GENEROS DE OPINION JULIO GARCIA LUIS EDITORIAL ORIENTACION

SANTIAGO DE CUBA 1989

EL ARTICULO Y SUS MODALIDADES
Cuando se habla de gneros de opinin nos referimos a las distintas variantes del
artculo periodstico.
A diferencia de la noticia, la entrevista o el reportaje cuya funcin esencial es
trasmitir informacin, el artculo se orienta a analizar, comentar y enjuiciar
determinado hecho o problema, que puede ser un acontecimiento poltico de
actualidad, un asunto histrico, un tema de carcter terico, un suceso de
importancia econmica y social, o una obra o novedad cualquiera del mundo del
arte y de la literatura.
El articulismo se ubica entre las labores periodsticas de mayor complejidad y
exigencia, tanto en el orden cultural, como en el de la especializacin y la
profesionalidad.
Bajo el concepto general de artculo hablamos propiamente una familia de
gneros.
Resulta curioso e incluso simptico, observar que no hay dos textos de
periodismo que coincidan en cuanto a las frmulas empleadas para clasificar
estos gneros.
Cada uno de ellos parte de una experiencia peculiar, de realidades diversas, de
circunstancias muy dinmicas, y esto conduce a puntos de vistas deferentes para
ordenar las modalidades del artculo y sus correspondientes subdivisiones.
El mensaje que esto tiene es que no se debe prestar demasiada importancia a
esta tarea clasificatoria.
Es algo tan lejano al periodismo como la escolstica de la ciencia experimental.
Se puede, no obstante, aceptar cierto ordenamiento de los tipos de artculos,
como marco convencional para organizar las ideas. Pero advertidos de que se
trata de puntos de referencia flexibles, que no pueden ser esquematizados. En el
periodismo, al igual que en la vida, menudean los hbridos. El periodista de
experiencia ataca por lo general su tema sin prestar atencin a que deba ceirse
en forma pura, a un determinado gnero. Del mismo modo que en la ciencia
moderna han aparecido ramas de enlace entre la Fsica, la Qumica y la Biologa,
tambin (en el periodismo se dan frmulas intermedias de asociacin entre el
reportaje, la crnica, la entrevista, el comentario, la crtica literaria, etc).

Aqu vale la conocida frase de Goethe, tan apreciada por los clsicos del
Marxismo: gris, amigo, es toda teora, ms el rbol de la vida es eternamente
verde.
(Dicho esto, podemos reconocer las siguientes modalidades bsicas del artculo:
El Editorial, o artculo de fondo, que es el vehculo de mayor jerarqua de que
dispone una publicacin para expresar sus opiniones, o las de la organizacin o
institucin a la cual sirve como rgano de difusin.
El comentario, utilizado profusamente por la prensa moderna para el
enjuiciamiento breve de todo tipo de problemas de actualidad.
El artculo general, bajo cuya denominacin abarcamos aquellos trabajos
periodsticos, ms extensos y reposados, dedicados a la exposicin y anlisis de
temas histricos, tericos, cientficos, de la cultura, en su sentido ms amplio y
tambin el tratamiento de asuntos polticos, econmicos y sociales del momento
presente,
La crtica de arte y literatura, que es una modalidad con personalidad muy
definida, muy peculiar, y en ocasiones se aproxima e identifica, incluso con la
propia creacin literaria.
Tambin la crnica, aunque muchos autores y escuelas del periodismo la
encasillan entre los gneros informativos, es innegable que participa, en muchos
aspectos, de las caractersticas comunes a la estructura, la tcnica y el estilo del
artculo. Creemos, por tanto que no ser una hereja demasiado grave el incluirla
en esta relacin.
Cada una de estas variantes comprende, a su vez diferentes interpretaciones y
tipos de gneros en cuestin cada una de ellas posee rasgos especficos en
cuento a las formas periodsticas utilizadas. Aqu las divergencias entre los
autores se multiplican todava ms.
Cualesquiera que sean estas diferencias, todo artculo se distingue por su
capacidad para sintetizar los fenmenos, hallar su esencia, relacionarnos con un
universo ms amplio de problemas, extraer de ellos conclusiones razonadas, y
orientar al lector, de modo expreso o no, hacia la adopcin de un determinado
criterio, actitud o conducta.
El Punto de Partida: El Tema.
La determinacin de qu se pude escribir sobre un asunto, de cmo abordarlo, de
qu gnero utilizar, corresponde en unos casos al periodista, y en otros a la
direccin del peridico, pero siempre a partir de un primer paso inicial, la
evaluacin del tema.

La utilizacin de un artculo periodstico, en cualesquiera de sus modalidades,

debe estar justificada por el tema, pero basta slo con que el tema d para un
artculo, tan importante o ms es nuestra capacidad para decir algo nuevo y
fundamental sobre ese asunto. Ambas cosas deben marchar unidas.
Los temas pueden ser diversos.
Un acontecimiento poltico nacional o internacional, siempre que su relevancia
sea tal, que deba pasarse de la simple informacin al anlisis y comentario de
este a la luz de nuestros principios y posiciones.

Un hecho econmico social de envergadura.

Un problema terico ideolgico.
Un tema histrico.
Una novedad del campo de la ciencia y la tcnica.
Una obra o acontecimiento del arte y la literatura.

Hay temas sobre los cuales es difcil que podamos decir algo verdaderamente
nuevo, en cuanto a contenido.
Ejemplo: Al tener que redactar un artculo sobre Mart, Lenn, Marx, el 24 de
Febrero o el Asalto al Cuartel Moncada.
El artculo que escribamos acerca de estos asuntos no podr ser fruto de una
investigacin que arroje aspectos novedosos. En estos casos el valor del trabajo
residir en que sepamos realizarlo en una forma fresca, original y viva,
presentando bajo una ptica nueva, aspectos ya conocidos, o tanteando
elementos menos divulgados, o buscando facetas, correlaciones y
comprobaciones que resulten profundas y atractivas.
Entre todos los gneros periodsticos, el artculo es el que permite mayor libertad
en cuanto a la estructura y el orden de sus elementos.
La estructura lgica de un artculo resulta pues la siguiente:
Planteamientos del asunto.
Estudio de este
Conclusiones
Solucin
1. Ejemplo: Planteamiento del asunto: Prrafo inicial: Ancdota de la forma en
que los dirigentes gubernamentales y deportivos cubanos, presentes en
Mxico se enteraron del escamoteo realizado por la OPERA.
Protesta de Cuba ante este hecho. Carta de Fidel al Presidente del Comit
Olmpico Internacional.

2. Estudio del Problema: Recuento de las gestiones realizadas por Cuba para
obtener esta sede y razones del mejor derecho de nuestro pas para recibirla
de acuerdo con los principios del olimpismo.
Sntesis de lo que ha hecho Cuba en favor del desarrollo deportivo.
Cancelacin
de la reunin de la OPERA, a celebrarse en La Habana,
despus de que Cuba anunci su no participacin en los juegos de Los
Angeles.
La maniobra que haba detrs de estas gestiones a espalda de Cuba para
otorgar la sede o Indianpolis. Razones por las cuales Estados Unidos no debe
ser la sede de estos prximos X Juegos Panamericanos. Las presiones
polticas que estn detrs de este hecho.
Los intereses econmicos y mercantiles que dominan cada vez ms el deporte.
3.- Este no es solo un despojo a Cuba, sino a toda Amrica latina.
La adjudicacin de estos juegos a Indianpolis viola los principios olmpicos
y puede causar un dao irreparable al deporte de aficionados.
Estamos en presencia de un acto inadmisible de represalia y discriminacin
por razones polticas y de predominio del creciente mercantilismo que
invade el deporte olmpico.
4.- Solucin: La nica alternativa para salvar el honor y el porvenir del
deporte olmpico en nuestro hemisferio, tal como sealo Fidel en su carta al
presidente del COI, es apoyar a Ecuador con los recursos financieros y
tcnicos de que dispone el movimiento olmpico internacional, a fin de que
pueda organizar estos X juegos.
Cuba est dispuesta a cooperar en forma deudida y constructiva al logro
de este objetivo.
Este mismo ejemplo puede servirnos para ilustrar la plasticidad del
artculo. El orden pudiera ser fcilmente cambiado y comenzar por las
conclusiones.
La OPERA no solo ha despojado a Cuba de la sede de los X Juegos
Panamericanos, ha despojado a todas Amrica latina. Con esta maniobra
fraguada a la sombra de grandes intereses polticos y econmicos, el seor
Vzquez Raa ha puesto un nuevo clavo en el casi terminado atad del
olimpismo internacional.
A partir de este
artculo.

inicio, organizaramos el resto de los contenidos del

Tambin podra comenzarse por la solucin salvar la celebracin en Quito

de los X Juegos Panamericanos, puede significar tambin la salvacin del
honor y el prestigio del olimpismo en este hemisferio.

La adopcin de cualquiera de estas variantes depende del gusto del

periodista, del momento en que este escriba y del impacto que quiera lograr.
Puede ocurrir tambin, de acuerdo con la ndole del asunto, que el artculo
arribe a conclusiones pero no proponga soluciones. Esto es obvio en
trabajos histricos, tcnicos, cientficos y en mucha crtica de arte y
literatura.
Otras veces ocurre que el estudio del problema y las conclusiones aparecen
entrelazadas. El periodista a medida que analiza, introduce conclusiones
parciales, que luego puede resumir al final, si lo estima necesario.
Cmo iniciar el artculo?
El comienzo del artculo es una de sus partes ms difciles, ms exigentes, y
de su calidad depende en gran medida que el lector sea atrado a la lectura
del texto.
Tambin el prrafo o prrafos iniciales, establecen el tono de trabajo que
puede ser exaltado, sereno, acadmico, jocoso, irnico. En el comienzo se
sienta el estilo del periodista, su forma peculiar y su talento personal en el
manejo del lenguaje. El inicio da tambin en ocasiones la clave lgica
utilizada por el redactar al concebir su artculo, como puede ser una
analoga histrica, una paradoja, un smil, una moraleja, etc. En estos casos
es habitual que se retome la idea, una vez desarrollado el tema, para cerrar
con ella el final del trabajo.
Un buen redactor no dar siempre un comienzo sencillo, claro, original, que
deja en el lector la impresin de que l tambin hubiera podido escribir esas
frases y que ellas han sido redactadas con soltura y facilidad, con la misma
naturalidad con que se respira.
Como norma general, debe evitarse en el inicio de un artculo las frases
rebuscadas, el amontonamiento de datos innecesarios, los comienzos muy
extensivos y explicativos, las oraciones excesivamente largas (ms de 20
palabras) y el querer aportar demasiados argumentos. Es mejor seleccionar
los elementos ms importantes de que disponemos y arrancar con un
prrafo contundente y corto.
Tan importante como el comienzo es la solucin de continuidad, el enlace,
por medio del cual el periodista debe pasar hbilmente del golpe de efecto
de la arrancada al despliegue, exposicin y desarrollo del tema.
Otro momento clave: El final.
Es corriente or decir de alguna persona parlanchina que cuando empieza
a hablar no sabe cmo acabar Al articulista no le puede ocurrir esto. Debe
saber cundo tiene que finalizar y cmo habr de hacerlo. Debe poseer ese

sentido especial para captar el instante en la redaccin del artculo en que,

aunque se podra agregar muchos casos ms, resulta oportuno concluir. Si
se empea en decirlo todo, el trabajo decaigara
y se estirar
aburridamente, hasta morir por agotamiento, en un final sin penas ni gloria.
Hay que evitar esto. Hay que saber parar a tiempo.
Saber contener es parte de la maestra del oficio periodstico, y de lo que
este tiene de arte. Poner un solo adjetivo donde quisiramos encajar tres.
Resumir en una leve pincelada lo que podra darnos material para hacer
varios prrafos. Sugerir con una palabra o una o una frase carta la idea en
que no podemos adentrarnos, por no hacer disquisiciones al margen del
asunto central.
Aprender en dos o tres cuartillas un volumen de informaciones, reflexiones y
conceptos, que podra bastarnos para escribir diez. La calidad de la labor
del periodista es hija habitual de ese estilo contenido, ceido, estricto.
El final debe tener brillo, sin ser estridente. Debemos aspirar a que perdure
en la mente del lector , a que se grave en l y que le induzca a meditar en lo
ledo y a obrar en consecuencia.
Ha de tener la virtud de resumir lo ms esencial del artculo.
Esto implica un gran esfuerzo de sntesis, imaginacin y mucha elaboracin.
El valor de un buen final estar en su engarce lgico con la temtica, la
argumentacin, el tono y el estilo de artculo en su conjunto. Ser original y,
a la vez, se desprender como algo natural de toda la secuencia anterior.
No puede haber en el nada postizo, forzado. Si en ningn lugar de la
redaccin de un artculo deben figurar las frases complicadas, pretensiosas
y retricas, mucho menor se podrn admitir en el final. Este debe ser
sencillo, claro y directo.
El periodista, al abordar la terminacin de su trabajo, debe infundirle la
misma fuerza de conviccin en las ideas expuesta que se requiere al
comenzarlo. Debe reflejar aplomo, seguridad y dominio del tema. Es decir
nada de rodeos, ni frases inseguras o vacilantes. Esto es fundamental.
Qu ms de razonamiento, que tcnicas si que un articulista para extraer
un ttulo con gorra.
Podemos diferenciar varias frmulas.
Una frase jocosa o sarcstica.
El retrucano y la panormica
Una sentencia popular antigua o moderna
En el ttulo debe condensarse toda la imaginacin, la
capacidad de
sntesis y el sentido artstico del periodista. Es lo primero que se lee. De l

depende en grado considerable que el lector se sienta interesado o no en

seguir adelante.
El ttulo debe exponer con claridad, en forma resumida, lo ms importante
del material que encabeza.
Debe ser preciso, atrayente, y responder con absoluta fidelidad a la idea
que se quiere expresar, sobre el contenido del texto al cual sirve de
encabezamiento.
Al artculo le corresponde un ttulo ms plstico, ms variado, ms libre de
estructura y orden de sus elementos, que como norma, podran clasificarse
en alguna y a veces en ms de una, de estas tres categoras: llamativo,
enunciativo y exhortativo.
El ttulo enunciativo debe distinguirse por los siguientes rasgos: fuerte,
corto, original y directo.
Cundo y cmo elaborar el ttulo?
En esto no hay recetas de validez universal. Cada cual lo hace como puede
y entiende.
A veces, lo primero que nos nace de un artculo es su posible ttulo. En
otras ocasiones, concebimos el tema y su desarrollo, pero el ttulo no
aparece hasta ltima hora. Hay oportunidades en que logramos un buen
ttulo con un solo golpe de imaginacin. Otras, tenemos que laborarlo como
un artesano, en forma trabajosa y paciente, hasta que su redaccin nos
complazca. Todas estas situaciones se dan a diario en la actividad
periodstica.
Sugerimos dejar el ttulo para una vez que hayamos concluido la redaccin
del artculo. Este es el momento en que salvo por el cansancio nos hallamos
en las mejores condiciones para extraer y formular la quinta esencia de lo
que acabamos de escribir. Si el ttulo no trata de una sola vez, un recurso
recomendable es tomar una hoja y luego devastarla y concentrarla hasta
que quede reducida una frmula de 2 - 6 palabras.
Clara, preciso y lleno de sentido.
As debe ser el texto del artculo.
Esto supone varios requisitos.
Claridad: Es la primera virtud del estilo periodstico. Como dijo alguien, el
artculo debe ser tan claro que no solo se nos entienda, sino que sea
imposible dejar de entendernos. La claridad implica, en primer lugar, utilizar
un lenguaje correcto, contemporneo, sin concesiones a la vulgaridad, y al
mismo tiempo accesible al lector medio.

Entre dos formulaciones, se ha de preferir la ms comprensible y directa,

entre dos palabras, se ha de emplear la de uso ms comn a la ms breve.
Concisin: Significa usar solo los elementos indispensable, justo y
significativo para expresar lo que queremos decir.
No es nada nuevo, ya Mart adverta en su tiempo que la idea ha de
encajar exactamente en la frase, tan exactamente que no pueda quitarse
nada de la frase sin quitar eso mismo de la idea.
Ser conciso significa evitar la verbarrea, las reiteraciones innecesarias, las
degresiones que nos aporten del eje del artculo, los circunloquios, los
acercamientos paulatinos y vacilantes a las ideas.
Densidad: Nos referimos a la virtud del estilo consistente en que cada
palabra, frase, prrafo o momento lgico en la estructura del artculo est
justificado e impregnado de sentido.
Escribir con densidad significa, estar siempre atento a la evitacin de ideas
y palabras superfluas, la adjetivacin, las reiteraciones innecesarias.
Despus de redactado un artculo, nuestro peor enemigo es la
autocomplacencia, la falta de sentido autocrtico, el enamorarnos a
ultranza de todo lo que hacemos.
Si existe posibilidad aunque en el periodismo no abunda esto lo ms
saludable sera dejar reposar el artculo unas horas, o mejor an, un da o
dos, distanciarnos emocionalmente de , y luego revisarlo con severidad,
quitndole todo aquello que sea irrelevante para la exposicin del tema. Es
una de las mejores reglas que conocemos.
La densidad tiene tambin otra aceptacin fundamental. Consiste en que el
texto del artculo debe mantener, de principio a fin, consistencia informativa
y vigor.
Exactitud: Es el rasgo del sentido que se refleja en el uso apropiado de las
palabras, frases y giros que mejor sirvan para expresar las ideas que
deseamos.
El conocimiento exacto de los vocablos es condicin primera de la
economa de palabras y la claridad en la redaccin. De manera que la
exactitud influye directamente en la claridad, la concisin, la precisin y la
densidad del texto periodstico.
Es necesario saber manejar los matices existentes entre uno y otro trmino,
sin que el lenguaje pierda en exactitud ni se empobrezca. En esto resulta
esencial el empleo de los sinnimos.

Precisin: Resulta en cierta forma una sntesis de las cuatro cualidades del
estilo periodstico analizadas hasta aqu.
Ser preciso significa ir directamente al tema del artculo y abordarlo en
forma lgica y ordenada, empleando para ello la informacin y los
argumentos necesarios y valindonos de los recursos
estilsticos
apropiados.
La precisin exige excluir los trminos ambignos y las expresiones
equvocas.
Otro requerimiento de la precisin es evitar las muletillas, los lugares
comunes, y las frases dbiles y explicativas. A menudo nos enviciamos en
introducir los prrafos utilizando frases hechas como por otra parte,
desde luego, a la porra con esto, evidentemente, de acuerdo con lo
previsto, tal como se haba anunciado , o mediante gerundios al estilo de
tomando en consideracin, considerando que, todo esto debilita el
prrafo, denota haraganera mental y le resta precisin.
Tambin conspiran contra este rasgo los lugares comunes, que a fuerza del
uso han perdido su capacidad expresiva y se han convertido en frases
huecas, mecnicas, imposibilitadas de aadir algo a la descripcin,
calificacin o definicin de un fenmeno concreto cualquiera.
El Idioma arrastra por tradicin lugares comunes que son clsicos, Ejemplo
el pundoroso militar, la carrera brillante la sentida manifestacin de
duelo y mucho otros. Por fortuna las nuevas concepciones y modo de vida
que se arraigan en el pas han eliminado del lenguaje cubano muchas de
estas frases. Pero atrs van siendo acuadas manifestacin combativa en
el marco de tal cosa, asamblea alegre y entusiasta, con todas las metas
cumplidas, etc. si estas no se utilizan cuando verdaderamente se ajustan a
hechos reales, corren tambin el riesgo de convertirse en esquemas vacos.
El estilo periodstico rehuye tales frases hechas. La precisin hay que
buscarla al margen de ellas.
Es tambin importante que el articulista se proponga un uso preciso y
cuidadoso del adjetivo. El adjetivo, por lo general, no aade precisin al
texto en el orden narrativo o descriptivo.
Junto al lector, no encima de este
La relacin psicolgica lector periodista es distinta a la relacin lector novelista, lector - literato.
Entre el lector y el periodista hay ms proximidad.

El articulista, por mucha que pueda ser su cultura, su erudicin, debe

poseer profesionalidad, sentido pedaggico y psicologa para hacer que el
lector lo sienta junto a l, como un compaero ms, que cumple su tarea
especifica, y no como un catedrtico que se sita por encima.
Esto se revela en algunos rasgos fundamentales del estilo, como la
sencillez, la naturalidad y la originalidad.
Sencillez: Significa no ser enrevesado .
Evitar el culteranismo en el lenguaje y profeca las palabras y expresiones
de uso corriente.
La falta de sencillez es hija consciente o inconsciente, de esa cierta dosis
de vanidad personal o autosuficiencia que todos podemos albergar, de la
inclinacin al rebuscamiento, al barroquismo, animada en el fondo por el
deseo de deslumbrar al lector. Este es un camino falso. Alcanzar esa
simple y a la vez difcil sencillez en la redaccin es o debiera ser adjetivo
esencial de todo articulista.
Naturalidad: Sencillez y naturalidad andan de la mano, pero no significan lo
mismo.
Escribir en forma natural es hacerlo sin afectacin, sin pase, sin artificios,
sin pretender parecerse a alguien. Como seala Vivaldi, es de natural
cuando se es uno mismo.
Se puede ser sencillo, pero no natural y entonces resultar una sencillez
forzada, ficticia.
Se puede, no ser sencillo en el estilo, pero s natural. Un ejemplo de esto
no lo dan los artculos y trabajos de Mart: su redaccin es a menudo
sobrecargada, barroca, o como el mismo dijo encrespada e hirsuta, pero
nunca se advierte en ella tono afectado ni artificialidad. Al leer a Mart se
percibe de inmediato de modo natural la extraordinaria riqueza y
profundidad de su pensamiento.
Originalidad: Cualidad del estilo periodstico que est ltimamente asociada
a la sumergida del que escribe, y se revela en la frescura del artculo, en la
imprecisin de pieza nueva que este nos trasmite, de principio a fin.
Lo dijo Mart: Todo est dicho ya, pero las cosas cada vez que son sinceras
son nuevas.
El articulista debe buscar originalidad cada vez que escribe. Aun cuando
haya que repetir determinada idea, esta ser expuesta en forma novedosa.
La posibilidad de ser original depende en gran medida del dominio del tema.

Cuando el periodista comienza a repetirse, comienza el fin del periodista, lo

ltimo que puede perderse es la capacidad para ser originales.
pocas palabras y muchas ideas As defini Mart el virtuosismo del escritor.
Esto es esencial, es lo que define por encima de todo su estilo de trabajo.
Dicen Ren Fell y Mart Vivaldi en sus apuntes de periodismo.
El estilo del periodista tiene que ser tan vivo como propia vida. Sencillo y
directo. Un estilo que se mueva, que avance y que a veces brinque.
La frase tiene que saltar ante los ojos de la cara y los del espritu.
Ese estilo sinttico y a la vez dinmico est ligado a los requisitos de la
brevedad, variedad, atraccin y ritmo.
Brevedad: Est implcita en la concisin, la densidad, la exactitud y la
precisin.
Acerca de la brevedad se ha realizado estudios y se ha llegado a
conclusiones generales sobre la extensin ideal de los distintos elementos
del artculo, y de este como un todo.
Ejemplo: Jos A. Bentez recomienda que la oracin no exceda de 20
palabras. Vivaldi sugiere que el prrafo se atenga a una norma de 70-80
palabras, es decir unas 6 - 7 lneas como mximo, y que el artculo
periodstico, promedio, no sobrepase las 500 - 600 palabras, o lo que es lo
mismo, unas 50 lneas, dos cuartillas y media.
Estas indicaciones no pueden ser convertidas en un esquema, todo
depende del tema y de los adjetivos que nos proponemos pero no debemos
olvidar que estas normas resumen una experiencia prctica muy valiosa y
que tomarlas en cuenta puede ayudarnos en la bsqueda de la calidad.
Hay diversas recomendaciones estadsticas que proceden a la brevedad.
a) Ir directo a lo esencial y no detenerse en aspectos secundarios e
insustanciales.
b) Preferir siempre las frmulas ms cortas y claras para exponer un asunto.
c) No califican demasiado. Si basta con un adjetivo no usarlos, si se puede,
prescindir de l.
d) Escribir fundamentalmente con verbos y sustantivos, economizar los
dems elementos de la oracin.
e) Evitar las incidentales, los agregados entre parntesis y las digresiones
al margen de la idea central.

Variedad: El buen estilo en el arte de la variedad que se traduce en lo apuesto a

la monotona.
La variedad se manifiesta en la adecuada combinacin de frases cortas,
telegrficas, y perodos ms largos, de prrafos breves, de una, dos, tres lneas,
con formulaciones incisivas y precisas, y prrafos amplios, narrativos, en los que
se analiza con mayor detenimiento el tema en cuestin, lo es tambin el lenguaje
rico sin petulancia.
Atraccin: La primera condicin para que este cumpla su papel reside en su
capacidad para atraer al lector. Esto se logra con el ttulo, con las primeras frases
o el primer prrafo del texto, y con la extensin y presentacin formal del trabajo.
El ttulo revela si el tema es interesante o no.
El inicio del artculo conforma esta primera impresin y agarra al lector con su
originalidad, sencillez y habilidad en la presentacin del asunto.
La extensin del propio artculo es importante: ante la primera impresin de un
artculo largo, un porcentaje de lectores se abstiene de intentar siquiera su
lectura, aunque el tema les atraiga.
Ritmo: El estilo del artculo debe distinguirse por su fluidez y rapidez. La propia
brevedad de un trabajo obliga a pasar gilmente de un aspecto a otro, sin tiempo
para detenernos a recrear hechos y situaciones.
Las frases cortas responden a esta demanda de ritmo dinmico, propio del estilo
periodstico.
Cualidades del estilo Periodstico.
Uso del color, del detalle y de la sonoridad.
Color. Hay artculos en blanco y negro y artculos en colores.
La prosa periodstica, debe ser sinttica, directa, clara y breve, pero esto no
significa que se excluyan de ella algunas necesarias pinceladas plsticas a fin de
captar la atmsfera, el ambiente, las pequeeces reveladoras. Esos hbiles
toques de color son muy importantes en todo artculo. A veces se logran con una
alusin al paisaje, una pequea ancdota o frase, un detalle descriptivo, el rasgo
fsico o caracterolgico de algn personaje y otros recursos similares.
El articulista debe tener siempre presente la posibilidad de animar sus trabajos
con este tipo de recursos.
Detalle: Est ligado ntimamente al color, forma porte de l, al periodista le
interesa el detalle pero con un criterio ms selectivo, como la nota que pone de
manifiesto, en forma grfica, elocuente, la realidad tratada en el artculo. El

detallismo exagerado debe ser evitado es algo propio del estilo literario y no del
periodstico.
Sonoridad: Significa que la palabra escrita, aunque se leda en silencio, debe
sonar bien.
La sonoridad hay que buscarla en el mantenimiento de un tono general armnico,
a lo largo de todo el artculo, apropiado al tema de este. Hay que hallarla en el
engarce lgico de las palabras en cada oracin, y de las oraciones en cada
prrafo, en la limpieza, correccin gramatical y contenido de estos elementos.
Como regla general son enemigos de la sonoridad.
El Tremendismo, en la formulacin de las ideas, que se manifiesta en la
adjetivacin inmoderada y estridente, y en la exposicin de las ideas en tono
superlativo.
Los perodos demasiados largos con abuso de las conjunciones que , pero ,
aunque, sin embargo.
El uso injustificado y ambigno del posesivo su
El empleo incorrecto del gerundio.
Los comienzos de prrafos con muletillas
El indebido uso pronominal de el mismo la misma los mismos
Las repeticiones malsonantes, el rebuscamiento, la pobreza del lenguaje y las
incorrecciones del idioma en sentido general.
Otra virtud del estilo periodstico es la correccin y propiedad.
Quiere decir que innovar el idioma est solo reservado a los genios, y ellos no
abundan. Los simples mortales debemos comenzar por ajustarnos a las normas
gramaticales y escribir con arreglo a ellas.
La fuerza del estilo se logra como sntesis de todos los requisitos antes
expuestos. Ella se traduce en evitar la oscuridad, la verbarrea, la inexactitud o
vaguedad, la imprecisin, la artificiosidad y el rebuscamiento en el lenguaje, la
afectacin, la vulgaridad, la innecesaria amplitud, la monotona, la torpeza y el
tono gris o incoloro, la arritmia, la cacafona y las incorrecciones gramaticales.
Otra advertencia.
Es preciso que la bsqueda de vigor en el estilo no nos conduzca a la sensiblera.
Hay que tener un sentido muy exacto de la dosis, si es que cabe alguna a la hora
de introducir en un artculo algn elemento potico, lrico, o alguna frase propia
del lenguaje metforico.
Aqu vale la advertencia de Mart un grano de poesa aroma un siglo entero

La mayora de los autores de textos periodistas excluyen el empleo de tales

recursos.
No se debe ser tan tajante lo que se debe evitar es el efectivo, el amaneramiento,
los giros sentimentaloides.
El lead (lid) es el primer prrafo de la noticia, en el que estn expresados estos
cuatro datos esenciales del suceso que se relata.
Quien es el Autor
Que es hecho,
donde es el lugar
Cuando es la fecha
El lad es la raz fundamental del periodismo noticioso moderno. Y la leccin del
lead es la ms til para la redaccin de prensa.