AO DE LADIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y

DEL FORTALECIMIENTO DE LA EDUCACIN

ESCUELA ACADEMICA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y

URBANISMO

EL SONIDO
ALUMNO

:
LUIS FERNANDO JORGE BALSECA

DOCENTE :
ARQ. PAUL SOTO
ASIGNATURA
CODIGO

:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL III

:
123209

TARAPOTO PER
2015

Introduccin
El sonido nos permite conocer, reconocer, aprender, deleitarnos, expresarnos; pues sonido tiene
un doble sentido: por un lado se emplea en se emplea en sentido subjetivo para designar la
sensacin que experimenta un observador cuando las terminaciones de su nervio auditivo reciben
un estmulo, pero tambin se emplea en sentido objetivo para describir las ondas producidas por
compresin del aire que puede estimular el nervio auditivo de un "observador". La acstica es la
parte de la fsica y de la tcnica que estudia el sonido en todas sus formas, ocupndose as de
su produccin y propagacin, de su registro y reproduccin, de la naturaleza del proceso de
audicin, de los instrumentos y aparatos para la medida, y del proyecto de salas de audicin que
renan cualidades.
Los ruidos a los que se ests sometido en nuestro entorno pueden acabar mermando las
facultades de audicin. Si son elevados y persistentes, generan hipoacusias o prdidas precoces
de las facultades auditivas en los individuos expuestos. Dichas perdidas pueden producirse en el
mbito laboral. La proteccin de la capacidad auditiva de los trabajadores ha sido siempre una de
las principales preocupaciones y ocupaciones del departamento de prevencin de riesgo de la
Mutual de Seguridad, en el marco de las disposiciones legales que se han promulgado al
respecto, y su afn de prevenir las enfermedades profesionales producidas por el ruido.

ndice:
Introduccin..02

Glosario:
04
El sonido05
Cualidades sonoras:05

Fisiologa del sonido .06

El aparato auditivo:06
La voz humana06

Fenmenos del sonido.... 08

Reflexin: 08
Refraccin:...09
Difraccin:....10
Reverberacin:11
La contaminacin acstica.12

Conclusiones:....13
Bibliografa:13
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Glosario:

Decibel: Unidad de medicin utilizada para describir qu tan fuerte es un sonido.

Canal auditivo: Pasaje en el odo a travs del cual viajan las ondas del sonido.
Tmpano: Tejido delgado entre el odo externo y el odo medio. El tmpano vibra
cuando las ondas del sonido lo golpean.
Frecuencia: Nmero de ondas del sonido producidas en un segundo.
Infrasonido: Sonido cuyo tono es muy, muy bajo. Los humanos no pueden
escuchar el sonido a este nivel.
Odo interno: Parte del odo en el otro extremo del canal auditivo. El odo interno
contiene partes del odo que lo hacen posible escuchar.
Odo medio: Parte del odo entre el tmpano y el odo interno.
Odo externo: Parte del odo que puedes ver.
Tensin: Tirantez de una cuerda o cordn. Entre ms tensin haya en un
instrumento musical de cuerdas, mayor ser la agudeza del tono del sonido.
Diapasn: Herramienta de metal diseada para tener un tono especfico. Se usa
para ajustar el tono de los instrumentos musicales.
Ultrasonido: Sonido cuyo tono es muy, muy alto. Los humanos no pueden escuchar
el sonido a este nivel.
Vibrar: Moverse hacia delante y hacia atrs, o hacia arriba y hacia abajo.
Cuerdas vocales: Dos pares de pliegues en la caja de voz. Cuando el aire de los
pulmones se mueve a travs de las cuerdas vocales, stas vibran. Esto produce
los sonidos de la voz humana.

El sonido
El sonido se produce por la vibracin de los cuerpos, la cual se transmite en forma de ondas sonoras a
travs del aire que los rodea y llega hasta nuestros oidos, que pueden as percibir el sonido original.
Los instrumentos musicales ilustran perfectamente la variedad de cuerpos cuya vibracin puede dar origen
a un sonido. Esencialmente, en los instrumentos de viento, lo que vibra es la columna de aire contenida en
el instrumento; en los instrumentos de cuerda, lo que vibran son las cuerdas del instrumento; en los
instrumentos de percusin lo que vibra es un diafragma o bien un objeto metlico (unos platillos, por
ejemplo).
Cualidades Del Sonido
Deben existir dos factores para que exista el sonido. Es necesaria una fuente de vibracin mecnica y
tambin un medio elstico a travs del cual se propague la perturbacin. La fuente puede ser un diapasn,
una cuerda que vibre o una columna de aire vibrando en un tubo de rgano. Los sonidos se producen por
una materia que vibra.
La necesidad de la existencia de un medio elstico se puede demostrar colocando un timbre elctrico
dentro de un frasco conectado a una bomba de vaco. Cuando el timbre se conecta a una batera para que
suene continuamente, se extrae aire del frasco lentamente, a medida que va saliendo el aire del frasco, el
sonido del timbre se vuelve cada vez ms dbil hasta que finalmente ya no se escucha.
Cuando se permite que el aire penetre de nuevo al frasco, el timbre vuelve a sonar. Por lo tanto, el aire es
necesario para transmitir el sonido.

Cualidades sonoras:
En todos los sonidos que percibimos se pueden distinguir tres cualidades: sonoridad, tono y timbre.

La sonoridad est relacionada con la intensidad del sonido. La intensidad de un sonido viene
determinada por la amplitud del movimiento oscilatorio, subjetivamente, la intensidad de un sonido
corresponde a nuestra percepcin del mismo como ms o menos fuerte. Cuando elevamos el
volumen de la cadena de msica o del televisor, lo que hacemos es aumentar la intensidad del
sonido.
El tono est relacionado con la frecuencia. El tono de un sonido depende nicamente de su
frecuencia, es decir, del nmero de oscilaciones por segundo. La altura de un sonido corresponde a
nuestra percepcin del mismo como ms grave o ms agudo. Cuando mayor sea la frecuencia, ms
agudo ser el sonido. Esto puede comprobarse, por ejemplo, comparando el sonido obtenido al
acercar un trozo de cartulina a una sierra de disco: cuando mayor sea la velocidad de rotacin del
disco ms alto ser el sonido producido.
El timbre est relacionado con la forma o la grfica de la onda. El timbre es la cualidad del sonido
que nos permite distinguir entre dos sonidos de la misma intensidad y altura. Podemos as distinguir
si una nota ha sido tocada por una trompeta o un violn. Esto se debe a que todo sonido musical es
un sonido complejo que puede ser considerado como una superposicin de sonidos simples.
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Fisiologa del sonido

El aparato auditivo:
Los sonidos son percibidos a travs del aparato auditivo que recibe las ondas sonoras, que son convertidas
en movimientos de los osteocillos ticos y percibidas en el odo interno que a su vez las transmite mediante
el sistema nervioso al cerebro. Esta habilidad se tiene incluso antes de nacer.

La voz humana
La voz humana se produce por la vibracin de las cuerdas vocales, lo cual genera una onda sonora que es
combinacin de varias frecuencias y sus correspondientes armnicos. La cavidad buco-nasal sirve para
crear ondas cuasi estacionarias por lo que ciertas frecuencias denominadas formantes. Cada segmento de
sonido del habla viene caracterizado por un cierto espectro de frecuencias o distribucin de la energa
sonora en las diferentes frecuencias. El odo humano es capaz de identificar diferentes formantes de dicho
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sonido y percibir cada sonido con formantes diferentes como cualitativamente diferentes, eso es lo que
permite por ejemplo distinguir dos vocales. Tpicamente el primer
formante, el de frecuencia ms baja est relacionado con
la abertura de la
vocal que en ltima instancia est relacionada con la frecuencia
de
las ondas estacionarias que vibran verticalmente en la cavidad.
El
segundo formante est relacionado con la vibracin en la
direccin horizontal y est relacionado con si la vocal es
anterior, central o posterior.
La voz masculina tiene un tono fundamental de entre
mientras que la voz femenina es ms aguda,
tpicamente est entre 150 y 300 Hz. Las voces
an ms agudas. Sin el filtrado por resonancia que
produce la cavidad buco nasal nuestras emisiones sonoras
claridad necesaria para ser audibles. Ese proceso de filtrado
que permite generar los diversos formantes de cada unidad
segmental del habla.

100 y 200 Hz,

infantiles

son

no tendran la
es precisamente lo

Sonidos del habla

Las lenguas humanas usan segmentos homogneos reconocibles de unas decenas de milisegundos de
duracin, que componen los sonidos del habla, tcnicamente llamados fonos. Lingsticamente no todas
las diferencias acsticas son relevantes, por ejemplo las mujeres y los nios tienen en general tonos ms
agudos, por lo que todos los sonidos que producen tienen en promedio una frecuencia fundamental y unos
armnicos ms altos e intensos.
Los hablantes competentes de una lengua aprenden a "clasificar" diferentes sonidos cualitativamente
similares en clases de equivalencia de rasgos relevantes. Esas clases de equivalencia reconocidas por los
hablantes son los constructos mentales que llamamos fonemas. La mayora de lenguas naturales tiene
unas pocas decenas de fonemas distintivos, a pesar de que las variaciones acsticas de los fonos y
sonidos son enormes.
El sonido en la msica
El sonido, en combinacin con el silencio, es la materia prima de la msica. En
califican en categoras como: largos y cortos, fuertes y dbiles, agudos y
desagradables. El sonido ha estado siempre presente en la vida cotidiana del
la historia el ser humano ha inventado una serie de reglas para ordenarlo hasta
lenguaje musical.

msica los sonidos se

graves, agradables y
hombre. A lo largo de
construir algn tipo de

Propiedades
Las cuatro cualidades bsicas del sonido son la altura, la duracin, la intensidad y el timbre o color.
Cualidad
Altura
tono

Caracterstica

Rango

Frecuencia de onda

Agudo, medio, grave

Intensidad Amplitud de onda

Timbre

Fuerte, dbil o suave

Armnicos de onda o forma de la Depende de las caractersticas de la fuente emisora del

onda. Anlogo a la textura
sonido (por analoga: spero, aterciopelado, metlico, etc)
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Duracin

Tiempo de vibracin

Largo o corto

Fenmenos del sonido

Reflexin:
Reflexin se refiere al fenmeno por el cual una onda se absorbe o regresa.

Fenmeno
Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuentra con un obstculo que no
puede traspasar ni rodear.

Caractersticas
El tamao del obstculo y la longitud de onda determinan si una onda rodea el obstculo o se refleja en la
direccin de la que provena.
Si el obstculo es pequeo en relacin con la longitud de onda, el sonido lo rodeara (difraccin), en cambio,
si sucede lo contrario, el sonido se refleja (reflexin).
Si la onda se refleja, el ngulo de la onda reflejada es igual al ngulo de la onda incidente, de modo que si
una onda sonora incide perpendicularmente sobre la superficie reflejante, vuelve sobre s misma.
La reflexin no acta igual sobre las altas frecuencias que sobre las bajas. La longitud de onda de las bajas
frecuencias es muy grande (pueden alcanzar los 18 metros), por lo que son capaces de rodear la mayora
de obstculos; en cambio las altas frecuencias no rodean los obstculos por lo que se
producen sombras detrs de ellos y rebotes en su parte delantera.
Fenmenos relacionados con la reflexin
Las ondas estacionarias:
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Una onda estacionaria se produce por la suma de una onda y su onda reflejada sobre un mismo eje.
Dependiendo cmo coincidan las fases de la onda incidente y de la reflejada, se producirn modificaciones
en el sonido (aumenta la amplitud o disminuye), por lo que el sonido resultante puede resultar
desagradable. En determinadas circunstancias, la onda estacionaria puede hacer que la sala entre
en resonancia.
El eco:
La seal acstica original se ha extinguido, pero an no es devuelto el sonido en forma de onda reflejada.
El eco se explica porque la onda reflejada nos llega en un tiempo superior al de la persistencia acstica.
El "eco" es un sonido reflejado, el cual para que sea posible escucharlo, se necesita que la fuente sonora
se encuentre por lo menos a 17 metros de distancia respecto de un obstculo donde la onda ha de rebotar.
La razn por la cual se necesitan 17 metros es que el odo humano necesita de la dcima parte de un
segundo para poder distinguir el sonido original y el sonido reflejado (repetido), y considerando que la
velocidad del sonido cuando se propaga en el aire a una temperatura de 20 C es de 340 m/s, donde la
dcima parte de 340 m es 34 m, resulta por lo tanto que se necesitan 17 metros como mnimo entre la
fuente sonora y un obstculo, porque al sumar 17 m de ida ms 17 m de regreso da en total 34 m.
La reverberacin:
Se produce reverberacin cuando las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extincin de la onda
directa, es decir, en un tiempo menor que el de persistencia acstica del odo.

Refraccin:
La refraccin es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido, y que consiste en la desviacin que
sufren las ondas en la direccin de su propagacin, cuando el sonido pasa de un medio a otro diferente.
La refraccin es la curvatura de las ondas cuando entran en un medio donde su velocidad es diferente. La
refraccin con el sonido no es un fenmeno tan importante como con la luz, donde es responsable de la
formacin de imgenes por lentes, por el ojo, cmaras, etc. Sin embargo la curvatura de las ondas sonoras
es una fenmeno interesante en el sonido.

Refraccin del sonido

A diferencia de lo que ocurre en
el fenmeno de la reflexin, en la
refraccin,
el
ngulo
de
refraccin ya no es igual al
de incidencia.

Fenomenologa
La refraccin se debe a que al cambiar de medio, cambia la velocidad de propagacin del sonido.
La refraccin tambin puede producirse dentro de un mismo medio, cuando las caractersticas de este no
son homogneas, por ejemplo, cuando de un punto a otro de un medio aumenta o disminuye
la temperatura.

Difraccin:
La difraccin es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido. Hablamos de difraccin cuando el
sonido en lugar de seguir en la direccin normal, se dispersa en una continua direccin.
La explicacin la encontramos en el Principio de Huygens que establece que cualquier punto de un frente
de ondas es susceptible de convertirse en un nuevo foco emisor de ondas idnticas a la que lo origin. De
acuerdo con este principio, cuando la onda incide sobre una abertura o un obstculo que impide su
propagacin, todos los puntos de su plano se convierten en fuentes secundarias de ondas, emitiendo
nuevas ondas, denominadas ondas difractadas.
La difraccin se puede producir por dos motivos diferentes:
Porque una onda sonora encuentra a su paso un pequeo obstculo y lo rodea. Las bajas frecuencias son
ms capaces de rodear los obstculos que las altas. Esto es posible porque las longitudes de onda en
el espectro audible estn entre 1,7 cm y 17 m, por lo que son lo suficientemente grandes para superar la
mayor parte de los obstculos que encuentran.
Porque una onda sonora topa con un pequeo agujero y lo atraviesa.
La cantidad de difraccin estar dada en funcin del tamao de la propia abertura y de la longitud de onda.
Si una abertura es grande en comparacin con la longitud de onda, el efecto de la difraccin es pequeo.
La onda se propaga en lneas rectas o rayos, como la luz.
Cuando el tamao de la abertura es menor en comparacin con la longitud de onda, los efectos de la
difraccin son grandes y el sonido se comporta como si fuese una luz que procede de una fuente
puntual localizada en la abertura.

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En la ilustracin, la lnea azul representa la

difraccin
del
sonido;
la
verde,
la reflexin y la caf, refraccin.

Reverberacin:
La reverberacin es un fenmeno sonoro
producido por la reflexin que consiste en una ligera permanencia del sonido una vez que la fuente original
ha dejado de emitirlo.
Cuando recibimos un sonido nos llega desde su emisor a travs de dos vas: el sonido directo y el sonido
que se ha reflejado en algn obstculo, como las paredes del recinto. Cuando el sonido reflejado es
inteligible por el ser humano como un segundo sonido se denomina eco, pero cuando debido a la forma de
la reflexin o al fenmeno de persistencia acstica es percibido como una adicin que modifica el sonido
original se denomina reverberacin.

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La reverberacin, al modificar los sonidos originales, es un parmetro que cuantifica notablemente

la acstica de un recinto. Para valorar su intervencin en la acstica de una sala se utiliza el tiempo de
reverberacin. El efecto de la reverberacin es ms notable en salas grandes y poco absorbentes y
menos notable en salas pequeas y muy absorbentes.
Reverberacin es el fenmeno acstico de reflexin que se produce en un recinto cuando un frente de
onda o campo directo incide contra las paredes, suelo y techo del mismo. El conjunto de dichas reflexiones
constituye lo que se denomina campo reverberante. El parmetro que permite cuantificar el grado de
reverberacin de una sala es el llamado Tiempo de Reverberacin (TR), siendo el periodo de tiempo en
segundos que transcurre desde que se desactiva la fuente excitadora del campo directo hasta que el nivel
de presin sonora ha descendido 60 dB respecto de su valor inicial. La determinacin terica del TR
permite relacionar dicho indicador con los parmetros dimensionales y de absorcin de cualquier recinto.
La expresin ms conocida y utilizada es la frmula deWallace Clement Sabine.
Adems del tiempo total, una reverberacin se caracteriza por el tiempo de la primera reflexin, que
corresponde a lo que tarda el sonido en llegar al oyente despus de reflejarse en la pared ms cercana. El
tiempo de la primera reflexin caracteriza el tamao aparente de la sala, desde el punto de vista acstico.
El llamado "color de la reverberacin" es un factor importante de la calidad del sonido de una sala. Las
diferencias de color o timbre se deben a los distintos factores de absorcin de los materiales de
recubrimiento de las paredes, techo y suelo, para distintas frecuencias. Las reverberaciones "claras" o
"brillantes" se producen en salas recubiertas de materiales que reflejan mejor la regin aguda del espectro
de frecuencias. Si el sonido reflejado por estas superficies es rico en sonidos de la parte baja del espectro,
la reverberacin es "opaca" u "oscura". En ambos casos, si el efecto es muy pronunciado, la inteligibilidad
de la palabra hablada se ve perjudicada, pues la comprensin del habla depende de las frecuencias
medias. El nico tipo de sala que no altera el espectro de los sonidos que se escuchan en su interior es la
sala anecoica, que no presenta ningn tipo de reverberacin porque todas las superficies que la delimitan
son completamente absorbentes.

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Aunque el empleo de una sala anecoica es la nica forma de percibir un cierto material sonoro reproducido
dentro de ella sin ninguna coloracin ni reverberacin aadida, no son adecuadas para la mayora de las
situaciones. Los oradores, cantantes y actores de teatro necesitan una cierta reverberacin para
escucharse a s mismos (en ausencia de algn tipo de monitor). El tiempo de la primera reflexin no debe
ser excesivo, especialmente en grupos grandes como orquestas o coros, para mantener la sincrona de
extremo a extremo del conjunto. Los solistas prefieren tiempos de reverberacin largos, pues ello favorece
la sensacin de que su emisin se hace de forma eficiente y sin esfuerzo, pero si el tipo de msica es
rpido, el tiempo de reverberacin debe ser relativamente corto para evitar la confusin sonora entre notas
y acordes sucesivos. As pues, existe un compromiso entre la versatilidad de una sala, o adecuacin a
distintos usos, y el tiempo de reverberacin que presenta en funcin de su tamao, forma y tipo de
materiales de recubrimiento.
Las salas "afinables" son aquellas que permiten modificar el tiempo de reverberacin. Las tcnicas para
conseguir que una sala se pueda afinar consisten en el uso de "nubes" o paneles colgantes que puedan
orientarse en distintas posiciones, cortinas absorbentes que se puedan recoger y dejar al descubierto una
pared reflectante situada detrs, y paneles con un recubrimiento distinto en cada cara, absorbente y
reflectante, a los que se puede dar la vuelta para mostrar una sola de las caras.

La contaminacin acstica
Desde hace aos el ruido se ha convertido en un factor contaminante constante en la mayora de las
ciudades, suponiendo en la actualidad un grave problema con efectos fisiolgicos, psicolgicos,
econmicos y sociales. El principal causante de la contaminacin acstica es la actividad humana. El ruido
ha existido desde la antigedad, pero es a partir del siglo pasado, como consecuencia de la Revolucin
Industrial, del desarrollo de nuevos medios de transporte y del crecimiento de las ciudades, cuando
comienza a aparecer el problema de la contaminacin acstica urbana.

El ruido es molesto para el ser humano

El ruido se define como cualquier sonido calificado, por quien lo sufre, como algo molesto, indeseable e
irritante. A su vez, se define la contaminacin acstica como aquella que se genera por un sonido no
deseado, que afecta negativamente a la calidad de vida y sobre todo, a aquellos individuos que desarrollan
actividades industriales y a los que usan con bastante frecuencia determinados vehculos para poder
desplazarse.
Para combatir la contaminacin acstica, se adoptan normalmente dos tipos de medidas:
Medidas pasivas. Tratan de amortiguar el impacto sonoro, pero no eliminan los foco de emisin del sonido.
Entre ellas se encuentran las pantallas acsticas, las pantallas o barreras verdes.
Medidas activas. Tiene como objetivo erradicar los focos de contaminacin acstica y comprenden, por
ejemplo, las investigaciones para mejorar los filtros silenciadores de los motores, las medidas para prohibir
o limitar el trfico rodado en ciertas zonas o las campaas para fomentar el uso del transporte pblico.
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Conclusiones:

En conclusin podemos decir que el sonido es la sensacin producida en el rgano del odo por el
movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitida por un medio elstico, como el aire, los elementos
necesarios para que el sonido pueda producirse son cualquier cuerpo que vibre a cierta frecuencia
audible y un medio elstico que sirva de vehculo para que llegue a nuestros odos y sea

interpretado por nuestro cerebro.

La velocidad de propagacin del sonido depende del medio en el que este se disperse ya sea el
aire, el agua, gases y diferentes metales, en el aire cuando la temperatura sea inferior mayor ser la

velocidad de propagacin.
Adems con nuestro experimento podremos explicar y considerar nustro mejor concepto de sonido
y de esta manera poder demostrar que los contenidos de refleccin y de la unidad ya vista con
nuestro profesor jefe,

Sr

Elas

Figueroa

dio

frutos

en

sus

alumnos.

Esperamos

que

el informe y trabajo nuestro sea a gusto con las expectativas de nuestro profe.
Aprendimos que las superficies de reflexin influyen mucho en la misma.
Que no debemos exponernos a sonidos tan "fuertes" por tanto tiempo, (como audfonos.)
En nuestro entorno existen sonidos que no podemos percibir, pero que estn ah.
Los micrfonos son una fiel copia del odo humano y la evolucin del cuerpo humano.
La contaminacin ACSTICA no es solo por cosas externas, sino principalmente por la mano

del hombre.
Una onda transporta energa y no materia.

Bibliografa:

Enciclopedia Temtica Interactiva Estudiantil. Jerez Editores. Impreso en Espaa, 30 de

Junio de 1997.

Videos de la National Geografic Channel

Enciclopedia Multimedia Microsoft Encarta 2008 1993-2008 Microsoft Corporation.

Artculos: Difraccin, Interferencia, Movimiento Ondulatorio, Reflexin, Sonido, ptica

Texto de estudios, mas puentes de las clases del profesor Elas Figueroa Colegio Santa
cruz.

Enciclopedia Temtica Interactiva Estudiantil. Jerez Editores. Impreso en Espaa, 30 de

Junio de 1997.

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Benade, Arthur H (1976). Fundamentals of Musical Acoustics. New York: Oxford University
Press. OCLC 2270137.
M. Crocker (editor), 1994. Encyclopedia of Acoustics (Interscience).
Farina, Angelo; Tronchin, Lamberto (2004). Advanced techniques for measuring and
reproducing spatial sound properties of auditoria. Proc. of International Symposium on
Room Acoustics Design and Science (RADS), 1113 April 2004, Kyoto, Japan. Article
L. E. Kinsler, A. R. Frey, A. B. Coppens, and J. V. Sanders, 1999. Fundamentals of
Acoustics, fourth edition (Wiley).
Philip M. Morse and K. Uno Ingard, 1986. Theoretical Acoustics (Princeton University
Press). ISBN 0-691-08425-4
Allan D. Pierce, 1989. Acoustics: An Introduction to its Physical Principles and
Applications (Acoustical Society of America). ISBN 0-88318-612-8

15