O jornalismo Literrio como gnero e conceito

Felipe Pena

Resumo
Resultado de pesquisa registrada na Universidade Federal
Fluminense2 , este artigo tem como objetivo propor uma conceituao
para o termo jornalismo literrio, alm de uma reflexo sobre a
questo de gneros atravs da tentativa de sistematizar uma diviso
do gnero em questo em classificaes especficas denominadas
sub-gneros, como, por exemplo, o romance-reportagem, a biografia,
o jornalismo gonzo, o newjournalism e a crtica literria, entre outros.
Para tanto, procuram-se elementos comuns a todos estes discursos
que possam, no interior da diversidade, produzir uma unidade
conceitual para o jornalismo literrio.
Palavras-chave: jornalismo; literatura; gnero; jornalismo literrio.

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Abstract
As a result of registered research the Fluminense Federal University,
this article has as objective to consider a conceptualization for the
term literary journalism, beyond a reflection on the question of sorts
through the attempt of systemizing a division of the sort in question
in specific classifications called sub-sorts, as, for example, the
romance-news article, the biography, the journalism bearing, new
journalism and critical the literary one, among others. For in such a
way, these speeches that can, in the interior of the diversity are looked
to common elements to ali, to produce a conceptual unit for the literary
journalism.
Key words: journalism; literature; sort; literary journalism.

1 Editor-chefe da Contracampo. Professor do Mestrado e do Doutorado em Comunicao

da Universidade Federal Fluminense. Ps-doutorando na Universidade de Paris (Sorbonne
III). Doutor em Literatura pela PUC-Rio. Autor de oito livros na rea de Comunicao e
do romance O analfabeto que passou no vestibular.
2 A referida pesquisa deu origem ao livro Jornalismo Literrio: a melodia da informao,
cujo lanamento, lanado em 2006, de onde retiro as reflexes presentes neste texto.

Introduo
No h consenso sobre as origens do jornalismo. Para muitos
pesquisadores, ele comea junto com a primeira comunicao humana,
ainda na pr-histria. Mas outros localizam o incio muito mais tarde,
entre os sculos XVIII e XIX, quando suas caractersticas modernas j
podem ser identificadas. Ou seja, quando os jornais j possuem
periodicidade, atualidade, universalidade e publicidade.
No livro Teoria do Jornalismo', deixo clara a minha posio,
que est muito mais prxima da primeira verso Para mim, a natureza
do jornalismo est no medo. O medo do desconhecido, que leva o homem
a querer exatamente o contrrio, ou seja, conhecer. E assim, ele acredita
que pode administrar sua vida de forma mais estvel e coerente,
sentindo-se um pouco mais seguro para enfrentar o cotidiano
aterrorizante de seu meio ambiente. Mas, para isso, preciso transpor
limites, superar barreiras, ousar. Entretanto, no basta produzir
cientistas e filsofos, ou incentivar navegadores, astronautas e outros
viajantes a desbravar o desconhecido. Tambm preciso que eles faam
relatos e reportem suas informaes a outros membros da comunidade
que buscam a segurana e a estabilidade do "conhecimento". A isso,
sob certas circunstncias ticas e estticas, posso chamar jornalismo.
S que uma histria do jornalismo dificilmente poderia estar
excluda de uma histria da comunicao. Na verdade, como nos conta
CsarAguillera Castilho, ela at menos inteligvel fora deste contexto.
Castilho escreveu o primeiro captulo do livro Histria da Imprensa,
um compndio de 700 pginas organizado pelo professor espanhol
Alejandro Pizarroso Quintero. O ttulo do captulo "Comunicao e
informao antes da impresso". Em seu texto, Castilho faz a seguinte
ponderao: "se a primeira grande aquisio comunicativa do Homo
Sapiens a fala, isso no exclui que tenha havido comunicao antes
de sua aquisio."(p.17) Ele se baseia em estudos do pesquisador
Carleton S. Coon para traar uma panorama darwinista do homem,
em que relaciona a origem da fala humana sua prpria evoluo
fsica e mental. Assim, o ser humano, muito lentamente, passaria de
uma fase pr-lgica para um pensamento lgico e libertador. Entretanto,
essa passagem no significa a perda do mundo de significaes
primordiais expressas na diversidade gestual do homem primitivo.

A linguagem no verbal essencial para o advento da

verbalizao, que, segundo Castilho, acontece durante a revoluo
neoltica, quando verifica-se uma aumento de novas tarefas e novos
utenslios. "Por essa altura, parece que o homem conseguiu um idioma
verbal, se bem que este, s por si, nunca tenha existido: fala-se com os
olhos, com os gestos, com o corpo, com as posturas e, principalmente,
com o tom e a emoo" (p. 14)
Quando o homem fala, h um componente sinestsico tanto na
emisso quanto na recepo. Ao ouvir algum em uma praa pblica,
por exemplo, no estamos s usando a audio. Estamos vendo seus
gestos, usando o tato para nos apoiar em algum banco ou ficar de p,
sentindo o cheiro no ar e o paladar de nossa ltima refeio ou da fome
que se aproxima. Todos estes componentes influenciam a mensagem.
So parte dela.
Segundo Bili Kovach e Tom Rosenstiel, autores do livro Os
Elementos cio jornalismo, os relatos orais podem ser considerados uma
espcie de pr-jornalismo. Para eles, quanto mais democrtica uma
sociedade, maior a tendncia para dispor de mais notcias e
informaes. O que pode ser comprovado pela democracia ateniense,
que se apoiava em um jornalismo oral, no mercado de Atenas, onde
tudo que era importante para o interesse pblico ficava ao ar livre,
como concluem Kovach e Rosentiel, citando o professor de jornalismo
John Hohenberg (p.36).
As concluses da dupla americana vm ao encontro dos
fundamentos da democracia grega, baseada em preceitos como isagoria,
isonomia e isotimia. Mas os prprios gregos perceberam as
possibilidades de manipulao do contedo oral atravs da habilidade
do orador. Os sofistas, cuja marca principal era a competncia no
discurso, foram criticados por Plato, para quem a cidade perfeita
deveria ser governada pela classe dos filsofos, os nicos com sabedoria
e conhecimento suficientes para exercer o comando. Segundo ele, no
haveria democracia enquanto os requintes do discurso oral continuassem
valorizados. "Ou o povo se submetia reta filosofia, ou decidia pela
injustia do bom prazer"
O fato que os relatos orais so a primeira grande mdia da
humanidade. O historiador Peter Burke classifica-os como um meio de
comunicao especfico e importante, mas que tem recebido pouca
ateno da historiografia oficial, apesar da vasta literatura sobre a

oralidade. Mesmo muito tempo aps a inveno da escrita, a

comunicao oral continuou (e continua) poderosa. Segundo Burke,
no livro Uma Histria Social da Mdia, "as possibilidades do meio
oral eram conscientemente exploradas pelos mestres do que era
conhecido no sculo XVI como a retrica eclesistica". (p. 38)
Os plpitos da Igreja Catlica e Protestante influenciavam
reis e rainhas. Para Burke, os governos tinham plena conscincia do
poder que a tal retrica tinha sobre a populao, principalmente nas
reas rurais, onde havia obedincia cega aos seus ensinamentos.
"A rainha Elizabeth 1 falou da necessidade de 'sintonizar os
plpitos', e Carlos 1 concordou declarando que 'em tempos de
paz as pessoas so mais governadas pelo plpito do que pela
espada', uma clssica e primeira declarao da idia de
hegemonia cultural." , (p. 39)

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Burke ainda destaca outros importantes tipos de comunicao

oral, como a acadmica, o canto, o boato e a informao de tabernas,
banhos pblicos, clubes, bares e cafs.
E exatamente nos cafs de Lndres, no comeo do sculo
XVII, que Bill Kovach e Tom Rosenstiel situam um possvel incio do
que eles chamam de moderno jornalismo. L, os donos dos pubs (casas
pblicas) estimulavam as conversas com viajantes, pedindo que eles
contassem o que tinham visto pelo caminho.
"Na Inglaterra, havia cafs especializados em informaes
especficas. Os primeiros jornais saram desses cafs por volta
de 1609, quando tipgrafos mais atrevidos comearam a recolher
informaes, fofocas e discusses polticas nos prprios cafs,
depois imprimindo tudo." (p.37)
Ou seja, alm da passagem de uma cultura oral para a escrita,
a inveno dos tipos impressos que vai possibilitar o advento do
jornalismo moderno. Entretanto, a oralidade continuar sendo
protagonista do probesso jornalstico, no s na relao com as fontes
como na configurao de novas tecnologias miditicas, como o rdio e
a televiso.

S que, na histria da imprensa, os crticos costumam fazer uma

diviso cronolgica em modelos explicativos, que refletem as
transformaes do espao pblico. Para Bernard Mige, porexemplo,
eles so quatro: imprensa de opinio (artesanal, tiragem reduzida e
texto opinativo), imprensa comercial (industrial, mercantil e texto
noticioso), mdia de massa (tecnologia, niarketing e espetculo), e
comunicao generalizada (megaconglomerados de mdia, informao
como base das estruturas socioculturais e realidade virtual). J Ciro
Marcondes Filho, no livro Comunicao e jornalismo: a saga dos
ces perdidos, traa uni quadro evolutivo de cinco pocas distintas
(p.48):
'Pr-histria do jornalismo: de 1631 a 1789. Caracterizada por
uma economia elementar, produo artesanal e forma semelhante
ao livro.
Primeiro jornalismo: 1789 a 1830. Caracterizado pelo contedo
literrio e poltico, com texto crtico, economia deficitria e
comandado por escritores, polticos e intelectuais.
*Segundo jornalismo: 1830 a 1900. Chamada de imprensa de
massa, marca o incio da profissionalizao dos jornalistas, a
criao de reportagens e manchetes, a utilizao da publicidade
e a consolidao da economia de empresa.
'Terceiro jornalismo: 1900 a 1960. Chamada de imprensa
monopolista, marcada por grandes tiragens, influncia das
relaes pblicas, grandes rubrica polticas e fortes grupos
editoriais que monopolizam o mercado.
Quarto jornalismo: de 1960 em diante. Marcada pela informao
eletrnica e interativa, como ampla utilizao da tecnologia,
mudana das funes do jornalista, muita velocidade na
transmisso de informaes, valorizao do visual e crise da
imprensa escrita.
Pela classificao de Marcondes Filho, portanto, a influncia
da literatura na imprensa est mais presente nos chamados primeiro e
segundo jornalismos. Estanios falando justamente dos sculos XVIII e
XIX, quando escritores de prestgio tomaram conta
conta dos jornais e
descobriram a fora do novo espao pblico. No s comandando as
redaes, mas, principalmente, determinando a linguagem e o contedo

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dos jornais. E um de seus principais instrumentos foi o folhetim, um

estilo discursivo que a marca fundamental da confluncia entre
jornalismo e literatura.
O termo francs feuilleton no se referia inicialmente aos
romances publicados em peridicos. Quando apareceu pela primeira
vez no Journal des Dbats, denominava um tipo de suplemento dedicado
crtica literria e a assuntos diversos'. Mas a partir das dcadas de
1830 e 1840, a ecloso de um jornalismo popular, principalmente na
Frana e na Gr-Bretanha, mudou o conceito, incorporando-o nova
lgica capitalista. Publicar narrativas literrias em jornais
proporcionava um significativo aumento nas vendas e possibilitava
uma diminuio nos preos, o que aumentava o nmero de leitores e
assim por diante.
Para os escritores, tambm era um timo negcio. No s porque
recebiam em dia dos novos patres, mas tambm pela visibilidade que
ganhavam a partir da divulgao de suas histrias e de seus nomes. E
o ltimo elemento desse trip, obviamente, eram os anunciantes, que,
com o aumento das tiragens, pagavam mais caro pelo espao publicitrio
e ajudavam a consolidar a lgica capitalista dos jornais.
Balzac, Victor Hugo, Stendhal e outros grandes escritores podem,
ento, ser considerados como os precursores do jornalismo literrio, se
classificarmos como tal um gnero que se caracteriza pela publicao
de literatura nas pginas de jornais. Entretanto, o conceito que quero
discutir muito mais amplo. Em recente pesquisa realizada na
Universidade Federal Fluminense, proponho a alocao de sub-gneros,
entre eles o romance-reportagem, a biografia, o new journalism
americano, o jornalismo gonzo e a fico jornalstica, entre outros.
Tais sub-gneros foram se estabelecendo ao longo do sculo XX e,
embora diferentes, tm caractersticas comuns que podem dar subsdios
para uma conceituao ampla do jornalismo literrio. Para tanto,
enumero sete caractersticas bsicas, expostas a seguir.

O Conceito: uma estrela de sete pontas

Afinal, o que jornalismo literrio? No se trata apenas de fugir
das amarras da redao ou de exercitar a veia literria em um livroreportagem. O conceito muito mais amplo. Significa potencializar os
recursos do jornalismo, ultrapassar os limites dos acontecimentos

cotidianos, proporcionar vises amplas da realidade, exercer plenamente

a cidadania, romper as correntes burocrticas do lide', evitar os
definidores primrios' e, principalmente, garantir perenidade e
profundidade aos relatos. No dia seguinte, o texto deve servir para
algo mais do que simplesmente embrulhar o peixe na feira.
Ficou confuso? Ento, vou desenvolver cada um desses temas
para facilitara compreenso. E o que eu chamo de estrela de sete pontas,
pois so sete diferentes itens, todos imprescindveis, formando uni
conjunto harmnico e retoricamente mstico 5 , como a famosa estrela.
Vamos comear pelo primeiro: potencializar os recursos dojornalisnio.
O jornalista literrio no ignora o que aprendeu no jornalismo
dirio. Nem joga suas tcnicas narrativas no lixo. O que ele faz
desenvolv-las de tal maneira que acaba constituindo novas estratgias
profissionais. Mas os velhos e bons princpios da redao continuam
extremamente importantes, corno, por exemplo, a apurao rigorosa, a
observao atenta, a abordagem tica e a capacidade de se expressar
claraniente, entre outras coisas.
A segunda ponta da estrela recomenda ultrapassar os limites do
acontecimento cotidiano. Em outras palavras, quer dizer que o jornal ista
rompe com duas caractersticas bsicas do jornalismo contemporneo:
a periodicidade e a atualidade'. Ele no est niais enjaulado pelo
deadline, a famosa hora de fechamento do jornal ou da revista, quando
inevitavelmente deve entregar a sua reportagem. E nem se preocupa
corri a novidade, ou seja, corri o desejo do leitor em consumir os fatos
que aconteceram rio espao de tempo mais imediato possvel. Seu dever
ultrapassar estes 1 imites e proporcionar uma viso ampla da realidade,
que a terceira caracterstica sugerida.
Mas no entenda por viso ampla uni pleno conhecimento do
mundo que nos cerca. Qualquer abordageni, de qualquer assunto, nunca
passar de um recorte, unia interpretao, por mais completa que seja.
A preocupao do jornalismo literrio, ento, contextualizar a
informao da fornia mais abrangente possvel, o que seria muito mais
difcil rio exguo espao de uni jornal. Para isso, preciso mastigar as
i nforniaes, relacion-las corri outros fatos, conipar-las coni diferentes
abordagens e, novamente, localiz-las em uni espao temporal de longa
durao.
Em quarto lugar, no necessariamente nessa ordem, preciso
exercitar a cidadania. Uni conceito to gasto que parece esquecido.

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To mal utilizado por quem no tem qualquer compromisso com ele

que caiu em descrdito. Mas voc no pode ignor-lo. seu dever, seu
compromisso com a sociedade. Quando escolher um tema, deve pensar
em como sua abordagem pode contribuir para a formao do cidado,
para o bem comum, para a solidariedade. No, isso no um clich.
Chama-se esprito pblico. E um artigo em falta no mundo
contemporneo.
A quinta caracterstica do jornalismo literrio rompe com as
correntes do lide. Para quem no sabe, o lide uma estratgia narrativa
inventada por jornalistas americanos no comeo do sculo passado
com o intuito de conferir objetividade imprensa. Segundo Walter
Lippman, autor do clebre Public Opinion (1922), tal estratgia
possibilitaria uma certa cientificidade nas pginas dos jornais,
amenizando a influncia da subjetividade atravs de um recurso muito
simples. Logo no primeiro pargrafo de uma reportagem, o texto deveria
responder seis questes bsicas: Quem? O que? Como? Onde?
Quando? Por qu?
A frmula realmente tornou a imprensa mais gil e menos prolixa,
embora a subjetividade no tenha diminudo. A opinio ostensiva foi
apenas substituda por aspas previamente definidas e dissimuladas no
interior da frmula. Para a sociloga Gaye Tuchman, por exemplo, a
objetividade nada mais do que um ritual de auto-proteo dos
jornalistas. E a pasteurizao dos textos ntida. Falta criatividade,
elegncia e estilo. preciso, ento, fugir dessa frmula e aplicar tcnicas
literrias de construo narrativa.
A sexta ponta da estrela evita os definidores primrios. Eles so
os famosos entrevistados de planto. Aqueles sujeitos que ocupam algum
cargo pblico ou funo especfica e sempre aparecem na imprensa.
So as fontes oficiais: governadores, ministros, advogados, psiclogos,
etc. Como no h tempo no jornalismo dirio, os reprteres sempre
procuram os personagens que j esto legitimados neste crculo vicioso.
Mas preciso criar alternativas, ouvir o cidado comum, a fonte
annima, as lacunas, os pontos de vista que nunca foram abordados.
Por ltimo, a perenidade. Uma obra baseada nos preceitos do
jornalismo literrio no pode ser efmera ou superficial. Diferentemente
das reportagens do cotidiano, que, em sua maioria, caem no
esquecimento no dia seguinte, o objetivo aqui a permanncia. Um
bom livro permanece por geraes, influenciando o imaginrio coletivo
e individual em diferentes contextos histricos. Para isso, preciso

fazer uma construo sistmica do enredo, levando ciii conta que a

realidade multifacetada, fruto de infinitas relaes, articulada em
teias de complexidade e indeterminao.
Na verdade, a busca pela permanncia reflete o segundo motivo
mais importante para se escrever: o medo da morte. O escritor procura
fugir da fugacidade da vida pelo tortuoso caminho das letras. Ele uni
otimista por natureza. Tem que acreditar que algum vai publicar o
seu livro, que outros tantos tero interesse em l-lo e que ele peniianecer
nas prateleiras do tempo, amenizando a angstia de sua efmera
existncia sobre a terra.
Voc deve estar se perguntando, ento, qual o primeiro motivo?
Qual a razo principal para se escrever? Bem, isso varia de escritor
para escritor. Os meus motivos esto registrados em meus livros. Eu
escrevo porque no sei fazer msica. Se soubesse ler partituras e
articular notas harmnicas, no me arriscaria nessas linhas tortas e
analfabetas. A msica permanece por muito mais tempo na memria
cultural do que a literatura. E isso fcil de verificar. Quer ver? Ento
pense rpido:
Qual a primeira frase de seu livro favorito? Lembrou?
Provavelmente no. Mas se voc uma exceo, vou mais adiante.
Tente contar para si mesmo as cinco histrias literrias de que voc
mais gosta. Assim mesmo, de memria, com comeo, meio e fim. Tente
lembrar dos personagens, do enredo e dos cenrios. Depois, articule as
histrias em narrativas verbais. Dificil, no ? Ento, vamos falar de
msica.
Tente cantar cinco canes. No preciso nem dizer que muito
mais fcil. Mas como quero provar a minha tese, vou dificultar um
pouco. Em que poca elas tocavam no rdio? Provavelmente, voc
acertou de novo. E se eu perguntar sobre assuntos pessoais, como a
namorada que voc tinha no mesmo perodo, onde voc trabalhava ou
que lugares freqentava? E quase certo que voc tambm ter
lembranas sobre todos esses assuntos, o que s acontece porque a
harmonia muito mais poderosa do que a sinttica.
As associaes do crebro respondem muito melhor a melodias
do que a frases. E uma questo neurolgica, cientfica. No h como
lutar contra ela. Arrisco-me at a dizer que uni frasco de perfume Pode
levantar sua memria afetiva com mais eficincia do que uni livro.
Claro que voc pode argumentar que as msicas tambm tm frases,

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mas elas s so lembradas em virtude da associao com notas musicais.

um fato que os escritores tm que aceitar. E tambm o motivo pelo
qual eles buscam sonoridade nas palavras.
Mas pense no jornal: d para imaginar a dificuldade em manter
um ritmo semntico no espao de uma coluna de 30 centmetros, com
apenas 40 minutos para escrev-la? Isso sem falar nas dificuldades da
apurao, na presso do chefe, na concorrncia, no estresse do cotidiano
e em outras peculiaridades do trabalho jornalstico. E preciso ser um
gnio para manter um bom texto sob tais condies. E, acreditem, eles
existem. Alis, conforme tambm j mencionei, apesar das limitaes
estilsticas, o trabalho na imprensa tem caractersticas fundamentais
para a formao de um escritor (vide a primeira ponta da estrela).
Ao longo do tempo, o jornalismo literrio atraiu uma srie de
talentos que ousaram ultrapassar os limites da redao. Na verdade,
alguns nem chegaram a freqent-la. As diversas narrativas produziram
subgneros, se partirmos do pressuposto de que o jornalismo literrio
um gnero em si. Uma discusso complicada, pela qual temos que
passar.
Mas no fique assustado. Vou tentar simplificar, respeitando o
exguo espao deste artigo.
Diviso de gneros - uma misso possvel
A mania de discutir gneros muito antiga. Os intelectuais
gostam de classificar as coisas, inventar nomes e fingir que tm domnio
racional sobre o mundo. Ao dividir tudo em compartimentos, tm a
iluso de que podem controlar a natureza. Foi por isso que inventaram
as cincias, criando leis deterministas para dar uma suposta estabilidade
e previsibilidade aos fenmenos naturais. S que a lista foi ficando
grande e, ao longo do tempo, a quantidade de informaes motivou
uma infinidade de novas divises. DeAristteles sociedade moderna,
passando pelos enciclopedistas do sculo XVIII, houve inmeras
mudanas nos diversos tipos de classificaes.
No existe, entretanto, forma mais eficiente de aprofundar o
estudo de qualquer assunto. E verdade que, ao enquadrar determinado
conhecimento em um gnero especfico, limito meu horizonte de anlise.
Mas essa limitao tambm uma ampliao. Por mais paradoxal que
parea, quando fao um recorte sobre um tema estou multiplicando as

possibilidades reflexivas sobre ele, pois minha metodologia promove

questes que podem servir para incentivar a criao de novos mtodos,
que promovem outras questes, e assim por diante. A pertinncia de
qualquer pesquisa est nas perguntas, no nas respostas.
No caso do texto (literrio ou no), o objetivo fundamental da
diviso de gneros fornecer um mapa para a anlise de estratgias do
discurso, tipologias, funes, utilidades e outras categorias. Ou seja,
propor urna classificao a posteriori corri base em critrios a priori.
Para Dominique Mainguenau, no livro Anlise de textos de
Comunicao, todo texto pertence a uma categoria de discurso, a um
gnero especfico: "Tais categorias correspondem s necessidades da
vida cotidiana e o analista do discurso no pode ignor-las. Mas tambm
no pode contentar-se com elas, se quiser definir critrios rigorosos."
(p59) Ou seja, tanto os critrios como as classificaes tero mltiplas
variaes, pois esta sua prpria dinmica. O que torna a tarefa muito
mais complexa do que parece, corri fronteiras tnues e conceituaes
diversificadas.
A definio de gneros vem desde a Grcia Antiga, h quase trs
mil anos, com a classificao proposta por Plato, que era baseada nas
relaes entre literatura e realidade, dividindo o discurso em mimtico,
expositivo ou misto. E foi nesta rea que a teoria dos gneros ganhou
consistncia, seja como agrupamento de obras por convenes estticas
ou como normatizadora das relaes entre autor, obra e leitor. Apesar
das diversas mutaes ao longo do tempo, h uma certa unanimidade
para diferenciar alguns gneros da literatura, como, por exemplo, poesia
e prosa.
No jornalismo, a primeira tentativa de classificao foi feita
pelo editor ingls Samuel Buckeley no comeo do sculo XVIII, quando
resolveu separar o contedo do jornal Daily Courani em news (notcias)
e coininents (comentrios). Para se ter uma idia da dificuldade em
estabelecer um conceito unificado de gnero, esta diviso demorou quase
duzentos anos para ser efetivamente aplicada pelos jornalistas e, at
hoje, causa divergncias.
Ao longo do tempo, a maioria dos autores seguiu esta dicotomia
para enveredar pelo estudo dos gneros jornalsticos, tomando como
critrio a separao entre forma e contedo, o que gerou a diviso por
temas e pela prpria relao do texto com a realidade (opinio X
informao), contribuindo assim para uma classificao a partir da

inteno do autor. Por essa classificao, ele (o autor) realiza uma

funo, que pode ser opinar, informar, interpretar ou entreter. Mas ser
que a inteno o ponto de partida mais adequado? Para Mainguenau,
ela apenas um dos caminhos. As funes tambm podem ser analisadas
a partir da relao com os leitores ou com as instituies, s para citar
dois exemplos.
A Universidade de Navarra, na Espanha, foi um dos primeiros
centros de investigao a sistematizar o estudo dos gneros jornalsticos,
a partir de 1959. Inicialmente, os textos foram divididos em
informativos, explicativos, opinativos e de entretenimento.
Posteriormente, o pesquisador catalo Hector Borrat sugeriu a diviso
em textos narrativos, descritivos e argumentativos. No Brasil, Luiz
Beltro foi o pioneiro, seguido do professor Jos Marques de Mello,
cujas propostas foram baseadas nos seguintes critrios: 1) finalidade
do texto 2) estilo; 3) modos de escrita; 4) natureza do tema; e 5)
articulaes interculturais (cultura). As sistematizaes de Marques
de Mello tambm levam em conta a geografia, o contexto scio-poltico,
a cultura, os modos de produo e as correntes de pensamento.
54 Mas a literatura ainda o melhor exemplo da complexa tarefa
de diviso genrica. Comea com o prprio Aristteles, no sculo IV
antes de Cristo, que separou os gneros em lrico, pico e dramtico na
famosa obra Potica. Plato, como j mencionei, tambm esboou
uma tripartio alguns anos antes, mas foi o seu discpulo que a
estruturou formalmente. Ambos, no entanto, estavam mais preocupados
com o modo de enunciao dos textos do que com a literatura em si, o
que se justifica pela tradio oral da poca. Alm disso, as subdivises
deixavam claro que a classe social era um dos principais pressupostos
da classificao. A tragdia, por exemplo, era destinada aos nobres,
enquanto a comdia tinha seu foco nos plebeus.
A partir do sculo XVIII, o modelo triplo comeou a ser
questionado. Conforme lembram os tericos Gerard Genette e Emil
Staiger, os gneros ultrapassaram a caracterstica fundamental de mediar
a produo literria e a recepo do pblico, ganhando uma dimenso
muito mais ligada ao desenvolvimento mehtal do homem, cuja essncia
est representada pelos domnios emocional, figurativo e lgico.
No sculo XIX, o escritor Victor Hugo foi um dos principais
crticos do modelo grego, o que ficou materializado no famoso prefcio
de Cromwell. Com a consolidao dos valores burgueses, um gnero

se cristalizou como dominante, o romance. A partir dele, surgiram as

misturas com outras formas de representao, como cartas, dirios e
memrias. Uma nova sensibilidade tomou conta da sociedade,
embriagada pela lgica capitalista emergente.
Mas foi no comeo do sculo XX que se instalou uma verdadeira
revoluo no conceito de gnero, quando as questes romperam os
limites do texto e passaram a se localizar na linguagem. Os tericos
conhecidos como formalistas russos enfocaram o romance no mbito
da diversidade, como um gnero que muda de forma constantemente e
impossvel de ser analisado fora do sistema onde est inserido. Para
alm do discurso literrio, as classificaes comearam a se referir a
qualquer tipo de enunciado, dos mais simples aos mais complexos.
Com Mikhail Bakthin, os estudos passaram da condio literria
para a condio discursiva e os agora chamados "gneros do discurso"
podiam ser divididos a partir de suas funes (cientfico, tcnico,
cotidiano, etc) ou, conforme outro terico importante, Tzvetan Todorov,
a partir de suas codificaes histricas, respeitando-se quatro nveis
essenciais: semntico, sinttico, pragmtico e verbal. Enfim, assumiuse que os gneros so relativos e transitrios, com princpios dinmicos
e em estado perene de transformao.
Concluso
Diante desse quadro, imagine o problema que analisar ai uno
de dois discursos diferentes: o jornalstico e o literrio. Ao longo da
histria, vrios tericos tentaram definir essa juno como um gnero
especfico. Entretanto, se o princpio bsico o da transformao e da
transitoriedade, a misso toma-se impossvel. Ento, a nica alternativa
propor uma aproximao conceitual, identificando subdivises
possveis de acordo com o momento histrico. A est, caro leitor, o
objetivo deste artigo.
O termojomalismo literrio d margem a uma srie de diferentes
interpretaes sobre seu significado. Na Espanha, por exemplo, est
dividido em dois gneros especficos: periodismo de creacin e
periodismo informativo de creacin. O primeiro est vinculado a textos
exclusivamente literrios, apenas veiculados em jornais. J o segundo
une a finalidade informativa com uma esttica narrativa apurada. 0

56

problema que j parte do pressuposto de que o texto exclusivamente

informativo no tem uma narrativa trabalhada.
No Brasil o jornalismo literrio tambm classificado de
diferentes maneiras. Para alguns autores, trata-se simplesmente do
perodo da histria do jornalismo em que os escritores assumiram as
funes de editores, articulistas, cronistas e autores de folhetins, mais
especificamente o sculo XIX. Para outros, refere-se crtica de obras
literrias veiculada em jornais. H ainda os que identificam o conceito
com o movimento conhecido como new journalism, iniciado nas
redaes americanas da dcada de 1960. E tambm os que incluem as
biografias, os romances-reportagem e a fico jornalstica.
Eu considero todas as opes acima. Mas trato-as como
subgneros do jornalismo literrio. Em livro que acabo de lanar, cada
uma abordada como um captulo especfico, em que tento explicar
conceitos e relacionar autores representativos (cujos critrios de escolha
so explicitados nos prprios captulos), com a ajuda dos textos escritos
por duas de minhas alunas mais dedicadas, Thais Crist e Suzana
Meireles, esta ltima com bolsa de iniciao cientfica concedida pela
Universidade Federal Fluminense.
Por fim, cabe registrar minha prpria definio de jornalismo
literrio. Alm das caractersticas da estrela de sete pontas, j
mencionadas neste artigo, acredito que o conceito est
fundamentalmente ligado a uma questo lingstica. Como diria
Nietzsche, a linguagem inseparvel do pensamento, cuja natureza
estritamente retrica. A informao que segue viagem pelas estradas
neurais do crebro sinttica e semntica. Estamos sempre
empalavrando o mundo'. O que falta valorizar a musicalidade.
Assim, defino jornalismo literrio como linguagem musical de
transformao expressiva e informacional. Ao juntar os elementos
presentes em dois gneros diferentes, transforma-os permanentemente
em seus domnios especficos, alm de formar um terceiro gnero, que
tambm segue pelo inevitvel caminho da infinita metamorfose. No
se trata da dicotomia fico ou verdade, mas sim de uma verossimilhana
possvel. No se trata da oposio entre informar ou entreter, mas sim
de uma atitude narrativa em que ambos esto misturados. No se trata
nem de jornalismo, nem de literatura, mas sim de melodia.
Oua este artigo, meu caro leitor. E estar prximo do que quero
dizer.

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Notas
Pena, 2005.
Chiln, pg. 92.
famosa frmula objetiva que prega a necessidade de o texto
jornalstico responder s principais perguntas da reportagem ainda no
primeiro pargrafo.
4 Aqueles entrevistados que sempre falam para os jornais, como
autoridades e especialistas famosos.
Mstico no sentido das atribuies transformadoras conferidas
s suas caractersticas.
6
Essas duas caractersticas, aliadas publicidade e
universalidade, formam a base de identificao do jornalismo moderno.
Chiln, pg. 25.
2

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