Modernidad vs.

Tradicin
Edificio en La Colmena, 1928, R. Malachowski
Edificio Calle Roma, 1949, T. Cron
Arquitectura peruana de los siglos XIX y XX
Gustavo Ghezzi

ndice
1. Marco conceptual
1.1 Tradicin, la modernidad la rechaza
1.2 Nace la arquitectura moderna
1.3 El Per viva la ilusin de la modernidad
1.4 El Arte Nuevo

1
1
1
2
3

2. Marco histrico

3. Investigacin
3.1 Edificio en La Colmena
3.2 Edificio Calle Roma

7
7
10

4. Anlisis comparativo y conclusin

14

Bibliografa

16

Modernidad vs. tradicin

1. Marco conceptual
1.1 Tradicin, la modernidad la rechaza
Tradicin se define como aquello que se hereda de generaciones anteriores y, por
que se valora, lega a las siguientes y perdura en el tiempo. La tradicin se basa en
valores, creencias, costumbres, mitos e incluso formas de expresin artstica
caractersticas de un lugar. Lo tradicional coincide entonces con la cultura y el
folklore o sabidura popular. La tradicin se acata y se mantiene de manera
acrtica, no se cuestiona. No obstante, la vitalidad y permanencia de una tradicin
depende de su capacidad para renovarse y seguir siendo til.1
La modernidad rechaza a la tradicin. Puede definirse como un proyecto que se
basa en la razn, donde esta se impone como norma trascendental a la sociedad.
Se pretende una emancipacin conjunta de las tradiciones, doctrinas o ideologas
heredadas por una cultura tradicional. En trminos sociales e histricos, se llega a
la modernidad tras la transformacin de la sociedad preindustrial, rural,
tradicional, en la sociedad industrial y urbana moderna; que se produce con la
Revolucin Industrial y el triunfo del capitalismo.2 En este sentido, la modernidad
se concentra en el porvenir y no en el pasado, como lo hace la tradicin.
En la mirada del socilogo Giddens existen cuatro dimensiones institucionales de
la modernidad: el capitalismo, el industrialismo, la vigilancia y el poder militar.3
El capitalismo es entendido como el sistema de produccin de mercancas
organizado en base a la relacin capital y trabajo. El industrialismo se refiere a
una organizacin social de la produccin que articula la actividad humana, la
mquina y las mercancas. La vigilancia implica aparatos que supervisan las
acciones de las personas en la arena poltica. El poder militar hace alusin al
control de los medios de violencia. Un elemento que articula estas dimensiones es
lo que se conoce como trabajo abstracto, es decir, fuerza humana en general que
se usa para la produccin.

WIKIPEDIA, http://es.wikipedia.org/wiki/Tradicin
BAUMAN, Zygmunt, Modernidad lquida (Fondo de Cultura Econmica: Mxico D.F.,
2003)
3
GIDDENS, Anthony, Consecuencias de la modernidad (Alianza Editorial: Madrid, 1994)

Para Lpez Soria los portadores de la modernidad occidental en el Per son el

discurso de las libertades y el discurso del bienestar. Por un lado, el discurso de
las libertades busca el desarrollo pleno de la justicia y de la libertad. Esta visin
del Per ve al hombre como sujeto de derechos y deberes, e institucionaliza el
orden democrtico en la forma de estado-nacin. Como el individuo es entendido
de manera abstracta, este discurso representa una desvinculacin cultural y
territorial. Por otro lado, el discurso del bienestar apunta a la primaca de la obra
sobre la palabra. Trae consigo una racionalidad que busca el desarrollo nacional a
travs de la explotacin de los recursos naturales, la articulacin del territorio y la
conexin con el circuito internacional de capitales, bienes, ideas e imgenes. Si
bien los dos discursos se ven a s mismos como portadores de la modernidad,
ambos creen en la constitucin del estado-nacin como forma de organizacin
racional de la sociedad.4
Para este trabajo, la modernidad es un proyecto occidental basado en la razn que
busca el bienestar del hombre en general y de la sociedad. En cada disciplina tiene
una expresin distinta.
El movimiento moderno fue una revolucin en cuanto al objetivo social y tambin
en cuanto a las formas arquitectnicas. Emergi en un momento de
transformaciones sociales y tecnolgicas fundamentales. Se pas de lo rural a la
existencia urbana en la sociedad industrializada. Se trataba de conciliar el
industrialismo, la sociedad y la naturaleza.

1.2 Nace la arquitectura moderna

La arquitectura moderna fue una creacin occidental que nace a finales del siglo
XIX y comienzos del XX. Fue concebida como reaccin al caos y eclecticismo de
los distintos revivals de las formas histricas que se venan dando. Se consideraba
que desde mediados del siglo XVIII la arquitectura haba cado en un agujero
negro que llev a adaptaciones y combinaciones no-autnticas de formas del

LPEZ SORIA, Jos Ignacio, Adis al proyecto moderno en el Per, Adis a

Maritegui (Lima, mayo 2006)
Gustavo Ghezzi 1

Modernidad vs. tradicin

pasado, perdiendo as el verdadero sentido de su tiempo. De esta manera la

arquitectura moderna se estableci algunos objetivos claros:
- redescubrir mediante la razn el verdadero y autntico camino de la
arquitectura;
- encontrar las formas adecuadas que reflejen las aspiraciones y
necesidades de la sociedad industrial moderna;
- crear imgenes que representen los ideales de una era moderna
supuestamente diferenciada.5

La arquitectura moderna se propag y difundi mundialmente, y desde la dcada

de 1940 se enfrent con problemas relacionados al transplante, pues se implant
en culturas, sociedades, geografas y climas diametralmente distintas a aquellas en
las que se haba originado. Adems, las causas esenciales que le dieron nacimiento
no haban formado parte de un proceso verdadero, entonces se perda el sentido en
estos lugares. De cierto modo, as sucedi en el Per.

1.3 El Per viva la ilusin de la modernidad

La arquitectura moderna se basara en los nuevos sistemas constructivos existentes
y sera sumamente funcionalista. Las formas estaran depuradas de adornos con
evocaciones histricas, y sus significados responderan a las experiencias
propiamente modernas. Su moral implicara cierta visin de progreso humano en
cuanto a libertad, bienestar e higiene. Asimismo, sus elementos se configuraran a
partir del impacto de la mquina sobre la vida y cultura humana. La arquitectura
moderna reflejara en un nuevo conjunto de formas simblicas las realidades
contemporneas y ya no las tradicionales a travs de estilos histricos.
Se crea que las formas de la arquitectura moderna haban surgido sin haber sido
influidas por el pasado y la historia. Los arquitectos de la poca subestimaron la
influencia ejercida sobre ellos por la arquitectura anterior. En realidad, no se
comenz desde cero pues lo que se rechazaba no era tanto la historia en s, sino su
reutilizacin superficial y simplista. Es decir, el pasado no fue negado de manera
radical sino fue heredado y entendido de nuevas formas. La arquitectura moderna
fue la que finalmente estableci una nueva tradicin con sus propios temas,
formas y expresiones. La arquitectura que supuestamente haba suprimido la
tradicin, cre una tradicin propia.
En la dcada de 1920 se crearon unos edificios paradigmticos de tal fuerza
innovadora (de arquitectos como Le Corbusier, Wlater Gropius, Mies van der
Rohe) que finalizaron con el predominio de las tradiciones anteriores, de esta
manera se constituyeron nuevas definiciones y lenguajes de arquitectura para el
futuro. El movimiento estaba ya establecido, con pedagogas, escritos, obras, que
formaron un conjunto sistemtico y articulado.

CURTIS, Willian J.R., La arquitectura moderna desde 1900 (Phaidon: Nueva York,
1986) p. 12

La arquitectura moderna tard en llegar al Per. Sera difcil para la dcada de

1940 liberarse del historicismo, eclecticismo y neo-colonialismo, no obstante
otros pases latinoamericanos como Mxico y Brasil ya lo haban logrado. La
arquitectura moderna llega al Per en su versin de Estilo Internacional, y no
como movimiento moderno. El concepto de estilo contradice la innovacin y
autorrenovacin constante. El compromiso tico se traduce en esttico.6
Se entiende entonces que la arquitectura y el urbanismo modernos en el Per no
aparecen como una autntica necesidad de cambio o como un profundo proceso
social, sino como una voluntad de progreso que toma como referente el
movimiento moderno. El esfuerzo se difunde en el Per a travs de dos hechos
trascendentales: el comienzo de la enseanza de arquitectura moderna en la
Universidad Nacional de Ingeniera, y la formacin de la Agrupacin Espacio
(AE) en 1947 por Luis Miro Quesada, cuyo manifiesto oficializa y evidencia un
afn maquinista, industrial e higienista, piezas claves del pensamiento moderno.
La AE encarn sin duda la vanguardia y la adopcin militante de los principios del
llamado movimiento moderno, en la intencin de su reproduccin local.7 La
agrupacin consideraba que el Per permaneca indiferente sin mayor inquietud
ni iniciativa al margen de los trascendentales actos de la revolucin

GONZLEZ QUIJANO, lvaro, Breve historia de la arquitectura moderna (EDUNI:

Per, 2008), p. 124
7
LUDEA, Wiley, Orgenes del urbanismo moderno en el Per: El aporte de la
Agrupacin Espacio. Aproximaciones, Ur[b]es (Lima, abril 2003), p. 156
Gustavo Ghezzi 2

Modernidad vs. tradicin

contempornea8 y se comprometi en su manifiesto a trabajar por una

arquitectura actual como frmula del hombre redescubierto en lo contemporneo
y formar una conciencia arquitectnico-social en el pas.9
Sin embargo, el Per no se vuelve moderno de un da a otro, es decir la
arquitectura y el urbanismo moderno no aparecen por primera vez con el inicio de
la AE. Precedentemente a dicho periodo, Lima a pesar de seguir comportndose
como una ciudad esencialmente tradicional, mostraba algunos rasgos que
anunciaban asomos de un mundo urbano moderno (ver marco histrico).
La AE, con una ptica eurocentrista, se encarg de difundir masivamente la
asercin de una idea moderna de urbanismo y arquitectura dentro de la escena
peruana, muy al margen de cualquier nostalgia tradicional y regionalismo cultural.
La agrupacin promueve la nocin que la ciudad es un enorme sistema que se
puede maniobrar desde el punto de vista social y espacial, en donde se deben
evitar y corregir las tendencias negativas de su desarrollo. Se debe pensar en un
plan de gestin y previsin: un plan que regule, disee y administre el desarrollo.
La posicin de la AE frente a la historia de la ciudad y su herencia patrimonial
vena de las pautas de la Carta de Atenas: conservar solo los patrimonios que
posean un reconocido valor histrico. Esta era una posicin un tanto exagerada y
forzada, trataba de imponer la racionalidad por encima de cualquier valor
espiritual o mstico, que muchas veces tiene una carga fuerte e importante para el
humano. Si uno ve la maqueta de la propuesta para el centro de Lima de 1949
dirigida por el urbanista Luis Dorich, observa un evidente ejemplo de
aferramiento fantico a las ideas corbusianas: un manotazo corbusiano.
Por otro lado, la Carta de Atenas apostaba por una separacin funcional de los
lugares de residencia, ocio y trabajo. Las propuestas divulgadas por la AE fueron
siempre dirigidas a promover la vivienda colectiva sobre la vivienda unifamiliar y
el desarrollo de una vivienda funcional pensada como una autntica maquina de
vivir, la cual sea econmica de acuerdo a las posibilidades del poblador limeo.
Los objetivos tambin incluan la puesta corbusiana de luz, aire y espacio verde.

La crtica al movimiento moderno en el Per juzga el hecho que la experiencia

moderna empez a ser vivida antes que la sociedad peruana atravesara una fase de
cambio social. Este cambio se dara porque las lgicas de la industrializacin
capitalista y la aparicin de una sociedad civil, inexistentes en el Per, exigiran
un cambio estructural desde el punto de vista social, productivo y ambiental. Hubo
un importante proceso de urbanizacin en el Per sin que se diera uno de
industrializacin. Al revs ocurri en Europa, donde el proceso de urbanizacin se
dio como consecuencia directa de la revolucin industrial.
El urbanismo moderno se haca presente en el Per cuando este empezaba ya a
languidecer en otras latitudes.10 Es as como el urbanismo moderno se dio en el
Per ms como un estilo que como un mtodo o proceso. En este sentido, la AE y
los otros arquitectos modernos no establecieron ni significaron una autntica
vanguardia en el pas. Hubo modernizacin antes que modernidad. Se intent
amoldar la modernidad peruana a un paradigma extranjero que en el Per no era
aplicable pues las necesidades locales no eran comprendidas y quedaban en un
segundo plano.

1.4 El Arte Nuevo

El Art Nouveau es una corriente artstica que surge a fines del siglo XIX y se
proyecta hasta las primeras dcadas del siglo XX. Es un estilo que se caracteriz
por su exotismo, por su inspiracin en la naturaleza y por el frecuente uso de las
formas redondeadas. Recurra a lneas sinuosas y composiciones asimtricas. El
Art Nouveau pretende adaptarse a las circunstancias de la vida moderna, por lo
que busca incorporar las novedades derivadas de la revolucin industrial, como el
empleo del hierro y el cristal. Resulta ser un estilo esencialmente decorativo,
dotado de una singular plasticidad. Tuvo un paso fugaz por el Per.
Es el primer movimiento que se desprende casi por completo y deja de lado la
imitacin histrica, en busca de una nueva autenticidad y la identidad de lo urbano
y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo con nuevas aspiraciones.

AGRUPACIN ESPACIO, Expresin de principios de la Agrupacin Espacio, El

Arquitecto Peruano, n 119 (Lima, junio 1947)
9
Ibd.

10

LUDEA, Wiley, op. cit., p. 181

Gustavo Ghezzi 3

Modernidad vs. tradicin

2. Marco histrico
A partir de la mitad del siglo XIX se da la primera transformacin de Lima, que
indicaba los inicios de un mundo urbano moderno, o mejor dicho de una voluntad
modernizante. Esta Lima fue apenas escenografa, antes que una ciudad moderna
real, y segua teniendo la configuracin de barrio-ciudad. En la dcada de 1850 se
dieron algunos importantes pasos a nivel urbanstico como por ejemplo la
existencia de agua potable (1856) y las conexiones domiciliarias en las casas
(1857), sin dejar de mencionar la presencia del ferrocarril (1851) que conectaba y
articulaba la ciudad con poblados aledaos. Adems, se remodelaron espacios
pblicos de la ciudad, colocando nuevo pavimento, farolas, bancas, estatuas, etc.
Ms adelante, durante el gobierno de Jos Balta (1868-1872) se dieron otros
importantes avances de modernizacin: se derribaron las murallas, se construy el
Palacio de la Exposicin, se cre el primer parque urbano. Comenz el inicio de la
expansin urbana de la ciudad y consecuentemente se transforma la manera de ver
y usar la ciudad.
En la dcada de 1890 ocurre un fenmeno de recuperacin nacional, y con esto la
segunda transformacin de Lima. Durante el gobierno de Nicols de Pirola
(1895-1899) se llevaron a cabo significativas obras urbansticas. La compaa
urbana La Victoria urbaniz 750,000m2 dndole origen a un nuevo sector de la
ciudad que llev el mismo nombre. Por otro lado, se hizo La Colmena (1898), y el
Paseo Coln con la Plaza Bolognesi (1895), de donde tres aos ms tarde
empezara la Av. Brasil conectando la ciudad con el mar y dndole vida a nuevos
distritos como Magdalena del Mar. Tambin cambia, y se moderniza, la
arquitectura en esa poca con respecto a la tipologa, mtodos constructivos y
aspectos formales y estilsticos.
Se extingue el tipo tradicional de casa y se incluyen instalaciones higinicas y
elctricas en las nuevas viviendas. Aparecen nuevos tipos arquitectnicos, como
por ejemplo algunos edificios de apartamentos de dos o tres pisos con corredores
de circulacin y escaleras. Asimismo surgen los edificios pblicos como por
ejemplo bancos, tiendas por departamentos, sedes del estado, etc. Se utiliza cada
vez ms el concreto como material de construccin (se importa a partir de 1910),
con esto cambia el rostro de la ciudad y la manera de construir.

La arquitectura a inicios del siglo XX se mantiene bajo el eclecticismo y se

experimenta la influencia francesa de la Escuela Bellas Artes, arquitectura
academicista, sobretodo con la llegada de arquitectos extranjeros y peruanos que
haban estudiado en el extranjero. Arquitectos extranjeros como Ricardo
Malachowski, Claudio Sahut, Manuel Piqueras-Cotol, o peruanos como, Emilio
Harth-terr, Hctor Velarde, Rafael Marquina. Esta es la primera generacin de
arquitectos del siglo que tenan una inquietud por rescatar formas pasadas. Todos
ellos tuvieron una amplia gama de produccin, de pronto saltando de un estilo a
otro.
Durante la Repblica Aristocrtica (1895-1919), desde el gobierno de Nicols de
Pirola hasta el de Jos Pardo existe un sistema articulado en el que se asienta la
poltica tradicional. En el modelo de Estado fundado por Pirola hay en una fe
casi ciega en el progreso, las ciencias y el trabajo. Todo esto formaba parte de una
estrategia de dominacin en el Per anterior a los aos 1920, y a la aparicin de
los partidos polticos modernos. La oligarqua pudo apoderarse en estos aos
ambos poderes: el poltico y el econmico. As se mantuvo el Partido Civil en el
gobierno durante dos dcadas.11 En este periodo la modernizacin represent
cambios en la infraestructura de la ciudad. Se construyeron algunas viviendas
colectivas, como por ejemplo el Barrio Obrero Modelo (1912) del ingeniero Pedro
Paulet.
La dcada de los aos 1920 se marc por el Oncenio de Augusto B. Legua (19191930), donde se acentuaron los cambios manejados desde la Repblica
Aristocrtica. Legua impuls el proyecto de pas La Patria Nueva, que buscaba
integrar a todo el pas, industrializar y modernizar, y abrir los brazos a la inversin
y conocimiento extranjero. Se le dio facilidades a extranjeros para atraerlos al
Per, entre lneas adems se intentaba mejorar la raza. El Estado se especializa,
y se construye un aparato estatal organizador y articulador. Se promueve
institucionalmente la implementacin de tecnologa, y as se inicia con un clima
modernizante y la llegada de toda la parafernalia tecnolgica del ambiente urbano
moderno, como por ejemplo, autos, aeroplanos, telegrafa, cine, radio, etc.
Muchos capitales norteamericanos encontraron en el Per un lugar atractivo para
invertir, con todas las ventajas que el gobierno de Legua otorg, inicindose

11

MARTUCCELLI, Elio, Arquitectura para una ciudad fragmentada (Universidad

Ricardo Palma: Lima, 2000), p. 55
Gustavo Ghezzi 4

Modernidad vs. tradicin

entonces un incipiente movimiento industrial.12 Comienza a marcarse una

diferenciacin entre la tradicional oligarqua aristocrtica y terrateniente, y una
naciente burguesa industrial urbana.
El ndice de crecimiento demogrfico se eleva drsticamente: se cuadruplica en
veinte aos13, y con ello la cara de Lima cambia violentamente. Evidentemente
este crecimiento poblacional estuvo acompaado por una expansin urbana, los
sectores agrcolas de Lima comienzan a urbanizarse. Se construyen nuevas
avenidas, uniendo Lima con poblaciones vecinas: Av. Arequipa (ex Av. Legua,
1921), Av. Venezuela (1924), Av. Alfonso Ugarte (1928). Aparecen los primeros
asentamientos marginales, o barriadas; proceso muy lento y desapercibido al
principio, pero el crecimiento ms marcado se dio a partir de 1950. La escala de la
ciudad obligaba el uso del carro, por lo que se populariz el automvil y para
1930 haba 30,000 coches en Lima. Cambi por definitiva de uso el centro
histrico, por un lado se moderniz, por otro se deterior. Otras importantes obras
urbansticas de la dcada de 1920 son la plaza San Martn (1921), la Plaza 2 de
Mayo (1924), la aparicin del distrito de San Isidro con el Parque El Olivar, y el
Parque de La Reserva (1928).
A su vez se difundieron nuevos tipos arquitectnicos entre 1920-30. Tipos de
oficina tipo americano, edificaciones de departamentos, edificios comerciales,
nuevos edificios pblicos. El tipo suburbano, derivado de los ranchos, fue
ampliamente difundido y es el que predomina en aquellos aos, materializado en
el chalet, la villa, o incluso el chalecito, que ya no era ms la casa europea
transplantada a Lima, sino una adaptacin local.14 Es as como nace y se instituye
la ideologa del chalet15, que explica muy apropiadamente la predileccin del
peruano de cualquier clase social por una vivienda unifamiliar que disponga de un
lote independiente y con jardn en el frontis. De esta manera, el Per crece
horizontalmente y se aleja del ideal de una modernidad que an no llegaba. No
obstante, es verdad que en ese periodo ya existan preocupaciones por un tipo de
vivienda econmica, de inters social, como los barrios obreros o de empleados,

12

Ibd.
En 1920 137,000 habitantes. En 1940 520,000 habitantes.
14
ZAPATA, Antonio, Los fundamentos de la vivienda en Lima (1900-1960) (Lima)
15
LEDGARD, Reynaldo, La ciudad moderna, Mrgenes: encuentro y debate, n 2 (Lima,
octubre 1987)
13

pensadas como parte de un conjunto grande. A este periodo le corresponde la Casa

de Obreros n 1, n 2, n 3, n 4 (Barrios Altos, 19281934) de Rafael Marquina,
donde a pesar de representar un planteamiento con aires modernos para la poca,
carece de la nocin moderna de luz, ventilacin e higiene.
Se acentu el eclecticismo y el historicismo en este periodo, y con esto la
pluralidad de estilos invadi Lima. Se adoptan estilos extranjeros, adaptados a la
economa, geografa y materiales locales. Las corrientes estilsticas ms
recurrentes eran: academicista (hasta 1930), estilos del norte de Europa, estilo
espaol, estilo californiano. En la dcada de 1920 surgi el apogeo de una
arquitectura peruanista, que tomaba la forma de la arquitectura pre-hispnica y
colonial, y con esto el neo-colonial fue empleado por una serie de arquitectos. Los
estilos arquitectnicos cambiaban fcilmente, mutaban y se mezclaban entre s;
esto habla de una arquitectura indefinida, quiz desorientada, y una frgil
coherencia arquitectnica. En cuanto al aspecto constructivo, entre 1930-1940
comienza la desaparicin definitiva de materiales tradicionales, y en adelante se
generaliza el uso del ladrillo y concreto armado.
El periodo comprendido entre 1920 y 1945 puede considerarse como un periodo
de fundacin si se habla del surgimiento de un discurso orgnico en trminos
modernos.16 A fines de los aos 1940, comienza la transicin de la arquitectura
historicista a la arquitectura moderna en todos los mbitos. Transformar la ciudad
ya no era solamente embellecerla como lo era antes, ahora es ms complicado;
haba que pensar en redes de servicios, automviles, electricidad, etc. El
crecimiento requiere una planificacin o de una ciencia urbanstica, para as
anticiparse a lo que va a pasar en la ciudad. Estas ideas modernas son tradas por
los arquitectos Fernando Belande, Luis Ortiz de Zevallos y Luis Dorich, todos
ellos haban estudiado fuera y fundan la revista El Arquitecto Peruano en 1937.
Revista que por muchos aos fue la radiografa de la arquitectura peruana, y
mostraba por aquella poca cierta ambigedad de difundir proyectos modernos al
lado de ostentosas casonas de estilos historicistas.17 Otros arquitectos modernos
son los precursores peruanos Guillermo Payet, Luis Miro Quesada, Enrique
Seoane, o los forneos modernos, Teodoro Cron, Paul Linder, Georg Rudolf,
Mario Bianco.

16
17

LUDEA, Wiley, op. cit., p. 161

MARTUCCELLI, Elio, op. cit., p. 127
Gustavo Ghezzi 5

Modernidad vs. tradicin

Durante la dcada de 1940 se estableci una base consistente de normas e

instituciones destinadas al fortalecimiento y la promocin del urbanismo moderno
como un instrumento de transformacin de la realidad urbana y social.18 Se puede
decir que con la modernidad la vivienda se convierte en una preocupacin latente,
vinculado de manera directa a los ideales de bienestar social e higiene moral. Si
bien la vivienda econmica tiene precedentes en el siglo XIX y contados ejemplos
durante los inicios del siglo XX, comienza a consolidarse con un importante
complejo de viviendas: La Unidad Vecinal N 3 (UV3) realizada en 1946. La
arquitectura moderna en el pas estuvo asociada en un primer momento a la
residencia de la clase media acomodada, una burguesa que intentaba una
renovacin anti-oligrquica. Luego pas a ser modelo de vida para sectores
medios bajos o incluso populares, cuando precisamente se emprendieron los
programas sociales de vivienda.19

Lima y declararse y hablar. Ocurre de esta manera un cambio de mentalidad y hay

una especie de fundacin de un nuevo pas en esta poca. Se da la construccin de
una cultura con aspiraciones de modernidad que fundamentalmente est mirando
hacia fuera.

La Agrupacin Espacio (1947) promociona y defiende un Plan Piloto que sirva

para orientar y controlar el desarrollo urbano de Lima. En 1948 se desarroll el
Plan Piloto de Lima, bajo la direccin de Luis Dorich en la Oficina Nacional de
Planeamiento y Urbanismo. Paul Lester Wiener y Jos Luis Sert (ambos
arquitectos y urbanistas profesionales extranjeros) fueron asesores de este plan, en
los que se plante alternativas a la expansin de Lima y cambios en sus barrios
ms degradados y tugurizados.20
Finalmente, un fenmeno fundamental de mediados del siglo XX fue la expansin
de Lima a partir de las barriadas. La Lima oficial desaparece y se puebla por gente
del interior del pas que se ubica en la periferia de Lima. En 1946 la barriada del
cerro San Cosme est en un lugar que es visible desde el corazn la ciudad, y es
as como Lima comienza a tomar conciencia de este fenmeno. Adems la cultura
de los pueblos provincianos se comienza a manifestar dentro de la ciudad, por
ejemplo a travs de fiestas patronales. La migracin acelerada se dio por un
centralismo muy fuerte, porque Lima comienza a industrializarse y
consecuentemente se genera ms trabajo. A nivel cultural hay un movimiento
indigenista, entonces los pobladores de la Sierra se sentan en derecho de ir a

LUDEA, Wiley, op. cit, p. 169
19
Ibd.
20
VELARDE, Hctor, Plan Piloto y Plano Bombardero, El Arquitecto Peruano, n 139
(Lima, febrero 1949)

18

Gustavo Ghezzi 6

Modernidad vs. tradicin

3. Investigacin
3.1 Edificio en La Colmena
Arquitecto: Ricardo de Jaxa Malachowski
Ao: 1928
Ubicacin: La Colmena cuadra 7 esquina Caylloma, Lima
Descripcin: Art Nouveau
Estado actual: demolido

Ricardo de Jaxa Malachowski, arquitecto de nacionalidad polaca con estudios de

arquitectura hechos en Francia21, fue uno de los primeros arquitectos profesionales
que trabajaron en Lima a principios del siglo XX, llega al Callao el 22 de
diciembre de 1911. Por la importancia y cantidad de edificios hechos por l, as
como por su trabajo como profesor en la Seccin de Arquitectos que l fund, es
considerado un importante arquitecto en la arena arquitectnica peruana. En sus
inicios, tambin ejerci un importante rol en la industria de la construccin,
capacitando personal tcnico (artesanos, albailes, carpinteros, etc.) que lo
acompaaron en las mltiples edificaciones que realiz. Su obra es muy variada y
resulta ser un claro ejemplo de la arquitectura historicista de la poca.
La enseanza de la Escuela de Bellas Artes de Pars era considerada como la
representativa de la tradicin francesa de la arquitectura acadmica, y esta
influencia se observa en gran parte de la produccin arquitectnica de
Malachowski. En todos sus trabajos se puede notar la tendencia academicista de la
enseanza, la preocupacin por el aspecto formal ms que el funcional. Fue un
arquitecto que explor e incurri en un sinnmero de estilos: Tudor, vasco,
academicista, afrancesado, Art Nouveau, tipo ingls, eclctico, historicista, neocolonial, neo-peruano. En sus palabras, y as pas 20 aos, balancendome entre
las volutas coloniales y angelitos franceses hasta que estos ltimos me
abandonaron y qued sumergido entre los primeros.22 En aquella poca la
arquitectura se convierte en un caos expresivo, tomndose cualquier estilo sin
importar las condiciones urbanas y climticas.
La obra a investigar es un edificio de departamentos en La Colmena hecho a
pedido del Sr. Hernn Porras en el ao 1928. Fue declarado Monumento Histrico
Nacional, sin embargo fue demolido sindolo. Es un pedido infrecuente para la
poca, pues en aquel momento se gestaba un nuevo concepto de la idea de

Fig. 1. Vista desde Av. La Colmena

Fuente: Arq. Jos Garca Bryce

Previo al anlisis vale mencionar que la informacin encontrada sobre la obra es

sumamente limitada y escasa. No se han hallado planos arquitectnicos, y como el edificio
fue demolido no se puede hacer un levantamiento. Lo nico que se ha podido encontrar es
la fotografa tomada por el Arq. Garca Bryce y ciertos datos recogidos de una tesis de
bachiller de la UNI sobre Malachowski. Una reunin con el Arq. Garca Bryce ha ayudado
a comprender mejor el edificio y sugerir una planta y corte esquemtico.

21

En 1905 viaja a Francia y sigue la carrera de ingeniera en L'cole Speciale Centrale des
Arts et Manufactures. Dos aos despus decide seguir la carrera de arquitectura en L'cole
Speciale D'Architecture en donde se gradu. En 1908 ingresa a L'cole des Beaux Arts de
Pars, trabaj en esta ciudad hasta 1911.
22
CARBAJAL, Mercedes, Ricardo de la Jaxa Malachowski Kulisicz: Arquitecto de
Lima, Tesis de bachillerato (Universidad Nacional de Ingeniera, Facultrad de
Arquitectura, Urbanismo y Artes: Lima, 1976)
Gustavo Ghezzi 7

Modernidad vs. tradicin

vivienda y las nuevas clases emergentes se vean alineadas con el sueo de la casa
propia, por encima de los multifamiliares.
Malachowski haba tenido pocos encargos previos de edificios de departamentos,
como por ejemplo uno con rea comercial en el primer nivel para la Sra. Sal y
Rosas en 192223, uno para el Dr. Manuel Vicente Villarn en 192424, y otro de
mayor escala que fue uno de los primeros edificios de departamentos de gran
magnitud realizados en la ciudad que es el edificio Rmac (1919-1924)25. Estos
tres son de un estilo acadmico con aspectos del renacimiento francs. En el
edificio de La Colmena Malachowski transit por el estilo Art Nouveau, nica vez
usado por l en un edificio residencial, y por poco nica vez usado en toda su
obra, si no fuera por el proyecto de la modernizacin de la fachada del edificio de
la compaa de Telfonos en 1929.26 Entre otras obras Art Nouveau de la poca
figuran el Edificio Barragn construido por los hermanos Msperi o la Casa
Fernandini hecha por Sahut. Era sin duda un estilo novedoso para la poca y tuvo
una trayecto efmero en el Per.
La Colmena sola ser una va aristocrtica de Lima, en aquel entonces la calle ms
elegante, la nueva calle. Por el sitio en el que se ubicaba, el edificio deba
emanar un grado de importancia a la altura de su contexto, y en gran medida esa
imponencia est presente. A primera impresin se piensa que el encargo estuvo
dirigido a una clase social alta, y deba ser visto por los ojos ms exigentes. Sin
embargo, como se trata de una tipologa de vivienda multifamiliar, se puede argir
que en realidad estaba destinado a familias de clase media o media-alta, a lo mejor
con aspiraciones elitistas. Es verdad que para la poca los departamentos
multifamiliares resultaban pequeos, de poca rea, si se comparan a las viviendas
republicanas. Por otra parte, para el ao de la construccin del edificio el centro de
la ciudad resultaba asfixiante y atravesaba un periodo de cambio. Hubo una fuerte
oleada de personas, sobretodo la clase alta, que se alejaba del centro hacia los
suburbios. Entonces, un edificio multifamiliar como este marcaba una pauta ms
en la densificacin del centro histrico.

23

Carabaya 965 esquina Cornejo, Lima

Paseo Coln cuadra 2 esquina Washington, Lima
25
Paseo de la Repblica cuadra 1, Lima
26
Jr. Miroquesada 159, Lima
24

En cuanto al contexto urbano, el edificio se posiciona a plomo con la calle, sin

retiro. Esto era habitual en la poca, especialmente en el centro, y se remonta de
cierta manera a la tradicin. La arquitectura republicana y colonial se implanta de
esta forma, abarcando la totalidad del lote y en posicin completamente vertical al
borde de la vereda. Por este lado Malachowski no cuestiona este emplazamiento y
lo mantiene y respeta. Se observa sin embargo que el edificio irradia una mayor
porosidad y mayor contacto con la calle que edificios o casas republicanas o
coloniales.
El Art Nouveau se evidencia en el tratamiento exterior del edificio. Si bien el
estilo influye completamente en la decoracin de fachada, no repercute ms all
arquitectnicamente. Las columnas, los capiteles y las cornisas del edificio son
temas recurrentes de la corriente artstica. Tambin lo son las formas sinuosas o
curveadas empleadas por Malachowski, como las que le dan inicio a las mnsulas
y de cierto modo le dan el carcter Art Nouveau al edificio. El remate, es decir las
cuatro coronaciones, no son un tema Art Nouveau, por lo que cae de cierto modo
en el eclecticismo. Malachowski no utiliza elementos netamente fieles a la
corriente, tampoco se ve el caracterstico trabajo con hierro o cristal. El hecho de
que la composicin sea perfectamente simtrica lo alejan an un poco ms del
estilo. A pesar de estas observaciones, no se puede negar que hay una exploracin
por una nueva autenticidad expresiva.
El edificio consta de tres pisos, y se evidencia que cada uno de ellos tiene una
gran altura. Estas plantas de 3.5-4m de alto hablan de las alturas de las casas
republicanas, y se trata de mantener esta idea. Por consiguiente lo que hace
Malachowski es introducir estas nociones y parmetros de la poca en un
multifamiliar. Por otro lado, el edificio es de fcil lectura y se reconoce cada una
de sus partes. Se entiende de inmediato que hay una circulacin vertical ubicada
en el eje central y que las viviendas se encuentran a ambos extremos. Por piso se
estima que hay 2 4 viviendas. Se comprende tambin que las mnsulas o
voladizos corresponden a los corredores que distribuyen a las viviendas. El ritmo
de las columnas marca las puertas de ingreso.
Estudiando la fotografa y la planta esquemtica (p. 9) se aprecia que las ventanas
se abren hacia los corredores, y en el primer piso, hacia la calle. Es decir, las
circulaciones pasan por delante de la vivienda, de esta manera se genera un difuso
lmite entre lo privado y lo pblico, y hay un alto nivel de registro. Este es un
rasgo de la ciudad tradicional que permanece. Tanto la arquitectura republicana
Gustavo Ghezzi 8

Modernidad vs. tradicin

En cuanto al sistema constructivo, este es tradicional. La construccin del primer

piso es de albailera simple, y el segundo y tercer piso de quincha. Los techos
son de madera. Las mnsulas como tenan un trabajo estructural ms desafiante,
estaban hechas de concreto, material que en ese entonces ya se importaba en el
Per y comenzaba a tener gran acogida, sobretodo por la seguridad que transmita
ante el factor ssmico.
Desarrollar una planta de distribucin interior de los departamentos sera
especular. Sin embargo, se puede deducir por la composicin exterior del edificio
que se trata de una organizacin clsica con un programa de habitaciones, sala,
cocina y baos. La planta se elabora a modo de suma de ambientes, un
planteamiento tradicional.
Plantear la pregunta porqu la eleccin del estilo Art Nouveau para este edificio
en particular significara suponer una respuesta. Quiz por dadas razones
Malachowski lo consider pertinente para el proyecto, el momento histrico y el
contexto urbano. Quiz decidi que era tiempo de probar un nuevo estilo
arquitectnico, cuya difusin se daba a travs de revistas o exposiciones
internacionales. Quiz el cliente as lo quiso.

escaleras

Para finales del siglo XIX y comienzos del XX ya exista una serie de
multifamiliares republicanos. Estos tenan una disposicin bastante emparentada
con los callejones, conllevando a la suciedad e insalubridad. No haba cuajado an
en aquel entonces la tipologa de departamentos. En este sentido, Malachowski
denota una mayor bsqueda por una mayor funcionalidad y una mejor calidad de
vida. Muy adherido a la moral higienista y la nocin moderna de ventilacin y luz.

posible separacin
4 viviendas por
piso en vez de 2

como la colonial no tena retiro y las ventanas daban directo a la calle,

mimetizando as el rea de vivienda con la circulacin exterior. Esta idea
Malachowski la traslada, o la eleva, al segundo y tercer piso en este edificio. La
poca todava admita estas relaciones pblico-privadas.

ventanas dan al corredor

corredor nivel 2 y 3
columnas marcan
las puertas

porosidad hacia la
colmena

Fig. 2. Planta tpica esquemtica

remate

vivienda altura
3.5-4m

corredor

corredor
vivienda da al corredor

mnsula
sinuosidad
art nouveau

vivienda 1er piso
relacin directa calle

la colmena

Fig. 3. Corte transversal esquemtico

Gustavo Ghezzi 9

Modernidad vs. tradicin

3.2 Edificio Calle Roma

Arquitecto: Teodoro Cron
Ao: 1949
Ubicacin: Calle Roma 390, San Isidro
Descripcin: moderno
Estado actual: muy bueno

Fig. 4-6. Vistas fachada principal y doble altura dplex segundo nivel.
Fuente: Revista El Arquitecto Peruano n 153

Teodoro Cron naci en Basilea donde curs estudios escolares, a partir de 1940
estudi arquitectura en el Eidgenssische Technische Hochschule de Zurich. Las
corrientes del movimiento moderno influenciaron la enseanza en este instituto, y
ello estuvo presente en la formacin de Cron. Conoce adems a arquitectos
relacionados al Bauhaus. Llega al Per en 1948, poca de efervescencia de la
arquitectura moderna en el pas, sobretodo con la aparicin de la Agrupacin
Espacio un ao antes. Cron es un arquitecto suizo que trae consigo todo un bagaje
cultural de Europa y en el Per encuentra una serie de expresiones tanto formales
como constructivas que lo atraen a punto tal que los incorpora en su arquitectura
con un manejo muy maduro y una concepcin arquitectnica pertinente y
avanzada.
La primera obra de Cron en Lima es el edificio de departamentos de la calle Roma
en 1949 por encargo de la Sra. Margarita Ciurlizza, ubicado en un suburbio de la
ciudad. Por su alta calidad arquitectnica y su nivel de atemporalidad, y por su
inteligente uso del detalle constructivo y la comunicacin entre la obra y el
habitante, se convirti en uno de los hitos en la arquitectura peruana. Es necesario
distinguir la claridad de composicin y el carcter racional del planteamiento de

los departamentos, tanto en la distribucin y relacin entre los ambientes como en

el sistema constructivo.
Estudiando las plantas y el corte longitudinal (p. 12) se observa que el edificio
tiene tres pisos, y alberga a cuatro departamentos dplex (viviendas-estudio) con
sus respectivos garajes ubicados en el primer piso. Los dplex del primer nivel
son diferentes a los del segundo pero se desarrollan bajo el mismo criterio: Cron
usa ambientes con dobles alturas a manera de crear la integracin del espacio a
travs de todo el departamento, y as se forma un espacio total y fluido de una
gran riqueza. Lo social y lo ntimo estn espacialmente integrados, es decir el
estar-comedor coexiste con el dormitorio-estudio. La zona de servicios se
encuentra anexa al ingreso del departamento. El corte de cierto modo hace
recordar a los departamentos de la unidad de vivienda de Marsella de Le
Corbusier.
En este edificio se ensaya la eleccin de Cron por volcar sus edificaciones hacia el
interior, hacia s mismas, componiendo un mundo interior adecuado que lo
permita. Con respecto a la calle Cron se aparta lo ms posible, retirando el edificio
considerablemente, y el nico contacto que hay con ella se da parcialmente a
travs de dos grandes ventanas con celosa de madera. La naturaleza del suburbio,
del chalet, implica el retiro. La integracin interior-exterior, una de las premisas
de la arquitectura moderna, es tratada como una especie de desenvolvimiento
hacia ella misma. En los departamentos se busca constantemente una vinculacin
del espacio exterior con el interior, para lo cual se usan terrazas techadas, grandes
vanos y la prolongacin de muros hacia el exterior. En los dplex del primer nivel
la doble altura se prolonga hacia el extenso patio-jardn mediante un vano de gran
altura, permitiendo una fluidez del espacio exterior-estar-mezzanine que abarca la
totalidad de la casa. Al otro extremo del patio hay una terraza elevada a medio
nivel y un dormitorio-estudio sumergido a medio nivel, creando otro tipo de
dinamismo interior-exterior. De este modo el patio se convierte en el corazn del
departamento. Por otro lado, el dplex del segundo piso se abre hacia la calle, y
esta fluidez entre el espacio de afuera y el espacio de adentro se rompe por la
presencia de la celosa de madera, obteniendo la privacidad necesaria. La relacin
interior-exterior en el dormitorio principal (tercer piso) se logra al abrirlo a una
terraza interior. En los dplex de este nivel el techo est inclinado, como se
aprecia en el corte, otorgndole una sensacin envolvente a la integridad del
espacio.

Gustavo Ghezzi 10

Modernidad vs. tradicin

El lenguaje usado es muy puro y sinttico. El tratamiento exterior considera al

edificio como una unidad, sin diferenciar ni distinguir las partes. Predomina el
color blanco. La fachada exterior se compone de la siguiente manera: un
paraleleppedo apoyado sobre cinco pilares de ladrillo de forma trapezoidal
invertida, y al extremo derecho un volumen ms pequeo desfasado hacia atrs.
Los pilares marcan los garajes y el volumen retrocedido es el de escaleras donde
el desfasamiento define el camino de ingreso peatonal, que es angosto y escondido
creando una entrada ntima. El volumen superior es tarrajeado y contrasta con los
pilares de ladrillo caravista de aristas redondeadas; esta mampostera habla de la
arquitectura tradicional. Entonces, un volumen pesado y denso de una enorme
pureza geomtrica gravita sobre unos pilares de un aspecto artesanal. Es
importante notar que en el pasaje de acceso el muro de ladrillo se extiende hacia la
puerta principal; por un lado lo tradicional acompaa y dirige al peatn hacia la
puerta, y por otro hay una comunicacin ms continua entre ambos muros, el
artesanal de abajo con el puro de encima. La composicin total del edificio se
completa con dos grandes y protagonistas ventanales cubiertos por celosas de
madera, y por encima diez pequeas aberturas de glass-block distribuidas
horizontalmente a lo largo del volumen, que dramatizan el espesor del muro.

Hay una meticulosa elaboracin en el tratamiento de los espacios. Cron tiene

objetivos claros en cuanto a las sensaciones que quiere generar dentro de cada
espacio, y antes de tomar medidas estndar y corrientes evala cada componente
arquitectnico y qu quiere conseguir con cada uno. Llega a la real comprensin
de cada uno de los elementos que intervienen adjudicndole el peso adecuado a
cada uno para alcanzar la comunin de los mismos. Las escaleras de los dplex
son muy estrechas (60cm), este ancho apretado y poco comn enfatiza la subida a
la mezzanine y hace que el usuario tome conciencia no solo de su accin sino
tambin del espacio. El parapeto lateral de la escalera es bajo y ancho, ayudando a
la vinculacin y fluidez del espacio total, pues es mnimo lo que se interpone entre
las partes. Igual sistema se usa en la mezzanine, pues el parapeto es de 40cm de
alto pero muy ancho, dando la seguridad necesaria y permitiendo una mejor
integracin entre los espacios de esta y el estar de abajo. Se capitaliza el parapeto
hacindolo un espacio para guardar pertenencias. En el estar hay una chimenea
adosada al muro lateral de la escalera (ver planta), y resulta extrao ver una
chimenea sin tiro, se crea una incgnita. El tiro atraviesa transversalmente por
debajo de las escaleras y finalmente se escapa entre los muros, solucin muy
inteligente de Cron.

El tema del muro Cron lo rescata de la arquitectura prehispnica, donde

justamente es el actor principal. La densidad, pesadez e importancia del muro se
hacen presentes en el edificio. Asimismo, las celosas de madera hacen una sea a
los balcones limeos, y los patios internos a la arquitectura colonial. Cron asimila
los elementos arquitectnicos del pasado histrico peruano pero como esencia y
no como imitacin, y los incorpora a la obra de manera muy depurada y acertada.

Con respecto a la luz interior manejada en los departamentos, esta tiene la

finalidad de dar cobijo. Cron medita mucho sobre qu emocin quiere transmitir,
y no cae en el descuido de dejar entrar luz sin mesura. Interiormente se crea un
ambiente singular en cada departamento. En el caso de los dplex del segundo
nivel, la celosa deja que la doble altura se llene de una luz procesada por las
rendijas de la retcula. En los dplex del primer piso, el patio est techado por una
tarima de madera pintada de blanco humo. Este color no solo armoniza con la
tonalidad del cielo y contrasta con las enredaderas verdes, sino tambin refleja
mejor la luz que se entremete. De este modo la tarima juega a favor de la luz del
espacio debajo. En ambos departamentos la luz es tenue, suave, difusa, provincial.

Cron aplica un sistema constructivo tradicional de muros portantes demostrando

que es posible asumir una posicin de vanguardia mediante la mera construccin
formal.27 Su comprensin del proceso constructivo es muy destacada, pues logra
espacios muy limpios y claros donde no aparece la estructura. De igual manera,
evidencia una veraz expresin de los materiales y gran perfeccin de detalles.
Hace uso de detalles constructivos en lugar de la decoracin aplicada.

27

ROMERO, Hugo, Teodoro Cron: Su obra, Tesis de bachiller (Universidad Nacional de

Ingeniera, Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes: Lima, agosto 1974), p. 171

En este edificio se valorizan los espacios por contraste, se oponen las escalas de
los espacios. Los corredores de circulacin e ingresos a los departamentos son
muy bajos de unos 2m de altura, esto genera una sensacin de compresin que se
descarga y liberaliza al ingresar al espacio de doble altura. Hay un cambio muy
intenso entre los ingresos bajos y luego al entrar a la doble altura del
departamento, esto crea un efecto especial. Cron posee esta capacidad de
repercutir en los sentidos del usuario y hacerlo vivir la arquitectura.

Gustavo Ghezzi 11

Modernidad vs. tradicin

Se utiliza una solucin cermica para marcar aristas y protegerlas. Esto da un

toque acogedor y una mayor calidez, y desgeometriza de cierto modo algunos
puntos del departamento, pues las piezas cermicas tienen bordes curveados. Otra
caracterstica resaltante de esta obra es el trabajo con la carpintera, que es
trabajada minuciosamente y perfeccionada. En el ingreso principal se hace uso de
una carpintera ligera y transparente, diferenciada de las celosas tupidas.

7
7

Las celosas cumplen una doble funcin. Por un lado, sirven para iluminar la
doble altura, permiten que pase la luz pero no los rayos solares. Por otro, moderan
y controlan el contacto del interior del departamento con la calle, pues se pueden
abrir y se ve desde adentro hacia afuera pero no desde afuera hacia adentro.
Una observacin adicional es que el edificio de la calle Roma puede ser visto
como la Villa Savoy peruana. Una de las obras ms representativas de la
arquitectura moderna, pero con referentes peruanos. Es un volumen flotando sobre
muros, en vez de sobre pilotis. En el volumen no hay una ventana corrida y
alargada, sino se mantiene la importancia del muro y se hacen dos aberturas con
una carpintera que hace memoria al balcn limeo.

10

Fig. 7. Corte longitudinal
Fuente: Blog La forma moderna latinoamericana

Fig. 8-10. Plantas niveles 1, 2 y 3

Fuente: Blog La forma moderna latinoamericana

0 Ingreso
1 Garaje
2 Sala/estar
3 Cocina
4 Bao
5 Dormitorio/estudio
dpto. 1 nivel

6 Mezzanine
7 Chimenea
8 Terraza
9 Dormitorio
dpto. 2 nivel
10 Lavandera

Gustavo Ghezzi 12

Modernidad vs. tradicin

lavandera
compartida

patio extenso, relacin

interior-exterior

patio semi-techado
mayor privacidad y
recogimiento

programa al extremo
crea otro polo y
articula

inclinacin del techo

envuelve
luz celosa

dormitorio terraza
interior exterior

sala y mezzanine
coexisten

fluidez del
espacio, amplitud

calle
exterior interior

servicios junto
a ingreso

luz patio

interior exterior

patio
articulador

media
altura
vinculacin
sumergida

circulacin
vertical

corredor

nico garaje con

acceso directo

pozo de luz

espacios por
contraste
bajo vs. alto

ingreso ntimo

espacio total

espacio
doble altura
proporcionado

Fuente: Tesis Arq. Hugo Romero

retiro amplio

Fig. 12. Sntesis anlisis del corte

Fig. 11. Sntesis anlisis de la planta

Fuente: Tesis Arq. Hugo Romero

Gustavo Ghezzi 13

Modernidad vs. tradicin

4. Anlisis comparativo y conclusin

Ambas obras tienen factores de oposicin y similitud. Hay que entender con
claridad el contexto histrico de cada una para analizar sus implicancias en sus
respectivas pocas. El edificio en La Colmena denota aspectos esencialmente
tradicionales, con rebuscadas matices de aspiraciones modernas. El edificio en la
calle Roma es de esencia puramente moderna, pero con una innegable paz
provincial modernidad provincial.
Los dos proyectos son de departamentos. En Europa, la ideologa era de vivir en
multifamiliares y densificar la ciudad. Esto formaba parte de la mentalidad y era
lo habitual. En el Per suceda al revs, la ideologa era la del suburbio, la del
chalet; el suburbio no genera ciudad. En ese sentido, Malachowski y su cliente en
el ao 1928 iban en direccin de una visin moderna de modo de vida. Cron por
otra parte, en 1949 tiene el encargo en un distrito de los suburbios donde
predominaba el chalet, pero de igual manera hace un aporte a la densificacin y a
la idea de vivir en departamentos, con una visin sumamente moderna y
corbusiana para lo que la arquitectura peruana estaba acostumbrada en aquella
poca. Es ms, fue una pieza arquitectnica sin precedentes.
Tanto un edificio como el otro tiene tres pisos de altura. En el de La Colmena se
mantienen las alturas generosas de las casas republicanas, y en el de la calle Roma
se fusionan los niveles mediante una doble altura. Por otro lado, en el edificio de
Malachowski se distingue cada una de la partes y por la lectura exterior se
comprende el funcionamiento interior. Por el posicionamiento de las ventanas y
puertas se infiere que la distribucin interior de las viviendas se mantiene bajo un
planteamiento tradicional a modo de suma de ambientes, pero con tintes de
nociones modernas alejadas del callejn y la insalubridad. En cambio en el de
Cron la lectura es menos clara y el tratamiento exterior considera al edificio como
una unidad. No se reconoce si se trata de un multifamiliar, ni qu tipologa de
vivienda alberga, ni cmo es el espacio interior, ni tampoco cuntos pisos tiene. A
simple vista hay cuatro puertas de garaje en la planta baja, dos ventanales en la
fachada principal y una entrada semi-oculta al lado derecho. Lo que sucede en el
interior es un enigma.

Urbansticamente los edificios son distintos. El de La Colmena se ubica en el

centro histrico, en la calle ms elegante de aquel entonces. Mantiene la
caracterstica tradicional de las casas sin retiro. El edificio en la calle Roma est
ubicado en el distrito de San Isidro, un suburbio de clase alta que contiene chalets,
y estos tienen un retiro, un frontis de rea libre. De este modo Cron se aparta lo
ms posible de la calle para dar ms privacidad y mayor recogimiento, y por
tratarse de un multifamiliar no lo cerca. Entonces, la ciudad tradicional
demandaba edificaciones sin retiro, lo que Malachowski mantuvo en su idea de
generar ciudad, y los suburbios se basaban en la idea del retiro, la idea del chalet.
Chalet retiro. Centro histrico sin retiro.
Ambas obras tienen distintas maneras de entender la privacidad. En las primeras
dcadas del siglo XX an se acepaba que las circulaciones exteriores pasen por
delante de la vivienda. Esto era particularmente comn en el centro histrico,
donde por el mismo hecho de no tener retiros no haba separacin entre la calle y
la vivienda. El rea social y de residencia se entrelazaban con el espacio pblico.
Malachowski desarrolla la misma idea de manera literal en la planta baja, y en el
segundo y tercer piso mediante los corredores, que precisamente dan a las
viviendas. En cambio Cron vena de la escuela moderna donde la manera de
concebir la privacidad era distinta, ya no se permita un nivel de registro de ese
calibre. Era una premisa la relacin interior-exterior, y l la desarrolla dentro de
cada departamento, pues se preocupa en crear una atmsfera adecuada para ello,
donde reine la privacidad. En la tradicin la vivienda se abre hacia un mundo
exterior, en la modernidad hacia uno interior.
Los dos edificios son concepciones originales para sus respectivos momentos. Por
un lado Malachowski trata de liberarse de las corrientes historicistas y apela a la
autenticidad del estilo Art Nouveau. Logra un edificio con nuevas expresiones
estilsticas y decorativas, con un grado de exotismo y de lneas sinuosas.
Definitivamente para la poca era novedoso. Sin embargo, la exploracin se queda
en lo superficial y no trasciende ms all que el aspecto fsico puesto que el
planteamiento general sigue siendo de orden tradicional. Es una obra que intenta
responder a la identidad de lo urbano y a las aspiraciones del nuevo siglo, pero
que no se desprende de fuertes connotaciones tradicionales. Por otro lado, Cron
aplica la modernidad en todos los aspectos arquitectnicos, creando un edificio
trascendente. Tanto el tratamiento de fachada como los espacios interiores de
dobles alturas y patios eran muy originales especialmente para el medio peruano.

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Modernidad vs. tradicin

Los lenguajes son radicalmente distintos. Malachowski hace uso de un lenguaje

recargado lleno de elementos y ornatos, que a fin de cuentas evidencia las
aspiraciones de la poca y lo que se aceptaba como bello. Se concentra mucho en
la imagen del edificio, en su aspecto superficial, demostrando su preocupacin por
el aspecto formal ms que el funcional. Esto habla en gran medida de lo que
pasaba con la ciudad a nivel urbano: se trataba de embellecerla y se quedaba en el
plano escenogrfico. Cron utiliza un lenguaje sumamente depurado y honesto,
muy moderno, en un momento donde las ideas modernas hablaban de la
planificacin de la ciudad y la ciencia urbanstica.
Las viviendas apuntan a modos de vida diferentes. El multifamiliar de
Malachowski est destinado para familias; la manera indiscutiblemente tradicional
de vivir. Esto implica ciertas restricciones y exigencias en cuanto a la
organizacin del espacio, que se ve en el edificio en La Colmena. El edificio de la
calle Roma es un proyecto pensado bajo una concepcin moderna de tipo de vida:
vivir solo, la vida del artista, etc. Por eso se hacen viviendas-estudio, donde Cron
tiene una gran libertad puesto que el programa no es ajustado, sino todo lo
contrario. Hay una liberacin total del espacio, permitiendo explorar nuevas
sensaciones. Son departamentos donde el habitante vive la arquitectura, hay una
comunicacin con el espacio. Cron ofrece un concepto europeo de vida, mezclado
con lo artesanal, con lo clido. Lo artesanalmente moderno, lo modernamente
clido. Que algo as suceda es espacios de lneas modernistas es notable. Vale
mencionar tambin que esta visin moderna de vida incorpora una lavandera
compartida e incluye al automvil, a la mquina.

espaciales tradicionales pero siempre siendo coherente con las nuevas exigencias
constructivas y las tambin distintas formas de vida.
En conclusin, en el edificio de La Colmena Malachowski se mantiene bajo lo
tradicional, pero intenta hacer un escape avocando al Art Nouveau, que finalmente
no representa ms que un cambio decorativo. Las influencias de su formacin
academicista permanecen. Cron llega al medio limeo con una formacin
arquitectnica madura y segura, con una conducta depurada y definida, que se
evidencia en su obra de la calle Roma. Posea el sentido moral de la actitud
moderna.
Como reflexin final, resulta extrao que ambos arquitectos hayan sido tan
importantes para su poca y hayan aportado tanto a la arquitectura peruana y no
existan libros publicados con la obra y vida de cada uno. A lo mucho hay una tesis
de bachiller de cada arquitecto.

La llegada de arquitectos extranjeros al Per es fundamental. Ellos encuentran una

serie de valores que a los mismos peruanos les cuesta trabajo ver. Con
Malachowski llegan los mtodos y la manera de hacer las cosas. Estos mtodos
eran los que funcionaban en Europa y son incorporados a la arquitectura local. De
cierto modo, sobre l recae la misin de hacer y ensear arquitectura en el Per,
pues fue llamado por el presidente Legua para eso. Con Cron no llega la
modernidad en s, pero s una modernidad nica, muy creativa y lista para hacerse.
Tiene una nueva mirada, libre de prejuicios. Rescata una serie de motivos de la
arquitectura tradicional peruana y de manera muy intuitiva los asimila y
compatibilizaba con aquellos que l trae consigo como bagaje producto de la
influencia ejercida durante su formacin por las corrientes del movimiento
moderno en la arquitectura. Tiene la capacidad de tomar motivos y sensaciones

Gustavo Ghezzi 15

Modernidad vs. tradicin

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Curso: Arquitectura peruana de los siglos XIX y XX
Universidad: PUCP
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Profesores: Arq. Jos Garca Bryce
Arq. Luis Rodrguez

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Modernidad vs. tradicin

Ricardo de Jaxa Malachowski 1887-1972

Teodoro Cron aprox. 1923-1965

Gustavo Ghezzi 17