Projeto: Fotorreportagem Faces da Vida

Prof Paola Clarinda Oniesko Brigolla

Linguagem Fotogrfica
Um trabalho fotogrfico possui vida prpria. , ou deve ser, justificado por si mesmo. Cada fotgrafo
deve estar consciente da ao de fotografar, que alm de "captar imagens", um registro de sua opinio
sobre as coisas, sobre o mundo. A sua abordagem sobre qualquer tema o define e o expressa.
H aqueles que s aplicam a tcnica fotogrfica e outros que a utilizam como meio, extrapolando o
seu bidimensionalismo, expandindo-se no tridimensional da informao e da expresso.
Cabe a ns adequarmos a fotografia aos nossos sentimentos, sensibilidade e criatividade. A fotografia
tem linguagem prpria e seus elementos podem ser manipulados pelo estudo e a pesquisa ou pela prpria
intuio do fotgrafo.
Temos que saber que o equipamento nos permite que a fotografia acontea com certa preciso, mas
estes aparatos somente so instrumentos que o fotgrafo utiliza dependendo do seu posicionamento,
conhecimento e vivncia da realidade que pretende retratar.
O fotgrafo deve utilizar o plano visual com elementos precisos, como se fosse uma "mala de viagem",
cuja ocupao requer racionalidade e utilidade dos componentes. a elaborao criativa destes elementos
dentro do quadro visual , que permite a sintetizao da ideia na retratao da realidade.
Os elementos da linguagem fotogrfica
O estudo dos elementos da linguagem fotogrfica interessa no s pela capacidade narrativa desses
elementos, como tambm pelo seu contedo dramtico.
Ocorre com todas as formas de comunicao, e, em particular, com as artes, por terem linguagem
prpria.
Na fotografia, a linguagem est relacionada s caractersticas, aos modos, pelos quais a fotografia
existe. Para chegar a seu objetivo, necessita transpor um complexo processo tcnico; e este processo a
base da linguagem fotogrfica. A base tcnica da realizao da fotografia determina os elementos da
linguagem.
O estudo da linguagem decorre da necessidade de "dizer" alguma coisa e proveniente de um
processo de experimentao dos recursos colocados disposio da fotografia pela tcnica.
Evidentemente, todo avano tcnico enriquece e modifica a linguagem; como exemplo podemos notar
pela histria, a mudana nos valores dos elementos da linguagem no surgimento da foto em cores.
Os recursos elementares da base tcnica so os filmes e a cmara.
Cada chapa do filme possui uma imagem gravada de uma realidade exterior, obtida atravs dos
controles que a mquina possibilita.
A superfcie do filme tem uma dimenso determinada, sejam os cartuchos, os 135, os 120 ou mesmo
os filmes em chapas; o processo fotogrfico reduz uma realidade tridimensional a uma imagem bidimensional,
as objetivas tm determinadas distncias focais que modificam estas realidade de diferentes formas .
A janela da cmara tem um formato determinado: 18 x 24 mm., 24 x 36mm., 6 x 6cm.,
4 x 5 polegadas e outros. Vemos que, ao fotografar a realidade, a cmara j realiza determinadas
transformaes do real, convertendo-o numa imagem de dimenses determinadas e sujeito a um certo
nmero de limitaes. So estas "limitaes" que vo ser elaboradas criativamente como linguagem
fotogrfica.
Como elementos da linguagem fotogrfica temos:
a) planos - corte, enquadramento
b) foco - foco diferencial, desfoque, profundidade de campo
c) movimento - em maior e em menor grau, estaticidade
d) forma - espao
e) ngulo - posio da mquina
f) cor - gradao de cinzas, as cores
g) textura - impresso visual
h) iluminao - sombras, luzes
i) aberraes - ticas, qumicas
j) perspectiva - linhas
l) equilbrio e composio - balano, arranjo visual dos elementos.
Planos
Quanto ao distanciamento da cmara em relao ao objeto fotografado, levando-se em conta a
organizao dos elementos internos do enquadramento, verifica-se que a distino entre os planos no
somente uma diferena formal, cada um possui uma capacidade narrativa, um contedo dramtico prprio.

 justamente isso que permite que eles formem uma unidade de linguagem, a significao decorre do
uso adequado dos elementos descritivos e/ou dramticos contidos como possibilidades em cada plano.
Veremos cada plano, usando a nomenclatura cinematogrfica para, didaticamente, facilitar as
definies dos enquadramentos ajudando seu estudo. Os planos se dividem em trs grupos principais:
- os plano gerais
- os planos mdios
- os primeiros planos
Grande Plano Geral (GPG)
O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica.
Objetivamente a rea do quadro preenchida pelo ambiente deixando uma pequena parcela deste espao
para o sujeito que tambm o dimensiona. Seu valor descritivo est na importncia da localizao geogrfica
do sujeito e o seu valor dramtico est no envolvimento, ou esmagamento, do sujeito pelo ambiente. Pode
enfatizar a dominao do ambiente sobre o homem ou, simbolicamente, a solido.
Plano Geral (PG)
Neste enquadramento, o ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide, assim, o espao com o
sujeito. Existe aqui uma integrao entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no
ambiente em que ocorre a ao. O dramtico advm do tipo de relao existente entre o sujeito e o ambiente.
O PG necessrio para localizar o espao da ao
Plano Mdio (PM)
o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro - os ps sobre a linha inferior, a cabea
encostando na superior do quadro, at o enquadramento cuja linha inferior corte o sujeito na cintura. Como se
v, os planos no so rigorosamente fixados por enquadres exatos. Eles permitem variaes, sendo definidos
muito mais pelo equilbrio entre os elementos do quadro, do que por medidas formais exatas.
Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram a situao geogrfica, porque descrevem
a ao e o sujeito.
Primeiro Plano (PP)
Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante. Sua funo principal registrar a emoo da
fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, "dirige" a ateno do espectador.
Plano de Detalhe (PD)
O PD isola uma parte do rosto do sujeito. Evidentemente, um plano de grande impacto pela
ampliao que d a um pormenor que, geralmente, no percebemos com mincia. Pode chegar a criar
formas quase abstratas.
Foco
Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco, como
tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos.
Alm disso, podemos tambm trabalhar com a falta de foco, ou seja, o desfoque.
Podemos enfatizar melhor um elemento da fotografia sobre os demais, selecionando-o como ponto de
maior nitidez dentro do quadro. A escolha depende do autor mas a fora da mensagem deve muito ao foco.
ele que vai ressaltar um certo objeto em detrimento dos outros constantes no enquadramento. A pequena
falta de foco de todos os elementos que compem a imagem pode servir para a suavizao dos traos, o
contrrio acontece quando h total nitidez, que demonstra a rudeza ou brutalidade da realidade.
Movimento
O captar ou no o movimento do sujeito tambm uma escolha do fotgrafo. s vezes, um objeto
realado quando a sua ao registrada em movimento, ou o movimento o principal elemento, portanto
deve-se capt-lo. Outras vezes, a fora maior da ao reside na sua estagnao, na viso esttica obtida
pelo controle na mquina.
Forma
Forma no s o contorno; o modo do objeto ocupar espao. As possibilidades normais da
fotografia, fornecem aspectos bidimensionais da imagem; a forma, enquanto aspecto isolado, pode fornecer a
sensao tridimensional. A maneira pela qual a cmara pode fornecer a sensao tridimensional, depende de
alguns truques visuais, tais como: a maneira pela qual as imagens so compostas; os efeitos da perspectiva;
a relao entre os objetos longe e objetos prximos.
ngulo
A cmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, , como tambm abaixo ou acima dele. Ao
fotografarmos com a mquina de "cima para baixo" (mergulho), ou de "baixo para cima" (contra-mergulho)
temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por esta viso.
A mquina na posio de mergulho, tende a diminuir o sujeito em relao ao espectador e pode
significar derrota, opresso, submisso, fraqueza do sujeito; enquanto que o contra-mergulho pode ressaltar

sua grandeza, sua fora, seu domnio. Evidentemente estas colocaes vo depender do contexto em que
forem usadas.
Cor
a mais imediata evidncia da viso. Ela pode propiciar uma maior proximidade da realidade,
limitando a imaginao do espectador, o que j no acontece nas fotos B&P que nos fornece, nos meios tons,
a sensao de diferena das cores. A escolha de B&P ou colorido, vai determinar diferentes respostas do
espectador, j que as cores tambm so uma forma de sugerir uma realidade enganosa. A cor pode e deve
ser usada desde que sob um cuidadoso controle esttico.
Textura
A textura fornece a idia de substncia, densidade e tato. A textura pode ser vista isoladamente. A
superfcie de um objeto pode apresentar textura lisa, porosa ou grossa, dependendo do ngulo, dos cortes,
da luz...
A eliminao da textura na fotografia pode causar impacto, uma vez que a forma de eliminar
aspectos da realidade, distorcendo-a. A textura elemento muito importante para a criao do real dentro da
fotografia, embora possa, tambm, desvirtu-lo.
Iluminao
A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo. Ela est interligada aos outros elementos
da linguagem, funcionando de forma decisiva na obteno do clima desejado, seja de sonho, devaneio, ou de
impacto, surpresa e suspense. A iluminao pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como
tambm pode alterar sua conotao.
Perspectiva
A perspectiva auxilia a indicao da profundidade e da forma, uma vez que cria a iluso de espao
tridimensional. Ela se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza a linha, ou as linhas
principais da fotografia.
Composio e Equilbrio
Composio o arranjo visual dos elementos, e o equilbrio produzido pela interao destes
componentes visuais.
O equilbrio independe dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o fotgrafo d a cada
elemento. Desta maneira, considera-se que o mais importante para o equilbrio o interesse que determinar
a composio dos outros elementos, tais como: volume, localizao, cor, conceituao. Como todos os outros
elementos, o equilbrio ser conseguido de acordo com os propsitos do fotgrafo, de evocar ou no
estabilidade, conforto, harmonia, etc....
O QUE FAZ UMA BOA FOTOGRAFIA
Uma boa fotografia aquela que prima pela originalidade e intensidade. Um bom fotgrafo no perde
o momento; procura os ngulos mais originais para obter uma imagem completamente distinta de tantas
outras. No basta um clique. De um sem nmero de fotos tiradas, pode haver apenas uma que retrate
fielmente a histria que se testemunha.
Fotojornalismo
informao jornalstica atravs da imagem fotogrfica. Um acontecimento pode ser narrado apenas
com a fotografia e legendas. No caso de um jornal, um complemento ou ilustrao de um texto. A fotografia
testemunha, surpreende, faz imaginar, conta histrias.
Fotorreportagem
O objetivo essencial das fotorreportagens , geralmente, situar, documentar, mostrar a evoluo e
caracterizar uma situao real e as pessoas que a vivem. As fotorreportagens, em geral, apresentam
fotolegendas (uma por fotografia) ou, em alternativa, pequenos textos (geralmente introdutrios) que no se
conjugam com uma imagem em particular mas sim com todas as imagens da pea. Esse texto, de uma forma
geral, serve principalmente para orientar a leitura das imagens, embora tambm as complemente.
Fotografia
A fotografia num jornal tem por objetivo ilustrar a notcia ou, em alguns casos, ser em si mesmo a
notcia. Resulta de um trabalho de equipa entre o jornalista que escreve o texto e que assume determinadas
opes editoriais e do fotgrafo que, ao captar uma determinada imagem, tem subjacente a objetividade do
momento a captar a subjetividade de como escolheu captar esse momento.

Legenda
Texto que acompanha uma fotografia ou outro tipo de imagem. Identifica personagens e
acontecimentos. Deve ser breve e atrativa remetendo o leitor para o resto do texto. A legenda poder at ser
uma citao, ou um trecho retirado do texto principal. Quando a fotografia o elemento principal, a legenda
poder ser mais extensa, passando a designar-se fotolegenda.
O Jornalismo Digital
Em toda a histria da imprensa, esta talvez seja a poca que tem trazido mudanas mais rpidas ao
mundo do jornalismo.
Grande parte destas mudanas esto relacionadas, como no podia deixar de ser, com o acesso
Internet de um nmero cada vez maior de pessoas. De praticamente qualquer ponto do mundo, a qualquer
hora, milhes de pessoas tm acesso a uma gigantesca quantidade de portais, sites e blogs com informao,
fotografias e vdeos de acontecimentos que podem ter acabado de acontecer. O mundo tornou-se uma aldeia
global.
Todas estas mudanas trouxeram novos desafios ao mundo do jornalismo e da imprensa. No se
pode ignorar que a Internet veio, de fato, para ficar e revolucionar o modo como adquirimos informao e
entretenimento. A maioria dos jornais tem acompanhado esta mudana, mantendo, a par das suas edies
em papel, portais de informao dinmicos, onde para alm das notcias do dia possvel consultar uma
grande quantidade de informao extra.
A tendncia tem sido a de procurar explorar os dois suportes (papel e digital), procurando fazer da
Internet uma extenso natural do jornal em papel, onde os leitores encontram maior interatividade e suportes
que at h pouco tempo eram exclusivos das televises e da rdio.
Fontes:
http://www.dhnet.org.br/w3/henrique/galeria/biblioteca/textosfoto/linguagem3.htm
http://www.olhar.com.br/dicas/linguagemfotografica.htm
http://nescolas.dn.pt/nescolasv2/index.php?a=kitmedia&p=2_10
http://professor.ucg.br/siteDocente/admin/arquivosUpload/14299/material/Fotorreportagem.pdf