Fotografia Comunicacao Desenvolvimento Realidade

UNIPAC
Universidade Presidente Antnio Carlos
Myriani Maganin Almeida
FOTOGRAFIA E COMUNICAO: DESENVOLVIMENTO DA REALIDADE
Juiz de Fora
2 011
Monografia de concluso de curso apresentada

ao curso de Comunicao Social, habilitao
Jornalismo, da Faculdade de Cincias
Humanas e Exatas, da Universidade Presidente
Antnio Carlos, como requisito parcial
obteno do ttulo de Bacharel em Jornalismo
Orientador: Profs. Ms.
Juiz de Fora
2011
Monografia de concluso de curso apresentada

ao curso de Comunicao Social, habilitao
Jornalismo, da Faculdade de Cincias
Humanas e Exatas, da Universidade Presidente
Antnio Carlos, como requisito parcial
obteno do ttulo de Bacharel em Jornalismo
e aprovada pela seguinte banca examinadora:
______________________________________________________________
Profa. Ms. Marina de Magalhes Souza
______________________________________________________________
Profa. Ms. Margareth Assis Marinho
______________________________________________________________
Profa. Dra. Lenice Simes Pereira Freitas
Juiz de Fora
07/11/2011
De todos os meios de expresso, a fotografia o

nico que fixa para sempre o instante preciso e
transitrio. Ns, fotgrafos, lidamos com coisas que
esto continuamente desaparecendo e, uma vez
desaparecidas, no h mecanismo no mundo capaz
de faz-las voltar outra vez. No podemos revelar ou
copiar uma memria.
Henri Cartier Bresson
Dedico este trabalho memria de meu av Gentil,

minha av Selma, meus pais Genilson e Mirian, meu
irmo Alysson, meus tios e tias, primos e primas,
amigos e amigas que fizeram parte da minha trilha e
que com toda pacincia e carinho me conduziram at
aqui.
Agradecimentos
Agradeo todos os fotojornalistas que dispuseram de seu tempo e seu trabalho

para que pudessem me auxiliar com a pesquisa.
Agradeo especialmente a algumas pessoas contriburam diretamente para a
concluso desse trabalho.
todos os fotgrafos e fotojornalistas que participaram indiretamente na escola
desse tema, especialmente os amigos Oswaldo Calzavara e ngelo Savastano que alm de
me passarem conhecimento tcnico da fotografia, se preocuparam com o resultado do
trabalho terico e me possibilitaram uma nova maneira de ver a fotografia e o jornalismo.
Ao Leonardo que com os olhos sempre atentos, no deixou escapar nenhum
assunto sobre fotografia e jornalismo que passasse em sua frente.
coordenadora e orientadora Profa. Ms. Marina Magalhes, que sempre esteve
disposio para dvidas e questionamentos.
A todos os professores que passaram por nossa turma, deixando conhecimento,
experincias e contriburam para nossa bagagem profissional.
meus pais, minha av Selma e minha tia Magda que direta ou indiretamente
fizeram parte do elenco mais participativo que eu j vi.
RESUMO
A fotografia um recurso muito utilizado em diversas reas da Comunicao. Com essa
observao, o presente estudo busca entender a melhor maneira de utilizar esse recurso
para compor um bom trabalho jornalstico, a partir da leitura de diversos autores que
abordam o tema e a partir da opinio de alguns profissionais da rea. nesse contexto que
surgem os questionamentos que sero abordados: quais so os elementos importantes no
fotojornalismo, quais as caractersticas inerentes a uma foto jornalstica e como um bom
profissional usa esse recurso dentro das suas diversas funes. Alm disso, importante
compreender alguns critrios de noticiabilidade que so aplicados aos registros
fotogrficos, uma vez que o fotorreprter tem uma responsabilidade to grande quanto o
prprio redator das matrias.
PALAVRA-CHAVE: Fotojornalismo. Jornalismo. Fotografia. Noticiabilidade.
Reportagem
ABSTRACT
The photography is a feature very used in a lot of areas of the Communication, the present
study seeks to understand the better way to use this feature to compose a quality work,
from the reading of many authors on the subject and the opinion of some professionals. In
this context, the questions that come will be addressed: what are the important elements in
photojournalism, which are the inherent characteristics of a photo journalist and how a
good professional use this feature in their various functions. Moreover, it is important to
understand some of newsabilitys criterions that are applied to photographic records, since
the photographer has an enormous responsibility as the actual writer of the materials.
KEYWORDS: Photojournalism. Journalism. Photography. Newsability. Report
SUMRIO
INTRODUO...............................................................................................................
1 A FOTOGRAFIA.......................................................................................................
1.1 Origens......................................................................................................................
1.2 A criao fotogrfica...............................................................................................
1.2 Do caltipo ao filme de rolo....................................................................................
2 IMPRENSA, FOTOGRAFIA E SOCIEDADE........................................................

2.1 Os primrdios da imprensa.....................................................................................
2.2 A sociedade imagtica..............................................................................................
2.3 O fotojornalismo e seus precedentes.......................................................................
3 O TEXTUAL E A IMAGEM.....................................................................................
3.1 O desenvolvimento do fotojornalismo...................................................................
3.2 Os gneros fotojornalsticos...................................................................................
3.2.1 Fotografias de notcias
3.2.2 Features
3.2.3 Retrato
3.2.4 Ilustraes fotogrficas
3.3 A fotografia jornalstica ....................................................................................
CONSIDERAES FINAIS.........................................................................................
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..........................................................................
APNDICE A.........................................................................................................................
APNDICE B.........................................................................................................................
APNDICE C.........................................................................................................................
APNDICE D.........................................................................................................................
APNDICE E.........................................................................................................................
APNDICE F..........................................................................................................................
ANEXO ...................................................................................................................................
INTRODUO
Desde que a fotografia foi utilizada de maneira informativa, o modo de fazer

jornalismo mudou e se adaptou s novas exigncias do ser humano. A necessidade da
busca pela notcia no novidade. O demasiado interesse em obter informaes sobre o
que acontece ao redor, parece de fato, algo emprico. Assim sendo, o jornalismo uma
importante ferramenta na sociedade. Neste mbito, a fotografia tambm exerce um papel
importante na medida em que utilizada e aceita uma metfora da realidade ou ainda, uma
comprovao dos fatos.
Este trabalho de concluso para o curso de Comunicao Social, tem por objetivo
entender como so definidos os critrios bsicos para que uma fotografia possa ser
considerada jornalstica, como um bom profissional pode se beneficiar desse recurso visual
e quais funes a imagem pode exercer ao ser utilizada em conjunto com o texto nas
matrias jornalsticas. Alm disso, importante compreender a responsabilidade do
fotojornalista diante uma cobertura fotogrfica.
Para compor a pesquisa, ser aplicada uma pequena entrevista alguns
profissionais atuantes no ramo e a base terica se dar a partir da leitura de livros e artigos
que abordam esse tema, bem como livros especficos sobre a fotografia e o jornalismo,
separadamente.
No primeiro captulo tratada a Histria da Fotografia e a maneira como ela se
desenvolveu ao longo dos anos, ressaltando as principais descobertas que ocorreram
simultaneamente em
diversos lugares. A relao entre a sociedade, a imprensa e a
fotografia o assunto principal do segundo captulo. Nele, esto presentes tambm, o

surgimento da imprensa, a influncia que a imagem possui na sociedade e o como se deu o
fotojornalismo a partir dessa relao. Para concluir, o terceiro captulo aborda o
desenvolvimento do fotojornalismo, um breve estudo sobre os gneros fotojornalsticos, a
linguagem jornalstica com os principais elementos da fotografia e uma anlise a partir das
entrevistas cedidas pelos fotgrafos que atuam nesse ramo.
1. A FOTOGRAFIA
Atualmente a fotografia tem sido um assunto muito discutido por conta das relaes
entre Imagens e Cincias Sociais. Nota-se um interesse maior com relao a esse assunto,
como afirma Maria Eliza Linhares Borges, em seu livro 'Histria & Fotografia': Basta
correr os olhos pelos sumrios das revistas acadmicas, pelos catlogos de editorias
voltadas para o pblico universitrio () para perceber a ploriferao de temas ligados a
esse campo de estudos. (BORGES, 2003, p.11).
Este interesse do homem pela imagem vem desde os primrdios da humanidade,
onde j se via uma preocupao em retratar e registrar os acontecimentos e descobertas no
dia a dia. Os primeiros registros eram feitos nas prprias paredes das cavernas, atravs de
desenhos e pinturas. Os famosos registros de Lascaux1, na Frana, so um exemplo da
prtica desta necessidade de se contar uma histria, atravs de imagens, ou at mesmo
documentar o que ocorria. (DUBBOIS, 2010, p.116)
A fotografia como um registro do tempo possui diversas funes e, dentre

elas, uma das mais importantes: o fato de ser Uma fonte histrica, na
verdade, tanto para o historiador da fotografia, como para os demais
historiadores, cientistas sociais e outros estudiosos. (KOSSOY, 2001,
p.47).
Fotografia literalmente a forma de escrita com a luz e at seu prprio nome

auto explicativo; significa escrever (grafia) com a luz (foto). Para entender todo o processo
fotogrfico, so necessrios alguns passos atravs das pequenas descobertas que resultaram
naquilo que hoje, de imensurvel importncia na sociedade; tanto na construo de sua
identidade atravs da histria, quanto nos registros de momentos importantes que merecem
ser congelados no tempo para que a recordao permanea sempre viva.
Lascaux, na Frana, contm cerca de 600 pinturas. Artistas pr-histricos criaram a representaes de
touros e animais nas paredes da caverna calcita h mais de 17.000 anos. A caverna e sua obra foi descoberta
por um grupo de adolescentes em 1940. (Ver FIGURA 01 no ANEXO A)
1
1.1. Origens
Ter encontrado estes registros de desenhos e pinturas nas cavernas j

demonstravam uma tendncia a transpor a realidade de modo a registrar ocorrncias. Esta
descoberta foi um forte indcio de que tanto a imagem quanto o fato eram de extrema
importncia.
A relao indiciria de proximidade e contiguidade fsicas entre o signo
(a mo pintada) e seu objeto (sua causa: a mo a ser pintada) aqui das
mais estreitas (...). A imagem obtida era literalmente um trao, uma
transposio, o vestgio de uma mo desaparecida que estava ali.
(DUBOIS, 2010, p. 116)
Segundo Dubois (2010), Lascaux foi a origem histrica da pintura e as tcnicas

tentavam aproximar-se de uma impresso (retratando o real). Essa caracterstica estava
explcita na forma como eram feitas essas pinturas.
O resultado, imagem de um contorno por contato, aparece assim como
uma sombra conduzida, mas uma sombra em negativo, figura em branco,
em oco, esvaziada, pintura no pintada (soprava-se em torno) obtida
por subtrao, por preservao de um espao virgem correspondente
zona que era muito exatamente recoberta pelo referente. Podemos
pressentir: j de uma certa maneira, todo o dispositivo da fotografia que
est em ao aqui. (DUBOIS. 2010, p. 116)
A pintura como o retrato da realidade, ela busca aproximar da realidade, as

caractersticas do objeto/objetivo retratado. Ainda no dispondo de todas os caracteres que
compem o real, a fotografia faz a vez de uma impresso, uma cpia fiel daquilo que se
quer documentar ou registrar. (DUBOIS, 2010, p.117)
At ento todos os registros de reproduo de imagens eram atravs da

pintura e como a pintura subjetiva, a maneira de ver o mundo era
simblica. A partir do Renascimento esta maneira de ver o mundo
comeou a se modificar. O apelo fidelidade de caractersticas nos
registros passou a ser predominante nesta fase e ento vrias experincias
envolvendo a reproduo de imagens foram sendo estudadas
simultaneamente, em diversos pases. (FALAVIGNA, 2000, p.13).
O ato de registrar algum acontecimento ou algum objeto um dos princpios

bsicos da fotografia, e por esse motivo, esta relao forte entre a pintura e a fotografia
esto presentes na maioria dos estudos desse tema.
Dubois acredita que a origem da pintura se deu a partir da ideia do homem de
reproduzir, atravs de desenho, sua sombra projetada em uma parede. Nesta manifestao
j estavam contidos os principais caracteres que constituam os princpios da fotografia.
Tambm instituiu-se toda uma srie de dados: a relao amorosa e o desejo de conservar
traos fsicos de uma presena destinada a desaparecer (DUBOIS, 2010 p. 139).
1.2. A criao fotogrfica
Entende-se por fotografia o processo de produo da imagem que mais se

aproxima ao que os olhos humanos conseguem assimilar. Consiste na captao da imagem
feita a partir da luz que incide sobre determinada superfcie.
Identificar apenas um inventor da fotografia uma tarefa impossvel, uma vez que
o que conhecemos atualmente resultado de experincias realizadas a partir do
conhecimento acumulado desde a antiguidade. Vrias descobertas foram feitas
simultaneamente em diversos pases, mas segundo Salles (2004, p.1) s no final do sculo
XIX a fotografia foi descoberta mais prximo maneira como a conhecemos
atualmente.
Os fundamentos do que veio a se chamar fotografia, partiram de dois princpios
bsicos j conhecidos do homem, mas que tiveram que esperar muito tempo para se
manifestar satisfatoriamente em conjunto, que so: a Cmara Escura 2 e a existncia de
alguns materiais fotossensveis3. (SALLES, 2004 p. 01)
Segundo Barthes (1984) a fotografia era fruto da transformao do sujeito em

objeto e fazendo referncia Cmara Clara4, explica:
2
3
4
Primeira Ilustrao de uma Cmara Escura em 1544. ( Ver FIGURA 02 no ANEXO B)

Entende-se por 'Materiais fotossensveis' aqueles que sofrem algum tipo de reao quando expostos luz.
Ilustrao da Cmara Clara. (Ver FIGURA 03 no ANEXO B)
para fazer os primeiros retratos (em torno de 1840), era preciso submeter
o sujeito a longas poses atrs de uma vidraa em pleno sol; tornar-se
objeto, isso fazia sofrer como uma operao cirrgica; inventou-se ento
um aparelho, um apoio para a cabea, espcie de prtese, invisvel para a
objetiva, que sustentava e mantinha o corpo para sua passagem para a
imobilidade: esse apoio para a cabela era o soco da esttua que eu ia
tornar-me, o espartilho de minha essncia imaginria. (BARTHES, 1984
p. 26-7)
Esta inveno funcionava de acordo com a lgica da Cmara Escura que consiste
em um olhinho de telescpio munido de um prisma, de um jogo de espelho e de lente,
fixado extremidade de uma haste imvel, ela prpria presa a uma mesa de desenho
(DUBOIS, 2010 p. 131).
Neste caso, o prprio pintor desempenha o papel de cmera e o intermedirio
entre o registro e o objeto. Este processo no fazia referncia impresso, como faz a
fotografia, mas os princpios ticos so basicamente a mesma coisa.
Para Salles a Cmara Escura foi fruto de vrias descobertas mas o princpio tem
seus registros na Grcia antiga, quando Aristteles ao observar um eclipse solar projetado
no cho atravs de um orifcio entre as folhas de uma rvore, percebeu ento que medida
que diminusse o orifcio, mais ntida ficava a imagem projetada. Este mecanismo foi
reutilizado e readaptado at a Idade Moderna, quando o interesse pelas leis pticas estava
no auge. (SALLES, 2004, p.3).
Mais uma vez h que se notar uma proximidade entre a fotografia e a pintura: esta
descoberta foi to importante que acabou ajudando alguns pintores a desenvolver tcnicas
de profundidade e conseguir uma imagem cada vez mais semelhante ao real.
A outra questo relevante na descoberta da fotografia, foi a utilizao dos materiais
fotossensveis (que possuem sensibilidade luz). Os alquimistas j tinham algum
conhecimento sobre a fotossensibilidade dos sais de prata e no decorrer dos anos, foram
realizadas vrias pesquisas na tentativa de se reproduzir imagens atravs da utilizao
desse material. O desafio ento era descobrir uma maneira de fixar a imagem obtida
atravs dos mecanismos de captura. Entre os anos de 1727 e 1800 os registros mostram
uma srie de experincias com a prata. No entanto, aps a impresso, as imagens formadas
continuavam a se modificar, porque os sais de prata continuavam sensveis luz.
Foi este um dos principais problemas enfrentados por muitos pesquisadores. Era
necessrio encontrar um mtodo eficaz que conseguisse manter a imagem fixada, sem que
posteriormente, a prata continuasse fotossensvel. (SALLES, 2004, p.3)
Em outras palavras, aquilo por meio do que a imagem nos revelada

igualmente aquilo por meio do que, no mesmo movimento, ela se destri.
O processo fotogrfico precisa congelar o tempo. Imortalizar o momento
e para isto faz-se necessrio que a imagem se conserve. H uma pequena
pausa no tempo mas tambm h que se congelar o prprio processo de
produo. (DUBOIS, 2010 p.139)
Em 1727 um professor de medicina da universidade alem de Aldorf fez uma

grande descoberta envolvendo o nitrato de prata. Em uma de suas experincias, Johann
Schulze5 encharcou uma poro de cal com nitrato de prata e colocou em um frasco. Aps
algum tempo exposto luz do sol, Johann notou que o contedo do vidro havia
parcialmente escurecido, criando uma tonalidade violeta escura. Ao agitar o frasco e explo novamente, observou que a colorao havia desaparecido. Sem saber se esta alterao
havia sido em funo da luz ou do calor como era proposto, Schulze refez sua experincia
dentro de um forno. Uma vez que a colorao no havia alterado novamente, o professor
concluiu que esta alterao se dava em funo da ao da luz. (FALAVIGNA, 2000, p. 9)
Segundo o autor Maurcio Falavigna (2000, p.8), Schulze nomeou o composto de
Scotophorus. Mesmo tendo conseguido captar algumas imagens com esse mtodo, essas
descobertas foram acidentais e acabaram ficando sem utilidade prtica, ento, Johann
Schulze cedeu esta descoberta Academia Imperial de Nuremberg. Mesmo assim, ele
acabaria sendo o pai da fotoqumica. Afinal, at hoje o elemento fotossensvel utilizado na
revelao das fotografias o Brometo de Prata, obtido atravs da reao qumica do
Nitrato de prata e Brometo de Sdio ou Potssio.
Ainda utilizando-se da cmara escura, um cientista ingls chamado Thomas
Wedgwood aproximou-se de ser o pioneiro na captura da fotografia permanente. Em seu
trabalho, utilizava-se da cmera escura para desenhar grandes casas de campo, com as
quais decorava aparelhos de ch e vasilhas elaboradas na cermica de seu pai.
(FALAVIGNA, 2000, p.9).
O cientista tentou a fixao das imagens obtidas na cmera expondo-as luz um
couro branco revestido de nitrato de prata. As imagens que se fixaram s eram visveis em
um local escuro e sob a luz de vela, porm o nitrato de prata continuava escurecendo em
reao ao da luz. (FALAVIGNA, 2000, p.9).
Johann Schulze, professor de medicina em Ardolf, na Alemanha. (Ver FIGURA 04 no ANEXO C)
Algum tempo depois, o oficial do exrcito francs Joseph Nicphore Nipce 6

(1765-1863) faria uma outra grande descoberta acerca da fotografia. Movido por seu
interesse artstico comeou a realizar vrias experincias com esses materiais
fotossensveis.
(...) a busca pelo registro visual era um fascnio pessoal de Nicphore, que
estudou diversas tcnicas reprogrficas, e tendo com isso feito importantes
melhorias no processo de litografia. Mas procurava, assim como outros, uma
possibilidade de utilizar a imagem da cmara escura, uma vez que os demais
processos s permitiam reproduo de originais opacos ou transparentes, e no
imagens projetadas da natureza real. (SALLES, 2004, p.3)
Em 1816, Nipce conseguiu uma imagem - parcialmente fixa - de sua casa, sobre
um papel com cloreto de prata. O oficial percebeu que as partes que deveriam estar claras,
escureciam e este foi considerado o primeiro registro de um negativo.
Depois de vrias tentativas com outros materiais, em 1822, Joseph obteve sua
primeira imagem fixa, resultado da gravao sobre uma placa metlica de cobre exposta
luz do sol posteriormente colocada sobre uma chapa de cristal sensibilizada com Betume
da Judeia (um tipo de asfalto que endurece ao reagir com a luz). Aperfeioando a
experincia, substituiu a placa recoberta com Betume por uma placa de zinco e deu o nome
desse processo de Heliografia. (FALAVIGNA, 2000, p.10)
De acordo com Falavigna, em 1826 Nipce conseguiu, com xito, a imagem que
posteriormente seria considerada como o primeiro registro fotogrfico 7 da histria. A
fotografia da janela de seu quarto, foi aps uma longa exposio luz (8 horas). Mas o
objetivo principal de Nipce no era apenas a obteno da imagem prxima do real, mas
elaborar uma placa que possibilitasse a impresso para litografia. Com intuito de
aperfeioar a tcnica, trocou o material utilizado. (FALAVIGNA, 2000, p.10)
Ele abandonou o peltre por esse motivo: era um material muito brando para se
transformar numa placa de impresso. Passou a utilizar lminas de cobre
prateadas, e alcanou uma sensvel melhoria de contrastes enegrecendo com
vapor de iodo as partes que no sofreram impresso. Mas o tempo de exposio
continuava sendo muito longo. (FALAVIGNA, 2000, p.12)
Joseph Nicphore Nipce, oficial do exrcito francs. (Ver FIGURA 05 no ANEXO C)
Primeiro registro fotogrfico: vista da Janela do quarto de Nipce (Ver FIGURA 06 no ANEXO D)
Atravs da divulgao de seu trabalho, Nipce conheceu Loius Jacques Mand

Daguerre8 que acabaria se tornando um notvel personagem na histria da fotografia.
Dagurre9 era pintor, inventor e empresrio no ramo de espetculos. Ele utilizava a
cmera escura, para pintura. Porm, com a proposta de Nipce (formar uma sociedade afim
de aperfeioar a tcnica da Heliografia), os dois se empenharam a aperfeioar suas
tcnicas. Este convnio foi estabelecido em 1829. (FALAVIGNA, 2000, p.12)
Apesar do entusiasmo, Nipce e Dagurre trabalhavam em sentidos opostos.
Nipce tinha em mente uma imagem capaz de ser copiada, reproduzida, e Daguerre, como
era pintor, procurava simplesmente uma imagem satisfatria. (SALLES, 2004, p.05).
Aps a morte do scio em 1833, Daguerre deu prosseguimento a seus estudos,
porm com o intuito de produzir uma imagem mais ntida, seguindo sua linha de pesquisa.
Durante as tentativas, o pintor se deparou com um novo desafio: os sais de prata (...)
apesar da rapidez com que apreendiam uma imagem, esta era muito rudimentar e o
problema da fixao ainda no estava resolvido. (SALLES, 2004, p.05).
Decepcionado com as tentativas falhas, guardou uma de suas chapas metlicas
dentro do armrio e ao procurar alguns produtos qumicos, dias mais tarde, se deparou com
a chapa modificada. Notou que nela, havia uma imagem impressa e a partir disto passou a
questionar se essa modificao no teria ocorrido por causa do mercrio de um termmetro
que havia quebrado dentro do armrio. Acidentalmente, Daguerre conseguiu resolver este
problema.
Assim, em 1835, descobriu a possibilidade de uma imagem ser revelada com vapor
de mercrio. Esta possibilidade reduziria para aproximadamente 30 minutos o tempo de
8horas de exposio luz a que eram submetidos os objetos anteriormente. Este processo
foi batizado de Daguerreotipia10 (Daguerrotype). (SALLES, 2004, p.05).
O mtodo consistia em uma lmina de cobre prateada que era sensibilizada com
vapor de iodo (a juno formava iodeto de prata) para que ficasse fotossensvel. Logo aps,
a chapa era colocada na cmara escura e exposta luz por aproximadamente 30 minutos. A
imagem obtida podia ser revelada atravs do vapor de mercrio, que aderia s partes do
8
Daguerre considerado o inventor oficial da fotografia por ter sido o primeiro a anunciar o invento. Aps
a divulgao da criao de Daguerre, outros dois inventores de processos fotogrficos informaram sobre suas
invenes: Henri Fox Talbot, na Inglaterra, e Hrcules Florence, um francs radicado no Brasil. Pioneiro e
scio de Daguerre, Joseph N. Nipce, tambm recebeu crditos pela inveno da fotografia: ele foi o
primeiro a comprovadamente realizar a captura mecnica de uma imagem, em 1826. (GIACOMELLI, 2008,
p. 22)
9
Loius Jacques Mand Daguerre (Ver FIGURA 07 no ANEXO D)
10
Ilustrao de uma cmara de daguerreotipia (Ver FIGURA 08 no ANEXO E)
iodeto de prata afetadas pela luz. Para fixar a imagem, Dagurre usava cloreto de sdio e
logo aps a lmina era lavada. Como a imagem se formava invertida, dentro da cmara
escura, ao ser revelada a fotografia reproduzia o objeto da forma como ele era visto pelo
homem. Esta porm, era uma imagem que no poderia ser reproduzida devido aos recursos
da tcnica utilizada, contrrio inteno de Nipce. (SALLES, 2004, p.05).
1.3. Do caltipo ao filme de rolo
Um outro nome de destaque na histria da fotografia foi William Henry Fox Talbot
11
(1800-1877) escritor e cientista ingls que tambm realizava experincias na tentativa de
capturar e fixar imagens. Simultaneamente e sem conhecer os estudos de Daguerre, Talbot

trabalhava desde 1833 numa tcnica parecida, para a captura de imagens. O que
conseguiu de mais prximo foram impresses diretas, por contato sobre papel, e que ele
denominou Caltipo12.. (SALLES, 2004, p.06).
Talbot, conhecia John William Frederick Herschel, filho de um famoso astrnomo
que tambm se interessou em sanar algumas dificuldades que envolviam os pioneiros da
fotografia. Inicialmente seu interesse era encontrar um mtodo para obter imagens de um
telescpio que havia sido construdo por ele mesmo.
A tentativa de ajuda foi relevante e Herschel acabou sendo responsvel por um
grande avano tcnico da fotografia. Em suas experincias, encontrou a resposta que
precisava para o problema da fixao da imagem.
O papel exposto luz, pela metade, embebido com hipossulfito de sdio e em

seguida lavado com gua. Aps secagem, o papel novamente exposto luz. A
metade escura permanece escura, e a metade clara permanece clara. Finalmente,
estava resolvido o problema da fixao fotogrfica. (SALLES, 2004, p.7)
Com o novo mtodo para fixao, Talbot finalmente patenteou o caltipo. Mas
importante ressaltar que Herschel percebeu uma diferena entre o novo produto e o
11
1
William Henry Fox Talbot: (Ver FIGURA 09 no ANEXO E)

2
Exemplo de uma impresso por Calotipia (Ver FIGURA 10 no ANEXO F)
daguerretipo. Sua impresso foi a seguinte: comparadas com essas obras de arte de
Daguerre, o senhor Talbot no produz seno coisas vagas e desfocadas. (SALLES, 2004,
p.07)
Essas diferenas fizeram Talbot continuar na tentativa de aperfeioamento de suas
tcnicas. Algum tempo depois, ele desenvolveu um novo mtodo que consistia em
sensibilizar as folhas de papel com nitrato de prata e em seguida com iodeto de potssio
(formando iodeto de prata). A alta fotossensibilidade do iodeto de prata reduzia o tempo de
exposio para que a fotografia pudesse ser revelada em uma soluo de cido glico e
nitrato de prata. Alm disso, Talbot ainda se utilizava do sistema de imagem evidente,
com papis sensibilizados com cloreto de prata, o que era mais vantajoso pois era possvel
controlar a intensidade dos tons de cpia pela observao. (SALLES, 2004, p.07).
At 1860 o processo da calotipia, desenvolveu-se em larga escala porm,
concomitantemente, foram surgindo muitos processos fotogrficos bem parecidos com o
daguerretipo de Talbot e Daguerre. Em 1848 por exemplo, Claude, neto de Nipce
descobriu que a albumina (presente na clara do ovo) poderia aderir ao vidro de maneira
mais eficaz e esta descoberta possibilitaria a obteno de cpias das imagens, com
qualidade comparvel ao daguerretipo. Outra data de igual importncia, foi o ano de
1850, quando o coldio (algodo de plvora) passou a ser utilizado na substituio da
albumina. O coldio era muito mais barato de se obter e possua melhores condies de
transmisso luminosa, o que diminuiu novamente os tempos de exposio da fotografia,
fazendo de alguns segundos um tempo suficiente para impresso da chapa. (SALLES,
2004, p.10)
Segundo Salles as descobertas que engendrariam a fotografia no pararam e quase
20 anos depois, em 1871, o mdico ingls Richard Moddox substituiu o coldio por uma
suspenso de nitrato de prata em uma gelatina de secagem rpida. Este processo era mais
barato e esta substituio ficou conhecida como chapa seca. (SALLES, 2004, p.11)
Com o passar do tempo, outras alternativas foram descobertas, por exemplo a de
George Eastman13, que substituiu a suspenso com gelatina e a transparncia do vidro por
uma base mais flexvel de nitrocelulose, com essa substituio deu-se ento o primeiro
filme em rolo da histria. Desta maneira, vrias chapas em um nico rolo possibilitaria
mais praticidade e eficincia na captura de imagens. Eastman, foi responsvel pela
George Eastman criador da primeira cmera KODAK (Ver FIGURA 11 no ANEXO F)
construo de uma pequena cmara para utilizar o filme em rolo, a que ele chamou de
"Cmara KODAK". (SALLES, 2004, p.11)
A cmara projetada, era leve e suas lentes possibilitavam foco de qualquer objeto
que estivesse a partir de 2.5m de distncia. O ocorrido foi uma verdadeira revoluo que
fez da Kodak14 uma gigantesca empresa, pioneira em todos os demais avanos tcnicos que
a fotografia adquiriu at hoje. (SALLES, 2004, p.11).
O decorrer dos anos possibilitou grandes acrscimos fotografia, assim como o
surgimento de outros processos eficientes e baratos at os dias de hoje, com o sistema
digital. Todo esse processo de evoluo da fotografia tem seus pices a partir dos
principais nomes: Nipce e Daguerre (precursores), Talbot (responsvel pelo primeiro
sistema eficaz de negativo-positivo) e Eastman (inventor do filme em rolo flexvel e
engenheiro da cmera Kodak).
Entre esses nomes, esto outros notveis estudiosos da imagem que possibilitaram
o desenvolvimento da fotografia Todas as outras pequenas revolues nada mais foram
que aperfeioamentos de um sistema que permaneceu inalterado nos ltimos 100 anos, at
o advento comercial da fotografia eletrnica. (SALLES, 2004, p.12).
Foto do primeiro escritrio onde funcionou a empresa Kodak, de George Eastman (Ver FIGURA 12
no ANEXO G)
2. IMPRENSA, FOTOGRAFIA E SOCIEDADE
A relao bsica entre a Imprensa, a fotografia e a sociedade o princpio bsico do

fotojornalismo. A Imprensa exerceu e ainda exerce um importante papel. Desde antes do
seu surgimento j haviam registros sobre a necessidade de informar e se manter informado.
As diversificadas maneiras com que a notcia passada indicam sua importncia em vrios
aspectos sociais.
A fotografia, na sua funo de registrar, documentar e relatar os fatos ocorridos,
auxilia a Imprensa, e mesmo sendo uma descoberta recente com relao aos peridicos, a
fotografia j exerce um papel fundamental na prtica de se veicular notcias e a sociedade
por sua vez, recebe e reconhece sua importncia no jornalismo.
2.1. Os primrdios da imprensa
O que consideramos Imprensa algo relativamente recente com relao

necessidade do homem em obter notcias sobre qualquer fato relativo a si prprio ou sua
comunidade. H muito se ouve falar do interesse humano em saber de tudo o que acontece
ao redor. Existe uma necessidade latente em procurar informaes sobre os ltimos
acontecimentos e a maneira como se deram os fatos. Muito antes da inveno da escrita, os
registros j eram usados pelos humanos que habitavam as cavernas. (GIACOMELLI, 2008,
p.16)
Atualmente sabe-se que os antigos desenhos e pinturas encontrados nos interiores
das cavernas de diversas partes do mundo, tinham o intuito de contar histrias e
documentar o que ocorria no ambiente. Neste aspecto, Peucer (2004, p.13) afirma que no
h nada que satisfaa tanto o ser humano como a histria.
O ato de relatar os acontecimentos, segundo Peurce faz-se de diversas maneiras,
mas o que se aproxima com o jornalismo so os relatos peridicos (Relationes novellae),
notificaes do que acontece em qualquer lugar. (PEURCE, 2004, p.15).
Esta caracterstica instintiva que parte da necessidade de se informar, Peurce
identifica como sendo o ponto principal da criao dos peridicos.
Com efeito, o af de saber coisas novas to grande que cada vez que os
cidados se encontram em encruzilhadas e nas vias pblicas perguntam: o que
h de novo? A fim de satisfazer esta curiosidade humana tem se imprimido de
todo modo novos relatos jornalsticos em diversos idiomas. (PEURCE, 2004,
p.26)
As notcias circulavam de boca em boca antes da criao da escrita e este sempre

foi um hbito peculiar ao ser humano. Por volta de 8.000 a.C. as sociedades comearam a
se desenvolver e a comunicao entre as pessoas acompanhou este desenvolvimento.
Formavam-se alguns locais de encontros. Iniciou-se o uso de mensageiros e/ou sinais de
fumaa que eram utilizados como principais formas de comunicar. Os hierglifos
(desenhos que representavam palavras) encontrados no Egito e Mesopotmia, datados em
torno de 3.500 a. C, foram dados como um dos primeiros indcios de escrita. O primeiro
alfabeto foi criado em torno de 1.500a.C., pelos fencios. (GIACOMELLI, 2008, p.17).
Posteriormente, os gregos adicionaram algumas vogais a este alfabeto, e este
sistema de escrita foi difundido pela Europa. (STEPHENS, 2007 apud GIACOMELLI,
2008). Consta que por volta do ano 145 a.C., em Roma, as pessoas passavam por um local
comum onde localizavam os edifcios da administrao pblica afim de discursar o que
girava em torno dos ltimos acontecimentos.
Na antiguidade, a inveno do papel, atribuda ao chins Ts'ai Lun, aconteceu em
105 d.C. Foi dado ento, o prximo passo do que seria o jornalismo. Na China, durante a
Dinastia Tang (618-907), foi criado o tipao, boletim oficial que circulava entre a elite do
pas (GIACOMELLI, 2008, p.18). Nesse mesmo tempo, a Europa estava sob a era da
notcia falada, como ocorria em Roma. (GIACOMELLI, 2004, p.18)
Uma revoluo ocorreu no sculo XV quando o alemo Johannes Gutemberg 15
desenvolveu uma prensa de tipos mveis, a partir desta inveno d-se o marco
precursor da imprensa, como conhecemos hoje. A organizao no era uma grande
preocupao e a periodicidade dos noticirios, era inconstante. Muitos traziam apenas
informaes comerciais e outros carregavam em reportar escndalos, sensacionalismos e
fofocas. As notcias no eram ordenadas, apenas listadas por ordem cronolgica.
(GIACOMELLI, 2008, p.18).
No sculo XVIII, Londres j possua uma populao de aproximadamente 700 mil
habitantes, fator que dificultava a difuso de notcias faladas. A partir de 1702, com o
1
Ilustrao de Johannes Gutemberg, inventor da prensa de tipos mveis (Ver FIGURA 13 no

ANEXO G)
sucesso do primeiro noticirio londrino, os jornais passaram a dar mais ateno s notcias
locais. Contratavam pessoas que levassem notcia aos principais locais de movimento da
cidade, como cafeterias e outros locais pblicos. (GIACOMELLI, 2008, p.19).
A criao do jornalismo (entre 1853 e 1861), se deu atravs da eliminao de
vrios impostos cobrados sobre a circulao dos jornais ingleses. (CHALABY, 1998 apud
GIACOMELLI, 2008)
Com o fim desses impostos criou-se um grande espao no mercado para jornais e
revistas que foram despertando o interesse de grandes grupos empresariais. Com o
aumento da demanda o jornalismo acabou se tornando uma indstria e essa concorrncia
que disputava a ateno do pblico com o objetivo de obter lucro, foi responsvel pelo
incio do jornalismo como conhecemos hoje e pela criao do discurso profissional dos
jornalistas - os chefes passaram a dizer de que forma os textos deveriam ser escritos para
que o jornal atingisse seu pblico com mas eficincia (e lucro). (CHALABY, 1998 apud
GIACOMELLI, 2008)
Estava ento consolidado o jornalismo propriamente dito, cabendo a todos o
aperfeioamento na maneira de noticiar um fato. Deu-se um desenvolvimento no
jornalismo primitivo que agregou novos conceitos forma de se divulgar um
acontecimento. Ordem, relao de noticiabilidade e outros caracteres pertinentes ao
jornalismo foram se modificando com o tempo, at a atualidade.
2.2. A sociedade imagtica
Qualquer que seja a forma de expresso estudada, importante estabelecer sua

relao com a sociedade. A fotografia em especial sempre gerou polmica quanto a seus
diversos aspectos: referncia e irrelevncia, arte e registro, documentao e notcia,
vantagens e desvantagens.
Vrios autores que discorreram sobre a imagem abordaram os pontos positivos mas
reconheceram que tambm existem as facetas negativas desta tcnica mecnica e prtica.
Fato que vivemos em uma sociedade imagtica, que consome e produz
informaes visuais em larga escala. Esta relao entre a sociedade e a fotografia
carregada de caractersticas relevantes no processo que resultou no fotojornalismo.
Em seu discurso sobre fotografia, Susan Sontag (2004), faz referncia caverna de
Plato quando diz que a humanidade ainda permanece com a ideia de buscar imagens da
verdade. Durante o desenvolvimento da tcnica fotogrfica a sociedade nos educou de
maneira categrica na necessidade de registrar todas as imagens possveis.
O inventrio teve incio em 1839, e, desde ento, praticamente tudo foi
fotografado, ou pelo menos assim parece. Essa insaciabilidade do olho
que fotografa altera as condies do confinamento na caverna: o nosso
mundo. Ao nos ensinar sobre um novo cdigo visual, as fotos modificam
e ampliam nossas ideias sobre o que vale a pena olhar e sobre o que
temos o direito de observar. (SONTAG, 2004, p.13)
Sontag prope que o resultado mais inusitado desta atividade, a sensao que
temos de que h uma maneira de reter o mundo inteiro em nossa cabea. A importncia da
fotografia para a sociedade demonstra que vrias de suas caractersticas afetam diretamente
a maneira como o ser humano enxerga o mundo. Fotografar apropriar-se da coisa
fotografada. Significa pr a si mesmo em determinada relao com o mundo, semelhante
ao conhecimento. (SONTAG, 2004, p.14)
A fotografia alm de relacionar o ser humano com o meio em que ele vive, tambm
fornece um testemunho. Ela comprova qualquer coisa que possamos dizer mas, que por um
motivo ou outro, torna-se um objeto de desconfiana. Uma foto equivale a uma prova
incontestvel de que determinado fato aconteceu. A foto pode distorcer; mas sempre existe
o pressuposto de que algo existe, ou existiu, e era semelhante ao que est na imagem.
(SONTAG, 2004, p.16). como se as fotografias no fossem manifestaes do mundo e
sim parte dele, verdadeiras miniaturas.
Assim, consta que a foto uma prova incontestvel de que determinado fato
ocorreu, e mesmo que ela distora o fato em si, causando mltiplas interpretaes o que
no se pode deixar de notar que existe o pressuposto de que algo - ainda que parecido prximo ao que est na imagem de fato aconteceu. (SONTAG, 2004, p.16)
A fotografia tem o poder de ser intransigvel; um pleonasmo incontestvel. A
Fotografia () tem algo de tautolgico: um cachimbo, nela, sempre um cachimbo,
intransigentemente (BARTHES, 1984, p.15)
A fotografia faz parte da sociedade e tornou-se um passatempo, como um rito
social. Sontag exemplifica seu pensamento, referindo-se sua utilizao.
Comemorar as conquistas de indivduos tidos como membros da famlia

(e tambm de outros grupos) o uso popular mais antigo da fotografia.
Durante pelo menos um sculo a foto de casamento foi uma parte da
cerimnia tanto quanto as frmulas verbais prescritas. As cmeras
acompanham a vida da famlia.(...) No tirar fotos dos filhos, sobretudo
quando pequenos, sinal de indiferena paterna, assim como no
comparecer foto de formatura um gesto de rebeldia juvenil.
(SONTAG, 2004, p.19)
Percebe-se tamanha importncia que a fotografia passou a ter, na sociedade, no

apenas no registro do momento, mas na formao de uma identidade da famlia, que se
perpetua atravs da imagem. Cada famlia constri sua prpria histria com os pequenos
registros sem ao menos se importar com as atividades fotografadas, neste caso, o
importante eternizar e estimar os momentos paralisados pela cmera. (SONTAG, 2004,
p.19)
Outro ponto interessante explicado por Sontag com relao aos registros de
espao, que Sontag explica: Assim como as fotos do s pessoas a posse imaginria de
um passado irreal, tambm as ajudam a tomar posse de um espao em que se acham
inseguras. Assim, a fotografia desenvolve-se na esteira de uma das atividades mais tpica:
o turismo (SONTAG, 2004, p. 19).
mais comum do que se parece, encontrar pessoas que ao viajar, levam consigo
suas cmeras. Este fato como se fosse obrigatrio, na verdade a viagem nem se tornaria
to interessante, no fosse o fato de se obterem os registros dos locais e momentos. Mais
uma vez, as fotografias tem a caracterstica de servirem como prova incontestvel. A
fotografia ento passou a servir como prova de participao. (SONTAG, 2004, p.20)
Segundo Sontag (2004) essas caractersticas citadas, assim como tantas outras
existentes, so para exemplificar essa cultura imagtica da sociedade que de certa forma
precisa ver para crer. Por essa cultura de registros a qual somos submetidos desde os
tempos em que a fotografia ainda era praticamente inacessvel, faz-se to necessria a
fotografia dentro do jornalismo. O texto supre a necessidade da informao enquanto que a
imagem, pode suprir a necessidade da comprovao do fato.
2.3. Fotojornalismo e seus precedentes
Historicamente, Dagurre foi um dos precursores da fotografia, mas sua inveno

s seria utilizada em parceria com o jornalismo mais de 50 anos depois.
Constam em algumas pesquisas norte-americanas, que o veculo pioneiro no uso da
fotografia na imprensa se deu em Nova Iorque pelo jornal The New York Graphics
( PHILIPS, 1996; EDON, 1976 apud GIACOMELLI, 2008). Porm, outros autores fazem
referncia aos jornais e revistas europeias em 1871, 1877. (SOUSA, 2008
apud
GIACOMELLI, 2008). J no Brasil, a primeira fotografia foi publicada pela Revista da

Semana, em 1900.
Toda essa demora desde a inveno da fotografia por Daguerre at a primeira
publicao na imprensa, explicada por Giacomelli (2008, p.22.), que expe as principais
dificuldades que impediram a difuso das fotografias juntamente com os peridicos.
A demora de mais de meio sculo na publicao de fotografia se deveu s

dificuldades tcnicas em reproduzir os cerca de 256 tons de cinza do
branco absoluto ao preto absoluto- da imagem fotogrfica em preto-ebranco, pelas impressoras dos jornais e revistas da poca, que utilizavam
a tecnologia da impresso a trao. (GIACOMELLI, 2008, p.22)
Dagurre contribuiu com grande importncia no processo fotogrfico, mas foi o

aperfeioamento da daguerreotipia, feito pelo ingls Henri Fox Talbot, que precedeu a
fotografia moderna. Talbot usava papel sensibilizado com sais de prata como suporte na
captao da imagem. A nova , que recebeu o nome de Talbotipia, permitia que fossem
duplicadas as imagens captadas. Com o desenvolvimento das tcnicas fotogrficas, as
possibilidades de acoplar a fotografia aos noticirios, passaram a ser cogitadas.
(GIACOMELLI, 2008, p.12)
Os primeiros fotgrafos foram pintores e por este aspecto, havia um resqucio de
desconfiana quanto credibilidade das imagens. Assim, alguns editores ainda hesitavam
em utilizar a fotografia acompanhada de textos, porque desvalorizava a seriedade da
informao e tambm, segundo Sousa (2004, p. 17), porque as fotografias no tinham o
cunho jornalstico das convenes dominantes da poca. Possivelmente, esta associao
pintura e arte enquadrou a fotografia como ilustrao ao invs de informao imagtica.

(SOUSA, 2004, p.17).
Porm, ainda tratando-se dos
profissionais que atuavam na ilustrao dos
peridicos, vale ressaltar um fator que contribuiu para a insero da fotografia no meio
jornalstico, desta vez no como mera ilustrao mas como objeto de informao. Na
dcada de 80, do sculo XIX, os jornais ainda pagavam um alto preo aos ilustradores.
Estes funcionrios, ficavam responsveis por cada ilustrao que era feita mo dos
jornais. A fotografia trouxe consigo uma grande possibilidade de economia indstria
grfica, uma vez que o processo de produo fotogrfico era mais vivel do que o alto
custo de se manter um ilustrador. Ainda nesta mesma poca o processo fotogrfico e o
processo de impresso das imagens foi se modernizando e tornando financeiramente vivel
imprensa. (GIACOMELLI, 2008, p.23)
Philips (1996) explica o motivo: preparar fotografias para impresso
custava apenas um dcimo do valor necessrio para imprimir uma
ilustrao, gravada em madeira ou pedra de impresso por artistas
habilidosos. Esses monopolizavam, via sindicatos, a confeco de
imagens nas redaes e possuam salrios astronmicos. (PHILIPS, 1996
apud GIACOMELLI, 2008)
Por conta desta popularizao do processo de impresso, a prtica se utilizar as

fotografias para ilustrar os peridicos difundiu-se rapidamente e em pouco tempo surgiam
novas publicaes ilustradas.
Todos esses fatores contriburam para o surgimento de vrias novas publicaes,
principalmente de revistas ilustradas, que por suas caractersticas e pelo baixo custo,
tiveram uma tima aceitao dos leitores. Por conta dessa grande demanda, ocorreu a
necessidade de um novo tipo de profissional nas redaes.
() os primeiros profissionais da fotografia jornalstica eram escolhidos
mais por atributos fsicos do que jornalsticos ou intelectuais: as pesadas
cmeras da poca e a baixa sensibilidade das emulses fotogrficas
exigiam fora fsica para o manuseio do equipamento. (Freund, 1995
apud GIACOMELLI, 2008)
Para que a fotografia fosse interessante imprensa, ela precisava ser clara, j que as
tintas da impresso emplastavam quando em grande quantidade, devido a pouca
tecnologia. Nesta poca a preocupao com a fotografia no jornalismo ainda no era
informar e sim ilustrar. Um dos fatores para isto, era a dificuldade no manuseio do
equipamento.
O fim da Segunda Guerra Mundial (1945), trouxe grandes mudanas na Alemanha
que foi derrotada no conflito. As grandes cidades alems possuam muitas revistas
ilustradas e com uma periodicidade razovel. O momento de crise era ideal para este tipo
de mudanas no fazer jornalstico. Uma vez que obtiveram boa aceitao, as revistas
ilustradas eram como um refgio populao que ainda sofria com as consequncias de
uma guerra recente. Desenvolveu-se ento duas maneiras de se utilizar a fotografia no
jornalismo: a primeira era utilizar a fotografia como um resumo do acontecimento, esta,
retratava atravs da imagem, tudo o que havia ocorrido. A segunda, era contar uma
sequncia de fatos de forma a produzir o contexto. Vrias fotografias eram dispostas em
uma sequncia lgica e narravam os fatos ocorridos. (GIDAL, 1973 apud
GIACOMELLI, 2008, p.25)
No sculo XIX, na dcada de cinquenta, a fotografia j dispunha de avanos
tcnicos, qumicos e ticos que possibilitaram atingir o 'realismo' que antes, no era
encontrado na fotografia por causa de sua proximidade com a pintura. As fotos passaram
ento, a ter mais 'credibilidade' para ser usada nos jornais.
A fotografia passa a ser vista com outros olhos, quando alguns editores perceberam
que o leitor tambm queria ser um observador visual e que a fotografia era vista como um
forte recurso capaz de persuadir, por causa de suas caractersticas realistas. medida em
que a preocupao com a fotografia passou a ser levada em conta, os critrios de sua
utilizao tambm ganharam destaque. Os critrios de noticiabilidade, antes usados para
selecionar as notcias que seriam veiculadas, passaram a ser utilizados tambm pelos
editores, ao escolherem as fotos que ilustrariam as matrias. (SOUSA, 2008, p.39)
A primeira utilizao da fotografia como prova incontestvel da verdade, estava
ento consolidada no fotojornalismo. A fotografia que alm de ilustrar, muitas vezes tem a
funo de informar ou complementar o texto da matria, e ganha um espao cada vez
maior no mbito profissional, uma vez que o recurso visual sempre estimulou o homem de
uma maneira muito eficaz.
3. O TEXTUAL E A IMAGEM
O fotojornalismo, foi resultado de vrias tentativas e adaptaes dos veculos

impressos. O que conhecemos atualmente tem outro aspecto na histria da imprensa.
Apesar de ter sido encarada como registro da verdade e ter possudo uma excelente
aceitao na sociedade, a fotografia ainda demorou a ser utilizada nos veculos impressos.
Esses editores desvalorizavam a seriedade da informao fotogrfica e tambm
consideravam que as fotografias no se enquadravam nas convenes e na cultura
jornalstica dominante (SOUSA, 2002).
Atualmente, a fotografia ocupa um espao considervel no ato jornalstico. So
raros os peridicos que no possuem ilustraes deste tipo. Mesmo com tanta dificuldade
em encontrar bibliografias que discorram sobre este assunto, pode-se perceber um aumento
considervel do interesse por este ramo jornalstico.
Segundo Jorge Pedro Sousa, o fotojornalismo , na realidade uma atividade sem
fronteiras teiras claramente delimitadas. O termo pode abranger quer as fotografias de
notcias, quer as fotografias dos grandes projetos documentais, passando pelas ilustraes
fotogrficas () entre outras. (SOUSA, 2002, p.7-8).
Sousa (2002) considera, de forma prtica, as fotografias jornalsticas como sendo
aquelas que possuem valor jornalstico 16 e que so utilizadas unicamente com a funo
de transmitir alguma informao que complemente o texto a que est associada.
De qualquer modo, a finalidade inicial do fotojornalismo academicamente a
mesma do que nos restantes tipos de jornalismo. Diante os fatos, Sousa (2002) conclui que
ao se falar de fotojornalismo, no se h de citar apenas a fotografia: A fotografia
ontogenicamente incapaz de oferecer determinadas informaes, da que tenha de ser
complementada com textos que orientem a construo de sentido para a mensagem.
(SOUSA, 2002, p.37)
Esta tradio ilustrativa, criada ao longo dos anos, fortaleceu a credibilidade dos
registros visuais e diante esta demanda, o fotojornalista necessitou se apropriar de um
sentido especfico para registrar os acontecimentos. Podemos dizer que assim como no
jornalismo impresso, ou na construo de qualquer matria jornalstica, a fotografia em
1
Levando em considerao que cada rgo de comunicao tenha seus prprios critrios de
valorizao da informao (de acordo com a linha editorial da empresa). difcil expressar o que
possuir valor jornalstico, mas neste caso, o termo segue os critrios de avaliao do jornalista
independente do veculo.
funo de atender a necessidade da informao visual dos leitores, deve possuir algumas
caractersticas para que sua funo informativa se aplique devidamente.
3.1. O desenvolvimento do fotojornalismo
A princpio, a fotografia foi criada em um ambiente bem propcio sua utilizao,
logo de incio, ela foi aceita como um registro visual da verdade, fato que facilitou sua
utilizao no meio jornalstico. Deste ponto, rapidamente incorporou-se no
fotojornalismo, em consonncia com a viso da poca, a ideia da construo social da
realidade, processo que em parte se nutre na ao dos media. (SOUSA, 2004, p. 10).
Em sua anlise crtica sobre o fotojornalismo, Sousa (2004) ratifica que a noo do
termo muito difcil de ser definida, pelo fato de ser sobretudo, uma miscelnea de
fotgrafos e registros desconexos a atuarem neste campo. Nem sempre as vises
fotogrficas, de tcnicas e de expresso se convergem a uma definio precisa. Assim
sendo, o autor julga que a melhor forma de conceituar a prtica do fotojornalismo
abord-lo no sentido lato e no sentido restrito, lembrando que esta prtica deve ser pensada
a partir da combinao de texto e imagem. (SOUSA, 2004, p.10-12)
No sentido amplo, Sousa (2004) entende o fotojornalismo como a atividade de
produo de fotografias informativas, documentais ou ilustrativas para a imprensa. Neste
caso o destaque para a inteno e finalidade da foto, no pelo seu valor 'comercial'.
Assim, num sentido lato podemos usar a designao fotojornalismo para denominar
tambm o foto documentarismo e algumas foto ilustrativas que se publicam na imprensa.
(SOUSA, 2004, p.12). J o sentido restrito do fotojornalismo, Sousa (2004) entende pela
atividade que pode visar informar ou opinar atravs da fotografia. Assim explica:
No sentido restrito, entendo por fotojornalismo a atividade que pode visar

informar, contextualizar, oferecer conhecimento, formar, esclarecer ou
marcar pontos de vista (opinar) atravs da fotografia de acontecimentos
e da cobertura de assuntos de interesse jornalstico. Este interesse pode
variar de um para outro rgo de comunicao social e no tem
necessariamente a ver com os critrios de noticiabilidade dominantes.
(SOUSA, 2004, p.12)
Neste sentido restrito, o fotojornalista se distingue-se do foto documentarista

atravs de seu mtodo, ao passo que o primeiro est suscetvel s inconstncias dos fatos.
Neste caso, o fotojornalista trabalha com o inusitado e raramente sabe o que vai fotografar
enquanto que o foto documentarista de certa forma 'roteiriza' seu trabalho e consegue
definir quais so os campos e de que maneira pode abordar os assuntos que so
previamente escolhidos e trabalhados. (SOUSA, 2004, p.12)
3.2. Os gneros fotojornalsticos
Mesmo
sendo
muito
subjetivo,
alguns
autores
classificam
os
gneros
fotojornalsticos. Sousa (2002) cita que alguns livros e manuais, fazem essa classificao e
baseado
nesses
autores,
explica
as
principais
classificaes:
A generalidade dos manuais e livros sobre fotojornalismo (por exemplo:

Lester, 1991; Kobre, 1991; AP,1990) classifica os gneros
fotojornalsticos em notcias (englobando os subgneros spot news e das
notcias em geral), features, retrato, ilustraes fotogrficas, paisagem e
histrias em fotografias ou picture stories (que engloba os subgneros das
foto-reportagens e dos foto-ensaios, podendo misturar fotografias de
vrias categorias anteriores). (SOUSA, 2002, p. 109)
Pode-se dizer que os gneros fotojornalsticos no categricos tal como no

jornalismo textual, esta identificao varia de acordo om a inteno da foto ou o contexto
ao qual ela est inserida.
Como o fotojornalismo uma integrao de texto e fotografia, a forma textual
ligada a ela essencial na identificao do gnero. Sousa (2002) exemplifica: uma
fotografia de notcias, se for individualmente considerada, poder ser (ou parecer) um
retrato ou uma feature photo. Mas, devidamente contextualizada, ser sempre uma
fotografia de notcias em geral. (SOUSA, 2002, p.110). Seguindo com os estudos dos
gneros fotojornalsticos, faz-se necessria uma breve explicao sobre 'quais so os
gneros' e 'como eles so identificados'.
3.2.1 Fotografias de notcias
Este gnero basicamente se divide em dois subgneros: spot news e fotografias de

notcias em geral. A princpio, o spot news17so as fotografias que captam um momento
'nico', so geralmente imprevistos. Assim, o jornalista no tem muito tempo para pensar a
imagem e a foto capturada por um impulso e neste caso, a qualidade jornalstica da foto
medida atravs da reao do foto-reprter. Para que as fotografias deste gnero sejam
excelentes, preciso um pouco de experincia, porque a experincia que permite a um
fotojornalista obter, com rapidez, fotografias comunicativamente claras e compostas de
forma a tornar a cena principal imediatamente reconhecvel. (SOUSA, 2002, p.110). Esta
experincia, permite ao jornalista, reconhecer e compor os principais elementos
indispensveis ao leitor, para que este reconhea imediatamente a ideia principal passada
pelo profissional.
Assim como o reprter, o fotojornalista deve se ater aos fatos que ocorrem alm de
sua pauta, priorizando tambm os eventos jornalisticamente relevantes que encontrar. As
fotos spot news geralmente so captadas no 'calor da emoo', no auge do acontecimento e
exige do jornalista alguma responsabilidade e tato, para lidar com as pessoas envolvidas. O
autor ainda destaca:
Realce-se que, em certos casos, um conjunto de vrias spot news sobre

uma ocorrncia pode funcionar como uma histria em fotografias. Por
exemplo, um conjunto de spot news sobre uma revoluo, dependendo da
forma como forem integradas em conjunto, pode funcionar como uma
picture stories. (SOUSA, 2002, p.111)
A subjetividade acerca dos gneros fotojornalsticos muitas vezes confundem a

classificao e o spot news um dos mais 'difceis' de serem classificados, porque as
fotografias desse gnero possuem vrias caractersticas inerentes aos demais.
O segundo subgnero identificado por Sousa (2002) em seus estudos, o notcias
em geral (general news)18. Este, classifica as fotografias que permitem ao fotgrafo se
planejar (inclusive com relao escolha do equipamento) e pensar a fotografia antes do
17
18
Exemplo de Spot News (FIGURA 14 no ANEXO H )

Exemplo de Notcias em Geral (FIGURA 15 no ANEXO H)
ato fotogrfico. Na maioria das vezes estas fotos so obtidas em coberturas de eventos e
outras ocorrncias previamente planejadas. Geralmente o fotojornalista seleciona apenas
uma fotografia sobre cada acontecimento. (...) esta fotografia "nica", idealmente, deve
representar o essencial do acontecimento em causa. (SOUSA, 2002, p.113).
3.2.2 Features
So consideradas features19, as fotografias possuem sentido prprio, ou seja,

reduzem a extenso do texto complementar. Nesta categoria, a rapidez faz-se necessria
tambm. A imagem precisa se bastar e algumas vezes pode exigir uma certa pacincia por
parte do fotorreprter para que este, consiga captar bons momentos (alguma ao
especfica, expresso, reao, etc). Segundo Sousa (2002), esta categoria proporciona mais
liberdade artstica ao profissional, justamente por essa necessidade de ser uma imagem
'forte': O que interessar ao editor fotogrfico uma imagem incomum, cheia de fora
visual, frequentemente colorida, capaz de atrair imediatamente o leitor, desde que inserida
numa pgina importante com um tamanho condigno. (SOUSA, 2002, p. 114). O autor
ainda destaca que o humor uma das situaes mais utilizadas para este tipo de fotografia,
porque evoca momentos que amenizam a dureza do dia a dia .
Vale ressaltar ainda, que as features, so fotografias que dependem alm da
capacidade de observao, da 'malcia' e maturidade do fotojornalista. Se um
fotojornalista fotojornalista a tempo inteiro e tem brio profissional, ele estar preparado
para fotografar, e fotografar, tudo o que tenha manifesto interesse jornalstico e fora
visual, mesmo que no esteja de servio. (SOUSA, 2002, p. 115).
H tambm que se tomar um certo cuidado com indivduos fotografados, ainda que
em um contexto interessante ao fotojornalismo. importante que o fotojornalista se
'proteja' com relao s leis de direitos autorais e direitos de imagem.
3.2.3 Retrato
Exemplo de Features (FIGURA16 no ANEXO I)
O retrato fotojornalstico tem sua existncia baseada na necessidade que o humano

possui em conhecer completamente a histria retratada, incluindo seus personagens. O
grande diferencial neste tipo de fotografia, captar traos da personalidade do indivduo,
neste caso, o apelo registrar a expresso facial j que este, um elemento primordial na
comunicao. (SOUSA, 2002, p.122)
Alm de uma excelente tcnica, necessria para aproveitar de maneira eficaz as
condies de enquadramento e
iluminao disponveis, preciso que fotojornalista
tambm disponha de tempo, para verificar as possibilidades e conseguir um registro

satisfatrio. Por vezes acontece que determinados objetos podem distrair a ateno do
leitor, podem dificultar o enquadramento, mas so elementos caractersticos do ambiente
que rodeia o retratado. (SOUSA, 2002, p.123).
Nestes casos indispensvel tambm, a habilidade em lidar com desafios diversos
e se aproveitar- da melhor maneira possvel das circunstncias que surgem.
3.2.4 Ilustraes fotogrficas
Ainda que alguns fotgrafos no considerem este, um subgnero do fotojornalismo,

as ilustraes fotogrficas20 se integram nesse mbito. Porm, para evitar maiores
complicaes,
() alguns jornais nomeadamente nos Estados Unidos, tm fotgrafos
especficos para a realizao destas imagens, evitando assim que o seu
corpo de fotojornalistas eventualmente se descredibilize perante um
pblico que poderia associar a manipulao da imagem que muitas vezes
se faz quando se fabricam e tratam photo illustrations, s fotografias de
acontecimentos que os mesmos fotoreprteres produziriam. (SOUSA.
2002, p. 125).
Este subgnero pode se construir atravs de uma nica fotografia ou atravs de uma
fotomontagem e tem por finalidade, como o prprio nome j diz, ilustrar determinada
matria. Este recurso muito utilizado pelo apelo visual que possui.
2
Exemplo de 'Ilustrao Fotogrfica' (FIGURA 18 no ANEXO J)
Com a tecnologia atual, so usados com mais frequncia, uma vez que contribuem
para o aspecto visual do veculo. O grande diferencial deste subgnero fotogrfico, que
este, necessita de preparo, pacincia e muita tcnica. Neste caso a fotografia 'construda'
previamente e tem um propsito especfico a cumprir. Alm disso, deve ressaltar que este
trabalho precisa ser claro e objetivo.
3.2.5 Histrias em fotografias ou picture stories
Este gnero jornalstico caracteriza-se por uma srie de fotografias que em

conjunto, relatam determinado fato. Segundo Sousa (2002) as histrias em fotografias so
peas importantssimas ao portiflio de um fotojornalista, assim como as reportagens so
para os redatores e explica:
De algum modo, as picture stories correspondem noo mais completa de
foto-reportagem, muito embora o conceito fazer
uma reportagem
fotogrfica tanto sirva para um foto-relato em vrias imagens como para
uma abordagem usando apenas uma fotografia. (SOUSA. 2002, p. 127).
Produzir uma histria em fotografia algo trabalhoso que necessita de tempo e

pesquisa, alm de uma grande quantidade de fotografias. Normalmente estas foto histrias
so como contos do cotidiano ou algum fator social sobre a vida das pessoas.
Uma fotorreportagem requer esclarecimentos, pesquisa fontes e apurao, como
em qualquer reportagem seja ela impressa ou veiculada atravs do rdio e da TV. Ainda
sim, em alguns casos, a fotografia nica ainda melhor vista do que as pictures stories21
por alguns jornalistas de modo que uma vez que a fotografia nica bem conseguida
congela um instante capaz de sintetizar tudo o que um acontecimento foi e significa.
(SOUSA. 2002, p. 127).
Usualmente, as histrias em fotografia, procuram retratar algum problema social, ou

acontecimentos que envolvem a vida das pessoas. Desta maneira Sousa (2002) compara
esta prtica tcnica redatorial que consiste em utilizar um 'personagem' que caracterize a
situao a ser tratada para exemplificar e humanizar a matria e a partir disso, abordar o
tema de uma maneira geral.
2
Exemplo de 'Picture stories' (Ver FIGURA 19 no ANEXO K)
A pictures stories quando comparada aos demais gneros fotojornalsticos, tem um

teor mais livre, uma vez que a histria foi previamente pesquisada e estudada pelo
profissional e o fotorreprter provavelmente seguir um cronograma para obter a
sequncia de fotos. A maioria das fotografias deste gnero deve surpreender as
personagens principais para que no resultado final, aparea algum trao pessoal do
indivduo. So fotografias que ajudam a simbolizar a situao do retratado (SOUSA.
2002, p. 130). O autor ressalta tambm um detalhe peculiar a este gnero:
No meio de tantas fotografias-tipo, quando fotografa, o fotojornalista

deve esforasse para imaginar como que a sua histria vai ser contada e,
portanto, como que ela vai ser paginada. As histrias em fotografias
devem ter um princpio, um meio e um fim. Quando se trata de um fotoreprter maduro e experiente, geralmente ele que selecciona as imagens
que pretende que corporizem a sua histria. Noutros casos, ,
normalmente, o editor a escolher () (SOUSA. 2002, p. 130).
Vale ainda ressaltar uma outra caracterstica deste gnero: Nas histrias em
fotografia os textos que a acompanham so escritos pelos prprios profissionais ainda que
geralmente passem por uma reviso dos editores responsveis.
Ainda tratando-se das histrias em fotografias, o autor refere-se a outros dois
subgneros: o Foto Ensaio e a Fotorreportagem. O Foto Ensaio, caracteriza-se basicamente
por seu intuito em analisar a realidade e exprimir sua opinio sobre ela (fotografia sobre
ponto de vista).
Na maioria das vezes nesses 'foto ensaios' a imagem tem um apelo to forte que a
fotografia se equipara ao texto em nvel de importncia e visibilidade. Porm h ainda
uma diferena significativa entre os Foto Ensaios e o outro subgnero citado por Sousa
(2002)
Uma das diferenas mais significativas e comuns entre as fotoreportagens

e os foto-ensaios na actualidade reside na abertura destes ltimos a
formas alternativas de expresso. Por exemplo, em alguns foto-ensaios
() os fotgrafos no hesitam em recorrer encenao fotogrfica;
noutros, recorrem truncagem e combinao de imagens (...); noutros
ainda, manipulam digitalmente a fotografia. ( SOUSA. 2002, p. 131)
O segundo subgnero citado por Sousa (2002) o das Fotorreportagens que tem
um objetivo pouco mais especfico do que o anterior. Na maioria das vezes este subgnero
caracteriza-se por sua ntida inteno de situar, documentar, mostrar a evoluo e
caracterizar a situao que ser retratada. Em contraposio ao Foto Ensaio, a
fotorreportagem utiliza legendas e algumas vezes, pequenos textos de introduo que no
precisam necessariamente, casar com apenas uma imagem, mas com todo o trabalho. Esse
texto, de uma forma geral, serve principalmente para orientar a leitura das imagens,
embora tambm as complemente. (SOUSA. 2002, p.131-132)
3.3 A linguagem fotojornalstica
Seguindo a linha de pensamento de Barthes, Sousa (2002, p.75) considera que a

linguagem fotojornalstica uma compilao de elementos que juntos, geram o sentido
informativo. Tais elementos so: os textos que do sentido imagem, a pose, a presena de
determinados objetos na fotografia, a utilizao de vrias imagens, a legenda usada, etc.
Cabem ainda alguns recursos elementares da linguagem fotogrfica que merecem ser
considerados, como a relao de espao e tempo, a utilizao de planos e profundidade de
campo, a sensao de movimento na fotografia, etc.(SOUSA, 2002, p. 17)
No fotojornalismo, o texto um elemento de mesma importncia que a fotografia.
Sousa (2002) considera ainda, que no h fotojornalismo sem a utilizao de texto. Entre
as principais funes do texto no fotojornalismo, o autor ressalta: O texto com a funo de
chamar a ateno para a prpria imagem ou algum detalhe relevante; o texto com a funo
complementar quando a imagem no capaz de transparecer conceitos abstratos, o texto
conotando a fotografia e orientando o leitor para possveis significados atribudos a ela, o
texto com a funo de interpretar e analisar a fotografia e seu contedo; e ainda, o texto
com a funo de denotar a fotografia, direcionando o leitor para o que a imagem
representa. (SOUSA, 2002, p. 76).
Alm do texto existem os outros elementos de mesma importncia citados por
Sousa (2002, p.75) como o enquadramento, os planos de focagem e a composio, que so
a matria-prima de um bom trabalho jornalstico.
CONSIDERAES FINAIS
A fotografia um dos recursos visuais mais utilizados no fotojornalismo. As

ilustraes e grficos fazem parte desses recursos visuais, porm seu impacto ainda
menor do que uma imagem.
A partir das entrevistas com os profissionais atuantes nesse ramo do jornalismo,
pde-se concluir que os critrios de noticiabilidade usados para a seleo das fotografias
que ilustram uma matria, so na verdade os mesmos utilizados no jornalismo impresso. O
assunto necessita ser primordialmente, de interesse pblico e a imagem precisa passar o
maior nmero de informaes bsicas como: O que?, Quem ?, Quando?, Como?,
Onde? e Por que?.
importante ressaltar que segundo a maioria dos profissionais, a fotografia precisa
falar por si s, ela deve ter um significado para o leitor, sem que este, necessite de uma
legenda para entender a foto. No fotojornalismo importante passar para o leitor toda a
emoo do fato. A foto precisa chamar a ateno ainda na banca de jornal e no tem a
necessidade de ser bonita, deve ser necessariamente informativa.
Mesmo tendo outras funes (inclusive ilustrar) a fotografia precisa conter os
objetos principais, do assunto a ser abordado na matria jornalstica. Alm disso
necessrio tambm, tomar cuidado com objetos secundrios que por ventura possam
aparecer na fotografia, para que esta no tenha seu objetivo desviado.
De maneira geral o fotojornalismo uma composio entre texto e imagem, onde
os dois elementos se complementam para formar um nico significado. A relao entre o
reprter fotogrfico e o jornalista redator to importante quanto a prpria matria.
Um bom profissional na
rea do fotojornalismo deve manter seus equipamentos sempre preparados e deve se ater
aos detalhes do ambiente. Sempre que possvel, importante se informar sobre o assunto
da pauta e estar preparado para lidar com imprevistos e situaes de risco.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1994.
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http://www.4shared.com/document/sNE4T3G2/Mauricio_Falavigna_-_Histria_d.html>
Acesso em: 27/09/2011.
GIACOMELLI, Ivan Luiz. Critrios de noticiabilidade e o fotojornalismo. Discursos
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KOSSOY, Boris. Fotografia e Histria. 2. ed. rev. So Paulo: Ateli Editorial. 2001.
____________. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. Cotia: Ateli Editorial, 2007.
PEUCER, Tobias, Os relatos jornalsticos. Traduo de Paulo da Rocha Dias. Florianpolis:
Estudos em Jornalismo e Mdia, s v.1, n.2, p.13-29, jul./dez. 2004. (Original em 1690)
SALLES, Filipe. Breve histrico da Fotografia. In: Manual de Fotografia e Cinematografia. So

Paulo, p.2-14, 2004. Disponvel em: <http://www.mnemocine.com.br/download/manual_
introd_cap1_hist.pdf > Acesso em 20/08/2011.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Traduo de Rubens Figueiredo. So Paulo: Companhia das
Letras, 2004.
SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo: uma introduo histria, s tcnicas e linguagem
da fotografia na imprensa. Porto Alegre: [s.n.], 2002.
____________. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. Chapec/Florianpolis:
Argos Editora Universitria & Letras Contemporneas, 2004.
TAVARES, Frederico M.B. Fotografia e Linguagem: para pensar a comunicao. Mediao,
Belo Horizonte, n.5, p. 141 159, nov. 2006.
APENDICE A
FICHA TCNICA:
Nome: NGELO ALFREDO SAVASTANO22
Idade: 57 anos.
Empresa: DIRIO REGIONAL.
Editoria: Geral - Reporter Fotogrfico.
Formao acadmica: Graduando em comunicao jornalismo (8 perodo)
H quanto tempo trabalha com fotografia? Mais de 20 anos.
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? Sim.
A quanto tempo trabalha no atual veculo? Seis meses.
ENTREVISTA COM O REPRTER FOTOGRFICO NGELO SAVASTANO
1 Como e quando comeou seu interesse pela fotografia?
Comeou quando eu fazia "o ponto de referencia" para meu pai fotografar a gente. Desde cedo a
paixo pela captura de imagens faz parte da minha vida.
2 Para voc, qual o sentido da fotografia no jornalismo?
No jornalismo atual a fotografia condio essencial chamar ateno de leitor. A imagem deve
ser uma foto legenda, onde o leitor entende o fato, vivencia a situao. A foto deve trazer o leitor
para dentro da matria
3 Qual o tipo de reportagem voc cobre com mais frequncia? Tem preferncia por algum
tema?
Sou o reporter fotogrfico responsvel por todas as pautas do Dirio Regional, por isso fao desde
a editoria de policia at fotografias de pontos turisticos de Juiz de Fora. Gosto de fotografar o
cotidiano, as pessoas, a vida urbana na formao socio-antropologica das cidades.
4 Quando voc sentiu mais dificuldade em uma cobertura fotogrfica?
Estvamos indo para cobrir uma batida policial no alto da Vila Ideal, quando chegamos a policia j
havia ido embora. Os moradores nos confundiram com a polcia e se revoltaram com nossa
presena. Samos correndo.
5 Na sua opinio quais caractersticas so necessrias a uma fotografia, para que esta seja
considerada jornalstica?
No foto jornalismo, o importante passar para o leitor toda a emoo do fato. A viso tem que ser
do leitor. A foto tem que chamar ateno na banca de jornal. Tem que motivar o leitor a levar o
jornal para casa. Seno s estamos fazendo fotos bonitas e no informativas.
6 Existe algum detalhe que separa a fotografia jornalstica da fotografia social ou artstica?
(Ver FIGURA 20 no ANEXO L)
Sim. A fotografia Jornalstica vem de um instntaneo do fato. Poucas vezes preparamos a foto.
Veja por exemplo a cobertura do incendio na Floriano. Eu estava preparando a mquina quando
ouvi um rudo. S deu para acionar o disparador, captei o momento exato da primeira exploso. J
a foto social ou artstica, a gente faz o bate-revisa. Se no ficou boa fazemos outra.
7 Voc procura alguma referncia em trabalhos de outros colegas de profisso? Pode citar
algum que de certa forma, sirva de exemplo?
Tenho grande admirao pelo fotgrafo Augusto Malta. Suas imagens, valiosos registros
urbansticos so importantes instrumentos de pesquisa da memria do Rio de Janeiro. O Jorge
Couri, que perpetuou a histria de Juiz de Fora com suas fotografias, fazendo da imagem um
capitulo parte da histria da imprensa em nossa cidade.
8 Ao chegar em um local para fazer uma cobertura fotogrfica, que tipo de informao
(visual ou no) voc busca para se informar sobre o fato?
Dou uma olhada para ver se tem algum que presenciou o fato, pode ser um transeunte, policial ou
qualquer pessoa. Enquadro a situao e aguardo o melhor momento para fazer a imagem.
9 Existe algum cuidado especial antes de iniciar o trabalho fotogrfico?
Sim. Para o profissional da fotografia o importante e verificar se o equipamento est de acordo com
o que solicita a pauta. Flahs, baterias e material de suporte devem ser conferidos SEMPRE no antes
de seu deslocamento.
10- O que preciso para ser um bom fotojornalista?
Bom, antes de tudo, deve ser discreto, imparcial e ter sempre em mente o que importante a
noticia e NO que faz ela. O olhar do fotografo deve ser critico. Procurar sempre esta inteirado
com o fato a ser fotografado. Nunca se deve esquecer que o leitor v e faz a leitura atravs de suas
fotos.
APENDICE B
FICHA TCNICA:
Nome: Oswaldo Luiz Calzavara23
Idade: 55 anos.
Empresa: Free Lancer
Editoria: Atendo qualquer setor editorial
Formao acadmica: Segundo Grau Completo Superior incompleto
H quanto tempo trabalha com fotografia? Trabalho com fotografia desde 1975, 36 anos, e no
fotojornalismo desde 1980, 31 anos
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? Sim, sempre me dediquei a todo
tipo de fotografia, seja social, artstica,ou publicitria alm do fotojornalismo.
A quanto tempo trabalha no atual veculo? De 1993 at hoje, trabalho como reprter fotogrfico
freelancer e setores da fotografia artstica e comercial.
ENTREVISTA COM O REPRTER FOTOGRFICO OSWALDO CALZAVARA
A paixo pela arte veio logo quando fiz minhas primeiras fotos, ainda com uma cmera amadora
emprestada em 1974. Com o resultado obtido, vi que levava jeito para o negcio. No final deste
mesmo ano, ganhei minha primeira cmera fotogrfica, uma Olympus Trip 35. Produzia fotos que
eram elogiadas e com a ajuda de um fotgrafo amigo, Sr Pedro Pavo, iniciei na carreira de
fotgrafo social, aprendendo as tcnicas da fotografia e de laboratrio. No carnaval de 1975 iniciei
realmente como fotgrafo profissional na equipe do Foto Pavo. Adquirindo minha primeira
cmera profissional, comecei a caminhar com minhas prprias pernas na profisso. O trabalho
muito elogiado, prmios conquistado me levaram a integrar na equipe de reprteres fotogrficos do
jornal que estava se implantando em Juiz de Fora, o Tribuna de Minas. Dois anos depois conquistei
o registro profissional de jornalista.
Ilustrar, informar e complementar o texto principal. Hoje em dia, principalmente nos grandes
jornais do mundo a reportagem fotogrfica tem ganhado nfase perante um mundo que tem pressa,
onde as pessoas tem pouco tempo para se dedicarem a leitura de longos textos. Principalmente no
jornalismo digital.
tema?
No existe uma editoria que atendo com mais frequncia, j que sou um freelancer. Adoro
fotografar pessoas, e o cotidiano da cidade ou co campo. Sou apaixonado pela comunicao no
verbal, gestos, emoes, costumes, etc...
Com uma vida extensa no fotojornalismo tenho muitas histrias. Cito somente dois: 1 - Quando
tive que pular o muro de uma delegacia para alcanar uma janela e fotografar um policial que tinha
sido preso e os colegas no permitiram imagens. 2 - Numa cobertura de um acidente que tive de
2
(Ver FIGURA 21 no ANEXO L)
descer de rapel par fotografar. Soluo: mais tarde, fiz um curso de montanhismo junto ao Corpo
de Bombeiros.
Aquela que ilustra, informa e complementa um texto. Em uma reportagem fotogrfica, uma
sequncia de fotos que respondam as clssicas perguntas do jornalismo e produza uma histria com
incio meio e fim sendo o texto somente um complemento.
Claro! So reas distintas! Apesar de usarem as mesmas tcnicas da fotografia, o reprter
fotogrfico diferenciado pela necessidade de "ter um conhecimento geral muito amplo. No
podemos produzir um bom trabalho ilustrativo/informativo correto sobre um assunto quanto no
temos qualquer conhecimento sobre ele como qualquer jornalista. Na rea artstica, comercial ou
social, a tcnica, o olhar artstico particular de cada um e o equipamento o mais importante.
Sim, acredito que todos ns do fotojornalismo somos inspirados por grandes fotgrafos. Evandro
Teixeira - Jornal do Brasil. Gostou muito de seu estilo calmo mas ousado!
Procuro me inteirar sobre o assunto, procurar um melhor ngulo e estar atento a tudo que est
ocorrendo em torno do evento. No caso de uma entrevista, estar atento s perguntas feitas pelo
reprter que acompanha a matria, tentando captar alguma ao ou reao que ilustre,
complemente ou enfatize o tema.
Claro, se inteirar sobre o assunto!
O reprter fotogrfico um jornalista. Como disse, ter um amplo conhecimento geral, estudar
jornalismo, mesmo que por conta prpria. A nica diferena para o reprter que produz a matria,
que ele no usa tinta para escrever, usa a luz. Uma observao: No basta querer ser um
fotojornalista. O fotojornalista tem que estudar, tem que ter um conhecimento geral amplo. Tem
que ser apaixonado pela profisso como qualquer jornalista. No basta fazer uma faculdade pois,
existem jornalistas formados hoje em dia, que mal sabem ler e escrever!
APNDICE C
FICHA TCNICA:
Nome: Leonardo da Silva Costa24
Idade: 34 anos.
Empresa: Tribuna de Minas
Editoria: Fotografia
Formao acadmica: Geografia (2002) e Comunicaao Social (2009)
H quanto tempo trabalha com fotografia? Comecei em 2008 na sucursal do Estado de Minas
na Zona da Mata. 2008 a 2010 - Jornal Estado de Minas (sucursal Zona da Mata) 2010 a 2011 Jornal Dirio Regional (Juiz de Fora) 2010 a 2011 - Jornal Hoje em Dia (sucursal Zona da Mata)
Maio de 2011 - Comecei na Tribuna de Minas
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? Sim, trabalhei para o Csar
Romero de 2008 a 2010.
A quanto tempo trabalha no atual veculo? 6 meses.
ENTREVISTA COM O REPRTER FOTOGRFICO LEONARDO COSTSA
Pela fotografia diria que desde criana. Boa parte da minha adolescncia era assinante das revistas
"Placar" (futebol) e "Bizz"(msica) e guardava sempre as edies (tenho-as ate hoje) para ver fotos
dos jogadores de futebol e das bandas de rock. Quando eu fui na inaugurao do estadio municipal,
em 1988... meu pai me deu uma mquina para registrar o jogo do Flamengo. Nas excurses do
colgio eu sempre estava com minha mquina. Depois, um pouco mais velho, foram nos shows de
rock que eu ia. Mas era tudo muito amador, no passava em momento algum na minha cabea
profissionalizar, eram registros da minha vida, sem inteno profissional. Quando eu estava na
faculdade de Geografia que me despertou a idia de se tornar um profissional. Durante os trabalhos
de campo eu sempre levava a mquina para tirar fotos e no quinto perodo um professor levou
minha turma para ver uma exposio do Sebastio Salgado... ali percebi que poderia me tornar um
profissional mas tinha comigo tambm que no bastava comprar uma mquina profissional era
preciso adquirir conhecimento, tcnica e experincia antes de me tornar um profissional. Mas
aquilo nao passou de uma idia... at que em 2005, trs anos aps ter me formado em Geografia,
resolvi procurar um curso de Comunicao Social e me realizar profissionalmente.
Informar. Reunir o mximo de informaes do fato na mesma imagem ou sequncia de imagens.
Fao minhas fotos pensando exclusivamente no leitor do meu jornal.
tema?
Trabalho para todas editorias. Estou em uma pauta de economia depois vou para uma de esportes e
depois uma de cidade, assim vai. Gosto muito de esportes mas a melhor foto aquela que resulta
em algum resultado positivo para a comunidade em questo.
(Ver FIGURA 22 no ANEXO M)

No incio senti um pouco de dificuldade no lado emocional - Voc pode sair de uma pauta que a
me est orgulhosa do filho que ganhou um concurso de poesia da escola e ir em seguida para outra
pauta que a me est desesperada pelo filho que foi preso com crack, ou sai do desfile de carnaval
na Av. Brasil direto para um acidente com nibus na BR040 com vtimas. Vamos de um extremo
ao outro. Mas com o passar do tempo voc acostuma.
Ela tem que informar algum fato que aconteceu ou ir acontecer. Desde o aumento do leite ao show
que vai ter amanh daquela determinada banda, a vitria/derrota do esportista ou o desafio que ele
ter pela frente... "Casar" com o texto, legenda ou matria do qual ela faz parte. Levar informaes
ao leitor. Nao batalho pela foto mais "bonita" e sim pela mais informativa. No tiro fotos para meu
portiflio e sim pensando no leitor do meu jornal. No fotojornalismo trabalhamos para a utilidade
pblica e no para ns mesmos.
So diferentes. Na jornalstica eu trabalho com a luz que eu encontro no local e as vezes tenho
pouco tempo para fazer meu trabalho pois a cena pode nao ter mais valor em questo de segundos.
At pela demanda de trabalho tem pauta que no posso demorar, pois aquela a primeira de 4...5
ou 6 pautas que tenho no dia. No procuro a imagem mais bonita, com a melhor luz possvel... s
vezes voc encontra a cena em um contra-luz e a nica opo e ngulo de imagem que voc tem...
no tem como "reposicionar o sol" ao meu favor ou pedir algum para virar a Carreta batida, ou o
corpo no cho, ou o lance do futebol de acordo com a luz. Estamos sempre concentrados nos
acontecimentos e a procura do ngulo que possa reunir o mximo de informaes do fato. Na
fotografia social voc pode controlar mais a luz ... mas alguns fatos tambm exigem
"concentrao" como alguns rituais no casamento, batismo ou formatura que voc no pode perder
aquele momento crucial mas 90% do que acontece ali previsvel o que no acontece no
fotojornalismo. A artstica voc pode criar, esperar o momento da luz natural mais perfeita, ou
utilizar a luz artificial, mudar a realidade (o que no cabe na jornalstica). Repito, no jornalismo
no procuramos a "foto perfeita" tecnicamente e sim a mais informativa.
Sempre. Minhas grandes influncias esto na cidade: Humberto Nicoline, Roberto Fulgencio, o
saudoso Cerezo, Gleice Lisba, Jorge Couri, Toninho Carvalho. No Brasil acompanho muito o
trabalho do Severino Silva (Jornal O Dia do RJ), considerado um dos melhores do Brasil no que
faz (fotos de conflitos em favelas do RJ).
A realidade, o que est acontecendo no local e que local este. Para isso essencial est informado
de tudo que est acontecendo. Busco sempre identificar o fato e o local (naquela rua, em frente
aquele bar, na esquina tal...) para que o leitor alm de ver o fato saiba onde ele aconteceu ou
"estava acontecendo" na hora da imagem. Ex: Um acidente na Rua Olegrio Maciel. Vou mostrar o
acidente e no fundo alguma coisa que o leitor possa identificar: - "Olha, foi na Olegrio Maciel" pode ser uma placa da rua, um estabelecimento comercial, um colgio. A conversa com o reprter
de texto essencial, s vezes ele por meio da sua apurao descobre detalhes que no podem ficar
fora da imagem. Jornalismo trabalho coletivo.
Sim, conferir todo material, pois qualquer "esquecimento" pode jogar todo o trabalho fora. Imagina
voc chegar em uma pauta sem bateria ou carto de memria... nem sempre o "fato" ir lhe esperar.
O policial no vai prender o bandido novamente s para voc tirar foto... ou o prdio no vai pegar
fogo novamente s para seu registro. Ento o material tem que estar sempre completo e
funcionando. Tambm de extrema importncia saber antes o que voc vai fotografar, qual a
pauta, o foco, a inteno do reprter com aquela matria. Procuro escutar as entrevistas, conversar
muito com o reprter da foto, me informar tambm com as fontes, somos jornalistas da imagem.
Ler bastante e ter o foco que voc trabalha para a utilidade pblica. Concentrao e postura
profissional tambm so muito importantes para que seu trabalho d certo. Quando decidi virar um
profissional no comprei uma mquina e sai fotografando por a. Fui estudar, me profissionalizar,
dedicar ao curso de Comunicao Social para depois comprar a mquina. Por isso sempre falo...
no estou ali tirando foto pra mim e sim para meu leitor. Ter a humildade que na fotografia sempre
temos a aprender, nunca vamos saber de tudo pois a tecnologia da profisso est sempre em
transformao... ento primordial estudar sempre, sempre e sempre.
APNDICE D
FICHA TCNICA:
Nome: Aelson F. Amaral25
Idade: 55
Empresa: Photo Aelson Fotografias Ltda desde 1987
Editoria: Fotgrafo profissional e reprter fotogrfico Mtb 18907 Arfoc RJ 00486
Formao acadmica: Arquitetura 1979 (incompleto)
H quanto tempo trabalha com fotografia? 25 anos
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? Quase tudo da rea fotogrfica.
Exposies, livros editados, premiaes internacionais e nacionais.
A quanto tempo trabalha no atual veculo? .
ENTREVISTA COM REPRTER FOTOGRFICO AELSON AMARAL
Em 1976 quando conheci um dos maiores fotgrafos de estudio de Juiz de fora.
Mostrar a verdade nua e crua.
tema?
Atualmente como free-lancer cubro de tudo. Sou da agncia Futura Press de SP, a maior do Brasil.
Do corporativo a imprensa marrom. No jornalismo vale tudo. Gosto de temas sociais e polticos.
Em nenhuma situao.Um fotojornalista tem que levar a imagem pautada para redao de qualquer
jeito.
A imagem tem que ser informativa, quase sem legenda.
No, todas so informativas.
No nunca busquei referncias. Tento sempre criar minhas prprias leituras visuais.
2
(Ver FIGURA 23 no ANEXO M)
s voc ler a pauta e descobrir visualmente toda a situao, passar para os leitores essa
informao limpa e sem retoques. No fotojornalismo no existe photoshop.
S nas questes que envolvem violncia.
Se uma foto no est suficiente boa, porque voc no se aproximou o suficiente do fato Robert
Cappa, ou ainda A cmera no faz diferena nenhuma. Todas elas gravam o que voc est vendo.
Mas voc precisa VER. Ernst Haas
APNDICE E
FICHA TCNICA:
Nome: Carlos Mendona26
Idade: 52 anos
Empresa: Factual Fotojornalismo (minha prpria agncia)
Editoria: .
Formao acadmica: Reprter Fotogrfico - Fotgrafo Publicitrio
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? Sim
A quanto tempo trabalha no atual veculo? 5 anos
ENTREVISTA COM O REPRTER FOTOGRFICO CARLOS MEDONA
Aos 22 anos, aps realizar um curso bsico no SENAC, apenas por hobby, fui me apaixonando aos
poucos pela fotografia, at decidir trocar definitivamente a carreira de contabilista, pela de
fotgrafo.
Na minha opinio, a fotografia exerce um papel fundamental nos veculos de comunicao. Porm,
nem sempre concordo com a velha frase "uma imagem vale mais que mil palavras", pois acho que
muitas vezes, dependendo das circunstncias, uma fotografia pode ser interpretada de diversas
formas. Neste caso, acho essencial o texto, ainda que sucinto, para elucidar qualquer dvida do
leitor, como por exemplo: local da ocorrncia do fato, data, hora, circunstncia, etc. A fotografia,
de imediato, causa um impacto enorme no leitor e isso o remete curiosidade sobre o detalhamento
dos fatos.
tema?
Como presto servios para diversos veculos, principalmente para agncias de notcias, como por
exemplo Folhapress, O Tempo, Futura Press, dentre outras, tenho que estar apto a cobrir qualquer
tipo de reportagem. Com relao a ter preferncia por algum tema, tenho uma certa predileo por
coberturas que fujam da monotonia e envolvam uma certa descarga de adrenalina, como aes
policiais por exemplo.
Geralmente, coberturas ligadas ao sofrimento humano, por mais profissionalismo que se tenha,
causam a ns, reprteres fotogrficos, alm de dor, constrangimentos inevitveis. Certa vez, fui
contratado por um jornal da capital, para cobrir um funeral de um empresrio e ex-poltico
(cassado), que seria sepultado em sua pequena cidade natal. Como sabemos, em certas regies do
interior, ainda muito comum se ver a antiga prtica, da poltica do "coronelismo". Foi para mim,
uma situao muito difcil, pois, alm de conviver com a dor dos parentes e amigos do personagem,
ainda tive que enfrentar uma revolta visvel, de algumas pessoas que me viam ali, como um intruso,
sendo que, para piorar a situao, durante grande parte do funeral, fui o nico reprter de imagem
2
(Ver FIGURA 24 no ANEXO N)
presente no local. Somente muito tempo depois, comearam a chegar equipes de TV e de jornais de
outras cidades. (uma delas acompanhada de seguranas armados).
Toda fotografia que envolva algum acontecimento de interesse pblico, ainda que de menor
relevncia, a meu ver, deve ser considerada jornalstica. Tem que se ter em mente o seguinte: "esta
foto pode virar notcia?"
A fotografia jornalstica, tem por obrigao, relatar um fato, o cotidiano e a sua veracidade. Porm,
a meu ver, isso no quer dizer que no possa ser artstica. Temos um belo exemplo de
fotojornalismo com arte, que so as magnficas obras de Sebastio Salgado.
Claro! Sempre penso que ainda h muito o que se aprender. Nada melhor do que a experincia de
pessoas mais tarimbadas, que, com certeza, ainda que, sem terem a pretenso ou conscincia disso,
tornam-se nossos grandes mestres. Quando digo pessoas mais tarimbadas, no quero dizer que
sejam mais velhas. Conheo pessoas muito mais jovens do que eu, que do verdadeiros shows, em
suas coberturas fotogrficas. No vou citar nomes para no correr o risco de ser injusto com
algum, mas, posso dizer com toda certeza, que temos aqui em nossa cidade, dois profissionais, um
com alguns anos de "estrada" e o outro nem tanto, que so verdadeiros mestres do fotojornalismo.
Depende da especificidade do caso. Muitas vezes no dispomos de muito tempo para obter
informaes sobre o andamento de uma ao policial, por exemplo, ou de uma catstrofe que esteja
acontecendo naquele momento, como um incndio, ou um acidente, onde as vtimas estejam sendo
socorridas naquele exato momento de sua chegada ao local do fato. Em outros casos, como em uma
entrevista coletiva, uma reunio poltica ou empresarial, por exemplo, fundamental que se saiba
quem so os personagens alvo da pauta em questo.

Primeiramente, a checagem de todo o equipamento que se far necessrio, para a perfeita
realizao do trabalho. Alm disso, h que se observar atentamente, vrias outras questes, tais
como: como sua segurana, tica, respeito, solidariedade e companheirismo com os colegas,
embora estes ltimos tens, na maioria das vezes, no sejam observados por alguns "profissionais"
inescrupulosos.

Antes de mais nada, paixo pela profisso. Alm disso, bom equipamento, muito conhecimento
tcnico, respeito, tica. Em muitos casos, bom preparo fsico e um pouquinho de psicologia.
APNDICE F
FICHA TCNICA:
Nome: Apu Gomes 27
Idade: 28 anos
Empresa: Folha de So Paulo
Editoria: Fotografia
Formao acadmica: .
J trabalhou com algum tipo de fotografia artstica ou social? J trabalhei em assistncia de
fotografia publicitria.
A quanto tempo trabalha no atual veculo? Desde maro de 2006.
ENTREVISTA COM O REPRTER FOTOGRFICO CARLOS MEDONA
Meu interesse pela fotografia vem desde os tempos de criana. Sempre me disponibilizei para tirar
as fotos da famlia quando criana.
Essencial. Uma imagem pode mudar o mundo.
tema?
Fao cobertura de assuntos relacionadas a cidade, cotidiano, preferencialmente pautas relacionadas
a violncia.
relativo, os tipos de dificuldades variam de pauta para pauta. Dependendo da pauta pode ser
difcil voc chegar at o lugar, e quando est l fotografar o mais fcil, e dependendo da pauta
muito simples ir at o local, mas dependendo do assunto, a foto est ali na sua frente mais voc no
pode sacar a cmera e fotografar.
Para uma fotografia ser considerada jornalistica basta que ela tenha informao.
A informao que est por trs da foto.
(Ver FIGURA 25 no ANEXO N)
Sim, admiro muito o trabalho dos fotgrafos brasileiros Lalo de Almeida, Maurcio Lima, dos
Sulafricanos Greg Marinovich eJoo Silva, do americano Eugene Richards, James Nachtwey,
David Douglas Duncan, Rober Capa, e outros.
Cada assunto, cada lugar que voc vai diferente, relativo.

Cuidar bem do seu equipamento e conferi-lo antes de sair para a pauta essencial. ( lentes, baterias
carregadas, pilhas, cartes de memrias, etc).
Deve ser visionrio, ter discernimento do que notcia; ter tica, dedicao e persistncia para
conseguir superar os obstculos que apareceram em busca da melhor foto.
ANEXO A
FOTO: Sisse Brimberg
FIGURA 01: Caverna de Lascaux na Frana.

FONTE: www.nationalgeographic.com Acesso em: 27/09/2011
ANEXO B
FIGURA 02: Primeira Ilustrao de uma Cmara Escura em 1544.

FONTE:http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historia-da-fotografia/imagens/foto-301.jpg. Acesso
em: 27/09/2011
FIGURA 03: Ilustrao de uma Cmara Clara.
FONTE:http://rogeriolupo.blogspot.com/2008/06/estereomicroscopio-com-camara-clara.html
Acesso em: 27/09/2011
ANEXO C
FIGURA 04: Professor de medicina Johann Heinrich Schulze 1740
FONTE: http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historia-da-fotografia/imagens/foto-17.jpg
Acesso em: 30/09/2011
FIGURA 05: Oficial do exrcito francs, Joseph Nicphore Nipce.

FONTE: http://pt.wikipedia.org/wiki/Joseph_Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce
Acesso em: 28/10/2011
ANEXO D
FIGURA 06: Primeiro registro fotogrfico. Vista do quarto de Nipce.
FONTE: http://pipocaglobal.com/wp-content/uploads/niepce-first-photo-niepce1826-ga.jpg
Acesso em: 28/10/2011
FIGURA 07: Imagem de Jacques Mand Daguerre.

FONTE:http://www.biografias.es/files/star/l/louisjacqmande_1_4j489
Acesso em: 29/10/2011
ANEXO E
FIGURA 08: Cmara de daguerreotipia com o monograma de Daguerre 1839.

FONTE:http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historia-da-fotografia/imagens/foto-27.jpg
Acesso em: 29/10/2011
FIGURA 09: William Henry Fox Talbot, escritor e cientista ingls

FONTE: http://8aband2010.blogspot.com/2010/03/william-henry-fox-talbot.html
Acesso em: 29/10/2011
ANEXO F
FIGURA 10: Impresso por calotipia ou talbotipia William Henry Fox Talbot
FONTE: http://8aband2010.blogspot.com/2010/03/william-henry-fox-talbot
Acesso em: 29/10/2011
FOTO: Corbis
FIGURA 11: George Eastman tirando uma fotografia com sua Cmera Kodak
FONTE:http://www.wired.com/science/discoveries/news/2007/09/dayintech_0904#
Acesso em: 29/10/2011
ANEXO G
FIGURA 12: O primeiro escritrio de Eastman foi no terceiro andar deste prdio na State Street,
em Rochester - EUA
FONTE: http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historia-da-kodak/historia-da-kodak-2.php
Acesso em: 29/10/2011
FIGURA 13: Ilustrao do alemo Johannes Gutemberg, inventor da prensa de tipos mveis
FONTE: http://www.guiadacarreira.com.br/artigos/historia/jornais-jornalismo/
Acesso em: 29/10/2011
ANEXO H
FOTO: MOHAMMED ABED/ AFP/ Getty Images
FIGURA 14: Exemplo de Spot News: Fotgrafo ganha terceiro prmio no Ponto categoria
Notcias, com sua foto do bombardeio em Gaza, em janeiro de 2009
FONTE: http://8aband2010.blogspot.com/2010/03/william-henry-fox-talbot.html Acesso em:
29/10/2011
FOTO: RENATO COBUCCI / HOJE EM DIA
FIGURA 15: Exemplo de Notcias em geral (General news) . Fotgrafo Funeral do Senador e
Ex-presidente Itamar Franco Juiz de Fora 03/07/2011
FONTE: http://noticias.r7.com/brasil/noticias/velorio-de-itamar-franco-deve-atrair-50-milpessoas-em-juiz-de-fora-20110703.html Acesso em: 29/10/2011
ANEXO I
FOTO: KEVIN CARTER
FIGURA 16: Exemplo de features. Em 1994, o fotgrafo Sudans Kevin Carter ganhou o
prmio Pulitzer de fotojornalismo esta fotografia tomada na regio de Ayod (uma pequena
aldeia em Suam). Quatro meses depois Kevin Carter suicidou-se.
FONTE: http://www.nationalgeografic.com Acesso em: 29/10/2011
ANEXO J
FOTO: STEVE MC CURRY. 1984
FIGURA 17: Exemplo de Retrato. Em 1984, o fotgrafo da Revista National Geographic,
documentando um campo de refugiados afegos, no Paquisto, fotografou uma menina de olhos

verdes. Esta imagem que ganhou fama mundial.
FONTE: http://www.cursos-de-fotografia.net.br/sharbat-gula-garota-afega/
Acesso em: 29/10/2011
FIGURA 18: Exemplo de Ilustrao fotogrfica. permitido o uso manipulao da imagem,

que neste caso, tem por objetivo ilustrar a matria.
FONTE:http://4.bp.blogspot.com/_nwux-7qxg0c/economia_brasileira.jpg
Acesso em: 30/09/2011
ANEXO K
FOTO: ALEXANDRE VIEIRA/ O DIA
FIGURA 19: Exemplo de Picture stories. O fotgrafo brasileiro Alexandre Vieira(jornal O Dia),
recebeu uma meno honrosa na 54 Mostra World Press Photo (WPP), pela srie conhecida como Faroeste
Carioca, uma seqncia de imagens registradas durante um tiroteio ocorrido na Avenida Brasil em maro de
2010
FONTE:http://estaindicado.com.br/2011/09/world-press-photo/
Acesso em: 29/10/2011
ANEXO L
FOTO: ARQUIVO DO FOTGRAFO
FIGURA 20: Fotgrafo ngelo Savastano (Jornal Dirio Regional) Juiz de Fora
FONTE: Arquivo do fotgrafo
FIGURA 21: Fotgrafo Oswaldo Luiz Calzavara (Free Lancer) Juiz de Fora
ANEXO M
FIGURA 22: Fotgrafo Leonardo Costa (Tribuna de Minas) Juiz de Fora

FIGURA 23: Fotgrafo Aelson Amaral (Free Lancer) Juiz de Fora

ANEXO N
FIGURA 24: Fotgrafo Carlos Mendona (Agncia Factual Jornalismo) Juiz de Fora
FONTE: http://carlosmendoncafotografo.blogspot.com/2009_05_02_archive.html
Acesso: 05/11/2011
FIGURA 25: Fotgrafo Apu Gomes (Folha de So Paulo)


Fotografia Comunicacao Desenvolvimento Realidade

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Myriani Maganin Almeida

FOTOGRAFIA E COMUNICAO: DESENVOLVIMENTO DA REALIDADE

Myriani Maganin Almeida

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Monografia de concluso de curso apresentada

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FOTOGRAFIA E COMUNICAO: DESENVOLVIMENTO DA REALIDADE

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Dedico este trabalho memria de meu av Gentil,

Agradeo todos os fotojornalistas que dispuseram de seu tempo e seu trabalho

2 IMPRENSA, FOTOGRAFIA E SOCIEDADE........................................................

Desde que a fotografia foi utilizada de maneira informativa, o modo de fazer

diversos lugares. A relao entre a sociedade, a imprensa e a

fotografia o assunto principal do segundo captulo. Nele, esto presentes tambm, o

A fotografia como um registro do tempo possui diversas funes e, dentre

Fotografia literalmente a forma de escrita com a luz e at seu prprio nome

Ter encontrado estes registros de desenhos e pinturas nas cavernas j

Segundo Dubois (2010), Lascaux foi a origem histrica da pintura e as tcnicas

A pintura como o retrato da realidade, ela busca aproximar da realidade, as

At ento todos os registros de reproduo de imagens eram atravs da

O ato de registrar algum acontecimento ou algum objeto um dos princpios

1.2. A criao fotogrfica

Entende-se por fotografia o processo de produo da imagem que mais se

Segundo Barthes (1984) a fotografia era fruto da transformao do sujeito em

Primeira Ilustrao de uma Cmara Escura em 1544. ( Ver FIGURA 02 no ANEXO B)

Em outras palavras, aquilo por meio do que a imagem nos revelada

Em 1727 um professor de medicina da universidade alem de Aldorf fez uma

Johann Schulze, professor de medicina em Ardolf, na Alemanha. (Ver FIGURA 04 no ANEXO C)

Algum tempo depois, o oficial do exrcito francs Joseph Nicphore Nipce 6

Joseph Nicphore Nipce, oficial do exrcito francs. (Ver FIGURA 05 no ANEXO C)

Atravs da divulgao de seu trabalho, Nipce conheceu Loius Jacques Mand

Ilustrao de uma cmara de daguerreotipia (Ver FIGURA 08 no ANEXO E)

1.3. Do caltipo ao filme de rolo

(1800-1877) escritor e cientista ingls que tambm realizava experincias na tentativa de

capturar e fixar imagens. Simultaneamente e sem conhecer os estudos de Daguerre, Talbot

O papel exposto luz, pela metade, embebido com hipossulfito de sdio e em

William Henry Fox Talbot: (Ver FIGURA 09 no ANEXO E)

Exemplo de uma impresso por Calotipia (Ver FIGURA 10 no ANEXO F)

George Eastman criador da primeira cmera KODAK (Ver FIGURA 11 no ANEXO F)

2. IMPRENSA, FOTOGRAFIA E SOCIEDADE

A relao bsica entre a Imprensa, a fotografia e a sociedade o princpio bsico do

2.1. Os primrdios da imprensa

O que consideramos Imprensa algo relativamente recente com relao

As notcias circulavam de boca em boca antes da criao da escrita e este sempre

Ilustrao de Johannes Gutemberg, inventor da prensa de tipos mveis (Ver FIGURA 13 no

2.2. A sociedade imagtica

Qualquer que seja a forma de expresso estudada, importante estabelecer sua

Comemorar as conquistas de indivduos tidos como membros da famlia

Percebe-se tamanha importncia que a fotografia passou a ter, na sociedade, no

2.3. Fotojornalismo e seus precedentes

Historicamente, Dagurre foi um dos precursores da fotografia, mas sua inveno

GIACOMELLI, 2008). J no Brasil, a primeira fotografia foi publicada pela Revista da

A demora de mais de meio sculo na publicao de fotografia se deveu s

Dagurre contribuiu com grande importncia no processo fotogrfico, mas foi o

pintura e arte enquadrou a fotografia como ilustrao ao invs de informao imagtica.

profissionais que atuavam na ilustrao dos

Por conta desta popularizao do processo de impresso, a prtica se utilizar as

O fotojornalismo, foi resultado de vrias tentativas e adaptaes dos veculos

No sentido restrito, entendo por fotojornalismo a atividade que pode visar

Neste sentido restrito, o fotojornalista se distingue-se do foto documentarista

3.2. Os gneros fotojornalsticos