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E
ainda,
na
pgina
seguinte:
os
olhos
grandes
(...)
meigos,
de
saudade;
a
cabea,
no
travesseiro
baixo,
com
a
linha
da
garganta
arfando
suave;
os
ps
brancos,
ntido
o
desenho
das
veias
azuis;
(...)
a
longa
camisa
ntima,
virginal,
sem
goma
e
sem
rendas.
A
temtica
Na
poesia
de
Pessanha
vive
sempre
o
conflito
entre
aspirao
e
realidade,
entre
sonho
e
objeto
sonhado,
entre
vontade
e
a
incapacidade
de
realizar-se.
Temas
que
sempre
voltam
so:
*
Paisagens
em
runa
(
Tatuagens
Complicadas
do
meu
Peito,
cap
11.2.1
versos
11-12:
2
Barbara Spaggiari, O simbolismo na obra de Camilo Pessanha, Instituto de Cultura e Lingua Portuguesa, Amadora,
Livraria Bertrand, 1982. P 21.
Tambm
o
sonho
se
torna
cruel:
(a
primeira
parte
do
triplico
Caminho
cap.
12.1.2
verso
1:
Tenho
sonhos
cruis;
nalma
doente.
Pessanha
vive
suspenso
entre
a
memria
dolorosa
do
passado
e
o
temor
inquieto
do
futuro,
pois
a
razo
nega-lhe
a
evaso
pelo
sonho,
e
a
falta
de
f
retira-lhe
qualquer
suporte
metafsico.
O
tempo
na
Clepsidra
tem
um
valor
importante.
Para
Pessanha,
o
presente
praticamente
inexistente.
Voa
a
medo
na
aresta
do
futuro
Embebido
em
saudades
do
presente...
escreve
ele
aos
vinte
anos.
Inexistente,
o
presente
um
conjunto
de
imagens
passadas
e
de
aspiraes
futuras,
um
impulso
de
trs
para
a
frente;
o
existir,
o
durar,
assim
um
deslizar
contnuo,
mas
rico
de
tudo
quanto
foi
passando.
Vnus
e
o
tema
da
me
O
soneto
Quem
poluiu...
cap.
11.2.7,
o
mais
autobiogrfico
de
toda
a
obra
de
Pessanha.
Na
sua
obra
potica
a
me
citada
explicitamente
uma
s
vez,
nesta
poesia.
Frequente,
pelo
contrrio,
a
figura
feminina
de
tipo
decadentista:
a
viso
da
mulher
move-se
num
amplo
espao
que
vai
da
fmea
luxuriosa
e
antiptica
de
Lbrica
cap.
12.1.8,
beleza
fria
e
inquietante
de
Madrigal
cap.
13.1.8,
da
esttua
ninfa
(respectivamente
em
Esttua
cap.
11.2.2
e
Desce
em
Folhedos
tenros
a
Colina
cap.
11.2.4),
para
atingir
no
dptico
Vnus
cap.
12.1.6
e
11.2.11
a
equao
baudelairiana:
beleza
/juventudedecadncia
/morte/
decomposio.
Segundo
os
decadentistas
e
simbolistas,
a
mulher
todavia
inatingvel,
sempre
fonte
de
novos
enganos
e
desenganos.
S
quando
Pessanha
abandona
os
clichs
literrios
para
falar
em
primeira
pessoa
que
a
figura
feminina
perde
todas
as
conotaes
sensuais
e
romnticas,
para
assumir
os
contornos
doces
e
sorridentes
de
uma
me;
a
paixo
ruinosa
torna-se
ento
conforto,
ternura
e
afecto
tranquilizador
e
revela
toda
a
desesperada
desolao
da
sua
vida
familiar
um
motivo
mais
de
angstia
que
o
persegue
tambm
no
Oriente,
porque
a
distncia
fsica
no
apaga
o
afecto
dolente
pela
me.
Os
lenis
de
linho,
os
girassis,
a
mesa
de
cear,
a
lenha,
o
vinho,
como
smbolos
de
comunho,
tudo
foi
destrudo,
e
o
eu,
esprito
errante,
procura
no
esquecimento
e
na
morte
a
paz.
Quem
poluiu,
quem
rasgou
os
meus
lenis
de
linho,
Onde
esperei
morrer
meus
to
castos
lenis?
Do
meu
jardim
exguo
os
altos
girassis
Quem
foi
que
os
arrancou
e
lanou
no
caminho?
Quem
quebrou
(que
furor
cruel
e
simiesco!)
A
mesa
de
eu
cear,
tbua
tosca,
de
pinho?
E
me
espalhou
a
lenha?
E
me
entornou
o
vinho?
Da
minha
vinha
o
vinho
acidulado
e
fresco
...
minha
pobre
me!
...
No
te
ergas
mais
da
cova.
Olha
a
noite,
olha
o
vento.
Em
runa
a
casa
nova
...
Dos
meus
ossos
o
lume
a
extinguir-se
breve.
No
venhas
mais
ao
lar.
No
vagabundes
mais,
Alma
da
minha
me...
No
andes
mais
neve,
De
noite
a
mendigar
s
portas
dos
casais.
Outro
tema
na
obra
de
Pessanha
o
tempo
e
o
smbolo
recorrente
da
gua
que
escorre
sem
paragens:
nos
rios,
nos
mares,
e,
naturalmente,
na
Clepsidra
como
no
poema
final
cap.
11.4.1.
E
escutando
o
correr
da
gua
na
clepsidra,
Vagamente
sorris,
resignados
e
ateus,
Cessai
de
cogitar,
o
abismo
no
sondeis.
Quereramos
parar
o
tempo,
ficar
para
recuperar
o
passado,
a
memria:
mas
o
presente
no
existe,
j
passado
ou
j
futuro,
amargo
concentrado
de
nostalgias
e
temores,
de
saudades
e
iluses.
Pessanha
no
sabe
nem
pode
viver
em
harmonia
com
o
tempo
e
o
mundo
No
dptico
Vnus,
cap.
12.1.6
e
11.2.11,
aparece
o
tema
da
gua
e
o
tema
da
mulher
em
que
a
calma
e
transparncia
do
movimento
das
guas
do
segundo
soneto
opem-se
fria
e
turbulncia
do
primeiro.
Vnus
I
flor
da
vaga,
o
seu
cabelo
verde,
Que
o
torvelinho
enreda
e
desenreda...
O
cheiro
a
carne
que
nos
embebeda!
Em
que
desvios
a
razo
se
perde!
Ptrido
o
ventre,
azul
e
aglutinoso,
Que
a
onda,
crassa,
n'um
balano
alaga,
E
reflui
(um
olfacto
que
se
embriaga)
Como
em
um
sorvo,
murmura
de
gozo.
O
seu
esboo,
na
marinha
turva...
De
p,
flutua,
levemente
curva,
Ficam-lhe
os
ps
atrs,
como
voando...
E
as
ondas
lutam
como
feras
mugem,
A
lia
em
que
a
desfazem
disputando,
E
arrastando-a
na
areia,
coa
salsugem.
Vnus
II
Singra
o
navio.
Sob
a
gua
clara
V-se
o
fundo
do
mar,
de
areia
fina
...
Impecvel
figura
peregrina,
A
distncia
sem
fim
que
nos
separa!
Seixinhos
da
mais
alva
porcelana,
Conchinhas
tenuemente
cor-de-rosa,
Na
fria
transparncia
luminosa
Repousam,
fundos,
sob
a
gua
plana.
E
a
vista
sonda,
reconstrui,
compara.
Tantos
naufrgios,
perdies,
destroos!
flgida
viso,
linda
mentira!
Rseas
unhinhas
que
a
mar
partira
...
Dentinhos
que
o
vaivm
desengastara
.
minha
pobre
me!
...
No
te
ergas
mais
da
cova.
Olha
a
noite,
olha
o
vento.
Em
runa
a
casa
nova
...
Dos
meus
ossos
o
lume
a
extinguir-se
breve.
No
venhas
mais
ao
lar.
No
vagabundes
mais,
Alma
da
minha
me...
No
andes
mais
neve,
De
noite
a
mendigar
s
portas
dos
casais.
O
soneto
Fongrafo
cap.
11.2.3,
apresenta
uma
repartio
rigorosa
da
matria,
que
distribuda
estrofe
por
estrofe
como
as
faixas
de
gravao
que
se
sucedem
nos
sulcos
de
um
disco.
Vai
declamando
um
cmico
defunto.
Uma
plateia
ri,
perdidamente,
Do
bom
jarreta
...
E
h
um
odor
no
ambiente
A
cripta
e
a
p
do
anacrnico
assunto.
Muda
o
registo,
eis
uma
barcarola:
Lrios,
lrios,
guas
do
rio,
a
lua...
Ante
o
Seu
corpo
o
sonho
meu
flutua
Sobre
um
paul
exttica
corola.
Muda
outra
vez:
gorjeios,
estribilhos
Dum
clarim
de
oiro
o
cheiro
de
junquilhos,
Vvido
e
agro!
tocando
a
alvorada
...
Cessou.
E,
amorosa,
a
alma
das
cornetas
Quebrou-se
agora
orvalhada
e
velada.
Primavera.
Manh.
Que
eflvio
de
violetas!
Pessanha
faz
reviver
a
audio
de
um
disco,
as
solicitaes
sucessivas
que,
atravs
do
ouvido,
estimulam
a
fantasia
e
a
memria.
A
cena
um
pouco
lgubre
e
tenebrosa;
um
velho
teatro
cheio
de
p,
onde
um
cmico,
j
morto,
continua
a
fazer
rir
com
as
suas
piadas
gastas
um
pblico
de
fantasmas:
dominam
aqui
os
fonemas
nasais
a
dar
impresso
de
arrastar,
de
lentido.
Com
a
mudana
do
registo
comea
a
msica
com
o
seu
poder
mgico
de
evocao
da
realidade,
no
ritmo
de
uma
barcarola
e
sobre
as
ondas
da
msica
surge
uma
paisagem
idlica,
com
a
reflexo
da
lua
e
os
lrios
nas
guas
de
um
rio;
e
o
sonho
do
poeta
flutua
e
torna-se,
em
xtase,
diante
a
mulher
amada;
mas
,
todavia,
sempre
uma
flor
de
paul.
Na
ultima
parte
o
registo
muda
outra
vez
com
o
som
de
um
clarim
agudo
e
penetrante,
com
o
perfume
dos
junquilhos.
Depois
o
silncio,
em
que
permanece
o
perfume
das
violetas,
para
evocar
uma
manh
de
Primavera,
a
nostalgia
do
passado
e
da
mocidade.
O
que
fica
no
final
do
disco
so
os
timbres
voclicos
e
os
sons
que
se
apagam
melancolicamente.
Avaliao
A
Clepsidra
no
um
livro
de
ideias.
Em
toda
a
obra
no
haver
um
poema
que
possa
com
probabilidades
de
xito
reduzir-se
a
prosa
corrente.
E,
no
entanto,
a
leitura
atenta
revela-
nos
pouco
a
pouco,
se
no
as
ideias
de
Pessanha
sobre
a
vida,
ao
menos
a
natureza
do
olhar
em
que
envolve
a
realidade.
Camilo
Pessanha,
pela
prpria
qualidade
do
seu
olhar,
pela
avidez
de
imagens,
pelo
gosto
da
luz
e
pela
vasta
conscincia
de
uma
realidade
confusa,
complexa,
cujos
elementos
se
interpenetram,
se
combinam,
no
apresentam
formas
bem
definidas
e
isoladas,
revela,
creio,
certos
pontos
de
contato
com
o
Impressionismo.
A
ausncia
de
descritivo
minucioso
nos
seus
poemas,
o
esbater
dos
cenrios,
a
temporalizao
dos
espaos,
so
outros
tantos
aspectos
da
rapidez
de
olhar
impressionista
que
Pessanha
revela.
Mas
a
associao
vem
transformar-lhe
as
paisagens
em
retratos,
os
retratos
em
sugestes
de
estados
de
alma;
depois,
a
sua
inquietao
interior
deixa
de
ver
nas
coisas
formas
e
cores,
para
ver
momentos
de
vida
sua.
.
O
fecho
do
livro
formado
pelo
dito
Poema
final
em
que
Pessanha
parece
ter
querido
deixar
a
expresso
condensada
de
toda
a
sua
dor:
cores
virtuais
que
jazeis
subterrneas,
Fulguraes
azuis,
vermelhos
de
hemoptise,
Represados
clares,
cromticas
vesnias,
No
limbo
onde
esperais
a
luz
que
vos
baptize,
As
plpebras
cerrai,
ansiosas
no
veleis.
Abortos
que
pendeis
as
frontes
cor
de
cidra,
To
graves
de
cismar,
nos
bocais
dos
museus,
E
escutando
o
correr
da
gua
na
clepsidra,
3
Esther de Lemos, A Clepsidra de Camilo Pessanha, Notas e reflexes, Lisboa, Editorial Verbo, S. A. R. L. 1981. pag.
66.