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La difundida teorla del surrealismo que se recoge en 10s maniliestos de Breton pero domina tamhien la literatunsecundada lo pone
cn rdaci6n con el sueho, con lo inconsdenre, incluso con 10s arquetipos de Jung, 10s cuales habrlan encontrado en 10s collages y en
la escrirura aurodrica su lenguaje gr;(fico liberado del aditamento
clel yo consciente. Asl, los suefios jugarian con 10s elementos de lo
real del mismo modo que el surrealismo. Pero si ningdn arte tiene
obligaci6n de encenderse a si mismo -y uno estP tenrado a considerar como casi incompatibles su autocomprensi6n y su hito-, entonces
tampoco es necesario someterse a esa concepci6n programdtica y repetida pot 10s divulgadores. M b adn, lo fatal a la interpretaci6n del
arrc, incluso en la fiios6ficamente tesponsable, es que se vea obltgada a expresar lo exrrdo llev&ndoloal concepto, por medio de lo ya
s6lit0, y por tanto a eliminar con la explicacidn lo dnico que predsatfa de explicacidn: en la medida en que las ohras de arte esperan
su explicaci6n. en esa misma medida cometen, aunque sea contra su
propia inrenci6n, un acro de traici6n a favor del confonnismo. Si el
surrealismo no fuese en realidad m;ls quc una coleccidn de dustraciones licerarias y grdficas de Jung o hasta de Freud, no meramente
duplicaria de manera superflua lo que la reorfa misma enuncia en lugar de rwestirla de mereEoras, sin0 que ademds seria de una inocuidad que apenas dejarla margen para el scandal al que el surrealismo
aspira y que consriri~yesu elemenro vital. Ponerlo en el mismo uivel
que la teoria psicoldgica de 10s suefios lo somete ya a lavergiienza de
lo otkial. Al ~ E s aes una figura paternan de 10s iniciados se agrega el
aYa lo sabernos*, y lo que se supone meramente suefio nunca, como
reconoci6 Cocteau, dafia a la realidad, por m b dafiada qne pueda
resulrar la imagen de bra.
Rro esa teorla es err6nea. Asi no se suefia, nadie suefia asi. Las
creaciones surrealistas no son mds que meramence andlogas a1 suefio,
en la medida en que derogan la 16gica habitual y las reglas de juego
de la existencia empirica, pero sin dejar de resperar las cosas aislada
violentamente separadas unas de otras; es mds, aproximao a la fig
de las wsas todo su contenido, y precisamente tamhien el huma
este es desmenuzado, reagrupado, pero no disuelto. Cierco que el suefio no procede de otro modo, pero sin embargo el mundo de las cosas aparece en 61 incomparablemenre mds velado, menos puesro como
realidad que en el surrealismo, donde el arte hace estremecer al arte.
El sujeto, que en el surrealismo opera mucho m& abierta y desinhibidamente que en 10s suefios, aplica su energia predsamente a su autodisoluci6n, para la que en el sueho no necesita de ninguna e n e g k
pero pot eso resulta todo pot as1 decir m& objerivo que en el suefio,
donde el sujeto, ausente de entrada, colorea y penetta todo lo que ocurre entre bastidores. Los mismos sulrealistas se han dado cuenra mienrras tanto de que tampoco, pot ejemplo, en la situaci6n psicoanalltica se asocia como ellos hacen en su poesia. Por lo dem&, incluso la
espontaneidad de las asociaciones psicoanaliticas esrd muy lejos de ser
espontinea. Todo analista sabe cudnto trabajo y esfi~erzo,cuahta voluntad hace falta para dominar la expresi6n involuntaria que, gracias
a tal esfuerzo, se forma ya en la siruaci6n analitica, por no hablar de
la artistica de 10s surrealistas. En las ruinas del mundo del surrealismo no sale a la luz el en sl del inconsciente. Si se 10s juzgara pot su
relad6n con kste, 10s sfmbolos resultarian con mucho demasiado radonalistas. Tales desciframientos reducirlan la exuherante multiplicidad del surrealismo a unas cuantas molduras, las reducirian a un par
de magtas categorias como el complejo de Edipo, sin lograr la fuetza
que emanaba, si no de todas las obras de arte surrealista, si a1 menos
de su idea; tal parecer haber sido tambidn, en efecto, la reacci6n de
Freud con respecto a Dali.
Ttas la catastrofe europea, 10sshocks surtealistas han perdido su fuerza. Es wmo si hub~eransalvado a Pads medianre la preparaci6n para
el miedo: la destrucci6n de la ciudad h e su centro. Si se quiere, pues,
superar el surrealismo en el concepto, no se deb& recurrir a la psicologia, sino al procedimiento artisrim. Su esquema son sin duda 10s
montager. Se podria mostrar Bcilmente que tamhi6n la pintura propiamente hablando surrealista opera con sus motivos y que la yuxta-
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posici6n disconrinua de las imdgenes en la llrica surrealista tiene aldcter de montaje. Pero, mmo se sabe, estas imkenes procedem, en parIC literalmenre, en parte segdn el espiritu, de ilustraciones d e finales
(lel siglo m entre las que se movieron 10s padres de la generaci6n de
Max Ernst: ya en 10s afios veinte hubo, mis acd del dmbito surrealisla, colecciones de tal material g&co, como Our Fathen de Allan Botp,
clue parridparon -parasitariament+ del shock surrealista y, $01 amor
:11 pdblico, se ahortaron al mismo tiempo el esfuem de extrafiamienlo a travCs del montage. h ppdctica propiamente hablando surrealista
reemplaz6, sin embargo, esos elementos pot otros ins6litos. Precisaltlente por aquellos a 10s que, por el sobresalto que producen, deblan
cl qD6nde he vista ya eso antes?~.Asi pues, la afinidad con el psico:~ndisisno es en un simbolismo del inconsciente donde se debed suIponer, sino en el intento de descubrir, mediante explosiones, a p e ~rienciasinfantiles. Lo que el surrealismo afiade a 10s reproductores del
nund do de las cosas es lo que hemos perdido de nuesrn infancia: de
~~ifios
aquellas revistas ilustradas ellas mismas ya anticuadas entonces
debieron de asaltarnos como ahora hacen las imdgenes surrealistas. El
Inlomento subjetivo de esto se encuentra en el tratamiento del montag:Cste, d vez en van0 pero indiscutiblemente se&n la intencibn, que~rriaproducir percepciones como debieron ser entonces. El huevo gip t e s c o del que en cualquier instante puede salir el monstruo de un
iuido final es tan grande por lo pequefios que Cramos nosotros la priInera vez que nos estremecimos ante el huevo.
Pero lo anticuado contribuye a este efecto. Lo que resulta parad6jico de la modernidad es que, siempre ya Fascinada pot la eterna igualdad
de la producci6n de masas, tenga historia en absolute. Esta puadoja la
enajena y en las nestampas infantiles de la modernidad*se convierte en
expreri6n de una subjetividad que, junto con el mundo, se ha enajenado tambiCn de si misma. En el surrealismo, la tensi6n que se descarga
en el shock es la que hay entre la quiwfrenia y la reificaci611, no por
Alan Botr (1893-1952): escritor y edimr bririnico. T r u ~ r i b i varioa
r
libror sobrrsu
cxperiencia coma as de la aviaci6n bridnica durante la Primen GuemMundiul, en 1930
rani6 en un solo volumen una serie de mnreriniea g&cos y lirrrarios bajo d rirulo:
Nvr~m~padrrr
11870.1900): mod&> y rarnrnbn~de 10s rrntipror oitrorinnm; urn ~ ~
ridn dr i m r i g ~ ftsas
y
robn ru hlroria, mom(,p e r m , ddrporw, invntmy poll ti^^. ED
1944 fund6 la editorial PAN Books. [N.del T.]
* En la mitologfa griega, s Nlobe, que re habb jactado de ser mds itrcii quc Lem, I
hijor dc bra, Apala y Artemisa., mataron a su numcrosa prole. IN. del T.]
*. Ed. up.: G . W. E HEGEL,F m m n ~ ~ I qdrlcrpCriru,
fa
Mexico, FCE, 1973, p. 347.
[N.
dcl T.1
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Cfr. Bilbao-Sons dc Happy End rexm dc Berrolr Brechr, milsica de Kurt Wcill. [N.
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** Snchlichkrit o (mls comilnmcnte) NmSarhlichbrit, a aveces tradrtcida como robjetindad.
"Nucva objerividad*): n~ovimientoarrl~timccnrrado en Berlin, que nad6 hada 1918 y muri6 en 1933. Lo forrnzmn pcrronalidadcr muy dispares, que apen u cornpartfan la idmlogfa eniirnilitsrisra y anriburgucsl, aai como una esr6rica de
exacerbado expresionismo. Lor nazis lo condenaron y peraiguiemn como mrre dege.
ncradox [Enfarrev Kunrt]. Sur dos principales (epresentanteason Gwrge Gram y Mnx
Beckmann. IN. del T.1
'* AdolfLoas (1870-1933):arquitccro aurnlaco. La simplisidd geam6rrica dcsus muror liros y la ausencia general de ornamenndb, hacen de 61 "no de 10s piondele
iuquirecmra moderna. IN. del T.]
O.