Julio Rocha

Tecnicas Para Escrever Fico

Rio de Janeiro

2013

Copyright(c)2013 Julio Rocha

Ttulo Original: Tecnicas Para Escrever Fico
Editorao: Livrateria - www.livrateria.com.br
Publicao: Livrateria - www.livrateria.com.br

Dedico este livro a todos os escritores,

que tornam nossas vidas mais
ricas e alegres.

Agradecimentos

Sem o incentivo das milhares de pessoas que assinam minhas newsletters e participam dos
workshops que ministro ao redor do pas, jamais teria escrito este livro. Obrigado. Muito obrigado
mesmo, por acreditarem neste trabalho e no sonho de tornar o Brasil um dos principais celeiros
literrios do mundo.

Agradeo minha esposa, por estar ao meu lado sempre e me apoiar incondicionalmente.
Margaret Rocha eu te amo.

Kyanja, obrigado pela pacincia e carinho na reviso dos meus textos.

Tambm sou grato aos demais que colaboraram, direta ou indiretamente, para a realizao deste
projeto.

NDICE:
Prefcio
Como Ser Um Escritor
Como Escrever as Primeiras Linhas
Como Escrever um Bom Incio
Como Descrever Personagens, Locais e Objetos
Como Estabelecer o Ponto de Vista
Como Construir Personagens
Como Escrever Dilogos
Como Filtrar as Descries Atravs dos Personagens
Como Trabalhar os Sentidos
Como Fazer seu Leitor Chorar
Como Fazer seu Leitor Rir
Como Manter o Leitor Interessado
Como Escrever Finais
Como Escrever Pensando em Cenas
Como Escrever Cenas de Lutas e Combates
Como Escrever Cenas de Sexo
Como Escrever Cenas de Suspense
Como Revisar seus Textos
Como Escrever Sinopses
Como Escrever a Quarta Capa
Como Publicar Seus Trabalhos
Como Divulgar Seus Trabalhos
O WorkShop Tcnicas Para Escrever Fico

Prefcio
H cerca de 10 anos, escrevi um livro sobre um perodo da minha vida em que me aventurei em um
negcio prprio. O empreendimento tratava-se, na verdade, de uma franquia de marketing de rede, em
que eu recrutava novos participantes e divulgava os produtos para consumo e revenda pela minha rede
de franqueados. Depois de dois anos e algum sucesso alcanado, descobri que algumas pessoas e
uma das empresas envolvidas no negcio no eram exatamente como se mostravam nas reunies e
seminrios que ocorriam com certa frequncia. Decidi investigar, j que estava apostando meu futuro
naquele negcio. Encontrei elementos que demonstravam existir uma operao onde o principal
objetivo era enriquecer alguns poucos, arrecadando dinheiro de pessoas que no tinham condies
financeiras favorveis, mas que estavam dispostas a sacrificar a vida pessoal pelo sonho de se
tornarem financeiramente independentes.

Desisti imediatamente do negcio e comecei a dar forma a uma trama literria, misturando
realidade com alguns elementos ficcionais e, pouco tempo depois, nasceu meu primeiro projeto de um
livro. Algumas pessoas leram e disseram que estava bom, mas no senti muito entusiasmo nas
avaliaes. Depois de alguns dias pensando no que faria com o livro, tomei coragem e procurei uma
agente literria. Ela me disse que poderia solicitar uma leitura do original a crticos que so
contratados exclusivamente para avaliar se uma obra possui qualidade suficiente para despertar
interesse por parte de alguma editora. Este servio, claro, seria cobrado. Mesmo que o livro fosse
aprovado pelos crticos, no existia qualquer garantia de que fosse publicado por alguma editora. As
editoras, por sua vez, levam de seis meses a dois anos para dar uma reposta positiva para a
publicao e, detalhe importante, quase sempre a resposta s vem ser for positiva. Na maioria dos
casos, se a editora no se interessa pelo livro, simplesmente joga o original fora e fica por isso
mesmo. Isso, definitivamente, me desanimou e acabei deixando o projeto de lado.

Alguns anos depois, mexendo em uma caixa com documentos antigos, dei de cara com o original
do livro e decidi fazer uma leitura. No gostei. Alguma coisa no texto me incomodava muito. Parecia
uma daquelas redaes de colgio que ganham uma nota 7 da professora de portugus e voltam com
um bilhetinho dizendo: "Continue assim, voc tem talento para ser um grande escritor". Mas o que
estava errado? Qual a diferena entre o que eu havia escrito e o que lia em livros como "O Dossi
Pelicano", "O Cdigo Da Vinci", "Pappilon" e outros best- sellers famosos? Fiquei com isso na
cabea. Uma semana depois, mais precisamente em 30 de novembro de 2003, aconteceu o
assassinato de um dos diretores da Shell e de sua esposa, na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro. Esse
crime ficou conhecido como "O Caso Staheli". Logo no incio, o caseiro foi apresentado como ru
confesso, mas depois de uma srie de contradies e mudanas no depoimento do suspeito, havia
dvidas sobre o que ocorrera naquela noite. Teria sido um crime encomendado? Ou apenas vingana
do caseiro por ter sido humilhado pelo patro? Agentes do FBI foram enviados para ajudar nas
investigaes. Diante desse cenrio, pensei: a tem um bom assunto para um livro de suspense
policial.

Comecei a escrever. Escrevi dois ou trs captulos e no gostei do resultado. Fui at uma livraria e
comprei alguns livros sobre redao, mas nenhum deles me ajudava no que eu precisava. Os livros
apenas falavam em como empregar o portugus corretamente e sobre as diferentes tcnicas
narrativas. Fui para o Google e procurei por "dicas para escritores", sem sucesso. Quando procurei por

"tips for writers", tive a grata surpresa de receber uma avalanche de resultados. Comecei a entrar em
alguns sites americanos, australianos e ingleses. Existe muito material de estudo disponvel em ingls
e isso me animou. Estudei por seis meses, dedicando uma ou duas horas por dia, sempre buscando
entender as tcnicas que eram usadas pelos grandes escritores. Reli alguns livros de autores que
gosto, mas nesse momento procurando identificar como eram aplicadas as dicas que eu estava
aprendendo. E, para minha surpresa, elas estavam todas l, sem excees. Todos, rigorosamente
todos os autores utilizavam as principais regras a que eu tive acesso atravs dos sites. Eu estava
pronto para iniciar, oficialmente, minha carreira como escritor.

Levei um ano escrevendo "Teia Negra" e, em novembro de 2005, o livro foi lanado. Dessa vez,
decidi por uma produo independente, j que no queria esperar longos meses por respostas de
editoras que estavam mais preocupadas em vender autores j consagrados do que lanar novos
talentos. Para divulgar o livro, publiquei um site na internet e comecei a enviar mensagens para amigos
e conhecidos. Vendi alguns exemplares, mas estava longe do que havia almejado, a princpio. Foi a
que surgiu a ideia de publicar uma newsletter com as dicas que eu havia colhido em vrias fontes
internacionais. Logo de cara, foi um sucesso. Apareceram milhares de pessoas interessadas e as
dicas tornaram-se sucesso de pblico e crtica. Isso me ajudou a vender livros e, principalmente,
demonstrou a carncia de informaes sobre como escrever e publicar trabalhos de fico aqui no
Brasil. Quando atingi, com minhas dicas, um nmero de leitores estimado em mais de 100.000
pessoas, tive o insight de criar um workshop para escritores. Durante o workshop, tenho a
oportunidade de transmitir conhecimento de uma forma muito mais efetiva e personalizada, ajudando
escritores ou candidatos a escritores a agregar as poderosas tcnicas utilizadas pelos grandes
autores ao seu talento e estilo - sendo esses ltimos, pessoais e intransferveis.

Escrever este livro a consequncia natural deste processo. Espero que voc possa aproveitar as
prximas pginas para aprimorar sua tcnica e transformar seus textos em futuros best-sellers.

Ao longo da obra utilizarei apenas a palavra genrica "escritor", mas esclareo desde j que
estarei me referindo tanto a escritores quanto a escritoras.

Como Ser Um Escritor

Este tpico indito, no tendo sido publicado em minhas newsletters, mas considero-o o mais
importante de todos. Quando voc poder dizer ao mundo que um escritor? Qualquer um que
escreva um pequeno texto e publique em qualquer formato (eletrnico ou papel) pode ser considerado
um escritor, mas ser um escritor "de verdade"?

As seis regras a seguir definem o que voc deve fazer para ser considerado um escritor:

1. preciso que voc escreva! Parece bvio, no mesmo? Mas muita gente sonha em ser
escritor, estuda para ser escritor, planeja seu primeiro livro, mas jamais escreve a primeira linha. No
tem tempo para isso? Ento, conquiste esse tempo! Mesmo que voc escreva apenas uma linha por
dia, mas escreva.

2. Termine seus textos. Voc no saber se seu trabalho bom ou ruim enquanto seu texto no
tiver incio, meio e fim. Somente ser possvel melhorar um texto quando esse estiver concludo. Mesmo
que no incio voc ache que no est bom, continue e complete. Eu s obtive sucesso com Teia Negra,
depois de escrever meu primeiro texto sobre a empresa de marketing de rede e constatar que
precisava melhorar. Eu jamais teria chegado a esse ponto se no tivesse escrito meu primeiro livro
com incio, meio e fim. Aproveitando este tpico, no deixe que avaliem parcialmente seu trabalho.
Muitas vezes, no possvel enxergar o verdadeiro significado de um captulo sem que a obra inteira
seja lida. Esse mais um motivo para que voc finalize o que comeou.

3. No fique revisando eternamente. Aprenda a abandonar sua histria. Se voc ficar revisando,
revisando e revisando, nunca ir terminar. A cada releitura ir encontrar alguma coisa para mudar e
este processo tende ao infinito. Faa apenas as revises necessrias e pronto! Deixe que seu filho
ganhe o mundo. Somente faa uma nova reviso, caso seu editor ou revisor tenha sugestes para
melhorar a histria ou a apresentao do texto para seu pblico-alvo.

4. Publique! No adianta escrever e no ser publicado. Seu livro precisa sair da gaveta e ir para o
mercado. No adie isso. Envie seus originais para as editoras assim que o texto estiver pronto. Se no
conseguir ser publicado e acreditar em seu talento, publique por conta prpria. Vou falar sobre isso no
captulo "Como Publicar Seus Trabalhos".

5. Insista at ser publicado. Se seu trabalho for rejeitado pelas primeiras editoras s quais
encaminhou, no desista. Procure outras editoras e formas alternativas de vender seu trabalho.
Stephen King em seu livro "On Writing", diz que seu primeiro livro "Carrie, a Estranha" foi rejeitado
mais de uma centena de vezes antes de ser aceito para publicao;

6. Comece o prximo livro. No espere at que seu primeiro texto seja publicado. Quando terminar
o primeiro, comece o segundo imediatamente. Um escritor de verdade avaliado pelo conjunto de sua
obra e no por um nico livro.

Teia Negra foi o primeiro trabalho que decidi publicar. Tomei a deciso de public-lo de forma
independente. Alm do fato j mencionado de no estar disposto a aguardar as respostas das
editoras, essa foi uma estratgia que planejei para minha carreira como escritor. O mercado de livros
aqui no Brasil bastante reduzido e poucos autores brasileiros conseguem ser publicados. Eu sabia
que, mesmo meu trabalho sendo considerado de excelente qualidade e bastante comercial, no seria
nada fcil conseguir uma boa editora. Estava disposto a investir na minha carreira, ciente de que teria
de colocar algum dinheiro nisso. Alguns autores acreditam que devem investir apenas depois que
forem reconhecidos e comear a vender livros, mas infelizmente essa no a ordem natural das
coisas. Primeiro preciso investir, para depois ser reconhecido. Mas, Julio, voc est falando de
investir exatamente em qu? Em muitas coisas. Eu investi na construo do meu site, no lanamento
do livro, na divulgao, entre outros. O maior investimento foi na publicao, mas com esse voc no
precisa se preocupar necessariamente, caso consiga uma editora.

Voc deve mostrar para as pessoas que um escritor. H vrias formas de autopromoo, ainda
mais com a internet colocando bem sua frente milhes de pessoas a apenas um clique de distncia.
No captulo "Como Divulgar Seus Trabalhos" abordarei esse assunto com mais detalhes. claro que
voc se promove com pouco ou praticamente nenhum gasto, mas tome cuidado com a imagem que
deseja passar. Ter seu prprio domnio na Web, por exemplo, um grande diferencial e nem custa
tanto dinheiro assim. Fazer um site com aparncia profissional ainda mais importante, portanto no
economize nesse quesito.

Agora, j com algum reconhecimento do pblico e com mais de vinte mil leitores na bagagem,
posso procurar uma editora com maiores chances de ser publicado. Mais do que isso, acredito que
poderei me dar ao luxo de escolher entre duas ou mais editoras, apenas pelos contatos que j fiz neste
sentido. Estou falando do meu segundo livro que ir para o mercado e est a caminho - na verdade o
terceiro, j que este que voc est lendo o segundo. Esta presente obra sobre as tcnicas para
escrever, por exemplo, foi encomendado pela editora, ou seja, no lugar de enviar originais e aguardar
uma resposta, fui presenteado com uma oferta de publicao e cobranas de "quando o livro vai ficar
pronto?". Nada mais gratificante para um escritor do que ouvir essa pergunta de seu editor, no
concorda?

Aproveito este captulo para tocar em um ponto importante. Voc escreve apenas por hobby ou
profissionalmente? Quando digo profissionalmente, refiro-me a publicar um trabalho algum dia, mesmo
que ainda no ganhe dinheiro com a profisso. Aos que pretendem ser escritores profissionais
necessrio ter disciplina e escrever regularmente, mesmo quando no estiver se sentindo inspirado.
Contraditrio? Afinal, voc deve estar pensando: "como posso escrever bem se no estiver

inspirado?". O problema que se ficar esperando a inspirao aparecer, pode ser que demore muito e
voc morra de fome! Mesmo sem estar inspirado, escreva algumas linhas todos os dias. Dessa forma,
estar estimulando sua inspirao e, de uma hora para outra, ela aparece e voc ser capaz de revisar
o que tiver escrito "mecanicamente" e, a sim, colocar a sua energia que ir iluminar a vida de muitos
leitores.

Se voc continua disposto a ser um escritor de verdade, vamos ao que interessa nos prximos
captulos.

II

Como Escrever as Primeiras Linhas

muito bom quando nos sentamos em frente ao teclado e comeamos a escrever imediatamente.
As ideias parecem surgir como mgica em nossa mente e conseguimos progredir bastante em um
curto espao de tempo. Pena que isso no acontea todos os dias, pelo menos para a maioria de ns.
E quando a inspirao no aparece, o que fazer?

Abaixo vou dar algumas sugestes que podem ajudar a remover bloqueios criativos e tornar o
processo de desenvolvimento do texto mais fluente:

1. Jogue por alguns minutos. Antes de comear a escrever, precisamos nos desligar do mundo
exterior. Jogar pacincia ou algum outro jogo que permita nos distanciar dos problemas da vida far
com que nossa mente "desperte" e esteja mais preparada para criar. Jogos de estratgia so ainda
melhores, pois estimulam nossa criatividade e nosso pensamento lgico;

2. Escreva sobre outras coisas. No lugar de trabalhar logo de cara em seu projeto principal,
escreva sobre algum outro assunto. Descreva o cmodo onde voc est ou escreva um conto sobre o
que ocorreu com voc na noite anterior. Depois de alguns minutos fazendo isso, voc perceber que
ao voltar-se para seu projeto principal, as ideias fluiro com mais facilidade;

3. Escreva um e-mail ou uma carta. Escolha uma pessoa que goste de ler seus textos e escreva
uma breve histria para ela. Pode ser um poema, um conto, uma piada ou qualquer outra coisa. O
simples fato de estar escrevendo, ir energizar sua mente e permitir que voc produza como nunca;

4. Escute msica clssica. Ajuda a relaxar e traz inspirao. claro que se voc achar que Rock
and Roll mais adequado para seu caso, fique vontade;

5. Procure por artigos ou notcias relacionadas ao tema que est escrevendo. Por exemplo, se
voc escreve sobre um assalto a banco, procure matrias em jornais sobre esse tipo de assalto. Ao ler
algo relacionado sua trama, voc expande os horizontes e percebe novos elementos que podem ser
utilizados em sua narrativa;

6. Leia um livro ou assista a um filme na mesma linha da sua trama. Ao se identificar e se envolver

com a histria, voc passa a ter novas ideias para usar em seu texto;

7. Pense em um assunto qualquer e comece a escrever sobre o mesmo. Escreva sem se

preocupar com gramtica, pontuao ou utilizao das palavras adequadas. Faa isso sem parar, por
certo perodo de tempo e depois volte para seu projeto;

8. V dar uma volta na rua. Observe as pessoas e o que elas esto fazendo. Escute algumas
conversas. A vida real ajudar sua mente a encontrar caminhos alternativos e interessantes para sua
trama.

As dicas acima servem para que voc tenha inspirao para escrever naquele exato momento,
mas existem outras formas de tornar o processo mais fcil e prazeroso. O mais importante
desenvolver os hbitos necessrios para que se sinta vontade ao se sentar na frente de um teclado
ou pegar sua caneta para escrever. Entre esses hbitos esto:

1. Escreva todos os dias, nem que seja apenas algumas linhas ou muitos pargrafos de uma s
vez. Identifique em que horrio voc est mais confortvel para escrever. Algumas pessoas preferem
escrever pela manh, outras noite. Tire apenas um dia na semana para descansar e fazer outras
coisas, nos demais escreva;

2. Leia muito. Leia diferentes autores e diferentes tipos de literatura. claro que deve ler mais
sobre o tema sobre o qual escreve, afinal o que voc realmente mais gosta, ou pelo menos deveria
ser. Ler muito enriquece seu vocabulrio e melhora sua forma de escrever a partir da identificao com
as tcnicas utilizadas pelos seus autores prediletos. Se voc no for um leitor compulsivo, jamais ser
um bom escritor;

3. Faa pesquisas sobre o que estiver escrevendo. Procure referncias reais e corretas sobre
datas, locais e acontecimentos. Entreviste pessoas que trabalham nas reas em que seus principais
personagens atuam. Se seu protagonista um mdico pediatra, procure um na vida real e pergunte
sobre sua rotina, sua formao, histrias de sua carreira, problemas e dificuldades que tenha
enfrentado etc. Ao escrever sobre a cozinha de um restaurante, use seu direito de visitar a cozinha de
seu restaurante favorito e faa perguntas ao cozinheiro. Veja como a comida preparada e como o
gerente administra o dia a dia do estabelecimento. Isso dar credibilidade ao que voc escreve e seu
leitor perceber esta diferena em seus textos;

4. Escreva de acordo com seu pblico-alvo. Por exemplo, se estiver escrevendo para crianas,
no use termos difceis e longos pargrafos. De um modo geral, no use termos tcnicos que no
possam ser explicados com facilidade por algum de seus personagens;

5. Revise seu texto quanto a erros de grafia, gramtica e acentuao. Eu, por exemplo, no sou

muito bom com algumas regras de gramtica, por isso sempre peo a algum que faa a reviso final.
Desde que lancei meu livro e comecei a publicar a newsletter com as dicas para escrever, tenho
recebido textos de diversos supostos escritores que escrevem "preguissa" no lugar de "preguia",
"licensa" ao invs de "licena" e outros erros muito mais graves. O leitor ir parar de ler seu texto assim
que encontrar os primeiros erros gritantes de grafia, portanto seja cuidadoso nesse quesito. Tenha
sempre uma boa gramtica ao seu lado para tirar as dvidas mais comuns, como o uso dos porqus,
acentuao, etc. Existem algumas excees, claro. Se voc est escrevendo um dilogo entre um
traficante e um viciado em drogas, no ir usar: "Vamos nos encontrar no alto do morro", mas
provavelmente: "Vamo l pra cima, cumpadi." Nesse caso, subebtende-se que no voc quem
escreve errado, mas sim seu personagem que no fala corretamente a lngua portuguesa. Em alguns
outros casos eu, particularmente, prefiro utilizar uma linguagem mais popular a seguir estritamente as
regras gramaticais. Um exemplo seria usar "Me diga se no estou certo" no lugar de "Diga-me se no
estou certo." De qualquer forma, isso fica por sua conta e risco. Esses desvios que iro formar seu
estilo, prprio e nico de escrever. Falarei mais sobre esse assunto no captulo "Como Revisar Seus
Textos";

Dica: se voc escreve em seu computador ou notebook e possui uma conexo direta com a
Internet, assim como eu, uma tima gramtica on-line pode ser acessada atravs do endereo
http://www.gramaticaonline.com.br.

6. Ande sempre com um bloco ou caderno e uma caneta. Os mais acostumados com tecnologia,
como no meu caso, podem usar um PDA (pequeno computador porttil que pode ser utilizado inclusive
como celular). As ideias para uma trama ou a soluo para tirar seu personagem principal da
enrascada em que voc o colocou na noite anterior podem surgir a qualquer momento. Esteja
preparado para anot-las.

Pronto para comear? Ento, o prximo captulo ir dar o pontap inicial na sua carreira.

III

Como Escrever um Bom Incio

Fogo! Fogo!

Aposto que despertei sua curiosidade apenas com esta curtssima linha. Seus olhos passaram
rapidamente para a linha seguinte, procurando por respostas. Estou errado? Voc no pensou no que
poderia estar pegando fogo? Ou ser que o personagem torcedor do Botafogo e est empolgado
com seu time? O incio de um texto deve ser o gancho para que o leitor compre a sua ideia. J reparou
como um livro analisado por um possvel comprador em uma livraria? Ele olha a capa, l a sinopse no
verso e procura por informaes nas orelhas. Alm disso, na maioria das vezes, o leitor l as primeiras
pginas e toma sua deciso de ficar ou no com o livro com base no incio da histria! O papel do
primeiro captulo ou prlogo fazer com que o leitor tenha vontade de continuar lendo. Mas como fazer
isso? Simples: o incio deve conter elementos que despertem curiosidade. Os primeiros pargrafos
adiantam o que o leitor deve esperar do restante do texto. Seja direto e comece com um conflito ou
outro ponto de tenso. No perca tempo descrevendo em demasia personagens ou locaes.

Existem alguns formatos que voc pode usar para iniciar seu texto:

1. Descrio provocativa. Difcil de empregar, mas bastante eficiente se realizada de forma

correta. Veja um exemplo extrado do livro "O Jogo do Anjo", de Carlos Ruiz Zafn:

"Naquela poca, a rua Nou de la Rambla exibia um corredor de lampies e cartazes luminosos
que cruzava a escurido do Raval. Cabars, sales de baile e locais de difcil denominao
acotovelavam-se em ambas as caladas com casas especializadas em males venreos e lavagens,
que ficavam abertas at o amanhecer, enquanto gente de toda laia, desde filhinhos de papai de certa
posio at membros das tripulaes dos navios atracados no porto, misturava-se com todo tipo de
personagens extravagantes que viviam para a noite. Dos dois lados da rua, abriam-se vielas
estreitas, sufocadas pela nvoa, que abrigavam um rosrio de prostbulos com preos
decrescentes."

Segue-se a esse trecho inicial mais um pargrafo descritivo e outro onde a ao iniciada, porm
este primeiro trecho crucial para manter o leitor interessado. Ao imaginar um lugar como o descrito
acima, possvel antecipar uma histria repleta de personagens e locaes interessantes.

2. Personagem misterioso ou com caractersticas fora do comum. Abaixo um exemplo:

"Charlote tinha apenas um dos dedos de sua mo direita completo. Os outros dedos
praticamente no existiam, eram apenas unhas afiadas, prontas para rasgar a pele de algum
desavisado."

Aqui, algumas das perguntas na cabea do leitor so: como a mo direita de Charlote ficou desta
forma? O que ela far com suas unhas afiadas?

3. Notcia ou fato histrico (real ou imaginrio). Esta tcnica muito utilizada por Dan Brown
(Cdigo Da Vinci, Anjos e Demnios) e por Robert Ludlum (Identidade Bourne). Veja um exemplo
extrado de Anjos e Demnios:

"FATO
O maior estabelecimento de pesquisa cientfica do mundo - Conseil Europen pour La
Recherche Nuclaire (CERN) -, na Sua, recentemente conseguiu produzir as primeiras partculas
de antimatria. A antimatria idntica matria fsica, exceto por ser composta de partculas cujas
descargas eltricas so inversas quelas encontradas na matria normal.
A antimatria a mais poderosa fonte de energia conhecida pelo homem. Libera energia com
100 por cento de eficincia (a fisso nuclear 1,5 por cento eficiente). A antimatria no poluente
nem radioativa, e bastaria uma gota para abastecer a cidade de Nova York de energia por um dia
inteiro.
H, porm, uma ressalva... A antimatria extremamente instvel. Incendeia-se ao entrar em
contato com qualquer coisa, inclusive o ar. Um nico grama de antimatria contm energia igual
de uma bomba nuclear de 20 quilotons - o tamanho da bomba que caiu sobre Hiroshima.
At bem recentemente, a antimatria tinha sido criada apenas em quantidades bem reduzidas
(alguns tomos por vez). Agora, porm, o CERN comeou a trabalhar com o novo desacelerador de
antiprtons - um avanado aparelho que promete criar antimatria em quantidades maiores.
Resta uma pergunta: ser que essa substncia to voltil vai salvar o mundo ou ser usada para
gerar a mais mortfera arma de todos os tempos?

NOTA DO AUTOR
Todas as referncias a obras de arte, a arquitetura, a tneis e a tumbas em Roma so
inteiramente factuais (assim como suas localizaes exatas). Essas obras e monumentos ainda
podem ser vistos hoje. A fraternidade dos Illuminati tambm factual."

Nesse livro, Dan Brown leva o conceito de incio impactante ao extremo. Veja o trecho que vem
logo em seguida:

"O fsico Leonardo Vetra sentiu cheiro de carne queimada e sabia que era a sua. Levantou os
olhos, aterrorizado, para a figura sombria que o dominava.
- O que voc quer?
- La chiave - respondeu a voz rascante. - A senha.
- Mas eu no...
O intruso curvou-se de novo para a frente, pressionando com mais fora o objeto em brasa no
peito de Vetra. Ouviu-se um chiado de carne grelhando. Vetra gritou alto, agoniado.
- No existe senha nenhuma! - E sentiu que mergulhava na inconscincia.
O rosto do homem encheu-se de uma fria contida.
- Ne avevo paura. Era o que eu temia.
Vetra esforou-se para manter os sentidos, mas a escurido envolvia-o pouco a pouco. Seu
nico consolo era saber que o agressor jamais obteria o que viera buscar. Um momento mais tarde,
porm, o homem fez aparecer uma lmina e ergueu-a diante do rosto de Vetra. A lmina adejou no
ar. Precisa. Cirrgica.
- Pelo amor de Deus! - gritou Vetra.
Mas era tarde demais."

Essa ltima parte serve de exemplo para a prxima tcnica, que a de comear no meio da ao.

4. Inicie no meio de uma ao ou conflito. Alm do exemplo acima de Anjos e Demnios, podemos
citar alguns outros.

"No futuro ele vai invadir a cidade. Por enquanto s paisagem: mar, mar, mar. Do outro lado,
pensou, a frica. Olhou em torno, o quarto era pequeno. Colcho, mesa, duas cadeiras, livros e CDs
espalhados, CD-player, mochila, garrafinhas d'gua e uma janela. L fora gente falando, rdio
ligado, cachorro latindo e o esgoto aberto. Como se a frica estivesse ali mesmo. Uma velha subia
os degraus acompanhada de um garotinho preto. Luger cromada enfiada dentro da bermuda
vermelha, o garoto percebeu que era observado."

O incio do livro "Os Insones" de Tony Bellotto nos leva a questionar quem est observando o
garoto. Por que o garoto est armado? Que lugar aquele?

Agora observe o incio do meu livro, Teia Negra:

"Assim que entraram no apartamento, Robert foi direto ao escritrio pegar alguns papis e
deixou seu convidado aguardando na sala. Ao abrir a gaveta do pequeno arquivo de madeira, sentiu
um calafrio e virou-se repentinamente. Uma pistola com silenciador estava apontada para sua
cabea. O cano longo, a poucos centmetros de sua testa, exalava o cheiro dos restos de plvora das
vezes anteriores em que a arma fora usada. Sem que qualquer palavra fosse dita, o gatilho foi
puxado. A bala entrou um pouco acima dos olhos, fazendo Robert cair, quase que
instantaneamente."

Repare que nesse nico pargrafo coloquei na mente do leitor diversos questionamentos: Quem
Robert? Quem o matou? Por que ele foi morto?

No de admirar que essa seja a tcnica mais utilizada pelos autores, j que verstil e mais
poderosa do que as demais. Leia os primeiros captulos de livros dos autores que voc admira e
aprenda com eles! Uma dica para um bom incio pegar uma parte do texto do meio ou do final do
livro (seja um captulo ou pargrafo) e traz-lo para o incio. Este prlogo do Teia Negra era um
pargrafo que, originalmente, fazia parte do Captulo 4!

Pode parecer estranho, mas o ideal voc deixar para trabalhar o incio do seu livro depois que
tiver terminado de escrever toda a histria. O incio a parte mais importante, pois ele que ir
determinar se sua obra ser lida at o final.

Mas no s atravs de incios que as histrias so contadas, portanto, vamos em frente.

IV

Como Descrever Personagens, Locais e Objetos

Este costuma ser um ponto em que o escritor torna-se superficial demais ou acaba exagerando
nas descries e deixa o leitor cansado e desanimado com a leitura. Encontrar um meio-termo nem
sempre fcil, mas temos algumas coisas para levar em conta antes de descrever um local, objeto ou
personagem.

Se voc est descrevendo alguma coisa corriqueira e conhecida, deixe os detalhes de lado. Seja
especfico. Exemplo: vamos supor que o heri de sua histria encontrou a porteira de uma fazenda
fechada e ter de dar um jeito de abri-la ou pular por cima. Nesse caso, basta mencionar que existe a
porteira. No necessrio dizer que a porteira formada por tbuas de cerejeira, pintada de branco,
com uma tranca do lado esquerdo etc, etc, etc. Todo mundo sabe como uma porteira! claro que
existem situaes em que se torna importante mencionar um detalhe ou outro, desde que esse interfira
diretamente em uma ao. Se o heri pular a porteira e ficar enganchado em um prego gigante, voc
pode dizer que "a porteira possua pregos gigantes apontados para cima...".

Para descrever algum objeto pouco comum ou um extraterrestre que veio roubar nossos tesouros,
a sim, voc pode esmiuar os detalhes para gerar na mente do leitor a imagem que deseja. De
qualquer forma, no abuse. Deixe o leitor imaginar e criar sua prpria verso do personagem. No livro
"Anjos e Demnios", Dan Brown faz uma extensa descrio de um objeto: o tubo que guarda a
"antimatria". Aposto que voc nunca viu um. Pois , nem eu. Mas agora j tenho uma ideia bastante
exata de como ele ! Nesse caso especfico, torna-se importante descrever em detalhes, mas se voc
j leu esse livro ir perceber que o objeto no foi descrito de uma s tacada. Dan Brown tomou o
cuidado de espalhar os detalhes em meio a dilogos e narrativas de aes. Mais importante do que
isso, ele usou um objeto bastante conhecido de todos ns para definir logo de cara a aparncia do
tubo: uma embalagem de bolas de tnis. Dessa forma, conseguiu o que queria e no cansou o pobre
do leitor.

Veja estes trechos de "Teia Negra":

"Vinte minutos depois, Michael passava pelo porto de ferro da manso Wong, onde viviam Bei
Wong, sua esposa Lisa e a filha, Samanta."

"Todas as vezes que ele entrava naquela casa, no deixava de admirar a grandiosidade do
lugar. O imenso lustre de cristal, pendurado no centro do hall de entrada, dava um ar aristocrtico ao
lar dos Wong. Alguns vasos orientais e pequenos enfeites no escondiam as razes da famlia. O

aroma de canela, proveniente do discreto altar em um dos cantos da sala, completava a atmosfera
de paz e serenidade."

No primeiro trecho, cito o porto de ferro da manso e s. Voc j imaginou como o porto?
Preciso descrever? J no segundo trecho, procuro descrever a manso e dar certa personalidade ao
lugar. Vamos ver se funcionou. Ao ler o texto, voc deve ter imaginado a manso completa e no
somente os poucos detalhes que eu descrevi, correto? Ser que na "sua" manso existe uma imensa
escada de mrmore que leva a um segundo andar? Voc colocou um lindo tapete oriental bem no
centro da sala? Voc montou o restante da manso com a sua imaginao, mas as dicas que eu dei o
levaram na direo certa. isso que o escritor deve fazer: guiar o leitor e deixar que ele experimente e
viva sua prpria aventura.

Por outro lado, a descrio muito bem-vinda para imprimir ritmo, ao, emoo e suspense em
uma cena. Veja abaixo um exemplo de como a falta de descrio pode deixar o texto totalmente sem
vida:

"- Afinal, quem matou o porteiro? - Perguntou o delegado.

- Foi o gari, doutor, foi ele quem matou! - disse o investigador."

Agora a verso usando a descrio como ferramenta para melhorar a qualidade do texto:

"O delegado entrou na sala, onde j estavam o investigador, o gari e o jardineiro e bateu porta.
Antes mesmo de sentar-se em sua poltrona de couro que cheirava a cigarro, disparou.
- Afinal, quem matou o porteiro?
O investigador abaixou a cabea. O tic-tac do relgio na parede era o nico som que podia ser
ouvido na sala. Todos olhavam para o investigador, aguardando uma resposta. Ele suspirou,
levantou a mo lentamente e apontou para o gari.
- Foi o gari, doutor, foi ele quem matou!"

Sentiu a diferena? Agora existe tenso, nervosismo, cheiro de cigarro e o barulho do relgio
demonstrando que todos ficaram em completo silncio na expectativa por uma resposta do
investigador. Muito melhor, no acha?

Resumindo: escreva em detalhes apenas o que importante e use as descries para melhorar a
qualidade do seu texto!

Como Estabelecer o Ponto de Vista

Este um tpico muito importante para quem escreve romances ou textos que exigem a definio
de um ponto de referncia atravs do qual a "cena" que est sendo narrada ir ser filtrada. Ponto de
vista, mais conhecido como POV (Point of View), quando no usado corretamente pode deixar o leitor
confuso e tornar a leitura cansativa.

A primeira deciso que voc precisa tomar se ir narrar em primeira ou terceira pessoa. Ao
narrar em primeira pessoa (eu fiz isso ou aquilo), voc perde flexibilidade, embora fique mais fcil a
identificao do leitor com o personagem. O grande problema enfrentado pela narrao em primeira
pessoa o fato de se estar restrito ao que o personagem narrador pode ver, sentir ou ouvir. Nesse
formato no possvel, por exemplo, dividir seus personagens em ncleos, com aes separadas no
tempo e no espao. Se voc estiver narrando um roubo a banco em primeira pessoa, ter de escrever
algo do tipo:

"Passei pela porta giratria, sem que o segurana notasse a arma embaixo do meu casaco de
couro. Meu amigo, que trabalha como faxineiro naquela agncia, me disse que o detector de metais
havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a funcionar.
Fui direto at o caixa e, discretamente, apontei a arma para a moa que me atendeu. Ela arregalou
os olhos e comeou a separar o dinheiro para me entregar. Nada precisava ser dito naquele
momento. Parecia fcil demais. Assim que peguei o envelope com dois ou trs maos de notas, dei
meia-volta e fui em direo porta. A polcia j estava l."

J em terceira pessoa, o narrador atua como um ser onipresente, que tudo v, ouve e sente. Veja o
mesmo texto, agora escrito em terceira pessoa:

"Denise aguardava a entrada do prximo cliente na agncia, naquele momento completamente

vazia. Viu quando o homem com casaco de couro passou pela porta giratria. O guarda apenas
olhou distraidamente para o sujeito e voltou a conversar com o gerente. Ela sabia que o detector de
metais havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a
funcionar; at o faxineiro sabia disso, mas mesmo assim a segurana no fora reforada. O homem
caminhou diretamente at seu caixa e, por baixo do casaco, apontou uma arma, sem dizer nada.
Denise sentiu as pernas dormentes e por uma frao de segundos achou que iria desmaiar, mas
rapidamente comeou a pegar o dinheiro. Enquanto separava as notas, porm, sua mo alcanou o
alarme silencioso, ligado diretamente delegacia a apenas duzentos metros do banco. O assaltante
estava nervoso demais para notar aquele movimento.

Na delegacia, uma sirene alta e aguda soou e Reinaldo acordou assustado de seu cochilo aps
o farto almoo na churrascaria.
- Que merda - resmungou.
Ele pegou sua arma na gaveta e gritou para Narciso, que estava encostado no balco
rabiscando alguma coisa.
- Narciso! Desliga esse troo e vamo v o que ta pegando l no banco.
Os dois entraram na viatura e saram em disparada.

Assim que a moa do caixa entregou o envelope a Miguel, ele deu meia-volta e caminhou em
direo porta do banco. Foi quando viu os policiais entrando de arma em punho na agncia."

Repare que em terceira pessoa o escritor possui uma liberdade muito maior. O narrador pode ir
do banco at a delegacia e narrar o que se passa nos dois locais, enquanto a ao est em
andamento. Este o formato escolhido em mais de 90% das obras literrias. muito mais fcil
escrever assim. exatamente por essa facili dade de ser onipresente que autores inexperientes, como
eu ao escrever o texto sobre a empresa de marketing de rede, caem na armadilha do "Ponto de Vista".
Essa armadilha consiste basicamente em deixar de determinar um personagem atravs do qual a cena
ser filtrada. No final das contas, como uma espcie de terceira pessoa, mas limitada dentro da cena
que estiver sendo narrada. O problema ocorre quando o POV trocado de um personagem para outro,
sem que a troca fique bastante clara para o leitor. Escritores experientes conseguem fazer esta
mudana de POV usando alguns recursos como pular uma linha ou apenas inserindo algumas dicas no
prprio texto, fazendo com que o leitor realize a transio sem maiores problemas. J escritores que
ainda no dominam completamente essa tcnica, devem utilizar recursos mais claros, como o
encerramento de um captulo e incio do prximo em outro POV. Eu, particularmente, procuro me
manter o mximo possvel dentro do POV que iniciou o captulo. Acho mais fcil de gerenciar e at
mesmo de escrever a cena. Repare que no texto que escrevi como exemplo, utilizo o POV atravs de
Denise, a moa do caixa, no primeiro bloco. Depois troco de bloco usando o smbolo "#" e passo o
ponto de vista para Reinaldo, o investigador. No terceiro bloco, de volta ao banco, o ponto de vista
agora de Miguel, o assaltante.

Eu teria cometido um erro de POV se tivesse escrito o primeiro bloco do ponto de vista de Miguel
da seguinte forma:

"Miguel passou pela porta giratria, sem que o segurana notasse a arma embaixo do seu
casaco de couro. Seu amigo que trabalha como faxineiro naquela agncia disse a ele que o detector
de metais havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a

funcionar. Ele foi direto at o caixa e, discretamente, apontou a arma para a moa que o atendeu. Ela
arregalou os olhos e comeou a separar o dinheiro. Nada precisava ser dito naquele momento.
Parecia fcil demais. Ele s no percebeu quando a mo da moa deslizou rapidamente para baixo
do balco e ativou o alarme silencioso, ligado diretamente na delegacia que ficava apenas a
duzentos metros dali."

J reparou onde est o problema? Est no trecho final do pargrafo: "Ele s no percebeu
quando a mo da moa deslizou rapidamente para baixo do balco e ativou o alarme silencioso,
ligado diretamente na delegacia que ficava apenas a duzentos metros dali." Como Miguel possui o
ponto de vista da cena e esta narrada atravs dele, no possvel que ele deixe de perceber alguma
coisa. Se ele no percebe, simplesmente no tem como narrar. Provavelmente, ele tambm ignora a
informao de que o banco possui um alarme silencioso ligado diretamente na delegacia, ou seja,
nesse trecho o ponto de vista deixou de ser de Miguel e passou a ser da atendente. Como a
informao do alarme importante para o desenrolar da ao, a soluo usar a abordagem do texto
anterior, ou seja, trocar o ponto de vista da cena para Denise. Note ainda que, ao trocar o ponto de
vista de um personagem para outro, o nome do outro omitido, sendo referenciado apenas como
"homem" no caso de Miguel e nesse ltimo "moa do caixa" para Denise. Isso ocorre pelo fato dos
dois personagens no se conhecerem, portanto, um no sabe o nome do outro.

Neste trecho de Teia Negra, fao a troca do POV utilizando o recurso de pular uma linha a mais do
que o normal:

"Kremer estava no aeroporto Internacional do Rio de Janeiro por quatro horas consecutivas e j
havia consumido quase um mao inteiro de cigarros. O painel mostrava que o vo do americano
ainda atrasaria meia hora. Ele lera o relatrio sobre o caso Wong trs vezes. Uma coisa o intrigava: a
Greenwood estava licenciada para explorar petrleo em uma das reas disponibilizadas pelo
governo brasileiro, porm, o contrato, que deveria ter sido assinado h dois meses, aparentemente,
ainda estava em aberto. As outras trs empresas que receberam reas de explorao, j iniciavam
os trabalhos de pesquisa. A nica pista que pde ser levantada foi a existncia de algum entrave
burocrtico que estava impedindo a assinatura. Ao contrrio do que geralmente ocorre neste tipo de
negociao, a exigncia era da Greenwood e no do governo. Que tipo de exigncia a Greenwood
poderia estar fazendo? Segundo o relatrio, a ANP - Agncia Nacional de Petrleo - rgo criado
pelo governo para regulamentar e fiscalizar o setor, no tinha nenhuma informao sobre o assunto
ou, simplesmente, no queria dar maiores esclarecimentos."

"Quando finalmente chegou sua vez, depois de quase vinte minutos de espera, Michael foi
fotografado e deixou suas digitais no formulrio preenchido com seus dados pessoais. O
procedimento foi adotado pelas autoridades brasileiras, depois que os Estados Unidos comearam a
fazer o registro de todos os estrangeiros que entravam em seu territrio. Como existe um acordo de
reciprocidade, os brasileiros decidiram dar o troco. Agora, todos os americanos eram fichados da
mesma forma.
Assim que passou pela porta que separa a rea de desembarque do saguo do aeroporto,
Michael deparou-se com dezenas de pessoas segurando cartazes, com os mais variados nomes. No
meio deles estava o seu."

No primeiro bloco, Kremer detm o POV, j no segundo Michael quem filtra a cena. Eu queria
mostrar o ponto de vista de Kremer aguardando a chegada de Michael no aeroporto e, depois, o de
Michael desembarcando. Nesse caso, decidi trocar o POV dentro do mesmo captulo.

Algumas regras bsicas devem ser observadas para que o POV seja mantido:

1. O personagem que detm o POV no pode " ler" os pensamentos dos outros (exceto, claro,
se ler pensamentos seja uma caracterstica do personagem);

2. De onde est posicionado, o personagem no consegue enxergar o que acontece atravs das
paredes ou em um local distante (exceto se o personagem for o Super-Homem);

3. O personagem com o POV pode apenas supor o que os outros esto sentindo ou pensando,
seja com base na sua expresso corporal ou no histrico conhecido pelo personagem.

Como este assunto muito importante, darei mais alguns exemplos. Veja como fica outra cena
com alternncia de POV:

"Ren estava exausto aps aquela fuga. Ele parou apenas alguns minutos para descansar e foi
a que seu perseguidor o encontrou. Seu corao disparou e ele imaginou a morte chegando para
lev-lo. O carrasco olhava para ele, furioso, e pensava: "vou mat-lo agora mesmo!" Ele encarou sua
vtima que estava espremida contra a parede e bradou sua espada. A lmina, afiada como uma
navalha, passou rente ao brao de Ren. Ele esquivou-se e conseguiu escapar mais uma vez,
porm sabia que aquela poderia ser sua ltima chance."

Repare que o POV muda de Ren para o Carrasco e volta para Ren no meio da cena. Se voc
ler com calma e prestar ateno, ir conseguir identificar a mudana de POV e entender perfeitamente
o que se passou entre Ren e o Carrasco. Mas veja o texto apenas do ponto de vista de Ren e tire
suas concluses:

"Ren estava exausto aps aquela fuga. Ele parou apenas alguns minutos para descansar e foi
a que seu perseguidor o encontrou. Seu corao disparou e ele imaginou a morte chegando para
lev-lo. O carrasco olhava para ele e era possvel sentir a respirao pesada e a raiva brotando do
fundo de seus olhos. Tudo indicava que ele iria mat-lo ali mesmo. Ren estava espremido contra a
parede, uma vtima perfeita. O carrasco bradou sua espada. A lmina, afiada como uma navalha,
passou rente ao brao de Ren. Ele esquivou-se e conseguiu escapar mais uma vez, porm sabia
que aquela poderia ser sua ltima chance."

Agora do POV do Carrasco:

"O carrasco perseguia sua vtima sem compaixo. Ele sabia que Ren estava exausto e que, a
qualquer momento, iria parar para descansar. E foi assim que ele o encontrou. O carrasco podia
sentir a morte chegando para levar Ren de uma vez por todas. Ele estava furioso e disse para si
mesmo: "vou mat-lo agora!" A vtima estava espremida contra a parede. O carrasco bradou sua
espada. A lmina, afiada como uma navalha, passou rente ao brao de Ren. Sua presa esquivouse e conseguiu escapar mais uma vez, ento o carrasco jurou que aquela teria sido a ltima vez."

Quando estamos narrando uma histria atravs do ponto de vista de um personagem, muito
mais interessante demonstrar os sentimentos desse personagem atravs de aes efetivas. Veja
estes dois exemplos:

"Ele sentiu um calafrio ao passar pela porta enferrujada e suja."

"Ao passar pela porta enferrujada e suja, um calafrio sacudiu seu corpo."

No primeiro trecho, o personagem apenas "sente" um calafrio. J no segundo, o calafrio "sacode"

o corpo do personagem. Qual dos dois voc acha que traz uma experincia mais intensa para o leitor?
Usar aes efetivas torna a leitura muito mais interessante e isso possvel, principalmente, para o
personagem que detm o POV.

Em uma cena, atravs de qual personagem o leitor quer enxergar? Ser melhor mostrar a cena
atravs dos olhos do personagem central? Pode ser que sim, mas se voc mostrar uma cena atravs
de um personagem secundrio, como fiz ao colocar o POV em Denise no texto sobre o assalto ao
banco, poder descrever melhor as reaes do personagem principal. Quem est no centro da ao
pode estar limitado a mostrar apenas seus prprios sentimentos e se estiver muito ocupado com o que
est ocorrendo, no ter tempo de comentar sobre quem mais participa da cena. Por outro lado, um
personagem que estiver atuando como coadjuvante poder reagir e demonstrar a cena com muito
mais riqueza de detalhes.

Veja como fica uma cena com o POV a partir do personagem central:

" - Voc est atrasado - disse Carlos, tentando no demonstrar a raiva que estava sentindo.

- Desculpe, tive problemas para chegar at aqui - disse Luis, acompanhando os passos rpidos
de Carlos.
Aquilo era um absurdo, pensava Carlos, alm de ser responsvel por manter a segurana
daquele lugar, ainda tinha de aturar os atrasos frequentes de Luis. Agora, precisava correr para que
tudo ficasse pronto antes da cerimnia. O risco de alguma coisa dar errado aumentava muito quando
os procedimentos eram executados em cima da hora."

A mesma cena com o POV a partir do personagem secundrio:

" - Voc est atrasado, - disse Carlos, com o tom de voz controlado, mas fulminando Luis com o
olhar.
- Desculpe, tive problemas para chegar at aqui, - disse Luis, acompanhando os passos rpidos
de Carlos.
Tudo bem que Luis chegava atrasado a quase todos os eventos, mas sempre conseguia
arrumar tudo antes do prazo. Carlos era perfeccionista e se achava dono da verdade. Ele nunca
disse diretamente a Luis que odiava quando no chegava na hora marcada, mas a cada dia ficava
mais claro que sua situao estava no limite.
Carlos estava suando muito, provavelmente por causa do calor infernal que fazia naquele dia.
Luis, por sua vez, j estava acostumado com a correria e a trabalhar em ambientes quentes como
aquele caldeiro. No era cheio de frescuras como Carlos, que s estava ali para dar ordens e ficar
olhando os outros darem duro."

No primeiro trecho, temos a viso da cena pelos olhos de Carlos e ficamos sabendo que ele est
nervoso pelo atraso de Luis. S que Carlos est preocupado demais em colocar tudo em ordem antes
que a cerimnia comece e no d ateno a detalhes - que poderiam enriquecer a cena e tornar a
leitura mais interessante. J no segundo trecho, a viso de Luis mais completa e viva. Transmite o
que sente ao ver Carlos olhando furiosamente para ele, e, ao mesmo tempo, tentando controlar as
palavras. E, mais importante, com essa viso o leitor fica a par de muito mais detalhes sobre o que
Luis est sentindo e sobre como o personagem principal - nesse caso, Carlos - se comporta sob o
ponto de vista dos outros personagens.

Algumas vezes, usar o ponto de vista a partir de um personagem secundrio pode enriquecer o
texto e a percepo do leitor em relao ao personagem principal.

Para finalizar, devo acrescentar que alguns escritores utilizam o ponto de vista neutro, ou seja, a
cena se passa como se estivesse sendo filmada por uma cmera. Esse recurso raro nos livros de
hoje, mas ainda utilizado em livros infanto-juvenis, como Harry Potter. De qualquer forma, o ponto de
vista neutro difcil de ser usado e somente o deve ser por aqueles que dominam a tcnica, portanto
no vou me aprofundar.

Com o ponto de vista esclarecido, partimos para a construo de personagens.

VI

Como Construir Personagens

Toda histria tem ao menos um personagem: pode ser uma pessoa, um animal, uma planta ou um
objeto qualquer, mas ele sempre estar l. o personagem que traz vida para um livro. Faz rir, chorar,
amar, respirar... Se voc quiser contar uma boa histria, ter de construir bons personagens.

Se conseguir que seu leitor fique verdadeiramente preocupado com o que acontece aos seus
personagens, porque voc acertou! Quando gostamos de uma histria, na maioria das vezes no
porque a trama interessante ou por causa dos dilogos bem escritos, mas sim porque nos
apaixonamos pelos personagens. Faz parte da natureza humana querer se relacionar com outras
pessoas e um bom livro nos d a oportunidade de conhecer "gente" nova. Podemos ficar sabendo de
detalhes da vida de um personagem que talvez jamais soubssemos, se fosse algum do nosso crculo
de relacionamentos. Lendo uma histria bem escrita, voc entende os motivos pelos quais um
determinado personagem age dessa ou daquela forma. Porque est triste ou feliz. Aps alguns anos,
voc provavelmente ir esquecer os detalhes da trama, poder at mesmo esquecer como o livro
acaba, mas jamais ir esquecer um personagem com quem tenha se identificado e vivido momentos
emocionantes.

Algum, uma vez, disse que para se escrever uma boa histria preciso se concentrar em trs
pontos: personagens, personagens e personagens. Se voc conseguir criar pessoas interessantes,
tem timas chances de conseguir criar uma histria interessante. Tudo gira em torno de personagens;
portanto, antes de pensar em escrever, defina quem ser o personagem que dar vida sua obra e d
a ele um passado, um presente e um futuro. Olhe em sua volta, voc est cheio de exemplos. Pessoas
que passam e interagem com voc a todo instante. Passe a olh-las com mais interesse. Analise seu
comportamento. Veja como falam, gesticulam e reagem a determinadas situaes. Lembre-se de que
pessoas precisam ser amadas, sentem-se sozinhas, aflitas, alegres, apaixonadas. Voc precisa levar
essa vida para o seu texto e fazer com que o leitor reconhea seus personagens quando aparecerem
na histria, mesmo que sejam os piores dos viles.

Nas prximas linhas, vou falar sobre como construir personagens memorveis. Discutiremos
tcnicas usadas pelos maiores escritores de todos os tempos, que nos deixaram amigos fictcios, que
fazem parte de nossas vidas desde nossa infncia.

Podemos comear falando sobre a escolha do perfil do personagem. Ele deve estar alinhado com
as caractersticas da trama, mas no deve ser um alinhamento perfeito, caso contrrio, no existe
conflito, nem drama. Imagine que voc v escrever sobre uma tragdia em que um prdio desaba e um
engenheiro deve estudar o que realmente aconteceu com a estrutura da construo. Nesse caso, o
perfil do seu personagem bastante claro: deve ser um engenheiro. Se na vida real voc fosse

contratar um engenheiro para construir sua casa, iria procurar um com bastante experincia, concorda?
Afinal, voc no vai querer que a casa desabe depois de pronta. Ao contratar esse engenheiro com
bastante experincia, voc praticamente garante que a obra ser realizada dentro do prazo e sem
qualquer tipo de imprevistos. Na vida real, isso muito bom, mas o para sua trama? O que voc
precisa para ter uma boa histria no so exatamente os imprevistos e problemas que seu
personagem deve solucionar? Ento, o engenheiro de sua histria no pode ser o cara perfeito. Ele
pode ser, por exemplo, alcolatra, viciado em drogas, possuir dupla personalidade, ser jovem e
inexperiente e cometer erros bsicos, entre outras caractersticas que permitam a criao de pontos de
tenso.

Sua histria pode ser muito bacana, ter viradas incrveis na trama, um final memorvel etc, etc, etc.
Porm, se voc no tiver ao menos um personagem forte, em quem o leitor acredite e com o qual se
inquiete, todo seu trabalho para desenvolver a trama pode ir por gua abaixo. O leitor precisa gostar
dos personagens, se preocupar com eles e, principalmente, acreditar neles. Portanto, fundamental
que seus personagens tenham credibilidade. Mas como construir essa credibilidade? Vamos l:

1. Seus personagens precisam de um passado. Nossa personalidade construda sobre uma

srie de acontecimentos em nossas vidas. Quem somos hoje resultado do lugar onde moramos, da
convivncia com as pessoas que passaram por nossas vidas, do colgio em que estudamos e por a
vai. Seus personagens tm de ter vivido tudo isso. Precisam de uma histria, mesmo que voc no a
conte para o leitor. com base nessa histria - que pode ser construda desde a infncia - que voc ir
obter as reaes, os sentimentos, o jeito de falar, os medos, as angstias, as alegrias, os prazeres e
tudo mais que seu personagem ir transmitir para o leitor. Uma forma prtica de fazer isso pegando
uma folha de papel ou abrindo um novo documento no computador e escrever este passado. Crie um
perfil social, psicolgico e fsico para cada personagem que desempenhe algum papel importante em
sua histria;

2. As reaes e decises de um personagem devem estar em linha com seu perfil. Exemplo: Uma
pessoa forte e determinada no pode ser colocada em uma situao onde esteja amedrontada e
totalmente indefesa. Qualquer situao de risco deve ser enfrentada por este personagem com fora e
determinao. Isso no quer dizer que ele no possa estar com um pouco de medo ou preocupado,
mas os traos mais marcantes de sua personalidade no devem simplesmente desaparecer de uma
hora para outra;

3. Quando estiver escrevendo, procure entrar na pele de seu personagem. Veja com os seus olhos,
sinta o que ele estiver sentindo. Isso ir tornar o personagem mais verdadeiro, mais lgico e mais
"humano" para o leitor.

O leitor precisa identificar um padro de comportamento em seus personagens, mesmo que, de

vez em quando, voc o surpreenda com alguma reao inesperada. Lembre-se que essa "reao
inesperada", tambm deve estar dentro do perfil do personagem, a no ser que esse tenha algum
desvio de personalidade, o que, na prtica, tambm faria parte do perfil.

Algumas coisas, alm do perfil, so muito importantes na construo de seus personagens. Um

ponto fundamental a sua identificao. O perfil ir ajudar nisso, sem dvida, mas outros detalhes
importantes devem ser levados em considerao:

1. Seu personagem pode ter alguma caracterstica que o identifique claramente. Exemplos: a cor
do cabelo, um penteado diferente, uma marca de nascena, um defeito gentico ou causado por
alguma doena ou acidente, uma tatuagem etc. Essa marca de identificao pode, inclusive, reagir ao
ambiente ou a situaes. A marca de nascena pode doer quando a herona estiver em perigo, a
tatuagem pode mudar de cor quando uma tempestade se aproximar e assim por diante. A marca
tambm pode ter uma histria. Quem no se lembra da cicatriz de Harry Potter e como ela fica em
brasa quando Voldemort est por perto?
Quando escrevi "Teia Negra", dei a Michael, o personagem principal, uma tatuagem que foi feita
em cima de uma cicatriz. A tatuagem teve direito a uma histria e desempenhou um papel importante
durante a trama. Veja o trecho onde Michael decide fazer a tatuagem: "...Michael decidiu fazer uma
tatuagem no ombro ferido. A figura, smbolo da justia, ganhou vida ao ter sua espada realada em
alto relevo. A cicatriz tornou-se a lmina da justia e inspirou Michael a tornar-se um dos mais
experientes agentes...";

2. No confunda seu leitor com nomes de personagens muito parecidos uns com os outros.
Imagine se em uma mesma pgina os personagens Reinaldo, Ronaldo e Rinaldo se encontram para
um caloroso bate-papo? Uma dica usar nomes que comecem com letras diferentes, assim fica mais
fcil para o leitor identific-los;

3. Procure usar nomes da mesma poca em que sua histria se passa. De preferncia, pesquise
os nomes das geraes de famlias que viveram nos mesmos anos em que seus personagens vivem.
Tirando os casos em que voc queira fazer humor, no coloque nomes que no estejam relacionados
ao povo ou cultura que est sendo citada em sua trama. Imagine um japons chamado Manuel da
Silva;

4. Use nomes que combinem com seus personagens. Uma linda moa com um nome horrvel no
faz muito sentido e deixar o leitor incomodado. claro que se o nome foi dado por causa de uma
vingana ou se exerce algum outro papel importante na trama, essa regra no se aplica.

Como exerccio, leia um trecho de um livro que voc tenha gostado muito, onde o autor descreve o
principal personagem. Veja como ele lida com os sentimentos, emoes e reaes deste personagem.
Descubra que traos fsicos ou psicolgicos fizeram com que voc fosse capaz de identificar o
personagem em vrios pontos da trama, sem que fosse preciso sequer mencionar o seu nome.

Como personagens precisam falar, a seguir vamos aos dilogos.

VII

Como Escrever Dilogos

Aqui que seus personagens ganham vida. So atravs dos dilogos que o leitor se aproxima do
personagem e interage com ele mais intensamente. Um bom escritor deve saber como escrever um
dilogo verdadeiro e compatvel com os personagens e a com a trama.

Procure prestar ateno em como as pessoas conversam na vida real. Elas falam em sentenas
curtas, cortam umas s outras e executam aes enquanto falam. Para que seu dilogo seja autntico,
voc precisa usar esses mesmos artifcios. S tome cuidado para que no fique chato, pois muitas
vezes, nossas conversas cotidianas so chatas. Os dilogos devem sempre fazer a histria progredir e
trazer algum nvel de tenso ou conflito. Evite "jogar conversa fora", com coisas do tipo:

" - Oi, tudo bem?

- Tudo bem. E voc?
- Lindo dia, no?
- Lindo mesmo.
..."

No abuse dos dialetos e grias. Usar apenas algumas palavras no meio das falas suficiente
para indicar ao leitor que aquele personagem fala de uma determinada maneira. Se o personagem
utilizar uma linguagem incomum, que possa deixar o leitor confuso quanto ao significado de uma
palavra, voc pode fazer uso de outro personagem para esclarecer. Exemplo:

" - Te abanquetas a homem - disse o Gacho.

- Te abanquetas? Que diabo isso? - perguntou o Carioca.
- pra sentar, tch!"

Controle a velocidade e a entonao dos dilogos com a pontuao. Se, por exemplo, uma
pessoa fizer uma pausa um tanto longa para "pensar" antes de continuar uma frase, use trs pontos
para mostrar essa pausa no texto. Quando algum for interrompido no meio da frase, use um trao
horizontal para demonstrar o corte.

Cada personagem deve ter sua prpria personalidade, que pode ser refletida na forma de falar.
Evite que dois personagens conversando paream ser a mesma pessoa. Use o perfil dos
personagens, seu nvel de educao, a regionalidade, a idade, o humor e outros fatores que
influenciam na forma como falamos. Veja um dilogo entre Kremer e Guilherme extrado do meu livro
Teia Negra:

" - Bom, senhores, a situao a seguinte, - disse Kremer, enquanto pegava uma folha de papel
em branco que estava sobre a mesa e comeava a desenhar. - Aqui fica o prdio da Greenwood e
nosso homem est no oitavo andar. Precisamos tir-lo de l, o mais rpido possvel.
- Mas o que esse car t fazendo l, meu camarada? - perguntou Guilherme.
- Infelizmente, no posso dizer. Faz parte de uma misso que est em andamento - disse
Kremer, colocando um cigarro na boca, mas sem acend-lo.
- Porra, Kremer, voc sabe que se descobrem que eu t agindo extra-oficialmente numa parada
dessa, vai dar a maior merda.
- No se preocupe, ningum vai ficar sabendo. Vai ser jogo rpido e limpo.
- T certo. S t aqui porque voc meu amigo. Sabe disso.
- Bom, vamos ter-.
- Ah! Antes que eu esquea - gritou Guilherme -, vai ter que pagar uma cerveja pros amigos aqui.
- T bom, Guilherme, mas ser que d pra voc calar essa boca e prestar ateno na porra do
plano? O cara ta l no ninho da cobras, cacete.
- T, t, desculpa. Manda ver."

Voc deve ter percebido que Kremer mais centrado, mais "elegante" ao falar do que Guilherme,
embora no deixe de lado algumas expresses que o colocam no mesmo "ambiente" que o amigo. J
Guilherme totalmente "esculhambado". Talvez tenha detectado tambm que o tom da voz de
Guilherme mais alto, mesmo antes do marcador "gritou Guilherme" aparecer no texto.

Uma tima dica para melhorar seus dilogos pedir para que outra pessoa os leia para voc em
voz alta. Se conseguir que duas pessoas faam isso, cada uma sendo a voz de um personagem, ser
ainda melhor. Elas devem usar as entonaes de acordo com as dicas que voc deixou no texto. Se ao
ouvir o dilogo voc no sentir que est como esperava, refine e pea para que leiam novamente.
Repita o processo at chegar ao resultado desejado.

No coloque muito texto com pensamentos ou aes no meio de um dilogo. Lembre-se de que a
conversa deve fluir naturalmente, para que o leitor possa acompanh-la. Imagine se no meio de uma
briga de marido e mulher, voc comear a descrever o objeto que est em cima da lareira. Isso ir
quebrar o ritmo do dilogo e o leitor perder o interesse.

Leia o trecho abaixo com ateno:

" - Ela estava doida para ir para o apartamento logo - disse eu, enquanto estvamos sentados na
escada olhando a moa passar no corredor.
Ricardo apontou diretamente para ela: - aquela?
- A prpria.
- Tem certeza? - disse ele. Eu concordei com a cabea. - No pode ser!
- Gostosa, no?
..."

O que no est claro no dilogo acima? Consegue perceber? Na verdade, existe um problema na
linha "- Tem certeza? - disse ele. Eu concordei com a cabea. - No pode ser!". Fica difcil identificar
quem est com a palavra. Posso assumir que quem disse " - No pode ser!" foi o personagem que
est narrando em primeira pessoa, mas na verdade quem falou isso foi o "Ricardo". Essa confuso foi
criada pela existncia de uma ao de um personagem ("Eu concordei com a cabea.") no meio da
fala do outro. Pode at ser que o leitor consiga interpretar a sequncia do dilogo corretamente, mas
caso contrrio, todo o dilogo soar confuso. O trabalho do autor evitar que isso ocorra e eliminar
todas as possveis armadilhas. Veja agora o texto corrigido e tire suas prprias concluses:

" - Ela estava doida para ir para o apartamento logo - disse eu, enquanto estvamos sentados na
escada olhando a moa passar no corredor.
Ricardo apontou diretamente para ela: - aquela?
- A prpria.
- Tem certeza? - disse ele.
Eu concordei com a cabea.
- No pode ser! - disse ele, deixando a boca aberta por mais tempo que o necessrio.
- Gostosa, no?
..."

Procure usar marcadores no dilogo sempre que houver a possibilidade de alguma dvida a
respeito de quem est falando o qu. Usar "ele disse" ou "ela disse", sem muito exagero, no polui o
texto e o leitor nem nota a presena desses marcadores "invisveis". Leia alguns dilogos de autores
famosos e repare que eles no usam muitas variaes nos marcadores, exceto em casos em que
realmente necessrio demonstrar uma alterao de tom de voz. No use, por exemplo, "ele falou" em

uma linha, "ele exclamou" em outra e na outra "ele disse". Mesmo nos casos onde seja necessrio
mostrar a variao de volume na voz, voc pode utilizar outros recursos mais elegantes do que
simplesmente marcar com "ele gritou":

" - V pra dentro, agora! - gritou Carlos.

- No - disse Glria, com lgrimas nos olhos.
- Droga de menina teimosa! - esbravejou Carlos."

Agora veja o mesmo texto sem os marcadores e diga qual verso ficou mais interessante:

" - V pra dentro, agora! - Carlos estava com os punhos cerrados e chamando a ateno de toda
a vizinhana.
- No - disse Glria, com lgrimas nos olhos.
- Droga de menina teimosa! - disse ele, com o rosto vermelho como pimenta."

VIII

Como Filtrar as Descries Atravs dos Personagens

Alguns fatores nos levam a filtrar, de formas diferentes, o que vemos e sentimos quando estamos
em uma determinada situao. Essa afirmao tambm vlida para nossos personagens. Os fatores
mais relevantes so:

1. Experincias anteriores: Se uma pessoa pobre e nunca teve a oportunidade de ir a um

restaurante classe A, por exemplo, ela ir reparar em detalhes que uma pessoa rica e acostumada a
esse tipo de lugar no repararia. O assoalho de madeira envernizada, a arrumao das mesas com
toalhas de linho e taas de cristal, a forma como os garons abordam os clientes e por a vai. Em uma
situao como essa, a pessoa rica provavelmente reclamaria da demora para ser acomodada em uma
mesa, pois teria feito uma reserva previamente. A pessoa pobre ficaria envergonhada, sentindo-se
completamente fora do seu meio social. Nesta mesma linha, imagine algum que nunca tenha pescado
na vida e decide participar de uma pescaria com os amigos, pescadores veteranos. Quando essa
pessoa fisgar um peixe, ser uma experincia completamente nova. A tentativa de segurar o peixe que
escorrega pelas mos como sabo, o incmodo de ser espetado por uma barbatana, a falta de
habilidade para retirar o anzol etc. Tudo isso para os veteranos j no mais um problema. A forma de
lidar com as situaes e os sentidos completamente diferente. Pense nisso. Quando inserir seus
personagens em situaes que so naturais para eles, devem reagir de acordo. Da mesma forma, a
reao deve ser oposta em ambientes no usuais. Conhea seus personagens e respeite o passado e
as experincias deles.

2. Reagir atravs dos sentidos: Nossas reaes so motivadas pelos nossos sentidos. Nem
sempre devemos descrever o que o personagem est vendo. Em algumas situaes, alguns sentidos
podem estar mais em evidncia do que outros. Imagine um personagem entrando em uma sala escura.
Nesse caso, o tato e a audio sero os sentidos pelos quais devemos mostrar a cena. Se entrar em
uma tubulao de esgoto, o cheiro ser a primeira coisa que o impactar. Se estiver molhado depois
de pegar uma chuva e inverno, estar sentindo frio. Determine qual sentido est mais em evidncia e
use-o para determinar como o personagem reage.

E se fosse voc? Coloque-se no lugar do personagem e pense no que voc sentiria em

determinada situao. O que voc v? Est frio? Quente? Algum som chama a sua ateno? Algum
cheiro? S no se esquea de que seu personagem tem um passado diferente do seu e,
provavelmente, ir reagir de modo diferente. A no ser que voc esteja escrevendo sobre si mesmo.

Preste ateno nestas duas regras bsicas:

1. Mostre apenas o que importante. Quando descreve r algum objeto, lugar ou situao, lembrese de s mencionar o que for relevante para a ao. No caia na tentao de descrever todos os
objetos de uma sala, minuciosamente, se isso no fizer diferena para a trama. Descries detalhadas
fazem com que voc fique longe da ao e isso deixar o leitor entediado.

2. Seja coerente. Se algum estiver fugindo da polcia em uma perseguio pelas ruas de Paris,
no d tempo de parar para admirar a beleza e os detalhes arquitetnicos do Arco do Triunfo.

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ttulo do livro.