A mancha tipogrfica como paisagem

The typographical area as landscape

Lopes, Priscilla Gonalves; Bel.; Universidade Federal de Santa Catarina

priscilla.gl@gmail.com
Gonalves, Berenice Santos; Dra.; Universidade Federal de Santa Catarina
berenice@cce.ufsc.br

Resumo
A tipografia possui caractersticas que ultrapassam sua mensagem verbal, permitindo
indicaes subjetivas no-verbais valiosas para a compreenso do texto. Nesse sentido, o
presente artigo expe, a partir de referncias tericas, recursos que podem ser aplicados
atravs da composio das manchas textuais, com o intuito de explorar as qualidades
especficas da linguagem tipogrfica como potencializadora dos aspectos semnticos e
expressivos do texto. Como finalizao, apresenta-se a validao dos conceitos tratados
atravs da construo de pginas baseadas na novela "A hora da estrela", de Clarice Lispector.
Palavras Chave: tipografia, mancha textual, paisagem tipogrfica.

Abstract
Typography has characteristics that surpass its verbal message, resources that permit nonverbal subjective indications valuable for the comprehension of the text. Within this context,
the present article, based on theorethical references, exposes resources that may be applied
through the composition of text blocks in order to exploit the qualities of the typographical
language which enhance the semantic and expressive potential of the text. To conclude, it
presents the validation of these concepts through the construction of pages based on the novel
A hora da estrela by Clarice Lispector.
Keywords: typography, text block, typographical landscape.

Anais do 8 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

8 a 11 de outubro de 2008 So Paulo SP Brasil ISBN 978-85-60186-03-7
2008 Associao de Ensino e Pesquisa de Nvel Superior de Design do Brasil (AEND|Brasil)
Reproduo permitida, para uso sem fins comerciais, desde que seja citada a fonte.
Este documento foi publicado exatamente como fornecido pelo(s) autor(es), o(s) qual(is) se responsabiliza(m) pela
totalidade de seu contedo.

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A linguagem tipogrfica
A linguagem um meio para a expresso de idias, cuja manifestao mais evidente
a linguagem falada. Segundo Bringhurst (2006), exprimimos diariamente diversas linguagens,
que permitem a interao com os outros, com outras espcies e com objetos. Portanto,
mesmo em silncio, no h como se esquivar totalmente do mundo dos smbolos, signos e
gramtica (BRINGHURST, 2006, p. 10).
Do ponto de vista da Lingstica, a linguagem uma funo exclusivamente humana,
constituindo o conjunto das condies que tornam possvel a construo da lngua
(MARTIN, 2003, p. 55). Assim sendo, esta cincia concentra seu objeto de estudo na
linguagem verbal, a qual se compe, na realidade, de duas facetas: a fala e a escrita
(SANTAELLA; NTH, 1999, p. 67).
Santaella (1998) apresenta uma concepo mais ampla do conceito de linguagem, que
complementa a abordagem limitada da Lingstica, afirmando que a lngua no a nica e
exclusiva forma de linguagem que os seres humanos so capazes de produzir, criar,
reproduzir, transformar e consumir, ou seja, verouvirler para possibilitar a comunicao
uns com os outros. O carter plural da linguagem pode ser percebido atravs dos diversos
meios de comunicao disponveis, que empregam imagens, grficos, sinais, luzes, objetos,
sons, cheiros e uma infinidade de recursos que podem ser apreendidos no somente pela viso
ou pela audio, mas tambm pelos demais sentidos humanos. Em suma, a linguagem uma
gama incrivelmente intrincada de formas sociais de comunicao e de significao
que inclui a linguagem verbal articulada, mas absorve tambm, inclusive, a
linguagem dos surdos-mudos, o sistema codificado da moda, da culinria e tantos
outros. Enfim: todos os sistemas de produo de sentido aos quais o
desenvolvimento dos meios de reproduo de linguagem propiciam hoje uma
enorme difuso (SANTAELLA, 1998, p. 1112).

partir dessa conceituao, possvel afirmar que o design grfico constitui uma
atividade totalmente vinculada linguagem, que trabalha justamente na conjuno dos
signos grficos e lingsticos (GRUSZYNSKI, 2000, p. 11). Ferlauto (2001) compara o
designer grfico ao poeta, que deve dominar tanto o universo verbal quanto o no verbal,
manipulando as palavras, sons, formas e rimas. A linguagem grfica verbal compreende a
escrita, que pode ser definida como a forma slida da palavra (BRINGHURST, 2006, p. 9),
ou seja, um cdigo de transcrio grfica das unidades sonoras da fala (FERRERO, 1986,
apud NOJIMA, 1999, p. 26). Seu sistema consiste em um conjunto de smbolos, um grupo
de definies para os smbolos (isto , um lxico grfico) e regras para sua utilizao (uma
sintaxe grfica) (BRINGHURST, 2006, p. 27).
Desde a inveno da prensa tipogrfica por Gutenberg, a escrita com fins de
reproduo migrou do trabalho manual do calgrafo, intrinsecamente expressivo e pessoal,
para o universo de signos rgidos da tipografia. Convm, ento, definir o que de fato
tipografia, visto que embora a origem etimolgica deste termo esteja vinculada inveno de
Gutenberg, atualmente sua aplicao se refere a uma concepo mais ampla, que constitui
uma linguagem visvel (FARIAS, 2001, p. 17).
A

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Segundo Farias (2001), a tipografia o

conjunto de prticas subjacentes criao e utilizao de smbolos visveis
relacionados aos caracteres ortogrficos (letras) e para-ortogrficos (tais como
nmeros e sinais de pontuao) para fins de reproduo, independentemente do
modo como foram criados (a mo livre, por meios mecnicos) ou reproduzidos
(impressos em papel, gravados em um documento digital) (FARIAS, 2001, p. 17).

A tipografia um dos principais fundamentos do design grfico, que a ela se associa

de forma dependente (GRUSZYNSKI, 2000, p. 16). Segundo Herion (1986, apud
GRUSZYNSKI, 2000, p. 15), a tipografia constitui a infra-estrutura do design grfico, a
prpria base da comunicao visual, expressando os conceitos e as abstraes
caractersticas da lgica verbal (FERLAUTO, 2002, p. 125).
A tipografia possui algumas caractersticas prprias de sua natureza verbal,
correspondentes linguagem escrita de maneira geral. A primeira delas seu carter abstrato,
que se refere ao fato de que no h nenhuma relao entre as formas das letras (seu desenho) e
o fonema (som) correspondente, bem como no h semelhana entre uma palavra escrita e o
objeto que ela representa (BRINGHURST, 2006, p. 18).
Outro aspecto da escrita que se mostra relevante na tipografia a sua linearidade, dado
que ela composta por signos que se sucedem um aps o outro na superfcie que a comporta
(NOJIMA, 1999, p. 27). De acordo com Silva (1985), todo texto formado por uma srie
linear de signos, que mesmo quando lidos aleatoriamente, esto confinados s trs dimenses
fsicas que os delimitam (NEGROPONTE, 2003, p. 71).
A linearidade da escrita uma caracterstica que se manifesta de modo similar na fala,
que constitui a linguagem auditiva verbal. Entretanto, fundamental ressaltar que fala e
escrita, apesar de relacionadas, possuem atributos especficos. Gruszynski (2000) destaca que
a escrita tipogrfica um objeto autnomo de estudo, no apenas o registro neutro da fala, e
que possui regras prprias para sua composio desde o detalhe da letra at a ordenao das
idias (GRUSZYNSKI, 2000, p. 29).
Desta forma, no conveniente ao designer grfico a utilizao dos critrios
desenvolvidos para a linguagem falada no estudo da tipografia. Pignatari (1979) critica a
abordagem da Lingstica, que avalia o signo tipogrfico de maneira anloga fontica, visto
que para Saussure (1965, apud PIGNATARI, 1979), a forma do signo grfico (letra) pouco
importava, desde que no fosse confundida com as outras letras.
O meio de reproduo do signo totalmente indiferente [] Que eu escreva as
letras em branco ou em preto, em baixo ou alto-relevo, com uma pluma ou com uma
tesoura, isto sem importncia para a sua significao (SAUSSURE, 1965, apud
PIGNATARI, 1979, p. 81).

No entanto, importante notar que a natureza da tipografia no est limitada

linguagem verbal, j que seu aspecto formal (isto , as propriedades relacionadas a sua forma)
constitui um signo visual no verbal (CAUDURO, 1998, apud GRUSZYNSKI, 2000, p. 16).
Pereira (2004) afirma que os tipos tambm so imagens, que compem mensagens visuais

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que, por sua vez, carregam mensagens verbais. Contrariando a afirmao de Saussure citada
anteriormente, Klebnikov e Kruchenyk (1913, apud GAUDNCIO, 2004, p. 52) defendem o
papel da forma visual na linguagem verbal, ao declarar que uma palavra escrita em uma
caligrafia particular, ou composta em uma determinada fonte tipogrfica, totalmente distinta
da mesma palavra em diferentes tipos de letras.
Segundo Gruszynski (2000), o aspecto verbal da tipografia revela seu lado mais
conservador, vinculado existncia de um sistema simblico de signos verbais regido por
uma srie de convenes sociais e culturais genricas. Por outro lado, seu aspecto no verbal
mostra sua face mais malevel e passvel de ser trabalhada segundo preferncias subjetivas e
levando em conta adaptaes ao contexto (GRUSZYNSKI, 2000, p. 16).
Uma das caractersticas da linguagem escrita que vai alm do seu aspecto verbal diz
respeito busca por uma harmonia visual do espao, que se reflete no traado de cada um dos
caracteres, sua forma, tamanho e espessura, e em sua combinao no bloco de texto. Segundo
Arajo (1986), essa organizao visual esteve presente em todos os sistemas de escrita, desde
os antigos signos pictogrficos at a escrita alfabtica atual. Desta forma, possvel concluir
que a forma tipogrfica e o contedo da mensagem sempre estiveram vinculados entre si de
modo inseparvel (LONGINOTTI, 2006).
Entretanto, a concepo de que as formas tipogrficas permitem indicaes subjetivas
no verbais valiosas para a compreenso das mensagens escritas um pensamento
relativamente recente. Gruszynski (2000) ressalta que, tradicionalmente, aceitava-se como
consenso a idia de que sua funo seria a de registrar e transmitir idias, sendo, portanto,
somente um instrumento que possibilitaria a difuso de informaes sob forma escrita e em
grande escala. Conseqentemente, o papel do designer-tipgrafo limitou-se (e, em muitos
casos, continua limitado) a proporcionar uma leitura agradvel atravs da organizao ptica
dos sinais tipogrficos (WEINGART, 2004, p. 69). Contudo, uma vez que a tipografia
estabelece um vnculo dual entre a representao visual e um enunciado lingstico (SILVA;
FREESE; KINDLEIN, 2006, p. 2), possvel articular essas duas dimenses com o intuito de
reforar o aspecto visual da mensagem pretendida.

A tipografia (in)visvel
Atualmente, o ideal de invisibilidade da tipografia tem sido questionado, na medida
que, como afirma Prado ([s.d.], apud SILVA, 1985), o nosso tempo caracterizado pela
descoberta da linguagem e do discurso, e a conscincia de que no h dizer natural. Em
nenhum lugar se admite o inocente [] e tudo tem significao.
Estamos de acordo que hoje, apesar de todo o progresso e conhecimento da pesquisa
em comunicao, no existe uma definio confivel do que uma mensagem
razovel, justa, no manipulada. Deixamos de lado a questo de que possa ou
mesmo de que deva haver uma tal definio. Com isso, tambm difcil explicar
como essa mensagem pode ser traduzida tipograficamente e ser sempre eficaz
(WEINGART, 2004, p. 25).

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A partir desse princpio, torna-se evidente o papel mediador realizado pela tipografia,
e seu potencial como uma ferramenta de contextualizao da mensagem verbal (SILVA;
FREESE; KINDLEIN, 2006, p. 2). Longinotti (2006) afirma que a tipografia ,
simultaneamente, funcional e expressiva, e sua funo comunicar a mensagem de modo que
transmita eficientemente tanto seu significado objetivo quanto seu contedo subjetivo.
Semelhantemente, Pereira (2004) sugere que o clima da mensagem verbal e o tom da leitura
podem ser enfatizados pelo uso da tipografia.
Weingart ([s.d.] apud FERLAUTO, 2002) se posiciona de forma mais categrica a
favor do papel da tipografia como uma linguagem com caractersticas especficas que se
sobrepem linguagem verbal, declarando que a mensagem tipogrfica no precisa sempre
ser lida. O autor prope a possibilidade da transformao de partes da informao verbal em
recursos grficos ilegveis, que convidem o leitor a decifrar a mensagem.
Embora o designer-tipgrafo disponha de uma infinidade de recursos para a
construo e experimentao de novas leituras, imprescindvel que a finalidade e o alcance
do produto impresso no sejam ignorados, visto que as propostas mais experimentais no
podero, a princpio, ser absorvidas pelo mercado editorial massificado. Entretanto, essas
peas de laboratrio so muito importantes, pois a tipografia na atualidade no precisa
tanto de ressurreies histricas como de investigao (MORISON, 1936).

A mancha tipogrfica como paisagem

Na composio de um texto, os signos perdem seu carter individual e so percebidos
em conjunto como um tom de cinza, configurando o que se denomina mancha textual. Essa
mancha acinzentada resulta da mistura ptica entre as letras impressas na cor preta e sua
contra-forma, isto , as reas em branco que as circundam (figura 1). Esse conceito pressupe
que a cor do suporte que serve de fundo branca, enquanto a impresso feita com tinta
negra, pois esta a situao encontrada na maioria das publicaes. Entretanto, importante
notar que no h distino de cores, tanto para o suporte como para a impresso, e que o
termo branco refere-se ao espao destitudo de cor, enquanto o preto representa o grafismo
impresso, e conseqentemente sua mistura ptica resulta numa tonalidade cinza (SILVA,
1985, p. 32).

Fig. 1 Manchas textuais compostas com os tipos Adobe Jenson e Fenice BT

Trecho de A hora da estrela, de Lispector (1998). Fonte: arquivo pessoal.

Longinotti (2006), ao tratar desse tema do ponto de vista da caligrafia, sugere que a
intensidade do tom de cinza depende de trs fatores bsicos: o estilo (chamado repertrio,
especialmente na caligrafia), representado pelo tipo e suas caractersticas formais; a espessura

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dos signos, que define seu peso individual; e a densidade do conjunto dos signos relacionados
entre si (espacejamento). Apesar das caractersticas mais flexveis e expressivas da caligrafia,
proporcionadas pelo carter manual do trabalho do calgrafo, esses fatores podem ser
adaptados para a universo da tipografia.
Primeiramente, o termo estilo refere-se s qualidades formais que caracterizam o tipo
utilizado. O peso visual uma caracterstica especfica de cada conjunto de tipos que se
reflete na composio da mancha textual. Esse um aspecto que deve ser observado no
desenho dos caracteres, visto que se refere a questes de percepo visual e efeitos pticos
(figura 2). Contudo, alguns fatores podem ser apontados como responsveis pela sensao
ptica de peso dos tipos. Dentre eles, destacam-se as caractersticas do trao, sua espessura e
modulao (variaes de espessura no traado de um mesmo caractere, que constitui uma
herana da antiga prtica caligrfica).
Outra caracterstica que influi no peso visual de um tipo a sua altura-x, bem como a
relao entre esta e o comprimento das hastes ascendentes e descendentes. Sendo assim,
caracteres com maior altura-x e com menor diferenciao entre ascendentes e descendentes
costumam criar um aspecto mais compacto, e consequentemente mais pesado
(LONGINOTTI, 2006).

Fig. 2 Diferena de peso entre os tipos Goudy Old Style,

Adobe Jenson e Gill Sans corpo 20. Fonte: arquivo pessoal.

Essas variveis podem ser verificadas mais claramente na relao de um grupo de

caracteres. Ao constituir uma mancha textual, os signos potencializam suas especificidades, e
o seu peso individual determina, de forma conjunta, uma paisagem grfica diferenciada. Tipos
mais pesados criam manchas textuais mais densas, de um tom de cinza mais escuro,
enquanto outros mais leves resultam uma mancha cinza mais suave. Essas diferenas so
mais notveis entre tipos de classificaes distintas: por exemplo, entre um bloco de texto
composto em uma famlia tipogrfica moderna como a Didot e outro composto em
Garamond, denominada humanista, devido s variaes de espessura no trao e altura-x de
cada tipo (figura 3). necessrio ao designer avaliar a tonalidade composta pelo tipo
designado, suas possibilidades visuais e adequao ao projeto em questo.

Fig. 3 Manchas textuais compostas com os tipos Adobe Garamond e Linotype

Didot Trecho de A hora da estrela, de Lispector (1998). Fonte: arquivo pessoal.

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O segundo fator, relacionado espessura dos signos, remete s ferramentas utilizadas

pelo calgrafo pena e pincel que atravs de suas caractersticas fsicas condicionaram o
aspecto visual das letras e seu modo de execuo: em especial, a sua inclinao, que define a
modulao dos traos, e a presso exercida pelo calgrafo, que controla a descarga de tinta
sobre o suporte (FRUTIGER, 2000). Esse repertrio de signos caligrficos foi adaptado s
fontes fundidas em metal, e estas, por sua vez, ao longo de vrios sculos, redefiniram as
formas dos caracteres de acordo com suas caractersticas especficas.
Atualmente, o designer possui um recurso similar: as variantes bold e itlica dentro de
uma mesma famlia (figura 4). Algumas delas dispem de um grande nmero de variantes,
incluindo verses semibold, black, light, ultralight etc.

Fig. 4 Manchas textuais compostas com as variantes regular, itlica, bold e black da
famlia Bauer Bodoni Trecho de A hora da estrela, de Lispector (1998). Fonte:
arquivo pessoal.

A densidade do conjunto dos signos relacionados entre si est vinculada ao

espacejamento, j que a obteno de uma mancha textual agradvel viso e atraente ao
leitor depende em muito da ateno dada aos espaos brancos dentro de um bloco de texto.
Em geral, observa-se que em um espacejamento de texto bem estruturado existe um tom
uniforme, sem interrupes despropositadas e no ajustadas. Para tanto, necessrio levar em
considerao as caractersticas especficas do desenho da fonte, seu tamanho e densidade,
bem como os espaos brancos externos ao bloco (por exemplo, a composio da pgina, suas
margens etc.). Embora existam algumas convenes que funcionam para guiar o designer, o
espacejamento ideal principalmente uma questo de percepo visual. A figura 5 mostra a
variao na tonalidade na mancha textual resultante de distintos valores de espacejamento
entre caracteres.

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Fig. 5 Manchas textuais compostas com o tipo Adobe Jenson. Os valores do

espaamento entre caracteres so, respectivamente, de 50 negativo, zero, 50 e 200
positivo Trecho de A hora da estrela, de Lispector (1998). Fonte: arquivo pessoal.

Todas as variveis de espacejamento (entre caracteres, palavras e linhas) interferem

diretamente no valor tonal (o cinza) de uma mancha textual, e sua manipulao serve como
um artifcio quando se pretende obter um resultado mais escuro (denso) ou mais claro (leve).
Essa abordagem se reflete na relao interna da pgina como um todo, sua composio,
margens etc. Dessa forma, nenhum dos elementos deve ser analisado isoladamente, e todos
devem ser coerentes entre si, uma vez que cada um dos fatores afeta os demais elementos
tipogrficos. necessrio ter em foco as diretrizes convencionadas e o resultado que se espera
alcanar. Na busca de uma esttica apropriada para determinado projeto, o designer pode
optar pelo abandono dessas convenes (PEREIRA, 2004).
A composio da pgina possui um papel fundamental no aspecto grfico e semntico
do projeto, visto que deve conter as unidades textuais formuladas e organizadas em sua
totalidade de forma a conferir-lhes sentido. Segundo Collaro (1996), o equilbrio da
composio consiste na aplicao correta dos grises [cinzas] e brancos de uma pgina,
ilustraes e margens, de forma a proporcionar ao receptor o agradvel hbito da leitura.
Alm de proporcionar o equilbrio visual, cada mancha tipogrfica que configura a
composio da pgina estabelece o critrio visual dos nveis de leitura, isto , a ordem e a
hierarquia das informaes. Atravs da simples visualizao da pgina, antes mesmo de
iniciar-se a leitura, o observador pode distinguir as reas diferenciadas pela manchas
resultantes de cada bloco de texto, assim como ttulos, trechos destacados, notas, referncias,
e os demais elementos que constituem um discurso complementar agregado ao texto. Esses
diferentes nveis de leitura podem ser indicados por recursos grficos aplicados
consistentemente ao longo do texto, tais como sua localizao na pgina e suas caractersticas
tipogrficas (famlia, gnero, tamanho, cor e espacejamento). Essas variveis definem o tom
da mancha textual, o que permite a diferenciao entre um texto principal e um secundrio.
De acordo com Faleiros (s.d.), a disposio das frases, palavras ou letras constitui um
primeiro nvel de leitura, atravs do qual o observador l (isto , visualiza) a paisagem
tipogrfica em sua totalidade. Dessa forma, os aspectos visuais da composio devem ser
estabelecidos com o intuito de facilitar essa identificao, favorecendo a leitura contnua ou
outra proposta de leitura que o autor, editor ou designer deseja propiciar. Esses elementos
cumprem a funo de reforar o discurso, a fim de compensar a ausncia do contexto
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compartilhado entre emissor e receptor. Portanto, as decises devem estar orientadas de modo
a assegurar a coerncia textual, agrupando informaes correspondentes, ressaltando os
conceitos mais importantes e indicando as mudanas de tema e hierarquia (LONGINOTTI,
2006).
Faleiros (s.d.) acrescenta que a disposio das manchas indica tambm caminhos de
leitura, que podem tanto ser unvocos, como mltiplos, alm de esconder ou dar mais
visibilidade a determinadas recorrncias no texto.
A paisagem tipogrfica tambm responsvel pelo ritmo grfico, outro fator
fundamental que pode conferir pgina um aspecto dinmico e atraente ao leitor.
Inicialmente, as prprias formas tipogrficas o design dos caracteres j possuem uma
qualidade rtmica intrnseca, visto que cada repertrio cria uma mancha especfica,
intensificada pelo espacejamento. O ritmo tambm pode ser obtido atravs do formato do
suporte e do posicionamento dos elementos. Finalmente, o contraste entre os elementos, seja
atravs de escalas, cores ou formas, cria uma tenso visual que constitui uma imagem rtmica
(LONGINOTTI, 2006).

Paisagem tipogrfica: um ensaio a partir da novela A Hora da

Estrela
Tendo em vista o potencial da mancha tipogrfica, foi desenvolvido o projeto grfico
de um livro, a fim de demonstrar a aplicao dos conceitos explicitados anteriormente. Foram
elaboradas pginas baseadas na novela A hora da estrela, de Clarice Lispector, empregando
uma famlia tipogrfica como nico recurso grfico, descartando o uso de imagens e
elementos de apoio (linhas, ornamentos etc).
Essa obra se mostrou apropriada j que o texto contm uma a riqueza de linguagem
literria que favorece a organizao em diversos nveis de leitura: uma narrativa principal
(trama), descries de personagens, dilogos, reflexes do narrador, bem como textos de
apoio concernentes obra, que serviram como material auxiliar.
Para a conceituao do projeto, primeiramente, verificou-se a importncia do papel do
narrador-personagem, que uma representao da prpria autora, e atravs do qual ela
constri a novela. A definio da estria como uma realidade comum e banal, retratada de
forma simples, tambm confirmou-se vlida para o projeto grfico. Outro aspecto
fundamental a densidade do discurso introspectivo e existencial que se contrape ao
sentimento de vazio interior e solido, que tanto narrador quanto protagonista sofrem de
maneiras distintas.
A limitao do projeto a uma famlia tipogrfica exigiu que a fonte digital selecionada
apresentasse diversos gneros, que proporcionassem recursos variados. Portanto, foi escolhida
a famlia Minion Pro, que dispe de verses regular, italic, semibold, semibold italic, bold e
bold italic.
Os aspectos tipogrficos foram estabelecidos de modo a enfatizar os distintos
discursos que interferem na fluidez do texto. Desta forma, os nveis de leitura foram
hierarquizados atravs da aparncia dos tipos, tendo em vista a composio de cinco
paisagens textuais distinguveis entre si: texto principal e seus destaques, divagaes do

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narrador e seus destaques e notas marginais, exibidas nas figuras 6 e 7. Alm dessas variantes,
foram definidos recursos tipogrficos empregados como foco visual, sinalizando as entradas e
sadas do texto. Para tal, foram utilizadas capitulares e palavras em corpo grande em
comparao ao resto do texto, geralmente em caracteres versais e bold. A parte inferior de
algumas palavras foi ocultada, tanto como recurso esttico como para transmitir conceitos
subjetivos de vazio existencial (como algo que est incompleto). Ao apresentarem certa
dificuldade para sua compreenso imediata, elas exigem uma mudana de postura do leitor
frente ao texto, valorizando os objetivos especficos deste projeto.

Fig. 6 Abertura de captulo do ensaio realizado a partir de A hora da estrela, de

Lispector (1998). Fonte: arquivo pessoal.

Fig. 7 Pgina dupla do ensaio realizado a partir de A hora da estrela, de

Lispector (1998). Fonte: arquivo pessoal.

Outros recursos tiveram a inteno de propiciar uma postura distinta frente ao texto. A
quebra abrupta entre o discurso principal e as divagaes do narrador buscou diferenciar e
enfatizar esse aspecto do texto. Os trechos destacados internamente nessa parte do discurso
apresentam corpo menor (ao contrrio da maioria dos destaques, que geralmente so maiores),
porm so visualmente mais pesados. Outro fator caracterstico diferenciador deste discurso
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a utilizao de duas colunas, de modo a interromper a fluidez do texto. Tambm foram

utilizadas algumas frases em caracteres pequenos e espaados com a inteno de exigir uma
ateno especial do leitor para a compreenso. Da mesma maneira, as notas localizadas nas
margens interagem com os blocos de texto de modo diferenciado.

Consideraes finais
O ensaio realizado, que teve o intuito de validao, evidenciou atravs da diagramao
de pginas a partir da obra A hora da estrela, os aspectos tericos essenciais na contituio
dos blocos de texto. A importncia desses conhecimentos est, sobretudo, no fato de que todo
e qualquer projeto grfico editorial incorpora, mesmo que inconscientemente, o conceito de
mancha textual.
Ao executar o projeto, foi possvel observar de forma aplicada que cada signo
tipogrfico (caractere) apresenta um peso visual individual, que ao interagir com os outros
tipos, constitui uma mancha textual. Esta, por sua vez, visualizada como um bloco
acinzentado que, ao ser disposto sobre a pgina, relaciona-se com a superfcie nas suas
dimenses, margens e demais elementos existentes. Dessa forma, a diferenciao entre as
manchas possibilita a organizao do texto em temas e hierarquias, promovendo um fluxo de
leitura proposto pelo enfoque determinado atravs dos recursos tipogrficos.

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