Amigo Incienso_Zaragoza:

No existe un nico modelo de estructura formal en las marchas procesionales. Sin embargo,
s podemos decir que hay uno predominante.
Se trata de una estructura ternaria, integrada por tres temas, que podemos denominar A, B
y C.
El tema A suele ir precedido de una introduccin, normalemente breve (de 4 a 10 compases,
aunque las hay ms extensas, y tambin hay marchas que comienzan directamente con el
primer tema, prescindiendo de introduccin). El tema A suele tener un carcter
preferentemente meldico, y determina el "estilo" de la marcha.
El tema B suele ser un "fuerte de bajos". Es decir, un tema marcado en la partitura con una o
dos "f" ("forte", "fortissimo", encomendado a los instrumentos de metal de registros graves
(bajos, trombones, bombardinos y trompas, reforzados por saxos tenores y bartono). Este
tema suele tener un carcter rtmico y crea una atmsfera de noble dramatismo, si se me
permite decirlo as. En ocasiones, y no slo es el caso de las llamadas marchas de carcter
"fnebre" o "serio", el fuerte de bajos puede ser reemplazado por un segundo tema
meldico.
Normalmente tras el tema B se reexpone (total o parcialmente) el tema A, y posteriormente
se pasa al tema C, que suele ser denominado "tro" por afinidad con ciertos esquemas
formales de la sonata clsica as llamados. El tro puede tener un carcter rtmico y alegre, o
bien de serena dulzura. En todo caso, sirve de conclusin a la obra y es frecuente que
aunque sta haya sido escrita en tono menor (lo que crea una atmsfera melanclica), el tro
lo est en tono mayor (el relativo a la tonalidad menor anterior o bien otro, muchas veces a
distancia de cuarta justa ascendente de aqul). En ocasiones, el lugar del tro lo ocupa una
"saeta".
Finalmente, pueden aadirse unos compases al final del tro denominados "coda", cuya
intencin es cerrar la obra de un modo ms concluyente y solemne.
Este esquema lo encontramos en infinidad de marchas procesionales. El maestro Lpez
Farfn firm dos ejemplos perfectos de este eficacsimo modelo en "La Victoria de Mara" y
"La Estrella Sublime". Pero dicho modelo ha mostrado su validez para todo tipo de marchas
de procesin: con diversas peculiaridades, lo encontramos en obras tan dispares como
"Hiniesta" de Peralto, "Saeta Cordobesa" de Gmez Laserna, "Cordero de Dios" de Dorado o
"Esperanza Macarena" de Morales.
Naturalmente existen marchas procesionales que no obedecen estrictamente a este modelo
(especialmente las de los ltimos aos del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX).
Pero la validez y eficacia de este modelo ha hecho que casi todos los compositores del
gnero lo adopten con escasas variantes.
Un cordial saludo.