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esde el punto de vista genrico, uno de los hechos ms significativos acaecidos en la narrativa breve del ltimo medio siglo ha venido
dado por la revitalizacin del bestiario. Como seala acertadamente Jean
Lacroix, aujourdhui on crit encore, on crit toujours et un peu partout
des bestiaires (254). Este fenmeno de resurreccin de un molde arcaico
ha tenido gran repercusin en la literatura iberoamericana como se han
encargado de demostrar, entre otros, los trabajos de Mason y Washburn,
Paley de Francescato, Schulz-Cruz o Lpez Parada,2 y ha redundado en su
frecuente aparicin bajo la forma de microtextos herederos de dos grandes
lneas de escritura: las iniciadas en Argentina por Jorge Luis Borges y Margarita Guerrero con Manual de zoologa fantstica, y en Mxico por Juan Jos
Arreola con Punta de plata.
La eclosin minificcional de las ltimas dcadas ha potenciado la recuperacin del bestiario por diversas razones: su brevedad las creaciones
no superan la pgina de extensin, hibridez genrica se trata de textos
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Foucault en Las palabras y las cosas: los animales slo pueden yuxtaponerse
en el no-lugar del idioma, con lo que sus descripciones reunidas crean una
heterotopa que arruina nuestras certezas, y las heterotopas inquietan
sin duda porque minan secretamente el lenguaje, [] porque rompen los
nombres comunes o los enmaraan, porque arruinan de antemano la sintaxis (10).
De acuerdo con lo sealado analicemos, a continuacin, las dos lneas
maestras del bestiario minificcional iberoamericano, sintetizadas en las
figuras de Jorge Luis Borges y Juan Jos Arreola y que actualmente siguen
resultando esenciales a la hora de acercarse al gnero.6
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mos que los curiosos lo frecuentaran, como quien juega con las formas
cambiantes que revela un calidoscopio. (OCC 569)
El orden de las cosas propuesto por esta forma literaria tiene vnculos notorios con la perplejidad ontolgica, la taxonoma improbable y las tensiones
entre simbolismo tradicional e informacin efmera que caracterizan nuestra propia visin, la visin contempornea, del animal, cuyo ejemplo proverbial es la clebre enumeracin anticartesiana de los animales del rey propuesta en el artculo de Borges El idioma analtico de John Wilkins. (2)
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De este modo, potencian con sus palabras una actividad reconocida abiertamente, por ejemplo, por Juan Jacobo Bajarla en Historias de monstruos
(1969) Las pginas dedicadas a los selenitas de Luciano de Samosata y
nota a los seres imaginarios no deben interpretarse como una crtica a Jorge
Luis Borges, sino como una prolongacin sobre el zoon fantstico (10) y
descrita por Fernndez Porta en los siguientes trminos:
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Como estamos comprobando, en estas minificciones se llegan a idear seres nuevos, superando la tradicin de la biblioteca de Borges ya no slo
se recuperan referencias documentadas para dar paso a la libre imaginacin. Es el caso, por poner algunos otros ejemplos, de los seres retratados por Wilson Bueno en Jardim zoologico, donde sabemos de criaturas
inslitas como los seres nacarados que, segn el compilador, slo podra
ver Borges en un crepsculo bonaerense (37), o los nuncas, que han
perdido toda esperanza: Porque tenham deixado de apostar na esperanza,
os nuncas oscilam entre comprar ou no uma pastilla de cianureto para os
momentos de tdio. Siendo una subespcie do humano, os nunca constituem todavia o homem inteiro da planta dos ps s asas do corao (23).
Por su parte, el argentino Juan Rodolfo Wilcok presenta en I libri dei
mostri (1978) publicado originalmente en italiano unos seres humanos
slo en el nombre, que fungen como emblemas carnales de ciertas ideas
abstractas. As ocurre con el crtico literario Berlo Zenobi, constituido por
una masa de gusanos que va dejando caer a su paso, y cuya descripcin
inicial da idea de la objetividad con que se enfrenta el autor a sus criaturas:
una massa di vermi, un ammasso dalla forma non meglio definita, seb-
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bene si supponga che una qualche struttura portante nel suo interno ci
debba essere, altrimenti che cosa terrebbe insieme tutti quei vermi? (54).
Entre estas nuevas especies, como he sealado, cobran especial relevancia las relacionadas con ciertas tareas literarias. Todas ellas siguen la
estela del Mono de la tinta de Wang Ta-Hai, emblema de la nocin de
redundancia en la escritura: Es muy aficionado a la tinta china, y cuando
las personas escriben, se sienta con una mano sobre la otra y las piernas
cruzadas esperando que hayan concluido y se bebe el sobrante de la tinta.
Despus vuelve a sentarse en cuclillas, y se queda tranquilo (Manual 49).
As, el Tragatipos de Juan Luis Nutte se alimenta de la buena literatura en
Animalia. Bestiario fantstico y, junto al Aleix lexicgrafo, o el Escupidor
inspirador de los poetas satricos, el Calgrafo se revela como una dcil
criatura de insustituibles habilidades con la pluma (Perucho 389) y el
Papelero sorbe golosamente toda la caligrafa que ve en un papel (Perucho 389).
Entre todos ellos, quiero destacar la divertida Hormiga alfabtica
ideada por Doce, explicacin de los huecos generados entre las palabras
cuando escribimos y, por tanto, habitual compaera de quienes pasamos
la mayor parte del da frente a la computadora: Siente este diminuto insecto una predileccin casi obsesiva por las letras del alfabeto, que han
acabado por constituir la base de su dieta. Tiene por costumbre infiltrarse
en las palabras de los hombres, con la consiguiente aparicin de huecos y
agujeros que a la larga dificultan enormemente la comprensin. Aunque
son perseguidas con saa, se multiplican con inusitada facilidad y rapidez (Bestiario del nmada 49).
Un ltimo rasgo capital debe ser subrayado en esta lnea de escritura:
los textos que la siguen insisten continuamente en el caos que subyace
tras todo intento de ordenacin. As se aprecia en el propio ttulo Manual
de zoologa fantstica aunando el orden connotado por los sustantivos con
la entropa inherente al adjetivo (Lupi 93), y as se aprecia en Zooilgico ,
de Marina Colasanti; De Rosas & de Lrios, de Eno Teodoro Wanke; Diccionario de bestias mgicas y seres sobrenaturales de Amrica, de Ral Aceves; Manual de flora fantstica, de Eduardo Lizalde; o Botnica del caos, de Ana Mara
Shua. Manuales, diccionarios, zoos y botnicas portadores del equilibrio se dan la mano con lo ilgico, los de-lirios, las bestias mgicas, la flora
fantstica o, ms explcitamente, con el caos al que alude Shua. La autora
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homnimo de 1972.15 En las creaciones originales, incitadas por los dibujos que siguiendo la tcnica pictrica de la punta de plata realizara el
pintor Hctor Xavier a mediados de los aos 50, ya se aprecia un desusado
inters por la imagen, lo que las acerca frecuentemente al poema en prosa.
As se aprecia en fragmentos como los dedicados por su autor a Las
focas (Perros mutilados, palomas desaladas. Pesados lingotes de goma
que nadan y galopan con difciles ambulacros. Meros objetos sexuales. Microbios gigantescos. Criaturas de vida infusa en un barro de forma primaria, con probabilidades de pez, de reptil, de ave y de cuadrpedo [Bestiario,
31]), relacionables con las imgenes zoolgicas presentes en las gregueras de Gmez de la Serna, con los relatos psicozoolgicos canonizados
por Rafael Arvalo Martnez, y seguidas hasta la saciedad por otros autores
mexicanos.16
Desde el prlogo, y a diferencia de Borges y Guerrero, Arreola pretende
desligarse de la tradicin literaria en la que se inscriben estas composiciones: Hablar, aunque fuera superficialmente, de los bestiarios medievales,
equivale a abrumar al lector con una inasequible bibliografa de ttulos
fantsticos, cuyo contenido moroso siempre nos descorazona por la ampulosa y vana complejidad de los smbolos (Punta s.p). As, sus citas se
circunscriben a apreciaciones tan irnicas como la que inicia El ajolote:
Acerca de ajolotes slo dispongo de dos informaciones dignas de confianza. Una: el autor de las Cosas de la Nueva Espaa; otra: la autora de mis
das (Bestiario 36).
Signada por el espritu satrico y el cariz existencial, esta lnea de trabajo se interesa por establecer las analogas inquietantes existentes entre
el ser humano y los animales, pareciendo seguir a Jean Baudrillard cuando
ste comenta: Siempre se colecciona uno a s mismo [] La coleccin
est constituida por una sucesin de trminos, pero el trmino final es
la persona del coleccionador (El sistema 103). As, la alegora se refiere al
15 El texto es citado, frecuente y errneamente, como aparecido en 1958, seguramente
debido a las prisas con las que lo compuso Arreola en diciembre de ese ao. As,
apremiado por las exigencias de sus editores, dict de viva voz cada pieza a Jos Emilio
Pacheco, quien le sirvi de amanuense (Pacheco 78). Este hecho da idea, sin duda, de la
importancia que cobran el ritmo y la precisin de las frases en la escritura del mexicano.
16 Es el caso de Hugo Hiriart, quien en Acerca del ciervo realiza una magnfica
glosa de los Crvidos de Arreola, retomando las principales imgenes del maestro
(Disertacin 63-67).
hombre, como dejan adivinar las lneas que prologaron la obra desde su
primera edicin como Bestiario (1972):
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Ama al prjimo desmerecido y chancletas. Ama al prjimo maloliente, vestido de miseria y jaspeado de mugre. Saluda con todo tu corazn al esperpento de butifarra que a nombre de la humanidad te entrega su credencial
de gelatina, la mano de pescado muerto, mientras te confronta su mirada
de perro. Ama al prjimo porcino y gallinceo, que trota gozoso a los crasos parasos de la posesin animal. Y ama a la prjima que de pronto se
transforma a tu lado, y con piyama de vaca se pone a rumiar interminablemente los bolos pastosos de la rutina domstica. (s.p.)
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Por otra parte, debe destacarse cmo Arreola describe animales reales.
Cortzar, del que Manuel Durn lleg a comentar que ms que lo maravilloso fantstico le interesaba lo maravilloso biolgico (39), desarroll esta
misma vena creativa, que defendi en su ensayo dedicado al romntico
Aloys Ztl: Ztl tiene razn: no hay necesidad de inventar animales fabulosos si se es capaz de quebrar las cscaras de la costumbre (Paseo
33). Pero, frente al argentino, interesado por animales que simbolizan pulsiones humanas individuales, Arreola presenta a sus criaturas como reflejo
de nuestras miserias colectivas. As, su impronta parece manifestarse en
textos como Los noctuidos, de Fanny Buitrago, que denuncia los males
de toda nuestra especie:
Hay ciertos insectos que nacen al amparo de la noche cerrada. Crecen, procrean y mueren antes del amanecer. Nunca llegan al da de maana. Sin
embargo, experimentan segundo a segundo la intensa agona de vivir, se
aparean con trepidante gozo y luchan ferozmente para conservar sus territorios vitales, sus lujosas pertenencias: el lomo de una hoja, la cresta
moteada de un hongo o el efmero esplendor del musgo tierno besado
por la lluvia.
Quizs instintivamente en un punto ciego entre la muerte implacable antes del estallido del sol matinal y la promesa infinita, telrica, de
la evolucin hacia un estado superior, dichos insectos se frotan las patas
lanzndose a una lucha fratricida. Envanecidos con la tentacin de liquidar
a sus semejantes y dominar el mundo. (5)
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zoolgico, como un espejo depresivo: nos miran con sarcasmo y con pena
porque seguimos observando su conducta animal. Atados a una dependencia invisible danzamos al son que nos tocan, como el mono del organillo. Buscamos sin hallar las salidas del laberinto en que camos, y la razn
fracasa en la captura de inalcanzables frutas metafsicas. (Bestiario 48)20
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En segundo lugar, los autores de estas creaciones se lamentan del prosasmo inherente a nuestra poca. As lo hizo tempranamente Julio Torri al denunciar la desaparicin de los unicornios en una minificcin homnima,
sin duda leda por el autor del Confabulario:
Los unicornios, antes de consentir en una turbia promiscuidad indispensable a la perpetuacin de su especie, optaron por morir. Al igual que
20 Este misma idea es apuntada en el prlogo a Punta de plata: Entre todas las
imgenes recordadas, yo prefiero la del atardecer: cuando el silbato de los guardas
anuncia que ha terminado la jornada contemplativa y se inicia la enorme sinfnica
bestial. Los cautivos entonces gruen, braman, rugen, graznan, bufan, gritan, ladran,
barritan, allan, relinchan, ululan, crotoran y nos despiden con una monumental
rechifla al trasponer las vallas del zoolgico, repitiendo el adis que los irracionales
dieron al hombre cuando sali expulsado del paraso animal (12).
las sirenas, los grifos, y una variedad de dragones de cuya existencia nos
conserva irrecusable testimonio la cermica china, se negaron a entrar en
el arca. Con gallarda prefirieron extinguirse. Sin aspavientos perecieron
noblemente. Consagrmosles un minuto de silencio, ya que los modernos
de nada respetable disponemos fuera de nuestro silencio. (De fusilamientos
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El animal kitsch, cuyo tiempo es el del entretenimiento y cuyo firmamento es el star-stystem del pop, tiene su primera figuracin consistente en el
Bestiario de Juan Jos Arreola. El itinerario sarcstico por los espacios de la
feria, el zoo y el circo configura aqu una lgica espectacular del animal qua
rata sabia, del amaestramiento como significacin grotesca, como en Las
focas que dan saltos de caballo sobre el tablero de ajedrez, o que soplan
por una hilera de flautas los primeros compases de la Pasin segn San
Mateo, en las Aves acuticas que atraviesan el estanque con vulgaridad
fastuosa de frases hechas o en El elefante, ese abuelo pueril que se
bambolea al comps de una polka. La puesta en escena espectacular se
proyecta con frecuencia sobre la nostalgia de una nobleza simblica perdida. (5)
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Esta idea se aprecia, asimismo, en textos del Bestiario de Arreola como los
dedicados a Los bisontes Antes de ponerse en fuga y dejarnos el campo, los animales embistieron por ltima vez, desplegando la manada de
bisontes como un ariete horizontal [] Con ellos se firm el pacto de paz
que fund nuestro imperio. Los recios toros vencidos nos entregaron el
orden de los bovinos con todas sus reservas de carne y leche. Y nosotros
les pusimos el yugo adems (11), Las aves de rapia Se acabaron
para siempre la libertad entre la nube y el peasco, los amplios crculos del
vuelo y la caza de altanera. Plumas remeras y caudales se desarrollan en
balde; los garfios crecen, se afilan y se encorvan sin desgaste en la prisin,
como los pensamientos rencorosos de un grande disminuido (12) o El
hipoptamo Qu hacer con el hipoptamo, si ya solo sirve como draga
y aplanadora de los terrenos palustres, o como pisapapeles de la historia? (30), y se repite con una nueva modulacin en la pgina que dedica
Guillermo Samperio a las cochinillas: La modernidad tiene sin cuidado
a las cochinillas; viven serenas bajo la histrica loseta que las mantiene
aisladas, oscuras, distantes, primigenias, promiscuas, ermitaas, honestas,
justas, aceradas (Cuaderno 467).
Fernndez Porta insiste en la degradacin que sufren estos animales:
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Universidad de Salamanca
Obras citadas
AA.VV. Animalia. Bestiario fantstico. Mxico: Solar, 1999.
Acampora, Christa Davis y Acampora, Ralph, eds. A Nietzschean Bestiary:
Becoming Animal beyond Docile and Brutal. Lanham: Rowman &
Littlefield, 2004.
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Cortzar, Julio. Paseo entre las jaulas. Territorios. Mxico D.F.: Siglo XXI
Editores, 1978. 29-38.
Herz, Theda M. Ren Avils Fabila in the Light of Juan Jos Arreola: A
Study in Spiritual Affinity. Journal of Spanish Studies: Twentieth
Century 7 (1979): 147-71.
Hiriart, Hugo. Disertacin sobre las telaraas. Mxico: Martn Casillas, 1981.
Lacroix, Jean. Sur quelques bestiaires modernes. Epope animale,
fable, fabliau. Eds. Gabriel Bianciotto y Michel Salvat. Pars: Presses
Universitaires de France, 1984. 252-65.
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Wanke, Eno Teodoro. De Rosas & de Lrios: Minicontos. Rio: Codpoe, 1987.
Wilcock, Juan Rodolfo. Il libro dei mostri. Milano: Adelphi, 1978.
Yelin, Julieta R. Nuevos imaginarios, nuevas representaciones.
Algunas claves de lectura para los bestiarios latinoamericanos
contemporneos. LL Journal 3.1 (2008): 1-12.
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