Postromantismul

Prima nflorire a colilor naionale

Concomitent cu romantismul wagnerian n muzica european avea loc i o alt
experien, deschiztoare de perspective ce preau mai luminoase. Era experiena
inovatoare a colilor naionale care se ncheag spre jumtatea secolului XIX i nfloresc
pe parcursul a vreo trei decenii. O strlucit ntruchipare a ideii de coal naional o
gsim n Rusia reprezentat de grupul celor 5: Balakirev, Borodin, Cui, Musorgski,
Rimski-Korsakov, a crui apariie a marcat un fenomen de excepional originalitate n
muzica european.
Cam n aceeai vreme se cristalizeaz coala polonez cu Moniuszko, coala maghiar
cu Erkel, coala norvegian cu Grieg, coala ceh su Smetana i Dvorak, iar n ultimele
decenii ale veacului coala romneasc. Inspiraia folcloric a existat dintotdeauna n
muzic. La Bach simi ecoul coralului protestant, n muzica lui Haydn ptrund uneori
melodii din folclorul croat sau austriac, Beethoven folosete teme ruse n cvartetele
Razumovsky sau face prelucrri ale unor cntece populare germane.
n muzica preromantic ns inspiraia folcloric nu este un principiu de creaie, are un
caracter sporadic i este subordonat muzicii cu caracter universal-european. Doar
odat cu romanticii, datorit rapsodiilor lui Liszt, mazurcilor i nocturnelor lui Chopin,
ncepe s se ntrezreasc rodnicia inspiraiei folclorice ca principiu de creaie: ea
devine o surs de inedite frumusei sonore, de nviorae expresiv a muzicii.
Precupai s redea ct mai fidel n creaia lor adevrul vieii, compozitorii colilor
naionale au tins s nzestreze exprimarea muzical cu o ct mai evocatoare
sugestivitate; ei cutau ca discursul muzical s se desfoare cu inflexiuni, avnturi i
cderi asemntoare glasului vorbit . Mai ales Musorgski a realizat adevrate
capodopere de expresivitate intonaional nu numai n genul operei, unde muzica
trebuie s nsoeasc permanent textul vorbit, ct i n genul instrumental.
Celebreul dialog al celor doi evrei din suita Tablouri dintr-o expoziie i datoreaz
elocvena tocmai modului sugestiv prin care compozitorul a tiut s deosebeasc
muzical vorbirea plin de emfaz a evreului bogat, de umilina glasului celui srac.
DIntre toate inovaiile, fundamental este desigur cea legat de oper. n creaia colilor
naionale opera rus este cea care a dat tonul unei noi nelegeri a acestui gen. Paralel
cu reforma wagnerian, cei 5 puneau la rndul lor, bazele unui alt tip de oper realist
i democratic. Respingnd convenionalismul stilului italian, ei cutau s fac din oper
o imagine a adevrului vieii, att prin subiect (inspirat din viaa oamenilor simpli), ct i
prin maniera de exprimare (dominat de principiul declamaiei muzicale).
Aceast etap, de prim nflorire a colilor naionale, se ncheie spre sfritul deceniului
IX al veacului trecut. Principiile nnoitoare ale colilor naionale se retrag n penumbra
istoriei, pe al crei prin plan trece marea lupte dintre continuatorii romantismului (postromantici urmai de expresioniti) i adversarii exceselor acestuia (coala francez
antiwagnerian). Retragerea n penumbr a ideii de coal naional era ns doar

temporar. Ea avea s cunoasc o a doua mare nflorire, menit s regenereze muzica

european ncercat de criz.
Postromantismul
Dintre toate curentele artistice romantismul a dovedit poate cea mai mare vitalitate
istoric. Era i firesc: estetica romantismului, bazat pe revrsarea generoas a
sentimentului, a atras magnetic n toate timpurile pe compozitori deoarece permitea cea
mai intens punere n lumin a esenei emoionale a muzicii. Aa se face c, dup ce
creaia wagnerian, cu o grandoare de sfrit de epoc, i ncununeaz dezvoltarea de
aproape o jumtate de secol i-l mpinge totodat n braele crizei, o regenerare
interioar face parc romantismul s triasc o nou via aceea pe care i-o insufl, n
ultimele decenii ale secolului XIX i n primul deceniu al secolului XX, compozitori ca:
Johannes Brahms (1833-1897), Anton Bruckner (1824-1896), Gustav Mahler (18601911) n Germania i Austria, Ceaikovski (1840-1893) i Skrijabin (1872-1915) n Rusia.
Este perioada postromantismului, cnd nteirea reaciunii burghezo-feudale, nsoit de
adncirea crizei morale i dezorientarea crescnd a intelectualitii atrgea dup sine
puternica ridicare la lupt a proletariatului internaional, a crui drz mpotrivire ntea
mari sperane n inima oamenilor. Ca fiine extrem de sensibile la pulsul adnc al vieii,
compozitorii postromantici n-au putut s nu nregistreze aceste dou coordonate
fundamentale ale epocii i s vibreze la ele. Aa s-a constituit o stare de spirit specific
postromantismului, o mpletire de elanuri i prbuiri, dovad a etapei noi n care pea
criza muzicii romantice.
Noul fel de a nelege viaa se exprim printr-un nou fel de a gndi muzical. Se renun
treptat la sobrietate i simetrie clasic, nc prezente la Brahms i Bruckner, armoniile
devin din ce n ce mai aspre i instabile, dependena lor de un centru tonal din ce n ce
mai tears. Arta compozitorului de a face incursiuni n tonaliti ct mai ndeprtate
pare s ating cu Mahler i Skrijabin o limit dincolo de care nu se poate trece fr a
sparge tonalitatea nsi.
Simultan cu tensiunea armonic sporete expresivitatea dramatic i coloristic a
orchestrei; mai ales almurile i percuia ncep s joace un rol de o importan pe care
n-o cunoscuser pn acum. Prin ele capt glas vehement chemarea la lupt,
culminaiile marilor sentimente, obsesiile amenintoare. Are loc o cretere enorm a
aparatului orchestral: componena orchestrei mahleriene este de trei ori mai mare dect
a celei beethoveniene iar interpretarea Simfoniei VIII necesitase 1000 de executani!
Contemporan cu colile naionale, postromantismul va suferi nrurirea rodnic a
acestuia. Aproape toi compozitorii postromantici fac experiena creaiei n stil popular.
Brahms cu Dansurile ungare, Ceaikovski cu Capriciul italian i numeroase armonizri
de cntece ruse, Mahler cu Cornul fermecat al biatului. Putem spune c moartea lui
Mahler n 1911 coincide cu punctul culminant al postromantismului. n Simfonia IX a
acestuia acest curent muzical ajunge la cea mai dens, mai pur, mai evoluat expresie
a esenei sale.