MASARYKOVA UNIVERZITA

Filozofick fakulta
stav romnskch jazyk a literatur
panlsk jazyk a literatura

BAKALSK DIPLOMOV PRCE

2013

Monika Strejcov

MASARYKOVA UNIVERZITA
Filozofick fakulta
stav romnskch jazyk a literatur
panlsk jazyk a literatura

Monika Strejcov

Quin mat a Palomino Molero? de Mario Vargas Llosa:

una novela policial?

Bakalsk diplomov prce

Vedouc prce: doc. PhDr. Eva Lukavsk, CSc.

Brno 2013

Prohlauji, e jsem diplomovou prci vypracovala

samostatn s pouitm uvedench pramen
a literatury a e titn verze se pln shoduje
s verz elektronickou.

......................................................
Podpis autora prce

Agradecimientos
Me gustara dar las gracias a las personas que facilitaron la investigacin y la
elaboracin de la presente tesina de fin de carrera. En primer lugar, quisiera dar las
gracias a la tutora de mi tesina, doc. PhDr. Eva Lukavsk, CSc., por su ayuda, paciencia
y por sus consejos metodolgicos, lingsticos y literarios durante el proceso de la
creacin de este trabajo. De igual manera, quisiera agradecer al personal de la
Biblioteca Nacional de Catalua por haberme copiado algunos de los libros que me han
servido como base de la investigacin necesaria para elaborar este trabajo. Tambin les
estoy muy agradecida a los bibliotecarios de la Biblioteca la Bbila especializada en el
gnero policial y negro. Mayormente, le debo las gracias a Jordi Canal, director de la
Biblioteca la Bbila, por el material bibliogrfico que puso a mi disposicin durante mi
estancia en Barcelona.

ndice
1. Introduccin .................................................................................................................. 1
2.Quin mat a Palomino Molero?en el contexto de la narrativa de M.Vargas Llosa .. 3
2.1. La novela en el contexto histrico ......................................................................... 4
2.2. La gnesis de la novela .......................................................................................... 6
2.3. La novela a travs de la crtica ............................................................................... 8
3. La historia del gnero policial .................................................................................... 10
4. Caractersticas generales de la novela policial ........................................................... 13
5. Las categoras narrativas de la novela policial ........................................................... 17
5.1. El narrador ............................................................................................................ 17
5.2. El espacio ............................................................................................................. 17
5.3. El tiempo .............................................................................................................. 18
5.4. Los personajes ...................................................................................................... 18
5.4.1. La vctima ...................................................................................................... 19
5.4.2. Los investigadores ......................................................................................... 20
5.4.3. El criminal ..................................................................................................... 21
6. El caso de Quin mat a Palomino Molero? ............................................................ 23
6.1. El argumento ........................................................................................................ 23
6.2. Las categoras narrativas en Quin mat a Palomino Molero? ......................... 25
6.2.1. El narrador, las tcnicas narrativas ................................................................ 25
6.2.2. El espacio....................................................................................................... 27
6.2.3. El tiempo ....................................................................................................... 28
6.2.4. Los personajes principales ............................................................................. 28
6.2.4.1. La vctima ............................................................................................... 28
6.2.4.2. Los investigadores .................................................................................. 29
6.2.4.3. El criminal............................................................................................... 31
7. Quin mat a Palomino Molero?: una novela policial? ......................................... 32

8. La crtica de la sociedad peruana en la novela............................................................ 34

9. Conclusin .................................................................................................................. 41
10. Fuentes consultadas .................................................................................................. 43
10.1. Bibliografa primaria .......................................................................................... 43
10.2. Bibliografa secundaria ...................................................................................... 43
10.2.1. Artculos .......................................................................................................... 44
10.3. Fuentes electrnicas ........................................................................................... 45

1. Introduccin
Mario Vargas Llosa es uno de los escritores ms conocidos del Boom de la
literatura hispanoamericana de los aos 60 y 70 junto a otros escritores famosos como el
mexicano Carlos Fuentes o el colombiano Gabriel Garca Mrquez. Es autor de cuentos
y novelas, ensayista, dramaturgo y autor de numerosos artculos dispersos en una serie
de peridicos y revistas. El lector de su obra puede apreciar la variedad de temas, la
riqueza de su lenguaje y el empleo de varias tcnicas narrativas en su escritura.
Jorge Mario Pedro Vargas Llosa naci el 28 de marzo de 1936 en la ciudad de
Arequipa en Per. Como escritor se hizo famoso en la dcada de los aos 60 con las
novelas La ciudad y los perros (1963), La casa verde (1965) y Conversacin en La
Catedral (1969). Ha recibido una serie de premios, entre otros, la Medalla de Honor del
Congreso de la Repblica del Per (1981), el Premio Prncipe de Asturias de las Letras
(1986), el Premio Cervantes (1994); en 2010 obtuvo el Premio Nobel de Literatura. Su
obra fue traducida a ms de 40 idiomas.1 Varias de sus novelas han sido adaptadas y
llevadas al cine: Los cachorros (1971), Pantalen y las visitadoras (1975), La ciudad y
los perros (1985), La ta Julia y el escribidor (estrenada bajo el ttulo de Tune in
tomorrow en 1990) y La fiesta del Chivo (2007).2
En 1986 el autor peruano public una novela cuyo nombre Quin mat a
Palomino Molero? insina que se podra tratar de una novela policial. El objetivo de la
presente tesina de diplomatura es examinar los elementos policiales en esta novela y
descubrir si se trata realmente de una novela policial con rasgos propios de este gnero
o si el autor slo se sirvi del gnero para decirnos algo diferente. Para que el lector se
oriente mejor en nuestro trabajo lo hemos dividido en dos partes. En la primera parte
situaremos la novela en el contexto de la narrativa de Vargas Llosa y en el contexto
histrico mencionando varios datos sobre la gnesis de la novela y aadiendo unos
breves comentarios sobre la recepcin crtica de la novela.
En el captulo tres observaremos la evolucin del gnero policial que goza de
gran popularidad hoy en da. Algunos crticos literarios sostienen que la novela policial
es un gnero literario menor, producto de la cultura de masas que busca solamente
entretenimiento. Sin embargo, no se puede afirmar que la novela policial sea

La biografa de Mario Vargas Llosa disponible en:

< http://www.mvargasllosa.com/biograf.htm> (1/4/2013 a las 8:00)
2
Informaciones sobre Mario Vargas Llosa y su obra en el cine disponibles en:
< http://biblioteca.ucm.es/blogs/libroscine/3734.php#.UXKob0rxHcg> (17/3/2013 a las 10:30)

cualitativamente inferior a cualquier otro tipo de novela. Leer la novela policial es

adentrarse en un gnero apasionante porque en la intriga de carcter policial hay
elementos de misterio que provocan curiosidad, suspense y terror en el lector.
Despus de definir de forma breve qu se entiende por novela policial,
prestaremos atencin a las caractersticas generales de este gnero apoyndonos en los
estudios tericos de Martn Cerezo, Valls Calatrava, y otros que se ocupan de este
tema. A causa de la gran diversidad del gnero policial vamos a centrarnos
principalmente en los elementos imprescindibles de la mayora de las novelas de dicho
gnero. Hoy en da no resulta fcil precisar lo que es la novela policial porque los
escritores suelen recurrir a este gnero desde una gran variedad de perspectivas.
A continuacin intentaremos delimitar las categoras narrativas de la novela
policial, como el narrador, el espacio, el tiempo y los personajes sobre los cuales gira la
atencin del lector, es decir, la vctima, los investigadores y el criminal. El personaje
ms simptico al lector suele ser el detective con quien intentamos resolver el crimen y
encontrar al autor de ste y su mvil.
En la segunda parte nos dedicaremos al anlisis de la novela Quin mat a
Palomino Molero?3 Ya el ttulo anuncia el hecho central de la historia, es decir, el
homicidio, del cual se plantean muchas preguntas. El captulo seis se centra en el
argumento describiendo los hechos ms importantes para el desarrollo de la trama.
Tambin

analizaremos

las

categoras

narrativas

en

la

novela

QMPM

complementndolas con los ejemplos de nuestro libro.

En el captulo siete, titulado Quin mat a Palomino Molero: una novela
policial? examinaremos la proximidad de la novela con las del gnero policial. Para
este fin nos serviremos de la primera parte de este trabajo que nos permitir encontrar
unos rasgos que confirmen o desmientan la semejanza de la novela de Vargas Llosa y el
gnero policial.
Como Vargas Llosa se ocupa en una serie de sus novelas de los problemas de la
sociedad peruana el militarismo, la violencia, el machismo, la corrupcin, la
explotacin, la injusticia, en el ltimo captulo de la segunda parte trataremos de
encontrar manifestaciones de estos temas en la novela estudiada.
En la conclusin intentaremos sintetizar los puntos ms importantes de nuestro
trabajo, destacando las ideas ms significativas.
3

VARGAS LLOSA, Mario: Quin mat a Palomino Molero?. Madrid: Santillana Ediciones Generales,
S.L., 2010, de aqu en adelante nos referimos a esta edicin utilizando la abreviatura QMPM.

2. Quin mat a Palomino Molero? en el contexto de la

narrativa de M.Vargas Llosa
Mario Vargas Llosa es reconocido en todo el mundo como uno de los mayores
novelistas contemporneos. Hay que mencionar que la obra de Vargas Llosa no sigue
siendo la misma y que ha experimentado una evolucin paulatina desde sus primeras
novelas de los aos 60 hasta las recin publicadas. Helena E. Prez4 divide la narrativa
de Vargas Llosa en tres etapas.
La primera etapa la define como la experimentacin formal. Este periodo
comprende los libros La ciudad y los perros (1963), La casa verde (1966) y
Conversacin en La Catedral (1969), basadas en las experiencias personales del autor y
en las vivencias colectivas de la sociedad peruana. Las novelas se caracterizan por la
visin crtica de la sociedad peruana contempornea. Estas tres primeras novelas de
Vargas Llosa tienen en comn su ubicacin en la actualidad y el empleo de distintas
tcnicas narrativas innovadoras: la tcnica del dato escondido, los vasos comunicantes,
las cajas chinas, el punto de vista temporal, el punto de vista espacial y la muda o el
salto cualitativo, procedimientos que parten, segn el autor, de las novelas de
caballeras.5 Son tcnicas que aparecen de forma continuada en estas novelas iniciales
del autor peruano, aunque en La casa verde y Conversacin en la catedral las
innovaciones se hallan con mayor intensidad.6
La segunda etapa abarca las novelas del autor de los aos 70 y coincide
temporalmente con el cambio de postura poltica de Vargas Llosa y su rechazo de los
regmenes de izquierdas. Este nuevo periodo en la narrativa del escritor peruano se
caracteriza, a diferencia de las novelas anteriores, por la aparicin del humor. El autor
reduce considerablemente las complejas tcnicas de sus primeras obras y emplea
elementos tradicionales y populares, como se observa en las dos novelas en las que se
centra este apartado: Pantalen y las visitadoras (1973) y La ta Julia y el escribidor
(1977).
La tercera etapa se caracteriza por la exploracin de nuevos modelos en la ltima
narrativa del autor. Quin mat a Palomino Molero? es una presunta novela policial
que podemos insertar temporalmente entre las novelas Historia de Mayta de 1984 y
4

ESTABLIER PREZ, Helena: Vargas Llosa y el nuevo arte de hacer novelas. Alicante: Universidad,
Publicaciones, 1998.
5
bid., pg.95.
6
bid., pgs.71-110.

El hablador de 1987. La novela Historia de Mayta, clasificada por algunos crticos

como la novela poltica, nos informa de la vida de un militar de izquierdas Alejandro
Mayta y del fracaso del primero intento revolucionario en el Per. En la novela mtica
titulada El hablador el autor peruano explora el mundo prehispano. Esta novela nos
cuenta historias mgicas acerca de un personaje tpico de los indios machiguengas en la
Amazonia. La ltima novela de la tercera etapa, Elogio de la madrastra (1988), trata de
la felicidad y la corrupcin de la inocencia. Es una obra con todos los ingredientes
tradicionales de la novela ertica.
En Quin mat a Palomino Molero? podemos encontrar alusiones a otras
novelas del autor. En el plano de los personajes el novelista regresa al personaje del
ayudante Lituma, quien como actante narrativo haba sido un personaje central en La
casa verde y el personaje marginal en La ta Julia y el escribidor e Historia de Mayta.
Este guardia tambin investiga crmenes y desapariciones atribuidas a una organizacin
terrorista conocida como Sendero Luminoso7, en la novela que lleva su nombre, Lituma
en los Andes (1993). Por primera vez las figuras de Lituma y de Silva investigan juntos
en Historia de Mayta. El origen del personaje de la Chunga que tambin aparece en
QMPM est en la novela La casa verde donde posee un prostbulo en Piura.
Tambin el ambiente y las situaciones nos remiten a La casa verde. Ambas
novelas retratan la vida nocturna piurana, mencionemos, por ejemplo, la escena en el
buln del chino Liau cuando los guardias observan al teniente Duf o la famosa ruleta
rusa del burdel de la Chunga en La casa verde.

2.1. La novela en el contexto histrico

En este apartado vamos a centrar nuestra atencin en la relacin entre los hechos
histricos y la novela. La historia de QMPM gira alrededor del asesinato ocurrido en los
aos 50 del siglo XX en Per.
Vargas Llosa decidi escribir de esa poca por razones personales. Al
reflexionar acerca de esa etapa de su vida el novelista confiesa que:

Informaciones sobre el Partido Comunista del Per-Sendero Luminoso (PCP-SL) disponibles en la

pgina web:
<http://www.cverdad.org.pe/ifinal/pdf/TOMO%20II/CAPITULO%201%20%20Los%20actores%20arma
dos%20del%20conflicto/1.1.%20PCP-SL/CAP%20I%20SL%20ORIGEN.pdf> (2/4/2013 a las 9:00)

En ese ao piurano la poltica entr en mi vida al galope y con el idealismo y la confusin con
que suele interrumpir en un joven... el Per era un pas de feroces contrastes, de millones de
gentes pobres y de apenas de un puado de peruanos que vivan de manera confortable y
decente, y de que los pobres indios, cholos y negros eran, adems de explotados, despreciados
por los ricos, gran parte de los cuales eran blancos.

Cabe mencionar que tanto en la realidad, que viva Vargas Llosa, como en el
libro se enfrentan dos sociedades diametralmente opuestas: la de los militares de la Base
Area y la de los vecinos cholos. La novela nos revela los problemas de distintas
capas de la sociedad peruana y mediante la investigacin de un crimen somos testigos
de prejuicios, desigualdades, abusos y violencia.
El asesinato de Palomino Molero tiene lugar durante la dictadura del general
Odra, en concreto, en marzo de 1954. En el libro aparecen muchas fechas concretas:
Molero Snchez, Palomino. (...) Comenz a servir en la Base Area de Talara el 15 de enero de
1954 (...). Desapareci de la Base en la noche del 23 al 24 de marzo (...) (Vargas Llosa, 2010:
38).

El general Manuel Arturo Odra asumi la presidencia en 1948. Bajo su

rgimen, el pas entero sufri la dictadura opresiva, que dur hasta 1956. Este periodo
se conoce tradicionalmente como el Ochenio de Odra. En QMPM podemos observar
cmo el escritor utiliz el contexto histrico ambientado en los aos 50, cuando el Per
atraves una inestabilidad poltica.
Cuando el joven Mario Vargas Llosa regres de Piura a Lima en 1953, encontr
all una situacin desagradable y difcil. Una ley de seguridad de 1949 permiti graves
abusos contra los derechos humanos y limit considerablemente la libertad de expresin
y de prensa.
Mediante un acuerdo el presidente Odra privilegi la inversin de Estados
Unidos en Per para poder cooperar con ellos en asuntos militares.9 La Base Area de la
ciudad de Talara que est presente en la novela fue construida por la International
Petroleum Company.
El 3 de octubre de 1968 los militares, bajo el liderazgo del general Juan Velasco
Alvarado, ejecutaron un golpe de Estado contra el presidente Fernando Belande Terry.
8

VARGAS LLOSA, Mario: El pez en el agua: memorias. Barcelona: Seix Barral, 1993, pg.203.
Informaciones sobre la cooperacin del Per con los EE.UU. disponibles en la pgina web:
< http://www.embassyofperu.org/es/diplomatic-relations-on-the-20th-century/ > (19/12/2012 a las 9:15)
9

El periodo del gobierno de Alvarado (1968-1975) se caracterizaba por una serie de

reformas, destacando las reformas educativa y agraria.10 El Per cre una nueva agenda
poltica, econmica y social, nacionalizando propiedades extranjeras.11 Tambin se
expuls de Talara a la International Petroleum Company por ser estadounidense y esos
yacimientos petrolferos pasaron a manos del Per.

2.2. La gnesis de la novela

Para averiguar el porqu del proceso creativo de Vargas Llosa, nos vamos a
servir en primer lugar de las declaraciones del propio novelista:

Creo que una persona escribe tratando de crear una realidad, porque la realidad en la que vive no
le basta o le parece mal hecha, o le parece insuficiente; la quisiera distinta, pero evidentemente,
no hay una aceptacin plena del mundo en el que vive, porque si no, no estara tratando de crear
un mundo sustitutivo, que son las novelas. 12

En 1986 Mario Vargas Llosa sorprendi a los lectores y crticos con una novela
que se alejaba de los modelos de sus primeros libros. En primer lugar, se trataba de la
novela ms corta que Vargas Llosa haba escrito hasta entonces. En segundo lugar, la
intriga de carcter policial llam la atencin de todos los aficionados a sus escritos
anteriores.
La primera edicin de Quin mat a Palomino Molero? vio la luz en junio de
1986 y fue publicada por la editorial Seix Barral, S.A. de Barcelona. El libro consista
en ocho captulos numerados. En el mismo ao de su publicacin, la novela fue
traducida al portugus. Segn las fuentes de la Universidad Complutense de Madrid 13,
la novela fue posteriormente traducida a 22 lenguas. Rita Gnutzmann14 sostiene que la
novela se inspira en la investigacin de la matanza de ocho periodistas peruanos que
tuvo lugar en Ayacucho, departamento andino del sur del Per, ocurrida en enero de
1983. Despus de este triste acontecimiento se cre una comisin investigadora
independiente, presidida por Vargas Llosa. Sin embargo, la gente deca que Vargas
10

ROEDL, Bohumr: Djiny Peru a Bolvie. Praha: Nakladatelstv Lidov noviny, 2007.
< http://www.embassyofperu.org/es/diplomatic-relations-on-the-20th-century/> (19/12/2012 a las 9:30)
12
ALTARES, Pedro: Mario Vargas Llosa. Madrid: Cultura hispnica, 1989, pg.32.
13
Informaciones sobre las traducciones de la novela QMPM disponibles en la pgina web:
<http://www.ucm.es/BUCM/escritores/mario_vargas_llosa/obras/obr1226.php> (18/12/2012 a las 16:12)
14
GNUTZMANN, Rita: Cmo leer a Mario Vargas Llosa. Madrid: Jcar, 1992, pg.13.
11

Llosa ocultaba la verdad para proteger as a su amigo, el presidente Fernando Belande

Terry.
Al igual que Vargas Llosa fue acusado de encubrir la verdad, en QMPM los
detectives Lituma y Silva son acusados por los talareos de proteger a alguien eso se
ve en el ltimo captulo cuando el teniente Silva se halla en la fonda de doa Adriana y
pregunta quines dicen que lo mataron. Don Jernimo le responde por todos los
habitantes de Talara:
Los peces gordos, por supuesto abri los brazos. Quin si no. No se haga usted tampoco,
teniente, que aqu estamos en confianza. Lo que pasa es que usted no puede hablar. Todo el
mundo anda diciendo que a usted le han tapado la boca y no lo dejan aclarar las cosas. Lo de
siempre, pues (Vargas Llosa, 2010: 155).

Como la novela se public tres aos despus de ese terrible acontecimiento,

alguna gente opinaba que al crear la novela el autor se sirvi de su propia experiencia.
En junio de 2008 Vargas Llosa decidi aadir al libro un prlogo. Tal vez lo
hizo para explicar los verdaderos motivos de la gnesis de la obra, porque los crticos
literarios relacionaban el argumento de la novela con los motivos arriba mencionados,
que haba experimentado Vargas Llosa personalmente.
En el prlogo a la novela, escrito en Nueva York, el autor trata de responder a
las preguntas de los lectores y crticos que queran saber cmo hall la raz de la
historia:
Escrib Quin mat a Palomino Molero? por la indignacin que me produjo el asesinato de un
joven avionero de la base area militar de Talara que qued misteriosamente silenciado por la
burocracia oficial y los manes de la dictadura que suframos los peruanos en los aos 70 (Vargas
Llosa, 2010: 9).

En el momento que menciona el autor, en los aos 70, Per atraviesa una de sus
peores dictaduras militares. Los militares no quisieron que se averiguara qu haba
pasado con aquel soldado voluntario.
Luego el autor concluye su explicacin con estas palabras:
Escrib esta novela en Lima y con ms facilidad que otras historias. Luego de haber dedicado
ms de tres aos y afanosos empeos a La guerra del fin del mundo, escribir Quin mat a
Palomino Molero? fue como una vacacin, como un premio, y un secreto homenaje a las

pelculas policiales, un gnero predilecto desde que empec a ir al cine en mi infancia

cochabambina (Vargas Llosa, 2010: 9).

La novela est escrita no slo en homenaje a las pelculas que vio el autor de
nio, sino que sirve tambin al autor para expresar su indignacin contra la brutalidad
del ejrcito que oculta todo cuanto no quiere que haya existido.
En el prlogo Vargas Llosa nos informa que en Talara pas vacaciones alguna
vez de nio cuando viva con sus abuelos y era muy feliz. Luego confiesa que:
La memoria y la nostalgia de esa poca y el furor con que viv los aos de aquella dictadura son
la materia prima de esta fantaseada explicacin de aquel asesinato (Vargas Llosa: 2010: 9).

2.3. La novela a travs de la crtica

Desde la primera edicin de la novela surgieron tambin las primeras reacciones
crticas. En comparacin con las novelas anteriores de Vargas Llosa, QMPM ha
recibido poca atencin de los crticos literarios y de los estudiosos de la novelstica del
escritor peruano.
Esta vez la crtica no recibi la obra con gran entusiasmo como sus obras
cumbres. Segn los crticos la novela fue la menos interesante en la trayectoria literaria
del autor. Se le reprochaba la carencia del valor literario y el esquematismo de la
estructura provoc un desencanto entre los lectores. Tal vez por eso la mayora de los
comentarios de la novela han sido negativos.
Cuando surgieron las primeras valoraciones de esta obra de Vargas Llosa, la
mayor parte de la crtica no tard en incluir la novela de Vargas Llosa en el gnero
policial.
A los primeros crticos que comentaron la novela pertenece Antonio Cornejo
Polar, fundador y editor de la Revista de Crtica Literaria Latinoamericana. l da a la
novela menor importancia porque no aada nada sustancial al ncleo de las grandes
novelas vargasllosianas.15
Tambin otros crticos, como N. Badenberg, A. Honold y S. Horstmann
declararon en su artculo que escribieron en comn que la novela dentro de la amplia
produccin narrativa de este autor peruano pertenece a las obras menos importantes,
15

CORNEJO POLAR, Antonio: Mario Vargas Llosa: Quin mat a Palomino Molero?, en Revista de
Crtica Literaria Latinoamericana, 11, 1986, pgs.283-4.

ofrecindonos una lectura divertida, pero sin pretensiones ms profundas.16

Julio Ortega, escritor y crtico literario peruano, en su juicio crtico publicado
sobre la novela afirma que sta se ha restringido a lo episdico ms elemental, a lo
esquemtico.17 Luego con su crtica acerba denunci la falta de calidad de QMPM:

Mario Vargas Llosa parece haber perdido en esta novela su identidad creadora. Es una novela
que falla incluso dentro de los lmites, bastante reducidos por sus ltimos libros, de un proyecto
narrativo que ha ido perdiendo inteligencia y pasin. Retricamente, cabe esta pregunta: Quin
mat a Vargas Llosa, el inconformista apasionado de los primeros libros? Y menos
retricamente se podra responder: T, hipcrita lector, novelero y complaciente. 18

No slo Raymond Williams se dio cuenta de que la novela no llegaba a las

doscientas pginas: Quin mat a Palomino Molero? es un libro breve y de
relativamente fcil lectura (...).19
Tampoco los autores de la revista Monteagudo de la Universidad de Murcia
olvidaron mencionar la breve extensin de la novela: (...) Este ltimo relato de Vargas
Llosa bien podra calificarse de novela corta, a juzgar por el nmero de pginas,
escasamente doscientas de letra ms bien grande y separada, as como por lo acotado de
la historia central que se narra y las escasas ramificaciones (...). 20
Para concluir un autor desconocido manifest una crtica, que apareci en la
revista Monteagudo, recomend leer la novela desde la convencida perspectiva del
atrapado por los acontecimientos de la historia, as como tambin por la garra peculiar
de narrador que magistralmente revela Mario Vargas Llosa. 21
Otros crticos, como Helena E. Prez, llegaron a la conclusin de que el mrito
de la obra consiste mayormente en su reunin globalizadora (...) de inquietudes y
obsesiones tpicamente vargasllosianas.22

16

BADENBERG, Nana et al.: Quin mat a Palomino Molero? Vargas Llosa y la novela policial., en
Revista de Crtica Literaria Latinoamericana 15.30, 1989, pg.277.
17
ORTEGA, Julio: Garca Mrquez y Vargas Llosa, imitados, en Revista Iberoamericana, LII, 137,
1986, pg.975.
18
bid., pg.979.
19
WILLIAMS, Raymond L.: Vargas Llosa: Otra historia de un deicidio. Colonia del Valle: Taurus,
2001, pg.253.
20
Autor desconocido: Quin mat a Palomino Molero?, en Monteagudo: Revista de Literatura
Espaola, Hispanoamericana y Teora de la Literatura, nmero 2, 1986, pgs. 33-34. Disponible en la
web: <http://revistas.um.es/monteagudo/issue/view/7691> (19/12/2012 a las 12:49)
21
bid.
22
ESTABLIER PREZ, Helena: ob.cit., pg.152.

3. La historia del gnero policial

No cabe duda de que el gnero policial es uno de los ms populares de los
ltimos ciento cincuenta aos. Algunos crticos han planteado cambiar el nombre del
gnero, ya que la presencia de la polica no es necesaria; sin embargo, el adjetivo
policial ya se ha arraigado y es ampliamente aceptado por los teorticos literarios.23
No obstante, algunos autores usan en vez de la denominacin novela policial,
trminos como novela policaca, novela criminal o novela detectivesca,
denominacin, que parte de la expresin inglesa detective novel.
Existe una cierta polmica en los crculos literarios sobre quin fue el precursor
o el inventor del gnero policial. Juan Madrid, un escritor de novelas policiales, piensa
que este tipo de novela surgi como un gnero popular a principios del siglo XIX,
sobre todo a partir de las profundas transformaciones de la revolucin burguesa.24
Segn la mayora de los crticos literarios los orgenes del gnero policial se
remontan al ao 1841 cuando Edgar Allan Poe (1809-1849) public Los asesinos de la
Calle Morgue. Este autor norteamericano fue el creador de la figura del detective
moderno, Charles Auguste Dupin,25 distinguido caballero francs quien utiliza
solamente la razn y la ciencia para la resolucin de los casos. Adems, estableci la
figura del ayudante del detective, siempre menos inteligente que ste.
Cabe mencionar algunos autores de las primeras novelas policiales que surgieron
en Europa donde se formaron dos escuelas: la escuela anglosajona y la escuela francesa.
En la escuela francesa son importantes mile Gaboriau, Maurice Leblanc, Gaston
Leroux y George Simenon y en la escuela inglesa Wilkie Collins, Conan Doyle, Gilbert
Keith Chesterton y Agatha Christie.
Al investigar los orgenes de la novela policial, muchos crticos se remontan a
las novelas de mile Gaboriau (1832-1873) considerado el iniciador de la novela
policial francesa. Este autor adquiri fama con la publicacin de su primera novela
policial, El caso Lerouge (1866). En ella aparece un detective aficionado, Monsieur
Lecoq. Por su parte, fue el britnico Wilkie Collins, quien cre el sargento Cuff de
Scotland Yard, en la novela La piedra lunar (1868), el primer relato protagonizado por
un polica.
23

En el presente trabajo nosotros utilizamos el trmino policial, ya que lo consideramos el ms acertado.

MADRID, Juan [et al.]: La Novela policiaca espaola. Granada:Universidad de Granada, 1989, pg.14.
25
ECHABURU SOLER, Sergi: Los Hroes de la novela policaca. Barcelona: Grafein, 2006. Los datos
sobre las novelas policiales y los detectives que mencionamos en el presente captulo los hemos tomado
de este libro.
24

10

Entre los que se inspiraron en Dupin y su compaero, en Inglaterra se destaca

Arthur Conan Doyle (1859-1930), creador del clebre detective Sherlock Holmes y su
compaero, el doctor Watson. Su Estudio de escarlata (1887) al principio ni en
Inglaterra ni en Estados Unidos llam la atencin del pblico.26 A partir de ese
momento Sherlock Holmes se convirti en modelo para muchos escritores.
En Inglaterra G. K. Chesterton (1874-1936) cre la figura del Padre Brown, un
prroco londinense que se dedica a resolver misterios en los relatos de El candor del
Padre Brown (1911). l descubre los crmenes con la ayuda de Dios quien le sirve para
distinguir lo verdadero de lo falso.
No muchos aos despus, en 1920, apareci la primera novela de Agatha
Christie, protagonizada por el detective Hrcules Poirot, El misterioso asunto de Styles.
Esta autora tambin cre otra figura famosa, la de Miss Marple. Hay que destacar que
Agatha Christie public en total 95 relatos y novelas policiales convirtindose en una de
las autoras ms traducidas de la historia.27
Fueron los franceses y los ingleses los que produjeron la mayor parte de la
novela policial clsica, que sigui vigente como modelo en Europa hasta los principios
del siglo XX cuando se empez a formar otro gnero policial, el gnero negro. La
literatura policial dio un giro definitivo en 1920, cuando en EE.UU. Henry Louis
Menken y George Jean Nathan fundaron la revista Black Mask, que se conoca como
Pulp.28 Fue una publicacin hecha con papel barato y vendida a bajo precio. Los
escritores ms importantes de esa poca fueron: Carroll John Dally, Dashiell Hammet,
Lester Dent, George Harmon Coxe y otros. La aparicin de las novelas negras modific
sustancialmente el relato policial clsico. El detective de la novela policial negra se
convirti en un personaje falible, duro y solitario que bebe, anda con mujeres, etc. Hay
que aadir que algunas novelas policiales se hicieron muy populares gracias a las
adaptaciones cinematogrficas o televisivas.
Despus del auge que tuvo el gnero policial en Inglaterra y Francia, en las
ltimas dcadas han surgido escritores de novelas policiales en pases con tan poca
tradicin como Rusia (Julian Semionov, Boris Akunin), Escocia (Iain Rankin), Israel
(Batya Gur), Cuba (Leonardo Padura), etc. En Espaa merecen especial mencin los
26

KVORECK, Josef: Npady tene detektivek. Praha: eskoslovensk spisovatel, 1965, pg. 39.
Nombres de todos los libros y obras de Agatha Christie disponibles en la pgina web:
< http://www.lecturalia.com/autor/592/agatha-christie > (4/1/2013 a las 18:50)
28
Informaciones sobre la revista Black Mask disponibles en la pgina web:
< http://www.blackmaskmagazine.com/history.html > (6/2/2013 a las 12:20)
27

11

autores de novelas policiales como Manuel Vzquez de Montalbn, Francisco Garca

Pavn, Juan Madrid y Andreu Martn y ms recientemente Lorenzo Silva o Alicia
Gimnez Bartlett. Actualmente la novela policial goza de gran popularidad en los pases
nrdicos. La novela negra nrdica tiene sus races en Maj Sjwall y Per Wahl,
autores que empezaron a escribir a mediados de los aos 60. En sus novelas se
enfocaron en los problemas polticos, sociales y econmicos de Suecia. La triloga
Millenium, publicacin pstuma de Stieg Larsson, es el libro principal sobre el que gira
la atencin de muchos lectores. Entre los autores ms vendidos estn actualmente
Henning Mankell, Camila Lackberg, Arnaldur Indridason o Jo Nesb.29

29

Informaciones sobre la novela negra nrdica disponibles en la pgina web:

< http://www.malaga.es/subidas/archivos/5/6/arc_153965.pdf > (4/3/2013 a las 17:40)

12

4. Caractersticas generales de la novela policial

Delimitar la narrativa policial no es una labor fcil. Muchos investigadores y
crticos se han dedicado a ofrecer su definicin. As, por ejemplo, Pierre Boileau y
Thomas Narcejac indican que la novela policial es indudablemente una investigacin
que tiene por objeto aclarar un misterio aparentemente incomprensible, inexplicable
para la razn.30
Segn Juan Rosal, la novela policial nace siendo un problema matemtico y la
explicacin del crimen y del criminal es especulativa, luego pasa a ser un problema
deductivo en el que se siguen una serie de datos empricos y la explicacin del crimen
se hace por medio de la experimentacin, y luego se convierte en un problema
psicolgico que explica el crimen a travs de esta ciencia.31
Van Dine junt sus conocimientos del tema formulando veinte reglas
dogmticas por las que se haba de regir cada novela policial, normas que, como suele
ocurrir, l mismo no sigui. Sus reglas fueron publicadas por primera vez en septiembre
de 1928 en un artculo del American Magazine.32
De todas estas citas se deduce que la novela policial constituye el
esclarecimiento lgico de un hecho y exige una actividad intelectual del narrador y del
lector. El empleo de la lgica y del sentido comn es muy importante. El lector est en
disposicin de resolver el caso y participar as del aspecto ldico e interactivo que
supone toda obra policial. Hay pequeas dosis de violencia que casi siempre se limitan a
la presentacin del caso. Durante la lectura de una novela policial el lector se ve
dominado por el miedo y sorprendido por la maldad y crueldad del criminal.
La produccin policial a menudo presenta ambientes convulsos, con graves
problemas sociales. Conviene recordar que todos los hechos conducen al
descubrimiento de la identidad del asesino. La meta del lector es conocer la solucin y
por eso quiere avanzar rpidamente con la lectura y el narrador juega con ese deseo
retardndolo segn su habilidad. La literatura policial por eso tiene dos finalidades:
resolver un problema y al mismo tiempo despistar y atraer al lector.
Desde el punto de vista estructural la historia de la novela policial avanza
conforme a las pautas bsicas del gnero que son la presentacin de un crimen, su
investigacin y resolucin. Para analizar las caractersticas de la composicin de la
30

BOILEAU, NARCEJAC: La novela policial. Buenos Aires: Paids, 1968, pg.14.

ROSAL, Juan del: Crimen y criminal en la novela policaca. Madrid: Reus, 1946, pg.85.
32
VAN DINE, S. S.: Veinte reglas para escribir relatos policacos. Barcelona: Bruguera, 1982.
31

13

novela policial, hay que mencionar la distincin que manifest un formalista ruso, Boris
Tomachevski, en su libro Teora de la literatura. Se explica los trminos fbula y trama
como dos niveles textuales distintos:
(...) la fbula es el conjunto de motivos en su lgica relacin causal-temporal, mientras que la
trama es el conjunto de los mismos motivos, en la sucesin y en la relacin en que se presentan
en la obra. No tiene importancia para la fbula en qu parte de la obra entra el lector en
conocimiento de un hecho, ni si ste le es comunicado directamente por el autor o en el relato de
un personaje o mediante un sistema de alusiones indirectas.33

Luego el autor ruso agrega que como fbula puede servir tambin un hecho
real, no inventado por el autor, mientras que la trama es una reconstruccin enteramente
literaria.34
En resumidas cuentas, la fbula corresponde a las acciones que siguen su orden
natural causal-temporal. El sujeto es la manera que el autor presenta esta fbula, es
decir, el orden lgico de los acontecimientos. En el sujeto, el autor de una novela nos
puede presentar los resultados antes que las causas. En una novela policial el autor nos
presenta antes el resultado del hecho delictivo (frecuentemente el descubrimiento de un
cadver) que el propio crimen (asesinato); los lectores mediante la investigacin buscan
junto al detective el mvil del delincuente. En lneas generales, el orden lgico de los
hechos en una novela policial lo podramos delimitar as: el mvil + la preparacin del
asesinato/del crimen + el encuentro con la vctima + el asesinato/el crimen + el
descubrimiento del cadver/el resultado del crimen + la investigacin + la solucin.
El crimen constituye el ncleo central de la obra alrededor del cual gira toda la
accin. Al comienzo se presenta un enigma indescifrable, que debe resolverse al final.
En la literatura policial el crimen es cualquier tipo de acto daino: un robo, un
secuestro, una extorsin, un chantaje, etc., pero en la mayora de los casos es un
asesinato. El descubrimiento de un cadver es la secuencia inicial preferida por los
cultivadores del gnero.35
El asesinato, como dice Juan del Rosal, experto y estudioso de la novela policial
33

TOMACHEVSKI, Boris: Teora de la literatura. Madrid: Akal, 1982, pg.186.

En la traduccin espaola aparece la palabra trama, pero, a partir de ahora, adoptaremos, con el mismo
sentido, la palabra sujeto por ser de uso ms generalizado en los estudios de teora de la literatura.
34
bid.
35
LEGER, Ondej: Pnos Emila Vachka pro detektivn nr, 2008, pg. 13.
El trabajo disponible en la pgina web: < https://is.muni.cz/auth/th/86174/ff_m/diplomova_prace.pdf >
(3/3/2013 a las 11:30)

14

del siglo XX, es una anomala del tejido social.36

Desde el punto de vista del escritor Martn Cerezo el asesinato es el acto final
de un largo, y, suponemos, tortuoso proceso individual, que desemboca en la decisin
ejecutada de matar, y a la vez es el acto inicial de un proceso social que sigue, sin
solucin de continuidad, al anterior, y el trmino del cual la sociedad cerrar la herida
social que el asesino ha abierto al descubrir y castigar al culpable.37
Por regla general, de la realizacin del crimen estn ausentes tanto el
investigador como el lector. Sin embargo, tambin existen novelas en las que el lector
est presente en el momento del crimen y el narrador es su testigo ocular. Tal es el caso
de una novela policial de Agatha Christie, Un puado de centeno (1953), que trata de la
muerte por envenenamiento de un hombre de negocios.38
Un crimen se intenta resolver por medio de la observacin, el anlisis y la
deduccin con el objetivo de encontrar al autor y su mvil.
A la hora de analizar el crimen es necesario estudiar los motivos o mviles del
delito. El repertorio de motivos que nos ofrece la literatura policial es amplio. Valls
Calatrava 39 distingue tres motivos bsicos del crimen: psquico, econmico o pasional.
Por su parte, Keating40 crea una lista de los posibles motivos que tiene el
criminal para cometer su asesinato:
Ganancia econmica.
Autoproteccin.
Conservacin de un estatus.
Miedo.
Proteccin de un ser querido.
Principios.
Venganza.
Para conseguir poder.
Compensacin por una humillacin sufrida en el pasado.
Eliminacin de barreras que impidan la felicidad sexual.
Celos.
El simple hecho de hacerle un corte de mangas al mundo entero.

36

ROSAL, Juan del: ob.cit., pg.101.

MARTN CEREZO, Ivn: Potica del relato policiaco: de Edgar Allan Poe a Raymond Chandler.
Murcia: Universidad de Murcia, 2006, pg.42.
38
LEGER, Ondej: ob.cit., pg.21.
39
VALLS CALATRAVA, Jos R.: La Novela criminal. Almera: Instituto de Estudios Almerienses,
1990, pg.80.
40
KEATING, H.R.F.: Escribir novela negra. Barcelona: Paids, 2003, pg.19.
37

15

El asesinato, crimen muy frecuente en las novelas policiales, se produce a travs

de algn medio o modo. El anlisis del modo permite descubrir si la muerte es casual o
intencionada, natural o buscada, crimen o accidente. Ondej Leger en su trabajo de fin
de carrera sobre el gnero policial menciona distintos modos que usan los asesinos al
matar: el fusilamiento, la cuchillada, el envenenamiento, la estrangulacin, el
ahogamiento, etc.41 Los datos sobre el crimen como la hora de la muerte, la posicin del
criminal respecto a la vctima, el tipo de arma utilizada, las caractersticas del criminal,
los proporciona a los investigadores el mdico forense. La obtencin de informacin
bsica sobre el modo de realizacin del asesinato nos ayuda en la posterior
investigacin.
Tras el planteamiento de un caso hay una investigacin subsiguiente que
conduce al desciframiento del enigma y a la captura del criminal. Los detectives
encargados de la investigacin intentan dar respuestas a las preguntas consabidas
(quin?, cmo? y por qu? lo hizo) y se ocupan de obtener informacin mediante
testimonios de los personajes con los que conversan o a los que interrogan.
La novela policial da diferentes pistas para que el detective pueda resolver el
caso mediante deducciones que se plantean paralelamente al lector para extraviarle. El
detective debe ser capaz de escoger, entre todos los datos, aquellos que realmente
conducen a la solucin.
Al final de cada novela policial hay una solucin que sorprende al lector al
revelar la identidad del asesino y al mismo tiempo le convence de que todo lo que se ha
dicho previamente sobre el asesino est de acuerdo con su identidad. Al comienzo de la
historia todos pueden ser sospechosos pero al final el autor del crimen es el personaje
menos esperado. Se le impone una sancin al trasgresor, de acuerdo con las leyes
vlidas en una sociedad. Desde el punto de vista de Martn Cerezo la literatura policial
necesita moverse en un ambiente en el que coexistan tanto un sistema de garantas
contra el crimen, como un sistema de salvaguardia frente a la arbitrariedad y la
injusticia.42
Las narraciones policiales no slo tienen como objetivo el descubrimiento del
culpable, sino tambin la recuperacin de la inocencia de los dems personajes
anteriormente sospechosos. El descubrimiento del criminal cierra el libro y se logra un
nuevo equilibrio perturbado por el crimen.
41
42

LEGER, Ondej: ob.cit., pg.15.

MARTN CEREZO: ob.cit., pg.76.

16

5. Las categoras narrativas de la novela policial

5.1. El narrador
El narrador de una novela policial no presenta caractersticas especiales si lo
comparamos con el de otras narraciones. Valls Calatrava anota que en cuanto a la
posicin,

el

narrador

puede

situarse

dentro

fuera

de

la

accin

(homodiegtico/heterodiegtico) y contarla as, normalmente en pasado, en primera o

tercera persona.43 Su conocimiento de los hechos puede ser mayor, menor o igual al de
los personajes.
Martn Cerezo, estudioso de la teora del relato policial, especifica las funciones
del narrador:

La principal voz narrativa, la del narrador, tiene como principales funciones producir
intratextualmente el universo diegtico con sus personajes, sucesos, etc., y organizar y controlar
las estructuras del texto narrativo.44

El narrador, adems, suele contar la historia de manera retrospectiva y sucesiva.

La novela policial puede presentar un narrador que no conoce la realidad entera de lo
sucedido hasta que el investigador lo aclare o explique. Este recurso permite al autor,
como l quiera, contar al lector lo que est pasando por la mente del investigador.

5.2. El espacio
En cuanto al marco espacial, se puede afirmar que la accin de la novela policial
se situ, hasta el final del siglo XX, en las sociedades occidentales modernas,
mayormente en los pases anglosajones y en Francia.45 Ms tarde comenzaron a
aparecer novelas ambientadas en otros lugares del mundo, incluso en los pases con
poca tradicin de novelas policiales: Japn, Grecia, Turqua, Cuba, etc.
Frente a la preferencia por lugares cerrados y de carcter privado (como casas,
espacios aislados en el campo) de la novela policial clsica, en la actualidad los autores
de novelas policiales negras votan por sitios pblicos que retratar: la calle, y
43

VALLS CALATRAVA, Jos R.: ob.cit., pg.67.

MARTN CEREZO, Ivn: ob.cit., pg.97.
45
CERQUEIRO, Diana: Sobre la novela policaca, en ngulo Recto,Vol.2, nm.2, 2010.
La revista disponible en la pgina web:
< http://pendientedemigracion.ucm.es/info/angulo/volumen/Volumen02-1/varia01.htm > (4/2/2013 a las
11:35)
44

17

generalmente la ciudad, donde podemos asistir a la mayor parte de las contradicciones

sociales del mundo actual. El ambiente en las novelas policiales es por lo general
urbano. En la actualidad los crmenes acontecen en las calles, ante la sorpresa o
indiferencia de los posibles testigos.
Martn Cerezo opina que la eleccin del lugar del crimen es muy importante:
El crimen (...) ocurre en un lugar ms concreto, en una calle, en un campo, (...) pero su eleccin
si bien parece arbitraria siempre es significativa y en muchos casos ser como una metfora de la
presin que ejerce el espacio sobre los seres que habitan en l.46

El espacio geogrfico y el espacio social influyen directamente en el

comportamiento de los personajes en la novela.

5.3. El tiempo
Con respecto al tiempo en el que se insertan las historias detectivescas hay que
sealar que por regla general las novelas policiales se sitan en la contemporaneidad,
aunque no faltan ejemplos de ruptura de esa localizacin. A veces la trama se sita en el
pasado, como en la Roma Imperial, en la Edad Media, etc. Posiblemente la novela ms
conocida ambientada en el siglo XIV es El nombre de la rosa (1980) de Umberto Eco.
Por otro lado, un escritor holands Robert Van Gulik (1910-1967) cre una saga de
novela histrico-detectivesca que ocurre en diversos lugares de China ya en el siglo VII,
durante la dinasta Tang.47

5.4. Los personajes

La trada bsica de personajes que configura la novela policial la forman el
investigador, el delincuente y la vctima. La accin de toda obra policial es generada por
un hecho delictivo y cada uno de estos personajes bsicos mantiene con l un tipo
diferente de relacin: el delincuente o criminal lo realiza, la vctima lo sufre y el
investigador aclara cmo y por qu se produjo.

46
47

MARTN CEREZO, Ivn: ob.cit., pg.77.

ECHABURU SOLER, ob.cit., pg.46.

18

En la opinin de Valls Calatrava encontramos entre los personajes principales

al protagonista, que suele ser un investigador con un destino pblico (juez, fiscal,
polica, forense) o privado (detective, periodista, mdico, abogado). El antagonista
puede ser profesional o no profesional, y conocido o no desde el principio. Entre los
personajes secundarios estn los ayudantes del protagonista (colaboradores, policas,
peritos, testigos, confidentes) y los oponentes (cmplices, otros delincuentes, etc). 48

5.4.1. La vctima
La vctima es el primer elemento humano imprescindible de la novela. Su
eleccin es muy importante. La Real Academia Espaola la define de cuatro maneras
diferentes49:
1. Persona o animal sacrificado o destinado al sacrificio.
2. Persona que se expone u ofrece a un grave riesgo en obsequio de otra.
3. Persona que padece dao por culpa ajena o por causa fortuita.
4. Persona que muere por culpa ajena o por accidente fortuito.
Durante la historia de la criminologa han surgido numerosas tipologas
victimales. Mencionemos la clasificacin de Benjamin Mendelsohn50 quien intenta
definir los diversos grados de participacin de la vctima en la gnesis delictiva. l
distingue entre:
vctima inocente o vctima ideal: aquella que no ha hecho nada para desatar el
hecho criminal;
vctima de culpabilidad menor o por ignorancia: aquella que sin darse cuenta
facilita de algn modo la actuacin criminal;
vctima voluntaria: aquella que colabora con el infractor (p.ej.: el caso de la
pareja suicida);
vctima provocadora: aquella que impulsa con su conducta a la ocurrencia del
crimen;

48

VALLS CALATRAVA, Jos R.: ob.cit., pg. 70.

Real Academia espaola. Diccionario de la lengua espaola, 22 Edicin. 2001. Disponible en la
pgina web:
<http://lema.rae.es/drae/?val=v%C3%ADctima > (5/3/2013 a las 14:57)
50
FERREIRO BAAMONDE, Xulio: La vctima en el proceso penal. Madrid: LA LEY, 2005, pgs.126128. Disponible en la pgina web:
<http://books.google.cz/books/about/La_V%C3%ADctima_en_El_Proceso_Penal.html?id=2pu0MUwzH
eQC&redir_esc=y> (1/3/2013 a las 9:26)
49

19

 vctima por imprudencia: causa su sufrimiento por falta de control;

vctima nicamente culpable: aquella que al tratar de cometer un delito resulta
ser finalmente vctima (vctima-infractor); aquella que por un lado puede acusar
falsamente (simuladora); o inventar su rol de vctima a pesar de que no es verdad
(imaginaria).
Aparte de los tipos de vctimas arriba mencionados, en la novela policial hay que
considerar la vctima potencial en que se puede convertir cada personaje de la historia.
Martn Cerezo habla de las caractersticas de diferentes tipos de vctima:
De modo general, la vctima es malvada o encarna algn tipo de maldad (...). En otros casos, la
vctima merecera ser vctima y, aun cuando el cdigo social no permite que su maldad sea
castigada extralegalmente, su maldad provoca inevitablemente una corriente de simpata hacia el
criminal, que recupera un cierto carcter de justiciero; simpata que sufren tanto el lector como el
detective. En otros casos la vctima se escoge entre personas normales, que llevan una vida
normal, para producir en el lector un efecto mayor de inseguridad, de impotencia o de sinrazn
para presentar un mundo donde esta cualidad parece ser la nica que lo define.

51

Las palabras de Martn Cerezo no son aplicables a todas novelas policiales ya

que tambin existen novelas policiales en las que la vctima es buena e inocente para
subrayar la crueldad del criminal. Por ejemplo, en la novela Tragedia en tres actos
(1935) de la escritora britnica Agatha Christie, se produce primero la muerte de un
viejo clrigo quien fue matado porque el asesino haba necesitado primero probar el
nuevo mtodo.52 Posteriormente, se encuentra el cuerpo de otra vctima, que muri
tambin por envenenamiento, y se descubre el autor del crimen y su intencin.

5.4.2. Los investigadores

El investigador es el personaje principal y decisivo de la trama y en torno a l
gira la accin. Muchas veces asume el papel del protagonista. No debe participar en la
realizacin del crimen. Su tarea es siempre la misma: observar, presentar y juzgar la
realidad. Es un hombre con una misin determinada y constante: descubrir el misterio
identificando al autor del crimen y al hacerlo, restablecer el orden infringido y certificar
51
52

MARTN CEREZO, Ivn: ob.cit., pg.48.

KVORECK, Josef: ob.cit., pg.126.

20

la inocencia del resto de los sospechosos. El investigador nace con cierto instinto de
observador y poder de deduccin lgica y extrae significacin de cada detalle. El
detective aprende a sacar el mximo provecho de los rastros ms insignificantes y lograr
el xito mediante la perseverancia en casos difciles. Su personaje requiere especiales
cualidades humanas: rapidez de observacin y decisin en su actuacin. No debe
anticiparse a expresar lo que piensa sobre el caso. El detective suele ser persona culta,
muy inteligente y, en ocasiones, amante de la ciencia. Es un hombre astuto que trata de
dar con la verdad mediante un raciocinio. Est dotado de fuerza, bravura, vigor y poder
mental en grado mximo.
En la mayora de las novelas policiales el detective posee muchos gustos
extravagantes que lo diferencian de otros personajes de la novela. Su aficin puede ser:
tocar el violn (Sherlock Holmes), quemar libros en la chimenea (Pepe Carvalho), el
amor a los libros raros (Charles Auguste Dupin), la arqueologa (Philo Vance), el vino
(Peter Wimsey), la gastronoma (Hrcules Poirot), la moda (Charlie Chan del autor Earl
Derr Biggers siempre se viste de blanco), la pera (inspector Morse de Colin Dexter), el
ajedrez (Gerhard Seld de Bernard Schlink y Walter Popp), etc.53
Dentro del gnero policial existen ejemplos de detectives ciegos: Max Carrados,
creado por Ernest Bramah en el libro del mismo nombre, Duncan Mac Lian del escritor
B. H. Kendrick o Thonley Colton de Clinton H.Stagg.54
El detective suele ser varn, aunque en muchas obras de hoy en da aparece la
figura femenina con dicho rol. La primera figura de la mujer detective en la historia de
la novela policial fue Violet Strange, que apareci en la novela The golden slippers
(1915) de la norteamericana Anna Katharine Green. Sin embargo, la ms famosa es
Mrs. Marple creada por Agatha Christie.
Juan del Rosal declara que la tarea especial del detective consiste en llegar a un
resultado, pero un resultado de su investigacin, en este caso, satisfactorio.55 El
detective nunca fracasa en su tarea y soluciona el caso en las ltimas pginas del relato.

5.4.3. El criminal
El criminal es una persona culpable de un crimen, es decir, de cualquier delito
grave, dao o perjuicio. El asesino es la persona que ha matado conscientemente a otra.
53

Para la creacin de esta lista de aficiones de los detectives nos servimos del libro de ECHABURU
SOLER, ob.cit.
54
KVORECK, Josef: ob.cit., pg.57.
55
ROSAL, Juan del: ob.cit., pg.185.

21

En el gnero policial cualquier hombre puede ser un asesino. Enrico Ferri56 establece
una tipologa de los criminales habidos en arte y literatura: criminal nato, loco, por
hbito, por pasin y por ocasin. En las novelas policiales clsicas los asesinos
anglosajones siempre acaban confesando y diciendo la verdad. El criminal siempre tiene
motivos para matar y cambia su deseo en realidad.

56

FERRI, E.: Les criminels dans lart et la littrature. Paris: Flix Alcan, 1897, pg.10.

22

6. El caso de Quin mat a Palomino Molero?

6.1. El argumento
Ya desde el ttulo de la novela Quin mat a Palomino Molero? se nota que se
trata de una historia criminal. A la pregunta sobre la identidad del asesino podemos
responder, como suele ocurrir en las novelas policiales, tras leer el libro entero.
Adems de esta historia en la novela distinguimos otra historia amorosa, o ms bien
sexual. Cabe decir que ambas historias se entrelazan a lo largo de la novela.

El argumento de la historia policial

La novela comienza con el hallazgo de un cadver colgado de un algarrobo y
brutalmente torturado. El guardia Lituma est presente en el lugar de los hechos con el
nico taxista de Talara, don Jernimo, quien reconoce en el muerto al piuranito que
cantaba boleros (Vargas Llosa, 2010: 8). Ms tarde se confirma la identidad del
muerto: era Palomino Molero. El teniente Silva y el guardia Lituma son los encargados
de resolver el crimen. Por medio de sucesivos interrogatorios y conversaciones con
distintas personas los guardias intuyen muy pronto lo que sucedi. Primero Lituma se
dirige solo a la casa de doa Asunta, la madre de Palomino, y le pregunta varias cosas.
As el guardia se entera de que Palomino Molero no tena la obligacin del servicio
militar por ser el hijo nico de una madre viuda. El otro da los investigadores Lituma y
Silva van a buscar al coronel Mindreau a la Base Area para que les permita interrogar a
los compaeros de Molero pero ste les niega la autorizacin. Ambos descubren que el
crimen es el resultado de los amores que la hija del coronel, la adolescente Alicia,
sostena con Palomino. Se enteran de que hace das el teniente Duf se emborracha en
un buln local y al interrogarle les dice que l era el prometido de Alicia pero que el
coronel ya no le permite verla.
Gracias a una nota annima, Silva y Lituma recurren a doa Lupe, una anciana
del pueblo de Amotape, quien les confiesa que Palomino Molero y Alicia se haban
fugado a su pueblo en busca de un cura que los casara. Se refugiaron en su casa pero
tras la espera de dos das, fueron descubiertos por dos hombres y llevados de vuelta a
Talara. Por las descripciones los guardias no tienen duda de que eran Mindreau y Duf.
Los acontecimientos siguientes corresponden a las versiones de los personajes
implicados en el caso. Alicia va a buscar a los investigadores, les cuenta la historia de
su amor y muestra el odio que siente hacia su padre. El coronel se da cuenta de que ya
23

los detectives saben mucho, les busca y les dice que lo ha sacrificado todo para curar a
su hija de serios trastornos mentales. Les explica que su hija padece de delusions, es
decir, que inventa sucesos que cree reales. Segn l, en espaol no existe la palabra
apropiada para designar la enfermedad y es difcil de explicarla en trminos accesibles.
Tampoco niega su participacin en la muerte de Palomino. Confiesa que sus rdenes
fueron darle un balazo en la cabeza y hacer un entierro discreto pero el teniente Duf y
sus compaeros se ensaaron con la vctima.
Mindreau se despide de los dos guardias y en el momento que stos se alejan de
l se oye un disparo que el teniente considera poco probable por no tener pruebas
concretas. Al regresar a la comisara, Silva encuentra una carta redactada por el
coronel en la que confiesa no slo su suicidio sino tambin el homicidio de su hija.
El ltimo captulo no resuelve nada porque no hay ms informacin legtima
sobre el caso, y los habitantes locales siguen creyendo, como lo han credo desde el
principio, que los criminales son los peces gordos57, es decir, unas personas nunca
identificadas. Entre la gente circulan rumores con respecto a que Palomino habra
estado involucrado en contrabando o que habra descubierto un espionaje y habra sido
muerto para que no hablara. El fin de la novela nos informa que tanto Silva como
Lituma son destituidos de sus posiciones y trasladados a puestos apartados de las
montaas peruanas.

El argumento de la historia secundaria

A la historia central se aade otro relato ms breve en el que se narra el inters
sexual del teniente por una tabernera de Talara, doa Adriana. Silva est obsesionado
por poseerla, y no pierde ocasin de contrselo a Lituma. Un da van a la playa donde se
baa doa Adriana para observarla secretamente con prismticos. A pesar de la
insistencia del teniente, la doa se mantiene fiel a su marido, el pescador don Matas. La
noche del encuentro con el coronel Mindreau, el teniente Silva decide acabar con su
incumplido deseo y va armado a casa de Adriana para violarla a la fuerza. En el captulo
final doa Adriana le cuenta a Lituma el desenlace del intento del teniente. Su estrategia
defensiva consisti en no oponrsele sino entregrsele con unas palabras libidinosas y
groseras que no usan las mujeres. Silva estaba tan sorprendido que no logr violarla.
57

Segn la RAE el trmino pez gordo significa persona de mucha importancia o muy acaudalada.
Real Academia espaola. Diccionario de la lengua espaola. 22 Edicin. 2001. Disponible en la pgina
web:
< http://lema.rae.es/drae/?val=pez > (19/3/2013 a las 09:29)

24

En el enunciado siguiente el teniente Silva revela sus metas personales a Lituma:

Porque, sabes una cosa?, este cristiano no se morir sin tirarse a esa gorda y sin saber quines
mataron a Palomino Molero. Son mis dos metas en la vida. Ms todava que el ascenso, aunque
no me lo creas. (Vargas Llosa, 2010: 74).

Merece la pena subrayar que ambas historias tienen en comn el fracaso de los
hroes: por un lado, el teniente Silva no logra realizar su meta personal; y por otro, el
resultado de la investigacin policial concluye con el castigo de los guardias que son
trasladados a otro lugar.

6.2. Las categoras narrativas en Quin mat a Palomino Molero?

6.2.1. El narrador, las tcnicas narrativas
En la novela QMPM el discurso del narrador heterodiegtico en tercera persona
aborda la historia neutralmente y su modo de narrar es casi impersonal. El narrador
organiza el relato y la presentacin de los personajes y sus discursos, conforme a una
modalidad cronolgica lineal. El narrador de la novela QMPM es omnisciente, es decir,
observa a los personajes desde fuera y describe su comportamiento, sus palabras y sus
pensamientos sin entrar en detalles. Pero en algunas ocasiones abandona su posicin de
observador externo, desplazndose al interior de los personajes para informar al lector
de lo que ocurre, en este caso, en la mente de Lituma, cuando pasea por la ciudad:
Lleg al Viejo Puente y, en lugar de cruzarlo para volver a la ciudad, entr en el Ro Bar, erigido
con madera sobre la misma estructura del antiqusimo puente que una las dos orillas del ro
Piura. Senta la garganta spera como una lija. El Ro Bar estaba vaco. (Vargas Llosa, 2010: 2526).

Para transmitir las palabras y los pensamientos de los personajes al lector, el

narrador utiliza distintos tipos de discurso: estilo directo, estilo directo libre, estilo
indirecto, estilo indirecto libre o monlogo interior.
La lectura de la novela QMPM se vuelve mucho ms compleja porque los
dilogos estn sistemticamente cruzados ya por discursos directos libres o por
discursos indirectos libres. La ambigedad de los discursos directos en la novela
contina con la intromisin dentro de un directo, del que bien podra constituirse en un
25

indirecto libre. Lituma est en la casa de la madre de Palomino porque quiere conversar
con ella sobre su hijo muerto. Ella le pregunta si ya encontraron la guitarra de su hijo.
Despus de que Lituma le responde que todava no, doa Asunta le cuenta a Lituma una
situacin del pasado cuando su hijo al salir para la Base Area hablaba con ella de su
guitarra:
l quiso dejarla aqu y yo le dije llvatela, llvatela la oy salmodiar, con su boca en la que
apenas sobreviva uno que otro diente. No, mamacita, en la Base no tendr tiempo de tocar, no
s si habr un ropero para guardarla. Que se quede aqu, tocar cuando venga a Piura. No, no,
hijito, llvatela, para que te entretengas, para que te acompaes cuando cantes. No te prives de tu
guitarra que te gusta tanto, Palomino. Ay, ay, ay, pobre mi hijito (Vargas Llosa, 2010: 21).

Tambin el discurso indirecto libre se halla presente en la novela QMPM. Este

discurso transmite principalmente las percepciones y los pensamientos de Lituma. El
guardia est esperando con el teniente Silva en la Base Area al coronel Mindreau.
Mientras que estn fuera de la oficina, Lituma echa una ojeada al contorno de ese lugar:
Vio seoras con nios, muchachas regando las flores, oy risas. Los aviadores vivan casi tan
bien como los gringos de la Internacional, carajo! Daba envidia ver todo tan limpio y ordenado.
Hasta tenan su piscina, ah, detrs de las casas (Vargas Llosa, 2010: 36-37).

Por el contrario, la voz del teniente Silva se nos presenta en discurso directo
libre, las ms de las veces. Durante la comida en la choza de doa Lupe en Amotape, el
teniente Silva, en vez de ocuparse de la muerte de Palomino, inventa la conversacin
con Lituma sobre la apariencia fsica de su amorcito de Talara, doa Adriana:
T dirs: cmo es que el teniente sabe que doa Adrianita es bien despachada y no gorda?
La ha tocado, acaso? Es verdad que apenas, Lituma. Apenas, apenitas, una tocadita aqu, de
paso, un roce a la apuradita. Cojudeces, ya lo s (...) (Vargas Llosa, 2010: 81).

Luego el teniente contina hablando en directo libre despus de la voz directa de

Lituma. De eso podemos sacar la conclusin que toda la importancia de la focalizacin
recae en el guardia Lituma. El narrador nos describe en primer lugar los movimientos y
la actividad de Lituma, relatndola sin intervenir en ella. Mediante l obtenemos las
informaciones sobre su aspecto fsico, su mundo interior, sus ansias ntimas o deseos y
sus recuerdos.
26

En algunas partes de la obra se presentan distintos tipos de anacronas, es decir,

las alteraciones del orden cronolgico de los sucesos en el relato.58 La analepsis de tipo
flashback narra acontecimientos anteriores al presente de la accin e incluso anteriores
al inicio de la historia. En este tipo de analepsis nos enteramos de los recuerdos del
amor del guardia Lituma cuando conversa con Alicia sobre las promesas de Palomino:
Ocurri as? Pas as? Cumpli su palabra? Fue a darle serenatas a su casa, en la Base Area
de Piura? Termin usted enamorndose de l? No s contest la muchacha. No sabe?
Cmo puede no saber eso?, pens el guardia. Busc en su memoria la vez que haba estado
ms enamorado. Fue de Meche, la querida de Josefino, esa trigueita de cuerpo escultural a la
que nunca se atrevi a declarrsele? S, sa haba sido (Vargas Llosa, 2010: 115).

Prolepsis de tipo flashforward corresponde a la proyeccin hacia el futuro de

forma breve y nos revela lo que va a ocurrir en el despacho de los detectives despus de
encontrar el sobre del coronel Mindreau en el suelo:
Intuy todos los movimientos que hara y que, en efecto, hizo el teniente: echarse el quepis atrs,
quitarse los anteojos y sentarse en una esquina del escritorio, con las piernas bien abiertas,
mientras, siempre muy cuidadosamente, desgarraba el sobre y con dos dedos extraa de l un
papelito blanco, casi transparente (Vargas Llosa, 2010: 150).

6.2.2. El espacio
En lo referente al espacio de nuestra novela, la historia transcurre en tres pueblos
que nos sitan geogrficamente en el Per actual. As conocemos la ciudad de Talara
donde se origina la historia que comienza con el hallazgo del cadver en un espacio
abierto, en el camino a Lobitos. Las primeras pistas son recogidas en la ciudad de Piura
y ms tarde en Amotape los investigadores visitan a doa Lupe. A diferencia de las
novelas policiales el ambiente en QMPM es rural.
Generalmente podemos clasificar los espacios en interiores y exteriores. Dentro
de los primeros encontramos la casa de doa Asunta, el despacho del coronel Mindreau,
la choza de doa Lupe y la comisara de los guardias civiles.
Otros espacios interiores de los que podemos darnos cuenta en la novela son los
58

GARCA LANDA, Jos A.: Accin, relato, discurso: estructura de la ficcin narrativa. Salamanca:
Universidad de Salamanca, 1998, pg.150. Disponible en la pgina web:
<http://books.google.cz/books?id=FfFXZxzZ9zYC&pg=PA150&dq=anacron%C3%ADas&hl=cs&sa=X
&ei=8CBUbbMNoX64QT6rYDACQ&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q=anacron%C3%ADas&f=f
alse > (3/3/2013 a las 11:20)

27

bares que frecuentan los investigadores: el barcito de la Chunga, el Ro Bar de Moiss,

el buln de Chino Liau y la fonda de doa Adriana.
El espacio exterior de mayor importancia es una playa de grava y arena donde
conversan los investigadores, primero con el teniente Duf y ms tarde con el coronel
Mindreau.

6.2.3. El tiempo
Como ya hemos indicado en el segundo captulo del presente trabajo, el
asesinato de Palomino Molero tiene lugar durante el Ochenio de Odra, en concreto,
en marzo de 1954. Debido a los acontecimientos y la fecha de la pgina 135 de la
edicin citada podemos deducir que la obra tiene espacio en diecinueve das, desde el
descubrimiento del cuerpo de la vctima hasta la muerte del coronel Mindreau.
Adems, no hay que pasar por alto la presencia de retrospecciones dadas por el
mismo narrador, como en este ejemplo, cuando nos enteramos cmo conoci don
Matas a Palomino:
El viejo Matas Querecotillo y sus dos ayudantes se hallaban cargando las redes y el cebo en El
Len de Talara, cuando, de repente, los distrajo el bordoneo de una guitarra. (...) Cuando el
muchacho empez a cantar, Matas y sus ayudantes dejaron las redes y se acercaron. El
muchacho tena una voz clida, de reverberaciones que hacan sentir ganas de llorar y
electrizaban la espalda (Vargas Llosa, 2010: 33-34).

6.2.4. Los personajes principales

6.2.4.1. La vctima
En nuestra novela la vctima es Palomino Snchez Molero. Era de una clase
social baja y viva en el barrio de Castilla en la ciudad de Piura. Estaba exceptuado del
servicio militar porque era hijo nico de una madre viuda pero se present al servicio
porque, segn le dijo a su madre, era un asunto de vida o muerte para l salir de la
ciudad. Tena amores con Alicia Mindreau pero era un amor imposible porque ella
perteneca a una clase social elevada. Cantaba boleros y los blancos le contrataban para
dar serenatas. Se deca que tena una voz de ngel, una voz divina, clida y que era
artista. Desapareci de la Base en la noche del 23 al 24 de marzo de 1954, no logrando
reportarse a su compaa luego de haber gozado de un da libre.
28

Para los personajes de la novela era introvertido, no hablaba con nadie de sus
cosas. El coronel Mindreau le ve como un tipo callado, no se juntaba con nadie, no
haca confidencias a nadie. Por lo visto, no tena amigos ni tampoco enemigos, en la
Base. (Vargas Llosa, 2010: 39). Tambin Moiss, el dueo del Robar, dice que era
callado y timidn, un romntico, una especie de poeta. (Vargas Llosa, 2010: 27).
Segn lo que dicen otros personajes de la novela, Palomino era una persona
buena que no mereca ser la vctima. La tipologa victimal de Mendelsohn le clasificara
como vctima inocente. Lo mismo piensa el guardia Lituma: la vctima pareca haber
sido un churre buena gente, incapaz de hacer dao a una mosca. (Vargas Llosa, 2010:
25). Su amada Alicia Mindreau le caracteriza como un pan de Dios o un angelito
cado del cielo (Vargas Llosa, 2010: 110).

6.2.4.2. Los investigadores

En el rol de detective encontramos una pareja, el teniente Silva y su ayudante
Lituma. Dentro del relato policaco es bastante comn que el detective tiene su
ayudante. Esta tradicin la desarroll en las sus novelas Conan Artur Doyle al crear los
personajes de Sherlock Holmes y su fiel compaero John Watson.
En trminos generales, el teniente Silva en la novela QMPM confirma las
caractersticas personales del detective. Posee una inteligencia superior y su mtodo de
investigacin incluye, adems de conversaciones casuales, entrevistas formales. Es un
personaje algo extravagante con pequeas imperfecciones. En cuanto a su aspecto fsico
tiene un bigotito rubio y una tez blanquiosa. Es joven, pintn y lleva unos anteojos de
sol que se quita rara vez. El teniente es un hombre recto y, por eso, Lituma le tiene,
adems de aprecio, admiracin. Aparece caracterizado en esta novela por su nica
debilidad, su obsesin sexual con doa Adriana.
Adems, no es diligente en una situacin cuando Lituma le pregunta: No era
eso, pues, el tiro que hemos odo? (Vargas Llosa, 2010: 149). El teniente Silva le
atropella como si no quisiera hacer nada:
Ya lo sabremos, Lituma. (...) Si lo era o no lo era, se sabr. Qu apuro tienes. Esprate a que
venga alguien, algn pescador, algn vago, quien lo encuentre, a darnos la noticia. Si es cierto
que ese seor se ha matado, como se te ha ocurrido. O, ms bien, esprate a que llegemos al
Puesto. Puede que ah se aclare el misterio que te atormenta. (Vargas Llosa, 2010: 149).

29

El compaero del detective no es tan brillante como su jefe. Se encarga de

relatar la historia de su propia perspectiva. Carece de dotes deductivas y por eso le pide
a su jefe continuas aclaraciones de su conducta. Estas preguntas y aclaraciones le hacen,
en contraste con su superior, aparecer poco inteligente. En resumen, cumple la misin
de agigantar an ms la capacidad humana de su superior. Es fiel cumplidor de las
rdenes de su patrn. No cabe duda de que como investigador no sera nada sin su
colaborador. Saca sus conclusiones, recoge sus indicios y se los presenta al lector.
Lituma es un guardia civil, subordinado del teniente Silva. Trabaja en Talara,
pero procede de un barrio popular de Piura, al igual que Palomino Molero. El cruel
asesinato le impresiona tremendamente. Se le caracteriza como sentimental,
impresionable y algo miedoso, tiene pesadillas despus de haber visto el cuerpo de la
vctima. Al ponerse nervioso se rasca el cuello. En una ocasin Jos, el primo del
guardia, le dice a Lituma: Un cachaco debe tener corazn de piedra, ser un
conchesumadre si hace falta. T eres sentimental de mierda, ms bien. (Vargas Llosa,
2010: 17). Al contestar Lituma admite que lo es.
Lituma admira a su superior, sus pensamientos geniales y sus tcnicas de
interrogacin. En otras palabras, es un fiel admirador de su jefe a quien ve como un
modelo a imitar. Este guardia tiene varias funciones en la novela: es el ayudante del
detective extraordinario y revela un poco su pensamiento frente al narrador y lector. Es
menos racional y fro que su jefe y, ante todo, le toca hacer hiptesis apresuradas y por
eso equivocadas. Lituma puede proporcionar al lector todas las claves que son
necesarias para la resolucin del homicidio, pero sin tener que explicar ni su
importancia ni su significado. Hay que destacar que es el nico personaje que est
presente en todas las escenas.
Ni el teniente Silva ni Lituma son los tpicos personajes de las novelas del
gnero. Desde el momento en que el amoro del teniente Silva prima sobre la
investigacin, no podemos afirmar que sean guardias ejemplares. Cuando Silva y
Lituma espan a Adriana mientras se baa, se convierten en objeto de los insultos de
Alicia: Vaya policas. Son todava peor de lo que dice la gente que son los policas.
(Vargas Llosa, 2010: 104).
La imagen de la vctima siempre en la mente, se convierte para Lituma en una
obsesin. Tambin hay que destacar cierta oposicin intelectual y fsica de ambos
investigadores. El teniente Silva es un detective activo, que, a diferencia de Lituma, no
aburre con sus fantasas. Simplemente deduce sencillas conclusiones de los indicios y
30

de los hechos. En este sentido ambos personajes se mantienen en la lnea del gnero
policial ms tradicional: el teniente es el detective por excelencia, listo, intuitivo, hbil
en los interrogatorios, discreto; Lituma es su compaero fiel.

6.2.4.3. El criminal
En nuestra novela el asesino es el coronel Mindreau, el jefe de la Base Area.
Para matar a Palomino, tiene su cmplice que se llama Ricardo Duf. El teniente Duf
es una persona cruel que a la orden de su superior mata con sus compaeros a la
vctima. El coronel Mindreau es un hombre bajo, fortachn, calvo, con entradas en
ambas sienes y bigote entrecano. Es una persona atormentada por la muerte de su
esposa y que por ser avionero se cree, como todos los otros avioneros, de sangre azul.
Es un personaje egosta, se niega en colaborar en la investigacin del asesinato de
Palomino Molero. Muestra un comportamiento arrogante y altanero lleno de prejuicios
sociales y raciales. Tiene fama de ser un monstruo de rectitud, un manitico del
reglamento. Luego de confesar ante la polica ser el autor del crimen, no presenta
remordimiento. La relacin con su hija tiene un carcter emocional intenso, quiere
protegerla y por eso lo podemos calificar como un asesino por pasin. Primero da orden
al teniente Duf que mate a Palomino y en el ltimo captulo mata a su hija y se suicida.
Durante el interrogatorio el teniente Duf define su carcter as: se no se ablandar
nunca porque no es humano. No tiene alma ves? (Vargas Llosa, 2010: 63).

31

7. Quin mat a Palomino Molero?: una novela policial?

Tras la pregunta, es relevante reflexionar con respecto a las caractersticas de la
novela policial. QMPM cumple la norma de desarrollo de tres fases sucesivas:
descubrimiento del asesinato, su investigacin policial y esclarecimiento de los hechos.
La novela est dividida en ocho captulos de naturaleza episdica y progresiva. El
primer captulo cuenta el hecho del asesinato, describiendo el caso y el lugar,
introduciendo la vctima y al guardia Lituma. La primera escena empieza con el
descubrimiento del cadver de Palomino, hecho tpico de la novela policial. Una de las
principales similitudes entre los rasgos de la novela policial tradicional y la novela
QMPM es que hay crueldad y violencia que estn relacionadas con la presentacin del
homicidio.
Los captulos siguientes comprenden las entrevistas con diversos personajes y
representan la fase de la reconstruccin con los interrogatorios de todas las personas
vinculadas al asunto, una por cada captulo: la madre de Palomino, el coronel Mindreau,
el teniente Duf, doa Lupe y Alicia. El teniente Silva pronuncia las preguntas bsicas
del gnero policial que aplica el investigador en su trabajo: Quines lo mataron. Cmo
lo mataron. Por qu lo mataron (Vargas Llosa, 2010: 153). Tampoco faltan en la
novela otros elementos fundamentales para generar la intriga. Entre las pistas podemos
nombrar la guitarra desaparecida de Palomino o la nota misteriosa que indica hacia
dnde dirigir las pesquisas.
Una de las principales diferencias entre la investigacin en una novela policial y
nuestra novela es que en QMPM no todos hechos conducen al descubrimiento del
criminal. A veces los detectives no saben dnde o cmo encontrar nuevas pistas; el caso
se soluciona ms bien por azar que por el esfuerzo de los detectives.
En el sptimo captulo tenemos la parte final de la novela policial clsica: la
solucin del enigma y la confesin del autor el crimen, en nuestro caso del coronel
Mindreau, quien prueba su culpa al suicidarse y dejar una carta con la confesin de que
mat tambin a su hija. Los motivos del coronel Mindreau quien dio orden al teniente
Duf que matara a Palomino, los podemos marcar como pasionales porque el coronel
Mindreau intent proteger as a su hija del amor que ella senta por un cholo; la
reaccin del teniente Duf se deba a sus celos.
En cuanto al modo de realizacin del asesinato, los investigadores carecen de
datos exactos sobre la muerte de Palomino. En el plano de los personajes hay que
32

destacar que en QMPM faltan testigos que vieran la realizacin del crimen y un mdico
forense capaz de analizar las causas de la muerte de Palomino.
A nuestro juicio, el final resulta completamente irnico puesto que en el proceso
de la investigacin los detectives no captan al asesino. Como en la corrupta sociedad
peruana no existe un sistema de salvaguardia frente a la arbitrariedad y la injusticia, al
final no se logra establecer un nuevo equilibrio en la sociedad a travs del triunfo de la
verdad y la justicia. Los culpables quedan impunes porque el Coronel Mindreau se
suicida y no est claro que Duf vaya a recibir condena. Paradjicamente el castigo lo
reciben los detectives. A pesar de que los guardias han cumplido con su deber aclarar
la verdad sobre el caso y presentar un informe a sus superiores, son castigados con un
repentino desplazamiento a otro puesto de la Guardia Civil. Tal condena significa que el
poder judicial del pas cierra definitivamente el caso del homicidio de Palomino Molero.
El captulo ocho funciona en este esquema como eplogo, refirindose a la
reaccin de los habitantes del pueblo ante el resultado de la investigacin. Cabe decir
que el rechazo de los resultados oficiales obtenidos por la investigacin de la pareja, es
decir, el rechazo de la verdad, genera una serie de especulaciones acerca de la muerte de
Palomino Molero, Alicia y el coronel Mindreau.

33

8. La crtica de la sociedad peruana en la novela

En la novela QMPM Vargas Llosa critica la poblacin peruana con sus
prejuicios sociales y raciales que estn explcitos en varios pasajes. Los consideramos
como uno de los principales mviles del crimen: el coronel Mindreau no poda tolerar
que su hija tuviera una relacin con un joven de clase social y de raza diferentes. Por
eso encarg al teniente Duf de matarlo. Pero son estos dos personajes los verdaderos
responsables de la muerte de Palomino Molero? Volvamos al ttulo de la novela:
Quin mat a Palomino Molero? A pesar de que los detectives han encontrado una
respuesta a esta pregunta, el pueblo desplaza la responsabilidad de los hechos a los
peces gordos. Por eso cabe decir que la intencin del autor va ms all del simple
descubrimiento del asesino. Con un poco de exageracin se puede afirmar que el
homicidio de Palomino Molero es el resultado de los prejuicios de la sociedad peruana
donde la raza es el factor que determina el estatus social de un individuo. As Vargas
Llosa quera advertir que los peruanos viven en una sociedad desigual donde hay
diferencias sociales que afectan a ciertos grupos de personas.
Los detectives durante un interrogatorio le preguntan al teniente Duf por qu le
mataron a Palomino. l les responde que la muerte de Palomino Molero constituye un
merecido castigo por haber trasgredido las barreras jerrquicas que defiende la clase
dominante:
Porque pic muy alto carraspe el tenientito, con ira. Porque se meti en corral ajeno.
Esas cosas se pagan. l las pag y bien hecho que las pagara (Vargas Llosa, 2010: 65).

El trabajo de J.C.Callirgos59 nos brinda una mirada general al problema del

racismo en Per. Los peruanos mismos tienen la dificultad para clasificarse racialmente
porque no es fcil delimitar los diversos grados de mestizaje:
Se considera socialmente que la mezcla racial es realmente fuerte en el Per, por lo que es difcil
clasificar racialmente a alguien con las categoras tradicionales tales como blanco, indio o
negro. Es por eso que la mayora de personas denominan a otros y se denominan a s mismas
mestizas.60

59

CALLIRGOS, Juan Carlos: El racismo peruano. 1993. Disponible en la web de la Comunidad

Acadmica Virtual de Ciencias Sociales en el Per:
< http://www.cholonautas.edu.pe/modulo/upload/Callirgos%20IV.pdf > (20/3/2013 a las 21:05)
60
bid., pg. 8.

34

Respecto al racismo como un rasgo de la sociedad peruana, en la novela

aparecen dos razas: blancos y cholos. Para entender bien la palabra cholo61 nos
serviremos de la definicin del Diccionario de la lengua espaola de la Real Academia
Espaola que nos ofrece la siguiente explicacin de esta nocin:
1. Mestizo de sangre europea e indgena.
2. Indio que adopta los usos occidentales.
El tema de la diferenciacin social se ve claramente en la novela. El guardia
Lituma y el teniente Silva hacen muchos comentarios acerca de su raza y del rechazo
que eso provoca en ciertas personas. Cuando los detectives hablan con Alicia Mindreau
sta les pregunta de dnde proviene la madre de Palomino y si es una chola. Silva,
tras soltar la risa, le responde:
Bueno, es una mujer de pueblo. Lo mismo que toda esa gente que estamos viendo, lo mismo
que yo se oy decir y se sorprendi de la irritacin con la que hablaba. Claro que no es de la misma
clase que usted o que el coronel Mindreau. Eso es lo que quera saber (Vargas Llosa, 2010: 112)?

Cuando los detectives interrogan al coronel Mindreau en su despacho ste

expresa su opinin sobre el amor indebido de su hija Alicia que senta por Palomino:
La hija del jefe de la Base Area de Talara no se enamora de un avionero. (...) La hija del coronel
Mindreau no se enamora de un guitarrista de Castilla.
Le viene de l, pens Lituma. De ese padre que supuestamente odiaba tanto le vena a Alicia
Mindreau la mana de cholear y despreciar a los que no eran blancos (Vargas Llosa, 2010: 142).

Se nota que tras estas palabras del coronel Mindreau se esconde el racismo y el
clasismo porque gracias a su raza blanca tiene la impresin de pertenecer a la clase alta
de la sociedad. Lituma observa que lo mismo piensa su hija Alicia sin saberlo o
admitirlo aunque odia a su padre y no quiere imitar su comportamiento a sabiendas.
Alicia, en una entrevista con los detectives, reflexiona sobre el origen tnico de su
amado Palomino cuya apariencia fsica y educacin incluso podan compararse con las
de los blancos:
l no pareca un cholo. (...) Tena el pelo finito y hasta algo rubio. Y era el muchacho ms
61

Real Academia espaola. Diccionario de la lengua espaola. 22 Edicin. 2001. Disponible en la

pgina web: < http://lema.rae.es/drae/?val=cholo > (19/3/2013 a las 09:29)

35

educado que he visto nunca. Ni Ricardo, ni siquiera mi pap, son tan educados como era l. (...)
Lo nico que tena de cholo era el nombre ese, Palomino. Y su segundo nombre era todava peor:
Temstocles (Vargas Llosa: 2010: 112).

Durante la primera visita de los detectives a la Base Area Lituma se da cuenta

definitivamente que el coronel Mindreau tiene prejuicios y le tacha de un racista de
mierda (Vargas Llosa, 2010: 44). Cuando el coronel confiesa a los detectives sus
secretos, describe tambin la situacin cuando dio orden al teniente Duf que matara a
Palomino. Les cuenta que los aviadores que ayudaron a Duf a asesinar a la vctima que
conocan muy bien, le sorprendieron al coronel con su comportamiento violento y cruel.
Luego el coronel contina exponiendo su idea de que toda la gente es malvada, pero los
mestizos con mayor frecuencia:
Hay un fondo bestial, en todos. Cultos o incultos, todos. Supongo que ms en las clases bajas,
entre los cholos (Vargas Llosa: 2010: 141).

Pero el racismo no es el nico tema que propone la novela. El otro gran asunto
es la reflexin sobre el clasismo. Del estudio de Callirgos nos enteramos de que en la
sociedad peruana existe una identificacin entre raza y clase, por lo que clasificar a un
individuo dentro de un grupo racial significa tambin clasificarlo socioeconmicamente
y culturalmente.62 En otras palabras, la raza y el origen tnico designan el lugar que
pueden ocupar las personas en la sociedad.
El mayor problema de los detectives es la mala cooperacin del coronel
Mindreau y del personal de la Base Area que se niegan a ayudarlos porque los
avioneros se creen unos prncipes de sangre azul, superiores a la Guardia Civil que
choleaban y miraban por sobre el hombro (Vargas Llosa, 2010: 32).
Tambin doa Adriana se da cuenta de que la investigacin no avanza y emite
juicio sobre el comportamiento altanero del coronel y su hija:

El coronel Mindreau se cree el rey de Roma, basta verlo cuando viene al pueblo con su hija del
brazo. Ni saluda ni mira. Y ella es peor todava. Qu humos (Vargas Llosa: 2010: 33)!

Numerosos pasajes de esta novela de Vargas Llosa atestiguan el ambiente militar

que es tambin el objeto de la crtica del autor. La muerte de Palomino Molero es un
62

CALLIRGOS, Juan Carlos: ob.cit., pg.16.

36

asunto que involucra a los miembros de una institucin con fueros castrenses. Como el
resto de la sociedad no conoce por completo el mundo militar, ste le parece una
autoridad de naturaleza cerrada, con sus cdigos secretos. En una entrevista con los
guardias el coronel Mindreau les recuerda que para investigar los hechos delictivos
dentro de las Furzas Armadas los institutos armados gozan de fueros, tienen sus
tribunales donde sus miembros son juzgados y sentenciados. (Vargas Llosa, 2010: 46).
En la novela la clase alta est representada por el coronel Mindreau y su hija que
se imponen siempre ante las clases bajas. Alicia acta con soberbia en la entrevista con
el teniente Silva en el Puesto de la Guardia Civil dicindole:
No se haga el estpido ms de lo que es (...) No se haga el imbcil tratndome como si fuera
otra imbcil igual que usted. Por favor. Yo ya soy una persona grande. (Vargas Llosa: 2010: 121)

Tambin merece la pena centrar nuestra atencin en los nombres extranjeros que
aparecen en la novela. No es una casualidad que los apellidos del coronel Mindreau, de
su hija Alicia y de su pretendiente, el teniente Duf, son de origen francs. Mario
Vargas Llosa ha creado esos apellidos para realzar las diferencias sociales entre estos
tres personajes y las capas populares, formadas por mestizos.
El clasismo crea una barrera entre la clase adinerada de los blancos y el resto de
la poblacin peruana. Los personajes que pertenecen al grupo del poder son los oficiales
del ejrcito y los gringos de la compaa petrolera. Otros habitantes del pueblo
(Palomino Molero, su madre doa Asunta, doa Adriana, etc.) pertenecen a las clases
ms bajas. La divisin de la sociedad peruana en clases se refleja en la existencia de los
espacios separados del pueblo: del de la Base Area y la Compaa Petrolera. Las
condiciones pobres en que viven los habitantes de Talara contrastan con la riqueza y el
confort de la Base Area y de las residencias de los trabajadores de la Compaa
Petrolera estadounidense. En Talara, las casas de los oficiales de la Base Area son de
madera, pintadas de azul y de blanco, con pequeos jardines bien cuidados, rejillas en
puertas y ventanas y una piscina. Por el contrario, en el pueblo de Amotape hay cabaas
de barro y caa brava, con corralitos de estacas que estn rodeadas por matorrales secos.
El lenguaje que usan los personajes en la novela manifiesta tambin las
diferencias de clases sociales. Hay que constatar que en el nivel lxico, los personajes
relacionados con el poder, el coronel Mindreau y su hija, usan un vocabulario culto y
casi nunca emplean expresiones familiares, vulgares o peruanismos. Por otro lado, el
37

lenguaje del teniente Duf de la clase alta no es culto ya que durante los interrogatorios
de los guardias civiles est borracho. Otro personaje de la novela que pronuncia ms a
menudo las expresiones vulgares que se refieren especialmente al sexo es el teniente
Silva.
Al principio de la novela los detectives se encuentran en una situacin difcil que
es necesario superar buscando la verdad del misterioso asesinato. El mayor problema
para los detectives estriba en la falta de testigos que pudieran informarles de la
realizacin del crimen. Un da, el guardia Lituma est en el barcito de la Chunga con
sus primos y amigos y les habla sobre la investigacin. Se queja de que la Aviacin no
coopera con la autoridad policial a que pertenece l mismo y su jefe, el teniente Silva:
Va a estar difcil. Nadie sabe nada, nadie ha visto nada, y, lo peor de todo, la autoridad no
colabora (Vargas Llosa: 2010: 16).

A pesar de los problemas iniciales el teniente Silva decide avanzar en la

investigacin del crimen y por eso visita al coronel Mindreau de la Base Area a quien
su presencia pone nervioso. El teniente Silva cree que es necesario que contine su
pesquisa en la compaa porque hay que desenmascarar al asesino para que la gente no
murmure porque: La muerte de ese muchacho ha provocado malestar en todo Talara.
Hay habladuras, dicen que la Guardia Civil no hace nada porque hay complicados
peces gordos (Vargas Llosa: 2010: 44).
La poblacin peruana desconfa de que se vaya a buscar al asesino y no cree en
sus autoridades, que siempre hacen lo ms posible para encubrir los asuntos delicados
de las clases altas, para las que no valen las mismas leyes. El marido de doa Adriana,
don Matas Querecotillo, quiere saber si es verdad lo que se dice en el pueblo de Talara
que los guardias ya descubrieron a los asesinos de Palomino. El teniente Silva le
responde que ya estn muy cerca de descubrirlo. Don Matas replica:
Ojal sea verdad, teniente. Que por una vez se haga justicia y no resulten ganando los que
siempre ganan. Quines, don Matas? Quines van a ser. Usted lo sabe tan bien como yo.
Los peces gordos (Vargas Llosa: 2010: 130).

Al final de la novela nos enteramos de que los habitantes de Talara no son

capaces de creer en la autoridad policial y no confan en las conclusiones de la
investigacin. Lituma, al salir de la fonda de doa Adriana, oye a don Jernimo
38

gritando:
Amigo Lituma, por qu no nos dice cunto le pagaron al teniente los peces gordos para inventar
la historia esa del suicidio del coronel (Vargas Llosa: 2010: 165).

Los habitantes de Talara piensan que los detectives, en realidad, procuran ocultar
un caso ms grave espionaje, contrabando u homosexualidad que se relacionen con
la gente importante. En la fonda de doa Adriana todos estn hablando sobre el
resultado de la investigacin. El guardia Lituma pregunta a don Jernimo, el nico
taxista de Talara, por qu la gente cree que han matado a Palomino Molero. l no duda
de explicrselo con estas palabras:
Por un contrabando de muchos millones afirm don Jernimo con seguridad. Primero
mataron al avionero, porque chap algo. Y, como el coronel Mindreau descubri el pastel, o
estaba por descubrirlo, lo mataron y mataron a la muchacha. Y como saben lo que le gusta a la
gente, inventaron esa inmundicia de que se haba cargado a Molero por celos de una hija a la que
dizque abusaba. Con esa cortina de humo consiguieron lo que queran. Que nadie hable (Vargas
Llosa: 2010: 156).

Los habitantes del pueblo estn convencidos de que el pas est regido por una
gente poderosa que hace siempre lo que desea. Por eso no se contentan con el resultado
de los detectives. Don Jernimo resume el pensamiento de todo el pueblo cuando dice
aqu los nicos que se friegan siempre somos los pobres (...). Los peces gordos, jams.
No, teniente? (Vargas Llosa: 2010: 157).
Para Arnold Penuel63, el inters principal de esta novela no es revelar la
identidad de los criminales, sino mostrar los prejuicios que culminan en el homicidio y
causan otro asesinato y un suicidio. Como anota este crtico, los mtodos que usa
Vargas Llosa para ilustrar los problemas sociales no son sencillos; el autor peruano
emplea relaciones intertextuales sutiles, la explotacin de la diferencia entre la
psicologa consciente e inconsciente de sus personajes, la irona, paradojas y la
expresin de opiniones contradictorias, todo lo cual produce ambigedades. Penuel se
tambin percata de que el guardia Lituma no es capaz de entender el incesto que
63

PENUEL, Arnold M.: The Uses of Literary Perspectivism in Vargas Llosa's Quin mat a Palomino
Molero, Hispania, Volume 73, Number 4, December 1990. Disponible en la pgina web de la Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes:
< http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/hispania--3/html/p0000006.htm#I_9_ > (28/3/2013 a las
17:50)

39

mantiene el coronel Mindreau con su hija, que puede ser considerado smbolo de la
obsesin que tienen las lites por mantener su pureza de raza.
Para concluir este captulo cabe decir que la novela QMPM nos aporta una
imagen crtica de la convivencia de los peruanos. Durante la investigacin del asesinato
de Palomino Molero el teniente Silva y el guardia Lituma revelan al lector la realidad de
un pas dominado por el racismo, el clasismo y la corrupcin. Tambin aparece una
crtica al ejrcito que no consigue mantener en secreto la verdad descubierta por los
detectives. A pesar de este hecho los peruanos creen ms en los rumores que corren
entre la gente y que no tienen mucho que ver con la realidad. La nica explicacin del
asesinato no fundada en la razn es la de los peces gordos.
Hay que mencionar que durante la lectura de la novela se nota que los peruanos
saben que su sociedad est llena de prejuicios y desigualdades pero no hacen nada para
eliminarlos. Por eso se puede afirmar que esta actitud es responsable de la muerte de
una persona inocente.

40

9. Conclusin
El propsito del presente trabajo ha sido encontrar en la novela Quin mat a
Palomino Molero? los elementos similares y diferentes de los de la novela policial y
decidir si esta novela de Vargas Llosa cumple con los requisitos del gnero o no. En la
primera parte de la tesina nos hemos dedicado a la relacin de QMPM con las novelas
anteriores del autor. QMPM es una novela que pertenece segn Helena Establier Prez a
la tercera etapa de la narrativa del autor que se caracteriza por la exploracin de nuevos
modelos. Despus de hacer la comparacin con las novelas anteriores de Vargas Llosa
hemos visto que en QMPM reaparecen algunos personajes de su narrativa previa, como
el guardia Lituma o la Chunga.
El estudio del contexto poltico en el Per de los aos 50 nos ha mostrado que en
el pas hubo una dictadura militar del general Odra quien no respetaba los derechos
humanos y limit la libertad de expresin y de prensa. Era una poca de represin
poltica y corrupcin que afectaba a todas las capas sociales. Durante su gobierno el
presidente Odra entabl una relacin de cooperacin con los Estados Unidos en asuntos
militares.
En el segundo captulo hemos descrito los hechos que impulsaron a Vargas
Llosa a escribir esta novela. Segn sus palabras, escribi la novela indignado por un
asesinato silenciado por la burocracia oficial peruana y como un secreto homenaje a las
pelculas policiales. Posiblemente la historia se inspira en la investigacin de la muerte
de ocho peruanos ocurrida en enero de 1983 en Ayacucho. De todos modos QMPM se
inspira en en los recuerdos del autor mismo de su pasado.
Despus de mencionar algunas reacciones crticas acerca de la novela QMPM,
hemos averiguado que la mayora de los comentarios han sido negativos. Los crticos
han reprochado a la novela la carencia del valor literario y el esquematismo de la
estructura y la consideraron la novela menos interesante de Mario Vargas Llosa.
En la primera parte hemos estudiado y delimitado los rasgos caractersticos de la
novela policial. Despus de consultar varias fuentes hemos confirmado que la novela
policial exige al menos un hecho criminal que garantice suspense y un progresivo
desvelamiento de la verdad que conduce a un final inesperado de la historia.
El estudio de la novela policial nos dio los datos bsicos sobre este gnero y sus
categoras narrativas y nos permiti proceder a la comparacin. La novela Quin mat
a Palomino Molero? presenta algunas caractersticas elementales que pueden
41

caracterizarla como policial: hay un asesinato, una investigacin y un intento de

resolver un misterio. A diferencia del relato policial, que propone una solucin que
conlleva al restablecimiento del orden perturbado por un acto delictivo, en esta novela
resultara difcil hablar de un orden social inicial dado que en el trasfondo de la historia
se perfilan problemas causados por la difcil convivencia entre los sectores de poblacin
opuestos, de ricos y pobres, poderosos y carentes de poder, blancos y mestizos, militares
y civiles. Los detectives no logran restablecer ese orden infringido y no capturan al
criminal. El pueblo atribuye la culpa de los asesinatos de Palomino Molero, del coronel
Mindreau y de su hija Alicia a la gente de mucha importancia. Tal vez los habitantes del
lugar no se fan en la polica porque sta no les informa directamente y da parte de la
resolucin de los crmenes solamente a sus superiores.
Por eso hemos llegado a la conclusin de que la intencin primordial del autor a
la hora de escribir la novela fue demostrar la existencia de algunos problemas
arraigados en la sociedad peruana. Para tal fin el autor se sirvi del gnero policial.
Vargas Llosa usa la figura del detective para observar e indagar el mal ocultado en la
sociedad peruana. Como fuente de inspiracin para escribir esta novela le sirvi al
autor el ambiente de su pas natal, donde l mismo pas varios aos de su vida.
Es necesario recalcar que el valor de la novela reside mayormente en la crtica
de la sociedad peruana como uno de los temas principales. En esta novela el autor
retrata el ambiente opresivo del Per del general Odra, el racismo y clasismo de la
sociedad, expone que la gente no fa en los resultados de la polica y finalmente, como
lo ha hecho en sus novelas previas, ataca el ejrcito.

42

10. Fuentes consultadas

10.1. Bibliografa primaria

VARGAS LLOSA, Mario: Quin mat a Palomino Molero?, Madrid: Santillana

Ediciones Generales, S.L., 2010.

10.2. Bibliografa secundaria

ALTARES, Pedro: Mario Vargas Llosa. Madrid: Cultura hispnica, 1989.

BOILEAU, NARCEJAC: La novela policial. Buenos Aires: Paids, 1968.

BOURNEUF, Roland. OULLET, Ral: La novela. Barcelona: Editorial Auriel, 1985.

CULLER, Jonathan: Krtk vod do literrn teorie. Brno: Host, 2002.

ECHABURU SOLER, Sergi: Los Hroes de la novela policaca. Barcelona: Grafein,

2006.

ESTABLIER PREZ, Helena: Vargas Llosa y el nuevo arte de hacer novelas. Alicante:
Universidad, Publicaciones, 1998.

FERRI, E.: Les criminels dans lart et la littrature. Paris: Flix Alcan, 1897.

GNUTZMANN, Rita: Cmo leer a Mario Vargas Llosa. Madrid: Jcar, 1992.

KEATING, H.R.F.: Escribir novela negra. Barcelona: Paids, 2003.

MADRID, Juan [et al.]: La Novela policiaca espaola. Granada: Universidad de

Granada, 1989.

43

MARTN CEREZO, Ivn: Potica del relato policiaco: de Edgar Allan Poe a Raymond
Chandler. Murcia: Universidad de Murcia, 2006.

ROSAL, Juan del: Crimen y criminal en la novela policaca. Madrid: Reus, 1946.

KVORECK, Josef: Npady tene detektivek. Praha: eskoslovensk spisovatel,

1965.

TOMACHEVSKI, Boris: Teora de la literatura. Madrid: Akal, 1982.

VALLS CALATRAVA, Jos R.: La Novela criminal. Almera: Instituto de Estudios

Almerienses, 1990.

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1982.

VARGAS LLOSA, Mario: El pez en el agua: memorias. Barcelona: Seix Barral, 1993.

WILLIAMS, Raymond L.: Vargas Llosa: Otra historia de un deicidio. Colonia del
Valle: Taurus, 2001.

10.2.1. Artculos

BADENBERG, Nana et al.: Quin mat a Palomino Molero? Vargas Llosa y la

novela policial., en Revista de Crtica Literaria Latinoamericana 15.30, 1989.

CORNEJO POLAR, Antonio: Mario Vargas Llosa: Quin mat a Palomino

Molero?, en Revista de Crtica Literaria Latinoamericana, 11, 1986.

ORTEGA, Julio: Garca Mrquez y Vargas Llosa, imitados, en Revista

Iberoamericana, LII, 137, 1986.

44

10.3. Fuentes electrnicas

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2013 de la web de la Comunidad Acadmica Virtual de Ciencias Sociales en el Per:
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2005. Descargado el 1 de marzo de 2013 de la pgina web:
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Real Academia Espaola: Diccionario de la lengua espaola. 22a edicin. Descargado

el 5 y el 9 de marzo de 2013 de: www.rae.es.

Relaciones Diplomticas en el Siglo XX. Descargado el 19 de diciembre de 2012 de

la pgina web de la Embajada de Per en Washington D.C.:
www.embassyofperu.org/es/diplomatic-relations-on-the-20th-century/

Revista Black Mask: History. Descargado el 6 de febrero de 2013 de la pgina web:

http://www.blackmaskmagazine.com/history.html

46