L I J A D O

P U L I D o

lijado y pulido en arcilla polimrica

Ana
Belch
Complementarios Divididos

LIJAD O

PUL IDO

Consideraciones iniciales
Son muchos los acabados que podemos
realizar para dar el toque final a las piezas
de arcilla polimrica: barnizados, ptinas,
texturas, dejarla en crudo Sin embargo,
el que proporciona unos resultados ms
cercanos a la joyera es el lijado y pulido.
Siendo un proceso relativamente sencillo,
suscita muchas dudas y en casi todos los
cursos que imparto me encuentro con
alguna persona que pregunta por mis trucos
y secretos sobre este proceso.
Bien es cierto que es un proceso un tanto
tedioso, sobre todo por el tiempo que hemos
de invertir en l. Sin embargo, cuando lo
comprendemos obtenemos unos resultados
tan profesionales que difcilmente volveremos
a dejar una pieza tal cual.
Mediante este proceso podemos conseguir
tres acabados:
Acabado de alto brillo.
Acabado satinado
Acabado mate.
Empezar explicando el acabado de alto
brillo, para posteriormente y aplicando unas
sencillas variaciones, poder obtener los otros
dos acabados.
Como

en

cualquier

proceso

artesano,

los pasos a seguir y los consejos son

bastante personales y son resultado de la
experimentacin de cada uno. La forma
de trabajar o los hbitos marcarn todo el
procedimiento. Por lo tanto, lo que os muestro
es mi mtodo, que no es por ello, mejor o
peor que otro.
Antes de meternos de lleno en este proceso
hay que decir que difcilmente conseguiremos
brillo espejo si no hemos realizado un buen
lijado.
Pero por qu necesitamos que la superficie
est perfectamente lijada (superficie regular)
antes de pulir?
La fsica nos dice que la luz es reflejada por un
objeto en el mismo ngulo en el que incide.

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PUL IDO

En el caso de una superficie lisa, todos los

rayos reflejados son percibidos por nosotros.
El objeto aparece brillante a nuestros ojos.

Si la superficie es rugosa (aunque lo sea

microscpicamente) slo unos pocos rayos
reflejados alcanzarn nuestros ojos y la pieza
aparecer con un acabado mate.
Tambin la geometra de una pieza influye en
cmo se refleja la luz y por lo tanto en lo que
brilla o no.
Partimos siempre de una pieza bien lijada y
pulida. Si la superficie es plana, la luz slo incide
sobre ella en un ngulo y slo si nuestra vista
est dirigida hacia l veremos brillar la pieza. En
cambio, en una pieza cuya superficie sea curva
la luz se reflejar de forma difusa y siempre
existir un conjunto de rayos que se reflejen en
la misma direccin en la que miramos. Dicho en
lenguaje que entendamos claramente:
Una pieza curva parecer mucho ms brillante
que una pieza plana aun cuando ambas estn
acabadas exactamente de la misma manera.
Adems los colores oscuros reflejan menos luz
que los claros porque la absorben ms. Es decir
una pieza de tonos oscuros parecer menos
brillante una vez tratada que una clara.

Conclusin:
Para que la pieza brille ha de estar
perfectamente lijada.
Una pieza curva parecer que brilla ms
que una pieza plana.
Una pieza oscura parecer que brilla
menos que una clara.

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Acabado de alto brillo

Materiales necesarios
Papel de lija al agua:
Grano 280 320 400 para piezas que no estn bien lisas al tacto despus de
horneadas.
Grano 400 para piezas lisas tras la coccin.
Abrasivos de tela tipo Micro Mesh.
Varios cuencos con
agua.
Paos de cocina
(preferiblemente de
algodn).
Una esponja.
Lpiz o rotulador
permanente.
Jabn lquido.
Multiherramienta
tipo Dremel
Mandril
Fieltro de color
blanco
Tijeras
Punzn

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Procedimiento
Comienza por cortar los pliegos de lija al agua, sacando 16 trozos por pliego obtenemos un buen tamao de papel para trabajar con comodidad.
Recuerda escribir por detrs de cada
trozo a qu grano corresponde, ya que
cuando empezamos a lijar es fcil mezclar las numeraciones. Hazlo, bien con
un lpiz bien con un rotulador permanente ya que los bolgrafos y rotuladores normales tienden a borrarse con el
agua. Prepara un par de cuencos con
agua. A uno de ellos adele unas gotas de jabn lquido.
Ten a mano un pao de cocina, ya que con
el agua acabars mojada hasta los codos.
Una vez tienes todo preparado hay que inspeccionar la pieza a lijar. Pasa la mano por
toda la superficie, es preferible que hagas
esta operacin sin mirarla, as podrs sentir perfectamente cmo est la superficie.
Toma la pieza con dos dedos y obsrvala
al trasluz. Te permitir ver si hay zonas ms
hundidas o elevadas en la pieza.

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Ahora que hemos hecho una observacin exhaustiva podemos decidir si la pieza
est bien trabajada o por el contrario presenta numerosas irregularidades.
Si el caso es este ltimo hemos de empezar a lijar con la serie de lijas al agua 280
320 400.
Si por el contrario la pieza presenta una superficie bastante regular puedes saltarte
las dos primeras numeraciones y comenzar directamente por la lija de 400.
De aqu podis deducir fcilmente la importancia de ser cuidadoso y pulcro en el
proceso de modelado de la arcilla en crudo. Un buen trabajo nos permitir eliminar
rpidamente dos pasadas de papel de lija.

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Ya sea comenzando por las lijas de 280 o por la de 400

la manera de lijar es la siguiente:
Moja la pieza en el cuenco de agua que no tiene jabn
y moja tambin el papel de lija. Prefiero hacerlo en el
cuenco que slo tiene agua porque la pieza se resbala
menos de las manos.
Ahora empieza a pasar la lija sobre la pieza, hazlo
siguiendo diferentes direcciones: hacia delante y detrs,
hacia un lado y otro, en diagonal, haciendo movimientos
circulares Combnalos todos y presta mucha atencin
a la fuerza que haces. La presin debe ser muy parecida
en cada uno de ellos. Si no lo haces as la rayars.
Lamentablemente no te puedo explicar fcilmente
con qu fuerza has de lijar. Es algo que irs ajustando
con la prctica. Pero como punto de partida haz una
presin similar a la que ejerces cuando te pones crema
hidratante en las manos.
Despus de cada lija, enjuaga la pieza en el cuenco que contiene jabn, scala bien con un
pao de algodn.
Vuelve a inspeccionarla. La pieza tiene que aparecer ahora completamente cubierta por
una capa blanquecina. Ha de ser homognea, si encuentras alguna zona que aparece ms
brillante significa que en esa zona no has pasado la lija, muy probablemente porque la arcilla
est hundida en ese punto.
Las lijas al agua eliminan bastantes
defectos, quitan arcilla. Por lo que
son ideales para corregir errores en
la pieza. Tmate tu tiempo con ellas
ya que el buen acabado depender
mucho de este/estos pasos.
Una vez hayas comprobado que la
pieza est bien lijada con ese grano,
pasa al siguiente, y ljala hasta que
compruebes que has eliminado

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todas las marcas de la numeracin anterior.

Al igual que antes el saber claramente cuando has
eliminado todas las marcas te lo dar la prctica.
Observa bien tu pieza, a la luz, dale vueltas y mrala
por todos los ngulos. Siempre bien seca, pues
mojada no podrs observar las imperfecciones.
Si encuentras un defecto vuelve a pasar la misma
lija. Los errores se acumulan y se ven mucho cuando
la pieza est abrillantada. Es muy decepcionante
seguir todo el proceso de lijado y darse cuenta al
final de que la pieza tiene un error.
Cuando hayas terminado de lijar la pieza con la lija de
400 y la hayas limpiado y secado bien. Pasaremos a
usar lo abrasivos de tela, conocidos por todas como
Micro Mesh.
Aprovecha ahora para cambiar el agua de los
cuencos, ya que todo el polvo que han eliminado las
lijas est en el agua y rayar tu pieza.
Las lijas de tela no eliminan errores, van
suavizando la superficie paulatinamente hasta
dejarla muy fina.
La
numeracin
1500
corresponde
aproximadamente a un grano 400 500 de
las lijas al agua. Psalas todas por tu pieza
realizando los mismos movimientos que con la
lija al agua.
Si la pieza es curva ayudarte de una esponja.
Coloca la esponja sobre tu superficie de
trabajo, coloca la lija con la cara abrasiva hacia
arriba y pasa la pieza sobre ella. La esponja se
deformar adoptando la forma de la pieza, lo
que
facilitar
el
lijado.

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Recuerda que las razones de usar agua en este proceso son:

Favorecer el deslizamiento de la lija sobre la pieza
Facilitar la limpieza continua de las partculas de lija y as evitar las rayas.
Evitar que el polvo soltado quede en suspensin y nos lo traguemos al
respirar
Si has hecho un buen lijado con las lijas al agua esta segunda etapa se realiza con ms
rapidez que la anterior aunque haya ms papeles que usar.
Vuelve a limpiar la pieza con agua jabonosa, seca e inspecciona. La pieza est perfectamente
lijada, al tacto es suave y sin errores.

Pulido
Para pulir necesitamos frotar la
pieza con una boina de tela a una
velocidad moderada. Si dispones
de un motor de pulir de joyera y
una boina de hilo de algodn salo,
ya que el acabado y la rapidez son
considerablemente mejores.
Como normalmente no tenemos uno
en casa vamos a realizar nuestra
boina casera.
Me gusta usar fieltro porque no se deshilacha tanto como las bayetas, adems tanto stas
como el fieltro ests fabricadas con materiales acrlicos y no con algodn que sera lo ideal,
as que entre dos acrlicos me quedo con el que menos se deshilacha.
Que sea de color blanco tiene que ver con que no est teida y no manche las piezas ms
claras.
Cortaremos ocho crculos de fieltro de unos 2,5cm de dimetro. Los agujerearemos en el
centro con ayuda del punzn y los ensartaremos en el mandril. Ponemos el tornillo que cierra
el mandril y lo colocamos en la multiherramienta.
Para realizar el pulido tenemos que poner en marcha el motor a una velocidad no muy alta, si
trabajamos a muchas revoluciones la friccin har que la pieza se caliente y que se produzcan
marcas.

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Normalmente trabajo a unas

12000-15000 revoluciones por
minuto. Mira tu herramienta,
suele venir indicado.
Pasa la boina suavemente, no
presiones la pieza, el brillo ir
apareciendo poco a poco hasta
que parezca un espejo.
Presta mucha atencin a cmo
sujetas la pieza y el mini taladro.
Sita siempre la pieza debajo
dela boina, nunca delante, ya
que si la pieza salta y no la has colocado debajo de l saldr disparada directamente hacia
tu cara a altas velocidades.
Cuando termines no toques demasiado la pieza, la grasa de los dedos puede mancharla. Lo
mejor es que la manipules con unos guantes de algodn.
Gurdala para protegerla del polvo o mntala para terminarla definitivamente. Antes de
empaquetar tu pieza psale un pao suave de algodn para eliminar cualquier rastro de
suciedad y lista para usar.

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Acabado Satinado
Si lo que te gusta es una pieza terminada con un brillo sutil, sigue todo el procedimiento
de lijado anteriormente descrito pero no pulas con la boina. Las lijas de tela dejan un brillo
satinado muy elegante.

Acabado Mate
Hay piezas que por su diseo requieren un acabado mate. En este caso no sirve hornear la
pieza y dejarla tal cual. Hay que realizar un proceso de lijado algo distinto al que he descrito
con anterioridad.
Materiales necesarios
Papel de lija al agua de granos 280 320 400 600 800 1000 1200 1500
2000 - ms.
Varios cuencos con agua.
Paos de cocina (preferiblemente de algodn).
Lpiz o rotulador permanente.
Jabn lquido.
Procedimiento
Para obtener este acabado lijaremos nicamente con papel de lija al agua. Lo haremos de la
misma manera que lo hicimos en los otros dos tipos de acabado:
Lijar lavar secar inspeccionar - cambiar de lija... hasta acabar con todas.
Al terminar con toda la serie tendremos una superficie muy suave y lisa y con un acabado
mate.
Encontrar las numeraciones grandes (hasta 400) es relativamente sencillo, suelen tenerlas en
ferreteras. Sin embargo, a partir de 600 es bastante ms complicado. Lo mejor es buscarlas
en tiendas donde vendan productos de chapa y pintura para coches.

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Conclusiones
Ya sea un acabado de alto brillo, satinado o mate, el proceso de lijado supone el
toque definitivo para tus creaciones. Toma tu tiempo y pon tanto empeo como el
que pones en el proceso de modelado de tus piezas.
Practica y s meticulosa, tus piezas pasaran de ser bonitas a lucir espectaculares y
profesionales.

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Anexo: Fotografas

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En este anexo os muestro una serie de fotografas que, a mi juicio, facilitan entender el
procedimiento de lijado y pulido.

Piezas con caras planas:

Fotografa 1: Cuando tenemos una pieza con caras rectas, hemos de apoyar el papel de

lija sobre la superficie de trabajo, para as poder obtener una superficie perfectamente plana
a la hora de lijar.
En el caso concreto de esta pieza, ya que presenta una cara muy alargada, el movimiento
que haremos ser siguiendo la longitud mayor. Hacia adelante y hacia atrs.

Fotografa 1

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Eliminacin de errores:

Fotografa 2
Fotografa 2: Es muy importante que cada vez que terminemos de lijar con un papel de
lija al agua lavemos y sequemos la pieza concienzudamente. Este paso nos va a permitir
observar los errores
de factura que an
queden en nuestra
pieza.
Cuando la pieza
est completamente
seca aparece sobre
ella una veladura,
producto
de
la
abrasin que se
produce con la lija.
Podis verla en la
fotografa 3. En
esta imagen se
observan las lneas
que hemos dejado
sobre la pieza.

Fotografa 3

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En la fotografa 4, se ven
unas zonas que, en contraste
con la veladura, parecen casi
brillantes. stas, lejos de estar
bien acabadas son reas que
estn hundidas y a las que la
lija no ha llegado. Por lo tanto,
hay que volver a lijarlas para
que una vez acabado todo
el proceso no se vean como
imperfecciones de la pieza.
Ten en cuenta que el acabado
brillante magnifica cualquier
defecto que exista.
Fotografa 4

Cundo cambiar de lija?

Es seguramente la pregunta del milln, porque si

cambiamos muy pronto dejaremos rayas y si lo
hacemos muy tarde perderemos mucho tiempo con la
lija, y ya sabemos lo tedioso que es este proceso.
Desgraciadamente no existe una frmula matemtica
que nos lo indique. Tampoco valen explicaciones el
tipo cunto tiempo tengo que estar lijando para
que quede bien? Ya que la geometra, el color o la
factura son factores que van a hacer que el tiempo
que empleemos con cada numeracin sea mayor o
menor.
En realidad, la clave est en la prctica y en la
observacin.
En la fotografa 5 vemos que las rayas que presenta
nuestra pieza son bastante gruesas.

Fotografa 5

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Cada vez que usemos una numeracin mayor iremos dejando marcas ms finas en la pieza.
La clave del cambio estar en observar las rayas y tomar la siguiente lija cuando hayamos
eliminado todas las marcas que se hayan producido con la numeracin anterior.
Veamos un ejemplo para aclarar esto: En nuestra pieza ya hemos pasado un papel de grano
280 y estamos lijando con el de grano 320. Pasaremos a 400 cuando las rayas hechas con
el grano 280 hayan desaparecido. De la misma manera pasaremos a grano 500 o a Micro
Mesh (dependiendo del acabado que queramos conseguir) cuando hayamos eliminado las
marcas de la lija de 320. (Fotografa 6)

Fotografa 6

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Lijado de Cantos
Terminaremos con un pequeo apunte
al acabado de cantos en nuestras
piezas.
En ocasiones nos interesar realizar un
canto anguloso en el que haya aristas.
Si es as apoyaremos la lija sobre la
superficie de trabajo y moveremos la
pieza sobre ella para conseguir aristas
vivas.
Fotografa 7

Si lo que queremos en un canto

redondeado iremos alternando los

movimientos que aparecen en las fotografas 7 y 8.

Unas veces el movimiento ser perpendicular al canto (de arriba abajo) y otras se har con
el papel de lija doblado y siguiendo la direccin del canto de la pieza

Fotografa 8

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Autora y Licencia

Lijado y pulido en arcilla polimrica

realizado por Ana Belch est escrito

y difundido bajo licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual 4.0
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Ana Belch - Joyera Contempornea

http://www.anabelchi.com
Diciembre 2014