Impressionismo

O termo impressionismo foi empregado

pela primeira vez pelo critico de arte e
dramaturgo, Louis Leroy, de modo um tanto
pejorativo, ao escrever uma critica
primeira exposio dos novos pintores.
Louis criticou a obra de Monet, denominada
- Impresso, sol nascente - onde colocou
como sendo apenas uma impresso, do que
realmente seria. Monet e sua turma, como
alguns crticos os chamavam, acabaram
aceitando o nome de forma positiva. Em um
catalogo, relativo exposio de 1867,
Monet escreveu que buscava apenas
representar a [minha] impresso.
O mesmo que aconteceu com a
literatura, aps a Monarquia de julho, onde
os escritores, com base em tema do
cotidiano, pela primeira vez, inseriam
fatores psicolgicos e de reflexes
pessoais,a partir do modo como percebiam
o mundo exterior, agora se inseria dentro da
pintura.
A impresso pessoal do pintor
impressionista, o modo como observava e
percebia os fatos exteriores e cotidianos,
era projetado e retratado sobre a tela, de
modo a impressionar quem contemplava a
obra.
Como uma rejeio ao romantismo, a
poca pela historia, os mitos e mundo
imaginados, o impressionismo tinha como
caracterstica a representao da pintura
objetivo, do mundo real, do mundo
abrangente. A percepo do artista era
refletida no quadro
de forma a expressar sua impresso
pessoal, atravs de paisagens com forte
intensificao na iluminao. Para isso,
pintavam demasiadamente, rios e lagos,
objetivando a idia de movimento e reflexo.
Em cima destas caractersticas, os pintores
podiam causar uma impresso
momentnea, para que quem observasse a
dita obra, pudesse ter a sensao de estar
a captar a cena no exato momento.
Diferentemente do romantismo, que
visava representar questes de carter
subjetivo, imaginativo e sentimentalista, o
impressionismo propunha a idia da
objetividade do mundo, expressada nas

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obras, atravs da percepo do pintor. A
tela
tornava-se um espelho da viso psicolgica
do artista. O tema em que grandes pintores,
como Da Vinci e Michelangelo haviam se
inspirados e trabalhados em sua sobras,
agora era tratado como, apenas, uma
sugesto. A paisagem, o lugar ou tema
trabalhado no impressionismo, era
escolhido
de maneira satisfao de seu ideal
unificado: A modernidade, a objetividade.
As sombras luminosas e coloridas, as
figuras de contornos no-nitidos, as cores e
tonalidades sendo puras e o contraste de
luz
e a sombra obtido atravs da lei das cores
complementares, auxiliava o artista em sua
expresso deste ideal objetivo.
A descoberta da fotografia foi uma
grande influencia para o impressionismo e
vice versa. A idia de impresso do
momento era influenciada pela captao do
momento pela fotografia. Mas uma
diferena essencial entre a na pintura
impressionista e a fotografia a de que o
artista projetava uma imagem na tea de
modo a representar a sua percepo. O
fator
psicologia, junto com o fisiolgico, era
colocado.
Depois da fase sofrida de
reconhecimento dos impressionistas,
quando o publico e os crticos em arte
obtiveram a verdadeira compreenso de
suas obras, o impressionismo triunfou como
movimento. Vrios pintores precursores da
revoluo, j haviam, mas deixaram
grandes
obras e, principalmente, a inspirao para
pintores posteriores, que deram origem a
vrios outros tipos de movimentos
revolucionrios dentro da arte.

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sua vida, Pissaro procurava sempre pintar
Pissaro
cenas de contexto social, e, atravs delas,
1 -Garden of Les Mathurins at Pontoise
expressar a impresso de como
Garden of Les
percebia-as. Unificar idias sciopolticos
Mathurins at
Pontoise, foi pintada em com a arte era comum na poca e tambm
era uma caracterstica compartilhada pela
1876, por Pissaro.
maioria dos impressionistas. Nesta obra,
Como uma caractecomo nas duas anteriores, podemos
rstica herdada do
perceber as pinceladas informes, mesmo
naturalismo, os impressionistas adoravam
sendo intensificadas ao maximo, a esboar
pintar paisagens, mas, mesmo sendo este
s cena, como uma impresso. Os reflexos,
um jardim, o lugar natural lhes
proporcionava uma expresso intensificada da luz azulada das janelas, so fixados
da luz. As pinceladas difusas e esboadas, como se refletissem sobre a gua, de modo
extremo, como tambm a justaposio das
comeam a tomar forma desde j, sendo
cores, formando o escuro cu.
intensificadas ao Maximo posteriormente.
As sombras feitas de tons arrochados,
tambm estavam presentes.
Claude Monet
2 -Boulevard Montmartre, Afternoon Sun
1 -Rock Arch West of Etretat (The
Observamos as caractersticas
Manneport
impressionistas totalmente presentes neste Aqui podemos perceber uma caracterstica
quadro de autoria de Camille Pissaro,
essencial dos pintores do impressionismo:
denominado: Boulevard Montmartre,
A pintura do reflexo da gua. Visando a
Afternoon Sun. As pinceladas, esboadas, representao
do uma forma pouco definida imagem,
do mundo
de acordo com a idia de impresso
objetivo e remomentnea. Os contornos, notais
al, o reflexo e
principalmente nas pessoas e carroas,
o movimento
indefinidos,
da gua eram
exprimem a
timos para a
inteno de
idia: A natumovimento como
reza est em
tambm a
constante muobjetividade da
tao e movimento, onde a luz causa uma
cena.
transformao nas paisagens. A pincelada
Podemos observar e contorno informe, como tambm a justatambm as sombras das
posio de cores, podem claramente ser
carroas feitas a partir de tons de roxo e a
percebidas.
justaposio das cores, principalmente na
estrada, a partir de suas completares,
2 -The Bodmer Oak, Fontainebleau Forest
causando a sensao de uma unidade
Claude Monet tinha como caracterstica
cromtica.
principal a
3 -Boulevard Montmartre, Night
apreenso
Este terceiro quadro, da seqncia de
das cores.
pinturas do mesmo lugar, revela a
Vemos nespreocupao de
ta obra, como
Pissaro em retratar
em muitas
como a iluminao muda completamente a
outras de sua
cena.
autoria, a
Como socialista,
paixo que
ao comeo, e anartinha em pintar ao ar livre. As pinturas
quista no final de
acadmicas eram feitas em estdio com luz

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e, apenasesboadas ao ar livre. Dessa
maneira, Monet poderia representar a luz
natural, tal como era, expressando
princpios pticos. A pincelada difusa, presente no quadro, era representada como
que uma fotografia, uma impresso do
momento. As sombras coloridas substituram o preto, usado na pintura acadmica,
at o ponto de o Artista abolir o preta de sua
paleta de cores.
3 -Catedral em Rouen
Monet pintou varias verses da Catedral em
Rouen, tendo como obetivo representar o
movimento e a mutao que luz causa no
ambiente. Podemos observar a sombra
arrochada na, porta da cadetral, e o
excesso
de brilho na parte superior. As pinceladas
informes e o contorno no-definido da
estrutura, era compensado com o jogo de
cores, atravs da justaposio, mesmo
formando impresso perfeita como um todo.

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