Sunteți pe pagina 1din 296

www.brukenthalmuseum.

ro

Elena Popescu

MIU POPP
(18271892)

www.brukenthalmuseum.ro

www.brukenthalmuseum.ro

Elena Popescu

MIU POPP
REPREZENTANT AL
ACADEMISMULUI ROMNESC
Pictura religioas i pictura laic

SIBIU 2007
1

www.brukenthalmuseum.ro

Director general:
Prof. univ. dr. Sabin Adrian LUCA

ILUSTRAIA:
CAPITOLUL III
foto nr. 1 - 8, Ion Haralambie Popescu
foto nr. 9 - 18, Laura Elena Popescu
foto nr. 19 - 31, Ion Haralambie Popescu
foto nr. 32, 35, Viorel Grimalschi
foto nr. 33, 34, Ion Haralambie Popescu
foto nr. 36, 37, tefan Covrig
foto nr. 38 - 164, Ion Haralambie Popescu
CAPITOLUL IV
foto nr. 1 - 37, Ion Haralambie Popescu
foto nr. 1a - 37a, Ion Haralambie Popescu
foto nr. 17b, 18b, 20b, Ion Haralambie Popescu
CAPITOLUL V
foto nr. 25, 26, 111, 112, 182, Lacrima Rdulescu, Alba-Iulia
foto nr. 91, Muzeul de Art, Arad
foto nr. 11, Mihnea Baran, Bacu
foto nr. 3, Caius Rotaru, Bucureti
foto nr. 155, 165, 181, 186, George Nica, Bucureti
foto nr. 53, 58, 65, 66, 79,142, Feleki Istvn, Cluj-Napoca
foto nr. 13, 14, 27, 28, Victor Steriade, Craiova
foto nr. 48, Constantin Para, Drobeta Turnu-Severin
foto nr. 9, 61, Mihai Neagu, Iai
foto nr. 176, 177, M.N.L.R. Bucureti
foto nr. 29, 30, 39, 40, 129, 130, 148, 211, 212, 213, 214, Ploieti
foto nr. 174, 184, Milan epean, Timioara
foto nr. 37, 38, 80, 81, - Iulian Cimpoieu, Suceava
foto nr. 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 31,
32, 33, 34, 35, 36, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 49, 50, 51, 52, 54, 55,
56, 57, 59, 60, 62, 63, 64, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77,
78, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 89, 90, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100,
101, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 113, 114, 115,
116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128,
131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 143,
144, 145, 146, 147, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 156, 157, 158,
159, 160, 161, 162, 163, 164, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172,
173, 175, 178, 179, 180, 183, 184, 185, 187, 188, 189, 190, 191,
192, 193, 194, 195, 196, 197, 198, 199, 200, 201, 202, 203, 204,
205, 206, 207, 208, 209, 210, 215, lucrri aparinnd Muzeului
Naional de Art al Romniei Bucureti, Muzeului de Art
Braov, Muzeului Judeean Gorj Al. tefulescu Tg. Jiu i
Muzeului Naional Brukenthal Sibiu i din colecii particulare
Ion Haralambie Popescu Sibiu
2

Tehnoredactare computerizat:
Chris Balthes
Rezumat n limba englez:
Prof. Gabriela Zsigmond
Dr. Dana Roxana Hrib
Sponsori:
Director Ioan Deac, Compa S.A. Sibiu
Ing. Ioan Georgescu, Braov
Coperta I:
Miu Popp - Fata n albastru
Coperta IV:
Miu Popp - Sfntul Prorooc Ioan Boteztorul
2007 Elena Popescu

www.brukenthalmuseum.ro
CUPRINS

Un cuvnt nainte
Prefa
Cuvnt nainte
Capitolul I
Pictura romneasc de la 1800 pn la Theodor
Aman n istoriografia de art din Romnia

5
7
10

14

Capitolul II
Pictura din rile romne de la 1800 pn la
Theodor Aman

26

Capitolul III
Pictura religioas n creaia lui Miu Popp

47

1.Pictura religioas realizat de Miu Popp n


colaborare cu Constantin Lecca
1.1. Biserica Sfntul Anton din Bucureti
1.2. Biserica Sfnta Ecaterina din Bucureti
1.3. Biserica Rzvan Adormirea Maicii Domnului i
Sfnta Filo eia din Bucureti
1.4. Biserica Sfnta Troi din Schei Braov (pe
Tocile)

Capitolul IV
Contingene stilistice i tematice europene n
pictura religioas a lui Miu Popp
Capitolul V
Pictura laic n creaia pictorului Miu Popp
De la tradiionalism la modernitate: demersuri,
influene

105

134
134

V. 1. Portretul
V. 1.a. Portretul istoric
V. 2. Peisajul
V. 3. Natura static
V. 4. Scena alegoric i mitologic
V. 5. Scena istoric

137
180
190
193
194
201

47
48
52

Capitolul VI
Cteva consideraii privind locul pictorului Miu
Popp n arta romneasc

206

54

Miu Popp
A master of the Romanian Academism

210
217
218

225

56

2. Pictura religioas realizat de Miu Popp


2.1. Biserica Sfinii Voievozi Mihaiil i Gavriil din
Trgu Jiu
2.2. Biserica Naterea Maicii Domnului din Grbovu
2.3. Biserica Adormirea Maicii Domnului din
Frsnei
2.4. Biserica Buna Vestire i Sfntul Nicolae din
Cmpulung Muscel
2.5. Biserica Adormirea Maicii Domnului din
Satulung (Scele) Braov
2.6. Biserica Sfntul Nicolae i Cuvioasa Paraschiva
din Dumbrvia
2.7. Biserica Adormirea Maicii Domnului din
Cernatu
2.8. Biserica Sfntul Nicolae din Rnov
2.9. Biserica Sfntul din Araci

60

Abrevieri bibliografice
Bibliografie general

60
64

CATALOG
Pictura religioas n creaia lui Miu Popp

64

CATALOG
Pictura laic n creaia lui Miu Popp
Not asupra catalogului
Abrevieri bibliografice, catalogul de pictur laic
Bibliografie selectiv, catalogul de pictur laic
Lista cu tablourile pictate de Miu Popp publicat
de Corneliu Comanescu n 1932

3. Scene religioase (pictur de evalet)

99

68
80
92

249
250
251
252
290

94
94
98

www.brukenthalmuseum.ro

www.brukenthalmuseum.ro

Un cuvnt nainte
Expoziia retrospectiv organizat de Muzeul Naional Brukenthal mpreun cu acest
volum monografic teza de doctorat susinut de ctre autoare cuprinde creaia religioas
i laic a artistului Miu Popp, pictor activ n cea de a doua jumtate a secolului al XIX-lea, n
plin epoc a cristalizrii civilizaiei romneti moderne.
Acest volum monografic urmrete rspndirea operelor pictate de Miu Popp aflate n
bisericile i coleciile muzeale i particulare din Romnia, numrul mare al lucrrilor sale,
achiziionate de-a lungul timpului, ilustrnd importana pe care pictorul a dobndit-o n
mediul cultural romnesc.
Dei important exponent al academismului, creaia artistului braovean nu s-a bucurat doar
de aprecieri deosebite, reprondu-i-se uneori spiritul convenional i lipsa de originalitate.
Alturarea expoziie - monografie - catalog se dorete un demers unitar, un recurs la aceast
etichetare, un instrument aflat n slujba revitalizrii i reconsiderrii operei artistului. Pictor
cu o activitate complex, de la fresc i pictura religioas, la toate genurile picturii de evalet
(portret, natur static, peisaj, pictur alegoric i mitologic, scena istoric), Miu Popp se
remarc prin spiritul sintetic ce reunete: noua orientare a artei romneti, influena Biedermeierului vienez, romanticul spirit italian i o uoar rezonan a picturii britanice, ntr-o
viziune personal i, totodat, perfect european. Gen predilect n contextul operei artistului,
portretul de influen Biedermeier i portretul istoric, reprezentnd personalitile marcante
ale vremii sale, dobndete un plus de valoare prin importana documentar.
Volumul dedicat pictorului braovean ca i expoziia retrospectiv se dorete o atenionare
asupra semnificaiei creative a pictorilor din sudul Transilvaniei, fiind un excelent prilej pentru
onorarea evenimentului Sibiu capital cultural european 2007. nc o dat, Muzeul Naional
Brukenthal se ataeaz ideii de valoare prin respectarea canoanelor clasice, aa cum ne-a lsat
obligaia baronul Samuel von Brukenthal, prin testamentul su din 1803 Faptul c aceast
motenire este viabil, ne-o demonstreaz cei 190 de ani de existen public a muzeului,
nfiinat oficial n 25 februarie 1817 !

Director general,
Prof. univ. dr. Sabin Adrian LUCA

www.brukenthalmuseum.ro

www.brukenthalmuseum.ro
PREFA

Finis coronat opus este un adagiu latin care se


potrivete ntru totul acestui demers tiinific din
activitatea de cercetare a istoricului de art Elena
Popescu, activitate care a debutat n istoriogafia
de specialitate n urm cu aproape trei decenii,
concretizndu-se ntr-un important numr de
studii i articole publicate n reviste de cultur i
reviste de specialitate dar i n ase cataloage ale
unor expoziii naionale de mare relevan.
Cartea aceasta reprezint teza de doctorat,
Misu Popp reprezentant al Academismului
romnesc susinut, cu succes, n urm cu un an
(2006), sub egida Almei Mater Napocensis. Tema
discursului reprezint o temerar alegere nscut
din necesitatea unei reconsiderri a vechilor
abordri realizate n urm cu mai bine de o
jumtate de secol. Aadar, subiectul nu era unul
total inedit dar aa cum se ntmpl i cu alte teme
speciale sau generale ale fenomenelor culturale,
interpretrile i consideraiile istorico-artistice mai
vechi au purtat pecetea restrictiv i subiacent
a timpului respectiv, escamotnd sau neglnd
parial secvene inedite care trebuiesc relevate.
O va face cu tenacitate dar i precauie Elena
Popescu n aceast carte. De la judecile severe
ale lui V. Vtianu (1932), care l identifica pe
Miu Popp cu un fel de martir, anume un
martir din punctul de vedere al moralului artistic sau l ncadra ntr-o generaie de senin naivitate artistic, lipsit de criticism, prea practic
i politic pentru care arta nu a fost dect un
simplu mloc de recreaie i nu o necesitate
izvort din rscoliri sufleteti profunde i pn
la redescoperirea creaiei novatoare a maestrului
ardelean n monografia lui I. Frunze i (1956), a
fost o cale lung, benefic i paradigmatic, care
dup decenii a stimulat i ambiionat reluarea
temei prin cercetarea de fa.
Dup ,,Cuvnt nainte n care sunt desluite
scopul, motivaia, metoda, etapele cercetrii,
contribuia novatoare la studiul temei i o prolegomena la stadiul cercetrilor, Elena Popescu
consider imperios necesar dezbaterea, n limitele primelor dou capitole, a istoriografiei de art
din Romnia n relaie cu pictura romneasc de
la 1800 pn la Th. Aman dar i o istorie a picturii
din rile Romne n acelai cadru temporal.

Primul capitol reconstituie canavaua pe care


s-a esut dezbaterea critic a picturii romneti
din epoca modern. Au fost prezentate exhaustiv
studiile, monografiile, cataloagele i cronicele
referitoare la opera artitilor care l-au precedat
sau au fost contemporane cu maestrul transilvan
ntr-un arc temporal care ncepe n ultimul
sfert al secolului al XIX-lea i se ncheie la
sfritul secolului trecut. Discuiile debuteaz
prin contribuiile lui Lo Bachelin, B Brniteanu
i D Karnaba , se profesionalizeaz apoi prin
cronicile sau monografiile de dup 1900 sau din
perioada interbelic datorate lui Al. Vlahu, V.
Cioflec, Achar Baltazar, Al. Bogdan Piteti,
Cornel Theodor, D. H. Theodor, M. Simionescu
Rmniceanu, N. Ptracu, G. Steanu, Al. Busuioceanu, I. Miloia, T. Voinescu i pn la contribuiile
eseniale ale lui Gh. Oprescu (Pictura romneasc n
secolul al XIX-lea i Grafica romneasc n secolul al
XIX-lea), P. Constantinescu, J Wertheimer-Ghika,
M. Popescu, I. Frunze i, A. Nanu, A. Pavel, Gh.
Agafiei, Lucia Dracopol- Ispir, E. Pohoniu, P.
Rezeanu, V. Florea, V. Drgu, A. Cornea, Claudiu
Paradais i Maria Paradais i Mihai Ispir. n
egal msur au fost parcurse critic lucrrile referitoare la pictura transilvnean din ultimul sfert
al secolului urmtor dar i o exhaustiv analiz
istoriografic a creaiei lui Miu Popp n exegezele
lui A. Brseanu, C. Comanescu, C-tin Popp i V.
Vtianu. Nu au fost uitate contribuiile n domeniu ale istoricilor de art din coala clujean a profesorului Vtianu.
Cap - II. Parcurge etapele principale ale
receptrii noilor idei politice, culturale i artistice
care au stat la baza nnoirii artei autohtone,
acea disput ,,postlaocoonian n jurul naturii
artei, a horaianului ut pictura posis, acea confruntare ntre idealism i raionalism, ntre clasicism
i romantism-varianta Biedermeier, ntre realism
i academism, competiie angajat n societatea
european din a doua jumtate a secolului al
XVIII-lea i primii ani ai secolului al XIX-lea, cu
ecouri i n rile Romne i observaiile pertinente ale Elenei Popescu nsoite de ampla prezentare a diverselor genuri picturale i a maetrilor
care le-au dat via i culoare pe parcursul unui
veac (XIX). Desigur acest capitol generos ca
7

www.brukenthalmuseum.ro
dimensiune i informaie apare la o prim lectur
supradimensionat, ns parcurgerea lui atent
risipete subiectivismul prelnic introducndu-l
ntr-o epoc de multiple interferene cultural-artistice, de ntrebri i de cutri nu ntotdeauna
lesnicioase spre benefica receptare a soluiior artistice novatoare consonante civilizaiei europene.
Aadar, n acest capitol realizm c pictura din
principatele romne a fost traversat de curente i
de tendine diverse i contradictorii, de confruntri
ntre tradiionalism i modernitate dar care prin
efortul creatorilor si a reuit s se ncadreze i s
se fixeze pe eichierul culturii i artei europene o
contribuie specific spaiului spiritual romnesc.
n acest mediu, uneori prolix, s-a format i a creat
pictorul Miu Popp.
Pictura religioas, genul artistic cel mai important i mai laborios din creaia lui Miu Pop
completeaz aceast prim parte a cercetrii.
Bogia i diversitatea materialului au presupus dezvoltarea discursului n trei subcapitole;
primul analizeaz bisericile pictate n colaborare
cu C-tin Lecca ( Sfntul Anton i Sfnta Ecaterina,
Rzvan din Bucureti, Sfnta Treime din ScheiiBraovului), desfurat cu unele ntreruperi n
perioada 1850-1864, al doilea subcapitol, prezint
creaiile individuale ale maestrului, cu frescele sau
pictura iconostaselor din cele nou biserici din
Muntenia i Ardeal, iar cel de al treilea subcapitol
dezbate scenele religioase i pictura de evalet cu
teme religioase. n fiecare dintre aceste subcapitole
istoricul monumentului e nsoit i mbogit de
analiza programului iconografic i de analiza critic
a contribuiei specifice celor doi maetrii. Apropiat
oarecum prin opiunile figurative i iconografice,
opera celor doi maetrii, Lecca i Popp, difer n
planul intim al structurii estetice, al anvergurii
compoziionale, fapt dificil cu confruntarea lor cu
unele modele occidentale n vog, mai prezente n
soluiile maestrului braovean, specializat n cadrul
Academiei de art ,, Sfnta Ana din Viena. De
altfel observaia lui Gh. Oprescu referitoare la disciplinarea artistic a tnrului Popp n anii aceea va fi
reluat i explicitat i de Elena Popescu ,,Lecca pune
numele i experiena iar Miu Popp munca i abnegaia.
Creaia independent a pictorului beneficiaz
de aceeai scriere i interpretare riguroase.
Precizrile iconografice, departajrile calitative
superlativul formal compoziional este reprezentat
de pictura iconostasului bisericii ,,Buna Vestire din
Cmpulung Muscel, 1864, licenele iconografice i
iconologice fa de normele erminiei postbizantine
8

i acceptarea noului limbaj prin mlocirea


sugestiilor artei occidentale, ntlnite de altfel i la
confraii de la sud de Carpai (Gh. Ta arescu, N.
Popescu, Gh. Ioanid N. Grigorescu), reprezint tot
attea ntrebri la care autoarea gsete rspunsurile
potrivite. Al treilea subcapitol nlesnete autoarei
o caracterizare a picturii i a mloacelor de
exprimare a maestrului. Polemicile n jurul calitii
picturii religioase a lui Miu Popp, care prin
noul limbaj ar fi condus spre un recul, mai
mult prin decadena picturii autohtone n acest
domeniu datorit occidentalizrii sale, vor primii
un rspuns corect i echilibrat care subliniaz
accesul contientizat al creatorilor artei noastre
moderne n concertul european al fenomenului
cultural artistic din secolul al XIX-lea. Dar i n acest
demers artistic contientizat ruptura de tradiional
nu a fost definitiv. Dac n ciclurile iconografice
nchinate Maicii Domnului i lui Iisus Hristos
modelul occidental este aproape exhaustiv, n cele
nchinate Sfinilor Mucenici mai descoperim ,,note
atavice stilului bizantin V. Vtianu). n egal
msur descoperim aici problema unui ,,medievalism subiacent nu doar clasicismului dar chiar i
academismului european organizat prin sistemul
corporatist aa cum succint a fost creionat de un
Camille Monclair n sinteza sa despre ,,Un secol
de pictur francez,1820-1920 (Un sicle de peiture
franaise, 1820-1920, Paris, 1930, p. 59).
Izvoarele iconografice i contingenele formale i
tematice care au inspirat sau au stat la baza creaiei
picturale a maestrului braovean alctuiesc subiectul Capitolului IV. Reprezint acestea tot attea
nouti pentru arta romneasc preluate i introduse de pictor att n registrul iconografic, ct i n
modalitile de compunere schematico-formal i
de tratare cromatic. Facem cunotin cu sursele de
inspiraie de sorginte apusean dintr-un bagaj stilistic variat, care pornete din Renaterea matur (Raffael, Leonardo, Michelangelo), trecnd prin Baroc,
Neoclasicism i Academism, dar i cu oarecari
afiniti fa de linearismul nazareean (ex: Iisus Hristos, col. pictorului cat. nr. III. 164). Ca muli dintre
practicienii decoraiei murale maestrul a folosit gravurile pe un ntins registru, de la Raffael la Gustav
Dor, alegnd ns substana clasic din prototip
sau introducndu-l pe acesta ntr-o gril clasicist,
aa cum observ i Elena Popescu. n cea mai bun
parte sursele de inspiraie sunt convingtoare (Raffael, Dor) mai puin consonante cele din pictura
unui J. M. Ro mayr (1654-1730), concepute ntr-un
spirit compoziional - formal diferit.

www.brukenthalmuseum.ro
Cel mai consistent capitol a fost consacrat picturii laice a maestrului braovean, n principal
portretului, unul dintre genurile picturale cultivate cu predilecie de artist, un fel de stimulent
diurn pe care i-l prescrie fr reinere i fr
ntrerupre pe tot parcursul vieii.
Analizele stilistice formale ale operelor conduc
spre concluzii la fel de exacte, anume la aprecierea ponderii nsemnate n ansamblul operei,
a influenelor stilistice europene, de la clasicism
i academism la romantism i Biedermeier, ilustrate fiecare prin exemple bine definite. Prezentarea exhaustiv a acestor portrete (text imagine) i
ofer istoricului de art posibilitatea s identifice
i s stabileasc locul prioritar al artistului n pictura romneasc a vremii prin dezvoltarea portretului tip Biedermeier i a efigiilor de rezonan
romantic; portretele aparinnd diferitelor categorii sociale ale societii romneti contemporane, o ilustreaz pe deplin. Tot pe att de adevrat
este c, n creaia portretistic a maestrului transilvan, nu pot fi trasate linii de demarcaie stilistic
absolut ntre aceste maniere sau c maestrul
braovean nu se va emancipa niciodat de canoanele tradiionale academiste, observaie valabil i
n cazul importantei serii de autoportrete.
Portretul istoric rspunde i el unui mimetism romantic, nu att prin coninut, ct prin
motive i tipare optice, pe care ns sfrete prin
a le clasiciza. Asemenea lui Lecca, Aman i Grigorescu, Miu Popp se vrea un autor de cronici
pictate, de efigii istorice i de autor al unui Pantheon, teme care nu erau strine de influenele
literare ale Mihaiadei lui Eliade-Rdulescu dar i a
reverberaiei celebrei monografii pe care Blcescu
a dedicat-o eroului de la Clugreni.
Scena alegoric i mitologic, peisajul i natura
static au reprezentat preocupri secundare
pentru Miu Popp. Artistul era contient realitatea vienez trit direct o confirma c pentru
dobndirea mestriei ntr-unul dintre aceste genuri
ale picturii era necesar o ndelungat activitate
de atelier. Practicarea aleatorie a acestor categorii a
determinat i o inconsecven stilistic; dac naturile sale statice attea cte sunt stau sub semnul
academismului, peisajul trdeaz reverberaii ale
romantismului european (Peisaj de pdure, Peisaj
romantic cu ruine). Scenele alegorice i mitologice
(Moartea Cleopatrei) ofer o veridic mrturie despre
adaptarea unei teme baroce i fixarea ei n chingile
coercitive ale academismului. n limitele acestor
teme vom constata i exersarea unui eclectism

pictural n care identificm pe de-o parte lecia


unor mari maetrii ai colii italiene (Tiziano, Correggio) dar i a unui idealism rural (Anotimpurile)
de ascenden grigorescian sau a unui postromantism i presimbolism specific colii germane a
unui Arnold Bcklin, Franz Stuck sau Max Klinger (stampa Moartea din ciclul O iubire, X,
10), precum n lucrarea Un nger (Eliza Petrovici
idealizat, (Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu).
n noua monografie nchinat maestrului transilvan, Elena Popescu fixeaz locul i rolul artistului n pictura autohton i cea est european din
secolul al XIX-lea. Autoarea invedereaz momentele depirii de pictor a conformismului academizant rigid i a concesiilor comanditare din faza
munteneasc a activitii sale, prin nregistrarea
unor progrese notabile obinute odat cu orientarea picturii sale spre arta nou europenizat
i spre emanciparea picturii ardelene contemporane, anchilozat n arhetipuri care ineau de
epoci revolute. Dac n unele dintre compartimentele creaiei sale nu a fost un novator, n opera
sa portretistic reuete s o fac. Importana
genului menionat e dat nu doar de noua tipologie portretistic de coninut emblematic istoricosocial, ci i de adaptarea prioritar a modelelor
vieneze de tip Biedermeier i a simirii romantice
n arta noastr, interpretate i valorificate ntr-o
manier personal.
Chiar dac nu a atins desvrirea marilor
maetrii de odinioar, Miu Popp a practicat cu
evlavie cultul lor. i ce poate fi mai elocvent i
mai simitor dect legenda tabloului Artitii i
Muza (Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu), n care
umilul artist aduce un respectuos omagiu celor
patru titani ai picturii universale: Leonardo, Raffael, Michelangelo i Tiziano.
Volumul de fa reprezint i el un omagiu
adus de un istoric de art maestrului Miu Popp.
Strdania Elenei Popescu e concretizat n aceast
contribuie notabil din istoriografia noastr de
art, prin ceea ce se nelege temeinica cercetare
pe teren, valorificarea exhaustiv i restituirea
integral a patrimoniului pictural datorat artistului, aflat n bisericile i coleciile muzeale i particulare din Romnia.
Cluj-Napoca, 20 ianuarie 2007
Nicolae Sabu

www.brukenthalmuseum.ro
CUVNT NAINTE

n 19 martie 2007 s-au mplinit 180 de ani de la


naterea pictorului Miu Popp, iar n 6 martie 2007
s-au implinit 115 ani, cnd, la 65 de ani artistul se
stingea din via.
Expoziia retrospectiv care s-a organizat, cu
acest prilej, la Muzeul Naional Brukenthal i
acest volum monografic, n care mi-am propus s
cuprind ntreaga creaie religioas i laic a artistului existent n biserici, n patrimoniul muzeelor din
ar i n colecii particulare este un modest omagiu
adus celui mai talentat artist romn transilvnean
din secolul al XIX-lea, a crui creaie necesita, imperios, o reconsiderare.
Orice cultur matur se rentoarce, ciclic, la analiza momentelor sale de rscruce, iar apariia lui
Miu Popp n arealul artistic romnesc la jumtatea
secolului al XIX-lea, existena lui, se nscrie ntr-un
astfel de moment memorabil - cel al cristalizrii culturii moderne n Romnia, cel al intrrii noastre
n modernitate. Analiznd personalitatea pictorului
din perspectiva istoric obinem cea mai fidel imagine a rolului mplinit de el ca artist, nu numai ntre
contemporani, dar i din perspectiva posteritii.
Investignd rspndirea operei sale n toate
coleciile muzeale, private i bisericile n care s-au
pstrat lucrrile lui, am realizat amploarea interesului pe care acestea le-a strnit n epoc i notorietatea la care pictorul a ajuns nc din timpul vieii.
Cercetnd principalele colecii de art de la
muzeele din Braov, Cluj, Sibiu i Timioara, pentru
realizarea tematicii, a catalogului i pentru organizarea expoziiei: ,,De la Johann Martin Stock la Miu
Popp. Academia de art din Viena i artiti din Transilvania i Banat n secolul al XVIII-lea i al XIX-lea
deschis la Muzeul Naional Brukenthal n 1997, am
relevat i prezentat valoroase lucrri a peste patruzeci de artiti romni, germani i maghiari din Transilvania i Banat, care, ntr-un interval temporal de
150 de ani, au studiat la Academia de Arta din
Viena. Printre acetia se afla i pictorul braovean
Miu Popp. A fost momentul n care am redescoperit creaia acestuia i mi-am propus o mai atent
reevaluare a operei sale n ansamblu i n contextul
picturii romneti din secolul al XIX-lea. Privit
prin prisma concepiei plastice a lui Miu Popp,
m-am apropiat cu mai mult nelegere de Academism, dorind s descopr n convenionalismul
10

i ,,rceala lui acea vibraie sufleteasc specific


fiecrui artist n momentul creaiei, dincolo de principiile consacrate ale acestui curent artistic. Prezentarea evolutiv a materialului, sublinierea principalelor etape ale creaiei lui Miu Popp, ncercarea de
ncadrare cronologic ct mai fidel a lucrrilor sale
sunt deziderate ce stau la baza acestei monografii.
Aportul inedit al acestei lucrri const n prezentarea cronologic a bisericilor pictate de Miu Popp
i a programelor iconografice ale acestora, prezentarea contingenelor stilistice i tematice europene din creaia sa, realizarea catalogului raionat
al picturii laice, conform standardelor naionale
i internaionale, identificrile, aprecierile critice i
comentariile privind ierarhizarea valoric a picturilor lui Miu Popp.
Ca important exponent al academismului, creaia
sa nu s-a bucurat de aprecieri deosebite; posteritatea
critic nefiind interesat n mod special de opera sa,
a stabilit cu relativ claritate vectorii de analiz i
evaluare ai creaiei sale.
Dup ce am cunoscut mai n detaliu opera de
monumentalist i mai ales de portretist a lui Miu
Popp, am considerat fireasc i necesar, o nou
punere n discuie a operei acestui prolific artist
romn din secolul al XIX-lea.
Pornind de la ideea foarte actual c istoria artei
i reconsider n mod dinamic punctele de vedere
asupra creaiei unor artiti deseori reevalundu-i
n funcie de cadrul mai larg al mentalitilor i
criteriilor de apreciere i receptare caracteristice
fiecrei epoci, am considerat ndreptit n acest
demers.
Despre pictorul Miu Popp s-a scris destul de
mult, i s-au dedicat mai multe articole i monografii,
dar viaa i opera sa au fost tratate sumar i parial,
chiar dac i s-au recunoscut incontestabilele merite
i rolul important pe care l-a jucat la nceputurile
picturii romneti. Primele referiri elogioase sunt
legate de pictura religioas i au aprut n presa
vremii la Bucureti i Braov. Studiul Opera pictorului
Miu Popp, semnat de Virgil Vtianu (1932) este
primul i singurul studiu mai amplu referitor la
pictura religioas a artistului. A fost ansa postum
a pictorului ca Virgil Vtianu s-i acorde atenie i
apoi ansa de a-l avea biograf pe Ion Frunze i, un
cercettor atent i neobosit al omului, al operei i a

www.brukenthalmuseum.ro
ntregii epoci de care Miu Popp este structural legat.
Ultima monografie, destul de succint de altfel, a fost
scris de Ion Frunze i n 1956, iar de atunci numele
lui era doar menionat alturi de cteva lucrri consacrate, reluate de la o istorie a artei la alta.
Am pornit spre pictorul Miu Popp dinspre
preocuprile mele mai vechi privind pictura
religioas ortodox de icoane i fresc, constatnd
ct de puin atenie i s-a acordat. Apoi adncind
studiul operei sale am observat c de fapt cea mai
mare parte a ei este necercetat. Puinul ce s-a
intreprins n studierea artei religioase a pictorului
poate fi generalizat, fiindc nici pictura sa laic nu a
fost niciodat abordat n amploarea i diversitatea
sa. Ceva despre portretistica sa, puin mai mult i
mai des despre portretul istoric, de prea multe ori
apelndu-se la astfel de lucrri din spirit patriotic i
nu o dat propagandistic i cam att. Dei tablourile
sale sunt expuse n multe muzee din ar, n Alba
Iulia, Arad, Braov, Bucureti, Cluj-Napoca, Craiova,
Iai, Ploieti, Sibiu, Suceava, Timioara, Trgu-Jiu,
Drobeta Turnu-Severin, atenia acordat autorului
i mai ales ansamblului operei, rmne sporadic,
iar tratarea ei, lapidar. Cnd totui se scrie despre
tablourile sale, este mereu etichetat ca pictor ,,academist i i se reproeaz spiritul convenional, lipsa
de originalitate, mai ales n portretistic.
S-a constatat mai demult, c originalitatea nu este
i nu trebuie s rmn, singurul i nici cel mai
important criteriu n judecarea valorii operelor de
art. Noile tendine ale istoriei artei de a revizui
preri ,,anchilozate i a revalorifica stiluri, curente i
tendine considerate vetuste i clasate o dat pentru
totdeauna ca nemeritnd prea mult atenie, m-au
determinat de a studia opera lui Miu Popp ca pe
unul din momentele cele mai reprezentative ale academismului din arta romneasc. Aa cum m-am
edificat ulterior, pe parcursul adncirii studiului
operei sale, pictorul a fost ntr-adevr tributar n cea
mai mare msur academismului, mai ales n pictura laic, dar nu s-a cantonat pasiv n limitele acestui curent, ci a fost receptiv i la noi tendine ce
se manifestau n arta romneasc i cea european
a epocii. Am putut descoperi c Miu Popp a fost
,,conservator mai ales n pictura de fresc, n cea
religioas n general, dar n pictura laic a asimilat i
elemente ale clasicismului i ale stilului Biedermeier,
mai cu seam n portretistic. ntr-o prim etap a
documentrii, am ncercat s stabilesc departajri,
ntre ,,portretul clasicist i ,,portretul Biedemeier,
pe lng cel academist, dar ulterior am abandonat
aceast clasificare, fiindc am realizat c pictorul

doar adapteaz astfel de elemente ale noilor curente


artistice, i ,,pigmenteaz academismul, dar nu se
convertete propriu-zis la ele, nu le asimileaz n
,,spiritul lor, ci doar le face ,,concesii i ,,cocheteaz
cu noutile aduse de ele. Aprofundnd apoi contextul artistic al Transilvaniei i ara Romneasc, locuri
unde i-a desfurat activitatea, precum i afinitile,
colaborrile i deosebirile lucrrilor sale, comparate
cu ale altor pictori contemporani lui, am descoperit
adevrata dimensiune a creaiei sale, complexitatea
i diversitatea acesteia. Cci Miu Popp, fr a fi deosebit de original, a fost totui un pictor complex,
el abordnd nu numai fresca i pictura religioas,
ci practic toate genurile picturii de evalet, cu
predilecie portretul, dar i natura static, peisajul,
pictura alegoric i mitologic, scena istoric. Nu a
excelat, nu a lucrat cu aceeai tenacitate i inspiraie
n toate aceste genuri, dar i-a ncercat puterile creatoare i meteugul artistic n cadrul fiecruia. Consider c de fapt, calitile intrinseci ale operei sale, ca
i complexitatea personalitii sale artistice, l nscriu
pe Miu Popp ntre pictorii importani ai celei de a
doua jumti a secolului al XIX-lea, nu mai prejos
dect ali contemporani ai si, uneori mai apreciai
de ctre istoria de specialitate i c locul su ar trebui
s fie alturi de Gh. Ta arescu i n proximitatea lui
Th. Aman. Monografia ce i-am consacrat-o ca tem
a lucrrii mele de doctorat a urmrit s demonstreze
aceast afirmaie.
Pentru a contura locul lui Miu Popp, am nceput,
n mod firesc, cu un capitol consacrat antecedentelor
i antecesorilor picturii romneti din perioada
formrii i afirmrii lui Miu Popp, aa cum apar n
contextul istoriografiei romneti de art.
n capitolul Pictura din rile romne de la 1800
pn la Theodor Aman, evideniez puternica influen
pe care au avut-o academiile de art europene
i arta occidental n general, asupra picturii din
rile Romne, Transilvania i Banat n ultimele
decenii ale secolului al XVIII-lea i pn n a
doua jumtate a secolului al XIX-lea, n contextul
general de modernizare, opera artitilor prezentai
ilustrnd multiplele direcii ale acestei influene.
Aceste direcii ale micrii artistice din epoca n care
s-a format i a creat Miu Popp explic mai precis
locul su n contextul artistic general, precum i
ecoul operelor sale n ansamblul picturii romneti.
Capitolul urmtor exploreaz opera lui Miu
Popp n partea ei cea mai ampl i care l-a preocupat
cel mai mult pe artist: pictura religioas. Prezentarea
i analiza acesteia se face n cadrul a trei subcapitole:
pictura religioas realizat de Miu Popp mpreun
11

www.brukenthalmuseum.ro
cu Constantin Lecca; Pictura religioas realizat de
Miu Popp i Scena religioas.
Ca proaspt absolvent al Academiei din Viena,
nc necunoscut, Miu Popp ncepe, dup uzanele
epocii i ale tradiiei, prin a colabora cu un alt
pictor mai cunoscut i care avea deja comenzi:
Constantin Lecca. Colaborarea lor a durat mai muli
ani, perioad n care au realizat frescele mai multor
biserici ortodoxe din Braov i Bucureti. Dar n
cadrul activitii comune, fiecare dintre cei doi
pictori i-a pstrat stilul i personalitatea, cci Miu
Popp nu era angajat ca ucenic, colaborarea constnd
n mprirea suprafeelor i temelor de lucru pe care
fiecare le elabora singur, fr intervenia unuia n
lucrarea celuilalt. Acest fapt mi-a permis cercetarea
separat a picturii religioase a lui Popp, fr riscul
de a confunda autorul fiecrei scene. De altfel, mai
cu seam n locurile n care lucrrile lor stau alturi,
deosebirea dintre stilurile i miestria fiecruia se
relev pregnant. La fel s-a desfurat colaborarea
celor doi i n privina iconostaselor. Pentru mai
deplina edificare asupra bisericilor pictate mpreun
am pstrat pe tot parcursul monografiei, aceeai
ordine de prezentare: datele generale despre
respectivul loca de cult, analiza frescelor i n final a
lucrrilor din iconostas, oprindu-m n mod special
la realizrille lui Miu Popp, superioare celor ale lui
Lecca, ultimul avnd de fapt influene minore i nu
totdeauna fericite asupra primului.
Desprirea de Lecca nu nseamn renunarea la
pictura de biseric, cci Miu Popp a continuat cu
mai mult energie s lucreze fresc, desfurndu-se
pe mari suprafee, cu scene cu personaje numeroase,
ntr-o tematic divers. Simultan, el a realizat
i pictur de evalet cu teme religioase, mai
puin e drept, capitolul al treilea fiind consacrat
ntregii opere religioase a pictorului din perioada
independent.
n capitolul Contingene stilistice i tematice europene
n creaia lui Miu Popp am prezentat comparativ
compoziii cu aceeai tem religioas realizat de
diferii artiti considernd c este mai util pentru
un ochi care caut amnunte gritoare. Capitolul
urmrete astfel dezvluirea unora dintre sursele
de inspiraie, dovedind legtura lui cu pictura
european a momentului. Pictorul preia scene
ntregi, aproape copiindu-le n unele cazuri, n
altele prelucreaz teme i motive sau introduce personaje i fragmente de scene religioase din pictura
european, mai ales din cea francez italian i
austriac, pe care le adapteaz cerinelor picturii
bisericeti ortodoxe. De remarcat este faptul c,
12

procednd astfel, Miu Popp introduce elemente de


pictur religioas catolic n cadrul scenelor ortodoxe, precum i multe elemente laice, integrndu-le
ns armonios i fr a afecta ordinea impus de
erminii, moderniznd astfel limbajul figurativ al
frescei bisericeti.
Capitolul despre pictura laic n opera lui Miu
Popp ncepe cu portretul, unul dintre genurile cele
mai mult cultivate de artist i care l-a preocupat permanent, nu att pentru a-i nnoi limbajul plastic
sau mloacele de expresie, ci, n sensul diversitii
personajelor ce i-au servit drept model, personaje
provenind de fapt din toate mediile sociale, att cele
din Transilvania ct i cele din ara Romneasc.
Portretul este totui genul n care influenele asimilate de pictor sunt, dup cum spuneam, cele mai
vizibile, aici putnd fi decelate ecouri ale stilurilor
europene, cel puin n cteva elemente sporadice
i fragmentare, anume clasicism, romantism i Biedermeier, acestea mpletite cu stilul su preferat i
deplin nsuit: academismul.
Am acordat o atenie deosebit portretului de
influen Biedermeier, o atenie special autoportretului, n care pictorul are cteva variante izbutite, i
mai ales portretului istoric, asupra cruia artistul s-a
aplecat cu predilecie i pentru care el s-a documentat i a lucrat intens spre a realiza un adevrat ,,pantheon al personalitilor istorice ale romnilor.
Peisajul, natura static, scena alegoric i
mitologic, au constituit preocupri secundare pentru
Miu Popp, dar nu a ezitat s le abordeze, de aceea
le-am acordat subcapitole separate relevnd calitile
i neajunsurile lucrrilor din aceste genuri.
Consideraiile finale asupra vieii i operei lui
Miu Popp, a locului i rolului su n istoria picturii
romneti, ncheie monografia.
Pentru pictura religioas, pe lng imaginile color
care nsoesc textul am ntocmit un catalog cu cele
mai reprezentative scene religioase din bisericile pictate de Miu Popp, nsoit de imagini foto alb negru.
De asemenea am ntocmit catalogul picturii laice,
fiecare tablou fiind nsoit de imaginea foto albnegru pentru a putea fi identificat. La sfritul volumului am ataat i lista cu picturi realizate de Miu
Popp, publicat de Corneliu Comanescu n studiul
su din anul 1932.
Importana abordrii creaiei pictorului Miu
Popp mi-a fost subliniat i de domnul prof.
univ. dr. Nicolae Sabu, eful catedrei de Istoria
Artei a Facultii de Istorie i Filosofie din cadrul

www.brukenthalmuseum.ro
Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca.
Considernd c fr ncurajarea permanent i coordonarea competent a dnsului, aceast lucrare nu
ar fi fost nceput i cu siguran nu ar fi fost
terminat, trebuie s ncepem prin a-i mulumi cu
toat sincereritatea i recunotina. Un cuvnt de
cald recunotin aducem domnului prof. univ. dr.
Marius Porumb, director al Institutului de Arheologie i Istoria Artei din Cluj-Napoca, membru corespondent al Academiei Romne, pentru sfaturile i
ajutorul acordat privind pictura religioas. Au fost
deosebit de utile sfaturile i sugestiile legate de cercetarea operei lui Miu Popp ale cercettorilor dr.
Alexandra Rus, dr. Kovcs Andrs, dr. Gheorghe
Mndrescu, dr. Rodica Vrtaciu, dr. Mihaela Varga,
pentru care le aducem sincere mulumiri.
Pentru bunvoina i colegialitatea cu care m-au
ajutat punndu-mi la dispoziie lucrrile artistului,
pentru cercetare i fotografiere, adresez mulumiri
tuturor directorilor, curatorilor i conservatorilor
de la muzeele din ar n coleciile crora se afl
lucrrile pictorului Miu Popp: director dr. Peter
Hgel, curator Adriana Pantazi (Muzeul de Art
Arad), director Bartha Arpad ef de secie Veronica
Bodea-Tatulea i conservator Delia Marian (Muzeul
de Art din Braov), director Roxana Theodorescu,
director Rodica Matei, curator Alina Skultety, conservator Costina Anghel (Muzeul Naional de Art al
Romniei Bucureti), director dr. Crian Mueeanu,
director dr. Radu Coroam, cercettor dr. Doina
Pung, cercetator dr. Gheorghe Trohani (Muzeul
Naional de Istorie Bucureti); director Ioni Ionel,
ef de secie art Ioana Cristea, curator Lucian Maek
(Muzeul de Istorie i Art al Municipiului Bucureti),
director Elena Fluerau, conservator Victoria Doicescu (Muzeul Literaturii Romne Bucureti), director dr. Lcrmioara Stratulat, ef de secie Georgeta
Barbu (Muzeului de Art Bacu), director dr. Livia
Drgoi, conservator Eugenia Mesaro (Muzeul de
Art Cluj-Napoca), director dr. Florin Rogneanu,
ef secie dr. Minuna Mateia (Muzeul de Art din
Craiova), director dr. Val Condurache, ef de secie
Ivona Aram (Muzeul de Art din Iai), director
dr. Emil Ursu, ef de secie dr. Suzana Cosovan,
(Muzeul Naional al Bucovinei Suceava), director
dr. Vasile Marinoiu, ef de secie C-tin Popa, conservator general Ion Catana, conservatori Carmen ocu
i Ioan Popa (Muzeul de Art ,,Al. tefulescu din
Trgu Jiu), director Marcel Tonciu, ef de seciei dr.
Dorina Prvulescu, curator Elena Miklosik (Muzeul
de Art Timioara), director dr. Maria Blceanu
(Muzeul de Arta Drobeta Turnu-Severin) i nu n

ultimul rnd colectivului Muzeului Naional Brukenthal director general prof. univ. dr. Sabin
Adrian Luca, cruia i mulumesc n mod deosebit
pentru sprinul acordat realizrii expoziiei i
publicrii acestei monografii, cercettor dr. Maria
Olimpia Tudoran, cercettor, dr. Alexandru Lungu,
cercettor dr. Valentin Murean, care m-au sprinit
pe parcursul cercetrilor, director Gheorghe Ban,
ef secie dr. Maria Ordean, curator drd. Liviana
Dan, curator, drd. Iulia Mesea, curator dr. Dana
Hrib, curator drd. Alexandru Sonoc, conservator
Daniela Moroan, Ion Vrzaru, care m-au sprinit la
organizarea expoziiei retrospective.
mi exprim recunotina i mulumirile mele
pentru amabilitatea i sprinul pe care l-am primit
n cercetarea documentelor bisericeti de arhiv,
cercetarea i fotografierea picturii religioase realizat
de Miu Popp, din partea preoilor: Dinu Ciobanu
(Biserica Sfntul Antonie Bucureti), Costea
Tnsache (Biserica Sfnta Ecaterina Bucureti),
Adrian Tutul (Biserica Sfnta Filo eia, Rzvan,
Bucureti), Aurelian-Nicu Reit i Aureliu Colceriu
(Biserica Sfnta Treime Braov-Schei), Dumitru
Dumitracu (Biserica Sfinii Voievozi Tg. Jiu), Iustin
Dumitru Bondoc (Biserica Naterea Maicii Domnului
Grbovu), P.S. Neonil stareul Mnstirii Frsinei i
pr. ierom. Iulian (Biserica Adormirea Maicii Domnului
Frsinei), I. Popescu (Biserica Buna Vestire i Sfntul
Nicolae Cmpulung Muscel), Ioan Cornea (Biserica
Adomirea Maicii Domnului Satulung), Ioan Cmpeanu
(Biserica Cuvioasa Paraschiva Dumbrvia), Nicolae
Stoicescu (Biserica Adormirea Maicii Domnului
Cernatu, Nicolae Puchianu (Biserica Sfntul Nicolae
Rnov), Iuliu Farca (Biserica Sfntul Dumitru
Araci) i dr. Vasile Olteanu custodele Muzeului de
la Vechea coal Romnesc din Schei-Braov.
De asemenea mulumesc colecionarilor care
mi-au dat posibilitatea s cercetez coleciile lor
private i s identific lucrrile pictorului Miu
Popp: prof. Veronica Bodea-Tatulea (Braov), senator
Wolfgang Wi stock (Braov), pictor Alexandru
Iacubovici (Braov), prof. Dan Catina (Bucureti),
prof. univ. dr. Anca Srghie (Sibiu), prof. Simona
Punescu (Sibiu), restaurator Paul Cioconea (Sibiu).
Mulumesc soului meu Ion Haralambie i fiicei
mele Laura, care au realizat cu mult profesionalism
documentaia foto i nu n ultimul rnd fiului meu
Paul, care a tradus bibliografia din limba german i
englez.
Elena Popescu
13

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL I
PICTURA ROMNEASC DE LA 1800 PN LA THEODOR
AMAN N ISTORIOGRAFIA DE ART DIN ROMNIA

Apariia n a doua jumtate a secolului al XIX-lea


a criticii de art este strns legat de organizarea
primelor expoziii de pictur i sculptur. O prim
manifestare de acest gen are loc n anul 1865, anii
cuprini ntre 1865 i 1890, putnd fi considerai
ca o perioad de pionierat, aceasta fiind totodat
i vremea n care critica romneasc de art se
constituia ca gen. Expoziiile sunt tot mai frecvente,
iar interesul specialitilor, dar i al publicului pentru
art ncepe s fie tot mai evident.
Idei privitoare la arta plastic au existat i
nainte, ele putnd fi gsite chiar i n corespondena
artitilor revoluionari de la 1848, Constantin Daniel
Rosenthal, Ion Negulici etc., dar ele nu constituie
ceea ce vom numi o teorie a artei, o teorie pe
baza creia o critic i alctuiete criteriile. Theodor
Aman definete i el un ideal estetic care, din punctul
su de vedere, trebuie s aib o finalitate educativpatriotic. Astfel n memoriul adresat Camerei
Deputailor el declara: ,,Toate societile care s-au
reformat au neles c unul din fundamentele principale
ale naintrii morale sunt frumoasele arte i c ele
sunt nu numai necesare dar i indispensabile ca s
contribuie, la dezvoltarea facultilor morale i la nlarea
simmintelor de mrire, de glorie i de patriotism. n
continuare, Aman prezint o serie de obiective i
intenii, un adevrat program din care, mai trziu,
critica noastr de art i va formula exigenele i va
elabora criterii de apreciere a operelor.
Un astfel de program ns, nu putea servi
viziunea artistic tradiional, de influen bizantin,
evident la noi n acel timp. Era deci necesar s apar
o nou viziune artistic. Aceasta a fost oferit de
academism, care a contribuit astfel la fundamentarea
normelor de judecare a operei promovate de criticii
notri de art1.
La nceputul secolului XX se nregistreaz o
bogat i spectaculoas activitate n domeniul artelor
plastice; ele nu mai sunt ns ncurajate i cultivate
doar pentru rolul i menirea lor n mplinirea
unui act patriotic cultural-artistic, pentru nnobilare
spiritual, ci sunt privite cu interes i sub aspectul
valoric material, fiind considerate o bun investiie.
Petre Oprea, n Cronicari i critici de art n presa
14

bucuretean din primul deceniu al secolului XX se


refer la deceniu caracterizndu-l ca pe o perioad
distinct cu ,,caracteristici i trsturi proprii. Sunt
anii n care comerul cu opera de art devine
nfloritor, iar presa de mare tiraj nu mai rmne
indiferent, nu mai ignor bogia manifestrilor
plastice, tonul general al criticii fiind dat de
cronicarii i criticii de art care scriu n paginile
lor. Dup aprecierea lui Petre Oprea,2 ei sunt
influeni i susintori ai adevratelor valori artistice.
Lo Bachelin3, colaborator al ziarului Seara, devine
criticul bucuretean cu cea mai mare influen
n lumea artistic. Prin cronicile sale competente,
el aduce o contribuie important la definirea
caracteristicilor specificului naional n arta
romneasc.
Dup primul rzboi mondial, interesul pentru
arta modern este din ce n ce mai accentuat, fapt
reflectat i n realizarea unor monografii care vor
aprea dup 1925. Numrul crilor aprute este
mic, ase cri n opt ani4 i sunt dedicate pictorilor
considerai deja clasici ca Nicolae Grigorescu i
tefan Luchian5, dar i lui D. Stoica6, Adam Blatu7
i Iosif Iser8, artiti n plin activitate creatoare. Abia
n deceniul al treilea al secolului XX asistm deci
la apariia unui numr semnificativ de studii sub
form de monografii.
Printre primii istorici i critici de art cu
studii de specialitate a fost Alexandru Busuioceanu
(1895-1961), care studiase metodologia istoriei artelor
plastice la Viena cu J. Strzygowski9. Monografiile
scrise de el i de Virgil Cioflec devin veritabile
modele interpretative, fiind exemple pentru cele
redactate n deceniile urmtoare ale secolului XX.
Era firesc ca pentru secolul al XIX-lea s se contureze
o viziune de sintez asupra evoluiei i problemelor
artei abia dup o suficient distanare istoric.
Cronicile artistice sau unele lucrri mai ample cum
este lucrarea Profilele artistice a lui Marin SimionescuRmniceanu, aprut la Bucureti n 1913, sau
ampla monografie consacrat de Al. Vlahu lui
N. Grigorescu10, (prima despre un artist romn
modern care, aa dup cum remarca Virgil Cioflec,
este ,,o frumoas rapsodie asupra lui Grigorescu11), nu

www.brukenthalmuseum.ro
ne dau certitudinea c putem vorbi la nceputul
secolului XX de o istoriografie de art metodologic
conturat.
ncepnd cu 1911 i apoi n perioada interbelic
s-au scris cteva studii despre Miu Popp, printre
cele mai importante fiind cele semnate de Andrei
Brseanu, Corneliu Comanescu, Constantin Popp
i Virgil Vtianu. Andrei Brseanu n studiul su
Pictorul Mihail Popp12 face o scurt caracterizare a
omului i a pictorului Miu Popp, pentru caracterul
i talentul cruia i exprim toat admiraia. Textul,
scris cu simplitate i sinceritate, red dialogul
autorului cu Miu Popp fiind punctate cteva
momente importante din viaa artistului.
Studiul lui Corneliu Comanescu intitulat Pictorul
Miu Popp13 este preponderent biografic. n puine
fraze, el analizeaz creaia lui Miu Popp, pe care
l consider ,,cel dinti pictor romn cu pregtire
academic nscut i stabilit n Ardeal14. De apreciat
la Comanescu este faptul c, la sfritul studiului,
adaug o list cu 185 de lucrri ale pictorului,
identificate pn la aceea dat, nsoite de cte o fi
tehnic.
Din viaa lui Miu Popp Amintiri15 de Constantin
Popp este de asemenea o lucrare biografic ce aduce
i cteva date inedite privitoare la creaia pictorului,
n special n ceea ce privete acel Pantheon realizat
de artist.
Virgil Vtianu, cel care a propulsat cercetarea
de istoria artei romneti la nivelul cerinelor
contemporane16, public n 1932 studiul: Opera
pictorului Miu Popp,17 acesta fiind primul i singurul
studiu amplu referitor la pictura religioas a
artistului. Studiul su era, dup cum mrturisete,
,,un omagiu postum adus pictorului cu ocazia
comemorrii a patruzeci de ani de la moartea
acestuia. Este o lucrare de referin n ceea ce
privete metoda de cercetare, caracterizat prin
investigaii temeinice. Analiza stilistic i cromatic a
compoziiilor lui Miu Popp, prezentarea izvoarelor
folosite de artist n elaborarea compoziiilor sale,
contingenele europene, toate caracteristicile operei
lui Miu Popp sunt subsumate sub un nume comun:
clasicism. Vtianu reliefeaz aportul adus de artist
la noua orientare a artei romneti de la mlocul
secolului XIX, el fiind n Ardeal singurul propagator
al acestei noi orientri. Este prezentat n cteva
fraze Viena cultural din perioada studeniei lui
Miu Popp, apoi autorul evideniaz, calitile i
defectele artei lui. Ceea mai mare parte a studiului se
refer la pictura religioas de la biserica Adormirea
Maicii Domnului din Satulung, pe care Vtianu o

consider pe bun dreptate, cel mai vast complex


realizat de Miu Popp. Sunt analizate picturile
religioase i de la alte biserici din zona Braovului,
precum i descrierea tablourilor reprezentnd sfinii
singuri (independeni). O caren a studiului, pe
care de altfel autorul o regret, este faptul c nu a
avut posibilitatea s studieze i s analizeze lucrrile
executate de Miu Popp n Bucureti, n Trgu Jiu,
Grbovu, Frsnei, Cmpulung Muscel.
Printr-o cercetare competent, inteligibil, n
care predomin raionamentul tiinific bazat pe
sursele documentare, demonstrat i n acest studiu,
Virgil Vtianu s-a nscris n galeria de elit a
personalitilor istoriei artelor din Romnia18. Mai
trziu, pentru a veni n ajutorul cercettorilor,
Vtianu public Metodica cercetrii n istoria artei19
n care prezint principiile de baz ale cercetrii
obiective, urmnd metoda de cercetare a
profesorului su Strzygowski, practicat i de ali
istorici de art romni, discipoli ai acestuia, ca
Alexandru Busuioceanu. Dup cum remarc Marius
Porumb, ,,creaiile sale tiinifice se caracterizeaz prin
monumentalitate, prin vocaia sintezei, prin marea
tiin de a ilustra ansamblul vieii artistice romneti
i universale, prin viziunea global, prin excepionala
intuiie, impunndu-se nc de la nceput ca un savant
patriot, contient de marile sarcini aflate n faa istoriei
artei romneti20.
O alt monografie interbelic consacrat unui
pictor modern este cea despre artistul bnean
Nicolae Popescu scris de istoricul de art Ioachim
Miloia (1897-1962),21 personalitate marcant a vieii
artistice bnene. Este o lucrare de referin n
studierea mediului artistic provincial bnean n
a doua jumtate secolului al XIX-lea.22 Autorul
folosete materiale de arhiv i din periodicele
vremii, fiind preocupat mai mult de biografia
artistului dect de analiza creaiei acestuia, dar
subliniind contribuia notabil a lui Nicolae Popescu
la modernizarea i occidentalizarea artei bnene:
,,Textul despre pictorul bnean este, propriu-zis, viaa
unui reprezentant al artei moderne romneti23.
Teodora Voinescu public n 1936 monografia
pictorului Anton Chladek24, care ncepe cu o scurt
prezentare privind situaia culturii i artei romneti
la nceputul secolului al XIX-lea i influena benefic
pe care arta occidental a avut-o n aceast perioad,
fiind amintit rolul academiilor de art din Viena,
Mnchen, Paris i Roma n formarea tinerilor
romni. Autoarea prezint contribuia major a
pictorilor cltori la nchegarea unei micri artistice
de tip occidental i arat c unul dintre importanii
15

www.brukenthalmuseum.ro
artiti strini stabilii la Bucureti n aceast perioad
este Anton Chladek. Ea acord o atenie deosebit
biografiei artistului prezentnd-o strns legat de
creaia acestuia, pe care o analizeaz amnunit
asociind-o fenomenului artistic al epocii: ,,cu Chladek
ne ntoarcem la nceputurile timide i destul de modeste
ale picturii romneti din prima jumtate a veacului
trecut25.
Observm c n perioada interbelic, interesul
pentru art modern se accentueaz, iar n deceniul
al treilea se contureaz o mai clar concepie i
metod n ceea ce privete cercetarea n domeniul
artei. Odat cu lucrrile profesorului George
Oprescu, a cror filiaie metodologic se situeaz pe
linia gndirii lui Iorga, se iniiaz o serie de dezbateri
referitoare la problema originilor, influenelor, a
periodizrii i ierarhizrii artei moderne romneti,
cele dou principale lucrri de sintez Pictura
romneasc n secolul al XIX-lea i Grafica romneasc
n secolul al XIX-lea putnd fi socotite eseniale
ca punct de plecare ale acestor cercetri. G.
Oprescu folosete metoda comparativ a valorilor
artistice bazndu-se pe o documentare bogat i
contiincioas, pe rigoarea filologic a cercetrii i pe
o bun cunoatere a specificului expresiei plastice.
Public succinta sintez a istoriei picturii romneti
moderne, tiprit n Elveia i n Suedia n 1937,
iar n 1943 Pictura romneasc n secolul al XIX-lea,
lucrare premiat de Academia Romn. Aceast
lucrare se bazeaz pe o vast documentare, autorul
reuind s stabileasc aici, pentru prima dat n
istoriografia de art romneasc, o ierarhie valoric,
ce a rmas valabil pn astzi, n liniile ei eseniale26.
Devenit oper clasic a istoriografiei noastre de
art27, prezint un secol de dezvoltare i evoluie
a picturii romneti, care, aa cum declar nsui
autorul n prefaa ediiei din 1937, este perioada
cea mai complex i cea mai interesant de
cnd arta noastr a adoptat genurile practicate n
restul Europei28. Autorul prezint n linii generale,
transformrile ce au cuprins societatea romneasc
n primii ani ai veacului al XIX-lea; n domeniul artei,
primele trei-patru decenii aducnd o schimbare
radical i complex. Partea I, Primitivi i precursori,
cuprinde capitolul Strinii stabilii n principate i
reprezentanii curentelor occidentale, un loc aparte fiind
rezervat artitilor Anton Chladek, Carol Popp de
Szathmari i Heinrich Trenk. n paginile dedicate
lui Carol Popp de Szathmari, G. Oprescu, prezint
n esen viaa i opera artistului, pornind de la un
foarte sugestiv portret al omului Szatmari, ,,impulsiv,
frmntat de gnduri i de proiecte, mai fr astmpr
16

mai preocupat de chestii de practica pictural, mai


romantic29, pn la cele mai complexe i delicate
probleme estetice pe care le suscit opera acestui
artist, pe care G. Oprescu l numete: ,,unul din cei mai
autentici i mai mari artiti ai secolului nostru trecut30.
n al doilea capitol intitulat Primii pictori romni
de tendin occidental, autorul aduce n discuie
activitatea pictorilor revoluionari, Ioan Negulici
i Constantin Daniel Rosenthal, care: ,,ncarneaz
aspiraiile nvalnice ale oamenilor din aceast epoc,
una din cele mai rscolite de pasiuni de tot felul din
secolul al XIX-lea31. Tot aici, G. Oprescu vorbete
despre Mihail Lapaty, pictor trit i format n mediul
Parisului, admis la salonul din Paris n 1857 i 1858,
ceea ce constituie un eveniment deosebit pentru un
artist romn. Al treilea capitol intitulat Contribuia
ardelean i pictorii religioi, este partea n care G.
Oprescu se ocup de activitatea lui Constantin
Lecca, Miu Popp i Gheorghe Ta arescu. Dup
cum afirm autorul, Lecca (1827-1892) reprezint
,,contribuia Ardealului la aceast epoc de primitivi i de
precursori ncheiat la apariia lui Th. Aman32, pe care
Oprescu l consider ,,primul pictor n nelesul ntreg
al cuvntului.
Cu viaa i opera pictorului Th. Aman ncepe
partea a II-a a crii intitulat: Naterea coalei
moderne. n aceast parte a crii G. Oprescu
prezint Fundarea colilor de Arte Frumoase, a
Pinacotecilor i a primelor expoziii ale artitilor n
via, opera lui Grigorescu i Andreescu, precum
i a contemporanilor acestora. Nu sunt uitai nici
continuatorii unei coli i epigonii unui stil. n finalul
crii este dezbtut problema opoziiei contra
artei oficiale i academice, fiind prezentat Salonul
Independenilor, Ileana, Tinerimea artistic.
Lucrarea academicianului George Oprescu este
cu att mai valoroas cu ct este prima ncercare
temeinic, prima sintez n care este studiat i
prezentat cu competen evoluia artei romneti
n secolul al XIX-lea.
ncepnd cu anul 1954, s-a luat iniiativa realizrii
unor monografii destinate s popularizeze la un
nivel cultural nalt, opera artitilor notri consacrai,
de creaia crora ncepea s se intereseze un public
tot mai larg. Astfel apare seria de monografii n
colecia Maetrii artei romneti. Sunt monografii
mici ca ntindere, cuprinznd cte un studiu
de aproximativ douzeci sau treizeci de pagini,
urmate de cteva reproduceri reprezentative pentru
creaia artistului monografiat. George Oprescu
consacr n 1954 pictorului Szathmari o monografie33,
considernd c acesta, ca de altfel i Aman i

www.brukenthalmuseum.ro
Andreescu, a fost nedreptit de societatea i de
critica burghez, care nu era interesat de opera
lor, oper prin care aceti artiti erau preocupai s
redea specificul nostru naional. Lui Szathmari i
datorm realizarea peisajului aa cum l nelegem
astzi, ca o redare realist a unei vederi din natur
analizat n amnuntele ei eseniale. ,,De asemenea,
pe lng un interes mereu treaz pentru om i natur,
calitate deosebit de preioas la un artist pe lng
un remarcabil dar de observaie, mai constatm la
Szathmari o dragoste evident pentru cei mici, pentru
ranul i trgoveul din cartierele mrginae,34. n
ncheierea monografiei, G. Oprescu, stabilete locul
lui Szathmari n pictura romneasc, Szathmari
fiind socotit: ,,unul dintre cei dinti i cei mai de seama
reprezentani ai curentului realist35.
Alte monografii aprute tot n colecia Maetrii
artei romneti, au fost elaborate dup modelul
monografiei lui Szathmari, fiind dedicate pictorilor:
Barbu Iscovescu, Constantin Daniel Rosenthal,
Gheorghe
Ta arescu,
Gheorghe
Popovici,
Constantin Lecca, Miu Popp.
n lucrarea Trei pictori de la 184836, P.
Constantinescu, a reconsiderat opera lui Barbu
Iscovescu, alturi de aceea a lui Ion Negulici i
C. Rosenthal, reuind s pun n lumin meritele
acestor artiti.
Istoricul de art Ionel Jianu, care consacr o
monografie pictorului Barbu Iscovescu,37 evideniaz
faptul c dintre cei trei pictori revoluionari de
la 1848, Iscovescu, ,,a fost cel mai nedreptit, fiind
artistul asupra cruia uitarea s-a aternut necrutoare.
Peisajele, dup cum spune autorul monografiei,
l plaseaz pe Iscovescu printre primii peisagiti
romni alturi de Szathmari. Dar marele lui merit
const n realizarea numeroaselor portrete, n
special ale revoluionarilor ardeleni n frunte cu
Avram Iancu.
n monografia dedicat pictorului Constantin
Daniel Rosenthal38, Ion Frunze i prezint sugestiv
figura captivant a artistului, viaa lui frmntat
n slujba idealurilor politice ale vremii. El vorbete
despre portretul eroic n arta pictorilor revoluionari,
ce evideniaz sarcina ideologic a exemplaritii
modelului (,,Aceste portrete sunt profund semnificative
i au un bogat coninut revoluionar39), i despre
rolul afectivitii n portret, lmurind modul n care
aceast nou concepie a modificat i influenat
limbajul plastic al artistului. Frunze i constat
c Rosenthal este tot mai preocupat de analiza
psihologic a personajelor reprezentate: ,,Oglindirea
omului interior, apare acum la Rosenthal exprimat

ntr-un limbaj de o surprinztoare perfeciune tehnic,


de pild n portretul Anici Nanu cu fiul (1848) portret
nvluit ntr-o atmosfer plin de poezie rezultat att
din dozarea luminii i coloritului, ct i din construcia
imaginii. Autorul susine aici ideea c pictorii
patrioi i militani din perioada revoluiei de la 1848
nu au aprut ntmpltor, ci datorit ,,apariiei tipului
de artist cetean care contientizeaz rolul socialeducativ al artei i care este contient de ,,rolul artei n
promovarea ideilor de libertate cu semnificaii alegorice.
El conchide c Rosenthal a transpus plastic ,,idealul
revoluionar al epocii la un nivel de miestrie artistic i
la un grad de for de convingere nemaintlnit n arta
romneasc, nici nainte, nici mult vreme dup moartea
pictorului40.
Urmnd acelai model de monografie, Adina
Nanu se ocup de pictorul Gheorghe Ta arescu.41
Dup o scurt ncadrare n epoc, autoarea vorbete
despre educaia artistic, despre cultivarea
aptitudinilor pictorului i despre studiile sale
la Academia din Roma. n evoluia sa artistic,
Ta arescu a parcurs toate etapele importante ale
picturii romneti din secolul al XIX-lea: ucenic
format n tradiia artei bisericeti, el a evoluat
spre abordarea laic a portretului. A adus, alturi
de Negulici, Rosenthal i Iscovescu, o contribuie
nsemnat att n arta portretului ct i n compoziia
alegoric militant, ndeosebi prin Deteptarea
Romniei (Renaterea Romniei). n ncheierea
studiului autoarea remarc faptul c ,,opera lui
Ta arescu este reprezentativ pentru una din cele
mai importante perioade de dezvoltare a artei noastre
naionale. Pictura lui Ta arescu a pregtit drumul
unor mari creatori ca Grigoresu i Andreescu. Arta
lui ,,a contribuit la perpetuarea tradiiei realiste care
formeaz fondul motenirii artei clasice romneti42.
n monografia dedicat pictorului Gheorghe
Popovici ntocmit de Gh. Agafiei i P. Comarnescu
este accentuat mai mult latura social, fiind
evideniat ,,patriotismul care st la baza creaiei sale.
Monografia cuprinde un mare numr de date
inedite despre viaa pictorului i despre dezvoltarea
picturii ieene n secolul al XIX-lea. Caracteriznd
opera artistului n ansamblu, autorii apreciaz c
Gheorghe Popovici: ,,a fcut un pas nainte fa de
naintaii si, George Panaiteanu Bardasare, C. D.
Stahi i Emanoil Bardasare, cutnd s obin nu numai
o fidelitate n execuie, ci i o expresivitate realist mai
gritoare 43.
n cadrul aceleiai colecii apare i monografia
pictorului Constantin Lecca44, de Jack Brutaru.
Caracteriznd creaia lui Lecca, autorul arat c:
17

www.brukenthalmuseum.ro
,,evoluia miestriei sale artistice poate fi urmrit n
general de la primele portrete realizate la Budapesta,
apoi la Craiova, la Braov i la Bucureti.45 Lecca este
considerat apoi drept: ,,ntemeietorul picturii istorice
romneti46.
Ion Frunze i public n 1956 monografia Miu
Popp47, completnd lucrarea lui Virgil Vtianu din
1932. Structura monografiei urmeaz modelul deja
bine cunoscut al acestui tip de lucrri. n prezentarea
datelor biografice este urmrit cu interes evoluia
artistului de la anii de ucenicie petrecui n atelierul
familiei, apoi contactul cu atmosfera vieii artistice
de la Viena, orientarea pictorului spre clasicismul
academic. Diferitele perioade de creaie i lucrrile
reprezentative sunt puse n discuie fr a face totui
o analiz stilistic aprofundat a acestora. Frunze i
acord atenie picturii religioase realizate de Miu
Popp, artnd c din practica acesteia artistul ,,a
pstrat obiceiul de a copia gravuri, ori de a le interpreta cu
modificri, n compoziiile sale48, dar i n aceste
copii, se poate urmrii maniera academic practicat
de artist. Portretul ns, att cel comandat ct i
cel istoric, este genul n care Miu Popp a dat
msura talentului su. n peisajele sale, descoperim
un anumit suflu romantic, dei dup cum afirm
Frunze i, ele ,,sunt de cele mai multe ori fictive,
compuse din elemente de ilustraie liric romantic
i preromantic49. Autorul subliniaz importana
creaiei lui Miu Popp n perioada dintre 1848
i 1859, perioad ce prezint ,,n istoria picturii
romneti o relativ stagnare artistic50. Dup apariia
lui Theodor Aman n peisajul artistic bucuretean,
Miu Popp se retrage n oraul natal, unde rmne
i picteaz pn la sfritul vieii, dedicndu-se
realizrii pantheonului, galeria brbailor ilutri din
istoria neamului. Dei studiul este relativ scurt,
autorul prezint clar, ntr-un stil simplu i elegant,
viaa i opera artistului care s-a mulumit n
final s fie cel mai bun pictor din regiunea
Braovului, devenind ,,una din gloriile locale51. Dup
cum l caracterizeaz Frunze i, pictorul poate fi
socotit cel mai nzestrat portretist al vremii din
ara Romneasc, portretele sale fiind ,,un preios
document pentru cunoaterea epocii n care a trit i
lucrat Miu Popp52. Monografia Miu Popp se nscrie
n linii mari alturi de celelalte monografii din anii
1955-1960 din colecia Maetrii artei romneti, menite
s ofere amatorilor de art, informaii despre viaa
i creaia unor artiti importani, fr ca autorii
monografiilor s se lanseze totui ntr-o analiz
stilistic amnunit a operei acestora. Punctnd n
termeni coreci viaa i activitatea artitilor, analiznd
18

cu competen creaiile lor i fiind redactate de


specialiti, aceste monografii au constituit modele
de interpretare, devenind lucrri de referin pentru
mai amplele monografii elaborate n deceniile
urmtoare.
n revista de specialitate Studii i comunicri de
istoria artei53 aprut n 1954, critici i istorici de art
de renume public o serie de studii referitoare la
viaa i activitatea unor artiti reprezentativi pentru
arta modern romneasc.
Dup 1950 dogmatica comunist i pune
amprenta asupra istoriei artei; se vorbete despre
decadena burghez n art, despre funcia social
i patriotic a artei i sunt preferai artitii care
abordeaz astfel de teme. De aceea, artitii din
secolul al XIX-lea care au abordat n creaia lor
tematica social i patriotic, sunt preferai i
promovai de regimul nou instaurat.
n 1954, criticul i istoricul de art Mircea Popescu
public studiul Dezvoltarea picturii istorice romneti
n secolul al XIX-lea54, n care ilustreaz liniile mari
de dezvoltare ale picturii noastre istorice, drumul
parcurs de acest gen de pictur i importana
artei inspirate din istoria poporului, funcia ei
activ n transformarea societii. La nceput,
autorul face referire la lupta pentru reforme sociale
i politice mpletit cu lupta pentru nfptuirea
statului naional: ,,Renaterea acestei tradiii de lupt
comenteaz autorul, i redeteptarea contiinei
naionale sunt reflexe ale prefacerilor economice, care
determin modificri corespunztoare n mentalitatea
oamenilor i apoi n aciunile lor55. Printre adepii
ideilor progresiste se numr i pictorii, majoritatea
participani la micrile politice, care credeau n
funcia social a artei lor. Cercetrile ntreprinse
la Institutul de istoria artei, fiind ndrumate i n
aceast direcie, au stabilit, dup cum afirm Mircea
Popescu, ,,c progresele n organizarea i dezvoltarea
unei viei artistice naionale, n mbogirea repertoriului
tematic al picturii i sculpturii i n perfecionarea
miestriei artistice s-au nfptuit numai pe temeiul acestei
concepii despre funcia social i patriotic artei56.
Autorul evideniaz calitile pe care trebuie s
le aib un artist pentru realizarea corect a unei
compoziii istorice: el trebuie s tie s construiasc
clar i expresiv o compoziie cu numeroase personaje
i diferite planuri, s fie un bun portretist, s redea
stri psihologice ale personajelor i s stpneasc
n acelai timp arta reprezentrii peisajului. Sunt
amintite primele lucrri i primii artiti care au
realizat astfel de compoziii n pictura modern
romneasc, cum ar fi Gheorghe Asachi. Un alt

www.brukenthalmuseum.ro
moment important n realizarea picturilor istorice
l constituie creaia lui Constantin Lecca, dar
cu tot efortul pe care pictorul l depune n
compunerea lucrrilor cu tematic istoric, ele
rmn convenionale. Pictorii revoluionari de la
1848 contribuie la nfptuirea unui limbaj plastic
mai autentic necesar picturii istorice, Negulici,
Iscovescu i Rosenthal crend portrete n maniera
romantismului militant cu o mare for de expresie.
Autorul aduce n discuie i importana studiilor
istorice, astfel c la baza compoziiilor cu teme
istorice vor sta izvoare iconografice autentice.
Este remarcat importana descoperirii gravurii lui
Egidius Sadeler (1570-1629) reprezentnd chipul lui
Mihai Viteazul, domnitor ce va deveni simbolul
independenei fa de turci i al ideii unitii
naionale. Gravura a stat la baza realizrii unor
portrete ale domnitorului, cum este cel realizat
de Miu Popp. Apariia lui Theodor Aman, este
subliniat ca un eveniment important n evoluia
picturii romneti, pictura istoric constituind pentru
acest artist o preocupare permanent pn la
sfritul vieii. Aman reprezint, noteaz autorul
studiului, ,,o culme n dezvoltarea acestui gen n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, pictura sa istoric, se
aeaz n rndul celor mai valoroase realizri ale picturii
romneti n genere57.
Tot n revista SCIA, Ion Frunze i public
studiul monografic Pictorul bnean Nicolae Popescu
(1835-1877), considerat de autor: ,,cel mai nsemnat
nume n pictura romneasc din Banat58. nc de la
nceput, datele biografice sunt relatate n strns
legtur cu desfurarea studiilor la Viena i Roma,
cu activitatea de creaie i realizarea pe plan
profesional. Autorul analizeaz stilistic un numr
mare de lucrri ale pictorului, oprindu-se cu atenie
asupra picturii religioase, ,,care amintete de tradiia
multisecular a academismului italian pstrat cu atta
sfinenie la Academia Sfntului Luca din Roma, tradiie
pe care nainte de N. Popescu, au asimilat-o pictorii
romni Gh. Ta arescu i G. Nstseanu59; se analizeaz
copiile sale dup opere antice sau dup mari
maetri ai Renaterii, dar n special este analizat
cu competen portretistica realizat de Nicolae
Popescu. Exist n pictorul acesta bnean o for,
declar Frunze i, o capacitate excepional de a
surprinde viaa luntric a modelului pictat, care justific
apropierea sa de marii portretiti realiti clasici60.
Dei component important a artei naionale,
pictura transilvnean, n special cea din secolul al
XIX-lea, a avut pn n ultimele decenii ale secolului
XX o soart vitreg n cadrul istoriei artei romneti.

Mult mai puin cunoscut dect arta din celelalte


zone i neapreciat la justa ei valoare, nu ocup
dect cteva pagini chiar i n cele mai ample istorii
de art.
n primele decenii ale secolului XX s-au scris
o serie de studii referitoare la arta germanilor
din Transilvania. Unul dintre cele mai importante
studii monografice este Familia pictorilor Neuhauser
i nceputurile peisagisticii transilvnene61 publicat
de Julius Bielz n 1956 referitor la aceti pictori
reprezentativi pentru arta transilvnean de la
sfritul secolului al XVIII-lea i primele patru
decenii ale secolului al XIX-lea. Pe baza
documentelor,
autorul
prezint
biografia,
activitatea artistic i didactic a pictorului vienez
Franz Adam Neuhauser (1737-1785) i a celor
patru fii ai si, toi pictori: Franz (1763-1836),
Joseph (1767-1815), Go fried (1772-1836) i Johann
(1774-1815). Bielz acord cea mai mare atenie
activitii artistice a pictorului Franz Neuhauser
cel Tnr, care a fost fr ndoial o personalitate
complex i o prezen marcant a vieii artistice
sibiene de la nceputul secolului al XIX-lea. Cele
11 caiete pentru studiul desenului pe care le
va imprima n atelierele Institutului litografic
din Sibiu ntre 1821-1825 i editarea la Sibiu a
manualului su Studiu despre lumin i umbr,62
creeaz posibilitatea pentru un mare numr
de elevi i ucenici s se iniieze n tainele
desenului. Preocupat mereu pentru dezvoltarea
nvmntului artistic, Neuhauser fondeaz i o
coal de desen pentru calfe i ucenici, unde ,,profesa
cu mare succes, urmrind permanent i cu interes
desvrirea tehnic a meseriailor63. Aprecierea de
care s-a bucurat ca artist, n rndul protipendadei
transilvnene, rezult din numeroasele comenzi
primite din cercurile nobilimii transilvnene
maghiare, n special de la Ferencz Kazinczy64.
n portretistica lui Neuhauser, autorul remarc
preocuparea pentru depirea manierei tradiionale
a barocului transilvnean provincial, mergnd pn
la portretul neoclasic. Dei calitile de portretist i-au
fost uneori contestate n epoc 65, Franz Neuhauser se
nscrie n acest domeniu cu cteva realizri deosebit
de semnificative. n peisagistica transilvnean,
Neuhauser face trecerea de la peisajul imaginar,
conceput ca fundal al unor portrete i compoziii,
la peisajul realist inspirat din natur. Neuhauser
poate fi socotit spune Bielz, primul reprezentant
al peisagisticii realiste transilvnene66. n studiu
este amintit bogata activitate de litograf a lui
Neuhauser i contribuia sa la ,,fondarea Institutului
19

www.brukenthalmuseum.ro
de litografie sibian, primul din Transilvania i de pe
ntreg pmntul Romniei de azi67.
n 1956, Ion Frunze i public studiul consacrat
pictorului Constantin Daniel68 (1798-1873), figur
central a picturii bnene, cel mai important din
Banat n secolul XIX. n prima parte, autorul prezint
familia artistului, studiile i peregrinrile sale prin
Banat i vestul Transilvaniei, unde realizeaz pictur
religioas i portrete. El se stabilete n Becicheregul
Mare (azi Zvenian), mic ora n Banatul srbesc,
i obine comenzi s picteze bisericile din regiune.
Autorul evideniaz faptul c el imprim picturii
bisericeti ortodoxe srbeti i romneti din Banat
un stil mai apropiat de realismul Renaterii italiene,
cu numeroase elemente personale, vizibile mai ales
n pictura catedralei srbeti din Timioara i n
numeroasele opere care se gsesc la Muzeul de Art
din Belgrad. Este artistul pe care istoriografia de art
srbeasc l consider cel mai mare pictor srb din
secolul al XIX-lea supranumindu-l Tizian-ul Srb,
iar autorul studiului l consider artist bnean
aducnd argumente i documente cu care i susine
punctul de vedere. De altfel concetenii lui din
Becicheregul Mare l numeau Valachul.
Tot Frunze i public n 1957 lucrarea Pictorii
bneni din secolul al XIX-lea69, n care prezint
evoluia fenomenului artistic din Banat, provincie
aflat n afara granielor statului romn de atunci.
Pe lng sublinierea legturilor fireti dintre arta
popular a ranilor bneni i arta pictorilor care
sunt reprezentativi pentru istoria artei moderne
romneti, monografia pune n valoare relaia dintre
arta romneasc din Banat i cea a popoarelor
vecine. n mod deosebit pentru cazul lui Constantin
Daniel se aduc pentru prima dat la cunotina
publicului i cercettorilor romni datele stabilite
de istoriografia de art iugoslav i analiza operelor
de pe teritoriul Iugoslaviei.70
Despre viaa i opera lui Gheorghe Ta arescu71
scrie n 1958, pe baza unei riguroase documentri,
Jacques Werthheimer-Ghica, realiznd, poate, cea
mai complet monografie consacrat acestui artist.
n studiul Pictorii i Unirea rilor romne,72 Ion
Frunze i l prezint pe Rosenthal ,,ca fiind printre
primii artiti care au militat pentru Unire. El este
primul artist care a proslvit ideea unei Romnii
unitare ntr-o alegorie pe care a reprezentat-o sub
trsturile unei rnci n costum naional salvnd
n plin lupt drapelul tricolor ca simbol al unitii
romnilor. Frunze i mparte n trei categorii operele
de art create de artitii adepi ai Unirii: alegorii,
scene istorice cu subiecte din faptele trecutului
20

anticipnd Unirea, sau cu subiecte din evenimentele


contemporane, portrete ale protagonitilor luptei
pentru Unire. Apar pictorii: Constantin Lecca,
Gheorghe Ta arescu, August Strixner, Petre
Alexandrescu, Carol Popp de Szathmary, Alex.
Asachi, Mihail Lapaty, G. Venrich, Gh. Nstseanu,
i alii, a cror opere sunt analizate de autor
sub raportul temei, poziiei ideologice i a valorii
estetice. Sunt prezentai apoi marii maetri ai picturii
romneti din secolul al XIX-lea, care, prin arta lor,
precum i prin aciunea lor direct, i-au manifestat
adeziunea la realizarea Unirii.
Studiul Note despre Anselm Wagner 1766-180673
de Viorica Marica abordeaz global viaa i opera
apreciatului portretist bnean nscut la Timioara
din prini vienezi. Dup o scurt, dar lmuritoare
prezentare a istoriei ocuprii Timioarei de ctre
austrieci i prezentarea evoluiei culturale, religioase
i artistice a provinciei i oraului n primii ani
de ocupaie, autoarea subliniaz c noile autoriti
politice i ecleziastice au stimulat dezvoltarea
oraului i a monumentelor sale, precum i
dezvoltarea artei locale, chiar dac aceasta s-a fcut
sub influena artei baroce trzii, venit din Imperiu
prin artiti austrieci care au lucrat aici sau prin
artitii bneni colii la Viena (ntre care i Wagner).
Trecerea n revist a originii familiei i a anilor de
tineree i ucenicie a lui Anselm pe lng tatl su
i apoi la Academia de Art din Viena e urmat de
alte date biografice, de comentarii despre cltoriile
lui prin Transilvania, cu special referire la cea din
Sibiu din anii 1799-1800 i Cluj 1800-1801, i referiri
la documentele i operele care atest prezena
artistului n mai multe orae din Ardeal. n paralel,
autoarea analizeaz cronologic portretele pstrate
pn azi, referindu-se la arta, tehnica i valoarea n
sine a lucrrilor executate de Wagner, ct i la datele
despre personajele portretizate. Scurte incursiuni i
comparaii cu tehnici i maniere de lucru ale unor
artiti din Europa acelor ani (din Frana, Germania,
Austria i chiar Italia i rile de Jos) aduc noi
clarificri privind arta portretistului timiorean i
influenele asimilate de acesta, precum i ecoul
operei sale n arta Banatului i Transilvaniei de la
sfritul secolului XVIII: ,,n istoria artei bnene
Anselm Wagner figureaz ca primul pictor laic cunoscut
pn n prezent - remarc autoarea - care a indicat
printr-o oper unitar i esenialmente nou fa de aceea
a ascendenilor si, posibilitile de dezvoltare a unei
arte mai apropiate de realitate. Renunnd la pictura
mural i la arta religioas, el este cel dinti adept al
picturii de evalet, pe care o abordeaz sub forma primar

www.brukenthalmuseum.ro
a portretului. Coninut i form corespund n opera sa
unui limbaj inovator de aceea artistul poate fi considerat
ca un prim interpret laic i un precursor al picturii
moderne n Banat74. Meritul deosebit al studiului
este acela c atrage atenia istoricilor de art asupra
unui portretist puin cunoscut i totui important
n contextul artei transilvnenene din secolul XVIII.
Practic, dup acest studiu din 1957, Anselm Wagner
intr definitiv n istoria picturii romneti.
Studiul Ameliei Pavel, Inceputurile ,,genului n
pictura i grafica romneasc,75 amintete definiia
,,genului la apariia termenului n critica de art
a secolului al XVIII-lea francez: ,,Genul, aa cum
l concepea Diderot, era considerat drept o categorie
a picturii preocupat s redea faptul de via curent,
obinuit, generic opus deci, picturii istorice76. Secolul
al XIX-lea o definea mai degrab ca pictur de
moravuri, iar azi termenul de ,,gen e utilizat ,,pentru
orice oper cu subiect din viaa cotidian, sau care
reflect epoca77 i are conotaii de ordin social
politic, consider autoarea. Ea face deosebirea
dintre caracterul documentar (secundar) al colii
de gen i cel artistic (esenial). n arta romneasc,
afirm A. Pavel, pictura de gen ncepe cu acele
mici scene cu caracter laic ce apar n unele picturi
religioase i mai adesea n ilustraia manuscriselor
i tipriturilor bisericeti, apoi, n secolul al XIXlea i n ilustraia primelor periodice romneti
sau n carnetele de schie ale unor artiti cltori.
Apar sfini mbrcai ca nite laici, apar gesturi
simple spontane degajate, sunt: ,,apariii fruste
incipiente simptome ale ptrunderii unor forme de
expresie popular, apropiate ca ton de cele din povetile
Vieilor de sfini 78. n ilustraiile textelor laice
din secolul XVIII sunt prezente amnunte ale
decorului, ale cadrului sau costumelor n ncercarea
de a obine fidelitatea n redarea culorii locale,79 iar
gesturile devin mai familiare. Ilustraiile au caracter
educativ, informativ, cu scene de istorie, scene
ilustrnd instruciuni de medicin popular sau
scene de munc. Tot instructive sunt i peisajele,
vedutele, care sub influena occidental, au un
caracter documentar i pitoresc, urmrind s
surprind detaliul pitoresc i specificul locurilor
i oamenilor. La Gh. Asachi, Stawski, Barabs,
Szathmary, artisticul se mpletete cu documentul,
dar esenial este aici i spiritul de observaie. Autorii
vor s surprind tipuri de personaje i caracteristicile
specifice ale locurilor redate. Caracterul de ,,gen
e subliniat i prin accente umoristice, prin unele
simplificri i arjri practicate de artiti. La mlocul
secolului al XIX-lea se dezvolt la noi genul sub

forma peisajului pitoresc cu figuri i a scenelor din


viaa ranilor, astfel c n art, tema de gen se
amestec deseori cu cea rural.
Continund i amplificnd, dar i concretiznd
mai la obiect ideile din studiul anterior, Amelia
Pavel reia comentariul n Trsturi ale picturii de
gen romneti (a doua jumtate a secolului al XIX-lea,
nceputul secolului al XX-lea)80, afirmnd c n secolul
XIX pictura de gen romneasc i-a propus s
apropie arta de omul simplu ,,prezentndu-i o realitate
familiar, cunoscut, n faa creia acesta s nu se simt
intimidat i pe care s o recunoasc drept adevrat, fr
meditaie81. Se insist asupra faptului c n lupta cu
academismul i din nevoia de a reprezenta realiti
concrete, de a surprinde ,,spiritul epocii: aproape nici
unul dintre marii artiti din a doua jumtate a secolului
al XIX i nceputul secolului al XX-lea, nu a eludat
din opera sa scena de gen, chiar dac s-a ocupat de ea
numai sporadic82. Scena de gen cultivat de artitii
romni (sau lucrnd n Romnia) epocii aceleia,
subliniaz autoarea, nu se revendic din scena de
gen european sau din cea olandez a secolului
al XVII-lea, ci se mpletete cu alte genuri, deseori
cu portretul, dar mai ales cu peisajul, cruia i
accentueaz specificul local i pitorescul. Prezena i
dezvoltarea picturii de gen, de fapt a unor elemente
ale acesteia, e urmrit n opera lui Theodor Aman,
unde apare mai ales n formula scenei galante, n
scene de interior i n peisaje. Henri Trenk i Carol
Popp de Szathmari vor acorda mai mult interes
aspectului social i pitorescului. Apoi discut pe larg
prezena genului n opera lui Nicolae Grigorescu.
n studiul Etapele evoluiei peisajului n pictura
romneasc pn la Grigorescu83, Ion Frunze i
amintete c peisajul a aprut foarte trziu n istoria
artei romneti nu numai n comparaie cu alte
coli artistice, dar chiar i n raport cu apariia altor
genuri. El nu va fi agreat dect n ultimul sfert
al secolului al XIX-lea, spune Frunze i, dup ce a
fost mult timp neglat att de comanditari, ct i
de artiti, considerat fiind un gen al diletanilor,
impropriu s exprime idei i s serveasc momentul
istoric sau la realizarea ,,picturii istorice. Ca
pretutindeni, peisajul a aprut ca decor pentru
scenele religioase n noua pictur bisericeasc
realizat n stil renascentist, sugernd profunzimea
spaial prin procedeele perspectivei liniare i
aeriene. Pictura istoric a trebuit s recurg la
observarea realist a peisajului, singura capabil
a sugera culoarea local. Cteva vedute, care n
Moldova i n Transilvania relev influena picturii
ruse i austriece, ca i peisajele pictorilor de la 1848,
21

www.brukenthalmuseum.ro
preocupai de aspectul epic al peisajului servind
drept cadru scenelor istorice, degaj cteodat,
poezie. Adept al peisajului de aparat, la fel ca
peisagitii francezi ai secolului XVII, un portretist
ca Anton Chladek, imprim tablourilor sale o not
de maiestate i eroism. Aceeai concepie, arat
Frunze i, o ntlnim i la Ta arescu, care oscileaz
ntre academism i realism i abordeaz n mod
egal temele urbane (Roma) i pitorescul romantic al
munilor Romniei (Petera Dmbovicioara) ntr-un
stil mai apropiat de sentimentul liric al naturii.
Expediiile arheologice organizate dup 1860 inspir
lui Ta arescu i lui Henri Trenk, o suit de peisaje
n care ei celebreaz totodat frumuseile naturii
i vestigiile istorice ale rii, admirabilele mnstiri
medievale i operele de art pe care acestea le dein,
redate cu interes documentar i cu colul de natur
n care aceste monumente se integreaz.
Theodor Aman, cel mai bun pictor romn al
temelor istorice, ridic la un nalt nivel artistic pictura
de peisaj-decor a dramei umane i sociale i pensula
sa abil creeaz atmosfera i lumina specific. n
privina peisajul n sine, preferinele lui Aman sunt
pentru vederile din parc sau din grdinile staiunilor
climaterice mondene. Prin nevoia de a plasa n decor
scenele idilice i campestre, el abordeaz i peisajul
rustic. Foarte sensibil la anecdotic, la sentimental
i la poezia naturii, Aman rmne convenional
n scenele pastorale. Cu toate acestea, pictura
sa de gen cu subiecte rustice n peisaj, capt
uneori accente realiste convingtoare. De alt parte,
noteaz autorul, grupul de pictori Trenk-Szathmary,
Preziosi-Volkers, romantici i cltori pasionai, care
descoper mai nti ca turiti i jurnaliti locurile din
Romnia, contribuie la introducerea unei picturi de
gen n peisaje. Szathmary mai ales, ale crei acuarele
constituie prima tentativ de reprezentare direct a
naturii n afara atelierului i de depire a normelor
academice, este primul care red frumuseea unui
peisaj concret, vzut nu ca un cadru auxiliar, ci
ca o tem autonom. Cu toate acestea, n cea mai
mare parte, operele acestor peisagiti i pictori sunt
scene de gen ce redau obiectiv frumuseea unui
anumit loc. Grigorescu va ti s exprime i mai
deplin ,,sufletul locului, cu autentica viziune i
sensibilitate a unui peisagist modern.
Viaa i opera pictorului Ion Negulici84 a constituit
subiectul monografiei Luciei Dracopol Ispir
publicat n 1963. Dei stilul este propagandistic,
lucrarea se bazeaz pe o riguroas documentare
att n ce privete viaa ct i creaia pictorului.
Analiznd creaia lui Negulici i artnd influenele
22

picturii europene n maniera i tehnicile abordate de


artist, autoarea concluzioneaz c: ,,Artistul stpn
pe mloacele de exprimare, pe care i le-a nsuit n mai
bine de opt ani de studii, tie s-i domine viziunea i
s-i conduc realizarea cu iscusin de meter.
Dup 1965 n cultura i arta romneasc a fost o
perioad de relativ liberalizare, ca i n viaa social
i politic, dar a fost un proces de scurt durat i
relativ ca influen.
Cartea lui E. Pohonu: nceputurile vieii artistice
n Moldova (Bucureti 1967), autorul ntreprinde
o munc de pionierat privind nfiinarea i primii
ani de funcionare a Academiei de arte frumoase
din Moldova, de la Iai, axndu-se pe activitatea
lui Gh. Asachi, ntemeietorul Academiei i a
lui Gh. Panaiteanu, continuatorul acestei coli
de art a Moldovei. Mrturisind c ntre anii
1941-1943 a studiat atent aceast arhiv (pe
atunci pstrat integral, azi parial pierdut),
autorul face investigaii pe materialele rmase i
notiele proprii. ntreprinde incursiuni n viaa
i activitatea celor doi ntemeietori ai colii de
art, povestete despre eforturile i colaboratorii
avui, despre sprinul lui M. Koglniceanu i al
altor paoptiti la ntemeierea Muzeului Naional
al Moldovei care s-a deschis sub directoratul lui
Asachi la 26 octombrie 1860. Gh. Panaiteanu,
continuatorul operei pedagogice ntreprinse de
Asachi, este modest ca pictor (portretist), dar un
bun pedagog, druit colii pe care o conduce:
,,Figura lui Panaiteanu se proiecteaz i mai evident
pe nimb de strlucire prin activitatea sa de rspndire
i promovare a artelor plastice, nu att prin imboldul
direct al artei sale, ct prin instituiile ce le-a creat
i condus: Pinacoteca i coala de arte-frumoase,
dup al cror exemplu vor lua fiin i vor funciona
similarele din Bucureti85. Se relateaz amplu i
greutile ntmpinate la nceputurile activitii
acestei coli de art i ncercarea de a ntocmi
,,programa ei de studiu, avnd n vedere
modelele europene ale Academiilor din Viena,
Paris i Mnchen, apoi despre primii elevi ai
Academiei de Art din Iai.
La Craiova n 1980 apare lucrarea lui Paul
Rezeanu Artele Plastice n Oltenia (1821-1944)86, o
lucrare de sintez ce sistematizeaz plastica din
aceast provincie pe o perioad de 125 de ani.
Este adus n atenia cercettorilor i a publicului
activitatea artistic a numeroi pictori i sculptori
care au creat pe meleagurile olteneti i care au
fost uitai sau neuitai de sintezele mai cuprinztoare
ale istoriei artei din Romnia. Prin aceast carte

www.brukenthalmuseum.ro
Rezeanu se altur altor cercettori din Cluj, Sibiu,
Braov, Timioara, Oradea, Arad, Trgu-Mure i
Iai, ale cror cercetri i studii au contribuit la
cunoaterea unor artiti din provincie, care prin
opera lor contribuie la mbogirea patrimoniului
artistic romnesc.
Marius Ttaru public n 1980 un amplu studiu
referitor la pictura transilvnean: Art et Histoire:
tapes de dveloppement dans la culture visuelle de
la Transylvanie du XIX-e sicle87. Apariia unui
astfel de studiu red picturii transilvnene, n
special din sud-estul Transilvaniei, zon deosebit
de interesant din punctul de vedere al
interculturalitii i influenelor reciproce ale celor
dou componente naionale (german i romn),
locul meritat n cadrul artei de pe teritoriul
Romniei, integrnd arta acestei zone n cadrul
arealului spiritual central european a crei
component este. Se subliniaz rolul pe care pictura
Transilvaniei l-a jucat n acest spaiu cultural,
subliniaz specificul picturii acestei zone i cauzele
ce au determinat aceast specificitate: localizarea
geografic, accesul la cultura central european,
conservatorismul societii transilvnene. Autorul
se ocup ndeaproape de rezonanele stilului
Biedermeier n arta transilvnean, reliefnd
climatul de toleran ,,dominat de arta Vienei,
aflat la confluena unui clasicism concesiv i a unui
romantism moderat al stilului Biedermeier88. Prima
parte a studiului analizeaz activitatea artitilor
din Sibiu, n partea a doua, autorul propunndu-i
s continue i completeze tabloul dezvoltrii
artelor n Transilvania, ncercnd s analizeze
activitatea pictorilor, sculptorilor i gravorilor, n
jurul crora se concentreaz atmosfera artistic din
cele mai importante centre culturale: Timioara,
Arad, Oradea, Cluj, Trgu-Mure, Braov.
Volumul Pictura romneasc n imagini,89 publicat
n 1976, este o nou ediie a crii cu acelai titlu
aprut n 1970, care a fost revzut i restructurat.
Dac prima ediie a fost conceput pe formula
apropiat de dicionar ilustrat, n a doua ediie
se urmrete firul dezvoltrii picturii romneti
de-a lungul veacurilor. Aceast lucrare de sintez
este structurat n patru pri, astfel Vasile Drgu
scrie despre Pictura veche. Antecedente. Evul Mediu,
Vasile Florea despre Pictura n secolul al XIX-lea,
Dan Grigorescu: Pictura n prima jumtate a secolului
al XX-lea, iar Marin Mihalache despre Pictura
contemporan. O caren a crii este faptul c sunt
amintii doar artitii transilvneni sau bneni ce
au lucrat i n ara Romneasc, dei majoritatea

artitilor transilvneni i-au adus un aport notabil la


viaa artistic romneasc.
n ce privete lucrrile din istoriografia referitoare
la arta romneasc, la Paris n 1922, apare prima
lucrare de sintez, Lart roumain ancien n care autorii
N. Iorga i G. Bal, s-au ocupat n exclusivitate de
arta romneasc veche de monumentele i operele
din ara Romneasc i Moldova, mai puin de cele
din Transilvania i Banat.
Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R. aprut
n 1957-1958 n dou volume, se oprete asupra
secolelor XIV-XIX fr a acorda atenie artei de la
nord de Carpai.
Virgil Vtianu, n marea lucrare de sintez:
Istoria artei feudale din rile romne (1959), trateaz
ntreaga creaie artistic de pe teritoriile romneti
din secolele XI-XVII. Lucrarea, prin imensa cantitate
de informaii, clarviziunea i adncimea demersului
metodologic, tiinific, a deschis calea elaborrii
altor tratate de amploare.
Primele dou volume de Istoria artelor plastice
din Romnia au fost redactate de un colectiv de
cercettori de la Institutul de istoria artei din
Bucureti i publicate n 1968-1970. Urmtoarele
trei volume prevzute pentru epoca modern i
contemporan n-au mai vzut lumina tiparului
pn acum.
ntre anii 1970-1980 au aprut unele sinteze
despre anumite arte, stiluri, epoci sau teritorii90,
dar aceste lucrri nu ntrunesc caracteristicile unor
istorii generale a artelor.
Istoriografia de art a secolelor XIX i XX nu
a reuit nc s rspund nevoii de cunoatere a
evoluiei fiecrui gen artistic, dinamica centrelor
locale i creaia artitilor care au contribuit la
mbogirea patrimoniului artistic romnesc.
n 1982, Vasile Drgu i Vasile Florea public
lucrarea de sintez Arta romneasc modern i
contemporan91, alctuit din dou volume distincte.
Primul volum, al crui autor este Vasile Drgu, se
ocup de evoluia creaiei artistice de pe teritoriul
Romniei de la primele manifestri i pn n
jurul anului 1800, iar al doilea volum, realizat
de Vasile Florea, prezint principalele direcii i
reprezentanii mai importani ai epocii moderne i
contemporane. n pofida unei bibliografii relativ
bogate consacrate artei romneti, ncercrile de
sintez din istoriografia noastr de art au fost
destul de puine, nereuind s cuprind ntregul
spaiu cronologic i geografic naional i nici toate
genurile artistice. Din aceast perspectiv, lucrarea
lui Drgu i Florea este o ncercare de prezentare
23

www.brukenthalmuseum.ro
general a evoluiei artei pe teritoriul Romniei,
de la origini pn n prezent, n manifestrile
ei din arhitectur, pictur, sculptur, grafic, arte
decorative i aplicate.
Dei interesul pentru domeniu este evident nc
din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, abia n
a doua jumtate a secolului al XX-lea, cercettorii
au nceput s studieze cu atenie imensul material
documentar. Pictura i grafica secolului XIX din
Muntenia i Moldova au fost studiate de George
Oprescu i Ion Frunze i, dar arhitectura i arta
decorativ au rmas n urm, ca i cercetrile
privitoare la viaa artistic din provinciile Romniei.
Monografiile tiinifice sunt insuficiente. Totui, o
lucrare deosebit prin maniera de abordare a temei
propuse, este aceea a lui Andrei Cornea ,,Primitivii
artei romneti92. Determinri cuprinztoare a stabilit
i criticul Mihai Ispir n foarte documentata carte
Clasicismul n arta romneasc93. Istoricii de art din
Iai, Claudiu i Maria Paradais public monografia
pictorului Gheorghe Panaiteanu-Bardasare94. Iar la
Craiova, Paul Rezeanu public o nou monografie a
pictorului Constantin Lecca.
Volumul postum Arta romneasc n secolul XIX95
reunete studiile publicate de Ion Frunze i n
revista Studii i cercetri de istoria artei, altele fiind
studii inedite, elaborate n cadrul Institutului de
Istoria Artei ca pri componente ale celui de al
III-lea volum al tratatului de Istoria artelor plastice
n Romnia. Studiul referitor la creaia lui Miu
Popp (superior monografiei menionate, din punct
de vedere documentar-bibliografic i al modului
de abordare a creaiei pictorului) i cel referitor
la Pictorii academiti momentul (1864-1873), sunt
cele n care Ion Frunze i acord atenie curentului
academist.96 Se remarc atenia deosebit a lui
Frunze i pentru unul dintre marii reprezentanii
romantismului n arta romneasc: Carol Popp
de Szathmari; poate numai G. Oprescu trata cu
atta nelegere i atenie opera enigmaticului
Szathmari. Trebuie subliniat faptul c autorul acord
importan decisiv criteriului valoric, dei nu
contest importana micilor maetrii, convins fiind:
,,c ansamblul istoriei culturale nu se mplinete numai
din excelene97.
Dup 1990 sunt percepute lacunele de
interpretare n istoriografia de art i se declaneaz
un proces de reevaluare a artei romneti. Astfel,
asistm la o dinamizare a ritmului de cercetare,
specialitii aplecndu-se asupra imensului material
acumulat n secolul al XIX-lea, ncercnd s dezvluie
opiunile stilistice i meritele unor artiti mai puin
24

cunoscui, care prin opera lor reprezint momente


importante ale artei. Dar studiile competente,
bazate pe o cercetare riguroas, sau albumele cu
texte de popularizare, nu pot suplini monografiile
fundamentale, consacrate vieii i operei unor mari
creatori.
Arta transilvnean i bnean a fost i este
cercetat de valoroi istorici de art de la Institutul
de Arheologie i Istoria artei din Cluj-Napoca i de
la muzeele de art din oraele transilvnene Cluj,
Sibiu, Oradea, Arad, Timioara, Braov, i AlbaIulia: dr. Marius Porumb, Membru al Academiei
Romne, prof. univ. dr. Nicolae Sabu, dr. Alexandra
Rus, dr. Livia Drgoi, dr. Gheorghe Mndrescu, dr.
Kovcs Andrs, drd. Vlad oca, drd. Ciprian Firea,
dr. Aurel Chiriac, dr. Adriana Buzil, dr. Rodica
Vrtaciu, dr. Ileana Pintilie, dr. Dorina Prvulescu, dr.
Mihaela Vlsceanu, dr. Dorina Prvulescu, dr. Viorel
igu, Elena Miklsik, dr. Avram Alexandru, dr.
Dana Dmboiu, dr. Andrei Kertesz, drd. Iulia Mesea,
dr. Elena Popescu, dr. Maria Olimpia Tudoran, dr.
Doina Udrescu, dr. Cornel Tatai-Balt, dar i din
Bucureti: dr. Corina Popa i dr. Ana Dobjanschi.
dr. Mihaela Varga, dr. Maria Vida i dr. Gheorghe
Vida. Studiul coleciilor de pictur transilvnean, a
evoluiei ei stilistice, permite evidenierea contactelor
strnse pe care le-a avut de-a lungul secolelor cu
viaa artistic din celelalte provincii romneti, dar
i din marile centre artistice i culturale ale Europei,
n special cu cele din Europa central: Viena98,
Mnchen i Berlin.

Note
1
Rzvan Theodorescu, Radu Bogdan, Amelia Pavel, Tradiii ale istoriei i
criticii romneti de art, n SCIA, nr. 2/1966, p. 165.
2
Petre Oprea, Cronicari i critici de art n presa bucuretean din primul
deceniu al secolului XX, Bucureti, 1982, p. 5.
3
Profesor universitar la catedra de literatur i limb greac n
Neuchtel, va sosi la Bucureti n 1889, unde va ocupa postul de
bibliotecar al regelui, cf. Petre Oprea, op. cit., p.12.
4
Cf. Vlad oca, Pictori romni n monografii interbelice, n Art romneasc,
Art european, Centenar Virgil Vtianu, (coordonatori Marius Porumb,
Aurel Chiriac), Oradea, 2002. p. 341.
5
Al. Vlahu, Pictorul N. I. Grigorescu. Viaa i opera lui, Bucureti, 1910.
6
Virgil Cioflec, Grigorescu, Bucureti, 1925.
Idem, Luchian, Bucureti, 1924.
Nicolae Petracu, Grigorescu, Bucureti, 1930.
Lo Bachelin, Esquise estetique sur loeuvre du peintre Stoica D., Bucureti,
1926.
7
D. M. Teodorescu, Adam Blatu, Bucureti, 1924.
8
Alexandru Busuioceanu, Iosif Iser, Craiova, 1930.
9
Vlad oca, Pictori romni..., p. 343.
10
Monografia a aprut n 1910 - doi ani dup moartea artistului, vezi
Vlad oca, Pictori romni..., p. 343.

www.brukenthalmuseum.ro
Virgil Cioflec, Grigorescu, p. 43.
Andreiu Brseanu, Pictorul Mihail Popp, n L, nr. 23, 1911, pp. 515-525.
13
Corneliu Comanescu, Pictorul Miu Popp, n B, anul IV martie-aprilie
1932, nr. 2, pp. 99-131.
14
Ibidem, p. 120.
15
Constantin Popp, Din viaa lui Miu Popp Amintiri, n B, anul IV
martie-aprilie 1932 nr. 2, pp.132-141. (Autorul studiului este strnepot
de frate al pictorului Miu Popp).
16
Marius Porumb, Sub zodia Vtianu, n Sub zodia Vtianu, Studii
de Istoria artei, (coordonatori Marius Porumb i Aurel Chiriac), ClujNapoca, 2002, p. 7.
17
Virgil Vtianu, Opera pictorului Miu Popp n B, iulie-august, 1932,
nr. 4, pp. 291-313.
18
Ioan Aurel Pop, Ctitoriile romneti transilvnene n opera lui Virgil
Vtianu, n Sub zodia Vtianu, Studii de istoria artei, (coordonatori
Marius Porumb i Aurel Chiriac), Cluj-Napoca, 2002, p, 27.
19
Virgil Vtianu, Metodica cercetrii n istoria artei, Bucureti, 1974.
20
Marius Porumb, Sub zodia ..., p. 8.
21
Ioachim Miloia, Date i documente noui referitoare la viaa i opera pictorului
bnean Nicolae Popescu 1833-1877, Timioara, 1929; monografia a fost
analizat i de Vlad oca, n Pictori romni..., p. 344.
22
Cornel Crciun, Carte de art n Romnia deceniului trei al secolului XX,
n BC, XVII, Cluj - Napoca, 1993, p. 138.
23
Vlad oca, Pictori romni..., p. 345.
24
Teodora Voinescu, Anton Cladek i nceputurile picturii romneti,
Bucureti, 1936. Dup cum menioneaz profesorul G. Oprescu n
Prefaa (p. 3) acestei cri, ..,,studiul este primul numr dintr-o serie de
monografii asupra artitilor i monumentelor de la noi, care vor fi publicate
,,cu ajutorul studenilor.
25
Ibidem, p. 30.
26
Nscut la 27 noiembrie 1881, la Cmpulung Muscel, G. Oprescu, a
obinut licena n litere la Universitatea din Bucureti n 1904. A parcurs
toate treptele nvmntului, iar dup luarea doctoratului este numit
confereniar la Universitatea din Bucureti. n 1930 este numit profesor
de istoria artei la aceeai universitate. George Oprescu a fondat n 1941
Institutul de Istoria Artei i a fost directorul acestuia pn la moarte n
1969.
27
Theodor Enescu, Centenar G. Oprescu, n SCIA, 1981, p. 8.
28
G. Oprescu, Prefaa autorului la ediia din 1937 n Pictura romneasc n
secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984, p. 17. A doua ediie a fost publicat n
1943, iar a treia ediie n 1984.
29
G. Oprescu, Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, p. 74; Cartea mai
cuprinde: Concluzia autorului, Bibliografia, Lista ilustraiilor i Index
de nume de persoane.
30
Ibidem, p. 83.
31
Ibidem, p. 91.
32
Ibidem, p. 140.
33
George Oprescu Szathmary, Bucureti, 1954.
34
Ibidem, pp.13-14.
35
Ibidem p. 22.
36
P. Constantinescu, Trei pictori de la 1848, Bucureti, 1958.
37
Ionel Jianu, Pictorul revoluionar Barbu Iscovescu, Bucureti, 1954, p. 5.
38
Ion Frunze i, Pictorul revoluionar C. Rosenthal, Bucureti, 1955.
39
Ibidem, p. 32.
40
Ibidem, p. 35.
41
Adina Nanu, Gh. Ta arescu, Bucureti, 1955.
42
Ibidem, p. 27.
43
Gh. Agafiei i P. Comanescu, Gh. Popovici, Bucureti, 1955, pp. 24, 34.
44
Jack Brutaru, C. Lecca, Bucureti, 1956.
45
Ibidem, p. 19.
46
Ibidem, p. 6.
47
Ion Frunze i, Miu Popp, Bucureti, 1956. n 1991, acest studiu
monografic revizuit va fi inclus n volumul postum Arta romneasc n
secolul XIX.
48
Ibidem, p. 26.
49
Ibidem, p. 27.
50
Ibidem, p. 12.
51
Ibidem, p. 15.
52
Ibidem, p. 28.
53
primul numr al revistei apare n 1954.
54
Mircea Popescu, Dezvoltarea picturii istorice romneti n secolul al XIXlea n SCIA, nr. 3-4, 1954, p. 117.
55
Ibidem, p. 117.
56
Ibidem, p. 118.
57
Ibidem, p. 125.
58
Ion Frunze i, Pictorul bnean Nicolae Popescu n SCIA, nr. 3-4 iuliedecembrie, 1954, p. 129.
11
12

Ibidem, p. 137.
Ibidem, 144.
61
Julius Bielz, Familia pictorilor Neuhauser i nceputurile peisagisticii
transilvnene, n SCIA, nr. 1-2, 1956, p. 318.
62
Ibidem, p. 321.
63
J. H. Benigni Edler von Mildenberg, Handbuch der Statistik und
Geographie des Grofrstenthums Siebenbrgen, Sibiu, 1837, caietul 2, p.
223, apud Julius Bielz, Familia pictorilor Neuhauser..., p. 322.
64
Kazinczy, ntr-o scrisoare ctre Farkas Cserey, l apreciaz pe
Neuhauser ca fiind cel mai bun pictor n prezent din Transilvania, Cf. Julius
Bielz, Familia pictorilor Neuhauser ..., p. 328.
65
Ibidem ..., p. 321.
66
Ibidem, p. 325.
67
Ibidem, p. 329.
68
Ion Frunze i, Constantin Daniel, n SCIA, nr 1-2, 1956.
69
Ion Frunze i, Pictorii bneni n secolul al XIX-lea, Bucureti, 1957.
70
Studiul va fi republicat n 1991 n volumul lui Ion Frunze i Arta
romneasc din secolul XIX.
71
Jacques Wertheimar-Ghica, Gheorghe Ta arescu,1958. n 1994 la Ploieti
s-a srbtorit centenarul Ta arescu, i apoi la Bucureti a fost organizat
expoziia retrospectiv, realizndu-se un catalog.
72
Ion Frunze i, Pictorii i Unirea rilor romne, n SCIA, nr. 1, 1959,
p. 81. Acest studiu este comunicarea prezentat la Institutul de Istorie
al Academiei R.P.R. n sesiunea de comunicri din 23 ianuarie 1959
consacrat centenarului Unirii Moldovei cu ara Romneasc. Textul a
fost publicat de Ion Frunze i, n Arta romneasc n secolul XIX, 1991, p.
65, fr nici o modificare.
73
Viorica Marica, Note despre Anselm Wagner 1766-1806, n SCIA, nr. 1,
1958.
74
Ibidem, p. 255.
75
Amelia Pavel, Inceputurile genului n pictura i grafica romneasc, n
SCIA, nr. 2, 1958, pp. 99-123.
76
Ibidem, p. 99.
77
Ibidem
78
Ibidem, p. 111.
79
Ibidem, p. 112.
80
Amelia Pavel Trsturi ale picturii de gen romneti (a doua jumtate a
secolului al XIX-lea , nceputul secolului al XX-lea, n SCIA, nr, 1, 1959.
81
Ibidem, p. 97.
82
Ibidem
83
Ion Frunze i, Etapele evoluiei peisajului n pictura romneasc pn la
Grigorescu, n SCIA, nr. 1, 1961, p. 83-116. Acest studiu a fost publicat i
n Ion Frunze i, Arta, 1991.
84
Lucia Dracopol-Ispir, Pictorul revoluionar I. D. Negulici 1812-1851,
Ploieti, Muzeul de istorie Muzeul de art, 1962; realizat cu ocazia
comemorrii a 150 de ani de la naterea artistului. Textul are 10 ilustraii
iar catalogul are 47 de reproduceri ale operei lui Negulici.
85
E. Pohonu, nceputurile vieii artistice n Moldova, Bucureti 1967, p.
63.
86
Paul Rezeanu, Artele plastice n Oltenia (1821-1944), Craiova, 1980.
87
Marius Ttaru, Art et Histoire: tapes de dvelopement dans la culture
visuelle de la Transylvanie du XIX-e sicle, n RRHA(sBA), Tome XVII,
1980, (Premire partie), i Tome XVIII, 1981, (La deuxime partie).
88
Ibidem, p. 55.
89
Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache, Pictura romneasc n imagini, ediia a II-a, Bucureti, 1976.
90
V. Drgu, V. Florea, Pictura romneasc n 1000 de imagini, Bucureti,
1970, ediia a II-a n 1976; Gheorghe Arion, Sculptura gotic din
Transilvania. Plastica figurativ din piatr, Cluj, 1974; Vladimir Dumitrescu,
Arta preistoric n Romnia, Bucureti, 1974; Paul Rezeanu, Artele plastice
n Oltenia (1821-1944), Craiova, 1980.
91
Vasile Drgu, Vasile Florea, Arta romneasc modern i contemporan,
Bucureti, 1982.
92
Andrei Cornea, ,,Primitivii artei romneti, Bucureti, 1980.
93
Mihai Ispir, Clasicismul n arta romneasc, Bucureti, 1984.
94
Claudiu Paradais i Maria Paradais, Gheorghe Panaiteanu - Bardasare,
Bucureti, 1988.
95
Ion Frunze i, Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991, (464
pagini).
96
Ibidem, p.166.
97
Dan Grigorescu, Prefaa, n Ion Frunze i, Arta ..., p. 15.
98
Elena Popescu, Cteva consideraii privind influena Academiei de Art
din Viena asupra picturii din Banat n secolele XVIII i XIX, n AB(asn), vol.
III, 1998.
Elena Popescu, Cteva consideraii privind influena Academiei de Art din
Viena asupra picturii din Transilvania n secolele XVIII i XIX, n AB(asn),
vol. IV, 1999-2002.
59
60

25

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL II
PICTURA DIN RILE ROMNE DE LA 1800 PN LA
THEODOR AMAN

,,Dac-l nelegem nu strict calendaristic, ci ca pe un


concept de periodizare, secolul al XIX-lea ncepe pentru
art [] cu mult nainte de 18001.
Premergtorii colii moderne romneti sunt
meterii de pe lng colile mnstireti de
zugrvie, iconari, miniaturiti n operele crora
tradiia religioas se mpletete cu laicul. Ali
artiti sunt strini, mai mult sau mai puin
talentai, pregtii n academii, aflai n cutare de
clientel i care, de multe ori, sunt doar n trecere
prin spaiul romnesc. Mai trziu, acestora li se
adaug tinerii artiti romni formai n academiile
occidentale.
Ca i n cultura i arta european, n arta
romneasc din secolul al XIX-lea, asistm la
mari confruntri de idei ntre ,,raionalism i
idealism, ntre clasicism i romantism, ntre realism
i academism. Legat intim de acest proces,
dezvoltarea picturii romneti cunoate n aceast
perioad profunde transformri. Este epoca n care
ptrunde i aici pictura de evalet de inspiraie
occidental, practicat treptat de ,,zugravii de
subire, cum erau numii pictorii perioadei (n
1787 acetia au format o breasl proprie)2. Se
perpetueaz tradiia bizantin mult dup 1800 i
se resimt anumite stngcii derivate din pregtirea
profesional. Ne aflm ntre dou lumi, orientarea
spre arta i civilizaia occidental producndu-se,
dar fr ruperea de obiceiurile i mentalitatea
oriental. i totui ,,transformrile care s-au produs
la nceputul secolului al XIX-lea nu sunt nicieri mai
adnci i mai generale, mai ntinse, mai necrutoare
ca n Principatele dunrene3 , cum afirma G.
Oprescu.
Artitii transilvneni i bneni de la sfritul
secolului al XVIII-lea i apoi cei din ara
Romneasc i Moldova, vor parcurge ntr-o
perioad scurt ,,modele epocii, diferitele maniere
ale barocului tardiv, rococoului, clasicismului
i romantismului. De fiecare dat ns, aceste
curente artistice se vor dezvolta n diverse variante
provinciale, eclectice, pe care artitii i le nsuesc
i adapteaz n funcie de propriile opiuni i de
gusturile comanditarilor.
26

Remarcabil este integrarea artitilor romni i


srbi din Banat, care lucrau i n aceast perioad n
maniera bizantin, dar care, prin artitii care s-au
impus n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea,
i-au nnoit mloacele tehnice i limbajul plastic
adaptndu-se noului. Cu Arsenie Teodorovici,
George Diaconovici (Sredite 1736- ?), ,,primul
portretist al ranului romn din Banat, sau tefan
Teneki Ponerchiu (?-1798), vizibil influenat de
pictura nord italian i a crui art bisericeasc
,,se poate considera laicizat, tranziia spre nou
n pictura bnean este finalizat. Dimitrie
Turcu (Oravia 1810-1883) ,,ale crui icoane sunt
adevrate tablouri laice este i el considerat unul
din precursorii renaterii artistice4, din sec. XVIII
XIX n Banat.
n Moldova i ara Romneasc, primii care
se abat de la canoanele tradiionale sunt Nstase
Negrule, Petrache Logoftul i Ion Dobrescu
(1777-1830). Grigore Zugravul, autorul unei
compoziii alegorice care l reprezint pe domnitorul
Nicolae Mavrogheni n 1787, este creatorul uneia
dintre primele compoziii cu tem istoric cunoscute
la noi, nfind, sub o scen religioas (Deisis),
oastea romn condus de domnitorul Mavrogheni
pregtit s-i atace pe austrieci5.
Veneianul Iordache (Giorgio) Venier vine n
Muntenia, devine chiar staroste de breasl) i
este probabil autorul picturii Urcarea pe tron a
lui Nicolae Mavrogheni (1786). Artiti anonimi ai
perioadei picteaz portretele lui Dimitrie Ralet
(1789), Mihi Filipescu i Ioan Manu, efigii de
brbai n costume orientale fastuoase, sau portrete
de jupnese mbrcate dup moda occidental.
Un artist cu o personalitate bine conturat
din aceast perioad este pictorul Nicolae
Polcovnicul (1788-1842), care era i zugrav de
biserici, activitate ilustrat prin colaborarea sa
la realizarea picturii ansamblului Mitropoliei.
Autoportretul su (Muzeul Naional de Art al
Romniei, Bucureti), dei hieratic, dezvluie
totui dorina artistului de a se desprinde de
tradiia bizantin, de a mbina tradiia cu inovaiile
de factur occidental6.

www.brukenthalmuseum.ro
Primul propagator al noii orientri n art este
moldoveanul Gheorghe Asachi (1788-1869)7, care,
studiind la Viena i Roma8, face cunotin cu suflul
artei europene. Prin nfiinarea clasului de zugrvie
la Academia Mihilean (1835), unde avea s se
pun accentul pe zugrvitura istoric n oloiu,9 a dorit
s stimuleze realizarea tablourilor cu tem istoric,
convins de rolul lor educativ i patriotic. O astfel de
lucrare, Mama lui tefan cel Mare,10 a pictat-o n 1810
la Roma cu concursul celebrului pictor i decorator
Felice Giani, fiind cumprat de generalul francez
Miollis, dar schia a rmas la Asachi i a constituit
modelul litografiei executate la Iai n 183311.
Autenticele disponibiliti ale lui Asachi pentru
portret sunt elocvente n Portretul Bianci Milesi
(1809), Portretul unui cardinal (1812), Fratele meu
Petrachi (1813), lucrri care redau cu fidelitate
modelul printr-un desen delicat, sensibil i de
multe ori spontan, fiind detectabile influenele
pictorilor neoclasici italieni Andrea Appiani, Felice
Giani i Vincenzo Camuccini (1771-1844). Formaia
i gustul neoclasic al lui Asachi apar i n
compoziia alegoric Templul zeiei Banului. Tot n
spirit italian sunt realizate i peisajele lui Asachi,
considerate ,,primele apariii ale peisajului de sine
stttor n pictura romneasc modern12.
Marele merit al lui Asachi rmne totui acela
de a fi atras artiti strini polonezi, italieni i
austrieci, unii specialiti n litografie, pe care i-a
angajat ca profesori n coala nou creat sau le-a
cerut realizarea de tablouri cu teme istorice pe
care apoi s le litografieze, cum ar fi polonezii
Mauriciu Loeffler, Ludovic Stawski i italianul
Giovanni Schiavoni. Ei au contribuit la pregtirea
a numeroi artiti, trimii apoi ca bursieri n
strintate pentru a se specializa n pictarea
compoziiilor istorice. ,,Pentru toi pictorii importani
din secolul al XIX-lea, realizarea marilor compoziii
care s evoce fapte glorioase ale istoriei poporului
a fost una din principalele nzuine. [] formarea
artitilor romni pentru pictura istoric sau pentru
practicarea litografiei n scopul difuzrii largi a operelor
de acest fel a fost rostul declarat al primelor njghebri
de nvmnt artistic de felul clasei de zugrvitur
nfiinat n 1835 n cadrul Academiei Mihilene, odat
cu reorganizarea pe baze mai largi a nvmntului n
genere sub regimul Regulamentului Organic13.
La Bucureti, dup reorganizarea nvmntului n conformitate cu prevederile
Regulamentului Organic, Carol Wahlenstein (17951857)14 i leag numele de nceputurile cursurilor
de desen la colegiul Sf. Sava (1832).

La Craiova, pictorul Constantin Lecca (18071887) a desfurat o bogat activitate didactic


devenind n 1834 primul profesor de desen i
caligrafie. El a fost profesorul viitorilor artiti
Theodor Aman, Petru Alexandrescu, Costache
Petrescu i Constantin Zaman15.
n Banat, pe lng Timioara, unde n 1786
fusese inaugurat prima coal de desen, existau
i alte centre artistice ca Lugoj, Oravia, Boca
sau Caransebe, unele conduse de artiti formai
la academiile europene, cum este pictorul Mihai
Velceleanu (?- 1871) care deschide o coal artistic
la Boca.
n Transilvania, reformele din nvmnt,
acea Ratio Educationis i reformele lui Iosif al
II-lea, au impus din 1774 desenul liber ca studiu
obligatoriu. La Cluj a fost fondat n 1781 o coala
normal de desen pe lng liceul romano-catolic.
Franz Neuhauser Jr. (1763- 1836), funcioneaz ca
profesor de desen nc din 1783, anul sosirii la
Sibiu. La Timioara, Kommlossy Ferenc conduce
o coal de pictur particular.
Principatele Romne au rmas ,,mai puin
receptive la marile curente artistice ca Renaterea
sau Barocul perpetund tradiia bizantin pn la
nceputul secolului al XIX-lea16, cnd tendinele
artei europene au nceput s fie asimilate i aici.
n privina stadiului de dezvoltare a artei,
Transilvania secolului al XIX-lea nu are o
configuraie clar n cadrul creia s distingem
coli, orientri, stiluri17. Ca i n alte domenii
ale vieii culturale, aceast provincie se prezenta
ca un spaiu al confruntrilor i coexistenei
unor tendine foarte diverse, de interferene
amalgamate. Se poate aprecia c experienele
artistice transilvnene sunt tributare preceptelor
clasicist-academiste18, cu aspiraia spre unitate,
msur, echilibru i corectitudine.
Peste acest fond academist i pun amprenta,
(n etape diferite, n raport cu talentul i curajul
fiecrui artist i cu evoluia ideilor despre
dominarea imitaiei i semnificaia operei de
art), elemente stilistice romantice, de tip
Biedermaier, realiste, naturaliste19. Lipsa unei
coli superioare de art priveaz Transilvania
de un posibil centru de iradiere i dezvoltare
artistic20, acest lucru fiind valabil i pentru
celelalte provincii romneti. Astfel, viaa
artistic se desfoar ntr-un mod fragmentat
ntr-o serie de centre urbane: Sibiu, Braov,
Timioara, Cluj, Arad, Oradea, Trgu-Mure,
Bucureti, Craiova, Iai.
27

www.brukenthalmuseum.ro
La sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul
secolului al XIX-lea, viaa artistic a Transilvaniei
s-a concentrat n centrele urbane prospere. Sibiul,
oraul colecionarului pasionat, iluministul Samuel
von Brukenthal, s-a afirmat nu numai ca reedin
gubernial, ci i ca centru artistic i cultural
deosebit de important, datorit n primul rnd
influenei benefice a coleciei de art a baronului
Brukenthal. Prin moartea lui Brukenthal (1803) i
mutarea reedinei guvernatoriale la Cluj (1792),
Sibiul pierde ascendentul ce favorizase elevatul
climat artistic.
Repertoriul tematic al pictorilor transilvneni
i bneni la sfrit de secol XVIII i nceput de
secol XIX este foarte restrns, portretul fiind genul
favorit i dominant21, fenomenul fiind similar i n
creaia artistic din Principate n acea perioad.
Marcat de elemente raionaliste i iluministe,
noul curent al clasicismului ncepe s-i fac
apariia nc de pe la 1780, fr a provoca o
adevrat ruptur fa de baroc, afirmndu-se mai
nti tot n portret, ca un proces lent de linitire a
exuberanei decorative, de temperare a dinamicii
gestuale, n favoarea unei dezvoltri mai solemne
i sobre, inspirate de ideile antichizant-clasice ale
lui Winckelmann22.
Mediul artistic din Transilvania nu a asimilat
propriu-zis
spiritul
barocului,
acesta
manifestndu-se mai ales ca mod, nu propriu-zis
ca stil. Totui, influena lui a fost binefctoare
i nnoitoare aici, marcnd nceputul racordrii
la tendinele i curentele artei europene a epocii.
Procesul va continua i se va adnci n secolul
al XIX-lea, nentrziind s-i arate roadele. Noul
curent, clasicismul, i face deja simite influenele
n portretele lui Stock i n portretistica i
peisagistica lui Neuhauser, dei ei preiau elemente
ale clasicismului n mod sporadic, nu programatic.
De altfel i n pictura romneasc trsturile
clasiciste sunt impure i filtrate prin academism23.
Johann Martin Stock (Sibiu 20 nov 1742 Sibiu 25 martie 1800)24 este artistul a crui
creaie constituie ,,corolarul genului portretistic
,,n peisajul artelor plastice transilvnene25 la sfritul
secolului XVIII. Fiu al pictorului de altare Martin
Stock (1693-1752), el a cunoscut o real celebritate
n epoc. nc din 1763 Stock i completeaz
pregtirea la Academia de art din Viena, ca
elev al pictorului Martin Meytens i avndu-l ca
mentor spiritual pe J. J. Winckelmann.
Dup cum afirm Nicolae Sabu, n creaia
lui Stock ,,vom gsi atributele aristocraiei aulice
28

consonante spiritului baroc i rococo, dar i sobrietatea


spiritualizat a efigiei de tip burghez corespunztoare
ideologiei iluministe26. Stock a marcat prin creaia sa
o nou etap n evoluia portretului transilvnean:
dilund conservatorismul burgheziei transilvnene
,,aducnd o prospeime expresiei mai apropiat de
preceptele rococoului vienez27. n realizarea
portretului de aparat se observ influena lui
Meytens, maestrul su vienez, ca n cele trei
portrete reprezentnd personaje feminine plasate
n peisaj: Anna Maria Hu er von Hu ern28 (Muzeul
Naional Brukenthal), Portret de femeie29 (Muzeul
Naional de Istorie a Transilvaniei) i replica
acestuia (Muzeul de Arte Frumoase din
Budapesta)30. ncadrarea personajelor n peisaj a
fost cu siguran adoptat datorit modei din
Europa Central, unde se fcea simit acea
Nachahmung der Franzosen31 (imitarea francezilor),
de al cror rafinament Stock s-a simit mereu
atras. Fundalul peisagistic al acestor tablouri este
executat direct ntr-un cadru natural real.
Alt categorie de portrete din opera lui Stock
sunt cele neoficiale, de tip burghez, adoptate n
mod firesc de saii luterani pentru caracterul
sobru i auster ce ncearc s sugereze o atitudine
moral i o via cumptat. Fr preteniile i
preiozitile aristocratice, aceste portrete sunt
de o mai marcat not psihologic, Stock
distanndu-se uor de modelul profesorului su
Meytens, cel mai izbutit fiind portretul preotului
luteran Johann Go lieb Fabritius32 (Muzeul Naional
Brukenthal). Aici exist unele afiniti stilistice cu
portretistica austriac de tip burghez a epocii, n
special cu cea a lui Christian Seybold (1690-1769)
transmis probabil lui Stock de Georg Johann
Weickert, considerat a fi elevul lui Seybold i
care la Bratislava a fost prieten cu Stock33 dar
i cu portretele lui Johann Kupetzy (1667-1740),
Go fried Auerbach (1697-1753) i Anton Graff
(1736-1813).
Analiza portretisticii lui Stock conduce la
cteva concluzii semnificative att pentru creaia
pictorului ct i pentru nelegerea n general a
portretisticii transilvnene a epocii. Scenografia
de un fast reinut a portretelor sale oficiale,
ct i sobrietatea cu accente obiective a celor
burgheze, dovedesc uurina cu care pictorul
se adapteaz comanditarilor si, dei la baz
sunt de fapt principii opuse, plasndu-l astfel pe
artist la interferena dintre barocul aristocratic i
cel burghez, ambele ns ntr-o modalitate vag
provincial.

www.brukenthalmuseum.ro
Caracteriznd influena barocului n ansamblul
artei transilvnene, istoricul de art clujan Nicolae
Sabu, afirm c: ,,este dificil de stabilit o grani ntre
perioada barocului matur transilvnean, ce a nflorit cu
deosebire n epoca absolutismului i mai scurta secven
stilistic a acelui Spthe-Barok, a Rococoului sau a
acelui Zopfstil legate oarecum de epoca Iluminist.
Sunt aici conexiuni ce nu pot fi univoc schematizate.
De multe ori forme ale barocului trziu se mpletesc
i coexist alturi de modelele proprii noilor curente
artistice34.
Un alt important i reputat pictor din
Transilvania, care oarecum a continuat cele dou
tipuri de portret ale lui Stock, este Franz
Neuhaueser Junior (Viena 1763 - Sibiu 1836), artist
de origine vienez stabilit la Sibiu n 188335.
Personalitate a vieii artistice sibiene, el domin
lumea artistic a oraului la nceputul secolului
al XIX-lea. Pictor, gravor, profesor, restaurator,
colecionar de art, litograf (primul litograf din
Transilvania), desenator de monumente funerare
i decoruri teatrale, Franz Neuhauser este autorul
unei opere remarcabile prin informaiile sale
documentare. Cel mai talentat dintre cei patru fii
ai pictorului vienez Franz Adam Neuhauser (1737
- 1785), stabilit la Sibiu n 1783, fiind influenat
la nceput de acesta un adept al manierei lui
Raphael Mengs , el a urmat mpreun cu fraii si
cursurile colii de desen a Academiei de gravur
din Viena36. Dei calitile sale de portretist i-au fost
uneori contestate n epoc37, Neuhauser se nscrie
n acest domeniu cu cteva realizri demne de
reinut. Portretul lui Anton Filek38 (Muzeul Naional
Brukenthal), realizat n perioada de maturitate
artistic, respect canoanele colii vieneze de
pictur. Printr-un desen sigur i un limbaj cromatic
rafinat, restrns, Neuhauser reuete s contureze
personalitatea puternic a senatorului sibian, pe
care o integreaz fondului neutru prin rapeluri
cromatice. Portretele lui Anton Filek, Karl Joseph
Eder (1802), Johann Georg Bayer (1811) din colecia
muzeului mai sus amintit, confirm preocuparea
lui Neuhauser de a depi maniera barocului
transilvnean abordnd elemente clasiciste. Deci,
noul curent al epocii, spiritul clasicismului, n
care ,,formele se solidific, contururile se nspresc,
este asimilat de artist. Sensibilitatea, rafinamentul
coloristic, redarea materialitii vemintelor,
rezolvarea cu pricepere a accesoriilor decorative
ale vestimentaiei, a buteriilor, rezult i din
modul n care picteaz portretele aflate n coleciile
muzeelor din Sibiu: Anna Maria Hinzmann (1816),

Georg Hinzmann (1816), Joseph Karl Eder (1802),


Georg Bayer ( 1811), Andreas Reisen von Reissenfeld,
Sussanei Bayer (1811), Simon Schreiber (1800) i Anna
Schreiber (1800), Cluj i Braov. Comparnd Portretul
Annei Schreiber (Muzeul Naional Brukenthal)
cu Portretul contesei Wesseleny (1799)39 (Muzeul
de Art din Cluj), sesizm faptul c ele sunt
lucrri de referin pentru prima etap a creaiei
artistului, pstrnd ecouri ale rococoului vienez
i elemente empire, n vestimentaie, portretul
contesei Wesseleny fiind singurul portret cunoscut
al lui Neuhauser n care figura este ncadrat
n peisaj. n portretele Annei Maria Hinzmann,
Georg Hinzmann i Sussanei Bayer se simt ecourile
barocului receptat prin filier vienez, acel baroc
transilvnean, tardiv provincial. n portretele lui
Andreas Reissen von Reisenfeld i Simon Schreiber,
concepute pe un fundal arhitectural, artistul
marcheaz subtil apartenena social printr-un
atribut sau detaliu revelator. Astfel de motive vom
regsi i n portretistica lui Frans Anton Bergmann,
Barabs Mikls, Theodor Sockl, Schoe , Sim
Ferenc, Chladek, Livadi i, Rosenthal, M. Popp, C.
Lecca40.
Cazul peisajului este semnificativ pentru
evoluia picturii din Transilvania n secolul al
XVIII-lea, dezvoltarea acestui gen fiind, alturi
de portret, o alt ipostaz prin care barocul i
face simit prezena aici. Dac la Stock peisajul
constituia fundalul-cadru al unora dintre portretele
sale, n peisajul introdus de Neuhauser, el devine
fundalul unor scene de gen, cei doi fiind influenai
de peisagistica baroc austriac trzie a secolului al
XVIII-lea. Dar la Neuhauser, rolul peisajului e mult
extins n ansamblul lucrrilor, astfel nct el devine
esenial, ca n pictura peisagitilor Johann Christian
Brand (1723-1795)41 din arta cruia Stock s-a
inspirat n cunoscutul su ciclu de gravuri: Imagini
ale diferiilor locuitori din Ungaria i Transilvania
sau Maximilian Josef Schinnagel. Acetia urmau
n bun msur tendina lui Anton Faistenberger,
cel care reuise s impun n Austria sfritului
de secol al XVII-lea stilul clasic al peisagisticii lui
Poussin i Claude Lorrain42, la Schinnagel aprnd
deja unele efecte de atmosfer ce vor deveni
specifice peisajului romantic43.
Adevrata nflorire a peisajului ca gen de sine
stttor ncepe cu aceste lucrri ale lui Neuhauser
i va continua n secolul al XIX-lea, cnd, tot
sub influena unor maetri din academiile de
art din Germania i Austria, pictorii de aici vor
descoperi i reprezenta peisajul local, cu specificul
29

www.brukenthalmuseum.ro
i pitorescul su inconfundabil. Contribuia lui
Neuhauser const n abordarea peisajului prin
observaie direct i realist, care frapeaz n
panorame de tipul vedutei, ca n Vederea general
a Sibiului la 180844. Artistul asimileaz i influene
ale picturii flamande-olandeze, vzut la Viena
i n Pinacoteca Brukenthal, aa cum se observ
n Intrarea unui preot sas n parohia lui iarna45,
Intrarea unui preot sas n parohia lui vara46 i
Curcubeul,47 (Muzeul Naional Brukenthal), peisaje
cu personaje numeroase i perspectiv vol doiseau.
Fcnd trecerea la peisajul realist inspirat din
natur, Neuhauser este ,,incontestabil, creatorul
peisajului n pictura modern din Transilvania48.
Mihai Ispir subliniaz faptul c Neuhauser, ,,dei se
lsa uneori n voia unei imaginaii ruiniste, acrediteaz
peisajul vzut, dezeroizat, neutraliznd, asemeni unui
Stawski n Moldova, savanta tradiie scenografic a
peisajului clasic, ce traversase voga ei vienez49.
Neuhauser lucreaz peisaje pentru baronul
Brukenthal, pentru baronul Wesselnyi Mikls la
Jibou, iar n 1816, Joseph Benign von Mildenberg l
ndeamn s creeze un reportaj n imagini, Cltorie
pitoreasc prin Transilvania, ciclu nefinalizat, dar
pentru care artistul a realizat numeroase desene,
acuarele, guae i litografii, cteva dintre acestea
aprnd i la Viena50, crend o adevrat fresc a
oraelor transilvnene din secolul al XIX-lea.
Noile generaii de pictori vor continua n linii
generale, att tradiia portretistic deschis de
Johann Martin Stock, ct i cea a peisajului pe
direcia dat de Franz Neuhauser51.
Posibilitatea ca artitii transilvneni i bneni
s studieze la Academia de Arte din Viena a
fost creat de condiiile istorice prin care cele
dou provincii se desprind din sfera levantin
i trec n subordinea Imperiului Habsburgic52.
Ei erau atrai de efervescena vieii artistice a
Vienei, capitala mondenitii aristocratice, dar i
capitala nedisputat a artelor n Europa Central.
Contactul cu numeroi artiti, cu capodopere ale
artei universale aflate n muzeele vieneze, precum
i cu profesori i maetri consacrai, contribuie
decisiv la formarea personalitii acestor artiti.
La nceputul secolului al XIX-lea, n Timioara,
unde se desfura o via social i spiritual
asemntoare oraelor central-europene, s-a creat
o atmosfer favorabil atragerii numeroilor artiti
strini i promovrii tinerelor talente autohtone.
Cel mai talentat reprezentant al artei timiorene la
sfritul secolului XVIII-lea i n primul deceniu al
secolul al XIX-lea a fost Anselm Wagner (Timioara
30

1766 - Timioara 1806)53. Fiul unui pictor vienez


stabilit la Timioara, Michael Wagner (1731-1783),
primete de la acesta primele noiuni de desen i
pictur i ,,este posibil s fi frecventat i cursurile colii
de desen inaugurat la Timioara n 178654. Urmeaz
apoi la Viena cursurile academiei, avndu-l
profesor pe Johann Jakob Stunder (1759-1811)55 i
fiind influenat i de Martin Meytens i Johann
Jakob Stunder (1760-1818). La nceputul carierei
a fost influenat de stilul baroc ce prolifera n
Timioara n ultimele decenii ale secolului al
XVIII-lea, elemente ale stilului fiind evidente n
Portretul unui nobil sau Portretul unui tnr aristocrat
(Muzeul de Art din Timioara)56. Tabra militar57
amintete de compoziiile batailliste austriece
sau de cele din nordul Italiei. n 1799, Anselm
Wagner pleac n pelerinaj, conform modei epocii,
i lucreaz la Sibiu, Braov, Cluj i Mintia, aici
locuind la castelul nobililor Gyulay i executnd
mai multe portrete pentru membrii acestei familii.
Artist eminamente laic, el se dedic n exclusivitate
portretului, abordnd diferite tehnici picturale, n
ulei, miniaturi n acuarel pe filde sau hrtie,
n final oprindu-se la tehnica cea mai potrivit
pentru el, pastelul. Favorit al rococoului terezian,
pastelul permite pictorului alternana culorilor
calde i reci n modelarea carnaiei.58
Dup anul 1796, portretistica sa vdete
receptivitate la sugestiile picturii nord-italiene, ca
n portretele executate familiilor clujene Zsombori,
Bethlen i Rhdei, portrete ce degaj o expresie
senin, reinut, cu o exteriorizare calm. Creaia
lui Wagner pstrnd rezonane rococo, asociabil
ntructva i Zopfstilului, prezint similitudini i
cu creaia sibianului Stock. Spre sfritul carierei
sale pictorul va aborda stilul neoclasic, ca n
portretele Elisabetei Kessler Koppauer59, Anastasiei
Miloradovici60 (Muzeul de Art din Timioara),
Portretul baronului Karl von Brukenthal61 i Portret
de brbat62 (Muzeul Naional Brukenthal), n care
maniera neoclasic are i cteva accente baroce.
Activi n ultimele decenii ale secolului al XVIIIlea i primul deceniu al secolului al XIX-lea sunt
pictorii Franz Anton Bergmann (1750 - 1816)63
i Joseph Neuhauser (Viena 1767 - Sibiu 1815)64.
Bergmann este i el un pictor de formaie austriac
i este activ la Sibiu i la Cluj ntre 1762-1816. n
perioada n care a lucrat la Sibiu, pn n 1790,
creaia lui a fost puternic popularizat, pictorul
fiind numit ein Glcklicher Contrefait Mahler allhier65.
Portretele sale oficiale reprezint aristocrai i
personaliti politice Andreas Traugo Krauss66,

www.brukenthalmuseum.ro
(primarul Mediaului), Anna Maria Hu er von
Hu ern, Michael Hu er von Hu ern, (Muzeul
Naional Brukenthal), contele Anton Gyulay67,
portrete aparinnd familiilor Bnffy i Bethlen
(Muzeul de Art din Cluj), sau baronul Samuel
von Brukenthal (Biblioteca Teleki-Bolyai din TrguMure) demonstrnd c Bergmann este un
continuator al barocului provincial de filier
vienez. O a doua categorie de portrete realizate
de pictor, frecvente n pictura lui dup 1800, sunt
cele dominate de clasicismul academic provincial,
portrete bust realizate pe fundaluri monocrome,
ca portretele lui Ignatius Deitel68 i soia sa Maria
Theresia Deitel69, Maiorul Joseph von Kkh i Therese
von Kkh (Muzeul Naional Brukenthal). Dac n
domeniul formei pstreaz tipologia clasicismului
academizant, spiritul care nsufleete aceste
portrete anun nceputurile, timide, ale unui
nou stil, Biedermeier, stil romantic timpuriu care
va fi asimilat de arta transilvnean n deceniile
urmtoare70.
Un alt talentat reprezentant al familiei
Neuhauser, care dup terminarea studiilor
academice se dedic activitii didactice i artistice,
este Joseph Neuhauser71. Atunci cnd reprezint
un personaj din aristocraia ardelean, ntlnim la
acesta aceeai orientare spre barocul provincial ca
i la Bergmann, ca n portretul reprezentnd-o pe
Turi Klara72 (Muzeul de Art din Cluj). De interes
sunt i cele dou scene de gen (cu acelai titlu)
Societate la curtea lui Josif al II-lea (Muzeul Naional
Brukenthal) i peisajul n care apare Castelul de
la Uioara (Muzeul de Art din Cluj)73 un peisaj
autonom din 1791 cu o veritabil scen de gen n
prim plan.
Franz Anton Bergmann i Josef Neuhauser
pregtesc calea transformrii portretului baroc n
portret neoclasic sau Biedermeier, ce nu va mai
cunoate perioada rococo.
Clasicismul fundamentat ca nou viziune
artistic la sfritul secolului al XVIII-lea n Frana,
cunoscnd o puternic iradiere, va domina Europa
n prima jumtate a secolului al XIX-lea, astfel c:
,,limbajul neoclasic va fi dup barocul trziu, primul
mare limbaj comun european74. n Principatele
Romne, acest stil adoptat nc din ultimele
decenii ale secolului XVIII, va persista pe tot
parcursul secolului XIX.
n pictura religioas, maniera i viziunea lui
Lecca, Miu Popp i Ta arescu a fost anticipat
de cea a pictorului ieean Eustaie Altini
(1772-1815). Format la academia din Viena, stabilit

apoi la Iai, el este reprezentantul ,,tipic al


clasicismului preromantic din Moldova. Opera
lui este rezultanta plastic a contradiciilor unui
mediu cultural impregnat de elemente ale
clasicismului elen, intenii realiste i ecouri
ale artei europene.75 Altini aplic stilul neoclasic
nainte de 1800, ,,ntr-o formul ce concilia gustul
academist cu iconografia tradiional a Rsritului
ortodox76, ca n portretul lui Scarlat Callimachi sau
portretul de grup Intrarea lui Veniamin Costachi n
monahism. Portretele de femei realizate de Altini,
senine i de o melancolie delicat, atest ca i
la Anselm Wagner, receptivitate la pictura norditalian, artistul surprinznd trsturi psihologice
ale personajelor. Rafinamentul lui, arta de
miniaturist, sunt evidente n armonizarea gamei
cromatice, n realizarea vestimentaiei ncrcat
de dantele i buterii, creaia sa prezentnd
similitudini stilistice cu portretele lui Bergman
realizate dup 1800. Descoperim aceleai forme
destul de rigide, decorativismul imaginii fiind dat
de pitorescul elementelor decorative care compun
accesoriile. ntre 1802-181477, Altini a abordat i
peisajul ca fundal de icoane pictate n spirit clasic
vienez, peisaje nelocalizabile, dar care, mpreun
cu cele realizate de Gh. Asachi, reprezint primele
peisaje din pictura modern din Moldova.
n aceeai perioad cu Altini lucreaz la Iai
Ion Balomir (1794-1835), ardelean din Slite,
pictor ataat tradiiei. Portretul lui Frederic Bal
i portretul Pravilistului Andronache Donici
evideniaz contradicia dintre grafismul hieratic
i ncercarea artistului de a realiza volumul,
tridimensionalitatea imaginii.
n Banat, modernizarea vieii artistice se
impune odat cu artitii ce introduc n lucrri
tot mai multe elemente laice, apelnd frecvent
la surse de inspiraie occidental. Nikola Alexici
(Stari Becej 1808-Arad 1873)78, considerat unul
dintre marii maetrii ai clasicismului srbesc,
este pictorul care a contribuit mult la laicizarea
artei bnene. Ucenic al pictorului srb Arsa
Teodorovici la Novi-Sad, din 1828 studiaz la Viena
fiind elevul lui L. Kuppelweiser, de a crui manier
este profund influenat. Portretul lui Georgye Ievrici79
(Muzeul de Art Timioara), realizat n manier
clasicist, demonstreaz talentul de portretist a lui
Nikola Alexici, el fiind renumit i prin portretele
de copii i scenele cu tematic religioas.
Un alt pictor bnean mare furnizor de
portrete pentru protipendada timiorean n
primele decenii ale secolului al XIX-lea, este Sava
31

www.brukenthalmuseum.ro
Petrovici (1794-1857)80. Dac Portretul consilierului
austriac Francisc Mayer (1815) este pictat n maniera
tipic a unui portret de secol XVIII, Portretul lui
Sofronie Gruici este de acum un portret burghez
( ambele sunt n colecia Muzeului de Art
Timioara),
Un important zugrav de biserici care lucreaz n
manier apusean este Dimitrie Turcu (1810-1883)81.
Studiind la Viena la fel ca predecesorul su Nikola
Alexici, va lucra pictur religioas i portrete. n
Portret de arhiereu (Muzeul de Art Timioara),
este vizibil maniera academic, el ncadrndu-se
tipologiei portretelor realizate de Miu Popp sau
Constantin Lecca la Bucureti.
Primul pictor bnean romn despre care
exist date c a studiat la academia din Mnchen,
fapt ce i-a a adus titulatura de ,,prim pictor academic
romn din Banat, este Mihai Velceleanu (?
1871)82. Ca i ceilali pictori romni bneni, el
continu s execute i pictur bisericeasc, dar
lucreaz i portrete i naturi statice. Autoportretele
sale din colecia timiorean, unul realizat n
tineree, probabil n perioada mnchenez, i
cellalt n perioada de maturitate, i jaloneaz
ntreaga carier artistic. Primul Autoportret
(Muzeul de Art Timioara), nu se deosebete de
portretele convenionale realizate n epoc, dar
n cel de-al doilea ncearc s redea psihologia
modelului.
Stilul care se afirm n aceast perioad n sudestul european, n special n Voivodina, Banat
i Transilvania este stilul Biedermeier, pe filiera
Vienei, stil aflat la confluena dintre clasicismul
concesiv i un romantism moderat83. Primii artiti
romni care au studiat la Viena sau la Budapesta,
precum i artitii strini stabilii n spaiul
romnesc, au fost influenai de acest stil de o
atmosfer intimist, sentiment de confort i de
dialog familiar cu personajele portretizate.
Henri Mondonville, Mihai Tpler, Joseph
August Schoe , Niccolo Livadi i, Giovanni
Schiavonni, Carol Wahlenstein, Mikls Barabs,
Anton Chladek sunt artitii strini, stabilii
temporar sau definitiv n Moldova sau ara
Romneasc care au adus suflul Biedermeierului
n pictura romneasc, unii dintre ei fiind i printre
primii profesori de desen n colile nfiinate n
aceast perioad.
Emigrant regalist francez refugiat la Bucureti
n 1812, Henri Mondonville (1780-1820?) a lucrat
n tradiia miniaturii franceze din secolul al XVIIlea, dar prin maniera sa de modelare naturalist
32

a figurii ,,deschide calea imagisticii hedonist tactile,


proprie stilului Biedermeier84.
Activ la Iai i Bucureti dup 1800, Mihai
Tpler (1780-1820)85, pictor cltor austriac,
realizeaz portrete ale protipendadei din capitalele
celor dou principate, excelnd n redarea stofelor,
a buteriilor i coafurilor. Cu accent i pe latura
psihologic a modelelor sunt portretele lui
Constantin Ipsilanti i al soiei sale Sa a Ipsilanti,
Vorniceasa Manu cu copilul i Logofeteasa Maria
Dudescu.
Artitii italieni Giovanni Schiavoni i Niccolo
Livadi i, activi la Iai, n portretistica lor,
nuaneaz
spiritul
Biedermeier
printr-un
neoclasicism triestin, amintind i de maetrii
veneieni prin temperamentul cu care pun n
valoare contraste sau subliniaz trsturi. Prieten
i colaborator al lui Asachi, Giovanni Schiavoni
(1804 1848)86, nscut la Trieste ca fiu al pictorului
i miniaturistului neoclasic Natale Schiavoni
(1777-1858), lucreaz la nceput sub ndrumarea
tatlui su, iar ntre 1817-1819 studiaz la
Academia din Viena87. Dei a lucrat doar trei ani n
capitala Moldovei, el constituie un jalon important
n evoluia artei moldoveneti prin portretele sale
Vornicul Teodor Burada, Vorniceasa Burada, Portret
de femeie (Muzeul Naional de Art al Romniei
Bucureti), sau Gheorghe Asachi n cabinetul de lucru.
Miestria sa n redarea psihologiei modelului,
tiina compoziiei, acurateea i fineea execuiei,
paleta coloristic rafinat nu a fost egalat n
aceast perioad dect de portretele lui Josef
August Schoe , activ n ara Romneasc.
Nscut tot n Trieste, format n ambiana
picturii veneiene i cu reputaie de bun portretist,
Niccol Livadi i (1804-1858) se va stabili definitiv
la Iai n 1830. Introduce aici portretul de grup,
foarte cultivat n pictura occidental n jurul anului
1800, comanditarii din Principate nentrziind
s-l aprecieze. Familia poetului Alecsandri, unde
tatl poetului, vornicul Alecsandri, pozeaz
autoritar n mlocul familiei, sau idilicul tablou
reprezentndu-i pe Iancu i Anica Manu, ca i
Familia Bucur, pictat de Stawski (Muzeul de Art
din Iai) introduc, dup modelul lui Greuze,
o adevrat ,,sentimentalitate burghez88. Opera
lui Livadi i, ntr-o manier mai rusticizant,
prezint similitudini cu creaia lui Giuseppe
Tominz (1790-1860), pictor din Goriia, provincie
nvecinat Triestului.
Ludovic Stawski (1807-1887?), polonez stabilit
la Iai, adopt ca i Livadi i, portretul de grup,

www.brukenthalmuseum.ro
dar se remarc ca primul artist din Moldova
care abordeaz i peisajul, realiznd o panoram
pitoreasc a oraului Iai la 1842, pe care o putem
apropia de vederea panoramic Sibiul la 1808 a lui
Franz Neuhauser.
i Bucuretiul va atrage n aceast perioad o
serie de pictori peregrini. Unul dintre acetia este
Carol Wahlenstein (1795-1857)89, croat de origine
german, care dup studiile la Viena i dup o
perioad la Craiova, unde picteaz o serie de
portrete ale protipendadei locale, se stabilete
la Bucureti. Nu este doar iniiatorul cursurilor
sistematice de desen, organiznd n 1837 i
prima pinacotec din Principat, opera sa fiind
circumscris momentului 1840. El realizeaz (dei
naive, fanteziste i fr o baz documentar)
primele tablouri care evoc legendara figur a lui
Mihai Viteazul: Btlia de la Clugreni (1840)90,
Visul lui Mihai Viteazul i Jurmntul lui Mihai
nconjurat de boieri, iniiind o tradiie perpetuat
pn n zilele noastre. Calitile de portretist se
pot remarca n Autoportret (Muzeul Naional de
Art al Romniei din Bucureti).
Dup studii urmate n Frana i Italia, pictorul
peregrin de origine maghiar Josef August Schoe
(1778-1860) ajunge la Bucureti n 1836, unde
activeaz zece ani, dup care pleac spre Iai,
Odesa, Constantinopol, oprindu-se la Veneia. n
Portret de brbat sau Portretele de femei pstrate
la muzeele din Iai, Piteti, sau Bucureti, s-a
remarcat tua sensibil aproape ,,mozartian spre
deosebire de ,,candoarea, rigiditatea i cuminenia
portretisticii lui Chladek91.
Studiind la Milano, lucrnd la Viena i Pesta,
pictorul ceh Anton Chladek (1794-1882) se
stabilete la Bucureti n 1835, continund cu
succes opera portretistic a francezului
Mondonville (a crui elev se pare c a fost) 92.
Practic o art bazat pe redarea corect a naturii.
Talentul su de miniaturist este evident prin atenia
acordat detaliului, podoabelor vestimentare, fr
a manifesta un interes deosebit pentru psihologia
celui portretizat. Portret de femeie n albastru
(Muzeul Naional de Art al Romniei din
Bucureti), ne dezvluie un portretist abil, cu
un modeleu fin, delicat, rednd picturalitatea
prin degradeuri cromatice multiple. ntlnim
aici nu numai acea tihn caracteristic spiritului
Biedermeier, ci i o ,,surprinztoare modernitate.
Constantin Lecca (1807-1887), deosebit de
cultivat, format n mediul spiritual al succesorilor
colii ardelene, afirmndu-se n prima jumtate

a secolului al XIX-lea printr-o bogat activitate


cultural de tipograf, editor, fondator de revist,
este pictorul care, dup N. Polcovnicul, Eustaie
Altini i Ion Balomir, ,,face trecerea de la pictura
religioas la cea laic93. Centrul de greutate al
creaiei sale se dezvolt dup 1848. nc din 1829,
cnd era la Buda, el i propune s nsoeasc
fiecare numr al revistei lui Zaharia Carcalechi
Biblioteca Romneasc, cu cte o litografie a vestiilor
Prinipi Romneti. Lucrate de multe ori din
imaginaie sau dup izvoare iconografice strine,
figurile de voievozi ale lui Lecca au avut o mare
circulaie, fiind folosite i ca material didactic. n
1845, artistul picteaz Uciderea lui Mihai Viteazul,
iar n 1857, n preajma Unirii, ntlnirea dintre
Bogdan cel Orb i Radu cel Mare, i apoi, Intrarea lui
Mihai Viteazul n Alba-Iulia.
Sub influena studiilor istorice ale lui Blcescu
asistm la o intensificare a cercetrilor privitoare
la istoria naional, astfel c, la baza tablourilor
cu teme istorice i a portretelor de voievozi ncep
s stea izvoare iconografice autentice. n acest
sens, deosebit de important a fost descoperirea
gravurii lui Aegidius Sadeler reprezentndu-l
pe Mihai Viteazul, executat probabil n timpul
petrecut de acesta la curtea mpratului Rudfolf al
II-lea de la Praga.
Prin tematica operei sale, prin calitile de
portretist, creaia lui C. Lecca reprezint un
progres fa de opera lui Livadi i, Wahlenstein sau
Chladek. Pictura sa istoric, al crei ntemeietor
este n arta romneasc, dei convenional i
schematic, are ecou n epoc. Pornind de la
primele lucrri realizate la Budapesta, apoi cele de
la Craiova i Braov, pictorul ajunge la maturitate
ntre 1850-1870, perioad cnd activeaz la
Bucureti, i devine unul dintre cei mai productivi
artiti, inclusiv ca pictor de biserici. Momentele
de auto-depire n portretistic sunt cele n
care realizeaz portrete ,,dup o formul vienez,
influenat de romantici i de englezi94, n care
depete rceala neoclasic i vdete afiniti
cu stilul Biedermeier. Confortul acestui spirit i
elemente de expresie romantic se dezvluie n:
Portret de femeie cu evantai (Eufrosina Lecca), Neaga,
soia lui Ionacu, Victoria Lecca (soia artistului),
Ecaterina Manu. i n portretele reprezentnd
brbai, descoperim aceeai preocupare pentru
compunerea figurii n spaiu i alegerea atitudinii,
semnificative fiind: Autoportret, Al. Racot, Serdarul
Dimitrie Aman, Iordache Oteteleanu, Grigore
Oteteleanu.
33

www.brukenthalmuseum.ro
n aceeai perioad cu Lecca, lucrnd i ca
asociai, a creat pictorul Miu Popp (1827-1892);
opera sa va fi analizat pe larg n capitolele care
urmeaz.
Dac n primele dou decenii ale secolului, n
pictura din provinciile romneti este dominant
clasicismul academic, n urmtoarele decenii,
vom distinge dou tendine. n prima, angajarea
artitilor n istorie, aceasta nsemnnd extinderea
artei n sfera politicului i a naionalului, este
specific romantismului militant. A doua,
orientarea spre spiritul Biedermeierului, domin
activitatea artistic ntre 1830-1860 i pune accentul
pe sensibilitatea individual, pe cultul valorilor
morale i sentimentele noii clase n ascensiune.
Spiritul romantic de tip Biedermeier va continua
s influeneze producia artistic i n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, fiind asimilat de
artitii care au studiat la Viena, puternic centru de
afirmare i propagare a acestui stil.
Dup mutarea guberniului la Cluj n 1792,
oraul devine n scurt timp, la nceputul secolului
al XIX-lea, i centrul n jurul cruia va gravita
micarea artistic ardelean. Pictorul i litograful
Sim Ferenc de Kissolymossy (Odorheiu Secuiesc
(11 aprilie 1801 - Cluj 19 decembrie 1869) a studiat
la Academia din Viena ntre 1819 i 1826, fiind
n 1823 elevul lui Carl von Sales (1791-1870),
iar dup un stagiu fertil la Budapesta ntre
1826-1831, se stabilete la Cluj n 1832, desfurnd
o bogat activitate didactic95. Portret de brbat96 i
portretele pandante reprezentndu-i pe Sombory
Mikls i Eszter (Muzeul de Art din Cluj) sunt
reprezentative pentru viziunea Biedermeierului
de tip transilvnean. Mihai Ispir caracteriznd
pictura sa, l consider: ,,nfptuitorul unei calme
sinteze ntre stilul AltWien i preclasicism97.
O contribuie notabil n cadrul picturii
transilvnene o are artistul Sik Mikls (opteriu
1818 - Trgu-Mure 1900)98, cu o oper realizat
n spirit Biedermeier, dar vibrnd i de ecouri ale
academismului de coloratur mnchenez. Primul
su ndrumtor artistic a fost Barabs Mikls,
de creaia cruia a fost influenat n special n
portretistic99. La sugestiile pictorului Szathmary,
Sik pleac la Borsec, unde se va introduce n
cercurile protipendadei bucuretene, primind i
invitaia de a pleca la Bucureti, unde picteaz
printre altele, Portretul Zinci Blcescu, mama lui
N. Blcescu, sau Portretul cminresei Smaranda
Geanoglu. Pentru a scpa de ,,complexul
amatorismului pleac la Mnchen unde va pune
34

accentul n special pe nsuirea temeinic a


desenului i pe armonizarea cromatic. Portretele
sale n stil Biedermeier, n special cele de copii,
relev sensibilitatea i sentimentalismul specifice
timpului. Colaborarea cu Vastag Gyrgy
(1834-1922)100, pictor de o temeinic pregtire
academic, este deosebit de important pentru
Sik, din colaborarea lor rezultnd portretul din
1859 a iluministului maghiar Ferenc Kazinczy
(Muzeul de Art din Cluj), unde influena lui
Vastag e decisiv i totodat benefic. Sik n-a
fost un pictor de excepie, nici un novator, dar
opera sa este semnificativ pentru nivelul mediu
al portretisticii transilvnene de la mlocul i din
a doua parte a secolului al XIX-lea.
Considerat de maghiari ,,pictorul naiunii101,
Barabs Mikls (Mrcua 22 februarie 1810 Budapesta 12 februarie 1898)102, a realizat o oper
imens i valoroas, fiind la nceput influenat de
stilul Biedermaier cu rezonane romantice, pentru
ca n perioada de maturitate s se ncadreze
academismului. Ia primele lecii de desen cu
profesorul Szab Jnos (17941851) de la Colegiul
din Aiud, apoi studiaz la Sibiu desenul i
litografia cu Franz Neuhauser, educaie pe care o
perfecioneaz cu Barra Gbor (1799-1837). Pictura
n ulei i-o nsuete la Cluj de la pictorul italian
Giovanni Gentilomo. n 18291830 este la Viena,
urmnd leciile de pictur istoric ale profesorului
J. N. Ender (1793-1854), iar n atelierul pictorului
german I. Schrotzberg (1811-1899) nva portret
i compoziie103. i completeaz educaia artistic
prin numeroase cltorii n Italia. Cu un
considerabil succes, el picteaz la Bucureti
(1831-1833), la Sibiu i la Budapesta, realiznd,
asemeni lui Miu Popp, o galerie impresionant,
un pantheon al marilor personaliti ale epocii.
Portretele familiilor Bnffy, Teleki, Rhdei, Josika,
Bethlen, Mikes, Kemny, Bldi, Mik, Kornis i
Brukenthal l consacr ca artistul reprezentativ
pentru Biedermeierul maghiar. Calitile sale de
miniaturist se remarc n Portret de biat104 (Muzeul
Naional Brukenthal). n perioada transilvnean,
Barabs va reda i satul ardelenesc, ca n Mocani
sliteni ndreptndu-se spre trg105 (Muzeul de Art
din Oradea; Muzeul Naional Brukenthal).
Opera pictorului Ioan gotha (Turda 1808 Sibiu 1880)106, puin cunoscut datorit numrului
redus de lucrri rmase, se nscrie n prima
jumtate a secolului al XIX-lea. Cu studii la Viena
i Budapesta, unde beneficiaz de ndrumarea lui
Barabs Mikls, de maniera cruia va fi puternic

www.brukenthalmuseum.ro
influenat, se stabilete n 1838 la Sibiu unde
activeaz ca artist i pedagog pn la sfritul
vieii. Portretele din colecia Muzeului de Art din
Cluj i cele dou portrete din colecia Muzeului
Naional Brukenthal, Alma Neugeboren cu copilul107
i Ludwig Neugeboren108 dezvluie faptul c el
nu-i modific concepia de-a lungul creaiei
sale. n special dublul portret mam i feti
Alma Neugeboren cu copilul sugereaz o atmosfer
sentimental, tipic Biedermeierului, portretistul
fiind interesat de individualitatea fizic i
psihologic, dar i de potenele intelectuale ale
modelului.
Una din figurile centrale ale artei bnene
din prima jumtate a secolului al XIX-lea este
pictorul Constantin Daniel (1798-1873)109. Format
n atelierul lui Arsen Teodorovici, s-a remarcat
n portretistic i pictur religioas. Comenzile
de portret fiind numeroase, au fost determinante
n cariera sa, el devenind unul din renumiii
portretiti din Voivodina i Banat110. Cercetrile
unor istorici de art111 relev faptul c pictura lui
C. Daniel s-a nscut pe un substrat influenat de
preclasicismul iluminist al lui Arsen Teodorovici,
clasicismul davidian al lui Pavel Djurkovici
(portretist la Arad i Timioara), clasicismul
artizanal al lui Sava Petrovici i clasicismul marcat
de accente nazareene al lui Nicola Alexici. Ion
Frunze i compar portretele lui Constantin Daniel
cu ,,cele mai bune portrete ale lui Ta arescu de prin
faza 1860112. La Muzeul de Art din Timioara,
se afl cteva lucrri apropiate de Biedermeier, ca
Fetia cu celul n brae, alte tablouri ale pictorului
fiind realizate n maniera clasicismului academic.
ncepnd cu mlocul secolului al XIX-lea, Sibiul,
ca de altfel ntreaga Transilvanie, a cunoscut un
adevrat reviriment al vieii culturale i artistice,
marcat i de un mare numr de pictori deosebit
de talentai. La Sibiu activeaz un grup113 de
artiti strini i autohtoni care prin opera lor
reuesc s aduc, din Europa Central i n special
din Viena perioadei Waldmller114, influenele
stilului Biedermeier n Transilvania. Orientai
nspre studiul naturii i a realitii vizibile, ei
abordeaz n creaia lor, cu puine excepii,
portretul i peisajul. Compoziiile sunt lipsite de
patetism i relev frumuseea lucrurilor mrunte,
familiare, din natur i din anturajul intim.
Elementul central i de coeziune al cercului este
pictorul vienez Theodor Glatz (1818-1871), alturi
de el activnd Theodor Benedikt Sockl (1815-1861),
Gustav Albert Schievert (1826-1881), Heinrich

Trenk (1818 -1892), Heinrich Zu er (activ la Sibiu


ntre anii 1845-1848) i Clara Adelheid Soterius von
Sachsenheim (1822-1861), fost elev a pictorului
Sockl i apoi soia acestuia. Fr s fac parte
din acest grup, Johann Agotha (1808-1880), Ioan
Constande (1814-1879), Robert Krabs (1817-1884),
Johann Bbel (1824-1887) i Karl Hann von
Hannenheim (1828-1911) desfoar o activitate
artistic i didactic demn de atenie. Creaiile
acestora nu depesc, cu puine excepii, nivelul
unor reprezentri cu caracter documentar.
Interesul pentru aceste consemnri i gsete
explicaia115 n natura comenzii sociale, dar i
n contextul social i cultural, n care valori
ale istoriei i culturii rii natale sau adoptive
se constituie ntr-una din direciile programului
artistic al epocii116.
Stabilit la Sibiu n 1843, Theodor Glatz (Viena
10 decembrie 1818 - Sibiu 3 aprilie 1871)117 a studiat
la Viena cu Joseph Mssmer (1780-1845) de la
care a motenit probabil, gustul pentru detaliu. El
realizeaz lucrri de o mare exactitate, ntr-un stil
academist ,,cuminte i reinut. Pictor, desenator,
litograf i fotograf, Theodor Glatz i descoper
pasiunea pentru peisaj n timpul cltoriilor prin
Austria, Ungaria i Slovacia. Uneori, cnd renun
la preferina sa accentuat pentru detaliu, artistul
reuete s dea libertate sentimentului i fanteziei,
crend peisaje sensibile, ncrcate de o atmosfera
romantic: Capel de lng Cluj118 i Colonia gljriei
de la Cra119 (Muzeul Naional Brukenthal). n
1844-1845, Die Illustrierte Zeitung din Leipzig
public o serie de desene ale pictorului Theodor
Glatz pentru a ilustra un reportaj despre
Transilvania, imagini ale peisajelor din jurul
Sibiului i ale celui transilvnean n general fiind
frecvente n pictura i grafica de la mlocul
secolului al XIX-lea. Mai puin interesat de arta
portretului, Glatz a realizat un Portret de btrn
(Muzeul Naional Brukenthal) n calmul specific
portretului Biedermeier.
Portretistul cel mai talentat al grupului de la
Sibiu este fr ndoial Theodor Benedict Sockl
(Viena 16 aprilie 1815 - Viena 24 decembrie 1861)120.
A frecventat cursurile de sculptur de la Academia
de Art din Viena, dedicndu-se apoi picturii.
Pentru obinerea de comenzi a fost recomandat la
Sibiu de ziarul Siebenbrger Volksfreund. Calitile
de desenator, de sensibil i fin colorist i nu n
ultimul rnd, capacitatea de sintez a construciei
compoziionale l situeaz cu un mare pas nainte
fa de contemporanii si. n 1854 deschide un
35

www.brukenthalmuseum.ro
atelier fotografic i mpreun cu soia sa Klara
Adelheide Soterius von Sachsenheim sunt pionierii
fotografiei la Media, Bazna, Sighioara i Borsec121.
Portretul lui Friedrich Soterius von Sachsenheim122 i
Portretul Clarei Soterius von Sachsenheim123, precum
i celelalte portrete existente n colecia Muzeului
Naional Brukenthal i Portretul Klarei Adelheide
Soterius von Sachsenheim124 (Muzeul de Art din
Braov), atest viziunea evoluat a artistului
i influena sa decisiv n arta portretului
transilvnean. Dup Johann Martin Stock i Franz
Neuhauser, Sockl deine un rol important n
evoluia portretului din sud-estul Transilvaniei:
,,Saltul realizat n raport cu predecesorii si este
spectaculos att din punct de vedere al meseriei, ct
i din cel al viziunii generale asupra portretului.
Capacitatea de individualizare a modelului, abilitatea
sa de a realiza o compoziie n care personajele se
ncadreaz cu naturalee, coloritul viu, care aluneca
uneori n nuane de o mare finee, l situeaz printre cei
mai importani i dotai portretiti transilvneni din
secolul al XIX-lea125.
Un alt artist din grupul lui Glatz, apreciat de
contemporani ca un pictor deosebit de talentat
i un bun portretist, este Gustav Albert Schivert
(Sibiu 9 aprilie 1826 - Graz 18 iunie 1881)126. Elev
al lui Ioan gotha la Sibiu i apoi sutdent la
Academia vienez, el a publicat naintea lui Glatz,
desene n Die Illustrierte Zeitung la Leipzig. Cteva
portrete de factur academic se afl n colecia
Muzeului Naional Brukenthal Andrei aguna127,
Portretul Baronului Joseph von Brukenthal128, Baronul
Hermann von Brukenthal129. Portretistica sa este
influenat de Biedermeier, n special de cel al lui
Ferdinand Georg Waldmller. La Sibiu, Schivert
lucreaz ca pictor i desenator, dar deschiderea
unui atelier fotografic, mai profitabil, pune capt
carierei sale artistice.
Apariia daguerreotipiei (1828), tehnic de
reproducere mult mai uoar i mai rapid,
afecteaz actul creativ al artitilor din aceast
perioad. Pentru muli dintre ei, fotografia este o
pasiune, dar devine i un mloc de existen (Glatz,
Sockl, Klara Adelheid Soterius von Sachsenheim,
Schivert). n afar de efectul negativ de moment,
inventarea aparatului fotografic va marca profund
dezvoltarea picturii. Vzndu-i mult diminuat
rolul de document, de la mlocul secolului al XIXlea, pictura va pune accentul pe alegerea acelor
detalii care se preteaz cel mai bine reprezentrii
picturale i care ntregesc benefic compoziia.
Elev al lui Franz Neuhauser, Johann Bbel
36

(1824-1887)130 este o figur deosebit a climatului


artistic sibian din epoc. Dei pictor autodidact,
opera sa este valoroas n primul rnd prin
valenele ei de interes documentar. Minuiozitatea
i corectitudinea cu care artistul a redat numeroase
imagini ale Sibiului secolul al XIX-lea se dezvluie
n peisajul cu uoare rezonane romantice Biserica
evanghelic din Sibiu (Muzeul Naional Brukenthal)
i n Albumul (pstrat la Biblioteca Brukenthal), care
conine douzeci i patru de plane cu douzeci
i dou de reprezentri ale monumentelor sibiene,
majoritatea disprute astzi.
Heinrich Zu er, pictor de origine german, cu
studii la Academia de Arte din Mnchen, este
un alt pictor din gruparea lui Th. Glatz, care a
lucrat la Sibiu ntre 1845-1848, fiind i el interesat
de pitorescul peisajului transilvnean i sibian n
special. Biserica evanghelic din Sibiu131 (Muzeul
Naional Brukenthal) restituie imaginea fidel a
burgului medieval.
Constatm c n secolul al XIX-lea tendinele
artei europene au fost asimilate n Transilvania
i Banat, stilurile afirmate fiind nsuite de artiti
n timpul studiilor de la Viena. n linii mari,
preceptele clasiciste i academiste s-au suprapus
peste un fond tradiional, dar se observ i
c n diferite etape de dezvoltare, n creaia
artitilor i pun amprenta i alte influene,
alte elemente stilistice. Este un fenomen specific
Europei Centrale, acela al sintezei mai multor
stiluri i tendine, a mbinrii (de obicei eclectice)
a elementelor clasice, romantice sau academiste.
nc din deceniul al doilea al secolului al XIX-lea,
artitii bneni au fcut cunotin cu stilul
Biedermeier, foarte repede acceptat i adoptat de
burghezie.
Format la Academia de Art din Viena unde
este remarcat pentru talentul su, primind pentru
cltoriile sale de studii recomandarea mpratului
Francisc I, Melegh Gabor (Vrsac 14 mai 1801 Trieste 1835 )132 se stabilete n 1820 la Vrsac unde-i
deschide un atelier, practicnd pictura, gravura,
litografia i miniatura. Activeaz la Viena, Pesta,
Timioara i Vrsac, pictnd n special portrete, dar
lucreaz i ilustraii pentru magazinul ,,Aurora
din Pesta. Pictura sa Madona cu pruncul (Galeria
Naional din Budapesta) reflect influena picturii
italiene din secolul al XIX-lea, pe care o cunoate
prin filier vienez. n 1835, el plnuiete o
cltorie n Italia, Frana i rile de jos, n
compania lui Karl Brocky, dar moare necat la
Trieste. Portretul lui Dessewffy Antal133 i al soiei

www.brukenthalmuseum.ro
sale Susana Koppauer Dessewffy134 (Muzeul de Art
Timioara), n stil Biedermaier, sunt portrete de
mare elegan i sensibilitate n care regsim
tandreea i intimitatea specifice acestui stil.
Peisajul din fundal i divizarea vertical a
fundalului acestor portrete, atenia de miniaturist
acordat planului secund vdesc influena colii
vieneze, probabil a lui Moritz Michael Daffinger,
pictorul curii imperiale i a cercurilor elevate
maghiare de la nceputul secolului XIX.
Elev al pictorului Melegh Gabor la Vrsac,
Karl Brocky (Timioara 22 mai 1807 - Londra 8
iulie 1855)135 studiaz la Academia de Art din
Viena ntre anii 1828-1833 cu profesorii Ender i
Daffinger. Stabilit pentru o scurt perioad de
timp n Timioara, i ncepe peregrinrile n Italia
(1835), n Frana (1837), iar din 1838 se stabilete la
Londra, unde va lucra numeroase portrete pentru
aristocraia londonez, pentru regina Victoria
i prinul Albert, fiind apreciat ca unul dintre
cei mai remarcabili portretiti. ntre 1846-1848
lucreaz la Viena, apoi se rentoarce la Londra
prin Dresda i Berlin. Portretele sale, ptrunse
de suflul Biedermeierului vienez i de atmosfera
romantic din pictura italian, impresioneaz prin
fineea execuiei, iar figurile uor idealizate denot
o viziune plin de sentimentalism, nu strin de
rezonanele artei engleze, ca n Portretul de feti136
i portretele lui Franz Weldin137 sau Barbara Weldin138
(Muzeul de Art din Timioara). A pictat i scene
mitologice, peisaje i scene de gen, realizate n
ulei, acuarel i pastel.
Prin opera lor, fraii Vizkelety marcheaz o
etap important n arealul artistic bnean. Din
1840, Vizskelety Imre (Aradul Nou 21 ianuarie
1819 - Pecs 25 aprilie 1895)139 studiaz la Academia
de Art din Viena, ca elev al lui L. Kuppelweiser
i Ran l. Cltorete n Italia, la Mnchen i
Paris, revine n Banat i lucreaz la Timioara,
Lugoj, Arad, Novi-Sad i Pecs. Att portretele ct
i peisajele sale se impun printr-o rigurozitate
specific manierei academiste vieneze. Peisaj140
(Muzeul de Art din Timioara), realizat la
nceputul activitii sale artistice, abund de
elemente pitoreti exprimate ntr-un limbaj de
sorginte clasic, cu sonoriti romantice, prezena
uman potennd atmosfera idilic a peisajului.
Mult mai talentat dect fratele su, Vizskelety
Bla (Aradul Nou 25 noiembrie 1825 - Budapesta
22 iulie 1864)141, activ la Timioara, Arad, Lugoj
i Pesta, respect cu rigurozitate n creaia sa
canoanele Academiei vieneze, ale crei cursuri le

frecventeaz n 1856. Portretul unei evreice spaniole


(1840), Portret de feti (1846) i Autoportret142
(Muzeul de Art din Timioara), realizate nainte
de studiile vieneze, dovedesc deja o manier
academist. Participant activ la revoluia de la
1848, artistul va realiza o serie de portrete
ale revoluionarilor. n 1856 l portretizeaz pe
colecionarul Orms Zsigmond, apoi va pleca la
Budapesta unde se va stabili definitiv devenind
ilustratorul ziarului Vasrnapi Ujsg. Spre sfritul
vieii abordeaz i compoziia istoric n scopul
exaltrii sentimentului naional.
Studiind la Viena cu Waldmller, virtuozul
Biedermeierului, Komlossy Ferenc (Timioara 17
decembrie 1817 - Viena 14 iulie 1892)143, rmne
tributar maestrului su, mai ales n miniaturi.
Activ la Pesta i Timioara, Komlossy se stabilete
la Viena n 1865. Pictor peregrin n Austria,
Cehia, Ungaria, Banat i probabil n Muntenia, a
realizat numeroase peisaje n care surprinde cu
mult realism i spontaneitate imagini inedite i
pitoreti, peisaje care i-au adus prestigiu. Dei
majoritatea lexicoanelor l evideniaz ca pictor
de peisaje i flori, portretele existente n colecia
Muzeului de Art din Timioara sunt reuite
exemplare ale stilului Biedermaier. Portret de
brbat144, reprezentndu-l probabil pe consilierul
regal Berekovics Tams, este expresia talentului
su de portretist i miniaturist.
Contemporanul i elevul pictorului Komlossy,
Szammossy Elek (Deva 28 iunie 1826 - Budapesta
21 aprilie 1888)145 studiat la Academia de Art
din Viena n 1850, avndu-l profesor pe K. Rahl,
de la care nva tehnica en grisaille. n jurul
lui 1855 activeaz la Arad, apoi pleac n Italia
unde rmne patru ani, ndeosebi la Veneia i
unde i completeaz studiile realiznd copii dup
marii maetri. Aici l va cunoate pe istoricul de
art i colecionarul Orms Zsigmond, devenind
sftuitorul acestuia n materie de pictur. n 1856
la Veneia realizeaz dou lucrri, Gisella, soia
lui tefan cel Sfnt pentru altarul din Gai (Arad)
i Botezul lui Cristos, pentru altarul bisericii din
Haeg. El face i restaurare de pictur pentru
familiile L. Zelenszky (la Gyula i Aradul Nou),
Guido Karcsonyi (la Beodra), Ormos (la Buda i
Timioara). Ca pedagog, la Arad, a fost primul
ndrumtor al lui Munkcsy Mihaly, iar la Oradea
a fost profesor de desen n nvmntul de
stat. Muzeul timiorean pstreaz 26 lucrri ale
artistului146, a crui creaie a fost dominat de
portrete. Portret de brbat147 i Doamna Kning148
37

www.brukenthalmuseum.ro
atest influena artei vieneze n portretistica sa,
dezvluie nsuirea stilului Biedermeier cu uoare
rezonane romantice, chiar dac limbajul folosit
este academist.
Activ n Transilvania i Banat pn la jumtatea
secolului XIX, Anton Fiala149, este cunoscut prin
cteva portrete Portret de brbat150 i Portret de
femeie151 (Muzeul Naional Brukenthal) i Portret
de brbat152 i Portret de femeie153 (Muzeul de
Art din Timioara), care atest formaia
vienez a pictorului, precum i factura sa rigid,
convenional. Alt pictor tot cu numele de Anton
Fiala154, tributar i el colii academice vieneze,
este activ pn pe la 1860, la Viena, Pesta, Arad
i Braov. A ctigat n 1842 medalia de aur a
Academiei de art din Viena cu pictura Tnr
femeie blond155 (Muzeul de Art din Timioara),
remarcabil prin modeleul sensibil demonstrnd
caliti n sugerarea psihologiei personajului.
Peisajele sale Confluena Dunrii cu Tisa156 i Portul
Buccari,157 (Muzeul de Art din Timioara), uimesc
prin modernitatea viziunii plastice.
Dei se desfoar ntr-o perioad de mari
tensiuni politice, arta Biedermeier definete o
cultur intimist de inspiraie n principal
burghez. Impunndu-se prin diverse manifestri
n domeniul artei, epoca Biedermeierului a lsat
posteritii opere remarcabile i de durabil
valoare.
n aceast perioad, caracterizat de avntul
revoluionar, de optimism i ncredere, de
mbogire a mesajului artistic, creeaz cei trei
pictori revoluionari Rosenthal, Negulici i
Iscovescu. n spiritul acestor tendine istoricopatriotice, pictorii revoluionari de la 1848 reuesc
s imprime creaiilor lor (portretistice n cea
mai mare parte), semnificaii sociale i politice,
contribuind astfel la nfptuirea unui limbaj plastic
mai autentic necesar picturii istorice. n ce privete
coninutul i forma, pictura lor este inspirat
din clasicismul davidian, care se hrnea din
participarea cu pasiune la viaa social, receptat
ntr-o versiune mai liber. Ei sunt totodat puternic
influenai de suflul nariprii preromantice i
romantice al epocii, care se va manifesta n opera
generaiei urmtoare158.
Nscut la Budapesta, dar ,,romn prin asumarea
idealurilor romnilor din patria sa de adopiune,
Constantin Daniel Rosenthal (1820-1851), studiaz
la Viena, iar n 1842 vine la Bucureti, ndemnat
de Ion Negulici pe care l cunoscuse acolo. Adept
al revoluiei, el va desfura att n ar ct i
38

la Paris o vie activitate politic, arta sa fiind


subordonat intereselor acesteia. Compoziiile
Romnia rupndu-i ctuele pe Cmpia Libertii
(1848) i Romnia revoluionar (1850), care poate
fi comparat cu Libertatea cluzind poporul a
lui Delacroix, sunt simboluri ale idealurilor sale
revoluionare prin spirtul militant specific
romantismului, definind profilul de artist-cetean
al lui Rosenthal. Ele reprezint totodat un
moment important n dezvoltarea picturii
romneti att prin cromatic i tehnic, ct
i prin tematica istorico-patriotic. Portretele
participanilor la micarea revoluionar Nicolae
Blcescu, Elena Negri, Nicolae Golescu, Anica Manu
sunt portrete solemne, bine conturate, romantice
ca spirit.
n timpul studiilor la Viena, artistul se
familiarizeaz cu spiritul romantic de tip
Biedermeier, stil abordat n Portretul doctorului
Grnau (1864), aflat la Muzeul de Art din
Cluj. De mici dimensiuni, dar cu o oglind
ce creeaz senzaie de spaiu, dnd o anumit
percepie sentimental a realului, pictura este
tipic pentru atmosfera Biedermeier: intelectualul
pozeaz ntr-un interior ncrcat de obiecte (cri,
tablouri, sculpturi, porelanuri, mobilier) definind
poziia social, educaia i cultura celui portretizat.
Anii petrecui n Anglia i influeneaz benefic
portretistica, conferindu-i acea not de distincie
i elegan a picturii engleze. Prin noi scheme
compoziionale, diversitate de cadrului, atitudinea
i psihologia personajelor, pictorul ncearc s
nving monotonia instaurat n portretul
romnesc al epocii.
Rosenthal a abordat toate genurile picturale:
peisajul realizat n aer liber (Scen la fntn),
compoziiile de gen (Odihn dup amiaz, O cas
de nebuni) sau natura static, influenat fiind aici,
de pictura flamand-olandez a secolului al XVIIlea. Romnia revoluionar reprezint ntr-un mod
cu totul original idealul su artistic, crezul su,
aa dup cum singur l declar: ,,O vreme am
pictat tablouri sentimentale i am crezut c aceasta este
vocaia mea. Mai trziu am vzut c revoluia m-a
zdruncinat, revoluia a intrat n sufletul meu; am simit
i simt nc nclinarea spre tablouri caracteristice. Nu
pot s creez dect figuri de femei, mame care s ne
coreze corupia, figuri eroice, nobile, i blnde n
acelai timp159. Moare la numai 31 de ani fr a
avea timp de a mplini cariera sa artistic.
Format la Iai cu Niccol Livadi i, apoi la
Paris cu Leon Cogniet i Michael Martin Drolling,

www.brukenthalmuseum.ro
Ion Negulici (1812-1851) a abordat toate genurile
picturii, dovedindu-se un portretist nzestrat. n
scurta sa via, pictorul va executa numeroase
portrete reprezentative pentru iconografia
societii n tranziie, mai ales portretele marilor
personaliti ale epocii sale: Cezar Bolliac, C.
A. Rose i, C. D. Rosenthal, Cristian Tell, Nicolae
Blcescu, Iancu Manu. Adncimea, gravitatea
acestor portrete, n rezolvarea crora artistul
aduce soluii diferite de asimilare a tonalitilor
romantice, sunt mrturia stpnirii mloacelor
plastice i a spiritului de observaie160. Compoziia
ntoarcerea ranilor de la cmp, premiat la Paris, azi
pierdut, sau Peisaj din Cmpulung (neterminat)
dovedesc un subtil observator al naturii, iar
surprinderea feericului n peisajul Brussa n noapte
mrturisete sentimentul de reculegere n faa
naturii. Lucrarea Interior este considerat n
literatura de specialitate ,,ca primul tablou de gen
datorat unui pictor valah161.
Dup ce a fost bursier la Viena, unde a
petrecut cu mici ntreruperi 12 ani i unde s-a
format ca artist i revoluionar, Barbu Iscovescu
(1816-1854)162 se ntoarce la Bucureti n 1847 i
particip activ la revoluie. Asemenea romanticilor,
el a lucrat peisaje pitoreti ale inuturilor pe
care le strbtea n misiunile sale revoluionare
la Hallsta (Austria), la Craiova, n Banat, n
Transilvania, Serbia i Constantinopol. i Iscovescu
realizeaz portrete ale conductorilor revoluiei
de la 1848, Avram Iancu, Nicolae Solomon, Simion
Balint, Petre Dobra, portrete marcate de demnitate
i o stare luntric vibrant.
Negulici, Rosenthal i Iscovescu au subordonat
arta lor unor imperative social politice, i-au
acordat un rol propagandistic, mbogindu-i n
acelai timp tematica. Fa de ceilali artiti ai
generaiei lor pentru care revoluia de la 1848 a
nsemnat doar un episod, cum au fost Gheorghe
Nstseanu, Constantin Lecca, Petre Mateescu,
Miu Popp sau Gheorghe Ta arescu, ,,arta lor
este ns mai clar conturat ca moment, este riguros
circumscris momentului n timp i destul de omogen
ca s formeze un tot i s se confunde cu nsi
revoluia163.
n Moldova n aceast perioad se disting trei
dintre absolvenii clasului de zugrvie, Gheorghe
Lemeni, Gheorghe Panaiteanu-Bardazare i
Gheorghe Nstseanu, primii doi fiind trimii cu
burs la Mnchen i ultimul la Roma.
Scurta via a pictorului Gheorghe Lemeni
(1813-1848)164, bursier la Mnchen i apoi la Roma,

nu i-a permis s-i cldeasc o carier i s se


afirme pe planul artei. Portretul de intelectual,
probabil un autoportret, demonstreaz talentul
tnrului artist.
Gheorghe Nstseanu (1812-1864)165 studiaz la
Roma unde rmne unsprezece ani. Refractar la
arta academist, creaia sa tinde spre o pictur
romantic dup se remarc n lucrarea sa
reprezentativ Cavalerul n armur, nceput la
Paris i terminat la Iai n 1860. Tema cavalerului,
puternic i plin de prestan, tem caracteristic
romantismului, o ntlnim frecvent n pictura
francez, ntre alii la Gros i Gricault care probabil
l-au inspirat pe artist. Intensificarea contrastului
de lumin i umbr este realizat prin folosirea
bitumului, ca la Delacroix. Trimis de Koglniceanu
la Roma n 1860 s copieze lucrri ale maetrilor
din Renatere pentru Galeria din Iai, Nstseanu
moare aici n 1864, fr a reui s lase o oper
ampl i solid pe msura talentului su.
Singurul dintre discipolii lui Gheorghe Asachi
care mplinete dezideratul dasclului su
devenind unul dintre fondatorii colii de Arte
Frumoase, este Gheorghe Panaiteanu-Bardasare
(1816-1900)166. Dup ntoarcerea de la Mnchen
(unde a rmas 18 ani, 1840-1858), el reuete s
nfiineze la Iai o coal de arte dup model
occidental i pune bazele unei pinacoteci. Dei
era obinuit cu ambiana spiritului Biedermeier
mnchenez, cunoscnd daguerreotipia i
fotografia, n vog n epoc, artistul rmne
definitiv fidel conceptelor de maxim rigorism ale
academismul mnchenez. Repertoriul su tematic,
comparativ cu cel al lui Ta arescu, pandantul
su bucuretean, este foarte limitat. El evit
marile teme ale academismului cum sunt scenele
mitologice religioase i alegorice, genul lui preferat
fiind portretul. Sentimentalismul i perfeciunea
formelor, remarcate n tablourile de gen Femeie cu
tamburina, Fata cu fluturele, Sursul, La baie, exprim
dorina de a modela prin figura uman un concept
ideal i amintesc de forma i spiritul portretisticii
lui Ingres. Limbajul academic, corectitudinea rece
i pedant, execuia perfect finisat din Portretul
lui A. Lochmann, Portretul lui Lochman fiul, reflect
influena profesorului su mnchenez Wilhelm
von Kaulbach167.
Talentul craioveanului Petre Alexandrescu
(1828-1899)168, elev al lui C. Lecca, l determin pe
domnitorul Barbu tirbei s i acorde n 1851
o burs de studii. El trece prin Viena, petrece
civa ani la Roma i n 1856 pleac la Paris,
39

www.brukenthalmuseum.ro
lucrnd n atelierul lui Lon Cogniet. Aici,
manifestnd adeziune la ideile unioniste, picteaz
o compoziie cu tema Unirii Principatelor169, n
spiritul alegoriilor lui Ta arescu. Partea cea mai
valoroas a creaiei sale o constituie ns portretele,
cele mai reuite fiind Portretul lui Ion Hagiad
i Portretul Mariei Hagiad (Muzeul de Art din
Craiova). Pictate ambele n 1860, ntr-o manier
academic sobr, marcnd afiniti nazareene, ele
amintesc i de portretisica lui C. Lecca sau Miu
Popp. Opera lui Petre Alexandrescu, ndatorat
maetrilor italieni ai Renaterii, dar i nazareenilor
i romanticilor timpurii, stilistic i tematic rmne
totui tributar picturii franceze, n special lui
Girodet, care oscila ntre stilul davidian i o factur
mai liber de influen romantic170.
Peste tot n Europa, academismul desfoar
o puternic lupt mpotriva exagerrilor modei
romantice i de aceea ,,Academia i desfoar
activitatea ntemeind nvmntul pe tradiia
clasic, impunnd o reglementare rigid a creaiei
artistice
accentundu-i
astfel
caracterul
,,scolastic. Adepii academismului n pictura
romneasc sunt n special fotii elevi ai
academiilor occidentale, ptruni de importana
unui nvmnt artistic serios, preocupai fiind
mai ales dup fondarea academiilor de art
autohtone, s respecte rigorile naltelor coli
europene. Dar academismul apusean adaptat
cerinelor impuse de dinamica dezvoltrii societii
romneti, va suferi infuziuni ale romantismului,
suprapuneri i interferene care pot fi constatate
chiar n opera aceluiai artist. Academismul a
fost ilustrat cu pregnan de Gheorghe Ta arescu,
cel mai tipic i consecvent reprezentant al su n
pictura romneasc.
Urmrind evoluia lui Gheorghe Ta arescu
(1820-1894) ca om i artist, nu putem s nu inem
seama de condiiile social-istorice i psihologice, cu
toate implicaiile de ordin cultural, care au putut
contribui mai trziu la afirmarea unui model de
comportament i aciune. Dezvoltarea lui artistic
ntr-un mediu intelectual n-a influenat numai
orientarea sa spre art, dar i-a pus amprenta i
asupra coninutului acestei orientri, trezindu-i
interesul pentru pictura istoric i portretistic.
Artistul i-a fcut ucenicia de la 9 ani la unchiul
su Nicolae Teodorescu171, asimilnd de tnr tot
ce-i putea oferi Bucuretiul n materie de art.
Contactul cu pictura laic, cu operele unor artiti de
tradiie occidental ca Anton Chladek i Szathmary
i leciile de desen ale pictorului Wallenstein la
40

gimnaziul Sf. Sava au fost hotrtoare pentru


evoluia sa artistic, deschizndu-i orizonturile
pentru studiul picturii de evalet. Continuarea
studiilor la Academia di San Luca din Roma n
1845172 nu este ntmpltoare, pentru c n aceast
epoc nici un artist din Occident nu se considera
format fr s fi cltorit la Roma.
Aflat n Italia n perioada marilor evenimente
paoptiste, Gheorghe Ta arescu i exprim
ataamentul fa de idealurile revoluiei realiznd
alegoria Deteptarea Romniei (1850)173, ilustrativ
pentru exaltarea sentimentului patriotic, ea
devenind totodat, prin concepie i maniera de
execuie, ,,un manifest al academismului romnesc.
Tabloul are ecou n presa italian, care comenteaz
intenia artistului de a reprezenta simbolic
,,renaterea unei civilizaii noi i durabile n Valachia,
patria sa174. Dup anii petrecui la Roma i un
periplu occidental (Frana, Anglia, rile de Jos,
Germania), ajunge la Paris n 1851 i se ataeaz
grupului de revoluionari n exil. n scurtul sejur
parizian reuete s-l portretizeze pe N. Blcescu,
abordnd stilul academic, dar cu uoare rezonane
romantice, realiznd i alte portrete de revoluionari
la Paris i Veneia. Admiraia artistului pentru omul
i revoluionarul de excepie au dus la realizarea
unui portret monumental, ntrecnd versiunea
lui Negulici175. Consecvent fa de idealurile
revoluionare, Ta arescu i exprim sentimentele
unioniste n compoziia Unirea Principatelor din 1857,
relund elementele compoziionale i simbolistice
din Deteptarea Romniei.
Istoriografia actual l recomand ca fiind
reprezentantul ,,academismului pur176, remarc
,,spiritul romantic177 din pictura sa realizat sub
impulsuri militant patriotice sau sugereaz ideea
c opera lui Ta arescu poate fi pus n legtur
cu nazareenii prin intermediul gruprii DeutschRmer, grupare care lucreaz n Italia n deceniile
patru i cinci ale secolului al XIX-lea178.
Portretistica
lui
Ta arescu,
confirm
meticulozitatea academic, maniera de la
Academia di San Luca, dar i contactul cu arta
marilor maetri179. Relevante sunt portretele din
colecia Muzeului Naional Brukenthal: Portretul
lui Oprian Iorgulescu cu fiul su Dimitrie180, Portret
de Brbat181 i Portret de femeie182 (pandante) i
Autoportret183, precum i celelalte portrete pstrate
la muzeele din ar. mbogind conceptul de
portret, depind acel ceva impersonal i rece
din portretistica lui Panaiteanu, adugndu-le
profunzime psihologic, portretele lui G.

www.brukenthalmuseum.ro
Ta arescu pot fi considerate un progres n arta
romneasc de la mlocul secolului al XIX-lea i
din deceniile urmtoare pn la momentul 1870,
marea epoc a lui Theodor Aman i nceputul
gloriei lui Grigorescu. Ta arescu, artist i pedagog,
rmne n istoria artei i ca un perseverent
animator cultural, fiind alturi de Th. Aman unul
dintre fondatorii colii de Belle Arte (1864) i ai
societii Amicii de Belle Arte.
n principatele romne, la jumtatea secolului
al XIX-lea, curentul care ctig adeziunea unui
numr tot mai mare de artiti este romantismul,
care, dup epuizarea stilului Biedermeier i
instalarea academismului, cunoate o perioad de
avnt184, datorat n parte i dezvoltrii rapide
a litografiei, folosit n scop propagandistic. O
caracteristic a noului curent artistic o reprezint
participarea direct a artistului la aciunile
ceteneti i politice ale societii, el implicndu-se
n evenimentele majore ale epocii185. Pasiunea
pentru necunoscut motiveaz cltoria romantic
i noul program artistic, elanul spre nlare, spre
sublim. O alt trstur a romantismului este
legat nu neaprat de coninut, de tem, ci de
factur, ne d posibilitatea s vorbim de stilul unui
artist186. Vom constata din nou c n comparaie cu
pictura european, n care opoziia dintre clasicism
i romantism este evident, n pictura romneasc
aceste curente nu sunt n total opoziie187.
La mlocul secolului al XIX-lea i n deceniile
urmtoare, pictura romneasc este marcat de
personalitatea complex a pictorului Carol Popp
de Szathmary (1812-1888). Nscut la Stmar (Satu
Mare, Vasvri)188 sau, mai probabil, la Cluj189,
ntr-o familie cu tradiii interculturale, fiindu-i
stimulat talentul pentru literatur, muzic i arte
vizuale, Carol Popp de Szathmary se formeaz
frecventnd nesistematic academiile de art din
Viena i Italia, vizitnd muzee i mari colecii
europene. Descoperind la Budapesta i Viena
stilul Biedermaier, Szathmary copiaz n Italia
(1839), lucrri ale maetrilor italieni ai Renaterii
i Barocului, din dorina de a asimila tehnica
pictural, ncercnd astfel ,,prin intermediul
barocului, o apropiere de romantism190. Este
important de subliniat faptul c arta academist
nu l-a format i nu l-a influenat stilistic pe
pictor, cu toate c, att Budapesta, Viena i
oraele italiene ale secolului erau sub ,,dominaia
academismului191.
n 1842 se stabilete definitiv la Bucureti,
integrndu-se vieii artistice de aici, deschizndu-i

un atelier fotografic n 1850 i desfurnd o


activitate artistic de succes. Pictor talentat,
portretist, acuarelist, desenator, fotograf, editor i
proprietar al unui jurnal sptmnal, primul artist
care ncearc s realizeze o expoziie la Bucureti192,
mare voiajor n Occident i Orient, apreciat la
curile europene, Carol Popp de Szathmary este
una din cele mai complexe personaliti ale culturii
romneti din secolul al XIX-lea. Romantic, pasionat
cltor, temperament optimist prin acel Reiselust193
care l face s strbat aproape toate rile Europei,
Turcia i chiar Persia i China n cutare de
inedit, Szathmary se apropie de temele universale
ale romantismului. n lucrrile sale descoperim
motivul cltoriei romantice, pitorescul exotic,
tentaia orientalismului generalizat n pictura
romantic, limbajul temperat de educaia clasic
i nuanat de elemente de observaie analitic
a realitii. Lucrrile din Orient sunt cele mai
desvrite artistic fiind de o ,,intensitate unic n arta
noastr pn azi194. Acelai spirit i educaie o
avea i Chladek, cu care va colabora la Budapesta.
Dar acesta, mai ponderat, aspira spre ,,idealul
clasic, pe cnd Szathmary, curios i impulsiv,
nzestrat cu o bogat imaginaie, se simte asemenea
unui romantic, aproape de spectacolul grandios
al naturii. Virtuozitatea, dinamismul cu care
imortalizeaz amintirile cltoriilor sale n tehnica
acuarelei, preferata pictorilor romantici, pe care
el o practic ca un adevrat maestru, l apropie
de arta lui Delacroix195. Universul su pictural de
larg respiraie romantic este tributar romanticilor
francezi, dar i pictorilor austrieci Peter Fendi
(1792-1842) i Johann Treml (1816-1852).
n timp ce pictorii epocii erau preocupai de
realizarea portretului laic, a portretului de familie,
sau de compoziia istoric, Szathmary descoper
splendorile naturii, aa cum o demonstreaz
peisajele sale Trg (Muzeului Naional Brukenthal)
sau Bria de la Cmpulung, Trgul Moilor, Blci,
Trg de cai la Cmpulung i altele. El este artistul care
reuete s neleag importana tezaurului popular,
fiind primul pictor interesat de reprezentarea
ranului n elementul su pitoresc, preocupat
s redea chipul, portul i obiceiurile sale. Ca i
Ta arescu, va idealiza realitatea, ndeosebi viaa
ranului, dar dac la Ta arescu ntlnim
viziunea ,,clasic idealizant, la Szathmary putem
vorbi de viziunea ,,romantic idealizant. Opera lui
se constituie pe dou direcii: una manifestat
de o art realist, sincer i spontan, i o alta
marcat de realizarea unor lucrri cu scop comercial,
41

www.brukenthalmuseum.ro
pentru a satisface gustul unui anumit public,
concretizndu-se n special prin portrete. Dei
acuarela era tehnica lui preferat, Szathmary reuete
s realizeze portrete remarcabile n ulei. Portretul
soiei (sale), Portretul lui Alexandru Ioan Cuza i
al Doamnei Elena n costume de gal, n mrime
natural, sunt relevante pentru talentul su de
portretist. Relaiile lui cu nalta societate sunt
confirmate i de calitatea lui de pictor i fotograf de
curte. El s-a aflat n serviciile a cinci domnitori:
Al. Dimitrie Ghica, Gh. Bibescu, Barbu tirbei, Al.
Ioan Cuza i Carol I. Pentru numeroasele lucrri
de art i fotografii realizate cu ocazia marilor
evenimente politice din epoc, cum sunt reportajele
realizate n rzboiul Crimeii sau n rzboiul pentru
Independen, fiind iniiator mpreun cu englezul
Roger Fenton al fotoreportajului de front, Szathmary
a primit numeroase recompense. Albumul cu
fotografiile, acuarelele i desenele inspirate de
rzboiul Crimeii, expuse la Expoziia Universal
de la Paris din 1855, a strnit mare interes, artistul
primind numeroase medalii de aur pentru Art
i tiin196 la curile monarhilor i principilor
europeni.
Prin opera sa artistic, foarte divers, dar
unitar stilistic, prin sensibilitatea i spiritul su
romantic, fiind mereu n cutarea noului, talentat
i ingenios, inventiv i extravagant, artist a
crui viziune depete barierele naionale,
Szathmary, pregtete evoluia mai liber a picturii
romneti din secolul al XIX-lea, prin creaia sa
nscriindu-se n ,,procesul pregtitor al ascensiunii
spre modernitate.
Elveian de origine, nscut la Zug197, Heinrich
Trenk (1820-1892), studiaz la Academia de Arte
din Dsseldorf i dup peregrinrile prin Austria
i Ungaria, se stabilete n 1845198 la Sibiu, fcnd
parte dintre artitii grupai n jurul pictorului
Th. Glatz. Aici picteaz portretele notabilitilor
oraului, printre care amintim cele ale membrilor
familiei Sigerus. Portretul lui Karl Sigerus copil199
(Muzeul Naional Brukenthal) este realizat sub
influena stilului Biedermaier vienez. Peisajele
Cheile Turzii (Muzeul Naional Brukenthal), sau
Oltul la Crlige, Cas rneasc (Muzeul Naional de
Art al Romniei din Bucureti) atest un practician
al pitorescului academic care era interesat de
,,emanciparea peisajului de factur Heimatkunst200.
Uneori artistul concepe peisajul cu trstura tipic a
clasicilor, de subordonare a omului fa de natur,
alteori realizeaz peisaje de factur romantic,
ce capt o puternic for sugestiv. Trenk ,,nu
42

compune peisajul ca pe o vedut201, refuznd formele


violente ale romantismului, el surprinde esenialul
decorului urban sau al unui loc din natur pe care
l reprezint de multe ori cu o for liric real.
Peisajele sale depesc precizia documentarului,
artistul adoptnd un stil mult mai modern dect
peisagitii din primele decenii ale secolului su.
n Peisaj din Sibiu202, artistul reuete s surprind
atmosfera burgului medieval i abordnd un limbaj
plastic corect, un colorit temperat, creeaz un
univers pictural cu ecouri romantice. Respectnd
principiile clasice ale ,,tonalitii i ecranelor, Henrich
Trenk este acela care ,,introduce autonomia peisajului
n pictura romneasc203. Peisajele sale montane,
nsufleite de prezena uman, devin un tip de
reprezentare pictural de mare succes, amintind de
tehnica peisagitilor elveieni. Alturi de Szathmary,
Trenk, este unul dintre reprezentanii autentici ai
curentului romantic.
Discipol al lui Ary Scheffer, fost elev al lui
Delacroix, Mihail Lapaty (1816-1860?) a fost printre
primii artiti romni acceptai la Salonul de la Paris.
Compoziia ecvestr Mihai Viteazul la Clugreni,
pictat cu un veritabil avnt romantic204, reprodus
n LIlustration, unde au fost menionate cteva
analogii ntre gama sa cromatic i cea a lui
Delacroix, amintete de figurile ecvestre realizate
de J. L. David, J. A. Gros sau Gricault. ,,Cea mai
apropiat analogie, ca expresivitate i for tensionat
o ofer ns Ofierul de vntori clare arjnd (1812,
Paris, Muse du Louvre), deosebirea constnd
n faptul c artistul francez prezint calul ,,n
perspectiv dorsal, n timp ce Lapaty adopt o
atitudine frontal a cabrri205. Rezolvarea cu talent a
acestui dificil racursiu d compoziiei originalitate
i monumentalitate obinnd n acelai timp
i o impetuozitate romantic, amintind de
Gricault. Asemenea profesorului su, Lapaty
folosete bitumurile206. Compoziia demonstreaz
preocuparea lui Lapaty pentru pictura istoric i
adeziunea sa la ideea Unirii Principatelor. O alt
lucrare expus la salonul parizian din 1857 este
Buchetiera, compoziie alegoric academist.
Pictura din principatele romne, chiar dac a
fost traversat de curente i tendine diverse i
contradictorii, de confruntri ntre tradiionalism
i modernitate, a reuit ntr-un interval istoric
relativ scurt s se ncadreze n micarea ideilor
europene aducnd aportul specific spaiului
spiritual romnesc.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea se
impun artiti care prin creaia lor portretistic,

www.brukenthalmuseum.ro
peisagistic, de natur static sau scena de gen,
reflect o clar evoluie a viziunii i manierei
picturale, la nceput tributar mediului academist
n care se formau, urmnd apoi o mai mare
libertate a mloacelor de expresie. Avnd suficiente
resurse creatoare, unii artiti s-au ridicat deasupra
convenionalismului preceptelor academice,
anunnd perioada clasic a picturii moderne
romneti n care valorile create se vor sincroniza
i se vor integra n arealul valorilor europene.
Pictura romneasc din aceast perioad, ajuns
la faza deplinei maturiti, va deveni competitiv
pe plan european i universal, aceasta fiind epoca
n care vor crea marii maetri Aman, Grigorescu,
Andreescu i Luchian.

Note
1
Vasile Florea, Pictura romneasc din secolul al XIX-lea, n Pictura
romneasc n imagini, Bucureti, 1976, p. 127.
2
Ibidem, p. 127.
3
G. Oprescu, Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984,
p. 21.
4
Ion Frunze i, Pictura romneasc n Banat n secolul XIX, n Arta
romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991 p. 91.
5
Mircea Popescu, Dezvoltarea picturii istorice romneti n secolul al
XIX-lea, n SCIA, Anul I, nr. 3-4 iulie-decembrie, 1954, p. 118, apud
Remus Niculescu, Contribuii la istoria nceputurilor picturii romneti,
n SCIA, nr. 1-2, 1954.
6
Vasile Florea, op. cit., p. 128; lucrarea se afl la Muzeul Naional de
Art Bucureti.
7
Adrian-Silvan Ionescu, nvmntul artistic romnesc 1830-1892,
Bucureti, 1999, p. 12; Ioan I. Solcan, Gheorghe Asachi, Fondatorul
nvmntului plastic n Moldova, n Martin Ai inc, Al. Husar,
Gheorghe Asachi, studii, Bucureti, 1992.
8
Eugen Lovinescu, Gheorghe Asachi, viaa i opera lui, Bucureti, 1927,
p. 23, 26, 30; Gheorghe Macarie, Gheorghe Asachi i Italia. Repere n
formaia sa artistic (I), n C(sn), anul III, nr. 9, septembrie, 1999, p. 2.
9
Vasile Florea, op. cit., p. 130.
10
Titlul original al tabloului este Muma lui tefan cel Mare mpiedicnd
pe fiul su s intre n cetatea Neamului la 1484, inspirat din O sam
de cuvinte a lui Ion Neculce i litografiat de I. Miller n 1833 la Iai.
A avut un rol deosebit n educaia estetic i patriotic a publicului,
vezi: Gheorghe Macarie, op. cit., p. 2.
11
Mircea Popescu, op. cit., p. 119; n 1845 artistul polonez Lessler
picteaz o lucrare ilustrnd btlia moldovenilor cu teutonii la
Marienburg (1423).
12
Gheorghe Macarie, op. cit., II, p. 8. Autorul face referire la peisajul
din Moldova i ara Romneasc, deoarece n Transilvania primele
peisaje atestate documentar ca pictur de evalet au fost realizate
de Daniel Knobloch n jurul anului 1760 la Sighioara (cf. Andrei
Kertesz, teza de doctorat, Arta Germanilor din Transilvania pn spre
1800, p. 204, mss); iar n jurul anului 1800 se contureaz activitatea de
peisagist a lui Fr. Neuhauser cel Tnr.
13
Mircea Popescu, op. cit., p. 118.
14
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., p 18.
15
Paul Rezeanu, Artele plastice n Oltenia 1821-1944, Craiova, 1981, p.
12.
16
Paul Verbraeken, La peinture roumaine au XIXe sicle. Reflections et
autres, n La peinture roumaine, 1800-1940, Catalogue de lexposition,
Hassenhuis, Anvers, 1995, p. 64.
17
Ttaru Marius, Art et histoire: tapes du dveloppement dans la culture
visuelle de la Transylvanie du XIXe sicle, n RRHA(sBA),Tome, XVII,
1980, p. 54.
18
Mihai Ispir, Clasicismul n arta romneasc, Bucureti, 1984, p. 9.
19
Henri Focillon, La peinture du 19-e sicle, Paris, 1991, vol. II, pp. 12
30.

Emil Sigerus, Vom alten Hermannstadt, Hermannstadt, 1930, vol. III,


p. 89.
21
Klra Garas, Magyaroszgi festszet a XVIII-szzadban, Budapest,
1955, p. 135. Portretul devine genul favorit, cel mai prosper i mai
bogat gen al picturii acestui secol.
22
Mihai Ispir, op. cit., p. 7 i passim.
23
Ibidem, p. 9.
24
Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Knstler, Tome
XXXII, Leipzig, 1938, p. 72; E. Bnzit, Dictionnaire de peintres,
sculpteurs, dessignateurs et graveurs, Tome VIII, 1955, p. 131; Virgil
Vtianu, Arta n Transilvania de la nceputul secolului al XVII-lae pn
n primele decenii ale secolului al XIX-lea , n Istoria artelor plastice din
Romnia, Bucureti, 1970, p. 194; Elena Popescu, Johann Martin Stock
reprezentant al barocului transilvnean n colecii europene, Sibiu, 2000, p.
14-29; Elena Popescu, Cteva consideraii privind influena Academiei de
art din Viena asupra picturii din Transilvania n secolele XVIII i XIX, n
AB(asn), Vol. IV, Timioara, 1999-2002, p. 221.
25
Nicolae Sabu, Cuvnt, n Elena Popescu, Johann Martin Stock,
Sibiu, 2000, p. 11.
26
Ibidem, p. 13.
27
Marius Ttaru, op. cit., p. 58.
28
Anna Maria Hu er (nscut von Schenkenbank), soia primarului
Sibiului Michael Hu er von Hu ern, ulei-cupru, datat 1787; Michael
Csaki, Fhrer durch die Gemlde-galerie Brukenthal, Sibiu, 1909, nr. cat.
1140; Julius Bielz, Portrtkatalog der Siebenbrger Sachsen, Hamburg,
1936, nr. cat. 523, p. 46; Maria Olimpia Tudoran, Catalog patrimonial de
pictur romneasc, vol. I, Sibiu, f. a., nr. cat. 192, p.75; Elena Popescu, J.
M. Stock..., p. 21, nr. cat. 6, p. 38; Elena Popescu, Cteva consideraii,
1999-2002, p. 222, repr. 1, p. 237; Elena Popescu, Interferene stilistice
europene n pictura transilvnean, n Art romneasc art european,
Centenar Virgil Vtianu, (coordonatori Marius Porumb, Aurel
Chiriac), Oradea 2002, p. 219, repr. 8, p. 223.
29
Ulei-cupru, datat 1787; Nicolae Sabu, Dou portrete de Johann
Martin Stock (1742-1800), n AMN, XIV, Cluj-Napoca, p. 420-421;
Elena Popescu, J. M. Stock..., p. 21, repr. nr. cat. 7, p. 38.
30
Ulei-cupru, datat 1793; Klra Garas, op. cit., p. 155, repr. nr. XVI, p.
152; Elena Popescu, J. M. Stock..., p. 21, repr. nr. cat. 20, p. 47.
31
Nicolae Sabu, Dou portrete ..., p. 419.
32
Ulei/cupru, datat 1796; Julius Bielz, Portrtkatalog ..., nr. cat. 293, p.
26; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 191, p. 75; Elena Popescu,
J. M. Stock..., p. 23 nr. cat. 36, p. 58; Elena Popescu, Cteva consideraii...,
1999-2002, p. 222, repr. 2, p. 238; Elena Popescu, Interferene stilistice...,
p. 219, repr. 9, p. 224.
33
Enik Buzsi Johann Martin Stock, n: Zsnermetamorfzisok. Vilgi
mfajok a kzp-eurpai barokk festszetbe Szkesfehrvar, Budapest, 1993,
p. 176-177.
34
Nicolae Sabu, Arta cult n Transilvania n secolul al XVIII-lea,
impactul politic i ideologic, n Anuarul Institutului de Arheologie i Istorie
din Cluj, Cluj - Napoca, 1989, p. 171.
35
Thieme-Becker, op. cit., XXV, anul 1931, p. 409; E., Bnzit, op. cit.,
VI, p. 340; Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 223;
Elena Popescu, Interferene..., p. 220.
36
Julius Bielz, Familia pictorilor Neuhauser i nceputurile peisagisticii
transilvnene, n SCIA, nr. 1-2, 1956, p. 320; Maria Olimpia Tudoran,
Pictura lui Franz Neuhauser junior n colecia Muzeului Brukenthal, n
SCMB, 1978, p. 93; Doina Udrescu, Lart allemand en Transylvanie au
XIXe et au dbut du XX sicle, n La peinture roumaine 1800 1940,
(catalogue de lexposition) Hassenhuis, Anvers, 1995, p. 23.
37
Julius Bielz, op. cit., p. 21.
38
Ulei/pnz, datat 1818; Maria Olimpia Tudoran, Pictura lui Franz
Neuhauser, nr. cat. 7, p. 98; Eadem, Catalog..., nr. cat. 113, p. 49.
Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 223, repr. 3, p. 238;
Elena Popescu, Interferene, p. 220, repr. 10, p. 224.
39
Livia Drgoi, Franz Neuhauser cel Tnr, n Muzeul Naional de Art
Cluj, Galeria Naional, f. a., p. 28.
40
Mihai Ispir, op. cit., p. 36.
41
Valentin Murean, Peisagiti din familia Brand n colecia Muzeului
Brukenthal, n RM, 6/1981, p. 15-25. Despre gravurile lui Stock vezi:
Elena Popescu, J. M. Stock..., p. 28.
42
Valentin Murean, Peisagiti austrieci din secolul XVIII n colecia
Muzeului Brukenthal n SCS, vol. 2, Sibiu, 1979, p. 127 146; Elena
Popescu, J. M. Stock..., p. 27.
43
Valentin Murean, Peisagistica lui Schinnagel n Colecia Brukenthal,
n SCS, vol. l, Sibiu, 1978, p. 109 - 117.
44
Ulei-pnz, tabloul a fost comandat de primarul Sibiului Martin
von Hockmeister, donat muzeului n 1956. Elena Popescu, Cteva
consideraii..., 1999-2002, p. 223, repr. 4, p. 238; Elena Popescu,
20

43

www.brukenthalmuseum.ro
Interferene..., p. 220, repr. 11, p. 224.
45
Ulei-pnz, datat 1833; M. Csaki, op. cit., nr. cat. 797; Elena Popescu,
Interferene..., p. 220, repr. 12, p. 224.
46
Ulei-pnz, datat 1833. M. Csaki, op. cit., nr. cat. 798. Elena Popescu,
Interferene..., p. 220.
47
Ulei-pnz, datat 1817; Elena Popescu, Interferene..., p. 220.
48
Marius Ttaru, op. cit., p. 59.
49
Mihai Ispir, op. cit., p. 38.
50
Julius Bielz, op. cit., p. 327.
51
Marius Ttaru, op. cit., p. 61.
52
Viorica Guy Marica, Orfevrria transilvnean n Europa barocului,
n PT, nr. 1 1993, p. 123; ,,n virtutea tratatului hallerian de la Viena
(1686) urmat de pacea de la Carlowitz (1699) Transilvania trece n subordine austriac, autonomia sa fiind limitat prin cele dou diplome leopoldine (1691,1701). Evenimentele acestea marcheaz desprinderea sa de sfera
levantin i consolidarea locului ce i revine pe orbita central european.
53
Thieme - Becker, op. cit., XXXV, 1942, p. 29; E. Bnzit, op. cit., VIII,
1955, p. 644; Istvn Berkeszi, Temesvri Mvszek, 1910, p. 24; Elena
Popescu, Cteva consideraii, 1998, p. 250; Neil Jeffares Dictionary of
pastellits before 1800, Londra, 2006, p. 563.
54
Viorica Guy Marica, Note despre Anselm Wagner, n SCIA, nr. 1, 1958,
p. 19.
55
Thieme - Becker, op. cit., 1938, XXXII, p. 249; E. Bnzit, op. cit., 1955,
VIII, p. 169.
56
Rodica Vrtaciu, Adriana Buzil, Barocul n Banat (Catalog de
expoziie), Timioara, 1992, p. 20; Rodica Vrtaciu, 200 de ani de
art european n Banat, (Catalogul expoziiei de la Stdtische Galerie
Harderbastei), 1996.
57
Pastel-pergament (gua + acuarel), datat 1722, (scen de gen dup
Philip Wouvermann). Elena Popescu, Cteva consideraii, 1998, p.
250; Neil Jeffares, op. cit., p. 563.
58
Mihai Ispir, op. cit., p. 37.
59
Pastel-pergament. Rodica Vrtaciu, op. cit., Elena Popescu, Cteva
consideraii, 1998, p. 250, repr. 1 p. 261, Neil Jeffares, op. cit., p. 563.
60
Pastel-pergament, datat 1799; Rodica Vrtaciu, op. cit., Elena
Popescu, Cteva consideraii, 1998, p. 250, repr. 2 p. 261, Elena
Miklsik, Interferene culturale n pictura Banatului secolul al XIX-lea,
Timioara, 2004, p. 10. Neil Jeffares, op. cit., p. 563.
61
Pastel- pergament; Elena Popescu, Cteva consideraii, 1998, p. 250;
Elena,Popescu, Portrete ale familiei Brukenthal din secolul al XVIIl-lea, n
AT, X-XI/2000-2001, p. 153, repr. nr. 9; Elena Popescu, Reprezentri ale
familiei Brukenthal n iconografia transilvnean din secolul al XVIIl-lea,
n RT, 11-12/2003, p. 19, repr. nr. 12; Neil Jeffares, op. cit., p. 563.
62
Pastel- pergament; Elena Popescu, Cteva consideraii, 1998, p.
250.
63
Livia Drgoi, Franz Anton Bergmann, n AT, Tom V, Bucureti,
1995, p. 168-169; Eadem, Franz Anton Bergman, n Muzeul Naional de
Art Cluj, p. 30; Klra Garas, op. cit., p. 209; Elena Popescu, Cteva
consideraii,1999-2002, p. 224. Informaiile privind locul i data
naterii lui Bergmann sunt diferite. Livia Drgoi, Franz Anton ...,1995,
p. 169, apud Bir B., Bergmann Ferenc Antal, n EH, 1943, p. 438,
propune data naterii artistului n 1750. Dac admitem existena unor
tablouri atestate documentar n anul 1762, (vezi Bir J., A bonczhidai
Bnffy-kastly csaldi arckpei, Lyka-emlkk, Budapest, 1944), trebuie s
admitem faptul c pictorul s-a nscut nainte de 1740.
64
Thieme-Becker, op. cit., XXV, anul 1931, p. 409; E. Bnzit, op. cit.,
1955, VI, p. 340; Julius Bielz, op. cit., p. 330-332.
65
Korrespondentzbla des Vereins fr Siebenbrgische Landeskunde, Sibiu,
1844, p. 52.
66
Ulei-pnz/placaj, datat 1812; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr.
cat. 42, p. 25; Livia Drgoi, Franz Anton ..., 1995, p. 170, repr. nr. 10.
67
Ulei-pnz, datat 1794; Livia Drgoi, op. cit., p. 171, repr. nr. 1.
68
Ulei-pnz, datat 1815; Maria Olimpia, Tudoran, op. cit., nr. cat. 40,
p. 24; Livia Drgoi, op. cit., p. 175, repr. 13.
69
Ulei-pnz, datat 1815; Maria Olimpia, Tudoran, Catalog..., nr. cat.
41, p. 24; Livia Drgoi, op. cit., p. 175, repr. 14; Elena Popescu, Cteva
consideraii,1999-2002, p. 224, repr. 5, p. 239.
70
Livia Drgoi, op. cit., p. 175.
71
Thieme-Becker, op. cit., XXV, anul 1931, p. 409; E. Bnzit, op. cit.,
1955, VI, p. 340; Julius Bielz, op. cit., p. 330-332.
72
Ulei-pnz, datat 1798; Elena Popescu, Cteva consideraii
,1999-2002, p. 225.
73
Livia Drgoi, Joseph Neuhauser..., n: Muzeul..., p. 28.
74
Corado Maltese, Istoria artei italiene, Bucureti, 1976, vol. I, p. 83.
75
Remus Niculescu, Eustaie Altini, n SCIA, XIII, 1965, nr. 1, p. 14.
76
Vasile Florea, op. cit., p. 130.
77
Gheorghe Macarie, Gheorghe Asachi..., II, p. 8.

44

Elena Miklosik, Cteva lucrri ale unor artiti din secolul XIX
considerai a fi ardeni aflate n colecia seciei de art a muzeului Banatului,
n SCA, II, 1994, p. 19; Ion Frunze i, Pictorii bneni din secolul al XIXlea, Bucureti, 1957, p. 40; Idem, Arta ..., p. 98; Elena Popescu, Cteva
consideraii...,1998, p. 252.
79
Ulei-pnz.
80
Ion Frunze i, Arta ..., p. 39.
81
Ibidem, p. 20; Ion Frunze i, Arta..., p. 91, Rodica Vrtaciu, Centre de
pictur romneasc din Banat secolul al XIX-lea,Timioara, 1997, p.72.
82
Ion Frunze i, Pictorii bneni, p. 29; Idem, Arta, p. 94; Rodica
Vrtaciu, Centre de pictur..., p. 80; Idem, 200 de ani de art; Elena
Miklsik, Interferene culturale, p. 8.
83
Marius Ttaru, op. cit., p. 55.
84
Mariana Vida, Portretul Biedermeier n rile romne, Expoziie de art
grafic i decorativ, Muzeul Naional de Art, Bucureti, 1993, p. 9.
85
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., p. 46.
86
Ibidem, p. 47-48.
87
Mariana Vida, op. cit., p. 10.
88
Andrei Cornea, Primitivii artei romneti, Bucureti, 1980, p. 87.
89
Paul Rezeanu, op. cit., p. 9; Vasile Florea, op. cit., p.138; AdrianSilvan Ionescu, op. cit., 17.
90
Pstrat ntr-o copie de C. Lecca, cf. Vasile Florea, op. cit., p. 138.
91
Mihai Ispir, op. cit., p. 36.
92
Vasile Florea, op. cit., p. 141; Mariana Vida, op. cit., p. 9.
93
Jack Brutaru, C. Lecca, Bucureti, 1956, p. 5; Adrian-Silvan Ionescu,
op. cit., p. 22-23.
94
George Oprescu, op. cit., p. 146.
95
Thieme-Becker, op. cit., XXXI, 1937, p. 50; E., Bnzit, op. cit., VII,
1955, p. 770; Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 225;
Livia Drgoi, Ferenc de Kissolymossy Sim, n Muzeul., p. 32.
96
Ulei/pnz, datat 1829.
97
Mihai Ispir, op. cit., p. 100.
98
Considerat cel mai important reprezentant al stilului Biedermaier
transilvnean, vezi: Marius Ttaru, Art et histoire: tapes de
dveloppement dans la culture visuelle de la Transylvanie du XIXe sicle, n
RRHA(sBA), Tome XVIII, 1981, p. 93-94.
99
Livia Drgoi, Mikls Sik, portretist din Transilvania (sec. XIX), n
AMN, XV, 1978, p. 482.
100
Vastag Gyrgy (Szeged 12 aprilie 1834 - Budapesta 21 februarie
1922), cu studii la Viena, a lucrat la Szeged, Viena i Cluj, unde se afla
deja n 1858. n 1863, ziarul Erdly Posta anuna cstoria lui Vastag
cu Luisa Schell i c vor pleca curnd la Bucureti. Vezi: Livia
Drgoi, Idem, p. 484. n tineree a pictat cu precdere scene de gen
din viaa ranilor i aspecte exotice din viaa iganilor. n 1876 se
stabilete la Budapesta, dar continu s execute comenzi pentru Cluj,
Arad i Timioara. n ntreaga sa portretistic se reflect influena
academismului vienez, vezi Portretul lui Ormos Zsigmond (Muzeului
de Art Timioara), n Portretul lui Alexandru Mocsonyi (Muzeului
Naional Brukenthal).
101
Jen, Murdin, Barabs Mikls n amintirea locurilor natale, n Barabs
Mikls 1810-1898, Sfntul Gheorghe, 1998, p. 69. Catalog al expoziiei
comemorative Barabs Mikls, la Muzeul secuiesc din Sf. Gheorghe i
la Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti.
102
Thieme-Becker, op. cit., II, 1908, p. 451; E. Bnzit, op. cit., I, 1955, p.
382. Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 225.
103
Jn Mihaly, Viaa lui Barabs Mikls, n Barabs Mikls 1810-1898,
Sfntul Gheorghe, 1998, p. 56.
104
Miniatur n acuarel pe filde, datat 1832; Maria Olimpia Tudoran,
op. cit., nr. cat. 35, p. 22; Jn Mihaly, op. cit., nr. cat. 33, p. 26.
105
Ulei/pnz; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 35, p. 22;
(lucrarea de la Muzeul Brukenthal este o replic a originalului de
la Muzeul din Oradea); Vasile Florea, op. cit., p. 141; Idem, Arta
romneasc modern i contemporan, Bucureti, 1982, p. 51; Jn
Mihaly, op. cit., nr. cat. 96, p. 43.
106
Thieme-Becker, op. cit., I, 1907, p. 132; E. Bnzit, op. cit., I, 1955,
p. 52; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., p. 10; Elena Popescu, Cteva
consideraii..., 1999-2002, p. 225.
107
Ulei/pnz; Julius Bielz, Un cerc de pictori la Sibiu n jurul anului
1850, manuscris, Biblioteca Brukenthal, p. 23; Livia Drgoi, Ioan
gotha, portretist din Transilvania, n RM, nr 3/1979, p. 67; Maria
Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 4, p. 10; Elena Popescu, Cteva
consideraii..., 1999-2002, p. 227, repr. 10, p. 240.
108
Ulei/pnz, datat 1848; Julius Bielz, Idem, p. 24; Livia Drgoi, Idem,
p. 67; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 5, p. 11.
109
Originea sa este controversat srb sau romn? vezi: Ion
Frunze i, Arta , p. 98; Biografii srbi l consider unul dintre cei
mai de seam pictori srbi din secolul al XIX-lea.
78

www.brukenthalmuseum.ro
Idem, Pictorii bneni, p. 39-45; M. Ttaru, op. cit., p. 67; Rodica
Vrtaciu, op. cit.
111
Mihai Ispir, op. cit., p 110 -111.
112
Ion Frunze i, Arta , p. 123.
113
Julius Bielz, Un cerc de pictori, p. 3.
114
Marius Ttaru, Art et histoire ..., Tome XVII, 1980, p. 62.
115
Adrian-Silvan Ionescu, Art i document, (Arta documentarist n
Romnia secolului al XIX-lea), Bucureti, 1990, p. 21.
116
Rodica Irimie-Fota, Tradiii i precursori, n Forme i culori, Artele
plastice sibiene de la izvoare n contemporaneitate, Sibiu, 1983, p. 30.
117
Thieme-Becker, op. cit., 1921, XIV, p. 243; E. Bnzit, op. cit., IV, p.
303; Doina Udrescu, op. cit., p. 24; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., p.
36; Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 226.
118
Ulei/pnz, datat 1843; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 80,
p. 37; Eadem, Date despre cteva peisaje transilvnene din sec al XIX lea
n colecia Muzeului Brukenthal, n RM, nr. 5, 1979, p. 68, repr. fig. 3, p.
69; Julius Bielz, Un cerc de pictori, p. 9.
119
Ulei/pnz, datat 1847; Julius Bielz, Un cerc de pictori , p. 9; Maria
Olimpia Tudoran, Catalog, nr. cat. 82, p. 38; Eadem, Date despre
cteva peisaje, p. 68.
120
Thieme-Becker, op. cit., XXXI, 1937, p. 196; E. Bnzit, op. cit., XVIII,
1955, p. 2; Maria Olimpia Tudoran, Catalog, p. 73. Elena Popescu,
Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 225. Datele biografice inedite le-am
obinut din corespondena personal cu Jane Stribling din Londra,
strnepoata familiei Sockl, care deine arborele genealogic al familiei
Sockl realizat de ctre Charles Albert Sockl, Londra 1925 i jurnalul
lui Victor Franz Theodor Sockl, fiul cel mare al pictorului.
121
Doina Udrescu, op. cit., p. 24.
122
Ulei/pnz, datat 1851.
123
Ulei/pnz, datat 1851. Elena Popescu, Cteva consideraii...,
1999-2002, p. 227, repr. 8, p. 240.
124
Ulei/pnz; Sanda Maria Buta, Portretul n colecia Muzeului de art
Braov, Braov, (catalog), f. a. (1976?), nr. cat. 242, p. 49.
125
Marius Ttaru, op. cit., p. 65.
126
Thieme-Becker, op. cit., XXX, 1936, p. 92; E. Bnzit, op. cit., XVII,
1955, p. 596; Doina Udrescu, op. cit., p. 24; Maria Olimpia Tudoran,
Catalog, p. 65. Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1999-2002, p.
227.
127
Ulei/pnz, datat (1)871; Julius Bielz, Un cerc de pictori, p. 13;
Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 163, p. 66; Elena Popescu,
Cteva consideraii..., 1999-2002, p. 227, repr. 9, p. 240.
128
Ulei-pnz, datat (1)871.
129
Ulei-pnz, datat, (1)879.
130
Alexandru Avram, Monumente sibiene disprute n viziunea lui
Johann Bbel, n SCS, 1978, p. 169-173.
131
Doina Udrescu, op. cit., p. 24. n anul 2006 lucrarea a fost restituit
proprietarilor.
132
Thieme - Becker, op. cit., XXIV, 1930, p. 360; E. Bnzit, op. cit., VI,
1955, p. 46; Elena Miklosik, Cteva portrete biedermeier, aflate n colecia
Muzeului Banatului, n SCA, III, 1996, p. 76 -78. Elena Popescu, Cteva
consideraii..., 1998, p. 251.
133
Ulei-lemn, datat 1825. Elena Popescu, idem, p. 251, repr. 3, p. 262.
134
Ulei-lemn. Elena Popescu, idem, 1998, p. 251, repr. 4, p. 262.
135
Thieme - Becker, op. cit., V, 1911, p. 40; E. Bnzit, op. cit., II, 1955,
p. 146; Istvn Berkeszi, op. cit., p. 56; Rodica Vrtaciu, op. cit., Elena
Popescu, idem, 1998, p. 251.
136
Ulei-carton-pnz; Ibidem.
137
Ulei-pnz. Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1998, p. 252, repr.
6, p. 263.
138
Ulei-pnz,. Elena Popescu, idem, p. 252, repr. 5, p. 263.
139
Thieme-Becker, op. cit., XXXIV, 1940, p. 458; E. Bnzit, op. cit., VIII,
1955, p. 599; E. Miklsik, Cteva lucrri..., p. 22; Irma Ferencz, Date cu
privire la dezvoltarea picturii n oraul Arad i mprejurimile sale, n secolul
XVIII-XIX, n RM, nr. 2, 1967, p. 187.
140
Ulei-pnz, datat 1840; Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1998,
p. 252, repr. 10, p. 265.
141
Thieme-Becker, op. cit., XXXIV, 1940, p. 458; E. Bnzit, op. cit.,
VIII, 1955, p. 599; Istvn Berkeszi, op. cit., p. 66; E. Miklsik, Cteva
lucrri..., p. 23-25. Elena Popescu, idem, 1998, p. 252.
142
Ulei-hrtie, miniatur. Elena Popescu, idem, p. 252, repr. 11, p.
266.
143
Thieme-Becker, op. cit., XXI, 1927, p. 257; E. Bnzit, op. cit., V, 1955,
p. 292; Elena Popescu, Cteva consideraii..., 1998, p. 253.
144
Ulei-lemn, datat 1847; Elena Miklsik, Cteva portrete biedermeier,
p. 81; Elena Popescu, idem, p. 253, repr. 12, p. 266.
145
Thieme-Becker, op. cit., XXXII, 1938, p. 370; E. Bnzit, op. cit., VIII,
1955, p. 201; Istvn Berkeszi, op. cit., p. 45; Gheorghe Vida, Contribuii
110

la studiul vieii i operei lui Munkacsy, pe baza scrisorilor i mrturiilor


rmase de la Ormos Szigismund, n SCIA, 1992, p. 25; n arhiva lui
Ormos Szigismund se afl autobiografia lui Szamossy Elek. Elena
Popescu, idem, p. 253.
146
Elena Miklsik, idem, p. 26-27; Elena Popescu, idem, p. 253.
147
Ulei-pnz.
148
Ulei-pnz. Ormos Szigismund n Amintiri spune c lucrarea a
fost executat la Viena n 1860. Elena Popescu, idem, p. 253, repr. 13,
p. 266.
149
Idem, p. 254.
150
Ulei pnz; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat. 72, p. 35.
151
Ulei pnz, datat (1)850; Maria Olimpia Tudoran, op. cit., nr. cat.
71, p. 34; Elena Popescu, idem, p. 254, repr. 16, p. 268.
152
Ulei pnz, datat (1)851.
153
Ulei pnz.
154
Elena Miklosik, idem, p. 21; Rodica Vrtaciu, 200 de ani de art....;
Elena Popescu, idem, p. 254.
155
Ulei pnz, datat (1)851; Elena Popescu, idem, p. 254, repr. 17, p.
269.
156
Creion-acuarel-hrtie, datat 1845; Elena Popescu, idem, p. 254,
repr. 18, p. 269.
157
Creion-acuarel-hrtie, datat 1845; Rodica Vrtaciu, op. cit.
158
Kenneth Clark, Revolta romantic, Bucureti, 1981, p. 9; Daniela Gui,
Pictori romni din secolul al XIX-lea ntre Romantism i Academism, n Art
romnesc art european, Centenar Virgil Vtianu, (coordonatori
Marius Porumb i Aurel Chiriac), Oradea, 2002, p. 289.
159
V. Florea, op. cit., p. 148.
160
Lucia Dracopol-Ispir, Pictorul revoluionar I. D. Negulici 1812-1851,
Ploieti, 1962, p. 15; Mihai Ispir, op. cit., p. 125.
161
***, Pictorul revoluionar Ion Negulici, f. a., p. 12.
162
Vasile Florea, op. cit., p. 151.
163
Ibidem, p. 152.
164
Adrian-Silvan Ionescu, nvmntul artistic..., p. 58.
165
Ibidem.
166
Ibidem, p. 61; Ion Frunze i, Pictorii academiti (momentul 1864-1873),
n Arta..., p. 167; Stelian Mndru, Intelectualitatea artistic din Romnia
i mediul cultural german. Exemplul Mnchenului (1808-1935), n AMN,
35-36, istorie, II, 1998-1999, Cluj-Napoca, 1999, p. 177.
167
Mihai Ispir, op. cit., p. 109-110; Doina Pung, La peinture roumaine
lpoque de Theodor Aman. Entre tradition et innovation, n La peinture
roumaine 1800-1940 (catalogue de lexposition), Hessenhuis, Anvers,
1995, p. 31.
168
Paul Rezeanu, op. cit., p. 19.
169
Vasile Florea, op. cit., p. 162; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., p. 75.
170
Daniela Gui, op. cit., p. 291.
171
Nicolae Teodorescu este unul din cei mai cunoscui reprezentani
ai ultimelor generaii de zugravi de biserici care ns dovedete
i preocupri pentru pictura laic. Ta arescu lucreaz cu acesta la
Mitropolie n Bucureti ntre anii 1834 - 1837.
172
Ion Frunze i, Arta..., p. 171.
173
Ta arescu trimite tabloul n 1850 domnitorului Barbu tirbey,
care-l doneaz Pinacotecii nou reorganizate; vezi: Ibidem, p. 179.
174
Ibidem, p. 178; Doina Pung, op. cit., p. 30.
175
Jaques Wertheimer - Ghika, Gheorghe Ta arescu un pictor romn i
veacul su, Bucureti, 1958, p. 96.
176
Doina Pung, op. cit., p. 30.
177
Daniela Gui, op. cit., p. 292.
178
Gheorghe Vida, Istorismul i pictura romneasc din a doua jumtare
a secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX. Cteva repere, n Art
romneasc art universal, Centenar Virgil Vtianu, Oradea, 2002, p.
325-326. Dei operele acestora sunt mai trzii dect ale lui Ta arescu,
unele scene istorice, mitologice sau alegorice ale artistului romn ar
putea fi puse n legtur cu ele, datorit unei surse de inspiraie comune i
anume opera maestrului veneian Tizian.
179
n Italia, Ta arescu este atras de picturalitatea lucrrilor lui Rafael,
Guido Reni, Paolo Veronesse, Lucca Giordano sau Murillo, dup
lucrrile crora a fcut mai multe cpii. La Paris a luat contact
cu opera lui Rembrandt, l preocup problema clarobscurului,
aprofundarea lui l-ar fi putut duce la rezultate remarcabile n creaia
sa.
180
Ulei-pnz, datat 1866; Elena Popescu, Patru portrete realizate de
pictorul G. Ta arescu existente n pinacoteca Brukenthal, n SCA, III,
1996, pp. 86-94.
181
Ulei-pnz, datat 1870; Ibidem.
182
Ulei-pnz, datat 1870; Ibidem.
183
Ulei-carton; Ibidem.
184
Toader Nicoar, Curente culturale i artistice, n Istoria modernizrii

45

www.brukenthalmuseum.ro
Romniei (1800-1918), III, Bucureti, 1996, p. 38; Kenneth Clark, op.
cit., p. 35.
185
Eleonora Costescu, Curente artistice occidentale n rile sud-estului
european n secolul al XIX-le, n nceputurile artei moderne n sud-estul
european, Bucureti, 1983, pp. 81- 88.
186
Ibidem, p. 89.
187
Paul Verbaeken, op. cit., p. 64.
188
Julius Bielz, Ein Siebenbrgisches Pantheon des Malers Karl SzathmaryPap, n Emlekknyv Kelemen Lajos hetrenedik szletsnapjva; Az Erdlyi,
tudomanyas intzet kiadasa, Cluj, 1947, apud Ion Frunze i, Arta..., p.
251.
189
Vasile Florea, op. cit., p. 165; Ion Frunze i, Arta..., p. 251.
190
Eleonora Costescu, op. cit., p. 84.
191
Ion Frunze i, Arta..., p. 261.
192
n 15 mai 1848 i cere lui Iancu Manu, aga din Bucureti,
permisiunea de a face o expoziia nsoit de o loterie. Este prima
manifestare de acest gen din ar, n afar de expoziiile de sfrit de
an organizate la Academia Mihilean de elevii lui Asachi la Iai, Cf.
Ion Frunze i, Idem, p. 264.
193
George Oprescu, op. cit., p. 73.
194
I. Frunze i, Arta..., p. 265.
195
Doina Pung, op. cit., p. 31.
196
I. Frunze i, Arta..., p. 268; Daniela Gui, op. cit., p. 294; Szathmary
a fost gratificat de regina Victoria a Angliei, mprteasa Eugenia
a Franei, mpratul Franz-Joseph, arul Rusiei, prinul Alexandru
de Ba enberg al Bulgariei, Marele duce Karl-Alexander de SaxaWeimar i Sultanul Turciei.
197
Michael Csaki, op. cit., p. 353; Ion Frunze i, Arta..., p. 276.
198
Doina Udrescu, op. cit., p. 24.
199
Ulei-pnz; Julius Bielz, Portrtkatalog, nr. cat. 803; Marius
Ttaru, Art et histoire...,Tome XVII, p. 80; Olimpia Tudoran, Catalog,
nr. cat., 218.
200
Mihai Ispir, op. cit., p. 107.
201
Amelia Pavel, nceputurile ,,genului n pictura i grafica romneasc,
n SCIA, nr. 2, 1958, p. 110.
202
Ulei-pnz; Michael Csaki, op. cit., nr. cat. 1183; Olimpia Tudoran,
Cteva date despre peisaje , p.72.
203
Doina Pung, op. cit., p. 31.
204
G. Oprescu, op. cit., Bucureti, 1943, p. 90; Vasile Florea, op. cit., p.
163.
205
Ibidem.
206
Culorile bituminoase au fost introduse n pictura francez de
Pierre Paul Prudhon, utilizate de Courbet i de pictorii colii de la
Barbizon, vezi: Daniela Gui, op. cit., p. 289.

46

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL III
PICTURA RELIGIOAS N CREAIA LUI MIU POPP

1. PICTURA RELIGIOAS REALIZAT DE


MIU POPP N COLABORARE CU
CONSTANTIN LECCA
Contactele frecvente cu arta occidental, receptarea cu tot mai mare interes a influenelor culturale europene, a ideilor progresiste, a grbit
schimbarea mentalitilor, a preferinelor i gustului tinerilor care studiaz la academiile occidentale. Asistm astfel la o ruptur cu trecutul i
la rspndirea noilor concepii artistice apusene,
n special a clasicismului academic de nuan
prerafaelit, (stil preferat la Viena la jumtatea
secolului al XIX-lea), concepii care vor contribui
la modernizarea societii romneti.
Ca n orice perioad de tranziie, schimbarea
se produce cu o oarecare timiditate, noul fiind
acceptat cu destul reinere; este vizibil opoziia
fa de formele tradiionale ale culturii i artei
care nu mai corespundeau nevoilor de dezvoltare a noii creaii artistice. Remarcm existena a
dou lumi, fiind influenai de fiecare; orientarea
spre arta i civilizaia occidental s-a fcut, dar
nu s-a realizat definitiv ruptura cu Orientul, n ce
privete obiceiurile i mentalitatea.
Biserica are, mai ales n ara Romneasc i
Moldova, un fel de revigorare, tocmai devenind
(dup Revoluia din 1848 unde s nu uitm
c eful guvernului revoluionar era nalt ierarh
ortodox) o biseric naional, n pofida srcirii
ei prin secularizarea ntreprins de Cuza. Se
nmulete numrul bisericilor i mnstirilor, se
refac cele vechi, crete continuu numrul parohiilor oreneti i n aceste condiii solicitarea
pentru pictura religioas crete simitor, artitii
specializai n fresc i n abordarea temelor religioase ncep s prospere. Erminia i rigorile acestei arte dau ns prea puin libertate pictorului
i cu att mai puin permite introducerea unor
nnoiri n materie de viziune i abordare plastic.
Artistul rmne ncorsetat n tradiie i n limitele gustului public prea puin educat. Ceva din
situaia restrnsei societi aristocratice romneti
n materie de educaie i art, amintete parial
de aceea n care M. J. Friedlander considera c se

gsea societatea german din jurul anilor 1860-70:


Dintr-o lume meschin, avnd o obtuz mentalitate
provincial, s-a dezvoltat o societate prosper sub
aspect economic care, lipsit de o real cultur a
formei, impunea produciei artistice potrivit gusturilor i nclinaiilor sale o linie care promova tot ce
era nduiotor, amuzant, anecdotic, agreabil1.
n ar, la jumtatea secolului al XIX-lea,
n special n epoca post revoluionar, pictura
romneasc cunoate o relativ stagnare artistic
datorit
cenzurii
impuse
de
guvernul
contrarevoluionar. Singurele genuri acceptate
erau compoziiile religioase i portretele. n
situaia existent Miu Popp, pe lng
portretistic, se va orienta i spre pictura
monumental i va picta numeroase biserici singur
sau mpreun cu Constantin Lecca, cu poleitorul
Barbu Stnescu, sau cu fratele su Nicolae, n
Braov, Bucureti, Trgu Jiu, Turceni, Grbovu,
Frsinei, Cmpulung Muscel, Dumbrvia,
Satulung (Scele), Cernatu, Rnov, Araci,
Toderia.
ntre anii 1850 - 18552, Miu Popp a zugrvit
la Bucureti mpreun cu C. Lecca i poleitorul
Barbu Stnescu bisericile: Sfntul Anton (CurteaVeche), Sfnta Ecaterina, Sfntul Gheorghe-Nou,
Rzvan, Radu-Vod i capela cimitirului erban-Vod
(Bellu). Pictura de la biserica Radu-Vod realizat
n anul 1863, a fost mediatizat n epoc, presa
aducnd elogii n special pictorului Miu Popp,
aceasta nsemnnd o recunoatere a talentului
su, a faptului c o mare parte a picturii de
la aceast biseric a fost realizat de el. Dup
cum remarca G. Oprescu: ,,la 1863, l-am vzut
alturi de Lecca isclind mpreun decoraia interioar
a bisericii Radu-Vod din Bucureti3; afirmaie
ce dovedete c fresca astzi inexistent a fost
semnat de Miu Popp. Este regretabil faptul
c astzi bisericile Sfntul Gheorghe-Nou, RaduVod, capela cimitirului erban Vod (Bellu), nu
mai pstreaz pictura realizat de cei doi artiti,
Constantin Lecca i Miu Popp, iar la celelalte,
restaurrile sau splrile repetate au adus
deservicii picturii originale.
47

www.brukenthalmuseum.ro
1. 1. BISERICA
BUCURETI

SFNTUL

ANTON

DIN

Aflat n apropierea vestitului han a lui Manuc


i n apropiere de Piaa Unirii, Biserica Buna Vestire cunoscut n zilele noastre sub numele de
Biserica Sfntul Anton este cea mai veche biseric
cunoscut din Bucureti4, fiind zidit de domnitorul Mircea Ciobanul n cea de a doua
domnie a sa (1558-1559). Ea a fost ridicat pe
zidurile fostei biserici, nlat aici de Mircea
cel Btrn, ntemeietorul Curii Domneti
(1398-1401). Lcaul ctitorit de voievod ca biseric
domneasc, a fost lca de nchinciune pentru
muli dintre domnitorii rii Romneti: Mihai
Viteazul, Matei Basarab, erban Cantacuzino,
Constantin Brncoveanu, tefan Cantacuzino,
Nicolae Mavrocordat, Constantin Mavrocordat i
Barbu tirbei. Din pisania pus de tefan Cantacuzino deasupra uii de intrare( i care a nlocuit
vechea pisanie din secolul al XVI-lea) reiese
faptul c ea a fost zidit de Mircea Ciobanul
(1545-1553 i 1558-1559), ca biseric a noii curi
domneti din Bucureti5. ACEAST SFNT
I DUMNEZEIASC BISERIC, UNDE SE
CINSTETE
HRAMUL
BLAGOVETENIA
PEASLVIRII NSCTOARII DE DUMNEZEU I
PURUREA FECIOARII MARIEI, DIN TEMELIA EI
IASTE ZIDIT DE BTRNUL MIRCEA VOD
I N URM DE FIIU-SU, PTRACO VOD,
CU FRAIII RADUL I MIRCEA CEL TNR,
O AU NFRUMUSEAT I O AU ZUGRVIT:
Nicolae Iorga susine c nu exista n Bucureti
nici o biseric domneasc nainte de domnia lui
Mircea Ciobanul6. n decursul vremii biserica a
gzduit nenumrate i impresionante ceremonii
n primul rnd ceremonia ungerii domnilor rii
Romneti. O astfel de ceremonie a avut loc cnd
a fost ales domn Constantin Brncoveanu7. Rolul
important avut de aceast biseric pentru istoria
rii Romneti este subliniat de numeroi isto48

rici i cercettori i arhiteci, care au scris studii i


monografii importante referitoare la acest monument. ,,Muli dintre domnii rii, pn la Gheorghe
Bibescu, au primit ungerea n scaunul btrnilor basarabi n acest lca. Fiind biserica principal a Curii,
aici erau primii marii prelai ai ortodoxiei rsritene,
unii din solii popoarelor i statelor vecine 8. Paternitatea lui Mircea Ciobanul asupra bisericii este
confirmat i de tabloul votiv de pe peretele de
vest n care este pictat Mircea vod i soia sa
doamna Chiajna (fiica lui Petru Rare). nc de
la zidirea ei i pn pe la sfritul secolului al
XVIII-lea, istoria zbuciumat a acestei biserici
se va mpleti cu istoria curii domneti pentru
care a fost construit9. n decursul vremii biserica
cunoate nenumrate refaceri i transformri ca
urmare a numeroaselor distrugeri la care a fost
supus. Amintim cteva mai importante cum
este cea din anul 1715, cnd domnitorul tefan
Cantacuzino a adugat un impozant portal de
piatr sculptat la intrarea n biseric, sau Vod
Constantin Mavrocordat a mrit mult biserica
adugndu-i dou capele (paraclise) pe laturile
de nord i sud ale pronaosului10. La 23 martie
1847 cnd centrul Bucuretiului a fost cuprins de
un incendiu devastator, Biserica Buna Vestire a
ars parial, iar bisericua Sfntul Anton din apropiere fiind distrus complet, hramul acesteia a
fost transferat Bisericii Domneti. Ulterior au avut
loc mai multe etape de restaurare, ntrerupte de
revoluia din 1848, ele au fost reluate n 1849, dup
devizul arhitectului I. Schla er, care a schimbat
aspectul exterior al monumentului, biserica primind un aspect neo-gotic.
ntruct fresca din 1715 a fost distrus la
incendiu s-a hotrt repictarea bisericii, pentru
care a fost angajat profesorul C. Lecca pentru
suma de 600 galbeni. Domnul (Barbu Dimitrie
tirbei) a acceptat propunerea Departamentului
Credinei cu rezoluia ,,primit pentru consideraia
c Lecca este ntr-adevr artist 11. Dup ce toate
lucrrile de restaurare au fost ncheiate la 22
martie 1852 a avut loc trnosirea bisercii cu care
ocazie a fost pus urmtoarea pisanie: ACEAST
CATEDRAL CU HRAMUL BUNEI VESTIRE
A PREA CURATEI NSCTOARE DE DUMNEZEU LA ARDEREA CAPITALEI DIN 1847
MARTIE 23, FIIND VTMAT I DE VECHIMEA EI S-A NCEPUT A SE PRENNOI N
ZILELE NLATULUI DOMN GEORGE D.
BIBESCU, IAR N 1852 MARTIE, S-A SVRIT
I S-A MPODOBIT DIN PORUNCA PREA

www.brukenthalmuseum.ro
NLATULUI DOMN BARBU DIMITRIE
TIRBEI VVD, MITROPOLIT RII FIIND PREA
SFINIA SA PRINTELE NIFON, IAR ECLEZIARH BISERICESC I OSTENITOR LA
PRENOIREA EI A FOST SMERITUL VISARION
ARHIMANDRIT. ZUGRVIREA S-A LUCRAT
DE PROFESORUL DE DESEN CONSTANTIN
LECCA.
n Vestitorul romnesc din 26 martie 1852 aprea
un scurt articol despre sfinirea catedralei Curtea
Veche de ctre Eminena sa printele Mitropolit,
nconjurat de un cler numeros i de mari demnitari
ai statului12.
n forma actual biserica a fost restaurat
de Comisia Monumentelor istorice n 1928-1935,
reuindu-se, ca dup restaurare, s i se redea
aproape integral forma ei original, planul treflat de tip srbesc cu turl pe naos, iar pronaosul
boltit cilindric13. Inscripia aflat pe peretele de
vest n interiorul bisericii, prezint pe scurt istoricul bisericii de la ntemeiere pn la 1997, cnd
a avut loc resfinirea bisericii oficiat dup ultima
restaurare a picturii.
ACEAST SFNT BISERIC A FOST ZIDIT
DIN TEMELIE DE MIRCEA CIOBANUL N ANUL
1545 CA BISERIC A CELEI DINTI CURI
DOMNETI. CELE MAI DE SEAM REPARAII
AU FOST FCUTE DE VOIEVOZII: TEFAN CANTACUZINO N 1715; CARE I-A ADUGAT PORTALUL DE LA INTRARE NICOLAE MAVROCORDAT CARE I-A ADUGAT CELE DOU
PARACLISE LATERALE DRMATE APOI DUP
BARBU TIRBEI CARE I-AU FACUT NSEMNATE
REPARAII CAPITALE. CEA MAI DE SEAM
REPARAIE A BISERICII A FOST FCUT NTRE
1928-1933 DUP PLANURILE COMISIEI MONUMENTELOR ISTORICE CND S-A CLDIT I
PRIMUL APARTAMENT AL CASEI PAROHIALE
PRIN OBOSEALA PREOTULUI PAROH IOAN
DARVRSCU. IAR N ANII 1953-1954 FIIND
PATRIARH AL RII PSS IUSTINIAN MARINA
S-A SPLAT I RESTAURAT PICTURA BISERICII DE CTRE PICTORUL GH: TEODORESCU
ROMANAI I NICOLAE STOICA SLUJITORI
MPREUN I OSTENITORI FIIND PREOII ION
DRVRSCU I VICTOR POPESCU PREOT AL
II-LEA. N ANUL 1969 PICTURA A FOST DIN
NOU RESTAURAT DE PICTORUL TRESTIOREANU: DUP CUTREMURUL DIN 1977 BISERICA A FOST REPARAT DIN NOU. S-A CONSTRUIT TURLA I CLOPOTNIA S-A RENOVAT
PORTALUL S-AU SCHIMBAT TREPTELE DE

LA INTRARE A FOST CONSTRUIT UN CFAS


PENTRU COR. S-AU NLOCUIT STRANELE IAR
SFNTUL ALTAR A FOST MPODOBIT CU LAMBRIURI. N ANUL 1982 VECHEA PICTUR A LUI
CONSTANTIN LECCA I MIU POPP A FOST
RESTAURAT DE PICTORUL VIDEA VIRGINIA
CARE A PICTAT DIN NOU TURLA. TOT N
ACETI ANI AU FOST RENNOITE ZIDURILE
I MONUMENTUL VECHII BISERICI SFNTUL
ANTON ZIDIT N 1735 I DISTRUS N
FOCUL CEL MARE DIN 1847 I CELE DOU
CORPURI DE CASE PAROHIALE AEZNDU-SE
N JUR GARD DE FIER IAR CURILE AU
FOST MPODOBITE CU FRUMOASE GRDINI
NFLORITE. TOATE LUCRRILE AU FOST
FCUTE DIN CONTRIBUIA NCHINTORILOR
PRIN ORGANELE PAROHIALE PRIN GRA
DEOSEBIT A PREOILOR SLUJITORI ICONOMI STAVROFORI DINU PROZIAN PAROH I
IOAN CRISTACHE PROTOPOP I CONSILIERI
PAROHIALI. SLUJBA REDESCHIDERII BISERICII A FOST OFICIAT N ZIUA DE 17 01.
1982 DE PS ROMAN IALOMIEANU VICARUL
ARHIEPISCOPIEI BUCURETILOR N CEL DE
AL ASELEA AN DE ARHIPSTORIE AL PREAFERICITULUI PRINTE PATRIARH DR. IUSTIN
MOISESCU. N ANUL 1996 S-A RESTAURAT
PICTURA DE ELENA VASILESCU S-AU ZIDIT
SOBE. LUCRRILE S-AU EXECUTAT SUB GRA
CONSILIULUI PAROHIAL I A PREOTULUI
DINU PROVIAN I PREOTULUI ROMULUS
STNCULESCU. SLUJBA DE RESFINIRE A
FOST OFICIAT N 17 01. 1997.
Documentele existente, dar i straturile de
pictur scoase la lumin n urma lucrrilor de restaurare dovedesc faptul c Biserica Sfntul Anton
a fost pictat de trei ori. Din prima pictur, care
a fost comandat dup cum reiese din pisanie,
de fiii lui Mircea Ciobanul, se pstreaz cteva
fragmente, ilizibile, n partea superioar a peretelui de sud al proscomidiarului. Al doilea strat de
pictur, realizat n timpul domniei lui tefan Cantacuzino, a fost descoperit cu ocazia restaurrii din
anii 1929-1935 i se conserv n cteva fragmente n
niele din dreapta i stnga intrrii. Al treilea strat
de pictur este cel realizat de Constantin Lecca
ajutat de Miu Popp, pictur care s-a bucurat de
mare succes n epoc, presa vremii relatnd c
era ,,admirat de toi privitorii chiar i de cei de un
gust pretenios, nct, dup hotrrea comun asemenea frumusee mai c n-are nici o biseric din capitala
noastr 14.
49

www.brukenthalmuseum.ro
Preotul Dinu Provian, n su studiu,
subliniaz c pictura Bisericii Sftul Anton a fost
realizat de Lecca ,,singur nu cu Miu Popp, cum
susin unii autori15. Autorii la care face referire
preotul Provian sunt marii istorici i critici de
art, George Oprescu i Ion Frunze i, care au
studiat i au scris despre pictura realizat de C.
Lecca i Miu Popp n bisericile din Bucureti
nainte ca acestea s fie de nenumrate ori splate
i restaurate i a cror competen profesional
cred c nu poate fi pus n discuie. Nicolae Stoicescu n repertoriul su bibliografic, mprtete
de asemenea prerea celor doi mari cercettori
amintii mai sus. Observaia noastr este c fr
ajutoare C. Lecca nu ar fi putut s realizeze
ntr-un timp relativ scurt pictura interioar de la
cele cinci biserici bucuretene amintite mai sus
i de la capela cimitirului erban Vod. i apoi
colaborarea a fost avantajoas mai mult pentru
Lecca, el fiind mai mult un autodidact, tocmai
avea nevoie de un ajutor cum a fost Miu Popp,
mai proaspt ca viziune, cu temeinice studii
fcute la Academia din Viena. Dac n documentele privitoare la pictarea acestor biserici
apare numai numele pictorului Lecca, aceasta
se datoreaz faptului c el era cel care primea
comenzile i ncheia contractele, iar Miu Popp
era asociatul su, aa cum relateaz i Iuliu
Roca, c pictorul Lecca ,,suferea de faptul c atelierul su, la care avea asociat pe tnrul absolvent
al academiei vieneze Miu Popp, devenise ,,o curat
tarapana datorit faptului ca erau copleii de
numeroasele comenzi pe care trebuiau s le onoreze16. Tocmai pentru a reui s execute ct mai
repede comenzile ei s-au asociat i cu poleitorul
Barbu Stnescu din Cmpulung. Prima biseric
pe care o picteaz mpreun la Bucureti este
Biserica Sfntul Anton. Faptul c Miu Popp a
fost asociatul pictorului C. Lecca i mpreun
cu acesta a pictat bisericile din Bucureti reiese
i din relatarea fcut chiar de artist lui Andrei
Brseanu: ,,m-am ntovrit cu Constantin Lecca,
iscusit pictor bisericesc, care a zugrvit tmpla bisericii Sfntul Nicolae din Braov, i cu Barbu Stnescu
din Cmpulung i tustrei am zugrvit mai multe
biserici din Capital17.
Pictura mural de la Biserica Sfntul Anton din
Bucureti
Pantocratorul de pe calota turlei Bisericii Sfntul
Anton a fost pictat din nou dup cutremurul din
1977 aa cum reiese i din pisania de mai sus.
50

Pe pandantivi sunt reprezentai cei patru


evangheliti: Sfntul Evanghelist Matei, Sfntul
Evanghelist Marcu, Sfntul Evanghelist Ioan (III. 1)
i Sfntul Evanghelist Luca (III. 2).
Pe calota absidei centrale, este reprezentat
Maica Domnului cu Pruncul n postur de
mprteas cereasc cu coroana pe cap i sceptrul
n mn, flancat de doi ngeri ngenuncheai i
de regele David pictat n stnga i regele Solomon
n dreapta compoziiei. Deasupra Maicii Domnului este redat Sfntul Duh n chip de porumbel. n partea inferioar a compoziiei sunt pictai
heruvimii care la fel ca i celelalte personaje ale
compoziiei sunt redai pe nori. Sub aceast scen
n partea central a absidei se afl Deisis, iar pe
arcul despritor dintre absida central i naos
este pictat Dumnezeu Tatl (III. 3), printre nori.
Pe registrul inferior al absidei centrale, de la
nord spre sud sunt reprezentai: ,,Sfntul Arhidiacon Lavreie (Laureniu), Sfntul Mucenic Ambrosie,
Sfntul Ierarh Grigorie Blagoslovu, Sfntul Ierarh
Vasile cel Mare, Sfntul Ierarh Iakob fratele Domnului,
Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur, Sfntul Ierarh Nicolae i Sfntul Arhidiacon tefan ntiul M(artir).
n conca absidiolei de nord este reprezentat
scena nvierea Domnului (III. 4), o compoziie
ampl realizat pe toat suprafaa semicircular,
avnd n prim plan personajele caracteristice
temei, Iisus, ngerul i patru soldaii romani uimii
i speriai. Central este redat Iisus, care se nal
din mormnt pe un fundal de nori luminoi, (aici
Iisus nu este pictat cu stindardul n mn cum l
ntlnim n scene similare la alte biserici pictate
de Miu Popp), flancat lateral de heruvimi pictai
printre nori. Sub aceast compoziie sunt redate
trei scene reprezentnd minunile lui Iisus: Iisus
i femeia samaritean, Vindecarea orbului din natere
i nvierea lui Lazr. Pe registrul inferior al absidiolei de nord sunt pictai sfini mucenici: Sfntul
Mucenic Ermia, Sfntul Mucenic Ermolae, mbrcai
n veminte de ierarhi i Sfntul Mare Mucenic
Eustaie, Sfntul Mare Mucenic Procopie, care poart
costume de soldai romani. Pe registrul inferior
al peretelui de nord, spre vest, este redat Cuviosul Sava Sfinitul, deasupra lui n medalion fiind
reprezentat Sfnta Cuvioas Paraschiva; pe peretele de nord spre est este pictat Cuviosul Teodosie,
desupra cruia n medalion este reprezentat
Sfnta Mare Muceni Varvara.
n conca absidiolei de sud este reprezentat,
ntr-o scen ampl, nlarea Domnului (III. 5). Sub
compoziia amintit sunt pictate alte trei scene din

www.brukenthalmuseum.ro

III. 8. ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime

ciclul christologic: Vindecare ologului, Mironosiele


la mormnt i Toma necredinciosul. Pe registrul inferior al absidiolei de sud, de la est spre vest sunt
prezentai sfini mucenici: Sfntul Mucenic Pantelimon n vemnt de arhidiacon i Sfntul Mucenic Haralambie (III. 6), n vemnt de ierarh, iar
Sfntul Mare Mucenic Gheorghe i Sfntul Mare
Mucenic Teodor Tiron, (III. 7), n postur de soldai
romani. Pe peretele de sud pe registrul inferior
sunt pictai Cuviosul Antonie, spre est, iar deasupa
lui n medalion este redat Sfnta Mare Mucenic
Ecaterina; pe acelai perete spre vest este redat
Cuviosul Pahonie, deasupra cruia n medalion
este pictat Sfnta Cuvioas Maria Egipteanca.
Pe bolta semicilindric a naosului, este redat
ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime
(III. 8). i acestei teme iconografice artistul i-a
acordat mult atenie i spaii generoase, fiind
prezent n toate bisericile pictate de el.
Pe calota pronaosului este reprezentat Sfntul
Ioan Boteztorul bust cu aripi de nger purtnd
tava cu capul su, simbolul martiriului la care a
fost supus. Repictrile sunt elocvente, doar chipul
sfntului mai amintete de originalul realizat de
C. Lecca i Miu Popp. n pronaos, n registrele
superioare sunt pictate scene din Vechiul Testament, astfel pe peretele de nord distingem o scen
din timpul Exodului n care este reprezentat Moise
cu fratele su Aaron ajungnd cu poporul su la
un izvor de ap, la Mara. n partea superioar
a pronaosului (n cor), pe peretele de sud este

pictat Sacrificiul lui Avraam, iar pe peretele de


vest sunt redate trei scene, spre sud, Salomeea cu
capul Sfntului Ioan Boteztorul, scena central este
indescifrabil, iar spre nord este pictat Botezul
Domnului. Pe registul inferior al peretelui de vest,
n stnga i dreapta uii sunt reprezentai ctitorii
bisericii: n dreapta sunt Mircea Voievod Ciobanul
i Chiajna Doamna, iar n stnga tefan Cantacuzino
i Puna Doamna, portrete care au fost repictate.
Central deasupra portalului este pisania scris n
anul 1997, cnd s-au realizat ultimele lucrri de
restaurare.
n arhiva bisericii este notat faptul c iconostasul bisericii a fost realizat de sculptorul Babic iar
icoanele au fost pictate n acelai timp cu fresca
n 1852, dar nu se cunoate artistul. Din iconostasul realizat n timpul lui tefan Cantacuzino se mai pstreaz o icoan Sfnta Troi n formula iconografic a Teofaniei de la stejarul Mamvri,
scena cu cea mai mare ncrctur simbolic din
ntreaga mistic ortodox.
Dup cutremurul din 1977, prin gra preoilor
Dinu Provian i Ion Cristache, biserica a fost din
nou reparat i consolidat. De asemenea pictura
realizat de Constantin Lecca i Miu Popp, a
fost restaurat de pictoria Virginia Videa, care a
pictat din nou Pantocratorul de pe calota turlei18.
Iconostasul din lemn aurit a fost ,,spat de sculptorul Babic la jumtatea secolului al XIX lea19.

51

www.brukenthalmuseum.ro
1. 2. BISERICA SFNTA ECATERINA DIN
BUCURETI

Din arhiva bisericii aflm c nceputurile acestei


Sfinte biserici se afl prin secolul al XVI-lea,
n timpul domniei lui Alexandru Mircea i a
fiului su Mihnea, zis Turcitul (1577-1583). Primul
monument religios ridicat n 1560 pe locul unde
astzi este Biserica Sfnta Ecaterina din Bucureti,
a fost o biseric de lemn ctitorit de fraii Ivacu i
Albu, boieri din Goleti. Biserica a fost terminat
n 1579 an n care obine un hrisov de la Mihnea
Turcitu. n prima meniune documentar din 15
iulie 1625 este precizat faptul c acest lca era
biserica unei mnstiri organizat n jurul vechii
biserici de lemn. La nceputul secolului al XVIIlea vistierul Pan ridic o alt biseric de piatr
n locul mnstirii distruse n anul 1595 de trupele lui Sinan Paa n timpul retragerii acestora
din Bucureti. Timp de un secol aceast mnstire
nchinat de la nceput mnstirii de pe Muntele
Sinai, a purtat numele ctitorului su Mnstirea
lui Pan Vistierul. n 1611 mnstirea a fost ars
de trupele lui Gabriel Bathory, care au ajuns
la Bucureti, iar n august 1631 a suferit din nou de
pe urma luptei dintre Leon Vod i viitorul domn
al rii Romneti Matei Basarab. Mnstirea
cunoate un adevrat reviriment n timpul domniei lui Alexandru Ipsilanti, cnd Ecaterina
Doamna, soia domnitorului este preocupat
direct de bunstarea mnstirii. ntre anii
1774-1782 Doamna Ecaterina construiete o nou
biseric de zid i doneaz mnstirii terenuri
viticole i veniturile de la cteva prvlii din
Bucureti. Mnstirea va primi numele de Sfnta
Ecaterina i este nchinat mnstirii Sfnta Ecaterina din Sinai. Dei a fost refcut dup cutremurul din 1802 la jumtatea secolului era din nou
degradat i a fost reconstruit din temelie n
1852, fiind pictat n acelai an de pictorii Constantin Lecca i Miu Popp. La 25 ianuarie 1853
mnstirea primete al doilea hram Sfntul Grigorie Teologul dup egumenul mnstirii. Din
29 octombrie 1863, dup desfiinarea mnstirii,
lcaul rmne doar biseric de mir20.

52

Pictura mural de la Biserica Sfnta Ecaterina


din Bucureti
n anul 1984 pictura a fost restaurat, de fapt a fost
repictat, puine fiind scenele care mai pstreaz
ceva din pictura original. Ceea ce s-a pstrat de la
C. Lecca i Miu Popp este programul iconografic
conceput de aceti artiti.
Astfel c pe calota cupolei este pictat Iisus Pantocrator, cu reprezentarea Sfiniilor apostoli la baza
cupolei i a Sfiniilor evangheliti Matei, Marcu, Ioan
i Luca pe pandativi. Cupola i absida central sunt
repictate n ntregime.
Pe calota absidei centrale este reprezentat Maica
Domnului cu Pruncul aezat pe norii mpnzii
de heruvimi, flancat de Sfinii Arhangheli Mihaiil
i Gavriil i de regele David i regele Solomon. Pe
arcul semicircular dintre absida central i naos
este reprezentat Dumnezeu Tatl pe nori nconjurat
de heruvimi. Pe registrul inferior al absidei centrale
pe peretele de nord este redat scena Coborrea de
pe cruce urmat de reprezentarea Sfntului Arhidiacon Laureniu, Sfntului Ierarh Grigorie i Sfntului
Ierarh Vasile cel Mare; scena Deisis este pictat n
centrul absidei, iar pe peretele de sud sunt redai:
Sfntul Ierarh Nicolae, Sfntul Ierarh Ioan gur de Aur
i Sfntul Arhidiacon tefan.
nvierea Domului (III. 9), pe conca absidiolei de
nord este singura compoziie care nu are repictri
i la o analiza atent din punct de vedere stilistic i
compoziional i prin comparaie cu scenele pictate
de Miu Popp la bisericile la care a pictat singur este
cu siguran compus i realizat de acesta.
Pe registrul inferior al absidiolei de nord sunt
redai Sfinii Mari Mucenici Eustaie, Dimitrie i
Nestor, n costume de soldai.
Naterea Domnului (III. 10), de pe conca absidiolei de sud are repictri n special n zona central a
compoziiei, Maica Domnului i Pruncul Iisus sunt
repictai n ntregime, iar la restul personajelor
sunt intervenii pariale. Pe registrul inferior al
absidiolei de sud sunt pictai Sfinii Mari Mucenici
Procopie, Gheorghe i Mina i ei n costume de
soldai, dar repictai total nct pictura original
este compromis.
Pe calota naosului este realizat ncoronarea
Fecioarei Maria mrginit de regii Solomon i David
i de proroocii Isaiia i Daniel, este o compoziie
frecvent ntlnit att n pictura mural, ct i pe
catapetesmele pictate de Miu Popp. Compoziional
aceast scen este asemntoare cu cea de la biserica
din Cmpulung, i cu toate interveniile i repictrile
fcute se observ faptul c aceast compoziie este

www.brukenthalmuseum.ro

III. 11. Mitropolitul Constantinos


53

www.brukenthalmuseum.ro
realizat n mod sigur tot de Miu Popp, avnd
doar paleta cromatic uor schimbat.
Pe calota pronaosului este redat Maica Domnului cu Pruncul, repictat n ntregime, iar pe peretele
de vest sunt reprezentai Mitropolitul Constantinos
(III. 11), n stnga portalului i Mitropolitul Grigorie
(III. 12), n dreapta, la care descoperim de asemenea
repictri att la portrete ct i la veminte, singura
rmas original este inscripia cu numele acestor
nali ierarhi.
Este regretabil faptul c la trei dintre monumentele pictate de Constantin Lecca mpreun cu Miu
Popp n Bucureti, pictura a fost total nlturat,
iar la bisericile Sfntul Anton i Sfnta Ecaterina
nenumratele restaurri au distrus n cea mai mare
parte pictura original.
Aprecierea pe care ncerc s o fac analiznd
ceea ce a mai rmas ctui de puin autentic din
pictura realizat de C. Lecca n colaborare cu Miu
Popp este c n special compoziiile desfurate pe
spaii mari, Maica Domnului cu Pruncul marginit
de Arhanghelii Mihaiil i Gavriil, i de Proroocii David
i Solomon, Naterea Domnului, nvierea Domnului,
ncoronarea Fecioarei, Sfinii Evangheliti de pe pandantivii naosului etc, n general scenele care s-au
realizat la nlime, pe spaii mari, pe calote, pe
arcurile semicilindrice, pe timpane, pe pandantivi
etc, scene care necesitau o bun stpnire a compunerii n spaiu, a redrii micrii, a proporiilor
i racursiurilor au fost compuse i pictate de Miu
Popp, fiind lucrate n spiritul manierei acestuia.
Icoanele catapetesmei Bisericii Sfnta Ecaterina
au fost pictate pe pnz n Sinai i aezate pe
iconostas la Bucureti.

1. 3. BISERICA RZVAN, ADORMIREA MAICII


DOMNULUI I SFNTA FILOFTEIA DIN
BUCURETI

Situat aproape n centrul capitalei, la est de Biserica Sfntul Gheorghe Nou, Biserica Rzvan, astzi
monument istoric, a fost construit pe locul unei
biserici din secolul al XVI-lea, ctitorit la 1620
54

de Rzvan Vornic. Dup cum citim n istoricul


lcaului i dup cum s-a descoperit la spturile
arheologice din anii 1956-1969, Rzvan poate s fie
aceeai persoan cu Cpitanul Rzvan care apare
ntr-un document din 1644 din timpul domniei lui
Matei Basarab (1632 - 1654) i cu numele cruia,
ca nti ctitor, ncepeau i pomelnicele bisericii.
Din pisania scris n 15 septembrie 1706, aflm c
biserica a fost rezidit ntre anii 1705 1706 de
,,JUPAN IANACHE VCRESCU VEL AGA I FII
LOR CONSTANTIN I BARBU I DE VLDAIA,
JUPNEASA CPITANULUI PAN CU FIUL EI
BERCA CLUCERUL, N ZILELE PREALUMINATULUI I CRETINULUI DOMN IO CONSTANTIN B.B. VOIEVOD. (pisania din 1706 septembrie
15). Din arhiva bisericii aflm de asemenea c
nainte de 1775 a fost nchinat Bisericii nvierii sau
a Sfntului Mormnt din Ierusalim. La spturile
arheologice din 1958 s-au gsit fundaii i pivnie
din secolele XVII-XVIII.
Biserica Rzvan a fost afectat de incendiul
care a cuprins Bucuretiul n 1847, dar ntre anii
1857 1859, cu ajutorul enoriailor, a fost reparat
i pictat de Constantin Lecca i Miu Popp.
Pictura mural de la Biserica Adormirea Maicii
Domnului i Sfnta Filo eia din Bucureti
Dup cum arat astzi pictura realizat la
jumtatea secolului al XIX-lea de cei doi artiti cu
siguran c nu a fost niciodat restaurat, dar
este posibil s fi fost de mai multe ori splat.
Pe cupola naosului este reprezentat Iisus Pantocrator (III. 13) aezat pe nori nconjurat de
ngeri, iar pe pandantivii de susinere a cupolei
sunt pictai cei patru evangheliti reprezentai
mpreun cu simbolurile lor: Sfntul Evanghelist
Ioan, Sfntul Evanghelist Luca, Sfntul Evanghelist
Marcu i Sfntul Evanghelist Matei.
n partea superioar a arcului semicircular dintre
naos i pronaos este pictat ntr-un medalion oval
Cina cea de tain, modelul acesteia fiind ntlnit la
multe din bisericile din zona Braovului. n registrul
inferior al aceluiai arc, n dreapta este redat Sfntul
Apostol Petru, iar n stnga Sfntul Apostol Pavel.
Pe calota absidei centrale, dei pictura este foarte
nnegrit i tears, se mai poate descifra reprezentarea lui Iisus Hristos tronnd n postur de Mare
Arhiereu i mprat Ceresc cu sceptrul i globul n
mna stng iar cu mna dreapt binecuvntnd.
Pe registrul inferior al absidei ncepnd de la nord
spre sud, dei fresca este foarte degradat i cu
masive cderi de culoare se disting siluetele mari-

www.brukenthalmuseum.ro

III. 13. Iisus pantocrator

III. 14. Iconostasul bisericii Rzvan


55

www.brukenthalmuseum.ro
lor ierarhi ai bisericii cretine: Sfntul Ierarh Nicolae,
Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur, Sfntul Ierarh Vasile
cel Mare i Sfntul Ierarh Grigorie.
Pe calota pronaosului este reprezentat Maica
Domnului tronnd cu Pruncul n brae. Maica Domnului este pictat n postur de mprteas
Cereasc purtnd coroana pe cap i sceptrul n
mn, compoziia fiind destul de asemntoare cu
cea de pe calota absidei centrale de la Cmpulung
Muscel. Pe pandantivii care susin calota sunt
pictai Moise cu Tablele Legii, Proroocul Solomon cu
Templul n brae, Proroocul David cu lira i probabil Avraam redat cu un cuit n mn.
Iconostasul Bisericii Rzvan, Adormirea Maicii
Domnului i Sfnta Filo eia din Bucureti
Iconostasul are icoanele mprteti i prznicarele
pictate n stil tradiional, iar icoanele reprezentnd
apostolii, proroocii i moleniile pictate n stil occidental. Pe registrul apostolilor central este pictat
Iisus Pantocrator flancat n stnga i dreapta de
cte ase apostoli i cte un nger ngenuncheat.
Deasupra registrului cu apostolii sunt aisprezece
medalioane n care sunt pictai proroocii, unde
n partea central i distingem pe Moise cu Tablele
Legii, Proroocul David, Proroocul Solomon i pe preotul Aaron (III. 14). Deasupra medalioanelor cu
prorooci este redat Tronul Hetimasiei, iar pe coronamentul iconostasului este Iisus Hristos Rstignit
pe crucifixul mrginit n stnga de Maica Domnului i n dreapta de Sfntul Ioan Evanghelistul (Moleniile).

1. 4. BISERICA SFNTA TREIME DIN SCHEI


BRAOV (PE TOCILE)

Potrivit unei tradiii create la Braov, nsuit i de


unii critici de art21, s-a afirmat c pictura mural
a bisericii Sfntul Nicolae din Scheii Braovului
a fost pictat n 1849 de C. Lecca n colaborare
cu Miu Popp. Pe baza documentelor cercetate
56

n arhiva muzeului bisericii, n perioada anilor


1845-189222, perioad de afirmare a spiritului creator al celor doi pictori, n protocoalele parohiei
unde se consemnau toate lucrrile executate, se
constat c pictorii braoveni nu figureaz cu vreo
lucrare de proporii, respectiv cu realizarea picturii interioare. Este cunoscut un contract semnat de
Constantin Lecca n 22 septembrie 1846 privind
realizarea icoanelor de pe iconostas. Sunt zece
icoane pictate de Lecca, pentru biserica Sfntul
Nicolae din Schei, executarea acestei comenzi fiind
finalizat n 15 noiembrie 184723, aa dup cum
confirm chiar pictorul: ,,Fiindc lucrul zugrvitului
dup sunetul acestui contract s-a svrit i banii ce
arat n sus mi s-a pltit deplin prin cvitaniile ce
am dat, aa acest contract a luat svrire, Braov,
15 decembrie1847, Constantin Lecca24. nsui Miu
Popp, n discuia pe care o are cu Andrei Brseanu,
confirma faptul c Lecca este pictorul care a realizat icoanele de pe iconostasul Bisericii Sfntul
Nicolae din Schei: ,,...Constantin Lecca iscusit pictor
bisericesc, care a zugrvit tmpla bisericii Sf. Nicolae
din Braov25.
Cercettorul Mihai Manolache26 susine c
Miu Popp, ajutat probabil de Constantin Lecca,
a pictat n cheii Braovului biserica Sfnta
Treime. George Oprescu scrie despre C. Lecca:
,,Aici (n Braov) Lecca se ine departe de grupul celor
din ar i-i petrece vremea lucrnd la zugrvirea
bisericilor din Schei, mpreun cu Miu Popp27. N.
incu, n articolul dedicat pictorului Constantin
Lecca28 amintete c : a zugrvit i biserica
Sfnta Troi din Braov, i n 1848 /49 tmpla
de la Sfntul Nicolae. La fel George Bariiu
elogiaz pictura bisericilor din Scheii Braovului
ca fiind opera lui C. Lecca: ,,Acei cari n-au
avut ocaziune de a cunoate pn acum penelul domnului Constantin Lecca (al crui penel face onoare
Romnilor), i mai de aproape acestei ceti, din al
crei sn a ieit), s-i ia osteneala de a cerceta biserica romneasc a doua din suburbiul de sus 29. n
istoricul Bisericii Sfnta Treime, este specificat c:
,,o parte din tmpl, ntre care i icoanele prestolnice, credem c snt opera lui Miu Popp. n procesele verbale ale edinelor Comitetului parohial de la Biserica Sfntul Nicolae din anul 1857 se
spune: ,, s-a luat hotrrea ca sub tablele ceasului
reparat de la turn, s se zugrveasc cteva icoane,
urmnd s se ia contact cu zugravul care lucr la
biserica Pe Tocile, Constantin Lecca, cruia i-am
dat apoi s zugrveasc patru tablouri mari. Apropiindu-se iarna, zugravul nu mai putu s lucreze30.

www.brukenthalmuseum.ro
Chiar dac nu a existat un contract ferm, pentru
realizarea picturii, indirect, din sursele prezentate, pe care le putem considera corecte, putem
afirma c pictorul Lecca n colaborare cu Miu
Popp a pictat i Biserica Sfnta Treime (Pe Tocile)
din Braov. Ca poleitori pe lng Ioan Popp i
Nicolae Popp (tatl i fratele lui Miu Popp),
a mai lucrat i aurarul Gheorghe Constantin,
dup cum reiese dintr-un document din 1858,
prin care Consulatul general din Bucureti cere
direciei poliiei braovene ca acesta s fie obligat s se ntoarc n ar, deoarece i expirase
paaportul, dat pentru trei luni, pentru care a
garantat chiar pictorul Lecca31 : ,,El a fost angajat
de serdarul K. Lecca la pictarea bisericii romne de
Pe Tocile s fac acolo lucrarea de argintar, garantnd
pentru el s i se dea un paaport pentru trei luni
i pentru munca lui i-a mai dat i 30 de galbeni.
Constantin i-a terminat lucrarea nc din septembrie 1857 dar a nceput s lucreze acolo pe la particulari.
Din arhiva Bisericii ortodoxe Sfnta Treime din
Schei Braov aflm c biserica a fost construit n
anii 1825-1826, ca filie a Bisericii Sfntul Nicolae
din Schei, pe locul unei capele de lemn construit
n 1813, care probabil era folosit i ca coal
frecventat de copiii romnilor de pe Tocile. Pe
placa de marmur aezat la ieirea din biseric
citim: ,,Cu ajutorul Domnului s-a ridicat acest lca de
rugciune i de ndejde romneasc i cretin n anii
Domnului 1825-1826, n vremea pstoririi preotului
Voinea Piti. Biserica poart hramul Sfintei Treimi. A
fost pictat de Miu Popp n 1857. De-a lungul vremii
pictura a fost restaurat n ordine de Josif Vasu, Gheorghe Costurin i Nicolae Sava. n anul 1967 biserica
Sfnta Treime Tocile Braov a fost declarat monument
istoric. n decursul anilor biserica a fost mpodobit
cu candelabre strni, icoane i dotat cu sonorizare
i nclzire central. Toate aceste lucrri au avut loc
n timpul pstoririi preoilor Valeriu Voineag, Ioan
Bdioiu, Aurel Colceriu, Aurelian Nicu Reit. Prin
aceast osteneal duhoviceasc mpreun cu jertfelnicia tuturor s-a artat dragostea credincioilor fa de
biserica strbun. Lsm drept motenire celor ce vor
urma s-o ngreasc spre mrirea ortodoxiei i a lui
Dumnezeu cel venic amin.
Pictura mural a Bisericii Sfnta Treime din
Schei Braov
Urmrind programul iconografic, ceea ce
constatm i la aceast biseric este faptul c
numeroasele intervenii i restaurri, modalitatea

n care au fost realizate acestea, au distrus autenticitatea picturii acestui monument. Puine sunt
i aici scenele care nu au suferit modificri
sau intervenii grosiere, dac e s vorbim de
maniera caracteristic picturii monumentale a
lui Miu Popp. Se constat i faptul c s-au
adugat numeroi sfini care nu au figurat n
programul iconografic iniial, sfini pictai n
maniera abordat de muralitii contemporani
(tradiional?) i care distoneaz cu ceea ce a mai
rmas din pictura de factur occidental pictat
de Miu Popp i Constantin Lecca.
Pe calota cupolei naosului este pictat Iisus Hristos cu globul pmntesc, iar pe pandantivi sunt
reprezentai cei patru evangheliti Matei, Marcu,
Ioan i Luca, mpreun cu simbolurile lor.
Pe calota absidei centrale este redat Dumnezeu
Tatl pe un fundal de nori. ncepnd de la nord
spre sud, ntre ferestrele absidei centrale sunt
reprezentai: Sfntul Ierarh Vasile cel Mare, Sfntul
Ierarh Grigorie, Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur i
Sfntul Ierarh Nicolae. Pe pereii laterali ai ferestrelor absidei centrale, ncepnd de la nord spre sud,
sunt redai la prima fereastr, n stnga Sfntul
Atanasie, n dreapta Sfntul Andrei; la fereastra
central a absidei sunt pictai n stnga Sfntul
Ele erie i n dreapta Sfntul Ignaie, iar la fereastra de pe latura sudic a absidei centrale sunt
realizai n stnga Sfntul Silvestru i n dreapta
Sfntul Chiril. Pe registrul al doilea al absidei sunt
redai ngeri n picioare i serafimi, care au fost
repictai total la ultima restaurare realizat de restauratorul N. Sava i nu mai au nimic comun cu
maniera picturii lui Miu Popp.
n conca absidei laterale din sud sunt pictate
scenele: Naterea Domnului i Iisus pe Muntele
Mslinilor.
Pe pereii laterali ai ferestrelor absidiolei de
sud sunt de asemenea pictai sfini mucenici care
nu au figurat n programul iniial, fiind realizai
la ultima restaurare. Astfel de la est spre vest la
prima fereastr este n stnga Sfntul Luca, iar
n dreapta Sfntul Siluan Stlpnicul. La fereastra
urmtoare pe peretele din stnga este redat Sfntul
Simeon Stlpnicul, iar n dreapta este Sfntul Alipie
Ksionitul.
Pe registrul al doilea al peretelui de sud de
la est spre vest sunt realizate scene din viaa lui
Iisus: Intrarea n Ierusalim, Splarea picioarelor, Iisus
i femeia samaritean (III. 15), care este poate singura scen din toat fresca lui Miu Popp, de
la aceast biseric, mai puin compromis. Cu
57

www.brukenthalmuseum.ro

III. 15. Iisus i femeia samaritean

III. 17. Mironosiele la mormnt

III. 19. Ansamblu

mici excepii aici mai putem observa cromatica i


elementele de expresivitate plastic caracteristice
artistului.
Pe peretele de sud (ntre ferestre), ncepnd
de la est spre vest sunt pictai: Sfntul Mare
Mucenic Dimitrie, Sfntul Mare Mucenic Eustaie
i Sfnta Mare Mucenic Ecaterina. Pe pereii laterali ai ferestrelor de pe peretele de sud se afl de
asemenea pictai sfini mucenici. Astfel de la est
spre vest la prima fereastr este n stnga Sfntul
Mare Mucenic Kir, iar n dreapta Sfntul Mare
Mucenic Ioan. La fereastra urmtoare n stnga
este Sfnta Mucenic Areta, iar n dreapta Sfntul
Cuvios Stelian.
58

n conca absidei laterale din nord sunt pictate


scenele: Trdarea lui Iuda (III. 16), (cu inscripia n
chirilice ,,Printe iart-le lor c nu tiu ce fac) i
nvierea Domnului. Am prezentat n catalog scena
Trdarea lui Iuda, pentru a se vedea c din ea a mai
rmas original doar inscripia.
Pe pereii laterali ai ferestrelor absidei laterale
de nord sunt de asemenea pictai sfini mucenici.
Astfel de la est spre vest n prima fereastr este
redat n stnga Sfntul Mucenic Agatopol, iar n
dreapta Sfntul Mucenic Mavriksie. La fereastra
urmtoare n stnga este redat Sfntul Simeon
Txarmactoritul, iar n dreapta este Sfntul Daniel
Stlpnicul.

www.brukenthalmuseum.ro
Pe registrul al doilea al peretelui de nord sunt
realizate scene din viaa lui Iisus: Cina cea de Tain,
Iisus i apostolii i Mironosiele la mormnt (III. 17),
scen la care mai putem urmrii ceva din desenul
i cromatica lui Miu Popp.
Pe peretele de nord (ntre ferestre), ncepnd
de la est spre vest sunt pictai: Sfntul Mare
Mucenic Gheorghe, Sfntul Mare Mucenic Teodor
Tiron, Sfntul Mare Mucenic Procopie i Sfnta Mare
Mucenic Varvara.
Pe pereii laterali ai ferestrelor de pe peretele
de nord sunt de asemenea pictai sfini mucenici.
Astfel de la est spre vest n prima fereastr n
stnga: Sfntul Mucenic Cosma, iar n dreapta
Sfntu Mucenic Damian. La fereastra urmtoare
n stnga este Sfntul Mare Mucenic Mina, iar n
dreapta Sfntul Mare Mucenic Ciprian.
Sfnta Treime i Botezul Domnului sunt dou
scene care decoreaz bolta cilindric a naosului i
sunt compuse de asemenea n maniera scenelor
baroce.
Pe calota pronaosului este pictat scena
Coborrea de pe cruce (III. 18), scen care, aa
cum vom vedea, se deosebete compoziional de
Coborrea de pe cruce de la Trgu-Jiu i Satulung.
Pe peretele de vest al bisericii este redat Adormirea Maicii Domnului, pictur nou realizat de
profesorul restaurator N. Sava i echipa sa.
Iconostasul Bisericii Sfnta Treime din Braov
(III. 19)
Arhitectura iconostasului este realizat din lemn
sculptat i traforat poleit cu foi de aur. Dei
nu avem date scriptice concrete este posibil ca
sculptura iconostaselor pictate de Miu Popp s
fi fost realizat de tatl su, sau de fraii si Constantin sau Nicolae. Sunt iconostase cu o sculptur
elegant, rafinat, dezvluind un meter talentat.
Iconostasul Bisericii Sfnta Treime din Braov
are icoanele aezate pe patru registre. Ceea ce este
de remarcat comparativ cu celelalte iconostase
pictate de Miu Popp este faptul ca la acesta icoanele prznicare sunt aezate pe registrul doi i
trei, (registrul trei, de obicei, este destinat sfinilor
apostoli), iar apostolii sunt aezai pe registrul al
patrulea.
Pe primul registru, cel al icoanelor mprteti,
distingem pe Sfntul Ioan Boteztorul (III. 20),
ntr-o reprezentare inedit purtnd tava cu propriul cap, amintind de martiriul la care a fost
supus; Maica Domnului cu Pruncul (III. 21), Iisus
Hristos nvtor32 (III. 22), i icoana de hram Sfnta

Treime (III. 23), redat sub forma iconografic a


ncoronrii Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime.
Pe ua mprteasc este reprezentat scena Bunei
Vestiri, pe ua diaconeasc de nord este redat
Sfntul Arhanghel Mihaiil, iar pe cea de sud Sfntul
Arhanghel Gavriil. Sub icoanele mprteti, n
medalioane mici sunt pictate scene din Vechiul Testament: Irodiada cu capul Sfntului Ioan Boteztorul,
(sub icoana Sf. Ioan Boteztorul), Alungarea din Rai
(sub icoana Maica Domnului cu Pruncul Iisus),
Adam i Eva (sub icoana Iisus Hristos nvator) i
Vestirea lui Lot ( sub icoana de hram).
Ordinea cronologic a srbtorilor anului
bisericesc o distingem ncepnd cu prima icoan
prznicar a registrului trei al iconostasului:
Naterea Fecioarei Maria, urmat de Buna Vestire,
Naterea Domnului, ntmpinarea Domnului, Tierea
mprejur, i Botezul Domnului. Srbtorile urmeaz
n ordinea lor cronologic pe registrul al doilea
cu Intrarea n Ierusalim, Schimbarea la fa, nvierea
Domnului, nlarea Domnului, Pogorrea Sfntului
Duh i Adormirea Maicii Domnului. n catalog
sunt prezentate registrul trei i registrul doi din
stnga iconostasului (III. 24) i registrul trei i
registrul doi din dreapta iconostasului (III. 25).
Central ntr-un medalion oval care se desfoar
pe dimensiunea celor dou registre cu icoane
prznicare este pictat ncoronarea Fecioarei Maria
(III. 26). Pe registrul al patrulea al iconostasului
sunt reprezentai Sfinii Apostoli care flancheaz
simetric scena central a acestui registru, Cina
cea de Tain (III. 27). Coronamentul iconostasului
este format de crucifixul pe care este redat Iisus
rstignit flancat de Maica Domnului n stnga i
Sfntul Ioan Evanghelistul n dreapta (Moleniile).
Iconostasul a fost restaurat i s-au fcut repictri
care au compromis total pictura original.
Colaborarea lui Miu Popp cu Lecca, s-a
desfurat s spunem mai mult n favoarea lui
Lecca, Miu Popp proaspt venit de la Viena cu
ultimele nouti n domeniu, cu o anvergur i
concepie a compunerii imaginii mai bun dect
a lui Lecca a fost luat ca asociat de acesta tiind
c va fi o colaborare n avantajul su. Profesorul
avea nevoie de talentul ucenicului i nu invers. n
marile catedrale concepia lui Miu Popp despre
compoziie i arhitectonica imaginii se preteaz
la amploarea scenelor. Ideea pe care o propunea
el era c imaginea trebuie s impresioneze i de
aceea creeaz scene monumentale i o anume
retoric a gestului mai ,,baroc, dar bine adaptat
spiritului ortodox n ansamblul scenei.
59

www.brukenthalmuseum.ro
2. PICTURA RELIGIOAS REALIZAT DE
MIU POPP
n anul 1855 terminnd lucrrile la Bucureti
unde meritele sale artistice nu au trecut neobservate, fiind recunoscute i mediatizate, Miu
Popp este chemat s zugrveasc singur biserica
,,domneasc din Trgu Jiu. Astfel c ntre anii
1855-1860 va lucra la Trgu Jiu, dar dup cum
marturisete nsui artistul aici a fost ajutat de
fratele su Nicolae33. Tot n aceast perioad
zugrvete i bisericile din comuna Grbovu de
lng Craiova i din comuna Turceni (Gorj)34.

2. 1. BISERICA SFINII VOIEVOZI MIHAIIL I


GAVRIIL DIN TRGU JIU

n Trgu Jiu biserica construit n secolul al


XVIII-lea i ansamblul de cldiri ce o deservea
a constituit n timp un reper pentru dezvoltarea
oraului. Cea mai veche tire despre biserica
Domneasc dateaz din 25 mai 1717, cnd o
hotrre de judecat dat de C. tirbei Banul
Craiovei este ntrit prin jurmnt fcut ,,n
sfnta Biseric Domneasc din Trgu Jiu35. Biserica
nu a fost ctitoria vreunui domnitor, denumirea
de domneasc vine de la acordarea unor privilegii
domneti36.
n 17481764 n perioada pstoriei episcopului
Grigorie Socoteanul37 se construiete noua
biseric domneasc pe locul celei vechi, i
primete hramul Sfinii Voievozi Mihaiil i Gavriil
motenind totodat i vechii patroni Sfinii
mucenici Gheorghe i Dimitrie, probabil hramul
vechii biserici de lemn.
Deasupra uii de la intrare se afl inscripia
n piatr: ,,Aceast sfnt i dumnezeiasc besiaric
iaste zidit din temelie de dumnialor negustori (i)
Trgului Jiiului anume: jupan Petru Giurgiu, i
jupan Dobre Srbu, i jupan Radu Cupeu, i logoftu
60

Constandin Ph, i jupan Constandin Viardes, Istrate


Grecu, i Dima Giurgiuveanu, i Gheorghe i Achim
Rovinariu, i Constandin Roiianu, i Pana Barbiiariu,
ntru slava i hramu sfini i mari mucenici Gheorghe,
Dimitrie, cu blagosloviia prea sfiniei sale chiriu chir
Gligorie episcopu Rmnicului. Minea paharnicu. n
aceast pisanie nu este scris anul cnd s-a ridicat
noua biseric. n anuarul Mitropoliei Olteniei din
1940 apare ca dat pentru construirea bisericii
anul 174938. Un document din Arhiva episcopiei
Rmnicului atest c biserica a fost terminat ,,n
16 Octomvrie 1768 39.
Ctitorii bisericii au fost negustori nstrii din
Trgu Jiu i sunt pictai n pronaos pe peretele
de vest: Dobre Srbu I-ul fond(ator) spre sud
i Radu Cupetzu I-ul fond(ator), spre nord.
Deasupra portretului votiv a lui Cupetzu a
fost pstrat aparent un fragment de inscripie
mai veche n fresc (realizat cu alb pe fond
negru): ,,Jupan ... . Tabloul votiv iniial, din care
s-a pstrat doar acest nceput de inscripie, probabil cuprindea mai muli ctitori, dar la pictarea
bisericii n 1855 sau poate n 1902, nu au mai
fost reprezentai dect ,,Dobre Srbu i Radu
Cupetzu. Conform unei adnotri pe un minei
din 1772 biserica purta i numele de: mnstirea
domneasc, ntr-un act de mpciuire din 1779
biserica apare cu titlul de biserica negustorilor, n
anul 1830 n diferite acte este denumit: biserica
gospod, iar n 13 ianuarie 1893 biserica primete
pentru prima dat numele de catedral.
Iconostasul bisericii a fost pictat nainte ca
Miu Popp s ajung la Trgu Jiu, n anul 1843 de
pictorul Sava Petrovici din Timioara ,,cu 2350 de
fani i 150 de fani pentru dregerea sfinilor de pe
perei... prin ajutorul excelenei sale contele Kiseleff,
cu jertfire din partea statulu, galbeni 75... 40 .
n anul 1855 se fac ample lucrri de restaurare a monumentului dup gustul occidentalizat al epocii, biserica se repicteaz n stil rafaelic i se nltur proroocii i sibilele de pe pereii
exteriori41.
Dar n anul 1933 Comisia Monumentelor
Istorice hotrete ca sub aspect arhitectural
biserica s fie readus la forma iniial prin
nlturarea supraturlelor i frontonului de vest,
ngustarea ferestrelor, refacerea firidelor i restaurarea faadelor prin decaparea tencuielilor de
nivelare aplicate n 1855. Se restaureaz faadele
recuperndu-se decoraia arhitectural original
cu cornia realizat din crmid zimat, firidele arcuite n partea superioar, firidele drep-

www.brukenthalmuseum.ro
tunghiulare din registrul inferior i brul median
orizontal. Tot n aceast perioad se recupereaz
i fragmentele de pictura n fresc din firidele
superioare.
ntre anii 1939-1940, pictorul Iosif Keber
restaureaz n interiorul bisericii pictura realizat
de Miu Popp, iar la exterior reface n tehnica al
fresco, filozofii i sibilele, care alctuiau programul iconografic al firidelor, icoana de hram i
ali sfini de pe faada de vest a pridvorului. Firidele de pe faada de nord i de pe absida altarului pstreaz nc pictura iniial al fresco din
secolul al XVIII-lea.
Transpunerea n pridvor deasupra fiecrei
coloane, a unor fragmente provenind din celelalte zone s-a dovedit a fi o operaiune absolut
absurd din punct de vedere iconografic i un
fiasco n ce privete tehnica, fragmentele actuale
fiind de fapt imitaii mai mult dect grosolane
ale picturii exterioare.
Pictura pridvorului, realizat de Miu Popp,
era extrem de degradat, i a fost restaurat
de pictorul Iosif Keber. Intervenia la peretele
despritor dintre naos i pronaos, nu este precis
menionat, dar se poate presupune c este
posterioar etapei 1855. ntre anii 1960 1990
biserica a fost nchis42. n anul 1990 lcaul
de cult este reactivat ca biseric parohial i
catedral a oraului.
Stilul monumentului este postbrncovenesc
avnd ncperile specifice: absida central (altarul), naos, pronaos i pridvor deschis cu turl
pe naos i turl clopotni pe pronaos. Portalul
bisericii este cel original, executat din piatr cu
decoraie floral, iar pisania iniial este lizibil
fiind bine conservat.
La faad toate firidele au pictur al fresco
reprezentnd sfini, filozofi i sibile. Spre est pe
absida central i pe latura de nord se pstreaz
pictura original din secolul al XVIII-lea, restul
fiind realizat de Iosif Keber n anul 1939.
Investigaiile restauratorilor confirm c: n
ce privete ansamblul de pictur mural, biserica a
fost pictat n trei etape: prima realizat n secolul
al XVIII-lea din care au fost decapate fragmente evidente la exterior i interior; a doua etap o reprezint
pictura n ulei realizat de Miu Popp ntre anii
1855-1860; a treia etap n anul 1939 cu completrile
i restaurarea realizate de Iosif Keber43.
Pictura iniial realizat n fresc n secolul
XVIII prezint urmtoarele fragmente aparente:
n absida central (altar), n zona proscomidiei

pe peretele de vest este reprezentat Viziunea


lui Petru din Alexandria, pe peretele de est este
un pomelnic datat 1774 i serafimi. n naos pe
peretele de nord spre pronaos este reprezentat
Arhanghelul Mihaiil, iar pe peretele de sud spre
pronaos Arhanghelul Gavriil. n pronaos pe peretele de vest n zona median sunt medalioane cu
sfini.
Pictura mural de la Biserica Sfinii Voievozi
Mihaiil i Gavriil din Trgu Jiu
n naos, pe calota turlei este prezentat Iisus Pantocrator nconjurat de ngeri pe un fond de nori;
ntre ferestre este realizat o decoraie cu imitaie
de marmur; n cilindrul superior al turlei sunt
medalioane cu pictur indescifrabil din cauza
degradrilor, (este posibil s fi fost pictat liturghia ngereasc), iar cilindrul inferior are 4
tablouri plasate n axe cu cte trei apostoli. Pe
pandantivi sunt realizai cei patru evangheliti
Matei (III. 28), Marcu (III. 29), Ioan (III. 30) i Luca
(III. 31) cu simbolurile lor.
n absida central, pe calot, este reprezentat
Maica Domnului cu Pruncul ncadrat de doi
ngeri realizat pe un fond de nori; pe peretele
de nord n proscomidie Cina cea de Tain i tot pe
peretele de nord sunt pictai Sfinii Ierarhi Vasile
cel Mare i Grigorie. Pe peretele de sud se afl
Sfntul Ierarh Nicolae i Sfntul Arhidiacon tefan.
n absida de sud, n conc este redat ntr-o
scen ampl Naterea Domnului Iisus Hristos (III.
32), iar n conca absidei de nord este pictat Calvarul (Iisus pe cruce) (III. 33).
Pe peretele de sud, spre est este Botezul Domnului Iisus Hristos, iar spre vest Coborrea de pe
Cruce (III. 34). Pe peretele de nord spre est sunt
Sfinii mprai Constantin i Elena, iar spre vest
este redat Ecce Homo (III. 35). Pe bolta din vest, n
semicilindru este prezentat ncoronarea Fecioarei
Maria, pe perete de vest n timpan se afl scena
cu nvierea Domnului Iisus Hristos, pe peretele de
sud este pictat Ridicarea Sfintei Cruci, iar pe cel
de nord este Intrarea n Ierusalim.
n pronaos n calota central este pictat Sfntul
Ioan Boteztorul pe un fond de nori i este identic cu cel de la Cmpulung Muscel (III. 67); pe
bolta de sud este Prezentarea la Templu a lui Iisus,
iar pe bolta de nord este redat Bunavestire; pe
peretele de est este Adormirea Maicii Domnului;
pe cel de est spre nord este pictat Fecioara Maria
cu Pruncul; pe peretele de est spre sud este pictat
un sfnt fr inscripie; pe peretele de sud este
61

www.brukenthalmuseum.ro

III. 32. Naterea Domnului

III. 33. Calvarul (Iisus pe cruce)

www.brukenthalmuseum.ro
nfiat Sfnta Ecaterina i spre est este Sfnta
Elisabeta n medalion; pe peretele de nord este
pictat Sfnta Barbara, iar spre est Cuvioasa Paraschiva redat n medalion i Sfnta Muceni
Filo eia, spre vest. Pe peretele de vest, n
timpan este reprezentat Judecata de Apoi practic indescifrabil datorit distrugerilor suferite;
tot pe peretele de vest spre sud este portretul ctitorului Dobre Srbu I-ul Fond(ator), iar pe peretele de vest spre nord este cel al ctitorului Radu
Cupetzu I-ul Fond(ator).
n pridvor pe peretele de est este pictura lui
Iosif Keber, de fapt repictri realizate de acesta
peste pictura lui Miu Popp care era practic
distrus. n calot pe peretele de nord este redat
Prorocul David; n calot pe peretele de sud este
pictat Prorocul Solomon. Pe peretele de est, central

sunt doi ngeri cu text din Evanghelia Sf. Ioan;


pe peretele de est spre nord sunt reprezentai
Adam i Eva cu vieuitoarele i Dumnezeu Tatl pe
un fond de nori; pe peretele de est spre sud este
realizat Iisus cu apostolii (Grdina Ghetsimani), iar
sus printre nori Moise cu Tablele Legii.
Dup cum afirm restauratorii Grimalschi i
Angelescu pe pereii verticali de sud, nord i
vest s-au aplicat 8 fragmente din pictura veche
provenind de la faad de pe peretele de sud.
Transpunerea a fost realizat defectuos n 1939
i la ora actual aceste fragmente nu mai sunt
,,dect nite imitaii neglente ale picturii vechi.
Depunerile de praf i fum, uzurile i
repictrile produse cu ocazia restaurrilor anterioare, fac imposibil citirea integral a picturii
realizat de Miu Popp. Observm c programul

III. 34. Coborrea de pe cruce

III. 35. Ecce Homo

www.brukenthalmuseum.ro
iconografic este n general cel folosit de Miu
Popp la toate bisericile pe care le-a pictat. n ce
privete compoziia scenelor ,,cu toat abundena
de repictri, se observ compoziia realizat
de Miu Popp, dar paleta cromatic iniial se
descifreaz greu pe ansamblu. Dup probele de
curare realizate n anul 2002 de pictorii restauratori Viorel Grimalschi i erban Angelescu,
susin c ,,se poate descifra o abordare cromatic
reinut, caracteristic pictorului Miu Popp, cu
cteva accente n cadrul scenelor, cu aureole pictate n
degradeu, tip halou i fondurile de cer cu intenie clar
de perspectiv aerian. Stratul suport l formeaz
chiar fresca veche din secolul al XVIII-lea. La
Trgu-Jiu, Miu Popp a pictat cinci ani i dup
cum observ pictorii resturatori amintii, exist
diferene ntre etape chiar n ceea ce privete tehnica
folosit, diferitele zone au reacionat foarte diferit
la restaurarea din 1939, zonele pictate peste pictura
veche fiind mult mai fragile44.
Noua orientarea politic i cultural-artistic
de la mlocul secolul al XIX-lea a generat aspectul actual al bisericii Sfinii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu, prin adaptarea arhitecturii
i a picturii la noile tendine de tip occidental n
vog.

2. 2. BISERICA NATEREA MAICII DOMNULUI DIN GRBOVU

n perioada n care Miu Popp a pictat biserica


dinTrgu Jiu (1855-1860) a realizat i pictura de
la Grbovu.
n pisania bisericii citim: Aceast sfnt biseric
s-a fondat n anul 1853 i s-a sfinit n anul 1858 cu
toat cheltuiala lui tefan Constantin Frumueanu i
a consoartei sale Ecaterina n timpul I.P.S. sale Calinic Episcopul Rmnicului.
Portretele ctitorilor se afl pictate n pronaos
de o parte i alta a uii de intrare n biseric;
n dreapta este realizat dublul portret al soilor
Frumueanu (III. 36), iar n stnga portretul boierului Iacob Svoiu (III. 37) cel de al doilea fondator al bisericii. Constatm cu regret c ceea ce a
mai rmas din pictura realizat de Miu Popp,
64

att portretele ctitorilor ct i marile compoziii:


Iisus Pantocrator de pe cupola naosului i marile
srbtori: Naterea Domnului, Rstignirea i nvierea
Domnului din naos a fost distrus iremediabil
prin repictarea grosolan realizat de un amator
n 1996.

2. 3. BISERICA ADORMIREA
DOMNULUI DIN FRSNEI

MAICII

Aezat n locuri tari, cum se povestete,


mnstirea Frsnei este unic n ar prin faptul
c a adoptat regula athonit urmnd cu sfinenie
regulile pzite de mnstirile de la Sfntul Munte
Athos. Dup tradiie mnstirea cu hramul Sfntul
Ioan Boteztorul a fost ntemeiat pe la, 1710 de doi
clugri bulgari: Ilarion i tefan cu blagoslovenia episcopului Inochentie45. ntemeietorii schitului Frsnet nainte de anul 1700, Ilarion i tefan,
frai de snge, au fost clugri la Cozia i la Muntele Athos din Grecia, iar la rentoarcerea n ar
s-au stabilit ca pustnici la Frsnet46. n 1763 boierii Crstea Iovipali cu fiul su Niculi i cu fratele
su Damian, avnd binecuvntarea episcopului
Climent (Clement) au stricat bisericua de lemn
a celor doi clugri i au construit una de zid.
Inscripia din naos i cea de afar arat numele
zugravului i data ntemeierii: ,,Fiind zugravi Theodor zug.. Enachie ucenic Spt. 28. 7272 (1763)47.
Dup 1780 schitul a fost pustiit i de abia n
1845 ieromonahul Acachie rentemeiaz viaa
monahal. n urma vizitei la schit n 1859, Sfntul
Calinic, stare la Cernica, proaspt ales arhiepiscop al Olteniei Noului-Severin cu reedina
la Episcopia Rmnicului Vlcea48, s-a hotrt s
construiasc la Frsnei o biseric mai mare.
Construcia nceput n 1860 s-a finalizat n 1863,
aa cum citim n pisania aflat n tind deasupra
uii de intrare n biseric: NTRUMRIREA, SF.
TREIM. UNUIA. DUZEU. I NTRUCINSTEA,
ADORMIRII MAICII, DOMNULUI. SAU ZIDIT

www.brukenthalmuseum.ro
DIN TEMELIIE ACEAT. SF. BISEARIC CU
CLOPOTNI I CILII MPREJUR DE SMERI.
EPIS. AL RM. NOULUI SEVERIN. D. D. CALINICU, CERNICA NU SPRE A FI LOCUIN
DE PRINI MONAHI, CUVIEA DEOBTE;
ALTURNDUSE
DE
DNSU.
I
SCITUSLTIOARELE. TOT DIN ACEST DISTRICT. PRIN ACTUPRA. SF. SALE. DIN ANU 1860.
LEGALIZAT. DE PREASF. SA PRIN: MITRO:
D. D. NIFON. CERNICANU SUB: No2 ACELASI.
ANU: MAR. 9: SPRE A SE NGRI AMNDO
DE SINGUR. STARIU FRSINEIULUI, PENTRU.
O MAI. BUN SUSINEREA LOR DIN VENITU
PRORIETILOR CEAU, NESUPUSE LA VREUN
ALT. STABILIMENT, PUBLICU- SAUSFIN:LA
1863; MAI: 12.
Arhiepiscopul Calinic al Rmnicului apreciind n mod deosebit pictura realizat de Miu
Popp la cele dou biserici din Gorj l solicit
s zugrveasc biserica mare cu hramul Adormirea Maicii Domnului de la mnstirea Frsnei
(Frsnet)49. Aici artistul realizeaz n 1863 pictura mural i pictura iconostasului.
Pictura mural de la Biserica Adormirea Maicii
Domnului din Frsnei
La biserica Adormirea Maicii Domnului din Frsnei,
o parte din fresca realizat de Miu Popp a fost
splat i repictat n 1968 i n 1995 50.
n naos pe calota turlei este reprezentat Iisus
Pantocrator i Liturghia ngereasc. i aici este
pstrat compoziia lui Miu Popp, dar este
totul repictat, ntr-o cromatic ce nu mai are
nimic comun cu paleta cromatic tipic pictorului Miu Popp. Pe pandativi sunt reprezentai
Sfinii evangheliti Ioan, Marcu, Luca i Matei,
avnd alturi simbolurile lor vulturul, leul, taurul
i ngerul. Aici sunt repictate fundalurile
compoziiilor, numele evanghelitilor i minile
Sfntului evanghelist Matei.
n absida central au fost repictate toate
compoziiile lucrate iniial de Miu Popp. n reprezentarea Maica Domnului cu Pruncul (Mai nalt
dect cerurile) flancat de Sfinii Arhangheli Mihaiil
i Gavriil (Michael i Gabriel) s-a pstrat tipologia
compoziiei iniiale, gestica personajelor, maniera
de realizare a faldurilor i denumirile occidentale specifice pictorului Miu Popp. Fizionomiile
personajelor au fost complet schimbate de asemenea norii i cromatica fundalului. Tot n absida
principal sunt repictai pe hemiciclu spre sud
Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur i Sfntul Arhidiacon

III. 38. Deisis

III. 39. nger

65

www.brukenthalmuseum.ro
tefan i spre nord Sfntul Ierarh Vasile cel Mare i
Sfntul Ierarh Grigorie. Modul de inscripionare a
numelui, siluetele acestor personaje i maniera de
realizare a faldurilor mai amintesc de pictura lui
Miu Popp.
Pe arcul de est ce desparte absida central
de naos este reprezentat ntr-un medalion elipsoidal Dumnezeu Tatl, la care observm intervenii
la mini, fundal i inscripie. n stnga acestui
medalion este pictat de fapt repictat n ntregime
Sfntul Apostol Petru, iar n dreapta se afl de asemenea repictat Sfntul Apostol Pavel.
n conca absidei de sud este reprezentat
Naterea Domnului Iisus Hristos. Scena este ampl
cuprinznd i nchinarea pstorilor i nchinarea
magilor. n conca absidei de nord este
reprezentat nvierea Domnului Iisus Hristos. n
naos pe peretele de sud, spre est este reprezentat Iisus binecuvntnd, iar Maica Domnului i
Sfntul Ioan Boteztorul sunt ngenuncheai n
faa Lui. Este scena Deisis (III. 38) reprezentnd
rugciunea de intercesiune a Maicii Domnului i
a Sfntului Ioan Boteztorul pe lng Iisus pentru
iertarea pcatelor. n naos intercalnd scenele
sunt pictai ngeri n diferite ipostaze: sunnd din
trmbi, purtnd cte un volumen desfurat
cu diferite inscripii biblice, sau indicnd aceste
inscripii de pe volumenul desfurat (III. 39),
i care ne atrag atenia prin frumuseea diafan.
Pe peretele de sud spre vest sunt redai Sfntul
Mucenic Martir Gheorghe i Sfntul Mucenic Martir
Dimitrie (III. 40) (S. M. M. George S. M. M. Dimitrie). Pe peretele de nord, spre est sunt pictai
Sfinii mprai Constantin i Elena (III. 41), iar spre
vest sunt Sfinii Mucenici Trifon i Calinic (S. M.
Trifonu i S. M. Calinicu).
Pe arcul despritor dintre naos i pronaos
n medalionul central este realizat Sfntul Ioan
Boteztorul flancat n stnga spre nord de un nger
cu trmbia, iar spre sud un nger cu un rotulus
desfurat cu inscripie. Sfntul Ioan Boteztorul
prezint repictri pe toat suprafaa compoziiei.
n pronaos pe bolt este pictat ncoronarea
Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime. Scena
prezint de asemenea repictri n special norii,
fundalul i inscripia. Sfnta Treime este flancat
de patru ngeri care in n mini cte un volumen desfurat cu inscripia: Snt Snt Snt este
Domnul Savaot. Pe peretele de sud n timpanul
arcului este pictat nlarea Domnului, iar pe
peretele de nord este redat Schimbarea la fa.
Ambele scene sunt repictate.
66

n registrul de jos pe peretele de sud sunt


reprezentai Sfntul Antonie cel Mare spre est i
Sfntul Grigorie Decapolitul spre vest. Pe peretele
de nord n registrul de jos este redat Sfntul Pahonie cel Mare spre est, iar Sfntul Nicodim Arhimandritul spre vest. La aceti sfini distingem puine
intervenii n special fundalul i norii sunt puin
retuai. Pe peretele de vest al pronaosului, spre
sud este pictat Mitropolitul Nifon (III. 42) ,,Nifon
Arhiepiscopu i Mitropolitu Ungrovlahii din S. Monat.
Cernica Romnu Pmnteanu, iar spre nord este
redat portretul Arhiepiscopului Calinic (III. 43) ,,Callinic Arhi-episcopu Rmnicu-Noului Severinu Cernicanu Romnu Pmnteanu.
Iconostasul de la Biserica Adormirea Maicii
Domnului din Frsinei (III. 44)
Realizat din lemn cu fondul vopsit n albastru-verzui are cele trei ui liturgice, iar pentru a se ctiga
spaiu pentru icoane s-au creat planuri decalate
n armonic. Decorul este compus din motive
vegetale i geometrice din lemn sculptat, traforat
i poleit. Ancadramentul icoanelor este poleit cu
foi de aur51. Ceea ce mai amintete de pictura lui
Miu Popp la acest iconostas sunt compoziiile de
inspiraie occidental i programul iconografic de
pe ntregul iconostas care este caracteristic catapetesmelor pictate de Miu Popp. Astfel registrul
icoanelor mprteti cuprinde urmtoare icoane:
Sfntul Nicolae i Sfntul Ioan Boteztorul, Maica
Domnului cu Pruncul, Iisus Hristos binecuvntnd
i icoana de hram Adormirea Maicii Domnului.
Sub fiecare icoan mprteasc la baza iconostasului aa cum ntlnim i la iconostasul de
la Cmpulung Muscel se afl cte un medalion
cu o scen din viaa sfntului pictat n icoana
mprteasc. Astfel remarcm scenele: Minunea
Sfntului Nicolae pe mare, Vizitarea Fecioarei Maria
la Elisabeta, Bunul pstor i Fuga n Egipt. Pe ua
mprteasc este pictat Buna Vestire, pe ua
diaconeasc din stnga (spre nord) este pictat
Sfntul Arhanghel Mihaiil, iar pe ua diaconeasc
din dreapta (spre sud) este redat Sfntul Arhanghel Gavriil. Pe registrul prznicarelor, central este
realizat Cina cea de Tain flancat n stnga de icoanele: Pogorrea Sfntului Duh, Buna Vestire, Naterea
Domnului, Naterea Maicii Domnului, Schimbarea la
fa, iar n dreapta icoanele: nlarea Domnului,
Botezul Domnului, Tierea mprejur, Intrarea n Ierusalim, Prezentarea la Templu a Fecioarei i Adormirea
Maicii Domnului. Pe registrul apostolilor, central
este reprezentat Maica Domnului Orant flancat

www.brukenthalmuseum.ro

III. 40. Sfnii Mucenici Martiri Gheorghe i Dimitrie

III. 41. Snii mprai Constantin i Elena

III. 42 Mitropolitul Nifon

III. 43. Arhiepiscopul Calinic


67

www.brukenthalmuseum.ro
n stnga de Sfinii Apostoli: Iacob, Marcu, Toma,
Bartolomeu, Luca i Petru, iar n dreapta scenei centrale sunt Sfinii Apostoli: Pavel, Ioan, Matei, Simon,
Andrei, Filip. Pe registrul urmtor, deasupra apostolilor, sunt reprezentai proroocii. Central se afl
aceeai icoan reprezentnd-o pe Maica Domnului
Orant, n stnga fiind flancat de proroocii: Solomon, Ezechil, Avacum, Ieremia, Ilie, i Aron, iar n
dreapta de proroocii: Zaharia, David, Moise, Daniil,
Isaiia i Ghedeon. Coronamentul este mpodobit cu
icoana reprezentnd Sfnta Treime flancat de doi
ngeri ngenuncheai, iar deasupra acestei scene
se afl crucifixul cu scena Rstignirii flancat de
Maica Domnului n stnga i Sfntul Ioan Evanghelistul n dreapta (moleniile).
Programul iconografic este cel pe care Miu Popp
l-a realizat n general pentru toate iconostasele pe
care le-a pictat, acesta fiind adaptat i n funcie
de arhitectura interioar a bisericii sau de unele
preferine ale comanditarului.

2. 4. BISERICA BUNA VESTIRE I SFNTUL


NICOLAE DIN CMPULUNG MUSCEL

Frumuseea picturii murale i a iconostasului de


la schitu Frsnei au impresionat i i-au adus
o merituoas faim artistului, astfel nct n
anul 1864 Miu Popp este chemat la Cmpulung
Muscel, unde va realiza de asemenea pictura
mural i iconostasul bisericii cu hramul Buna
Vestire i Sfntul Nicolae. i aici, ca i la Trgu
Jiu i n localitile de lng Craiova, Miu Popp
a fost ajutat de fratele su Nicolae: ,,Am trecut
apoi cu fratele meu Nicolae la Trgul-Jiului, apoi la
Craiova, la Cmpulung, pn cnd am fost chemat de
Mocanii din Satulung 52.
Pe inscripia de la intrare apare anul 1860 cnd
s-a nceput construirea noii biserici: ZIDITU68

S-AU ACEAST BISERIC N ANUL 1860. N


TIMPUL RZBOIULUI DE NTREGIRE FIIND
BOMBARDAT SA REPARAT RADICAL N
ANUL 1935 N ZILELE PRIMULUI PATRIARH
D.D. DR. MIRON CRISTEA. PAROH ACI FIIND
PROTOPOPUL NICOLAE PROCA; EPITROP:
NI CRISTESCU NAE BLNESCU I
GH.VLSCEANU IAR CONSILIERI: COLONEL
FL. NICOLESCU, IONEL PREDOIU, MIHAI
CALANCIU, IOAN CIOBOTESCU, INGINER
GHE. POPPESCU, ION RCANU, COSTIC
NAE, BUCUR GALEANU, GH. FLORESCU.
COSTIC DASCLU I IOAN P. ERB. IAR
SUPLEANI CPITAN IOAN IORDCHESCU I
IOAN MGIAN. 1935 SEPTEMBRIE 8.
Semntura Gh. Behiare...indescifrabil.
Biserica cu hramul Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung Muscel
este cunoscut i sub denumirea de Sfntul Nicolae-popa Savu53. n 1840, cnd s-a fcut catagrafia, preotul de atunci, Ion Spiroiu a comunicat Protoeriei urmtoarele: ,,Aceast sfnt
i dumnezeiasc biseric, unde s cinstete i s
prznuete hramul Sfntului Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului, de cine este fcut i zidit
din temelie nu este pisanie, ci numai s-au gsit dup
prenoirea i nfrumusearea mai de curnd, aceste
nume de ctitori mai jos artate: Iorga, Ilina, Gheorghe, Maria, Andreiana, Puna, Ileana, Stanciu, Sora,
Vasile ieromonah; leat 7255 - (1747)54.
Poetul Constantin Aricescu susine c biserica ar fi fost zidit ntre 1400-1500 i reparat
pe la 1670-170055, fr a cita ns sursa acestor
informaii. Disprnd inscripia veche nu se mai
tie data cnd a fost ridicat prima biseric i nici
de ctre cine. Singura dovad c biserica exista
n secolul al XVII-lea este o piatr de mormnt
datat 167356. n 1860 biserica a fost drmat
i reconstruit57 lucrrile ,,terminndu-se n 1868,
cnd s-a fcut din nou sfinirea ei, n ziua de 16
martie. Pictura a fost fcut de pictorul ardelean
Miu Pop58.
Inscripia de pe piatra aezat pe peretele de
apus n stnga uii de la intrare relateaz de
asemenea anul n care a fost reconstruit biserica: ,,n numele Sfintei Triniti. Amin. Ridicatu-s-a
acest sfnt templu, pe ruinele altui templu fundat din
vechime ,,pela 1450 de un preot Savu i cu enoriaii
si, de la care i suburbiul acesta a ,,primit numele
su i la 1779 a fost reparat i mrit de urmtorii
acelor enoriai. Acum, ,,la 15 Mai 1860, sub Guver-

www.brukenthalmuseum.ro

III. 45. Iisus Hristos Pantocrator

III. 47. Maica Domnului cu Pruncul

Dumnezeu Tatl
69

www.brukenthalmuseum.ro
nul Domnitorului Alexandru Ioan I-iu, ziditu-s-a din
temelie, ,,tot n onoarea Bunei Vestiri i a Sfntului
ierarh Nicolae, qurora fusese dedicat ,,acest templu
din vechime i s-a reconstruit cum se vede prin ajutorul enoriailor ,,i al altor buni cretini pietoi, mitropolit fiind al rii Romne, Nifon al II-lea. Ion scriitorul de piatr.
Pictura mural de la Biserica Buna Vestire i
Sfntul Nicolae din Cmpulung Muscel
Arhitectura bisericii din Cmpulung Muscel este
asemntoare cu cea a bisericilor din Trgu Jiu
i Frsnei, iar programul iconografic al picturii
murale este i el compus aproape identic.
n noas pe cupola turlei este reprezentat Iisus
Hristos Pantocrator (III. 45) nconjurat de ngeri,
iar pe cilindrul inferior al turlei este redat Liturghia ngereasc, unde apare Dumnezeu Tatl i
Sfntul Duh (III. 46) reprezentai deasupra evangheliei care este deschis pe mas. La aceast
biseric evanghelitii nu mai sunt pictai pe pandantivi ci n spaiile dintre pandantivi, artistul
avnd astfel posibilitatea s realizeze compoziii
mai ample. Redai alturi de simbolurile lor,
evanghelitii sunt flancai i de cte zece heruvimi. Pandantivii sunt decorai cu cte un bru
decorativ mpodobit cu medalioane n care sunt
redai heruvimi i ngeri i cu cruci, cu stele n
opt coluri ce delimiteaz totodat compoziiile
n care sunt reprezentai evanghelitii. Spre sud
este redat Sfntul Evanghelist Marcu (S. A. Ev.
Marcu), spre nord este Sfntul Evanghelist Luca
(S. A. Ev. Luca), spre est Sfntul Evanghelist Ioan
(S. A. Ev. Ioan), iar spre vest Sfntul Evanghelist
Matei (S. A. Ev. Matei).
n absida principal pe calot este reprezentat
Maica Domnului cu Pruncul (III. 47) flancat de
Sfntul Arhanghel Mihaiil n stnga i Sfntul
Arhanghel Gavriil n dreapta. Pe arcul semicircular
dintre absid i naos, sus central este reprezentat
Dumnezeu-Tatl (III. 47.) n stnga spre nord este
redat Proroocul David (III. 48), iar n dreapta spre
sud este pictat Proroocul Solomon (III. 49). n absid
pe peretele din nord (n stnga), sunt reprezentai
Sfntul Ierarh Vasile cel Mare i Sfntul Ierarh Grigorie (III. 50), iar pe peretele de sud (dreapta) sunt
pictai Sfntul Ierarh Ionna (Ioan Gur de Aur) i
Sfntul Arhidiacon tefan (III. 51).
n calota de sud a naosului este reprezentat
Naterea Domnului (III. 52) ntr-o compoziie
ampl, n care, pe lng personajele principale
ale scenei Pruncul Iisus, Fecioara Maria i Sfntul
70

Iosif, artistul prezint grupul pstorilor i al


magilor care vin s se nchine Pruncului Iisus.
n calota de nord este redat nvierea Domnului (III.
53), la fel o compoziie ampl, inspirat de iconografia occidental - central Iisus purtnd stindardul nvierii se nl deasupra mormntului
a crui piatr este susinut de un nger. n prim
plan soldaii nspimntai cad la pmnt.
n pronaos pe cupol ntr-o compoziie
circular este reprezentat Sfnta Treime (III. 54),
mrginit la nord i sud de cte un grup de
trei ngeri care poart un volumen desfurat
cu inscripia:,,Snt Snt Snt este Domnul Savaot
,,Plin este cerul i pmntul de mrirea lui.Ali
patru heruvimi care au mai mult un rol decorativ mrginesc Sfnta Treime.
n pronaos n calota de nord este redat
Schimbarea la fa (III. 55), iar n calota de sud
este reprezentat nlarea Domnului (III. 56). Tot
n pronaos ntre coloanele care susin corul este
redat scena Dumnezeu creaz soarele (IV. 26),
care, fiind o compoziie inspirat de scena cu
aceei tem realizat de Michelangelo la Vatican,
n capela Sixtina, o vom analiza n capitolul IV.
Pe registrul de jos sunt reprezentai mucenici
i mucenie, sfini apostoli i sfini militari martiri. Pe peretele de nord de la vest spre est sunt
reprezentai: Sfnta Muceni Filo eia (III. 57),
Sfnta Muceni Tatiana Diaconessa (III. 58), Sfntul
Apostol Petru (III. 59), Sfntul Mucenic Sabba Duce
R. (III. 60), Sfntul Mucenic Martir Gheorghe (III.
61), iar pe peretele de sud de la est de lng
absida central spre vest sunt pictai: Sfntul
Mucenic Martir Demetrius (III. 62), Sfntul Mucenic Mercuriu (III. 63) Sfntul Apostol Pavel (III. 64),
Sfnta Muceni Drosida - fiica lui Traian mpratul
(III. 65) Sfnta Muceni Ecaterina (III. 66).
n calota peretelui de vest (n cor) este
reprezentat Sfntul Prorooc Ioan Boteztorul (III.
67) innd un volumen cu inscripia: ,,Pociiv
c sa apropiat mpria cerurilor. Sfntul Ioan
Boteztorul este flancat de cte un heruvim reprezentat n medalion.
Iconostasul Bisericii Buna Vestire i Sfntul Nicolae din Cmpulung Muscel (III. 68)
Acesta ntrece n mrime i realizare artistic nu
numai iconostasul de la Frsnei, dar pe toate
celelalte pictate de Miu Popp. Icoanele, a cror
expresivitate plastic demonstreaz talentul pictorului sunt ncadrate de o ornamentic rafinat,
realizat din elemente vegetale i geometrice

www.brukenthalmuseum.ro

III. 48. Proroocul David

III. 49. Proroocul Solomon

III. 50. Sfntul Ierarh Vasile cel Mare i


Sfntul Ierarh Grigorie

III. 51. Sfntul Ierarh Ionna (Ioan Gur de Aur) i


Sfntul Arhidiacon tefan
71

www.brukenthalmuseum.ro

III. 54. Sfnta Treime

III. 55. Schimbarea la fa


72

www.brukenthalmuseum.ro

III. 56. nlarea Domnului

III. 59. Sf. Apostol Petru

III. 60. Sf. Mucenic Sabba Duce R

III. 63. Sf. Mucenic Mercuriu

III. 64. Sf. Apostol Pavel


73

www.brukenthalmuseum.ro

III. 67. Sfntul Prorooc Ioan Boteztorul

sculptate i poleite n aur. Ancadramentul icoanelor este format din frunze de lauri poleite cu
foi de aur. Dac iconostasul de la Frsnei n-ar
fi suferit repictrile grosolane n urma crora nu
a mai rmas nimic din pictura lui Miu Popp, ar
fi fost la fel de valoros ca cel de la Cmpulung,
aceste dou iconostase asemnndu-se mult n
ce privete formularea programului iconografic
i realizarea artistic. Sunt singurele iconostase
pictate de Miu Popp unde au fost zugrvii att
Sfinii Apostoli ct i proroocii. Ca i la iconostasul de la Frsnei, la iconostasul de la Cmpulung
Muscel pentru a se ctiga spaiu pentru numrul
mare de icoane care urmau s-l mpodobeasc
s-au creat planuri decalate n armonic.
Pe registrul icoanelor mprteti distingem
pe: Sfntul Nicolae, (III. 69) Maica Domnului cu
Pruncul (III. 70), Iisus Hristos binecuvntnd, (III.
71), i icoana de hram Buna Vestire, (III. 72). Pe
uile mprteti este reprezentat Buna Vestire (III.
73), iar pe cele diaconeti n stnga (nord) Sfntul
Arhanghel Mihaiil, (III. 74), iar n dreapta (sud)
Sfntul Arhanghel Gavriil (III. 75). La baza iconostasului ca i la Frsnei sunt ase medalioane cu
74

scene din viaa Fecioarei Maria i a lui Iisus Hristos. Astfel de la stnga la dreapta sunt: Prezentarea
la Templu a Fecioarei Maria (III. 76), Sfinii mprai
Constantin i Elena (III. 77), (pe ua diaconeasc din
stnga), Prezentarea la Templu a lui Iisus (III. 78),Fuga
n Egipt (III. 79), Vizitarea Fecioarei Maria la Elisabeta
(III. 80), (pe ua diaconeasc din dreapta), Iisus i
femeia samaritean (III. 81). Prznicarele sunt pictate
n medalioane elipsoidale cu axa mare orientat
orizontal, aezate cte trei n stnga i dreapta
Ochiului lui Dumnezeu aflat central deasupra uilor
mprteti. Acesta este sculptat din lemn i poleit
n aur la fel ca i razele care-l mrginesc. Astfel
n stnga Ochiului lui Dumnezeu sunt prznicarele:
Naterea Maicii Domnului (III. 82), ntmpinarea
Domnului (III. 83), Botezul Domnului (III. 84), iar
n dreapta lui sunt: Intrarea n Ierusalim (III. 85),
Pogorrea Sfntului Duh (III. 86), i Adormirea Maicii
Domnului (III. 87). Pe registrul al treilea sunt
reprezentai sfinii apostoli pictai n medalioane
elipsoidale, cu axa mare orientat vertical, aezai
simetric fa de scena central care reprezint
ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime.
Astfel n stnga scenei centrale sunt Sfinii Apo-

www.brukenthalmuseum.ro

III. 68. Ansamblu


75

www.brukenthalmuseum.ro

76

III. 69 Sfntul Nicolae

III. 70. Maica Domnului cu Pruncul

III. 71. Iisus Hristos binecuvntnd

III. 72. Buna Vestire

www.brukenthalmuseum.ro

III. 74. Sfntul Arhanghel Mihaiil

III. 75. Sfntul Arhanghel Gavriil

stoli: Matei, Iacob, Toma, Bartolomeu, Andrei, i Petru,


iar deasupra lor n medalioane sunt Proroocii: Iona,
Samuel, Isaiia, Ieremia i Ilie (III. 88).
n dreapta scenei centrale sunt Sfinii Apostoli:
Pavel, Mathias, Ioan, Simon, Filip, i Luca, iar deasupra lor n medalioane sunt Proroocii: Elisei, Daniil,
Ezechiel, Avacum, i Zaharia (III. 89).
ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime
(III. 90) este o compoziie de mari dimensiuni, constituind scena central i pentru urmtorul registru cel al proroocilor. Acetia sunt n numr de

aisprezece, (cte cinci aprnd n imagine i-am


prezentat deasupra apostolilor citai mai sus) i
sunt pictai n medalioane rotunde, dispuse simetric, cte patru, n stnga i dreapta scenei centrale,
iar ceilali opt prorooci mrginesc semicircular
partea superioar a icoanei ncoronarea Fecioarei,
flancnd totodat simetric i medalionul central
al semicercului n care este pictat Maica Domnului Orant. Astfel n stnga scenei centrale sunt
Proroocii: Isaiia, Ieremia, Ilie, proroocul...? David, i
Moise, iar n dreapta ncoronrii sunt Proroocii:
77

www.brukenthalmuseum.ro

III. 88 Snii Apostoli: Matei, Iacob, Toma, Bartolomeu, Andrei, i Petru,


Proroocii: Iona, Samuel, Isaiia, Ieremia, Ilie, prooroc...? David, i Moise

III. 89. Snii Apostoli: Pavel, Mathias, Ioan, Simon, Filip, i Luca.
Proroocii: Aron, Solomon, prooroc...? Elisei, Daniil, Iezechiel, Avacum, i Zaharia.
78

www.brukenthalmuseum.ro

III. 90. ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime


Prorocoii Isaiia, Eremia, Ilie, ...?, David, Moise, Maica Domnului , Aaron,
Solomon,...?, Elisei, Daniel, Ezechiel

79

www.brukenthalmuseum.ro
Aron, Solomon, proroocul...? Elisei, Daniil, Iezechi
(III. 90). (Iona i Samuel, fiind primii prorooci din
stnga ndeprtat a scenei ncoronrii, iar Avacum,
i Zaharia ultimii de pe registrul din dreapta scenei
ncoronrii, apar n imaginea cu Sfinii Apostoli
cum am artat mai sus: (III. 88) i (III. 89).
Central deasupra semicercului format de medalioanele cu prorooci, care constituie i coronamentul
iconostasului se afl crucifixul cu scena Rstignirii
(III. 91), flancat de Maica Domnului (III. 92) i
Sfntul Ioan Evanghelistul (III. 93) (Moleniile). n treflele crucii sunt pictate simbolurile evanghelitilor
Marcu, Matei i Luca - leul, ngerul i taurul.
Pe galeria corului se afl trei tablouri pictate n
ulei pe lemn pe care le vom analiza n capitolul IV,
fiind scene preluate direct sau adaptate de Miu
Popp din creaia artitilor occidentali. Cina cea de
Tain (IV. 31) redat pe panoul central, flancat n
stnga de Martiriul Sfntului tefan (IV. 29), ucis cu
pietre de un grup de brbai i n dreapta de Martiriul Sfntului Gheorghe (IV. 30), ucis cu sabia de
un grup de soldai romani.
La biserica Sfntul Nicolae din Cmpulung
Muscel, pictura mural i pictura iconostasului
dezvluie o armonie compoziional i cromatic
desvrit, ce evideniaz nu numai talentul pictorului, dar i o mare experien artistic a acestuia mai ales n ce privete realizarea unor ample
programe iconografice.

2. 5. BISERICA ADORMIREA MAICII DOMNULUI DIN SATULUNG (SCELE)

Din anul 1864 cnd se stabilete definitiv la


Braov i pn n 1892 Miu Popp picteaz bisericile din zona Braovului n localitile Satulung,
Dumbrvia (nari), Cernatu, Toderia, Rnov
i Araci (Arptac).
Biserica cu hramul Adormirea Maicii Domnului
din Satulung a fost construit ntre anii 1811-1819,
80

iar n arhiva parohial nu exist nici o meniune


referitoare la arhitect, doar faptul ca acest lca
a fost ridicat prin contribuia enoriailor. Biserica
a fost pictat de Miu Popp dup aproximativ
cincizeci de ani de la construirea ei ntre anii
1870-1873.
Andrei Brseanu, unul dintre marii admiratori
ai pictorului Miu Popp scria n 1911, c la
pictarea bisericii din Satulung, acesta a fost ajutat
de btrnul pictor braovean Istratescu, ,,care-i
ajutase la aceast lucrare ca poleitor i pregtitor de
culori, i care zicea adeseori: ,, Ce fac eu, e nimica
toat, c sunt un om btrn i fr mult nvtur...
S vezi, ns, ce iese din minile lui Miu Pop!- Aceea
e zugrveal, nu glum 59!
Aprecierile fcute frescei i icoanelor de la
Satulung sunt de asemenea relevate n studiul lui
Andrei Brseanu ,,De alt parte preoii, nvtorii
i ali oameni cari veniau pe la noi, nu gsiau cuvinte
de ajuns, s laude zugrveala bisericii de sus, din
capul Scelelor. ,,S vedei icoanele de la biserica Sfintei Adormiri din capul satului, fcute de Miu Pop; aa
frumusee de icoane nu s-a mai pomenit n toat ara
Brsei!
n decursul anilor pictura a suferit cteva
splri i restaurri. n arhiva bisericii este amintit
pictorul Molda care a splat pictura n anul 1924.
n articolul publicat n 193260, G. Moroianu afirm
c n toat perioada n care Miu Popp a pictat
biserica de la Satulung a avut lng el pe artistul
italian Airoldi, care a realizat chenarele tablourilor: ,,Pot afirma, din tradiiile locale, ca un fapt certconfirmat de attea ori de altmintrelea n convorbirile
cu noi cei mai tineri de neuitatul i simpaticul preot
Victor Popea, de la aceast biseric, admirabilul povestitor al trecutului Scelelor,...... c Miu Popp a avut
tot timpul lng el, pe cnd a pictat biserica din Satulung, pe pictorul italian Airoldi, care l-a ajutat la
zugrvire, dar care n-a fcut dect cadrele, chenarele
tablourilor, pe cnd toate chipurile sfinilor le-a fcut
singur pictorul nostru. Moroianu spune c aproximativ douzeci de ani fresca a fost acoperit cu un
strat gros de funingine provenit din lumnrile
de parafin care ardeau n biseric, iar prin anii
1887-1888 fresca a fost splat cu ap i spun i
frecat cu o perie aspr, pentru a ndeprta depunerile de funingine. Este clar c aceast splare a
afectat fresca norocul a fost ,, c culorile ntrebuinate
de pictor au fost puternice i pictura bine fixat pe
perei, cci altfel sar fi nregistrat un adevrat dezastru. n 1925 n perioada n care a fost ministrul
Cultelor, Al. Lapedatu (originar din Cernatu),

www.brukenthalmuseum.ro

III. 95. Iisus Pantocrator

81

www.brukenthalmuseum.ro
a pltit din partea ministerului suma necesar
restaurrii picturii murale i a trimis din Bucureti
pe pictorul Molda ,,care ntr-o var prin 1925, a
reuit s curee total funinginea de pe zugrveal,
rednd valoroasei opere a lui Miu Popp toat splendoarea ei originar, afirm George Moroianu. Acelai
pictor Molda apare menionat n arhiva bisericii
c a curat din nou fresca n 1949, iar n 1969-1970
pictura a fost splat i restaurat de pictorul
bucuretean Dim. Bascu.
Pictura mural de la Biserica Adormirea Maicii
Domnului din Satulung
Biserica cu hramul Adormirea Maicii Domnului din
Satulung (Scele), pstreaz cel mai vast complex
de pictur religioas realizat de Miu Popp. Este
un ciclu de aizeci i dou de scene distribuite pe
pereii i bolile absidei centrale, naosului i nartexului. Arhitectura monumentului a permis realizarea unui elaborat program iconografic pe care
nu-l mai ntlnim la nici o alt biseric pictat
de Miu Popp. Dup semntura i datarea de pe
unele picturi murale: M. Popp 1870, M. Popp 1873
i pe unele icoane de pe iconostas M. Popp 1873,
putem spune c la Satulung Miu Popp a pictat
ntre anii 1870 - 1873. Este un program iconografic
n care, cu cteva excepii, este ilustrat viaa lui
Iisus pe pmnt.
Pe calota absidei centrale este reprezentat
scena Pogorrea Sfntului Duh (III. 94), central jos
este redat Cina cea de Tain (IV. 35), iar deasupra
ei este reprezentat Iisus Pantocrator ntre doi ngeri
(III. 95). Pe peretele de nord al absidei sunt pictai:
Sfntul Arhidiacon tefan (III. 96), Sfntul Ierarh
Vasile cel Mare i Sfntul Ierarh Grigorie (III. 97).
Pe peretele de sud al absidei sunt: Sfntul Ierarh
Ioan Gur de Aur i Sfntul Ierarh Nicolae (III. 98)
i Sfntul Arhidiacon Laureniu (III. 99). n partea
de jos a calotei ce acoper absida principal sunt
reprezentai cei patru evangheliti grupai cte
doi: Sfinii Evangheliti Matei i Marcu (III. 100),
Sfinii Evangheliti Ioan i Luca (III. 101).
n calota absidei laterale spre sud este
prezentat Naterea Domnului (III. 102), iar n calota
absidei laterale spre nord este reprezentat scena
Calvarul (Iisus pe cruce) (IV. 16).
n nav pe peretele de nord n registrul de
jos, (de la vest spre est, ncadrate ntr-o ram),
sunt grupate cinci scene, dou sus, una mare
amplasat central i dou jos, care ilustreaz o
serie de nvturi ale lui Iisus (III. 103), cuprinse
n cuvntarea de pe munte, dup evanghelia lui
82

Matei capitolul 5 versetul 31-32 (scenele de sus i


cea de jos din stnga) despre cartea de desprire
ntre soi; i dup capitolul 6, verset 1-4, (scenele
din mloc i din dreapta jos) despre milostenie.
Urmeaz Ecce Homo (III. 104), Drumul calvarului
(Iisus prbuindu-se sub cruce) (IV. 15), Crucificarea (IV. 7), Coborrea de pe cruce (IV. 17), Plngerea,
(IV. 18), Botezul Domnului (IV. 10).
n nav pe peretele de sud n registrul de
jos, (de la est spre vest), este pictat Tierea capului Sfntului Ioan Boteztorul (III. 105) i apoi se
continu cu scene din ciclul christologic: Intrarea
n Ierusalim (IV. 11). Iisus pe Muntele Mslinilor (IV.
12). Trdarea lui Iuda (IV. 13), Lepdarea lui Petru (IV.
1), Iisus n faa lui Caiafa (III. 106), Biciuirea lui Iisus
(IV. 6).
Deasupra acestui registru se continu cu
scenele: Lazr i bogatul (IV. 4), Banul Cezarului
(IV. 23), (datat 1873), Fuga n Egipt (IV. 5),
Naterea Sfntului Ioan Boteztorul, Vizitarea Fecioarei Maria la Elisabeta (care n mod excepional are
i o inscripie): (,,nchinarea Mariei), ntmpinarea
Domnului (III. 107), Iisus la Marta i Maria (IV. 3).
Pe peretele de vest, jos n dreapta (lng
ua de intrare n biseric) este redat scena:
ncoronarea cu spini (IV. 14), iar sus n cor, n semicercul format de bolta cilindric longitudinal
este redat scena: Iisus umblnd pe mare (IV.
20). Ciclul minunilor i patimilor lui Iisus,
continu pe pereii laterali, n timpanele
penetraiilor transversale. Astfel pe peretele de
nord sunt pictate scenele: Vameul i fariseul (IV.
2), Iisus ntre crturari (IV. 9), Vindecarea orbului
din natere (III. 108), nlarea Domnului (III. 109),
Vestirea ctre Zaharia (compoziia este ntr-o stare
de conservare precar, nu se mai disting personajele foarte bine).
Pe peretele de sud: Buna Vestire (IV. 8), Schimbarea la fa (IV. 20), Vindecarea ologului (IV. 29),
Banul vduvei (scena este foarte deteriorat), Parabola fiului risipitor (IV. 24).
Pe bolta cilindric, ncepnd din est spre vest
sunt scene reprezentnd minunile lui Iisus: nvierea
morilor (IV. 26), nvierea lui Iisus (IV. 19), Toma
necredinciosul (III. 110), nvierea lui Lazr (III. 111),
Iisus i femeia samaritean (IV. 22), Iisus n mlocul
copiilor, Mironosiele la mormnt (III. 112), nvierea
fiicei lui Iair (IV. 25).
n nartex, scenele au fost nnegrite din cauza
fumului de lumnare, dar la restaurarea din
2006/2007 au fost scoase la lumin. Deasupra uii
de intrare n biseric, n nartex este reprezentat

www.brukenthalmuseum.ro

III. 96 Sfntul Arhidiacon tefan


83

www.brukenthalmuseum.ro

III. 97. Sfntul Ierarh Vasile cel Mare


Sfntul Ierarh Grigorie
84

www.brukenthalmuseum.ro

III. 98. Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur


Sfntul Ierarh Nicolae
85

www.brukenthalmuseum.ro

III. 99. Sfntul Arhidiacon Laureniu


86

www.brukenthalmuseum.ro

III. 100. Snii Evangheliti Matei i Marcu

III. 101. Snii Evangheliti Ioan i Luca


87

www.brukenthalmuseum.ro

88

III. 103. nvturile lui Iisus

III. 104. Ecce Homo

III. 105. Tierea capului Sfntului Ioan Boteztorul

III. 106. Iisus n faa lui Caiafa

www.brukenthalmuseum.ro

III. 110. Toma necredinciosul

III. 112. Mironosiele la mormnt

89

www.brukenthalmuseum.ro
icoana de hram Adormirea Maicii Domnului. n cele
trei calote ale nartexului sunt reprezentai central
Dumnezeu Tatl, n stnga regele Prorooc David i n
dreapta regele Prorooc Solomon. Alte scene de aici
sunt: Vindecarea orbului din natere, Sfntul Petru,
Sfntul Pavel, Alungarea negustorilor din Templu (pe
peretele de est) i Sfntul Gheorghe i Sfntul Dimitrie (pe peretele de vest).
Iconostasul Bisericii Adormirea Maicii Domnului din Satulung (III. 113)
La biserica din Satulung, pe lng pictura mural
Miu Popp a realizat i dousprezece icoane n
ulei pe lemn pentru iconostas i pentru parapetul
galeriei. Pe primul registru al iconostasului, n
stnga, sunt: Adormirea Maicii Domnului (IV. 36),
care de fapt ar fi trebuit s fie aezat ultima n
dreapta primului registru, fiind icoana de hram;
Sfinii Nicolae i Dimitrie (III. 114), icoan semnat
i datat n dreapta jos Miu Popp 18(73?)61,

III. 113. Ansamblu


90

Maica Domnului ca mprteas cereasc cu Pruncul


n brae (III. 115), Iisus ca mprat ceresc tronnd,
Sfnii Arhangheli Mihaiil i Gavriil (III. 116), Iisus
mprat ceresc i Sfntul Ioan Evanghelistul, icoan
datat 1870 i Sfnta Treime (III. 117).
Pe registrul trei al iconostasului (registrul pe
care sunt reprezentai apostolii), central este reprezentat Iisus ca mprat ceresc (III. 118).
Pe partea de jos a parapetului galeriei dinspre
nav, de la stnga la dreapta sunt realizate icoane
cu reprezentri din ciclul mariologic: Naterea
Maicii Domnului (III. 119), Adormirea Maicii Domnului (IV. 37), Prezentarea Fecioarei la Templu (III.
120). Pe parapetul galeriei din vestul navei n
mloc este pictat scena ncoronarea Fecioarei (III.
121a), nspre nav, iar pe verso-ul acestui tablou,
cu faa spre galerie este redat Maica Domnului cu
Pruncul, (III. 121b).
O icoan aezat pe un piedestal mobil are
pictat scena: nvierii lui Iisus i este datat 188162.

www.brukenthalmuseum.ro

III. 115. Maica Domnului cu Pruncul

III. 118. Iisus ca mprat ceresc

III. 119. Naterea Maicii Domnului

III. 120. Prezentarea Fecioarei Maria la Templu


91

www.brukenthalmuseum.ro
2. 6. BISERICA SFNTUL NICOLAE (CUVIOASA PARASCHIVA) DIN DUMBRVIA

III. 122. Ansamblu


92

O alt biseric din zona Braovului creia Miu


Popp i-a pictat iconostasul este biserica Sfntul
Nicolae din comuna Dumbrvia (nari). Biserica nou a fost construit ntre anii 1864-1868,
n timpul pstoriei preotului Gheorghe Popovici,
iar catapeteasma a fost adus de la biserica veche
al crei hram era Cuvioasa Paraschiva.
n istoricul bisericii citim c iconostasul a fost
pictat la 1868. Neexistnd documente referitoare
la pictura catapetesmei, presupunem c n 1868
s-au mai pictat doar cteva icoane pentru iconostasul noii biserici care n mod sigur era mai
mare dect cel de la biserica veche i necesita mai
multe icoane.
Maestrul Virgil Vtianu, dateaz pictarea
iconostasului de la Dumbrvia n anul 185963.
Fcndu-se comparaie ntre icoana Cuvioasa
Paraschiva, icoana de hram de la biserica veche
n care este reprezentat Sevastia Panovici i
Portretul Sevastiei Panovici, care se gsete n

www.brukenthalmuseum.ro
colecia Muzeului Naional Brukenthal din Sibiu,
portret realizat de Miu Popp n ultima perioad
a activitii sale artistice, constatm c ntre cele
dou portrete este o diferen de aproximativ
treizeci de ani, primul portret fiind realizat
probabil n anul 1859 la ntoarcerea lui Miu
Popp din Muntenia.
Se poate concluziona c n ce privete ordinea cronologic, iconostasul de la Dumbrvia
(nari) este primul iconostas executat de Miu
Popp n Ardeal64.
Iconostasul Bisericii Sfntul Nicolae (Cuvioasa
Paraschiva) din Dumbrvia (nari) (III. 122)
Realizate n ulei pe lemn icoanele care
mpodobesc iconostasul bisericii din Dumbrvia
sunt ncadrate de elemente decorative vegetale
formate din vrejuri de vi de vie cu struguri i
frunze poleite n aur65.
n primul registru, cel al icoanelor mprteti
sunt reprezentai: Cuvioasa Paraschiva (III. 123),
Maica Domnului cu Pruncul (III. 124), Iisus Hristos binecuvntnd (III. 125) i Sfntul Nicolae
(III. 126)66. Pe uile liturgice ale iconostasului
sunt reprezentani arhanghelii: Sfntul Arhanghel Mihaiil pe ua din stnga (spre nord), Sfntul
Arhanghel Gavriil pe ua din dreapta (spre sud),
iar pe ua mprteasc este pictat scena Bunei
Vestiri.
n registrul al doilea al iconostasului, central
este reprezentat Cina cea de Tain (IV. 34), flancat
simetric de cte trei prznicare: Naterea lui Iisus
i nchinarea pstorilor, Botezul Domnului, Schimbarea la fa, n stnga, nvierea, nlarea la cer,
Pogorrea Sfntului Duh n dreapta.
Registrul al treilea al iconostasului cuprinde
treisprezece tablouri, doisprezece prorooci din
Vechiul
Testament,
i
icoana
central
reprezentnd ncoronarea Mariei de ctre Sfnta
Treime (IV. 28). Este interesant faptul c pe registrul al treilea al iconostasului destinat de obicei
apostolilor, la biserica din Dumbrvia Miu Popp
zugrvete prorooci67. n partea stng a scenei
centrale sunt reprezentai Proroocii: Daniel, Iona,
Ezechel, Isaiia, Elisei, Aron fratele lui Moise, iar
n dreapta scenei centrale sunt Proroocii: Ieremia, Moise, Samuel, David, Ilie i Solomon. Pe coronamentul iconostasului este nlat crucea pe
care este zugrvit Rstignirea, scen flancat de
Maica Domnului n stnga i Sfntul Ioan Evanghelistul n dreapta (Molenii).

III. 123. Cuvioasa Paraschiva

93

www.brukenthalmuseum.ro
2. 7. BISERICA ADORMIREA MAICII DOMNULUI DIN CERNATU

Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu


a fost construit ntre anii 1846-1866. Construcia
bisericii noi din Cernatu ,,s-a nceput la anul 1846 i
din cauza revoluiei din anul 1848/1849 i a rzboiului
cu italienii i francezii din anul 1859 nu s-a putut
desvri. n prima faz mocanii din Cernatu ,,au
ridicat biserica pn la acoperirea turnului. Venind
apoi i mai triste mprejurri peste economii de vite a
trebuit s se prseasc cldirea. ,,n vremea resbelului cu ungurii a stat un timp nelucrat. A mai stat
un timp neisprvit, iar la anul 1866 s-a ntrupat sate
la amndou adec Cernatu cu Satulung i au nceput
a se zidi68.
La biserica din Cernatu Miu Popp nu a realizat pictura mural ci numai iconostasul.
Iconostasul bisericii Adormirea Maicii Domnului din Cernatu (III. 127)
Arhitectura iconostasul bisericii ortodoxe cu
hramul Adormirea Maicii Domnului din comuna
Cernatu69 este asemntoare cu cea a iconostasului bisericii din comuna Dumbrvia (Tnari), dar
la Cernatu, la icoanele mprteti Cuvioasa Paraschiva este nlocuit cu Sfntul Ioan Boteztorul (III.
128); la Maica Domnului (III. 129), i la Iisus Hristos
(III. 130), sunt diferene n cromatica vemintelor
i n gestica Pruncului Iisus. Icoana de hram
este Adormirea Maicii Domnului (III. 131). Merit
s acordm atenie scenei Buna Vestire (III. 132),
i Sfinilor Arhanghel Mihail (III. 133), i Gavriil
(III. 134), reprezentai pe uile diaconeti, care
concureaz ca realizare artistic i expresivitate cu
cei de la Biserica Sfntul Nicolae din Rnov i de
la Biserica Buna Vestire din Cmpulung-Muscel.
Ca i la Dumbrvia icoana central de pe registrul apostolilor este ncoronarea Fecioarei Maria
(III. 135), dar Cina cea de Tain de deasupra
uilor mprteti din centrul prznicarelor de la
94

Dumbrvia, la Cernatu este nlocuit cu icoana


Pogorrea Sfntului Duh (III. 136). Pe registrul
prznicarelor n stnga scenei centrale sunt pictate: Naterea Domnului, Botezul Domnului, nvierea
Domnului (III. 137), iar n dreapta nlarea, Schimbarea la fa i ntmpinarea Domnului (III. 138).
Cei doisprezece apostoli reprezentai de artist
pe registrul al treilea al iconostasului bisericii
din Cernatu flancheaz simetric scena central n
care este pictat ncoronarea Fecioarei Maria de ctre
Sfnta Treime. n stnga acesteia sunt Sfinii Apostoli: Luca, Iacob, Bartolomeu, Andrei, Ioan, i Petru,
(III. 137). iar n dreapta scenei centrale sunt: Sfinii
Apostoli: Pavel, Mathias, Simon, Filip, Marcu, i
Matei (III. 138).
La fel ca la toate catapetesmele i pe coronamentul acestui iconostas este nlat crucea pe
care este zugrvit Rstignirea, scen flancat de
Maica Domnului n stnga i Sfntul Ioan Evanghelistul n dreapta (moleniile).

2. 8. BISERICA SFNTUL NICOLAE DIN


RNOV

La Rnov inscripia din nartex amintete anul


zidirii bisericii 1875-1878 i cel al pictrii catapetesmei de ctre Miu Popp i anume n iarna
lui 1885: ,,CU VOIA TATLUI I A FIULUI
CU SVRIREA DUHULUI SFNT ZIDITUS-A ACEAST BISERIC N ANUL 1875-1878
DUP PLANURILE INGINERULUII GERTNER
DE CTRE METERUL WEBER ANDREI DIN
CONTRIBUIA
POPORULUI
ROMN
RNOVEAN SPRINIT DE VOIEVOZI I
BOIERI MUNTENI: DRGHICI UDRETI
POSTELNICU MIHAI VOEVOD ERBAN
VOEVOD. FACTURA ARHITECTONIC N
EXTERIOR REPREZINT VIZIUNEA EPOCII
RESPECTIVE
CONSTRUIT
N
ZILELE

www.brukenthalmuseum.ro

III. 127. Ansamblu

95

www.brukenthalmuseum.ro

III. 139. Ansamblu

96

www.brukenthalmuseum.ro

III. 149. Naterea Domnului, Botezul Domnului, nlarea Domnului,


Proroocii: Aron, Moise, Samuel, Iona, Elisei, i Daniel

III. 150. nvierea Domnului, Schimbarea la fa, Pogorrea Sfntului Duh


Proroocii: Ieremia, Isaiia, Solomon, David, Ezechel, i Ilie
97

www.brukenthalmuseum.ro
MPRATULUI FANCISK JOSIF II AL AUSTRIEI I REGE AL UNGARIEI FIIND MITROPOLIT LA SIBIU MIRON ROMANU PROTOPOP
LA BRAOV IOSIF BARAC IAR PREOT AL
LOCULUI RADU PETRIC DOCENTELE GHEORGHE PROCA PREEDINTELE CONSILIULUI
PAROHIAL A FOST SUFLETUL ACESTEI
MREE CONSTRUCII INTERIORUL BISERICII ESTE MRE NAOSUL CU IMPRESIONANTA CUPOL DE TIP BIZANTIN N FORMA
CIRCULAR CU DOU ABSIDE LATERALE
I ALT CUPOL LATERAL APOI PRONAOSUL CU DIMENSIUNI I MAI MICI. N IARNA
ANULUI 1885 MARELE PICTOR ARDELEAN
MIU POP A PICTAT TMPLA ICONOSTASUL
PE LEMN CU 440 FLORINI IAR N ANUL
1929 PICTORUL IOAN CABADAEV A PICTAT
SFNTA BISERIC
Iconostasul Bisericii Sfntul Nicolae din
Rnov (III. 139)
Arhitectura acestui iconostas este identic cu
cele de la bisericile din Dumbrvia i Cernatu,
dar difer tipul de motive vegetale, respectiv florile i frunzele aurite, folosite ca elemente decorative.
n afar de mici variaiuni n gestica personajelor reprezentate n icoane, sau n ornduirea
icoanelor, iconostasul bisericii Sfntul Nicolae din
Rnov este identic cu iconostasul bisericii din
comuna Dumbrvia. Icoanele mprteti sunt:
Sfntul Ioan Boteztorul (III. 140), Maica Domnului
cu Pruncul (III. 141 ), Iisus Hristos binecuvntnd
(III. 142), i icoana de hram Sfntul Nicolae (III.
143). Constatm c icoana Cuvioasei Paraschiva pe
care am ntlnit-o la Dumbrvia pe irul icoanelor mprteti este nlocuit aici cu Sfntul
Ioan Boteztorul.
Pe ua mprteasc este prezentat Buna
Vestire (III. 144), iar pe uile diaconeti sunt
reprezentai Sfntul Arhanghel Mihaiil (III. 145),
pe ua din stnga iconostasului i Sfntul Arhanghel Gavriil (III. 146) pe cea din dreapta. Pentru a
sublinia importana acestor srbtori, ncoronarea
Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime (III. 147)
i Cina cea de Tain (III. 148), ele sunt aezate
ntotdeauna n centrul iconostasului, pe registrul prznicarelor i pe cel al apostolilor. Icoanele prznicare aezate pe registrul al doilea
al iconostasului, flancnd simetric Cina cea de
Tain, prezint urmtoarele srbtori: Naterea
Domnului, Botezul Domnului, nlarea lui Iisus
98

(III. 149), n stnga, nvierea Domnului, Schimbarea la fa, Pogorrea Sfntului Duh (III. 150), n
dreapta scenei centrale. n registrul trei al iconostasului, registru destinat de obicei reprezentrii
apostolilor, la biserica din Rnov ca i la cea
din Dumbrvia sunt reprezentai prorooci din
Vechiul Testament. La Rnov ns proroocii nu
mai pstreaz aceeai ordine ca la biserica din
Dumbrvia. Astfel n stnga scenei centrale,
ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime
sunt Proroocii: Aron, Moise, Samuel, Iona, Elisei, i
Daniel (III. 149), i n dreapta scenei centrale sunt
Proroocii: Ieremia, Isaiia, Solomon, David, Ezechel,
i Ilie (III. 150). De obicei proroocii sunt zugrvii
bust n medalioane de mici dimensiuni. La bisericile din Dumbrvia i Rnov, Miu Popp i
reprezint pe registrul destinat apostolilor, asemenea acestora n picioare n inut vestimentar
antic. Crucifixul cu scena Rstignirii i Maica
Domnului n stnga i Sfntul Ioan Evanghelistul
n dreapta (Moleniile), formeaz coronamentul
iconostasului.

2. 9. BISERICA SFNTUL DUMITRU DIN


ARACI (ARPTAC)70
Iconostasul Bisericii Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)
Iconostasul bisericii ortodoxe Sfntul Dumitru din
Araci (Arptac), construit ntre anii 1880188771,
are mai multe inovaii. Spre deosebire de celelalte iconostase, aici icoanele sunt pictate pe
pnz prins pe asiu i fiecare icoan este pus
n ram. Sunt adevrate tablouri cu compoziii
religioase bine lucrate reprezentnd scene din
ciclul mariologic i christologic72. Prezentm
ordinea n care aceste icoane au fost aezate
iniial pe iconostas, deoarece la ora actual numai
o parte dintre ele mai sunt pe iconostas, iar restul
sunt atrnate pe perete. Icoanele mprteti i
reprezint pe Sfntul Ioan Boteztorul73 (III. 151),
Maica Domnului cu Pruncul74(III. 152), Iisus Hristos binecuvntnd75 (III. 153) i Sfntul Dumitru76
(III. 154) icoana de hram.
De asemenea lipsete reprezentarea apostolilor, dar pe registrul trei destinat acestora
sunt icoane prznicare cu reprezentri din viaa
Fecioarei: Naterea Fecioarei Maria77 (III. 155),
Adormirea Maicii Domnului78 (III. 156), Prezentarea lui Iisus la Templu79, Sfnta Treime80, Naterea lui
Iisus81, Pe registrul de jos sunt pictate scene

www.brukenthalmuseum.ro
din ciclul christologic: Botezul lui Iisus82 (III. 157),
Intrarea n Ierusalim83 (III. 158), nlarea Domnului84, Pogorrea Sfntului Duh85, nvierea Domnului86 (III. 159), Cina cea de Tain87 (IV. 33),
Schimbarea la fa88, (III. 160).
Pentru biserica Sfnta Treime din Toderia89
Miu Popp a pictat icoanele mprteti: Sfntul
Nicolae, Maica Domnului cu Pruncul, Iisus Hristos
binecuvntnd, i Sfnta Treime, icoana care
reprezint hramul bisericii90.
Ceea ce constatm la toate bisericile pictate
de Miu Popp, att la pictura mural ct i
la iconostase este faptul c desfurarea programului iconografic nu corespunde modelului
iconografic bizantin cerut de Erminie, pictorul
nlocuind integral reprezentrile de tip bizantin
cu motive iconografice occidentale, excepie fac
doar cteva icoane cum sunt cele trei n care
este reprezentat scena Adormirii Maicii Domnului (IV. 35) de la biserica din Satulung, sau Cina
cea de Tain de la biserica din Araci (IV. 32), pe
care le disutm n capitolul IV.
Portretele sfinilor ,,singuratici l prezint
pe Miu Popp abordnd o formul mai
independent. Tipurile de oameni sunt alese
i studiate de el, iar inuta lor spitirualizat
amintete de tradiia Renaterii italiene.
Remarcabil ca reprezentare iconografic este
tabloul de la biserica din Dumbrvia (nari)
reprezentnd-o
pe
Cuvioasa
Paraschiva
(ntruchipat de Sevastia Panovici) (III. 123). Portretul este deosebit de sobru, atitudinea sfintei
este simpl, natural, drapajul discret ncadrnd
un oval marcat de trsturi fine dar pline de energie. Maica Domnului i Iisus Hristos au aproape n
toate reprezentrile o expresie mai dulceag realizate ntr-un colorit roz, sau violet palid, artistul punnd mai puin accent pe fizionomic i
psihologic, ele fiind mai puin expresive.
n reprezentrile Sfntului Ioan Boteztorul
este bine concretizat tipul ascetului i proroocului. Dei nu sunt ntotdeauna identice, att n
replicile de pe calota pronaosului bisericilor din
Trgu Jiu, sau Cmpulung Muscel, ct i n cele
de pe iconostasele bisericilor pictate de Miu
Popp, ntlnim aproape acelai tip ascetic care
ne privete cu ochi plini de blndee ( vezi iconostasul din Araci (III. 151).

3. SCENE RELIGIOASE (pictur de evalet)


Pare mai mult dect probabil c principala preocupare a lui Miu Popp a fost scena religioas, iar
aceast afirmaie se poate susine i prin numrul
mare de catapetesme i fresc de biseric pe care
le-am analizat pn acum, precum i prin lucrrile
de evalet cu tem religioas, n care pictorul
se arat atent n tratarea personajelor a modului
potrivit i specific-tradiional n care acestea sunt
ncadrate. Compoziie, tehnic, culoare i maxima
miestrie de care artistul e n stare sunt puse n
operele religioase, n care mare atenie se acord
i atmosferei de sfinenie, de minune i de supranatural ce se degaj din icoana propriu-zis i care
e preluat cu gr i n scenele i reprezentrile
cu caracter religios ale lui Miu Popp, aa cum
putem observa n cteva icoane aflate n colecii
muzeale.
n colecia Muzeului Brukenthal se afl dou
tablouri cu tem religioas Potopul (III. 161), lucrare
inspirat de catastrofa despre care Cartea din
Vechiul Testament ne vorbete despre o cumplit
pedeaps pe care Dumnezeu a dat-o oamenilor
pentru numeroaselor pcate i necredina lor.
Scena, copiat direct dup stampa lui Dor91,
este realizat ca pictur de evalet i nu apare
reprezentat la nici una dintre bisericile pictate de
Miu Popp.
Maica Domnului cu Pruncul (III. 162), icoan
aflat tot n colecia sibian nu iese din tiparul
,,madonelor cu care ne-a obinuit artistul.
Prezentat n postur de mprteas cereasc,
Maica Domnului are o atitudinea simpl, natural,
privirea calm, gnditoare, iar minile deosebit
de fine, in cu delicatee pe Iisus copil i sceptrul.
Detaarea de fundal este rezolvat de contrastul
dintre vestimentaia realizat n tonuri calde i
fundalul albastru deschis pn la alb.
n colecia Muzeului de Art de la Trgu-Jiu
se afl icoana Sfntului Gheorghe (III. 163), redat
n costum de soldat roman, icoan realizat n
aceeai manier n care este pictat Sfntul Dumitru
(cat. nr. 150), icoana de hram de la biserica din
Araci.
n realizarea tabloului reprezentnd Capul lui
Iisus (III. 164), care se afla n colecia pictorului
Miu Popp92, artistul reuete s depeasc modelul dulceag pictat pentru biserici. Iisus este redat
dup cum l descrie Virgil Vtianu, ca ,,un evreu
frumos, cu formele feii pline, simple clasice, ncadrate
de pr i barb castanie, uor buclat93. Coroana
99

www.brukenthalmuseum.ro

III. 155. Naterea Fecioarei Maria

III. 156. Adormirea Maicii Domnului


100

www.brukenthalmuseum.ro

III. 157. Botezul Domnului

III. 159. nvierea Domnului

de spini i picurii de snge care se preling pe


tmple, expresia profund i ferm a ochilor ne
evoc durerea lui supraomeneasc. Crucea inut
pe umr este redat mai mult ca simbol n fundal,
n spatele capului lui Iisus.

n care scenele reprezentate n compoziiile sacre


ntrunesc toate caracteristicile unei picturi laice:
perspectiv, volum, anatomie. Pictura occidental
mai carnal, mai concret era apreciat att de
biseric, de boierime, ct i de burghezia i intelectualitatea vremii.
Prin educaia artistic n mediul vienez i prin
experiena unor precedente creaii n manier
occidental realizate mpreun cu C. Lecca sau
singur, maniera clasicist academic a pictorului
Miu Popp rspundea pe deplin noilor tendine
ale modei. Ali critici vd n prsirea complet a
tradiiei bizantine o decaden a picturii noastre
religioase, considernd c noua orientare este n
contradicie cu tradiia naional cu rolul picturii
religioase la noi95. Adoptarea manierei occidentale
nu este strin naltelor fee bisericeti, care gseau

Pictura religioas a lui Miu Popp continu


tendina de laicizare iniiat de Lecca, de umanizare a chipurilor sfinilor, el adopt aceeai
formul a picturii religioase pe care o vom ntlni
la Ta arescu, la Nicolae Popescu, la Gheorghe
Ioanid i chiar la Nicolae Grigorescu n perioada
de nceput a creaiei sale. Pentru unii critici de
art94, pictura religioas de factur occidental
realizat de Miu Popp constituie un progres, prin
faptul c el renun la tradiia bizantin pentru
o art n care natura este mai mult respectat,

101

www.brukenthalmuseum.ro

III. 162. Maica Domnului cu Pruncul


102

www.brukenthalmuseum.ro
n noua pictur de factur idealist-dulceag satisfacerea unui sentiment religios moderat. Fiind mai
realist dect arta de tradiie bizantin era exact
ceea ce convenea gustului lor i nevoii de a apropia religia de mediul cotidian.
Influenele culturale europene ntr-o epoc de
profunde transformri n preferine, gust i mentalitate pun n discuie i reclam modificri ale
picturii de tradiie bizantin.
Dup cum declar i restauratorii Viorel Grimalschi i erban Angelescu, pictura mural
realizat de Miu Popp este executat n cea mai
mare parte n ulei. Figurile personajelor larg i
masiv desenate sunt individualizate i deosebit
de expresive. Ele evideniaz un portretist dotat
care tie s pun n pagin, tie s construiasc
o figur uman, vdind mult bun sim pentru
formele anatomice; expresivitatea plastic este
obinut de artist prin modelare n tonuri locale.
Draperiile i vemintele sunt bogat faldate n cute
groase, rotunjite, accentund anumite atitudini
dndu-le mai mult expresivitate. n compoziiile
sale religioase el nu pune mare accent pe peisaj,
cmpiile sunt sumar tratate, copacii de multe ori
apar doar schiai, elementele de arhitectur folosite sunt: cte un perete, cteva scri sau coloane.
Culorile sunt vii, dar gradul lor de intensitate este
bine armonizat. Paleta cromatic armonizeaz un
cer albastru deschis cu verdele glbui al peisajului, cu costumele verzi, albastre, roii, sau galben
ocru ale personajelor.
Compoziiile sunt ample, unele realizate la
scara suprafeelor distincte ale arhitecturii i
urmnd forma acestora, iar altele, dup o
concepie decorativ de tradiie baroc, sunt
ncadrate de rame fiind pictate ca nite tablouri.
n ce privete compoziia scenelor pictorul cultiv
o direcie mai tensionat prin aglomerare de
personaje la scenele complexe i o direcie mai
calm la tablourile ce reprezint sfini n postur
static pe un fundal de arhitectur, peisaj cu
muni i cer, cu un pregnant efect de spargere
de arhitectur. Desenul fcut cu tiin nu
suprasolicit racursiurile. Unghiurile interioare
i exterioare, pilatrii i coloanele sunt decorate
cu imitaie de marmur i cteva bruri sau frize
cu ornamentic floral.

Note
Max J. Friedlnder, Despre pictur, Bucureti 1983, p. 136.
Virgil Vtianu, Opera pictorului Miu Popp, n B, Anul IV,
Iulie-August 1932, nr.4, p. 296; Jaques Wertheimer-Ghika, Gheorghe
Ta arescu un pictor romn i veacul su, Bucureti, 1958, p. 119; Ion
Frunze i, Miu Popp, Bucureti, 1956, p.p. 13-15 i 22; Ion Frunze i,
Miu Popp, n Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991, pp.
153-154.
3
G. Oprescu, Pictura romneasc din secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984,
p. 149.
4
Nicolae Stoicescu, Bisericile din Curtea Veche, n Repertoriul bibliografic
al monumentelor feudale din Bucureti, Bucureti, 1961, p. 195.
5
Pr. Dinu Provian, Bisericile de la Curtea Veche din Bucureti, n GB,
Bucureti, 1980, p. 99.
6
Nicolae Iorga, Istoria Bucuretilor, Bucureti, 1939, p. 36.
7
Ibidem, p. 102.
8
Panait I. Panait i D. Alma, Curtea domneasc din Bucureti n secolul
al XVI-lea, n BMI, 1973, nr. 2, p. 3-9.
9
Cristian Moisescu, Biserica Curtea Veche, Bucureti, 1967, p. 5.
10
Nicolae Stoicescu, Bisericile, p. 195; Pr. Dinu Provian, Bisericile de
la Curtea,
p. 102-103.
11
Ibidem, p. 109; Glasul Bisericii, 1957, nr 10-11, p. 714.
12
Pr. Dinu Provian, Bisericile de la Curtea, p. 110.
13
Nicolae Stoicescu, Bisericile, p. 197.
14
Vezi: Vestitorul Romnesc, 1852, p. 97.
15
Dinu Provian, Bisericile de la Curtea, p. 110.
16
Iuliu Roca, Scrisori i artiti; amintiri personale, Bucureti, 1890, p.
53.
17
Andreiu Brseanu, Pictorul Mihail Popp, n L,, nr. 23, 1911, p. 520.
18
Pr. Dinu Provian, Bisericile de la Curtea, p. 112 - 113.
19
Ibidem, p. 118.
20
Mulumim printelui paroh Costea Tnsache, care ne-a pus la
dispoziie aceste date referitoare la istoricul monumentului.
21
Ion Frunze i, Miu Popp..., p. 11; Dinu Vasiu, Idealul de libertate i
unitate naional manifestat n arta pictorilor braoveni Constantin Lecca
i Miu Popp, n CSCB, I, 1967, p. 237; George Oprescu, Pictura..., p.
144; Ion Frunze i, Miu Popp, n: Arta ..., p. 151.
22
Mihai Manolache, Date noi privind activitatea pictorului Constantin Lecca
la Biserica Sf. Nicolae din Scheii Braovului, n SCIA nr. 2 , 1972, p. 307.
23
n 1847 Miu Popp era nc la studii la Viena.
24
Mihai Manolache, Date noi , p. 310.
25
Andreiu Brsan, Pictorul Mihail..., p. 520.
26
Mihai Manolache, Date noi, p. 307.
27
George Oprescu, Grafica Romneasc n secolul al XIX-lea , vol. I ,
Bucureti, 1942, p. 32.
28
N. incu, Constantin Lecca, n RN, VII, 1894, Nr. 2, p. 42 - 43.
29
George Bariiu, Calindar pentru poporul romn pe anul 1863, p. 10
30
Candid Mulea, Istoria Bisericii Sfntul Nicolae, vol. III. p. 158,
Braov 1943.
31
D.J.A.S. fondul Bran CXXI documentul Nr. 3.
32
n reprezentarea lui Iisus Hristos i a lui Ioan Boteztorul este redat
acelai personaj, pe care l ntlnim n pronaosul bisericii Sfntul
Anton n postur de Sfntul Ioan Boteztorul.
33
Andrei Brseanu, Pictorul Mihail..., p. 519 ,, i fratele meu Nicolae,cu
care mpreun am zugrvit Biserica domneasc din Trgul Jiului i alte
biserici din Oltenia.
34
Corneliu Comnescu, Pictorul Miu Popp, n B, an IV 1932, p. 115;
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 14. George Oprescu, Pictura, p. 149;
Ion Frunze i, Arta..., p. 153.
35
Alexandru tefulescu, Istoria Trgu-Jiului, Tg.-Jiu, 1906, p. 126-127;
Pr. I. Popescu- Cilieni, tiri noi despre Biserica Domneasc din Trgu Jiu,
Craiova, 1944, p. 3.
36
Nicolae Iorga, Oraele oltene i mai ales Craiova pe pragul vremurilor
nou (1760-1830), n AO, an. IV, nr. 20, Iulie-August, p. 279.
37
Alexandru tefulescu, Istoria, p. 128 - 129; Pr. I. Popescu - Cilieni,
tiri noi, p. 3-4.
38
Viaa bisericeasc n Oltenia, n AMO, Craiova, 1941, p. 321, apud: I.
Popescu- Cilieni, tiri noi, p. 4.
39
Arhiva Sf. Episcopii a Rmnicului, dosarul 28 din anul 1840, fila 269
v., apud: Pr. I. Popescu- Cilieni, tiri noi, p. 4.
40
Alexandru
tefulescu,
Istoria,
p,
133;
Alexandru
Brccil, nsemnri din Gorj, Bumbeti, Curtioara, Trgu-Jiului i de pe
Gilort, n BCMI, Anul XX, Fasc. 51, Ianuarie-Martie, 1927, p. 44-45.
41
Ibidem
1
2

103

www.brukenthalmuseum.ro
n 14 iunie 1960 preotul paroh Grigore Prejbeanu, n funcie din
1922, menioneaz c: ,,...conducerea parohial a predat biserica cu tot
inventarul parohiei Sfinii mprai din Trgu Jiu, biserica fiind nchis prin
ordinul nr. 5686/1960 dat de Mitropolia Olteniei n baza dispoziiei art.
43 din Statutul Bisericii Ortodoxe Romne. Este evident c acest lucru
s-a fcut sub presiunile politice ale vremii, activitatea lcaului de
cult deranjnd secretariatul judeean de partid aflat n faa bisericii
pe latura de vest. n anul 1990 lcaul de cult este reactivat ca biseric
parohial i catedral a oraului.
43
Viorel Grimalschi, erban Angelescu, Biserica ,,Sfinii Voievozi
Trgu Jiu Gorj; Proiect pentru conservarea i restaurarea picturilor murale
interioare , mss.
44
Viorel Grimalschi, erban Angelescu, Biserica ,,Sfinii Voievozi...,,
mss.
45
Victor Brtulescu, Comunicri, n BCMI, anul XXVI, fasc. 76, aprilieiunie 1933, p.p. 84-87; Idem, Mnstirea Frsineiu din judeul Vlcea, n
BCMI, Anul XXX, Fasc. 93, iulie - septembrie, 1937.
46
Ierom. Ghelasie Gheorghe, Micul Pateric al Sf. Mnstiri Frsnei,
Frasinei Atosul Romnesc, 2000, p. 7.
47
Victor Brtulescu, Comunicri..., pp. 85- 87.
48
Ierom. Ghelasie Gheorghe, Micul Pateric ..., p. 9.
49
Corneliu Comanescu, Pictorul..., p. 116; Ion Frunze i, Miu Popp...,
p. 15; George Oprescu, Pictura..., p. 149; Ion Frunze i, Miu Popp, n:
Arta..., p.153.
50
Laureniu M. Ptru, Printele Lavrentie Omul lui Dumnezeu, 2003, p.
61.
51
Trebuie s consemnm faptul c icoanele de pe iconostasul de
la Frsinei realizate de Miu Popp sunt compromise n totalitate
datorit repictrilor i restaurrilor destructive, realizate (dup cum
am fost informat), n 1995 de un pictor din Bucureti, un diletant, un
anume Dantes.
52
Andreiu Brseanu, Pictorul Mihail, p. 520.
53
Popa Savu este numele unui preot care a pstorit spre sfritul
secolului al XVII-lea.
54
Pr. Ioan Ruescu, Cmpulung Muscel monografie istoric, Cmpulung
Muscel, 1943, p. 275.
55
Vezi: Istoria Cmpulungului, vol. II, p. 158.
56
Pr. Ioan Ruescu, Cmpulung , p. 275.
57
Ibidem, p. 282, ,,n 1860 biserica stricndu-se spre a fi apoi prefcut
58
Ibidem, p. 283; Cf, ziarului Universul, din 24 August 1943; Pe o Sf.
Evanghelie tiprit la Rmnicul Vlcea n 1794, care aparine bisericii
este o nsemnare c biserica s-a sfinit la 17 martie 1868.
59
Andreiu Brseanu, Pictorul Mihail Pop, n L, Braov, 1911, p. 515.
60
G. Moroianu, O mic ntregire la studiile despre pictorul Miu Popp
publicate n ,,ara Brsei, n: B, An IV, Septembrie-octombrie, Nr. 5,
1932, p.p. 420-422. n acest articol sunt aduse completri, la studiile
publicate n acelai an de V. Vtianu i C. Comanescu, cu privire
la creaia lui Miu Popp. Autorul afirm c ntre anii 1869-1873 artistul a pictat pentru ,,notabili din Scele aproximativ treizeci de portrete.
61
Vezi: Virgil Vtianu, Opera, p. 298; n 1932, datarea icoanei n
anul 1873 era lizibil, astzi cifrele (73) sunt greu de descifrat.
62
Din relatarea printelui paroh Cornea aflm c aceast icoan
st acoperit tot timpul anului i se dezvelete numai la Sfintelor
srbtori de Pati.
63
Virgil Vtianu, Opera, p. 305.
64
Ibidem
65
Preotul paroh din Dumbrvia ne relateaz faptul c sculptura iconostasului ar fi fost realizat tot de Miu Popp, dar informaia nu se
poate susine documentar. Este posibil ca tatl sau fraii pictorului s
fi realizat sculptura i s fi poleit iconostasul.
66
n istoricul bisericii este prezentat faptul c Hramul Cuvioasa
Paraschiva l-a avut biserica veche de unde a fost adus iconostasul n
biserica nou construit ntre anii 1864-1868 sub pstoria preotului
Gh. Popovici.
67
Virgil Vtianu, Opera, p. 304, prezint eronat faptul c pe acest
iconostas sunt reprezentai apostoli. (corect, pe registrul trei sunt
pictai prorooci).
68
Silvestru Garcea, Din trecutul bisericii parohiale din Cernatu. Documentele 1, 2, 3, 4, n RPS, anul IV, nr. 9-10 i 11-12, 1937, apud tefan
Casapu, Istoria bisericilor ortodoxe romne din Scele, Scele, 2000, p.
94.
69
Virgil Vtianu, Opera, p. 304.
70
Nu comentm istoricul acestei biserici, deoarece n arhiva parohial
nu exist documente referitoare la construcia bisericii. Astfel de date
nu am gsit nici n alte surse documentare i bibliografice.
71
Virgil Vtianu, Opera, p. 305.
42

104

Actulamente serviciul divin la Araci se ine ntr-o cldire din


incinta bisericii pn la construirea noii biserici. Astfel c o parte din
icoane sunt aezate pe un iconostas improvizat.
73
Ulei-pnz, 89 X 54 cm.
74
Ulei-pnz, 89 X 54 cm
75
Ulei-pnz, 89 X 54 cm.
76
Ulei-pnz, 89 X 54 cm.
77
Ulei-pnz, 75 X 85 cm.
78
Ulei-pnz, 75 X 85 cm.
79
Ulei-pnz, 75 X 54,5 cm.
80
Ulei-pnz, 185 X 100 cm.
81
Ulei-pnz, 75 X 55 cm.
82
Ulei-pnz, 75 X 55 cm.
83
Ulei-pnz, 95 X 85 cm.
84
Ulei-pnz, 75 X 55 cm.
85
Ulei-pnz, 95 X 85 cm.
86
Ulei-pnz, 75 X 55 cm.
87
Ulei-pnz, 75 X 85 cm.
88
Ulei-pnz, 75 X 55 cm.
89
Ibidem, p. 305.
90
n luna iulie 2004 vizitnd biserica din satul Toderia am constatat
dispariia de pe iconostas a icoanelor mprteti pictate de Miu
Popp.
91
Samuel Clapp, Michle Lavalle, Gustave Dor 1832-1883, Strasbourg, 1983, p. 252, repr. 405 T. 1, p. 36. Dup Leblanc Dor va executa 312 desene pentru Biblie, dintre care ase nu au fost niciodat
gravate.
92
Astzi nu tim unde se afl aceast icoan.
93
Virgil Vtianu, Opera, p. 308.
94
Ion Frunze i, Miu Popp..., p. 14.
72

95

George Oprescu, Pictura, p. 149.

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL IV
CONTINGENE STILISTICE I TEMATICE EUROPENE
N PICTURA RELIGIOAS A LUI MIU POPP

Ca i ceilali artiti care au pictat n manier


occidental, Miu Popp nu a realizat din propria
imaginaie toate scenele religioase. El a folosit
drept izvoare de inspiraie gravuri sau opere
ale maetrilor Renaterii, Barocului sau ale
reprezentanilor academismului. Unele scene
sunt copii amnunite, interpretri sau adaptri,
altele sunt creaii proprii inspirndu-se din surse
foarte variate. Sursa cea mai important pentru
compoziiile lui Miu Popp au fost xilogravurile
executate dup desenele lui Gustave Dor
(1832-1883) pentru ilustrarea Noului Testament1.
Alturi de stampele lui Dor, nu este greu s
remarcm creaiile marilor maetri Michelangelo
Buonarroti (1475-1564), Leonardo da Vinci
(1452-1519), Raffaello Sanzio (1483-1520), P. P.
Rubens (1577-1640), Rembrandt van Rn
(1606-1769), Johann Michael Ro mayr (1654-1730),
Jan van Luyken, pe care Miu Popp le-a folosit
ca surse de inspiraie n realizarea propriilor sale
compoziii. Scenele care probabil l-au ncntat,
sau care se potriveau viziunii sale artistice le-a
copiat direct. La altele a reinut personaje,
scheme compoziionale, elemente de decor i chiar
teme. Ceea ce este evident este faptul c Miu
Popp a studiat arta italian n toate manifestrile
ei valoroase. De la marele maestru al Renaterii,
Michelangelo, mprumut personajelor sale
vitalitate i for. Frumuseea pur, atitudinile
elegante ale personajelor, a madonelor lui Rafael
(Madona del Granduca de la Galeria Pi i) sau
chipurile blnde ale lui Antonio Allegri Correggio
(1489-1534) capt la el o mare individualizare
(astfel de atitudini au n special personajele
din icoanele mprteti i evanghelitii) i o
feminitate intim real: Maica Domnului, Cuvioasa
Paraschiva, etc. S ndrznim s spunem c a
cunoscut i c a fost micat de maniera lui
Tintore o reinnd de la acesta imaginea modului
cum reaciona o mulime de oameni ca o putere
colectiv, ndrzneala micrilor, semnificaia
gestului. La Viena a fcut cunotin cu creaia
marilor maetri ai Barocului, (unul dintre acetia
fiind Ro mayr), creaie, care aa cum vom vedea

nu-l va lsa indiferent. Xilogravurile cu compoziii


religioase ale pictorului Gustave Dor2, au devenit
principalul izvor de inspiraie n strduina sa de
a realiza un amplu program iconografic pentru
bisericile pe care le picta. Formaia clasicist
- academic a lui Miu Popp, munca tenace,
experiena acumulat a fcut ca artistul s devin
el nsui, s creeze dup o ordine personal s tie
ct s accepte i ct s refuze din ceea ce primea.
n compoziiile inspirate dup gravuri aportul
personal privind cromatica este evident, stampele
nefiind colorate.
Pentru a ne face o prere corect despre
personalitatea artistic a lui Miu Popp, analizm
compoziiile realizate de el dup diverse surse,
pentru fresca de la Satulung, i vom observa
atitudinea artistului fa de prototipurile folosite
pentru compunerea scenelor sale; ncercm s
observm pn unde a realizat o simpl copiere
n ce privete compoziia i cromatica, i maniera
n care a reuit sa compun o scen din dou
surse diferite.
Cpii directe dup xilogravurile lui Gustave
Dor, realizate de Miu Popp n pictura mural
de la Biserica Adormirea Maicii Domnului din
Satulung, compoziii n care el i-a adus doar
aportul cromatic sunt: Lepdarea lui Petru (IV. 1)
(IV. 1a), Vameul i fariseul (IV. 2) (IV. 2a.), Iisus la
Marta i Maria (IV. 3.) (IV. 3a) Lazr i bogatul (IV.
4.) (IV. 4a), Fuga n Egipt (IV. 5) (IV. 5a), Biciuirea lui
Iisus (IV. 6) (IV. 6a), Crucificarea (IV. 7) (IV. 7a).
Tot pentru pictura mural de la Satulung
realizeaz compoziii sau adaptri inspirate de
aceleai stampe ale lui Gustave Dor, pe care le
vom analiza mai jos.
n scena Buna Vestire (IV. 8), preia de la
Gustave Dor, (IV. 8a) luminozitatea i transparena
supranatural a ngerului care vine n zbor;
schimb puin interiorul i atitudinea Mariei i
introduce Sfntul Duh n chip de porumbel. De
fapt n toate compoziiile n care apar, ngerii sunt
pictai n culori rafinate, n veminte vaporoase,
artistul ncercnd s redea o imagine aproape
ireal nvluit de o lumin misterioas, celest.
105

www.brukenthalmuseum.ro
La compoziia Iisus n Templu ntre crturari (IV.
9)3, Miu Popp reduce numrul personajelor de la
aisprezece cte sunt la Dor (IV. 9a), la zece. n
Botezul Domnului (IV. 10), mprumut de la Dor
(IV. 10a), atitudinea lui Iisus, modul n care El i
ine vemntul, dar scoate din compoziia acestuia
personajele aflate n dreapta lng Sfntul Ioan
Boteztorul i introduce un nger care apare n
zbor i asist la botezul lui Iisus. Compoziia lui
Miu Popp Intrarea n Ierusalim (IV. 11), este mult
simplificat comparativ cu cea a lui Dor (IV.
11a.). Pentru realizare compoziiei Iisus pe muntele
Mslinilor (IV. 12), Miu Popp se inspir din dou
lucrri ale lui Gustave Dor: Iisus n rugciune
(IV. 12a) i Iisus pe muntele Mslinilor (IV. 12b). n
prima lucrare a lui Dor n prim plan apar cei trei
apostoli Petru, Iacob i Ioan adormii, iar n plan
secund central este reprezentat Iisus ngenuncheat
orientat spre dreapta cu privirea n sus. n a
doua compoziie este prezentat Iisus ngenuncheat
fcnd cu mna dreapt un gest de respingere
ngrozit de solia ngerului. Miu Popp copiaz
aproape fidel compoziia lui Dor Iisus pe muntele
Mslinilor i o completeaz adugnd jos n prim
plan grupul celor trei apostoli adormii Petru, Iacob
i Ioan din compoziia Iisus n rugciune. n lucrarea
Iisus pe muntele Mslinilor a lui Miu Popp asistm
la unul din rarele cazuri n care artistul apeleaz
la ajutorul luminii pentru a sublinia micarea.
Pornind din stnga sus diagonal spre colul din
dreapta jos, unda de lumin ce coboar din cer, i
care d o mare strlucire ngerului, se rspndete
asupra lui Iisus i asupra celor doi apostoli adormii
din colul drept al compoziiei, iar apostolul aezat
n colul stng rmne n umbr. Pe lng mici
modificri ale peisajului, Miu Popp n lucrarea
sa modific atitudinea lui Iisus, care nu mai
respinge solia ngerului ci o primete cu resemnare.
Schimbarea atitudinii sufleteti a lui Iisus prin
ntoarcerea capului spre spectator i prin aplecarea
braului drept spre o poziie normal pe linia
principal ntrerupe nefavorabil motivul dominant al
compoziiei4.
n scena Trdarea lui Iuda (IV. 13), Miu Popp
mprumut din stampa lui Dor (IV. 13a), modelul
de tor i gesturile lui Iuda. n compoziia
ncoronarea cu spini, (IV. 14), adaptat dup
xilogravura lui Dor, intitulat Iisus cu coroana de
spini (IV. 14a), descoperim c Miu Popp pstreaz
ase dintre personajele pe care n tabloul lui
Dor le gsim plasate n jurul lui Iisus, dar
pentru echilibrul compoziiei sale, conceput
106

cu un numr mult mai mare de personaje, el


schimb locul acestor personaje. Primele dou
personaje din stnga i cel care aeaz coroana de
spini pe capul lui Iisus, sunt identice n ambele
compoziii. Personajul aflat n picioare n stnga,
n compoziia lui Dor este plasat de Miu Popp n
dreapta compoziiei sale, privind spre Iisus, (care
este aezat) i realiznd cu El i cu personajul
ngenuncheat n faa Lui, echilibrul compoziional,
marcnd totodat pe Iisus ca personajul principal
al scenei. Cei doi soldai din prim plan, din
dreapta compoziiei lui Dor, (n faa lui Iisus) i
regsim redai cu aceeai gestic n plan secund,
n stnga scenei pictat de Miu Popp (n spatele
lui Iisus). Dac Dor prezint un Iisus resemnat
cu privirea n jos, Iisus din compoziia lui Miu
Popp privete spre spectator cu calmul celui care
tie la ce calvar urmeaz s fie supus.
Pentru realizarea scenei Drumul calvarului (V.
15), artistul se inspir din dou lucrri ale lui
Dor: Iisus cade sub cruce (IV. 15a) i Iisus pe
Golgota (IV. 15b). Din prima lucrare sunt preluate
personajele aflate n prim plan: Iisus, soldatul
care-l biciuiete i Simon din Cirene pus s-l ajute
pe Iisus, iar din a doua lucrare sunt mprumutai
soldaii, poporul care-l urmeaz pe Iisus i Maica
Domnului. Toate aceste personaje sunt recompuse
n jurul lui Iisus, ntr-un tablou cu o mare
ncrctur dramatic, accentuat de prezena
Maicii Domnului, care copleit de durere este
susinut de Sfntul Ioan Evanghelistul. Caracterul
foarte mictor al compoziiei Calvarul (Iisus
pe cruce) (IV. 16), dramatismul pe care artistul
ncearc s-l obin i prin efectul de clarobscur,
atmosfera ncrcat de cataclism iminent, de
mister, de supranaturalul care se degaj face
din acest tablou o pictur de adevrat maestru.
Compoziia amintete de lucrarea lui Drer Micul
calvar5(IV. 16a.), dar i de lucrarea lui Rembrandt
Trei cruci. Temele religioase avnd ca surs de
inspiraie iniial operele lui Drer, Rembrandt,
sau ale altor mari maetri, a cror reproduceri
circulau n epoc; asimilate, devenite tradiie, ele
puteau fi gsite uor n academie, anticariate, sau
publicate n reviste.
Pentru tabloul Coborrea de pe cruce (IV. 17),
de la biserica Adormirea Maicii Domnului de la
Satulung, sursa de inspiraie folosit de artist este
lucrarea Coborrea de pe cruce (IV. 17a), realizat
de Pieter Paulus Rubens i aflat la catedrala din
Anvers, pe care Miu Popp a cunoscut-o probabil
din reproduceri. Este posibil de asemenea s fi

www.brukenthalmuseum.ro
avut ocazia s vad lucrarea cu acelai subiect la
biserica armeneasc din Gherla, care probabil este
un tablou de atelier Rubens6. De asemenea nu i-a
fost strin lucrarea vienezului Johann Michael
Ro mayr Coborrea de pe cruce7 (IV. 17b).
Comparnd compoziia lui Rubens cu cea
realizat de Miu Popp observm aceleai
personaje i acelai mod de grupare a aciunii.
n partea superioar compoziia este aproape o
copie fidel a operei lui Rubens, o serie de mici
deosebiri apar doar n inuta figurilor. Sus n
dreapta pe o scar sprinit pe braul orizontal
al crucii, este un brbat, n stnga pe o alt scar
se afl alt brbat ambii innd giulgiul pe care
este pus corpul nensufleit a lui Iisus. Deosebirea
fundamental dintre cele dou lucrri se produce
n partea central a compoziiei, unde corpul lui
Iisus nu mai continu diagonala ce pornete din
dreapta sus spre stnga jos cum este n compoziia
lui Rubens. n compoziia lui Miu Popp corpul
lui Iisus frnge aceast diagonal, orientnd-o
spre colul din dreapta jos, prelungirea diagonalei
spre stnga o preia brbatul din prim planul
compoziiei care sprin corpul lui Iisus de jos
n sus. E un anumit mod de contrabalansare
a micrii, care se echilibreaz printr-o alt
diagonal ce pornete de sus din stnga de
la brbatul de pe scar, trece prin corpul lui
Iisus pentru a se contopi n grupul celor dou
femei din dreapta jos unde este redat Maica
Domnului leinat, sprinit de Maria Magdalena.
Rigiditatea celor dou diagonale ncruciate este
atenuat de personajele care completeaz grupul
principal i echilibreaz compoziia.
n compoziia lui Rubens jocul de lumin i
culoare are un rol important pentru unitatea
compoziiei. La Miu Popp ca de altfel la orice
clasicist acest lucru nu este o prioritate. Aa
cum remarca V. Vtianu8 pentru un echilibru
compoziional el recurge la o regrupare centralizatoare
a direciilor de micare. Pentru a face s dispar
rigiditatea compoziiei Miu Popp introduce
figurile laterale producnd difuzarea indispensabil a liniilor. Comparaia ntre aceste dou
compoziii, ne face s nelegem modul n care un
artist clasicist reuete s realizeze o compoziie
dup un prototip baroc.
La Trgu Jiu, la biserica Sfinii Voievozi,
compoziia de mari dimensiuni Coborrea de pe
cruce (III. 32), a fost pictat aproximativ n aceai
perioad cu cea de la Sfnta Treime din Braov
Schei (pe Tocile) (III. 18), iar cea de la Adormirea

Maicii Domnului din Satulung este realizat dup


aproximativ cincisprezece ani. Partea superioar
a compoziiei Coborrea de pe cruce (III. 32) de
la biserica Sfinii Voievozi din Trgu Jiu, a celei
din Braov-Schei i din Satulung, este aproape
identic cu compoziia lui Rubens, Miu Popp
schimbnd doar prim planul. Cele dou Sfinte
Marii, care la Braov-Schei i la Satulung vor fi
plasate n prim planul compoziiei, la Trgu Jiu
sunt redate n picioare n dreapta, asistnd la
coborrea lui Iisus, iar prim planul este ocupat de
giulgiul orientat pe diagonal stnga jos dreapta
sus, inut de dou personaje i pe care urmeaz
s fie aezat Iisus. Interesant este c dimensiunea
giulgiului orientarea i faldurile lui corespund
poziionrii celor dou Sfinte Femei din tabloul
de la Satulung. Urmrind i alte compoziii care
se regsesc n programul iconografic la toate
bisericile pictate de Miu Popp sau pe iconostase,
observm c pictorul nu este interesat s se repete
cu fidelitate. Bogata lui imaginaie l ajut s
fac o serie de modificri aa cum a procedat
la Coborrea de pe cruce: s introduc sau s
scoat anumite personaje din compoziie sau s le
schimbe poziia.
O scen ncrcat de dramatism, dar un
dramatism ,,tcut este Plngerea (IV. 18),
momentul de dup luarea de pe cruce a lui Iisus
i pregtirea lui pentru punerea n mormnt. Miu
Popp pstreaz n mare parte compoziia lui
Dor (IV. 18a), dar introduce i elemente noi
pe care le descoperim n compoziia Plngerea9
(Punerea n mormnt), (V. 18b), a lui Ro mayr. Din
compoziia lui Ro mayr10, Miu Popp introduce
n compoziia sa pe Maria Magdalena, cu acelai
gest de ungere cu mir i srutarea minii lui Iisus,
pe care nc se mai vede semnul calvarului.
Pentru scena nvierea Domnului, (IV. 19), Miu
Popp folosete ca surs de inspiraie, n special
n ce privete reprezentarea lui Iisus, gestica Lui,
lucrarea nvierea pictat de Ro mayr (IV. 19a)11,
pentru altarul din Michaelbeuern, (Abteikirche).
Modelul creat de Miu Popp dup Ro mayr sau
dup artiti care l-au copiat pe Ro mayr, l va
folosi pentru aceast scen, att n pictura mural
ct i pe iconostase, la toate bisericie pe care
le va picta, cu diferena c n unele compoziii
Iisus are stindardul n mna stng, schimbare pe
care artistul o face acolo unde este cazul, pentru
echilibru compoziional. La Satulung, Iisus este
prezentat central, nlat deasupra mormntului
cu stindardul nvierii n mna dreapt, iar pe
107

www.brukenthalmuseum.ro
mna stng, ridicat n sus, se mai vede semnul
crucificrii. n lucrarea lui Ro mayr ngerul aezat
pe mormnt l arat pe Iisus care se nal, iar
soldaii czui la pmnt sunt grupai n prim
planul compoziiei; n stnga, compoziia este
echilibrat de Mironosiele care sunt prezentate
n plan secund ntr-un cadru peisagistic. La Miu
Popp ngerul ine piatra ridicat de pe mormnt,
iar n prim plan, soldaii czui la pmnt,
nspimntai de eveniment, sunt grupai n
stnga i dreapta mormntului, artistul realiznd
astfel echilibrul compoziional. Compoziia este
simplificat prin eliminarea cadrului peisagistic i
al Mironosielor, din compoziia model, mormntul,
ca de altfel i fundalul, fiind acoperit de nori
pufoi, care parc-L ajut pe Iisus s se nale.
Din scena Schimbarea la fa (IV. 20) realizat
de Dor (IV. 20a), Miu Popp mprumut gestica
personajelor, dar spaiul n care amplaseaz scena
i permite lui Miu Popp s realizeze o compoziie
mult mai ampl. Ceea ce ne surprinde ns este
faptul c aproape n toate compoziiile cu aceast
tem, att n fresc ct i n icoanele de pe
iconostase, Iisus este reprezentat dup modelul lui
Iisus realizat de Rafael n scena Schimbarea la fa
(La Transfigurazione) (IV. 20b), aflat la Vatican12.
Aceasta era o compozitie cunoscut n epoc,
fiind reprodus n reviste sau cromolitografii.
n ce privete compoziia Iisus umblnd pe mare
(IV. 21), de la biserica din Satulung, inspirat de
asemenea dup lucrarea cu acelai subiect a lui
Gustave Dor (IV. 21a), observm c ncadrarea
figurilor lui Miu Popp este superioar celei lui
Dor i compoziia apare mai variat. Compoziia
lui Dor este foarte simpl: n dreapta n prim plan
este reprezentat Iisus, care se ndreapt diagonal
spre fundal unde este redat corabia ce plutete
pe valurile nspumate, iar apostolii redai ca nite
siluete, apar agitai i nspimntai. Legtura
dintre corabie i Iisus, aceste dou centre de
micare o fac valurile agitate. Pornind de la
compoziia lui Dor i pstrnd ca direcie
principal tot prim plan dreapta spre fundal
stnga, Miu Popp introduce ntre Iisus i corabie
pe Sfntul Petru. Astfel el combin din nou dou
micri n sens opus pe aceeai diagonal. Miu
Popp aeaz corabia ,,dea curmeziul i frngnd
diagonala o direcioneaz spre ,,orizontul din
dreapta13. La ambele compoziii observm c
prim planul din stnga jos nu a fost exploatat,
fiind evident o caren n ce privete echilibrul
compoziional.
108

n scena Iisus i femeia samaritean (IV. 22),


Miu Popp schimb planul secund al lucrrii lui
Dor (IV. 22a), prin eliminarea personajele care se
ndeprteaz de fntn i introducerea a dou
personaje, n dreapta n plan secund, care se
apropie de fntn.
Scena Banul Cezarului (IV. 23), este acum ntr-o
stare de conservare precar, se poate distinge
faptul c i pentru aceast lucrare a fost folosit
compoziia cu aceeai tem a lui Dor (IV. 23a),
Miu Popp intervenind doar n gestica lui Iisus.
Emoia care strbate lucrarea lui Dor Parabola
fiului risipitor (IV. 24a), o regsim i n compoziia
cu acelai titlu (IV. 24), a lui Miu Popp. Artistul
preia direct personajele principale din prim planul
compoziiei lui Dor, iar elementele de arhitectur
pe care le introduce n prim plan n dreapta
i personajul care coboar pe scri au un rol
dinamizator i totodat creaz i un echilibru
compoziional. n lucrarea nvierea fiicei lui Iair
(IV. 25), Miu Popp schimb poziia personajelor
i introduce dou personaje n plus fa de
compoziia lui Dor (IV. 25a). Cele dou axe
diagonale principale care se ncrucieaz la
mlocul compoziiei, creaz echilibrul acesteia.
nvierea morilor (IV. 26), dei are prim planul
compoziiei degradat, putem distinge faptul c n
realizarea acestei compoziii artistul s-a inspirat
dup stampa lui Dor (IV. 26a.), n special n
ce privete ncrctura apocaliptic, dinamica i
spaialitatea.
Dumnezeu creaz soarele (IV. 27), aflat la biserica
din Cmpulung este o compoziie care amintete
de lucrarea cu aceeai tem (La creazione del
sole)14, realizat de Michelangelo la Vatican n
Capela Sixtina (IV. 27a). Miu Popp simplific
compoziia pictnd pe Dumnezeu-Tatl singur
n semiprofil, cu micri i racursiuri cumini,
spre deosebire de lucrarea lui Michelangelo,
unde Dumnezeu nsoit de cteva personaje este
prezentat cu faa spre privitor n racursiuri
ndrznee. El se apropie nvelit ntr-o mantie larg
bogat faldat, parc umflat de vnt, sugernd
uurina i viteza cu care plutete n eter, iar
printr-un gest puternic creaz soarele i celelalte
corpuri cereti.
n programul su iconografic artistul a acordat
o importan deosebit urmtoarelor evenimente
din viaa lui Iisus: Naterea, Rstignirea (Iisus pe
cruce), Coborrea de pe cruce, nvierea, Schimbarea la
fa i nlarea. Nelipsit din decorul bisericilor
este i scena ncoronarea Fecioarei Maria de ctre

www.brukenthalmuseum.ro
Sfnta Treime. (IV. 28), de la biserica din
Dumbrvia compoziie pentru realizarea creia
Miu Popp a folosit ca surse de inspiraie lucrri
ale pictorilor din epoca Barocului, amintim
aici pe Ro mayr cu scena nlarea Mariei (IV.
28a), n care este redat att nlarea la cer a
Maicii Domnului ct i ncoronarea ei de ctre
Sfnta Treime15. Aceste compoziii mari cu multe
personaje, amplasate n spaiile generoase ale
monumentului, evideniaz talentul i spiritului
su creator. n mod sigur aceste scene sunt i ele
interpretri dup compoziii baroce pe care le-a
ntlnit n bisericile vieneze.
Compoziia Vindecarea ologului (IV. 29.) inspirat
de lucrarea olandezului Jan van Luyken sau Chr.
Weigel, dup cum afirm Virgil Vtianu, este la
fel rezolvat prin simplificarea cu mult libertate
a compoziiei. Miu Popp prezint personajele
principale, iar grupul personajelor care asist la
eveniment sunt rezolvate n linii ample i clare
caracteristice spiritului clasic, reuind s realizeze
o compoziie atrgtoare.16
Din cele cteva prezentri referitoare la
atitudinea artistului fa de modelele folosite
putem desprinde cteva elemente caracteristice
pentru modul n care Miu Popp artist format n
spirit clasicist, rezolv copierea sau interpretarea
unor compoziii baroce. Este vizibil preocuparea
pentru redarea ,,valorilor plastice fa de cele
coloristice. Remarcm tendina de echilibrare a
compoziiilor prin micri i contra-micri i gra de
a prezenta ,,valorile energetice ct mai clar evitnd
gruprile prea complicate17.
Pentru marile srbtori ale anului bisericesc
Naterea Domnului, nvierea Domnului, Miu Popp
creaz compoziii ample, amplasate n spaii
generoase. Naterea Domnului, compoziie
desfurat pe axe orizontale cuprinde central
Sfnta familie i numeroase personaje care vin
s se nchine Pruncului Iisus, alturi de pstori,
plasai de obicei n stnga compoziiei i de
magii aflai n dreapta. Aici Miu Popp creaz o
compoziie destul de original folosind doar ca
surs de inspiraie dou compoziii, pe care le
ntlnim n pictura occidental, nchinate acestui
mare eveniment i anume, Adoraia pstorilor i
Adoraia magilor teme pictate de artitii Renaterii
sau Barocului.
O not mai personal ntlnim n lucrrile
executate pentru iconostasele difertelor biserici.
Caracteristicile acestor icoane evideniaz
afirmarea propriei personaliti a artistului dei n

realizarea lor se observ i cteva mprumuturi.


La Cmpulug la Biserica Buna Vestire, pe
parapetul galeriei Miu Popp, inspirat din
compoziiile lui Dor, realizeaz Martiriul Sfntului
Gheorghe (IV. 30), primul martir din istoria
cretinismului i Martiriul Sfntului tefan (IV. 31).
Compoziia lui Miu Popp este mai dramatic
dect cea a lui Dor (IV. 31a), Sfntul tefan,
czut n genunchi sub loviturile pietrelor ridic
braele implornd parc ajutorul divinitii. n
compoziia lui Dor, Sfntul tefan czut lng un
zid primete loviturile cu resemnare. n centrul
parapetului galeriei se afl pictat Cina cea de
Tain (IV. 32), care este o copie a tabloului cu
acelai titlu a lui Leonardo da Vinci (IV. 32a),18.
Personajele sunt grupate la fel, au aceeai gestic,
vemintele difer doar cromatic, dar Miu Popp
nu a reuit s ptrund psihologia apostolilor
n momentul dramatic prezentat. Lucrarea lui
Leonardo este profund, dndu-i posibilitatea s
redea aspecte variate i complexe ale psihologiei
umane. El nu s-a mulumit s redea clipa n
care Iisus anun c va fi trdat n curnd,
sau s redea simplu o reuniune a apostolilor,
ci reprezint atmosfera plin de dramatism ce
urmeaz dup ce Iisus rostete cuvintele ,,Unul
dintre voi m va trda. Leonardo reuete s
redea comportamentul, reacia apostolilor, furtuna
dezlnuit n sufletele lor la auzul cuvintelor lui
Iisus. O alt diferen este c da Vinci plaseaz
,,Cina ntr-o ncpere spaioas realizat printr-o
perspectiv perfect, cu ferestre mari n fundal,
cu deschidere spre peisaj, ceea ce nu ntlnim la
lucrarea lui Miu Popp. Acesta ncearc s creeze
impresia de spaiu ntr-un mod simplist i n
acelai timp nereuit, schind un zid albastru n
spatele personajelor, iar lateral cte o draperie
roie bogat faldat.
n unele compoziii ale sale gsim de asemenea
i cteva elemente caracteristice artei bizantine
cum este de exemplu Cina cea de Tain (IV. 33), de
la biserica din Araci. Motivul gruprii centralizate
sub un arc semicircular apare la Drer, n special
n lucrarea acestuia Pasiunea cea mare (Cina cea
de Tain)19 (IV. 33a). Preluat de la Drer, de a
lungul timpului acest model este repetat i variat
continuu. O astfel de variant a fost adaptat de
Lecca n lucrarea Cina cea de Tain (IV. 34a)20, iar
compoziia lui Lecca a fost preluat de Miu Popp
n Cina cea de Tain de la Biserica Sfnta Treime
din Braov-Schei (pe Tocile), Cina cea de Tain (IV.
34) de la biserica din Dumbrvia, i Cina cea de
109

www.brukenthalmuseum.ro
Tain (III. 148), de la biserica din Rnov. Aici el
picteaz pe Iisus i apostolii aezai n jurul unei
mese ptrate, mprii n trei grupuri de cte trei,
orientai cu faa spre privitor, un grup de doi i
unul singur cu spatele spre privitor. n centrul
compoziiei se afl Iisus, de la care pleac linia
principal, echilibrnd compoziia spre stnga
i spre dreapta. La biserica din Araci Cina cea
de Tain (IV. 33), realizat de Miu Popp este
complet transformat, fiind ales un alt moment i
anume cel al instituirii Tainei Sfintei Cuminecturi.
Trdtorului a fost demascat, acesta a prsit
ntrunirea, iar scaunul rsturnat este dovada
atmosferei zbuciumate la care au asistat i care
i-a intrigat i deprimat profund. n linitea care
se aterne Iisus ridic potirul cu jertfa ispirii21.
Gruparea este central, ,,punctul culminant este
capul lui Iisus; linia meandric de aici coboar
(imaginar) prin capetele apostolilor din stnga
i dreapta i trece spre figurile apostolilor din
faa lui Iisus, care stau cu spatele spre privitor.
Prin corpul acestor doi apostoli linia imaginar
e condus la scaunul rsturnat. Cele trei picioare
ale scaunului rsturnat apar ca trei linii rigide
care ,,ndeplinesc un rol formal i psihic bine
determinat. Apostolii formeaz n acelai timp
dou semicercuri unul mai restrns n interior i
unul mai mare n exterior, liniile dominante fiind
duse n cerc. Acest arc ntretaie, n prelungirea lui
virtual, faa lui Iisus. Acesta este aezat naintea
unei draperii de culoare deschis, n centrul
arcului arhitectural pictat n fundal i pe aceeai
median vertical pe care se gsete candelabrul,
potirul i obiectele de pe mas. O draperie roie
bogat faldat ncadreaz ntreaga scen.
Cina cea de Tain (IV. 35), de la Satulung pare
a fi o adaptare dup Gustave Dor (IV. 35a), n
ce privete formularea compoziional i gestica
unor personaje, iar unele obiecte cum sunt amfora
i candelabrul sunt copiate direct.
n cteva din icoanele sale de la biserica
din Satulung descoperim de asemenea elemente
de tradiie bizantin. Cea mai apropiat de
reprezentarea bizantin este Adormirea Maicii
Domnului (IV. 36), icoana de hram de pe iconostas.
Adormirea Maicii Domnului (IV. 37), de pe parapetul
galeriei i Adormirea Maicii Domnului din nartex
ne prezint o transformare clasicizant a prototipului
bizantin. Maica Domnului ntins pe catafalc este
nconjurat de apostoli, dar n locul lui Iisus
sunt reprezentai trei episcopi n veminte bogat
ornate. Sufletul Maicii Domnului se nal la cer
110

fiind ntmpinat de Iisus. Elemente caracteristice


artei bizantine descoperim i la desenul feelor
apostolilor, care sunt alungite, realizate dintr-o
combinaie de linii ce reuesc totui s dea
expresivitate personajelor. Datorit caracterului
bizantin al formelor, acalmia i deprimarea fizic
reprezentat din aceast icoan primete o nfiare
spiritualizat22. Aceste icoane sunt excepii n
concepia artistic a picturii religioase a lui
Miu Popp, acesta fiind (cum am artat) adeptul
nnoirilor plastice inspirate din arta occidental
pe care le introduce n iconografia ortodox.
Dei era considerat de critica secolului XIX
drept un academist sobru i calculat, prin arta
sa religioas artistul impune nu att soluii
iconografice ct mai ales stilistice preluate din
pictura occidental, reuind astfel s influeneze
peren pictura romneasc de biseric.
Note
1
Virgil Vtianu, Opera pictorului Miu Popp, n B, Anul IV. IulieAugust, nr. 4, 1932, p. 299.
2
Joseph Franz Ullioli, Die Heilige Schri des alten und neuen Testamentes,
Illustrirt von G Dor (Pracht-Ausgabe mit zweihundert und dreissig
Bildern von Gustave Dor), Stu gart, Druck und Verlag von Eduard
Fallberger, f. a.
3
Semnat M. Popp i datat 1870.
4
Virgil Vtianu, Opera, p. 302. Autorul amintete de o schi n
creion a acestei scene care se afl n colecia Astrei din Braov i de
o pictur n care red fidel o copie a stampei dup desenul lui Dor,
care se afl n cripta nr. 13 a familiei Anton Brossek din cimitirul vechi
romano-catolic din Braov - Blumna.
5
Lucrarea se afl la Kulturgeschichtliches Museum Osnabrck; vezi:
Thorsten Rodiek, Drer Sammlung der Konrad Liebermann-Sti ung in der
Sti ung Niedersachsen, 1996, p. 94.
6
Virgil Vtianu, Opera, p. 300.
7
Peter Prange, Catalog nr. 42, n Johann Michael Ro mayr (1654-1730)
Genie der barocken Farbe, Salzburg, 2004, p. 155.
8
Virgil Vtianu, Opera, p. 301.
9
Ibidem, p. 33, repr. 38.
10
Tema creat de Ro mayr a fost preluat de ali artiti, pstrndu-se n
tradiia frescei austriece.
11
Gnther Heinz, Das malerische und zeichneriche Werk, n Johann Michael
Ro mayr (1654-1730) Genie der barocken Farbe, Salzburg, 2004, p. 32,
repr. 36.
12
*** Rome et Vatican, Roma, 1971, p. 103
13
Virgil Vtianu, Opera, p. 302.
14
***, Capella Sistina, Roma, f. a. (1971), repr. nr. 11.
15
Gnther Heinz, Das malerische, p. 38, repr. 47.
16
Virgil Vtianu, Opera, p. 301. Nu am reuit nc s intrm n posesia imaginii compoziiei lui Luyken, sau Chr. Weigel.
17
Virgil Vtianu, Opera, p. 303.
18
Leonardo da Vinci a pictat Cina cea de Tain pentru refectoriul
Mnstirii Santa Maria delle Grazie din Milano, atingnd culmea
miestriei sale artistice.
19
Virgil Vtianu, Opera, p. 305.
20
pictat n 1847 (lucrarea se afl actualmente la Muzeul de la coala
Veche Romneasc din incinta bisericii Sfntul Nicolae din BraovSchei).
21
V. Vtianu, Opera, p. 306. Ridicnd potirului Iisus spune: ,,Luai
mncai acesta este trupul meu care se frnge pentru voi spre iertarea
pcatelor. Bei dintr-u acesta toi, acesta este sngele meu care pentru
muli se vars spre iertarea pcatelor.
22
V. Vtianu, Opera, p. 307. La ora actual n nartex, scena Adormirea Maicii Domnului realizat de Miu Popp, este restaurat. Remarcm
restaurarea foarte bun realizat n 2006/2007 de pictorul Mihai Stinghe
din Bucureti prin care creaia lui Miu Popp a fost din nou pus n
valoare.

www.brukenthalmuseum.ro

IV 1. Lepdarea lui Petru

IV 1a. Dor Lepdarea lui


Petru

IV 2. Vameul i fariseul

IV 2a. Dor Vameul i fariseul


111

www.brukenthalmuseum.ro

IV 3. Iisus la Marta i Maria

IV 3a. Dor Iisus la Marta i


Maria

IV 4. Lazr i bogatul

IV 4a. Dor Lazr i bogatul

112

www.brukenthalmuseum.ro

IV 5. Fuga n Egipt

IV 5a. Dor Fuga n Egipt

IV 6. Biciuirea lui Iisus

IV 6a. Dor Biciuirea lui Iisus


113

www.brukenthalmuseum.ro

IV 7. Crucicarea

IV 7a. Dor Crucicarea

IV 8. Buna Vestire

IV 8a. Dor Buna Vestire

114

www.brukenthalmuseum.ro

IV 9. Iisus ntre crturari

IV 9a. Dor Iisus ntre crturari

IV 10. Botezul Domnului

IV 10a. Dor Botezul Domnului


115

www.brukenthalmuseum.ro

IV 11. Intrarea n Ierusalim

116

IV 11a. Dor Intrarea n Ierusalim

www.brukenthalmuseum.ro

IV 12a. Dor Iisus pe muntele Mslinilor

IV 12. Iisus pe muntele Mslinilor

IV 12b. Dor Iisus n rugciune


117

www.brukenthalmuseum.ro

IV 13. Trdarea lui Iuda

118

IV 13a. Dor Trdarea lui Iuda

www.brukenthalmuseum.ro

IV 14. ncoronarea cu spini

IV 14a Dor Iisus cu coroana


de spini

IV 14. ncoronarea cu spini (detaliu)


119

www.brukenthalmuseum.ro

IV 15a. Dor Iisus cade sub


cruce

IV 15. Drumul calvarului


120

IV 15b. Dor Iisus pe Golgota

www.brukenthalmuseum.ro

IV 16. Calvarul

IV 16a. Drer Micul calvar


121

www.brukenthalmuseum.ro

IV 17a. Rubens Coborrea


de pe cruce

IV 17b. Rottmayr Coborrea


de pe cruce

IV 17. Coborrea de pe cruce

122

www.brukenthalmuseum.ro

IV 18. Plngerea

IV 18a. Dor Punerea n


mormnt

IV 18b. Rottmayr Plngerea lui Iisus


123

www.brukenthalmuseum.ro

IV 19. nvierea

IV 19a. Rottmayr nvierea (fragment)


124

www.brukenthalmuseum.ro

IV 20. Schimbarea la fa

IV 20a. Dor Schimbarea la


fa

IV 20b. Raffael Schimbarea la fa


(detaliu)
125

www.brukenthalmuseum.ro

IV 21a. Dor Iisus umblnd


pe mare

IV 21. Iisus umblnd pe mare

IV 22. Iisus i femeia samaritean

IV 22a. Dor Iisus i femeia


samaritean
126

www.brukenthalmuseum.ro

IV 23. Banul Cezarului

IV 23.a Dor Banul Cezarului

IV 24. Parabola ului risipitor

IV 24a. Dor Parabola ului


risipitor
127

www.brukenthalmuseum.ro

IV 25. nvierea icei lui Iair

IV 25a. Dor nvierea icei


lui Iair

IV 26. nvierea morilor

IV 26a.
morilor

128

Dor

nvierea

www.brukenthalmuseum.ro

IV 27. Dumnezeu creeaz soarele

IV 27a. Michelangelo Dumnezeu creeaz soarele

IV 28. ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime

IV 28a. Rottmayr nlarea


Fecioarei Maria (fragment)
129

www.brukenthalmuseum.ro

IV 29. Vindecarea ologului

IV 30. Martiriul Sfntului Gheorghe

IV 31. Martiriul Sfntului tefan


130

IV 31a. Dor
Sfntului tefan

Martiriul

www.brukenthalmuseum.ro

IV 32. Cina cea de Tain

IV 32a. Leonardo da Vinci Cina cea de Tain

IV 33. Cina cea de Tain

IV 33a. Drer Pasiunea cea


mare
131

www.brukenthalmuseum.ro

IV 34. Cina cea de Tain

IV 35. Cina cea de Tain


132

IV 34a. Lecca Cina cea de Tain

IV 35a. Dor Cina cea de


Tain

www.brukenthalmuseum.ro

IV 36. Adormirea Maicii Domnului

IV 37. Adormirea Maicii Domnului


133

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL V
PICTURA LAIC N CREAIA PICTORULUI MIU POPP

DE LA TRADIIONALISM LA
MODERNITATE: DEMERSURI I INFLUENE
Portretistica european a secolului al XIX-lea se
dezvolt amplu sub aspect cantitativ, dar nu n
privina originalitii concepiei artistice i nici
a noutii tehnice. Cu excepia ctorva maetri
ca David, Goya, Ingres, Delacroix i Courbet,
ceilali portretiti de pn la Corot, se cantoneaz
n reetele academiste i dac au cteva realizri
notabile n cadrul operei, ca artiti ei nu aduc
ceva nou i de cele mai multe ori ei: ,,utilizeaz
trsturile feei umane numai pentru a le introduce
ntr-o compoziie, sau se poate vorbi de un adevrat
portret: ,,numai cnd pentru artist finalitatea real a
operei realizate este aceea de a ne face s fim interesai
de figura modelului n sine [] cnd, n mod contient,
artistul distinge ntre interesul pe care-l resimte pentru
propriile sale percepii i o intenie cu totul deliberat
de a ne face sensibil aparena unei alte individualiti
dect a sa1.
Odat cu Revoluia francez i triumful
burgheziei ca clas proeminent sub aspect
economic, social i politic, comanditarul se
schimb, locul bisericii de mult diminuat i apoi cel
al aristocratului pretenios dar cultivat i apreciind
concepia artistului, miestria i de multe ori
originalitatea acestuia, e luat de burghezul avut,
deseori parvenit i arogant. Acesta vrea s se
bucure, ntocmai ca vechea aristocraie invidiat
dar i admirat, de privilegiul de a se vedea
imortalizat n portret, de a lsa motenire propriul
chip aa cum l voia pstrat n faa urmailor2. Pe
de alt parte, noul comanditar burghez, n cel mai
autentic spirit pragmatic, consider c pltindu-l
pe pictor, poate s impun gustul su i vrea ca
portretul s-l reprezinte aa cum i dorete. i
de cele mai multe ori comanditarul, ca i pictorul
apas asupra laturii sociale mai mult dect asupra
celei personale, iar tabloul se concentreaz asupra
siturii individului n mediul su nconjurtor,
i nu asupra laturii psihologice, ci rezumndu-se
doar la asemnarea fizionomic. Intenionnd s
confere prestan modelelor, pictorii le nfieaz
134

adesea ca pe nite manechine de care ataeaz


o stare de spirit dorit, de obicei melancolie,
visare, sobrietate i apoi adaug ,,recuzita
vestimentar dorit i uneori cteva elemente
de cadru ambiental. Clasicismul i romantismul
pigmenteaz uneori aceste portrete academiste,
fie conferindu-le deci o artificial monumentalitate, fie menionata visare i melancolie. La
aceast viziune: ,,un rol decisiv n dezvoltarea portretului tradiional n Europa secolului al XIX-lea (l
are) influena, indirect desigur, a artei statuilor3.
Tehnica curent a picturii din secolul al XIX-lea
favorizeaz de altfel aceast abordare a modelului, datorit faptului c portretistul schia doar
cteva elemente ,,pe viu, cu modelul n atelier,
apoi lucrarea se desvrea fr prezena acestuia4. Firete c n acest fel portretul devenea n
adevr: ,,o observare grevat de preri preconcepute5
i agrementat cu ambientul i recuzita de accesorii dorit. Funciona aici ideile clasicitilor i
romanticilor: ,,Clasicitii credeau cuvintele sunt
ale lui Winckelmann c ,,arta trebuie s redea simplitatea nobil i grandoarea calm; romanticii afirmau c arta trebuie s strneasc emoiile6. n pofida
aparenelor date de numele su, nici realismul,
n pictur spre deosebire de literatur n-a
adus dect o mai mare apropiere de realitatea
,,fotografic, pictorii acordnd mai mult atenie
realitii ambientale, dar aceasta, deseori, n defavoarea expresiei, a evidenierii artisticului n locul
pletorei amnuntelor ,,pitoreti i ,,realiste. ,,Ca
i romantismul, realismul, considerat drept una dintre
marile micri ale secolului (al XIX-lea n. n.), n-a
generat un tip original de portret 7.
Istoria secolului al XIX-lea n Principatele
Romne se desfoar sub semnul luptelor pentru
reformele politice sociale i culturale, pentru
emanciparea naional. Renaterea tradiiilor
sociale i culturale, afirmarea contiinei naionale
sunt urmri ale mutaiilor socio-economice,
mutaii care determin modificri n atitudinile
i mentalitile colective vis--vis de tradiia
cultural8.

www.brukenthalmuseum.ro
Pictura din Principatele Romne, Transilvania
i Banat n ultimele decenii ale secolului al XVIIIlea i n secolul al XIX-lea nregistreaz o evoluie
de anvergur. Modelul european nregistrat n
secolul al XVIII-lea, de valorificare a motenirii
culturale, este urmat n secolul al XIX-lea de
modelul naional, de sprinire a artei autohtone,
de concentrare asupra propriilor valori. n acest
sens, o contribuie decisiv au avut-o artitii care
au studiat la academiile de art europene din
Paris, Roma, Berlin, Mnchen, Viena i Budapesta,
academiile constituind forma cea mai evoluat de
educaie artistic.
Procesul de modernizare n Principatele
Romne, n Transilvania i Banat s-a realizat treptat pe diferite segmente ale vieii sociale, ntr-un
interval temporal ce acoper un secol, ncepnd cu
ultimele decenii ale secolului al XVIII-lea pn la
ultimele decenii ale secolului al XIX-lea. n aceast
epoc ,,de emergen a structurilor i ideilor moderne9
arta romneasc se apropie de standardele europene n faze diferite de evoluie mai lente, succesive sau concomitente n care descoperim i
coexistena formelor tradiionale cu cele moderne.
Cultura i arta au fost primele care s-au ncadrat
n ritmul occidental de modernizare, chiar din
secolul al XVI-lea n Transilvania putem remarca
consonanele europene n pictur, ca apoi n Secolul Luminilor evoluia spre racordarea deplin la
spiritul modernitii s fie accelerat.
Receptarea cu tot mai mare interes a noilor
idei a grbit schimbarea mentalitii tinerilor care
studiaz n occident; asistm astfel la o ruptur
cu trecutul i la rspndirea noilor concepii
apusene, concepii care vor contribui la modernizarea societii romneti. Ca n orice perioad de
tranziie, schimbarea se produce cu o oarecare timiditate, noul fiind acceptat cu destul reinere; este
vizibil opoziia fa de formele tradiionale ale
culturii i artei care nu mai corespundeau nevoilor de dezvoltare a noii creaii artistice. Ne aflm
ntre dou lumi, fiind influenai de fiecare; orientarea spre arta i civilizaia occidental s-a fcut,
dar nu s-a realizat definitiv ruptura cu Orientul, n
ce privete obiceiurile i mentalitatea.
Pictura romneasc din secolul al XIX-lea,
pictur dominat de afectele derivate din aspiraiile
progresiste, este determinat de aceste afecte i atitudini, determinri care se manifest prin restricii
de natur iconografic. Aceast realitate explic
totodat omniprezena portretului (n detrimentul
altor genuri, cum ar fi peisajul, scena de gen,

natura moart); n cadrul su se manifest prima


form a spiritului laic n art, prin portret
realizndu-se transcrierea idealului etic i estetic
al reprezentanilor noii clase n ascensiune. Genul
portretistic corespunde n acelai timp i cu
redeteptarea sentimentului valorii i demnitii
persoanei umane, idee afirmat nc din Iluminism
i continuat pe parcursul ntregului secol al XIX lea.
n pictura din provinciile romneti, n primele dou decenii ale secolului al XIX-lea este
dominant orientarea clasicist academic, iar n
urmtoarele decenii ale secolului vom distinge
att orientarea romantismului militant, care
determin angajarea artitilor n istorie, aceasta
nsemnnd extinderea artei n sfera politicului
i a naionalului, ct i orientarea spre spiritul
Biedermeier, care pune accentul pe sensibilitatea
individual pe cultul valorilor morale i sentimentale a noii clase n ascensiune10. Spiritul
romantic de tip Biedermeier, care va domina activitatea artistic romneasc ntre 1830-1860, va
continua i n urmtoarele decenii ale secolului
al XIX-lea. Aceasta se datoreaz i faptului c n
arta romneasc modern, se petrece un fenomen
specific Europei Centrale, acela al sintezei mai
multor stiluri i tendine, a mbinrii de elemente
clasiciste, romantice academiste, expresie a noilor
aspiraii i idealuri estetice.
Dac n prima jumtate secolul al XIX-lea pictura istoric era sub influena academismului european i a regulilor rigide ale Clasicismului, ecoul
stilului Biedermeier, recunoscut ca stil internaional
este asimilat n portretistica romneasc i apoi
n cadrul celorlalte genuri. Interesul artitilor se
transfer de la subiectele istorice grandioase ctre
studiul mai aprofundat al naturii n peisaj, precum
i ctre observarea mai riguroas a modelului n
cadrul portretisticii, care ns va suferi un proces
lent de convenionalizare, sau, uneori, de idealizare
a personajului reprezentat11. Stilul Biedermeier, cu
o larg rspndire n Europa ntre 1815-1848, s-a
manifestat n toate genurile artei, n special n
pictur, grafic i arte decorative, ca expresie a
unei noi orientri n raportul formelor i stilului,
a unei concepii unitare despre natur i via12.
n pictura romneasc, unde acest stil a dobndit
particulariti specifice, una dintre acestea constituind-o preponderena artei Biedermeier de surs
vienez, perioada de asimilare i afirmare s-a perpetuat pn n deceniul ase al secolului al XIX-lea,
iar ,,spiritul romantic de tip Biedermeier a continuat
135

www.brukenthalmuseum.ro
s se manifeste i n deceniile urmtoare ale secolului13. Profesorii Academiei din capitala imperial,
F. G. Waldmller, J. von Frhrich, Fr. von Amerling, J. Redl, L. Kupelwieser, C. Gsellhofer au insuflat elevilor lor ,,perseverena n cutarea adevrului
naturii, folosind o tehnic pictural supl i expresiv
din care transpar ecourile recuzitei baroce i dezinvoltura
portretisticii engleze14. Intimitatea, tolerana, stilului
Biedermeier, reuete s dilueze asprimea, rigiditatea normelor Clasicismului. Acest stil contureaz
totodat personalitatea noului tip uman, care se
impune ca autoritate moral, politic i cultural
i care n portret prefer s fie reprezentat ntr-un
univers intim, accentuat de frumuseea detaliului,
a obiectelor personale de lux. ,,Portretul reflect
adesea noile pretenii sociale ale burgheziei care ncepe
s se afirme i fixeaz pentru contemporani semnul
demnitii sau al clasei sociale, a calitilor persoanei
reprezentate15. n nici o alt epoc, pn la Biedermeier, aceast nevoie de personalizare nu s-a
manifestat cu atta asiduitate.
O influen categoric asupra artei romneti,
care n aceast perioad ncearc s se elibereze
de sub tradiia oriental conservatoare i s se sincronizeze cu arta european a avut-o activitatea

136

artitilor strini, stabilii temporar sau definitiv n


Moldova sau ara Romneasc, n Transilvania i
Banat, precum i artitii autohtoni colii la academiile europene. Acetia, prin opera lor, au adus
suflul Biedermeierului n pictura romneasc, unii
dintre ei fiind i primii profesori de desen n toate
colile romneti nfiinate n aceast perioad.
Amintim pe cei mai importani dintre ei, care au
activat n Moldova n ara Romneasc i n Transilvania i Banat: Henri Mondonville (1780-1820?),
Mihai Tpler (1780-1820), Joseph August Schoe
(1778-1860), Niccolo Livadi i (1804-1860?), Giovanni Schiavonni (1804-1848?), Carol Wahlenstein
(1795-1859), Anton Chladek (1794-1882), Constantin Lecca (1807-1887); n Transilvania: Sim Ferenc
de Kissolymossy (1801-1869), Sik Mikls (18181900), Mikls Barabs (1810-1898), Ioan Agotha
(1808-1880), Theodor Benedict Sockl (1815-1861),
Gustav Albert Schivert (1826-1881), iar n Banat
pictorii Constantin Daniel (1798-1873), Melegh
Gabor (1801-1835), Karl Brocky (1807-1855),
Komlssy Ferenc (1817-1892).
ntre aceti artiti se numr i pictorul Miu
Popp (1827-1992), care a lucrat ntre anii 1850-1864
la Bucureti, iar dup anul 1864 la Braov.

www.brukenthalmuseum.ro
V. 1. PORTRETUL
Analiza stilistic a unui numr important de
portrete din creaia pictorului Miu Popp ne-a dat
posibilitatea s demonstrm faptul c artistul, n
pictura romneasc, este unul dintre realizatorii
portretului de tip Biedermeier i al portretului
istoric de rezonan romantic. Studiile sale la
Viena cu personaliti de mare prestigiu n arta
epocii: Ferdinand Georg Waldmller (1793-1865),
a crui oper este ,,expresia cea mai deplin a stilului
Biedermeier16, cu Joseph von Fhrich (1800-1876)
sau cu Friederich von Amerling (1803-1887), tipic
reprezentant al Biedermeierului vienez17, probeaz
aseriunea introducerii acestui stil i n creaia sa.
Paralel cu pictura religioas Miu Popp
picteaz numeroase portrete, druindu-ne o
galerie impozant ca numr, nfind figuri
din nalta societate bucuretean, din societatea
ardelean a epocii, oameni de toate condiiile
sociale, intelectuali, politicieni, negustori,
comerciani, funcionari, oreni, preoi i ali
reprezentani ai intelectualitii de la sat, dar i
rani.
Chiar dac sunt realizate dup preceptele
academiste, unele dintre portretele sale respir
acea atmosfer sentimental specific spiritului
Biedermeier. Realismul decorului i al costumelor,
atitudinea lipsit de rigiditate a modelelor reflect
predilecia comanditarilor pentru concret i relev
totodat importana pe care noua clas n
ascensiune o acord individului pe scara valorilor
universale.
Aceste portrete reprezentnd personaje din
nalta societate sunt relevante pentru modul n
care Miu Popp a asimilat elementele caracteristice
stilului Biedermeier, dezvluind nsuirea acestui
stil sub impresia elanului romantic temperat al
profesorilor si de la Academia vienez18, prin
atmosfera intimist, sentimentul de confort, de
calm i preferina artistului pentru redarea realist
a personajelor. Portretele sunt realizate cu toat
tiina compoziiei, a clarobscurului, a eclerajului
academist, efectele picturale ale luminii ce cade
pe stofe, pe carnaia modelului, sau pe elementele
decorative ale compoziiei, dovedesc faptul c
Miu Popp este un pictor cu simul materiei,
cu sensibilitate pentru efectele picturale ale
luminii, este un tehnician care stpnete
mloacele de exprimare plastic. La fel ca n
realizarea portretelor reprezentnd femei i n
cele reprezentnd brbai descoperim aceleai

preocupri ale artistului pentru compunerea


figurii n spaiu sau alegerea unei atitudini,
semnificative, chiar fcnd acea economie de
micare prescris de canoanele academiste. Un
astfel de portret este cel al pictorului Carol Popp de
Szathmary, (cat. nr. 1) portret aflat n patrimoniul
Muzeului Naional de Art al Romniei. Pictat n
1850, acest portret depete rceala neoclasic,
prin atitudinea relaxat, modelarea delicat i
precis a figurii i a minilor, iar prin cromatica
strlucitoare, anun afiniti cu stilul Biedermeier.
Realizat n 1850, imediat dup ntoarcerea de la
studii, nainte de manifestarea influenei nefaste
a lui Lecca asupra creaiei lui Miu Popp,
portretul pictorului Carol Popp de Szathmary
este remarcabil, evideniind relaia Biedermeierromantism. Atitudinea nonalant uor amuzat
a personajului prezentat n linitea calm i
senin a unui interior burghez, modeleul fin
i precis al figurii i al minilor, cromatica
strlucitoare, transmit un sentimentalism
caracteristic Biedermeierului. Aspectul monden
al inutei exterioare a acestui pasionat cltor
romantic care a fost pictorul Carol Popp de
Szathmary, ocup un loc important n preocuprile
lui Miu Popp la fel ca i interesul pentru redarea
psihologic. Vestimentaia elegant, rafinat,
buteriile de aur, lanul ceasului trecut peste vesta
alb, inelele cu monograma ncoronat, cravata
al, pieptntura romantic transmit ceva din
nostalgia cltoriilor de care era pasionat acest
artist. O aluzie direct legat de plcerea, de
pasiunea de a cltorii a pictorului Szathmary
poate fi considerat peisajul marin pictat ca fundal
al portretului.
n acelai an cu portretul pictorului Szathmary
Miu Popp a realizat i Portretul unei necunoscute
(cat. nr. 2), aflat la acelai muzeu, un portret
de femeie de mare valoare n portretistica de
coloratur Biedermeier a pictorului Miu Popp.
Confortul specific spiritului Biedermeier i o
atmosfer calm, linitit, specific i ea acestui stil,
se degaj din portret i de asemenea o intimitate
completat de un suflu romantic, din peisaj.
Desenul, construcia figurii modeleul plastic,
acordurile cromatice sunt absolut remarcabile.
Aezat pe un scaun, cu minile mpreunate,
personajul este surprins ntr-o postur nostalgic
cu privirea melancolic. Gulerul alb i batista
de dantel alb, ofer accentul linititor care
tempereaz verdele nchis, decorat discret cu
rou, al voalului rochiei. Draperia din spatele
137

www.brukenthalmuseum.ro

1. CAROL POPP DE SZATHMARY

138

www.brukenthalmuseum.ro

2. PORTRETUL UNEI NECUNOSCUTE

personajului deschide un peisaj de rezonan


romantic n fundal, n stnga compoziiei.
Contrastele tonale ale limbajului pictural sporesc
fascinaia ntregului ansamblu.
Graioas n inut i atitudine, dar cu privirea
melancolic, apare tnra din Portret de femeie
(cat. nr. 3), din colecia Muzeului de Istorie i
Art al Municipiului Bucureti, portret realizat
tot la nceputul carierei sale portretistice, n
1857, cnd artistul se afla nc sub semnul unei
foarte clare influene vieneze. Atmosfera linitit
a interiorului n care pictorul consemneaz cu
precizie o mulime de detalii descriptive, abilitatea
i discreia cu care ne permite s descoperim un
col intim al acestui delicat personaj, dovedete
nu numai aptitudini n folosirea mloacelor
de exprimare plastic, dar i dorina de a
mguli gusturile i nclinaiile unei clientele
bogate. Elegana i rafinamentul vestimentaiei,
dantelele vieneze sau pariziene redate cu mult

minuiozitate, buteriile fine, trandafirii care


mpodobesc prul i rochia, dar i bucheelul de
flori aranjat ,, la mode biedermeier aezat pe o
dantel vaporoas, alturi de alte cteva obiecte
personale de lux sunt redate cu mult talent. Notm
aici, perpetuarea simbolisticii florale din secolul
al XVIII-lea, n portretul feminin de la jumtatea
secolului al XIX-lea, mai ales trandafirii, flori
preferate ca decor n portretistica feminin baroc
european i transilvnean19. Fr a adnci cu
adevrat expresia psihologic a personajului,
portretul iese din convenional prin sentimentul de
gingie i nevinovie degajat de model. Umbrele
uoare, opoziia subtil ntre tonuri calde i reci,
armonizarea suprafeelor cromatice, echilibrul
compoziional, anun un valoros portretist.
Circumscrierea Portretului lui Grigore
Busuioceanu20 (cat. nr. 4), aflat ntr-o colecie
particular, pictat n 1858, n sfera creaiei artistice
a pictorului Miu Popp a fost fcut n baza
139

www.brukenthalmuseum.ro

3. PORTRET DE FEMEIE

140

www.brukenthalmuseum.ro
trsturilor stilistice i morfologice ale tratrii
formelor anatomice, a eclerajului i nu n ultimul
rnd al paletei cromatice. Prim-planul lucrrii este
dominat de personajul pictat, aezat central pe
stnci, realizat ntr-un cadru peisagistic de factur
romantic, ntr-o poziie uor rigid i atitudine
meditativ. Detaarea de peisajul din fundal a
personajului este realizat de artist prin crearea
unui contrast puternic ntre vestimentaia acestuia,
(neagr cu cteva accente luminoase) i peisajul
realizat n tonuri reci de albastru i nuane de
griuri. Faa i minile sunt scldate de lumin,
carnaia fiind rezolvat n tonuri calde. Portretul
se remarc printr-o redare fidel a modelului.
Preocuparea pentru redarea amnuntului exterior,
(decorul cravaei este realizat cu minuiozitate),
completeaz lipsa unei mai adnci aprofundri
psihologice a personajului. Remarcm totodat

dificultatea rezolvrii plastice a racursiurilor n


redarea poziiei picior peste picior.
Spaiul este sugerat prin ritmul succesiunii
ecranelor de la un prim ecran, realizat prin tonuri
mai nchise de albastru, pn la ultimul ecran,
fundalul ndeprtat al compoziiei unde totul este
deschis, ca o explozie reinut de lumin. Tabloul
dezvluie o gam cromatic sobr, cu peisajul
prim-planului cu tensiuni telurice realizate n
tonuri surde de ocru brun i verde. Peisajul
realizat n fundalul lucrrii poate s fie veridic,
specific inutul Gorjului, sau fantezist, recompus
prin asocierea arbitrar a unor elemente observate
n natur (pot s fie forme de relief din zona
Fgraului sau a Braovului). Peisajul din fundal
i divizarea vertical a fundalului acestui portret,
atenia acordat planului secund, vdete
influena colii vieneze, probabil a lui Moritz

4. GRIGORE BUSUIOCEANU
141

www.brukenthalmuseum.ro

5. PORTRET DE BRBAT

142

www.brukenthalmuseum.ro

6. PORTRET DE FEMEIE

143

www.brukenthalmuseum.ro

7. I. Z. BROTEANU

8. MARIA I. Z. BROTEANU

Michael Daffinger, pictorul curii imperiale i


a cercurilor elevate maghiare de la nceputul
secolului XIX.
Alte dou portrete, n care descoperim
atmosfera proprie stilului Biedermeier, sunt
portretele pandante reprezentnd doi soi, Portret
de brbat (cat. nr. 5) i Portret de femeie (cat. nr.
6) portrete realizate n jurul anului 1858, lucrri
aflate n patrimoniul Muzeului Brukenthal. n
reprezentarea acestor personaje observm aceeai
manier de etalare a obiectelor personale de lux,
aezate cu rafinament pe acelai tip de mobilier.
Predilecia manifest pentru stilul Biedermeier,
a protipandadei romneti se reflect i prin
prezena n locuinele romneti a pieselor rare

de art decorativ (mobilier, sticl, porelanuri),


dar i tablouri provenite din import, piese pe
care le descoperim n reprezentrile portretistice
ale epocii i care sugereaz nu numai autoritatea
social, ci i nivelul de cultur al personajelor.
n Portret de brbat pictorul ncearc s
depeasc o anume rigiditate a pozei, accentund
fizionomia i inuta distins, plin de demnitate
a personajului. Este evident preocuparea artistului pentru individualizarea fizionomiei, iar
crile, trusa de scris, sigiliul, aezate pe msu,
recomand un intelectual al epocii, sau un politician. Materialitatea vestimentaiei i a obiectelor este redat printr-o palet cromatic ce
armonizeaz griuri, ocruri, albastru verde i

144

www.brukenthalmuseum.ro
negru. Fragmentul de peisaj pe care-l descoperim
n stnga compoziiei, vibreaz fundalul tabloului realizat n nuane de gri cu reflexe surde de
ocru albstrui, creind armonii cromatice caracteristice paletei lui Miu Popp. n portretul pandant,
portretul soiei, intitulat Portret de femeie desenul
corect, atenta punere n pagin interesul pentru
detaliu, valoraia plastic, sunt evidente, ca de
altfel i intenia i reuita artistului de a sublinia
feminitatea personajului, att prin vestimentaie
i accesorii, ct i prin obiectele decorative prezente n compoziie. n tablourile de coloratur

Biedermeier, cum este i cazul acestui portret, frumosul, comoditatea, modestia i discreia, sunt
frecvent corelate i evideniate. Artistul integreaz
personajul unui decor de interior, n care obiectele personale de lux sunt bine individualizate,
accentuate, detaliile discret conturate, cromatica
redat printr-o palet strlucitoare reliefnd fizionomia i atitudinea acestuia.
Printre portretele gzduite de muzeul din
Trgu-Jiu, Portretul lui I. Z. Broteanu (cat. nr. 7)
i Portretul Mariei I. Z. Broteanu (cat. nr. 8) portrete-pandante, sunt dintre cele mai caracteristice

10. CAROLINA BERGAZOGLU


145

www.brukenthalmuseum.ro

11. ANA ENESCU (FEMEIA N ALBASTRU)

146

www.brukenthalmuseum.ro

12. GHEORGHE UCENESCU

147

www.brukenthalmuseum.ro

15. DOAMNA GEORGESCU (MUSCELEANCA)

pentru portretul Biedermeier adoptat de pictor,


pe la mlocul secolului al XIX-lea, ele fiind pictate
probabil n perioada n care Miu Popp se afla la
Trgu Jiu, n anii 1855-186021. n Portretul lui I. Z.
Broteanu gsim, firete aceeai manier de lucru,
cu accentuarea unei atitudini masculine. Oper
pictural solid, prezentnd un brbat n puterea
vrstei, cu chipul senin, expresiv, dominat de o
fruntea nalt i privirea ptrunztoare, emannd
energie, voin i un puternic caracter, amintete
de portretele vieneze. Plasticitatea fizionomiei
este realizat de artist printr-o tu fin, plin de
agilitate i siguran. Accentul pus de artist pe
descrierea amnunit a vestimentaiei i a accesoriilor elegante, nu-l mpiedic s surprind privirea cald, emoia i delicateea unui suflet bun.
Prul, barba, mustaa, ngrit pieptnate i dau un
aer uor romantic. Cei doi soi reprezentai fiind o
tnr pereche din protipendada oraului, preocuparea pentru detalii ce sugereaz prosperitatea,
sunt atent introduse n ansamblul vestimentaiei.
Aezat ntr-un fotoliu, mbrcat sobru dar cu
mult distincie i rafinament, doamna Broteanu,
148

eman un farmec de epoc aparte. Este evident


preocuparea acordat de artist asupra redrii
transparenei dantelelor, a strlucirii buteriilor i
consistenei materialelor. Portretul farmec prin
delicateea i feminitatea personajului, dar i prin
fineea modelajului obinut prin diferenierea cu
subtilitate a valorilor de ton. Virtuile de portretist
ale lui Miu Popp sunt excelent reliefate de spontaneitatea viziunii, de vigoarea construciei i de
calitile coloristice. Dei fundalul acestor dou
lucrri este neutru, se armonizeaz cu cromatica
ntregului tablou creind o intimitate specific
Biedermeierului.
Tabloul aflat n colecia Muzeului de Art din
Iai, realizat tot n manier Biedermeier, intitulat
Portret de brbat (cat. nr. 9), este o lucrare mai
puin elaborat. Se consider c ar fi un alt portret
al pictorului Carol Popp de Szathmary realizat
la 185922. Comparnd acest portret al pictorului
cu cel anterior comentat (cat. nr. 1), este evident
faptul c n tablou nu apare artistul Szathmary, ci
un alt personaj, deocamdat rmas necunoscut.
Execuia impecabil prin care pictorul
dovedete nc odat gra deosebit pentru compunerea i subordonarea detaliilor n favoarea
unei luminoase reliefri a feminitii, ne dezvluie
portretul Carolinei Bergazoglu nscut Enescu
(cat. nr. 10), realizat n 1860 i existent n colecia
Muzeului Naional de Art al Romniei i portretul Anei Enescu (Femeia n albastru), datat 1861,
(cat. nr. 11) din colecia Muzeului de Art din
Bacu. Remarcm precizia desenului, sensibilitatea cu care sunt tratate unele detalii corporale i
vestimentare, dar i o intenie de analiz a fizionomiilor cu accente psihologice ,,...Miu Popp, care
nelege un asemenea portret ca un pictor academic,
trecut prin clasicismul tardiv vienez, nimerete uneori
un gen de portret cu care ne-au obinuit pictorii ce se
revendic de la coala lui Ingres23. Accentul pus de
artist pe descrierea amnunit a vestimentaiei
i a celorlalte accesorii decorative, nu-l mpiedic
s surprind n privirea cald i un uor fior de
trire sufleteasc, s dezvluie sentimente profund umane.
Un portret inedit realizat tot n jurul anului
1860 este cel al profesorului de muzic Gheorghe
Ucenescu24 (cat. nr. 12), aflat n patrimoniul colii
Vechi Romneti din Braov, portret n care artistul ne surprinde prin sinceritate, preocupat fiind
nu de canoane ci de fiina uman. Aerul demn,
inuta uor avntat a personajului, prezentat
cu diapazonul i portativul cu note muzicale n

www.brukenthalmuseum.ro

16. RANC ITALIANC (RUGCIUNEA)

mn, pregtit parc s direze, amintete de


acele portretele strbtute de suflul romantic al
stilului Biedermeier, acelai suflu evident i n
Portret de brbat (cat. nr. 13) i Portret de femeie
(cat. nr. 14), portrete pandante realizate de Miu
Popp n perioada n care picta n Oltenia, deci
databile pe la 1856-185925 i aflate n colecia
Muzeului de Art din Craiova. Sunt portrete mai
puin axate pe decorativ i mai aplecate spre
fizionomism, ochii fiind luminoi i expresivi, n
cazul brbatului, n timp ce femeia are o privire
melancolic i vag obosit. Fondul neutru, verdebrun, dar i costumaia cu puine elemente decorative i nu deosebit detaliate (lnioare, nasturi
metalici, guler de dantel, cercei) concentreaz
portretele asupra figurilor, de altfel bine subliniate prin lumin. De multe ori astfel de portrete
neconvenionale, cu aparent spontaneitate, sunt
mai deplin realizate expresiv, dect atunci cnd
atenia artistului se ndreapt mai mult spre accesorii i decoruri nsoind i completnd portretul.
Urmnd modelul vienez, noul limbaj artistic
Biedermeier, Miu Popp nu s-a eliberat niciodat

complet de tradiiile academiste, aa cum descoperim i n tablourile pe care le vom analiza n


continuare. Sunt portrete n care canoanele academiste sunt prezente, dar rigiditatea impus de
acestea este uor modelat de ecoul stilului Biedermeier pe care pictorul, contient sau nu l-a insuflat acestora. Musceleanca (cat. nr. 15), din colecia
Muzeului Naional Brukenthal, reprezentnd-o
pe doamna Georgescu poznd n costum din zona
Muscelului este un portret realizat probabil n
anul 1864, cnd Miu Popp picta biserica Sfntul
Nicolae din Cmpulung Muscel. Aici pitorescul
costumului popular, iia i marama cu rafinatele
lor decoraii i falduri de borangic ies pregnant n
eviden datorit fondului neutru i pun n relief
bustul modelului, ncadrnd figura cu trsturi
tinereti vioaie, dar nu deosebit personalizat,
poate tocmai datorit inteniei artistului de a-i
conferi o not emblematic, reprezentativ pentru
femeile romnce. Tendin ce era la mod n
epoca de dup Unire, cunoscuta Deteptarea
Romniei a lui C. D. Rosenthal fiindu-i poate
surs de inspiraie. Gestica dezinvolt a mode149

www.brukenthalmuseum.ro

21. FATA N ALBASTRU (ELENA COSTEA)

150

www.brukenthalmuseum.ro

22. IOAN COSTEA

151

www.brukenthalmuseum.ro
lului, cteva accesorii ,,aristocratice nepotrivite
(cercei, mrgele, brar, inel) atenueaz aerul
rustic i autenticitatea folcloristic a costumaiei
i a ansamblului, dar totui: ,,acest portret este
bine desenat i realizeaz o imagine plin de graie i
prospeime fecioreasc, un chip caracteristic de fat din
popor26. n colecia Muzeului Naional Brukenthal exist dou portrete bust (Portret de brbat
cat. nr. 86 i Portret de femeie cat. nr. 87), pe care
le-am identificat ca reprezentndu-i pe domnul
i doamna Georgescu. Tot n costum tradiional
este redat femeia din tabloul intitulat ranc
italian (Rugciune) (cat. nr. 16)27, care poate
fi un portret de comand, probabil fr a avea
un model ci o figur idealizat, prezentat n
atitudine specific lucrrilor cu tem religioas,
rspndite i pstrate peste tot, dup Renatere.
Sensibilitatea i fineea modeleului, senintatea
i prospeimea figurii, fina individualizare i
analiz psihologic, transpunerea delicat a
detaliilor fizionomice, transmit un sentimentalism
pregnant, de anima candida, caracteristic spiritului
Biedermeier. Acest portret se deosebete total
de Portretul Zoei Grditeanu (cat. nr. 17), aflat
n patrimoniul Muzeului Naional de Art al
Romniei, pictat la Cmpulung n 1866, dup cum
arat inscripia din stnga sus, care este dintre
cele caracteristice gustului aristocratic al boierimii
romne (dar i burgheziei ce o imita adesea).
Descoperim o not sobr, aproape auster, a
vestimentaiei feminine, subliniat prin tonurile
nchise ale rochiei, ncheiat pn la gt i croit
astfel nct s nu reliefeze volupti ale trupului,
cu rafinata punere n atenie a buteriilor delicate,
dar abundente, menite a da seam asupra bogiei
modelului. Broa de sub gulerul de dantel, cerceii
i lanurile lungi cu pandantivi, brara (din
mrgele de chihlimbar?) i mai ales acopermntul
capului cu acea toc-peruc cu dantele i mtase,
mpodobit cu buterii de aur, vin s argumenteze
asupra strii sociale a personajului, a crui figur
rmne ,,convenional-fotografic, cu o privire
reinut, vag melancolic.
Un alt tablou inedit aflat n colecia Muzeului
de Art din Trgu-Jiu, intitulat Portret de brbat,
(cat. nr. 18), este realizat de Miu Popp n spiritul
stilului Biedermeier. Dei lucrarea este ntr-o stare
de conservare precar, este evident preocuparea
artistului n redarea fizionomiei personajului
(sesizm chiar o uoar ptrundere psihologic) i
de descriere amnunit a vestimentaiei acestuia.
Aezat n fotoliu cu privirea uor meditativ
152

brbatul are indiscutabil farmecul specific epocii.


Sobrietatea execuiei, desenul precis, redarea
deosebit de sugestiv a consistenei materialelor,
demonstreaz nc odat viziunea monumental
i simul armoniei cu care era nzestrat Miu
Popp. Acordurile rafinate de griuri i negru puse
n valoare prin cteva tue de alb, contrasteaz
puternic i pun i mai bine n eviden figura
celui portretizat. Fotoliul n care este aezat
personajul portretizat, are menirea de a sugera un
interior i a accentua spaialitatea. i aici decoraia
aferent costumaiei cu redingot i vest, vorbete
despre poziia social a personajului. n colecia
bucuretean, exist un Portret de femeie (cat.
nr.19), ce s-ar fi putut intitula mai precis i
poetic ,,Turbanul verde, un portret care pare
a iei din lungul ir al portretelor marcate
de fizionomiile ,,plate, rezumate la simpla
asemnare cu modelul. Aici apar cteva riduri
pronunate, un nas viguros care masculinizeaz
trsturile femeii, turbanul acoperind fruntea,
contribuie i el la amplificarea ,,masculinitii,
apoi, privind gtul viguros i minile puternice i
mari, nu poi s nu gndeti la un deghizament
actoricesc, de altfel practicat n teatrul epocii,
suficient fiind s ne gndim la piesele lui
Alecsandri (Chiria la la Iai, Chiria n provincie,
Coana Chiria n voiaj). Doar decoraia vestimentar,
inelele de pe mini i gulerul de dantel, sunt
cele care fac portretul de femeie, altfel, nimic din
gestic neavnd graie i ,,feminitate, compararea
atitudinii, poziiei modelului cu cele ale altor
portrete de brbai ale lui Miu Popp, inducnd
tot impresia c este vorba de un brbat. i aici
redarea ngrit i precis a vemintelor aduce
aerul distins al modelului, iar faldurile pelerinei
sunt surprinztor de fluide i ondulate.
Tot inedit este un tablou de la Trgu-Jiu, Portret de brbat (cat. nr. 20), n care amintirile academismului vienez sunt evidente. Personajul un
burghez din societatea Trgu-Jiului, aezat pe un
fotoliu, adopt o poz cam forat, figura fiind
mai puin expresiv i destul de convenional.
Tabloul, dup cum demonstreaz i dimensiunile mai mari, pare a fi o comand, ceea ce
explic i lipsa de afinitate a pictorului cu modelul, compoziia i execuia fiind din nou lipsite de
accent. Talentul, meteugul pictorului este ns
evident n modul n care este sugerat expresia
privirii, n echilibrul dintre lumin i umbr, n
realizarea unei armonii cromatice de ocruri, diferite nuane de brunuri verde i negru. Draperia

www.brukenthalmuseum.ro

23. ANASTASIA RUDEANU

153

www.brukenthalmuseum.ro

24. TNR N PEISAJ

154

www.brukenthalmuseum.ro
bogat faldat, redat n fundal n nuane de brun
deschis, fotoliul verde oliv pe care este aezat
personajul i msua acoperit cu o stof de
nuana smaragdului, sunt folosite de artist pentru
a sugera un cadru de interior i n acelai timp
pentru a sugera spaialitatea.
Tabloul Fata n albastru, (cat. nr. 21) datat
1868, vdete o tratare de tip academist, dar
de coloratur Biedermeier. Desenul fin i precis,
modeleul delicat al dantelelor rochiei albastre,
dezvluie un artist cu reale caliti care reuete s
redea materialitatea obiectelor pictate, strlucirea
i picturalitatea stofelor, folosind degradeuri cromatice multiple. Tonurile catifelate ale prului ce
cade n bucle rsucite cu fierul dup moda epocii
i nelipsiii trandafiri care mpodobesc coafura,
amintesc de maniera Biedermeier, ca i speteaza
cu tapierie nflorat a scaunului. Talentul su
de miniaturist este evideniat i prin atenia
acordat detalierii, dantelelor, buteriilor, podoabelor vestimentare, fr a manifesta un interes
deosebit pentru psihologia celei portretizate. Prin
compoziie, prin gestic, prin tratarea fizionomiei,
lucrarea ne amintete ntr-o oarecare msur de
Portretul Anei Enescu (cat. nr. 11), dar cromatica
mai bogat i amnuntele vestimentare, dau acestui portret un plus de elegan i rafinament.
Pandant cu Fata n albastru, din colecia Muzeului Naional Brukenthal de la Sibiu, este tabloul
reprezentndu-l pe Ioan Costea (cat. nr. 22) aflat n
colecia Muzeulul Naional de Art al Romniei.
Costumaia mai sobr i lipsa efectelor decorative
ale vemintelor, cromatica mai ,,fad, a portretului lui Costea, fac un fel de contrast interesant
ntre cele dou tablouri, a cror apropiere e mai
evident numai prin detaliile de cadru, cum ar fi
scaunul (acelai n ambele lucrri) i fondul-ecran
ce mpinge n avan-scen modelele.
Dezvluind acel calm tipic spiritului biedermeier Portretul Anastasiei Rudeanu (cat. nr. 23)
datat 1870 i aflat n colecia Muzeului Naional
de Art al Romniei, afiliaz compoziional
,,tradiiei n care Miu Popp i compune spaial
i compoziional portretele, profilnd personajul
pe un fond neutru, nchis, puin valorat i luminat. Tot repetabil este poziia modelului, redat
trei-sferturi, aezat confortabil pe un scaun i
parc mai preocupat de inuta vestimentar i
de accesoriile definind starea material, dect de
felul cum pictorul i reprezint persoana de dincolo de aparenele fizionomice i gestuale28. Anastasia Rudeanu, cu o privire blajin dar cu atitu-

dine demn, se etaleaz cu un decolteu provocator (pentru moda epocii), cu cteva dantele, cu
buterii puine, rafinat plasate, vizibile dar nu
ostentative. Cruciulia de pe piept e mai mult
demonstrativ, dect de ncrctur religioas,
broa cu iniialele numelui i brrile, fiind bine
ecranate de decolteu i respectiv de rochia de
culoare nchis, care subliniaz de altfel silueta
i rotunjimea graioas a antebraelor cu mini
frumoase, efilate. Tnr n peisaj (cat. nr. 24),
tablou pictat probabil n jurul anilor 1873-1876,
aflat n patrimoniul aceluia muzeu este o lucrare
trecut de academismul obinuit pe care pictorul
l abordeaz cu predilecie n portretistica sa. De
ast dat nu mai avem de a face doar cu elemente
biedermeier alturate ca ingredient la viziunea
academist, ci de o convingatoare adopie a noului
stil. E greu de susinut c pictorul s-ar fi convertit
hotrt la portretistica de acest tip, de vreme ce
n portrete ulterioare cronologic revine la vechea
sa manier academist-biedermeier i de aceea e
de presupus c trecerea i-a fost cerut de comanditar, sau c artistul a vrut s demonstreze sau
s experimenteze posibilitile de a-i nnoi limbajul plastic, de a se dovedi receptiv la noutile
artistice ale vremii. Poate fi luat n considerare i
dorina pictorului de a dezvlui o alt atitudine,
mai implicat, mai apropiat, mai personal, fa
de modelul din faa sa. Tnra e reprezentat pe
fundalul unui peisaj de pdure, cu un vag parfum
romantic i ntr-o inut elegant de promenad
n mlocul naturii din imediata vecintate a vreunui conac. Albastrul rochiei izbete prin contrastul violent (deloc obinuit la pictorul ardelean), pe care-l face cu fundalul calm, dar silueta
femeii decupndu-se din cadru calmeaz impresia de striden, prin atitudinea i expresia calm,
linitit, uor sentimental. Obinuitele buterii
de care portretele de femei ale lui Miu Popp par
a nu se putea lipsi, sunt i aici prezente, dar contrastele cromatice de roz alb, albastru ale rochiei i
galbenul nuanat al capei, le atenueaz impactul
vizual i importana n economia i n ansamblul
de efecte din tablou. Lucrarea e dintre puinele
excepii de la regulile autoimpuse de artist propriei portretistici, avnd o viziune net modern,
cel puin n raport cu ceea ce ne-a obinuit el n
materie de portret. Tot n aceast perioad, (1878)
i n acelai spirit Biedermeier au fost realizate
i cele dou portrete pandante reprezentndu-i
pe Ana Filip (cat. nr. 25) i pe soul ei Alexandru
Filip (cat. nr. 26) de la Muzeul Naional de Istorie
155

www.brukenthalmuseum.ro

25. MARIA FILIP

156

www.brukenthalmuseum.ro

26. ALEXANDRU FILIP

157

www.brukenthalmuseum.ro

27. PORTRET DE TNR N ALBASTRU

28. PORTRET DE FEMEIE N NEGRU

al Unirii din Alba - Iulia. Lucrrile pandane, realizate probabil n jurul anilor 1878-1880, Portret de
tnr n albastru (cat. nr. 27) i Portret de femeie
n negru (cat. nr. 28), reprezentnd fiica i mama,
aflate n colecia Muzeului de Art din Craiova
sunt i ele lucrri deosebite ale portretisticii lui
Miu Popp. n realizarea acestora este evident
capacitatea pictorului de individualizare a personajelor, ncercarea de adncire psihologic. Nota
de intimitate, de confort, gingia, feminitatea chipurilor fin redate, transparena dantelelor sublinierea materialitii stofelor, simplitatea coafurilor mpodobite cu trandafiri, sunt cteva elemente de suflu Biedermeier. Remarcabil rmne
apoi, sublinierea deosebirii de vrst dintre cele
dou modele feminine, cu sublinierea clar a gustului i modei diferite adoptate de mam i fiic,
diferen care face la prima vedere greu de acceptat ideea c lucrrile sunt pereche. Scaunul din
aceeai ,,garnitur de mobilier, aceeai msu
pe care cele dou i sprin mna cu un gest
identic le apropie, diferena subtil aprnd ns

din nou n culoarea tapieriei i feei de mas, dar


mai ales a contrastului cromatic dintre vemintele
celor dou. n Portret de femeie n negru, dialogul
cromatic alb-negru al rochiei i al dantelelor care
o mpodobesc i roul grena al stofei de pe scaun
i de pe mas, eman o for plastic deosebit,
care pune i mai mult n valoare expresivitatea
chipului uor melancolic. La Portret de tnr n
albastru, culoarea dominant, cu reflexele metalice ale faldurilor i cutelor rochiei, creeaz alte
acorduri cromatice elevate, cu albul dantelelor,
cu roul trandafirilor i ocrul auriu al stofei care
acoper masa i scaunul. Simplitatea mloacelor
de expresie plastic, rafinamentul cromatic, desenul fin, corect, al minilor i fizionomiilor, red o
frumusee mai puin idealizat, plin de sensibilitate i cldur. Aceste personaje se disting i prin
sobrietatea costumului feminin, ndulcit doar de
prezena dantelelor i al florilor naturale.
Din aproximativ aceeai perioad (1883) i n
acelai spirit Biedermeier sunt realizate portretele pandante aparinnd Muzeului de Art ,,Ion

158

www.brukenthalmuseum.ro
Ionescu Quintus Prahova din Ploieti, Portret de
brbat (cat. nr. 29) i Portret de femeie (cat. nr. 30),
lucrate n maniera Biedermeier-ului.
Portretele de factur Biedermeier prezentate
mai sus, introduc, dup modelul lui Greuze,29 o
adevrat ,,sentimentalitate burghez. Reprezentarea spontan, ntr-un cadru intim, etalarea obiectelor personale de lux, a buteriilor diversificarea
atitudinilor, toate au menirea s transmit privitorului un spor de naturalee, acel sentiment de
autentic, de verosimil. Este regsirea acelui deziderat al verosimilitii pe care l descoperim i n
portretele adepilor Biedermeierului vienez i n
special n portretistica lui Waldmller.
Tabloul intitulat Mama artistului (Portret de
btrn)30, (cat. nr. 31) portret realizat n 1872 este
o alt lucrare deosebit aflat n colecia Muzeului de Art din Tg.-Jiu. E conceput cu simplitate,
vdind simpatie i cldur, dar i cu o und de
tristee, nu numai reflectat de chipul personajului ci i de pictor n faa acestui model de excepie
(mama). Se remarc prin elegana liniei, ascetismul expresiei i corecta reliefare a volumelor. Faa
realizat ntr-o gam cromatic luminoas este
deosebit de expresiv, expresivitate pe care o descoperim i n desenul minilor. Privirea blnd
a btrnei eman o mare ncrctur nostalgic.
Fundalul neutru este uor vibrat de curbura
sptarului scaunului i de roul tapieriei acestuia.
Portretul atest calitile de desenator ale pictorului, dar i pe cele de colorist. n toat sobrietatea gamei cromatice care armonizeaz ocruri,
brunuri i negru, albul batistei inut n mna
stng aduce acea not luminoas necesar expresiei plastice. Personajul are acel amestec de
rustic i citadin specific clasei mlocii din micile
orae de provincie ale sfritului de secol XIX
transilvnean, dar are implicit marcat i trecerea
anilor i apsarea vrstei naintate.
ntr-o cu totul alt manier sunt redate personajele din mediul rnesc al satelor din jurul
Braovului, ntr-o manier n care domin fora de
expresie i monumentalitatea. Protopopul Ioan
(Avertie) Tatulea (1789-1876) (cat. nr. 32), preot la
Predlu (Bran), pictat la vrsta senectuii, probabil pe la 1874-1876, prezentat bust, las s se vad
brul de protopop, singurul nsemn al poziiei
sale sociale. Fondul neutru i vemntul preoesc
negru, pun n eviden capul nconjurat de prul
i barba alb, cu fruntea nalt uor pleuvit, dar
figura rmne cumva restrns ntre aceste apanaje ale vrstei. Ochii albatri strni sub pleoape,

par a scruta n deprtare, dar figura nu e propriuzis expresiv, ci doar calm, uor concentrat.
Linitea respir i din atitudinea de ansamblu
a modelului, fiind susinut i de opacitatea
cromatic i spaial a fundalului. Calmul i
linitea senin a personajului i confer acea not
de simplitate i monumentalitate de care vorbeam.
Lucrate n aceeai manier sunt i alte portrete
din lumea rural, dar nu cea a oamenilor simpli
sau sraci, ci a notabilitilor satelor. Pe pictorul
braovean par a nu-l interesa ca mai trziu pe
Grigorescu i mai mult apoi pe Luchian problemele sociale ale mediului rural. Aceste portrete ,,rurale nu sunt cu totul neatinse de suflul
stilului Biedermeier, cruia artistul i d o not
personal, apropiat de ceea ce putem numi o
viziune a Biedermeier-lui transilvnean.
Portretul Voici Popea (cat. nr. 33) i Portretul
preotului Neagoe Popea (cat. nr. 34) de la Muzeul
de Art din Braov, portrete-pandante, au fost
pictate la 1874, n perioada n care artistul termina de pictat Biserica Adormirii Maicii Domnului
din Satulung-Scele. Realizate n plin maturitate
artistic, aceste portrete nregistreaz cu corectitudine vrsta i trsturile de caracter ale modelelor,
dezvluie atenia pe care pictorul o acord redrii
materialelor i detaliilor vestimentare, (uneori

32. IOAN (AVERTIE) TATULEA


159

www.brukenthalmuseum.ro

33. VOICA POPEA

160

www.brukenthalmuseum.ro

34. NEAGOE POPEA

161

www.brukenthalmuseum.ro

35. MARIA GETAN

i ambientale), dar tot cu gra de a sublinia


starea social i poziia personajelor. Atitudinea
lipsit de arogan a preotului i a soiei sale,
accentueaz nota de naturalee i permit pictorului surprinderea ctorva caliti fizice i psihice. Portretul preotesei Voica Popea, sensibil i de
rafinament, degaj o i mai accentuat atmosfer
de firesc i naturalee, figura ei dezvluind
frumuseea fizic i moral a femeii de alt dat.
Chipul blnd i privirea inteligent, nu sunt lipsite de o anume oboseal a vrstei, dar portretul
vrea s pun n lumin imaginea caracteristic
femeii-mam i soie din satele ardelene ale veacului al XIX-lea. Dei este preoteas, vemintele
ei nu se deosebesc mult de cele al stencelor
din zon. Broboada fin de borangic cu reflexe
de perle, care-i nvelete capul i cade pe umeri
peste cojocul bordat cu blan maro, d strlucire
ntregului portret. Brocatul albastru verzui decorat cu motive florale aurii, care acoper masa i
162

batista de un alb imaculat pe care o ine n mna


stng, nvioreaz vemntul negru al preotesei,
dar distoneaz n raport cu ,,rusticul pe care
Miu Popp l imprim personjului. Frumuseea
pictural a acestor dou portrete ne ndrituiete
s credem c preotul Neagoe Popea i soia sa
Voica au fost aproape de sufletul artistului. Preotul Neagoe Popea este redat ntr-o palet cromatic
rafinat de negru, rou i cteva accente de griuri
i ocruri. Pe figura sa expresiv pictorul surprinde
aceeai linite, i detaare, cu uoare note sceptice, dar i mult buntate i tihn sufleteasc.
Miu Popp reuete s realizeze cu mult talent
portretul preotului cu nfiarea sa venerabil,
cu figura robust, sculptural.
Un portret inedit din colecia Muzeului de
Art din Braov este Portretul Mariei Getan (cat.
nr. 35)31 sau (Gaitan), n etate de 48 de ani, tablou
realizat tot n anul 1874. Aezat pe un scaun
lng masa acoperit cu brocat albastru decorat

www.brukenthalmuseum.ro

39. PORTRET DE FEMEIE

40. PORTRET DE BRBAT

cu motive florale aurii, red chipul blnd, resemnat al femeii trecute de mult de prima tineree.
Batista alb i dungile albe fine care marcheaz
manetele bluzei sunt singurele accente luminoase pe vemntul negru. Faa senin i ochii
albatri cu privirea blnd, dezvluie linite
sufleteasc i resemnare. Broboada neagr de pe
cap, accentueaz i mai mult starea de spirit a
femeii portretizate, poteneaz expresia grav a
chipului, portretul prnd al unei femei ndoliate,
fapt ce ar putea explica lipsa obinuitului pandant
pe care pictorii l executau n cadrul familiilor
comanditarilor. Un alt portret al Mariei Getan
(cat. nr. 36)32, aflat la Bucureti este realizat probabil n acelai an i acelai loc, (o replic autograf)
dovad fiind nu numai asemnarea pn la identitate a celor dou portrete, ci i puinele elemente de cadru ambiental ce apar, respectiv, faa
de mas albastr cu flori galbene. Aceasta este
aceeai pe care o vedem n tabloul anterior, pe

care o reinem i din lucrrile pandant a preotului Popea i al soiei sale, ea fiind astfel nc un
element de datare a celor 4 pnze. Chipul Mariei
Gitan este unul dintre reuitele portrete din seria
figurilor romneti transilvnene pe care Miu
Popp le-a pictat prin locurile natale. Portretele
prinilor si : Portret de femeie (Maria Eremie)
(1805-1891) (cat. nr. 37) i pandantul su Portret
de brbat (Irimie Eremie)33 (cat. nr. 38), gzduite
de Muzeul de Arta din Suceava sunt identice
cu portretele Mariei I. E. Popa (cat. nr. 39) i al
soului ei, Irimie Eremia Poppa (cat. nr. 40), realizate, dup cum spune inscripia, de Miu Popp la
1874 i aflate n patrimoniul Muzeului de Art din
Ploieti. Aceste portrete atest potentai ai satului,
iar portretizarea propriu-zis scade n favoarea
elementelor exterioare, ce in de pitorescul costumului (Irimie), sau de ambientul de factur biedermeier, n cazul Mariei Eremia, care st pe un
scaun biedermeier autentic dup cum l arat spe163

www.brukenthalmuseum.ro

41. GAVRIL MUNTEANU

42. SEVASTIA PANOVICI


164

teaza, iar faa de mas cu vrejuri aurii e i ea


strin satului romnesc autentic.
Cu portretul lui Gavril Munteanu (cat. nr. 41),
revenim n cadrul portretisticii intelectualitii
burgheze de sfrit de secol XIX, de care n mod
evident pictorul se simte ataat. E sesizabil o
und de simpatie i apropiere a artistului fa de
astfel de oameni, pe care i red n atitudini mai
puin pozate sau ostentative. Greu de gsit nu
numai la Miu Popp n acel moment, portrete
romneti n care ,,poza s lipseasc cu totul,
aceasta din simplul motiv c a-i face portretul era
un eveniment pentru oamenii obinuii i momentul (ca cel al fotografiei ,,oficiale ce se practic i
azi la anumite evenimente), era pregtit cu gr,
comanditarul alegndu-i o anume vestimentaie,
atitudine i gestic, cu care urma s fie ,,imortalizat. Nu se practica spontaneitatea ,,instantaneul
dect pentru a sugera fragmentul de via. Se
considera mai important redarea caracteristic,
tipic a modelului, nu surprinderea strii momentane i emoiei de o clip. Gavril Munteanu apare
i el n acest portret cu lavalier la gt, n hain
nchis i cma alb, cu prul alb, mustaa i
barba crunte, bine pieptnate, toat inuta lui
voind s inspire corectitudine, sobrietate i oarecare distincie profesoral. Cartea de pe masa
de care i sprin cotul i cartea din mn, sunt
tocmai astfel de nsemne tradiionale ale activitii
intelectuale. Dorina de a sugera autenticitatea,
activitatea cotidian a intelectualului, surprins
,,pe viu, e motivul pentru care personajul apare
cu degetul minii drepte ntre foile crii, de parc
i-a ntrerupt adineaori lectura, spre a rspunde
unei interpelri tocmai atunci adresate. Mloacele
de expresie ale pictorului sunt cele obinuite n
astfel de portrete. Fondul neutru, tonurile nchise
cu contrastul alb-negru bine echilibrat, lumina
evideniind figura, minile i acele detalii semnificative pentru caracterizarea social a modelului.
Portretul Sevastiei Panovici (cat. nr. 42), se
nscrie n aceleai coordonate compoziionale i de
limbaj plastic, dar cu un puternic accent pe fizionomic i psihologic, figura melancolic a femeii,
fiind mai deplin caracterizat, fiindc pictorul o
investigheaz de aproape, caut s-i surprind n
portret fiecare trstur, fiecare rid al feei, fruntea, privirea, nasul pronunat, brbia puternic
orice reper care sugereaz o trstur de caracter,
o stare de spirit caracteristic, o sclipire de afectivitate. Tot tabloul pare c se restrnge n jurul

www.brukenthalmuseum.ro
figurii, deoarece celelalte detalii sunt subordonate, trecute n secundar (coafura, rochia, puinele
buterii abia vizibile) minile i cartea sunt reliefate i ele numai spre a aduce un plus de caracterizare. Totui, ca i n cazul lui G. Munteanu,
modelul nu exprim suferin, sau frmntare
sufleteasc intens, ci aceeai via tihnit, cu
destul confort, cu o linite i siguran ce permit
preocuprilor intelectuale s prevaleze asupra
luptei pentru existen. E acelai spirit Biedermeier, acel spirit ,,hiperburghez, att de ludat
i caracteristic n epoc i att de detestat de
generaia de dup 1900.
Portretul lui Iacob Mureianu (cat. nr. 46),
pictat n anul 1887, ntrunete aceleai caracteristici de interpretare a modelului, tot un intelectual,
dar de notorietate, om politic important, lupttor
pentru drepturile romnilor ardeleni i membru
al Astrei. Prezentat privitorului din profil, el ine
n mn Gazeta de Transilvania, la editarea
creia colabora ndeaproape cu G. Bariiu. Pentru
a sugera un mediu ambiant specific intelectualu-

lui, pictorul introduce, redate fragmentar, un fotoliu i masa de lucru a lui Mureianu, lsnd ns
un fundal neutru pe care se proiecteaz silueta
i chipul modelului: ,,O figur distins de literat,
exprimat de artist n mod realist i simplu, dar cu
att mai sugestiv, cum caracteriza acest portret
maestrul Virgil Vtianu, ntr-un articol dedicat
creaiei lui Miu Popp.34 Dei realizat la scurt timp
dup moartea personajului, pictorul reuete s-l
reprezinte n dinamica unor gesturi fireti, astfel
nct, dac nu s-ar tii din atestrile documentare,
nu am avea impresia c artistul n-a avut modelul
viu dinainte, o dovad n plus a priceperii maestrului portretist, dar nu mai puin, una a elementului repetitiv folosit n compoziie i execuie.
Cazul autoportretului nu era cu mult diferit,
fiindc (aa cum afirm M. J. Friedlnder), ar fi o
ipotez naiv s credem c: ,,...datorit identitii
dintre subiectul contemplator i obiectul contemplat
autoportretul ar trebui s-i fie superior portretului,
oferind o formul mai evoluat dect aceasta. Subiectul
este maestrul cu fiina sa intelectual-psihic cu deprin-

46. IACOB MUREIANU


165

www.brukenthalmuseum.ro

50. AUTOPORTRET

derea sa de a privi n timp ce obiectul l constituie


apariia sa fizic [] Cert este, c ptrunznd tot
mai adnc pe calea autocunoaterii, n profunzimile
propriei firi, el i va contempla exteriorul cu mai
multe idei preconcepute, gsind, cu precdere, ceea ce
se ateapt s descopere35.
E mai mult dect evident c n pictura
romneasc portretul i autoportretul nu s-au
dezvoltat diferit de evoluia artei europene. Ca i
n cazul altor genuri, eclectismul i oscilarea ntre
elementele clasiciste i cele romantice altoindu-se
pe fondul academist i ca sintez ntre occidental
166

i autohton, este caracteristic autorilor de portrete. Cum remarc Mihai Ispir, portretul i autoportretul romnesc aduc doar un plus de sinceritate, uneori naiv (ca n cazul unui autoportret
al lui Chladek pe care l consider ,,emblematic
pentru arta momentului n cadrul acestui gen36), o
reducere a accesoriilor decorative ,,Ne aflm probabil, exact la antipodul portretului de aparat37, empirismul i lapidaritatea expresiei ,,Conceptualizarea
coninutului i concentrarea expresiei38. S-ar prea
c portretistul epocii adopt un fond neutru,
reduce la minim detaliile de ambient i pe cele

www.brukenthalmuseum.ro

51. AUTOPORTRET

vestimentare i accesoriile decorative, pentru a


evidenia figura, dar aceasta apare redat imitativ convenional, cu o privire melancolic,
vag vistoare, fr investigaii de adncime
caracterial, temperamental, afectiv. Gesturile
fiind i ele mai mult intenionate dect sugerate,
i dublate de atitudinea rigid, caut s sublinieze
o atmosfer de intimitate, calm i tihn, specifice
gustului burghez.
Situaia lui Miu Popp n portretistica
romneasc, pictor aflat: ,,n umbra unor nuane
ale romantismului academic39 rmne caracteristic

i reprezentativ40. El nelege portretul ca un


pictor academist ,,trecut prin filtrul clasicismului
vienez tardiv, nefiind strin de maniera pictorilor ce se considerau adepii lui Ingres41. Chiar i
n cele 13 autoportrete s-a mrginit s-i repete
maniera de reprezentare, ncercnd s-i creeze
(i s impun ,,pentru ceilali), imaginea unui
personaj ,,de lume, sobru i nu lipsit de oarecare
distincie, rezervat dar sigur de posibilitile sale.
Discreia cu care ,,trece sub tcere datele personale, ndrituiete impresia c nu se ipostazia n
primul rnd ca artist (nu ntmpltor nu apare
167

www.brukenthalmuseum.ro
n inut ,,de atelier), nu intra n interogaii
introspective, nu se adresa siei cu sinceritate
punndu-i ntrebrile grave ale existenei.
Autoportretul de la 18 ani (cat. nr. 50), din
colecia de la Tg. Jiu, portret realizat nainte
de plecarea la Viena, sau chiar la Viena42 este
edificator deja n privina concepiei lui Miu
Popp despre aceast specie a portretisticii. El se
reprezint ,,n eul su social nu n profunzimile
fiinei sale. Pictorul se reprezint (i vrea s apar
n ochii altora) ca un tnr ,,care promite, reinut,
serios i pregtit de via, tiind ce are de fcut i
ncreztor n ,,steaua sa. Chipul pstreaz ecouri
adolescentine, dar pictorul ncearc s fie ,,obiectiv i s se priveasc n oglind ca i cum
ar avea n fa un model oarecare, nu pe sine
nsui ca personalitate unic asupra creia i
poate ndrepta cele mai ascuite i penetrante
instrumente de autocunoatere. Nu mai puin
convenional i obiectiv se dovedete Miu Popp,
reprezentndu-se la diferite vrste, ca de exemplu
n portretul ce i-l face la 27 de ani n 1854, Autoportret (cat. nr. 51) din colecia Muzeului Naional
de Art al Romniei. ncadrat ntr-un medalion
oval chipul se contureaz cu trsturile tinereii
depline, a maximei vigori, dar introspecia lipsete
de asemenea, autoportretul marcnd doar fizionomia nu i psihologia. Din nou pictorul se prezint,
nu se dezvluie, investigaia lui rezumndu-se
la constatri exterioare i consemnarea figurativ
clar a atitudinii, nu a certitudinii i incertitudinii
eului sufletesc. Ca i n alte portrete, pictorul (se)
studiaz (ca) un model, cu ochi de meteugar
care execut cu virtuozitate i precizie lucrarea
sa, dar la rece, ca i cum ar reda un obiect, nu
un subiect uman. Ceea ce se schimb n autoportrete (ca i n majoritatea portretelor) este doar
fizionomia, (cat. nr. 52) din colecia Muzeului de
Art din Braov, sau unele detalii ale ei i mai ales
recuzita (vestimentaie, ambient, decor, accesorii),
prea arareori (dar nu n autoportrete), starea de
spirit. E cazul autoportretului de la Cluj (1867?)
(cat. nr. 53), n care ineditul prezentrii vestimentare i implicit cromatica folosit, scot mai mult
portretul din convenional, dect starea de spirit,
umoarea, sau sentimentul ori, privirea cu care
subiectul (pictorul) ia n seam obiectul (pe sine
nsui). Trebuie subliniat ns, c aceast practic
a lui Miu Popp ine de concepie i nu de incapacitatea artistului de a cobor n abisalul unui
model, cu att mai puin n profunzimile propriului eu. El e i aici tributar modei i gustului epocii,
168

care aa nelegea i pretindea portretizarea. Principiul pe care l aplica n cazul autoportretelor se


poate discerne uor la o comparaie dintre cele
dou tablouri n care se reprezint cu plrie alb.
Cel de la Braov (cat. nr. 54), primul realizat n
1869, este: ,,Unul cu totul deosebit, n special prin
strlucirea luminii, este autoportretul n plin soare
cu plria alb de panama, n care chipul de brbat
frumos, brun, al artistului ce-i lsase de tnr barb,
vdete o atitudine mndr i hotrt43. Fundalul
n verde valorat ton n ton, creeaz subtil senzaia
de primvar n ambientul ipotetic, tocmai prin
asociere cu lumina solar sugerat prin ecleraj.
Iar acest joc de lumin i culoare se asociaz
cu atitudinea ,,mndr i hotrt pe care o
augmenteaz astfel, indirect. Replica (de la TrguJiu) (cat. nr. 55) a aceluiai autoportret, nu aduce
nimic nou, ba chiar pare s scad ,,cu un grad
tocmai acea armonie de contraste lumin-culoare.
Principiul pe care spuneam c l aplica pictorul
e acela de a relua tabloul anterior (sau schia
fcut de fa cu modelul) i a o ,,perfeciona
aplicndu-i un plus de rigoare n desen, de efect
cromatic scos ,,la meserie, de sobrietate n atitudine i de fidelitate ,,fotografic fa de realitate, ,,reuind astfel s atenueze (deseori anuleze) efectul de spontaneitate, de firesc pe care
iniial pictorul l surprinde. (S fie vorba de ,,complexul Ingres? adic diferena mare ce s-a constatat la pictorul francez, ntre schiele i desenele
mult mai pline de via dect tablourile excesiv
elaborate i finisate pn la ,,ofilirea suflului de
via). n tot cazul, pictorul braovean i reia
autoportretul fr s mai priveasc oglinda, parc
pur i simplu fcnd o ,,copie autograf44. Nici
autoportretele vrstei naintate (cat. nr. 58) realizat n 1882 aflat n colecia clujan, cel care se
afla n colecia din Braov (cat. nr. 59), autoportretul pictat n 1885 aflat n colecia doamnei Anca
Srghie din Sibiu, (cat. nr. 60), cele realizate n
1886 (cat. nr. 61), aflate la Muzeul de Art din
Iai i la Muzeul Brukenthal din Sibiu (cat. nr.
62), nu difer mult de maniera iniial. Pictorul
puncteaz discret cteva amprente ale timpului
pe faciesul su, dar atitudinea sa rmne aceeai,
ici-colo se mai ivesc cteva riduri i firea albe de
pr. Privirea mereu aceeai i scrutnd cu linite
,,un departe, sau un gnd rzle nu reflect
niciodat stri de spirit sau frmntri.
Cele dou portrete ale tatlui artistului, dei l
redau tot la vrste diferite, au certe asemnri, de
la compoziie, la ,,recuzita de cri i pn la ati-

www.brukenthalmuseum.ro

53. AUTOPORTRET

169

www.brukenthalmuseum.ro

63. TATL PICTORULUI CITIND


(IOAN POPP MOLDOVAN de GALAI)
170

www.brukenthalmuseum.ro

67. MAMA PICTORULUI


(ELENA IOAN POPP MOLDOVAN)

tudinea de cititor preocupat, identic n ambele


tablouri. Printele apare n aceeai vestimentaie
aproape neglent, n portretul de la Braov intitulat Tatl pictorului (cat. nr. 64), chiar ponosit
i uzat i citind n aceeai poziie, cu aceleai
gesturi. Pare c pictorul a copiat primul tablou
intitulat Tatl pictorului citind aflat la Sibiu (cat.
nr. 63), schimbnd apoi doar cteva detalii cromatice i reprezentnd capul din nou, cu marcarea amprentei severe a timpului asupra figurii.
Numai n portretul aflat la Cluj (cat. nr. 65), pictorul l red pe tatl su n plintatea vrstei, dar
gnditor i robust, cu trsturi severe i o atitudine hotrt, nu lipsit de energie. Privirea
exprim ns blndee i meditaie, iar ridurile
vrstei, barba i prul alb, completeaz efectul

general, conferind astfel ntregului personaj un


fel de aur de nelept. Portretul mamei (cat. nr.
66), aflat la Muzeul Naional de Art din Cluj, l
considerm pandant cu Portretul tatlui (cat. nr.
65), aflat la acelai muzeu. Comparativ cu portretele mamei realizate cnd aceasta era tnr,
acest portret apare de-a dreptul artificial datorit
,,preioaselor dantele albe care nconjoar figura.
Dac n cazul Portretului de Btrn (cat. nr. 31),
din colecia de la Trgu Jiu persist ndoiala c
n tablou ar fi redat mama pictorului, exist alte
tablouri n care cu certitudine apare ea. Sunt cele
dou portrete de la Muzeul Naional Brukenthal,
executate probabil la distan de civa ani. n
Portretul mamei (cat. nr. 67), n care apare mai
tnr, mbrcat n alb, cu bluz dantelat, cu
171

www.brukenthalmuseum.ro

74. NEPOATA PICTORULUI

capul acoperit de un fel de maram, cu ghergheful n mn, ea are un aer mai rural, o expresie
modest, dar blnd, binevoitoare. Alburile ce o
nconjoar subliniaz figura i trsturile ei caracterizatoare, vdind i ,,intropatia pictorului fa
de un model att de familiar. n cellalt Portret
al mamei (cat. nr. 68), distana fa de model
a crescut, ea e privit ,,profesionist ca oricare
alt model. Pictorul s-a obiectivat n raport cu
imaginea mamei i o prezint mai ,,la rece,
trsturile-i apar mai obosite, chipul a nceput s
mbtrneasc, dei ochii i-au pstrat blndeea,
au devenit mai triti. Tonurile de negru ale
vestimentaiei fac trsturile feei mai pregnante,
dar interesant este i faptul c mama e redat
ntr-o inut ce parc ar vrea s sublinieze i
apartenena, dac nu la o alt clas social, cel
172

puin la alt situaie material. Aerul rural-provincial a lsat locul unei femei ce se simte n rndul
doamnelor din societatea intelectual romneasc
din Ardeal. n realizarea acestor portrete i n alte
portrete n care sunt reprezentate la fel persoane
apropiate sufletului su, artistul i permite anumite liberti n pensulaie i cromatic, ceea ce
le confer un plus de frumusee i prospeime.
Nicolae Popp (cat. nr. 69) fratele mai mare al artistului45, apare i el n portretul aflat la Muzeul
Naional de Art al Romniei i cel de la Muzeul
Naional Brukenthal, Nicolae Popp (cat. nr. 70),
ntr-o atitudine sobr, cu privirea sa ptrunztoare
sub sprncenele mbinate, barba bogat i lung
acoperindu-i pieptul i lipsind pnza de alte detalii i conferindu-i figurii epurate de balastul figurativ, simplitate i expresivitate.

www.brukenthalmuseum.ro

75. DOAMNA ELIZA PETROVICI - PETREANU

ntre aceste portrete n care barba stufoas


i lung, ngrit pieptnat, subliniaz fruntea,
nasul viguros i privirea meditativ a personajului, se afl i acela al sculptorului Constantin
Popp (fratele lui Miu Popp) de la Muzeul de Art
din Braov (cat. nr. 71). La fel de sec n detalii
,,scenografice i de aceea mai personal, respir
austeritate i sobrietate. ns nu la fel arat portretul soiei sale, Zoe Popp (cat. nr. 72), care-i este
pandant. Figura ei sever, cu buze subiri i brbie
puternic, nu e lipsit de urmele vrstei, dar e
nconjurat de efectele decorative ale gulerului i
broei, al cerceilor i toca de pe cap, cu voalul din
spate, ceea ce schimb mult efectul portretizrii.
Portretul ei e ,,asezonat cu efecte biedermeier, la
mod, astfel nct pare limpede c ea a ridicat alte
pretenii de la cumnatul pictor, dect soul su. n

aceste portrete de familie, ale prinilor i frailor


i a altor rude, Miu Popp pare a dovedi de obicei
mai mult libertate de exprimare i o mai atent
sensibil redare psihologic, prin renunarea
cel puin parial la canoanele academiste i
la ,,poza specific portretisticii vremii i bine
nsuit de el. La fel se petrece i n alte portrete
ale unor apropiai ai sufletului artistului, cum
este Portretul fratelui Ioan (cat. nr. 73) i Portretul nepoatei artistului (cat. nr. 74) de la muzeul
braovean.
Deosebit ca surprindere a unei expresii feminine, tinereti, dar sensibile i delicate, este portretul doamnei Eliza Petrovici Petreanu (cat. nr.
75) aflat n patrimoniul muzeului sibian. Tot lipsit
de detalii secundare, ca alte portrete n care Popp
se concentreaz asupra propriu-zisei portretizri
173

www.brukenthalmuseum.ro
a unui model preferat, n acest tablou, plria
(bogat decorat, dar intenionat lsat n umbr),
joac un rol esenial n sublinierea figurii (bine
pus n lumin) i mai ales a ochilor, expresivi,
blnzi, cu accente naive, i care aici reuesc s
fie elementul generator al ntregii expresii faciale,
celelalte detalii fizionomice subordonndu-se i
ntregind deplin portretul.
Rud cu preotul Neagoe Popea, episcopul
Nicolae Popea (1826-1908) (cat. nr. 76) este reprezentat de pictor ca protosinghel ntr-un portret
existent n colecia muzeului din Braov. Mai mult
dect n cellalt portret (al lui Neagoe), figura
apare mai solemn i mai precis conturat caracterial, portretul bust nlesnind detalierea faciesului. Trsturile exprim o linite, o destindere
calm, iar privirea senintate, aproape vistoare,
duce cu gndul la cea a sfinilor. Sobrietatea
vestimentaiei e ntrerupt (cu nu bun efect de
nviorare cromatic) doar de roul brului de protopop. Parc i mai mult linite i nelepciune
respir din Portretul preotului Andronic (cat.
nr. 77) de la Muzeul Brukenthal, a crui privire
vie, i blajin are sclipiri de sfinenie. Prul
i barba albe, fruntea nalt, concentrnd portretul i completnd expresivitatea acelei priviri
ptrunztoare i pline de seriozitate.
Parc inspirat din tablouri renascentiste n
care apar evanghelitii, sau Sfntul Ieronim, Portretul de clugr (cat. nr. 78), aflat n colecia
muzeului sibian, accentueaz i mai mult latura
meditativ i trsturile spiritualizate ale personajului, concentrarea asupra crii pn la transcenderea gndului dincolo de realitatea pmnteasc.
Semi-profilul figurii exprim vigoare i spiritualitate, iar cromatica, ntre albastrul, galbenul
vestimentaiei, roul filelor crii i albul cu
accente strlucitoare al brbii i pletelor (nite
aluri de maestru colorist!) toate amintesc de
inspiraia de tem religioas renascentist a portretului. Tratarea mai multor portrete de preoi,
apare n aura de spiritualitate pe care artistul o
acorda firesc personajelor religioase din frescele
sale lucrate n diverse biserici pe care le-a pictat.
,,Cel mai remarcabil din serie i unul dintre cele
mai izbutite este portretul lui Dimitrie Ioncicovici
(cat. nr. 82), astfel apreciaz Ion Frunze i46 lucrarea aflat la Muzeul de Art din Braov. n
pofida convenionalismului punerii n pagin,
figura se desprinde ferm de pe fondul neutru,
nconjurat de prul i barba alb. Capul pleuv
i fruntea, dau mai mult luminozitate chipului,
174

iar curba gulerului de blan susine i ntregete


compoziional portretul, care are de ctigat i
datorit puinelor amnunte i accesorii decorative innd de costumaie i ambient.
O mare abilitate dovedete portretistul n
folosirea apanajelor specifice ale fizionomiei
brbteti, barb, musta, favorii, plete, tunsori,
care erau foarte la mod n epoc, dei aranjarea
lor se schimb permanent, de la barba ntreag (ca
a lui Hadeu s zicem), la mustaa prelungit
(bine uns cu cear) a modei Napoleon al III-lea,
(pe care o gsim n unele portrete ale lui Cuza)
i la barbionul (purtat de Maiorescu, bunoar),
sau mustaa ,, la Bismarck, i pn la chipul cu
pr scurt i fr barb ori musta. Aceste apanaje faciale au rolul lor n ,,economia portretelor (dar i a autoportretelor) realizate de Miu
Popp, aducnd totdeauna o anume contribuie
la caracterizarea modelului. E i cazul portretului lui Zaharia Antonescu (cat. nr. 83) de la
Braov, n care prul tuns scurt face figura mai
luminoas, iar mustaa i mai ales barba ,,de ap,
o particularizeaz deosebit, dei privirea personajului rmne destul de opac, iar opiunea pentru
lipsa gestului (imposibil n cazul redrii bust),
nu adncesc atitudinea i nu las deschis nici o
cale spre ,,eul abisal al celui portretizat.
n colecia Muzeului de Art ,,Al. tefulescu
din Tg.-Jiu, exist un numr apreciabil de portrete
realizate de Miu Popp, unele reprezentnd personaje din nalta societate a oraului, fiind portrete realizate la comand. n aceast colecie se
afl i un expresiv Portret de femeie (Maria) (cat.
nr. 90), n care efectele decorative de gust biedermeier sunt prezente sub forma panglicii prins n
pr i mai ales a florii roii de sub ureche, dar
figura tinerei femei se impune ateniei, trimind
recuzita biedermeier n plan secundar. Vzut
frontal, puternic mpins n prim-plan i de contrastul cu fondul aproape negru, tnra ne surprinde prin privirea fix ndreptat spre privitor,
dar o privire nevinovat i blnd. Fruntea senin
i abila manevrare a eclerajului ntregesc parc
expresia tinereasc a modelului.
Bine surprinse sunt detaliile fizionomice ale
portretelor fcute familiei Znescu n care de asemenea vestimentaia i detaliile de ambient lipsesc ca elemente cu valoare plastic. Domnul
Znescu (cat. nr. 92), cu prul i mustaa alb,
sofisticat aranjat, apare cu privirea obosit, parc
dezamgit. Doamna Pena Znescu (cat. nr. 93),
poate mai exact suprins n detaliile faciesului

www.brukenthalmuseum.ro

78. CLUGR

175

www.brukenthalmuseum.ro

82. DIMITRIE IONCIOVICI

palid, obosit, este i mai mbtrnit de o suferin


mocnit, iar negrul hainelor amintete semnul
doliului. Cele trei fiice Dumitra (cat. nr. 94), Elena
(cat. nr. 95), i Eliza (cat. nr. 96), se deosebesc i ca
stare de spirit i ca vestimentaie, prima prnd
ndoliat ca i mama sa, cea de-a doua, doar
linitit gnditoare, dar n rochie ,,de zi albastr,
cu trsturile tinereti mai proaspete, nemarcate
de suferin, cu un tonus mai plin de vitalitate.
Eliza cu rochia ei roie, cu gulerul alb ca un rever
tivit, apare o tnr mai matur, dar portretele
acestora din urm par de aceea, pictate n alt
moment dect al celorlali trei membri ai familiei.
176

Lipsite de decorativ i de feed-back-ul


caracterizrii prin ambient, aceste portrete ies n
bun msur din tiparul biedermeier, dar rmn
n cadrul gustului academist pe care Miu Popp l
cultiv predilect n cadrul acestui gen.
ntr-o cu totul alt manier sunt redate personajele din mediul rnesc al satelor din jurul
Braovului, ntr-o manier n care domin fora
de expresie i monumentalitatea.
Poate singura excepie de la aceast abordare
a lumii rurale o constituie un Portret de brbat
(Mocan) (cat. nr. 104), aflat la Muzeul de Art
din Braov. De o austeritate friznd srcia n

www.brukenthalmuseum.ro

104. PORTRET DE BRBAT (MOCAN)

105. PORTRET DE FEMEIE (MOCAN)

vestimentaie, portretul omului mbtrnit nainte


de vreme, muncit i obosit, are o privire att
de trist, ngrorat, dezamgit, nct strnete
compasiunea, chiar mila. Dac ,,ochii sunt feretile
sufletului, ei dezvluie aici atta suferin i
durere tcut, nct poi crede c nu mai vd
lumea, ci doar ateapt izbvirea de ea. Privirea
e cu adevrat gritoare. Trsturile feei nu mai
sunt un facies ,,fardat n vederea portretizrii,
dimpotriv, au amprenta suferinei nscris prin
fiecare cut i fiecare rid. E singurul portret al
lui Miu Popp n care mesajul social rzbate
ca o subtil revolt tcut i ca o rugciune

suspinat n pragul disperrii. E adevratul portret n plintatea sa expresiv, care nu mai are
nevoie de spaiu, de ambient, de rafinamente
cromatice. Portretul autentic, care face dintr-un
anonim, un personaj cutremurtor, pn spre
sublim. Portret de femeie (cat. nr. 105), aflat tot
la Braov, este reintitulat i Mocanc, are aceleai
dimensiuni i provenien, poate fi considerat
pandantul celuilalt, dar toate celelalte coordonate plastice i expresive l despart de Mocan.
Femeia pare n inuta de biseric i dei are
figura obosit i chiar trist, expresia ei e de reculegere, de pioenie, iar marama de borangic lsat
177

www.brukenthalmuseum.ro

109. PORTRET DE FEMEIE (SCELEANCA)

178

www.brukenthalmuseum.ro

108. CAP DE RAN (JUNE DIN SCHEI)

peste umr adaug o pictur de cochetrie, care


,,bruiaz portretizarea, dei este incontestabil, de
un efect cromatic deosebit.
Alte cteva portrete de oameni simpli de la
ar nu mai au expresivitatea i fora mocnit,
potenial, a celui anterior comentat, pentru c
pictorul revine la atenuarea impactului psihologic al figurii, prin intervenii de recuzit, decor,
vestimentaie, ambient care i abat atenia de la
esenialul expresiv al modelului. Pictorul pare
mereu preocupat s plac comanditarului i de
aceea face concesii modei, tradiiei, gustului zilei.
Cam acelai repro se poate aduce i Portretului
de femeie (Sceleanca) (cat. nr. 109) de la Sibiu i
cel intitulat: Cap de ran (June din chei) (cat. nr.
108) aflat n partrimonioul Muzeului de Art din
Braov. Tnrul apare plin de vitalitate cu profilul
su puternic, cu privirea ncreztoare, tinereasc.
De ast dat plria are un efect compoziional
i cromatic izbutit, iar fondul nuanat n verde,
subliniaz exemplar personajul. Totui favoriii

i panglica galben a plriei, scot portretul din


lumea rural autentic, dndu-i o oarecare artificialitate.
Dragostea artistului faa de copii transpare n
delicateea cu care picteaz portretele acestora. n
cele trei portrete de copii de la Muzeul de Art
din Tg. Jiu (cat. nr. 145), i de la Muzeul Naional
Brukenthal din Sibiu (cat. nr. 146) i de la Muzeul
de Art din Braov (cat. nr. 147), apropiate sufletului artistului, atenia se ndreapt spre surprinderea aerului naiv, a trsturilor specifice vrstei,
ncercnd n acelai timp s particularizeze figurile cu ,,mugurii unor viitoare trsturi personale.
n realizarea acestor portrete artistul i permite
anumite liberti n pensulaie i cromatic, ceea
ce le confer un plus de frumusee i prospeime.
Portret de feti (cat. nr. 148) de la Muzeul de
Art Prahova din Ploieti, pare a fi un portret
de comand n care artistul scoate n eviden
trsturile delicate dar umbrite de melancolie, de
o tristee acumulat de suferin.
179

www.brukenthalmuseum.ro
V. 1. a. PORTRETUL ISTORIC
Istoria secolului al XIX-lea n Principatele
Romne se desfoar sub semnul luptelor
pentru reformele politice sociale i culturale,
pentru emanciparea naional. Renaterea
tradiiilor sociale i culturale, afirmarea
contiinei naionale sunt urmri ale mutaiilor
socio-economice, mutaii care determin
modificri n atitudinile i mentalitile colective
fa de tradiia cultural. Redeteptrii spiritului
umanist, i corespunde n secolul al XIX-lea,
la nivelul comunitilor umane, o afirmare
pregnant a spiritului naional. Preocuparea
pentru descoperirea i afirmarea ,,fiinei
naionale, atrage dup sine interesul crescnd
fa de trecut, de redescoperirea istoriei, fapt
ilustrat prin marele numr de portrete ale unor
personaliti istorice, realizate n stilul academic,
dar cu uoare rezonane romantice.
n continuitatea spiritului paoptist i a
exaltrii patriotismului de dup unirea
Principatelor, iar apoi sub voievodatul lui
Carol I, pn la obinerea independenei i la
declararea Regatului Romniei, temele i figurile
istorice ale neamului erau frecvent abordate.
De la celebra carte a lui Blcescu: Romnii supt
Mihai-voievod Viteazul, la ciclurile de poeme
ale lui Alecsandri, poemele istorice ale lui
Bolintineanu, sau G. Alexandrescu i nc multe
altele, stau mrturie c exaltarea patriotismului,
a trecutului istoric i a marilor figuri ale acestuia,
erau n spiritul epocii i nu numai n literatur,
ci i n art. Aceste iniiative de instruire
artistic probeaz puternica contiin cultural
i naional a pictorului Miu Popp, care atent
la gustul i comenzile artistice ale timpului, nu
a ntrziat s elaboreze lucrri cu astfel de teme,
aa cum fceau i ceilali artiti contemporani
lui. Privitor la preocuprile i importana pe
care Miu Popp le acorda portretului istoric, Ion
Frunze i afirm: ,,tim c dorea s adune, ntr-un
pantheon al istoriei romneti, [] portretele
brbailor ilutri ai poporului romn, din toate
provinciile i epocile47. i n adevr, pictorul
realizeaz o bun parte din aceste portrete, pe
care la prefera scenelor istorice48. Afectivitatea
i admiraia artistului pentru marii patrioi ai
neamului, consecvena sa fa de idealurile
marilor evenimente istorice consumate n
tensiunea militantismului, au dus la realizarea
portretelor istorice, unele dintre ele fiind cu
180

adevrat monumentale, elanul patriotic de


factur romantic, fiind evident n aceste
portrete.
Sub aspectul elaborrii plastice, n cadrul
acestor lucrri, procedeul su de a reproduce
figura unor personaje istorice i de a le da
,,actualitate, pictndu-le ca i cum i-ar fi pozat
n atelier, a dat roade n mod remarcabil.
Reuita consta n a le anima figura i privirile,
redndu-le ochii vii, surprinznd n lucrare
trsturi i atitudini caracteristice i consacrate,
detalii de fizionomie care particularizeaz i
personalizeaz acele personaje istorice, sau
personaliti contemporane artistului, chiar cnd
nu i-au servit ,,pe viu ca modele. Referitor
la aceste preocupri pentru portretul istoric,
acelai Ion Frunze i preciza c: ,,Dup fotografii
sau stampe, pictorul a executat n acest scop o seam
de portrete de voievozi, cronicari, scriitori, crturari
ai colii ardelene sau dintre cei de peste Carpai,
revoluionari din Principate i din Transilvania,
oameni politici progresiti etc49. Metoda era cea
deseori practicat de artist i la elaborarea
scenelor religioase: ,,Din practica picturii
religioase, Miu Popp a pstrat obiceiul de a copia
gravuri, ori de a le interpreta cu modificri, n
compoziiile sale50.
Portretul voievodului Mihai Viteazul (cat.
nr. 151) aflat la Muzeul de Art din Braov,
(inspirat dup gravura lui Egidius Sadeler
(1570-1629)51, este portretul domnitorului ce a
devenit simbolul independenei fa de turci
i al ideii unitii naionale. Acest portret,
este superior prin desen i modelare plastic
imaginilor pe care C. Lecca i Gh. Ta arescu
le-au realizat pentru popularizarea chipului
voievodului.
Marele domnitor este nfiat n armura
acoperit de o ampl pelerina alb aruncat
maiestuos peste umeri. Armura este realizat n
nuane de griuri metalice cu puternice reflexe
luminoase. Ea este decorat, pe piept, cu consacratele simbolurile heraldice ale celor trei ri
romneti: vulturul (ara Romneasc), bourul
(Moldova) i cele apte ceti (Transilvania),
cuprinse n interiorul unui scut, sub coroana
care mpodobete partea superioar a acestuia.
Paleta cromatic, armoniznd roul, albul i
albastrul, accentueaz chipul mndru, uor
ncruntat, al domnitorului. Dei convenional,
figura glorioas a lui Mihai Viteazul, seduce prin
patosul i temperamentul ardent relevat prin pri-

www.brukenthalmuseum.ro

151. MIHAI VITEAZUL

181

www.brukenthalmuseum.ro

155. AVRAM IANCU

157. ALEXANDRU IOAN CUZA

virea ager, ptrunztoare i uoara ncruntare


a sprncenelor. Artistul nu i-a propus o portretizare psihologic a personajului, redat din
imaginaie i pe baza materialului documentar
de care dispunea, dar miestria pus n redarea
vestimentaiei, a nfirii exterioare, etalarea
cu strlucire a armelor, a decoraiilor etc, este
remarcabil. Observm o stpnire a mloacelor de expresie plastic, printr-o mai sugestiv
punere n pagin, printr-o mai nuanat tratare a
luminii. Atitudinea mndr i hotrt a modelului pictat ,,cu elan patriotic de larg respiraie
romantic52, demonstreaz pasiunea artistului
pentru portretul istoric.
Ataat de istoria Transilvaniei Miu Popp
realizeaz pentru ,,pantheon i portretele
conductorilor rscoalei de la 1784, Nicolae Ursu

(Horea) (cat. nr. 152), Ioan Cloca (cat. nr. 153) i


Gheorghe Crian (cat. nr. 154), avnd probabil
ca model cele trei tablouri realizate tribunilor,
(la comanda lui Samuel von Brukenthal) de
ctre pictorul austriac Anton Steinwald53, nainte
de cruda execuie ce i atepta54. Miu Popp
le copiaz fidel55, dar ncearc s confere
monumentalitate i mreie de eroi personajelor,
plasnd figurile lor pe fondul cerului senin.
Portretele lui Horea, Cloca i Crian din colecia
Muzeului de Art din Braov au fost atribuite lui
Miu Popp, dar la o analiz atent observm c
ele nu sunt consonante operei acestuia, calitatea
pictural nu este proprie manierei portretisticii
realizate de artist. Dup opinia noastr ele sunt
copii trzii realizate probabil dup portretele
pictate de Miu Popp.

182

www.brukenthalmuseum.ro

158. BARBU TIRBEI

183

www.brukenthalmuseum.ro
Numeroasele portrete realizate n epoc
,,craiului munilor Avram Iancu, relev
preocuparea pentru a ntreine sentimentul
veneraiei marilor personalti istorice. Aceste
portrete au fost analizate n studiile ample i
bine documentate ale istoricilor de art Ion
Frunze i56, Nicolae Sabu57 i Negoi Lptoiu58.
Tribunul revoluiei de la 1848 Avram Iancu,
cruia Miu Popp i realizeaz mai multe
portrete, ocup un loc deosebit n sufletul
artistului, participant i el ca revoluionar
centumvir la evenimentele din Braov n anii
revoluiei din Transilvania. ntr-un prim portret
lucrat de Miu Popp, Avram Iancu este nfiat
,,...btrn, bolnav, nfrnt, cu prul albit, faa
brzdat i privirile nesigure59. Acest portret care
aduce n prim plan o imagine dezolant a
tribunului de la 1848, nu era cel mai potrivit
pentru inteniile maestrului braovean, din anul
1881, de a alctui un ,,pantheon al brbailor
ilutri ai neamului. Astfel c la solicitarea prietenului su George Avesalom din Vitea de
Sus (jud. Braov)60, n anul 1885 Miu Popp
imagineaz un nou portret folosindu-se de litografia lui Ion Costande61, este Portretul lui
Avram Iancu (cat. nr. 155), care din 1980 se
afl n patrimoniul Muzeului Naional de Istorie
din Bucureti. Portretul este comentat de Maria
Ioni62, care observ c tabloul: ,,l prezint pe
Avram Iancu tnr, ntr-o postur mai rar ntlnit
mbrcat n uniform militar de husar. n realizarea portretului Miu Popp s-a inspirat dup
gravura lui Ion Costande i de cea realizat de
litograful vienez G. Venrich: ,,Miu Popp apeleaz
la dou gravuri asemntoare ntre ele, una realizat
pe la 1860 de pictorul i litograful sibian Ion
Constande, iar cealalt datat 1864, aparinnd
litografului vienez G. Venrich. i l reprezint
pe Avram Iancu bust: ,,Miu Popp preia fr
discernmnt mbrcmintea de husar (cavalerist)
cu care-l mpodobiser acetia pe Iancu. Portretul pictat de Miu Popp este incomparabil mai
bine realizat dect al celor doi litografi, totui
trsturile feei lui Iancu sunt convenional idealizate i tipologia uman i este denaturat dac
vom considera demn de ncredere portretul
efigie executat n anul 1849 de Barbu Iscovescu.
Portretul realizat de Miu Popp, reprezentndu-l
pe Avram Iancu bust n uniforma militar de
inspiraie austriac sau maghiar, cu brandemburguri, cu pelerin pe umeri i capul descoperit, cu musta, favorii i ochi albatri, este
184

derutant. Dei nu a prins ntreaga complexitate


a personajului, totui eroul este reprezentat plin
de energie i for luntric, artistul dorind ca
figura s capete accente simbolice i emblematice. Portretul lui Avram Iancu, (cat. nr. 156),
aflat la Muzeul de Art din Braov este o replic
a celui de la Bucureti.
Portretul domnitorului lui Al. I. Cuza, (cat. nr.
157) existent tot n colecia muzeului braovean,
domnitorul care a nfptuit Unirea principatelor, este realizat dup o imagine din primii
ani de domnie, cnd acesta purta favorii. Portretul lui Al. I. Cuza, realizat de Miu Popp,
relev un artist preocupat s redea cu fidelitate
asemnarea cu personajul real, ncercnd s
depeasc acea rigiditate impus de normele
clasicist-academice. Prezentat n costum de
parad, cu lent i mantie, mpodobit cu
decoraii, figura ncadrat de favorii i musta,
este bine redat ca asemnare fizic i chiar
ca for de caracterizare moral. Artistul
realizeaz portretul lui Cuza-Vod n primii ani
de domnie ai acestuia, dar noi suntem mai
puin familiarizai cu chipul domnitorului din
acea perioad, mult mai popularizat i mai
cunoscut fiind portretul realizat de C. P. de
Szathmary, cnd Cuza Vod purta ,,cioc dup
moda lui Napoleon al III-lea. Pe lng valoarea
documentar, iconografic, portretul lui Cuza
dezvluie preocuparea artistului pentru o modelare plastic elegant i rafinat.
Riguros executat i corect academic, este i
Portretul domnitorului Barbu tirbei, (cat. nr.
158) aflat i el la Braov, tabloul remarcndu-se
prin redarea figurii respirnd nobleea calm i
simpl, nu lipsit de mreie. Concepia efigial
a portretului domnitorului Barbu tirbei, atmosfera static, interpretarea ,,fotografic, dezvluie
acea rceal neoclasic ce nu poate fi depit
nici prin elegana aristocratic a prezentrii, nici
de preiozitatea i fineea descriptiv a detaliilor vestimentare. Artistul nu reuete (poate
nici nu-i dorete), o ptrundere psihologic,
accentul fiind pus pe elementele exterioare ce
caracterizeaz indirect personajul: costumul de
parad mpodobit cu decoraii, cu manete, guler,
buzunare i epolei aurii. Pe o msu alturat
sunt reprezentate cuma domneasc i sceptrul,
iar pelerina bogat faldat, mpodobit cu fireturi
aurii, este susinut pe umeri, ca i pelerina lui
Cuza-Vod i cea a lui Mihai Viteazul, de un lan
prins n dou broe aurii.

www.brukenthalmuseum.ro

159. MITROPOLITUL ANDREI AGUNA

185

www.brukenthalmuseum.ro

172. ANDREI MUREANU

186

www.brukenthalmuseum.ro
n realizarea portretelor acestor domnitori,
Miu Popp folosete o palet cromatic elegant
i sobr, realiznd acorduri de culori calde i
reci interferate de diferite tonaliti de griuri.
Atitudinea ,,regal, costumaia i elementele
de recuzit evideniind poziia pe cea mai nalt
treapt a ierarhiei sociale a rii, apropie aceste
portrete i de portretul ,,de aparat, iar prin
modalitatea de redare a decoraiilor i medaliilor i ordinelor pe pieptul lor, amintete i
de efectele decorative i retorice ale portretului
baroc.
n aceeai manier festivist reprezentativ,
apar i portretele celor doi mitropolii ai
romnilor transilvneni: Andrei aguna (cat. nr.
159) i bneni: Ioan Popazu (cat. nr. 160), aflate
n Muzeul de la Vechea coal Romneasc din
Braov. n aceste portrete fundalul creeaz un
ambient mai complex (cu arcade de biseric
ortodox, cri de rugciune cruci i coroane,
pe lng, firete, sceptrele episcopale). Aceeai
atenie acordat vestimentaiei, cromaticii n
acorduri rafinate, dar i o mai atent surprindere a datelor fizionomice personale, ce fac s
par c personajele i-au fost bine cunoscute.
Celelalte portrete, reprezentndu-i pe
purttorii mesajelor progresiste ale epocii, dei
nu sunt cele mai bune dintre cele realizate de
Miu Popp, alegerea lor este ct se poate de
semnificativ. O anume autenticitate a sentimentului artistic i o expresivitate reinut,
se dezvluie n aceste portrete. Meritul lor
este, desigur, n primul rnd documentar, redarea fotografic, fr intenii de caracterizare
personal, fiind potrivit pentru a le accentua
alura oficial, statura de revoluionari, oameni
politici, diplomai i figuri exemplare de patrioi,
reformatori progresiti i democrai. E cazul
portretelor lui Mihail Koglniceanu (cat. nr.
161), Ion Brtianu (cat. nr. 162 i cat. nr. 163) i C.
A. Rose i (cat. nr. 164), de la Muzeul de
Art din Braov, redai n datele fizionomice
i atitudinile cele mai caracteristice, sobrietate,
distincie, sigurana de sine pe care le-o aduc
convingerile patriotice i politice novatoare
pentru care au militat i luptat, pe care le-au
pus n practic ajuni la conducerea treburilor
publice ale rii. Aa au rmas acetia pn azi
n imaginarul colectiv al romnilor i aa cum
apar de atunci pn acum n toate crile de istorie, politologie, diplomaie. Portretul lui Gheorghe Lazr (cat. nr. 165) aparinnd Muzeului

Naional de Istorie din Bucureti, l nchipuie


pe acesta ca pe un nvat i pedagog, om
de carte cu privirea blajin dar neleapt i
ncreztoare. n portret, pictorul ader la aceeai
manier ,,fotografic, precis n redarea figurii,
pictndu-l dup cum declara artistul: ,,dup
cum mi l-au descris cei ce l-au cunoscut63 insistnd
puin asupra vestimentaiei, dar rednd mai
mult atitudinea dect expresia, ceea ce aduce
portretului acel aer oficial-convenional.
Cele trei portrete ale lui Vasile Alecsandri
(cat. nr. 166; cat. nr. 167; cat. nr. 168), sau cel
al lui Alecu Russo (cat. nr. 169), cele trei ale
lui Andrei Mureanu (cat. nr. 170; cat. nr. 171;
cat. nr. 172), portretul lui Constantin de Aricescu (cat. nr. 174), portretul lui Ciprian Porumbescu (cat. nr. 80), dublul portret a poetului Ioan
Catina i al fratelui su Constantin Catina (cat.
nr. 180), a poetului Mihai Eminescu (cat. nr. 181)
sau a lui Gheorghe incai (cat. nr. 182), nu au
cum se va ntmpla mai trziu n cazul portretelor de scriitori i poei aura de creatori, privirea
parc animat de strfulgerri i viziuni metaforice, imagini ce frmnt contiina poetic
pn la dramatice sfieri interioare. Redarea
se oprete tot la fidela asemnare cu modelul,
care apare n postura de intelectual sobru, de
persoan respectabil, bine situat social. Portretistul nu privete i nu ncearc s redea pe
autorul literar prin prisma creaiei sale, punnd
n elementele i trsturile faciesului, sau n atitudinile afiate, n sclipirile privirii scriitorului,
tririle, sentimentele, exaltrile sau dramele pe
care el le exprim n creaia sa. Academismul
lui Popp se pretinde, ca tot academismul european realist, fidel, dar de fapt redus la redare
datelor exterioare, a vizualului, nu al profunzimilor personalitii celui portretizat.
Integrate de Miu Popp ntre portretele
personalitilor de seam din Pantheonul istoriei romnilor, sunt i Portretul lui Jules Michelet (cat. nr. 178) i Portretul lui Edgar Quinet
(cat. nr. 179), aflate n colecia Muzeului de Art
din Braov, mari istorici i scriitori, adepi ai
reformelor i schimbrilor sociale i politice n
rile europene i sprinitori activi pe plan european, ai luptei pentru formarea i dezvoltarea
democrat-liberal a noului stat romn de la
sud i est de Carpai. La prima vedere aceste
tablouri par mai realizate sub aspectul surprinderii expresive a figurilor i atitudinilor. Cei doi
au ,,ceva franuzesc n felul de a se prezenta,
187

www.brukenthalmuseum.ro
figurile au mai multe accente personale care
le singularizeaz printre portretele istorice ale
pictorului braovean. La o privire mai atent
ns, se observ c de fapt pictorul a reprodus
dou imagini ale istoricilor francezi din cri
sau alte materiale documentare ce i-au parvenit,
transpunndu-le n cromatica auster ce-i este
caracteristic atunci cnd lucreaz portrete oficiale i istorice.
Ceea ce este specific portretisticii lui Miu
Popp n general, este de regsit i n portretele
sale istorice, o privire distant, o anume detaare
fa de modelul portretizat i aceeai not
convenional, cu accentul pe atitudinea sobr
i distins a personalitilor reprezentate, fr a
personaliza individul, ci doar evideniind personajul important ce apare n tablou.
Portretele realizate de Miu Popp ntre
1864-1866 haiducului Radu Anghel64 sunt portrete pictate sub impulsul unor puternice impresii legate de moartea acestuia65. Pictnd n 1864
biserica de la Cmpulung, el a avut ocazia s
vad i s i se povesteasc multe despre acest
personaj devenit legendar. Portretul n mrime
natural a haiducului Radu Anghel (cat. nr.
184) de la Muzeul din Timioara, l reprezint
ntr-o poz teatral pregtit de lupt, innd
n mini o sabie improvizat dintr-o coas,
i o toporic. Haiducul, mbrcat n costum
rnesc, cu opinci, cu iari strni pe pulp i
legai cu panglic tricolor sub genunchi, cu
cmaa alb trecut peste iari i o pelerin
zdrenuit legat cu nur la gt, are chimirul
plin de hangere i pistoale de factur turceasc,
imaginnd ,,o adevrat natur moart pe care
acesta o poart la bru. Toate aceste elemente
exterioare, vin s compenseze lipsa unei
caracterizri n adncime, lipsa unei introspecii
psihologice a personajului. Prezentndu-l pe un
fond de pdure, artistul i-a dat interesul s
realizeze un portret deosebit de expresiv, s
evidenieze curajul nenfricatului erou popular. Coloritul este atrgtor, bine armonizat, i
ceea ce ne surprinde, ca fiind o abordare mai rar
ntlnit n maniera lui Miu Popp, este modul
n care artistul distribuie lumina realiznd efecte
strlucite mai ales pe armele de la bru. Prezentarea bust a portretului haiducului Radu
Anghel, cum l ntlnim n lucrarea de la Sibiu
(cat. nr. 185), reduce din expresivitatea i picturalitatea acestuia. Asemntor cu cel de la Sibiu
este i portretul haiducului Radu Anghel (cat.
188

nr. 186) din colecia Muzeului Naional de Istorie din Bucureti.


Analiznd portretul istoric din creaia lui
Miu Popp putem aprecia c experienele sale
artistice se aliniaz n mare parte preceptelor clasicist-academiste66, aspirnd spre unitate, msur,
echilibru, simetrie i corectitudine.
Aceste iniiative de instruire artistic
probeaz puternica contiin cultural i
naional a pictorului Miu Popp, care dup
1864, dup stabilirea definitiv la Braov, a avut
de asemenea ambiia s adune ntr-un Pantheon,
portretele celor pe care el i socotea cei mai
reprezentativi dintre brbaii ilutri ai poporului romn. n acest scop, Miu Popp a executat portrete dup fotografii i stampe: cronicari, voievozi, domnitori, scriitori i crturari
din coala Ardelean, revoluionari din Principate i din Transilvania, oameni politici.
Afectivitatea i admiraia artistului pentru
marii patrioi ai neamului, consecvena sa fa
de idealurile marilor evenimente istorice consumate n tensiunea militantismului, au dus la
realizarea portretelor istorice, unele dintre ele
fiind cu adevrat monumentale. Elanul patriotic de factur romantic este evident n aceste
portrete, care urmau s constituie Pantheonul cu
imagini ale brbailor ilutri ai neamului.
Cum am artat, un al doilea important capitol
al activitii pictorului Miu Popp i ocupnd un
important loc n cadrul operei sale, l constituie
portretul. Gen mult cultivat din toate timpurile,
acesta nu-i diminuase importana i priza
la public nici n secolul al XIX-lea, de aceea
pictorul romn l practic cu deosebire, cutnd
comanditari importani i strduindu-se s
le mplineasc dorinele i ateptrile, parc
mai mult dect dorind s-i impun arta i
personalitatea ca portretist de adncime i
expresivitate.
Prin comparaie cu aceste dou categorii de
lucrri, alte genuri par cu totul neglate, sau
tratate cu dezinteres, parc din obligaie sau
din neputina de a refuza i astfel de comenzi,
cu lucrri ce se ncadreaz n genuri ce nu-l
atrag i n care nu s-a strduit dect parial
s-i dovedeasc priceperile i s-i desfoare
miestria, de parc pictorul nsui le considera
genuri ,,inferioare. Este cazul peisajului i
naturii moarte, al scenei mitologice i a celei
alegorice.

www.brukenthalmuseum.ro

184. HAIDUCUL RADU ANGHEL


189

www.brukenthalmuseum.ro
V. 2. PEISAJUL
Vorbind despre peisajul secolului al XIX-lea
european, din nou trebuie s constatm c pn
la impunerea impresionismului, predominant a
fost academismul, dar acesta, n ciuda spiritului
su conservator, va asimila n spiritul eclectic
caracteristic, unele elemente clasice i romantice.
Cu excepia lui Turner, Constable, Courbet i
Millet, (iar acetia nu au avut mare ecou ntre
pictorii peisagiti ai vremii), marii pictori ai
secolului nu s-au ocupat de peisaj abordndu-l
ca gen n sine, ci folosindu-l mai mult drept
cadru al unor scene sau portrete. Abia Corot i
Thodore Rousseau vor mai alimenta arta micilor
maetrii cu noi teme i viziuni pe care acetia
le vor populariza i epuiza repetndu-le pn la
saietate i convenionalism. Apoi: ,,ntreaga istorie
a artei de dup 1870 a fost scris [] n funcie doar de
evoluia peisajului67.
La nceput de secol persist tradiia peisajului
poetic descinznd din Poussin i Lorrain, cu ecouri
din peisajele preromantice ale lui Salvator Rosa68.
Iar reacia lui Louis David n Frana, exclude peisajul dintre temele sale, cci: ,,pictorii francezi din
timpul Revoluiei i al campaniilor napoleoniene erau
obsedai de treburile i aciunile omeneti. O sumbr
obsesie a morii sporete pasiunea pentru portret pn
la manie; iar majoritatea peisajelor sunt fie reverii pe
tema clasicismului, fie vederi precise ale locurilor i
inuturilor pe care rzboaiele le-au fcut s devin
familiare69. Oricum, o concepie de tip panteist
st la baza modului de reprezentare peisagistic
a secolului al XIX-lea70, iar coala de la Barbizon,
dei a prefigurat impresionismul a fost cel puin
prin unii reprezentani ai si, ca Thodore Rousseau un model pentru peisagitii academiti71.
Chiar i Corot, cu lirismul operelor sale, va avea
influen asupra peisajului academist72, care cuta
efectele poetice ale naturii cu muni pduri i ape,
printre care apar fantasme, ca znele din basm73.
Locul misterului naturii al autenticei emoii, e
luat sentimentalismul ,,idilic i ,,bucolic, cu o
not teatral, artificial, cci, ca i n cazul portretului, peisagitii vor ,,s-i in firea (sentimentul, spontaneitatea), s elaboreze n atelier imaginea, (doar schiat la faa locului), bazndu-se pe
experiena vizual anterior acumulat i ncercnd
s simuleze tot felul de efecte lirice sau dramatice. Aveau de obicei n vedere gustul sentimentalismului burghez al comanditarului, ce agrea
reprezentarea unei naturi neproblematice, izvor
190

de bucurie i visare, stri att de mult gustate n


cadrul poeziei romantice. i astfel: ,,n 1860, salonul i toate colile de art renumite erau n ntregime
aservite unei forme deczute de academism artistic,
a crui prim regul era c natura trebuie corectat
pentru a corespunde idealului. A picta sau a desena ceea
ce vedeai, era o form de art pur i simplu vulgar74.
De aceea, cum arta cu temei M. J. Friedlnder:
,,Picturile academitilor seamn mai mult ntre ele
dect cele ale impresionitilor75.
Pe la 1880, cnd aparatul fotografic a redat
exact imaginea, academitii s-au strduit s imite
precizia i obiectivitatea acestuia, dar astfel s-au
dovedit adesea lipsii de originalitate i imaginaie.
S-au complcut n ,,banalitatea lumii obiective,
ncercnd parc s redea elementele stabile ale
imaginii acesteia, evitnd trectorul, instabilul
,,impresiei. Pare c pentru pictorii academiti
ceea ce picteaz are puin importan; o figur
uman, sau un copac, sunt privite i redate
static, ele constituie doar obiectul de ,,reprezentat (modelul), n slujba redrii cruia i pun la
btaie tot ,,arsenalul tehnic i ntreaga miestrie
(rece) de care sunt n stare la un moment dat.
(,,Dac n toate artele decadena se manifest n faptul
c mloacele sunt transformate n scop76). Acum,
precizia seac a nregistrrii i redrii, par a paraliza n final imaginaia privitorului77. Aa apar
imaginile sentimentale dar lipsite de sentiment
!
Pentru a nelege situaia peisagisticii romneti
din secolul al XIX-lea, trebuie spus, c artistul era
confruntat cu o situaie social destul de ingrat,
n care numrul ,,consumatorilor de art era foarte
redus. Educaia artistic pn i a claselor avute,
era deficitar, n tot cazul puin deschis spre
noutile noilor tendine. Deci n epoca despre care
vorbim, mediul social romnesc nu era pregtit
s accepte arta academist aa cum se practica
ea n Europa, n special la Paris unde creau
,, pontifii academismului, acel academism de
orientare ,,clasic, ce era aproape inexistent la
noi; (un astfel de academism ntr-o stare mai pur,
descoperim la Gh. Tatarescu, care, n creai sa,
nu s-a abtut niciodat de la concepiile estetice
nsuite la Academia di San Luca de la Roma).
Stilul academist nu reprezenta o modalitate de
nnoire real a artei la noi, neputnd s se
nnoiasc pe sine, el nu a avut fora necesar
pentru ,,a marca o adevrat schimbare de direcie
n concepia artistic tradiional a rilor sud-est
europene78. Remarcm c, n secolul al XIX-lea,

www.brukenthalmuseum.ro

187. PEISAJ DE PDURE

n arta romneasc Academismul realizeaz o


curioas simbioz cu Romantismul, unul dintre
curentele cele mai novatoare, iar artitii puteau
fi catalogai romantici ca subiect i inspiraie i
academiti ca mod de interpretare. Este perioada
n care se produce prima sincronizare, ntre
momentul artistic european i cel romnesc, cu un
decalaj cronologic aproape nesemnificativ.
Cei care i fceau studiile n strintate
reveneau acas nu cu noile concepii artistice
romantice, cu cele ale realismului i cu att mai
puin ale impresionismului, fiindc aceste tendine
erau n genere respinse i criticate oficial n pres,
la Salon. Ceea ce era ,,la mod la Paris, la Viena
sau Berlin era academismul i lucrri de acest fel

erau dorite de comanditarii laici, fie ei i cei mai


educai.
Avnd n vedere c noile tendine din pictura
francez sunt respinse i n colile i academiile de
art care impuneau academismul, ca pe un canon
al perfeciunii, nu e de mirare c nici artitii nu
erau dornici s experimenteze i s se familiarizeze cu noile curente i concepii care nu le-ar fi
permis o afirmare public i o carier.
Situaia peisajului ca gen era i mai ingrat n
aceste condiii, fiindc a reda natura singur prea
ceva banal, arta fiind n concepia vremii a izbuti
s reprezini, figura uman i aciunea uman.
Natura era doar un cadru ,,banal ntr-o ar n
care ea era cadrul obinuit, iar prezena uman
191

www.brukenthalmuseum.ro
era o excepie n cadrul natural. Aprut trziu n
pictura romneasc, peisajul rmne mult timp
n poziia de cadru al scenelor de gen, al celor
istorice i a portretelor.79 De aceea peisajul documentar80 se rspndete i are mai mult succes
dect cel n care omul nu apare, sau are o prea
nensemnat pondere.
Ajungnd la Miu Popp, ne apare mult mai
limpede i fireasc preferina lui pentru pictura
religioas i pentru portret i puinul preocuprilor
pentru reprezentarea peisagistic. Cele cteva peisaje ce s-au pstrat, par a demonstra c pictorul
a exersat n doar cteva lucrri peisajul de tip
romantic i nu s-a aplecat cu interes asupra genului, fiindc nici nu simea atracie pentru imagini
de sine stttoare ale naturii, pe care le putea
include n lucrri mai ample i complexe, cu mai
mare priz la public.
n Peisaj de pdure (cat. nr. 187), tablou aflat n
colecia Muzeului Naional de Art al Romniei,
pictorul e aproape de nota romantic, natura n
amurgul unei zile de toamn, fiind privit cu
melancolie i ncrcat cu o not de mister, dar
fr simul peisajului, Miu Popp reuete doar
n parte s sugereze atmosfera de comuniune i
poezie a naturii caracteristic romantismului. E
i aici mai aproape de viziunea academist realist
de reprezentare, ceva persistnd din descendena
trzie a lui Lorrain i cutnd parc inspiraie din
Corot, Daubigny, poate apropieri de Th. Rousseau, dar toate aceste influene distilate prin filtrul academist care vede natura n mare msur
tot ca un cadru pe care pictorul l folosete la
construirea unor scene cu personaje. Cele dou
cprioare vor s nlocuiasc personajele i s
dea o dinamizare ansamblului peisagistic, n
care natura e mai mult o prezen dect un spectacol. Ceea ce salveaz tabloul de la banal, este
compoziia echilibrat, simul culorii, jocul de
nuane cu pstrarea dominantei de brun, fapt ce
confer unitate ansamblului.
Lucrarea de la Braov, Peisaj romantic cu ruine
i lac (cat. nr. 188), are doar recuzita de cadru
specific peisagisticii romantice, dar ca atmosfer
i spirit romantic e inferior lucrrii anterioare, n
pofida compoziiei mai complexe, a desfurrii
spaiale mai ample. Lucrarea pierde mult mai ales
datorit aparenei de exerciiu cromatic, nu lipsit
de ezitri. Peisaj cu stnci i casa artistului (cat.
nr. 189), tot de la Muzeul de Art din Braov,
reuete o perspectiv cznit n dreapta, unde
n fundal apare casa artistului i un ansamblu
192

compoziional destul de dezechilibrat. Dac frunzele galbene ale copacilor sunt redate cu oarecare
finee cromatic, stncile din centrul compoziiei
sunt lipsite de monumentalitate, iar cromatic i
formal artificiale. Un efect deosebit al frunziului
pe albastrul cerului, apare n colul din stnga sus,
dar rmne din pcate neexploatat plastic n continuare. Tabloul de la Muzeul Brukenthal, Peisaj
cu cascad (cat. nr. 190), este stilistic mai aproape
de secolul al XVIII-lea, cadrul natural putnd fi
o preluare dup pictorii germani sau italieni din
acea vreme, dar fr a izbuti doritele efecte ale
apei nvolburate a cascadei, care st vdit n
centrul ateniei pictorului. Dac n peisajul cu
cascad personajele stafaj pot trece aproape neobservate i nu afecteaz ansamblul, n tabloul
de la muzeul braovean, ilustrnd o Srbtoare
n Poiana Braov (cat. nr. 191), ele devin principalul element compoziional ce pune n eviden
stngcia construciei spaiale a peisajului. Spaiul
gol din centrul compoziiei face ca registrul superior al tabloului s se separe ca un fragment peisagistic de sine stttor, n timp ce personajele
nu reuesc s anime i umple acest centru
compoziional ratat. E suficient s ne gndim
la peisaje ale austriacului Friedrich Gauerman
(1807-1862) sau ale lui Georg Waldmller, spre a
gsi posibile surse de inspiraie (din vremea studiilor), ale peisagisticii lui Popp, dar i s constatm
ct de departe de adevrata peisagistic a epocii
era acesta. Chiar dac ne oprim cu comparaia la
peisagitii transilvneni contemporani lui, revenim la ideea c n materie de peisaj, Miu Popp
nu avea preocupri, ci doar exersa i schia. Un
alt Peisaj (cu stnci i lac) (cat. nr. 192), de la
Braov are acelai fason de improvizaie cromatic
neglent. n i mai mare msur dovedete
nepriceperi vecine cu amatorismul lucrarea Peisaj
montan (cat. nr. 193), aflat tot la Muzeul din
Braov, n care simplitatea compoziiei face i
mai evident faptul c artistul nu simea atracie
deosebit n a picta peisaje. Desigur c am comentat aceast suit de peisaje ale pictorului Miu
Popp numai pentru ca tratarea monografic a
creaiei acestuia s cuprind toate genurile abordate (fie i tangenial) de artist, chiar dac ele nu-l
reprezint, ci pot sluji cel mult cu titlu documentar cunoaterea exhaustiv a creaiei acestuia, pe
care lucrarea noastr o intenioneaz.

www.brukenthalmuseum.ro
V. 3. NATURA STATIC
Genul picturii ,,nensufleite va fi n continuare
abordat de pictorii secolului XIX european n
virtutea concepiei ,,artistului complet, capabil
s se desfoare convingtor n toate genurile,
s satisfac orice comenzi, dar nu va constitui
niciodat o preferin, cel puin pn la Impresionism. Privit tot ca ,,gen minor i vag dispreuit
la nceputul secolului81, natura static i recapt
treptat locul, evolund n pas cu tendinele i
curentele artistice ale vremii. Trecut de ,,secolul
de aur cnd flamanzii i olandezii o ridicaser
la rangul de mare art i o ncrcaser cu rafinate
parabole, simboluri i alegorii, natura static
reintr n atenia picturii europene mai ales odat
cu romantismul, tabloul pstrnd gustul pentru
decorativ, din vechea tradiie, dar reducndu-i
diversitatea recuzitei i amploarea desfurrilor
compoziionale i cromatice. Reluarea tradiiilor
genului pare s porneasc de la Chardin cu imaginile sale pe fundal neutru, cu obiecte familiare,
sau cu flori, fructe i vnat prezentate n atmosfera
calm a vieii cotidiene. O anume not intimist se
instaleaz n lucrrile genului, o reducere a detalierilor n favoarea accentelor de umbr, a luminii
stinse, blnde, a simplificrii desenului i redrilor
n culoare valorat i nuanat cu contraste temperate, ce aduce dorita stare euforic i invit
la visare, la contemplaia grav. Dup repriza
realismului care readuce n atenia artitilor realitatea i natura i sub influena cruia natura
moart capt accente veridice cu o mai net delimitare a planurilor i departajarea mai precis
a suprafeelor cromatice, intervine i aici rigiditatea reetei academiste, impunnd tabloului
figurativul convenional, de obicei sec, rigid i
inexpresiv, cu o anume retoric i a atmosfer
artificial-edulcorat, n care recuzita apare ca evocatoare a unor melancolice nostalgii i amintiri
sentimentale ale trecutelor ,,vremuri fericite.
n pictura romneasc, natura static a fost
destul de puin practicat, n tot cazul academismul
a avut un pronunat ascendent asupra creaiei
majoritii pictorilor din secolul XIX i a marcat
evoluia naturii moarte, ca i pe cea a celorlalte
genuri. Studiind la mari academii de art centraleuropene (Viena, Budapesta, Mnchen, Dresda),
apoi chiar la Roma, i la diverse academii din Paris,
pictorii romni iau contact cu ,,stilul academist i
se las sedui de obicei de preteniile de virtuozitate
i miestrie pe care le vehiculau maetrii mediocri

ce le erau profesori (azi, n marea lor majoritate,


uitai). Nu-i mai puin adevrat c exerciiile
de desen dup mulaje i dup natur, teoriile
i practica cromaticii i compoziiei dezvolt
dexteriti necesare oricrui artist, dar impunerea
canonului rigid, ca singurul cu adevrat artistic,
oprete de multe ori spontaneiti, viziuni i
triri artistice originale, pe care muli pictori le
abandoneaz spre a fi considerai artiti autentici.
E ns limpede, c pn la Grigorescu, puini dintre
pictorii romni, i n destul de puine momente
ale creaiei lor, au dovedit fora creatoare necesar
desprinderii de modelul i tradiia academist, att
de gustat de altfel i de comanditarii lor din toate
straturile sociale82
n privina puinelor naturi moarte (numai
dou) ale lui Miu Popp rmase pn azi i
cunoscute nou pn n acest moment, ele se
ncadreaz n maniera academist mai degrab
imitativ i sunt de un convenionalism
,,exemplar. Natur static (cu mere, pere i
struguri) (cat. nr. 194), aflat la Muzeul Naional
Brukenthal, are o redare la fel de atent, dar dei
compoziional rmne tradiionalist, cromatic
e mai viguroas fapt ce-i confer un efect mai
plastic.
Tabloul de la Braov, Flori (cat. nr. 195), este
conceput n spiritul pictorilor flamanzi din secolul
al XVII-lea, amintind (ntre alii) de Jan Bruegel
de Velur. E aici foarte probabil influena academiei vieneze, unde Johann Baptist Drechsler
(1758-1811) cultivase pictura floral cu mult
asiduitate printre adepii si, iar aceti pictori,
curtnd apoi gustul publicului, pentru care natura
static cu flori olandez din secolele XVII-XVIII o
fcuser foarte popular, n special pe la nceputul
secolului XIX pn la 1850.
Vasul albastru de form sferic d stabilitate
jerbei de flori a buchetului, ce se desfoar pe
vertical cu o puzderie de corole de mici dimensiuni, lucrate atent, miniatural i etalate ntr-o
diversitate cromatic cvasi-baroc. Dominanta de
alb i cele cteva flori albastre, copleesc rourile
i accentele de galben, dnd ansamblului o not
mai tern, ce omogenizeaz cromatic compoziia,
temperndu-i orice efecte spectaculoase, n favoarea unei note intimiste.
Rmne surprinztor faptul c, dei (prin
comparaie cu peisajele) Miu Popp a lucrat cu mai
mult interes i atenie naturile moarte, numeric ele
se dovedesc prea puine spre a fi relevante pentru
ansamblul operei sale.
193

www.brukenthalmuseum.ro
V. 4. SCENA ALEGORIC I MITOLOGIC
Dei se apropie de scena religioas din punctul de
vedere al desfurrii a relativ numeroase personaje
n ipostaze diferite, cu fizionomii i gesturi diverse,
n compoziii ample i complexe, deseori cu un cadru
ambiental apropiat de cel al scenelor religioase,
scenele i subiectele alegorice i mitologice rmn
rar abordate de pictorul braovean. De obicei acesta
uzeaz i aici de formule compoziionale consacrate,
o tratare convenional, i mprumuturi din lucrri
cunoscute ale unor maetri ,,de muzeu, fr dorina
de nnoire i fr elemente de originalitate. Nu sunt
asemnri cu tratarea n modalitatea icoanei, mai cu
seam a celei ortodoxe, ci cu scena mitologic i cea
religioas de tip occidental. Aceasta se folosete de
cele mai multe ori de legenda mitologic, (dar uneori
i de cea biblic), doar ca pretext pentru reprezentarea
cu accente laice, cu atmosfer antichizant, dar o
antichitate vzut ca epoc a unei liberti (i a
unui libertinaj) ce sfida pudoarea i rigidele precepte
morale ale cretinismului. Pictorul i ia astfel libertatea de a reda nuduri pe fundalul unor peisaje cu
temple sau ruine antice, uneori de a crea adevrate
scene de un provocator senzualism. La modul alegoric, trupul nud sau parial dezbrcat (mai ales cel
feminin), e din nou adus n atenie sub pretextul
sinceritii a neascunsului (ca la Tiziano n: Amorul sa
cru i amorul profan, de la Galeria Borghese), n lucrri
cu titluri ca: Alegoria virtuii, Alegoria timpului i a iubirii, sau chiar n reprezentri ale unor personaje din
scene biblice (Judith, Dalila, dar i Adam i Eva n
Paradis, sau Sfnta Magdalena).
n pictura romneasc din secolul al XIX-lea,
accentul cade tot pe latura erotic, senzual a scenei
mitologice, dar nu i n cazul celei alegorice, unde
nici latura moral i moralizatoare nu e cea care
intereseaz pe artiti, ci latura alegoric-simbolic cu
mesaj patriotic, emblematic n acest sens putnd
fi considerat Deteptarea Romniei a lui C.D. Rosenthal. Ceva mai spre mlocul secolului apar mesaje
politice n redri alegorice (Romnia revoluionar),
iar ctre sfritul secolului, la unii pictori, ncep
s apar mesaje sociale ce pot fi nscrise sub titlul
generic: Romnia muncitoare. Acestea se prefigurau
deja n cadrul scenelor de gen i a peisajelor documentare, ca i sub forma portretelor unor celebri
revoltai solitari, devenii legendari n folclor, ca
bunoar, portretele unor celebri haiduci. Eclecticul gust burghez mpletete ns deseori mesajul cu
elemente de via cotidian, n ceea ce s-a numit
,,realismul burghez83.
194

Miu Popp, pictor conformist i aplecat spre


compromisul pentru gustul burghez, n lucrrile
ce nu vizau teme religioase, se arat dispus spre
realizarea unor lucrri unde tema mitologic este
doar un pretext, n care redarea nudului i latura
senzual-voluptoas a scenei, sunt de fapt adevrata
intenie a reprezentrii din tablou. Are i lucrri
n care alegoria i simbolul trimit la teme politice
i patriotice, (ca n tabloul de la Braov: Romnia
Triumfal), n care retorica i monumentalitatea
redrii amintesc de gesturi consacrate ale unor
zei tradiional simboliznd triumful, nelepciunea
(Minerva) i n care nu evit efectele specific antichizante i preluri fragmentare ale unor celebre statui
antice. Pe de alt parte, pictorul nu ezit nici s
exploateze apoi n tablouri, atitudini, gesturi, ipostaze cu caracter sacru ale unor personaje religioase
(Isus, Sfnta Maria) consacrate, pe care le pune
n alte contexte i n alte ntruchipri (cazul tabloului de la Muzeul Brukenthal, n care reprezentarea
celor trei parce are ceva din compoziia i gestica
unei scene religioase).
Cam n acelai context tematic putem nscrie i
tabloul de la Muzeul Naional Brukenthal Odalisc
(cat. nr. 196), ce poate constitui un exemplu de
,,scen de alcov cu iz oriental, n care preluarea
dup Danae a lui Tizian (Prado, Madrid) e fi,
chiar dac motivul circula n toat arta european,
de la ,,inaugurarea lui de ctre Giorgione cu Venus
dormind (Dresda) i bineneles, Miu Popp nu l-a
preluat de la maetri amintii. Trebuie remarcat
buna realizare anatomic a nudului, atenia i
amnunimea redrii buteriilor i a faldurilor cearceafului, a penelor evantaiului, dar i chipul total
lipsit de expresie al cadnei, iar chipurile eunucilor
din fundal sunt schiate doar ca prezen. Figurile
personajelor surprind prin slaba modelare, avnd
n vedere c au fost realizate de un portretist. Parc
fr a avea modelul dinainte, pictorului i-a lipsit
inspiraia. Per ansamblu, tocmai figura odaliscei,
gestul senzual i poziia semi-erotic, dau tabloului
un aspect artificial, aproape vulgar, care poate duce
cu viitoarele kitsch-uri contemporane.
n aceeai manier ostentativ senzual i voit
provocatoare, dar din nou cu o bun execuie a
nudului i contextului ambiental n care e plasat (cu
excepia unor stngcii, ca mna dreapt a personajului central), se ofer privirii i Moartea Cleopatrei
(cat. nr. 197), de la muzeul din Braov. i rmne
greu de neles (n afara unei intenii psihanalizabile), cum un pictor de biserici i portretist auster,
ajunge n lucrrile sale ,,secrete la astfel de

www.brukenthalmuseum.ro
redri voluptoase, aproape de Ingres, sau poate de
nudurile lui Alexandre Cabanel.
O alt Moartea Cleopatrei (cat. nr. 198), aflat la
Sibiu, e lucrat n maniera ,,scenelor istorice, din
secolul al XVIII-lea, o scen de interior n care accentul e pus asupra reginei Egiptului (aezat n centrul compoziiei), care i d ultima suflare lng
dou dintre sclavele sale. Compoziia piramidal,
poziionarea i gestica personajelor, pune n centrul
ateniei trupul Cleopatrei cu vipera pe mna dreapt,
iar fundalul ntunecos i accentele de lumin, se
adaug acestei savante evidenieri. n spiritul simbolisticii baroce, n jurul personajelor apar fructe i
cteva flori ofilite apoi buterii mprtiate pe jos,
semnificnd deertciunea vieii, a bogiei i puterii
pmnteti. Costumaia antichizant a egiptencelor,
dar mai ales a soldailor romani, sunt menite a da
,,culoarea de epoc necesar i ansamblul lucrrii
ofer o idee despre adaptarea unei teme baroce
arhaizante, la viziunea i execuia academist.
n aceeai categorie poate fi inclus i lucrarea
Orfeu n infern (cat. nr. 199), (tot de la Sibiu), care

197. MOARTEA CLEOPATREI

red n aceeai manier, dar cu un plus acordat personajelor, drapajelor vestimentare i gesticii retorice, care vor s reliefeze mitologismul scenei, s
sugereze atmosfera infernului. Tabloul ilustreaz
momentul n care, cntnd din lira-i miraculoas
druit de Apollo, Orphaeus i nduplec pe stpnii
infernului (Pluto i soia lui, Proserpina), s i-o
redea pe Eurydice spre a o readuce pe pmnt. E
semnificativ aici, faptul c pictorul nu recurge la

198. MOARTEA CLEOPATREI


195

www.brukenthalmuseum.ro

200. CELE TREI PARCE

196

www.brukenthalmuseum.ro

206. TNR CU TRANDAFIRI

197

www.brukenthalmuseum.ro

207. UN NGER (ELISA PETROVICI IDEALIZAT)

198

www.brukenthalmuseum.ro
viziunea cretin a infernului (pe care i-o nsuise
fr ndoial pictnd biserici), ci la cea de tradiie
antic, n care infernul e populat cu fiine omeneti
sinistre, nu cu montrii nchipuind pe diavol.
Tot ca tem mitologic se revendic lucrarea Cele
trei parce (cat. nr. 200), (moirele la greci), din
colecia muzeului sibian, mai degrab o ebo, cu
efect monumental i aproape sculptural, dar avnd
certe apropieri cu lucrri ale altor academiti. i
aici Miu Popp sugereaz drapajul vestimentaiei
antice i red nsemnele (fuiorul, firul de depnat i
foarfeca), celor trei zeie, care n mitologia roman
cluzeau viaa omeneasc, torcnd firul acesteia i
urmau destinul. Fondul gri, albul dominant n centrul compoziiei ca i soclul pe care stau cele trei
zeiti, fac mai pregnant senzaia de monument.
Curios fiind c pe lng acest efect, intervine figura
de ranc btrn, mbrcat de doliu, cu foarfeca
de tiat via n mn. E de fapt i figura cea mai
expresiv al crei chip e aproape o schi de portret.
Tot n zestrea de lucrri cu tem mitologic trebuie incluse i cele dou lucrri variante, cu titluri
diferite, rednd acelai chip feminin n dou ipostaze asemntoare, aflate la Bucureti, Ziua i noaptea (cat. nr. 201) i respectiv la Braov, Extaz (cat.
nr. 202). Prima e impropriu intitulat, fiind o clar
reluare (stngace) a celebrei lucrri a lui Correggio
Zeus i Io, aflat la Viena. Cea de-a doua reia acelai
model redndu-l din profil, dar de asemenea parc
ieind, sau fiind nconjurat, de un nor.
n maniera unui monument antic roman e gndit
i tabloul alegoric, intitulat Romnia triumfal (cat.
nr. 204), de la muzeul din Braov, Patria Romn
aprnd ca o femeie mbrcat ntr-un fel de tog
de senator roman, cu laticlavii purpurii i coroan
de lauri pe cap. Pe fundalul albastrului de cer
senin, silueta se nal monumental, cu gestul de
ntmpinare a triumfului, avnd n mna dreapt
mnerul unei sbii aezat deasupra unei urne de
aur (simbol al trecutului). Mai greu descifrabile
azi sunt semnificaiile simbolice ale catargului
de corabie i carului din stnga i a figurii sculptate din dreapta, dar mai ales retorica sculptural
monumental i antichizant a scenei alegorice, d
un artificialism excesiv ntregii lucrri.
Cu caracter simbolic i ntrunind caracteristicile
unui proiect de monument, este schia
reprezentndu-l pe Andrei Mureanu (cat. nr. 205)
din colecia sibian, poetul revoluionar, autor al
poemului patriotic ,,Deteapt-te romne Aceste
merite ale personajului sunt definitorii n concepia
artistului cnd l reprezint. Gestul minii drepte e

acelai ca n cellalt (probabil) proiect de monument


(,,Romnia Triumfal) ca i ansamblul prezentrii,
mna stng artnd spre un text (probabil aluzie
la celebrul poem), pe care parc recitndu-l solemn,
poetul mobilizeaz masele de rani romni din
Ardeal, ce se deteapt, aceasta fiind semnificaia
prezenei ranului ce se ridic cu mna la frunte,
ca trezit din amorire i suferin, i avnd revelaia
unui adevr mobilizator. Gestica solemn,
vemintele contemporane (epocii pictorului), au
firescul lor, potrivit inteniei monumentale i caracterului simbolic al personajului ce st n atenie.
Un portret n chip de Flora, poate fi considerat
tabloul de la Trgu-Jiu Tnr cu trandafiri (cat.
nr. 206). Portretizarea e convenional, pictorul
reprezint ,,o fat tnr i frumoas, fr s treac
dincolo de ,,prima vista, spre o portretizare de
profunzime. Totui, culorile n contrast, bluza lsat
mult de pe umerii tineri, carnaia redat cu un fel
de voluptate i mai ales florile pe care ea le etaleaz
privitorului cu oarecare graie i mndrie, i dau un
aer de muz dac nu de zei, dei vestimentaia nu
se mai vrea greco-roman.
Lucrarea Un nger (Eliza Petrovici idealizat)
(cat. nr. 207), de la Muzeul Naional Brukenthal,
i-ar putea gsi locul i ntre cele cu tem religioas,
fiind de fapt o ebo, pe care e greu de tiut dac
pictorul ar fi vrut s o continue. Chipul de copil cu
pr ondulat, are expresia de naivitate i blndee pe
care o astfel de imagine o cere, iar gestul minilor
strnse la piept accentueaz aerul pios al ngerului.
Compoziia e bine gndit, atent echilibrat, aripile
ncadrnd chipul, iar minile aezate pe mas, construind un fel de soclu. Gulerul ntregete ncadrarea
aproape circular a figurii, astfel ansamblul avnd
stabilitate i centrnd imaginea n jurul capului cu
faa plin de nevinovie a copilului. Griurile dominantei cromatice subliniaz i ele figura, dar contribuie la aspectul nefinisat al imaginii.
Artitii i Muza (cat. nr. 208), de la Muzeul
Brukenthal, este o lucrare alegoric, elocvent
privind admiraia pictorului pentru marii maetri
ai Renaterii o scen n care pictorul aduce un
respectuos omagiu celor patru titani ai picturii
universale: Leonardo, Raffael, Michelangelo i
Tizian, care l-au inspirat n special n creaia sa
religioas.
O lucrare inspirat parc de caricatura lui Daumier este cea intitulat Un brbat i o femeie (cat.
nr. 209) existent n colecia de la Sibiu.
Nou ca viziune i deosebit n cadrul operei
lui Miu Popp, este lucrarea Anotimpurile (cat. nr.
199

www.brukenthalmuseum.ro

211. PRIMVARA (ALEGORIE)

210), un panou cu patru imagini ilustrnd alegoric


cele patru anotimpuri. Cu siguran aceste lucrri
din patrimoniul muzeului din Braov sunt schie
pregtitoare pentru cele patru compoziii alegorice
de mari dimensiuni, reprezentnd Primavara (cat.
nr. 211), Vara (cat. nr. 212), Toamna (cat. nr. 213),
i Iarna (cat. nr. 214), aflate n colecia Muzeului
de Art Prahova din Ploieti. Acestea nu sunt
concepute n vechea modalitate bruegelian sau
a lui Sadeler, n care ilustrative sunt, alturi de
manifestrile climaterice, mai ales muncile i obiceiurile specifice fiecrei perioade a anului. Pictorul
romn prezint patru personaje feminine din lumea
rural, cu costume populare, trei n cadru peisagistic specific anotimpului, a patra (iarna), n interiorul casei. n aceast alegorie a anotimpurilor
prin personaje folclorice apar sugerate manifestrile
200

specifice ale naturii dar i roadele pe care anotimpul le aduce ranului. Primvara cu florile, micile
cochetrii i veselia tinerei fete la izvor, vara ca
o femeie mulumit nconjurat de gru i cteva
dintre fructele grdinii, toamna cu strugurii i vinul.
Prezena naturii nu apare la ilustrarea iernii, apare
ilustrat ndeletnicirea specific pentru femeile de
la ar n acest anotimp, torsul lnii. Aici i personajul feminin fiind n vrst, tonalitile cromatice
despart acest anotimp de celelalte, tabloul deosebindu-se cromatic i compoziional de celelalte trei.
E probabil opinia pictorului ce nu agrea acest anotimp, n care totui, la sat se desfoar cele mai
puine munci i cele mai multe srbtori. Doar
primele trei anotimpuri creeaz un ciclu i suita
de personaje n peisaj are ceva din prospeimea
i curenia moral, din bucuria optimist, n care

www.brukenthalmuseum.ro

212. VARA (ALEGORIE)

concepia smntorist va privi viaa la ar. Sub


aspectul viziunii artistice i al abordrii cromatice
n mod surprinztor Miu Popp se apropie aici
foarte mult de idilismul de mai trziu din peisajele
i scenele rurale ale lui Grigorescu.

V. 5. SCENA ISTORIC
Singura lucrare ce se poate numi o scen istoric,
realizat de Miu Popp este Moartea lui Mihai
Viteazul (cat. nr. 215), aflat la Muzeul Naional
de Art al Romniei. O scen de grup cu personaje numerose, dar aglomerate n fundal, avnd
gesturi ce sugereaz micarea i tensiunea luptei.
Dei i s-ar fi potrivit un fundal peisagistic drept
cadru al desfurrii scenei istorice, pictorul

a preferat compunerea unui fundal animat de


personaje. n acest cadru personajele principale
sunt concentrate n avanscen i evideniate prin
cromatic. Acestea au i trsturi faciale mai precizate, dar accentul e pus i aici tot pe micare.
Scena nu e bine gndit sub aspectul construciei
spaiale i de aceea pare ,,nghesuit, n pofida
micrilor ample i relativ bine redate, ale personajelor. Scena nu are dramatism i dovedete o
concepie strin tradiiei istorice care spune
c marele voievod a fost ucis mielete, atacat din
spate de lncierii lui Gh. Basta. E de mirare
c Miu Popp, care se documentase destul de
temeinic asupra figurii lui Mihai Viteazul (n
vederea Pantheonului personalitilor istorice ale
romnilor), pare s nu cunoasc, sau s nu dea
atenie acestor date istorice, mai ales c tocmai
201

www.brukenthalmuseum.ro

213. TOAMNA (ALEGORIE)

n anul 1843 realizase i Lecca o scen cu acelai


moment istoric, n care acea informaie istoric
intrat n tradiie e respectat.
Cu siguran eicii cupizi84, lucrare pe care
Frunze i o pomenete n monografia sa din 195685,
a fost o compoziie cu tem istoric. El susine
c aceast lucrare, care a fost realizat de Miu
Popp dup o gravur a artistului A. Maurin,
avnd schiat pe verso portretul alegoric al lui
Andrei Mureanu, se afl n colecia Muzeului
Naional Brukenthal. Portretul alegoric a lui
Andrei Mureanu din colecia sibian (cat.nr. 194)
are pe verso pictat lucrarea Odalisca (cat.nr.185),
iar compoziia eicii cupizi nu am gsit-o nici n
coleciile altor muzee din ar, unde am cercetat
creaia lui Miu Popp. Probabil s-a pierdut.

202

Creaia lui Miu Popp realizat n manier


academist, ilustreaz prin viziune i stil, modalitatea i gustul estetic al unei societi intrat
ntr-un proces de modernitate. ,,De la Miu Popp
ncoace remarc Virgil Vtianu ncepe i pictura
romneasc din Ardeal, alturi de pictura din Principate, s fac parte din arta occidentului85. Artistul
a dovedit legturi de structur i spiritualitate
cu realitatea romneasc, fcnd din arta sa un
ndemn spre emancipare naional. Importana lui
pentru mediul cultural al Ardealului, rolul lui n
meninerea pe plaiurile natale a unei atmosfere de
cultur nu poate fi contestat. Credem c aprecierea
fcut de maestrul Vtianu, omului i artistului
Miu Popp, la mplinirea a patruzeci de ani (1932)
de la moartea acestuia, este un meritat omagiu adus
unui om care i-a dedicat ntreaga via creaiei

www.brukenthalmuseum.ro

214. IARNA (ALEGORIE)

artistice: ,,Oricare ar fi meritele sau defectele lui Miu


Popp - ....oricare ar fi predileciile personale ale fiecruia
dintre noi pentru cutare i cutare epoc artistic sau
curent modern, oricare n sfrit va fi aprecierea noastr
despre calitatea artistic a epocei lui Miu Popp, un
lucru nu va putea fi contestat niciodat, indiferent dac
l aprobm sau nu: este faptul istoric c Miu Popp a stat
alturi de artitii - cari la mlocul sec. al XIX-lea au
dat cu plin contiin artei romneti o nou orientare.
Cu privire la Ardeal importana lui Miu Popp crete i
mai mult, ntruct,... a fost singurul purttor al stindardului noii orientri n Ardeal 86.
Miu Popp n-a fost un pictor de excepie, n-a
fost novator sub raportul problemelor de ordin
compoziional pictural, sau tematic abordate, dar
opera sa este semnificativ mai ales pentru portretistica romneasc de la mlocul i din a doua jumtate

a secolului al XIX-lea. Creaia sa portretistic,


realizat sub influena Biedermeierului vienez i
atmosfera romantic din pictura italian, interpretate ntr-o manier personal, impresioneaz i
astzi prin fineea execuiei, iar figurile uor idealizate denot o viziune plin de sentimentalism ce nu
este strin nici de rezonanele artei engleze. Dup
cum apreciaz criticul Ion Frunze i: ,,n lucrrile lui
Miu Popp este tot ce s-a fcut mai bun la noi n materie
de portrete n epoca aceasta87.
Opera sa artistic, cuprinznd pictura religioas
aflat n bisericile pe care le-a pictat n Braov,
Bucureti, Trgu Jiu, Turceni, Grbovu, Frsinei,
Cmpulung Muscel, Dumbrvia, Satulung (Scele),
Cernatu, Rnov, Araci, Toderia i creaia laic aflat
n coleciile multor muzee din: Alba-Iulia, Arad,
Bacu, Braov, Bucureti, Cluj-Napoca, Craiova,
203

www.brukenthalmuseum.ro
Iai, Ploieti, Sibiu, Suceava, Trgu-Jiu i Timioara i
n alte colecii particulare din ar i strintate
sunt o dovad a calitilor sale incontestabile de
desenator i colorist. tiina compunerii, picturalitatea imaginii, redarea cu minuiozitate caligrafic
a dantelelor i buteriilor, a fiecrui detaliu,
mrturisesc certele sale virtui artistice.
Referitor la academismul creaiei lui Miu Popp,
trebuie precizat c dei Academismul va duce
o lupt permanent cu tendinele i curentele
nnoitoare, att ale romantismului ct i ale realismului, pictorul romn nu se dovedete de-a
lungul vieii excesiv de conservator, ci dimpotriv
receptiv la tendinele nnoitoare aduse mai ales n
portretistic de Romantism i Biedermeier. Miu
Popp rmne legat de tradiia academist, cu desenul riguros viznd ,,perfeciunea dei cultiv o
rece ,,obiectivitate din care lipsete uneori fiorul
autenticei sensibiliti i o purternic originalitate.
Cum am artat, n opera lui Miu Popp apar lucrri
expresive n care academismul su ,,intrinsec este
parial depit i adaptat noilor tendine, fapt ce
influeneaz benefic creaia sa, fcndu-l pe artist s
se desprind din cadrul principiilor consacrate.
Importana i locul lui Miu Popp n acea epoc
de profunde transformri i ancorare n europenitate a artei romneti, epoca marilor cutri i
provocri ale spiritului uman, poate fi redefinit
pe msur ce creaia sa laic va fi mai bine
cunoscut, iar monumentala sa pictur religioas
va fi redescoperit din fumul i repictrile care nc
n mare parte o mai ascund.
Prin resursele creatoare, n multe dintre portretele sale, Miu Popp s-a ridicat deasupra
convenionalismului i rigiditii viziunii i preceptelor academice, anunnd perioada clasic a picturii moderne romneti, n care valorile create se vor
sincroniza i se vor integra deplin n arealul valorilor artistice europene.
Pictura din Principatele Romne, chiar dac a
fost traversat de curente i tendine diverse i
contradictorii, de confruntri ntre tradiionalism i
modernitate, a reuit ntr-un interval istoric relativ
scurt, ca prin orientrile i tendinele abordate, s
se ncadreze n micarea ideilor europene, aducnd
aportul specific spaiului spiritual romnesc.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, se
impun artiti care prin creaia lor portretistic,
peisagistic, de natur static, sau scena de gen,
reflect o clar evoluie a viziunii i manierei
picturale, la nceput tributar mediului academist
n care se formau, urmnd apoi o mai mare
204

libertate a mloacelor de expresie. Avnd suficiente


resurse creatoare, unii artiti s-au ridicat deasupra
convenionalismului,
viziunii
i
rigiditii
preceptelor academice, anunnd perioada clasic a
picturii moderne romneti, n care valorile create
se vor sincroniza i se vor integra n arealul
valorilor europene. Pictura romneasc din aceast
perioad, ajuns la faza deplinei maturiti va
deveni competitiv pe plan european i universal,
aceasta fiind epoca n care vor crea marii maetri
Aman, Grigorescu, Andreescu i Luchian.
Note
1
Galienne i Pierre Francastel, Portretul. Cincizeci de secole de umanism
n pictur, Bucureti 1973, p.189.
25
Ibidem, p.158.
2
Ibidem, p.162.
3
Ibidem, p.169.
4
Max J. Friedlnder, Despre pictur, Bucureti, 1983, p. 231.
5
Kenneth Clark, Revolta romantic, Bucureti,1981, p. 8.
6
Galienne i Pierre Francastel, Portretul..., p. 174; Kenneth Clark
consider i el c folosirea termenului ,,realist pe scar larg n epoc:
,,dovedete c opoziia dintre realism i academism, la fel ca majoritatea conflictelor din secolul al XIX-lea, avea o baz social. Tot Clark observnd de
asemenea, c: ,,n deceniul de dup 1850 cuvntul realist la fel ca n
epoci mai trzii, termenii de impresionist , futurist, suprarealist
devenise o simpl lozinc, un strigt de alarm exprimnd resentimentul publicului mpotriva artei. El i-a fost aplicat chiar i lui Wagner
(Arta peisajului, p. 87).
7
ndeosebi, Regulamentul Organic, prin coninutul juridic impus, a
realizat cadrele sociale i politico-administrative necesare afirmrii
societii romneti i spiritului modern. Aceast lege fundamental a
creat premisele unificrii politico-administrative a celor dou principate
romneti, precum i condiiile istorice necesare realizrii finalitilor
naionale i culturale. Acest proces istoric a fost sprinit i accelerat de
intelectualii vremii, ntre care i muli dintre artiti.
8
Nicolae Bocan, Introducere n problematica modernizrii romneti, n
Istoria modernizrii Romniei 1800-1918, I, Bucureti, 1996, p. 4.
9
Livia Drgoi, Muzeul Naional de Art Cluj, Cluj-Napoca, f. a., p. 32.
10
Mariana Vida, Portretul Biedermeier n rile Romne, Muzeul Naional
de Art, 1991, 6-7.
11
Robert Waissenberger, Peinture et arts Graphiques, n Vienne 1815-1848
Lpoque du Biedermeier, Friburg, 1986, p. 161; William M. Johnston, De
la Baroc la Biedermeier, n Spiritul Vienei: O istorie intelectual i social
1848-1938, Iai, 2000, p. 33.
12
Livia Drgoi, Muzeul, p. 32.
13
Mariana Vida, Portretul Biedermeier..., p. 10.
14
Doina Pung, La peinture roumaine lpoque de Theodor Aman. Entre
tradition et innovation, n La peinture roumaine 1800-1940 (catalogue de
lexposition), Hessenhuis, Anvers, 1995 p. 29; Galienne i Pierre Francastel, Portretul..., p. 158.
15
Mariana Vida, Portretul Biedermeier..., p. 7.
16
Virgil Vtianu, Opera, p. 294.
17
Livia Drgoi, Miu Popp, n Muzeul, p. 36.
18
Elena Popescu, Interferene stilistice europene n pictura transilvnean, n:
Art romnesc art european, Centenar Virgil Vtianu, Oradea, 2000,
p. 217; Nicolae Sabu, Prefa, n: Elena Popescu, J. M. Stock reprezentant
al barocului transilvnean, Sibiu, 2000, p. 12.
19
Elena Popescu, O lucrare inedit a pictorului Miu Popp, (portretul
lui Alexandru Busuioceanu), n: RPA, VI, 1995, p. 11. Tabloul a suferit
deteriorri n timpul rzboiului de Independen din 1877, i n timpul
celui de-al doilea rzboi mondial. Grigore Busuioceanu, a fost vistierul
rii Romneti nainte de Unirea Principatelor, iar dup Unire este
numit ministru de finane n guvernul Cuza. L-a urmat pe Cuza n exil
i moare la Viena (nainte de a mplini 50 de ani). Lucrarea autentificat
n 1993 de Elena Popescu s-a aflat pn n 1994 n colecia d-nei
Olga Popescu din Sibiu, achiziionat n 1995 de un colecionar din
Bucureti.
20
1855-1860, perioada n care Miu Popp picta la Trgu-Jiu Biserica
Domneasc Sfinii Voievozi.
21
n registrul inventar de la Muzeul Naional de Art din Bucureti, de

www.brukenthalmuseum.ro
unde a fost transferat la Muzeul de Art din Iai, este notat faptul c
portretul l reprezint pe pictorul Carol Popp de Szathmary.
22
Ion Frunze i, Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991, p. 158.
23
Gheorghe Ucenescu (1830-1896), professor de muzicla gimnaziul
romnesc din Braov, presupus autor al melodiei Deteapt-te romne.
24
Paul Rezeanu, Artele plastice n Oltenia 1821-1944, Craiova, 1980, p. 16,
fig. nr. 8 i 9; Doina Pung, La peinture..., repr. nr. 15 i 16, p. 87.
25
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 24.
26
Doina Pung, La peinture..., p. 30, cat. nr. 13, p. 85.
27
,,Miu Popp i-a presrat portretele sale, asemntoare, cele mai adeseori
pn la iluzia c n-ar fi dect fotografii colorate. Chiar dac picturile lui Miu
Popp pot lsa cteodat impresia c pictura se slujete de procedee mecanice
[] el nu merge pn la depersonalizarea modelului, nu-l trateaz ca pe o
sculptur sau natur static. Ion Frunze i, Arta..., p. 155.
28
Andrei Cornea, ,,Primitivii picturii romneti moderne, Bucureti, 1980,
p. 87.
29
pe verso etichet cu inscripie cu creionul: Btrn, iar n registrul
inventar al muzeului tabloul figureaz cu titlul Mama artistului, dar
considerm ca acest titlu nu este corect deoarece personajul reprezentat
nu seamn cu mama pictorului Miu Popp cunoscut din alte
reprezentri.
30
S-a nscut n 1825 n Scele i a murit n 1895 la Brila. Ea este fiica lui
Irimie (1799-1887) i a Mariei (cat nr. 38 i 39) (nscut Turcu 1805-1891)
Eremia (cat. nr. 37 i 40) din comuna Baciu Scele, vezi: Gheorghe
Trohani, Aspecte ale vieii cotidiene ntr-o familie scelean din secolul al
XVIII-lea, nceputul secolului al XIX - lea familia Eremia, manuscris; Idem,
Familia Eremia, studiu genealogic, manuscris.
31
Paula Constantinescu, Identificri de personaje n portretistica secolului al
XIX-lea, aflate n Muzeul de Art al R.S.Romnia, n RM, nr. 2/1969, p. 182,
repr. 5.
32
Gheorghe Trohani, Aspecte, p. 14; ,,n 1875 soii Irimie, la vrsta de
76 ani, i Maria la vrsta de 69 ani au fost reprezentai. de ctre pictorul
Miu Popp. Aceste tablouri aparineau n 1932 Constandei Irimie EremiaPopa de pe str. Lucaci nr. 19 din Bucureti, i au fost motenite (?) de urmaii
inginerului Tiberiu Eremie. Reproduse n 4-5 copii, pentru familie tot de ctre
pictorul Miu Popp, dar nesemnate dou dintre ele au fost vndute, n 1967, de
ctre Constana (soia lui Nicolae Eremie) Muzeului de Art din Suceava.
33
Virgil Vtianu, Opera..., p. 310.
34
Max J. Friedlnder, Despre pictur, , p. 248.
35
,,Ceea ce atrage mai nti atenia este, poate perspectiva proxim asupra
figurii.. Aceasta ocup aproape n totalitate cmpul imaginii.Fondul, att ct
se distinge e modulat numai pentru a alctui un ecran n jurul feei luminate
dinspre dreapta, acuzndu-i plasticitatea de volum sferic. Mai frapeaz fixitatea expresiei, asprimea desenului formelor Mihai Ispir, Clasicismul, p.
33-34.
36
Ibidem, p. 34.
37
Ibidem.
38
Ibidem, p. 105.
39
Pe la 1860, spune Ion Frunze i: ,,Miu Popp se poate socoti pe drept
cuvnt cel mai nzestrat portretist al epocii, n ara Romneasc. Miu
Popp, n Arta..., p. 159.
40
Cf. Ion Frunze i, Arta..., p. 158.
41
Virgil Vtianu, Opera, p. 296.
42
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 26.
43
,,Din practica picturii religioase, Miu Popp a pstrat obiceiul de a copia
gravuri, ori de a le interpreta cu modificri, n compoziiile sale. Ion Frunze i, Miu Popp, p. 26.
44
Fratele mai mare al pictorului continuator n Braov a profesiunii
tatlui su, este cel care l-a ajutat pe Miu Popp la pictarea multor biserici i la poleirea catapetesmelor.
45
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 25.
46
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 17.
47
,,E drept c, mai curnd dect compoziiile cu subiecte luate din trecutul
poporului nostru, pe Miu Popp l atrage portretul istoric. Ibidem, p. 16 -17.
48
Ibidem, p. 17-18.
49
Ibidem, p. 26.
50
Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Knstler, Leipzig,
1938, p. 299.
Egidius Sadeler (1570-1629), artist flamand, care n 1597 se afla la
Praga fiind acceptat n pleiada artitilor oficiali de la curtea mpratului
Rudolf al II-lea; Ion Frunze i, Miu Popp, p. 18. ,,n aceast postur el
(Egidius Sadeler n.n.) a gravat arhicunoscuta efigie a voievodului romn
Mihai Viteazul.
51
Livia Drgoi, Miu Popp, n Muzeul, p. 36.
52
Portretele lui Horia, Cloca i Crian, pictate de Anton Steinwald care
aparin Muzeului Brukenthal se afl acum n custodia Muzeul Naional
de Istorie din Bucureti.

n epoc, numeroi artiti au fost solicitai s realizeze portretele


tribunilor rscoalei de la 1784, vezi: Negoi Lptoiu, Horea Cloca i
Crian n memoria artei, n Incursiuni n arta romneasc vol. III. Bucureti,
2000, pp. 23-39.
54
Cf. Ioan C. Bcil, Portretele lui Horia Cloca i Crian, Sibiu 1922, repr.
nr. 3, p. 12; repr. nr.7, p. 24; repr. nr. 10 p. 29.
55
Ion Funze i, Izvodul iconografic al portretelor lui Avram Iancu, n Arta,
pp. 59-64.
56
Nicolae Sabu, Portretele lui Avram Iancu, n SU, 1, 1969, p. 65.
57
Negoi Lptoiu. Avram Iancu n viziunea contemoranilor i a
posteritii,n Incursiuni, pp. 40-61.
58
Ion Funze i, Miu Popp, p. 19.
59
Maria Ioni, Contribuii la iconografia unor participani la Revoluia de la
1848, n: MN, VII, 1983, p. 213.
60
Ion Costande l-a cunoscut direct pe Avram Iancu, nsoindu-l n
timpul revoluiei n Munii Apuseni, Vezi: Negoi Lptoiu, Avram
Iancu, n Incursiuni, p. 42.
61
Maria Ioni, Contribuii..., p. 212.
62
Andrei Brseanu, Pictorul Mihail, p. 520.
63
Miu Popp a realizat patru portrete haiducului Radu Anghel; cele
trei prezentate n aceast lucrare i un al patrulea, un studiu de portret
datat 1866, care se afl la Muzeul de Istorie din Ploieti.
64
,,Mustciosul cela e haiducul Radu Anghel, pe care l-am vzut ucis la Craiova,
cf. Andrei Brseanu, Pictorul Mihail, p. 521; Paula Constantinescu,
Identificri, p. 181;
65
Mihai Ispir, Clasicismul, p. 9.
66
Galienne i Pierre Francastel, Portretul, p.176.
67
,,la fel cum peisajul realist a degenerat n topografie, peisajul fantastic a
degenerat n pitoresc, mai ales n acel pitoresc care pornea de la Salvator Rosa.
[]Trebuie s ne dm seama ns c, pe un plan minor, el a fost un fel de Byron.
A inaugurat o nou form de inspiraie sentimental i a descoperit mloacele
retorice pentru exprimarea ei. Faptul c aceste sentimente erau exagerate i
modalitile de expresie banale, n-a fcut dect s contribuie la popularitatea
lui. Un artist care invent accesorii scenice ce pot fi mprumutate cu efect, este
sigur de succes; dei Salvator Rosa a stat la originea multor absurditi
pitoreti, el a fost i inspiratorul unei poezii autentice. Kenneth Clark, Arta
Peisajului, Bucureti, 1969, p. 56-57.
68
Charles Sterling, Natura moart, Bucureti, 1970, p. 120; (subl. ns.)
69
Max J. Friedlnder, Despre pictur, p. 111.
70
,,Rousseau a creat academismul peisajului naturalist, care o dat cu declinul
romantismului lui Turner, a devenit stilul tipic al pieselor de expoziie ct de
ct serioase. []n orice caz, ns, el pare s fi fost lipsit de acea spontaneitate,
de acea uitare desuie n faa naturii Kenneth Clark, , Arta peisajului,
p. 83.
71
,,n acelai timp, ncepe acea serie de nimfe dansnd printre copaci cu
frunziul vaporos, care avea s sporeasc n chip dezastruos numrul admiratorilor si. Nu putem s-l condamnm pe Corot pentru faptul de a fi adoptat
un gen care venea n ntmpinarea att a gustului la mod ct i a opiniei criticilor.
72
n 1855 Paul de Saint-Victor scria: ,,Preferm crngul sacru, populat de
fauni, pdurii n care muncesc tietorii de lemne, i izvoarele verzi n care se
scald nimfele, bltoacelor flamande n care se blcesc raele apud: Kenneth Clark, Arta peisajului, p. 85.
73
Ibidem, p. 87.
74
Max J. Friedlnder, Despre pictur, p. 121.
75
Kenneth Clark, Arta peisajului, p. 96.
76
,,n art adevrul se nvecineaz cu banalul. Cel ce vrea s spun totul,
provoac, n cele din urm, plictiseal. Max J. Friedlnder, Despre
pictur, p. 138.
77
Eleonora Costescu, nceputurile artei moderne n sud-estul European,
Bucureti, 1983 p. 84 i passim.
78
Cf. Ion Frunze i, Etapele evoluiei peisajului n pictura romneasc pn
la Grigorescu, n Arta, p. 223-250.
79
Cf. Adrian-Silvan Ionescu, Art i document, Arta documentarist n
Romnia secolului al XIX-lea, Bucureti 1990, (Introducere, p. 5-23).
80
Dispreul academic pentru genul inferior supravieuiete instituiei
nsi, dar nu explic ndeajuns aceast indiferen - Charles Sterling,
Natura moart, p. 120.
81
Ion Frunze i, Arta , p. 165-167.
82
Aleksa elebonovi, Realismul burghez la sfritul secolului XIX,
Bucureti, 1982, p. 42-57.
83
Ulei pe pnz, 136 X 84 cm, nesemnat, nedatat,
84
Ion Frunze i, Miu Popp, p. 26.
85
Virgil Vtianu, Opera ..., p. 313.
86
Ibidem, p. 291.
87
Ion Frunze i, Arta..., p. 146.
53

205

www.brukenthalmuseum.ro
CAPITOLUL VI
CTEVA CONSIDERAII PRIVIND LOCUL PICTORULUI
MIU POPP N ARTA ROMNEASC

Nscut n Braov, la 19 martie 18271, Miu Popp


este al optulea din cei nou copii rmai n via2,
ai pictorului, sculptorului i poleitorului Ioan
Popp Moldovan de Galai (1774-1869)3 i al Elenei
nscut Ivan (1783-1867)4, familie de origine din
inutul Fgraului. ,,Tatl meu a fost de neam din
Fgra, dar s-a aezat apoi la Braov, lucrnd ca
pictor bisericesc att n ora i n mprejurime, ct i
n Scuime; nu numai la bisericile romneti, ci i la
cele catolice. Noi am fost muli la prini; eu am fost al
zecelea copil, mrturisea artistul poetului Andrei
Brseanu5.
Numele de ,,Moldovan este legat de
proprietile de pduri pe care familia le avea
n munii Fgraului probabil aproape de vrful
Moldoveanul. Familia Pop, Popu, Popa sau Popovici, cum apare numele nregistrat cu ocazia diferitelor evenimente (botezul copiilor, decese) era
o familie de preoi, nnobilat de principele ardelean Mihail Apafi I (1661-1690), prin diploma dat
la 14 aprilie 1668, care conferise unui strmo al
pictorului, Ioan Popa (al Popii) preot romn din
Galai, fiilor acestuia i tuturor urmailor acestora, particula nobiliar ,,de Galai6. Aceste ranguri nobiliare erau onorifice, dovad este i faptul
c tatl artistului i civa dintre fraii si erau de
profesie pictori de biserici, sculptori i poleitori
dup cum povestete artistul ,,Civa dintre noi am
mbriat meseria printeasc. Un frate al meu, Costi,
s-a fcut auritor; eu i fratele meu Nicolae zugravi7.
La coala militar grnicereasc din Trgu
Secuiesc (Kezdi Vsrhely)8, Miu Popp dup
cum relateaz chiar el a stat doar doi ani9,
el nedorindu-i cariera de ofier, (spre care l-a
ndemnat familia) ci avnd ca singur dorin i
ambiie aceea de deveni pictor. Deprinznd de mic
tainele picturii spre care simea o puternic atracie,
cu acordul familiei, n 1845, la optsprezece ani, va
pleca la Viena, ora considerat de romnii ardeleni
,,capitala de apus, chintesena occidentului. La
Academia de Art ,,Sfnta Ana va studia cu
profesorul Karl Gsellhofer (1779-1858), despre
care Miu Popp vorbete cu recunotin: am
s mulumesc fostului meu dascl Gselhofer de la
206

Academia Sfnta Ana,un portretist de frunte i peste


tot un om care nu inea de giaba penelul n mn.10
i cu Anton Peter, rectorul academiei. n atmosfera
artistic din perioada studiilor, Miu Popp, dei
depunea o munc de atelier susinut, atent
supravegheat de profesorii si F. G. Waldmller,
valoros portretist, reprezentantul Biedermeierului
vienez, sau faimoii (n epoc) decoratori
academiti Joseph von Fhrich i Friederich
von Amerling, nu avea alt alternativ dect s
asimileze influena acestora i a colii clasiciste
,,Mi-am dat silina s nv, ct se putea de mult i i
aveam de la cine11. n perioada studiilor, vizitnd
muzeele i galeriile vieneze, aa cum declara
,,am umblat destul prin Prater, pe la Schnbrunn i
prin La(u)xenburg12, viitorul artist a luat contact
i cu o art mai profund, mai adevrat, a marilor
maetri ai Renaterii i Barocului i cu realismul
din pictura micilor maetri flamanzi i olandezi,
care l-au impresionat profund. Dei nu reuete
s adnceasc lecia ce se desprinde din creaia
lor, influena acestora simindu-se doar n unele
compoziii religioase i n unele palide ncercri
de a realiza clarobscurul, totui, Miu Popp i
va nsui acel ton specific, uniform, al picturii
de muzeu ,,aa numitul Galerieton, pe care-l
vom ntlni n unele dintre lucrrile sale. Dac
Miu Popp i-ar fi putut pune n aplicare planul
conceput la Viena de a vizita Italia i rile de Jos,
cu siguran c rezultatele creaiei sale ar fi fost
mult superioare celor pe care le cunoatem.
De fapt Viena, metropola mondenitii
aristocratice, exceptnd epoca Barocului, nu a avut
niciodat o perioad deosebit de glorioas n pictur13,
nu a fost un centru de iniiativ. Dup efervescena
artistic baroc, importana Vienei ca centru
cultural scade treptat, iar n anii 1845-1847, anii
petrecui de Miu Popp la studii, n Europa se
contureaz n general o epoc de stagnare a vieii
artistisce. n preajma revoluiei de la 1848 la
insistenele familiei, Miu Popp prsete Viena,
ntrerupndu-i studiile ntr-o perioad cnd n
viaa artistic vienez i european ncep s aib
loc prefaceri majore.

www.brukenthalmuseum.ro
La Braov, n 1847, C. Lecca picta biserica
Sfntul Nicolae din Schei i dup cum afirm Ion
Frunze i, l ia ca ajutor pe Miu Popp curnd
ntors de la Viena14. ntlnirea de la Braov, pune
bazele unei prietenii trainice (mult mai tnrul
colaborator fiind captivat de personalitatea lui
Lecca, ce avea prestigiul de profesor, editor,
tipograf, literat, gazetar, istoric, dar i de exilat
politic).
Dup revoluia de la 1848, la care a participat
n calitate de ,,centumvir activ n Braov, artistul este obligat s emigreze n ara Romneasc.
Rentlnirea cu Constantin Lecca la Bucureti
(1850) i activitatea artistic desfurat n colaborare cu acesta, nu a fost ntotdeauna benefic
pentru Miu Popp. Totui, n perioada valah
(1850-1864), Miu Popp, alturi de C. Lecca, a
jucat un rol deosebit n evoluia artei romneti
moderne, pe lng pictura bisericeasc, elogiat
n presa vremii, el exceleaz i n arta portretului. Vorbind despre colaborarea celor doi artiti
George Oprescu afirm c: ,,efectele acestei ntlniri
este pentru amndoi providenial rmn strns
legai ca doi tovari nedesprii, n ntreprinderea n
care Lecca pune numele i experiena, iar Popp munca
i devotamentul15.
ntre anii 1850 - 185516, Miu Popp a zugrvit la
Bucureti mpreun cu C. Lecca i poleitorul Barbu
Stnescu bisericile: Sfntul Anton (Curtea-Veche),
Sfnta Ecaterina, Sfntul Gheorghe-Nou, RzvanVod, i capela cimitirului erban-Vod (Belu). Pictura de la biserica Radu-Vod realizat n anul
1863, a fost mediatizat n epoc, presa aducnd
elogii n special pictorului Miu Popp, aceasta
nsemnnd o recunoatere a talentului su, a faptului c o mare parte a picturii de la aceast
biseric a fost realizat de el. Dup cum remarca
G. Oprescu: ,,la 1863, l-am vzut alturi de Lecca
isclind mpreun decoraia interioar a bisericii RaduVod din Bucureti17; afirmaie ce dovedete c
fresca astzi inexistent a fost semnat de Miu
Popp. Este regretabil faptul c astzi bisericile
Sfntul Gheorghe-Nou, Radu-Vod, capela cimitirului erban Vod (Bellu), nu mai pstreaz pictura realizat de cei doi artiti, Constantin Lecca
i Miu Popp, iar la celelalte, restaurrile sau
splrile repetate au adus deservicii picturii originale.
Trebuie subliniat faptul c ntre plecarea de la
Viena (1847) i sosirea lui Miu Popp n Bucureti
(1850), nu au trecut dect trei ani, iar amintirile
Academiei vieneze erau nc puternice. Artistul

nu a avut timp s-i stratifice, s-i sedimenteze


impresiile i s-i dezvolte talentul pentru a-i
gsi un drum propriu. Faptul c a avut de la
nceput un ,,maestru ca Lecca, ce l-a ndemnat
spre calea cea mai comod, aceea a conformismului, a fost n defavoarea lui ca artist. De asemenea trebuie s avem n vedere c la Bucureti
Miu Popp picta ca s-i ctige existena. Aa
ne putem explica alunecarea sa rapid pe calea
concesiilor i atitudinea artistului fa de modelele din nalta societate bucuretean. Clientela lui
provenea dintr-o lume deosebit fa de cea din
care pornise el, dar creia ncearc s i se adapteze i s-i satisfac gusturile, de aceea atitudinea
pictorului fa de distinsele doamne pe care le
portretizeaz este mai ,,rece, mai ,,profesional.
Dar chiar i cnd lucreaz la comand el reuete
s realizeze portrete cu mult sensibilitate i
expresivitate plastic. Aa cum afirma Ion Frunze i: ,,La Miu Popp, [...] ,,efectele fac parte din lexicul lui plastic de toate zilele, ele nu sunt cutate cu
ncordare ci vin de la sine. Miu Popp este un tehnician mai evoluat, un meter mai stpn pe mloacele
sale, din care, uneori, reuete s scoat maximum de
efecte, fr ca ele s par acrobaie, virtuozitate tehnic
gratuit, i legndu-le de necesiti decorative dac nu
totdeauna expresive18. Prin portretistica realizat
n perioada valah, pictorul a demonstrat c era
destul de nzestrat, de talentat i capabil s regenereze pictura romneasc ce ajunsese dup 1848
la stadiul unei portretistici comerciale. Academismul insuflat de coala vienez l-a ndrituit
s abordeze o pictur de un nivel mai nalt prin
compoziii ample cu numeroase personaje, aa
cum va ncerca s realizeze dup stabilirea n
Braov. Este surprinztor faptul c la plecarea
lui din Bucureti survine un moment cnd arta
ncepe s fie sprjinit de autoriti. Miu Popp se
retrage ns n oraul natal n perioada n care
la Bucureti apar artiti de mare talent ca Gheorghe Ta arescu i Theodor Aman. Avem convingerea c totui, un rol decisiv n hotrrea artistului de a se ntoarce pe meleagurile natale l-au
avut prinii si, care fiind btrni aveau nevoie
de sprin i singurul dintre frai care putea sa le
fie alturi era el.
n 1864, rentors definitiv la Braov19, Miu
Popp nceteaz s mai joace vreun rol n dezvoltarea artei n Principate, dar va fi privit ca una
din gloriile locale, devenind emblematic pentru
epoca sa, el fcnd parte din generaia care
a construit modernitatea artistic romneasc.
207

www.brukenthalmuseum.ro
Trebuie remarcat faptul c Miu Popp, spre
deosebire de ali artiti ardeleni, (Barabs care
rmne la Budapesta i Lecca la Bucureti), a
rmas credincios provinciei sale i dup anii de
peregrinri, revenind n slujba societii braovene
ca artist i pedagog i contribuind astfel la
ridicarea nivelului artistic din Transilvania i mai
ales din sud-estul provinciei. n 1890, la 63 de
ani accept catedra de desen la Liceul romn din
Braov, dar dup doi ani, moare, n 6 martie 1892,
fiind nmormntat n cimitirul capelei romne
din Groavr20. Stima de care se bucura n rndul
braovenilor este evideniat n articolul aprut
n presa din Braov la dou zile de la dispariia
sa : ,,Cine nu cunotea pe Miu Popp, pictorul
nostru ncrunit, cu inima tnr i vesel, pe amicul
binevoitor tuturor, pe acest suflet nobil i credincios,
gata de a face bine i a ndatora toat lumea, dar surd
i mut cnd era vorba s-l ndatoreze? [] ,,Un astfel
de om care era prietinul adevrat al tuturor 21.
Un portret al omului i artistului Miu Popp
a reuit s schieze peste timp strnepotul de
frate, Constantin Popp, director al Bncii Albina
din Sibiu, cel care i-a petrecut anii frumoi ai
copilriei i adolescena n preajma unchiului su,
care devenise i mentorul su. n descrierea sa
pictorul apare foarte asemntor cu imaginea pe
care ne-o ofer propriile autopertrete. Strnepotul
su l prezint pe Miu Popp ca fiind brbat
frumos, de statur mlocie, bine fcut cu barb plin
frumoas i ngrit, ochi vioi vecinic zmbitori,
mbrcat totdeauna distins, , care a fost pe vremuri
una din figurile cele mai reprezentative ale romnilor
braoveni. Miu Popp se distingea n acelai timp
i prin calitile sale sufleteti, fiind buntatea
personificat, gata totdeauna de a ajuta cu sfatul i
cu fapta pe cei necjii, afabil, ospitalier cu toi,
de o sobrietate rar, posednd o cultur superioar,
ctigat prin lectur continu din bogata sa bibliotec
i din revistele contemporane ce le avea abonate, Miu Popp ntreinea cele mai intime raporturi de
prietenie cu toi intelectualii ndrumtori din Braov.
Numeroase i excelente legturi personale avea Miu
Popp i cu vecina Romnie de pe atunci, datnd
de pe vremea cnd a lucrat la pictarea a numeroase
biserici din Bucureti, apoi din Cmpulung, TrguJiu, Grbovu etc activitatea sa de reputat portretist,
foarte cercetat la Braov de ,,boierii din ar.
Mulumit calitilor sale distinse i caracterului
su de bronz, Miu Popp se bucura pretutindeni de un
mare prestigiu i de simpatii generale cum la puini
208

muritori le este dat n via. Nu avea i nu putea avea


dect numai prietini!22
Dei a rmas necstorit (din cauza unei
iubiri nemprtite), Miu Popp a fost totui un
mare iubitor al vieii n familie, el petrecndu-i
timpul liber n snul familiilor rudelor. Cavaler n
adevratul sens al cuvntului, brbat cu maniere
fine i cultur aleas, iubitor i cunosctor al
muzicii clasice italiene i germane pictorul era
foarte apreciat i dorit n cercurile feminine.
Tot din amintirile strnepotului aflm despre
anii de studenie petrecui la Viena, unde, dup
cum povestea artistul, numrul studenilor romni
ardeleni era foarte mic, de 8-10 studeni. A fost
perioada n care Miu Popp a legat o strns prietenie cu Nicolae Popea, student i el la Viena, cel
care avea s devin episcop al Caransebeului,
apoi vicar i arhimandrit la Mitropolia din Sibiu.
Este important s amintim aici i despre Masa
Calicilor, prnzul pe care Miu Popp l servea
mpreun cu prietenii si profesori la liceul
romnesc din Braov, printre care se numra i
compozitorul i profesorul de muzic Ciprian
Porumbescu, sau viitorul preedinte al ASTREI
Andrei Brseanu, etc. La aceast Mas a Calicilor
s-a discutat realizarea unor importante proiecte
culturale i filantropice: aici s-a luat iniiativa
reprezentrii operetei Crai Nou a lui Ciprian
Porumbescu, dirat chiar de compozitor; aici
tnrul profesor Andrei Brseanu a propus
adunarea de fonduri pentru ridicarea unui monument poetului Andrei Mureanu, autorul imnului naional Deteapt-te romne, schia realizat de
Miu Popp, urma s fie litografieze la Viena i s
se vnd n scopul amintit.
Tot de la strnepotul su Constantin Popp
aflm despre bogata bibliotec pe care a avut-o
pictorul Miu Popp, o bibliotec cum n epoc
puini romni ardeleni s-au putut mndri s aib.
Avea ediii franceze i germane de litografii, artistic
executate, din maestrii celebrii, pictori i sculptori,
cri de anatomie etc. ce serveau la perfecionarea sa
profesional; toi clasicii n ediie de lux german, apoi
cri de istorie, de tiine pozitive i de literatur n
limbile francez i german. n limba romn avea pe
toi cronicarii notri, apoi alte cri de istorie, autori
vechi i noi, cri de literatur frumoas i reviste literare de pe vremuri. La ,,Convorbiri literare era abonat
de la nfiinarea lor. Neodihnei sale de a citi i de a
se cultiva viaa ntreag i datora Miu Popp vasta
cultur i cunostinele multilaterale, cari uimeau i
insuflau respec23.

www.brukenthalmuseum.ro
O amintire drag strnepotului Constantin
Popp era Pantheonul construit de artist prin
1882-1883, destinat s adposteasc portretele
brbailor romni ilutri. Aceste portrete realizate n form oval cu dimensiuni de 18 X 15
cm, erau nirate pe dou rnduri suprapuse sub
cupola albastr a chiocului cu ferestre colorate
n rou galben i albastru. Printre cei reprezentai
aici amintim pe cronicarii Grigore Ureche, Miron
Costin, Nicolae Costin, domnitorul Dimitrie Cantemir; istoricii i literaii Nicolae Blcescu, Gh.
Lazr, Gh. Sincai, Petru Maior, Gh. Bariiu,
Vasile Alecsandri, Dimitrie Bolintineanu, Eliade
Rdulescu, Alexandru Odobescu, B.P. Hadeu,
etc. De asemenea importani oameni politici:
Banul Ienchi Vcrescu, Pe domnii romni
Mircea cel Btrn, tefan cel Mare, Mihai Viteazul, Avram Iancu, Alexandru Ioan Cuza, Mihail
Koglniceanu, Nicolae Golescu, C. Brtianu i pe
regele Carol. Alturi de aceste portrete miniaturale n acest chioc-pantheon se recrea pictorul,
cutnd nlare spiritual i inspiraie. Dup
moartea sa, pantheonul a fost demontat, tablourile
n miniatur au ajuns n proprietatea publicistului bucuretean Iuliu Roca n colecia cruia se
gseau la 1932. Mai trziu o parte din lucrrile
pictorului au fost recuperate de Andrei Brseanu
i donate Muzeului Astrei.

Martie, 1932, p. 293.


Ion Frunze i, Miu Popp, p. 11.
15
G. Oprescu, Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984,
p. 148.
16
Virgil Vtianu, Opera pictorului Miu Popp, n B, Anul IV,
Iulie-August 1932, nr.4, p. 296; Jaques Wertheimer-Ghika, Gheorghe
Ta arescu un pictor romn i veacul su, Bucureti, 1958, p. 119; Ion
Frunze i, Miu Popp, Bucureti, 1956, p.p. 13-15 i 22; Ion Frunze i,
Miu Popp, n Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991, pp.
153-154.
17
G. Oprescu, Pictura romneasc din secolul al XIX-lea, Bucureti,
1984, p. 149.
18
Ion Frunze i, Arta, p.159.
19
Dup 1830, Braovul, important ora ssesc, devenit cel mai
prosper i mai puternic centru al burgheziei romne transilvnene,
va cunoate i o bogat via spiritual n epoc.
20
Consiliul parohial al bisericii Sfnta Treime
din Braov - Cetate din deosebit respect a hotrt ca mormntul
pictorului Miu Popp s fie ,, mormnt de veci.
21
Gazeta Transilvania nr, 5, din 8 martie 1892
22
Constantin Popp, Din viaa lui Miu Popp Amintiri, n: ara Brsei,
Anul IV, Martie Aprilie 1932, nr. 2, p.132.
23
Constantin Popp, Amintiri, p.135.
14

Note
1
Ulrich Thieme-Felix Becker, Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon
der Bildenden Knstler, Tome XXXII, Leipzig, 1938, p. 72; E. Bnzit,
Dictionnaire de peintres, sculpteurs, dessignateurs et graveurs, Librairie
Grnd, Tome VI, p. 764; Corneliu Comanescu, Pictorul Miu Popp, n
B, an IV martie aprilie, Braov, 1932, p. 100.
2
Corneliu Comanescu, Idem.
3
n registrul pentru evidena decedailor de la biserica Sfntul Nicolae
din Braov citim : ,,Ioan Popp de Galaiu, pictor, sculptor i poleitor, Ulia
Mare, n-rul 1443, etate 95 ani, decedat n 21 Maiu 1869.
4
n acelai registru este trecut i mama pictorului decedat cu doi
ani naintea soului: ,, Cocoana Elena Ioann Popu (zugravului) Ulia
Mare, 84 ani decedat n 25 Decembre 1867.
5
Andrei Brseanu, Pictorul Mihail Popp, n L, Braov, 1911, p. 519.
6
Corneliu Comanescu, Pictorul..., p. 101. n studiul lui Comanescu se
gsesc date despre toi membri familiei lui Miu Popp; Ion Frunze i,
Arta romneasc n secolul XIX, Bucureti, 1991, p. 146;
7
Andrei Brseanu, Pictorul Mihail, p. 519.
8
Ion Frunze i, Miu Popp, Bucureti, 1956, p. 8. ,,Cnd tnrul
mplinete 15 ani, n 1842, tatl su l nscrie ,,ctnu (cadet) la coala
militar grnicereasc din Trgul-Scuiesc..
9
Andrei Brseanu, Pictorul Mihail Popp, n L, nr. 23, 1911. p. 519. ,,Tatl
meu m dduse la coala de ctnue din Vaarheiu; dar n-am stat, dect doi
ani de zile i iari m-am ntors la hrbul cu vopsele.
10
Ibidem, p. 520.
11
Ibidem
12
Ibidem
13
Virgil Vtianu, Opera pictorului Miu Popp, n B, Anul IV, Aprilie-

209

www.brukenthalmuseum.ro
Miu Popp A master of the Romanian Academism

The present book represents a PhD thesis in the


History of Art Degree, entitled: Miu Popp A
Master of the Romanian Academism, the defence
of which had been passed successfully in 2006, at
University of Cluj- Napoca.
Miu Popp a Master of the Romanian Academism is a work that was born out of the necessity of reconsideration. Any culture comes back,
cyclic, at the analysis of its crucial moments, and
the apparition of Miu Popp in the Romanian
artistic domain at the half of the 19th century, and
his existence, is registered into such a memorable
moment that of the crystallization of the modern
culture in Romania, the moment of our entering
into modernity. Although an important exponent
of the Academism, Miu Popps creation wasnt
welcomed by special appreciation; the critical posterity wasnt in particular interested by his work,
but it established clearly the vectors of analysis
and evaluation of the artists work. A er we have
known thoroughly his creation displayed in the
historical buildings as well as his creation as a
portrait painter, we considered natural and necessary the issue of a new approach regarding the
work of this prolific Romanian artist from the 19th
century. Starting from the very up-to-date idea
that the history of art reconsiders dynamically its
points of view upon the creation of some artists,
o en evaluating again the broader frame of the
mentalities and the criteria of receptivity, specific
to each epoque, we considered ourselves justified
in our effort.
The aim of the present work is the achievement
of a monography of the entire work of Miu Popp,
a representative of the Romanian Academism, in
order that his personality could be known under
all its aspects as a creator, as well as a man of his
time. The presentation of the material is a stepby-step one, underlining the main stages of Miu
Popps creation and the trial of a chronological
framing as loyal as possible
The motivation supporting the work is constituted by an imperious need of researching
thoroughly and fairly this artistcreation. This is
because, during a long period of time, only two
researchers were interested in the Miu Popp,
namely: Virgil Vtianu and Ion Frunze i.
210

The methods and the stages of the research


were imposed by the theme itself. The researches
done years ago, making the inventory and carding
the artists works (60 in number that are to be found
in the collections of the Brukenthal Museum) was
the first step in knowing and being accustomed to
this patrimony.
The researches done in the country, at the
museums in Arad, Braov, Bucureti, Bacu, ClujNapoca, Craiova, Iai, Sibiu, Suceava; Trgu Jiu,
Timioara, in private collections in Sibiu, Braov
and Bucureti; at the churches in Bucureti, BraovSchei, Tg. Jiu, Frsinei Cmpulung Muscel, Satulung, Dumbrvia, Cernatu, Rnov, Araci and at
the Museum from The Old Romanian School in
Braov-Schei, which shelter Miu Popps painting,
brought to light a wealthy and valuable material,
the most of it being novelty. This author thanks to
the directors and colleagues from the museums as
well as to the priests of the churches that shelter
Miu Popps painting and to each and every that
in one way or another were of an important help,
gaving advice and guidence in the endeavour of
gathering the material for the research.
I would like also to thank my husband and my
daughter Laura, who have done professionally the
entire photo documentation and, last but not least,
to my son Paul who has done the German and
English translation-work.
The contribution brought by the present work
are: the chronological presentation of the churches
painted by Miu Popp, the presentation of the stylistic and thematic European influences present in
his creation, the cataloguing of the laic painting
in accordance with the national and international
standards (date, size, technique, kind of paint,
inventory number and bibliography), the identifications, the artistic considerations and the commentaries regarding the position taken by each
painting in the hierarchical system of Miu Popps
works.
The Stage of the Previous Researches
Quite a lot was wri en about Miu Popp the
painter, but his life and his work was insufficiently and partially treated, although his unchal-

www.brukenthalmuseum.ro
lenged creative merit and the important role he
played in the beginnings of the Modern Romanian painting (the second half of the 19th century) were well established. The first eulogistic
references regarded the religious painting of Miu
Popp and appeared in the newspapers of that time
in Bucharest and Braov, in the second half of the
19th century. The study entitled The Work of
the Painter Miu Popp by Virgil Vtianu (1932)
was the first and only larger study regarding
the religious painting of the artist. It was the
posthumous chance of the artist enjoying Virgil
Vtianus paid a ention and, then, the chance
that Ion Frunze i was his biographer. The la er
was thorough and restless a researcher of the Miu
Popp as a man, as an artist, living in the epoque
to which he was structurally bound. The monography Miu Popp (1956), by Ion Frunze i, completed Virgil Vtianus work; since then, the artists name was only mentioned in connection with
some consecrated works, being taking again from
one history of art to another. In 1991, Frunze is
monographic study was revised by the author and
published in a collected works concerning Romanian Art in the 19th century.
Widening, at her turn, the study of Miu Popps
work, this author noticed that a great part of it
is still not researched: something about his portraits, a li le more and more o en about the historical portrait (too many times appealing to this
kind of works from a patriotic reason and not once
for a propaganda one). Popps work was o enly
reproached the conventional spirit and the lack
of originality, especially in portraits. But the originality is not and it should not be the only or the
most important criteria in appreciating the value
of art pieces, while the newest tendencies, in the
art history, revise the so-called stiff opinions and
revalue styles trends and tendencies considered
to be stale and classified once for all that wasnt
worthy. We consider that the qualities within the
creation, as well as the complexity of artistic personality that he represents, places Miu Popp
among the important exponents of the second half
of the 19th century in the Romanian painting not
below other of his contemporaries. In doing this,
we appreciate that his place should be near Gheorghe Ttrscu and in the vicinity of Theodor
Aman. The present work in this authors view
demonstrates convincingly this statement.

Some Considerations Regarding the Place and the


Role of Miu Popp in The Romanian Painting
The considerations regarding the life and work of
Miu Popp, his place and role in the history of the
Romanian painting, as well as some conclusions
are to be found in the last pages of the study.
The fact that he had, from the very beginning,
a master like Lecca, who urged him to the easiest
way, that of conformism, wasnt in his advantage
like an artist. Also we had to take into consideration that in Bucharest Miu Popp painted for a
living. So, it can be explained his quickly slide on
the way of concessions and his a itude towards
his models from the high society in Bucharest,
while his clients came from a different social world
to which he had to adapt, satisfying its tastes in
art. But even when he worked under commission,
he succeeded to paint portraits endowed with
sensibility and plastic expression. Through the
means of portraits done in the Vallachian period,
the painter demonstrated that he was gi ed with
talent and capable to regenerate the Romanian
painting that reached, a er 1848, to a stadium of a
commercial. As the critic Ion Frunze i appreciated: by the means of his works Miu Popp was
all the best regarding the portraits in our countries, in that epoque. In 1864, he returned for
good in Braov, and he was looked up as one of
the local glories, being emblematic for his time.
He belonged to the generation that built the artistic Romanian modernity.
The Miu Popps work, accomplished in the
manner of Academism, proved, through vision
and style, the aesthetic taste of a society envolved
in the process of modernizing. With Miu Popp
remarked Virgil Vtianu began the Romanian painting in Ardeal, consider to be a part of
the Western art, besides the painting in the Romanian Countries.
The artist proved bounds of structure and spirituality with the Romanian reality, making from
his art an urge for the national emancipation. His
importance in the cultural medium of Ardeal, his
role in maintaining in the native area an atmosphere of culture could not be denied. The appreciation of Virgil Vtianu about the man and the
artist Miu Popp was a well-deserved homage
brought to a personality that dedicated his entire
life to the artistic creation: Any would be Miu
Popps merits or shortcomings any would be
the personal predilections of each of us for one or
211

www.brukenthalmuseum.ro
the other of the artistic poque or modern trend,
any in the end would be our appreciation for the
artistic quality of Miu Popps epoque, a thing cant
ever be denied, no ma er if we approve it or not:
it is the historical fact that Miu Popp was among
other artists that at middle of the 19th century
gave, and being entirely aware of it, a new orientation to the Romanian art. Regarding Ardeal, the
importance of Miu Popp grew even higher, as he
was the only bearer of the banner of the new orientation in Ardeal.
The Religious Painting in the Creation of
Miu Popp
A er a large presentation of the historiography
and of the general issues concerning art in the
Romanian Countries in the early 19th century and
at the beginnings of the laic Romanian painting
(till nearly 1870), the present work explores Miu
Popps work, beginning with the extensive part
concerning mostly the artist, namely the religious
painting. There are selectively presented 184 plates
(of each 60 coloured and 182 black and white)
of the religious compositions, considered to be
important for the argumentation regarding Miu
Popps religious painting. The presentation and
the analysis of Miu Popps religious painting is
done, as follows:
1. The Religious Painting Accomplished by
Miu Popp in Collaboration with Constantin
Lecca
2. The Religious Painting Accomplished by
Miu Popp Himself
3. The Religious Scene
A er a brief presentation of the Romanian
painting at about 1848 (when due to the censorship
the only genus accepted were the religious
compositions and the portrait), there are presented,
chronologically, the churches to which Miu
Popp collaborated with Constantin Lecca in the
mural painting. Their collaboration lasted, with
interruptions, from 1850 till 1964, a period of time
when the two accomplished the paintings done
in frescoe technique in many Eastern Orthodox
churches in Bucharest and Braov. The churches in
subject are:
1.1 Saint Anton church in Bucharest (1852)
1.2 Saint Catherine church in Bucharest (1852)
1.3 Saint Filo eia, Rzvan church in Bucharest
(1857 - 1859)
1.4 The Holly Trinity church in Schei, Braov
(1857)
212

Those are the churches in which is still to be


found the original painting of the two painters. It
is a pity that in nowadays in the churches Saint
George the New (1854), Radu- Vod (1863), and the
chapel erban-Vod (Bellu) cant be found any more
of the painting done by Constantin Lecca and Miu
Popp, and in the other churches, the restorations
and the repeated washings brought shortcomings
to the original.
The presentation presents the history of the
monument, describing the iconographical program
and the scene (starting with the Jesus Christ on the
calo e of the dome, the Evangelists Saints on the
pendentives that sustain the dome), passing then
to the central apse of the shrine (the scene on the
calo e of the apse, then the scenes on the lateral
walls); in the same way was presented the painting
of the lateral apses. The presentation continues
with the scenes on the semicircular vault of the
nave, describing them from East to West, and the
scenes on the lateral walls of the nave. In the
pronaos there are described the scenes on the
calo e of the pronaos, the scenes on the lateral
walls, the last being the Western wall. In the
porch of the church, the function of the painting
is followed, starting with the calo e and the
lateral walls. In describing the iconostasis, the
presentation begans with the description of its
architecture, then of its icons (beginning with the
imperial icons) in the first register. The presentation
continues with the register of the religious feasts,
then with that of the Apostles (or of that of the
prophets), then the upper part of the iconostasis,
crown by the crucifix and the so called molenii.
It is emphasized here the fact that, along their
common activity, the two painters kept their style
and personality, and the creations of Miu Popp
are, in this authors opinion, superior to those
of Lecca. The collaboration of Miu Popp with
Lecca was, so to say, in the advantage of Lecca.
Miu Popp, who was newly returned from Vienna,
accustomed with the latest news in the field, had
a be er span and a compositional conception of
the image in comparison with that of Leccas. As
G. Oprescu said: Lecca brought in his name and
experience and Miu Popp brought in his work and
abnegation. The artistic idea proposed by Miu
Popp was that the image had to impress, bringing
monumentality and a certain rhetorics of the
gesture, a more Baroque approach, well adapted
to the Eastern Orthodox spirituality in the assembly
of the scene.

www.brukenthalmuseum.ro
The separation from Lecca didnt mean that
Popp gave up painting religious works. He
continued on his own with even more energy,
challenged by different themes.
The Religious Painting done by Miu Popp
In the second subchapter we analyze the religious
painting done only by Miu Popp, conssidering
the following churches:
2.1. The Saints Voivodes Mihai and Gavriil
church in Tg. Jiu (1855-1860)
2.2. The Birth of the Virgin Mary church in
Grbov (1858)
2.3. The Assumption of the Virgin church in
Frsinei (1863)
2.4. The Annunciation church and Saint Nicholas
church in Cmpulung Muscel (1864)
2.5. The Assumption of the Virgin church in
Satulung (Scele)(1870-1873)
2.6. The Saint Nicholas and the All-pious
Paraschiva church in Dumbrvia(1859)
2.7. The Assumption of the Virgin church in
Cernatu (1866)
2.8. Saint Nicholas church in Rnov (1885)
2.9. Saint Dumitrios church in Araci (Arptac)
(1887)
The churches are presented in the
chronological order of their painting, the first five
churches (2.1 to 2.5) are those where Miu Popp
accomplished both the mural painting and the
painting of the iconostasis, while the last four,
also presented chronologically, are the churches
where Miu Popp accomplished only the painting
of the iconostasis. In the presentation of the
monument and the analysis of the painting
accomplished by the painter we followed the
same procedure as was shown before in the
subchapter 1.
The Religious Scene
In this part, there is presented the easel painting
representing saints and other religious themes.
There are also characterized his means of artistic
expression and there is discussed the hypothesis
issued by some of the critics of art, regarding
the Western influence in Miu Popps religious
work. Some defended the idea that giving up
the Byzantine tradition for a more realistic art
it was a progress. Some other critics saw in
the complete abandonment of the Byzantine
tradition a decadence of Romanian religious
painting, considering that the new orientation

was in contradiction with the national tradition


and with the role of the religious painting
in our country. But the European cultural
influences, in an epoque marked by profound
transformations in the domains of preferences,
taste and mentality, brought into discussion and
claimed for modifications of the painting of
Byzantine tradition.
European Stylistic and Thematic Affinities in
the Religious Painting of Miu Popp
In this part, this authors aim was to reveal some of
the sources of inspiration of the religious works of
the painter (the presentation in comparison
with some compositions having the same
religious theme accomplished by different artists)
proving the connection between Miu Popp
and the European painting. There are presented
the images of the religious compositions
accomplished by Miu Popp, in which are to be
found this kind of stylistic and thematic affinities.
The woodcuts with religious composition of the
painter Dor, done for the illustration of the
New Testament edition became the main source
of inspiration in Miu Popps endeavour to
accomplish an ample iconographic programme
for the churches. Direct copies a er Dors
woodcuts done by Miu Popp at Satulung,
compositions in which he brought only the
chromatic contribution, were: Peters Abjuration,
The Custom Officer and the Pharisee, Jesus at Martha
and Maria, Lazarus and the Wealthy Man, The Escape
into Egypt, The Lashing and the Cruxifiction of Jesus.
Compositions and adaptations inspired by the
same prints are: The Annunciation, Jesus in the
Temple, The Lords Baptism, Judahs Betrayal, The
Crowning with Thorns. In the accomplishing of the
composition Jesuss Prayer on the Olives Mountain,
Miu Popp was inspired by two of Dors works:
Jesus in Prayer, Jesus on the Olives Mountain. In
accomplishing the scene The Road of Calvary,
the artist was inspired by two other works of
Dor: Jesus Falls under the Cross and Jesus on
Mount Golgota. The religious themes have as
an initial source of inspiration the works by
Drer, Rubens, Rembrandt, the Austrian painter
Johann Ro mayr or other Masters well known
in the poque whose work became traditional.
The Descent from the Cross was inspired by the
work on the same theme done by Rubens. The
comparison between these two compositions
made us understand the way in which a classicist
213

www.brukenthalmuseum.ro
artist succeeded to accomplish a composition
a er a Baroque prototype. In the scene The
Mourning of Christ (The Entombment) Miu Popp
inspired his work a er Dor and Ro mayr.
Another sources of inspiration consisted the
printmakings a er Renaissance, Baroque and
Academism works, which he adapted to the rules
of the Eastern Orthodox religious painting.
Regarding the representation of Jesus, in the
scene The Resurrection the model created by Miu
Popp a er Ro mayr or a er other artists who
copied Ro mayr, was used by the painter in the
composition both of the mural painting and of the
icons of the iconostasis. In all the compositions
having the theme of The Transfiguration, Jesus
was presented following the model well known
in poque, accomplished by Rafael, of the scene
The Transfiguration in Vatican. The scene God
Creating the Sun in the church in Cmpulung is
a composition that reminds of the work having
the same theme by Michelangelo, in Vatican, the
Sixtine Chapel. A constant scene in the scenery of
the churches is The Crowning of the Virgin Mary
by the Saint Trinity, an ample composition in
which the artist used Baroque inspiration sources
in Vienna, as it was the scene of The Ascension
of Mary by Ro mayr. For great holydays as is
The Nativity, Miu Popp created a quite original
composition using as sources of inspiration two
compositions, which we met in the Western
painting dedicated to this event, namely: The
Adoration of the Shepherds and The Adoration
of the Magi, themes painted by the artists of
the Renaissance or Baroque. The Last Supper in
Cmpulung is a copy of the painting having the
same title by Leonardo da Vinci. The motive of
the central grouping under a semicircular arch,
as it was painted The Last Supper in the church
in Araci was taken over from Drer. One of
the versions were adapted by Lecca, and Leccas
composition was taken over by Miu Popp
in The Last Supper in the churches in Braov,
Dumbrvia and Rnov and The Last Supper in
Satulung was an adaptation a er Dor. Analyzing
the compositions accomplished a er different
sources we noticed the a itude of the artist
toward the prototypes used for his scenes; we
tried to figure out till where he accomplished a
mere copy regarding the composition and the
chromatics, in which he succeeded to compose a
scene from two different sources.

214

The Laic Painting in Miu Popps Creation


The discussion of the subject is done following as
main issues the portrait, the landscape, the still life,
the allegorical and mythological scene, the historical scene.
The laic painting in Miu Popps creation
implies a larger analisys of his artistic activity,
starting with the portrait, one of most cultivated
genre by the artist, which concerned him permanently, not only for renewing his plastic rendering
and his means of expression but also for the diversity of the characters that were his models. Portrait
is the genre in which the influences assimilated by
the painter were most visible. Here could be reveled echoes of the main European styles, namely:
Classicism, Romanticism and Biedermeier, interweaved with his favorite and thoroughly assimilated style: the Academism. On the base of the stylistic analysis and by correlation of all gathered
data resulted from the researches done over the
years, we put together the catalogue comprising
works identified in the collections in the museums
or in private collections. This catalogue consists of
60 coloured plates and 214 plates blak and white:
portraits, landscapes, still life, allegorical, mythological and historical scenes, all illustrated in this
volume.
The Portrait
In the part dedicated to the portrait, the present
study pays a ention to the portrait of a Biedermeier influence, self-portrait and the historical
portrait to which the artist mainly approached,
accomplishing his well-known Pantheon of the
historic Romanian personalities.
In the beginning, there is a short presentation
of the portrait in the European art in the 19th century, in which, with the exception of great masters like David, Goya, Ingres, Delacroix and Courbet, the other portrait painters, till Corot, adopted
the Academism artistic recipes. In the Romanian
Provinces, in the first two decades of the 19th
century, the painting is dominated by the Classicist Academism orientation, while in the next
decades we could distinguish an orientation specific for the militant Romanticism as well as
the orientation to the Biedermeier spirit. The stylistic analysis of an important number of portraits in Miu Popps creation reveals the fact that
the artist, in Romanian painting, was one of the
authors of the Biedermeier-type portrait and of
the historical portrait of Romantic influence. His

www.brukenthalmuseum.ro
si ers came from the high society in Bucharest,
from the society in Ardeal, people belonging to all
social categories. Following the Viennese school
and the new artistic language of the Biedermeier
style, the painter never got really free from the
Academist canons and the stiffness imposed by
them. In a different manner are rendered the sitters coming from the villages round Braov, in
compositions dominated by the force of expression and monumentality. These paintings were
not totally untouched by Biedermeier influence,
to which the artist gave his own touch, closed to
what we can name a vision of the Biedermeier in
Transylvania.
The case of the self-portrait was not much different. In the Romanian painting, the portrait and
the self-portrait didnt develop differently from
the evolution of the European art. Miu Popp
understood the portrait like an artist belonging
to Academism, passed through the filter of the
Late Classicism in Vienna. He was also accustomed with the manner of the painters that were
Ingress advocates. Even in his self-portraits he
confine himself to repeat his manner of representation, trying to create the image of a worldly
character, stiff and not lacking a certain distinction, reserved but self-assured. He represented
himself in his social ego not in the deepness of
his being. What changed in self-portraits (and in
the majority of the portraits), was not only the
physiognomy, as it was the case of the self-portrait in Cluj (in which the novelty of the clothes
and within the chromatic used is to be noticed),
but the way the portrait got into the conventional. We have to underline that this practice of
Miu Popp was due to his conception and not
to the incapacity of the artist to decend in the
abyss of the model and even less in the deepness
of his own self.
The admiration of the artist for the great patriots of our people and the ideals of the great historical events, fre ed in the tension of the fight, led to
the historical portraits, which formed the famous
Pantheon, some of them being displaying a monumental compositional approach, while the patriotic enthusiasm of a Romantic influence is obvious.
Analyzing the historical portrait in Miu Popps
creation, this author considers that the painters
artistic experience lined up greatly to the precepts
belonging to Classicism and Academism, aiming
to unity, measure, equilibrium, symmetry and correctness.

The landscape, the still life, the allegorical and


mythological scene were secondary concern for
Miu Popp, but he didnt hesitate to approach
them; that was why they are presented here,
revealing the qualities and the short comings of
the works belonging to these genres.
The Landscape
The few landscapes preserved demonstrate that
the painter practiced in only a few works the
Romantic landscape and he wasnt too interested in
this genre. It goes without saying that this author
commented the suite of landscapes by Miu Popp
only for the reason of a extensive monographic
study, comprising all the genres he approached to
(even tangent), even if they didnt represent him,
having a mere documentary value.
The Still Life
In the 19th century, the painters all over Europe
continuously approached the genre of the painting so-called without life, due to the concept of
the complete artist. In the Romanian painting
the still life was less approached, as the Academism had a high ascendancy upon the creation of
the majority of the painters in the 19th century and
marked the evolution of the still life.
Regarding the few still life paintings (only
two) of Miu Popp, for what is known to the
present, they belong to an Academism manner, a
rather imitative one, displaying an exemplary
conventionality.
The Allegorical and Mythological Scene
The painter seldom approached the allegorical
and mythological scene and subjects in his Braov
period. In the Romanian painting, in the 19th
century, the stress was on the erotic, sensual
part of the mythological scene, which was not
the case of the allegorical scene where the artist
was interested in the allegorical-symbolic aspect,
endowed with a patriotic message, representative in this way being The Awaking of Romania by
Rosenthal. A conformist painter, ready to make
the compromise in the favour of bourgeois taste,
Miu Popp was willing to accomplish works in
which the mythological scene was only a pretext, the conveyance of the nude and the sensual-voluptuous part of the scene. In the same
thematic context we can place The Odalisque that
could be considered as an example of alcove
scene with Oriental scent, in which the taking
215

www.brukenthalmuseum.ro
over a er Danae by Titian (Museo del Prado,
Madrid) was obvious. In the same manner an
ostentatious sensual and provocative one but
presenting a good execution of the nude and of
the ambient, is The Death of Cleopatra. It is hard to
understand how a church painter and an austere
portrait painter reached in his secret works to
such voluptuous conveyances, near to Ingres or
the nudes painted by Al. Cabanel. Another Death
of Cleopatra, painted in the manner of the historical scenes, in the18th century, provided the
ideea about the adaptation of an archaic Baroque
theme to the vision and execution belonging to
Academism. Also a mythological theme is the
work entitled The Three Parcae, rather a blank.
Also in the dowry of works with mythological
theme must be included The Day and Night, not
properly named, being a clear taking over (but
a clumsy one) of the famous work by Corregio,
Zeus and Io, at present in Vienna.
A portrait as Flora is, could be considered
the painting The Girl with Roses. In a new vision
and enjoying a special status among Miu Popps
works is The Seasons, a panel with four images
illustrating allegorically the four seasons. Regarding the artistic vision and the chromatic approach
surprisingly Miu Popp came very much
closer to the later idyllicism in the landscapes
and rural scenes by Grigorescu.
The Historical Scene
The only work that could be mentioned in this
cathegory is a historical scene entitled The Death
of Michael the Brave.
We mention that, besides the works analysed
and presented in the catalogue, in different bibliographies we found quoted or even copies of
the works from Miu Popps creation that at the
present time are lost or are in private collection
and thus not accessible to us.
Miu Popp wasnt a painter of exception,
wasnt an innovator in which concerns the painting compositional problems, or the themes he
approached, but his work was meaningful especially for the Romanian portrait painting at the
middle and the second half of the 19th century.
His portraits, done under the Biedermeier Viennese stylistic influence and the Romantic atmosphere of the Italian painting, were aproached in
a personal manner, making a deep impression
even nowadays through the means of fine exe216

cution while the gently idealized figures offer a


vision full of a sentimentalism not far from the
British art influences.
The importance and the place of Miu Popp
in an epoque of deep transformations (as the
Romanian painting was strongly anchoring in
the European art), great searches and challenges
for the human spirit, could be reconsidered again
and again as his laic creation would be be er
known and his frescoe religious painting would
be brought to light from under the layers of
smoke and from under the other paintings still
covering it.

www.brukenthalmuseum.ro
ABREVIERI BIBLIOGRAFICE

AB (asn) - Analele Banatului, Arta, seria nou,


Muzeul Banatului,Timioara
AICSUS -Anuarul Institutului de Cercetri Socio Umane Sibiu,
AIIAC -Anuarul Institutului de Istorie i Arheologie
din Cluj, Cluj - Napoca,
AMN - Acta Musei Napocensis, Cluj
AMP - Acta Musei Porolissensis, Zalu
AO -Arhivele Olteniei,Craiova
AT -Ars Transilvaniae, Cluj
B -Bihareea, Oradea
BC -Biblioteca i cercetarea, Cluj-Napoca
BCMI -Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice,
Bucureti
BMI -Buletinul Monumentelor Istorice, Bucureti
C(sn) -Columna, Publicaie lunar a Comunitii
Italiene din Romnia, serie nou
CSCB -Culegeri de studii i cercetri, Braov
DJAS -Direcia Judeean a Arhivelor Statului
EH -Erdlyi Helikon, Cluj
GB -Glasul bisericii, Bucureti,
KVSL -Korrespondentzbla
des Vereins fr
Siebenbrgische Landescunde, Sibiu
L -Luceafrul, Sibiu
M -Mi eilungen aus dem Baron Brukenthalischen
Museum, Sibiu
MN -Muzeul Naional, Bucureti
mss -manuscris
PT -Pagini transilvane - istorie, literatur, etnologie,
art, civilizaie, Cluj-Napoca
RPA -Revista Pro Arte, Bucureti
PS -Plaiuri Scelene, Scele
RA -Revista de Art, Bucureti
RF -Revista Familia, Oradea
RM -Revista muzeelor, Bucureti
RMM -Revista Muzeelor i Monumentelor,
Bucureti
RRHA(sBA) - Revue roumaine d`histoire de l`art,
srie Beaux-Arts, Bucureti
RN - Revista Nou,
RT - Revista Transilvania, Sibiu
S - Steaua, Cluj
SCIA - Studii i cercetri de istoria artei, Bucureti
SCB -Studii i cercetri de biologie, Bucureti
SCMB - Studii i comunicri, Muzeul Brukenthal,
Sibiu
SCA -Studii i comunicri, Muzeul de Art, Arad

SM -Studii muzeale, Bucureti


SU -Studia Universitatis Babe-Bolyai, Series Historia, Cluj-Napoca.
ZU -Ziarul Universul, Cmpulung
B -ara Brsei, Braov
VR -Viaa romneasc, Bucureti

217

www.brukenthalmuseum.ro
BIBLIOGRAFIE GENERAL

I. Izvoare documentare
Surse arhivistice:
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Antonie din
Bucureti
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Ecaterina din
Bucureti
Arhiva parohial a Bisericii Sfnta Treime din
Schei-Braov.
Arhiva parohial a Bisericii Sfnii Voievozi din
Tg. Jiu
Arhiva parohial a Bisericii Adormirea Maicii
Domnului din Frsinei
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Nicolae i Buna
Vestire din Cmpulung Muscel
Arhiva parohial a Bisericii Adormirea Maicii
Domnului din Satulung (Scele)
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Nicolae
(Cuvioasa Paraschiva) din Dumbrvia
Arhiva parohial a Bisericii Adormirea Maicii
Domnului din Cernatu
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Nicolae din
Rnov
Arhiva parohial a Bisericii Sfntul Dumitru din
Araci
Arhiva Sfintei Episcopii a Rmnicului, dosarul 28
din anul 1840, fila 269
D.J.A.S. fondul Bran CXXI documentul Nr. 3.
Registrul pentru evidena decedailor de la Biserica Sfntul Nicolae din Braov-Schei.

II. BIBLIOGRAFIE GENERAL I DE SPECIALITATE


Ai inc, Martin, Husar, Al., Gheorghe Asachi,
studii, Bucureti, 1992.
Agafiei Gh., Comanescu, P., Gh. Popovici,
Bucureti, 1955.
Avram, Alexandru, Monumente sibiene disprute n
viziunea lui Johann Bbel, n SCMB, 1, 1978.
Bachelin, Lo, Esquise estetique sur loevre du peintre
Stoica D., Cartea Romneasc, Bucureti, 1926.
Bcil, Ioan C. Portretele lui Horia, Cloca i Crian,
Sibiu 1922.
Blceanu, Maria, Un portret de Miu Popp?, n
Revista Drobeta nr. 7, 1996, p. 170-172
Brccil, Alexandru, nsemnri din Gorj Bumbeti,
218

Curtioara, Trgu-Jiului i de pe Gilort, n BCMI,


Anul XX, Fasc. 51, Ianuarie-Martie, 1927, p.
44-45.
Bariiu, George, Calindar pentru poporul romn pe
anul 1863.
Brseanu, Andreiu, Pictorul Mihail Popp, n L, nr.
23,1911.
Bnzit, E., Dictionnaire de peintres, sculpteurs,
dessignateurs et graveurs, Librairie Grnd, 1955.
Benigni, Edler von Mildenberg, J. H. Handbuch
der Statistik und Geographie des Gro
frstenthums Siebenbrgen, Sibiu, 1837.
Berkeszi, Istvn, Temesvri Mvszek, Timioara,
1910.
Bertalan Karin, Memoria arhitecturii sibiene n
lucrrile lui Johann Bbel, n RM, nr.7, 1978.
Bertalan, Karin, Ce tim despre Stock?, n RMM, nr.
2, 1982.
Bertalan, Karin, Die Sammlung die ssischer Malerei im Hermannstdter Brukenthalmuseum, n Sie
prgten unsere Kunst, Cluj- Napoca, 1985.
Bielz, Julius, Portrtkatalog der Siebenbrger Sachsen, Hamburg, 1936.
Bielz, Julius, Ein Siebenbrgisches Pantheon
des Malers Karl Szathmary-Pap, n Emlekknyv
Kelemen Lajos hetrenedik szletsnapjva; Az
Erdlyi, tudomanyas intzet kiadasa, Cluj, 1947.
Bielz Julius, Johann Martin Stock un portretist
transilvnean de seam din secolul al XVIII-lea, n
SCMB, nr. 4, 1956.
Bielz, Julius, Familia pictorilor Neuhauser i
nceputul peisagisticii transilvnene n SCIA, nr. 1-2,
1956.
Bielz, Julius, Un cerc de pictori la Sibiu, MSS.
Bir B., Bergmann Ferenc Antal, n EH, 1943.
Bir J., A bonczhidai Bnffy-kastly csaldi
arckpei,Lyka-emlkk, Budapest, 1944.
Blaga, Lucian, Scrieri despre art, Bucureti 1970.
Blazian, H., Giovanni Schiavoni, Bucureti, 1938.
Blazian H., Contribuii la istoria picturii romne n
secolul al XIX-lea, n VR, 1939.
Bocan, Nicolae, Introducere n problematica
modernizrii romneti, n Istoria modernizrii
Romniei 1800-1918, I, 1996.
Bogdan, Radu, Tendine i orientri n pictura
romneasc din a doua jumtate a secolului al XIXlea, n SCIA, nr. 1, 1960.

www.brukenthalmuseum.ro
Bogdan, Radu, Locul lui Th. Aman n cultura
romneasc n SCIA, nr.1.1967.
Brtulescu, Victor, Comunicri, n BCMI, anul
XXVI, fasc. 76, aprilie-iunie, 1933.
Brtulescu, Victor, Mnstirea Frsineiu din judeul
Vlcea, n BCMI, Anul XXX, Fasc. 93, iulie septembrie, 1937.
Brutaru, Jack, C. Lecca, Bucureti, 1956.
Busuioceanu, Alexandru, Iosif Iser, Craiova,
1930.
Busuioceanu, Alexandru, Scrieri despre art,
Bucureti, 1980.
Buta, Sanda Maria, Portretul n colecia Muzeului
de art Braov, Braov, (catalog), f.a. (1976?).
Buzsi, Enik, Johann Martin Stock, n
Zsnermetamorfzisok. Vilgi mfajok a kzpeurpai barokk festszetbe Szkesfehrvar,
Budapest, 1993.
*** Capella Sistina, Roma, f.a. (1971).
Casapu, tefan, Istoria bisericilor ortodoxe romne
din Scele, Scele 2000.
elebonovi, Aleksa, Realismul burghez la
sfritul secolului XIX, Bucureti, 1982.
Cioflec, Virgil, Luchian, Bucureti, 1924.
Cioflec, Virgil, Grigorescu, Bucureti, 1925.
Clapp, Samuel, Lavalle, Michle, Gustave Dor
1832-1883, Strasbourg, 1983.
Clark, Kenneth Arta Peisajului, Bucureti, 1969.
Clark, Kenneth, Revolta romantic, Bucureti,
1981.
Comanescu, Corneliu, Pictorul Miu Popp, n B,
an IV martie aprilie, 1932.
Constantinescu, P., Trei pictori de la 1848, Bucureti,
1958.
Constantinescu, Paula, Inscripii, date, tiri
referitoare la cteva picturi din sec. XIX, n SM, nr. 7,
1974.
Constantinescu, Paula, Catalogul Galeriei Naionale,
vol. I, sec. XIX, Bucureti, 1975.
Constantinescu, Paula, Identificri de personaje n
portretistica secolului al XIX-lea aflate n Muzeul de
art al R.S. Romnia, n RM, nr. 2, 1969.
Cornea, Andrei, ,,Primitivii picturii romneti
moderne, Bucureti, 1980.
Cornea, Andrei, De la portulan la vederea turistic,
Bucureti, 1977.
Cornea, Paul, Originile romantismului romnesc,
spiritul politic, micarea ideilor ntre 1780 1840,
Bucureti, 1972.
Costescu, Eleonora, nceputurile artei moderne
n sud-estul European, Bucureti, 1983.
Crciun, Cornel, Carte de art n Romnia deceniului

trei al secolului XX, n BC, XVII, 1993.


Csaki Michael, Das Baron Brukenthalsches museum.
Skizzen zu einen Fhrer, Hermannstadt, 1895.
Csaki, Michael, Baron Brukenthalisches Museum
n Hermannstadt, Fhrer durch die Gemldegalerie,
Hermannstadt, Selbstverlag des Museums, 1901.
Csaki, Michael, Baron Brukenthalisches Museum
n Hermannstadt, Fhrer durch die Gemldegalerie,
Hermannstadt, Selbstverlag des Museums, 1909.
Diderot, Denis, Scrieri despre art, Bucureti,
1967.
Djuvara, Neagu, ntre Orient i Occident. rile
romne la nceputul epocii moderne, Bucureti, 1995.
Dracopol-Ispir, Lucia, Clasicismul n pictura
romneasc, Bucureti, 1939.
Dracopol-Ispir, Lucia, Pictorul revoluionar I. D.
Negulici 1812-1851, Ploieti, 1962.
Drgoi Livia, Mihai erban, pictor transilvnean din
sec al XIX-lea, n AMP, 1977.
Drgoi, Livia, Mikls Sik, portretist din Transilvania
(sec. XIX), n AMN, XV, 1978.
Drgoi Livia, Lucrri de Ferenc Sim (1808-1869) n
colecii clujene, n RM, 1977.
Drgoi, Livia, Ioan Agotha, portretist din
Transilvania, n RMM, nr. 3, 1979.
Drgoi, Livia, Franz Anton Bergmann, n AT, nr. 5,
Cluj Napoca, 1995.
Drgoi, Livia, Rus, Alexandra, Maria Chira,
Muzeul Naional de Arta Cluj, Galeria Naional,
Cluj-Napoca, f. a.
Livia Drgoi, Franz Neuhauser cel Tnr, n Muzeul
Naional de Art Cluj, Galeria Naional, f.a.
Livia Drgoi, Miu Popp, n Muzeul Naional de
Art Cluj, Galeria Naional, f.a.
Drschlag, Carl, Johann Martin Stock n Sebastian
Hann Verein fr heinische Kunstbestrebungen. Bericht
ber das Jahr 1909 1910, Hermannstadt, 1911.
Drgu, Vasile; Grigorescu, Dan; Florea, Vasile;
Mihalache, Marin, Pictura romneasc n imagini,
Bucureti 1976.
Drgu, Vasile, Consonane artistice i literare n
anii revoluiei de la 1848,
n SCIA, XXV, 1978.
Dumitrescu, Carmen, Un pictor din a doua jumtate
a secolului al XIX-ea Mihail tefnescu, n SCIA, nr.
2, 1968.
Duu, Alexandru, Cultura romn n civilizaia
european modern, Bucureti, 1978.
Enescu, Teodor, Problema artei academice i G. D.
Mirea, n SCIA, nr. 2, 1969
Enescu, Theodor, Centenar G. Oprescu, n SCIA,
1981.
219

www.brukenthalmuseum.ro
Florea, Vasile, Arta romneasc modern i
contemporan, vol., II, Bucureti, 1982.
Ferencz, Irma, Date cu privire la dezvoltarea picturii
n oraul Arad i mprejurimile sale, n secolul XVIIIXIX, n RM, nr. 2, 1967, p. 187.
Florescu, Radu, Istoria Artei, Bucureti, 1984.
Focillon, Henri, La peinture du 19-e siecle, Paris,
vol. II, 1991.
Francastel, Galienne i Pierre, Portretul. Cincizeci
de secole de umanism n pictur, Bucureti 1973.
Friedlnder, Max J., Despre pictur, Bucureti,
1983.
Frunze i, Ion, Pictorul bnean Nicolae Popescu
(1835-1877), n SCIA, nr. 3-4, 1954.
Frunze i, Ion, Pictorul revoluionar C.D. Rosenthal,
Bucureti, 1955.
Frunze i, Ion, Constantin Daniel, n SCIA, nr 1-2,
1956.
Frunze i, Ion, Miu Popp, Bucureti, 1956.
Frunze i, Ion, Pictori bneni din secolul al XIXlea, Bucureti, 1957.
Frunze i, Ion, Pictorii i Unirea rilor romne, n
SCIA, nr. 1, 1959.
Frunze i, Ion, Etapele evoluiei peisajului n pictura
romneasc pn la Grigorescu, n SCIA,VIII, nr.1,
1961.
Frunze i, Ion, Arta romneasc n secolul al XIXlea, Bucureti, 1991.
Frunze i, Ion, Miu Popp, n Arta..., Bucureti,
1991.
Frunze i, Ion, Pictorii i Unirea rilor romne n
Arta..., Bucureti, 1991.
Frunze i, Ion, Izvodul iconografic al portretelor lui
Avram Iancu, n Arta, Bucureti, 1991.
Frunze i, Ion, Pictori bneni din secolul al XIXlea n Arta..., Bucureti, 1991.
Frunze i, Ion, Etapele evoluiei peisajului n pictura
romneasc pn la Grigorescu, n Arta..., Bucureti,
1991.
Francastel, Galienne i Pierre, Portretul. Cincizeci
de secole de umanism n pictur, Bucureti 1973.
Garas, Klra, Magyaroszgi festszet a XVIIIszzadban, Budapest, 1955.
Garcea, Silvestru Din trecutul bisericii parohiale din
Cernatu. Documentele 1,2,3,4, n RPS, anul IV, nr.
9-10 i 11-12, Scele, 1937.
Georgescu, Vlad, Ideile politice i iluminismul
n Principatele Romne, (1750 1831), Bucureti,
1972.
Gheorghe, Ghelasie, Micul Pateric al Sf. Mnstiri
Frsnei, Frsinei Atosul Romnesc, 2000.
Grigorescu, Dan, Trei pictori de la 1848, Bucureti 1973.
220

Grigorescu, Marica, Henri Trenk i arta restituirii


tezaurelor, MNA, Bucureti, 1991.
Grimalschi, Viorel, Angelescu, erban, Biserica
,,Sfinii Voievozi Trgu Jiu Gorj; Proiect pentru
conservarea i restaurarea picturilor murale interioare,
mss.
Guy Marica, Viorica, Orfevrria transilvnean n
Europa barocului, n PT, nr. 1, 1993.
Guy Marica, Viorica, Clasicismul n pictura francez,
Bucureti, 1971.
Guy Marica, Viorica, Ipostaze ale picturii moderne,
Bucureti, 1988.
Guy, Daniela, Pictori romni din secolul al XIX-lea
ntre Romantism i academism, n Art romneasc,
art european, Centenar Virgil Vtianu,
(coordonatori Marius Porumb, Aurel Chiriac),
Oradea, 2002.
Gnther, Heinz, Das malerische und zeichneriche
Werk, n Johann Michael Ro mayr (1654-1730) Genie
der barocken Farbe, Salzburg, 2004, p. 32, repr. 36.
Hatmanu, Maria, Autoportretul n pictura
romneasc, Iai, 1976.
Ionescu, Teodor, Pictorul ardelean Constantin
Georgescu, n SCIA, nr. 2, 1958.
Ionescu, Radu, Dora DIstria: o elev uitat a lui
Felice Schiavoni, n SCIA, nr. 2, 1963.
Ionescu, Radu, Opere de Anton Chladek, puin
conoscute, n SCIA, nr. 3-4, iulie-decembrie, 1954.
Ionescu, Adrian-Silvan, Actualitatea artei
documentaristice, n RM, Bucureti, nr. 5, 1988.
Ionescu, Adrian-Silvan, Romantism, academism i
impresionism n opera lui Th. Aman, n RM, nr. 8,
1988.
Ionescu, Adrian-Silvan, Art i document,
Bucureti, 1990.
Ionescu, Adrian-Silvan, Mrturii noi privitoare la
Theodor Aman, n SCIA, seria Art Plastic, T. 40,
1993.
Ionescu, Adrian-Silvan, nvmntul artistic
romnesc 1830-1892, Bucureti, 1999.
Ionescu, Grigore, Istoria arhitecturii n Romnia,
Bucureti, 1965.
Ioni, Maria, Contribuii la iconografia unor
participani la revoluia de la 1848, n MN, VII,
1983.
Iorga, Nicolae, Oraele oltene i mai ales Craiova pe
pragul vremurilor nou (1760-1830), n AO, an. IV,
nr. 20, Iulie-August, 1937.
Iorga, Nicolae, Istoria Bucuretilor, Bucureti,
1939.
Iorga, Nicolae, Scrieri despre art, Bucureti, 1968.
Irimie - Fota, Rodica, Un artist transilvnean mai

www.brukenthalmuseum.ro
puin cunoscut: Ion Costande, n SCMB,1, 1978.
Irimie - Fota, Rodica, Un artist transilvnean mai
puin cunoscut, Sava Popovici Svoi, n SCMB, 2,
1979.
Irimie - Fota, Rodica, Forme i culori. Artele plastice
sibiene de la izvoare n contemporaneitate, Sibiu,
1983.
Ispir, Mihai, Clasicismul n arta romneasc,
Bucureti, f.a.
*** Istoria Cmpulungului, vol. II.
Jianu, Ionel, Ionel Jianu, Pictorul revoluionar Barbu
Iscovescu, Bucureti, 1954.
Jeffares, Neil, Dictionary of pastellists before 1800,
Londra, 2006.
Keller, Peter (i colaboratori), Johann Michael Ro mayr (1654-1730) Genie der barocken Farbe, Salzburg, 2004.
Kertesz, Andrei, teza de doctorat, Arta Germanilor
din Transilvania pn spre 1800, mss.
Korrespondentzbla
des
Vereins
fr
Siebenbrgische Landeskunde, Sibiu, 1844.
Lptoiu, Negoi, Unele aspecte ale artelor plastice
din Transilvania dinainte i dup Unire, n S, an XIX
nr. 11, 1968.
Lptoiu, Negoi, Aspecte ale nvmntului artistic
n Transilvania n secolul XIX, n B, 14, 1978.
Lptoiu, Negoi, Un spirit novator: Octavian
Smigelschi, n B, VI, 1979.
Lptoiu, Negoi, Incursiuni n plastica transilvan,
Cluj-Napoca, 1981.
Lptoiu, Negoi, Incursiuni n arta romneasc
vol. III, Bucureti, 2005.
Lovinescu, Eugen Gheorghe Asachi, viaa i opera
lui, Bucureti, 1927.
Macarie, Gheorghe, Gheorghe Asachi i Italia.
Repere n formaia sa artistic (I), n C(sn), anul III,
nr. 9 sept., 1999.
Macarie, Gheorghe, Gheorghe Asachi i Italia.
Gheorghe Asachi i pictorii italieni ai vremii (II), n
C(sn), anul III, nr. 10, octombrie, 1999.
Maltese, Corado, Istoria artei italiene, Bucureti,
vol. I, 1976.
Manolache, Mihai, Date noi privind activitatea
pictorului Constantin Lecca la biserica Sf. Nicolae din
Scheii Braovului, n SCIA, nr. 2, 1972.
Marcu, Alexandru, T rescu, Craiova, 1931.
Marica, Viorica, Note despre Anselm Wagner
1766-1806, n SCIA, nr. 1, 1958.
Marica, Em. George, Studiu de istoria i sociologia
culturii romne ardelene din secolul XIX, Cluj, 1977.
Matei, Pamfil, Astra. Asociaiunea Transilvan
pentru Literatur i Cultura Poporului Romn 1861-

1950, Cluj, 1986.


Mndru, Stelian, Intelectualitatea artistic din
Romnia i mediul cultural german. Exemplul
Mnchenului (1808-1935), n AMN, 35-36, istorie,
II, 1998-1999, 1999.
Mru, Flaminiu, Un desen necunoscut al lui C.
Lecca legat de renfiinarea armatei naionale n
Principate n epoca Regulamentului Organic, n SCIA,
nr. 2, 1964.
Mru, Flaminiu, Un pictor cmpulungean mai
puin cunoscut din a doua jumtate a secolului al
XIX-lea: Iacovache Constantinescu, n SCIA, nr. 1,
1968.
Medeleanu Horia, Testamentul pictorului tefan
Teneki (?-1798), n SCA VI, 1997.
Mesea, Iulia, Premisele dezvoltrii vieii artistice la
Sibiu n secolul al XIX-lea, n Sub zodia Vtianu,
Studii de istoria artei, (coordonatori Marius Porumb,
Aurel Chiriac), Cluj-Napoca, 2002.
Mihalache, Marin, Art i istorie, Bucureti, 1970.
Mihaly, Jn, Viaa lui Barabs Mikls, n Barabs
Mikls 1810-1898, Sfntul Gheorghe, 1998.
Miloia, Ioachim, Date i documente noui referitoare
la viaa i opera pictorului bnean Nicolae Popescu
1833-1877, Timioara, 1929.
Miklsik, Elena, ncercri de reconstituire a unor
galerii de portrete din sec. XVIII-XIX, pe baza unor
picturi intrare n coleciile Muzeului Banatului, n
SCA, II. 1994.
Miklsik, Elena, Cteva lucrri ale unor artiti
din secolul XIX considerai a fi ardeni aflate n
colecia seciei de art a muzeului Banatului, n
SCA, II, 1994.
Miklsik, Elena, Cteva portrete biedermeier, aflate
n colecia Muzeului Banatului, n SCA, 1996.
Miklsik, Elena Interferene culturale n pictura
Banatului secolul al XIX-lea, Timioara, 2004.
Moisescu, Cristian Biserica Curtea Veche, Bucureti,
1967.
Moroianu, G., O mic ntregire la studiile despre pictorul Miu Popp publicate n B, An IV, Septembrieoctombrie, Nr. 5, 1932.
Murdin, Jen, Barabs Mikls n amintirea locurilor
natale, n Barabs Mikls 1810-1898, Sfntul
Gheorghe, 1998.
Murean, Camil, Cu privire la rolul bisericii unite n
istoria i cultura naional, n PT, nr. 1, 1993.
Murean, Valentin Peisagiti din familia Brand n
colecia Muzeului Brukenthal, n RM, Nr. 6/1981.
Murean, Valentin Peisagiti austrieci din secolul
XVIII n colecia Muzeului Brukenthal n SCMB, vol.
2, 1979.
221

www.brukenthalmuseum.ro
Murean, Valentin Peisagistica lui Schinagel n
Colecia Brukenthal, n SCMB, vol. l, 1978.
Mulea, Candid, Istoria Bisericii Sfntul Nicolae,
vol. III, 1943.
My, Walter, Lexikon der Siebenbrger Sachsen,
Innsbruck,1993.
Nanu, Adina, Gh. Ta arescu, Bucureti, 1955.
Neumann, Victor, Convergene spirituale, Bucureti,
1986.
Nicoar, Toader, Curente culturale i artistice,
n Istoria modernizrii Romniei (1800-1918), III,
Bucureti, 1996.
Niculescu, Remus, Contribuii la istoria
nceputurilor picturii romneti, n SCIA, nr. 1-2,
1954.
Niculescu, Remus, Gh. Asachi i nceputurile
litografiei n Moldova, n SCB, I, nr.1, 1955.
Niculescu, Remus, Eustaie Altini, n SCIA, XIII,
nr. 1, 1965.
Oprea, Petre, Societi artistice bucuretene,
Bucureti, 1969.
Oprea, Petre, Peregrinri n arta romneasc,
Bucureti, 1975.
Oprea, Petre, Pictorii Wallenstein, Th. Aman i
Gh. Ta arescu - muzeografi, n Revista muzeelor i
monumentelor, Bucureti, nr. 6, 1981.
Oprea, Petre, Cronicari i critici de art n presa
bucuretean din primul deceniu al secolului XX, Ed.
Litera, Bucureti, 1982.
Oprescu, George, rile romne vzute de artiti
francezi, Bucureti, 1926.
Oprescu, George, Lart roumain de 1800 a nos jour,
Malm, 1935.
Oprescu, George, La peinture roumaine de 1800 a
nos jour, Fribourg, 1944.
Oprescu, George, Grafica romneasc n secolul al
XIX-lea, vol. I-II, Bucureti, 1942, 1945.
Oprescu, George, Szathmary, Bucureti, 1954.
Oprescu,
George,
Scrieri
despre
art,
Bucureti,1968.
Oprescu, George, Pictura romneasc n secolul al
XIX-lea, Bucureti, 1984.
Panait I. Panait, D. Alma, Curtea domneasc din
Bucureti n secolul al XVI-lea, n BMI, nr. 2, 1973.
Pascu, Rodica, Publicistica de art interbelic,
Timioara, 2003.
Ptru, Laureniu, M., Printele Lavrentie Omul lui
Dumnezeu, Licentia Publisching, 2003.
Paradais, Claudiu i Paradais, Maria, Gheorghe
Panaiteanu-Bardasare, Bucureti, 1988.
Pavel, Amelia, nceputul ,,genului n pictura i
grafica romneasc, n SCIA, nr. 2, 1958.
222

Pavel, Amelia, Trsturi ale picturii de gen romneti,


n SCIA, nr. 1, 1959.
Peter Prange, Gnther Heinz, n Johann Michael
Ro mayr (1654-1730) Genie der barocken Farbe, Salzburg, 2004.
Petranu, Coriolan, Lart roumaine de la Transylvanie,
Bucureti, 1938.
Petracu, Nicolae, Grigorescu, Bucureti, 1930.
***Pictorul revoluionar Ion Negulici, f. a.
Pohonu, Eugen, nceputurile vieii artistice moderne
n Moldova, Bucureti, 1967.
Popp, Constantin Din viaa lui Miu Popp
Amintiri, n B, anul IV martie-aprilie 1932 nr., 2.
Pop, Ioan Aurel, Ctitoriile romneti transilvnene
n opera lui Virgil Vtianu, n Sub zodia Vtianu,
Studii de istoria artei, (coordonatori Marius Porumb,
Aurel Chiriac), Cluj-Napoca, 2002.
Popp, Constantin, Din viaa lui Miu Popp, n B,
an IV martie - aprile, 1932.
Popescu- Cilieni, I. tiri noi despre Biserica
Domneasc din Trgu Jiu, Craiova, 1944.
Popescu, Mircea, Dezvoltarea picturii istorice
romneti n secolul al XIX-lea, n SCIA, Anul I, nr.
3-4 iulie-decembrie, 1954.
Popescu Mircea, Itinerarii artistice, Bucureti,
1981
Popescu, Elena, O lucrare inedit a pictorului Miu
Popp, (portretul lui Alexandru Busuioceanu), n RPA,
VI, 1995.
Popescu, Elena, Johann Martin Stock, reprezentant
al Barocului transilvnean, n AICSUS, nr. III, 1996.
Popescu, Elena, Patru portrete realizate de pictorul
G. Ta arescu existente n Pinacoteca Brukenthal, n
SCA, III, 1996.
Popescu, Elena, Dou portrete inedite realizate
de Johann Martin Stock existente ntr-o colecie
particular, n SCA, nr. VI, 1997.
Popescu, Elena, Cteva consideraii privind influena
Academiei de Art din Viena asupra picturii din Banat
n secolele XVIII i XIX, n AB(asn), volumul III,
1998.
Popescu, Elena, Cteva consideraii privind influena
Academiei de Art din Viena asupra picturii din
Transilvania n secolele XVIII i XIX, n AB(asn),
volumul IV, 1999-2002.
Popescu, Elena, Johann Martin Stock, reprezentant
al barocului transilvnean n colecii europene, Sibiu
2000.
Popescu, Elena, Franz Neuhauser cel Tnr
(1763-1836) - inedit, n Sub zodia Vtianu, Studii de
istoria artei, (coordonatori Marius Porumb, Aurel
Chiriac), Cluj - Napoca, 2002.

www.brukenthalmuseum.ro
Popescu, Elena, Portrete ale familiei Brukenthal din
secolul al XVIIl-lea, n AT, X-XI/2000-2001.
Popescu, Elena, Reprezentri ale familiei Brukenthal
n iconografia transilvnean din secolul al XVIIl-lea,
n RT, 11-12/2003
Popescu, Elena, Interferene stilistice europene n
pictura transilvnean, n Art romneasc art
european,
Centenar
Virgil
Vtianu,
(coordonatori Marius Porumb, Aurel Chiriac),
Oradea, 2002.
Popescu, Elena, Portretul Biedermeier i portretul
istoric n pictura lui Miu Popp, n Art istorie
cultur, (studii n onoarea lui Marius Porumb),
Ed. Nereamia Napocae, Cluj Napoca, 2003.
Popescu, Elena, Portretul istoric n pictura lui Miu
Popp, n RT 5/2004.
Popescu, Elena, Repere portretistice Biedermeier n
pictura lui Miu Popp, n RT, 4-5/2005.
Popescu, Elena, Pictura romneasc din colecia
Muzeului Brukenthal (secolele XVIII-XIX), n RT,
4-5/2005.
Popescu, Elena, Constituirea coleciei de art
romneasc a Muzeului Asociaiunii, n RT,
7-8/2005.
Porumb, Marius, Sub zodia Vtianu, n Sub zodia
Vrianu, Studii de Istoria artei, (coordonatori
Marius Porumb i Aurel Chiriac), Cluj-Napoca,
2002.
Prange, Peter Catalog nr. 42, n Johann Michael
Ro mayr (1654-1730) Genie der barocken Farbe, Salzburg, 2004, p. 155.
Provian, Dinu, Bisericile de la Curtea Veche din
Bucureti, n GB, 1980.
Pung, Doina, La peinture roumaine lpoque
de Theodor Aman, Entre tradition et innovation,
n La peinture roumaine 1800-1940 (catalogue de
lexposition), Hessenhuis, Anvers, 1995.
Ruescu, Ioan Cmpulung Muscel monografie
istoric, Cmpulung Muscel, 1943.
Rezeanu, Paul, Constantin Lecca, Bucureti,1958.
Rezeanu, Paul, Artele plastice n Oltenia 1821-1944,
Craiova, 1980.
*** Rome et Vatican, Roma, 1971.
Roca, Iuliu, Scrisori i artiti; amintiri personale,
Bucureti, 1890.
Sabu, Nicolae, Portretele lui Avram Iancu, n SU,
Cluj-Napoca, 1/1969.
Sabu, Nicolae, Dou Portrete de Johann Martin
Stock (1742-1800), n AMN, XIV, 1977.
Sabu, Nicolae, Arta cult n Transilvania n secolul
al XVIII-lea, impactul politic i ideologic, n AIIAC,
1989.

Sabu, Nicolae, Din nou despre tabloul cu portretul


lui Mihai Viteazul din Muzeul din Prado (Madrid),
n Art istorie cultur ( studii n onoarea lui
Marius Porumb), Editura Nereamia Napocae, Cluj
Napoca, 2003.
Sigerus, Emil, Katalog der ausstellung aus
Hermannstdter Privatbesitz, 27. August bis 10. September 1911, Hermannstadt, 1911.
Sigerus, Emil, Vom alten Hermannstadt, vol. II,
Hermannstadt, 1923.
*** Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R., Bucureti,
1958.
Sofronie, Mihai, Muzeul Astrei, n SCMB, vol. 13,
1967.
Solcan, Ioan I., Gheorghe Asachi, Fondatorul
nvmntului plastic n Moldova, n Martin
Ai inc, Al. Husar, Gheorghe Asachi, studii,
Bucureti, 1992.
Sotelecan, Vasile, Bertalan, Karin, Cercetri de
identificare prin restaurare a unui tablou din Galeria
de art a Muzeului Brukenthal, n RMM, nr. 2, 1982.
orban, Raul, Trei pictori din familia Ioanid, n:
Art romneasc, art european, Centenar Virgil
Vtianu, (coordonatori Marius Porumb, Aurel
Chiriac), Oradea, 2002.
Sterling, Charles, Natura moart, Bucureti, 1970.
Stoicescu, Nicolae, Bisericile din Curtea Veche, n
Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din
Bucureti, Bucureti, 1961.
tefulescu, Ion, Alexandru, Istoria Trgu-Jiului,
Tg.-Jiu, 1906.
Ttaru, Marius, Art et Histoire: tapes de
dveloppement dans la culture visuelle de la
Transylvanie du XIX e sicle, n RRHA(sBA), Tome
XVII, 1980, (Premire partie), i Tome XVIII,1981,
(La deusime partie).
Teodorescu, D. M., Adam Blatu, Bucureti,
1924.
Theodorescu, Barbu, Constantin Lecca, Bucureti,
1969.
Theodorescu, Rzvan Bogdan, Radu, Pavel,
Amelia, Tradiii ale istoriei i criticii romneti de
art, n SCIA, nr. 2/1966.
Theodorescu, Rzvan, Civilizaia romnilor ntre
medieval i modern. Orizontul imaginii, (1550-1800),
Bucureti, 1987.
Thieme Ulrich-Becker Felix, Allgemeines Lexikon
der Bildenden Knstler, Leipzig, 1938.
Thorsten, Rodiek, Drer Sammlung der Konrad
Liebermann-Sti ung in der Sti ung Niedersachsen,
1996.
Tudoran, Maria, Olimpia, Pictura lui Franz Neu223

www.brukenthalmuseum.ro
hauser junior, n colecia Muzeului Brukenthal, n
SCMB, 1, 1978.
Tudoran, Maria, Olimpia, Date despre cteva peisaje transilvnene din sec al XIX lea n colecia Muzeului Brukenthal, n: RM, nr. 5, 1979.
Tudoran, Maria, Olimpia, Portretele unor figuri de
seam ale vieii politice i culturale din Transilvania
veacului XIX i nceputul veacului XX, din pinacoteca
Brukenthal, n SCMB, 2, 1979.
Tudoran, Maria, Olimpia, Catalog patrimonial de
pictur romneasc, Sibiu, f.a..
Trohani, George, Aspecte ale vieii cotidiene ntr-o
familie scelean din secolul al XVIII-lea nceputul
secolului al XIX-lea- familia Eremia, Studiu prezentat
la sesiunea tiinific de la Braov i aflat n curs
de publicare.
Trohani, George, Familia Eremie, studiu genealogic, MSS.
igu, Viorel, Contribuii privind activitatea artistic
n Banatul secolului al XIX- lea, (Documente inedite),
n SCIA, seria Art Plastic, T. 27, 1980.
incu, N., Constantin Lecca, n RN, VII, Nr. 2,
1894.
oca, Vlad, Pictori romni n bibliografii interbelice,
n: Art romneasc, art european, Centenar Virgil
Vtianu, (coordonatori Marius Porumb, Aurel
Chiriac), Oradea, 2002.
Udrescu, Doina, Rolul Astrei n formarea unui
patrimoniu artistic naional, n SCMB, 2, 1979.
Udrescu, Doina, Lart allemand en Transylvanie
au XIXe et au dbut du XX sicle, n La peinture
roumaine 1800-1940, (catalogue de lexposition)
Hassenhuis, Anvers, 1995.
Ullioli, Joseph Franz Die Heilige Schri des alten
und neuen Testamentes, Illustrirt von G Dor
(Pracht-Ausgabe mit zweibundert und dreissig
Bildern von Gustave Dor), Stu gart, Druck und
verlag von Eduard Fallberger, f. a.
Vasilovici, V., Valori de art romneasc, Iai, 1971.
Vasiu, Dinu, Idealul de libertate i unitate naional
manifestat n arta pictorilor braoveni Constantin
Lecca i Miu Popp, n CSC, I, 1967.
Vtianu, Virgil, Opera pictorului Miu Popp, n
B, iulie-august, 1932.
Vtianu, Virgil, Arta n Transilvania de la
nceputul secolului al XVII-lea pn n primele
decenii ale secolului al XIX-lea, n Istoria artelor
plastice din Romnia, Bucureti 1970.
Vtianu, Virgil, Metodica cercetrii n istoria artei,
Bucureti, 1974.
Vrtaciu, Rodica, Pictorul Ion Zaicu, Timioara,
1979.
224

Vrtaciu, Rodica, Buzil, Adriana, Barocul n


Banat (Catalog de expoziie), Timioara, 1992.
Vrtaciu, Rodica, 200 de ani de art european n
Banat, (catalog de expoziie), Stadtische Galerie
Harderbastei), 1996.
Vrtaciu, Rodica, Centre de pictur romneasc n
Banat secolul al XIX-lea, Timioara, 1997.
Velescu, Oliver, Cristian, Nicolae Polcovnicul
Zugravul - pe marginea unor documente inedite, n
SCIA, nr. 1 1968.
Velescu, Oliver, Cristian, Natura static romneasc
din secolul XIX n contextul devenirii europene a
genului, n RM, nr. 1, 1989.
Verbraeken, Paul, La peinture roumaine au XIXe
sicle. Reflections et autres, n La peinture roumaine,
1800-1940, Catalogue de lexposition, Hassenhuis,
Anvers, 1995.
***Viaa bisericeasc n Oltenia, n AMO, Craiova,
1941 p. 4.
Vida, Mariana, Portretul Biedermeier n rile
Romne, Muzeul Naional de Art, 1991.
Vida, Mariana, Carol Pop de Szathmari, n RA, nr.
4, 1988.
Gheorghe Vida, Contribuii la studiul vieii i operei
lui Munkacsy, pe baza scrisorilor i mrturiilor rmase
de la Ormos Szigismund, n SCIA, 1992.
Vida, Gheorghe, Istorismul i pictura romneasc
din a doua jumtate a secolului XIX i nceputul
secolului XX, n Art romneasc, art european,
Centenar Virgil Vtianu, (coordonatori Marius
Porumb, Aurel Chiriac), Oradea, 2002.
Vlad, Ion, Stncescu Gheorghe, Carol Waltain,
Craiova, 1971.
Vlahu, Al. Pictorul N. I. Grigorescu. Viaa i opera
lui, Bucureti, 1910.
Voinescu, Theodora, Anton Chladek i nceputurile
picturii romneti, Bucureti, 1936.
Waissenberger, Robert, Peinture et arts Graphiques, n Vienne 1815-1848 Lpoque du Biedermeier,
Friburg, 1986.
William M. Johnston, De la Baroc la Biedermeier,
n Spiritul Vienei: O istorie intelectual i social
1848-1938, Iai, 2000.
Wertheimer-Ghika, Jacques: Gheorghe Ta arescu,
un pictor romn i veacul su, Bucureti, 1958.

www.brukenthalmuseum.ro

CATALOG
Pictura religioas n creaia lui
Miu Popp

225

www.brukenthalmuseum.ro
III. 1. 1. Pictura mural de la Biserica Sfntul Anton din Bucureti

III. 1. Sfntul Evanghelist Ioan


Biserica
Sfntul
Anton
din
Bucureti

III. 2. Sfntul Evanghelist Luca


Biserica
Sfntul
Anton
din
Bucureti

III. 3. Dumnezeu Tatl


Biserica
Sfntul
Anton
Bucureti

III. 5. nlarea Domnului


Biserica
Sfntul
Anton
Bucureti

III. 6. Sfntul Mucenic Pantelimon,


Sfntul Mucenic Haralambie
Biserica
Sfntul
Anton
din
Bucureti

III. 7. Sfntul Mare Mucenic


Gheorghe i Sfntul Mare Mucenic
Teodor Tiron
Biserica
Sfntul
Anton
din
Bucureti

din

din

III. 4. nvierea Domnului


Biserica
Sfntul
Anton
Bucureti

din

III. 8. ncoronarea Fecioarei Maria


de ctre Sfnta Treime
Biserica
Sfntul
Anton
din
Bucureti

III. 1. 2. Pictura mural de la Biserica Sfnta Ecaterina din Bucureti

III. 9. nvierea Domului


Biserica Sfnta Ecaterina
Bucureti

226

din

III. 10. Naterea Domnului


Biserica Sfnta Ecaterina
Bucureti

din

III. 11. Mitropolitul Constantinos


Biserica Sfnta Ecaterina din
Bucureti

III. 12. Mitropolitul Grigorie


Biserica Sfnta Ecaterina
Bucureti

din

www.brukenthalmuseum.ro
III. 1. 3. Pictura mural de la Biserica Rzvan din Bucureti

III. 13. Iisus Pantocrator


Biserica Rzvan, Sfnta Filofteia din
Bucureti

III. 14. Iconostasul bisericii Rzvan


Sfnta Filofteia din Bucureti
(fragment)

III. 1. 4. Pictura mural de la Biserica Sfnta Treime din Schei Braov

III. 15. Iisus i femeia samaritean


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 16. Trdarea lui Iuda (Printe


iart-le lor c nu tiu ce fac)
Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 17. Mironosiele la mormnt


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 18. Coborrea de pe cruce


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 1. 4. Iconostasul Bisericii Sfnta Treime din Schei Braov

III. 19. Ansamblu


Biserica Sfnta Treime din Schei Braov

227

www.brukenthalmuseum.ro

III. 20. Sfntul Ioan Boteztorul


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 21. Maica Domnului cu Pruncul


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 24. Naterea Fecioarei Maria, Buna Vestire, Naterea Domnului, Intrarea n Ierusalim, Schimbarea la fa, nvierea Domnului
Biserica Sfnta Treime din Schei Braov

III. 26. Sfnta Treime


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

228

III. 27. Cina cea de Tain


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 22. Iisus Hristos nvtor


Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 23. ncoronarea Fecioarei de


ctre Sfnta Treime
Biserica Sfnta Treime din Schei
Braov

III. 25. ntmpinarea Domnului, Tierea mprejur, Botezul Domnului,


nlarea Domnului, Pogorrea Duhului Sfnt, Adormirea Maicii Domnului
Biserica Sfnta Treime din Schei Braov

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 1. Pictura mural de la Biserica Snii Voievozi din Trgu Jiu

III. 28. Sfntul Evanghelist Matei


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 29. Sfntul Evanghelist Ioan


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 30. Sfntul Evanghelist Marcu


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 31. Sfntul Evanghelist Luca


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 32. Naterea Domnului


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 33. Calvarul (Iisus pe cruce)


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 34. Coborrea de pe cruce


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 35. Ecce Homo


Biserica Snii Voievozi Mihaiil i
Gavriil din Trgu Jiu

III. 2. 2. Pictura mural de la Biserica Naterea Maicii Domnului din Grbovu

III. 36. tefan Constantin Frumueanu


i soia sa Ecaterina Frumueanu
Biserica Naterea Maicii Domnului
din Grbovu

III. 37. Boierul Iacob Svoiu


Biserica Naterea Maicii Domnului
din Grbovu

229

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 3. Pictura mural de la Biserica Adormirea Maicii Domnului din Frsnei

III. 38. Deisis


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

III. 39. nger


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

III. 42. Mitropolitul Nifon


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

III. 43. Arhiepiscopul Calinic


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

III. 40. Sfnii Mucenici Martiri Gheorghe i Dimitrie


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

III. 2. 3. Iconostasul Bisericii Adormirea Maicii Domnului din Frsnei

III. 44. Iconostasul Bisericii


Adormirea Maicii Domnului din
Frsnei (Ansamblu)

230

III. 41. Snii mprai Constantin i


Elena
Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Frsnei

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 4. Pictura mural de la Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire din Cmpulung Muscel

III. 45. Iisus Hristos Pantocrator


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 46. Liturghia ngereasc, i Dumnezeu Tatl i Sfntul Duh


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 47. Maica Domnului cu Pruncul


/ Dumnezeu Tatl
Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 48. Proroocul David


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 49. Proroocul Solomon


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 50. Sfntul Ierarh Vasile cel Mare


i Sfntul Ierarh Grigorie
Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 51. Sfntul Ierarh Ionna (Ioan


Gur de Aur) i Sfntul Arhidiacon
tefan
Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 52. Naterea Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 53. nvierea Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 54. Sfnta Treime


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 55. Schimbarea la fa


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 56. nlarea Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

231

www.brukenthalmuseum.ro

III. 57. Sfnta Muceni Filoftea


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 58. Sfnta Muceni Tatiana Diaconessa


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 59. Sfntul Apostol Petru


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 60. Sfntul Mucenic Sabba


Duce R
Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 61. Sfntul Mucenic Martir


Gheorghe
Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 62. Sfntul Mucenic Martir Demetriu


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 63. Sfntul Mucenic Mercuriu


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 64. Sfntul Apostol Pavel


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

232

www.brukenthalmuseum.ro

III. 65. Sfnta Muceni Drosida ica lui Traian mpratul


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 66. Sfnta Muceni Ecaterina


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 67. Sfntul Prorooc Ioan Boteztorul


Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 2. 4. Iconostasul Bisericii Sfntul Nicolae i Buna Vestire din Cmpulung Muscel

III. 68. Ansamblu


Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung Muscel

233

www.brukenthalmuseum.ro

III. 69. Sfntul Nicolae


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 70. Maica Domnului cu Pruncul


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 71. Iisus Hristos binecuvntnd


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 72. Buna Vestire


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 73. Buna Vestire (Ua mprteasc)


Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 74. Sfntul Arhanghel Mihaiil


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 75. Sfntul Arhanghel Gavriil


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

234

www.brukenthalmuseum.ro

III. 76. Prezentarea la Templu a Fecioarei Maria,


III. 77. Snii mprai Constantin i Elena,
III. 78. Prezentarea la Templu a lui Iisus
Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 79. Fuga n Egipt,


III. 80. Vizitarea Fecioarei Maria la Elisabeta,
III. 81. Iisus i femeia samaritean
Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 82. Naterea Maicii Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 83. ntmpinarea Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 84. Botezul Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 86. Pogorrea Sfntului Duh


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 87. Adormirea Maicii Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 85. Intrarea n Ierusalim


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

235

www.brukenthalmuseum.ro

III. 88. Snii Apostoli: Matei, Iacob, Toma, Bartolomeu, Andrei, i Petru,
Proroocii: Iona, Samuel, Isaiia, Ieremia, Ilie, prooroc...? David, i Moise
Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 89. Snii Apostoli: Pavel, Mathias, Ioan, Simon, Filip, i Luca.
Proroocii: Aron, Solomon, prooroc...? Elisei, Daniil, Iezechiel, Avacum, i
Zaharia.
Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

III. 91. Crucixul cu Rstignirea


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 90. ncoronarea Fecioarei Maria de ctre Sfnta Treime


Proroocii Isaiia, Eremia, Ilie, ...?, David, Moise, Maica Domnului , Aaron,
Solomon,...?, Elisei, Daniel, Ezechiel
Biserica Sfntul Nicolae i Buna Vestire a Maicii Domnului din Cmpulung
Muscel

236

III. 92. Maica Domnului


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

III. 93. Sfntul Ioan Evanghelistul


Biserica Sfntul Nicolae i Buna
Vestire a Maicii Domnului din
Cmpulung Muscel

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 5. Pictura mural de la Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 94. Pogorrea Sfntului Duh


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 95. Iisus Pantocrator ntre doi ngeri


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 96. Sfntul Arhidiacon tefan


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 98. Sfntul Ierarh Ioan Gur de Aur


Sfntul Ierarh Nicolae
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 97. Sfntul Ierarh Vasile cel


Mare
Sfntul Ierarh Grigorie
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 99. Sfntul Arhidiacon Laureniu


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

237

www.brukenthalmuseum.ro

III. 100. Snii Evangheliti Matei i


Marcu
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 101. Snii Evangheliti Ioan i


Luca
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 102. Naterea Domnului


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 103. nvturile lui Iisus


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 104. Ecce Homo


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 105. Tierea capului Sfntului


Ioan Boteztorul
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 107. ntmpinarea Domnului


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 108. Vindecarea orbului din


natere
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 109. nlarea Domnului


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

238

III. 106. Iisus n faa lui Caiafa


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

www.brukenthalmuseum.ro

III. 110. Toma necredinciosul


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 111. Invierea lui Lazr


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 112. Mironosiele la mormnt


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 2. 5. Iconostasul Bisericii Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 113. Ansamblu


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

239

www.brukenthalmuseum.ro

III. 114 Snii Nicolae i Dimitrie


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 115. Maica Domnului cu Pruncul


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 116. Sf. Arh. Mihaiil i Gavriil


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 117. Sfnta Treime


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 119. Naterea Maicii Domnului


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 118. Iisus ca mprat ceresc


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 121b. Maica Domnului cu


Pruncul
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

240

III. 120. Prezentarea Fecioarei Maria la Templu


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

III. 121a. ncoronarea Fecioarei


Maria
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Satulung (Scele)

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 6. Iconostasul Bisericii Sfntul Nicolae (Cuvioasa Paraschiva) din Dumbrvia (nari)

III. 122. Ansamblu


Biserica Sfntul Nicolae (Cuvioasa Paraschiva) din Dumbrvia (nari)

III. 123. Cuvioasa Paraschiva


Biserica Sfntul Nicolae (Cuvioasa
Paraschiva)
din
Dumbrvia
(nari)

III. 124. Maica Domnului cu


Pruncul
Biserica Sfntul Nicolae (Cuvioasa
Paraschiva)
din
Dumbrvia
(nari)

III. 125. Iisus Hristos binecuvntnd


Biserica Sfntul Nicolae (Cuvioasa
Paraschiva)
din
Dumbrvia
(nari)

III. 126. Sfntul Nicolae


Biserica Sfntul Nicolae (Cuvioasa
Paraschiva)
din
Dumbrvia
(nari)

241

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 7. Iconostasul Bisericii Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 127. Ansamblu


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 128 Sfntul Ioan Boteztorul


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

242

III. 129. Maica Domnului cu


Pruncul
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 130. Iisus Hristos binecuvntnd


Biserica Adormirea Maicii Domnului
din Cernatu

III. 131. Adormirea Maicii Domnului


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

www.brukenthalmuseum.ro

III. 132 Buna Vestire (Ua mprteasc)


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 133. Sfntul Arhanghel Mihaiil


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 134. Sfntul Arhanghel Gavriil


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 135. ncoronarea Fecioarei Maria


de ctre Sfnta Treime
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 136. Pogorrea Sfntului Duh


Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 137. Naterea Domnului, Botezul Domnului, nvierea Domnului


Snii Apostoli: Luca, Iacob Bartolomeu, Andrei, Ioan, i Petru
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

III. 138. nlarea lui Iisus, Schimbarea la fa, ntmpinarea Domnului


Snii Apostoli: Pavel, Mathias, Simon, Filip, Sfntul, i Matei
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cernatu

243

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 8. Iconostasul Bisericii Sfntul Nicolae din Rnov

III. 139. Ansamblu


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 140. Sfntul Ioan Boteztorul


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

244

III. 141. Maica Domnului cu


Pruncul
Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 142. Iisus Hristos binecuvntnd


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 143. Sfntul Nicolae


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

www.brukenthalmuseum.ro

III. 144. Buna Vestire (Ua mprteasc)


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 145. Sfntul Arhanghel Mihaiil


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 146. Sfntul Arhanghel Gavriil


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 147. ncoronarea Fecioarei Maria


de ctre Sfnta Treime
Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 148. Cina cea de Tain


Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 149. Naterea Domnului, Botezul Domnului, nlarea Domnului


Proroocii: Aron, Moise, Samuel, Iona, Elisei, i Daniel
Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

III. 150. nvierea Domnului, Schimbarea la fa, Pogorrea Sfntului Duh


Proroocii: Ieremia, Isaiia, Solomon, David, Ezechel, i Ilie
Biserica Sfntul Nicolae din Rnov

245

www.brukenthalmuseum.ro
III. 2. 9. Iconostasul Bisericii Sfntul Dumitru din Araci

III. 151. Sfntul Ioan Boteztorul


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 152. Maica Domnului cu


Pruncul
Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 153. Iisus Hristos binecuvntnd


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 154 Sfntul Dumitru


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 155. Naterea Fecioarei Maria


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 156. Adormirea Maicii Domnului


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 157. Botezul Domnului


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 158. Intrarea n Ierusalim


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

246

www.brukenthalmuseum.ro

III. 159. nvierea Domnului


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 160. Schimbarea la fa


Biserica Sfntul Dumitru din Araci
(Arptac)

III. 3. Scene religioase

III. 161. Potopul

III. 162. Maica Domnului cu Pruncul

III. 163. Sfntul Gheorghe

III. 164. Iisus Hristos

247

www.brukenthalmuseum.ro

248

www.brukenthalmuseum.ro

CATALOG
Pictura laic n creaia lui Miu Popp

249

www.brukenthalmuseum.ro
NOT ASUPRA CATALOGULUI

Catalogul ilustreaz pictura laic a lui Miu Popp,


fiind ordonat pe criterii tematice: portretul, peisajul,
natura static, scena alegoric i mitologic, scena
istoric. Am nceput cu prezentarea portretisticii
sale, portrete realizate n manier academist, dar
cu accente de rezonan biedermeier i cteva
elemente innd de viziunea romantic. Un loc
aparte am rezevat autoportretelor sale, pe care
le-am catalogat cronologic, iar dup autoportrete am
aezat portretele membrilor familiei sale, unde au
fost alturate portretele pandante, chiar dac uneori
a fost sacrificat rigoarea cronologic. Urmeaz
portretele bust, realizate n spirit academist, de tip
fotografie, comandate de contemporani care i-au
pozat efectiv, sau i-au oferit fotografia spre a lucra
dup ea.
La portretul istoric, care a constituit o
preocupare permanent a pictorului, am ncercat
s aezm lucrrile mai ales urmrind ordinea n
care ele apar comentate pe parcursul capitolului,
fr a negla criteriul cronologic. Datele tehnice
ale fiecrei lucrri sunt alturate reproducerii
acesteia i lmuresc de asemenea proveniena
lucrrii, data i semntura unde exist pe tablou
i datarea aproximativ, acolo unde asemnri
tipologice sau stilistice i de factur ne-au permis
s o presupunem. De asemenea, pentru datarea
ipotetic a unora dintre portrete, am luat n
considerare moda vestimentar caracteristic
epocii, sau la unele personaje, am avut n vedere
perioada n care au trit i vrsta aproximativ
pe care reprezenterea modelului ne permite s o
presupunem.
Am menionat locul (muzeul, colecia) unde
lucrarea se afl astzi i dup caz, dac lucrarea a
disprut, precum i alte date privitoare la lucrare,
nu n ultimul rnd ncercnd, n cazul portretelor,
s menionm sau stabilim personajul ce apare
portretizat. Am optat, din motive lesne de neles,
pentru reproducerile color, atunci cnd am avut
posibilitatea s le procurm, aceasta mai ales
prin fotografierea la faa locului, apoi prin
coresponden cu deintorii lucrrilor (cnd din
varii motive nu am putut avea originalul n
fa) i constrni de situaie (cnd a fost vorba
de lucrri disprute dar reproduse fotografic n
vreuna dintre lucrrile din bibliografia consultat),
250

am apelat i la copia dup poze (cat. nr. 183).


Bibliografia ataat lucrrilor din catalog este
aceea la care am putut ajunge n urma cercetrilor
ntreprinse.
n aceleai coordonate tehnice de ntocmire a
catalogului am nscris i lucrrile lui Miu Popp,
din alte genuri: peisajul, natura static, scena
alegoric i mitologic, ori cea oriental sau scena
istoric. Alturi de lucrarea ntocmit, creia i
slujete ca parte ilustrativ, complement tehnic
i bibliografic, am avut n vedere ca i separat,
catalogul s fie un instrument util n orice cercetare
ulterioar privind opera lui Miu Popp.

www.brukenthalmuseum.ro
ABREVIERI BIBLIOGRAFICE
CATALOGUL DE PICTUR LAIC

AB (asn) - Analele Banatului, Arta, seria nou,


Muzeul Banatului, Timioara
CSCB - Culegeri de Studii i Cercetri, Braov
L - Luceafrul, Sibiu
MN - Muzeul Naional, Bucureti
mss - manuscris
RPA - Revista Pro Arte, Bucureti
RF - Revista Familia, Oradea
RM - Revista Muzeelor, Bucureti
RN - Revista Nou, Bucureti
RT - Revista Transilvania, Sibiu
SCMB - Studii i Comunicri, Muzeul Brukenthal,
Sibiu
B - ara Brsei, Braov

251

www.brukenthalmuseum.ro
BIBLIOGRAFIA SELECTIV
CATALOGUL DE PICTUR LAIC

Frunze i, Miu Popp..., Frunze i, Ion, Miu


Popp, Bucureti, 1956.
Frunze i, Arta..., Frunze i, Ion, Arta romneasc
n secolul al XIX-lea, Bucureti, 1991.
Popescu, Portretul..., Popescu, Elena, Portretul
Biedermeier i portretul istoric n pictura lui Miu
Popp, n: Art, istorie cultur, (studii n onoarea
lui Marius Porumb), Editura Neremia Napocae,
Cluj Napoca, 2003.
Popescu,
Repere..., Popescu, Elena, Repere
portretistice Biedermeier n pictura lui Miu Popp,
n: Revista Transilvania, Sibiu 4-5/2005.
Popescu, O lucrare inedit..., Popescu, Elena, O
lucrare inedit a pictorului Miu Popp, (portretul lui
Alexandru Busuioceanu), n: Revista Pro Arte, VI,
Bucureti, 1995.
Tudoran, Catalog, Tudoran, Maria, Olimpia,
Catalog patrimonial de pictur romneasc, Sibiu,
f.a..
Popescu, Pictura romneasc..., Popescu, Elena,
Pictura romneasc din colecia Muzeului Brukenthal
(secoleleXVIII-XIX)., n: Revista Transilvania, Sibiu
4-5/2005.
Vasilovici, Valori, Vasilovici, V., Valori de art
romneasc, Iai, 1971.
Oprescu, Pictura..., Oprescu, George, Pictura
romneasc n secolul al XIX-lea, Bucureti,
1984.
Florea, Pictura ..., Florea, Vasile: Pictura
romneasc n secolul al XIX-lea, n: Drgu, Vasile;
Grigorescu, Dan; Florea, Vasile; Mihalache,
Marin, Pictura romneasc n imagini, Bucureti
1976.
Florea, Arta romneasc..., Florea, Vasile, Arta
romneasc modern i contemporan, Bucureti,
1982.
Rezeanu, Artele, Rezeanu, Paul, Artele plastice
n Oltenia 1821-1944, Scrisul romnesc, Craiova,
1980.
Pung, La peinture..., Pung, Doina, La peinture
roumaine lpoque de Theodor Aman, Entre
tradition et innovation, n: La peinture roumaine
1800-1940 (catalogue de lexposition), Hessenhuis,
Anvers, 1995.
Popescu, Constituirea coleciei , Popescu,
Elena, Constituirea coleciei de art romneasc a
252

Muzeului ,,Asociaiunii, n: Revista Transilvania,


Sibiu 7-8/2005.
Popescu, Cteva consideraii ..., Popescu, Elena,
Cteva consideraii privind Academia de art din
Viena i artitii din Transilvania n secolele XVIIIXIX, n: Analele Banatului, Arta seria nou,
Timioara, 2002.
Comanescu, Pictorul, Comanescu, Corneliu,
Pictorul Miu Popp, n: ara Brsei, an IV martie
aprilie, Braov, 1932.
Buta Portretul, Buta, Sanda Maria, Portretul n
colecia Muzeului de art Braov, Braov, (catalog),
f.a. (1976?)
Blceanu, Un portret..., Blceanu, Maria, Un
portret de Miu Popp? n Revista Drobeta nr. 7,
1996.
Vasiu, Idealul..., Vasiu, Dinu, Idealul de libertate
i unitate naional manifestat n arta pictorilor
braoveni Constantin Lecca i Miu Popp, n: Muzeul
Regional Braov, Culegeri de studii i cercetri, I,
Braov, 1967.
Constantinescu: Identificri..., Constantinescu,
Paula, Identificri de personaje n portretistica
secolului al XIX-lea aflate n Muzeul de art al R.S.
Romnia, n: Revista Muzeelor, nr. 2, 1969.
Trohani, Aspecte,Trohani, George Aspecte ale
vieii cotidiene ntr-o familie scelean din secolul
al XVIII-lea nceputul secolului al XIX-lea- familia
Eremia, Studiu prezentat la sesiunea tiinific
de la Braov i aflat n curs de publicare.
Trohani, Familia Eremie, George Trohani,
Familia Eremie, studiu genealogic, manuscris.
Brseanu, Pictorul Mihail, Brseanu, Andrei
Pictorul Mihail Popp, n: Luceafrul, nr. 23, 1911.
Vtianu, Opera , Vtianu, Virgil, Opera
pictorului Miu Popp, n: ara Brsei, Anul IV.
Iulie-August, nr. 4, 1932.
Revista Familia, Revista Familia, Anul XXIV,
10/22 Ianuarie nr. 2, 1888.
Popescu, Portretul istoric..., Popescu, Elena,
Portretul istoric n pictura lui Miu Popp, n: Revista
Transilvania, Sibiu 5/2004.
Ioni, Contribuii, Ioni, Maria, Contribuii
la iconografia unor participani la revoluia de la
1848 n: Muzeul Naional, VII, 1983.
Tudoran, Portretele, Tudoran, Maria, Olimpia,

www.brukenthalmuseum.ro

Portretele unor figuri de seam ale vieii politice i


culturale din Transilvania veacului XIX i nceputul
veacului XX, din pinacoteca Brukenthal, n: Studii
i comunicri, Galeria de art, 2, Sibiu, 1979.
Ispir, Clasicismul..., Ispir, Mihai, Clasicismul n
arta romneasc, Bucureti, 1984.
Hatmanu, Autoportretul..., Hatmanu, Maria,
Autoportretul n pictura romneasc, Iai, 1976.
Popp, Din viaa..., Popp, Constantin, Din viaa
lui Miu Popp, n: ara Brsei, an IV martie aprile, Braov, 1932.
Drgoi, Muzeul..., Drgoi, Livia, Rus,
Alexandra, Muzeul Naional de Arta Cluj, Galeria
Naional, Cluj-Napoca, f. a.

253

www.brukenthalmuseum.ro
1. CAROL POPP DE SZATHMARY
Ulei pe pnz
85,5 x 65 cm
Semnat i datat n dreapta jos: M Popp
1850
Inv. nr. 2749
Proveniena: achiziionat de Comitetul
pentru art
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
repr. nr. 10; Frunzetti, Arta..., p. 162;
Popescu, Portretul..., p. 320, repr. nr.
1, p. 328; Popescu, Repere..., p. 156,
repr. nr. 1, p. 157.
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

2. PORTRETUL UNEI NECUNOSCUTE


Ulei pe pnz
78 x 62,5 cm
Semnat i datat n stnga spre mijloc
cu litere chirilice cu galben: zugrvit
de Mihalache Popp n annulu 1850
Inv. nr. 2138
Proveniena: achiziionat de Comitetul
pentru art
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
repr. nr. 11; Frunzetti, Arta..., 1991,
p. 162; Popescu, Portretul..., p. 320,
repr. nr. 2, p. 328; Popescu, Repere...,
p. 156, repr. nr. 2, p. 157.
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

3. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz
145 x 105 cm
Semnat i datat n dreapta jos cu
negru: M. Popp, 1857
Inv. nr. 1492
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL ISTORIE I ART AL
MUNICIPIULUI BUCURETI

4. GRIGORE BUSUIOCEANU
Ulei pe pnz
155 x 112 cm
Semnat i datat n stnga jos cu negru:
M. Popp 1858
Proveniena: Lucrarea s-a aat pn n
1994 n colecia d-nei Olga Popescu
din Sibiu, apoi a fost achiziionat de
un colecionar din Bucureti.
Bibliograa: Popescu, O lucrare
inedit..., p. 11; Popescu, Portretul...,
p. 321, repr. nr. 3, p. 328; Popescu,
Repere..., p. 156, repr. nr. 3 p.157.
Observaii: lucrarea a fost identicat
i autenticat n 1993 de Elena
Popescu
COLECIE PARTICULAR
BUCURETI

5. PORTRET DE BRBAT
Ulei pe pnz
139,5 x 105,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 2078
Proveniena: achiziie 1960
Bibliograa: Popescu, Portretul ..., p.
322, repr. nr. 9, p. 330; Popescu,
Repere ..., p. 157, repr. nr. 9, p. 155.
Observaii: pandant cu inv. nr. 2079
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

6. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz
139,5 x 105,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 2079
Proveniena: achiziie n anul 1960
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat.
nr.157, p. 64; Popescu, Portretul...,
p. 322, repr. nr. 8, p. 329; Popescu,
Repere..., p. 156, repr. nr. 8, p. 157;
Popescu, Pictura romneasc..., repr.
nr. 11, p. 127.
Observaii: pandant cu inv. nr. 2078
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

254

www.brukenthalmuseum.ro
7. I. Z. BROTEANU
Ulei pe pnz
105,5 x 74, 1 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 290
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Popescu, Repere..., p.
156, repr. nr. 13, p. 159.
Observaii: pandant cu inv. nr. 289
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

8. MARIA I. Z. BROTEANU
Ulei pe pnz
101,5 x 74,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 289
Bibliograa: Popescu, Repere..., p.
158, repr. nr. 12, p. 159.
Observaii: pandant cu inv. nr. 290
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

9. PORTRET DE BRBAT
(CAROL POPP DE SZATHMARY)
Ulei pe pnz
70 x 60 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1859
Inv. nr. 161
Proveniena: transfer de la Muzeul de
Art al R.P.R. n decembrie 1951 (P.N.
2139)
Bibliograa: Vasilovici, Valori, cat.
nr. 25, p. 37.
MUZEUL DE ART IAI

10. CAROLINA BERGAZOGLU


Ulei pe pnz
96 x 76 cm
Semnat i datat n stnga jos cu brun:
Poppu 1860
Inv. nr. 742
Proveniena: de la Muzeul Toma
Stelian
Bibliografia: Frunzetti, Miu Popp..., repr. nr. 12;
Frunzetti, Arta..., p. 158; Oprescu..., Pictura..., p.
150, repr. nr. 42; Popescu, Portretul..., p. 320,
repr. nr. 4, p. 328; Popescu, Repere..., p. 156,
repr. nr. 4, p. 157.
Observaii: pe asiu etichet Casa
coalelor i a culturii Poporului, Muzeul
Toma Stelian / A nr. 21 cat. 356 / Miu
Popp Portret de femeie (Carolina Bergazoglu) Director G. Oprescu i tampila
Muzeului T. Stelian
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

11. ANA ENESCU


(FEMEIA N ALBASTRU)
Ulei pe pnz
92,5 x 74,5 cm
Semnat i datat n stnga spre mijloc
cu brun: Poppu 1861
Inv. nr. 743
Proveniena:
Observatii: transfer de la M.N.A.
Bucureti la Muzeul din Bacu n
1960
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
repr. nr. 13; Frunzetti, Arta ..., p. 158;
Florea, Pictura ..., p. 161; Popescu,
Portretul..., p. 320, repr. nr. 5. p. 329;
Popescu, Repere..., p. 156, repr. nr. 5,
p. 155.
MUZEUL DE ART BACU

12. GHEORGHE UCENESCU


(1830 - 1896)
Ulei pe pnz
90 x 60 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: a doua jumtate a sec. al XIXlea
Inv. nr. 35
Bibliograa: inedit
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

255

www.brukenthalmuseum.ro
13. PORTRET DE BRBAT
Ulei pe pnz
54,3 x 45,1
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 769
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Rezeanu, Artele, p. 16;
Pung, La peinture..., p. 29, cat. nr. i
repr. nr. 15, p. 87.
Observaii: Pandant cu inv. nr. 770

14. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
53,4 x 45,4 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 770
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Rezeanu, Artele, p. 16;
Pung, La peinture..., cat. nr. i repr.
nr. 16, p. 87.
Observaii: Pandant cu inv. nr. 669
MUZEUL DE ART CRAIOVA

15. DOAMNA GEORGESCU


(MUSCELEANCA)
Ulei pe pnz
99,5 x 69,5 cm
Nesemnat nedatat
Inv. nr. nr. 1634
Provenien: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
repr. 16; Tudoran, Catalog, cat.
nr. 134, p. 56; Popescu, Constituirea
coleciei , p. 49.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

16. RANC ITALIANC


(RUGCIUNEA)
Ulei pe pnz
71,5 x 56,5 cm
Semnat n dreapta jos, cu negru: M.
Popp nedatat
Inv. nr. 2032
Proveniena: achiziie n anul 1959 de
la dr. C. Moga
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 87, p. 125; Pung, La
peinture..., p. 29, cat. nr. 13, p. 85;
Popescu, Pictura romneasc..., repr.
nr. 10, p. 127.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

17. ZOE GRDITEANU


Ulei pe pnz
97,5 x 76,5 cm
Semnat i datat n stnga jos cu negru:
M. Popp 1866
Inscripie: n stnga sus cu alb: Zoe I.
P. Grditeanu Cmpu-Lung; pe verso
cu cerneala neagr: Facut n annu
1866 Martie n etate de XXXIX anni
M. Popp.
Inv. nr. 4459
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: Pnza pe verso are o
tampil cu tu negru W. Koller&CO
in Wien Silberne Medaille
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

18. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
102,3 x 76,3 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 291
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Popescu, Repere, p.
156, repr. nr. 16, p. 159.
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

MUZEUL DE ART CRAIOVA

256

www.brukenthalmuseum.ro
19. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz
986,5 x 69,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 4366
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

20. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
101,2 x 75,4 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8873
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Popescu, Repere, p.
156, repr. nr.15, p. 159.
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

21. FATANALBASTRU
(ELENACOSTEA)
Ulei pe pnz
94,5 x 74,5 cm
Semnat i datat n dreapta jos cu negru: M.
Popp, 1868
Inv. nr. 2316
Inscripii: pe verso, pe pnz jos cu negru:
P. N. 4416, cu creionul pe asiu sus: Elena
Costea Cmpulung Muscel; spre dreapta: Elena
Costea; n stnga sus cu verde: E. C.
Proveniena: transfer de la C.S.C.S. n anul 1964
Bibliografia: Tudoran, Catalog, cat. nr.159, p.
64; Pung, La peinture..., p. 29, cat. nr.14, p.
86; Frunzetti, Arta..., p. 162; Popescu, Cteva
consideraii..., p. 228, repr. nr. 11; Popescu,
Portretul..., p. 321 repr. nr. 7, p. 329; Popescu,
Repere..., p. 157, repr. nr. 7, p. 155; Popescu,
Pictura romneasc ..., p. repr. nr. 9.
Observaii: pandant cu inv. nr. 4415
MUZEULNAIONALBRUKENTHAL
SIBIU

22. IOAN COSTEA


Ulei pe pnz
95 x 74 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 4415
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 2316
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

23. ANASTASIA RUDEANU


Ulei pe pnz
95,5 x 73,5 cm
Semnat i datat n stnga jos cu alb:
M. Popp 1870
Inv. nr. 1256
Proveniena: de la Muzeul Kalinderu
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
repr. nr. 17; Frunzetti, Arta ..., p. 162;
Florea, Pictura..., p. 161; Popescu,
Portretul ..., p. 320, repr. nr. 6, p. 329;
Popescu, Repere ..., p. 156, repr. nr. 6,
p. 155.
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

24. TNR N PEISAJ


Ulei pe pnz
94 x 70 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 9357
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

257

www.brukenthalmuseum.ro
25. MARIA FILIP
Ulei pe pnz
98 x 76 cm
Semnat i datat jos cu alb: M. Popp
1878
Inv. nr. 24879
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 24878
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
AL UNIRII ALBA-IULIA

26. ALEXANDRU FILIP


Ulei pe pnz
98 x 76 cm
Semnat i datat n stnga jos cu alb:
M. Popp 1878
Inv. nr. 24878
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 24879
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
AL UNIRII ALBA-IULIA

27. PORTRET DE TNR N


ALBASTRU
Ulei pe pnz
95 x 70 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. P.R. 2111
Proveniena: achiziie n 2002
Bibliograa: Popescu, Portretul..., p.
322, repr. nr. 11, p. 330; Popescu,
Repere..., p. 157 - 158, repr. nr. 11,
p.159.
Observaii: pandant cu inv. nr. P.R.
2110
MUZEUL DE ART CRAIOVA

28. PORTRET DE FEMEIE N


NEGRU
Ulei pe pnz
94,5 x 70 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. P. R. 2110
Proveniena: achiziie n 2002 dintr-o
colecie privat din Braov.
Bibliograa: Popescu, Portretul..., p.
322, repr. nr. 10, p. 330; Popescu,
Repere..., p. 155, repr. nr. 10.
Observaii: pandant cu inv. nr. P. R.
2111
MUZEUL DE ART CRAIOVA

29. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
95 x 67 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1883
Inv. nr. 315
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 316
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

30. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
95 x 69 cm
Semnat i datat: dreapta jos, cu rou
M. Popp 1883
Inv. nr. 316
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 315

258

MUZEUL DE ART PRAHOVA


PLOIETI

www.brukenthalmuseum.ro
31. PORTRET DE BTRN
(MAMA ARTISTULUI ?)
Ulei pe pnz maruat pe placaj
96,3 x 73 cm
Semnat i datat n stnga jos cu alb:
M. Popp fecit 1872
Inv. nr. 8874
Inscripii: pe verso pe etichet scris cu
creionul ,,Btrn
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Popescu, Repere, p.
158, repr. nr. 14, p.159.
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

32. IOAN TATULEA


Ulei pe pnz
69 x 50,5 cm
Nesemnat, nedatat
Datare:
Proveniena: din colecia familiei
Tatulea
Lucrarea se a n colecia doamnei
Veronica Tatulea Bodea din Braov,
strnepoata preotului Ioan Tatulea
Bibliograa: inedit
Observaii: pe verso etichet pe asiu
cu inscripia ,,Socit de peinture
parisienne I.A.M.HOF 3 Vienne
12978
COLECIE PARTICULAR
BRAOV

33. VOICA POPEA


Ulei pe pnz
94,5 x 70 cm.
Semnat i datat pe verso: Preoteasa
Voica Popea fcut n etate de 63 de ani
n Satulung 1874 Miu Popp.
Inv. nr. 42
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 55, p. 122; Frunzetti, Miu
Popp...,p. 21, repr. nr. 18; Frunzetti,
Arta..., 1991, p. 157; Buta,
Portretul, cat. nr.183, p 39, repr. nr.
25; Vasiu, Idealul..., p. 242; Popescu,
Repere..., p. 156, repr. nr. 18.
MUZEUL NAIONAL DE ART
BRAOV

34. NEAGOE POPEA


Ulei pe pnz
94,5 x 70 cm.
Semnat i datat pe verso: Neag.
Popea Parocu n ( Biserica) Adormirii
f..uct n etate de 72 de anni de Mih.
Popp 1874.
Inscripie pe asiu: ,,Neaga Popea
Parohu n Satulung Biserica
Adormirii.
Inv. nr. 43.
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 54, p. 122; Frunzetti, Miu
Popp..., p. 22; Frunzetti, Arta..., p.
157; Buta Portretul, cat. nr.184, p.
39; Popescu, Repere..., p. 156, repr.
nr. 17.
MUZEUL DE ART BRAOV

35. MARIA GETAN


Ulei pe pnz
94,7 x 71,2 cm.
Semnat i datat pe verso: ,,f..cit n
Satulung de M. Popp 1874.
Inv. nr. 539.
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
210, p. 44; Vasiu, Idealul..., p. 242;
Popescu, Repere..., p. 159, repr. nr. 19,
p. 160.
Observaii: tampila cu tu violet pe
verso W. Koller & CO/ in Wien.
Portretul Mariei Getanu se a i la
Muzeul de Art din Bucureti
MUZEUL DE ART BRAOV

36. MARIA GETAN


Ulei pe pnz
94 x 70 cm
Semnat i datat pe verso cu cerneal
neagr: Maria G. Gaetanu n etate de
48 de anni fet de M. Popp-Satulung
1874
Inv. nr. 4670
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Constantinescu:
Identicri..., p. 182, repr. nr. 5; Trohani, Aspecte, manuscris; Trohani,
Familia Eremie, manuscris.
Observaii: tampila cu tu violet pe
verso W. Koller & CO/ in Wien.
Portretul Mariei Getanu se a i la
Muzeul de Art din Braov
MUZEUL NAIONAL DE ART
BUCURETI

259

www.brukenthalmuseum.ro
37. PORTRET DE FEMEIE
(MARIA EREMIA)
Ulei pe pnz
94,5 x 74 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1875
Inv. nr. 475
Proveniena: achiziie n 1967 de la
Constana Gitan
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 144, p. 129; Trohani,
Aspecte..., (manuscris); Trohani,
Familia Eremie, manuscris.
Observaii: pandant cu inv. nr. 476
MUZEUL NAIONAL AL
BUCOVINEI SUCEAVA

38. PORTRET DE BRBAT


(IRIMIE EREMIA)
Ulei pe pnz
94,5 x 74 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1875
Inv. nr. 476
Proveniena: achiziie n 1967 de la
Constana Gitan
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 143, p. 129; Trohani, Aspecte, (manuscris); Trohani, Familia
Eremie, manuscris.
Observaii: pandant cu inv. nr. 475
MUZEUL NAIONAL AL
BUCOVINEI SUCEAVA

39. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
92,3 x 69,6 cm
Nesemnat i nedatat
Datare: 1874
Inscripii: semnat pe verso : Maria I.
E. Popa n etate de 69 ani fact.(?) de
Mihail Popp 1874 Satulungu
Inv. nr. 2275
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 2274

40. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
92,3 x 69,6 cm
Nesemnat i nedatat
Datare: 1874
Inscripii: semnat pe verso : Irimie
Eremie Poppa n etate de 76 ani
fact.(?) n Satulungu de M. Popp
1874
Inv. nr. 2274
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 2275

MUZEUL DE ART PRAHOVA


PLOIETI

41. GAVRIL MUNTEANU


Ulei pe pnz
101 x 79 cm
Semnat i datat pe verso: facutu de M.
Popu 1875
Inscripie pe verso: Gavriilu
Munteanu care a fostu primulu
Directore alu Gimnasiului romanu
gr.or. din Braiovu de la anulu 1850
pana n 17 Decembre 1869 candu au
reposatu, n etate de 56 ani.
Inv. nr. 31
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 59, p. 123.
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

260

MUZEUL DE ART PRAHOVA


PLOIETI

42. SEVASTIA PANOVICI


Ulei pe pnz
68 x 54 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1629
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail,p. 516; Comanescu, Pictorul..., cat. nr. 29, p. 121; Vtianu,
Opera, nr. 4, p. 309; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 19; Tudoran, Catalog, cat. nr. 133, p. 56.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

www.brukenthalmuseum.ro
43. IOAN MEOT
(1837 - 1878)
Ulei pe pnz
95 x 72 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1878?
Inv. nr. 26
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 60, p. 123.

44. IOAN MEOT


(1837 - 1878)
Ulei pe pnz
60 x 48 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1878?
Proveniena: achiziie n 2006
Bibliograa: inedit
Observaii: restaurat n 2006 de pictorul restaurator Ptracu, Bucureti
COLECIA IOAN GEORGESCU
BRAOV

45. NICOLAE T. CIURCU


(1808 - 1898)
Ulei pe pnz
63 x 56 cm
Semnat i datat pe verso: M. Popp
pinxit Braov 26 Ianuarie 1880
Inscripie pe verso: Nicolae T. Ciurcu
nscut la 23 Iuliu st. v. 1808
Inv. nr. 24
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 67, p. 124.
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

46. IACOB MUREIANU


Ulei pe pnz
96 x 70,5 cm
Nesemnat, nedatat
Datare 1887
Inv. nr. 1
Proveniena: donat de familia Aurel
Mureianu (nepotul) din Braov
Bibliograa: RF, p. 23; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr.71, p. 124;
Vtianu, Opera, p. 310, repr. p.
310.
Observaii: Portretul a fost lucrat la
scurt timp dup moartea lui Iacob
Mureianu (1887); Revista Familia a
anunat n ianuarie 1888 c Miu Popp
a druit acest tablou domnului Aurel
Mureianu ul, cu ocazia jubileului
Gazetei Transilvania
MUZEUL CASA MUREENILOR
BRAOV

47. CONSTANTIN POPAZU


(1806 - 1886)
Ulei pe pnz
95 x 73,8 cm
Semnat i datat M. Popp 1887
Datare sec. XIX
Inv. nr. 17
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr.70, p. 124.
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

48. PORTRET DE BRBAT


(IOAN CIOLAN)
Ulei - pnz
97 X 64 cm
Proveniena: achiziie din colecia
dr. Constantin Istrati
Inv. nr. 99
Bibliograe: Blceanu, Un portret
..., p. 170 - 172.
MUZEUL REGIUNII PORILE
DE FIER
MUZEUL DE ART DROBETA
TURNU - SEVERIN

VECHEA COAL ROMNEASC


BRAOV

261

www.brukenthalmuseum.ro
49. MANOLE DIAMANDI
Ulei pe pnz
65 x 55 cm
Nesemnat, nedatat
Datare a doua jumtate a sec. al XIXlea
Inv. nr. 7
Bibliograa: inedit
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

50. AUTOPORTRET
(la 18 ani)
Ulei pe pnz
17,8 x 12,3
Nesemnat, nedatat; datare 1845
Inv. nr. 10943
Proveniena: achiziie de la Ilinsky
Elisabeta, achiziionat de M. N. A. al
R.S.R.
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 174, p. 130, repr. p. 100.

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

51. AUTOPORTRET
Ulei pe pnz
36 x 27 cm.
Nesemnat, nedatat; datare 1854?
Inv. nr. 9356
Proveniena: donat de Radu
Vlsnescu Bucureti
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 92, p. 125;
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

53. AUTOPORTRET
Ulei pe carton
50 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1867?
Inv. nr. M.A. 7452
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 93, p. 125; Drgoi, Muzeul...,
cat. nr. 248, p. 36, repr. p. 37.
MUZEUL DE ART CLUJNAPOCA

262

52. AUTOPORTRET
Ulei pe pnz
61 x 47,5 cm.
Semnat i datat n stnga jos cu rou:
M. Popp 1867
Inscripie pe verso: M. Popp pictorul
1867 - n etate de 40 de ani,
Cmpulung Romnia.
Inv. nr. 76
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 126, p. 127; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 8; Buta, Portretul,
cat. nr. 209, p. 43.
MUZEUL DE ART BRAOV

54 AUTOPORTRET
(la 42 de ani)
Ulei pe pnz
49 x 39,5 cm.
Semnat pe verso: M. Popp, nedatat;
datare: 1869
Inv. nr. 548
Proveniena: achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
214, p. 44.
MUZEUL DE ART BRAOV

www.brukenthalmuseum.ro
55. AUTOPORTRET
(la 42 de ani)
Ulei pe pnz
51,9 x 40 cm
Nesemnat, nedatat; datare: 1869
Inv. nr. 10944
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 185, p. 131;
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

56. AUTOPORTRET
Ulei pe carton
49,3 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 50
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
191, p. 40.
MUZEUL DE ART BRAOV

57. AUTOPORTRET
Ulei pe carton
50,5 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1335
Proveniena: achiziie n anul 1964
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
227, p. 46.
MUZEUL DE ART BRAOV

58. AUTOPORTRET
Ulei pe pnz
52,4 x 39,6 cm
Semnat i datat pe verso cu brun n
cadrul inscripiei autografe; M. Popp
pictor Braov 1882
Inv. nr. M.A. 4072
Proveniena:
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART CLUJ

59. AUTOPORTRET
Ulei pe pnz
52,5 x 40 cm
Semnat i datat pe verso: M. Popp
pictor, fcut n oglind n etate de 54
ani Braov 1882.
Inv. nr. 3563
Proveniena: Transfer de la Muzeul
Republicii
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
p. 25, repr. nr.1; Hatmanu,
Autoportretul..., p. 32.
Observaii: Autoportretul nu se mai
a n colecia Muzeului de Art din
Braov, probabil s-a pierdut, pentru
c nu apare nici n catalogul realizat
de Sanda-Maria Buta, Portretul n
colecia de art Braov.
MUZEUL DE ART BRAOV

60. AUTOPORTRET
(la 58 de ani)
Ulei pe pnz
48 x 60 cm
Semnat i datat pe verso cu rou: M.
Popp pictor 1885 21/ 5
Proveniena: din colecia familiei Biu
Lucrarea se a n colecia doamnei
Anca Srghie din Sibiu, prin
motenire.
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 73, p. 124
COLECIA ANCA SRGHIE SIBIU

263

www.brukenthalmuseum.ro
61 AUTOPORTRET
(la 59 de ani)
Ulei pe pnz
70,5 x 65 cm
Semnat i datat n dreapta jos cu ocru:
M. Popp 1886
Inv. nr. 643
Proveniena: din colecia maior Dr.
Theodorescu; Dr. Mircea Petrescu
Bucureti; Achiziie n 1955
Bibliograa: Vasilovici, Valori..., cat.
nr. 26, p. 37; Hatmanu,
Autoportretul..., cat. nr. 13, p 32.
MUZEUL DE ART IAI

62. AUTOPORTRET
Ulei pe pnz
67,5 x 55 cm
Nesemnat, nedatat; datare: 1886 ?
Inv. nr. 1680
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail, repr. p. 515; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 34, p. 121;
Frunzetti, Miu Popp, repr. nr. 9;
Tudoran, Catalog , cat. nr.155, p.
63.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

63. TATL PICTORULUI CITIND


(IOAN POPP MOLDOVAN de
GALAI)
Ulei pe pnz
66,5 x 53,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1581
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 16, p. 121; Frunzetti, Miu
Popp..., repr. nr. 1, p. 9; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 123, p. 52.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

64. TATL PICTORULUI


(IOAN POPP MOLDOVAN de
GALAI)
Ulei pe pnz
30, 5 x 25,5 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1869?
Inv. nr. 52
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
192, p. 41.
MUZEUL DE ART BRAOV

65. TATL PICTORULUI


(IOAN POPP MOLDOVAN de
GALAI)
Ulei pe pnz
39,5 x 31,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. M. A. 7742
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 90, p. 125, repr. p. 106.
Observaii: pandant cu inv. nr. M. A.
7753

66. MAMA PICTORULUI


(ELENA IOAN POPP MOLDOVAN)
Ulei pe pnz
39 x 31 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. M. A. 7753
Proveniena:
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 91, p. 125, repr. p. 108 .
Observaii: pandant cu inv. nr. M. A.
7742
MUZEUL DE ART CLUJNAPOCA

MUZEUL DE ART CLUJ-NAPOCA

264

www.brukenthalmuseum.ro
67. MAMA PICTORULUI
(ELENA IOAN POPP MOLDOVAN)
Ulei pe pnz
51 x 41 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1621
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Tudoran Catalog, cat. nr.
131, p. 55.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

68. MAMA PICTORULUI


(ELENA IOAN POPP MOLDOVAN)
Ulei pe pnz maruat pe carton
43 x 38 cm
Nesemnat i datat
Inv. nr. 1608
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 23, p. 121; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 2, p. 11; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 125, p. 53.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

69. NICOLAE POPP


(FRATELE PICTORULUI)
Ulei pe pnz
35,5 x 27,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 4508
Proveniena: achiziie
Observaii: restaurat
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

70. NICOLAE POPP


(FRATELE PICTORULUI)
Ulei pe pnz
39,5 x 31,8 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1648
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 40, p. 122; Tudoran, Catalog,
cat. nr. 146, p. 60.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

71. CONSTANTIN I. POPP


Ulei pe pnz
52 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 549
Proveniena: din achiziie n anul 1957
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 74, p. 124; Buta, Portretul,
cat. nr. 215, p. 44.
Observaii: fratele pictorului (sculptor)
la vrsta de cca. 65 ani; pandant cu
inv. nr. 550
MUZEUL DE ART BRAOV

72. ZOE POPP


Ulei pe lemn
52 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 550
Proveniena: din achiziie n anul 1957
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 75, p. 124; Buta, Potretul,
cat. nr. 216, p. 45.
Observaii: soia lui Constantin I.
Popp, nscut Zaharia, la vrsta de 60
ani; pandant cu inv. nr. 549
MUZEUL DE ART BRAOV

265

www.brukenthalmuseum.ro
73. IOAN POPP (fratele pictorului)
Ulei - pnz
63,4 X 50,3 cm
Proveniena: motenire
Bibliograe: inedit
Observaii: Ioan Popp, fratelui pictorului, a fost primul profesor de geometrie analitic la Universitatea din
Iai.
COLECIA ALEXANDRU IACUBOVICI BRAOV

74. NEPOATA PICTORULUI


Ulei pe pnz
45 x 35 cm
Semnat n stnga jos: M. Popp,
nedatat
Inv. nr. 551
Proveniena: achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
217, p. 45.

75. DOAMNA ELIZA PETROVICI PETREANU


Ulei pe pnz
52 x 39,7 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1619
Proveniena : din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu: Pictorul
Mihail, repr. p. 518; Frunzetti,
Miu Popp, repr. nr. 21; Tudoran
Catalog, cat. nr. 129, p. 54.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

76. EPISCOPUL NICOLAE POPEA


Ulei pe pnz
59,5 x 46,5 cm
Semnat i datat n dreapta jos: M.
Popp,1870
Inv. nr. 44
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 56, p. 122; Buta, Portretul,
cat. nr. 185, p. 39.

77. PREOTUL ANDRONIC


Ulei pe carton
52,4 x 41,4 cm
Semnat n dreapta jos (incizat) M.
Popp, nedatat
Inv. nr. 1625
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

78. CLUGR
Ulei pe pnz
58 x 46 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1602
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail, repr. p. 517; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 36, p. 121.
Observaii: restaurat n 1992 de V.
Sotelecan
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

266

MUZEUL DE ART BRAOV

MUZEUL DE ART BRAOV

www.brukenthalmuseum.ro
79. PORTRET DE BRBAT
Ulei pe pnz maruat pe carton oval
39 x 29,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 4622
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
CLUJ
-NAPOCA

80. CIPRIAN PORUMBESCU


Ulei pe pnz
63 x 48 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 216
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit

81. BERTA GORGON


Ulei pe pnz
62 x 52 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 125
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL AL
BUCOVINEI SUCEAVA

82. DIMITRIE IONCIOVICI


Ulei pe pnz
63,3 x 49,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 77
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 49, p. 122; Frunzetti, Miu
Popp, p. 25, repr. 20; Frunzetti,
Arta, p. 157; Buta, Portretul, cat.
nr. 198, p. 42.
Observaii: a fost o perioad
preedinte al Casinei Romne n
Braov

MUZEUL NAIONAL AL BUCOVINEI


SUCEAVA

MUZEUL DE ART BRAOV

83. ZAHARIA ANTONESCU


Ulei pe pnz
40 x 31 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 62
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
197, p. 41.
MUZEUL DE ART BRAOV

84. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz maruat pe carton
38,5 x 30 cm
Nesemnat nedatat
Inv. nr. 1640
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
138, p. 57.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

267

www.brukenthalmuseum.ro
85. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz
38 x 33 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1642
proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
140, p. 58.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

86. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz maruat pe carton
38,7 x 29,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1641
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
139, p. 58.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

87. CAROLINA RAICU


Ulei pe pnz
36 x 26,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1649
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
147, p. 60.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

88. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz maruat pe carton
38,5 x 31 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1650
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
148, p. 61.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

89. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
38,5 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1651
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
149, p. 61.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

90. PORTRET DE FEMEIE


(MARIA)
Ulei pe pnz
36 x 27,4 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 10 948
Proveniena: achiziie de la Ilinsky Elisabeta, achiziionat de M.A. al R.S.R.
bon de intrare nr. 155
Bibliograa: inedit

268

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

www.brukenthalmuseum.ro
91. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz
36 x 28,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 2049
Proveniena: transfer de la Muzeul
Naional de Art Bucureti n 1961
(PN 1232 D. St / MA / 1961 / PC /
MA / 11. VI. 1960)
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART ARAD

92. DOMNUL ZNESCU


Ulei pe pnz
47 x 37 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1613
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat.
nr.127, p. 54.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

93. PENA ZNESCU


Ulei pe pnz maruat pe carton
52,5 x 40,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8309
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

94. DUMITRA ZNESCU


Ulei pe pnz
33,3 x 26,4 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8313
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

95. ELENA ZNESCU


Ulei pe pnz
53,1 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8311
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

96. ELIZA ZNESCU


Ulei pe pnz
52,2 x 40,1 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8310
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

269

www.brukenthalmuseum.ro
97. GHEORGHE CONSTANTINESCU
Ulei pe pnz
52,3 x 40,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8312
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit

98. DOMNUL IANCOVICI


Ulei pe carton
38,5 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inscripii: pe verso etichert cu
inscripia Iancovici negustor din
Braov
Inv. nr. 55
Proveniena: pe verso din Colecia
Muzeului Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
194, p. 41.
MUZEUL DE ART BRAOV

99. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
51 x 40,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 9459
Proveniena: achiziie de la Dr.
Crciun Ana proces verbal de intrare
nr. 5717 din 31 XII 1957
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

100. PORTRET DE BTRN


(ANASTASIA N. BOZIANU)
Ulei pe pnz
63,2 x 49 cm
Semnat n dreapta jos cu rou: M.
Popp, datat: 1881
Inv. nr. 1957
Inscripii: n stnga jos cu alb:
187..?, pe verso: Anastasia N.
Bosianu, Pictat 1881 n al 77-lea anu
i decedat n 1895 Martie 17 n al
91-lea an.
Proveniena: achiziie 1957
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAONAL
BRUKENTHAL SIBIU

101. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
55 x 45 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 3646
Proveniena: achiziie de la Afrodita
Veteleanu din Braov
Bibliograa: inedit

102. DOMNUL SCHERG


Ulei pe pnz
65 x 55 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: colecie particular
Bibliograa: inedit
COLECIA WOLFGANG
WITTSTOCK BRAOV

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

MUZEUL DE ART BRAOV

270

www.brukenthalmuseum.ro
103. DOAMNA SCHERG
Ulei pe pnz
65 x 55 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: colecie particular
Bibliograa: inedit
COLECIA WOLFGANG
WITTSTOCK BRAOV

105. PORTRET DE FEMEIE


(MOCAN)
Ulei pe carton
52,5 x 42,3 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 553
Proveniena: din achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
219 , p. 45.
MUZEUL DE ART BRAOV

104. PORTRET DE BRBAT


(MOCAN)
Ulei pe carton
52 x 42 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 552
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
218, p. 45.
MUZEUL DE ART BRAOV

106. SANDU MUNTEANU


(MOCAN DIN SCELE)
Ulei pe carton
53 x 41,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inscripie pe verso: fcut n etate de 37
de ani de M. Popp, 1874
Inv. nr. 556
Proveniena: achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
221, p. 45.
Observaii: pandant cu inv. nr. 557

MUZEUL DE ART BRAOV

107. PORTRET DE RANC


Ulei pe pnz
53 x 41,5 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1874?
Inv. nr. 557
Proveniena: achiziie n anul 1957?
Bibliograa: inedit
Observaii: pandant cu inv. nr. 556
MUZEUL DE ART BRAOV

108. CAP DE RAN


(JUNE DIN SCHEI)
Ulei pe pnz
21,7X 15,6 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 61
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
repr. nr. 3 p. 13; Buta, Portretul, cat.
nr. 196, p. 41.
MUZEUL DE ART BRAOV

271

www.brukenthalmuseum.ro
109. PORTRET DE FEMEIE
(SCELEANCA)
Ulei pe carton
50 x 39 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1682
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail, repr. p. 520; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 37, p. 121.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

110. PORTRET DE FEMEIE


(SCELEANCA)
Ulei pe carton
50 x 39 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1606
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa : Brseanu, Pictorul
Mihail, repr. p. 520; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 27, p. 121.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

111. IOACHIM DIAN


Ulei pe pnz
53 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 29583
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 157, p. 129;

112. MARIA DIAN


Ulei pe pnz
53 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 29584
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 158, p. 129;

113. PORTRET DE BRBAT


(ILIE MCELARU)
Ulei pe pnz
48,5 x 40,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 657
Proveniena: achiziie de la Ion Podea
din Braov
Bibliograa: inedit

114. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
43 x 35 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1622
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
132, p. 55.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE AL


UNIRII ALBA-IULIA

MUZEUL DE ART BRAOV

272

MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE AL


UNIRII ALBA-IULIA

www.brukenthalmuseum.ro
115. TEODOR SPUDERCA
Ulei pe carton
52 x 41cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 45
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 52, p. 122; Buta, Portretul,
cat. nr. 186, p. 40.
Observaii: pandant cu inv. nr. 54
MUZEUL DE ART BRAOV

116. SOFIA SPUDERCA


Ulei pe pnz
52,3 x 41cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 54
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 53, p. 122; Buta, Portretul,
cat. nr. 193, p. 41.
Observaii: pandant cu inv. nr. 45
MUZEUL DE ART BRAOV

117. TEODOR IOAN


Ulei pe carton
52 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 48
Inscripii: pe verso cu creionul, Teodor
Ioan mare proprietar n Ploieti fost
senator, de Miu Popp; Druit de d-l
Teodor i d-na Soa Spuderca
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 50, p. 122; Buta, Portretul,
cat. nr. 189, p. 40.
Observaii: pandant cu inv. nr. 47
MUZEUL DE ART BRAOV

118. MARIA IOAN


Ulei pe carton
52 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 47
Inscripii: pe verso cu creionul, Maria
Ioan nscut Csergedy (Cerghedi) de
Miu Popp. Druit de d-l Teodor i
d-na Soa Spuderca
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 51, p. 122; Buta, Portretul,
cat. nr. 188, p. 40.
Observaii: pandant cu inv. nr. 48
MUZEUL DE ART BRAOV

119. OCTAVIAN SORESCU


Ulei pe pnz
53 x 43,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 542
Proveniena: din achiziii n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
211, p. 44.
Observaii: pandant cu inv. nr. 543
MUZEUL DE ART BRAOV

120. DOMNUL LZRESCU


Ulei pe pnz
68 x 54,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1582
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

273

www.brukenthalmuseum.ro
121. GHEORGHE STOLOJAN
Ulei pe pnz
33,3 x 26,8 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8314
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

122. DUU POPEA


Ulei pe carton
51,5 x 41 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 554
Proveniena: achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
220, p. 45.
MUZEUL DE ART BRAOV

123. PORTRET DE FEMEIE (soia


preotului)
Ulei - carton
43 X 34 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: achiziie de la Pica
Popp, rud a pictorului Miu Popp
Bibliograe inedit
COLECIA SIMONA
PUNESCU SIBIU

124. PORTRET DE BRBAT


(preot)
Ulei - carton
43 X 34 cm
Semnat pe verso M. Popp, nedatat
Proveniena: achiziie de la Pica
Popp, rud a pictorului Miu Popp
Bibliograe inedit
COLECIA SIMONA
PUNESCU SIBIU

125. PORTRET DE FEMEIE


Ulei - carton
46 X 38 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: achiziie de la Pica
Popp, rud a pictorului Miu Popp
Bibliograe: inedit
COLECIA SIMONA
PUNESCU SIBIU

126. ZOE PACU


Ulei - pnz
29 X 21,5 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: achiziie
Bibliograe: inedit
Observaii: pe verso cu creionul:
Zoe Pacu nscut Znescu, moart
n 1930
COLECIA PAUL CIOCONEA
SIBIU

274

www.brukenthalmuseum.ro
127. MARIA ZNESCU
Ulei - pnz
31 X 24 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: achiziie
Bibliograe: inedit
COLECIA PAUL CIOCONEA
SIBIU

128. CONTESA MIKES MIREAS


Ulei - carton
18,5 X 13 cm
Nesemnat, nedatat
Proveniena: achiziie
Bibliograe: inedit
Observaii: pe verso cu creionul:
Contesa Miche nevasta lui Miu
Popp (n.n. Pictorul Miu Popp nu a
fost cstorit)
COLECIA PAUL CIOCONEA
SIBIU

129. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe carton
48,5 x 36,5 cm
Nesemnat i nedatat
Datare: 1873
Inscripii: pe verso se mai distinge
anul 1873
Inv. nr. 493
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit

130. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe carton
47 x 36 cm
Nesemnat i nedatat
Datare: a doua jumtate a sec. XIX
Inv. nr. 492
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit

131. PORTRET DE BRBAT


Ulei pe pnz
38 x 30,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1645
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
143, p. 59.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

132. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
63 x 50 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1638
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

MUZEUL DE ART PRAHOVA


PLOIETI

MUZEUL DE ART PRAHOVA


PLOIETI

275

www.brukenthalmuseum.ro
133. PORTRET DE BRBAT
(DOMNUL J)
Ulei pe pnz
40 x 32,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1646
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
144, p. 59.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

134. DOMNIOARA J.
Ulei pe pnz
39,5 x 32,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1639
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog , cat. nr.
137, p. 57.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

135. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pnz maruat pe carton
34 x 29,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1683
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
Observaii: restaurat n anul 1992 V.
Sotelecan
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

136. PORTRET DE FEMEIE


Ulei pe pnz
39,6 x 29,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1647
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat. nr.
145, p. 60.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

137. DOMNIOARA BREZIAN


Ulei pe pnz
31,4 x 23,7 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1658
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Maria Olimpia Tudoran,
Catalog, cat. nr.152, p. 62.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

138. RAFAELA VLAICU


Ulei pe pnz
24,5 x 18,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1662
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 14, p. 121; Tudoran, Catalog,
cat. nr. 154, p. 63.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

276

www.brukenthalmuseum.ro
139. PORTRET DE FEMEIE
Ulei pe pnz maruat pe carton
49 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 836
Proveniena:
Bibliograa: inedit
MUZEUL ISTORIE I ART AL
MUNICIPIULUI BUCURETI

140. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz
43 x 34,5 cm
Nesemnat, nedat
Inv. nr. 2339
Proveniena: achiziie de la Eugen
Cerghedi, Bucureti
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

141. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz
24 x 17 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 660
Proveniena: de la Muzeul Simu inv.
nr.1979
Observaii: pe verso pe asiu etichet
cu inscripia: Ministerul Cultelor
i Artelor Colecia Lucrrilor de
art ale Statului Nr. Inv. 4638,
Autorul Miu Popp, Titlul Portret de
feti, Preul la cumprare global, pe
pnz asiu tampil cu tu rou a
Ministerului Cultelor i Artelor
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

142. CAP DE FAT


Ulei pe pnz
34 x 26,6 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. M.A. 1882
Proveniena:
Bibliograa: inedit

143. PORTRETUL UNEI NECUNOSCUTE


Ulei pe carton
46,8 x 37 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 57
Observaii: pe verso este pictat Peisaj,
inv. nr. 57
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul, cat. nr.
195, p. 41.
MUZEUL DE ART BRAOV

144. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz
42,5 x 31,6 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1722
Inscripii: pe verso cu creionul:
Marioara din Slatina
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

MUZEUL DE ART CLUJ

277

www.brukenthalmuseum.ro
145. PORTRET DE COPIL
Ulei pe pnz maruat pe carton
24,3 x 20,3 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 10 947
Proveniena: achiziie de la Ilinsky
Elisabeta
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART AL.
TEFULESCU TRGU-JIU

146. PORTRET DE FETI


Ulei pe carton
25,5 x 22 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1661
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 41, p. 122; Tudoran, Catalog,
cat. nr. 153, p. 62.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

147. PORTRET DE FETI


Ulei pe pnz
41,5 x 33,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 545
Proveniena: din achiziie n anul 1957
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
213, p. 44
MUZEUL DE ART BRAOV

148. PORTRET DE FETI


Ulei pe pnz
81 x 64 cm
Nesemnat i nedatat
Datare: 1872
Inv. nr. 1211
Inscripie: pe verso Elena
Cciulescu, la anulu 1864, 13 maiu.
(Podat)? la 1872 (Ianuj)? 1
Provenien: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

149. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz maruat pe carton
35,5 x 26,6 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 10673
Proveniena: achiziie de la Artemiza
Petrescu (motenit din col. Mircea
Petrescu)
Observaii: proces verbal de achiziii
702/2698 din 13 08. 1996
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

278

150. PORTRET DE FAT


Ulei pe pnz
36 x 27,8 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 10672
Proveniena: achiziie de la Artemiza
Petrescu (motenit din col. Mircea
Petrescu)
Observaii: proces verbal de achiziii
702/2698 din 13 08. 1996
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

www.brukenthalmuseum.ro
151. MIHAI VITEAZUL
Ulei pe pnz
100 x 75 cm
Semnat pe verso: M Popp, datat 1881
Inv. nr. 71
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 112, p. 127, repr. p. 112;
Frunzetti, Miu Popp..., p. 18, repr.
nr. 32; Buta, Portretul..., cat. nr.
205, p. 43; Vasiu, Idealul..., p. 241;
Popescu, Portretul..., p. 323, repr. nr.
12; Popescu, Portretul istoric..., p. 74
repr. nr. 1, p. 74.
MUZEUL DE ART BRAOV

152. NICOLAE URSU


(HORIA)
Ulei pe pnz
36 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 583
Proveniena: achiziie n anul 1958
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
223, p. 46; Vasiu, Idealul, 241;
Popescu, Portretul..., p. 324; Popescu,
Portretul istoric..., p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

153. IOAN CLOCA


Ulei pe pnz
36 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 584
Proveniena: din achiziie n anul 1958
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
224, p. 46; Vasiu, Idealul, p. 241;
Popescu, Portretul..., p. 324; Popescu,
Portretul istoric..., p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

154. GHEORGHE CRIAN


Ulei pe pnz
36 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 585
Proveniena: din achiziie n anul 1958
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
225, p. 46; Vasiu, Idealul, 241;
Popescu, Portretul..., p. 324; Popescu,
Portretul istoric..., p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

155. AVRAM IANCU


Ulei pe carton
80 x 63 cm
Semnat, datat n stnga jos 1885
Inv. nr. 143762
Proveniena: din achiziii n anul 1958
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
p. 12; Vasiu, Idealul..., p. 241; Ioni,
Contribuii..., p. 212.
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
BUCURETI

156. AVRAM IANCU


Ulei pe carton
50 x 40,5 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1885?
Inv. nr. 582
Proveniena: din achiziii n anul 1958
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
222, p. 46; Vasiu, Idealul..., p. 241;
Popescu, Portretul..., p. 324; Popescu,
Portretul istoric..., p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

279

www.brukenthalmuseum.ro
157. ALEXANDRU IOAN CUZA
Ulei pe pnz
59,5 x 48,5 cm
Semnat i datat pe verso: M. Popp,
1881
Inv. nr. 72
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 114, p. 127, repr. p. 114;
Frunzetti, Miu Popp..., repr. nr. 24;
Buta, Portretul..., cat. nr. 206, p.
43; Vasiu, Idealul..., p. 241; Popescu,
Portretul..., p. 324, repr. nr. 13, p.
331; Popescu, Portretul istoric..., p.
75, repr. nr. 2, p. 74.
MUZEUL DE ART BRAOV

158. BARBU TIRBEI


Ulei pe pnz
100 x 75 cm
Semnat i datat n stnga jos: M.
Popp, 1881
Inv. nr. 70
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 113, p. 127; Frunzetti, Miu
Popp..., p. 18; Buta, Portretul..., cat.
nr. 200, p. 42; Vasiu, Idealul..., p.
241; Popescu, Portretul..., p. 324, repr.
nr. 14, p. 331; Popescu, Portretul
istoric..., p. 75, repr. nr. 3, p. 74.
MUZEUL DE ART BRAOV

159. MITROPOLITUL ANDREI


AGUNA (1808 -1873)
Ulei pe pnz
147 x 107 cm
Semnat i datat n stnga jos cu ocru
M. Popp 1880
Inv. nr. 38
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 57, p. 123.
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

160. MITROPOLITUL IOAN


POPAZU
Ulei pe pnz
150 x 109 cm
Semnat i datat M. Popp 1880
Inv. nr. 39
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 58, p. 123.
VECHEA COAL
ROMNEASC BRAOV

161. MIHAIL KOGLNICEANU


Ulei pe pnz
52 x 40 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 69
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 123, p. 127; Frunzetti,
Miu Popp..., p. 18, repr. 25; Buta,
Portretul..., cat. nr. 204, p. 43; Vasiu,
Idealul..., p. 241; Popescu, Portretul...,
p. 324; Popescu, Portretul istoric...,
repr. nr. 2, p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

162. ION BRTIANU


Ulei pe pnz
52 x 39,5 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 74
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 122, p. 127; Buta, Portretul...,
cat. nr. 199, p. 42.
MUZEUL DE ART BRAOV

280

www.brukenthalmuseum.ro
163. ION BRTIANU
Ulei - carton
48 X 38 cm
Semnat pe verso M. Popp
Proveniena: achiziie de la Pica
Popp, rud a pictorului Miu Popp
Bibliograe inedit
COLECIA SIMONA
PUNESCU SIBIU

164. C. A. ROSETTI
Ulei pe pnz
51,7 x 39,7 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 73
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 124, p. 127; Frunzetti, Miu
Popp..., p. 19, repr. nr. 27; Buta,
Portretul..., cat. nr. 207, p. 43; Vasiu,
Idealul..., p. 241; Popescu, Portretul...,
p. 324; Popescu, Portretul istoric...,
repr. nr. 3, p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

165. GHEORGHE LAZR


Ulei pe pnz
50 x 38,5 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 47450
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Popp, Din viaa..., repr.
p. 136; Comanescu, Pictorul..., cat.
nr.1, p. 120; Frunzetti, Miu Popp,
repr. nr. 29; Tudoran, Catalog , cat.
nr. 126, p. 53.
Observaii: Lucrarea a aparinut
Muzeului Brukenthal
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
BUCURETI

166. VASILE ALECSANDRI


Ulei pe pnz
51,8 x 40 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 65
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Corneliu Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 2, p. 120; Frunzetti,
Miu Popp..., p. 18; Buta, Portretul...,
cat. nr. 203, p. 42; Vasiu, Idealul...,
p. 241; Popescu, Portretul..., p. 324;
Popescu, Portretul istoric..., p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

167. VASILE ALECSANDRI


Ulei pe carton
52,5 x 40,8 cm
Nesemnat nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 1605
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 83, p. 125; Frunzetti, Miu
Popp, p. 18, repr. nr. 28; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 124, p. 53;
Tudoran, Portretele, p. 59.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

168. VASILE ALECSANDRI


Ulei pe carton
50,7 x 41,3 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 2208
Proveniena: achiziie de la N.
Punescu, Sibiu, 1963
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

281

www.brukenthalmuseum.ro
169. ALECU RUSSO
Ulei pe pnz
52,4 x 39,8 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 75
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
p. 18, repr. nr. 26; Vasiu, Idealul...,
p. 241; Popescu, Portretul istoric...,
repr. nr. 1, p. 75.
MUZEUL DE ART BRAOV

170. ANDREI MUREANU


Ulei pe pnz
49 x 37,5 cm
Nesemnat, nedatat 1881?
Inv. nr. 1620
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
p. 127, repr. p. 117; Frunzetti,
Miu Popp, repr. nr 30; Tudoran,
Portretele, p. 58, repr. nr. 5;
Tudoran, Catalog, cat. nr. 130,
p. 55; Popescu, Portretul..., p. 324;
Popescu, Portretul istoric..., repr. nr.
4, p. 75.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

171. ANDREI MUREANU


Ulei pe pnz
51,7 x 40 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 10945
Proveniena: achiziionat de la Ilinsky
Elisabeta prin M.N.A. al R.S.R. Nr. de
intrare 155.
Bibliograa: inedit

172. ANDREI MUREANU


Ulei pe pnz
90 x 70 cm
Semnat n dreapta jos cu negru: M.
Popp, nedatat
Inv. nr. I. M. 842
Proveniena: Colecie particular
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ISTORIE BRAOV

173. TEFAN EMILIAN


Ulei pe pnz maruat pe carton
39 x 30 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1881?
Inv. nr. 1643
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 38, p. 122; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 4 p. 17; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 141, p. 58.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

174. CONSTANTIN D. ARICESCU


Ulei pe pnz
56 x 47 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. P. N. T. 2323
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART TIMIOARA

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

282

www.brukenthalmuseum.ro
175. CONSTANTIN D. ARICESCU
Ulei pe pnz
39,5 x 30 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1644
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 3, p. 121; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 5 p. 19; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 142, p. 59.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

176. GRIGORE ALEXANDRESCU


Ulei pe pnz
11 x 9 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 11749/299
Proveniena: achiziie de la Leon
Bacalu n 20.01.1967
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL AL LITERATURII ROMNE BUCURETI

177. ION ELIADE RDULESCU


Ulei pe pnz
11 x 9 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 11748/298
Proveniena: achiziie de la Leon
Bacalu n 20.01.1967
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL AL LITERATURII ROMNE BUCURETI

178. JULES MICHELET


Ulei pe pnz
32,5 x 24,8 cm
Semnat n stnga jos (incizat) M.
Popp, nedatat
Inv. nr. 63
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp...,
p. 19; Buta, Portretul..., cat. nr. 201, p.
42; Vasiu, Idealul..., p. 241.
Observaii: istoric i orator care
a susinut prelegeri premergtoare
revoluiei de la 1848
MUZEUL DE ART BRAOV

179. EDGAR QUINET


Ulei pe pnz
31,5 x 25,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 64
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Buta, Portretul..., cat. nr.
202, p. 42; Vasiu, Idealul, p. 241.

180. IOAN I CONSTANTIN


CATINA
Ulei pe pnz
60 x 40 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1850 ?
Proveniena: Familia Catina, din
motenire
Inscripii: sus cu negru cu majuscule
FRAII IOAN I COSTIC
CATINA
Bibliograa: Nicolae incu, Ion
Catina n: RN, nr. 10-12, Bucuresci,
aprilie-maiu 1894, p. 402-403; G.
Clinescu, Istoria literaturii romne
de la origini pn n prezent,
Bucureti, 1982, p. 251, repr. 253.
Observaii: poetul Ioan Catina i
fratele su Constantin, au luptat n
revoluia de la 1848 i au fost prieteni
cu pictorul Miu Popp.
COLECIA DAN CATINA
BUCURETI

MUZEUL DE ART BRAOV

283

www.brukenthalmuseum.ro
181. MIHAI EMINESCU
Ulei pe pnz
34 x 26 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 72711
Proveniena:
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
BUCURETI

182. GHEORGHE INCAI


Ulei pe pnz
71 x 57 cm
Nesemnat, nedatat:
Datare: 1881?
Inv. nr. 29661
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 88, p. 125, repr. p. 134; Vasiu,
Idealul..., p. 242.
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
AL UNIRII ALBA-IULIA

183. UN TRIBUN ROMN


(din revoluia de la 1848)
Ulei pe pnz
80 x 62 cm
Nesemnat, nedatat;
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 118, p. 127, repr. p. 138.
Observaii: la ora actual nu
cunoatem locul n care se gsete
acest portret.

184. HAIDUCUL RADU ANGHEL


Ulei pe pnz
185 x 106 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1864?
Inv. nr. P. N. T. 2316
Proveniena: transferat de la Bucureti
n 1967
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail..., p. 521; Frunzetti, Miu
Popp..., repr. nr. 14; Frunzetti, Arta...,
p. 162; Ispir, Clasicismul..., p. 105;
Vasiu, Idealul..., p. 242.
MUZEUL DE ART TIMIOARA

185. HAIDUCUL RADU ANGHEL


Ulei pe pnz
77 x 62 cm
Nesemnat, nedatat; datare 1864?
Inv. nr. 1597
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail, p. 518; Comanescu, Pictorul..., cat. nr. 46, p. 122; Frunzetti,
Miu Popp, repr. nr. 15; Tudoran,
Catalog, cat. nr.158, p. 64.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

186. HAIDUCUL RADU ANGHEL


Ulei pe pnz
74 x 58,5 cm
Semnat pe marginea de jos, spre
stnga: M. Popp; nedatat
Inv. nr. 75391
Proveniena:
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ISTORIE
BUCURETI

284

www.brukenthalmuseum.ro
187. PEISAJ DE PDURE
Ulei pe pnz
46 x 56,5 cm
Semnat i datat n dreapta jos cu brun:
M. Popp, 1871
Inv. nr. 367
Proveniena: din Colecia Direciunii
Artelor.
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
repr. nr. 35; Oprescu, Pictura..., p.
150, repr. nr. 41.
Observaii: pe verso tampil rotund
cu tu rou ,,Romnia Ministerul
Cultelor i artelor Colecia lucrrilor
de art ale statului Nr. Inv. nr.
45/1938. Peisaj de pdure preul de
cumprare global
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

188. PEISAJ ROMANTIC CU


RUINE I LAC
Ulei pe pnz
21 x 28,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 59
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Ion Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 35.
MUZEUL DE ART BRAOV

189. PEISAJ CU STNCI I CASA


ARTISTULUI
Ulei pe pnz
38,8 x 45,5 cm
Nesemnat., nedatat
Inv. nr. 58
Observaii: pe verso, tampil pe
pnz W. Koller /CO Wien Silber
Medaille
Proveniena:
Bibliograa: Ion Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 33.
MUZEUL DE ART BRAOV

190. PEISAJ CU CASCAD


(O CASCAD N SPANIA)
Ulei pe pnz
79,5 x 117 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1635
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 31, p. 121; Tudoran,
Catalog, cat. nr. 135, p. 56.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

191. SRBTOARE N POIANA


BRAOV
Ulei pe pnz
32 x 42,8 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 56
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

192. PEISAJ
Ulei pe carton
46,8 x 37 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 57
Observaii: pe verso este pictat portretul
unei necunoscute, inv. nr. 57
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

285

www.brukenthalmuseum.ro
193. PEISAJ MONTAN
Ulei pe pnz
23,7 x 20 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 60
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

194. NATUR STATIC


Ulei pe pnz
23,7 x 36,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1653
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 47, p. 122.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

195. FLORI
Ulei pe pnz
28 x 19,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 66
Proveniena: din Colecia Muzeului
Astra
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
repr. nr. 36.

196. ODALISC
Ulei pe pnz
84,5 x 137,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1534
Inscripii: pe verso: desen n creion i
cret
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 45, p. 122.
Observaii: pe verso este realizat portretul alegoric al lui Andrei Mureanu
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

197. MOARTEA CLEOPATREI


Desen n crbune
47,6 x 66,7 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 68
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

198. MOARTEA CLEOPATREI


Ulei pe pnz
37 x 46 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1654
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 30, p. 121; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 23; Tudoran, Catalog
, cat. nr. 150, p. 61.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

MUZEUL DE ART BRAOV

286

www.brukenthalmuseum.ro
199. ORFEU N INFERN
Ulei pe pnz
71 x 101 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1681
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA, 1952
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 43, p. 122; Frunzetti, Miu
Popp, repr. nr. 22; Tudoran, Catalog
, cat. nr. 151, p. 61; Ispir,
Clasicismul, repr. p. 128.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

200. CELE TREI PARCE


Ulei pe pnz
137 x 91 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1531
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 8, p. 121; Popescu,
Constituirea coleciei, p. 49.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

201. O FEMEIE I UN BRBAT


(ZIUA I NOAPTEA)
Ulei pe pnz
66,5 x 54,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 9358
Proveniena: donaie Radu Vlsnescu
Bucureti
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

202. EXTAZ
Ulei pe carton
52 x 42 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 51
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

203. FEMEIE TNR


Ulei pe pnz
66,7 x 55 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1583
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 25, p. 121;
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

204. ROMNIA TRIUMFAL


Ulei pe carton
51 x 35 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1061
Proveniena: transferat de la secia de
istorie a Muzeului Regional la 24.
11.1962
Bibliograa: Vasiu, Idealul, p. 243;
MUZEUL DE ART BRAOV

287

www.brukenthalmuseum.ro
205. ANDREI MUREANU
(proiect de compoziie)
Desen n cret i crbune pe pnz
136 x 84 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1534
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Frunzetti, Miu Popp,
p. repr. nr. 31; Vasiu, Idealul,p. 243.
Observaii: pe verso desfurat pe
orizontal este realizat compoziia
Odalisca nu compoziia istoric eicii
cupizi, dup cum susine Ion Frunzetti
n bibliograa citat mai sus. La nici
un muzeu nu am gsit compoziia
eicii cupizi, probabil s-a pierdut.
MUZEUL NAIONAL BRUKENTHAL SIBIU

206. TNR CU TRANDAFIRI


Ulei pe pnz
68,5 x 55,2 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 8872
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit

207. UN NGER
(ELISA PETROVICI IDEALIZAT)

208. ARTITII I MUZA


(GRUP DE PORTRETE)
Ulei pe pnz
63 x 50 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1723
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Tudoran, Catalog, cat.
nr.156, p. 63.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

Ulei pe pnz
63 x 79 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 1595
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: Brseanu, Pictorul
Mihail, repr. p. 519; Comanescu,
Pictorul..., cat. nr. 42, p. 122;
Frunzetti, Miu Popp, repr. nr. 7, p.
23.
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

209. UN BRBAT I O FEMEIE


(CEARTA)
Ulei pe pnz
22x21 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr.
Proveniena: achiziie
Bibliograa: Comanescu, Pictorul...,
cat. nr. 24, p. 121;
MUZEUL NAIONAL
BRUKENTHAL SIBIU

288

MUZEUL DE ART AL. TEFULESCU


TRGU-JIU

210. ANOTIMPURILE
Ulei pe carton
118 x 23,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 53
Proveniena: din Colecia Muzeului
ASTRA
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART BRAOV

www.brukenthalmuseum.ro
211. PRIMVARA (ALEGORIE)
Ulei pe pnz
77,7 x 59,1 cm
Semnat, datat: n dreapta jos, cu rou,
n diagonal M. Popp 1884
Inv. nr. 2174
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

212 VARA (ALEGORIE)


Ulei pe pnz
77,3 x 59,3 cm
Semnat, nedatat: cu rou, central jos
M. Popp
Datare: 1884
Inv. nr. 2175
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

213. TOAMNA (ALEGORIE)


Ulei pe pnz
77 x 59 cm
Semnat, datat: n dreapta jos cu rou:
M. Popp 1884
Inv. nr. 2172
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

214. IARNA (ALEGORIE)


Ulei pe pnz
77 x 59 cm
Nesemnat, nedatat
Datare: 1884
Inv. nr. 2173
Proveniena: achiziie
Bibliograa: inedit
MUZEUL DE ART PRAHOVA
PLOIETI

215. MOARTEA LUI MIHAI


VITEAZUL
Ulei pe pnz
18,5 x 26,5 cm
Nesemnat, nedatat
Inv. nr. 3556
Proveniena: Muzeul Saint George
Bibliograa: inedit
MUZEUL NAIONAL DE ART
AL ROMNIEI BUCURETI

289

www.brukenthalmuseum.ro
Pe lng lucrrile analizate i prezentate n catalog, n diferite bibliografii am gsit citate sau
reproduse lucrri din creaia lui Miu Popp, care
n prezent sunt pierdute sau se afl n colecii private la care nu am avut acces.
,,Doamna Polizu cu copilul datat 1850/1860,
(Ion Frunze i, - Arta romneasc din secolul XIX
p. 156); Pe gnduri, ,,o lucrarea care ca i alte
lucrri trimise la expoziie la Pesta (Budapesta)
sunt mrturie a aspiraiei lui M. Popp privind
concepia aproape identic despre portret cu
lucrri ale elevilor lui Ingres (G. Oprescu, Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, p. 150).
Virgil Vtianu amintete lucrrile : Dou capete
de btrni, (,,n care este vizibil influena, dar
destul de palid, a lui Rubens i Rembrandt),
Efect de lumin, (Dou capete feminine, realizate
dup Gerard Dow, aflate n colecia col. Dr. Moga)
(1932); tabloul lui P.A. Cot Primvara, realizat de
Miu Popp dup o litografie aprut n revista
Familia i Autoportretul lui Rafael, aflat la Luvru,
ambele n colecia d-lui Corneliu Comanescu,
(Virgil Vtianu - Opera pictorului Miu Popp,
1932, p. 295).
Lista cu tablouri realizate de Miu Popp,
identificate i publicate n 1932 de Corneliu
Comanescu n studiul su Pictorul Miu Popp. O
parte dintre aceste lucrri au fost identificate de
autoarea acestui volum ca fiind la ora actual n
patrimoniul unor colecii muzeale i particulare,
(fiind trecute n catalog cu bibliografia aferent),
altele sau pierdut sau mai exist n colecii private
din ar i strintate.
La sfritul studiului Corneliu Comanescu a
publicat i locul unde se aflau ele la acea dat.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
290

Gheorghe Lazr, 50x39 cm


Vasile Alecsandri, 54x42 cm
C. D. Aricescu, poet i publicist, 40x31 cm
Portret, 39x33 cm
Portret, 40x31 cm
Portret, 39x32 cm
Zoe fiica lui A.M. Znescu, 32x24 cm
Cele trei parce, 138x93 cm
Cap, studiu, 40x31 cm
Portret, 39x32 cm
Portret, 40x30 cm
Portret, 36x31 cm
Portret, 42x30 cm
Rafaela Vlaicu, 26x20 cm
La izvor, 75x52 cm
Ioan Popp Moldovan de Galai, 67x54 cm

17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.

57.

Dumitru Cioflec nvtor n Braov, 39x30 cm


Maria Brazeanu, 64x51 cm
Portret, 40x32 cm
Portret, 52x41 cm
nlarea, 42x52 cm
Portret, 52x42 cm
Elena Ioan Popp Moldovan de Galai nscut
Ivan, 44x38
Caricatur, 20x21cm
Femeie tnr, 68x56 cm
Rabinul (copie), 59x47 cm
Seceleanc, 51x40 cm
Portret, 44x36 cm
Sevastia Panovici, 68x54 cm
Moartea Cleopatrei (copie), 38x46 cm
O cascad n Spania (copie), 80x119 cm
Portret, 100x70 cm
Constantin Niculau-Cepescu, 48x37 cm
Miu Popp autoportret, 68x56 cm
Portret, 68x55 cm
Clugr, ( copie), 59x46 cm
Seceleanc, 51x40 cm (Muzeul Brukenthal)
tefan Emilian, 40x32 cm fost profesor la
universitatea din Iai
Constantin Svulescu, 40x33 cm
Nicolae Popp, fratele pictorului, 40x33 cm
Feti, 27x23 cm
ngerul, 64x87 cm
Orfeu n infern, 71x101 cm
Potopul, (copie), 38x46 cm
Odalisca, (copie), 85x139 cm
Haiducul Radu Anghel, 78x64 cm
Natur moart, 26x38 cm
Dumitru Ionciovici, mare comerciant, Braov,
61x46,5 cm
Dumitru Ionciovici, mare comerciant, Braov,
63x49,5 cm
Teodor Ioan, senator, Ploieti, 52x42,5 cm
Maria soia lui Teodor Ioan, nscut Cerghedi,
52x42,5 cm
Teodor Spuderca, comerciant, 53x43 cm
Sofia soia lui Teodor Spuderca, 52x42 cm
Neagoe Popea, preot, Satulung, 94x70 cm
Voica, soia preotului Neagoe Popea, 94x70
Episcopul Nicolae Popea, 60x47 cm protosingel, semnat M. Popp 1870,
Andrei baron de aguna, arhiepiscop i mitropolit, 151x108 cm; cu inscripia jos : L Gisel
1850 Kronstadt, Gavril Munteanu, ,director
i profesor semnat Poppu
Ioan Popazu, episcop de Caransebe,
150x108 cm, semnat M. Popp 1881,

www.brukenthalmuseum.ro
58.
59.
60.
61.

62.
63.
64.

65.

66.

67.

68.
69.
70.
71.
72.

73.
74.
75.
76.
77.
78.

Gavril Munteanu, director i profesor


100x80 cm, semnat ,, Popu 1875
Dr. Ioan G. Meot, 97x72 cm directorul
liceului romn din Braov, 1870-1878
Ioan Iuga de Bacia, 97x72 cm, mare donator i
fondator al liceului
Gheorghe Cristurianu, 95x77 cm, cpitan romn
mare donator al liceului; cu inscripia: cpitan
rom. George Cristurianu fac. de M Popp
Vasile Lacea, mare donator i fondator al
liceului, 84x66 cm
Dumitru Ionciovici, mare donator al liceului,
105x77 cm, semnat M. Popp 1889.
Dumitru Oooi, mare fondator i donator al
liceului, 85x66 cm, cu inscripie pe verso:
,,Dumitrie Oooi .
Radu Radovici, membru fondator al liceului,
95x72 cm, semnat m. Popp, Braov 1890.
Inscripia pe verso : Radu Radovici 1866 M.
Popp.
Nicolae T. Ciurcu, donator al liceului, 63,5x56
m. Cu inscripia pe dosul pnzei: Nicolae
T. Ciurcu, nscut la 23 Iulie st. v. 1808, i
n alt rnd: M. Popp, pinxit, Braov, 26 Ian.
1880.
Iosif Barac, protopop al Braovului,
101x80 cm.
Cu inscripia pe dosul pnzei: Iosifu Baracu,
Protopresbiterulu gr. or. Primariu al
Braovului, nscutu n 13 (25) Decembrie
1813. Apoi tot acolo, pe alt rnd : Fcutu
de M. Popu 1875.
Portret, 95x77 cm, Semnat : M. Popp 1866.
Constantin Popazu, preedinte al eforiei
colare romne din Braov. 95x74 cm
Iacob Mureianu, 95x72 cm
Isus Christos, 51x40,5 cm, Semnat : Mihail
Popp, 1875
Miu Popp, autoportret, la etatea de 58 ani,
56x47,3 cm, cu inscripia pe dosul pnzei:
M. Popp, 21 Maiu 1885
Constantin I. Popp, sculptor, la etatea de ca.
65 ani, fratele pictorului 75,3x60,5 cm.
Zoe soia lui C. I. Popp, nscut Zaharia, la
etatea de ca. 60 ani, 75,3x60,5 cm
Constantin C. Popp, comerciant, fiul lui Const.
I. Popp, la vrsta de ca. 40 ani, 64,5x50 cm
Terezia soia lui Const. C. Popp, nscut Boda,
la etatea de ca. 40 ani, 64,5x50 cm
Sofia soia lui I. Spuderca fiica lui Const. I.
Popp, pe carton, 46x35,5 cm
Constantin Popp, la etatea de 9 ani, fiul

79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.

91.
92.
93.
94.

95.

96.
97.

98.
99.
100.
101.

102.
103.

lui Const. C. Popp i strnepot de frate al


pictorului, director la banca Albina Sibiu,
37x27,7 cm
Acela, la vrsta de 18 ani, 39x30 cm
Clemente Raicu, protopop n Cohalm, apoi n
Teaca, la 40 ani, 44x35 cm
Maria soia prot. Cl. Raicu, nscut Moga, la
25 ani, 44x25 cm
Vasile Alexandri, copie, pe carton,
50cmx41 cm
Ioan C. Brtianu, copie pe carton,
48,8cmx36,5 cm
Bachus 41,5x33,5 cm
Efect de lumin, Semnat : M. Popp 1864
72x53 cm
Italianc, semnat : M. Popp,
71,5x 57cm
Gheorghe incai, 71x51cm
Ioan Popp Moldovan de Galai, tatl pictorului,
la ca. 45 ani, 50x40 cm
Ioan Popp Moldovan de Galai, tatl pictorului,
la ca. 80 ani, 41x33 cm
Elena Ioan Popp Moldovan de Galai, nscut
Ivan, mama pictorului, la ca. 65 ani,
41x33cm
Miu Popp, autoportret, la ca. 27 ani,
79x64cm
Miu Popp, autoportret, la ca. 40 ani,
52x41cm
Miu Popp, autoportret, la ca. 45 ani,
42x36 cm
Ioan I. Popp profesor la universitatea din
Iai, fratele mai mic la pictorului, la ca. 35
ani, 65,3x50 cm
Nicolae Raicu, preot n inca-vechie i fost
tribun n revoluia dela 1848, la etatea de 40
ani, 49x43 cm
Acela, la vrsta de ca. 60 ani, 51x40 cm
Paraschiva soia preotului N. Raicu, nscut
Ioan Popp, sora pictorului, la vrsta de 24
ani, pe carton, 47x 33 cm
Carolina fiica preotului N. Raicu,la vrsta de
ca 16 ani, 120x80 cm
Basile Alutan, procuror la etatea de 30 de ani,
53x42 cm
Acela, la etatea de 32 de ani, 42x34 cm
Carolina, soia lui Basile Alutan, nscut
preot N. Raicu, la etatea de 25 de ani,
53x42 cm
Valeria, fiica lui Basile Alutan i a soiei sale
Carolina, la vrsta de 12 ani, 41x33 cm
Aceeai, la etatea de 16 ani, 32 X35 cm
291

www.brukenthalmuseum.ro
104. Aceeai, la etatea de 18 ani, 68x55 cm
105. Vduva Carolina, B. Alutan, nscut preot
N. Raicu, la etatea de 35 de ani, cnd s-a
cstorit cu Cpit. N. Cozgaria, 43x34 cm
106. Nicolae Cozgaria, cpitan, la vrsta de 48 de
ani, 43x34 cm
107. Temnicerul, 80x60 cm
108. Maica Domnului, (pictur pe lemn) 66x50 cm
109. P. P. Rubens, portret copie, 50x28 cm
110. Portret, 65x46 cm
111. Mihaiu Viteazul, 100x75 cm, semnat sub
garda sabiei, M. Popp pinxit 1887
112. Barbu tirbei, 100x75 cm, semnat pe clapa
buzunarului de la tunic: M. Popp
113. Alexandru Ioan Cuza, 61x35 cm, cu inscripia
pe dosul pnzei M. Popp
114. Banul Enchi Vcrescu, 80x65 cm
115. Clucerul Alecu Vcrescu, 80x65
116. Logoftul Nicolae Vcrescu, 80x65 cm
117. Un tribun romn din revoluia de la 1848, 62x80
cm
118. Andreiu Mureianu, 40x55 cm, semnat M.
Popp 1881
119. Vasile Alecsandri, copie, 40x55 cm
120. tefan Golescu, 40x55 cm
121. Ioan C. Brtianu, la 50 de ani, 61x45 cm
122. Mihail Koglniceanu, 61x45 cm
123. C.A. Rose i, 61x45 cm
124. Ioan Popp Moldovan de Galai, 40x55 cm,
tatl pictorului citind biblia; cu inscripia;
,,Ioan Popp Moldovan de Galai, pictor
sculptor i poleitor n etate dem 95 de ani
depins de M. Popp fiul 1869
125. Miu Popp, autoportret, 62x48, cu inscripia
pe dosul pnzei: ,,M. Popp, pictor 1867 n
etate de 40 de ani, cmpulung Romnia
126. Diamandi Manole, mare comerciant, la etate
de 45 ani, 80x65 cm
127. Maria soia lui Diamandi Manole,nscut Radu
Pascu, 80x65 cm
128. Sevastia Iacob Mureianu, 60x50 cm
129. Carneval de Roma, (copie) , 93x72 cm
130. Fantasie, 72x65 cm
131. Maria fiica lui Andreiu Znescu, 50x40 cm
132. Leda, (copie), 46x40 cm
133. Haiducul Radu Anghel (pe carton), pe dosul
cartonului ceretorul Nic, 50,5x45 cm
134. Matei Znescu din Bibeti la vrsta de 70 de ani,
67x55 cm
135. Puna soia lui Matei Znescu, 67x55 cm
136. Gheorghe Iorgu Znescu fiul lui Matei Znescu,
la vrsta de 20 de ani, 50x40 cm
292

137. Dimitrie Ionciovici, comerciant, Braov la


vrsta de 45 de ani, 87x72 cm
138. Acelai la etate de 70 de ani, 50 X50 cm
139. Zoe soia lui Dimitrie Ionciovici, nscut Florea
Iuga la etatea de 30 de ani, 90x72 cm
140. Maria Ionciovici, mama lui Dimitrie Ionciovici
la vrsta de 70 de ani, 90x72 cm
141. Maria soia lui Nicolae T. Ciurcu, frunta
filantrop braovean, nscut I. Nica
Nichifor, Braov 89x60 cm, semnat ,,M. Popp
1850
142. Irimie Eremie, din Bacifalu Scele, la vrsta
de 76 de ani, 94x74 cm
143. Maria soia lui Irimie Eremie, la etatea de 69
de ani, 94x74 cm
144. Gheorghe Bozianu, comerciant Braov, 100x80
cm
145. Elena soia lui Gheorghe Bozianu, 100x80 cm
146. Elena soia lui Gheorghe Bozianu, 50x30 cm
147. Gheorghe Cerghedi, cpitan n armata austroungar la vrst mlocie, 70x50 cm
148. Gheorghe Cerghedi, 45x35 cm
149. Alexandrina soia lui Gheorghe Cerghedi, 70x50
cm
150. Alexandrina soia lui Gheorghe Cerghedi, 45x35
cm
151. O fiic a lui Gheorghe Cerghedi n vrst de 18
ani, 40x30 cm
152. Maria soia d-lui Dr. I Deint, nscut Gh.
Cerghedi la etatea de 1 an, 30x20 cm
153. Aceeai la etatea de 1 12 an, 30x30 cm
154. Miu Popp, 60x40 cm
155. Ioan Vlad, proprietar Roia Montan (Abrud)
94x76 cm, semnat: ,,M. Popp 1878
156. Ioachim Dianu, mare proprietar, Miceti
(lng Alba- Iulia), 53x40 cm
157. Maria soia lui Ioachim Dianu, 53x40 cm
158. Maria soia lui Nicolae Vlad, farmacist, Ortie,
98x76 cm
159. Andreiu M. Znescu i soia sa Maria, nscut
Nicolae I. Popp, fratele pictorului, 206x138
cm
160. Maria soia lui Andreiu M. Znescu,
comerciant Braov, 38x28 cm
161. Aceeai, 65x50 cm
162. Eliza Petrovici inspiratoarea pictorului, 38x28
cm
163. Selava, ( copie) 80x60 cm
164. Sfnta Treime, pe lemn, 60x44 cm
165. Protopopul Zaharie Boiu i soia, Sighioara,
65x60 cm
166. Zoe fiica lui Andreiu M. Znescu, comerciant,

www.brukenthalmuseum.ro
167.
168.
169.
170.
171.

172.
173.
174.

175.
176.
177.

178.
179.
180.
181.
182.
183.
184.

Braov, 33x25 cm
Aceeai, 32x25 cm
Aceeai, miniatur, 20x15 cm
Raphael Santio, ( copie), 42x33 cm
Iisus Christos, 75x55 cm
Srutarea din urm, reconstituire n culori
dup o gravur publicat n vechea revist
literar,, Familia anul 1889, 90x70 cm
Inspiraia, 200x150 cm
Miu Popp autoportret la 18 ani figura
redus, 18x12 cm
Primvara de P.A. Cot, reconstituire n culori
dup o gravur cu titlul ,,Dragostea gravur
publicat n vechea revist literar,, Familia
anul 1888, 170x100 cm
Rafael Sanzio ( copie), 42x33 cm
Andreiu M. Znescu, comerciant Braov,
52x40 cm
Maria soia lui Andreiu M. Znescu, nscut
Nicolae I. Popp, fratele mai mare al
pictorului, 52x40 cm
Maria fiica lui N.I.Popp la 16 ani, 36x28 cm
Dumitru fiul lui A. M. Znescu la 1 an, 25x21
cm
Maria fiica lui A. M. Znescu la 10 ani, 46x37
cm
Cap, studiu, 34x28 cm
Pisicua n bocanc, (copie), 30x20 cm
Fetia cu porumbelul, 46x37 cm
Miu Popp, autoportret la vrsta mlocie,
52x40 cm

Tablourile de la poziiile 1 la 47, aparineau


muzeului ,,Asociaiunii pentru literatura romn
i cultura poporului romn ,,Astra din Sibiu.
Tablourile de la poziiile 48 la 56 erau proprietatea
Bibliotecii ,,Asociaiunii pentru literatura romn i
cultura poporului romn ,,Astra desprmntul
Braov. Tablourile de la 54 pn la 56 ale familiei
Popea au fost gsite mutilate de dumani dup
retragerea armatei romne din Ardeal, n campania
din 1916. Tablourile de la 57 pn la 70 aparin
liceului ,,Andrei aguna din Braov. Portretul lui
Iacob Mureianu aparine d-lui Aurel A. Mureianu,
istoric i publicist, Piaa Libertii 25, Braov.
Tablourile de la 72 pn la 85 sunt proprietatea
d-lui Constantin Popp, director al bncii ,,Albina
Str. Carmen Sylva 11, Sibiu. Tablourile de la 86
pn la 87 aparin domnului avocat Dr. Constantin
Moga, str. Ecaterinei 30, Braov. Tablourile de la 88
pn la 100 sunt proprietatea d-nei Valeria Rade
din Blaj-Veza. Tablourile de la 110 i 111 aparin

d-lui Inginer - Inspector General Radu R. Pascu,


Braov. Tablourile de la 112 pn la 128 aparineau
D-lui Dr. Baiulescu str. N. Iorga 26, Braov. Tabloul
de la 129 aparine d-lui Ing. Insp. Gen. Constantin
Davidescu str.Parfum 9, Bucureti. Tablourile de la
130 pn la 132 aparin d-lui V Simay, profesor, str.
Prundului. Tablourile de la 133 pn la 134 aparin
d-nei Virgilia Dr. Pomp. Nistor, str. Lung 137,
Braov. Tablourile de la 135 pn la 141 aparin d-lui
Gheorghe-Iorgu M. Znescu, comerciant, Bucureti.
Tabloul de la 142 este proprietatea d-nei Mrioara
Cpit. Iordan Munteanu, nscut Dr. St. Ciurcu,
str. Petrriei, Braov. Tablourile de la 143 pn la
144 aparin d-nei Const. Ir. Eremie Popa str. Lucaci
19, Bucureti. S-au reprodus de pictor nc n 4-5
copii de fiecare, repartizate pe la rudeniile acestei
familii. Tablourile de la 145 pn la 155 aparin
d-nei Alexandrina Gh. Cerghedi, str. Cometa 102
Bucureti. Tablourile de la 156 pn la 159 aparin
d-nei Mariana Vlad Ortie. Tablourile de la 160
pn la 165 aparin d-nei Margareta col. Const.
Atanasescu, str. tirbei- Vod 160, Bucureti. Tabloul
de la 166 este proprietatea d-nei Caliopi Boiu,
Sibiu. Tablourile de la 167 pn la 171 aparin
d-lui maior Dan R. Pascu str. Puior 13, Bucureti.
Dimensiunile sunt aproximative. Tablourile de la
174 pn la sfrit sunt proprietatea d-nei Leny Ing.
C. Comanescu, nscut A. M. Znescu str. Regina
Maria 45, Braov.
n afar de persoanele notate mai posed
pnze de pictorul M. Popp urmtoarele familii din
Bucureti: Amza Jianu, Dinu Arion, Radu Stanian.
Dr. Amilean Georgescu, Tudoric Ioan, Ing. Tib.
Eremie, apoi colecia pictorului T. Aman, Eugen
Cerghedi, Iuliu Roca publicist; din Ploeti urmaii
familii Teodor Ioan, i din Piteti: C Znescu, V.
Vlcnescu; din Trgu-Jiu: d-nele Sevastia Vasilescu,
Lila maior Brediceanu, Sofia Sterescu, d-oara
V. Honzeanu; din Alba Iulia: Dr. Ioan Stroia;
din Reia: Ing. Florin Oni; din Cmpulung: N.
Nicolau, magistrat . m. a.
Tablourile de la poziiile 1 la 47, aparineau
muzeului ,,Asociaiunii pentru literatura romn
i cultura poporului romn ,,Astra din Sibiu.
Tablourile de la poziiile 48 la 56 erau proprietatea
Bibliotecii ,,Asociaiunii pentru literatura romn i
cultura poporului romn ,,Astra desprmntul
Braov. Tablourile de la 54 pn la 56 ale familiei
Popea au fost gsite mutilate de dumani dup
retragerea armatei romne din Ardeal, n campania
din 1916. Tablourile de la 57 pn la 70 aparin
293

www.brukenthalmuseum.ro
liceului ,,Andrei aguna din Braov. Portretul lui
Iacob Mureianu aparine d-lui Aurel A. Mureianu,
istoric i publicist, Piaa Libertii 25, Braov.
Tablourile de la 72 pn la 85 sunt proprietatea
d-lui Constantin Popp, director al bncii ,,Albina
Str. Carmen Sylva 11, Sibiu. Tablourile de la 86
pn la 87 aparin domnului avocat Dr. Constantin
Moga, str. Ecaterinei 30, Braov. Tablourile de la 88
pn la 100 sunt proprietatea d-nei Valeria Rade
din Blaj-Veza. Tablourile de la 110 i 111 aparin
d-lui Inginer - Inspector General Radu R. Pascu,
Braov. Tablourile de la 112 pn la 128 aparineau
D-lui Dr. Baiulescu str. N. Iorga 26, Braov. Tabloul
de la 129 aparine d-lui Ing. Insp. Gen. Constantin
Davidescu str.Parfum 9, Bucureti. Tablourile de la
130 pn la 132 aparin d-lui V Simay, profesor, str.
Prundului. Tablourile de la 133 pn la 134 aparin
d-nei Virgilia Dr. Pomp. Nistor, str. Lung137,
Braov. Tablourile de la 135 pn la 141 aparin d-lui
Gheorghe-Iorgu M. Znescu, comerciant, Bucureti.
Tabloul de la 142 este proprietatea d-nei Mrioara
Cpit. Iordan Munteanu, nscut Dr. St. Ciurcu,
str. Petrriei, Braov. Tablourile de la 143 pn la
144 aparin d-nei Const. Ir. Eremie Popa str. Lucaci
19, Bucureti. S-su reprodus de pictor inc in 4-5
copii de fiecare, repartizate pe la rudeniile acestei
familii. Tablourile de la 145 pn la 155 aparin
d-nei Alexandrina Gh. Cerghedi, str. Cometa 102
Bucureti. Tablourile de la 156 pn la 159 aparin
d-nei Mariana Vlad Ortie. Tablourile de la 160
pn la 165 aparin d-nei Margareta col. Const.
Atanasescu, str. tirbei- Vod 160, Bucureti. Tabloul
de la 1166 este proprietatea d-nei Caliopi Boiu,
Sibiu. Tablourile de la 167 pn la 171 aparin
d-lui maior Dan R. Pascu str. Puior 13, Bucureti.
Dimensiunile sunt aproximative. Tablourile de la
174 pn la sfrit sunt proprietatea d-nei Leny Ing.
C. Comanescu, nscut A. M. Znescu str. Regina
Maria 45, Braov.
n afar de persoanele notate mai posed
pnze de pictorul M. Popp urmtoarele familii din
Bucureti: Amza Jianu, Dinu Arion,Radu Stanian.
Dr. Amilean Georgescu, Tudoric Ioan, Ing. Tib.
Eremie, apoi colecia pictorului T. Aman, Eugen
Cerghedi, Iuliu Roca publicist; din Ploeti urmaii
familii Teodor Ioan, i din Piteti: C Znescu, V.
Vlcnescu; din Trgu-Jiu: d-nele Sevastia Vasilescu,
Lila maior Brediceanu, Sofia Sterescu, d-oara V.
Honzeanu; din Alba Iulia: Dr. Ioan Stroia; din
Reia: Ing. Florin Omni; din Cmpulung: N.
Nicolau, magistrat.

294