Sunteți pe pagina 1din 35

CAPITOLUL VIII

EXAMINAREA I IDENTIFICAREA SCRISULUI

Seciunea 1. Grafoscopia: identificarea criminalistica a autorului screirii


n practic, n corespondena i ncheierile instanelor de judecat ori altor organe
judiciare ntlnim foarte des termenul expertiz grafologic, utilizat cu sensul de expertiz
grafoscopic. Dei codurile de procedur, nu fac precizri explicite asupra tipului de
expertiz, este evident c procedura verificrii de scripte nu are ca obiectiv examinarea
personalitii autorului scrierii ori semnturilor contestate, ci identificarea acestuia. Literatura
de specialitate a relevat faptul c cele dou discipline vizeaz domenii de cercetare diferite.1
Este de remarcat, de asemenea, c cele dou modaliti de examinare a scrisului au
fost la origine ejusdem farinae, dezvoltndu-se istoric ca o unitate de concepte i metode
intuitive i experimentale destinate examinrii scrisului.2 La nceputuri, Grafologia includea i
ceea ce mai trziu se va constitui separat ca ramur a Criminalisticii, Grafoscopia.
ntr-o formulare sintetic putem concluziona c dac Grafologia ne spune cum este
autorul scrierii sub aspectele personalitii, temperamentului, abilitilor, Grafoscopia
rspunde ntrebrii cine este executantul scrierii?.
Literatura romn de specialitate definete Grafologia ca fiind tiina care are ca
obiect studiul scrisului unei persoane pentru a determina caracterul, temperamentul, n general
personalitatea, cu calitile i defectele acelei persoane.3
Conform definiiei, formulate de Girolamo Moretti (considerat de unii printele
grafologiei italiene moderne), la care subscriem pentru conciziunea sa, Grafologia este
1

N. Dan. I. Anghelescu .a., Dicionar de Criminalistic, Ed. tiintific i


Enciclopedic Bucuresti, 1986, p. 96.
2

M.R. Hecker, Traktat ber den Wissenschaftlichkeitsanspruch der Forensichen


Schriftvergleichung, Ed. Kolonia Ltd.Wroclaw, 2000, p. 45.
3

A. Athanasiu, Tratat de grafologie.Cunoaterea personalitii prin scris,Ed.


Humanitas, Bucureti, 1996, p. 5.

tiina experimental care prin simplul gest grafic al unui scris, relev tendinele naturii.4
Aceasta este concordant cu spiritul definiiei lui Moretti, care apreciaz gestul grafic ca pe
ceva automat, spontan, cruia obinuina i confer o atitudine personal, eliberat de
controlul contient, nct gestul grafic este materializarea personalitii scriptorului5.
Etimologic, termenul i are originea n cuvintele greceti grafein-scriere i logosstudiu, fiind utilizat pentru prima dat de abatele Jean Hippolyte Michon n lucrarea sa
Systeme de la graphologie, lart de connaitre les hommes dapres leur ecriture.
Metoda de studiu a Grafologiei are ca punct de plecare teoria expresivitii potrivit
creia orice micare exprim caracterul personal al executantului, reflectat n modalitile i
amplitudinea sentimentului relevat. Aceasta este consecina natural a corelrii neuronice
existente ntre diferitele zone ale creierului zona motorie, cortexul i centrii emoionali ai
subcortexului - care prin intermediul cii piramidale comune ajung la ramurile anterioare ale
mduvei spinrii genernd astfel gestica de tip personal, inclusiv mimica, scrisul, dansul etc.
Grafologia apare astfel ca o disciplin complex care tinde s descrie personalitatea
autorului scrierii prin evaluarea condiiilor subiective ale scriptorului i scrierii, care se
ntemeiaz pe teza c personalitatea unei persoane este recognoscibil n gesturile sale
contiente i incontiente. De altfel, doctrina italian a relevat c a ne ocupa de tiina
Grafologiei nseamn a ne cunoate pe noi nine nainte de a interveni asupra altora6.
Chiar dac cercetarea scrisului are rdcini n perioada antic, prima oper propriuzis dedicat examinrii scrisului poate fi considerat lucrarea medicului i profesorului
universitar Camillo Baldi intitulat O metod de recunoatere a naturii i calitii unui
scriptor prin scrierea sa, publicat n 1622.
Este de remarcat contribuia lui Francis Galton care, nc n 1883, pe baza studiilor
sale asupra gemenilor monozigotici, a concluzionat c n scris - mai mult dect n orice alt
domeniu - acetia aprcu trsturi de personalitate diferite.
Hocquart, reprezentant de marc al colii franceze, a publicat, n 1812, lucrarea
Lart de juger de lesprit et du caractere des hommes sur leur ecriture, cuprinznd norme
de natur a permite formarea unei baze experimentale n Grafologie.

G.M. Moretti,Trattato di Grafologia.Intelligenza-Sentimento, Ed. Messagero,


Padova, 13-ima Edizione 1985, p. 3.
5

L. Torbidoni, L Zanin ,Graphologie, Ed. Frison-Roche Paris, 1993, p. 13.

E. Crotti, A. Magni, Grafologia Ed.Red Como, 1994, p. 9.

n 1830 s-a nfiinat Societatea Grafologic constituit mai ales din membri ai
clerului: abatele Michon (1806-1881), Baudinet episcop de Amines, abatele Flandrin i alii.
Aa cum nsui Michon remarca,7 meritul operei sale este acela de a fi dat Grafologiei un
caracter raional, tiinific, stabilind principiile i legile acestui domeniu tiinific. Discipol al
lui Michon, J. Crepieux-Jamin a efectuat o valorificare sistematic a realizrilor intuitive ale
maestrului, atribuind caliti psihice nu doar semnelor izolate, dar i ansamblului de gesturi
grafice care alctuiesc scrisul unei persoane.

Grafoscopia apare ca o ramur a Criminalisticii care utiliznd metode i cunotiine


complexe din domeniul fiziologiei, psihologiei, dar i al anatomiei, caligrafiei i grafologiei,
servete la crearea unui sistem de indici de natur a permite identificarea autorului unei
manifestri grafice: scriere, semne de punctuaie, cifre, semnturi, alte elemente de aceeai
natur.
Literatura criminalistic romn a precizat c obiectul nemijlocit al expertizei grafice
se concretizeaz n practic n urmtoarele situaii 8:
- verificarea faptului dac un text sau o semntura(n.n.) provin realmente de la
scriptorul nominalizat;
- identificarea persoanei care a executat un text sau o semntur(n.n.) despre care s-a
probat cu certitudine ca nu au fost executate de titularul prezumat;
- identificarea autorilor unor scrisori anonime, semnturi fictive, adugiri etc.;
Originile examinrii judiciare a scrisului au fost identificate n antichitate, ncepnd
cu Lex Cornelia de Falsis, care atest primele reguli de cercetare a falsurilor. Abatele
Michon apare i n acest domeniu ca un antemergtor, el fiind fondatorul unei structuri de
semne fixe pe temeiul crora s-au constituit i funcioneaz i n prezent premisele
identificrii autorilor scrierii9. n conformitate cu spiritul i nivelul de cunoatere al epocii,
acestea au ns un caracter limitat, privind scrierea ca pe ceva static.
n Romnia sunt fundamentale lucrrile lui H. Stahl, Expertiza grafic anonimul i
falsul (1929) i Aurel Boia, Scrisul orbilor (1932), care prin cercetrile lor au acionat
concomitent ca experi grafici dar i ca grafologi. Lui Aurel Boia i se datoreaz realizarea, pe
7

Apud L. Torbidoni L Zanin, op.cit, p. 22.

L. Ionescu Expertiza criminalistic a scrisului Ed. Dacia 1972. , p. 17-18

M.R.Hecker,op.cit. , p. 8.

temeiul cercetrilor de grafologie, a unui tablou de clasificare a scrisurilor, util expertizei


grafice. De asemenea, n ultimii ani ai secolului XX au fost reluate preocuprile de grafologie
sub influena profesorului univ. dr. Andrei Athanasiu, autorul unui Tratat de grafologie
(1996). S-au publicat cri cu semnificative referiri la Grafologie dar i la expertiza grafic,
iar ali experi grafici (R. Constantin i L. Ionescu) s-au dedicat cursurilor universitare de
specialitate. n acest domeniu, rmne nc o lucrare de referin, chiar dac a trecut o
important perioad de timp de la publicarea sa (1973), monografia lui Lucian Ionescu
intitulat Expertiza criminalistic a scrisului.
Delimitarea net ntre cele dou domenii are mai degrab un caracter scolastic,
cunotiinele despre mecanismele intime ale scrisului dezvoltndu-se concomitent n cele
dou domenii ale examinrii scrisului. Ambele discipline se ocup cu studierea scrisului, prin
modaliti conexe, dar i distincte, avnd nu numai finaliti diferite dar i criterii de
investigare diferite. Concluzionnd, putem aprecia ca ntre Grafologie i Grafoscopie exist
urmtoarele deosebiri:

- Grafologia este o tiin care urmrete surprinderea caracterului unei persoane prin
examinarea scrisului acesteia, n timp ce Grafoscopia studiaz scrisul din perspectiva
identificrii i/sau diferenierii autorilor scrisului dup elemente dominate grafic dimensiune,
direcie, presiune, continuitate etc.;
- Grafologia este o disciplin experimental, destinat cunoaterii personalitii
scriptorului prin raportare la scrisul su. Ea vizeaz surprinderea modului n care trsturile
psihologice i caracterologice ale autorului sunt reflectate de manifestrile sale grafice.
Grafoscopia servete identificrii autorului pe temeiul celor dou componente fundamentale
ale scrisului: individualitatea i stabilitatea relativ;
- Grafologia examineaz scrisuri sincere, nedisimulate, autorul fiind cunoscut i
necontestat ca identitate, iar expertiza grafic supune ateniei scrisurile contestate, precum i
probele de scris ale autorilor prezumtivi;
- Grafologia acioneaz ca un demers cognitiv corelat cu matricea psiho-fiziologic a
autorului scrierii, n timp ce Grafoscopia studiaz simplul produs finit al gestului grafic;
- Grafologia ia n considerare legile fizice ale scrierii, aplicnd ns cu scop
interpretativ n evaluarea rspunsului final legile psihologiei scrisului. Grafoscopia apeleaz la
legile fizice ale scrierii, aplic n raionamente uneori conceptele psihologice asupra unor
mecanisme particulare ale scrierii, dar nu face i interpretri ale acestora;10
10

A.Fril, R. Constantin, Expertiza grafic i raionamentul prin analogie, Ed.


Tehnic, Bucureti 2000, p. 11.

- metodologia Grafologiei interpreteaz, pe temeiul legilor psihologiei i scrierii,


semantica determinat a acestuia, ncadrnd gestul grafic ntr-un proces factic complex i
exhaustiv. Metodologia Grafoscopiei opteaz pentru confruntarea i interpretarea fenomenelor
grafice (trasee, forme, semne grafice tipizate i particulare) n contextul logicii lor motrice,
formulnd post confruntativ aprecieri de natur formal i de semantic;
- n Grafologie, metoda descriptiv are un caracter de reper obiectiv, interpretrile
fiind ns de natur psihologic i neuromuscular. Grafoscopia recurge n mod determinant la
metoda descriptiv, interpretarea datelor furnizate pe aceast cale fiind ns extrem de
limitat;
- grafologul poate respinge un scris neadecvat, expertul grafic este adesea forat s
realizeze comparaii pe baza unui singur act cu scris sau a unei semnturi necontestate;
- expertiza grafologic examineaz un scris finalizat (necontestat) spre a evidenia
caracteristicile personalitii autorului (cert) prin latura lor psihologic - normal sau
patologic - cu luarea n considerare i a condiiilor ambientale de execuie - stres, disconfort
fizic, psihic etc.
- Grafoscopia cerceteaz n semnele grafice particularitile scrisului (contestat) unei
persoane (scriptorul prezumat) i le compar cu materialele de referin (probe) pentru
evidenierea individualitii grafice i stabilirea autenticitii unui produs grafic.
ntre cele dou ramuri, diferite ca finalitate i metode, dar opernd cu principii
comune, exist alturi de deosebiri i numeroase asemnri. Ele i au sorgintea n utilizarea
cunotinelor despre mecanismele scrierii, ale micrii grafice n totalitatea sa, precum i n
metodele particulare utilizate de fiecare ramur. De altfel, jurisprudena italian a remarcat c
expertiza grafic bazat doar pe interpretarea caligrafic este n general insuficient fr
contribuia grafologiei care poate s nlture pericolul unei erori.11, n esena lor, att
Grafologia ct i Grafoscopia au ca scop imediat i mediat identificarea scrisului i atribuirea
sa, n final, unui autor. Ca elemente de pregtire tehnic i capacitate diagnostic aceste dou
domenii trebuie n mod necesar s colaboreze i s se coordoneze.12
Aplicaiile practice ale Grafologiei - ca instrument adjuvant al deciziilor de angajare
pentru anumite posturi, ori grafoterapia - sunt incitante, de asemenea, la o prim vedere. S-a
opinat n mediul profesional c, n ansamblul cunotiinelor de caracterologie, aplicaiile
11

Rev. Magistratura 29 Dicembre 1959, Seconda Sezzione della Corte di


Cassazione, Giustizia penale, volume. III, p. 358.
12

B.Vetorazzo, Grafologia giudiziaria e perizia grafica, Giuffre Editore Milano,


2004, p. 73.

grafologiei ar putea fi utile organelor judiciare. Avem ns serioase rezerve cu privire la


background-ul profesional necesar i chiar la validitatea unor asemenea opinii formulate fr
o solid formare ca grafolog i psiholog.
Practica de expertiz a relevat c (aparent) mai simpla Grafoscopie nu este
suficient neleas i cunoscut de ctre magistrai, avocai sau juriti, n general. Lsnd la o
parte confuziile terminologice - minore n finalitatea lor - constatm adesea limite serioase ale
cunotinelor, nu numai n aprecierea concluziilor expertizelor, dar mai ales n pregtirea
expertizelor i formularea obiectivelor ori alegerea materialelor de comparaie. Privind n
viitor, observm nevoia imperativ de completare a formrii profesionale a tinerilor magistrai
cu mult mai temeinice cunotine aplicate de pregtire, dispunere i valorificarea a
expertizelor grafice n cauzele penale i civile.

1.2 Ce este scrisul ?


Rspunsul la aceast ntrebare poate prea la prima vedere unul facil. Enciclopedia
Criminalistic ne spune c scrisul este o formaiune de caractere, litere sau simboluri realizate
prin utilizarea unui model ce poate fi recunoscut i care este constituit pentru a putea
comunica cu alte persoane. 13 ns o definiie a scrisului nu este uor de formulat ntr-o fraz.
Prin rolul complex i marea sa semnificaie socio-uman scrisul este mai mult dect
o simpl aternere pe suport material a unor semne care nsumate s alctuiasc cuvinte ori
fraze, ori s reprezinte marca grafic a unui autor. Scrisul a constituit mijlocul suprem de
comunicare inter-uman, o culme i un vehicul a progresului intelectual pentru multe secole,
rmnnd i azi un produs al educaiei i semn al culturii. Pe de alt parte pe lng valenele
sale culturale, emoionale, personale, scrisul este i un important mijloc de identificare a
persoanei. n literatura recent s-a spus c Scrierea, ca mijloc de fixare i comunicare a
ideilor constituie o deprindere, i anume o deprindere intelectual n care sunt implicate varii
acte motrice.14 Prin scris, ideile sunt fixate pe o suprafa cu ajutorul unor semne
convenionale care redau sunetele ce alctuiesc cuvintele. Se nelege, deja, c ntre scris,
gndire i limbaj este o legtur organic. Se mai poate deduce nc un fapt important i
anume c actul scrierii se afl sub imediatul control al creierului.
Citndu-l implicit pe Camillo Baldi, s-a susinut cu temei c particularitile grafice
dintr-un scris sunt irepetabile ntr-un alt scris i ireproductibile n totalitatea lor de o alt

13

The Encyclopedia of Forensic Sciences, Academic Press 2000, pag. 584

14

R: Constantin-Grafologie,Ed. SAAB, Bucureti 2006 pag. 76.

persoan,15. Din aceast perspectiv scrisul poate fi privit att ca mijloc de identificare
criminalistic grafoscopic, dar i ca instrument de evaluare grafologica. ns despre
asemnrile i deosebirile dintre cele dou domenii conexe vom vorbi la timpul potrivit n
cadrul acestei lucrri. Credem adecvat mai nti, n spiritul oricrui demers cu pretenii de
seriozitate, c se impune a ncepe printr-o definire a noiunii asupra creia operm sub aspect
cognitiv.
Ca activitate specific uman, scrisul constituie o deprindere intelectual, motric i
de comunicare dobndit n cadrul unui proces de nvare prin repetare. Realizat printr-un
ansamblu de gesturi grafice cu caracter de automatisme controlate, el este un mijloc specific
destinat fixrii, transmiterii i valorificrii complexe a imaginilor, percepiilor, ideilor,
sentimentelor i altor elemente rezultate din procesul activitii intelectuale omeneti i este
alctuit din structuri ce pot include : litere, cifre, cuvinte, fraze, precum i derivatele cu
caracter de individualitate ale acestora. : semnturi, ideograme, prescurtri, etc. n
noiunea de scris16 trebuie s includem nu numai manifestrile explicit literale, dar i cele
grafice neliterale : semne de punctuaie, modurile de subliniere, semnele care nsoesc cifrele
de numerotare a paginilor, de continuitate ori finalizare a frazei, marcarea aliniatelor, desenele
explicative,chiar modurile de anulare ale unor cuvinte 17 .Gestul grafic se constituie astfel ca
un act contient, coordonat, care prin intermediul nvrii integrate procesului educativ
devine n funcie de timpul i frecvena repetitivitii exerciiilor, o activitate semi-reflex
coordonat, cu coninut ideatic i de comunicare.
Dintr-o perspectiv sintetic (dei oarecum reducionist n.n.) scrisul poate fi privit
ca produsul deprinderilor grafice ale persoanei constnd din elemente de text, componente
cifrice i semnturi. El este urma materializat a ideilor, dar una de un gen cu totul
aparte18. Ca i fiina uman care l produce, scrisul este o realitate dinamic, chiar dac la
prima vedere el pare un ansamblu de structuri standardizate (modelele caligrafice nvate n
15

L. Ionescu, D. Sandu-Identificarea criminalistic- ed, Stiintific, Bucuresti 1990.


pag. 99 cu referire la .
16

.scrisul materializat n formele grafice ale unui manuscris, este urmarea activitii
nervoase i musculare a omului,tradus printr-un complex de micri sau de deprinderi
tehnice L.Ionescu Expertiza criminalistic a scrisului Ed. Junimea Iai 1973, pag. 17.
17

Gh Pescu,Particularitile expertizei semnelor auxiliare ale scrisului n Colectiv


-Metode i tehnici de identificare criminalistic ,Asociaia Criminalitilor din Romnia
Bucuresti 2006 pag. 128
18

L. Ionescu op.cit. pag. 16.

coala primar). Am dori s reamintim susinerea, la care achiesm ,conform creia: Scrisul
ca mijloc de identificare nu se limiteaz ns doar la grafismul propriu - zis, el cuprinznd i
alte forme de exprimare grafic a persoanei, inclusiv desenele, ideogramele ori semnturile
neliterale (subl.ns.), accentele i punctuaia"19.
n cadrul unui proces mai ndelungat de nvare i fixare se constituie la nivelul
cortexului20 un ansamblu de legturi de natura a permite transpunerea n elemente grafice a
percepiilor, a simbolurilor rezultate prin ascultare, citire, pronunie, ca i cele produse n
procesul intim al reflexiei i creaiei ideatice. Indiferent de forma concret pe care o mbrac
(cuvinte, semne, etc.), se poate ns observa cum chiar dac exist o anumit similitudine ntre
primele linii trase pe hrtie de copilul netiutor i primele sale ncercri de scriere, a scrierii
sale se manifest deja semnificative schimbri. n cursul nvrii scrierii, ca i pe parcursul
cristalizrii sale grafice, scrierea unei anumite persoane rmne ns constituional aceeai
chiar dac n evoluia ulterioar ea suport amprentele pasagere ale unor momente ori ocuri
ce pot marca personalitatea.
Scrisul se nsuete ca orice deprindere prin exerciii repetate timp ndelungat. La fel
ca orice deprindere scrisul poate stagna imediat dup ce atinge un nivel minim de
automatizare sau se poate perfeciona, printr-un proces evolutiv care poate fi considerat ca
ncheiat cnd scrisul atinge aa-numitul nivel general superior. Acesta s-ar caracteriza printr-o
dexteritate deosebit i prin simplificarea sau stilizarea semnelor grafice. Coordonarea este, de
asemenea, la parametrii maximi.
Mecanismul care asigur scrierea este extrem de complicat i are o multitudine de
componente. Unele dintre acestea se manifest constant, altele sunt variabile. Pentru ilustrarea
acestui aspect redm un pasaj elocvent dintr-o carte mai puin cunoscut, un compendiu de
criminologie i poliie tiinific avndu-l ca autor pe.Guillame.Beroud. Scrisul este urma
lsat de un ansamblu de gesturi. Gesturile acestea ca toat mimica omeneasc sunt
condiionate n acelai timp de elemente variabile i de elemente constante.

Variabile:
ntrebuinate.
19

excitaia

cerebral,

graba,

temperatura

exterioar,

instrumentele

L. Torbidoni ,L Zanin-Grafologia Test teoretico pratico Brescia 1998 pag. 33

20

Ludwig Klages l numea dansul stiloului pe hrtie , n care mna care scrie
este corpul balerinei,al dansatorului, iar marele regizor al acestui dans e creierul nostru
(Apud.Domenico Franco- La perizia grafica a base grafologica Ed. Instituto di indagini
psichologiche Milano 1978 pag. 78).

Constante: educaia i obinuina, care au fixat tipul caligrafiei, poziia minii,


lungimile osoase ale membrului scriitor, elasticitatea pumnului, fora muchilor antebrachiali
i palmari.

Rezultanta acestor factori este o pletora de gesturi care nu sunt totdeauna identice cu
ele nsele, dar ndestultor de asemntoare, ca identitatea autorului lor s rmn constant
perceptibil.
Aceast enumerare a elementelor constante i variabile care stau la baza scrierii
poate fi completat cu foarte muli factori de acest fel dar o astfel de operaie ar depi
inteniile noastre. Ne mulumim s repetm c mecanismul scrierii este extrem de complex,
practic, la orice act scriptural participnd ntr-un fel sau altul ntregul ansamblu psiho-fizic n
care rezid o persoan. Scrisul - preciza C.I.Parhon este ntr-adevr graficul unei
persoane..... Este vorba de un grafic mai complicat care prezint raporturi att de strnse cu
personalitatea autorului nct se poate recunoate o persoan dup scrisul su aa cum se
recunoate dup figur sau dup fotografia sa.
Individualitatea strict a oricrei persoane determin i individualitatea scrisului ca
expresie sintetic a autorului su. Individualitatea scrisului este acea proprietate a acestuia de
a fi propriu doar autorului su. Prin caracteristicile de ordin grafic care l definesc scrisul unei
anumite persoane prezint deosebiri eseniale fa de orice scris aparinnd oricrei alte
persoane. Elementele constante din mecanismul ce st la baza scrierii au un rol major n
realizarea complexului de micri automatizate ceea ce face ca rezultanta lor s fie la fiecare
act scriptural aceeai. Manifestarea lor stabil confer scrisului proprietatea de a fi stabil.
Acest adevr tiinific este exprimat n termeni extrem de clari e cunoscuta cercettoare a
scrisului, E. Solange-Pellat n prima lege a scrisului: Gestul grafic se afl sub influena
imediat a creierului. Forma sa nu este modificat de organul scriptor dac acesta
funcioneaz normal i este suficient de adaptat la funcia sa 21. n plan grafic stabilitatea
scrierii se traduce prin apariia unui grup de atribute manifeste constant. Aceast grupare
individualizatoare poate fi decelat de marea diversitate de forme grafice generate de
constituenii variabili ai mecanismului scrierii care au caracter circumstanial. Stabilitatea
scrisului ar fi imuabil dac aparatul ce l creeaz nu s-ar caracteriza printr-o mare reactivitate
ce l face s reacioneze cu promptitudine la stimuli endogeni i exogeni.
Aceast proprietate a mecanismului scrierii a fost sesizat i de cunoscutul grafolog
i mai ales expert grafic H.Stahl care nota sugestiv: ... s-a observat, ntr-un cuvnt c scrisul
e un aparat nregistrator extrem de sensibil al inteligenei, sensibilitii i voinei.
21

E.Solange-Pellat Les lois de l'criture, Paris, VUIBERT 1927, pag. 14.

La polul opus, se situeaz scrisurile ce prezint un tablou aparent diferit de la o


execuie la alta. Deosebirile sunt evidente dar nu altereaz structura fundamental a scrisului
care poate fi determinat prin observaie. Numim aceste ambitusuri ale variabilitii, mic i
mare variabilitate. Undeva, ntre aceste praguri se situeaz variabilitatea medie, scrisurile cu
aceast caracteristic fiind identificabile. Variabilitatea poate fi considerat ca o manifestare
natural a oricrui scris. De aceea, n expertiza tehnic a documentelor absena acestui
fenomen este interpretat ca fiind un indiciu de fals. Stabilirea gradului de variabilitate pe care
l prezint un scris sau o semntur este important n expertiz deoarece ne ofer o imagine
credibil a posibilitilor scripturale ale unei persoane i permite o evaluare a deosebirilor ce
sunt raportate la limitele i direciile fenomenului.
Uneori apare chiar i tendina negativ de explicare forat a unor deosebiri ce sunt
interpretate ca efecte ale unei mari variabiliti. Referitor la variabilitatea natural a scrisului
ar mai fi necesare cteva precizri care vor fi de folos pentru evitarea unor posibile confuzii.
Astfel, variabilitatea scrierii nu trebuie confundat cu folosirea de ctre un scriptor a dou sau
mai multe tipuri de scriere prin tipul de scriere aceasta nelegndu-se un scris compus n
exclusivitate sau n mare msur din litere de acelai fel.
Variabilitatea scrisului nu se confund nici cu variantele de scriere prin variant de
scriere nelegnd un anumit mod de scriere n cadrul aceluiai tip de scriere. Variantele de
scris pot fi ns considerate ca modaliti de expresie ale variabilitii. Variabilitatea scrisului
nu se manifest n mod nelimitat i n toate direciile astfel c nu este n msur s lezeze
stabilitatea scrisului. n schimb, aceasta poate fi grav afectat de alte fenomene datorate tot
reactivitii mecanismului de scriere. Faptul c scrisul unei persoane poate suferi modificri
eseniale confer proprietii scrisului de a fi stabil o oarecare relativitate. Aceast stare de
fapt este corect explicat prin sintagma stabilitate relativ. Paleta agenilor care provoac
modificri eseniale ale scrisului este destul de larg. Aceasta include: leziunile sau/i
afeciunile unor pri ale corpului sau ale unor organe care particip la mecanismul de scriere,
o lung list de boli grave, intoxicaiile grave, condiiile de scriere neobinuite .a. Sub
aciunea unora dintre aceti factori se pot produce modificri (mai mari sau mai mici) n
privina caracterelor grafice de ordin general i particular ale scrisului, tabloul obinuit al
scrisului respectiv suferind prefaceri majore. Considerm c ar fi necesar s facem cteva
observaii privind execuiile scripturale realizate n condiii neobinuite.
Execuia n condiii neobinuite este un act scriptural n desfurarea cruia intervine
un agent de sorginte endogen sau exogen care influeneaz negativ mecanismul scrierii.
Aceast prezen inoportun este capabil s produc modificri n cmpul grafic.
Schimbrile de aceast natur se caracterizeaz printr-o mare diversitate, mergnd de la
variaia uneia sau mai multor note grafice, pn la degradarea ansamblului grafic care devine

10

aproape de nerecunoscut. Cercettorii scrisului au descoperit o multitudine de factori capabili


s provoace o mare varietate de efecte.
Chiar dac rezultatele cercetrilor n acest domeniu n-au fost nc reunite i
prezentate sistematic, se poate spune c experii cu experien cunosc principalii ageni care
pot interveni n desfurarea unui act scriptural i efectele pe care le provoac n plan grafic.

Seciunea 2. Bazele tiinifice ale identificrii persoanei dup scris

CEVA AICI SE DUBLEAZA prima probabil este individualitatea scrisului pag. 105
din Cusrul vechi

(1). Reactivitatea mecanismului scrierii


are consecine asupra aspectului scrisului, fiind la originea fenomenului de
variabilitate. Acesteia i se adaug frecvent atributul natural poate pentru a se sublinia c
este generat de nsi pulsaiile fiinei care este autorul. Variabilitatea este prezent la fiecare
act scriptural i face parte din nsui modul de manifestare a scrisului. Se pare c stimulii care
determin variaii permanente la nivelul scrisului sunt de mic amplitudine, impactul lor cu
mecanismul de scriere fiind minor i ca atare neproducnd nici mcar perturbaii (tulburri)
ale acestuia.
Concret, variabilitatea se manifest prin variaii n privina caracteristicilor
elementelor componente ale scrisului i chiar modificri ale caracteristicilor generale ale
acestuia. Variabilitatea este vizibil la nivelul fiecrui act scriptural ce realizeaz un text sau
chiar i o semntur dar este pus mai bine n eviden cu ocazia examinrii mai multor
grafisme avnd acelai autor. Orice comparaie a mai multor scrisuri sau semnturi aparinnd
aceleiai persoane va arta faptul c nici unul dintre grafisme nu seamn perfect cu celelalte,
ntre ele nregistrndu-se deosebiri. Acestea privesc n special semnele grafice componente,
practic nici unul dintre acestea nereuind s ias de sub incidena fenomenului dar diferene
pot aprea i n privina caracteristicilor de ordin general. Limitele manifestrii variabilitii
nu sunt aceleai la toate scrisurile. Astfel, sunt autori al cror scris pare la fiecare execuie
egal cu sine nsui. Desigur, este doar o aparen, variabilitatea existnd ca un fel de umbr.
Manifestrile sale sunt ns aproape imperceptibile.

11

Activitate exclusiv uman, scrisul constituie o deprindere intelectual cointeresnd i


un lan psiho-somatic complex. n cadrul unui proces mai ndelungat de nvare i fixare prin
repetare, are loc constituirea unor legturi la nivelul cortexului, care permit transpunerea
grafic a cuvintelor i simbolurilor percepute prin citire, ascultare, pronunie, sau rezultate
din procesul reflexiei i idealizrii.
n calitate de organ efector, mna este cea care, rspunznd controlului realizat de
sistemul nervos central, n baza deprinderilor de motricitate create prin nvarea scrierii,
realizeaz aciunea propriu-zis de scriere.
,,Plecat pentru toat lumea de la acelai punct - modelul caligrafic - scrisul ia, nc de
la primele mzglituri ale copilului caractere distincte, personale.22
ntr-adevr, scrierea este puternic i direct influenat de particularitile personale i
de specificul tipului de activitate nervoas proprii fiecrui individ. Grafismul rezultat se
manifest prin caracteristicile generale (dominantele grafice) i prin elementele specifice de
detaliu (construcia semnelor grafice, gesturi spontane). Alturi de baza psiho-somatic,
element inten, fundamental al deprinderii de a scrie, scrisul mai este influenat i de alte
elemente externe:
- metoda de predare i modelul caligrafic la care a fost obligat elevul n procesul de
nvare;
- imitarea unor modele familiale (scrisul familial, modelul semnturilor parentale)
sau a unor modele curente (de exemplu, ornamente ale unor majuscule);
- influenele mediilor tehnico-profesionale: scrierea STAS, scrisul tehnic, scrisul cu
majuscule, etc;
- caractere grafice nationale - scrirea gotic, latin, scrisul anglo-saxon de tip script.

(2). Stabilitatea scrisului


n apropierea vrstei de 20-22 de ani are loc cristlaizarea grafismului, caracteristicile
generale i formele scripturale rmnnd constante pentru tot restul vieii. Stabilitatea scrierii
trebuie ns privit ca un element relativ, ea putnd suferi modificri care nu au repercusiuni
notabile asupra identificrii autorului. De exemplu, modele multiple de execuie a
22

Boia, Aurel, Introducere n grafologie i expertiza grafic, Bucureti 1944, p. 6.

12

semnturilor, elemente literale noi sau diverse, afeciuni motorii prin care se altereaz scrisul,
mbtrnirea.
ntr-o enumerare, fr pretenii de exhaustivitate, am include printre elementele care
pot interveni:
a) Modificri la nivelul evoluiei scrierii
- dup formarea i cristalizarea scrierii, la unele persoane evoluia grafismului
stagneaz; la alte persoane aceasta trece printr-un proces lent de evoluie (chiar aproape
neevident pentru perioade relativ scurte).
b) Modificri datorate strii psiho-somatice
- dat fiind paleta extrem de larg de stri ce se abat de la normalitatea psihic i
fiziologic, ct i legatura de netgduit dintre starea psihic i cea fizic, scrisul va putea
suferi ,,alterri generate de stri ca: oboseal, depresie, surmenaj, ingestie de toxice. De
exemplu, biletele sinucigailor, scrisul alcoolicilor, toxicomani, bolnavilor psihic.
Bolile mentale afecteaz profund scrisul sub raportul micrilor - lipsa de
coordonare, plasare aberant a unor caractere sau chiar cuvinte, fraze, dezalinieri, aspect
haotic al coninutului, repetiii de fraze complete, incoerente de text.
Btrnetea care este foarte adesea asociat cu stri de boal n staionare sau
progresie, se manifest n scriere printr-o dezorganizare a acesteia (destructurare),
fragmentarea (poligonarea) traseelor arcuite sau a ovalurilor. ,,Un semn caracteristic l
reprezint aa numitele <<fire de paianjen>>, constnd n ntrzierea vrfului peniei pe foaia
de hrtie, ceea ce d natere unor trsturi foarte fine i nclcite.23
c) Modificri rezultate din aciunea asupra minii de ctre o alt persoan
(mn condus); asupra minii unor persoane bolnave, analfabete, se acioneaz prin ,,ajutarea
minii pentru executarea unor semnturi pe acte (de exemplu, testamente, contracte).
- scrierea cu mna inert (cu mna moart)
- scriere cu mna ajutat.
d) Modificri produse de stri de intoxicaie
- n mod special cu alcool, droguri, medicamente, intoxicaii cu ciuperci, autootrviri suicidiare, .a.
e) Modificri cauzate de incapaciti fizice ale organelor implicate n scriere

23

Ionescu, L., op. cit.

13

- accidente, amputri ale degetelor, minilor;


- pierderea sau afectarea vederii.
f) Modificri generate de factori aleatorii
- sunt rezultatele unor influene de moment i afecteaz numai cte un specimen de
scris sau semnatur, care sunt date n acele condiii speciale: suportul actului, suprafee
neregulate (ex., lemn cu noduri, suprafee foarte alunecoase, poziii instabile); poziii de
scriere incomode (ex., rezemat pe spatele unei persoane); instrument de scris necunoscut sau
defectuos (ex., pix cu past de scris la temperaturi foarte sczute).

3.REACTIVITATEA SCRISULUI
Reactivitatea mecanismului scrierii are consecine asupra aspectului scrisului, fiind
la originea fenomenului de variabilitate. Acesteia i se adaug frecvent atributul natural
poate pentru a se sublinia c este generat de nsi pulsaiile fiinei care este autorul.
Variabilitatea este prezent la fiecare act scriptural i face parte din nsui modul de
manifestare a scrisului. Se pare c stimulii care determin variaii permanente la nivelul
scrisului sunt de mic amplitudine, impactul lor cu mecanismul de scriere fiind minor i ca
atare neproducnd nici mcar perturbaii (tulburri) ale acestuia.
Concret, variabilitatea se manifest prin variaii n privina caracteristicilor
elementelor componente ale scrisului i chiar modificri ale caracteristicilor generale ale
acestuia. Variabilitatea este vizibil la nivelul fiecrui act scriptural ce realizeaz un text sau
chiar i o semntur dar este pus mai bine n eviden cu ocazia examinrii mai multor
grafisme avnd acelai autor. Orice comparaie a mai multor scrisuri sau semnturi aparinnd
aceleiai persoane va arta faptul c nici unul dintre grafisme nu seamn perfect cu celelalte,
ntre ele nregistrndu-se deosebiri. Acestea privesc n special semnele grafice componente,
practic nici unul dintre acestea nereuind s ias de sub incidena fenomenului dar diferene
pot aprea i n privina caracteristicilor de ordin general. Limitele manifestrii variabilitii
nu sunt aceleai la toate scrisurile. Astfel, sunt autori al cror scris pare la fiecare execuie
egal cu sine nsui. Desigur, este doar o aparen, variabilitatea existnd ca un fel de umbr.
Manifestrile sale sunt ns aproape imperceptibile.

Seciunea 3. Caracteristicile generale ale scrisului


Sunt ,,dominantele grafice care, prin ansamblul combinrilor, determin aspectul
general al scrisului unei persoane.
14

Enumerarea care urmeaz cuprinde zece elemente a cror unitate i diversitate face
ca, n baza unor corecte aprecieri, s putem identifica sau exclude o anumit persoan ca fiind
autorul unui anumit scris.

1. Dimensiunea scrisului
Credem c nu sunt necesare prea multe lmuriri pentru aceast caracteristic
general. Scrisul mediu (normal sub aspect dimensional) se situeaz ntre limite la 2-4 mm
nlime. Peste 4-5mm nlime scrisul este mare, iar sub 2 mm este un scris mic.
Trebuie fcut o precizare privind aprecierea scrisului dup lime:

dilatat;
normal;
nghesuit.
Sub aspectul continuitii nlimii, scrisul poate fi :
uniform;
cresctor (ngladiat);
descresctor (gladiolat);
filiform.

2. Proporionalitatea scrisului

Aceast determinant a scrisului se va aprecia prin raportul dintre majuscule i


minuscule, dintre cele depasante i nedepasante.

Scrisul proportional - cnd exist ntre majuscule i depasante i minuscule

nedepasante un raport de aproximativ 1/2;


subnlat - cnd raportul majuscule minuscule este de aproximativ 1/1;
supranlat - cnd raportul este de 1/3 ntre majuscule i minuscule, ca i
ntre depasante ( b, f, h, l, d, j, y, t, k ) i nedepasante.

15

3. Nivelul de evoluie a scrierii


Este poate cel mai dificil de apreciat sub aspect vizual, pentru fineea gradelor.
Evoluia scrisului exprim gradul n care o persoan i-a nsuit deprinderea de a scrie, gradul
de coordonare a micrii.
Sub aspectul evoluiei scrisul poate fi:

evoluat (superior);
mediu (mediocru) cu grade intemediare - la limita cu nivelul superior, mediu,

i la limita cu nivelul inferior;


scris inferior (neevoluat).

4. Forma scrisului
- poate fi apreciat dup configuraia literelor, urmrindu-se i sensul i tipul
micrilor i complexitatea executiei
a) dup configuraie:

scris cursiv;
scris cu carctere ce imit pe cel tipografic.
b) dup micare:

arcadat;
ghirlandat;
unghiular;
rotunjit;
pot rezulta i forme mixte arc - ghirlandat.
c) dup gradul de simplificare:

scris simplificat;
scris simplu;
scris complicat (ncrcat).

5. nclinarea scrisului
Aprecierea acestei caracteristici generale se va face trasnd axe imaginare ale
literelor i observnd dominanta. Aceasta poate fi vertical, spre dreapta, spre stnga. De
asemenea, scrisul poate avea i o nclinare inconstant, sau nedefinit

16

poate fi vertical;
spre dreapta (dextroclin);
spre stnga (sinistroclin).
Nedefinit

6. Dinamica i viteza scrierii


- aprecierea acestor elemente se va face ntr-un context mai complex. Este evident c
un scris evoluat va avea o dinamic superioar, putnd fi executat cu vitez. n cazul
imitaiilor servile sau a modelelor fanteziste va lipsi spontaneitatea, dinamica fiind alterat, iar
viteza mai redus.

7. Presiunea i spatierea scrisului


- presiunea poate fi mare, normal, redus, fluctuant, constant, cresctoare,
descresctoare
- spaierea este normal, nghesuit, scris risipit (spaiere mare). Ea mai poate fi i
inconstant.

8. Gradul de legare (continuitatea). Forma traseelor


- legarea poate fi intens (sunt legate chiar mai multe cuvinte), normal, grupat (2-3
litere), tocat (de la italianul ,,toccare, a atinge; fiecare liter este executat separat).
- forma traseelor este dat de modul n care variaz presiunea pe instrumentul de scris traseele putand fi: cilindrice, mciucate, fusiforme, ascuite.

9. Topografia elementelor i a textului


- privete plasarea unor categorii de elemente cum ar fi: titlul, data, semntura,
adresa, etc.
- plasarea textului n pagin - la stnga, spre dreapta etc., dar se poate aprecia i
forma i dimensiunea aliniatelor.

17

10. Direcia i forma rndurilor


- orizontal, ascendent, descendent;
- fragmentat ascendent, fragmentat descendent (scrisurile scaliforme);
Forma rndului: concav, convex, sinuos, nedefinit (sltre).

Seciunea 4. Caracteristicile speciale ale scrisului


Elementele (detaliile) de construcie literal
Ele reprezint de fapt modul particular, personl, n care un anumit autor execut
construcia semnelor grafice, a literelor, cifrelor, modul n care el realizeaz legarea i atacul
execuiei, finalizarea, monogramarea, etc.
Vor fi avute n vedere elemente cum sunt:
a) Morfologia (structura) semnelor grafice; un anumit autor execut un anumit model
de semn grafic, sau mai multe modele specifice - caz de polimorfism literal;
- de exemplu - B caligrafic i B gotic
b) Numrul elementelor constructive: numrul de micri, trsturi, grame, (ex., m
dintr-o micare sinuoas sau m din patru grame).
c) Forma elementelor constructive

trsturi drepte: verticale, oblice, orizontale;


trsturi circulare: nchise, semicirculare, spiralate;
trsturi unghiulare (ascuite);
trsturi concave (ghirlandate);
trsturi convexe (arcadate);
trsturi ondulte (sinuoase);
trsturi rotunde, ovoidale, buclate.

d) Direcia micrilor predominante


dup sens dextrogire;
sinstrogire;
pe vertical - de extensie (de jos n sus);

18

de flexie (de sus n jos);


pe orizontal - spre dreapta (ducie);
spre stnga (aducie).
e) Modul de ncepere (atacul) semnelor grafice
dupa poziie - superior, median, inferior
dup forma utilizat la punctul de atac - punct, croet, oval, etc.
f) Modul de finalizare
- poate fi: eterat, punctat, n croet, detaat, etc.
g) Legarea semnelor i a elementelor lor
h) Modul de repartizare a presiunii pe trasee
i) Alinierea semnelor pe linia de baz
j) Modul de execuie a unor elemente grafice
- bara lui t (poate fi legat, oblic, extins, etc.); punctul lui i (poate fi n croet,
liniar, oval, spiralatetc.)
- execuia semnelor diacritice
k) Modul de scriere a unor meniuni
- abrevieri (str., nr., no., dv., dvs., .a., .a.m.d.)
- date calendaristice (11 nov., 11 noi., 11 XI 1995, '95)
- bifarea, execuia unor operaii matematice, numerotarea paginilor

Importana detaliilor de construcie a semnelor grafice difer - astfel, forma literei,


atacul, numrul de elemente vor fi ntotdeauna menionate, n timp ce alte elemente se indic
numai n msura n care prezint interes prin particulariti i detalii specifice n raport cu alte
elemente, permind identificarea/excluderea autorului.

19

Seciunea 5. Modificarea scrisului n mod intenionat


1. Deghizarea scrisului
Constituie o schimbare voluntar a scrisului n scopul de a ascunde identitatea
autorului. Cu toate acestea, n scrisul respectiv se menin elemente din scrisul obinuit al
autorului, ntruct ,,deghizarea include o rentoarcere reflex la grafismul original.24
De aceea este necesar s se acorde o atenie special modului n care se iau probe de
scris. Acestea s fie suficiente att din punct de vedere cantitativ, ct i calitativ. Oboseala
generat de autocontrol face ca, pe msura creterii cantitii de probe de scris, s apar
,,scpate unele elemente literale individuale pe care autorul ncearc s le deghizeze.
Deghizarea se poate realiza prin:
a) Denaturarea caracterelor grafice
Are loc schimbarea nclinrii, dimensiunilor scrisului, a modului de formare i legare
a unor litere. n general se d o nclinare regresiv (spre stnga) ntregului scris, alteori se
scrie chiar cu mna stng, i se ncerc a se da aparena unui nivel grafic inferior celui real al
autorului.
Un procedeu de deghizare l constituie inerea instrumentului de scris ntr-o poziie
anormal (ex., ntre degetul mijlociu i inelar), rezultnd o imagine de ansamblu deformat a
scrisului.
Un alt procedeu este trasarea unor contururi ca trsturi neregulate, execuia altor
modele literale, etc.
b) Scrierea cu litere asemntoare celor de tipar
n general se folosesc majuscule. n acest caz autorul va executa modele personale
ale literelor majuscule, identificarea fiind relativ simpl. Probele de scris se vor lua i cu acest
gen de caractere.
c) Scrirera cu mna stng (sinistrografia)
n acest caz scrisul este mai greoi, unghiular, axele literelor sunt rsturnate spre
stnga. Probele vor fi luate n msura posibilului n acest sens. ,,Cnd se dispune de probe
date doar cu mna dreapt, problema este mai dificil, dar nu insolubil.

24

Ionescu, Lucian, Expertiza criminalistic a scrisului, ED. Junimea, 1974.

20

Scrisul deghizat
n cazul n care expertul va avea convingerea c scrisul n litigiu este deghizat acesta
va ncerca s descopere n ansamblul scriptic acele semne grafice care au aspect obinuit i a
cror persisten n text s-ar explica prin neatenia scriptorului. Decelarea unui grup de semne
grafice neafectate de autofalsificarea scrisului este o treab extrem de grea i de nesigur.
Dac, ns, expertul reuete s culeag un grup (rezonabil ca numr) de astfel de grafisme
sincere el va proceda la compararea lor cu literele i cifrele corespondente selectate din
scrisul de comparaie. Comparaia se va face punctual, n maniera prezentat mai sus.
Rezultatele examinrii vor fi prelucrate dup aceleai reguli simple expuse mai sus. Aceast
modalitate de lucru ni se pare c sufer de unele neajunsuri. Astfel, faptul c scrisul este
deghizat mpiedic expertul s fac o examinare a caracterelor generale ale scrisului, n lipsa
crora orice examinare comparativ este incomplet i discutabil.
O alt deficien o reprezint modul de obinere a literelor i cifrelor folosite de
comparaie. Acestea sunt culese i nu alese cum s-ar cere. Apariia singular sau n numr
mic a unor semne grafice nu permite stabilirea cu precizie a particularitilor acestora.
Adevratele caractere morfologice ale acestora sunt imposibil de stabilit. Expertul trebuie s
se mulumeasc cu presupunerea c toate literele i cifrele de acelai fel cu cele prezente n
text ar avea caracteristici asemntoare. Aceast adevrat girare n alb a unor semne
grafice poate conduce la mari erori, n condiiile n care este de presupus c o multitudine de
scriptori pot executa n mod analog literele respective. Un alt obstacol pe care l ntmpin
expertul l reprezint imposibilitatea de a studia trsturile de legtur ale semnelor grafice
sincere plasate n mod aleatoriu n text.
De cele mai multe ori, un astfel de semn grafic este legat cel puin de un semn grafic
deghizat iar legtura dintre ele, dac exist, nu poate fi considerat ca specific scrisului
sincer al autorului. Pe lng acest lucru, care mpiedic expertul s fac o analiz tiinific a
scrisului n litigiu, se mai poate ntmpla ca acesta s confunde un element deghizat cu unul
sincer, sau dimpotriv, s aprecieze ca fiind natural un semn deghizat. Fa de modul n care
este obinut materialul grafic operant n litigiu i avnd n vedere imposibilitatea efecturii
unor comparaii n privina caracterelor generale, se nelege c examinarea comparativ va fi
inadmisibil de limitat, iar rezultatele ei discutabile. Cu toate acestea, statisticile activitii de
expertiz criminalistic a scrisului confirm existena unui procent destul de mare de
concluzii certe pozitive n speele privind scrisuri deghizate.
Aceast situaie ar trebui s dea mult de gndit, deoarece formularea unor concluzii
de identificare n condiiile n care materialul n litigiu este n mod constant incomplet i
extrem de precar nu pare a fi posibil. Cel puin, dup logica noastr. Desigur c pot exista

21

opinii care ar combate acest punct de vedere, ele ns nu au n opinia noastr o fundamentare
logic.
Explicitnd, vom arta c n domeniul expertizei scrisului dac nu aderm la ideea
c este doar o activitate empiric, orice apreciere trebuie susinut de elemente logice,
tiinifice. Deci, punctele de vedre explicate prin simpla prere, nu pot constitui fundamente
temeinice ale unei dezbateri care are pretenii de coeziune conceptual.

2. Contrafacerea scrisului
Scrisurile contrafcute pot fi produse prin copiere i prin imitare, modaliti
specifice falsificrii semnturilor. Ele aprrar pentru texte, iar textele mai lungi vor avea un
aspect forat, artificial, presiunea va fi n general constant, se vor putea gsi urme ale folosirii
iniiale a unor trasee cu creion, urme de prindere cu ace a actului copiat, etc.
Pentru cazurile n care expertul nutrete convingerea c scrisul n litigiu a fost
contrafcut prin imitaia liber, n urma examinrilor comparative vor rezulta, cum se
ntmpl de obicei, att asemnri, ct i deosebiri. Vor trebui s se analizeze asemnrile
pentru a se lmuri dac acestea sunt reale sau factice. n cazul n care asemnrile se dovedesc
a fi reale, expertul trebuie s-i pun ntrebarea dac nu s-a nelat atunci cnd a etichetat
scrisul n litigiu ca reprezentnd o contrafacere. n situaia n care studiul asemnrilor pune n
eviden caracterul artificial al acestora i confirm falsul, expertul odat ce a lmurit
chestiunea principal i a stabilit c scrisul nu aparine titularului, poate deschide o nou linie
de examinare, viznd identificarea plastografului. Acest lucru este posibil prin verificarea
deosebirilor care ar putea scoate la iveal semne grafice sincere aparinnd falsificatorului. n
alte cazuri, expertul poate nutri convingerea c scrisul n litigiu a fost realizat prin imitaie
servil. n astfel de cazuri, se recomand s nu se ncerce descoperirea unor posibile semne
sincere care i-ar fi scpat falsificatorului. Este mai bine ca dup explorarea grafismului
suspect de contrafacere s se treac la o examinare comparativ n care fiecare atribut al
scrisului n litigiu s fie raportat la corespondentul su din scrisul cu autor cunoscut.
n urma unei astfel de analize se va putea conchide dac asemnrile existente sunt
artificiale i se datoreaz unui procedeu imitativ sau dimpotriv sunt reale, situaie care
rstoarn ipoteza de lucru i conduce investigaia n direcia identificrii autorului.
Semnficativ n toate acestea situaii este contribuia organului judiciar care poate
ridica i oferi spre examinare o palet ct mai larg de material provenind indubitabil de la
titulari.

22

Seciunea 6. Elemente de expertiza grafic a semnturilor.


Nu am gsit n literatura de specialitate o definiie comprehensiv a semnturii, iar pe
de alt parte nici nu credem c ar fi posibil s realizm definirea perfect a semnturii, astfel
nct s i surprindem toate valenele identificatoare, cognitive, sociale, culturale,
criminalistice.
Putem spune, cu titlu argumentativ, c semntura constituie produsul unui act
contient manifestat ca expresie grafic n scopul de a aproba, accepta, exterioriza o voin
individual, de maniera n care aceasta va putea fi observat, recunoscut i unanim
acceptat ca o amprent grafic personal, opozabil ( pn la proba contrar) erga
omnes.
Alturi de aceasta ncercare sumar de definire a semnturilor, trebuie s artm c
prin specificul lor concret, prin trecutul socio-cultural care le-au nsoit, dar i n consecina
greutii identificatoare pe care le-o confer legile n vigoare, semnturile sunt mai mult
dect simplul produs scris realizat de un anume scriptor cu scopul exprimrii/ susinerii
acordului su la un anume act confirmat ca atare prin semnare.
O privire sintetic asupra tipologiei i varietii semnturilor ne art c acestea pot
cuprinde elemente structurale pe care titularul nu le execut ntotdeauna n scrisul propriu-zis:
reveniri, repasri, exagerri ale unor elemente, ndeprtarea exagerat, ori nghesuirea unor
componente literale, supranlarea ori reducia aproape nefireasc a unor structuri, exagerarea
de bucle, bare, volute, retroversii axiale, simplificarea unor elemente literale pn la chiar
anularea lor etc. .
Legiuitorul nu a reglementat anterior noiunea de semntur i nici modalitile sale
de constituire, ns, n noul Cod de Procedur Civil se prevede printr-un articol distinct, art.
262 cu privire la Rolul semnturii: Semntura unui nscris face deplin credin, pn la
proba contrar, despre existena consimmntului prii care l-a semnat cu privire la
coninutul acestuia. Dac semntura aparine unui funcionar public, ea confer autenticitate
acelui nscris, n condiiile legii.
Plecnd de la aceast prevedere, care n opinia noastr va fi determinant conceptual
pentru o perioad de timp semnificativ, vom ncerca s vedem ce ne spune literatura de
specialitate i care sunt tendinele actuale n dezvoltarea conceptului de semntur.
Astfel, fr s spun explicit ce este semntura, textul legal las coninutul
conceptului extrem de lax. Pe firul analizei, vom ncerca s desprindem din chiar textul de
lege liniile directoare sub care trebuie s se situeze semntura pentru a fi recunoscut ca atare.
Acestea sunt n opinia noastr coninute n termenii face deplin credin, pn la proba
contrar, despre existena consimmntului prii care l-a semnat cu privire la coninutul
23

acestuia. Pentru a realiza concordan cu cerinele acestei prevederi legale, semntura trebuie
deci s fie de natura a conduce n mod indubitabil la executantul (care l-a semnat) su
prezumat (pn la proba contrar) pentru a purta mrturie despre existena
consimmntului.
In afara acestei sublinieri, nu sunt cuprinse indicii importante despre modul n care
trebuie s se constituie/s arate o grupare grafic25 pentru a fi recunoscut i acceptat ca
semntura propriu-zis. Pe de alt parte, legiuitorul nu uit s aminteasc de semntura
valabil a anumitor acte, realizat prin punerea degetului. Ea ne duce cu examinarea n cu
totul alt cmp al criminalisticii, fr ca recunoaterea legal i social s fie diferit de cea a
semnturilor obinute prin gesturi grafice.
Orice demers cu coninut tiinific, fie acesta ct de sumar, nu poate eluda meandrele
necesare ale clasificrilor. Marea diversitate a criteriilor acceptate pentru fundamentarea
clasificrilor, se reduc n ultima nstan la:

-forma semnturilor
-dimensiunile lor
-tipul semnturii

In funcie de form, semnturile pot fi literale- alctuite prin scrierea numelui i


prenumelui titularului, ori a unor iniiale i a numelui ori prenumelui ( ex. I. Olar sau Ioan O.).
Semnturile mai pot fi realizate parial literal ( ex. IoOl, Jol, OlJ, O. I. ,etc.),ori pot avea
forme neliterale semnturi sub forme de simple parafe- cum sunt cele realizate adesea de
funcionarii care semneaz zilnic un numr extrem de mare de acte- semnturi rezultate din
sublimarea unor structuri literale, etc.
Att semntura, ct i scrisul, se deprind n timp de masa manifestrilor grafice
aleatorii, dobndind personalitate i identificabilitate. Exist i cazuri cnd persoane care nu tiu
s scrie au nvat s execute o anumit semnatur. Expertiza grafic a semnturilor are menirea
de a stabili autorul unui scris sau al unei semnturi, respectiv dac ele au fost executate de titular
sau de o alt persoan, ca i dac cineva a contrafcut o semnatur sau a executat un model fictiv.
Rolul expertului este acela de a ntreprinde un demers profesional bazat pe rigoare i
obiectivitate26. Deosebit de important pentru succesul expertizei este alegerea materialului de
comparaie.
25

. Scrisul conceput drept caractere, litere sau simboluri realizate prin utilizarea
unui model ce poate fi recunoscut L Ionescu op.cit. pag.584.
26

Bruno Vettorazzo, Metodologia della preizia grafica su base grafologica, Giufre


Editore, Milano, 1998, p. 2.

24

Se vor alege materiale cu garanii de autenticitate (state de plat, contracte de munc,


cri de munc, semnturi din buletin, acte autentificate de notar, etc.), ca i alte acte de
comparaie de natur s asigure acuratee concluziei.
Este important i data de la care provin materialele de comparaie. Acestea trebuie
cutate n perioadele apropiate i anterioare datei actului n litigiu. n practic sunt cazuri cnd
organele judiciare accept ca materiale de comparaie acte datate ulterior datei actului contestat,
existnd posibilitatea ca autorul semnturii s i fi schimbat ,,pro causa modelul de semnatur.
Nu este recomandabil nici realizarea unor probe de scris de la bnuii prin indicarea
acestora de a imita semntura suspect, ntruct un subiect cu bun coordonare ar putea s se
apopie de model n mod absolut accidental.
Expertiza grafica de calitate poate fi chiar n msur de a recurge la experien
organizat, adic la o cercetare sistematic, selectiv, coordonat, condus de ipoteze clare de
lucru, bogat n corelaii i verificri27.
Dup dimensiunile lor semnturile pot fi mari, medii, mici, aa cum apare evident,
n raport cu dimensiunile grafismelor care le compun.
Ar mai fi de aminti c n raport cu tipul lor ar trebui s facem deosebire, cel puin
din punct de vedere al necesitii teoretice, ntre semnturi realizate n forma grafic prin
scriere, cele depuse prin pictare ori cioplire pe operele de art, semnturile rezultate prin
aplicarea degetului ( specifice netiutorilor de carte) i mai recenta semntur electronic.
Semnatura elecronica este acceptat n prezent ca un termen general ce permite
autentificarea unui document electronic de ctre un anumit titular de drept de semnatura.
Termenul de semnatura electronica este destinat a conferi neutralitate si a nu limita
prevederile la tehnologia criptografica actuala.
Practic, semnatura electronica este echivalenta de autentificare a unui document
electronic printr-un certificat digital calificat.
Din punct de vedere al semnificaiei, semnatura electronica este corespondentul
digital al semnturii realizate n forme grafice, in sensul de a fi reflexia n spaiul virtual al
acesteia. O semntur electronica are functionaliti i aplicabiliti similare cu semntura
grafic propriu-zis In plus, dac in cazul unei semnturi clasice exist uneori dubii asupra
identitii semnatarului, n cazul semnturii electronice aceste suspiciuni sunt practic
eliminate, prin securizarea electronic i digital.28 O astfel de semntur este greu de
contestat in instan, asigurnd autentificarea unic a semnatarului i integritatea
documentelor semnate.
27

Bruno Vettorazzo, op. cit., p. 3.

25

Metodele de examinare grafic conturate n literatura de specialitate au fost, n


principal:
1. Metoda caligrafic
Numit i gramatomorfic ori caligrafic descriptiv29 - ea examineaz grafismele ca
structuri formale, plecnd n examinare de la criterii de natur morfologic. Potrivit acestei
metode, dou scrisuri au acelai autor dac sunt asemnntoare morfologic, sau au autori
diferii n caz contrar.30 Aplicarea acestei metode are un caracter superficial, descriptiv, bazat
pe nelegerea simplist a simetriei i a stabilitii scrisului, conducnd la un paradox.
Expertul ajunge s aprecieze denaturat elementele de rigoare i obiectivitate, cutnd n
paralel intersecii analogice de natur aparent i recurgnd la elemente de natur empiric n
afara recursului la logica expertizei.
Un exemplu faimos al erorilor ce pot fi generate prin aplicarea metodei caligrafice
este cel al procesului Dreyfus unde nsui Bertillon a realizat o expertiz grafic. Acuzaia de
spionaj a fost susinutt pe ideea c deosebirile grafice desprinse din actele examinate s-ar fi
datorat chiar autodeghizrilor la care ar fi recurs cpitanul Dreyfus pentru a crea impresia c
scrisul su a fost imitat. Mai trziu s-a stabilit c scrisul aparinea baronului Esterhazi.
2. Metoda grafometric
Acest metod de examinare grafic nu privete forma grafic n sine, ci are n
vedere raporturile dimensionale care se stabilesc ntre forme i micare, considerate constante
n baza experinei empirice. Se confer astfel valoare identificatoare elementelor generate de
raporturi interliterale, plasrilor spaiale, treaseelor curbilinii, orientrilor axiale, unghiulare,
etc. Acestea sunt apoi reprezentate n diagrame ce sunt supuse aprecierii i comparrii.

28

Domeniile de aplicabilitate a semnrii electronice sunt: Depunerea declaratiilor on-line la


ANAF; Semnarea facturilor (Conform Cod Fiscal); Semnarea documentelor trimise catre O.N.R.C.
pentru infiintari de societati comerciale Raportarile catre CNVM - obligatoriu pentru toate entitatile
reglementate si supravegheate de CNVM;Raportarile catre Casele de Sanatate (CNAS, CASMB,
OPSNAJ, CASMT);Semnarea mesajelor catre alte institutii ale statului (SEAP, CSA-CEDAM, BVB);Semnarea si/sau criptarea mesajelor trimise prin e-mail catre parteneri; Autentificarea in sisteme
informatice private sau pe domeniul societatii etc.

29

Ionescu, L., op. cit., p. 155.

30

Idem, p. 7.

26

Principala critic ce se poate aduce acestei metode este faptul c se reduce


diversitatea cvasi-inifinit a caracteristicilor grafice la o cotaie arbitrar, la elemente rigide,
ce eludeaz tocmai aspectul att de complex i important al variabilitii grafice31.
3. Metoda grafonomic
Este numit de unii autori i semnalectico-descriptiv 32; acesta apare ca cea mai
modern. Ea este derivat din cercetrile lui Bertillon, ale lui Crepiux-Jamin i a fost apoi
dezvoltat de coala italian de grafologie Ottolenghi, Falco, Sorentino. Conform acestei
metode se au n vedere gesturile grafice ca expresii ale autorului i ansamblul elementelor
constatnte i variabile, mpletirea complex a generalului i particularului n scris, semnturi,
cifre. Vor fi individualizate elementele de ordin general, variabilele i constantele nelese n
contextul general. Interpretarea privete, sub aspectul naturaleei lor, elementele normale
repasri, model particular, ca i cele patologice- disgrafii, tremur patologic, micri spastice,
alternane, idiotisme grafice. Se ajunge astfel la individualizarea tipului grafic, iar prin
compararea cu materialul necontestat la stabilirea corelaiilor complexe i la identificarea
autorului. Un factor important aplicat acestei metode este luarea n considerare a tuturor
elementelor individuale n antecedetele autorului n msura n care au influenat grafismele
vrsta la momentul scrierii, accidente, boli, infirmiti, etc.

Seciunea 7. Procedee de falsificare a semnturilor

1. Copierea
Copierea direct - prin executare pe actul n litigiu semnturii model prin
transparen sau utiliznd metoda proieciei.
Copierea indirect - prin folosirea hrtiei copiative (indigo sau plombagin) prin care
se transmit traseele originale, apoi se repaseaz.
Uneori, transpunerea se face prin presiune. Astfel, actul pe care se va realiza
transpunerea este aezat pe un suport mai moale (carton, mai multe coli de hrtie, lemn de
brad), iar semntura ce se copiaz (modelul) se urmrete cu un pix sau un creion tare.
Traseele de presiune vor fi apoi acoperite cu creion, pix, stilou. Urmele de presiune rmn
ns vizibile, pe verso, traseele cu instrumentul de scris sunt ezitante. Copierea unei semnturi
31

Ionescu, L., op,cit., p. 158.

32

B.Vettorazzo, op.cit., p. 14 i urm.

27

are ca rezultat perfecta coresponden dimensional ntre semntura copiat i cea rezultat.
La examinarea microscopic se pot observa traseele iniiale realizate cu creionul i apoi
repasate. De asemenea, examinarea n lumin razant a actelor de pe care s-a fcut copierea
permite a se observa traseele de adncime determinate de apsare.
n practic uneori falsificatorul depune ca material de comparaie tocmai actul de pe
care a fost copiat semntura n litigiu, pentru a convinge de ,,autenticitate. Aceast perfect
coresponden dimensional este dovada indubitabil a falsului, deoarece nici o persoan nu
poate semna absolut identic sub aspect dimensional.

2. Imitaia servil
Este o modalitate prin care falsificatorul ncearc s redea, dup un model pe care l
observ, o semnatur autentic.
Rezultatul va fi n general lipsit de spontaneitate, cu trasee lente, cu reluri, opriri i
chiar corecturi. Sunt foarte rare cazurile cnd autorul unei semnturi realizate prin imitaie
servil poate fi depistat. Aceasta deoarece, n acest caz, scrisul falsificatorului se
depersonalizeaz, urmrindu-se reproducerea scrisului imitat. Numai uneori, spre final,
pierzndu-i rbdarea, falsificatorul scap unele elemente personale n semntura imitat (de
exemplu, un final eterat urmat de un punct ca i n semnatura proprie).

3. Imitaia liber
Aceast modalitate se realizeaz prin ,,nvarea semnturii ce trebuie imitat. Prin
exerciii prealabile se elimin lipsa dinamismului i a coordonrii. Are loc ns o reproducere
cu mai puin acuratee a detaliilor, i pot aprea unele deosebiri. Identificarea rmne ns
dificil, chiar dac exist anse mai mari dect la imitaia servil, aprnd unele elemente
personale (ex., nclinaie, linia de baz, atacul unor litere).

4. Semnturile executate din fantezie


n acest caz nu se urmeaz un model autentic, ci ,,se inventeaz o semntur. Pentru
aceste cazuri, grafismul folosit va fi apropiat de cel al executantului, regsindu-se
caracteristici suficiente pentru identificare.
Dei n aceste situaii identificarea autorului poate fi mai dificil, exist totui
suficiente posibiliti de identificare. Un studiua atent al semnturii contestate va permite
desprinderea dominantelor i evidenierea unor posibile similitudini cu semntura ori scrisul

28

autorului bnuit. Acestea apar cel mai frecvent cnd, n ncercarea de a conferi mai mult
credibilitate semnturii fanteziste, executantul i confer vitez, iar prin execuia spontan se
scap unele elemente indiviuale ale propriului su scris sau semntur. De exemplu: mod de
atac, structur proporional, finalul, aplicarea unui punct consecutiv, etc. Acestea apar ca
expresie a caracterului cvasi-automat al scrierii situate la un anumit nivel de evoluie.

CAPITOLUL VI
URMELE RELIEFULUI PAPILAR

Seciunea 1. Aspecte generale


Sunt create ca urmare a activitii umane. Se produc prin contactul minii cu
diferitele obiecte din mediu - sprijinire, apucare, mpingere, .a.
Ele aprn general ca urme de suprafa de stratificare pe obiecte cu suprafee netede
de pe mini, transpiraie, noroi, ulei, snge, vopsea, dar i de stratificare, mini puse pe
obiecte acoperite de praf. Ele aprn general ca urme latente, deoarece transpiraia i
substanele secretate de piele sunt incolore.
Varietatea reliefului papilar este att de mare nct practic nu exist doi indivizi cu
acelai relief. Utilizarea reliefului papilar la identificarea persoanelor este o chestiune destul
de veche:
- 1866 - M. Malpighi - prime studii ale crustelor papilare i porilor sudoripari;
- 1877- W. Hershell - funcionar britanic n India vorbete despre posibilitatea
identificrii dup relieful papliar;
- 1880 - H. Faulds - n cursurile de medicin la Tokyo face meniuni despre
caracterul unic i longeviv al reliefului papilar.
Relief papilar - formaiuni coniforme din stratul dermic uman, aliniate sub form de
creste desprite de anuri. Corespunztor, pe derm exist creste papilare. Crestele papilare
sunt strbtute de pori. Tehnica modern permite extinderea examinrilor la poroscopie.
Urmele create de crestele i relieful papilar de pe pielea omului: pe faa interioar a
palmelor i pe tlpile picioarelor (mai rar) sunt studiate de DACTILOSCOPIE - care se
ocupa cu identificarea persoanelor dup aceste detalii.
La locul faptei, gsim: urme de degete i mini i fragmente de urme.

29

Pentru examinarea comparativ - se ridic impresiuni digitale. Dactilogramele sunt


fotografii ale impresiunilor digitale.

Seciunea 2. Proprietile reliefului papilar


1. Longevitate apar aproximativ n luna a VI-a de via intra-uterin i exist pna
la distrugerea dermei.
2. Fixitate - nu are loc nici o modificare natural. Relieful persoanei crete doar
odat cu descuamarea pielii, dar rmne neschimbat din punctul de vedere al formelor i
structurilor.
3. Unicitate - fiecrei persoane i este propriu un anumit relief - posibilitatea de
repetare este de 1 la 42 miliarde.
4. Inalterabilitate - generat de fixitate. Practic, dispariia reliefului papilar
presupune distrugerea stratului dermic - cicatrice de tip scleros cheloidian inform - de aici
scderea sensibilitii tegumentare, posibilitate de identificare dup aceste cicatrice.

Seciunea 3. Cercetarea locului faptei pentru urme de mini


- una din categoriile foarte importante de urme la locul faptei. Cutarea lor implic
atenie, utilizarea de mijloace optice i de iluminat (UV, normal, laser). Se va ine seama de
posibilitatea de a se forma urmele (mai ales latente) i de natura obiectelor pe care pot fi
prezente: mobil, sticl, textile, hrtie, frunze).
Pot fi prezente ca:
a) urme de adncime - praf, funingine, noroi, fin .a.
b) urme de suprafa - prin destratificare pe obiecte prfuite sau pe suprafee
vscoase; ex. pe mobile cu praf sau pe locuri mnjite cu snge i apoi atinse (ex., mna cu
snge sprijinit pe perete, apucarea victimei dup njunghiere).
Cercetarea locului faptei presupune metodicitate, se va executa deplasarea i cutarea
conform traseului.

30

- n faza static se va face descoperirea i nregistrarea urmelor;


- n faza dinamic se vor evidenia i ridica urmele.
Cutarea urmelor se face utiliznd la descoperirea lor mijloace de iluminat preferabil
cu lumin polarizat (Foster + Freeman Crime-lite sau Rofin Polilight) i radiaie UV. Dat
fiind transparena - cel mai adesea urmele de mini sunt latente - se valorifica luminiscena n
UV a substanelor existente n substanele de pe mini prin contrast cu luminiscena diferit a
obiectelor pe care exist urma.
Evidenierea - se face utiliznd diferite substane chimice. Acestea se vor alege n
funcie de natura urmei (vizibil, latent) i n funcie de suprafaa pe care se afl - negru de
fum, argintorat, rou sudan, pulbere magnetic, crbune .a.
ex. - argintoratul recomandat pt. suprafee lucioase;
- negrul de fum i ceruza - pe aproape orice suprafa;
- galben lumogen - pe suprafee multicolore;
- vapori de iod - pe hrtie.
Ninhidrina i alte substane chimice sunt utilizate la evidenierea urmelor de mini pe
piele uman.
E necesar atenie pentru a nu se mbcsi urma cu substana de evideniere.
Fixarea urmelor - meniuni n procesul verbal i realizarea de imagini foto.
Fotografierea se face cu aparatul perpendicular pe urm. Ridicarea prin mulare (dac sunt de
adncime). Dup prfurie se face ridicarea cu folia adeziv.
Ridicarea urmelor de mini - n special prin utilizarea foliilor adezive - compoziia
foliei gelatin, suport, protecie).
Modul de aplicare: obiectele mici (sticle, pahare, cioburi de sticla,etc.) pot fi ridicate
cu urmele; se ambaleaz atent i se duc la laborator unde se poate realiza o examinare mai
complexa.

Seciunea 4. Topografia i clasificarea reliefului papilar


Relieful papilar este prezent att pe palme ct i pe talpa piciorului (pe suprafaa
plantar), dar cel mai frecvent gsit la locul faptei este creat de palme, care ofer i cea mai
elocvent abordare criminalistic.

31

Palma uman este mprit convenional n urmtoarele zone: zona digital, digitopalmar, tenar i hipotenar.
Degetele sunt mprite pe segmente, n:

falangete;
falangine;
falange.

32

Clasificarea reliefului papilar de pe falangete:


- criteriul principal este delta (prezena, nr., poziia).

(1) Reliefuri adeltice


- crestele lor sunt orientate aproape paralel cu anul flexor - uneori au uoare
denivelri.

Pot fi: - simple - toate crestele au poziie paralel cu flexorul;

33

- piniforme - n partea central o creast i schimb direcia ascendent;


- cu confluen - dreapta sau stnga, ca i cele simple, dar crestele i schimb
direcia spre stnga sau dreapta;
- cu la dreapta / stnga;
- cu lauri opuse;
- cu nceput de spiral.

(2) Reliefuri - dextrodeltice;

34

- sinistrodeltice.
a) dextrodeltice / sinistrodeltice - cu lauri simple;
- au regiunea central din lauri succesive unul n altul;
b) dextrodeltice / sinistrodeltice - cu rachet;
- laurile se unesc i disprtreptat.

(3) Reliefuri bideltice


1) cu spiral dextrogire;
2) cu vrtej;
3) cu cercuri concentrice;
4) elipsoidale, ovoidale;
5) cu lauri ncrligate.

(4) Reliefuri trideltice


(5) Reliefuri cu 4 delte - mai rare
(6) Reliefuri amorfe - danteliforme

Identificarea dactiloscopic - cele 12 puncte de coinciden


- prin - indicare
- mbucare
- geometrie

35