Sunteți pe pagina 1din 7

izeazfl un eseu Tn caro s.1 argumentezi prezena unor trsturi post mo ntro proz narativ studiat.

ugestii de redactare
ie realizat pe baza romanului Zmeura de cmpie de Mircea Nedelciu.
NTELE
NARATIV
\

STRUCTURA I CONINUTUL ESEULUI

WmmmWi W,

Mircea Nedelciu este liderul incontestabil al


prozatorilor Generaiei '80, unul dintre cei mai valoroi prozatori
postmo derni din literatura romn. Elementul comun operei lin
Mircea Nedelciu, de la declaraiile teoretice din interviuri,
articole, pn la proza scurt i romane, este rolul activ
atribuit cititorului: Nedelciu acord, ntr-adevr, o mare
atenie receptrii textului literar. Pentru el este adevrat
aseriunea postmodern ca n literatura de azi, n triada autoroper-receptor, accentul se deplaseaz pe relaia ntre ultimii
doi termeni. Cititorul devine, in aceast perspectiv, un
adevrat personaj al textului/'1
Romanul Zmeura de cmpie, n care se concentreaz toate
descoperirile i abilitile textualismului", poate da o idee
despre preocuprile prozei romneti din anii 80"2.
IPOTEZ
Zmeura de cmpie (1984) este unul dintre primele noastre
romane postmoderne. Aspectul polimorf, experimental,
fragmentarea, perspectiva multipl care afecteaz coerena
povestirii au ca scop meninerea lectorului n text, cu pronii
siunea descoperirii n final a secretului. Atras n text de cutarea
misterului legat de originea unor orfani crescui la casa de copii
n anii de dup rzboi, cititorul descoper meca nismul" lecturii
(metaromanul).
ARGUMENTARE
Cutarea identitii este tema care unete destinele per sonajelor Zare
Popescu, Radu A. Grinu i Gelu Popescu, copii pierdui de prini n epoca
tulbure de dup rzboi, crescui n orfelinat. La modul simbolic, lumea
postbelic este o lume or fan", care i caut identitatea. O alt tem este
incomuni- carea ntre generaii, pentru c ntre tinerii din anii '70 i
prinii lor este o ruptur, o pat alb n memoria fiilo

1Mircea Crtrescu, Postmodemismul romnesc, Ed. Humanil.is, Bucureti, 1999.


2Eugen Simion, Scriitori romni de azi, IV, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti.

r
I mii 111 Tinereea i vrsta mul mii a omului cine \i a fost tulii (i estet), trebuie s fi existat
acest om, s-au petrecut ntr-un timp de neneles. Niciun criteriu nu mai este acelai. Semnele
acelui om( dac le-ai gsi, ar fi imposibil de interpretat, reaciile lui la ntmplrile propriei
viei vor rmne pentru tine nvluite n mister."
Cutarea originilor, tema fiului pierdut (din drama popular), fenomenul tergerii memoriei
n context politic (Delaiunea are un rol istoric?" ntreab Grinu) i anamneza,
imposibilitatea comunicrii ntre generaii, raportul dintre individ i istorie (Nu ce oameni...,
ce perioad ciudatV atrage atenia Zare) sunt nsoite de tema povestirii i a
povestitorului (ca n scena antologic a povestitorilor de la cazanul de uic, dar i pe
parcursul ntmplrilor, cnd apar diveri povestitori cu diferite stiluri narative, care-i
caracterizeaz: Omul e stilull"). Nu lipsete nici tema iubirii, dar este dezvoltat ca
melodram parodiat i dezintegrat", cu final suspendat.
Cutndu-i originile, documentndu-se, Radu A. Grinu compune un scenariu de film, iar
Gelu Popescu scrie o carte, aadar asistm la naterea de la sine a unei cri, prin relevarea procesului elaborrii ei (metaroman).
Titlu

Titlul romanului Zmeura de cmpie este reluat ca titlu al capitolelor F. i I., ultimul n
limba latin - rubus Idaeus. Cu imaginea tufei de zmeur se deschide romanul, ca prim
amintire din viaa lui Zare Popescu, iar pe parcurs zmeura apare ca laitmotiv. Zmeura este o
plant de munte, iar prezena ei ntr-o grdin de la cmpie este un fapt curios, aparte, care
particularizeaz spaiul-matrice al celor trei tineri fr identitate social, satul Burleti.
Zmeura din grdina fostului nvtor simbolizeaz copilria pierdut, imaginea cu care
ncepe lumea". Ea trezete amintirea, anamneza, ceea ce contrazice subtitlul roman

mpotriva memoriei.
Trsturi ale
romanului
postmodern

In Zmeura de cmpie, miza este ilustrarea trsturilor romanului postmodern, la


toate nivelurile construciei epice, iar epicul propriu-zis, povestea" orfanilor, apare doar
ca un pretext.

Convenia narativ a verosimilitii din vechiul roman realist, care aprea ca un


ansamblu unitar i coerent i ascundea cititorului tehnicile de construcie, este
dezintegrat, parc pentru a ilustra lumea la care se raporteaz, o lume lipsit de
Metaromanul
latura integratoare". Metaromanul aduce dezvluirea mecanismelor de
producere a textului, uneori prin comentariul ironic al naratorului (de exemplu: Nu s-ar
putea afirma, din perspectiv auctorial, c Zare e un tip care se abine de la alcool"; Nu-i
nimic dac cititorul e derutat. Asta ajut la nelegerea mesajului.").ROMANUL N

PERIOADA POSTBELIC (DUP 1980)

392

Perspectiv narativ

O alt trstur a romanului postmodern este


atomizarea subiectului (dispersarea lui n obiectele cu care
se vine n contact prin intermediul privirii, fragmentarea,
dezordinea'') i a perspectivei narative (pluralismul vocilor
narative, simultaneitatea perspectivei exterioare i
interioare etc.).

Mircea Nedelciu combin ntr-un text coerent diferite perspective narative (naraiune la persoana I, a Ii-a, a ni-a; viziunea
dindrt",
mpreun
cu",
din
afar";
homodiegez,
autodiegez, heterodiegez). Naraiunea la persoana a IlI-a leag
diferitele* povestiri la persoana I, documente ct de ct
autentice" oferite de diferii naratori, martori ai trecutului mai
ndeprtat (rzboiul) sau mai apropiat (anii '50), ori martori ai
prezentului (anii '70). Relatarea investigaiilor lui Gelu Popescu,
spion" al prozatorului, este realizat la persoana a Il-a.
Omniscienii narativ este nlocuit cu competena narativ a
lectorului.

Estetica postmodern aduce n roman deplasarea interesului


de la epic, ca reacie mpotriva ideii de cauzalitate, ctro lumea
care ia natere prin intermediul cuvintelor, aadar ctrt
Tehnici narative instantaneitate, prin suspendarea temporalitii. Este o
esteticii a discontinuitii care transform lectura ntr-o
veritabil aventurii a cutrii epicului"3.
Conceput ca un dicionar de obiecte (de la arac la za), CU
capitole ornduite alfabetic (ceea ce evideniaz i formal
naterea unei cri, care se elaboreaz didactic, de la A la
Z"), fr a se supune cronologiei, cuprinde aproape toate
Construcia
formeI*1 de discurs epic, unele utilizate i n proza scurt a
discursului narativ
autorului; confesiunea, jurnalul (caietul de regie al lui Radu
A. Grinfu), romanul epistolar, extrase din scrieri istorice i
din opere deficfiutll, relatri obiective; auctoriale, eseu
autoreferenial (cartea se ncheie cu studiul Este Zare Popescu
un personaj n romanul Zmeura ih cmpie?"), dosar de
documente, mai multe perspective asupm aceluiai eveniment
sau personaj, discursul naratorului i discurmil autorului (n
pagin i, mai rar, n subsolul paginii), discursuri din afara
scenariului romanesc (numeroasele i savuroasele nregistrilil
fcute n autobuz, n tren, ntr-un restaurant etc.)."A
In Zmeura de cmpief subiectul se las mai greu recon stituit
din fragmente, coincidene i ntmplri care in untorl de
Construcia
senzaional.
9

subiectului

Incipitul plaseaz naraiunea sub semnul povestirii yi amintirii: i


mai amintea de curtea unei case la ar, o curte uriaii, mm
maidan aproape. Vara, blriile o podideau i o transformau ntr-o
pihllitv de neptruns (totul redus la scar, firete, dar i el era mic
pe atunci),,, 1

Incipitul

ROMANUL POSTMODERN MIRCEA NEDELC1U


Zare Popescu i Radu A. Grinu se cunosc ntmpltor n
armat, n 1973. Aflai la trageri, Zare Popescu i povestete
camaradului prima sa amintire, dintr-o copilrie ndeprtat. n
curtea uria a unei case cte la ar, vara, un copil se ascunde
ntr-o tuf de zmeur i ascult vocea plngcioas a altui copil
care l caut. Aceast amintire este singurul document ct de
ct autentic" din viaa lui Zare Popescu. Pentru Grinu, care
dorete s devin regizor de film, aceast amintire constituie
primul cadru al scenariului cinematografic imaginat pe parcursul
romanului.
Cutarea identitii este tema care unete destinele perso3Carmen

Muat, Perspective asupra romanului romnesc pontifii*

dertt i alte ficiuni teoretice.

39
3

Personaje

najelor Zare Popescu, Radu A. Grinu i Gelu Popescu, copii


pierdui de prini n epoca tulbure de dup rzboi, crescui n
orfelinat, lipsii de identitate ntr-o lume n care s-au amestecat
nu numai registrele strii civile, ci i valorile morale.
Originea necunoscut i complexul de orfan se concretizeaz
n modaliti diferite ale reconstruciei biografice: etimologie,
cinematografie, genealogie.
Zare Popescu este pasionat de etimologii (face o arheologie a
sensurilor) i de istorie, pe care o judec n funcie de numele
obiectelor. Teoria lui, elaborat cu mijloace de autodidact, arat
c istoria este alctuit din oameni, obiecte, nume i poveti, iar
a descoperi trecutul nseamn a descoperi relaiile dintre aceste
patru elemente. Dei din cauza acestei teorii este respins la
Facultatea de Istorie, ea ocazioneaz corespondena cu fostul su
profesor de istorie, Valedulcean, i discuiile cu Grinu.
Radu A. Grinu, camaradul i prietenul su, absolvent al
Facultii de Litere, dar avnd diverse ocupaii (pedagog, ghid
ONT) nainte de a profesa ntr-un sat de cmpie, are i el nostalgia
altei cariere. i-a dorit s devin regizor de film, iar cutarea
identitii se realizeaz prin nregistrarea obiectelor, a oamenilor,
a ntmplrilor din viaa sa, ntr-un scenariu cinemaA

tografic imaginar. ntreg romanul poate fi socotit o ficiune a personajului Radu A. Grinu, ambiguitate cultivat subtil de scriitor.
Gelu Popescu, mezinul, este colegul mai mic al lui Zare la Casa de
copii colari din Sinaia i elev la Liceul de Mecanic Fin, unde
Grinu este pedagog. El nu se refugiaz n imaginaie precum
ceilali doi, ci pornete pe cont propriu o anchet genealogic".
Spion" al prozatorului, ascult povestea unui fost nvtor,
Popescu, din comuna Burleti, apoi a altui btrn, Anton Grinu, ca
i a altor povestitori ntlnii ntmpltor, face un raport pe care l
dezvluie abia la final. Interesat de cercetrile lui Gelu este
Grinu, fa de care mezinul apeleaz la tehnica amnrii pentru
a-1 obliga s se implice n propria istorie: II va pedepsi pentru
asta. i va amna fntr-atta povestirea, o va fragmenta i o va
pune n dubiu, pn

ROMANUL N PERIOADA POSTBELIC (DUP 1980)


cnd cellalt va pleca i el pe teren s dezlege firele." Aceasta este i
strategia autorului fa de cititor.

Gelu Popescu consemneaz rezultatele anchetei sale, ntr-un


raport complet" (n capitolul T.), o pasti dup primul document
n limba romn care s-a pstrat, Scrisoarea lui Neacu din
Cmpulung (1521), cu elemente ale stilului administrativ actual
(proces-verbal). El afl c cei trei tineri nu sunt rude de snge, iar
ntre prinii lui Zare i Grinu au existat legturi de dumnie i
delaiune. Cei doi copii au trit un timp n casa nvtorului
Popescu, vocea plngcioas din prima amintire a lui Zare
aparinnd lui Grinu, care se credea fratele lui mai mare. Ins
Gelu nu afl nimic despre propriul trecut, iar lipsa acestor
semne,, urme ale unor oameni care bnuia el c-i fuseser prini", l
transform ntr-un narator necredi- tabil, iar ca personaj,
consider c a nu-i fi cunoscut prinii este o infirmitate", fiind i
el, prin descendena din oameni cu destine marcate de rzboi,
un mutilat de rzboi".
Zare Popescu refuz s-i caute tatl pentru c, necunos- cnd
vremurile tinereii acestuia, nu ar putea interpreta reaciile lui la
ntmplrile propriei viei", dar decide c l vrea ca frate pe Gelu
Popescu, dei acesta i pune chiar numele sub semnul ntrebrii:
poate c nici nu m cheam Popescu." Clieu al prozei aizeciste,
investigarea biografiei paterne care duce la imaginea unui tat
czut prad unei greeli politice i devenit astfel victim a istoriei,
se transform n romanul lui Mircea Nedeldu n refuz al lumii
tatlui, vinovat de a-i fi prsit fiii.
Singurul fapt precis este descoperirea unui spaiu-matrice al
acestor tineri fr identitate social, satul Burleti. Zmeura din
grdina fostului nvtor simbolizeaz copilria pierdut.
Romanul de dragoste, cu note de senzaional i melodram, al
nvtoarei Ana cu fraii" Popescu, rmne nencheiat (strategie
a prozatorului). Ea l iubete pe Zare, cruia i trimite scrisori i i
declar dragostea, dar el nu-i rspunde, dei o iubete. Atunci ea
l ntlnete ntmpltor pe Gelu Popescu, fratele de cruce al lui
Zare de la casa de copii, de la care afl de rudenie dup ce fac
dragoste. Ana rmne nsrcinat cu Gelu, dar nu-i spune i
refuz s-l mai vad, retrgndu-se la Burleti, unde era
nvtoare. Parodie a melodramei, absurd al existen9

'

ei, repetare a istoriei/ a greelilor tatlui?


ntmplarea pare a juca rolul naratorului omniscient (n acest
roman postmodemist), iar coincidena ia locul cauzalitii din
romanul realist. Personajele (Zare, Grinu, Gelu i Ana) se cunosc
doi cte doi, fr ca al treilea s tie de relaia celorlali. Ei se
cunosc toi, dar nu tiu unii de alii i nici nu se ntlnesc n acelai

timp, de unde sentimentul de cutare i de rtcire absurd ntr-o


lume nenelcftil i ostil
.
ROMANUL POSTMODERN MIRCEA NEDELCIU
este
explicitat"
n
notaii
autorefereniale puse pe seama lui Grinu, cel care imagineaz un
scenariu cinematografic, i ctompletate de comentariul autorului:
Cum s concepi bine un subiect care prin propria sa activitate
structural s pun ordine n harababura asta de impresii spaiale i
temporale i astfel i numai astfel s le constituie ntr-o experien
obiectiv i recognoscibil? Aceasta-i principala problem a unui
personaj de film (sau de roman, de ce nu?)/'
Mircea Nedelciu apeleaz la limbaj ca
principal mijloc de caracterizare a
personajelor principale sau episodice,
Limbajul ca principal
pentru c romanul include o serie de
mijloc de
anecdote, scurte naraiuni fr
Construcia

personajelor

caracterizare

legtur cu firul epic. Ins omul e stilul", iar personajele se caracterizeaz prin calitile de povestitori; limbajul poart indici ai
vrstei, ai categoriei sociale, ai nivelului de cultur i chiar indici
morali, cum este cazul palavragiului din tren", despre care Gelu i
explic Anei (n capitolul O.): i el a trebuit s-i modifice calitile
caracterului, l-a fost fric, fric, tot timpul. i ncercnd s se adapteze
ai vzut ce a devenit: o canalie. Nu ezit niciun moment s mint i s
jure strmb pentru a vieui mai bine."
Pretextul scenariului cinematografic al lui
Radu
A. Grinu susine stilul epic ingenios
(simultaneitatea perspectivelor narative i
a
Stilul epic ingenios timpurilor verbale, amestecul planurilor
temporale i spaiale, dispersarea subiectului,
juxtapunerea i amalgamarea formelor epice, includerea
documentelor - scrisori, citate etc. - n desfurarea epic).
Naratorul este preocupat de a strecura n text notaii autorefereniale, declaraii teoretice, observaii ironice i autoironice
despre tehnicile romanului realist, care ntrein ideea existenei
unui metaroman n interiorul romanului: Nu exist o cronologie a
lucrurilor povestite. nlnuirea lor depinde mai degrab de pertinena
vocii celui care intervine, de tiina lui de a povesti, dar i de ocul
iniial, de obicei anunat ca fiind viitorul oc a ceea ce povestete....
Detaliul mrunt poate schimba ntreaga semnificaie a unei poveti i

39
5

poate determina succesul celui care decide s continue."


CONCLUZIE

Proza lui Mircea Nedelciu aparine unui postmodemism


metaficional, postmodernism preponderent ludic, autoironie i
parodic, caracterizat prin discontinuitate epic, expunere ostentativ a
strategiilor i procedeelor narative i nclcare sistematic a regulilor
constitutive ale operei, parodiere a conveniilor literare i provocare
direct a cititorului"5.
f

Carmen Muat, op. cit


.
Eugen Simion, op. cit.
4