VIDA DE UN HEROE:

ANDRES SEGOVIA por Raymundo Ernst Fortunatti

Cuntas cosas se esconden detrs de un minueto!, deca Eugenio D`Ors. Quiz se ocultan muchas ms en
el envs de una guitarra llamada SEGOVIA.
El "Tesoro de la Lengua Castellana" (editado en 1611) de don Sebastin Covarrubias y Horozco, dice
sobre la guitarra lo siguiente: "instrumento bien conocido y exercitado muy en perjuyzio de la msica;
(...) Es la guitarra, vigela pequea en el tamao, y tambin en las cuerdas. Tiene cuerdas requintadas,
que no son unsonas, como las de la vihela, sino templadas en quintas; fuera de la prima que est en
ambos instrumentos, es una cuerda sola. Si mudis a guitarra el acento de la penltima slaba y se la
ponis en la antepenltima dir gutara, mudada la g en c dir ctara, del nombre griego kithara."
La cita del prrafo anterior responde a tres puntos a resear: primero, por tratarse de un documento
impreso bastante temprano y erudito, correspondiente al notable gramtico antes mencionado. Segundo,
por hacer un pequeo rastreo etimolgico asaz acertado y tercero, por mostrar ajustadamente el sentir
existente en la poca (siglo XVII) por la guitarra y es ms, que permaneci a lo menos hasta la segunda
mitad del siglo XIX. As pues, la guitarra fu y sigue siendo el ms popular de los instrumentos, ms por
muchos siglos no pas de estar en esa categora.
La guitarra est claramente asociada a la "msica espontnea" tanto cantada como bailada; tal vez este
haya sido el motivo por el cual tuvo cerrada por mucho tiempo las puertas de las grandes salas de
concierto.
Fue Andrs Segovia quien le "quit los hierros" de tantos aos para darle un sitial importante y
convertirla en primera figura.
La guitarra en Andaluca
Narra el propio Segovia en su "Libro de la Guitarra" donde y cuando naci. "Supongo que ningn
arquelogo musical volver nunca a luchar con otro para establecer en el futuro la exactitud de estos
puntos. La verdad es que yo vine al mundo el da 21 de febrero del ao 1893 en Linares, un pueblo
pequeo y encantador que pertenece a la provincia de Jan".
El primer encuentro de Segovia con la guitarra fu escuchando a un guitarrista flamenco ejecutando
soleares "los cuales me penetraron cada poro de mi cuerpo", segn anotacin autgrafa del Maestro.
A la edad de diez aos Segovia se traslada a Granada en compaa de unos tos. Su estancia en esta ciudad
sera decisiva para su larga carrera que recin comenzaba. Anota Segovia en su "Autobiografa" lo
siguiente respecto a estos aos: "Pas muchas horas de mi juventud soando y meditando, escuchando el
murmullo de los arroyos de la Alhambra en comunin con el susurro de los aosos rboles de El Bosque y
el apasionado canto del ruiseor".
Los aos de formacin
Contrariamente a otros artistas, Segovia siempre prefiri - tanto en sus libros como en las entrevistas concentrarse en lo estrictamente musical ms que en lo personal. Sus ancdotas favoritas corresponden
principalmente al "surgimiento" de la guitarra y su elevacin hasta alcanzar su status actual.
La vida de Segovia recorre varios perodos de importancia para el desarrollo de su carrera. El inflexible
esfuerzo por dominar la guitarra, por extender su repertorio apelando directamente a los compositores;
por transcribir y publicar obras importantes de siglos anteriores (v.g. los maestros vihuelistas) y
finalmente, por dar a conocer el instrumento en todo el mundo.
El primer paso de la carrera de Segovia tuvo lugar en el Centro Artstico de Granada en 1909, donde hizo
su debut a los diecisis. Paralelamente, con esfuerzo y dedicacin, Segovia haba adquirido - segn su
propia decisin de ser el mismo su "alumno y maestro" -, una buena tcnica, un repertorio escogido, y una

"medida" necesaria para encontrar esa "identidad oculta" de la guitarra.

En su adolescencia, Segovia profundiz sus conocimientos musicales y tambin sobre historia de la
msica. As se familiariz con la obra de Bach, Mozart y Beethoven, entre otros. Se hizo conocedor de los
virtuosos de la guitarra del siglo XIX que incluan a Sor, Aguado, Giuliani, Arcas y Trrega, el "Gran
Sacerdote" de la guitarra espaola, al cual Segovia nunca conocera.
Segn la "Autobiografa" de Segovia, su repertorio hasta 1909 inclua piezas como el Estudio en Si menor
Op. 35 N 22 de Sor, el Capricho Arabe, los Preludios y ejercicio de Arpegio de Trrega y algunas
transcripciones de Bach, Beethoven, Mendelssohn, Chopin y Schumann.
De 1916 en adelante - habiendo dado recitales ya en Barcelona, Madrid y Granada -, siguieron una serie
de presentaciones en Crdoba, Sevilla y Madrid, con programs mucho ms extensos y complejos. Para
esos aos, se vi rodeado de piezas escritas originalmente para guitarra de compositores como Napolen
Coste, Miguel Llobet, Trrega y algunas obras suyas. Aparecieron los magnficos arreglos de Llobet para
composiciones de Granados, tan conocidas como "La Maja de Goya" (Tonadilla) y las Danzas Espaolas
N 5 y 10. De aqu en adelante, la ms grande ambicin de Segovia sera la de incrementar su repertorio.
Para tal efecto sigui los pasos de Trrega y comenz a hacer sus propias transcripciones. Entre las
primeras se recuerdan el "Segundo Arabesco" de Debussy y Asturias (Leyenda) de la Suite Espaola
(Original para piano) de Isaac Albniz.
An antes de su primer tour a Sudamrica en 1920 - durante el cual naci en Buenos Aires su primer hijo
(Andrs) -, haba comenzado la segunda fase del trabajo de Segovia. Fue entonces cuando tuvo xito en
persuadir a compositores (no de msica para guitarra) que escribieran obras originales para ese
instrumento. El primero fu Federico Moreno Torroba. Sin embargo, el gradual prestigio que adquira
Segovia, permiti que su acercamiento a distinguidos compositores diera los frutos deseados.
Su debut en Pars fu en 1924 y cont con ilustres dignatarios del ambiente musical que incluyeron a
Madame Debussy, Manuel de Falla, Albert Roussel, Joaqun Nin, Paul Dukas y otros. Su tcnica
sencillamente soberbia, su magia interpretativa y el carisma de sus ejecuciones, dieron motivos ms que
suficientes al exigente pblico parisino para ver en Segovia una verdadera "estrella".
Ese mismo ao (1924) debutaba tambin en Berln y Londres, y realizaba su segunda tourne por
Sudamrica visitando Argentina, Cuba (donde tuvo su primera sesin de grabaciones) y Mxico.
Los aos de realizacin
El clebre Manuel de Falla atendi tambin los llamados de Segovia y escribi su nica pieza para
guitarra, el "Homenaje pour le Tombeau de Debussy". Esta obra se transform en la "identificacin" de
Segovia. Si bien ella no presenta el tipo de msica convencional para guitarra conocida hasta entonces,
ella muestra un nuevo intento por "hacer hablar la guitarra". El 7 de diciembre de 1926 Segovia estren el
"Homenaje" en Londres en el Aeolian Hall y lo grab. El mismo ao, Segovia tuvo su primer encuentro
con la audiencia rusa. El recital se llevo a cabo en el hall del Conservatorio de Mosc. Este fu el primer
concierto de guitarra dado por un artista extranjero desde que Fernando Sor tocara para la corte del Zar en
1823.
En 1926, segn hemos visto, fue de grandes realizaciones. Ese ao se concret uno de los ms
importantes eventos en la historia de la guitarra: la primera audicin de la "Schott Segovia Guitar Archive
Serie", una coleccin de publicaciones que se ira incrementando con los aos a la vez de aportar un
material de inestimable valor.
La aparicin en 1921 de la primera publicacin de las obras de J. S. Bach para lad, editadas en Zrich
por Hans Dagobert Bruger, provoc en Segovia una profunda alegra y lo estimul a transcribir y arreglar
varias de ellas a la brevedad. Tal fue su inters que para 1928 gran parte de estas obras ya estaban
publicadas para guitarra y por supuesto, incluidas en los recitales personales de Segovia.
En 1927, Segovia se present en Dinamarca y en 1928 emprendi un tour crucial. Fueron sus primeros
recitales en los Estados Unidos de Norteamrica. El primero de ellos se efecto en el Town Hall de Nueva
York.
1929 fue otro ao importante para Segovia. Hizo su primera visita a Japn donde fue el precursor de los

cientos y cientos de estudiantes de guitarra que hoy existen en ese Pas. Ese mismo ao, Segovia conoci
a Joaqun Rodrigo durante una estancia en Pars, y Heitor Villa - Lobos le dedic sus "Doce Estudios",
que constituyen el conjunto ms famoso de estudios para guitarra y serie casi obligada en el repertorio de
todo guitarrista.
En Venecia (1932) Segovia conoci a Mario Castelnuovo Tedesco - uno de los ms famosos compositores
italianos contemporneos - y surgi as, una gran amistad y "fusin creativa" que durara hasta la muerte
del segundo (1968). En 1939 Castelnuovo Tedesco escribi su famoso "Concierto para Guitarra en Re Op.
99" el cual fu estrenado el mismo ao.
Este concierto impulso a Manuel Ponce (compositor mexicano) a concluir su "Concierto del Sur" el cual
sera interpretado por primera vez en Montevideo en octubre de 1941.
Durante la dcada del 40 Segovia estableci su residencia en Montevideo. Dos importantes eventos
determinaron el curso de la historia de la guitarra. El primero de ellos fue la introduccin de las cuerdas
de nylon perfeccionadas por Albert Augustine, las cuales ponan trmino a la antigua tradicin de las
cuerdas de tripa. El segundo fue el invento de las grabaciones "larga duracin".
La dcada del 60 aport importantes obras al nutrido repertorio de Segovia. Se incluyeron la "Suite
Inglesa" de John Duarte, la "Suite Compostelana" de Federico Mompou y las "Variaciones y Fuga sobre
un tema de Handel" de J. Muoz Molleda.
La empresa y Segovia
"La guitarra es como una orquesta, distante y misteriosa; su sonido nos llega de un mundo mucho ms
pequeo y sutil que el nuestro (A. Segovia).
Esta fue la visin que hiciera de Segovia el guitarrista ms celebrado y honrado que el mundo ha
conocido. Su carrera como intrprete fue una de las ms extensas jams conocidas. Asimismo, fue el
primer guitarrista en tocar con regularidad en las grandes salas de concierto. Segovia quiso, y en
definitiva hizo de la guitarra un instrumento con la misma reputacin que el violn o el piano.
Su gran actividad de conciertos y recitales lo obligaron a pensar en un empresario. Segovia logr
persuadir a los empresarios que podan hacer dinero con facetas prcticamente inexploradas del
espectculo musical. As pues, en 1920 Segovia se asoci con el mismo empresario de Arthur Rubintein,
un cubano llamado Ernesto de Quesada, quin posteriormente tendra contrato de exclusividad con
Andrs Segovia.
Segovia y la tcnica guitarrstica
Los estudiantes de msica, sean aspirantes a la profesin o solo aficionados, suelen reunirse en torno a los
grandes intrpretes despus de un concierto, o en ocasiones ms informales, con el objeto de conseguir
una suerte de "receta" que revele los secretos del dominio instrumental. Lo cierto es que tal clave del
virtuosismo no es nada fcil de dilucidar. Segovia a lo largo de su vida entreg una serie de guas
referentes a su modo de estudio. El practicaba cinco horas al da divididas en cuatro sesiones de una hora
y cuarto cada una. Combinaba estas con ejercicios de relajacin y actividades tales como caminar, leer,
hablar con amigos o meditar. Segovia crea firmemente en la efectividad de estas sesiones breves y
repetidas en el transcurso del da, puesto que ellas permitan tener frescas las facultades fsicas y mentales.
Tal vez la clave del xito musical segn el Maestro Segovia, este en una carta enviada por l a Bernard
Gavoty (crtico musical del "Fgaro") fechada en New York el 20 de diciembre de 1954:
"Pocos sospechan lo que requiere el estudio de un instrumento. El pblico asiste cmodamente al milagro
musical sin imaginar las mortificaciones y sacrificios a que tiene que entregarse el artista para ponerse en
condiciones de realizarlo.
No cree Ud. conmigo que exista hoy una gran crisis de amor al trabajo en el mundo del Arte, y que
nosotros, los instrumentistas, podramos sentar ejemplo de moralidad en este sentido? Es imposible fingir
el dominio de un instrumento por hbil que sea el impostor; y no se logra dominarlo si el que emprende

tal aventura no agrega la disciplina rigurosa del trabajo durante la vida entera, al don generoso de los
Dioses".
En la grabacin autobiogrfica titulada "La Guitarra y Yo" (Decca, 1971), Segovia explica como en sus
primeros aos encontr el modo de mejorar su tcnica haciendo estudios de partes de algunos manuscritos
inditos de Francisco Trrega, que contaban con pasajes de gran dificultad; sobre estos Segovia haca
ejercicios con creciente grado de complejidad.
En su juventud Segovia trabajaba durante horas las digitaciones de las escalas diatnicas. Posteriormente
recomendaba a sus discpulos el "paciente estudio de las escalas" por dos horas a lo menos, en
consideracin a la efectividad de estas para resolver gran parte de los problems tcnicos (velocidad,
flexibilidad, volumen, etc.). Enfatizaba en la correcta posicin de las manos, la cual otorga
"independencia y elasticidad" a la vez que una "belleza fsica del sonido".
En los "Ejercicios de ligados y octavas cromticas", el Maestro Segovia entrega ejercicios progresivos
para la mano izquierda, especialmente para obtener la mayor independencia, agilidad y fuerza de los
dedos de la misma.
En los "Estudios para la Guitarra" de Fernando Sor, el Maestro vio el "perfecto equilibrio entre los
propsitos pedaggicos y la natural belleza musical". Algo similar opinaba de los "Doce Estudios" de
Villa - Lobos.
Segovia insista mucho en sonido durante sus clases, as como tambin en los logros interpretativos. Para
estos ltimos, l sola explicarlos verbalmente, ya fuese cantando la frase de la lnea meldica o bien
nombrando las notas. Su concepcin de cada frase, conjunto de notas, ligaduras y efectos, era global.
Resulta extrao el que Segovia no haya sistematizado su tcnica en un Mtodo de Guitarra. No lo hizo,
pero Vladimir Bobri, public un texto titulado "Segovia Technique" en el cual hay referencias a la manera
de sentarse, al ubicacin de las manos, las tcnicas de "apoyando" y "tirando", el uso de uas, tcnica para
la mano derecha, primero toca la cuerda y luego pulsa, esto es lo que el autor denomina "el principio del
ataque preparado".
Para concluir esta seccin cabe destacar dos puntos ms sobre la interpretacin del Maestro: la dinmica y
el pulso. La primera constitutiva de la belleza sonora en s y el segundo, como parte de la libertad de
ejecucin y factor de una "cabal vitalidad en su sonido".
Tributos a Segovia
Seguidamente reproduzco algunas opiniones sobre el maestro Andrs Segovia de cuatro destacadsimos
msicos contemporneos.
"Sealara que Andrs Segovia revolucion nuestro pensar acerca de la guitarra es solo un aspecto por el
cual podr ser recordado. Sin duda se lo recordar tambin como un gran artista que transform y recre
la msica para hacerla revivir en el instrumento que tanto am".
(CLAUDIO ARRAU)
"Segovia es un artista nico y sin par; su arte - con esas raras cualidades de sinceridad y humanidad - es
un ejemplo para todos nosotros".
(VLADIMIR ASHKENAZY)
"Andrs Segovia es y ser siempre el gran Seigneur de la msica donde l mora como el ms conmovedor
de los grandes intrpretes. Su inmensa cultura y su admirable fervor, han hecho de l un gran ejemplo
para todos".
(PIERRE FOURNIER)

"Pocos artistas logran transformar la actitud del pblico hacia su instrumento. Andrs Segovia pertenece a
este selecto grupo. Los artistas lo saludan por su musicalidad, generosidad y humanidad".
(SIR CHARLES GROVES)
Miscelnea final
Pocos das antes de su muerte Immanuel kant dijo esta frase: "Das Gefhl fr Humanitat". ("No me ha
abandonado an el sentimiento de la humanidad"). Pues bien, a Segovia no lo abandon jams.
Tal vez una de las caractersticas ms destacables del Maestro haya sido precisamente este gran sentido de
la humanitas. Su rostro afable y su mirada dulce le hicieron ser bienvenido hasta en los ms recnditos
lugares del mundo. Pero no tan slo su aspecto externo emanaba esa bonhoma, su alma - reflejada en sus
decires y pensar - tambin la inspiraba.
El lejano debut de Segovia en el Centro Artstico de Granada (1909) representa un momento capital en lo
que podramos llamar la "potica" del Maestro. El describe bellamente como actuaban en s mismo, esa
dualidad del "alumno y el maestro" simultneos: "El alumno era un ignorante apasionado y el maestro,
bajo el fuego de mis preguntas, todava ms ignorante... No obstante, no peleamos demasiado, y esta
asociacin ha durado hasta el momento presente". ("Mi Libro de Guitarra", 1980).
Andrs Segovia recibi todos los honores que un msico pueda esperar. Premiado en Espaa, Venecia,
Copenhagen, San Remo y otros. Designado Doctor Honoris Causa en las universidades de Oxford,
Santiago de Compostela, Autnoma de Madrid, Granada, Nueva Orleans y Florida. Distinguido como
Hijo Ilustre de Linares, Granada y Jan (Espaa) y finalmente galardonado en 1981 por el rey Juan Carlos
I, quien lo nombrara Marqus de Salobrea, convirtindose as, en el primer msico espaol que recibiera
un ttulo nobiliario.
Debido a su longevidad, en casi todas las ltimas entrevistas concedidas por Segovia, se toc el tema de
la muerte. Al respecto sealaba: "Aqu espero a la muerte sin temerla ni desearla", citando un poema de
Meinard. Ms tarde recordaba un verso de Rilke: "Seor, da a cada uno su propia muerte", y un amigo y
crtico musical Federico Sopea le preguntaba: en un concierto? "No, despus de mi clase", contestaba.
Su respuesta avala su gran sentido de humanidad y ese sentido antiguo y grandioso del Maestro con
maysculas.
En 1985 declaraba: "Tengo ms de lo que pudiera desear. Me gusta que me consideren un hombre
cualquiera, y adems artista. Yo nunca he sido orgulloso, nunca he tratado a la gente despectivamente,
nunca he credo que por ser conocido tengo derecho a recibir atenciones; las que he recibido, las he
devuelto enseguida con afecto".
Andrs Segovia fue en vida un mito, una leyenda; hoy que se ha ido, a los noventa y cuatro aos, lo es
ms que nunca.
Deseo evocarlo por ltima vez en lo que fuera casi su "acto esencial": la ejecucin de la guitarra.
Ha comenzado. El arpegio con el pulgar ha conmovido la guitarra. Pero l nos ha abierto a un mundo
secreto donde todo es caricias, murmullos y silencio; un mundo en miniatura donde Segovia es el mago y
el hroe.