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ACORDES
Por definio Acorde a combinao de 3 (trs) ou mais sons simultneos originados
normalmente de uma Escala ou Modo. Ele pode ser tocado em forma de Arpejo ( uma nota
de cada vez) , ou em um s "golpe" nas cordas da Guitarra , do Violo , no teclado do Piano
ou qualquer instrumento de Harmonia. Os Acordes devidamente concatenados so chamados
de: Progresso Harmnica ou Cadncia Harmnica . Cada nota que est dentro de um
Acorde pode ser considerada uma " voz ", estas vozes vo se combinando no processo de
evoluo das Cadncias ou Progresses que acabam por definir a Harmonia de uma melodia.
Ento, a combinao ou concatenao dos Acordes resulta naquilo que chamamos de Cincia
Harmnica ,que nos referimos ela simplesmente ,como: Harmonia , que pode ser estudada
dentro de conceitos aos quais nos referimos com o nome de ; Tradicional , Funcional ...etc...
O estudo da Harmonia fundamental na vida de um Guitarrista , Violonista e Tecladista
profissionais ou at mesmo um simples compositor , porque ela quem veste a Melodia
enriquecendo a musica ponto de poder torn-la mais "sofisticada" ou elaborada, podendo
inclusive alterar seu resultado esttico , dependendo do gosto e conhecimento de quem
Harmoniza. Sem a Cincia Harmnica ( Cincia da combinao dos Acordes ) , teramos
apenas ritmo e melodia ( escala ), tal como no passado remoto , na musica mais antiga e
primitiva , bem como em algumas formas de manifestaes musicais do Folclore ainda
existentes no mundo. Entretanto, no a proposta aqui , estudarmos as regras de Harmonia,
mas sim as localizaes e relaes geomtricas dos Acordes no brao da Guitarra e do
Violo.
Como dissemos , os Acordes se originam nas Escalas ou Modos atravs do processo de
empilhamento dos Intervalos de 3 ( teras ) maiores e menores (*), sendo que primeiramente
temos a : Tnica ( T ) na Escala, depois a 3 (tera ) e a seguir a 5 (quinta justa), que forma
aquilo que chamamos de Trade que o empilhamento de teras de cada 3 notas dentro da
Escala , partir disto passamos a obter Acordes que podem ser Maiores, Menores,
Aumentados e Diminutos ..etc... Vejamos:
ACORDES GERADOS NA ESCALA MAIOR
TTRADES
Conforme j pudemos observar na Formao dos Campos Harmnicos ,os Acordes Basicos
do cotidiano da Musica Ocidental do ponto de vista da Harmonia Funcional , se classificam
da seguinte maneira:
1) Maiores = ( T 3 5 )
2) Menores = ( T 3b 5 )
3) Aumentados = ( T 3 5# )
4) Diminutos = ( T 3b 5b 7bb)
5) Meio Diminutos = ( T 3b 5b 7b )
6) Suspensos = ( T 4 5 )
Alm das suas " Qualidades " os Acordes podem vir com Dissonncias ( Intervalos
Dissonantes) acompanhadas que se formam naturalmente nos seus respectivos pontos de
origem ( como vimos no inicio desta parte ) ento o Acorde Maior por exemplo , poder vir
com adio de Intervalos de 7 ( stima maior ) , 7b ( stima menor ) , 9 ( nona maior ) , 9b
( nona menor ) ,...etc... Vejamos:
Funes Harmnicas
A funo harmnica a posio que se d ao acorde dentro do campo harmonico. Ela
pode variar de acordo com a posio que o acorde se encontra: Coloco abaixo as trs
principais funes:
Funo Tnica:
Possui caractersticas de concluso. O principal acorde o primeiro grau do campo
harmnico que tambm pode ser substitudo pelos VI e III graus.
Funo Subdominante:
Possui caractersticas de um acorede meio suspensivo porque est entre as funes
Tnica e Dominante. O principal acorde o IV grau, e pode ser substitudo pelo II grau.
Funo Dominante:
Possui caractersticas de suspenso. O principal acorde o V grau, podendo ser
substitudo pelo VII grau.
I7M funo tonica
IIm7 funo subdominante
IIIm7 funo tnica
IV7M funo subdominante
V7 funo dominante
VIm7 funo tnica
VIIm7 (b5) funo dominante
CAMPOS HARMNICOS
Exemplo em D MAIOR
Graus
:
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7(b5)
Maior
Natural
(jnio)
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7(b5)
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
Meno
r
Natur
al
(elio
)
Am7
Bm7(b5)
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Graus:
Im7M
IIdim
bIII7M(#5)
IVm7
V7
VI7M
VIIdim
Am7M
Bdim
C7M(#5)
Dm7
E7
F7M
G#dim
Graus:
Im7M
IIm7
bIII7M(#5)
IV7
V7
#VIdim
VIIdim
Menor
Meldico
Am7M
Bm7
C7M(#5)
D7
E7
F#dim
G#dim
Menor
Harmnico
Dicas:
Um simples acorde E7/A pode ser um A7M(9) e vice-versa. Um Bm7(b5) pode substituir um
simples G7(9) com a primeira inverso.
Os acordes diminutos podem ser invertidos apenas subindo o acorde um tom e meio acima,
mantendo a mesma posio dos dedos. Ou seja, um F(dim)transforma-se
em Ab(dim) e B(dim).
Campo Harmnico
Explicaes
Sem duvida este um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar msico,
pois o campo harmnico nos d a completa viso das possibilidades harmnicas que temos assim
como toda a visualizao de escalas, tornando assim o estudo puramente matemtico e claro. A
principio olhando a tabela tudo meio confuso, mas muito mais simples do que parece.
Primeiramente temos que entender para qu serve o campo harmnico, qual sua finalidade.
O campo harmnico traduz na verdade algo que ns sabemos por instinto, por exemplo, quando
voc esta compondo uma musica, instintivamente voc tenta achar uma seqncia meldica que te
agrade, e nas tentativas, claro que as vezes tocamos seqncias de acordes que parecem no
combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqncia de acordes que se combinam,
existe portanto uma seqncia meldica, por exemplo, seria a diferena de tocar em seqncia um
acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progresso, que quando tocada
soa estranho, isso porque existe uma regra para combinao de acordes, isso no pode ser feito
aleatoriamente, voc ter um efeito horrvel se voc tocar uma seqncia :
Cm/Dm/Em/Fm/Gm/Am/Bm, isso no pode ser feito, ento o campo harmnico serve para
nos mostrar a sequncia de acordes que ir soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para
aplicao. Vendo o campo, perceba que ele composto por 7 graus, a escala musical composta
por sete notas, portanto uma seqncia meldica de acordes est relacionado com a escala musical
que a base de tudo.
A primeira coisa a ser feita entender o campo harmnico natural, o campo da escala
musical, onde voc no encontra sustenidos, seria a "me" dos campos. Cada grau ser tambm
de uma escala, sendo o primeiro grau, da escala jnio, e os outros na seqncia das
escalas, segundo grau, drico, terceiro grau, frigio e assim por diante.
Na seo das escalas voc percebeu, qu as escalas esto escritas na posio original delas ou
seja, todas as notas das escalas so naturais, nenhuma tm sustenido ou bemol, vejamos l em
que nota comea a escala jnio?
Nota C. claro, a escala musical comea com a nota
C.
Agora temos que entender a relao que existe entre escalas e acordes, veja a escala jnio, tente
em cima da escala, que comea em C, montar um acorde de CM e depois um de Cm, veja em
qual desses dois acordes voc consegue encaixar na escala, s pensar, ns estamos vendo o
campo harmnico natural sem sustenidos, ento veja qual desses dois acordes no tm sustenido!
O CM!
Esse o principio do campo harmnico, voc associar a escala ao acorde, veja no campo
harmnico a seqncia de acordes do campo natural,j com os acordes associados.
CM/Dm/Em/FM/GM/Am/Bo
Pois bem aqui temos o campo harmnico natural, ele servira de base para criarmos os outros. Para
a compeenso de escalas e campo harmnico consulte a seo deescalas e campo
harmnico. Agora feito o primeiro campo temos uma definio sobre os graus.
primeiro grau ser
sempre maior
sempre menor
sempre menor
sempre maior
sempre maior
sexto grau
B!
Quinta justa seria o seguinte, quando voc monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da
corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde est o dedo 3 no
acorde corresponde a quinta do acorde, a quinta justa ento seria sempre onde est seu dedo
3, chamado quinta justa porque a quinta de B na verdade, vamos contar juntos
B/C/D/E/F
1/2/3/4/5
1/2/3/4/5, a nota F, mas montando um acorde, a quinta F#, baseado que no campo
harmnico natural no pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde!
Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta
justa de B F# ,a quinta aumentada G! Tiramos o sustenido que no pode ter! Agora como
faremos para entender e criar os outros campos?muito fcil!!
O primeiro que fizemos vai servir de base para ns! Uma coisa j esta definida, que so as funes
dos graus maior/menor/menor/maior/maior/menor/meio diminuto, agora mais uma regrinha ir
aparecer, ver quantos tons vamos andar de um grau para o outro,veja abaixo:
PRIMEIRO PARA O SEGUNDO
1 TON
1 TON
TON
1 TON
1 TON
1 TON
F#o ou 5+
pura matematica, s seguir a regra que no tm o que errar, voc tem 12 campos para criar,
porque existem na verdade 12 notas .E O CAMPO HARMNICO NATURAL O NICO QUE NO
TM SUSTENIDO OU BEMOL!!!
Agora voc sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as excees, muitas
musicas so criadas com 2 campos diferentes, ou at 3, mas agora tudo tm uma explicao lgica
e matematica, 2 casos comuns em uma determinada musica, ela se progredir para
o campo harmnico relativo, por exemplo vejamosqual seria o campo harmnico relativo de C,
SO VR QUAL A QUINTA DE C
Am/FM/GM e andar essa mesma base 1 ton para frente ficaria ento Bm/GM/AM outro efeito
bem legal.Ento o campo harmnico alem de facilitar o seu trabalho de composio, j te mostra
onde esto as escalas para solar,j lhe da opes de acordes e facilita e muito para tirar musicas de
ouvido, ache dois, trs acordes e tente identificar em que campo est, voc poder tirar o resto
vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficar muito mais fcil tira-lo,
Harmonia
Contedo:
Trade
o
Trade extendida
Harmonia Quartal
o
Neste exemplo, Re# ou Mi bemol, forma com respeito Do, um intervalo de tera menor (3m).
Trade
A trade pode assumir 4 formas distintas:
1. Maior
2. menor
3. Diminuta
4. Alterada
Trade Extendida
Na harmonia a quatro vozes habitual suprimir-se a 5a. na trade extendida. Neste tipo de
acorde as notas principais so:
1. Fundamental - indica a tonalidade
2. Tera - Qualidade do acorde (maior, menor, etc.)
3. Stima - indicao da extenso
4. A dissonncia caracterstica
A diferena entre a Trade Extendida e a Trade com Nota Adicionada que a segunda sempre
ter uma:
1. Fundamental
2. Tera
3. Quinta
4. A adio
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1. Acorde Diminuto:
Qualquer nota do acorde diminuto pode ser a sensvel superior ou inferior do acorde de
resoluo (seguinte). Na verdade, s so possveis trs acordes diminutos, j que
invertidos cada um deles gerariam trs novos acordes diminutos diferentes. Ex.:
Obs.: Todo acorde do tipo de stima dominante pode se resolver em oito acordes
diferentes, sendo que cada uma das notas que formam trtono pode ser uma
sensvel superior ou inferior de um acorde menor ou maior.
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Harmonia Quartal
A harmonia quartal se caracteriza por manter a relao intervalar de 4a. entre as notas que
compe um acorde. A harmonia quartal para acordes de trs sons pode assumir trs formas:
1. Duas quartas justas sobrepostas
2. Uma quarta justa e 1 quarta aumentada
3. Uma quarta aumentada e 1 quarta justa
Pode ser acrescentada tanto uma quarta justa como uma aumentada. Exs.:
Obs.: Por quarta justa se pode fazer um acorde com todas as notas da escala.
Duas quartas justas ou no, mais uma nota qualquer: o acorde mais comum por adio de
quarta o que adiciona uma tera nota mais aguda. Ex:
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Harmonia por Quintas
A harmonia por quintas pode ser formada por intervalos de quinta justa, quinta diminuta ou
quinta aumentada. Observe o exemplo:
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Acordes de Emprstimo Modal (AEM)
Acordes de emprstimo modal (AEM) so acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo
maior paralelo e vice-versa. Tonalidade homnima ou parelela quando temos tonalidades
diferentes para a mesma tnica. Por exemplo, a tonalidade paralela de D maior D menor. A
tabela abaixo representa os tipos de acordes que podem ser utilizados nos graus indicados em
substituio ao modo homnimo ou paralelo.
Modulao
1. Apresentao do tom inicial (com cadncia forte)
2. Criao de uma regio pivot (comum a ambos os tons)
3. Apresentao de um acorde diferencial, fixando o novo tom.
4. Cadncia no tom de chegada.
Cadncias
1. Conclusiva:
Perfeita - V-I
Plagal - IV-I
2. Suspensiva:
Meia-cadncia ( dominante) - II-V; I-V; IV-V
Cad. Imperfeita - V-I3; V7-I3
Cad. de Engano (interrompida) - V-VI
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Obs.: Cada acorde de resoluo pode possuir uma ou mais alteraes. Isto implicar
necessariamente numa harmonia cromtica.
Obs.: Todos estes procedimentos podem ser aplicados tambm resoluo da 7a. da dominante
na 3a. do acorde de tnica.
Faa sua
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SAC
Canais
AEM
AEM
AEM
AEM
I7M
bVII7M
I7M
IV7M
IVm7
I7M
bIII7M
bII7M
C7M
Bb7M
C7M
F7M
Fm7
C7M
Eb7M
Db7M
Os acordes Bb7M (bVII7M) e Db7M (bII7M) no fazem parte dos acordes diatnicos em nenhuma
das tonalidades, logo, ser de emprstimo modal em ambas as tonalidades. Esses dois acordes so
derivados do VIIm7(b5) e IIm7(b5), respectivamente com a fundamental abaixada em meio-tom.
Pode-se dizer, tambm, que esses acordes so emprestados do modo drico e frgio,
respectivamente.