El crculo de quintas

Publicado el 8 septiembre, 2012 por Hendrix

Seguramente todos conozcis ya el circulo de quintas (que tambin podra llamarse crculo
de cuartas). Voy a explicar brevemente qu se muestra en este crculo y de l aprenderemos a
sacar las escalas mayores de todas las tonalidades, para que aprendis a escribirlas de una
manera rpida y poderles aplicar la frmula de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Dibuja un crculo. Divdelo en 12 partes (como si se tratara de un reloj). En la parte superior pon
la nota Do. Movindonos hacia la derecha, la siguiente nota que vamos a poner es la quinta de
Do, o sea, Sol. La siguiente, la quina de Sol, o sea, Re; si seguimos as, aumentando en un
intervalo de quinta la nota anterior, nos saldrn estas notas:
Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#
Si siguiramos escribiendo notas con una quinta de diferencia, la siguiente nota que seguira a
la secuencia de arriba sera Do#, pero a partir de esa nota vamos a poner, en lugar de los
sostenidos, sus enarmnicos bemoles. La nota enarmnica de Do# es Reb. Ahora vamos a
escribir todas las notas hasta completar el crculo:

Do-Sol-Re-La-Mi-Si-Fa#-Reb(Do#)-Lab(Sol#)-Mib(Re#)-Sib(La#)-Fa
La siguiente nota a Fa volvera a ser Do otra vez. Hemos completado el crculo, y han quedado
representados los 12 sonidos de la escala cromtica.
Si este crculo lo hubiramos empezado a construir hacia la izquierda (en sentido contrario a
las agujas del reloj) pero sumando un intervalo de cuarta, en lugar de un intervalo de quinta,
hubisemos llegado al mismo resultado. Es normal, ya que si X es quinta de Y, entonces Y es
cuarta de X.
Bueno, y dibujado el crculo completo para qu sirve?
Vamos recorrer de nuevo el crculo. Comenzamos en Do. La escala de Do, como ya sabemos,
no tiene ninguna alteracin, o sea, no tiene ni bemoles ni sostenidos.
Ahora nos movemos hacia la derecha y aplicaremos esta regla: la escala de la nota donde nos
paremos tendr todos los sostenidos de las notas anteriores excepto la de la inmediata anterior.
Segn esta regla tendremos que:

La escala de Do no tiene sostenidos (0 sostenidos)

La escala de Sol tiene Fa# (1 sostenido)

La escala de Re tiene Fa# y Do# (2 sostenidos)

La escala de La tiene Fa#, Do# y Sol# (3 sostenidos)

La escala de Mi tiene Fa#, Do#, Sol# y Re# (4 Sostenidos)

La escala de Si tiene Fa#, Do#, Sol#, Re# y La# (5 Sostenidos)

La escala de Fa# tiene Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# y Fa (ya que Mi# no existe, solo de
forma terica) (en teora 6 sostenidos).
A esa ltima conclusin tambin habramos llegado si hubisemos recorrido el crculo en
sentido contrario a las agujas del reloj. La regla a aplicar ahora ser: la escala de la nota donde
nos paremos tendr los mismos bemoles que la escala de la nota anterior ms el bemol que le
sigue en el crculo. Tendremos este resultado:

La escala de Do no tiene bemoles (0 bemoles)

La escala de Fa tiene Sib (1 bemol)

La escala de Sib tiene Sib y Mib (2 bemoles)

La escala de Mib tiene Sib, Mib y Lab (3 bemoles)

La escala de Lab tiene Sib, Mib, Lab y Reb (4 bemoles)

La escala de Reb tiene Sib, Mib, Lab, Reb, y Solb (5 bemoles)

La escala de Solb (enarmnico de Fa#) tendra Sib, Mib, Lab, Reb, Solb y Si (ponemos
Si, ya que el siguiente bemol que le correspondera sera Dob que como sabemos slo
existe desde el punto de vista terico) (6 bemoles tericamente)
Podis ver una tabla resumen que muestra el nmero de alteraciones y la de su relativo aqu.
Qu sacamos en claro de todo esto:

Ahora cuando veamos una partitura con su armadura, podemos saber de una manera rpida su
tonalidad. Por ejemplo, si tiene 4 bemoles, sabremos que se trata de la tonalidad de Lab. Si la
armadura tiene 2 sostenidos, sabremos que nos encontramos ante la tonalidad de Re.
Y si os fijis en las notas naturales (sin bemoles ni sostenidos) del crculo, sacaremos de
manera inmediata todas sus escalas mayores; Estas son:

La escala de Do no tiene sostenidos (0 sostenidos)

Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do

La escala de Sol tiene Fa# (1 sostenido)

Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol

La escala de Re tiene Fa# y Do# (2 sostenidos)

Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si-Do#-Re

La escala de La tiene Fa#, Do# y Sol# (3 sostenidos)

La-Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol#-La

La escala de Mi tiene Fa#, Do#, Sol# y Re# (4 Sostenidos)

Mi-Fa#-Sol#-La-Si-Do#-Re#-Mi

La escala de Si tiene Fa#, Do#, Sol#, Re# y La# (5 Sostenidos)

Si-Do#-Re#-Mi-Fa#-Sol#-La#-Si

La escala de Fa tiene Sib (1 bemol)

Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi-Fa

Como todos deberamos saber las frmulas de las escalas ms importantes, y si no os las
sabis podis verlas aqu, podremos sacar las notas de cualquier escala en cualquier tonalidad.
Muy Importante! Estas frmulas estn referidas siempre a las notas de la escala mayor
natural de la tonalidad, o sea, a las notas diatnicas de esa tonalidad.
Por ejemplo, si queremos saber cules son las notas de Fa Drico el proceso sera este:
Escala de Fa mayor: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi
Frmula del modo drico: 1,2,3b,4,5,6,7b
La escala de Fa drico sera: Fa-Sol-Lab-Sib-Do-Re-Mib
En el crculo concntrico interior, vemos las tonalidades de los relativos menores, que como
todos ya sabis, una tonalidad y su relativo menor tienen la misma armadura. O sea, si la
tonalidad de Sol tiene 1 sostenido (Fa#), la tonalidad de Mim, que es su relativo menor, tambin
tendr 1 sostenido, que ser tambin Fa#.
Otra curiosidad del crculo es que entre dos notas diametralmente opuestas hay un intervalo
de tritono.
Intervalos en la guitarra

Coleccin de escalas
Formacin de acordes
Escala pentatnica