INTRODUCCIN

La escala pentatnica ha, en los ltimos tiempos, elaborado considerable

atencin por parte de los artistas de jazz como herramienta en su
improvisacin. Tal vez como una reaccin a los patrones meldicos de la Era
Bop que se basa principalmente en acordes con terceros intervalos, muchos
artistas de jazz, tales como Freddie Hubbard, Chick Corea, y Joe Farrell,
recurrieron a escalas pentatnicas y patrones en cuartas y quintas como
medio de expresar su msica. En la continua evolucin de la msica, hay que
recordar que los acontecimientos que aparecen como un punto de partida casi
siempre tienen sus races en el pasado. El uso de pentatnicas no es una
excepcin. Numerosas canciones de los aos 40 y los aos 50 utilizaron escalas
pentatnicas como parte integral de sus melodas (Symphony Sid, Moanin,
Cousin Mary ) .
El propsito de este libro es dar a conocer a la escuela secundaria avanzada o
improvisador de la universidad con la gran fuente de material meldico
disponible a travs de la utilizacin de escalas pentatnicas. No est destinado
a ser utilizado como un mtodo completo de la improvisacin, sino ms bien
como un complemento a otras , ms amplias , los libros que se ocupan de las
relaciones acorde / escala, acordes sustitutos, desarrollo meldico , swing, etc
Si pentatnicas se utilizan exclusivamente en la improvisacin , el resultado
puede ser un lugar predecible , estereotipado sonido. El autor no puede hacer
suficiente hincapi en el estudio continuo de las relaciones acorde / escala y su
aplicacin a la improvisacin del jazz .
Este mtodo, si estudi con diligencia, puede proporcionar al alumno los
materiales para construir una improvisacin "afuera" armnicamente al tiempo
que conserva una base lgica. El uso de estas escalas ha demostrado ser
particularmente eficaz en plazos de entrega, y en modal o empeine de juego.
Tambin se pueden usar con resultados satisfactorios en casi todos los otra
circunstancia en el jazz . Debido a que las escalas a menudo slo apuntan a
una sonoridad bsica, mientras que esbozar las extensiones superiores de un
acorde, se consigue una calidad de patinaje por encima de los cambios. Esto se
discute en detalle en el captulo II

CAPTULO I
CONSTRUCCIN DE escalas pentatnicas
Escalas pentatnicas, tal como se utiliza en el jazz, son cinco escalas de notas
compuestas por segundas mayores y terceras menores. Dentro de una escala
hay dos terceras menores en una octava, produciendo as un hueco. (Ej. 1)
Adems no hay tono de lder (sptimo grado de la escala mayor), ni, para el
caso, cualquier medio paso dentro de la escala. Por estas razones, las escalas
actan como acordes, y son invertibles.

Se puede observar que cada pentatnica tiene cinco inversiones posibles, o lo

que el autor denomina modos. (Ej. 2)

Lo anterior no tiene precedente histrico. Las escalas pentatnicas se

tabularon de forma similar por Annie G. Gilchrist en " Nota onj EUR Sistema
MODAL1 de Gaelic Tunes l , " Diario de la Sociedad de cancin popular ,
diciembre 1911, pp ~ ISO - 153 . Sin embargo , hay que sealar que el modo
de la Sra. Gilchrist asignado I del autor Modo IV .
Con cinco modos posibles y doce semitonos en una octava existen sesenta
pentatnicas diferentes. Para que cada pentatnica en pleno dominio, el
estudiante debe ser capaz de pagar cinco pentatnicas diferentes de cada nota
de la escala cromtica. Una tarea difcil para cualquier persona!

Mediante el uso de la definicin que se encuentra en el primer prrafo de este

captulo, el estudiante inquisitivo probablemente ya ha construido tres ms
pentatnicas (Ex. 3). Para nuestro propsito en la improvisacin del jazz, una
restriccin adicional a la construccin pentatnica puede afirmar. No hay saltos
consecutivos de 3 menor.
Ejemplo 3
Puesto que hay cinco escalas pentatnicas diferentes en cada medio paso de la
escala cromtica, alguna confusin puede surgir en la identificacin de ellos. El
autor se refiere a un C pentatnica como C D E G A (1, 2, 3, 5, 6 de una escala
de Do mayor) Estas notas cuando se encuentran en cualquier otra
configuracin que todava se conocen como C pentatnica. (Ejemplo: A C D E G
es una pentatnica C, pero, ms especficamente, el modo V de C pentatnica)
C Eb F Ab Bb es el modo III Ab pentatnica. Consulte la pgina 47 para una lista
de cinco pentatnicas diferentes en cada medio paso.

CAPTULO II
APLICACIN DE ESCALAS PENTATONICAS EN VARIOS TIPOS DE ACORDES
En el uso de escalas pentatnicas con tercianas ( ) smbolos de acordes
convencionales, ciertas combinaciones estn obviamente relacionadas (por
ejemplo, C pentatnica contra C 6/9 acorde) , mientras que otros son
obviamente ms sin relacin y "afuera" ( disonante ) .
Una valiosa extensin de este principio es que existe un continuo de relaciones
de "dentro" y "fuera", que da el gran control del reproductor en la eleccin de
su grado de consonancia o disonancia con el acorde. Esto est relacionado con
el nmero de tonos de la escala pentatnica comprendidos entre los sonidos
bsicos de los acordes. Experimentacin repetida ha demostrado que esto no
es siempre el caso y la asignacin final de "dentro" o "fuera" se ha hecho a
travs de las pruebas de escucha. (Ex. 4)
Ejemplo 4
En la escala ms dentro (Ex. 4c) se puede ver fcilmente que viene a
descansar en cualquiera de las notas no entrar en conflicto con la armona C7.
De hecho, el 9 y el 13 sonarn mejor (ms cadera) como puntos de parada que
la raz , tercera o quinta .

En la escala ms exterior (Ex. 4c) dos de sus miembros (M7 y bl3 ) se

enfrentarn ms de los otros tres. El b9, # 9 y # 11 son extensiones superiores
convencionales del acorde C7. El M7 y bl3 producirn un sonido ms disonante,
pero cuando se reproducen como tonos de pase y las tres notas restantes se
utilizan como puntos de parada, el resultado es que las extensiones superiores
de la cuerda se describen . (Ex. 5 )