Ivanomoto Futuro Preterito

Denise Invamoto
FUTURO PRETRITO:
historiografia e preservao na obra de
Gregori Warchavchik
Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno do
ttulo de mestre em Arquitetura e Urbanismo
rea de concentrao:
Histria e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo
Orientadora: Profa. Dra.

Mnica Junqueira de Camargo
So Paulo, 2012
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
e-mail autora: deniseinvamoto@gmail.com

e-mail orientadora: junqueira.monica@uol.com.br
Invamoto, Denise
I62f
Futuro pretrito: historiografia e preservao na obra de

Gregori Warchavchik / Denise Invamoto. --So Paulo, 2012.
366 p. : il.
Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Histria e
Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo) FAUUSP.
Orientadora: Mnica Junqueira de Camargo
1.Arquitetura moderna (Histria ; Preservao) 2.Patrimnio
cultural 3.Gregori Warchvchik (1896-1972) I.Ttulo
CDU 72.036
Para meus pais, por tudo.
AGRADECIMENTOS
No percurso da pesquisa, muitas contribuies se somaram e esto contidas em sua fisionomia final. Da a real necessidade de reverenciar e agradecer.
Agradeo, em primeiro lugar, Mnica Junqueira pelo estmulo, confiana e presena nas horas decisivas.
Silvana Rubino e Jos Lira, pelo debate na banca de qualificao. A Jos Lira,
agradeo ainda pelas discusses colocadas na sua disciplina e por dedicar parte de seu tempo
para falar de sua pesquisa; do mesmo modo, a Agnaldo Faria.
Beatriz Khl, por me receber no estgio PAE na disciplina de Tcnicas Retrospectivas e pelas proveitosas conversas na hora do caf, juntamente com Maria Lcia Bressan
Pinheiro, nos intervalos da disciplina de Tcnicas Construtivas e nos eventos na rea de
patrimnio que organizam; assim como Fernanda Fernandes e Jos Pedro de Oliveira Costa
pelo convvio durante a realizao do estgio.
Maria Arminda do Nascimento Arruda, Paulo Csar Garcez Marins e Ana Lanna
pelos instigantes debates em suas disciplinas. Ana Lanna tambm pelas j remotas mas
frutferas conversas.
Agradeo a Carlos Warchavchik pela generosa disposio em abrir o acervo da famlia, fornecer documentos e em me receber em obras da famlia, bem como a Mauris Ilia
Warchavchik pela visita Casa da Santa Cruz e a Paulo Mauro Mayer de Aquino e seu
solcito atendimento s minhas demandas.
A Jos Antnio Domingues por seu entusiasmo em fornecer-me informaes e documentos para a pesquisa sobre o conjunto da Rua Berta.
Aos funcionrios do Centro Cultural Athos Pagano, Iphan, Condephaat, Biblioteca
e Secretaria da Ps-graduao da FAUUSP, Arquivo Histrico de Santos, bibliotecas do Museu Lasar Segall e do Masp; aos funcionrios do Conpresp, especialmente Wanda e Cida; aos
funcionrios do Arquivo Histrico Municipal, especialmente, Ricardo Mendes.
Aos companheiros de DPH de hoje e de ontem, especialmente Celso Ohno pelas
conversas warchavchikianas e descobertas nos Arquivos; Ana Clara Giannecchini, Dalva
Thomaz e Lcia Mara Alves de Oliveira, pela amizade e aprendizado; Lia Mayumi, Mauro Sanches, Tatiana Cipoli e demais colegas de Projeto, Restauro e Conservao, Cssia
Magaldi, Leila Digoli, Henrique Serafim, Marco Winter, Valria Valeri; e tambm a Jos
Rollemberg, Jos Roberto Pinheiro, Mirthes Baffi, Ronaldo Parente, Srgio Abraho, Valdir
Arruda, Walter Pires e aos funcionrios administrativos, Alosio, Helenita, Maria Jos, Sara
e Snia.
Aos amigos que contriburam das mais diversas formas, do apoio logstico ao apoio
moral: Gabriela Tamari pela encadernao; Lara Souza, Raquel Schenkman, Sarita Genovez, Priscila Mira, Ana Paula Farah, Cludia Nascimento, pelas conversas-preservao;
Eric Buckup pela reviso do abstract; Gustavo Godoy pela traduo do russo; Leon Yajima,
pelo auxlio nos desenhos; Camila Saraiva e Daniela Motisuke pela acolhida no Rio de
janeiro e em Braslia; Paula Deddeca por compartilhar o percurso da ps-graduao, da
sala de aula biblioteca; Cristina Paiva, Maria Cristina Savaia Martini, e Diana Zatz, pelas
profcuas discusses.
A meus pais, Juncko e Emlio; meu irmo Fbio. E Carlos, pela compreenso.
Esta pesquisa contou com auxlio financeiro do Cnpq.
Em trs anos de trabalho, muita coisa aconteceu dentro e fora do mbito acadmico,
portanto no apenas protocolar o alerta de que possa estar esquecendo de pessoas que
estiveram presentes neste processo. Agradeo verdadeiramente a todos.
RESUMO
A Histria da Arquitetura e a Preservao de Bens Culturais entendidas como campos disciplinares autnomos, providos de referenciais terico-metodolgicos prprios, suscitaram a
investigao sobre os seus possveis entrelaamentos, a partir de uma perspectiva que incorpora o instrumental e as noes operativas no campo da preservao.
As mltiplas temporalidades da obra arquitetnica, identificadas pelo estudo de suas transformaes ao longo do tempo, a indagao ao objeto em sua consistncia fsica luz da
cultura material e a utilizao de suportes documentais diversos, resultam em um material
historiogrfico de interesse, possibilitando um novo olhar sobre a produo arquitetnica.
Atravs desses pressupostos, analisamos obras de Gregori Warchavchik tombadas ou preteridas em processos de tombamento, propondo uma reconstituio de suas trajetrias e
utilizando-as como estratgia para pensar em que medida as interpretaes oriundas da
historiografia da arquitetura moderna vm orientando as prticas de salvaguarda e conservao do patrimnio moderno, ou, falando de outro modo, como fundamentam critrios de
seleo e de interveno sobre o moderno.
Palavras-chave: 1. Histria da Arquitetura Moderna; 2. Preservao da Arquitetura Moderna; 3. Patrimnio Cultural; 4. Gregori Warchavchik (1896 1972);
ABSTRACT
The Architectural History and the Preservation of cultural heritage understood as autonomous fields, provided by its own theories and methodologies, raised the investigation study
about its possible entanglements, from a perspective that incorporates the instrumental and
the operational preservation concepts.
The multiple temporalities of the architectural work, identified by the study of its changes
over time, the investigation of the object under the light of the material culture and the use of
several document sets, result as a historiographical subject of interest, allowing a new point
of view over the architectural production.
These are the starting points of a Gregori Warchavchiks architecture analysis. The research
selected listed and excluded works from listing, doing a reconstitution of their trajectories
and use them as a strategy to think about how the historiographical interpretations have
been guiding the conservation and protective practices, or, the interventions criteria on the
modern.
Key-words: 1. Architectural history; Preservation of modern heritage; 3; Cultural heritage;

4. Gregory Warchavchik (1896 1972)
LISTA DAS FIGURAS

Captulo 1
ACRPOLE, 1941: 5, 8
BENEVOLO, 1998: 17
BRUAND, 1981: 12
COUTINHO, 2003: 15
DOMUS, 1952: 6
LIRA, 2008: 16
FARIAS, 1990: 14
FERRAZ, 1965: 10
GOODWIN, 1943: 3, 4, 7
HABITAT, 1965: 9
SARTORIS, 1932: 1, 2
SOUZA, 1982: 13
XAVIER, CORONA & LEMOS, 1983: 11
Captulo 2
ARCHITECT MAGAZINE. Disponvel em: <http://www.architectmagazine.com/films/filmthe-pruitt-igoe-myth.aspx>: 18, 19
<http://arquitetablog.blogspot.com/2011_04_01_archive.html>: 22, 23, 25, 26, 28
BENIGNO, 2009. Disponvel em: <http://www.flickr.com/photos/channelbeta/page252/>:
12
CASTRO e FINGUERUT, 2006: 35, 36
<http://frontpage.ccsf.edu/artarchive/images/Le%20Corbusier%20-%20Villa%20Savoye.
jpg>: 20
GONALVES, 2007: 31, 33
HELBIG, 1999, Stadtarchiv Dessau. Disponvel em: <http://www.meisterhaeuser.de/en/index.html>: 9
<http://ilfotonauta.wodpress.com>: 11
INVAMOTO, 2002: 14, 15
INVAMOTO, 2003: 1, 29, 30
INVAMOTO, 2011: 37
INVAMOTO, 2012: 38
MAYUMI, 2008: 33, 34
MARTNEZ, 2007: 17
MURPHY, 2002: 21, 24, 27
<http//www.panoramio.com>: 4
SALVO, 2007a: 2, 7, 8
SHANKBONE,
2006.
Disponvel
em:
<http://en.wikipedia.org/wiki/
File:LeverHouseNewYork.JPG>: 6
STOLLER, 1952. Disponvel em: <http://www.som.com/content.cfm/lever_house>: 5
THNER, 2002, Stadtarchiv Dessau. Disponvel em: <http://www.meisterhaeuser.de/en/
index.html>: 10
<http//www.xoomer.virgilio.it/wmaspes/pirellone>: 3
WAM, 2006. Disponvel em: <http://www.worldarchitecturemap.org/buildings/firminychurch>: 16
WIKIPEDIA, 2006. Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Saint-Pierre_church,_Firminy>: 17
Captulo 3
Acervo da Biblioteca da FAUUSP: 33, 34, 135-142, 147, 150, 151, 156-160, 264, 385-391,
439, 458, 478-483, 485-493, 552-555
Acervo CCAP: 328-330, 339, 254, 356, 357, 362
Acervo COPEDOC/IPHAN: 36, 39-45, 47, 91, 103, 277, 417-423
Acervo DPH: 26-30, 37, 48-55, 123, 124, 126, 127, 175-182, 218, 586-615
Acervo famlia Warchavchik: 4-17, 19-23, 82, 89, 90, 94, 95, 99, 102, 129, 146, 148, 149,
241, 242, 263, 275, 280, 284, 360, 339-416, 574-585
Acervo Jos Antonio Domingues: 162, 183-217, 219-229, 257, 258
ACRPOLE, 1938: 459, 460
ACRPOLE, 1941: 484
APPM, 1989: 56
APPM, (199-): 57
Arquivo Geral de Processos PMSP: 1-3, 143-145, 163, 164, 335, 336, 340, 384, 440-448,
452, 556
Arquivo Histrico Municipal: 238-240, 436, 438

BENCLOWICS, 1989: 251-254
Bolsa do Caf (Postal): 133
CIA. CITY, <http://www.ciacity.com.br/novo/index.php>: 327
CONGRESSO DE HABITAO (SO PAULO), 1931: 128

CONPRESP: 170-174, 461, 462, 568-571
FERRAZ, 1965: 18, 283, 291, 294, 296, 299, 337, 358
GALLO, 2001: 58, 64, 66, 68, 71, 73, 78, 87, 92, 96, 100, 104, 105, 108, 110, 122, 125
GALLO, 2006: 69, 75-77, 83, 85, 112-117
GOOGLE Street View: 237, 463
<http://www.greatbuildings.com>: 161
HABITAT, 1952: 551
HABITAT, 1965: 287
INVAMOTO, 1998: 61, 63
INVAMOTO, 2006: 235, 236
INVAMOTO, 2008: 59, 60, 62, 64, 65, 67, 70, 72, 74, 79-81, 84, 86, 88, 93, 97,98, 101,
106, 107, 109, 111, 118-121, 278, 281, 285, 292, 297, 301-312
INVAMOTO, 2009: 290, 424-435
INVAMOTO, 2010: 259-262, 279, 282, 286, 288, 289, 293, 295, 298, 313-326, 355, 359,
361, 363-380, 464-475, 499-550
INVAMOTO, 2010 (Alameda Baro de Limeira). Fonte: Acervo Carlos Warchavchik: 494498
INVAMOTO, 2010 (Rua Berta). Fonte: AGP, DPH e visitas de campo: 152-155
INVAMOTO, 2010 (Rua Itpolis). Fonte: Acervo Carlos Warchavchik: 269-274
INVAMOTO, 2010 (Avenida Morumbi). Fonte: Acervo DPH: 560-567
INVAMOTO, 2010 (Avenida Rebouas). Fonte: AGP: 453-457
INVAMOTO, 2010 (Rua Santa Cruz). Fonte: AGP, FERRAZ, 1965; GALVO, 1984; DPH,
2008: 24, 25
INVAMOTO; YAJIMA, 2010 (Rua Bahia). Fonte: AGP: 392-398
INVAMOTO; YAJIMA, 2010 (Rua Baro de Jaguara). Fonte: AHMWL: 243-245
INVAMOTO; YAJIMA, 2010 (Rua Tom de Souza). Fonte: AGP, FERRAZ, 1965 e visitas
de campo: 341-348
Mapa GEGRAN, 1972: 32b, 167, 247, 267, 333, 382, 450, 476, 558
Mapa GOOGLE MAPS, 2010: 134, 268, 334, 383, 451, 477, 559
Mapa GOOGLE MAPS, 2011: 168, 249, 437
Mapa SARA BRASIL, 1930: 31, 165, 246, 265, 331, 381
Mapa VASP, 1954: 32, 166, 248, 266, 332, 449, 557
MCB: 300
MIRANDA, 2004: 255, 256
Museu Lasar Segall, 1984: 38, 46
SARTORIS, 1932: 338
SANTOS, 2007: 130-132
SCHMIDT, 1946: 572, 573
SOUZA, 1982: 35, 169, 250, 276
YAJIMA, 2008: 62
LISTA DE TABELAS
Tabela 1. Comunicaes nos seminrios Docomomo Brasil com temas relativos documentao e historiografia. Fonte: Anais eletrnicos disponveis em < http://www.docomomo.org.
br/>
Tabela 2. Comunicaes nos seminrios Docomomo Brasil com temas relativos salvaguarda e conservao. Fonte: Anais eletrnicos disponveis em < http://www.docomomo.org.br/>
Tabela 3. Proteo legal das obras de Warchavchik. Fonte: Iphan: <http://www.iphan.gov.br/
ans/inicial.htm>; Condephaat: <http://www.cultura.sp.gov.br/portal/site/SEC>; Conpresp: <
http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secretarias/cultura/cit/index.php?p=1160>
SIGLAS E ABREVIAES
AGP Arquivo Geral de Processos
AHM Arquivo Histrico Municipal
AFW Acervo famlia Warchavchik
APT Abertura de Processo de Tombamento
CCAP Centro Cultural Athos Pagano
CECRE Curso de Especializao em Conservao e Restauro
CNBB - Conferncia Nacional dos Bispos do Brasil
DARC - Departamento de Atividades Regionais de Cultura
DOCOMOMO International working party for Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the Modern Movement
DPH Departamento do Patrimnio Histrico
EESC-USP Escola de Engenharia de So Carlos
FAU-UFBA - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia
FAU-USP Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP
FSP Folha de So Paulo
FUNCAP - Fundo de Proteo do Patrimnio Cultural e Ambiental Paulistano
IAB - Instituto dos Arquitetos do Brasil
IBRAM Instituto Brasileiro de Museus
IEB-USP - Instituto de Estudos Brasileiros da USP
IHGGB - Instituto Histrico e Geogrfico de Guaruj e Bertioga
IHGSP - Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo
JB Jornal do Brasil
MCB Museu da Casa Brasileira
MP Ministrio Pblico
OESP O Estado de So Paulo
PMSP Prefeitura Municipal de So Paulo
PROPAR-UFRGS Programa de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura Universidade
Federal do Rio Grande do Sul
SEMPLA - Secretaria Municipal de Planejamento
SMH - Servios de Museus Histricos
STCT Seo Tcnica de Crtica e Tombamento/DPH
STPRC Seo Tcnica de Projeto, Restauro e Conservao/DPH
TAC Termo de Ajustamento de Conduta
USP Universidade de So Paulo
SUMRIO
17
Introduo
25
Captulo 1 | Desenredos pela historiografia: Warchavchik e suas imagens
26
Warchavchik, debatedor, autor
38
De produtor ativo a objeto histrico
57
Voz dissonante, mesmo referente
67
Consolidando o debate
81
Continuidades, revises e novas perspectivas
115
Arquitetura e documento
121
Captulo 2 | Arquitetura moderna na pauta preservacionista
121
Desenvolvimento do campo da preservao
127
A formao do patrimnio moderno
149
A realidade brasileira
171
Captulo 3 | Estratigrafias do presente
174
Casa da Rua Santa Cruz (1927-1928)
219
Vila Dona Bertha (1929-1930)
255
Casas econmicas da Rua Baro De Jaguara (1927-1929)
261
Casa da Rua Itpolis (1928-1930)
271
Casa da Rua Tom de Souza (1929-1930)
281
Casa da Rua Bahia (1930-1931)
289
Casa da Avenida Rebouas (1937-1940)
299
Edifcio da Alameda Baro de Limeira (1939-1940)
309
Capela do Morumbi (1948-1950)
323
Consideraes finais
INTRODUO
A arquitetura moderna tem recebido tratamento metodologicamente diverso da arquitetura

tradicional por uma parcela de restauradores, que interpretam sua especificidade como determinante de novas posturas de interveno. Na realidade, o que se v ocorrendo o abandono das teorias de restauro desenvolvidas ao longo do sculo XX para a recuperao de
uma orientao estilstica que remete concepo violletiana1. Nesta linhagem, a instncia
esttica prepondera sobre a histrica, de modo que a reconstituio da figurao original
seja legitimada como restauro da imagem, pondo em xeque a noo contempornea de
autenticidade material e descartando os diversos estratos da obra no tempo como contribuies vlidas para a histria dos bens ora preservados. Observadas as inmeras intervenes
que vm fazendo de obras emblemticas do movimento moderno maquetes 1:1 de si mesmas
sem levar em conta o instrumental caro ao campo da restaurao, percebeu-se que algo mais
estava por trs da suposta autonomia disciplinar defendida pelos partidrios do restauro ex
novo. Apesar de se constiturem em campos disciplinares diversos, dotados de referenciais
terico-metodolgicos prprios, a restaurao ou de modo mais amplo, a preservao de
bens culturais - se nutre da histria. Ora, se o processo de reconhecimento e seleo para
salvaguarda e conservao dos bens culturais parte das leituras oriundas da historiografia, o
estudo sobre os efeitos dos discursos historiogrficos sobre as polticas e prticas da preservao afigura-se como caminho de interesse para compreender o problema.
Por outro lado, possvel notar na prtica profissional a distncia entre as pesquisas histricas voltadas para a elaborao de projetos de restauro e aquelas encontradas na
bibliografia sobre arquitetura moderna. As demandas resultantes da indagao obra arquitetnica enquanto objeto material no vm encontrando ecos na historiografia corrente
relativa ao tema. Assumir a obra como artefato que contm traos materialmente inscritos
capazes de trazer marcas especficas memria, faz com que se coloque a possibilidade de
olh-la sob a perspectiva da cultura material, orientando leituras, como sugere Ulpiano Bezerra de Meneses, que permitem inferncias sobre inmeras esferas de fenmenos:
assim, a matria prima, seu processamento e tcnicas de fabricao, bem como
Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879)
18
FUTURO PRETRITO: HISTORIOGRAFIA E PRESERVAO NA OBRA DE GREGORI WARCHAVCHIK
a morfologia do artefato, os sinais de uso, os indcios de diversas duraes, e assim por diante, selam, no objeto, informaes materialmente observveis sobre a
natureza e a propriedade dos materiais, a especificidade do saber-fazer envolvido
e da diviso tcnica do trabalho e suas condies operacionais essenciais, os aspectos funcionais e semnticos base emprica que justifica a inferncia de dados
essenciais sobre a organizao econmica, social e simblica da existncia social e
histrica do objeto. Mas, como se trata de inferncia, h necessidade, no apenas
de uma lgica terica, mas ainda do suporte de informao externa ao artefato.
Maior necessidade, ainda, haver se reconhecermos que o artefato no an inert,
passive object, but an interactive agent in sociocultural life and recognition (...) the
signification of the artifact resides in both the object as a self-enclosed material fact
and in its performance, gestural patterns of behavior in relation to space, time
and society. Da a importncia da narrativa e dos discursos sobre o objeto para se
inferir o discurso do objeto2
A leitura da obra arquitetnica enquanto documento na chave da cultura material,

a relao elstica com suportes documentais diversos, o estudo da trajetria da obra e a
explicitao da atuao do presente sobre ela, nos parece fazer de noes operativas no
campo da preservao ferramentas de interesse para integrar-se, e mesmo para questionar
determinados postulados advindos da historiografia da arquitetura. No estamos com isso
desmerecendo as importantes contribuies que esta bibliografia tem a dar. Apenas identificamos que existem repercusses desta historiografia nas prticas da preservao e que,
entendendo que a histria se escreve no plural, existem potencialidades no instrumental de
outras especialidades da histria e do campo da preservao.
Admitindo, portanto, o distanciamento e ao mesmo tempo a imbricao entre historiografia e preservao da arquitetura moderna, a pesquisa se prope focar a investigao de
seus entrelaamentos, a dialtica de suas relaes ora reflexivas, ora conflitantes. Optamos
ento pela circunscrio do problema ao universo brasileiro, restringindo-nos cidade de
So Paulo, a partir da anlise da obra de Warchavchik. A escolha do arquiteto nos pareceu
adequada pois, figura to onipresente quanto mal conhecida3, Warchavchik personagem
central na historiografia da arquitetura moderna no Brasil ao mesmo tempo em que um dos
poucos arquitetos modernos a ter obras tombadas nas trs esferas de preservao em So
Paulo IPHAN, Condephaat e Conpresp.
Nesta relao entre historiografia e preservao, o tombamento constitui-se como
instncia mxima de contato, na qual a histria fundamenta o processo de reconhecimento
um objeto passivo, inerte, mas um agente interativo na vida sociocultural, e o reconhecimento (...) da
significao do artefato reside tanto no objeto como um fato material encerrado em si mesmo quanto
em seu desempenho, padres gestuais de comportamento em relao ao espao, tempo e sociedade.
MENESES, 1998:91
LIRA, 2007:145
INTRODUO
19
e atribuio de valor na seleo de obras para proteo, e o tombamento consagra obras,

como em um segundo nascimento, trazendo outras camadas de significao e demandas
para a historiografia. De modo menos frequente, o tombamento impulsiona diretamente
revises historiogrficas, especialmente quando fatores alheios academia trazem tona novos elementos para pensar as obras, como a ameaa de perda por demolio ou degradao.
Inserido o estudo sobre os tombamentos das obras de Warchavchik em um panorama do
tombamento de obras modernas, abre-se tambm a oportunidade de se avaliar e se comparar as formas como os rgos de patrimnio vm atuando no tocante ao tema no contexto
de suas polticas.
Outro ponto que faz da anlise da preservao da obra de Gregori Warchavchik
meio adequado para os objetivos desta pesquisa se refere existncia de obras assinadas
pelo arquiteto que passaram por restaurao com projeto de restauro documentado e aprovado pelos rgos preservacionistas. Assim como o tombamento, o restauro coloca-se como
momento de verificao de quais leituras orientam as diretrizes, o partido, os caminhos tcnicos e tericos. Mais ainda, a elaborao de projeto e a obra de restauro colocam-se como
instncias de produo de conhecimento, revelando facetas de outro modo no percebidas,
constituindo-se, portanto, em rico material historiogrfico. Do levantamento das tcnicas
construtivas caracterizao de materiais, do levantamento arquitetnico ao levantamento
de patologias, do levantamento fotogrfico visita in loco, da aprovao do projeto ao canteiro de obra, do equacionamento do programa ao desenho dos detalhes construtivos, da
datao das intervenes realizadas4 ao estudo do contexto ambiental da obra, as pesquisas
para a realizao do projeto de restauro e a execuo da obra revelam dimenses que se
coadunam com as preocupaes iniciais desta pesquisa.
Com isso, adotou-se como estratgia a anlise de estudos de caso, elegendo-se as
obras de Warchavchik tombadas ou preteridas nos processos de tombamento na cidade de
So Paulo: Casas das ruas Bahia, Itpolis, Rebouas, Santa Cruz, Tom de Souza, conjuntos
residenciais das ruas Berta e Baro de Jaguara, edifcio da Alameda Baro de Limeira e Capela do Morumbi. Com preteridas queremos dizer aquelas obras que tiveram processos de
tombamento negados e arquivados situao igualmente interessante para a verificao dos
juzos em jogo. Das nove obras, devero ser aprofundados os estudos da Casa Modernista
da Rua Santa Cruz e da Vila Rua Berta por terem sido objeto de restaurao. Os demais
casos justificam-se pela necessidade de compreenso do conjunto das obras tombadas frente
ao restante da produo do arquiteto e s obras protegidas pelos rgos de preservao.
Entretanto, deve-se colocar a ressalva de que no se tem como objetivo perscrutar
exaustivamente cada obra, propor uma nova interpretao sobre o legado de Warchavchik
no interior da historiografia ou examinar a trajetria do arquiteto. Tampouco temos a inteno de propor uma reviso sobre a histria das instituies preservacionistas no Brasil ou
Que poderia ser auxiliada com a especialidade solidria ainda pouco disseminada no Brasil da arqueologia da arquitetura.
20
das teorias de restaurao, temas que vm recebendo importantes contribuies nos ltimos
anos. Tambm no cabem as perigosas ideias de preenchimento de lacuna ou de justia a um
arquiteto h pouco escanteado. parte a escassa bibliografia sobre o tema do patrimnio
moderno ou sobre as implicaes de um campo disciplinar sobre o outro, a pesquisa deve
trazer elementos sobre historiografia, preservao e a obra de Warchavchik naquilo que
interessa sua conduo.
A dissertao se desenvolver, para tanto, em trs captulos.
O captulo 1 pretende construir um panorama sobre a historiografia da obra de
Warchavchik. Tem como objetivo identificar sob que enfoques o arquiteto tratado, que
aspectos so valorizados (ou depreciados), quais obras e como so analisadas, a partir de
quais recortes temporais, pensando ao fim nas formas de uso das fontes.
O captulo ser organizado em quatro partes. Na primeira parte, o objetivo mostrar um Warchavchik protagonista do debate arquitetnico coetneo sua primeira e consagrada fase de produo pontuando consideraes sobre seus escritos e o que se escreveu
sobre ele. Na segunda, expor Warchavchik como produtor ativo retratado nos peridicos
especializados, englobando o perodo que vai da difuso de projetos do arquiteto aos primeiros artigos e polmicas sobre seu papel na histria da arquitetura. Na terceira, investigar
o momento em que Warchavchik transforma-se em objeto histrico nas histrias gerais da
arquitetura moderna brasileira e trabalhos monogrficos sobre o arquiteto - das primeiras
obras que o veem em perspectiva histrica nos anos 1950 s variantes da historiogrfica cannica levadas at os anos 1980. Na quarta, discutir as continuidades e aberturas de novas
perspectivas analticas a partir dos anos 1980 at os dias de hoje.
Apesar de os dois primeiros perodos no se constiturem em si como de produo
historiogrfica sobre o arquiteto, so fontes essenciais para o confronto com o que ser a
histria produzida a partir de ento e a forma que encontramos de apresentar o arquiteto
sem que tivssemos que recorrer a excursos sobre sua trajetria. No captulo, devero ser
aprofundadas as anlises dos trs trabalhos monogrficos dedicados ao arquiteto, Warchavchik e a Introduo da Nova Arquitetura no Brasil 1925 1940, de Geraldo Ferraz
(1965), A Arquitetura Eclipsada: Notas sobre Histria e Arquitetura a Propsito da Obra
de Gregori Warchavchik, Introdutor da Arquitetura Moderna no Brasil, de Agnaldo Farias
(1990) e Fraturas da Vanguarda em Gregori Warchavchik, de Jos Lira (2008). Sero examinadas suas interpretaes, estratgias argumentativas e formas de anlise das obras. Como
nos demais trabalhos abordados, sero repassados os marcos, debates, as principais obras
e fases de Warchavchik sob o ponto de vista dos autores estudados. Mais elementos sobre a
produo de Warchavchik propriamente aparecero nos estudos de caso.
O captulo 2 dever fundamentar a discusso sobre a obra de Warchavchik como patrimnio histrico, fornecendo as bases conceituais para a anlise desenvolvida no captulo
3. Dever ser apresentado em trs partes a constituio do campo da preservao, a formao do patrimnio moderno e a realidade brasileira. Ao longo do captulo, problemas j
levantados no primeiro referentes aos mtodos, s formas de manipulao dos documentos,
INTRODUO
21
aos critrios e hierarquias de valores devero ser apontados.

Na primeira parte, o captulo trar elementos sobre a constituio do campo disciplinar, recuperando as teorias da restaurao, de Viollet-le-Duc e John Ruskin a Cesare
Brandi, de modo a fornecer subsdios para o debate em torno da construo da categoria
de bem patrimnio moderno, verificando as continuidades e aplicabilidade deste arcabouo conceitual, especialmente polarizado pelo pensamento violletiano e brandiano. Neste
andamento, notas sobre a evoluo do debate internacional consubstanciado nas Cartas
de patrimnio devero pontuar o captulo. Entretanto, como alertado por Beatriz Khl, as
cartas patrimoniais no podem ser entendidas como um conjunto homogneo que prescreve
um receiturio de simples aplicao, mas como resultado de postulados tericos da poca
em que foram produzidas5.
Em seguida, dever traar um panorama internacional da preservao do patrimnio moderno, das origens aos casos recentes. O captulo dever problematizar o fenmeno
do abandono das teorias do restauro na salvaguarda da arquitetura moderna, expondo as
especificidades e desafios para a sua conservao e discutindo o conceito de autenticidade,
reprodutibilidade e cpia luz da verificao da aplicabilidade dos conceitos do restauro
crtico arquitetura moderna. Sero analisados casos de restauro, que tero pontos de contato com as primeiras experincias de restauro empreendidas pelo SPHAN nos anos 1930.
A terceira parte abre, portanto, com o exame do partido de restauro presente nas
intervenes da primeira fase do SPHAN, passando discusso de seus tombamentos internacionalmente pioneiros de obras modernas. Dever ento ser discutido o processo de
alargamento do conceito de patrimnio cultural ao longo do tempo concomitante criao
e desenvolvimento dos trs rgos de preservao em So Paulo, localizando a forma como
vm tratando o tema do patrimnio moderno. Sobre a prtica recente, a produo realizada
para os encontros do Docomomo ser tambm objeto de reflexo. As obras de Warchavchik
entram neste caldo inaugurando a prtica de tombamento do patrimnio moderno em So
Paulo nos anos 1980, problema que ser explorado no captulo 3, referente aos estudos de
caso.
O terceiro captulo ser aberto com um panorama sobre os tombamentos das obras
de Warchavchik na cidade de So Paulo, seguido de subcaptulos correspondentes a cada
uma das nove obras. Abrem as anlises os casos aprofundados da Casa Modernista da Rua
Santa Cruz e o conjunto da Rua Berta, pois ambos desencadearam o tombamento de outras
obras, fazendo com que sua apresentao em primeiro lugar sirva de contextualizao para
as demais, organizadas em sequncia cronolgica.
Sero notadas assimetrias entre as obras, pois alm de cada uma conter uma trajetria particular, mobilizando questes e temas diversos, a disponibilidade e o acesso a documentos no seguiu qualquer padro. Enquanto o conjunto da Rua Berta conduz discusso
KHL, 2010:289
22
sobre habitao nos anos 1930, a casa da Avenida Rebouas ou a Capela do Morumbi
trazem o problema das estratgias de visibilidade e valorizao de empreendimentos imobilirios na cidade, mas a ltima tambm recupera o tema da interveno em pr-existncias.
A casa da Santa Cruz uma das obras mais comentadas pela historiografia, ao passo que a
casa da Rua Tom de Souza aparece apenas tangencialmente, porm traz tona documentos
sobre a construo que nenhuma outra ter, e assim por diante.
Da se depreende que a partir da anlise das obras que traremos elementos sobre os
contextos histrico cultural, social, econmico ou poltico, quando necessrios compreenso destas ou quando estas demonstrarem sua relevncia para o entendimento ou mesmo alterao dos referidos contextos. Como subsdio, utilizaremos referenciais da histria da arte,
arquitetura, cultura e urbanizao, da preservao, da nova histria, da teoria da histria,
da teoria da restaurao, da sociologia da arte e da cultura, da crtica literria e da filosofia.
Se o estudo da trajetria traz o tempo presente como ponto de partida de um olhar
perspctico, algumas ressalvas devem ser feitas, cabendo aqui paralelos com os gneros das
biografias e memrias humanas. Bosi lembra que
O testemunho quer-se idneo, quer-se verdico, pois aspira a certo grau de objetividade. Como tal, casa memria individual com histria. Mas o testemunho tambm
se sabe obra de uma testemunha, que sempre um foco singular de viso e elocuo. Logo, o testemunho subjetivo e, por esse lado, se aparenta com a narrativa
literria em primeira pessoa6.
Bourdieu, por seu turno, alerta para o problema da Iluso biogrfica7, na qual a
construo do relato de vida aparece como sequncia coerente de acontecimentos com significado e direo. A diferena entre estas autoconstrues memoriais e biogrficas e uma
proposta de um estudo em terceira pessoa sobre a trajetria ou biografia de obras arquitetnicas evidentemente se encontra no local por onde se deposita a subjetividade, pois no primeiro caso sujeito e objeto fundem-se ao passo que no segundo caso, no. Mas o problema
central permanece o mesmo, qual seja, o perigo de uma aparente objetividade totalizante,
descolada de suas bases socioculturais. Em termos historiogrficos o problema j foi enfrentado. No territrio especfico da cultura material, Meneses pondera: o artefato no mente.
integridade fsica do artefato corresponde sua realidade objetiva. Os discursos sobre os
artefatos que podem ser falsos8. De qualquer modo no demais aqui recordar que no
existe histria isenta e imparcial, ainda que o norte de qualquer trabalho histrico seja seu
compromisso com a verdade; preciso saber ler os documentos, tanto nas informaes que
revelam quanto nas que ocultam9, praticando sempre o exerccio da dvida.
Texto sobre Memrias do crcere, A escrita do testemunho em Memrias do crcere. BOSI, 1995:309310.
BOURDIEU, 2000
MENESES, 1998:92
BURKE, 1992
INTRODUO
23
Neste sentido, discutir Warchavchik requer cautela e discernimento haja vista que se
trata de um protagonista do embate que por muito tempo norteou a historiografia da arquitetura moderna brasileira e at hoje capaz de causar alguma reserva.
CAPTULO 1
DESENREDOS PELA
HISTORIOGRAFIA:
WARCHAVCHIK E SUAS
IMAGENS
Protagonista, coadjuvante, figurante ou mesmo ausente, Gregori Warchavchik tem sido quase exclusivamente tratado pela historiografia sob a perspectiva da genealogia da arquitetura
moderna no Brasil. As abordagens, em geral h excees, evidentemente - orientam-se no
sentido de situ-lo no processo de constituio da nova arquitetura, partindo de diferentes
interpretaes sobre o significado de seu primeiro conjunto de obras escritas e arquitetnicas, deixando de lado outros enfoques e os demais perodos de produo do arquiteto.
A produo intelectual sobre o arquiteto foi sofrendo alteraes no compasso das
transformaes experimentadas pelo prprio espao do debate e da divulgao arquitetnica. De 1925 a meados da dcada de 1930, o debate, caracterizado pelo proselitismo e pelo
combate, foi travado nos jornais dirios; Os anos 1940 marcam a entrada das revistas especializadas, que divulgam projetos do arquiteto isoladamente ou inseridos em reportagens
temticas; a partir dos anos 1950, comeam a surgir os primeiros livros de histria da arquitetura moderna brasileira, nos quais o arquiteto j visto sob perspectiva histrica. Os anos
1960 e 1970 enriquecem o nmero de publicaes sobre histria da arquitetura brasileira e
j nos anos 1980 despontam os primeiros trabalhos acadmicos sobre o tema. Os anos 1990
e 2000 consolidam e ampliam a tendncia anterior, com aumento de produo acadmica,
de espaos especializados em revistas, revistas virtuais, seminrios e revalorizao do mercado editorial de arquitetura.
Construiremos a seguir um panorama historiogrfico acerca de Warchavchik. Neste
quadro, no temos como objetivo expor sua trajetria, analisar sua obra ou traar uma
contextualizao histrica de sua produo. O estudo dever se restringir ao universo das
palavras: primeiramente, apresentaremos a produo intelectual do arquiteto e a recepo
crtica na virada dos anos 20 para os anos 30 e a divulgao nos peridicos especializados
entre os anos 1940 e 1950 para ento discutirmos as interpretaes da historiografia a partir
dos anos 1950 em obras panormicas sobre arquitetura moderna no Brasil, das primeiras s
mais recentes, e nos trabalhos monogrficos dedicados ao arquiteto. Ficam de fora artigos,
livros e mesmo trabalhos acadmicos que tangenciam a obra de Warchavchik - em captulos,
recortes tipolgicos, geogrficos, etc., pois fogem ao escopo da pesquisa. O que nos interessa
compreender, nas obras gerais e especficas, os seus enfoques, recortes temporais e objetos,
para podermos pensar a seguir de que modo as interpretaes produzidas sobre o arquiteto
26
vm operando no processo de atribuio de valores para o tombamento e interveno sobre

suas obras.
WARCHAVCHIK, DEBATEDOR, AUTOR.

A atuao de Warchavchik em sua primeira fase da carreira decerto a mais conhecida. Inicia-se com a publicao do fundante manifesto publicado em catorze de junho de 1925, sob
o ttulo Intorno allarchitettura moderna no jornal talo-brasileiro Il Piccolo. O manifesto
inseria-se na coluna Note darte, sob a chamada Futurismo? do dirio talo-brasileiro, que
introduzia o escrito assinalando a relevncia da discusso por ele levantada, do problema
da habitao, da construo das cidades e da arte propriamente, j antevendo os possveis
obstculos sua aceitao oriundos do preconceito.
O jornal, voltado comunidade italiana de So Paulo, trazia notcias da cidade, da
Itlia, do Brasil e exterior, colunas de arte e entretenimento, esportes, crnica social, economia e comrcio e classificados, com inseres comerciais em italiano de produtos e servios
correntes naquele perodo. Entre os artigos publicados no dia, destacava-se na capa La
fortuna di Lenin, que descrevia os avanos do comunismo em regies como Afeganisto,
China, Chile, Marrocos, Bulgria. O jornal claramente apoiava as ideias do arquiteto, que
por iniciativa de Osvaldo Costa, teve seu manifesto traduzido e publicado no jornal carioca
Correio da Manh em 1 de novembro do mesmo ano como Acerca da Arquitetura Moderna. Com relativa aceitao na imprensa, pode-se, portanto, depreender que elementos
contidos em Acerca da Arquitetura Moderna j encontravam respaldo na sociedade.
O manifesto abordava a noo histrica de beleza, a adequao da arquitetura ao
esprito de sua poca, a integrao com o universo da industrializao, o rompimento com
o passado:
Para que a nossa arquitetura tenha seu cunho original, como o tm as nossas mquinas, o arquiteto moderno deve no somente deixar de copiar os velhos estilos,
como tambm deixar de pensar no estilo. O carter da nossa arquitetura, como o
das outras artes, no pode ser propriamente um estilo para ns, os contemporneos, mas sim para as geraes que nos sucedero. A nossa arquitetura deve ser
apenas racional, deve basear-se apenas na lgica, e esta lgica devemos op-la aos
que esto procurando por fora imitar na construo de algum estilo1
Outro tema que se tornaria frequente na produo escrita do arquiteto, j se fazia

presente no manifesto o problema da casa econmica:
Construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve preocupar o
arquiteto construtor da nossa poca de capitalismo incipiente, onde a questo da
WARCHAVCHIK, 2006:36
DESENREDOS PELA HISTORIOGRAFIA: WARCHAVCHIK E SUAS IMAGENS
27
economia predomina sobre as demais. A beleza da fachada tem que resultar da

racionalidade do plano de disposio interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo que sua alma2
Muito se debateu a respeito do universo de referncias que presidiu a elaborao do

manifesto3. No entraremos nesta questo, mas observamos que a prpria multiplicidade
de interpretaes sobre as filiaes de Warchavchik revela a ausncia de um caminho nico,
donde o arquiteto e suas referncias compartilhavam de um mesmo universo cultural de
renovao desde a experincia no projeto de modernizao conservadora da Companhia
Construtora de Santos4 sua formao em Odessa e Roma, ainda de ensinos academizantes,
mas em ambientes culturais que proporcionaram a circulao de novas ideias e o nascimento
de movimentos vanguardistas, bem como sua vivncia em ambientes em plena transformao, tanto na Europa quanto no Brasil, poderiam ter contribudo processualmente para a
construo de seu repertrio crtico. E se as matrizes no esto claras neste momento, nos
escritos seguintes, e posteriormente em sua produo arquitetnica, o arquiteto demonstrar
pleno conhecimento dos grandes temas do front modernista.
O manifesto no encontrou impacto imediato, constituindo-se em uma espcie de
mensagem na garrafa, lanada s ondas na esperana de um leitor desconhecido ou um eventual cliente5, em um ambiente arquitetnico ento dominado pela polaridade Academia
Francesa versus Neocolonial. Somente o ano de 1928 marcar a incurso de Warchavchik
nos espaos dos dirios.
Decadncia e Renascimento da Arquitetura, texto de 5 de agosto de 1928, que prepara o leitor para a srie de 10 artigos intitulada Arquitetura do Sculo XX, publicada
no Correio Paulistano entre 29 de agosto e 16 de dezembro do mesmo ano6, demarca o posicionamento de Warchavchik da arquitetura moderna como fato internacional, entretanto
passvel de adaptao local:
Haver um s estilo moderno, com suas diferenas oriundas do clima e dos costumes. Teremos talvez uma arquitetura europeia, outra sul-americana, outra americana. Finalmente, todas juntas formaro um s estilo mundial, criado pelas mesmas exigncias da vida, pelo material idntico usado para a construo, o concreto,
SANTOS, 1977:107; BRUAND, 1981:67; SOUZA, 1982:17; FARIAS, 1990:14; 176; LIRA, 2008:134;
FALBEL, 2009:7;
4
Warchavchik imigra para trabalhar na empresa de Roberto Simonsen, que com suas teses de eugenia e
industrializao planificada, aplicava o modelo de gerncia cientfica, investia em pesquisas para industrializao da construo e projetos para habitao em escala, transformando o prprio processo de elaborao de
projetos. Tais investimentos se revertiam paradoxalmente para uma arquitetura de estilos. Cf. MAZA, 2002;
SANTOS, 2005; MEUCCI, 2009; e projetos consultados no Arquivo Histrico de Santos.
5
MARTINS, 2006:20
Todos republicados em WARCHAVCHIK, 2006
28
o ferro, o vidro7.
E como fenmeno mundial, cita Warchavchik, j se desenvolve na Frana, com Le

Corbusier, Garnier, Perret, Freyssinet; Na Alemanha, com Gropius e a Bauhaus, Poelzig,
Taut, Mendelsohn; na ustria, com Hoffmann, Behrens, Loos; na Itlia, com Sartoris e C. E.
Rava; na Holanda, com Van der Velde, Doesburg e outros; nos Estados Unidos, com Frank
Lloyd Wright; cita ainda a Hungria, Rssia, Dinamarca e mesmo a Prsia, com Guevrekian,
que se notabilizaria pelo seu jardim cubista da Villa Noailles, projetada por Robert MalletStevens, comumente tido como referncia para o jardim de Mina Klabin para a casa Rua
Bahia8.
O ponto inicial dos debates a inaugurao da sua primeira obra autoral, noticiada
pelo Correio Paulistano em 8 de julho de 19289. Ali, Warchavchik defende que o Brasil
terreno propcio ao desenvolvimento da arquitetura nova, devido ao seu progresso vertiginoso e anuncia a Casa da Rua Santa Cruz como a primeira tentativa do gnero no pas, concluindo com a clebre frase, creio que consegui criar um tipo de casa racional, confortvel,
de pura utilidade, repleta de ar, de luz, de alegria; enfim, uma boa mquina para se morar
nela10. A entrevista o ponto de partida para a polmica travada com Dcio de Moraes
via Correio Paulistano, atravs da referida srie de artigos publicada ao longo do segundo
semestre. O argumento da tradio como veneno sutil frente vida a viver aparece a
pela primeira vez, argumento esse que ser reiterado em escritos posteriores.
Estes escritos tero claro sentido didtico, na defesa e justificativa da revoluo arquitetnica de modo acessvel ao pblico, versando sobre temas como os perigos da tradio e da histria, a desmistificao do termo futurismo pejorativamente empregado para
designar as manifestaes modernas, a divulgao do conceito de casa-tipo, as ideias de Le
Corbusier, a relao entre arte e cultura, o fenmeno do arranha-cu, a exposio em Stuttgart, o congresso dos CIAM em La Sarraz e outros eventos e realizaes internacionais.
Ricardo Souza, em sua tese de doutorado sobre o debate arquitetnico entre os anos
1925 e 193611, identifica a fortuna crtica de Warchavchik como de extrema coerncia, consistncia e constncia, sofrendo poucas alteraes ao longo de sua produo, de modo que
tais ideias estaro presentes em maior ou menor grau nos escritos seguintes. Exceo feita
ao primeiro sinal de reao nativa s manifestaes do pioneiro, a entrevista concedida
revista modernista Terra Roxa e Outras Terras em 1926, na qual recomenda a adoo do
classicismo para casas de grande porte e o colonial para as de pequeno porte12.
PERECIN, 2003
O artigo A primeira Realizao da Arquitetura Moderna em So Paulo foi republicado em SOUZA,
1982
10
WARCHAVCHIK apud SOUZA, 1982:20
11
SOUZA, 2004
12
WARCHAVCHIK, 2006.
29
Alguns artigos aqui e ali entre 1928 e 1929 versavam ainda sobre a Casa Modernista
da Rua Santa Cruz, como o depoimento de Ansio Teixeira utilizado por Geraldo Ferraz na
defesa pelo arquiteto russo13, mas tambm sobre a casa Rua Mello Alves e demais casas
construdas at ento14. Entretanto so os anos de 1930 e 1931 que testemunham a completa
consagrao do arquiteto, refletida nos espaos dos dirios. O ponto de virada a exposio
da casa modernista Rua Itpolis (1930), que chega a ser noticiada em mais de quarenta
artigos nos principais jornais dirios da cidade em um espao de menos de trs meses15. A
repercusso e o sucesso de pblico e de crtica levariam Warchavchik a outro patamar de
visibilidade, no interior dos crculos modernistas e em termos de acesso a uma clientela mais
endinheirada16. Entre as manifestaes, destacamos os artigos de Mrio de Andrade, por
algum tempo ambguo quanto ao moderno e o neocolonial, que louva a legitimidade da casa
frente aos falsos dos estilos, mas ressalva que a proeminncia de Warchavchik reside no
seu isolamento: (...) que mais trs engenheiros principiem construindo casas assim aqui e o
nome de Warchavchik desaparecer das deles17; De Oswald de Andrade, que em primeiro
lugar acusar Mrio de Andrade de ser o pior crtico do mundo, opondo-se com veemncia ideia de uma predestinao do arquiteto ao anonimato, pois se tratava de uma potica
particular, apesar da generalizao do estilo em processo. Tambm questiona as observaes
de Mrio sobre a cadeira Luiz XV, que considerava perfeitamente compatvel com a casa
enquanto objeto artstico. Defendendo as qualidades da obra, estabelece-a como o fim do
perodo de combate aberto pela Semana de 1922:
A casa de Warchavchik encerra o ciclo de combate velharia, iniciado por um
grupo audacioso, no Teatro Municipal, em fevereiro de 1922. a despedida de
uma poca de fria demonstrativa. (...) Da Semana de Arte Moderna casa vitoriosa de Warchavchik vo oito anos de gritaria para convencer que Brecheret no
era nenhuma blague, que Anita Malfatti era a coisa mais sria deste mundo, que a
literatura da Academia Brasileira de Letras era uma vergonha nacional, etc., etc.!18
Muitos outros depoimentos positivos sobre a casa e a exposio sero publicados,

entre eles de Flvio de Carvalho, Oswaldo Costa, Henrique Dria, Guilherme de Almeida e
outros. A voz dissonante mais lembrada de Christiano Stockler das Neves, opositor ferrenho ao modernismo ou como Oswald de Andrade diria, um defensor dos lulus;
Por esses anos, Warchavchik ser chamado a opinar sobre os principais temas em
pauta no campo disciplinar O IV Congresso Panamericano dos arquitetos de 1930 no Rio
13
Entrevista concedida Tarde da Bahia, reproduzida em 30 out. 1929 no Correio Paulistano de So
Paulo.
14
Como referncia utilizamos levantamento realizado por Ricardo Souza sobre o debate arquitetnico nos
jornais, de 1925 a 1968, gentilmente disponibilizado por Mnica Junqueira de Camargo.

15
Idem.
16
LIRA, 2008
17
ANDRADE, 1930a
18
ANDRADE, 1930b
30
de Janeiro no qual apresentou sua tese Como julgar a Tendncia da Moderna Arquitetura - Decadncia ou Ressurgimento?, publicada no Correio Paulistano; A lei de censura de
fachadas imposta pelo prefeito Anhaia Mello em 1931; O Congresso de Habitao de 1931
em So Paulo que reservara espao para exposio das obras do arquiteto e que tivera na
programao um dia de visita ao novo loteamento da Companhia City no Pacaembu, incluindo a casa da Rua Bahia19; A reforma da Escola Nacional de Belas Artes, sendo consultado na condio de ex-professor. Neste perodo ainda, a inaugurao da Casa Modernista da
Rua Tonelero, em Copacabana, tambm merecer destaque, com diversos artigos noticiando
o acontecimento cultural; outras obras ainda sero objeto de reportagens, como a reforma
da Associao Paulista de Medicina, ainda em 1931 ou a exposio do Apartamento Moderno do edifcio Olinda, no Rio de Janeiro, em 1932.
Aps a visita s obras de Warchavchik em 1929, quando de sua curta passagem
pelo Brasil, como se sabe, Le Corbusier indicaria o arquiteto a representar a Amrica do
Sul nos CIAM. nessa condio que Gregori faz sua primeira apario nas publicaes
internacionais, quando em 1931 a revista Cahiers dArt publica, por intermdio de Sigfried
Giedion, o relatrio Larchitecture daujourdhui dans lAmerique du Sud20. Seus contatos
internacionais fazem com que seja tambm o nico brasileiro21 a ter suas obras divulgadas
na publicao pioneira na sistematizao da produo moderna pelo mundo, Gli Elementi
dellArchitettura Funzionale, de Alberto Sartoris, editado em Milo em 1932.
Contraditoriamente, o que aparentava ser um movimento de ascenso e de reconhecimento cada vez maior do arquiteto como protagonista do processo de renovao arquitetnica no Brasil, a partir deste mesmo ano de 1932, vo se escasseando as aparies nos
jornais. Algumas obras da sociedade com Lcio Costa, um texto ou outro relembrando o
pioneirismo do arquiteto entre 1933 e 1934, at a passagem de alguns anos sem ser lembrado.
Como j relatado pela historiografia, no toa, o momento reflete certa recluso do
arquiteto22, aps um perodo de intensa atividade arquitetnica e intelectual, estampada nas
celebradas exposies das casas modernistas; no envolvimento pessoal como docente na reforma curta e profcua da Escola Nacional de Belas Artes de 1931, a convite de Lcio Costa;
na sociedade com este, at o ano de 1933; nos encontros e atividades da Sociedade Pr-Arte
Moderna (SPAM) cujo episdio da dissoluo traduz o clima que permeava o contexto
cultural e social daquele perodo na cidade de So Paulo.
19
O Congresso de Habitao de So Paulo, entre outras abordagens, trouxe pauta o barateamento e
simplificao das construes para habitao, em teses como do Prof. Bruno Simes Magro, que, a despeito do
conservadorismo esttico, incorporava um dos grandes temas do sculo XX. Anais do Congresso de Habitao
de So Paulo, 1931.
20
Traduzido e publicado em WARCHAVCHIK, 2006
21
Mesmo tendo se naturalizado brasileiro em 1927, estamos considerando aqui brasileiro, no como
algum natural do Brasil, mas que produz a partir dele.

22
FERRAZ, 1965; LIRA, 2008
31
A Sociedade congregava mecenas da tradicional oligarquia paulista, imigrantes recm-enriquecidos, muitos dos quais de origem judaica, e artistas de vanguarda, tais como
Anita Malfatti, Camargo Guarnieri, Francisco da Silva Telles, Gregori Warchavchik, Guilherme de Almeida, Jayme da Silva Telles, Jenny Klabin Segall, Joo de Souza Lima, Jos
Wasth Rodrigues, John Graz, Lasar Segall, Mina Klabin Warchavchik, Mario de Andrade,
Menotti Del Picchia, Olvia Guedes Penteado, Paulo Mendes de Almeida, Paulo Prado, Regina Gomide Graz, Srgio Milliet, Tarsila do Amaral e Victor Brecheret23. Mina Klabin
pertencia ao seleto grupo da comisso executiva e Warchavchik foi um dos doadores que
viabilizaram a fundao da instituio. Segall, por seu turno, foi escolhido diretor artstico
da SPAM, figura mxima dentro da entidade, que tinha como objetivo
Estreitar as relaes entre os artistas e as pessoas que se interessam pela arte em
todas as suas manifestaes, (...) promover exposies de artes plsticas, concertos,
conferncias, reunies literrias e danantes, (...) organizar cada ano o ms da arte,
(...) instalar uma sede social com salo de festas e exposies, sala de leitura, ateli
para artistas24.
O estranhamento tnico e as disputas internas no deixariam a entidade sobreviver

por muito tempo25. As intensas transformaes acarretadas pela Revoluo de 30 e seus
desdobramentos, bem como o levante constitucionalista de 1932, seriam sentidos no interior
da Sociedade, seja pela repactuao das foras polticas em processo, seja pela aproximao
poltico-ideolgica com os regimes totalitrios. A dissoluo da SPAM poderia assim ser
entendida como expresso do enfraquecimento da rede de interdependncias montada ao
longo dos anos 20 ou mesmo como sintoma da alterao na geografia das vanguardas26.
Antissemitismo, crise poltica, nascimento dos filhos e outros fatores, se no explicam o momento de silncio de Warchavchik, ajuda a compreender a virada por que
passava sua carreira. Ao que consta, o arquiteto ficaria longe das pranchetas e dos jornais
pela segunda metade da dcada de 1930, chegando a no assinar nenhum projeto entre
1935 e 1937. Entretanto, sabe-se que as demandas familiares de gerenciamento e produo
de empreendimentos imobilirios nos vastos estoques de terras dos Klabin o perseguiriam
por toda a vida. Sua faceta urbanista e empreendedor imobilirio no foi suficientemente
estudada at o momento, ficando difcil avaliarmos o quanto de tempo e se nesse perodo o
arquiteto teria se dedicado a essas atividades menos visveis aos olhos da sociedade27.
A retomada de interesse pelo arquiteto por parte da imprensa coincidiria com a volta
produo de projetos de maior destaque, mas o retorno agora se daria prioritariamente em
outro veculo de comunicao em franco desenvolvimento: a revista especializada de arqui-
23
PINHEIRO FILHO, 2008:115
24
PINHEIRO FILHO, 2008:130.
25
MICELI, 2003
26
LIRA, 2008
27
Aprofundaremos o problema no captulo 3, ao tratar da casa da Avenida Rebouas.
32
tetura. At os anos 1930, as publicaes especializadas ora priorizavam assuntos tcnicos,

como as Revistas Politcnica, Engenharia Mackenzie e A Construco em So Paulo, ora
eram contrrias renovao arquitetnica em curso e privilegiavam a divulgao de obras
com orientaes academizantes Beaux Arts, neocolonial ou conforme a moda hodierna
os Cottages, chalets, bungalows, etc., como as revistas Architectura no Brasil, A Casa e
Architectura e Construces, ligada ao Instituto Paulista de Arquitetos, que tinha entre seus
frequentes colaboradores, Christiano Stockler das Neves28. Em realidade, o prprio campo
disciplinar da arquitetura encontrava-se em construo, em um momento em que os profissionais reivindicavam a autonomizao e a regulamentao da profisso a ausncia de
espaos restritos arquitetura apenas refletia essas condies. Os assuntos relativos arquitetura e ao urbanismo eram tratados com grande frequncia, at ento, nos jornais dirios
fato que demonstra, por um lado, a carncia de espaos especializados, mas por outro, o
interesse de um pblico mais amplo nas intensas transformaes por que passavam a cidade
e sua arquitetura.
Nos jornais, uma matria ou outra neste intervalo relembrava o pioneirismo de Warchavchik, mas o arquiteto receberia destaque mesmo somente em 1939 quando vence o 2
lugar no concurso para o Pao Municipal de So Paulo, com o recm-formado Vilanova Artigas, em reportagens sobre o concurso e as questes urbanas a ele relacionadas e em 1943,
quando o Edifcio Alameda Baro de Limeira foi premiado por concurso promovido pela
prefeitura de So Paulo para os mais belos edifcios de 1939 e 1940. Outro episdio que
receberia algum espao na mdia diria seria o projeto de um complexo urbano na Mooca
desenvolvido pelo arquiteto apelidado Cidadinha, de 1945.
As revistas se diferiam dos jornais por se dirigir a um pblico especializado, em
muitos casos em busca de informaes tcnicas e referncias projetuais. Na trajetria de
Warchavchik, podemos apontar como marco inicial de publicaes destinadas divulgao
de seus projetos, o j mencionado livro de Alberto Sartoris, Gli Elementi dellArchitettura
Funzionale. O catlogo reunia a produo de 58 pases em imagens e plantas, sem informaes sobre os arquitetos selecionados e mesmo sobre as obras publicadas. Do Brasil, apenas
obras de Warchavchik a casa da Rua Itpolis, a residncia Dr. Cndido Silva, casa da Rua
Santa Cruz e da Rua Bahia29 (figs. 1 e 2).
Mas o momento em que se tornam correntes suas aparies nas revistas coincide
com o lanamento da Acrpole, em maio de 1938 e com os impactos da publicao de duas
de suas obras Casa da Rua Bahia e Edifcio Alameda Baro de Limeira na Exposio
Brazil Builds e respectivo catlogo de 1943 (figs. 3 a 5). At ento, tentativas pioneiras de
criao de revistas ligadas aos ideais modernistas, como a revista Base que publicou o
28
SOUZA, 1997:23; SILVA, 2008. Devemos lembrar que somente os anos 1940 assistiriam ao surgimento
de escolas de arquitetura constitudas independentemente das Escolas de Engenharia em So Paulo.

29
Somente na edio de 1940 aparecer o pavilho brasileiro da feira internacional de Nova York em
1939, de Oscar Niemeyer e Lcio Costa.
33
conjunto habitacional da Gamboa, da sociedade Warchavchik & Lcio Costa (1933)30 ou

a revista Forma, que contou com a colaborao do prprio arquiteto, no passaram de
experincias isoladas de curta durao. A revista Acrpole no se identificava com uma
ou outra orientao arquitetnica, mas sim, se constitua como mostrurio da produo
contempornea, no qual conviviam todos os estilos, sendo o moderno considerado apenas
mais um dentro do vasto repertrio disponvel. Mesmo os posteriormente convertidos ao
modernismo, como Eduardo Kneese de Mello e Oswaldo Bratke, ento sob o comando da
firma Bratke e Botti, por exemplo, tinham espao garantido para suas obras neocoloniais e
ecletizantes. Ainda no ano de 1938, apesar do pouco espao que a revista Acrpole dedicava
a temas mais tericos, Warchavchik teve seu manifesto republicado na edio de setembro,
e em dezembro, seria publicada a residncia Avenida Rebouas. At os anos 1960, seus
projetos foram frequentes nas pginas da revista, entre residncias, residncias de veraneio
ou campo, equipamentos esportivos, edifcios residenciais ou comerciais31.
J a exposio Brazil Builds, realizada pelo Museu de Arte Moderna de Nova York
em 1943, proporcionaria interesse mundial pela produo brasileira, e o prprio Warchavchik seria beneficiado por isso. O premiado Edifcio Baro de Limeira32, aps a publicao no catlogo, lhe renderia sua volta aos espaos internacionais de divulgao. Assim, o
edifcio seria publicado em duas ocasies pela americana Architectural Record, primeiramente em janeiro de 194333, dentro de reportagem sobre a arquitetura brasileira, nos moldes
de Brazil Builds obras do perodo colonial lado a lado com modernas, e novamente em
outubro de 1944, sob o ttulo Apartment House in Sao Paulo, Brazil34.
Em 1946, Warchavchik ser lembrado por Richard Neutra como pioneiro da arquitetura moderna no Brasil em matria sobre sua viagem Amrica Latina35, e o arquiteto,
prefaciado por Warchavchik na edio brasileira de seu livro Arquitetura Social em pases
de clima quente (1948), publicar, no mesmo ano, a residncia de veraneio dos Crespi, no
Guaruj, em reportagem sobre os sistemas de controle solar na arquitetura latino-america-
30
Mais informaes sobre a revista Base e seu criador, Alexandre Altberg, em MOREIRA, 2006.
31
Em 1938, a revista republica o manifesto de 1925 e a Residncia Avenida Rebouas, de 1937. Em
fevereiro de 1940, aparece a residncia Perez Moral Rua Chile; Em 1941, o Edifcio Baro de Limeira e
uma residncia rua Venezuela em maro, a residncia Clinton Edward Croke na Vila Mascote, Jabaquara, em
novembro; e em 1942, so publicadas a residncia Salomo Klabin, residncia rua Honduras e residncias
modernas na Av. Europa. O edifcio Baro de Limeira seria publicado novamente na revista em fevereiro
de 1943 por conta do prmio recebido no concurso institudo pela Prefeitura Municipal de So Paulo para
edifcios construdos at 1942, em matria assinada pelo seu ex-detrator, Dcio de Moraes.
32
A construo foi premiada em concurso municipal promovido por Prestes Maia na categoria Edifcios
de apartamentos, sendo noticiado, por exemplo, no Estado de So Paulo de 9 jan. 1943 e na Acrpole n.58,
p.370-371, fev.1943
33
Architectural Record, Architecture of Brazil, jan. 1943, p.34-56
34
Idem, n.4 v.96, oct. 1944
35
Richard Neutra, Observations on Latin America, may 1946, p.67-72
34
na36. A residncia Crespi ainda publicada nas revistas Architectural Forum37 em 1947
em um especial sobre o Brasil, com a exposio de diversos projetos organizados por tipos,
na LArchitecture dAujourdHui, em 1948, em uma matria sobre habitaes individuais
no Brasil38 e na Domus em fevereiro de 194939. J em dezembro de 1952, a revista italiana
publicaria a casa de veraneio do arquiteto e o pavilho Marjorie Prado (fig. 6), no Guaruj,
com textos bastante positivos quanto simplicidade e integrao com o ambiente praiano,
sem que as casas de fim de semana fossem reprodues miniatura das casas de semana40.
Curioso constatar que a residncia de veraneio Crespi, mesmo tendo sido publicada
em diversas revistas internacionais, no Brasil aparece somente na revista Arquitetura e Engenharia, do IAB-MG, em 1951 e em uma Acrpole de 1954, mas j dentro de uma matria
retrospectiva, o que reflete certo descompasso ou ausncia de trocas, que em princpio poderamos supor haver especialmente dos editores brasileiros em busca de referncias nas revistas estrangeiras. Em plano nacional, a Acrpole seguia solitria ao longo dos anos 1940,
tendo em vista que somente na dcada seguinte surgiriam publicaes como a Habitat, Bem
Estar, AD Arquitetura e Decorao, Mdulo, Brasil Arte Contempornea.
Neste perodo, a Acrpole privilegiou as residncias unifamiliares assinadas por Warchavchik, mas tambm publicou edifcios residenciais41, comerciais42 e equipamentos esportivos43. No ano de 1958, Warchavchik publicaria na revista seu ltimo artigo, Importncias
e diretivas da arquitetura brasileira, quase trs dcadas aps o turbilho polemista dos anos
1930, no qual prope uma reflexo sobre a produo arquitetnica contempornea.
Em primeiro lugar, reiterava seu posicionamento fiel a Gropius de que a arquitetura
um fato internacional, refletido nas necessidades locais. Ao mesmo tempo, a considera um
fenmeno coletivo, no qual o relevo do pas no cenrio mundial incontestvel, mas no
pode e no deve ser considerado um xito pessoal de ningum, mas de toda uma equipe
de trabalho44. Mais do que isso, a crtica ao excesso formalista por que vinha passando a
arquitetura brasileira tornava evidente o recado produo personificada por Oscar Nie-
36
Richard Neutra, Sun Control Devices, oct. 1946, p.45-46
37
Architectural Forum, Brazil, nov. 1947, p.65-112
38
LArchitecture dAujourdHui, Habitations Individuelles au Brsil, jul. 1948, p.72-82
39
N233, de acordo com CAPPELLO, 2005. O nmero no est disponvel em nenhuma das bibliotecas
da USP. Segundo a autora, o arquiteto apareceria tambm em abril de 1933, no n64 com o artigo Architettura Moderna al Brasile: Gregori Warchavchik
40
Domus, La casa col Giardino di Sabbia; Il Padiglione di Marjorie alla spiaggia di Pernambuco, dez.
1952, p. 2-5
41
Como o Edifcio Terejeba, no Guaruj e o prprio edifcio Alameda Baro de Limeira.
42
Como o Edifcio Lencio Perez.
43
Como o Estdio Municipal de Santos, o projeto da sede do Clube Atltico Paulistano, capa da Acrpole
de janeiro de 1958, o salo de festas do clube Pinheiros e o ginsio do clube A Hebraica, tambm tema de capa
da Acrpole de dezembro de 1958.
44
35
meyer, que j vinha sendo questionado no Brasil e mesmo no exterior45:

No sentido profundo de nossa arquitetura, na intimidade de seu papel criador, pode-se dizer que h duas grandes tendncias dominantes: uma, em que se verificam
saudveis manifestaes que se inscrevem, com toda a propriedade, na arquitetura
orgnica; e outra, que aquela em que preocupaes demasiado plsticas interferem (...). Verificamos, porm, que em muitos casos a se classificarem neste quadro
a frmula plstica subverte o construtivo, e cai tudo em formalismos de fachada,
perdendo-se toda a organicidade que a arquitetura viva implica. a influncia, que
chamei uma vez de inflacionria, no terreno da arquitetura e da construo, em que
se cristalizou o pseudomoderno46.
Outra importante crtica se referia elitizao dessa arquitetura, que a despeito de

ter surgido como rvore frondosa, no teria tantas razes, nem ainda cho em que se
desdobre - e a consequncia mais grave disso seria a no resoluo do problema da habitao. Do mesmo modo, apontava o problema da dissociao da arquitetura ao urbanismo,
do pensamento isolado no edifcio em si mesmo: Esta a palavra de ordem: Urbanismo
como orientao para os arquitetos47. Warchavchik apontava como sada, a incorporao
desses temas no ensino de arquitetura, quando aproveitava para relembrar o papel que a
reforma da Escola Nacional de Belas Artes nas mudanas de rumos da arquitetura a partir
de 1931.
Na dcada seguinte, a quase inexistncia de projetos publicados revelaria a prpria
diminuio do ritmo do arquiteto em atividade autoral, inicialmente por conta dos trabalhos
frente da construtora Warchavchik - Neumann, at sua aposentadoria. Entretanto, o que
gostaramos de assinalar que o arquiteto se manteve relativamente presente nas pginas
dos peridicos especializados por todo seu perodo produtivo, chegando a ter obras destacadas internacionalmente, o que explicita que as escolhas que os historiadores fazem para
tornar visveis determinadas obras pode significar tambm o apagamento de outras, como
ser verificado com a eleio das obras iniciais e descarte das demais.
Como se v, a revista Acrpole desempenharia um papel crucial na difuso da obra
de Warchavchik. No sendo uma revista orientada pelo e para o modernismo na sua fase
editorial inicial, que vai do lanamento em maio de 1938 at a substituio do seu diretor,
Roberto Correia Brito, por Max Gruenwald em setembro de 195248, projetos no enquadrados no cnone modernista do arquiteto tiveram seu espao, o que talvez no coubesse
na segunda fase da revista, claramente vinculada ao movimento. Seu carter informativo foi
fundamental para a documentao do legado do arquiteto nesse perodo.
45
Como a crtica de Max Bill, quando da sua visita ao Brasil em 1953.
46
WARCHAVCHIK, 2006:176-177
47
48
MIRANDA, 1998; FONSECA, 2008;
36
Nem na revista Habitat, que, mesmo tendo a colaborao de Geraldo Ferraz, principal defensor do protagonismo de Warchavchik na introduo da arquitetura moderna no
Brasil e cuja direo de arquitetura lhe coube de novembro de 1955 at o encerramento da
revista, em dezembro de 196549, o arquiteto tivera tanto espao destinado aos seus projetos.
Como apontado por Lira, o prprio Ferraz, na sua nsia por demonstrar o pioneirismo do
arquiteto, descartando as demais fases de sua produo, alimentou a ideia de que o que realmente interessava eram os anos iniciais, contribuindo a contragosto para o apagamento por
que este se sujeitaria por dcadas.
De qualquer modo, a revista Habitat exercer papel fundamental, menos pela divulgao de projetos de Warchavchik, e mais para consagr-lo simbolicamente como pioneiro
da arquitetura moderna no Brasil, atravs da ao militante de Ferraz. Em um perodo de
quinze anos de existncia, a revista apenas publicou trs projetos de Warchavchik: a casa
de praia do arquiteto, no Guaruj, o projeto para a Sede Social e sinagoga da Congregao
Israelita Paulista e a sede do Clube Atltico Paulistano. Por outro lado, sua produo era
frequentemente lembrada em reportagens temticas, editoriais, notas, etc. No artigo intitulado Duas datas da arquitetura brasileira, Ferraz rememorava o significado da Sede da
Associao Brasileira de Imprensa (1936), dos irmos Roberto e da Casa Modernista da
Rua Tonelero (1931), como etapas fundamentais para o desenvolvimento da arquitetura
moderna no Rio de Janeiro. No editorial da revista de maro de 1956, Arquitetura e Economia, o conjunto da Mooca (1929) de Warchavchik e da Gamboa (1933), da sociedade
Warchavchik & Lcio Costa, so mencionados ao mesmo tempo em que feita crtica ao
conjunto do Pedregulho que, a despeito de suas inmeras qualidades, seria invivel como
soluo habitacional em escala no Brasil.
Em diversos artigos, Ferraz fazia lembrar que o incio rduo da renovao arquitetnica brasileira se fez por homens como Warchavchik e Flvio de Carvalho, mesmo que
o assunto principal no fosse este. Em seu segundo nmero, de janeiro a maro de 1951, a
revista republicava o manifesto de Warchavchik, ilustrado por fotogramas da reportagem
realizada pela Rossi Filmes sobre a exposio da casa modernista da Rua Itpolis, sob a rubrica Documento da Arte Brasileira. O texto era antecedido por uma apresentao:
HABITAT recolhe aqui alguns manifestos iniciais da arquitetura nova no Brasil.
Trata-se, em primeiro lugar, da palavra com que se lanou a nova concepo arquitetnica, devida ao arquiteto G. Warchavchik, que chegado da Europa em 1923,
aqui publicava, em novembro de 1925, no Correio da Manh, do Rio uma artigo: Acerca da arquitetura moderna. Este o primeiro documento escrito no
Brasil, defendendo as idias constantes, nesse mesmo ano, do Bauhaus, de Dessau,
do primeiro Bauhausbcher, de Walter Gropius, Internationale Architektur, e
do pavilho de LEsprit Nouveau, da exposio de Paris, quando Le Corbusier
dava a primeira demonstrao de suas idias em arquitetura, num certame inter-
49
Para mais informaes sobre a revista, STUCHI, 2006
37
nacional50.
Ao final, ainda a revista relembra que trs anos depois o arquiteto construiria na Vila
Mariana a primeira Casa Modernista. Suas aparies j denotavam certo sentido histrico
das iniciativas de Warchavchik mais que a divulgao de sua produo ativa e contempornea. Mas gostaramos de destacar um dos momentos mais contundentes na atuao da
revista para a valorizao do papel de Warchavchik. Em maro de 1956, a Habitat, j sob
direo de arquitetura de Geraldo Ferraz, inaugurava a seo Individualidades na histria
da atual arquitetura no Brasil, trazendo um balano da trajetria de arquitetos considerados fundamentais para a constituio da arquitetura moderna no Brasil. Iniciava por Warchavchik, por ser considerado pioneiro, autor do primeiro manifesto e da primeira casa. A
srie contaria ainda com artigos dedicados a Affonso E. Reidy (abril de 1956), Rino Levi
(maio de 1956), Irmos Roberto (junho de 1956), Lcio Costa (outubro de 1956) e Burle
Marx (novembro de 1956). A partir de fevereiro de 1957, Ferraz iniciava uma nova seo,
Novos Valores na Arquitetura Brasileira, dedicada produo de arquitetos da nova
gerao, abrindo-a com Abelardo de Souza. No texto de abertura, justifica o fim de Individualidades pela necessidade de muita pesquisa e tempo empregado para sua realizao,
tornando-se invivel no cotidiano corrido da redao. Mas considerava os seis retratados
no obstante dos mais significativos valores que iniciaram a nova arquitetura entre ns51,
ficando de fora apenas Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreira e lvaro Vital Brazil e
poucos mais, sendo a maior contribuio a dos que lhes seguem52.
Nas pginas dedicadas a Warchavchik, Ferraz divide o texto em quatro partes, sendo
as trs primeiras correspondentes a trs perodos identificados na sua trajetria. Warchavchik, pioneiro da arquitetura viva no Brasil frisa seu papel pioneiro na publicao do
manifesto de 1925 e nas primeiras casas modernistas de So Paulo e do Rio de Janeiro,
traando tambm uma sumria biografia sugerindo paralelos entre o arquiteto e Richard
Neutra, imigrado para os Estados Unidos no mesmo ano e contextualizando a publicao
do manifesto com as aes de Le Corbusier e Walter Gropius na Europa.
O segundo perodo, Da primeira casa modernista de 1927-28, Exposio de uma
casa modernista, em 1930, traz o debate suscitado pela casa da Santa Cruz nos jornais
dirios, entre defensores e opositores da primeira experincia moderna, entre os quais Mrio de Andrade, Ansio Teixeira, Dcio de Morais e o prprio Warchavchik. Deste perodo,
ainda fala das casas da Rua Melo Alves, Thom de Souza e da Itpolis, da qual descreve a
exposio l realizada em 1930.
O terceiro perodo, Aspectos consequentes da revoluo no domnio das artes pls-
50
DOCUMENTO da arte brasileira, Habitat, 1951, p.51.
51
FERRAZ, 1957:2
52
A ausncia de Oscar Niemeyer parece revelar sua antipatia para com o arquiteto, expressada em artigos
em que criticava a atitude antitica do arquiteto em burlar concursos de arquitetura. Um episdio de briga
fsica, em que Niemeyer revidava as crticas, foi relatado pelo jornalista em seu livro de memrias.
38
ticas e da arquitetura, foca os desdobramentos da Revoluo de 1930, com a reforma da

ENBA empreendida por Lcio, cujo grande mrito o de ter vindo a So Paulo para escolher aqui G. Warchavchik para participar da renovao da escola53 e a realizao do 38 Salo de Belas Artes at a produo mais recente do arquiteto. Warchavchik retratado como
protagonista da reforma e pioneiro da arquitetura moderna no Rio, seja por sua construo
Rua Tonelero, seja por sua sociedade com Costa, onde o jovem Oscar Niemeyer se iniciava
na nova arquitetura. O reconhecimento internacional refletido na indicao de Warchavchik
por Le Corbusier ao CIAM, na publicao no Cahiers dArt de 1931 e na antologia de
Sartoris, Gli Elementi dellarchitettura funzionale tambm lembrado. Aspecto que merece
destaque em sua exposio, que o jornalista via a efetiva contribuio de Warchavchik
limitar-se somente at a construo do Ministrio da Educao e Sade (1936-1945), ainda
que identificasse projetos de extrema qualidade como do edifcio Alameda Baro de Limeira, da residncia Antnio Prado Jnior, das novas instalaes do Clube Atltico Paulistano,
ainda em construo quela altura e do projeto vencedor do concurso para a sede do Esporte
Clube Pinheiros: A importncia consequente da atuao de Warchavchik no meio tcnico e
artstico vai at a formao do grupo do Ministrio da Educao (...)54.
O artigo uma primeira avaliao retrospectiva da produo do arquiteto, na qual
se esboa a pista da tnica a ser dada pelo crtico em Warchavchik e a Introduo da Nova
Arquitetura no Brasil 1925 1940, publicado em 1965. A srie de artigos Individualidades tinha como objetivo avaliar como se deu o processo de chegada das novas ideias e
sua repercusso no Brasil, de como o movimento moderno internacional era assimilado pela
produo brasileira. Revelava-se a inteno do crtico em escrever uma histria de via alternativa, contrapondo-se ao discurso que j circulava por aqueles tempos, advindo de uma
historiografia que se tornava hegemnica, seguindo as trilhas de Brazil Builds e Arquitetura
Brasileira55, alm de Modern Architecture in Brazil56, que viria a ser lanado naquele mesmo
ano. Esta tenso tornou-se explcita na discusso travada entre Geraldo Ferraz e Lcio Costa
em 1948 a respeito das origens da arquitetura moderna no Brasil.
DE PRODUTOR ATIVO A OBJETO HISTRICO

A polmica de 1948 episdio bem conhecido da historiografia da arquitetura brasileira.
No ano anterior, os alunos da Faculdade Nacional de Arquitetura organizavam na revista
editada por eles, Anteprojeto, um lbum especial intitulado Arquitetura Contempornea no
Brasil, dedicado ao arquiteto Lcio Costa, mestre da arquitetura tradicional e pioneiro da
53
FERRAZ, 1956:45.
54
Idem.
55
COSTA, 1952
56
MINDLIN, 1956
39
arquitetura moderna, levando Geraldo Ferraz a publicar o artigo Falta o depoimento de

Lcio Costa, no jornal O Dirio de So Paulo em fevereiro de 1948. Neste, reivindicava a
primazia de Warchavchik e Flvio de Carvalho sobre os cariocas e reclamava de Lcio Costa
o restabelecimento da verdade histrica, escamoteada no primeiro documentrio que se
publica no pas acerca da nova arquitetura, desfazendo o falseamento informativo em que
comea a ser baseada a histria da arquitetura moderna no Brasil. Como sabemos, Lcio
Costa responderia ao chamamento ironicamente, reconhecendo o pioneirismo paulista, que
para ele, no teria maiores consequncias, pois o que importava era que a nova arquitetura
que ganharia destaque internacional, encarnada na figura de Niemeyer, tinha vnculos diretos com as fontes originais do movimento moderno, passando ao largo da contribuio
dos pioneiros57.
O episdio revela o segundo plano ao qual Warchavchik era deixado. Esquecido
pelos alunos e preterido por Lcio na genealogia da arquitetura moderna brasileira, o arquiteto estrangeiro de discurso internacionalista no tinha lugar na narrativa nacionalista
de carter identitrio dentro de um contexto de reconfigurao do Estado Nacional. A essas
alturas, o caso j se transformava em sintoma do processo identificado por Martins e Farias58 como de consolidao da trama historiogrfica hegemnica da arquitetura brasileira.
O obscurecimento do arquiteto ligava-se disputa pela definio das regras do campo arquitetnico59 que se reconfigurava naqueles anos de intensas transformaes em todos os
espectros da vida social brasileira - o que pressupunha o controle simblico da sua gnese,
a alimentar a escrita da histria oficial, vista de cima. O processo de apagamento ser
por muitos anos irreversvel. Trabalhos mais recentes vm colocando em xeque a histria
ortodoxa, mas como veremos, seus meandros continuam presentes em publicaes contemporneas, refletindo o flego de sua interpretao.
A exposio Brazil Builds, realizada em 1943 pelo MoMA de Nova York considerada a etapa inicial deste processo. O primeiro levantamento sistemtico da produo
brasileira, como se sabe, era motivado pelo desejo de estreitamento de laos culturais com o
Brasil, um pas que viria a ser um futuro aliado. Inserida na Poltica de Boa Vizinhana,
a exposio revelava o esforo de aproximao cultural com o Brasil, proporcionando ao
mesmo tempo a visibilidade internacional e a legitimao interna da arquitetura moderna
produzida no pas. Goodwin reconhecia as qualidades peculiares de uma produo que assimilava o modernismo internacional em uma leitura prpria a partir da adaptao ao clima,
aos costumes e tradies locais. A dita matriz historiogrfica que se inaugurava se traduzia
na naturalizao de um processo de continuidade entre arquitetura colonial e moderna,
omitindo-se o perodo ecltico e evocando a originalidade do moderno em sua articulao
com o tradicional. Produzido com a colaborao Governo Brasileiro, atravs do Ministrio
da Educao e Sade, do Servio do Patrimnio Nacional e do Departamento de Imprensa
57
COSTA, 1962. O episdio descrito em detalhes em MARTINS, 2006:11; LIRA, 2008:23-24.
58
MARTINS, 1987; FARIAS, 1990
59
Na acepo bourdiana de Campo.
40
e Propaganda, no se pode obliterar o carter oficial que o evento impingia na seleo do

que seria representativo da produo brasileira. O aproveitamento das ideias contidas em
Razes da Nova Arquitetura (1936) de Lcio Costa inquestionvel.
O catlogo dividia a exposio em arquitetura colonial e arquitetura moderna, tendo
cada uma das partes a sua respectiva introduo. Na Introduo II, dedicada segunda,
Philip Goodwin relata que Muito antes do advento do governo Vargas, em 1930, apareciam no Brasil os primeiros ensaios de arquitetura moderna. De incio modesto, coincidindo
com uma verdadeira febre de construes, generalizou-se rapidamente60, sem citar arquitetos ou obras. Para ele, embora os primeiros mpetos modernos tenham chegado por importao, bem logo o Brasil achou um caminho prprio. Com grande influncia francesa sobre
a cultura brasileira na educao, nas artes, na literatura, asseverava Goodwin, Le Corbusier
teve suas ideias bem recebidas e postas em prtica com brilho particular no Ministrio da
Educao e outras obras em Belo Horizonte61. Para o arquiteto, a grande contribuio
brasileira se dava nas solues de controle da luz e do calor, nos desenvolvimentos do brise
soleil corbusiano, sendo o edifcio do MES o exemplo mximo, bem como o edifcio da
Associao Brasileira de Imprensa (ABI), dos irmos Roberto, o Iate Clube da Pampulha e
a Obra do Bero de Oscar Niemeyer, e a Estao para hidroavies de Atlio Correia Lima.
Na apresentao das obras, a seleo privilegiava exemplares da produo carioca,
apesar de incluir obras de um Rino Levi ou de um Bernard Rudofsky. Na resenha de Modern
Architecture in Brazil, o crtico Geraldo Ferraz fazia referncias ao catlogo, apontando no
s a omisso completa sobre o papel pioneiro de Warchavchik, mas tambm sobre Reidy,
lembrado apenas por fazer parte da equipe do projeto do Ministrio, sem ao menos seu
Albergue da Boa Vontade, para Ferraz, a primeira obra pblica moderna, ser mencionado.
Carlos Lemos, em Arquitetura Contempornea, compartilhava da crtica ausncia de Reidy no livro. Martins aponta tambm a omisso com relao a Flvio de Carvalho e Luiz
Nunes, que teve sua obra referida apenas de passagem62.
Warchavchik no sequer citado no texto de introduo, o que torna curiosa a insero de imagem de uma residncia de sua autoria sem nenhuma relao com o que est
escrito, sob a legenda Uma casa simples em So Paulo, de Gregori Warchavchik63. A obra
em questo a residncia Clinton Edward Croke, publicada em novembro de 1941 pela
Acrpole (figs. 6 e 7), mas sem qualquer repercusso64. No espao reservado apresentao
60
GOODWIN, 1943:81
61
Todas as citaes em GOODWIN, 1943:81-84
62
FERRAZ, 1957. LEMOS, 1983; MARTINS, 2010
63
GOODWIN, 1943:99
64
A casa, projetada e construda entre 1940 e 1941, j no tinha a radicalidade dos projetos de 1930,
apesar de despojada. Como outros projetos residenciais dos anos 1940, Warchavchik jogava com a decomposio de volumes, trabalhando tambm texturas (pedras, tijolos, cermicas, argamassa pintada) e cores para
distingui-los. Nestes projetos, o arquiteto abandonava a cobertura em laje e passava a utilizar o entelhamento
na composio. Quanto aleatria insero no texto introdutrio de Goodwin, apenas pode se especular sobre
a origem americana do proprietrio. Croke residia no Brasil, trabalhando como diretor da Goodyear brasileira
41
propriamente dos projetos no catlogo, h duas obras: o Edifcio Alameda Baro de Limeira e a casa da Rua Bahia. Esta foi erroneamente creditada com a legenda esta construo
de Gregori Warchavchik , geralmente, considerada a primeira casa moderna construda em
So Paulo65, e trazia uma fotografia de enquadramento estranho. Ao invs de optar-se por
fotos de plano geral da fachada frontal, voltada Rua Bahia ou mesmo da fachada posterior, orientada para a Rua Itpolis, em imagens divulgadas, por exemplo, na publicao de
Sartoris de 1932, selecionou-se uma fotografia de enquadramento fechado em apenas parte
de um dos dois blocos que se voltam para o jardim, recoberto pela vegetao, de modo a
tornar a construo ininteligvel. J do edifcio Alameda Baro de Limeira, h uma foto
em tamanho pequeno em uma vista semilateral do edifcio em um ngulo que atenua a curva do balco frontal, diminuindo o seu impacto, to valorizado nas fotografias de Zanella
publicadas na Acrpole em 1941.
O que causa perplexidade que a publicao primava por suas fotos de extrema qualidade, de Kidder-Smith e demais colaboradores, mas no caso das obras de Warchavchik, as
escolhas parecem ter sido infelizes. Na produo do livro, como assinalado em seu prefcio,
as obras que no puderam ser fotografadas pelos americanos, tiveram fotos aproveitadas
de outros fotgrafos, recebendo a colaborao dos diversos arquitetos compilados para a
reunio do material. Mesmo as duas obras tendo sido amplamente documentadas por notabilizados fotgrafos brasileiros, como Leon Liberman e Hugo Zanella, optou-se por no
aproveit-las. Quem teria auxiliado na seleo destas imagens e com qual critrio? No se
trata de apontar injustias nos desenvolvimentos fomentados e alimentados pela historiografia. Seria improdutivo pensar em teorias conspiratrias, mas no se pode ignorar o papel
central da imagem fotogrfica na divulgao das obras, entendendo-a como representao
a partir do real, resultante de uma seleo orientada cultural, tcnica e esteticamente pelo
fotgrafo66. Na mesma linha, h que se pensar nos critrios de seleo e aproveitamento
das imagens dentro da linha editorial intencionada. No h como explorarmos em mais
profundidade o papel da fotografia em Brazil Builds67, mas o caso ao menos revela o pouco
investimento em obras que eram consideradas secundrias na produo do catlogo.
Maria Beatriz Cappello demonstrou o poder de disseminao da exposio nas inmeras publicaes internacionais especializadas ao longo dos anos 1940, que, no geral,
acompanhavam a matriz interpretativa proposta por Goodwin e faziam das fotos de KidderSmith a principal fonte de recepo distncia das obras abordadas68. nica exceo
apontada pela autora foi a crtica publicada na coluna Astragals Notes and Topics do
The Architects Journal de 16 de dezembro de 1943, onde se assinalava o pouco apreo pelo
detalhe arquitetnico na arquitetura brasileira, ao contrrio, por exemplo, da arquitetura
e era scio do Automvel Clube do Brasil, possivelmente o meio de contato com o arquiteto.
65
GOODWIN, 1943:178
66
KOSSOY, 2009
67
Sobre o tema, cf. COSTA, 2009
68
CAPPELLO, 2005
42
[1] Casa da rua Bahia vista pela rua Itpolis no livro de SARTORIS, 1932 (esq.
sup.); [2] Idem, vista pela rua Bahia (meio
sup.); [3] Foto da casa da rua Bahia selecionada para Brazil Builds, 1943 (dir.
sup.). Notar dificuldade de apreenso da
obra; [4] Publicao do edifcio Alameda Baro de Limeira no catlogo Brazil
Builds, 1943 (esq.); [5] O mesmo edifcio,
na foto de Hugo Zanella publicada na
Acrpole n 35, de 1941 (dir.); [6] Residncia Croke publicada em Brazil Builds
(esq. inf); [7] Residncia Croke, Acrpole n 43, 1941, foto de Leon Liberman
(meio inf.); [8] Pavilho Marjorie Prado,
DOMUS, 1952 (dir. inf.)
43
escandinava, e em relao ao catlogo, a ausncia de plantas e cortes e a insero de comentrios vagos, apesar de isso no comprometer, para o autor, o interesse que o livro trazia.
Se Brazil Builds se constituiu em primeiro levantamento sistemtico desta produo,
em 1952, Lcio Costa publicaria a primeira histria geral da arquitetura moderna brasileira,
Arquitetura Brasileira, pelo Ministrio da Educao e Sade. O pequeno livro tinha como
objetivo rememorar a atividade arquitetnica da primeira metade do sculo XX no Rio de
Janeiro a fim de precisar melhor os antecedentes do movimento restrito e autnomo, mas
persistente, que, por suas realizaes, teve o dom de despertar o interesse dos arquitetos estrangeiros a ponto de lhes merecer a visita e o empenho espontneo da divulgao69. Notase o uso do reconhecimento internacional refletido na exposio do MoMA e artigos nos
peridicos especializados estrangeiros como fator legitimador da produo que gravitava em
torno do Ministrio. Nota-se tambm o significado do uso do termo dom - um talento,
uma aptido nata, para no dizer, uma graa divina, viso coerente com o que propor em
seu livro.
Na sua investigao sobre os antecedentes desta produo, mostra a inadequao da
arquitetura de estilos e infere ser a arquitetura brasileira produto de um desenvolvimento
no evolutivo, mas composto de episdios desconexos, sem que um se constitusse em estgio preparatrio para outro. Esta parece ser a chave para desvincular a produo do grupo
carioca do processo de transformaes por que vinha passando a arquitetura no Brasil,
crena j bem argumentada em sua carta-depoimento de 1948, bem como para associar o
modernismo arquitetura colonial.
Para ele, embora j se avistasse obras pioneiras, como do edifcio A noite do engenheiro Emlio Baumgart e da casa da Vila Mariana de Warchavchik, no Rio de Janeiro
somente aps a reforma da Escola Nacional de Belas Artes ocorreu o processo de renovao:
Conquanto o movimento modernista de So Paulo j contasse desde cedo com a
arquitetura de Warchavchik (o romantismo simptico da sua casa de Vila Mariana
data de 1928), aqui no Rio, somente mais tarde, depois da tentativa frustrada de
reforma do ensino das belas-artes, de que participou o arquiteto paulista e que culminaria com a organizao do Salo de 1931, foi que o processo de renovao, j
esboado aqui e ali individualmente, comeou a tomar p e organizar-se70.
Costa lista uma srie de experincias no Rio de Janeiro, entre as quais as residncias
Nordschild (Warchavchik, 1931), Schwartz (Warchavchik & Lcio Costa, 1932), Albergue
da Boa Vontade (Reidy e Pinheiro, 1930-1931) e obras dos irmos Roberto, Oscar Niemeyer
e Carlos Leo. Lembra ainda das primeiras manifestaes de descontentamento com o ensino da ENBA, a primeira assinatura de revista LEsprit Nouveau, por Jayme da Silva Telles, o
uso do primeiro brise-soleil por Alexandre Baldassini e dos pilotis por Stelio Alvez de Souza
69
COSTA, 1952:8.
70
COSTA, 1952:30.
44
em 1931.
Para ele, com esse conhecimento prvio71 e com a anlise minuciosa das teses de Le
Corbusier, foi possvel colocar o conhecimento em prtica nas obras da ABI (1936-38), dos
irmos Roberto, na Obra do Bero (1937) de Oscar Niemeyer e no Aeroporto de Atlio
Correa Lima (1938). Mas o marco definitivo seria o edifcio do MES (1936-1945), por seu
padro internacional, com a aplicao da doutrina de Le Corbusier em escala monumental.
Belo e simblico, porquanto a sua construo s foi possvel na medida em que desrespeitou tanto a legislao municipal vigente, quanto a tica profissional e at mesmo as regras
mais comezinhas do saber viver e da normal conduta interesseira72.
No livro, ainda, era ressaltado o protagonismo de Oscar Niemeyer neste processo,
arquiteto de formao e mentalidade genuinamente cariocas conquanto, j agora, internacionalmente consagrado soube estar presente na ocasio oportuna e desempenhar
integralmente o papel que as circunstncias propcias lhe reservaram e que avultou, a seguir,
com as obras longnquas da Pampulha73. Comparando-o a Aleijadinho, Costa o considerava chave de enigma da produo numerosa e esplndida de arquitetos como Reidy,
(impecvel veterano), Mindlin, Irmos Roberto e outros, em obras muitas vezes enriquecidas tambm com os jardins de Burle Marx.
Considerava que a arquitetura brasileira, com feio internacional prpria, como a
arte medieval e renascentista, a essas alturas j se distinguia do conjunto da produo contempornea conscientemente desenvolvida com esse propsito e refutava as orientaes
de carter racionalista refratrias aos rasgos da pura intuio, pois para ele, eram cheias
de riscos de se cair em precoce academicismo.
De um lado, clara a reiterao da matriz proposta por Goodwin, exacerbando-se o
papel de seus agentes; de outro, nota-se o prprio desenvolvimento do programa contido em
Razes da Nova Arquitetura, publicado em 1936 pela Revista da Diretoria de Engenharia
da Prefeitura do Distrito Federal PDF74, orientao muito possivelmente pautadora da
prpria pesquisa empreendida por Goodwin, a considerar quais foram seus interlocutores
no Brasil. No artigo, elegia Le Corbusier como o grande mestre da arquitetura moderna,
gnio equiparvel a Brunelleschi em suas produes desconcertantemente originais; defendia a necessidade de a arquitetura ajustar-se s transformaes que se processavam no
perodo, especialmente com relao revoluo construtiva trazida pela indstria e pela
estrutura independente que liberava a fachada e possibilitava a planta livre - deduzindo-se
a inadequao dos estilos histricos aos novos recursos; do mesmo modo, mostrava como
a comunho entre arte e arquitetura, expressa na ornamentao realizada por grandes arte-
71
Nota-se que apesar de o arquiteto afirmar o desenvolvimento desconexo da arquitetura brasileira, assu-
me implicitamente o papel das experincias antecedentes ao que considerava seu marco referencial.
72
COSTA, 1952:33-34
73
COSTA, 1952:36
74
Diz-se que foi escrito em 1930, mas consideraremos apenas o ano de publicao.
45
sos, substituda por peas industrializadas, perdia sentido e se re-equacionava na integrao

entre arquitetura, pintura e escultura; contra as crticas ao internacionalismo da arquitetura
moderna, acusada por arquitetos contemporneos de judasmo como o grande defensor
do Neocolonial Jos Mariano, argumentava que o internacionalismo era fato tradicional na
arquitetura, presente j nas arquiteturas romnica, gtica, no classicismo do sculo XVIII e
no academismo que se seguiu. E tambm negava razes germnicas, a despeito de a Alemanha contar com inmeros exemplares. Para Costa, neste pas prevalecia a quantidade sobre
a qualidade - com exceo da produo de arquitetos como Walter Gropius e Mies van der
Rohe - em uma arquitetura que conservava no modernismo traos inconfundveis do
barroquismo, do assanhamento ornamental para ele prprios do barbarismo atvico.
Em Arquitetura Brasileira, a experincia de Warchavchik no omitida, mas sim
assimilada novamente como fato antecedente sem consequncias para o desenvolvimento
central da arquitetura moderna brasileira reconhecida internacionalmente produzida pelo
grupo do Rio de Janeiro; ao chamar de romantismo simptico o modernismo de Warchavchik e pontuar como experincias isoladas as residncias Nordschild, Schwartz e dos
demais arquitetos j mencionados, procura varrer a produo contempornea a partir de
uma interpretao fechada da gnese da produo moderna, procurando no omitir, mas
minimizar a relevncia destes, em oposio consagrao de determinada orientao como
sendo a prpria definio do que seria a arquitetura moderna brasileira. Na disputa entre
diversos grupos no estabelecimento do campo arquitetnico, dos modernos com relao
aos arquitetos de outras orientaes acadmicas ou tradicionalistas, e mesmo entre modernos, os cariocas imporiam sua vertente como orientao hegemnica, e como ideologia
acobertada pelo prprio sistema simblico construdo, tornar-se-ia aceita por todos, sendo
gradativamente pensada como nica possvel75. Apesar de o livro ter sido preterido de trabalhos de reviso historiogrfica como de Martins, Farias ou de Nelci Tinem76, que elegeram
Goodwin, Mindlin e Bruand como os passos da construo desta coordenada interpretativa,
bvio seu poder discursivo, levando-se em considerao a prpria ascenso que o arquiteto
Lcio Costa exercia sobre o meio arquitetnico brasileiro por aqueles anos.
No mesmo ano de 1952 era produzida uma pesquisa que seria publicada no ano seguinte, intitulada Architettura Italiana a San Paolo, de Anita Salmoni e Emma Debenedetti,
a qual dedicaria parte de suas pginas a Warchavchik, constituindo-se assim no primeiro
estudo publicado sobre sua produo. O livro foi resultado de premiao promovida pelo
Instituto Cultural talo-Brasileiro para incentivar trabalhos sobre a relao Brasil Itlia.
75
Como desenvolvido STEVENS, 2003, que prope uma interpretao bourdiana do campo arquitet-
nico.
76
Apesar de Martins elaborar sua interpretao da trama historiogrfica a partir de Lcio Costa em sua
dissertao de mestrado, o artigo H algo de irracional, escrito a partir de um captulo da dissertao e que
possivelmente tornou-se mais conhecido no meio acadmico, no faz referncia ao livro de Lcio. FARIAS,
1990; MARTINS, 1987; TINEM, 2006
46
exceo de artigos de 1929 e 1951, de Yan de Almeida Prado, tratava-se tambm de 1

trabalho a abordar de forma sistemtica a participao italiana no labor arquitetnico de
So Paulo a partir do ultimo quartel do sculo XIX77. No captulo reservado arquitetura
moderna, alm dos arquitetos italianos imigrados para o pas a partir da 2 Guerra Mundial, Lina Bo Bardi, Daniele Calabi e Giancarlo Palanti, as autoras justificavam a incluso
de Warchavchik e Rino Levi no por serem italianos78, mas porque ambos afirmam dever
a seus estudos naqueles anos, no somente o preparo tcnico, mas tambm sua profunda
formao cultural79.
Abrindo o captulo com epgrafe de Bruno Zevi, que versa sobre a influncia italiana
sobre a produo mundial consistir menos na presena de suas obras que pelo pensamento
que as originou, as autoras fazem consideraes sobre o ambiente conservador da cultura
arquitetnica em So Paulo e sobre o desenvolvimento tardio do modernismo na Itlia,
contextualizando assim a atuao de ambos os arquitetos, aos quais se deve a introduo
em So Paulo dos primeiros sinais de uma renovao na arte de construir80. Para elas, Warchavchik foi um homem que sozinho, por esforo pessoal, iniciou o movimento em prol
da arquitetura moderna em So Paulo (...)81. Especulavam sobre viagens de estudo que ele
teria realizado em seu perodo de formao em Roma, assistindo s batalhas que os pioneiros da arte moderna a conduziam para o triunfo de prprias ideias82. Seu pioneirismo se
atestava na publicao do manifesto em 1925 inserido integralmente no livro - e a construo da casa da Rua Santa Cruz em 1928, desencadeando a grande polmica nos jornais,
na qual apenas Mrio e Oswald de Andrade penderiam para seu lado. Alm disso, relatada
a dificuldade que o arquiteto teve para aprovar o projeto na prefeitura, tendo que colocar
cornijas para atenuar a nudez das paredes. A casa, para as autoras, continha referncias de
Loos, Behrens e Gropius, traduzindo assim, suas viagens de estudos.
Sem ter como objetivo uma anlise total da obra do arquiteto, as autoras, entretanto,
propem uma periodizao de sua produo, identificando duas fases: a primeira, que vai
do incio at a Casa da Rua Itpolis e sua exposio em 1930, como exemplar que encerrava o ciclo de difuso da arquitetura moderna no Brasil83; a segunda, que se iniciava com
os acontecimentos no Rio de Janeiro, com a chegada de novos protagonistas, como Lcio
Costa, que chamou Warchavchik para a ctedra de arquitetura na reforma da ENBA, Frank
77
Luiz Alberto do Prado Passaglia, prefcio de SALMONI; DEBENEDETTI, 1981:11.
78
Warchavchik era russo e Levi brasileiro, descendente de italianos.
79
SALMONI; DEBENEDETTI, 1981:130.
80
Idem.
81
ibidem.
82
83
Na verso traduzida de 1981 dada a informao de que Geraldo Ferraz noticiara a aprovao de Le
Corbusier casa da Itpolis no Dirio da Noite, repetido em um volume sobre Warchavchik que saiu poucos
meses depois da edio italiana. Na verso original, as autoras anunciam que volume deveria sair em poucos
meses. Ao invs de manter a informao original os tradutores optaram por atualiz-la. Entretanto, nos parece
que o dito volume deva ser aquele publicado em 1965 pelo jornalista.
47
Lloyd Wright em sua passagem pela capital em 1931, Oscar Niemeyer e um grupo de jovens
arquitetos que expuseram no 1 Salo de Arquitetura tropical. As autoras explicitam os
objetivos do trabalho:
No nossa tarefa de narrar os acontecimentos atravs dos quais a arquitetura
moderna conseguiu triunfar no Brasil, tanto mais que eles so brilhantemente narrados pela pena do jornalista Geraldo Ferraz que, por dever do seu ofcio, seguiu
de perto todas as fases da luta. Ns desejamos somente levar a nossa pesquisa at
podermos individuar nas obras de Warchavchik aqueles elementos que seriam dificilmente explicveis, sem recorrer a uma influncia direta da arte italiana, e quela
profunda cultura geral, que se costuma chamar de humanstica e que somente
adquirida por quem tenha familiaridade com a histria, o pensamento, os monumentos do classicismo84.
Geraldo Ferraz tratado como uma fonte bibliogrfica reconhecida, no s para o

estudo de Warchavchik, mas da prpria histria da arquitetura moderna no Brasil, orientando a periodizao e a leitura empreendida pelas autoras. Posteriormente, o jornalista se
tornar referncia para o estudo de Warchavchik, mas perder espao para a interpretao
cannica da qual ele no compartilhava, justamente com relao s origens da nova arquitetura no Brasil.
Segundo as autoras, Warchavchik teria assimilado as lies dos mestres Gustavo
Giovannoni e Marcello Piacentini. Seus projetos italianos de 1921 para habitao aludiam
em linguagem simplificada, os palcios do sculo XVIII e da Renascena. As diferenas entre
os projetos de 1921 e as atividades de Warchavchik aps 1927, j no Brasil, refletiriam o
processo de absoro de obras que arquiteto teria visto no perodo, como de Loos, Behrens,
ou Gropius. Inspirao gropiusiana e cubista seriam visveis nas casas da Rua Santa Cruz
(1927-1928), Mello Alves (1928-1929) e Itpolis (1928-1930). Mas as autoras identificam
tambm traos de um gosto clssico em algumas obras, como na Santa Cruz, na casa da Rua
Avanhandava (1928-1929), nos grupos de casas econmicas Rua Baro de Jaguara (19271929) e Rua Berta (1929-1930).
No projeto originrio para casa Klabin Av. Europa (1940) previa-se ptio retangular com dupla fileira de pilares, o que para as autoras, remetia aos claustros da Renascena.
J o projeto do Pao Municipal (1939) teria lembranas precisas das praas italianas, inclusive com a presena de alta torre isolada. O embasamento do edifcio e sua monumentalidade evocavam a obra de Piacentini. Por ltimo, a residncia Warchavchik no Guaruj (1949)
teria inspirao lombarda, com revestimento em pedras brutas, que lembram moradas rurais
do Ticino.
Ao final do livro, foram dispostos anexos com lista de obras, escritos dos arquitetos
e dados bibliogrficos e, acrescidos na traduo de 1981, dos congressos e exposies que
84
48
Warchavchik participou, alm de informaes atualizadas, posteriores a 1953. Ao longo

do texto e na lista anexa de obras, so inseridas informaes sobre o estado atual de alguns
imveis, algo atpico nos trabalhos de histria da arquitetura aqui estudados e na bibliografia subsequente sobre Warchavchik. Da casa da Rua Santa Cruz, por exemplo, diz-se parcialmente modificada em 1935; as casas da Mello Alves e da Avanhandava, posteriormente
modificadas; os blocos da Rua Berta com Afonso Celso, conservadas parcialmente; casa da
Rua Itpolis, levemente alterada; casa da Rua Estados Unidos, modificado o telhado.
A despeito do questionvel etnocentrismo da leitura, gostaramos de destacar que ao
se desobrigar do debate sobre o triunfo do modernismo no Brasil, focando a produo de
Warchavchik pela perspectiva de sua formao italiana, o livro no se restringiu sua fase
inicial, considerada a mais relevante posteriormente pela historiografia, abarcando a anlise,
ainda que sumria, de obras at 1949, data da ltima construo comentada.
Pouco sabemos a respeito da recepo ou o alcance que o livro teve, considerando-se
que sua verso para o portugus s se deu em 1981. Na edio de maro de 1954 da revista
Acrpole, n186, foi publicada uma resenha sobre o livro, escrita por Jos J. Vicari extremamente elogiosa dos resultados da pesquisa, por se constituir em um estudo panormico, mas
detalhado sobre as influncias italianas em So Paulo.
Em 1956, foram publicados dois trabalhos de grande importncia para o estudo da
historiografia de Warchavchik, o especial da Habitat, Individualidades na histria da atual
arquitetura no Brasil, j comentado, e Modern Architecture in Brazil, de Henrique Mindlin, um dos marcos da historiografia da arquitetura moderna brasileira.
A obra de Mindlin surgia como uma atualizao de Brazil Builds, treze anos aps
seu lanamento, mas, conforme sua prpria observao, por ter este livro sido esgotado h
anos, foram incorporados tambm os projetos julgados mais relevantes l publicados, como
o edifcio do MES (Lcio Costa e equipe), ABI (irmos Roberto), Baro de Limeira (Warchavchik), Esther (lvaro Vital Brazil), Grande Hotel de Ouro Preto (Oscar Niemeyer), Obra
do Bero (Oscar Niemeyer), Estao de Hidros (Atlio Corra Lima), Instituto Vital Brazil
(lvaro Vital Brazil), Cassino, Casa de Baile e Iate Clube de Pampulha (Oscar Niemeyer) e
Pavilho brasileiro de Nova York (Lcio Costa e Oscar Niemeyer). Seu objetivo:
O objetivo deste livro antes apresentar, da forma mais condensada e ordenada
possvel, por meio de um certo nmero de exemplos selecionados, a imagem daquilo que o Brasil alcanou no campo da arquitetura moderna, de modo a permitir
um julgamento fundamentado, tanto por parte dos prprios arquitetos quanto dos
crticos daqui e do exterior85.
Os mais de 100 projetos, de cerca de 70 arquitetos, foram divididos em quatro categorias 1. Residncias unifamiliares, edifcios de apartamentos, hotis e projetos de ha-
85
MINDLIN, 2004:21.
49
bitao; 2. Escolas, hospitais, edifcios religiosos, museus e edifcios de exibio; 3. Administrao, comrcio e indstria; 4. Transportes, planejamento e paisagismo. Cada projeto
era apresentado em uma ou duas pginas, atravs de texto descritivo sumrio, plantas e por
vezes cortes e elevaes em escala e fotos. Alguns projetos tiveram maior espao, como o
conjunto de Pedregulho, o Centro Tecnolgico da Aeronutica ou o edifcio do MES. Entre
os arquitetos que mais tiveram projetos publicados, tanto ao longo do texto introdutrio
quanto no inventrio propriamente, podemos destacar Oscar Niemeyer, com 29 projetos,
Rino Levi, com 15, Affonso Eduardo Reidy, com 13 e irmos Roberto, com 12. A qualidade
tcnica da apresentao dos projetos trazia outro patamar de representao com relao a
Brazil Builds, que de fato pecava pela quase completa ausncia de desenhos e informaes.
Mas sabe-se que a importncia do livro extrapola seu carter documental da produo arquitetnica at 1956. O livro, como continuidade de Brazil Builds, do ponto de vista
interpretativo, teria fora ainda maior. Com adeso explcita ao pensamento costiano, mas
no sem trazer elementos prprios que o diferenciava, o livro logo se tornava obra de referncia, aclamada pelos arquitetos daqueles tempos.
O texto era antecedido pelo prefcio de Sigfried Giedion, que com sua autoridade
crtica, chancelava o trabalho de Mindlin, fato que, para uma publicao que se pretendia
instrumento de divulgao da arquitetura brasileira no exterior, em suas verses em ingls,
francs e alemo, no pode ser esquecido. Na concluso, dizia: Espero que este livro ajude
o mundo a ter uma melhor percepo sobre o que ocorreu no Brasil durante as duas dcadas
mais importantes de seu desenvolvimento arquitetnico86. Giedion ressaltava a descentralizao do movimento moderno, com o surgimento de arquiteturas de alto nvel em pases
perifricos como Brasil e Finlndia. Procurando historiar o rpido desenvolvimento do pas,
da colonizao modernizao do sculo XX, mostrava-se perplexo diante de um pas de
industrializao incipiente, mas em franco processo de verticalizao: H qualquer coisa de
irracional no desenvolvimento da arquitetura brasileira87. Tambm criticava os contrastes
entre a especulao imobiliria, cncer do desenvolvimento brasileiro e a ocupao precria das periferias.
Referendando Lcio Costa como principal mentor dos desenvolvimentos prprios
da arquitetura moderna no pas, opinava que alm das obras de individualidades excepcionais, havia qualidade na produo mdia da arquitetura, caracterstica ausente em outros
pases tal viso ser negada por outros crticos do livro, como veremos adiante. Para ele,
as caractersticas que destacavam a produo nativa eram os tratamentos dados s fachadas,
quebrando a rigidez encontrada em outros pases sul-americanos, os elementos de controle
da luz e tratamento de painis e azulejos, as interessantes solues de espaos internos, como
em Pedregulho, de Reidy, no Centro Tcnico da Aeronutica e no Pavilho de Exposies do
Parque do Ibirapuera, ambos de Oscar Niemeyer, alm da relao com a natureza, destacan-
86
GIEDION, 2004:18
87
GIEDION, 2004:17
50
do a contribuio de Burle Marx.

A seguir, Mindlin abria seu texto j informando o tom a ser dado:
A histria da arquitetura moderna no Brasil a histria de um punhado de jovens
e de um conjunto de obras realizado com uma rapidez inacreditvel. Em poucos
anos, uma idia que teve apenas o tempo de lanar suas razes, em So Paulo e no
Rio de Janeiro, floresceu e alcanou uma maturidade paradoxal. No demandou
sequer, como se poderia supor, o tempo de uma gerao, mas apenas os poucos
anos da passagem de uma turma pela escola de arquitetura88.
Para o arquiteto, talvez a explicao deva ser procurada antes nos fatores subjetivos
de preparao espiritual e de ambiente intelectual do que na evoluo da arte da construo
ou no desenvolvimento do pas89. Da mesma forma, foi por mrito pessoal do Ministro da
Educao, Gustavo Capanema, que o curso da histria foi mudado: Foi ento que se produziu um desses fatos inesperados que muitas vezes mudam o curso da histria. O ministro
da Educao, Gustavo Capanema, inspirado por uma mistura de viso, audcia e bom senso
que o caracterizava, tomou a deciso pessoal que mais contribuiu para o desenvolvimento
da arquitetura moderna no Brasil90.
A personificao do processo de desenvolvimento da arquitetura brasileira retrocede
em sua construo teleolgica at o perodo colonial, no qual Aleijadinho retratava o gnio
do povo, a mistura das raas, dando sua contribuio prpria histria da arte e demarcando pela primeira vez traos de uma interpretao brasileira ao cnone da arquitetura
religiosa herdada da metrpole.
O passo seguinte, com a chegada da Corte e a misso francesa de 1816, era marcado por uma importao acadmica que no correspondia realidade brasileira, to bem
assimilada na arquitetura nativa de tradio portuguesa, gerando o que Mindlin chamou de
fator de desagregao, e revelava a decadncia que a prpria natureza desse movimento
propiciava. O processo de distanciamento da nossa realidade se estendia pelo perodo da
independncia, com uma profuso de estilos, levando formulao de uma arquitetura de
protesto consubstanciada no Neocolonial, como forma de recuperar a que se considerava
nica tradio legtima: Se essa reao levou arquitetos menos abertos a uma srie de novos
pastiches, para outros, como Lcio Costa, ela clareou rapidamente o problema, levando-os
a retomar a tradio de uma construo mais prxima da realidade brasileira91. Se as notas
sobre a arquitetura colonial davam pistas, agora a referncia explcita a Lcio Costa torna
bastante fcil a identificao de elementos de sua orientao intelectual na interpretao de
Mindlin.
88
MINDLIN, 2004:23
89
Idem.
90
Ibidem
91
MINDLIN, 2004:25
51
Para o arquiteto, a unio desse sentido de adaptao resgatado da tradio colonial com o impacto estimulante das ideias de Le Corbusier, proporcionaria a ecloso do
movimento moderno no Brasil. A novidade com relao a Brazil Builds a considerao
sobre alguns fatores antecessores, como a Semana de Arte Moderna de 1922, que, ainda que
produzida por um sentido de importao, j expressava a nsia por uma expresso nacional
liberta das influncias europeias, como assinalada no radical Movimento antropofgico.
Tambm so lembradas as publicaes do Manifesto de Warchavchik e a Carta de Rino
Levi de 1925, o projeto de Flvio de Carvalho para o concurso do Palcio do Governo em
So Paulo, em 1927 e a inaugurao da primeira casa modernista de Warchavchik em 1928.
Com isso, quando Le Corbusier realizou sua visita em 1929, encontrou o terreno mais ou
menos preparado.
Ento passa a discorrer detalhadamente sobre o concurso e a elaborao do projeto
para o MES, aproveitando para lembrar o destaque internacional que a obra de Oscar Niemeyer vinha recebendo, com a elaborao de projetos como do Museu de Caracas, conjunto
habitacional em Berlim e participando do projeto para a Sede das Naes Unidas que serviria de ponto de partida para a soluo final.
Consciente do papel de Brazil Builds para o reconhecimento internacional e mesmo
nacional da arquitetura moderna brasileira, Mindlin alertava, no entanto, para os muitos
problemas que ainda se colocavam no caminho a ausncia de planejamento das cidades,
o ensino antiquado que forava os alunos a se formarem de modo autodidata, a mo de
obra desqualificada mas que Mindlin era esperanoso quanto ao processo de qualificao,
atravs da criao dos centros de formao do SENAI e o fornecimento de materiais de
construo, ainda que em crescente produo nacional e padronizao. Para ele, os principais problemas, entretanto, eram relacionados s infraestruturas de transporte ferrovirio,
rodovirio e areo, alm da falta de capitais e juros altos, que dificultavam os investimentos
em longo prazo.
Entre os fatores que destacavam a arquitetura brasileira no plano internacional, sua
opinio no difere muito da dos demais crticos, especialmente de Lcio Costa de Arquitetura Brasileira: os estudos de insolao e as solues de controle da luz; o desenvolvimento
do concreto armado, permitindo economia, estruturas leves, pilotis e os panos livres das fachadas; a integrao com as artes, no uso inovador do azulejo, nos painis e na relao com
as demais artes aplicadas; a relao com a natureza, atravs do trabalho fundante de Burle
Marx, o qual auxilia o autor a chegar sua sntese sobre o que considerava ser a arquitetura
moderna:
O paralelismo entre as conquistas de Burle Marx e as da moderna arquitetura brasileira tal que, colocando parte as diferenas de escopo e de escala, elas quase
poderiam ser descritas nos mesmos termos: espontaneidade emocional, esforo de
52
integrao s condies do terreno e do clima e reavaliao da linguagem plstica

e dos meios de expresso, tudo isso submetido a uma crescente disciplina intelectual92.
Como visto, Gregori Warchavchik aparecia no texto inicial como fato antecessor,
tendo a casa da Santa Cruz apenas mencionada. Entretanto, outros trs projetos do arquiteto compareciam na introduo, ainda que sem relao direta com o texto: as casas das ruas
Itpolis, Thom de Souza e Estados Unidos.
Entre os projetos apresentados, de Warchavchik foram selecionados trs: a residncia
de veraneio do Conde Raul Crespi, de 1943, o pavilho de praia para sra. Jorge Prado, de
1946 e o edifcio Alameda Baro de Limeira, de 1939. Nas indicaes bibliogrficas sobre
tais projetos, Mindlin listava a Architecture dAujourdHui e a Architectural Forum que publicaram a residncia Crespi e a Domus que publicou o pavilho. O arquiteto alertava para
a limitao da listagem final de arquitetos, obras e referncias bibliogrficas, que de fato se
confirma na ausncia de citao s aparies do edifcio Baro de Limeira em peridicos,
como j comentado, mas o que queremos ressaltar aqui que ele conhecia parte do material
publicado no exterior, o que de alguma forma pode ter orientado ou contribudo para a sua
seleo.
Da casa dos Crespi no Guaruj, Mindlin destacava que o arquiteto, um dos pioneiros do movimento moderno no Brasil, conseguiu encontrar boa soluo diante de lote
exguo. Para Mindlin, o pavilho da sra. Jorge Prado, que j parte da vida social de So
Paulo, mostra uma sofisticao de outro tipo, parcialmente disfarada pela extrema simplicidade da sua construo, seguindo a opinio da revista Domus que anteriormente elogiara o
projeto. Por ultimo, com relao ao edifcio Baro de Limeira, aponta para a planta bem
concebida, aberta e imaginativa, enfrentando o problema para ele comum aos arquitetos
no Brasil, que era da exiguidade dos lotes, de modo engenhoso, gerando uma planta compacta, dispensando os acessos de servios e aposentos de empregados, ainda muito comuns
no Brasil.
Modern Architecture in Brazil teve ampla repercusso no meio arquitetnico da dcada de 1950, o que torna interessante reservarmos algumas palavras sobre sua recepo e
sobre os debates que a publicao suscitou por aqueles anos.
Ainda em 1956, foram publicadas resenhas sobre o livro na revista BAC Brasil Arte
Contempornea, n8 e na revista Arquitetura e Engenharia, ligada ao IAB, n 42. Nesta, o
texto, no assinado, celebra a ocupao de um vazio que o livro vinha a preencher, como
livro de referncia para o estudo da produo contempornea brasileira - ideia que aparece
em maior ou menor grau nos artigos que o sucederam. A reivindicao de uma verso em
portugus93, pois indiscutivelmente se trata da mais perfeita obra de introduo moderna
92
MINDLIN, 2004:35
93
O livro s ganhar verso em portugus em 1999, sob organizao de Lauro Cavalcanti.
53
arquitetura brasileira que dispomos, tambm aparece em algumas das resenhas seguintes.
Trata-se de um texto mais descritivo do que crtico, de apresentao e divulgao do trabalho de Mindlin.
Por outro lado, o espao reservado a ele na BAC, j traria novas reflexes crticas.
Foram publicados dois textos, sendo o primeiro, O livro de Henrique E. Mindlin, assinado por C.M.B, possivelmente, pela relao de colaboradores da revista, C. Magalhes
Bastos, de carter mais descritivo, valorizando o carter de inventrio do livro e noticiando
que a verso brasileira dependia de acordo com o Ministrio das Relaes Exteriores. J
o texto seguinte, Modern Architecture in Brazil, assinado por L.C., que, pela lista de
colaboradores e mesmo pelo estilo do texto, aparenta ser de Lcio Costa, no se resume a
descrever a obra resenhada. Aponta o valor do inventrio organizado segundo critrio de
Mindlin, bem como sua qualidade tcnica, mas lembra de que se trata de
Tarefa trabalhosa e ingrata essa de inventariar pois sempre deixa nos interessados
a impresso de que faltou alguma coisa, de que as fotografias reproduzidas nem
sempre foram as melhores e de que houve, por vezes, desacerto na escolha das que
foram ampliadas94.
Quanto s omisses, entretanto, traz uma justificativa com a polidez que a cara de
algum como Lcio Costa, que dispunha de amplos conhecimentos da arquitetura colonial
brasileira:
E de fato houve omisses, como, entre tantas outras, a falta de referncia obra
persistente e valiosa de Arcuri, em Juiz de Fora, e atuao fecunda de Borsi em
Pernambuco e na Paraba. Sirva de atenuante o precedente do vereador segundo da
Cmara de Mariana que ao inventariar, em 1790, a arquitetura mineira esqueceu
de mencionar a igreja de S. Francisco de Assis, de Ouro Preto obra prima de Antnio Francisco Lisboa.
Tambm a famosa modstia do arquiteto apareceria a seguir, como nenhum outro

arquiteto ousaria questionar a sua contribuio:
Em compensao houve tambm surenchre, como a desculpvel tendncia a
dar nfase contribuio de Lcio Costa, ainda mesmo naqueles casos onde foi,
apenas, caudatria. Resulta deste balano juzo favorvel e a convico de que
nossa arquitetura ainda tem seiva e j no corre o risco de uma degenerescncia
precoce, pois apesar da onda de pernosticismo e mau gosto que ainda se observa
na obra bastarda de tantos construtores, incorporadores, arquitetos e engenheiros
irresponsveis, ela tem sabido preservar as suas qualidades fundamentais de simplicidade, graa e inveno.
94
L.C., 1956:55. As citaes seguintes em destaque tambm se referem mesma pgina.
54
E por fim, avalia que, passado o primeiro surto renovador, as solues vinham caminhando sempre no mesmo sentido, o que poderia levar concluso de que a arquitetura
brasileira j se desincumbiu do seu recado95. No entanto, apontava que mal o livro era lanado, j se encontrava desatualizado: o resenhista conclua que as construes de Niemeyer
para a nova capital mostravam que o ciclo ainda no estava fechado.
Elementos desta crtica apareceriam dois anos depois na resenha de Henry-Russel
Hitchcock, publicada no Jornal of Architectural Historians em 1958. Para o crtico, a expectativa em torno de Braslia96, fora dos planos do livro em menos de dois anos atrs,
demonstrava a velocidade com que a arquitetura brasileira se desenvolvia. Outra questo
que Hitchcock tocava era o problema dos caminhos da arquitetura nos anos 1950, no s
no Brasil, mas tambm no plano internacional, quando algumas das ideias geniais expressas
nas primeiras obras modernas comeavam a se vulgarizar em clichs usados ad nauseum.
Para o autor, o livro de Mindlin no era apenas complemento de Brazil Builds, mas
antes, um amplo panorama da produo arquitetnica brasileira, precedida de uma interessante contextualizao histrica que remontava colonizao do Brasil e que o fazia concordar com a considerao de que a valorizao desta arquitetura ao longo dos anos 1920 no
se constitua em uma barreira, mas sim, em uma preparao de terreno para a recepo das
ideias de Le Corbusier. Hitchcock valorizava ainda a pesquisa que Mindlin fazia a respeito
dos primrdios da arquitetura moderna no Brasil:
A despeito da forte impresso que o edifcio do Ministrio da Educao causou pelo
mundo afora, concludo nos anos de guerra quando a produo de edifcios tinha praticamente cessado por todo o mundo ocidental, esta obra-prima (...) da arquitetura moderna
em geral creditada erroneamente. No pouca a virtude da conscincia histrica de Mindlin, que d um quadro mais acurado dos primeiros dias da arquitetura moderna no Brasil
do que o que havia disponvel anteriormente.
Gregori Warchavchik, arquiteto russo diplomado em Roma, construiu a primeira
casa moderna no Brasil em So Paulo em 1928, um ano antes das primeiras palestras de Le Corbusier a caminho de casa, partindo de Argentina e Uruguai. Nem esta
nem outras casas construdas por Warchavchik nos prximos anos so dignas de
nota, exceto pela data, e hoje elas passam quase despercebidas97.
95
Idem.
96
A qual Hitchcock atribui autoria a Lucio Costa, ao mesmo tempo pai da arquitetura moderna no Bra-
sil e responsvel por seu patrimnio histrico, atravs da direo do SPHAN.

97
HITCHCOCK, 1958:30-31. Traduo livre de Despite the striking impression the Ministry of Educa-
tion Building made on the outside world, rising to completion in the war years when building production had
all but ceased throughout the Western World, this masterpiece (...) of modern architecture is often misattributed. It is not the least virtue of Mindlins historical conscientiousness that he gives a more accurate picture of
the early days of modern architecture in Brazil that has previously been generally available.
Gregori Warchavchik, a Russian-born architect trained in Rome, built the first modern house in Brazil at So
Paulo in 1928, the year before Le Corbusier first lectures there on his way home from Argentina and Uruguay.
55
De qualquer modo, o artigo no deixa de ressaltar o vigor da Cariocan School nos

seus cones mximos, reservando alguns pargrafos para o projeto do MES, e seus congneres. Por fim, conclua:
Certamente todos os que esto interessados nas realizaes do sculo XX vo encontrar aqui um material excepcionalmente animador para um julgamento otimista sobre os resultados do transplante de arquitetura moderna europeia para o
Novo Mundo (grifo nosso)98
O livro, noticiado brevemente na Mdulo n7, de fevereiro de 1957, que na edio anterior publicara um anncio comercial do mesmo na seo noticirio, teria boa
recepo tambm na Acrpole e na Habitat. Na Acrpole n 219, de janeiro de 1957, o
livro aparece em dois momentos. Primeiramente, no boletim do IAB, em nota sobre artigo
positivo publicado no New York Times e na seo Biblioteca, com a resenha de Eduardo
Corona, que elogiava a qualidade da publicao, constituindo-se em documentrio o mais
representativo possvel da produo brasileira dos ltimos vinte anos.
Um dos aspectos que Corona destacava era que o livro, no fosse o prefcio de
Giedion, poderia dar uma falsa impresso da realidade brasileira. Lembra ele que Giedion
denunciava a especulao imobiliria, o cncer do desenvolvimento brasileiro e a generalizao da moradia precria na periferia. Tambm elogiava a personalidade de Mindlin, arquiteto militante, que trazia tona um livro que tinha por mrito abrir os olhos da sociedade
levando pouco a pouco nossa atividade em defesa sempre de uma cultura99.
Geraldo Ferraz abria sua resenha publicada na Habitat n43, de julho-agosto de
1957, com o mesmo tipo de crtica de Corona. Alertando para pequena quantidade de
exemplares de qualidade, desde o passado colonial at a produo contempornea, criticava
o surto imobilirio desmedido, vendo o caso de So Paulo, a cidade que mais cresce no
mundo, com grande preocupao. Ao participar da arrancada imobiliria, at arquitetos
de ilustre nomeada, como Oscar Niemeyer, chegam ao que de pior tm em sua carreira
(vejam-se os edifcios construdos em S. Paulo: o Califrnia, o Montreal, o arranha-cu do
largo da Misericrdia)100.
Ao contrrio do que opinava Giedion, Ferraz entendia que pouco se avanou no
quadro da generalizao de novos bons resultados, sendo lastimvel que no se encontrem,
fora da grande maioria edifcios antolgicos, remanescentes do inventrio tentado pelos
Neither this nor the other houses Warchavchik built in the next few years are remarkable except for their date
and they pass almost unnoticed today.
98
HITCHCOCK, 1958:31. Nota-se o conflito desta ideia de transplante com a matriz historiogrfica
encampada no Brasil. Traduo livre de Certainly all who are interested in the achievements of the twentieth
century will find here unusually heartening material for an optimistic judgment on the results of the transplantation of European modern architecture to the New World.
99
CORONA, 1957:115
100
FERRAZ, 1957:30.
56
autores do Brazil Builds multiplicado nmero de algo mais tangvel. Considerava que
afora a equipe revelada no projeto do Ministrio, mais os MMM Roberto, Rino Levi, Warchavchik e poucos mais, no se viu surgir mais novos nomes a fornecer exemplos de mesma
qualidade.
Aproveitava o texto para falar sobre o livro de Goodwin, reconhecendo-o como sendo de fato o primeiro levantamento geral da arquitetura brasileira, at ento indito. Ferraz
reconhecia os mritos de Brazil Builds, que, a despeito de suas necessidades tticas e estratgicas, se colocava apenas como reportagem de circunstncia, a cujo esforo deveramos ser
gratos, mas Philip Goodwin e Kidder Smith vieram de fora, realizaram um contato, brilhante e proveitoso, viram, fotografaram, tomaram notas, apanharam o avio e foram embora
e conclui: Essa reportagem adquiriu o valor de um documentrio circunstancional101.
J Mindlin, por sua autoridade no movimento moderno, sua cultura, seus conhecimentos tcnicos, sensibilidade e interesses, seria um autor dos mais habilitados para esta
tarefa. Elogiando as vinte pginas em que o arquiteto sintetizava a histria da arquitetura
moderna no Brasil, traando relaes com o modernismo nos demais campos artsticos,
compondo o quadro para o aparecimento das aes pioneiras de Warchavchik e Rino Levi,
Geraldo Ferraz lamentava, entretanto, que o livro no trazia ilustraes da primeira casa
modernista nem fizesse referncias primeira casa modernista do Rio de Janeiro, construda
por Warchavchik quando de suas idas capital para lecionar na ENBA, embora outras de
suas construes figurassem com destaque no corpo do texto. O fato de o livro abordar os
perodos anteriores e posteriores ao levantado por Brazil Builds, fazia deste, segundo Ferraz,
um balano mais completo da arquitetura brasileira.
Como destacado pelos demais comentaristas, para o crtico, o livro era uma catalogao altamente informativa e ilustrativa da arquitetura moderna brasileira, tornando-se
um instrumento para o estudo dos projetos, com a apresentao de desenhos em escala, um
padro eficiente de leitura, etc., um precioso auxiliar para a escola. De fato, o jornalista
alertava que no se podia esperar desta obra uma produo crtica: no caso de Mindlin, a
impossibilidade tica de um julgamento compreensvel, o que no diminui a envergadura
do trabalho do arquiteto.
Apesar de elogiar o trabalho de Mindlin, criticando apenas a nfase ou no no tratamento dado a algumas obras de Warchavchik, Ferraz ir produzir a seguir uma obra que
prope uma interpretao da gnese da arquitetura moderna totalmente diversa deste.
101
FERRAZ, 1957:31
57
VOZ DISSONANTE, MESMO REFERENTE

Do livro de Mindlin prxima publicao a tratar de Gregori Warchavchik passaro dez
anos. Editado em 1965 e lanado em 1966, Warchavchik e a Introduo da Nova Arquitetura no Brasil 1925 1940, de Geraldo Ferraz, surgiria como voz dissonante com relao
ao esquema interpretativo hegemnico. Mas neste intervalo ainda ocorreriam mais trs aparies significativas de Warchavchik. Em 1958, o arquiteto assinaria seu ltimo artigo, Importncia e diretivas da arquitetura brasileira, j comentado; em 1962, seria entrevistado
para o Inqurito Nacional da Arquitetura, realizado pela revista Arquitetura, editada pelo
IAB/RJ e em 1963 seria homenageado em sala espacial sobre os pioneiros da arquitetura
moderna no Brasil na VII Bienal Internacional de So Paulo.
O livro teve como motivao inicial a polmica travada em 1948 entre Ferraz e Costa. Para Ferraz em seu livro de memrias Depois de Tudo102, Lcio Costa teria cedido,
em sua Carta-depoimento ao seu ponto de vista, embora ironizando nosso zelo pela
verdade histrica. E segue: O que reclamvamos de Warchavchik era a publicao de
sua biografia dos anos pioneiros103. Entretanto, levaria anos para convencer Warchavchik
sobre a validade do livro e mesmo para a sua fatura: desenvolvido ao longo dos anos 1950 e
1960, com a colaborao de Mina Klabin Warchavchik, esposa do arquiteto, foi concludo
por volta de 1963104. De acordo com relato dos filhos do casal Warchavchik, Sonia e Mauris
Ilia Warchavchik, Ferraz passava os domingos na Santa Cruz para trabalhar no livro que
se arrastou por muito tempo105. Mina tambm teria sido responsvel pela consulta a outros
interlocutores para avaliar a argumentao desenvolvida por Ferraz, entre os quais Lourival Gomes Machado, Tarsila do Amaral e Lina Bo Bardi, que teriam aprovado o texto sem
alteraes106.
Ao longo desses anos, Ferraz tentara publicar o trabalho sem sucesso, chegando a
anunciar o seu lanamento na capa da revista Habitat n 82, de maro/ abril de 1965, que
continha uma imagem da casa da Rua Itpolis e uma legenda no rodap: So Paulo, 1930.
A primeira casa modernista, projetada e construda em 1930 pelo arq. Gregori Warchavchik, Rua Itpolis107. Esta casa ser mostrada detalhadamente no livro Warchavchik, a
sair brevemente, em impresso de Habitat Editora Ltda. Entretanto, o livro s sairia em
1966, portanto depois do encerramento da revista, impresso na grfica da Habitat editora,
editado pelo Museu de Arte de So Paulo e distribudo pela Kosmos livraria. O apoio do
102
FERRAZ, 1983
103
FERRAZ, 1983:176-177
104
Idem.
105
Entrevista concedida Tatiana Perecin e Jos Lira, em 8 de outubro de 2001, constante do Anexo 1 da
dissertao de mestrado de Perecin (2003). Segundo os entrevistados, o longo perodo de confeco do livro
tambm se devia ao perfeccionismo de sua me.
106
FERRAZ, 1983:177
107
curioso notar que Ferraz ora atribui casa da Santa Cruz ora da Itpolis o ttulo de 1 casa moder-
nista. A discusso de 1948 parece ter lhe criado um grande trauma.
58
diretor do MASP, P. M. Bardi, que tambm foi o autor do prefcio teria sido fundamental
para a viabilizao do trabalho108.
Como informa nota publicada na Revista Acrpole em novembro de 1966, J tendo sido posto venda em So Paulo, o livro no teve aqui a repercusso que encontrou
na ex-capital, onde o lanamento foi considerado o principal acontecimento artstico da
semana109. No Rio de Janeiro, o lanamento se realizou no Museu de Arte Moderna e contou com a presena de nomes como Lcio Costa, Jorge Machado Moreira, Olavo Reidig de
Campos, Quirino Campofiorito, entre outros110.
O livro no nascia com a finalidade de levantar e interpretar a histria da arquitetura
moderna brasileira sob um ponto de vista panormico mas se tratava, sobretudo, de um
dos primeiros trabalhos monogrficos dedicados ao estudo de um arquiteto. Contudo, acabava por propor uma via alternativa para a verso cannica da gnese da arquitetura moderna brasileira como um todo, ainda que partindo do exame de um personagem. Por mais
bvia que a observao de que se trata no de um livro panormico, mas sim monogrfico, o
seu prprio formato deve ser posto em discusso, pois, para alm do pioneirismo da sua forma monogrfica dedicada a um arquiteto no Brasil111, este demonstrou o alcance e o poder
que a anlise de uma produo particular tem de reconfigurar ou ao menos problematizar
todo o campo historiogrfico. As quase 30 pginas de texto que precedem a apresentao
dos projetos e obras de Warchavchik passam a ser item obrigatrio para qualquer estudioso
que venha a se debruar sobre o tema.
Outro aspecto que se depreende da opo formal do trabalho que este, por no ser
um balano da arquitetura no Brasil, se libera do debate com a histria hegemnica, constituindo o livro como uma proposta de outra chave de entendimento das origens da nova
arquitetura brasileira. Busca para isso outros eixos referenciais, em um discurso que conecta
Warchavchik ao plano internacional do movimento moderno, por um lado, e vanguarda
artstica tributria da Semana de 22, por outro, assentando-se em uma noo linear de histria, que tem como propsito a busca pela verdade histrica.
Para Ferraz, h uma histria objetiva, baseada em documentos entendidos como
provas, cuja finalidade reconstituir os fatos, no dizer de Ranke, como eles realmente
aconteceram112. Poderamos, portanto, identificar no autor traos de uma abordagem tra-
108
Ferraz e Bardi estabeleceram contato desde a chegada deste no Brasil, em 1946, quando o ento jorna-
lista dos Dirios Associados tomara parte com o empreendimento do crtico de arte italiano e Assis Chateaubriand de criao de um museu de arte para So Paulo.
109
ACRPOLE, 1966:20.
110
CORREIO DA MANH, 1966.
111
At aquele momento, as quatro publicaes dedicadas a trajetrias individuais ento publicadas eram
estrangeiras. Rino Levi, arquiteto / obras 1928 -1940, praticamente um catlogo bilngue; The work of Oscar
Niemeyer de 1950 e Works in progress de 1956 de Stamo Papadaki; e Affonso Eduardo Reidy. Bauten und
Projekte, de Klaus Frank e Sigfried Giedion de 1960. CAMARGO, 2009
112
RANKE apud BURKE, 1992:15
59
dicional da histria, cientificista, positivista113, que se manifestar ao longo de seu discurso

no trato cronolgico linear do tempo atravs de sucesso de fatos, no centramento dos
eventos na ao de indivduos, na forma de utilizao dos documentos, na prpria busca por
uma verdade unvoca.
O livro composto pelo prefcio de Bardi, o texto de Ferraz, Warchavchik e a Nova
Arquitetura, e A obra de Warchavchik, uma seleo de obras e projetos do arquiteto. Ao
longo do livro, excertos de artigos de intelectuais, artistas e arquitetos influentes poca de
sua primeira produo foram sendo inseridos de modo a dar legitimidade argumentao
ento desenvolvida e ao fim, foram reunidas correspondncias internacionais diversas, novamente como o objetivo de comprovar o protagonismo de Warchavchik no perodo retratado.
A escolha de Bardi como prefaciador nos parece estratgica no sentido de associar
ao livro a autoridade de um crtico de arte influente, articulado no plano internacional, tendo no currculo, entre outros, o envolvimento com o movimento de renovao arquitetnica
na Itlia, a participao nos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna (CIAM) e a
elaborao do prefcio de Gli Elementi dellArchitettura Funzionale114 de Alberto Sartoris.
Neste, Bardi elogia a imparcialidade de Sartoris, que, de um ponto de vista italiano, investiga
as manifestaes arquitetnicas associadas civilizao moderna - ponto de vista valorizado
pelo jornalista no tocante reabilitao de Antonio SantElia na sua posio de precursor.
De certo modo, a mensagem se assemelha ao prefcio de Warchavchik, pois para ele,
O mrito deste livro, todavia, ter fixado fatos histricos, e a sua finalidade ser
de servir de documentrio e de ponto de partida para o historiador que, algum
dia, escrever a histria da arquitetura nova no Brasil, no perodo de 1925 a 1940.
Porque este perodo, realmente, abriu a trilha que depois se alargou em estrada
para a arquitetura contempornea brasileira, hoje to falada no mundo inteiro;
e, certamente, lembrar quem foi que plantou a primeira estaca no marco zero:
Warchavchik115.
Em outras palavras, o que Bardi destaca a suposta iseno na reconstituio de

fatos histricos por meio de documentos que para ele, nesse momento, no estariam sendo
interpretados, tarefa posterior para os historiadores; e os documentos, inquestionveis, atestariam o pioneirismo de Warchavchik. Uma perigosa viso que seduziria autores at hoje116.
113
Cf. BURKE, 1992; LE GOFF, 2003
114
SARTORIS, 1932. Alm do prefcio de Bardi, introduzido na segunda edio, o livro mantm o pre-
fcio da primeira edio, escrito por Le Corbusier.

115
BARDI, 1965:10
116
O livro no uma compilao de dados, mas antes, uma proposta de interpretao da obra de War-
chavchik e da gnese da arquitetura moderna no Brasil, ainda que travestida da objetividade positiva. Tal a
fora do discurso deste livro, que mesmo pesquisas recentes se deixam seduzir por ele: (...) apesar do carter
monogrfico de seu ttulo, (o livro) tem como objetivo contribuir para a constituio da histria da arquitetura
moderna brasileira. Prope-se a oferecer dados para uma nova verso dessa histria, reivindicando para o
arquiteto ttulo do livro a condio de pioneiro do movimento local. TINEM. 2006:33.
60
Seu texto investe na imagem da individualidade que vence por conta prpria, formada em contexto negativo de Odessa e Roma e ambientada em meio conservador de So
Paulo. Chama a ateno o paralelo que estabelece entre a resistncia que Warchavchik teve
de enfrentar e a misso francesa de 1816. Vtima da gritaria dos artesos portugueses,
tornava-se impossvel Misso Francesa a tarefa de civilizar as artes com os progressos da
atualidade de ento117. Uma viso com resqucios imperialistas que bateria de frente com a
verso cannica da histria da arquitetura brasileira.
J o texto de Ferraz, Warchavchik e a nova arquitetura, dividido em duas partes,
A nova arquitetura e A atuao de Warchavchik, a primeira fornecendo o panorama da
constituio do movimento moderno no plano internacional e a segunda discorrendo sobre
a trajetria de Warchavchik, permeada pelos acontecimentos histricos julgados decisivos.
Sua argumentao fundamenta-se nas genealogias propostas pelos primeiros intrpretes da arquitetura moderna, em especial Pevsner e Giedion: Individualidades de exceo
(como Frank Lloyd Wright, Auguste Perret, Peter Behrens, Adolf Loos, Berlage e Mackintosh), em ambientes negativos traduzem um estado de esprito que leva ao desenvolvimento
de novas formas arquitetnicas, propiciadas pelo desenvolvimento tcnico do ferro, ao,
concreto e ascensor; pela ecloso da Escola de Chicago, do Jugendstil e do Art Nouveau e
sua nova noo de moralidade; e pelo surgimento das vanguardas artsticas em especial o
cubismo e o futurismo, que trouxeram novas percepes sobre o espao-tempo moderno,
equiparando-se revoluo causada pelo advento da perspectiva no sculo XV.
A seguir, despontam Gropius e Le Corbusier como os representantes das duas grandes correntes do movimento moderno, sendo o primeiro considerado o grande coordenador das ideias do sculo XX: Pessoalmente, coloco na hierarquia dessas concepes, em
primeiro lugar, a obra de Walter Gropius. Sua concepo didtica mais concretamente
planejada, mais objetiva do que a dinmica propaganda de Le Corbusier118.
Para Farias, tal hierarquizao revela a necessidade de contrapor-se historiografia
hegemnica que privilegiou Le Corbusier como o semeador da nova arquitetura brasileira, propondo mais adiante a sintonia da potica de Warchavchik com o internacionalismo
do arquiteto alemo119. De Le Corbusier, Ferraz destaca o Pavilho da L Esprit Nouveau,
pelo interesse especial que trazia consigo, pois entre outras coisas, guardadas as devidas
propores, (foi) reproduzido no Brasil em 1930, por Warchavchik, na Exposio da Casa
Modernista do Pacaembu120. Relembra de seu projeto para o concurso para a sede da
Sociedade das Naes que com sua negativa, torna-se ponto de partida para a convergncia
entre os diferentes grupos no interior do movimento moderno, culminando na criao dos
CIAM, em 1928. Esta , por fim, a chave da passagem do texto para Warchavchik, que j
117
BARDI, 1965:9
118
FERRAZ, 1965:17
119
FARIAS, 1990:129.
120
FERRAZ, 1965:19
61
estaria nesse ano polemizando com suas primeiras casas modernistas em So Paulo e seria
nomeado no ano seguinte delegado dos CIAM para a Amrica do Sul. Ou seja, Warchavchik
introduzido no texto a partir de sua insero internacional no movimento moderno.
A mesma tnica das genealogias dada na abordagem de Warchavchik. A ideia geral
que Warchavchik, sintonizado com o esprito do tempo, por esforo pessoal impe sua
arquitetura em ambiente cultural conservador e sem condies materiais propcias. Mesmo
com o modernismo literrio e artstico j iniciado, no se tinha correspondncia na arquitetura, pois quase no havia arquitetos, em um meio dominado por engenheiros e mestres de
obras. Tampouco ocorriam discusses sobre urbanismo: Foi nesse relativo deserto, onde
no medravam ainda as novas concepes, que Warchavchik se viu na contingncia de rasar
caminho, sem muita esperana, entretanto, de poder dar expanso s suas ideias sobre os
novos rumos da arte de construir121.
Para Ferraz, com a publicao do manifesto, Warchavchik logo se diferenciaria de
seu antigo empregador, Marcello Piacentini. O jornalista aproxima o arquiteto a Gropius e
seu manifesto Internationale Architektur e mesmo a Giedion, no compartilhamento da viso
de que o estilo do tempo passvel de identificao somente no futuro e da ideia de florescimento de uma nova tradio. Acerca da arquitetura moderna atestaria o pioneirismo
de Warchavchik por se tratar da nica manifestao relativa nova arquitetura no Brasil.
O que ele considera o marco seguinte do pioneirismo do arquiteto tratado nas
pginas subsequentes. A casa da Rua Santa Cruz apresentada primeiramente atravs das
reportagens de poca; depois com depoimentos do prprio Warchavchik, de Ansio Teixeira
e relato da visita de Le Corbusier, cujo destaque dado por Ferraz a brasilidade da casa e a
adaptao s condies da Amrica do sul. Nesta sequncia, Ferraz conclui que a repercusso nos jornais e o depoimento de figuras como Teixeira e Le Corbusier sejam quais forem
as restries que se queiram levantar quanto a este ou aquele aspecto da construo122, j
seriam suficientes para atestar ao arquiteto o ttulo de pioneiro. No apontando que tipo
de restries se levantava sobre a casa, a seguir descreve as dificuldades enfrentadas no seu
processo de construo a partir do relatrio enviado a Giedion contendo detalhes sobre
os problemas relacionados aos materiais e mo de obra locais, da descrio da dificuldade
que o arquiteto teve de aprovar o projeto na Prefeitura, e mesmo da polmica que travou
com Dcio de Moraes que revelava o conservadorismo da sociedade apesar de que tal
episdio tenha rendido a Warchavchik um espao importante de divulgao e discusso nas
pginas do Correio Paulistano.
A casa da Vila Mariana, os textos da srie Arquitetura do Sculo XX publicados
no Correio Paulistano e uma srie de construes em que pde experimentar os lentos avanos tcnicos so, para Ferraz, ensaios preparatrios para a realizao da Exposio de uma
Casa Modernista, de maro de 1930. A casa da Itpolis receber grande ateno do crtico,
121
FERRAZ, 1965:21
122
FERRAZ, 1965:28
62
em primeiro lugar como alvo das boas impresses de Le Corbusier registradas em entrevista
ao crtico quando de sua passagem pelo Brasil em 1929, e que culmina de certo modo, na
indicao de Warchavchik para representante sul-americano nos CIAM; Tambm destacada a ampla repercusso que a Exposio teve junto aos artistas e intelectuais nos jornais.
curioso notar que ao longo do texto, Ferraz discute as obras de Warchavchik do
ponto de vista das polmicas, da repercusso, do debate, mas no se prope analis-las do
ponto de vista estritamente lingustico e arquitetnico. Nem mesmo as casas da Rua Santa
Cruz e da Rua Itpolis, que so as que recebem maior destaque, ganham comentrios dessa
natureza. Enquanto busca aproximar Warchavchik da Bauhaus e Gropius no plano terico,
no pontua como tal matriz se manifesta nas obras.
O crtico segue sua narrativa em A Revoluo de 1930 e o seu Reflexo nas Artes
na qual enfatiza o papel de Warchavchik na reforma da ENBA. A Revoluo de 1930
tratada como uma oportunidade de mudana para o pas logo desfeita, pois para Ferraz,
os homens de uma certa mentalidade pensavam que iriam ruir os velhos mtodos de uma
poltica de clientela, que se renovariam os processos de educao de massas, que a produo recebesse um influxo decisivo, para o que havia tantas energias moas e livres num Pas
inteiro a organizar123. Tal viso pode ser considerada fator de diferenciao da historiografia hegemnica, que oculta o episdio e o perodo do Estado Novo, destacando apenas o
esclarecimento do grupo ao redor do Ministrio da Educao.
Em A Casa Modernista no Rio de Janeiro, Ferraz faz um retrospecto do perodo
carioca aps a tentativa frustrada de reformar a Escola de Belas Artes. Passa pela Casa
Modernista da Rua Tonelero, com ampla descrio da exposio e seus visitantes, pela divulgao internacional da obra do arquiteto naquele ano de 1931 na Cahiers DArt n 2
e no livro de Sartoris, pelo Apartamento moderno, pela sociedade com Lcio Costa. Sobre
esta, assinala que atravs das construes realizadas com Warchavchik que Costa ter
sua adeso concreta ao movimento moderno, pois at ento se limitava a uma questo de
princpios. Tambm relembra que l que Oscar Niemeyer tem seu primeiro contato com a
arquitetura moderna. Por fim, destaca o 1 Salo de Arquitetura Tropical, de 1933, como o
fim do perodo de divulgao dos princpios da arquitetura moderna carioca e incio de uma
fase de pesquisas que ter maior relevncia aps 1935.
Em seguida, O perodo de 1933-1934 retratado como uma fase pobre de realizaes em todas as reas da economia e da cultura, em funo da crise de 1929 e do
movimento constitucionalista de 1932. Neste trecho, so destacadas a criao da Sociedade
Pr Arte Moderna (SPAM), as atividades do Comit Internacional pour la Ralisation des
Problemes dArchitecture Contemporaine (CIRPAC), bem como a indicao de nomes para
o CIAM enviados por Warchavchik a Giedion para representar o Brasil entre eles Lcio
Costa arquiteto de talento, desinteressado e srio, e que fez muito pela arquitetura moder-
123
FERRAZ, 1965:35
63
na no Brasil124. Os abalos mundiais que culminariam na 2 guerra mundial explicariam

por fim a perda de contato de Warchavchik com os CIAM e fatos novos, trazidos tambm,
pela situao interna confinaria os agrupamentos de So Paulo e do Rio, em suas reas
de influncia125.
O trecho seguinte, O Convite de Le Corbusier, retrata o perodo da realizao do
concurso do Ministrio da Educao e Sade. Entretanto, apesar da chamada, Ferraz dedica poucos pargrafos para o projeto, enfatizando o processo de realizao do concurso, o
convite a Le Corbusier e a projeo internacional que este conferira equipe do projeto, j
tendo em vista uma crtica aos seus influenciados:
Tal influncia, entretanto, nem sempre foi benfica, pela eventual ausncia de senso
crtico de seus discpulos, pela contrafao do carter da arquitetura, deixando de
ser a expresso do propsito de uma construo retratada no desenho, como dizem A. E. Richardson and Corfiato em The Art of Architecture (Londres, 1948).
Salienta-se, dessa forma, um excesso de valorizao romntica na transcrio de
certas indicaes caractersticas de Le Corbusier, transcrio essa que perde sua
fora construtiva para se desdobrar numa espcie de modismo equvoco126.
Nada mais ser dito sobre o Ministrio. Na realidade, os comentrios sobre o projeto
mais parecem uma estratgia para criticar o formalismo que tomara conta dos arquitetos
que tiveram contato direto com as fontes originais do movimento moderno, possivelmente em conformidade com o balano crtico desta produo, que se comeava a fazer nos anos
1950-60.
O captulo segue destacando os projetos e obras de Warchavchik do perodo os
concursos do Pao Municipal, da Praa da Repblica e o edifcio da Alameda Baro de
Limeira: Enquanto se passava no Rio a histria do edifcio do Ministrio, Warchavchik,
alheio aos acontecimentos realizava seus trabalhos e participava de concursos127.
Em Marcos de uma Histria so refeitos os passos da anlise empreendida por
Ferraz, esboando-se algumas concluses. Primeiramente busca-se sob uma reproduo direta dos fatos enfatizar a contribuio essencial e singular de Warchavchik, mesmo que seja
ilgico comparar, evidente as primeiras casas de Warchavchik, esforo de um particular
lutando sozinho, com um monumento arquitetnico da ordem do programa que teve o Ministrio da Educao, obra do governo, com todos os seus imensos recursos128. Entretanto,
o autor defende que mesmo uma residncia modesta pode ser uma contribuio inovadora,
pois, citando Pio Montesi, entende que a casa tambm fato arquitetural, e da ordenao
124
FERRAZ, 1965:40
125
FERRAZ, 1965:40
126
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127
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FERRAZ, 1965:41
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dada ao espao que temos que deduzir se esses momentos da arquitetura correspondem ou
no a etapas definitivas129.
Outro aspecto abordado se refere influncia que Warchavchik exerceu sobre o
meio arquitetnico. Em primeiro lugar, assinalada sua contribuio para as inovaes na
indstria de mveis, quase se tornando escola, e o aproveitamento de plantas inovadoras
nos conjuntos de habitao econmicas implantados pela cidade; em seguida, seu trabalho
pioneiro em So Paulo, no Rio, na ENBA e frente da firma Warchavchik & Lcio Costa,
so colocados como fatos que no podem ser ignorados, pois seria deixar em aberto e sem
explicao o perodo de 1927 a 1937 (...).
Por fim, Ferraz coloca em evidncia o seu entendimento sobre as etapas da introduo da arquitetura moderna no pas, divididas em trs momentos: o primeiro, que se inicia
em 1928 com as casas iniciais, os artigos e a Exposio da Casa Modernista, a exposio no
Congresso de Habitao e o projeto do Tnis Clube Paulista, de Warchavchik; os projetos
para o Palcio do Governo e a embaixada da Argentina, de Flvio de Carvalho; o projeto da
Santa Casa de Santos, de Jayme da Silva Telles; o edifcio Columbus, de Rino Levi. A segunda etapa corresponde ao desenvolvimento da iniciativa no Rio de Janeiro, com a exposio
da Casa da Rua Tonelero e os debates com Frank Lloyd Wright, Warchavchik e Lcio Costa presenciados por estudantes e jovens arquitetos e a exposio do apartamento moderno.
J a exposio de Arquitetura Tropical de 1933 constituiria o terceiro marco. Ferraz no se
estende e no justifica os critrios utilizados nessas escolhas.
A parte final do texto Um coordenador de progresso nos parece servir de evocao a uma possvel atualidade do pensamento warchavchikiano pois os problemas que
apontava trinta anos atrs relativos habitao e ao urbanismo no teriam sido superados.
Warchavchik descrito como algum que rechaa o padro norte-americano de consumo e
exalta o legado da Bauhaus, imaginando o quanto mais a escola poderia contribuir ao progresso, no fosse a sua violenta supresso pela Alemanha hitlerista.
Em resumo, temos que no plano internacional, da confluncia da revoluo tcnica
oriunda da revoluo industrial, das novas expresses como o Art Nouveau, Escola de Chicago e precursores como Frank Lloyd Wright, Berlage, Oud e outros, desponta a arquitetura
moderna no sculo XX, como expresso atenta s necessidades de seu tempo, personificada
em duas individualidades Walter Gropius e Le Corbusier, sendo Gropius eleito o principal
mestre do movimento moderno. Nos idos de 1928 estariam articulando-se em torno dos
CIAM, e nesse contexto de movimentao internacional que surge Warchavchik no Brasil,
em meio s grandes transformaes de ordem econmica, poltica, social e cultural que se
processavam no pas. Como figura solitria, criava suas primeiras polmicas arquitetnicas
por esses anos, do manifesto de 1925 at a Casa da Santa Cruz; da polmica da Casa da
Santa Cruz at a Exposio da casa da Rua Itpolis. Ferraz segue sua periodizao com a
revoluo de 1930 e a reforma da Escola Nacional de Belas Artes; o perodo de 1933 a 1934
129
FERRAZ, 1965:41.
65
- fase sem muitos projetos, decorrente de crise mundial e conflitos nacionais; O fim dos anos
1930 Le Corbusier e o Ministrio de um lado, criaes independentes de Warchavchik de
outro;
Um aspecto interessante do livro que, com a sua inteno de reconstruir objetivamente os fatos histricos, os acontecimentos so narrados a partir da viso coetnea que se
tinha deles. Ou seja, so apresentados textos jornalsticos de poca, crticas e outros tipos de
documentos, produzidos contemporaneamente aos perodos retratados, sem que a produo
de Gregori tivesse ainda se historicizado.
A terceira parte do livro dedicada apresentao dos projetos e obras de Warchavchik no perodo de 1925 a 1940. Os projetos foram organizados de acordo, em primeiro
lugar, com a periodizao apresentada no texto introdutrio, e em segundo, por critrios
tipolgicos como as moradias econmicas (Casas populares), projetos residenciais de
pequeno porte (Pequenas residncias) ou o mobilirio. Ganham destaque as obras que
so assinaladas na cronologia de Ferraz Casa da Santa Cruz, Casa da Itpolis, Casa da
Tonelero, Apartamento moderno, concursos, Edifcio da Alameda Baro de Limeira, alm
das residncias de maior porte das Ruas Bahia e Estados Unidos. Outros agrupamentos
tambm comparecem, como as obras da sociedade com Lcio Costa e projetos de 1929-31.
Como j dito, ao longo do livro so inseridos excertos de entrevistas e artigos de artistas, jornalistas, escritores, arquitetos, intelectuais de modo geral, com dizeres sobre Warchavchik e suas obras: Lcio Costa, Ansio Teixeira, Osvaldo Costa (duas citaes), Mrio
de Andrade (trs citaes), Hermes Lima, Osrio Csar, Oswald de Andrade, Christiano
das Neves, Menotti del Picchia, Richard Neutra, Le Corbusier (nota sobre visita s obras),
Guilherme de Almeida, Paulo Mendes de Almeida, Hlio Silva, Carlos Pinto Alves, Flvio de
Carvalho, Mrio Longo, Thadeu Sampaio, Alberto Sartoris, Revista Forma, Paulo Torres.
exceo de Christiano das Neves, todos os excertos so colocados no sentido de exaltar
as qualidades da arquitetura de Warchavchik. Mesmo as passagens selecionadas de Lcio
Costa so editadas para tornarem-se positivas: Do depoimento em resposta a Ferraz sobre
a homenagem recebida de seus alunos, aparece apenas o trecho em que diz no contestar a
Warchavchik a prioridade de haver construdo as primeiras casas modernas do Brasil, nem
que tais casas foram edificadas, primeiro em So Paulo e depois aqui no Rio de Janeiro.
Textos do prprio Warchavchik complementam a documentao escrita posta ao longo da
monografia, como a carta a Giedion, o relatrio para o CIAM e o artigo Arquitetura Viva.
Imagens de revistas, jornais, livros, convites, fotogramas, catlogos, e mesmo uma
verso fac-smile do catlogo da Exposio de uma casa modernista complementam a
apresentao das obras e projetos, mostrados atravs de fotos e plantas, alm de cortes,
elevaes, perspectivas isomtricas e mo livre em alguns casos. No h textos de apresentao das obras, nem descritivos nem analticos os comentrios aparecem nas legendas das
fotos. Se Ferraz elogiava a qualidade dos desenhos na publicao de Mindlin, dizendo que
66
pela primeira vez se colocou, efetivamente, a planta em escala, os desenhos foram refeitos
um por um, os clichs espelham um padro de ordem e de eficiente leitura, tornando-se por
isso absoluta a sua incluso ilustrativa130, o mesmo no se repete em seu livro. Os desenhos
so apresentados sem escala, norte, cotas - salvo excees, com diferentes padres de representao. Quase no so apresentadas implantaes dos edifcios, nem mesmo cortes so
frequentes, dificultando a compreenso dos projetos. As fotos parecem ser o meio eleito para
informar as obras, complementadas pelos desenhos.
Infelizmente, no h crditos nas fotos. Entretanto, sabe-se que foram realizadas por
estdios profissionais, como o Foto Studio Hugo Zanella, Zanella & Moscardi, Leon Liberman, P. C. Scheier, M. Stein, de So Paulo, e Foto Studio Rembrandt e Sacha Arte fotogrfica
do Rio, entre outros131. Dispostas no livro em tamanhos grandes, as imagens so formas
poderosas e silenciosas de valorizao do iderio esttico de Warchavchik, ainda que com
a aparncia de elemento isento, fonte pura de informao. As tomadas externas no geral se
apresentam em perspectivas que destacam os volumes claros das edificaes, enfatizados
pelo alto contraste, por vezes com relao ao fundo formado pelos jardins de Mina, mas
especialmente pela iluminao escolhida forte insolao, com sombras riscadas, definidas,
como em uma elevao desenhada. Os enquadramentos e ngulos das fotos tambm so
pensados no sentido de valorizar os aspectos que mais se queria comunicar.
A prpria seleo do que mostrar deve ser levada em conta. Podemos tomar como
exemplo as fotos da residncia Antnio da Silva Prado, na Rua Estados Unidos. Das dezessete fotos publicadas, onze retratam diretamente a laje em balano e varanda frontal do
edifcio e quatro procuram destacar a transparncia e integrao visual obtida com os panos
envidraados e a continuidade das salas de estar e jantar. Apenas uma foto mostra a vista dos
fundos da casa, em perspectiva que privilegia a fachada voltada para a piscina. Tal fachada
posterior no retratada em vista perpendicular, assim como a lateral oposta ao lado da
piscina (correspondente s reas de servios). No sabemos como eram essas fachadas e ao
observarmos a planta, veremos que a transparncia e a leveza da laje em balano so dois
elementos entre outros possveis de apreender, selecionados nas fotos por serem considerados os mais relevantes sobre a obra. Poderia ser destacado, por exemplo, o fato de esse espao contnuo estar na realidade confinado entre dois blocos macios, pontuados por pequenas
aberturas. Enfim, nota-se que a sequncia de fotos uma interpretao da obra retratada.
Outro caso que notamos uma opo talvez deliberada da casa da Rua Avanhandava. Apesar de no receber nenhum destaque no livro, verifica-se que foi selecionada a fachada lateral oeste para ser retratada e no a fachada frontal, que em teoria, depreendendo das
outras obras de Warchavchik, teria um peso significativo. Analisando a planta apresentada,
verifica-se a sua simetria, com as trs aberturas alinhadas no centro do pano de alvenaria e a
repetio das mesmas no trreo e no piso superior. A fachada no fica totalmente simtrica,
130
FERRAZ, 1957:30-34.
131
Conforme creditado no catlogo de exposio sobre Warchavchik realizado no MASP em 1971.
67
pois h um terrao assimtrico destacado do volume principal. Ainda assim, no pareceria

ser um aspecto a ser valorizado em uma obra tida no livro como menor do arquiteto.
Na sequncia das obras esto dispostas cpias de correspondncias de Warchavchik
com interlocutores nacionais e internacionais, como Costa, Giedion, Sartoris e outros e no
final do livro, apresentada uma listagem de artigos e estudos publicados por Warchavchik,
sobre Warchavchik, a bibliografia utilizada para o texto de Ferraz e a cronologia das exposies. Tais informaes, como o conjunto de elementos apresentados ao longo do livro,
resultam em uma sistematizao importante da documentao sobre a obra de Warchavchik
at ento. A despeito da inteno de produzir um trabalho isento, baseado em fatos, com
toda a credibilidade das fontes reunidas, ainda hoje o livro uma das principais referncias
bibliogrficas na histria da arquitetura moderna brasileira, no como fonte espera de um
historiador, mas como discurso que organiza uma interpretao sobre a obra de Warchavchik.
CONSOLIDANDO O DEBATE
No mesmo ano do lanamento do livro de Geraldo Ferraz, 1965, saa Quatro Sculos de
Cultura na Cidade do Rio de Janeiro, volume publicado por ocasio do quarto centenrio
da cidade. O livro era resultado de uma srie de conferncias, entre as quais de Paulo Santos,
criador da cadeira de Arquitetura do Brasil em 1946 na Faculdade Nacional de Arquitetura, no Rio de Janeiro. Em 1977, o captulo do professor seria editado independentemente
como Quatro Sculos de Arquitetura, pela Fundao Educacional Rosemar Pimentel132, sendo reeditado em dezembro de 1981 pelo IAB-RJ. No livro, Paulo Santos reitera o caminho
j consolidado por seus antecessores, apesar de incorporar novos elementos, traando um
panorama da histria da arquitetura brasileira adotando a diviso contida na histria poltica Brasil Colnia, Imprio e Repblica. Em que pese sua insero original em publicao
voltada histria do Rio de Janeiro, explcita certa viso riocentrista da histria da
arquitetura do sculo XX:
A arquitetura do Rio de Janeiro porque no Brasil foi aqui, com arquitetos daqui,
que a reviravolta se deu rapidamente vai situar-se: no mais subserviente a Portugal, como no perodo colonial; no mais subserviente Frana, como no perodo
imperial; mas dona de seus prprios destinos, no primeiro plano da Arquitetura
Universal133.
O texto no se desenvolve linearmente, apesar de seguir mais ou menos cronologi-
132
Segundo Paulo Santos, por esforo pessoal da arquiteta Dora Alcntara.
133
SANTOS, 1977:7.
68
camente a exposio dos diversos tpicos abordados. Sobre o sculo XX, Santos comea
discorrendo sobre as reformas de Pereira Passos, as implicaes da industrializao para a
produo de ornamentos, o processo de verticalizao, as experincias pioneiras em estruturas de concreto armado, como no Copacabana Palace ou no edifcio A Noite; Passa ento
a expor o Rio de Janeiro como palco de conflitos entre tendncias tradicionais e modernas,
entre os estilos classicizantes e o neocolonial. Ainda antes de entrar no tema da arquitetura
moderna, Paulo Santos insere algumas entradas antecipando o assunto, como nas menes
a Le Corbusier quando fala da dcada de 1920-1930 e quando critica as estruturas encobertas pela arquitetura de estilos, ou ento, quando tratando do neocolonial apresenta a
seo constantes de sensibilidade, aludindo a permanncia de certos valores da tradio
na obra, por exemplo, de um Lcio Costa, que promovia a reconstituio de ambientes a
testar a fora das constantes de sensibilidade da raa, que nas situaes mais imprevistas
irrompem com inesperado vigor (Grifo nosso)134. Para ele, o neocolonial trazia de saldo
positivo, para influir no movimento moderno, o estudo de questes de raa, costumes, economia e vida social e artstica de nosso povo135.
Ento, passa a discorrer sobre o surgimento do movimento moderno no pas, com
as primeiras manifestaes no campo das artes plsticas e literrias a exposio de Anita
Malfatti de 1917, a Semana de Arte Moderna de 1922, realizada em So Paulo, a atuao de
Graa Aranha na Academia Brasileira de Letras, em 1924, no Rio, o movimento Pau-Brasil
(1924), Verde-Amarelo (1924), Anta (1927), Antropofgico (1928), constituindo-se como
um movimento destruidor; Lembra ainda, do Manifesto regionalista de Gilberto Freyre, de
1926, que pretendia reabilitar a tradio nordestina, e da vinda de Marinetti para Rio e So
Paulo em 1926.
Lembrando que a arquitetura ignorou a Semana, assevera: A grande figura do Movimento Moderno na Arquitetura da dcada 20-30 foi Gregori Warchavchik (...) e o marco
zero dessa Arquitetura, o seu Manifesto, publicado em 1925 no Correio da Manh. (...)136.
Santos sugere que o contato de Warchavchik com os ideais de renovao se deu j durante
seu perodo de formao. Conheceu as vanguardas russas em Odessa e as lies italianas lhe
fizeram compreender que os clssicos tambm foram modernos em sua poca137. Afirma
ento Warchavchik no ter sido influenciado nem por Piacentini, seu principal empregador
na Itlia, nem por Le Corbusier; Se influncias houve sobre a arquitetura de Warchavchik
no Brasil dele a informao foram as de seus mestres de Odessa, embora o Manifesto
inequivocadamente se ajuste tambm s idias especificas de Le Corbusier, com a repetio
inclusive da boutade famosa: casa, mquina de morar138.
134
SANTOS, 1977:103. Notar a semelhana com os termos utilizados por Costa nos textos do perodo.
135
SANTOS, 1977:104.
136
SANTOS
137
SANTOS, 1977:107. A formulao prxima ao prefcio de Bardi para o livro de Ferraz, sugerindo
, 1977:106
que Santos o tenha consultado.

138
SANTOS, 1977:107
69
Sem encontrar muita repercusso, entretanto, relata Santos, somente em 1928 a palavra passava ao, com a construo da primeira casa moderna, que adjetiva citando
Costa, a romntica casa da Vila Mariana, logo seguida por outras, apelidadas pelo povo
de futuristas. Ento escreve sobre a forte impresso causada a Le Corbusier que indicava
Warchavchik, ento, como delegado da Amrica do Sul para os CIAM. Em 1971, aps
palestra proferida por Paulo Santos no IAB carioca, na qual assinalava o pioneirismo de
Warchavchik, este lhe enviara uma carta de agradecimento:
Logo depois recebi uma carta de Warchavchik agradecendo que o tenha apresentado como pioneiro da Arquitetura Moderna do Brasil, posio comprovada pelo
seu Manifesto de 1925, publicado no Correio da Manh do Rio de Janeiro, suas
casas de 1928 de Vila Mariana em So Paulo, e o ter sido escolhido (sic), em 1929,
pelos CIMAs (sic), representante da Amrica do Sul junto a essa organizao os
Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna. Senti-me feliz de ter podido
dizer-lhe, antes que falecesse, o que aconteceu logo depois, que ns, arquitetos do
Rio de Janeiro e o Instituto, o tnhamos nessa elevada conta139.
Alm de Warchavchik, Santos destaca outras figuras dos primrdios, como Flvio
de Carvalho e seus projetos para os concursos para o Palcio do Governo de So Paulo e
embaixada da Argentina no Rio, Alessandro Baldassini, o primeiro pseudomodernista
em terras cariocas e Alexander Buddeus, que j havia realizado obras importantes no seu
pas de origem; discorre sobre as influncias francesas sobre a arquitetura e o urbanismo no
Brasil, com a realizao da Exposio de Artes Decorativas de Paris, o plano de Agache e a
vinda de Le Corbusier em 1929. Encerrando o perodo da dcada de 20-30, Santos expe o
IV congresso Pan-Americano de Arquitetos, realizado em 1930, no qual o conflito entre os
movimentos moderno, neocolonial e neoclssico tornava-se patente. Jayme da Silva Telles,
Warchavchik e Flvio de Carvalho, os trs arquitetos que os jornais da Paulicia apresentavam como lderes da Corrente Moderna, defenderiam suas teses mas o primeiro no
compareceu, o segundo delegou a sua a Flvio de Carvalho, que tambm defendeu a sua
Cidade do Homem Nu, a tese mais discutida do Congresso.
Apesar de dividido em fragmentos, o desenvolvimento do livro de Paulo Santos seguia relativamente em uma direo na qual essas experincias se mostravam relevantes. Entretanto, quando entra os anos 1930, imediatamente descartada a argumentao que vinha
sendo construda at ento, aparentando tratar-se de outro texto, sem nenhuma relao com
os contedos antecedentes. Prope Santos uma periodizao da arquitetura moderna que
comea com a reforma da ENBA, como o que segue:
1) Fase de implantao (ou heroica na interpretao de Warchavchik): da posse
de Lcio em 1930 na direo da ENBA vinda de Le Corbusier;
139
SANTOS, 1981:22
70
2) Da vinda de Le Corbusier em 1936 e incio da construo do Ministrio da

Educao e Sade Pampulha (1941);
3) Da Pampulha (1939-1941) a Braslia (1957-1961);
4) Iniciada com Braslia (1957...)
As duas primeiras fases tiveram como palco a Cidade do Rio de Janeiro; as duas
seguintes se processaram fora do Rio, mas por obra predominante de arquitetos
cariocas; diplomados aqui militando aqui, que daqui irradiaram suas idias para
todo o Brasil e para fora do Brasil, situado o Rio como um dos focos da arquitetura
universal 140
Descrevendo a reforma articulada por Costa, diz: Buddeus e Warchavchik fizeram

na Escola verdadeira revoluo (...). Warchavchik como pioneiro do Movimento Moderno,
trazia para o Ensino o prestgio das casas modernas que desde 1927-1928 construra em
S. Paulo e o de ter sido escolhido por Le Corbusier representante dos CIAMS para toda a
Amrica do Sul141. E ento fala dos impactos na formao dos alunos, comparando o curto
ciclo da reforma transferncia da Bauhaus de Weimar para Dessau. Nesta histria da arquitetura moderna que se centra no Rio, chama ainda ateno a afirmao de que a reforma
do Salo de Belas Artes tivera maior importncia e repercusso do que a Semana de 1922,
evocando a opinio de Rodrigo Melo Franco de Andrade.
Outro episdio apresentado como definidor da primeira fase, a vida de Frank Lloyd
Wright e suas prelaes quase dirias na primeira casa modernista da Cidade, na Rua Toneleros, de Warchavchik. Santos atribui ao balco prismtico da casa a fonte de inspirao
para o projeto da Falling Water, acompanhando a opinio de Lcio Costa. Conclui:
Com a construo dessa casa, os pronunciamentos de Wright, o ambiente de tenso
na ENBA, a projeo de vrios dos participantes nos episdios, a cooperao da
Imprensa, a perplexidade simpatizante dos arquitetos e acima de tudo o prestgio
pessoal de Lcio Costa e a fora que emanava de suas convices, estava definitivamente lanada a arquitetura moderna.
Desta primeira fase, cita o Albergue da Boa Vontade de Reidy e Gerson Pompeu
Pinheiro e as escolas da PDF, de Wladimir Alves de Souza, Enias Silva e Paulo Camargo
em uma arquitetura que interpretava ainda literalmente o slogan casa, mquina de morar, cheia de falhas construtivas. Tambm menciona as obras da sociedade Warchavchik &
Lcio Costa, o Salo de Arquitetura Tropical de 1933, projetos urbanos que vinham sendo
desenvolvidos, e a regulamentao da profisso.
140
SANTOS, 1977:116
141
SANTOS, 1977:117
71
O texto da segunda fase se abre, evidentemente, com a descrio do concurso para o

Ministrio da Educao e Sade, seguido da contratao da equipe liderada por Lcio sob
consultoria de Le Corbusier. Como outros de sua gerao, atribui o feito iniciativa pessoal
esclarecida de personalidades polticas, como Capanema neste caso, Rockroy, quando da
construo da Torre Eiffel e Juscelino Kubitschek, em Pampulha e Braslia. Para se ter ideia
da dimenso dada ao edifcio do MES, anteriormente, em discurso proferido pelo professor
na condio de paraninfo da turma de arquitetos da Faculdade Nacional de Arquitetura do
ano de 1953142, Santos fez consideraes sobre o desenvolvimento da arquitetura moderna
em nvel internacional, das origens na revoluo industrial formulao dos cinco pontos de
Le Corbusier. Para ele, olhando para os 150 anos de atividade industrial, trs monumentos
se sobressaam, como os mais significativos da nova mentalidade: o Crystal Palace, a Torre
Eiffel e o MES, sntese estrutural e plstica, a mais expressiva e a mais pura da Civilizao
Industrial143.
Assim, o professor dedica algumas pginas a Le Corbusier propriamente no livro
suas conferncias, seus mtodos de projeto e sua intimidade, suas contribuies no projeto
do MES e da Cidade Universitria. E ento, do mestre internacional, passa ao mestre nacional e seu texto doutrinrio, Razes da Nova Arquitetura, para ento abordar as obras
orientadas pelo cnone: MES, ABI e Obra do Bero, alm do aeroporto Santos Dumont,
estao de Hidros, Instituto dos Industririos e outras.
A terceira fase, que cobria o perodo do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York a
Pampulha, se definia pela superao da ortodoxia funcional e regularidade geomtrica de
traados, rumo procura da liberdade formal144. Em realidade, exclusivamente estas obras
definiam a prpria fase, o que demonstra no se tratar de emblemas de um perodo, mas de
exemplares excepcionais, mas cuja evoluo das formas e concepes era parte de um desenvolvimento que Santos identificava ser como da prpria arquitetura brasileira. Do mesmo
modo como o Rio de Janeiro expressava toda a revoluo que ocorria no campo arquitetnico, um punhado de obras de exceo definia o paradigma, tornando-se inquestionvel que
a evoluo da arquitetura passasse univocamente pela libertao da forma e demais questes
colocadas pelo trabalho de Niemeyer. Tais passos, resumia, ocorreram em vinte anos (19201940), da Cmara dos deputados com sua estrutura independente ainda que recoberta por
motivos clssicos ao Albergue da Boa Vontade com sua simplificao geomtrica, mas ainda
subordinada a eixos de simetria; do MES e ABI e a afirmao da independncia da estrutura desnuda, da aplicao dos panos de vidro, dos brises, da soluo espacial orientada por
questes funcionais e plsticas, mas com conteno regular dos traados ao Pavilho de
Nova York e a Pampulha, guiados pelas mesmas ideias, mas com a liberdade das formas, as
curvas, nas quais a qualidade plstica a nota dominante do conjunto.
142
143
SANTOS, 1954:65
144
SANTOS, 1977:135
72
Por mais que o arquiteto traga as contribuies anteriores e simultneas ao conjunto da produo carioca, sua narrativa fragmentria permite reforar a ideia da construo
da histria da arquitetura por episdios desconexos, assim como Costa em Arquitetura
Brasileira, e, ainda que traga com maior nfase o papel atribudo a Warchavchik e outros
personagens nos perodos iniciais do movimento, estes so facilmente deixados de lado na
histria que realmente lhe interessa - aquela protagonizada pelo grupo carioca em seu epicentro fluminense a partir da dcada de 1930.
Se Santos trazia uma perspectiva carioca, em novembro de 1978 se iniciaria a publicao de fichas na revista Construo So Paulo, que se estenderia at o ano de 1983,
sob o ttulo Roteiro da Arquitetura Contempornea em So Paulo, assinado por Carlos
A. C. Lemos, Alberto Xavier e Eduardo Corona. Este inventrio da produo paulista seria
posteriormente reunido em volume nico, sob nome de Arquitetura Moderna Paulistana,
editado pela PINI em 1983. Neste, afirmavam ser objetivo da publicao arrolar obras
significativas da arquitetura moderna paulistana, estabelecendo itinerrios onde curiosos,
turistas, estudantes e pesquisadores de arte pudessem localizar exemplares significativos de
nossa produo145. Atendo-se dificuldade de definio da modernidade em arquitetura,
os autores adotam a modernidade da arquitetura racionalista definida pelo domnio do concreto armado. Com isso, fixam como marco inicial em So Paulo, a estao da estrada de
ferro de Mairinque, de Victor Dubugras, em 1907, seguido de manifestaes art deco, cujo
introdutor oficial sem dvida foi Warchavchik, principalmente em suas definies de interiores, onde sempre buscava uma verdadeira integrao das artes. O guia aberto, entretanto,
com o edifcio da Avenida Anglica, de 1927, de Jlio de Abreu Jnior, considerado pelos
autores o primeiro edifcio moderno na cidade de So Paulo. As fichas eram compostas pela
identificao do bem, ano, endereo, autor, geralmente duas fotos, uma planta e textos sintticos, de um a dois pargrafos, sobre as obras e seus arquitetos.
Duas obras de Warchavchik sucedem o edifcio da Avenida Anglica: a casa modernista da Rua Itpolis (fig. 10) e da Rua Bahia. A primeira, erroneamente datada como de
1927 na verso da revista e 1928 na verso do livro, chega a ter os jardins de Mina Klabin
Warchavchik referidos como pioneiros no uso de elementos prprios da flora brasileira - datas e informaes sabidamente atribudas casa da Rua Santa Cruz. Quanto ficha da casa
da Rua Bahia, entre a publicada em 1978 e a de 1983, h na reviso uma diminuio do
alcance da obra de Warchavchik, na interpretao dos trs arquitetos. Na primeira verso:
Num curto perodo, compreendido entre 1927 e 1933, realiza Warchavchik uma
obra precursora, que em muito contribuiu para encarar a arquitetura como uma
manifestao liberta dos moldes estilsticos e histricos.
E ento prosseguem:
145
XAVIER et al, 1983:VII
73
No entanto no interferiu ela no desenvolvimento imediato da arquitetura brasileira, cujos fundamentos se apoiaram nos princpios de Le Corbusier, via arquitetos
cariocas146.
Na segunda verso:
(...) No entanto no interferiu ela no desenvolvimento imediato da arquitetura
paulista e muito menos brasileira, cujos reais fundamentos apoiaram-se nos princpios de Le Corbusier, via arquitetos cariocas, a partir de 1936 e, nesta ocasio,
expressivamente representados em So Paulo pelo edifcio Esther (grifos nossos)147.
As reticncias quanto obra de Warchavchik ficariam ainda mais evidentes com

a publicao ainda em 1979, de Arquitetura Brasileira de Carlos A. C. Lemos. A exemplo do trabalho de Paulo Santos, pretendia-se um livro panormico, mas enquanto aquele
era pensado a partir do contexto carioca, este incorporava elementos da histria paulista.
Nesta obra exporia sua concepo de arquitetura moderna, que se notabilizaria pelo juzo
depreciativo do legado de Warchavchik, tendo em vista o seu no enquadramento no cnone. Assim como a mudana ocorrida entre Roteiro da Arquitetura Contempornea em So
Paulo e Arquitetura Moderna Paulistana, este livro seria o passo inicial para uma crtica
avassaladora da obra de Warchavchik, contida no captulo Arquitetura Contempornea,
escrito por Lemos para a Histria Geral da Arte no Brasil, organizada por Walter Zanini em
1983 nota-se inclusive a coincidncia de datas das primeiras s segundas verses. O texto
de 1983 j contava com o subsdio do influente Arquitetura Contempornea no Brasil, de
Yves Bruand, editado em 1981 em portugus, comentado a seguir, e condenava as iniciativas
de Warchavchik, no restando pedra sobre pedra sobre as possveis contribuies do arquiteto para a formao da arquitetura moderna brasileira.
Em Arquitetura Brasileira, Lemos abre o livro com captulo dedicado aos tempos
recentes, fazendo consideraes sobre as alteraes no programa residencial em decorrncia do fim da escravido e das novas noes de higiene. Passa a discorrer sobre o ecltico e a
introduo de materiais importados, para pensar a seguir quando surgiu a idia, dentro do
ecletismo, de se reviver o velho estilo portugus barroco, ou a velha moda brasileira, nas novas construes148, traando um quadro do neocolonial em So Paulo e no Rio de Janeiro.
Tal o cenrio no qual o autor situa a Semana de Arte Moderna de 1922, e ento, a
apario da carta de Rino Levi de 1925 e do manifesto de Warchavchik, Acerca da Arquitetura Moderna, para o qual a apologia dos novos conceitos sobre a mquina de morar,
demonstrava estar bem enfronhado nos postulados de Le Corbusier149. Passa ento a falar
das conferncias proferidas pelo suo no Rio e em So Paulo, que, segundo Lemos, desper-
146
XAVIER et al, 1978:24
147
XAVIER et al, 1983:03
148
LEMOS, 1979:130
149
LEMOS, 1979:134
74
tariam o interesse de alguns jovens arquitetos, como Lcio Costa150. Este o gancho para
falar da Reforma da Belas Artes, da greve dos estudantes, etc.
Mas o arquiteto considera que em termos prticos a dcada de 1930 teve poucos exemplares modernos racionalistas na arquitetura, predominando o art deco, apelidado
futurista, assim como fora alcunhada a casa modernista de Warchavchik de 1928. A
dcada marca a propagao do concerto armado e a aceitao do prdio de apartamentos
pela classe mdia, ainda que com resqucios da organizao escravagista da sociedade, com
a separao das circulaes nobres e de servios, bem como a presena dos cmodos para os
criados. Uma ideia que permanecer em Arquitetura contempornea a de que a produo
desse perodo se deu por manifestaes isoladas e personalistas dos primeiros a desejarem
a implantao do modernismo, mas que, no entanto, no criaram proslitos: Warchavchik,
mesmo com seu manifesto, casas modernistas e experincia pedaggica, no teve seguidores;
Flvio de Carvalho no foi levado a srio; lvaro Vital Brazil foi praticamente arquiteto de
uma obra s, assim como Jlio de Abreu.
Em compensao, no Rio de Janeiro, apesar de a clientela particular se assemelhar
paulista, o Estado tomava outro partido Lemos engrossa o coro da valorizao do esclarecimento de Gustavo Capanema e Rodrigo Melo Franco de Andrade. Para recuperar a
histria do concurso e construo do MES, recorre a Mindlin em Modern Architecture in
Brazil, afirmando tratar-se de marco da arquitetura moderna, o divisor de guas que separa
duas eras e propicia o renome internacional de nossos profissionais do Rio de Janeiro151.
Sobre esses, conclui:
Realmente, em menos de dez anos, a partir da deciso histrica de Gustavo Capanema, a nossa arquitetura, graas a esses pioneiros cariocas mais voltados s
teorias de Le Corbusier, mas com alguns deles tambm atentos s lies de Mies
Van der Rohe e Gropius, definiu-se como uma expresso cultural nacional independente da conceituao e de seus modelos originais europeus e, pela terceira vez
entre ns, como ocorrera em So Paulo bandeirista e em Minas de Aleijadinho,
caracterizada por recreaes e invenes locais152.
Lemos prossegue discorrendo sobre o contexto de guerra em duas questes: a escassez de materiais importados e a necessidade de desenvolvimento da tecnologia do concreto
e suas aplicaes nos edifcios modernos e os impactos da exposio Brazil Builds, que caracterizou a capital do pas como polo irradiador de toda uma tecnologia e de novo modo
brasileiro de encarar a arquitetura moderna. O arquiteto lamenta que o livro no tenha
dedicado pginas a Reidy, citando o famoso aposto de Lcio Costa, impecvel veterano.
Se Ferraz criticava a ausncia do Albergue da Boa Vontade, Lemos, que o considerava da
150
Apesar deste ter dito que poca no sabia quem era o mestre e no assistira sua palestra, como
relatado em Registro de uma vivncia, 1995

151
LEMOS, 1979:141
152
LEMOS, 1979:141-142
75
maior importncia no panorama arquitetnico carioca, lembrava da qualidade do conjunto

do Pedregulho e do MAM carioca, produzidos, entretanto, posteriormente exposio, o
que torna difcil precisar se o autor se refere a estas apontando a omisso ou apenas para
destacar o que considera ser suas obras mais importantes. De qualquer jeito, a ambiguidade
renderia mais pontos a discutir, pois, mesmo que se considerasse a segunda opo, Reidy
deveria ser lembrando, ento, por volta de 1943, por obras como o Albergue, que a uma
rpida anlise guardaria similaridades de caractersticas encontradas na casa da Santa Cruz,
como a geometria organizada por eixos de simetria, resqucios de plantas tradicionais, feies do racionalismo internacional, etc., que faro parte dos argumentos contra a modernidade da obra de Warchavchik.
Seguindo a historiografia hegemnica, concluir com os mesmos passos que seus
congneres. Com Brazil Builds consagrando arquitetos em plano internacional, as encomendas ao grupo carioca aumentavam. Juntamente com o pavilho de Nova York, a exposio
consagraria definitivamente Lucio Costa e Oscar Niemeyer. Com isso, os anos 1940 testemunhariam o nascimento da Pampulha, obra mxima do arquiteto que mais uma vez era
comparado a Aleijadinho. Traando uma carreira ascendente at Braslia, Lemos no critica
nem mesmo as obras comerciais renegadas por Niemeyer em So Paulo dos anos 1950 condenadas por Ferraz como exemplos do poder do mercado imobilirio na cidade sobre
a produo arquitetnica - considerando-as reflexo de problemas nos sistemas de contrato
nos quais sua responsabilidade se dilua com a de terceiros. Lemos participou da equipe de
Niemeyer em seus projetos paulistas, portanto, suas posies a esse respeito e mesmo, o seu
tipo de envolvimento na discusso da historiografia devem ser pensadas, no se exigindo
imparcialidade, mas explicitando-se a de que lugar os diversos agentes falam153.
Parece-nos que os passos de consolidao da produo carioca aqui se repetem; o
que aparenta ser uma nova contribuio com relao aos trabalhos predecessores se refere
ao olhar sobre a produo paulista, pouco comentada at ento. O autor traz baila as contribuies de Rino Levi, Oswaldo Bratke, Jayme Fonseca Rodrigues, Oswaldo Correia Gonalves, dos imigrantes do ps-2 Guerra Calabi, Korngold, Palanti, Lina, Heep; encerra o
livro apresentando Vilanova Artigas como o protagonista que definiu a arquitetura paulista.
Apesar do captulo Arquitetura Contempornea fazer referncias a Arquitetura
Brasileira em grande parte do texto, o salto dado de um ao outro no tratamento dado
a Warchavchik impressionante. Em primeiro lugar, o manifesto. Enquanto no primeiro
escrito, este figura entre as primeiras manifestaes, ainda que isoladas, da modernidade
arquitetnica, no qual a aluso mquina de morar demonstra a boa informao sobre
os preceitos de Le Corbusier, no segundo, tido como texto amadorstico e conflitante com
seus projetos de quatro anos antes sob os olhos de Piacentini, o arquiteto de Mussolini e
na Companhia Construtora de Santos. Ainda que no pudesse ser compreensvel a mudan-
153
As relaes de Mindlin e Paulo Santos, sem falar em Costa, com o grupo hegemnico tambm mere-
ceriam ateno.
76
a de orientao em quatro anos de percurso profissional154, em um contexto de intensas

transformaes, seja no campo cultural, seja no campo geopoltico, seja na histria pessoal
do arquiteto, fica-se com a impresso da existncia de dois pesos e duas medidas ao longo
de sua narrativa. Enquanto Warchavchik condenado por tais mudanas, como se sua
biografia estivesse maculada por tais antecedentes, ou tivesse que se desenvolver dentro de
determinada linha de modo coerente e sem mudanas de rumos, o critrio alterado ao falar
de Lucio Costa e mesmo de outros arquitetos posteriormente convertidos ao moderno no
cenrio paulista, como Oswaldo Bratke, Rino Levi e mesmo Vilanova Artigas.
Mas voltando ao manifesto, apesar de Lemos considerar o seu pioneirismo, demonstra um entendimento de que o campo das ideias, do discurso e ser que tambm dos projetos? - deva ser apartado do campo das obras construdas, subentendendo o descarte ou a
diminuta relevncia dessa categoria para a apreenso das prticas arquitetnicas:
Essa primazia ningum lhe tirar. Porm, julgamos que seu comportamento e seu
texto deveriam ser melhor estudados porque se Warchavchik muito recomendou,
pouco executou. No estamos querendo ser injustos, mas necessrio separar as
suas palavras das obras feitas, isolar a inteno da realizao155.
A mesma opinio Carlos Lemos dava no catlogo da exposio Warchavchik, Pilon

Rino Levi, organizada pelo Museu Lasar Segall no mesmo ano, em seu texto Os trs pretensos abridores de uma porta difcil:
O verdadeiro modernismo arquitetnico chegou-nos s depois da 2 grande guerra
e isso desejamos explicar melhor em poucas palavras, querendo situar Warchavchik como um introdutor da idia, sem pratic-la, contudo, nos 1s dias; nisso
contrariando suas prprias palavras escritas156.
Agnaldo Farias, em sua dissertao de mestrado questiona o entendimento de Lemos

sobre o que arquitetura, por condicionar sua existncia exclusivamente existncia fsica.
Como ficariam as obras de Piranesi e SantElia, por exemplo, que no chegaram a construir
e foram pouco conhecidos do pblico?157.
A negao do manifesto sucedida pela afirmao de Razes da Nova Arquitetura
como o primeiro manifesto erudito, com conceituao terica pertinente. Mas ao passar
das palavras ao de Warchavchik, Lemos ser ainda mais radical. O casamento com a
jovem milionria Mina Klabin possibilitaria a realizao da casa da Santa Cruz: Foi sua
primeira tentativa de arquitetura moderna, infelizmente, a nosso ver, sem validade, porque
154
Tambm deveria ser mais bem esmiuado de que projetos Lemos est falando, pois mesmo Jos Lira
(LIRA, 2008) conclui pela ausncia de informaes sobre a produo de Warchavchik em Santos e na Europa.
155
LEMOS, 1983a:831
156
LEMOS, 1983b:4
157
FARIAS, 1990:125
77
se ateve somente aos aspectos formais158. Ancorado na anlise de Yves Bruand sobre as
contradies entre forma e seus aspectos construtivos e a no incorporao dos pontos de
Le Corbusier, ainda que justificadas na correspondncia com Giedion, conclui: podemos
dizer que a casa da Vila Mariana era tambm uma casa tradicional, porm despida e, por
isso, moderna159. A mesma afirmao estar em Alvenaria Burguesa, quando o arquiteto
considera a Santa Cruz no a primeira casa moderna, mas a ltima de tijolos. Note que
no escrito de 1979 nada disso pontuado, o que nos leva a crer que algo se alterou no percurso intelectual de Lemos entre 1979 e 1983, e que, sem podermos examinar mais a fundo
sua fortuna crtica, parece se relacionar diretamente com o impacto da tese de Bruand. Seu
entendimento de arquitetura lastreado pelo texto doutrinrio de Lcio Costa; sua interpretao da emergncia da arquitetura moderna brasileira, por Mindlin; e agora, o papel
secundrio de Warchavchik, por Bruand, apesar de mais severo que este160.
Arquitetura Contempornea no Brasil, originalmente LArchitecture contemporaine
au Brsil, Tese defendida por Yves Bruand em 23 de dezembro de 1971, na Universidade de
Paris IV, foi publicada em 1981, sob traduo de Ana M. Golberger, para a editora Perspectiva. A publicao, considerada uma das mais exaustivas sobre o tema, refora a ideia do
desenvolvimento da arquitetura nacional de destaque por meio do talento individual de algumas personalidades. Segundo Martins161, a obra de Bruand consolida a narrativa iniciada
com Goodwin e ampliada por Mindlin. Mas ao contrrio dessas obras, que se caracterizavam por sua natureza de difuso, este trabalho prope investigar sob perspectiva histrica,
em seu perfil acadmico, a produo arquitetnica moderna brasileira. Bruand abre seu
trabalho trazendo elementos do meio fsico-geogrfico, econmico, poltico, social e histrico, com pinceladas de uma histria das mentalidades e da psicologia do povo brasileiro,
ancorado em Fernando de Azevedo. A viso por vezes determinista faz com que Martins
julgue seu resultado ambguo.
Um aspecto que interessa destacar, que Bruand prope uma explicao para
a adeso brasileira matriz corbusiana em detrimento dos demais mestres da arquitetura
moderna internacional:
Portanto, no foi por mero acaso que, dos trs grandes mestres da arquitetura
internacional no perodo entre as duas guerras, Gropius, Mies Van der Rohe e Le
Corbusier, aquele que teria influncia determinante na arquitetura brasileira tenha
sido Le Corbusier. Independentemente das razes culturais (...), o contexto econmico e social justifica a pequena repercusso alcanada pelo pensamento e obra de
158
LEMOS, 1983a:832
159
Idem.
160
Convm assinalar que tais consideraes no tm por objetivo tirar os mritos e a importncia do
trabalho, que alm de ser um dos poucos a enfrentar uma perspectiva panormica da histria brasileira, traz
contribuies especficas quanto aos aspectos antropolgicos do morar (TINEM, 2006), a moradia rural e a
arquitetura moderna paulista, entre outros.
161
MARTINS, 2010
78
Gropius e Mies Van der Rohe, quando comparada pelo sucesso alcanado pelo de
Le Corbusier. As preocupaes democrticas de Gropius, relacionando a arte ao
conjunto das atividades sociais do indivduo e ao nvel de vida das classes produtoras, no poderiam exercer qualquer influncia numa sociedade de oligarquia rural,
indiferente a este assunto (...). Da mesma forma, a obra de Mies Van der Rohe,
seu sucessor na direo da Bauhaus fundamentada numa concepo nitidamente
mais aristocrtica da arquitetura, cujo valor decorreria de um acabamento perfeito, obtido pelo emprego de mo de obra altamente qualificada e pela utilizao de
produtos industriais impecveis -, no podia encontrar repercusso num pas onde
nenhum desses princpios poderia ser resolvido satisfatoriamente162.
O livro composto por uma introduo, que contm as determinantes acima mencionadas, e trs partes: De um ecletismo sem Originalidade Afirmao Internacional da
Nova Arquitetura Brasileira (1900-1945), A maturidade da Nova Arquitetura Brasileira: Unidade e Diversidade, Arquitetura e Urbanismo, alm da concluso e as listas de
fontes e referncias bibliogrficas. A parte que mais nos interessa, referente ao perodo de
surgimento e afirmao da nova arquitetura brasileira, como se depreende do ttulo, faz
um movimento do ecltico ao moderno, que reitera o esquema de Lcio Costa, pois traa
um caminho natural entre o ecltico, negativo, passando pelo neocolonial, para chegar ao
racionalismo moderno. Por outro lado, Bruand reservar Semana de 1922 e especialmente a Warchavchik, papel central como Premissas da renovao. Assinala Bruand, que o
movimento moderno no surgiu repentinamente, mas como resultado da evoluo do pensamento de alguns grupos intelectuais brasileiros, especialmente paulistas, evoluo essa que
criou um mnimo de condies favorveis, sem as quais as primeiras realizaes do gnero
no teriam frutificado163. O panorama artstico e literrio e a Semana de 22 so retratados
para mostrar sua importncia no como influncia direta sobre a arquitetura, mas como
forma de criar condies psicolgicas para o seu desenvolvimento:
Era um primeiro passo, ao qual poderia se seguir o surgimento de uma clientela
interessada numa arquitetura nova, por pouco que esta tivesse a oferecer em termos de propostas concretas e realizveis. O mrito de compreender esse fato coube
a um jovem arquiteto vindo da Europa e chegado a So Paulo um ano depois da
Semana de Arte Moderna: Gregori Warchavchik164
Bruand destacava ao pioneira do arquiteto, que teve de lanar mo de diplomacia

para convencer e vencer obstculos, como a legislao municipal, hostilidade e as tcnicas
construtivas artesanais. Sua formao europeia tambm considerada fator positivo ao seu
favor, pois lhe abrira as portas no Brasil, para a contratao pela companhia de Simonsen,
162
BRUAND, 1981:22
163
BRUAND, 1981:61.
164
BRUAND, 1981:63.
79
alm de ser mais aberta, apesar de acadmica, que o ensino na Amrica Latina. Bruand
lembra que valores como simplicidade e verdade no eram preocupaes exclusivas das
vanguardas, estando presentes, por exemplo, no neoclassicismo monumentalizante de Piacentini. O ensino acadmico italiano, segundo Bruand, no era voltado cpia de formas
do passado, nem impedia a pesquisa de uma arquitetura prtica e econmica, de volumes e
linhas puras, onde os elementos decorativos fossem reduzidos ao mnimo e correspondessem
a uma funo, sem jamais esconder a estrutura do edifcio165. Aliado ao ensino oficial clssico mas relativamente aberto, o burburinho em torno das vanguardas se colocava em toda
a Europa, tendo proporcionado a Warchavchik o contato com os escritos doutrinrios de
Le Corbusier, quela altura ainda no colocados em prtica, que tomaria emprestado para a
formulao de seu manifesto de 1925.
No Brasil, de acordo com o autor, Warchavchik teria sua ao marcada pela prudncia, adaptando-se ao pas, utilizando-se do prestgio de sua formao europeia. A publicao
do Manifesto em 1925 comparada com a carta de Rino Levi, tendo em comum a noo de
arquitetura ditada pela prtica e economia, a reduo ao mnimo de elementos decorativos,
correspondentes funo e a unio entre artista e tcnico na figura do arquiteto. Entretanto,
as diferenas se sobressaam, pois Warchavchik trazia um programa bem mais radical, rejeitando a ideia de estilo e aderindo s formulaes de Le Corbusier. Mas Bruand no critica a
falta de originalidade do manifesto, pois o que estaria em jogo seria a divulgao daquelas
ideias em nvel local:
A sinceridade das idias expostas, a simplicidade um tanto vaga das frmulas propostas e, sobretudo o esprito sistemtico que presidira a elaborao da doutrina
proposta, estavam aptos para responder nsia de reformas que, h alguns anos e
em todos os setores, vinha-se apoderando de algumas classes do pas166.
Como os demais trabalhos que trataram de Warchavchik, este seguia analisando

a casa da Rua Santa Cruz, a obra que colocaria em prtica seus princpios. Bruand evoca
novamente as dificuldades na construo da casa quanto a sua aprovao e construo.
Warchavchik deveria optar entre adequar-se s tcnicas disponveis ou investir em prottipos, ainda que em um primeiro momento tivessem um custo maior. Optando pela segunda
soluo, o arquiteto apresentava sua obra como um manifesto que proporcionou amplo
debate na opinio pblica -, marcado pelas preocupaes formais que Bruand associa
Casa Steiner de Adolf Loos. Possivelmente seja este livro o primeiro a esmiuar as contradies entre a doutrina contida no manifesto e os resultados da obra construda, apontando
as iluses de ordem construtiva e planimtrica - aparncia de concreto, janelas de canto,
telhado escondido por platibanda, janela que escondia a varanda. Bruand sugeria ainda que,
apesar de Warchavchik aparentar proximidade com as formulaes de Gropius, inspiravase de fato em Le Corbusier. Mas a o prprio palegrafo criava uma armadilha, pois, se se
165
BRUAND, 1981:.64
166
BRUAND, 1981:65.
80
afirmava a doutrina corbusiana, no se cumpririam os 5 pontos, sendo apenas aquele

referente s janelas horizontais cumprido parcialmente. A questo : deveria cumprir? Seria
suficiente atribuir tal filiao pelo fato de Warchavchik trabalhar com formas elementares,
ngulo reto, regularidade do conjunto e detalhes correspondentes ao esprito formal do
francs (argumento ltimo, alis, no desenvolvido)? Poderia se tirar tais concluses a partir
de apenas uma obra s, repleta de contradies, sem se considerar o estudo da srie?
Vemos aqui que o autor expe tais questes sem, no entanto, julgar o arquiteto pela
vagueza do manifesto ou pelas contradies da casa, destacando suas contribuies para a
formao de um pensamento arquitetnico moderno em um contexto provinciano, como
um primeiro passo, ainda que mais restrito ao campo esttico, apesar de assim fornecer munio para a condenao de Lemos em Arquitetura Contempornea.
O captulo segue com a anlise das obras seguintes de Warchavchik at as casas do
Rio de Janeiro. Nestas, Bruand afirma ter sido possvel aplicar integralmente suas formulaes, no restando resqucios da arquitetura do passado residncia Max Graf, Joo de
Souza Lima, Dr. Cndido da Silva, Luis da Silva Prado e finalmente, casa da Itpolis; Unidade de estilo total, jogos de planos e volumes, contrastes cromticos. Desta fase, Bruand
passa ainda pela visita de Le Corbusier em 1929 ao Brasil e a indicao de Warchavchik ao
CIAM e pela exposio da Casa Modernista da Itpolis167. Aqui caberia observar certa falta
de cuidado no tratamento das imagens, tendo em vista que a casa teve sua foto publicada
invertidamente (fig. 11). Teria Bruand visitado a obra e/ou participado da seleo das imagens e reviso do livro168?
Na sequncia, trata da atuao do arquiteto russo na cidade do Rio de Janeiro, com
a atividade didtica na curta reforma da ENBA, a casa da Rua Tonelero como palco das discusses sobre os rumos dessa reforma, contando com o envolvimento de Frank Lloyd Wright, a sociedade com Costa que mesmo estando em p de igualdade com Warchavchik, em
sua opinio, marcava-se por obras na mesma linha de pesquisa das construes anteriores
deste, caracterizadas pela inspirao em Le Corbusier, funcionalismo e cubismo arquitetnico, sem concesses imaginao formal.
Para Bruand, esta exatamente a explicao para o declnio do papel decisivo de
Warchavchik por volta de 1935/1936: a austeridade de seus princpios, compreensvel em
um primeiro momento de combate, caa no desagrado, por seu excessivo rigor. Aplicando os
princpios do mestre sem flexibilidade, percorreu o caminho inverso a ele, que com o tempo
libertou-se progressivamente do que sua teoria poderia ter de restritivo. Mesmo considerando um panorama de crise, o arrefecimento de sua ao dado como um problema de
responsabilidade do prprio arquiteto em sua rigidez doutrinria, uma questo interna sua
167
Que teve sua foto publicada invertidamente
168
Observamos que em Arquitetura Brasileira, de Carlos Lemos, alm da impresso de imagens inverti-
das, um erro ainda mais grosseiro: o edifcio CBI-Esplanada identificado na legenda como sendo o edifcio
Esther, p.137
81
prpria atuao: Alm de sua capacidade criadora ter-se esgotado muito rapidamente, era
muito estrangeiro para o pas e muito radical para conseguir realmente naturalizar-se169.
Vemos aqui os limites da estrutura de desenvolvimento da tese, em que as condicionantes
sociais, polticas, culturais, econmicas, etc. so colocadas como captulo parte, antes da
anlise propriamente dos perodos da produo arquitetnica, nos quais o autor pouco
recorre aos demais campos disciplinares. A obra de Warchavchik teria representado, ento,
uma etapa necessria, uma forma de preparar o caminho para forjar uma nova mentalidade nos jovens arquitetos do Rio de Janeiro, tratados no captulo 3, A transformao
decisiva (1936-1944).
Os cariocas so presena absoluta ao longo do livro, que reserva proporcionalmente
muito poucas pginas produo paulista e menos ainda a produtores de outras regies do
Brasil. Martins aponta algumas omisses como a questo da habitao, na qual conjuntos
como o de Pedregulho seriam apenas a ponta de um Iceberg e da produo do convnio
escolar paulista. No seria o caso de listar outros arquitetos ou manifestaes que tenham
ficado de fora, mas apenas admitir que se trata de um recorte, de uma tese desenvolvida na
dcada de 1960 e defendida em 1971, que assimila e refora a linha interpretativa que perpassa Goodwin, Costa, Mindlin, Santos e Lemos, que evidentemente tm suas diferenas,
entre mais e menos apologticos e mais e menos envolvidos diretamente com o movimento,
como procuramos assinalar ao longo do texto, mas tendo como denominador comum a
periodizao e a seleo dos fatos, marcos e protagonistas histricos, na qual a eleio do
grupo carioca como vetor dominante e definidor da arquitetura brasileira no mais reflete a
prpria ascendncia destes sobre os espaos de atuao e discusso no campo arquitetnico
at o advento de Braslia.
CONTINUIDADES, REVISES E NOVAS PERSPECTIVAS

Os anos 1980
Se at a publicao de Arquitetura Contempornea no Brasil poderamos localizar Geraldo
Ferraz como a nica voz dissonante, os anos 1980 sinalizam para o surgimento de novas
perspectivas que passam a conviver com a interpretao consolidada na historiografia do
papel de Warchavchik. Em 1982, o Departamento de Informao e Documentao Artsticas da Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo realizava, sob coordenao de Ricardo
Christiano Forjaz de Souza, o volume para a coleo Cadernos de Cultura, Trajetrias da
Arquitetura Modernista, que procurava resgatar os debates no processo de constituio da
169
BRUAND, 1981:71
82
[9] Capa de Habitat anunciando o lanamento do livro de Ferraz, em 1965. [10] Capa do livro de Ferraz sobre Warchavchik
(1965), com a imagem que ficar marcada da Casa Modernista
da Rua Santa Cruz; [11] Ficha da Casa Modernista da Rua Itpolis contida em XAVIER, CORONA e LEMOS (1983); [12]
Pgina do livro de Bruand com a foto da casa da Rua Itpolis
est invertida; [13] Pgina de Trajetrias da arquitetura modernista (1982), com fotos da Casa da Itpolis em dois momentos.
83
arquitetura moderna em So Paulo. Como obra focada nas obras escritas de Warchavchik,
Rino Levi, Flvio de Carvalho e Jayme da Silva Telles, inseridas no debate arquitetnico dos
anos 1920-1930, no se deixava pautar pelo tratamento dado pelas obras panormicas, que
no geral tendiam a ver a obra de Warchavchik pelo que vinha depois. Tambm no se propunha a analisar suas obras construdas, mas sim a produo intelectual desses protagonistas
por Souza recuperados. Ainda assim, considerava essa primeira produo resultado de aes
isoladas que pouco puderam ser colocadas em prtica, sendo Warchavchik mesmo o grande
precursor, com obras que representavam a insero de uma arquitetura internacional intrusa
antes do que uma resposta brasileira ao novo conceito no pas.
A arrancada inicial dos paulistas , enfim, menos uma primeira resposta do Pas
ao novo conceito da arquitetura, do que a intromisso, nos vazios conquistados
ao Brasil tradicional, de uma esttica importada sem retoques da Europa e com
anseios de validez internacional170.
Por outro lado, este aspecto no desmerecido e o pesquisador tem o mrito de

investigar as contribuies de personagens pouco estudados ou no estudados sob esta perspectiva. De Warchavchik, traz, em primeiro lugar, o Manifesto de 1925, para Souza, inspirado em passagens de Internationale Architektur de Walter Gropius. O texto segue publicando
e comentando outros textos-chave do arquiteto, como o depoimento sobre a Casa da Santa
Cruz, de 1928; alguns dos captulos de Arquitetura do Sculo XX; sobre o IV Congresso
Pan-americano, a censura esttica das fachadas, o Congresso de Habitao e a reforma da
ENBA171.
Depois de expor e debater os escritos dos demais arquitetos, Souza conclui que Warchavchik foi de fato o introdutor da arquitetura moderna, nenhum dos demais se equipara
a ele. Entretanto, colheu menos do que semeou e Rino Levi, que polemizou menos, seguiu
carreira mais segura, protegida dos erros pueris dos revolucionrios apressados. Souza
aponta o esquecimento da obra de Warchavchik, como se nada tivesse ocorrido antes de
1936, citando a polmica entre Ferraz e Costa de 1948. Para o autor, a debilidade do ciclo
paulista deve ser atribuda a no correspondncia daquela nova corrente de pensamento s
condies concretas de produo e da realidade nacional e da o seu sucesso provisrio.
Primeiramente, deve ser assinalada a contribuio incomum aos demais trabalhos
de histria da arquitetura brasileira, qual seja, o foco na produo intelectual escrita dos
seus protagonistas, no discurso verbal, nas concepes dos pioneiros postura diametralmente oposta a Carlos Lemos. Sobre esse tipo de abordagem, Segawa na resenha do livro,
publicada na revista Projeto em 1984, lembra do alcance de Ornamento Crime de Loos,
muito maior que de suas obras, os desenhos de Mendelsohn e SantElia, o poder de Vers une
Architecture. Por fim, pondera:
170
SOUZA, 1982:13.
171
Comentados no primeiro subcaptulo.
84
O apego obra construda, via de regra, escamoteia o alcance das concepes no

realizadas (...). Estamos desacostumados a essa vertente analtica e a prtica profissional avaliada e avalizada apenas pela expresso construda. Talvez o nico dos
nossos arquitetos poupados do limbo por sua expresso escrita Lcio Costa172.
Outra caracterstica que foge do padro das publicaes sobre o tema, que o livro
publica fotos no somente dos edifcios recm inaugurados, mas tambm fotos atualizadas
de algumas das obras, constituindo-se em registro comparativo valioso, revelando suas condies nos anos 1980 (fig. 12).
No mesmo ano, era publicada a Arquitetura Moderna Brasileira, de Sylvia Fischer e
Marlene Acayaba, pela Projeto editores. O livro sistematizava a produo moderna brasileira das origens aos anos 1970, a partir de uma periodizao que marca quatro etapas origem, difuso, Braslia, regionalizao. O trabalho aberto com uma passagem rpida sobre
Warchavchik, como pioneiro da arquitetura moderna, tanto por seu manifesto quanto pela
casa da Santa Cruz, para adotar a reforma da ENBA como ponto crucial para o primeiro
desenvolvimento da arquitetura moderna no Brasil. Ento, percorre as obras cannicas o
edifcio do MES, o hotel de Ouro Preto, o conjunto da Pampulha, entre outras obras do
grupo carioca. O passo seguinte, A Difuso da arquitetura moderna brasileira, trata da
assimilao desta escola pelo grupo de Recife liderado por Luis Nunes, de Salvador, com
Paulo Antunes Ribeiro e Digenes Rebouas e de So Paulo, apresentado como em uma
situao peculiar, decorrente da formao originria de seus arquitetos na Politcnica, e no
nas Belas Artes, e da contribuio dos arquitetos imigrantes.
Braslia recebe grande destaque no manual, seja com seu plano urbanstico seja com
a anlise de alguns edifcios. Para as autoras, a cidade coroava a influncia das teorias europeias, especialmente de Le Corbusier, que, a exemplo do MES, contribua para a formao
de uma linguagem arquitetnica nica, extrapolando o interesse nacional: Com Braslia,
afirmao plena do Movimento Moderno, as teorias assimiladas e desenvolvidas foram concretizadas em edifcios e no urbanismo, ultrapassando o interesse regional e convertendo-se
em uma contribuio internacional173. Mas o processo de modernizao nas diversas regies do Brasil, a partir dos anos 1960, faz emergir tendncias de cores locais, identificadas
em quatro eixos: regio sul So Paulo, Curitiba e Porto Alegre; Rio de Janeiro e Braslia;
Regio Nordeste Salvador, Recife e Fortaleza; Regio Norte Manaus. Nota-se que este
trabalho o primeiro a tratar da produo arquitetnica para alm do Sudeste So Paulo
e especialmente Rio de Janeiro algo somente esboado e no cumprido pela obra de
Bruand, e que procura demonstrar a pluralidade de expresses decorrente das diferenas
regionais.
172
SEGAWA, 1984:20.
173
Sylvia Fischer e Marlene Acayaba, Arquitetura Moderna Brasileira, 1982, p.48
85
A arquitetura eclipsada e o universo acadmico

Mais explcito no questionamento trama historiogrfica posta, a Dissertao de Mestrado
de Agnaldo Farias, A Arquitetura Eclipsada: Notas sobre Histria e Arquitetura a Propsito
da Obra de Gregori Warchavchik, Introdutor da Arquitetura Moderna no Brasil, elaborada
na dcada de 1980 e defendida em 1990 pelo IFCH-UNICAMP, parece reivindicar caminhos metodolgicos e categorias de anlise que, se no expressam as indagaes geracionais
daquele perodo - o que no caberia aqui avaliar, ao menos sinaliza para um processo de
mudana no trato historiogrfico conferido a Gregori Warchavchik. De partida, dois aspectos acerca do contexto de elaborao da dissertao dizem algo sobre a tnica que lhe
ser conferida. Em primeiro lugar, destaca-se que seu autor, Agnaldo Farias, crtico de arte,
arquiteto e ento professor da Escola de Engenharia de So Carlos da Universidade de So
Paulo (EESC- USP), optou por desenvolv-la no mbito do programa de ps-graduao em
Histria Social do Trabalho do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade
Estadual de Campinas (IFCH-UNICAMP), criado em 1976 em detrimento do programa
de ps-graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
(FAU-USP), criado em 1972174. Em segundo lugar, que sua produo intelectual priorizava
e prioriza - a crtica de arte: artigos, catlogos, captulos de livros publicados nos anos 1980
versavam predominantemente sobre artistas e artes plsticas.
Um olhar atento s problemticas da histria como campo disciplinar das cincias humanas, apontava para um duplo problema: de um lado, a historiografia pouco se
ocupava da arquitetura; de outro, historiadores da arquitetura, salvo excees, no geral
desconheciam que a histria da arquitetura fosse um campo particular da histria. Farias
reclamava da histria da arquitetura um tratamento guiado pelas questes internas disciplina ao mesmo tempo em que assumisse a dimenso esttica das obras arquitetnicas como
elemento fundamental sua interpretao, como elemento estruturador, citando Le Bot, de
uma ordem de visibilidade175. Com isso, intencionava propor uma reviso historiogrfica
a partir da reflexo sobre os mtodos no campo da histria e das relaes entre histria e
arquitetura.
nessa chave que Farias pensa a obra de Warchavchik, apontando-a como preterida
na historiografia por ter passado ao largo de questes como tradio e identidade nacional.
Concorre, assim, para o desvendamento de uma trama, de um ardil historiogrfico que,
por ter sido identificado como a primeira leitura consequente dentro dos moldes modernos,
174
Segundo Farias, a constatao da ausncia de rigor nos trabalhos de histria da arquitetura ento
produzidos o levou a procurar o programa de ps-graduao na Histria da Unicamp, que tinha nos seus
quadros destacados historiadores, como Edgar Dedecca ou Maria Stella Bresciani. Entrevista cedida autora
em 07/01/2011.
175
LE BOT, Apud FARIAS, 1990:10. Alm de Le Bot, Farias alude como suas principais referncias
Panofsky e Calabrese, que tem razes no Puro visibilismo de Fiedler e a cincia da arte de Wlfflin, mas
incorporando criticamente as contribuies de outros campos tericos.
86
assumiu a proporo de um discurso totmico e, como tal, indiscutvel176. Recupera para

isso, a abordagem de Carlos Martins, que empresta de Paul Veyne a ideia de trama historiogrfica177. Se outros autores tambm identificavam o privilgio de tais questes por parte
da histria cannica178, Farias explicitaria as consequncias disso para o esquecimento, ou
eclipse, da obra de Warchavchik. Acaba, portanto, por chamar discusso a polarizao entre o marco originrio do Ministrio da Educao e Sade (MES) fixado pela historiografia
hegemnica e a habilitao da imagem de pioneiro de Warchavchik que ele procurar demonstrar por meio das qualidades plsticas de suas obras e sua insero histrica no contexto das vanguardas, proposta que guarda alguma similitude com a interpretao de Geraldo
Ferraz, ainda que com muitas ressalvas. Assim como Ferraz, Farias tem como referente a
pauta hegemnica, mas para contrap-la.
Ainda seguindo o caminho interpretativo de Ferraz, o autor desenvolve e aprofunda
a ideia de um dilogo de Warchavchik com matrizes internacionais do movimento moderno e de uma postura eminentemente de vanguarda ao mesmo tempo em que prope novos
caminhos de anlise: espera-se provar que eram reais e conscientes os elos que o arquiteto
mantinha com os grupos de arquitetura ligados s vanguardas modernas e, em segundo
lugar, que a qualidade da sua obra no justifica o tratamento secundrio que lhe deu a
historiografia179. Sabemos que Ferraz no empreende em seu livro uma anlise de obra, mas
sim, apresenta uma interpretao do significado de Warchavchik na cultura arquitetnica
brasileira fixando-o como marco inicial da arquitetura moderna. As obras so publicadas
sob a forma de catlogo, sem que sejam discutidas em termos arquitetnicos aspecto que
ser abordado por Agnaldo Farias. O crtico ainda recorrer aos documentos escritos de
Warchavchik manifesto e artigos para refletir sobre seu conjunto de referncias.
Isso quer dizer que o esforo da pesquisa enfrentar os postulados da histria hegemnica provando o pioneirismo de Warchavchik, na linha proposta por Ferraz, mas por
meio de estratgias diversas. Ou seja, o tema da origem permanece; tambm no lhe escapa
o risco de personificao do gnio que introduz um novo pensamento arquitetnico: Contemplar as obras de Warchavchik, passear por seus contornos exatos, reviver o desembarque e a surpresa da razo ocidental diante da cancula e da claridade desmedida. como
assistir chegada de Apolo aos trpicos180. Com esta afirmao, reitera a imagem mtica
proposta por Ferraz, de uma individualidade solitria que por esforo pessoal iniciou o
movimento de renovao da arquitetura brasileira. Ressalvamos que no estamos aqui afirmando a dissertao de Farias como pura continuidade do livro de Ferraz, tendo em vista
176
FARIAS, 1990:23
177
MARINS, 1987 a partir de VEYNE, 1982
178
Como o prprio Martins, op. cit., Carlos Eduardo Comas, Uma Certa Arquitetura Moderna Brasi-
leira: Experincia a Reconhecer, 1987; Lauro Cavalcanti, Le Corbusier, o Estado Novo e a Formao da
Arquitetura Moderna Brasileira, 1987;
179
FARIAS, 1990:24
180
FARIAS, 1990:223
87
seus formatos, mtodos e estratgias distintos. Ademais, enquanto este apresenta um tom
apologtico, aquele desinteressado; contudo, a inteno de ambos os aproxima, medida
que reivindicam a Warchavchik a posio de introdutor da nova arquitetura no Brasil explorando a sua conexo com o movimento moderno internacional.
Por outro lado, a estratgia de Farias de inserir o arquiteto em uma discusso ancorada na constituio do modernismo, entendido como movimento realizado no Brasil
que (...) pautava-se entre outras preocupaes, pelo desejo ambguo de, simultaneamente,
fazer com que o pas se modernizasse e construsse uma identidade para si181, traz cena o
campo da cultura como categoria privilegiada de anlise - talvez a um aspecto contrastante
com que uma histria de cunho mais clssico poderia enfatizar. Fatores econmicos, sociais
ou polticos do perodo estudado subsumem-se histria cultural, e em alguns momentos
chegam a desaparecer dos horizontes de reflexo.
Com isso, o trabalho foca a investigao das relaes entre modernismo e tradio
na cultura e na histria. Warchavchik propriamente ter algumas aparies ao longo da
dissertao, mas somente no quinto captulo ser o assunto principal, aps as ponderaes
sobre o contexto cultural que habilita e legitima sua obra como pioneira ao mesmo tempo
em que explica o seu obscurecimento.
A dissertao constri o universo com que a obra de Warchavchik ir se relacionar
partindo da definio do modernismo artstico, passando ao modernismo em arquitetura,
entrando na historiografia dessa arquitetura, iniciando um exame sobre as vanguardas histricas e seus manifestos para fazer a ponte com os escritos de Warchavchik e chegar anlise
de suas obras.
O captulo introdutrio apresenta os referenciais tericos e metodolgicos, questes,
objetivo e estrutura da dissertao, como de praxe. Entretanto, nos parece um dos elementos
mais interessantes da pesquisa medida que problematiza o ofcio do historiador da arquitetura, trazendo baila elementos da literatura, da histria da arte, da micro-histria, da
filosofia da histria, etc., de modo a recolocar a histria da arquitetura como ramo da histria, o que para aquele contexto de incio de programas de ps-graduao no qual arquitetos
propunham-se a fazer histria, no nos parece pouco.
Como o fio condutor da pesquisa o obscurecimento ou deslocamento de Warchavchik a segundo plano como consequncia de uma suposta ausncia de brasilidade de suas
obras, o autor ir apresentar o modernismo artstico e arquitetnico dentro da chave da
ambiguidade, da tenso entre ruptura e tradio. No campo da arquitetura, versa sobre o
ecletismo, o neocolonial e sobre o papel de Lcio Costa na construo do modernismo no
Brasil, seja em sua atuao na reforma da ENBA, seja na sua leitura sobre a modernidade.
Tal leitura pautar as interpretaes presentes na historiografia da arquitetura, examinada a
partir de Martins. Farias compartilha com este a ideia proposta por Bonta, de que a crtica
181
FARIAS, 1990:16
88
e a historiografia da arquitetura tm participao ativa na propagao e gerao da cultura

arquitetnica182, complementada por Argan, de que a obra de arte sofre com o passar do
tempo a agregao das vrias leituras que se lhe fizeram183. Sob esta perspectiva, passa a
investigar como os livros de histria da arquitetura tratam a obra de Warchavchik. Entre as
obras estudadas por Martins Brazil Builds (Philip Goodwin, 1943), Modern Architecture
in Brazil (Henrique Mindlin, 1956), Warchavchik e a Introduo da Nova Arquitetura no
Brasil (Geraldo Ferraz, 1965), Arquitetura Contempornea no Brasil (Yves Bruand, 1977)
e Arquitetura Contempornea (Carlos Lemos, 1983), Farias apenas no abordar a ltima.
Sua anlise, explicitamente tributria da reflexo de Martins, passa por Goodwin,
Mindlin e Bruand como os trs passos da consolidao da interpretao cannica da histria
da arquitetura moderna no Brasil: o primeiro, influenciado por Lcio Costa, definindo a matriz interpretativa; o segundo, ampliando o leque de obras estudadas e preenchendo lacunas;
o terceiro, consolidando tal matriz em trabalho de sistematizao. Com relao ao tratamento dado a Warchavchik, Farias aponta a obra de Goodwin como a primeira a tratar da
produo de Warchavchik de um modo totalmente incompatvel com a sua importncia184,
dada a quase completa omisso, malgrado as inseres de fotografias do edifcio Alameda
Baro de Limeira e da casa da Rua Bahia, com sua legenda equivocada; em Mindlin, tido
como elaborador de levantamento mais amplo e rigoroso, destaca a retirada de vis determinista presente em Goodwin e a leitura de Warchavchik como contribuio preparao de
terreno para a entrada e fixao da arquitetura moderna; j sobre Bruand, dedica um nmero maior de pginas, enfatizando suas associaes entre leituras psicologizantes com fatos
histricos e especialmente o inventariamento de movimentos e grupos paralelos ao carioca,
e que, a despeito de assumir os marcos da historiografia hegemnica, recuperou a figura de
Warchavchik como introdutor da arquitetura moderna no Brasil. Entretanto, Bruand o coloca apenas como etapa necessria, mas esgotada, cuja estrangeiridade fora seu maior limite.
Farias prossegue com sua anlise partindo da afirmao de Bruand de que Warchavchik no teria conseguido impor sua arquitetura: Impor a quem? Ao pblico? No
teria conseguido imp-la porque em parte no foi construda, ou porque no foi construda em obedincia exata s normas relativas aos procedimentos construtivos e materiais
modernos?185. Sobre esse ultimo aspecto, sustenta ser esse um argumento comum na historiografia para diminuir a importncia da obra do arquiteto, como em Lemos, que em
Alvenaria Burguesa chega ao extremo de colocar a casa da Rua Santa Cruz como fim de
uma era, e no incio de outra e trata apenas da existncia fsica das obras. O limite tcnico,
para Bruand, fez com que o arquiteto renunciasse aos cinco pontos da arquitetura de Le
Corbusier, como se fosse a nica forma de validar uma obra como moderna: o fato dele
no haver cumprido os cinco pontos alm de ser insuficiente para julgar a validade de suas
182
BONTA apud FARIAS, 1990:108
183
FARIAS, 1990:110
184
FARIAS, 1990:115
185
FARIAS, 1990:124
89
proposies, denuncia a opo esttica do autor [Bruand]186.

J Geraldo Ferraz187 apresentado como personagem que pretende resgatar o papel
pioneiro do grupo paulista, especialmente de Warchavchik e Flvio de Carvalho em proposio de nova matriz interpretativa, que ainda que possua mritos inquestionveis, uma e
outra vez soar mais como revanchismo bairrista do que como uma desejvel exigncia de
rigor188. Ocorre que tanto em Farias quanto em Martins, tal afirmao no seguida de
qualquer explicao. Sabe-se dos laos de amizade entre Ferraz e os arquitetos paulistas,
assim como de sua militncia nos diversos artigos publicados em Habitat e na imprensa
diria em favor dos precursores; tambm conhecida a sua rivalidade com os cariocas,
especialmente Oscar Niemeyer a prpria expresso revanchismo bairrista alcunhada
por Lcio Costa no episdio de 1948. Mas nos perguntamos como estariam essas questes
expressas no livro.
Sobre esse aspecto, gostaramos de comentar as assimetrias no tratamento dado aos
personagens abordados pela historiografia. Nos trabalhos que vimos comentando, comum
a apresentao de Warchavchik acompanhada do prembulo - da sua sada de Odessa, formao em Roma e trabalho com Piacentini, imigrao e contrato com a Companhia Construtora de Santos... E o casamento com Mina Klabin como forma de viabilizar suas obras.
Quando tratam do grupo dominante, no se explicita as relaes e de que lugar surgem, pelo
contrrio, acabam por endossar a viso proposta por Lcio do talento e mesmo do gnio,
como o caso de Oscar, o que tira qualquer necessidade de saber de onde veio ou quais
redes de relaes o colocaram em situao privilegiada para despontar para a arquitetura
brasileira como se eles no mobilizassem tambm seus capitais sociais na disputa pelos
espaos de atuao e consagrao. Poderamos pensar o mesmo com relao aos crticos.
No se reflete sobre o tipo de relao que Paulo Santos, Mindlin ou Carlos Lemos, pra no
dizer o prprio Lcio Costa, estabeleciam com o grupo dominante. Entretanto, as falas sobre Geraldo Ferraz apontam os laos de amizade e aproximao com os pioneiros paulistas
como algo a retirar a credibilidade. A aceitao parcial do trabalho do crtico, acompanhada
de certa desconfiana ou descrdito de seus atributos foge do escopo do presente trabalho,
entretanto, chama-nos a ateno observaes como as de Martins, que lembra que ele apesar de no ser historiador, prope e desenvolve outra matriz interpretativa189; ou de Tinem,
de que por ser jornalista, o trabalho pouco disciplinado190. Sua amizade com Warchavchik
comumente desqualificada, chegando ao absurdo de ser proposta como a motivao da
feitura do livro em retribuio doao de papel para a impresso do romance de sua au-
186
FARIAS, 1990:126
187
Erroneamente identificado como Geraldo Galvo Ferraz cartunista filho de Geraldo Ferraz e Patrcia
Galvo (Pagu).
188
FARIAS, 1990:127
189
MARTINS, 1987:30
190
TINEM. 2006:200
90
toria Doramundo191. Tais assimetrias no tratamento dado aos protagonistas desta histria
nos diversos trabalhos da rea no na valorao, mas nos modos como os personagens so
apresentados, parecem revelar as idiossincrasias do campo disciplinar.
Voltando ao trabalho de Farias, o autor aponta na obra de Ferraz o abandono da noo da arquitetura moderna brasileira como fruto de desenvolvimento da herana lusobrasileira e afirmao desta como fato internacional, ancorando-se em Giedion. Portanto nada
de razes verdadeiras da arquitetura moderna, nada de relaes com o passado, a entrada da
arquitetura moderna no Brasil estaria balizada pelo quadro das profundas alteraes ocorridas na vida econmica, poltica e cultural de So Paulo, aps a primeira guerra mundial192.
No seu discurso, Warchavchik teve que enfrentar sozinho ambiente ecltico dominado por
construtores sem distino de formao, em cidade de industrializao incipiente.
A hierarquizao e eleio de Walter Gropius como principal personagem do movimento moderno vista como estratgia para identific-lo com Warchavchik ao passo que Le
Corbusier j estaria identificado com o grupo carioca e portanto assimilado como principal
referncia para o modernismo brasileiro na historiografia hegemnica.
Por fim, Agnaldo Farias pondera que Ferraz, ao tentar combater a acusao de estrangeirismo de Warchavchik, acaba por cair na armadilha ideolgica, recorrendo ao depoimento de Ansio Teixeira, que expressava sentir a brasilidade de suas obras.
Antes de partir para a anlise das obras, ainda h um captulo em que o autor discorre sobre o repdio do movimento moderno histria, em um momento em que esta era
vista como prejudicial formao do arquiteto. Percorrendo os manifestos e documentos
das vanguardas europeias, a seguir Farias analisar o Manifesto de 1925 de Warchavchik,
buscando o seu parentesco. Tambm por esse vis ir tratar da srie dos dez artigos Arquitetura do Sculo XX, publicados no Correio Paulistano ao longo de 1928, procurando
demonstrar o elo consciente do arquiteto com o movimento internacional.
Farias seleciona cinco obras para anlise casas das ruas Santa Cruz, Melo Alves,
Itpolis, Bahia e Estados Unidos. Como critrio, busca obras anteriores ao projeto e construo do marco do Ministrio da Educao e Sade, que pela excelncia de todas elas, so
suficientes para comprovar a existncia dessa convergncia e a consistncia das ideias aqui
colocadas em defesa do pioneirismo do arquiteto193. Dentro da sua perspectiva de tratar
de Warchavchik como pioneiro por sua proposio de uma nova ordem de visibilidade, a
anlise das obras ficar centrada nos seus aspectos visuais e compositivos jogos de volumes
e fachadas, relao com aberturas e plantas, ritmos e movimentos estabelecidos. Apenas a
casa da Rua Santa Cruz ser objeto de outras consideraes, por sua situao peculiar na
historiografia. Defendendo-a das acusaes comumente feitas, Farias remete o classicismo
de sua fachada e a hierarquizao da composio ao referencial clssico do arquiteto, recor-
191
HOFFMANN, 2007:140
192
FARIAS, 1990:130
193
FARIAS, 1990:200
91
rendo para isso aos seus escritos; com relao ao falseamento construtivo da cobertura, assevera: esse procedimento pode ser entendido como um expediente engenhosos que o arquiteto encontrou para, simultaneamente, driblar a inexistncia de tcnicas que lhe permitissem
a impermeabilizao de lajes e, mais importante, afirmar a supremacia do credo esttico da
supracitada construo de uma ordem de visibilidade, sobre as barreiras tecnolgicas194.
A casa da Rua Melo Alves vista como ensaio para a casa da Rua Itpolis em que
ambas partem do cubo; a casa da Rua Bahia representa a decomposio dos volumes; a casa
da Rua Estados Unidos tem como elemento compositivo o paraleleppedo, variao perfeitamente previsvel dentro do horizonte de especulaes de Warchavchik195. Com esta constatao, sugere uma linha evolutiva, na qual Warchavchik estaria construindo um repertrio
formal prprio, ideia recuperada posteriormente por Jos Lira. Os textos so acompanhados
por fotografias e plantas sem escala, orientao solar, implantao, etc., e ambas no so
creditadas, mas ao que parece extradas do livro de Ferraz. Sobre esse aspecto fica patente
uma fragilidade do trabalho, pois mesmo que reivindique o rigor metodolgico da histria
da arquitetura, acaba por no empreender a crtica das fontes. Fotos e plantas so informaes puras, que chegam a iludir o observador. Sobre a fachada posterior da casa da Rua
Itpolis: Natureza e arquitetura aqui se entrelaam num dilogo tenso como uma poesia
de Joo Cabral. A luz ilumina to fortemente o volume elementar branco e chapiscado, que
chega a desmont-lo momentaneamente, fazendo-o oscilar em direo ao plano, ao mesmo
tempo em que rompe sua unicidade pela irrupo de lminas angulares de sombras196 (fig.
13) em que medida tais atributos so da obra ou da imagem fotogrfica197?
Como dissertao pertencente s primeiras fornadas dos programas de ps-graduao ento em formao, entendemos que entre seus valores est a preocupao com a
constituio e desenvolvimento de um campo da crtica e histria da arquitetura, especialidade cujo amadurecimento s se viabilizou com a tomada de conscincia desta enquanto
tal a partir mesmo do agregar de significados possibilitado pelas revises historiogrficas
dos anos 1980. O trabalho de Farias, em sua natureza acadmica, trouxe uma importante
contribuio para o estudo sobre Warchavchik, levantando pontos que se hoje nos parecem
bvios e naturais, porque rapidamente foram assimilados.
As obras recentes
Em 1998 surgiria mais uma obra de referncia, a seguinte aps a publicao de Bruand a
se propor a construo de um panorama da arquitetura contempornea brasileira. Hugo
Segawa, em Arquiteturas no Brasil 1900 1990, expressava a frustrao de uma gerao
194
FARIAS, 1990:203
195
FARIAS, 1990:219
196
FARIAS, 1990:214
197
Como aponta Kossoy, comumente a imagem fotogrfica analisada do ponto de vista iconogrfico,
mas no iconolgico. KOSSOY, 2009
92
formada por professores que viam o arquiteto como messias na transformao da sociedade, que traziam sala de aula as histrias da arquitetura totalizantes, de cunho teleolgico, como as genealogias de Pevsner, Giedion, Hitchcock, Zevi e outros, e seu abismo com
relao prtica profissional. Na esteira das revises historiogrficas, Segawa colocava em
pauta as contribuies de outros campos da histria e da filosofia da histria, da histria dos
vencidos, das micro-histrias, do olhar sobre o fragmento, da assuno da pluralidade
da o ttulo Arquiteturas. O prprio autor tambm deixa explcito em sua introduo suas
referncias bibliogrficas. Como obra que visava ser um manual de arquitetura, Segawa consultou Quatro sculos de Arquitetura de Paulo Santos, Atlas dos Monumentos Histricos
e Artsticos do Brasil, de Augusto Carlos da Silva Telles, Arquitetura Brasileira, de Carlos
Lemos; tambm esteve entre suas referncias Arquitectura y Urbanismo en Iberoamerica, de
Ramn Gutirrez e mesmo os catlogos Brazil Builds e Modern Architecture in Brasil foram
levados em considerao, dada a quase ausncia de trabalhos desta natureza. Mas as obras
que mais se aproximavam das intenes da pesquisa do arquiteto eram Arquitetura Contempornea no Brasil, de Yves Bruand, Arquitetura Moderna Brasileira, de Sylvia Fischer
e Marlene Acayaba e o captulo Arquitetura Contempornea, escrito por Carlos Lemos
para a Histria Geral da Arte no Brasil, coordenada por Walter Zanini.
Contudo, o arquiteto matizava a importncia de tais obras frente s suas especificidades, ressalvando as obras de Paulo Santos, Carlos Lemos e Augusto da Silva Telles como
partcipes do movimento; os catlogos de Goodwin e Mindlin como trabalhos apologticos
formadores das mitografias do moderno; da tese de Bruand como um dossi calcado na
viso hegemnica do movimento.
Questionando as abordagens consolidadas na historiografia da arquitetura, procurava romper com a pesquisa focada na figura de personalidades e suas obras, mas sim, adotar
a ideia de processos da constituio da nossa arquitetura moderna em matizes diversos, caracterizando modernidades distintas198, na qual, arquitetos e obras se inserem nos debates
arquitetnico e cultural, tratados atravs de certo recorte da histria excees honrosas
a Warchavchik, Niemeyer, Lcio Costa e Vilanova Artigas.
Deste modo, Segawa organizava sua obra propondo a identificao de diversas modernidades, que do nome a alguns dos captulos estratgia que evita a definio unvoca
do moderno: Modernismo Programtico 1917 1932, Modernidade Pragmtica
1922 1943, Modernidade Corrente 1929 1945. O livro se desenvolve em linha
cronolgica, mas com sobreposies decorrentes do recorte proposto: O processo de urbanizao do Brasil, de 1862 a 1945, a emergncia do movimento neocolonial e a Busca de alguma modernidade, as trs vertentes acima citadas nas origens do movimento, a afirmao
da escola carioca (1943 1960), a hegemonia e consolidao da arquitetura moderna (1945
1970) e os espaos da arquitetura paulista, os grandes projetos urbansticos, infraestruturais ou de equipamentos pblicos em escala (1950 1980), encerrando-se com um captulo
198
SEGAWA, 1998:15.
93
que trata da produo mais recente, Desarticulao e rearticulao? 1980 - 1990.

Mas o esforo de uma abordagem plural parcialmente atingido, pois, se o arquiteto
abre o trabalho com a ideia de perspectivas paralelas de modernizao arquitetnica e cultural brasileira, das pioneiras manifestaes neocoloniais s trs modernidades propostas de
linhas proselitistas associadas s vanguardas europeias, encabeada por Warchavchik; da
assimilao e atualizao construtiva guiada pelo estilo moderno; da arquitetura moderna
brasileira cannica logo guiado pela terceira, que se desdobrar pelos captulos seguintes,
ainda que de modo crtico.
Warchavchik , evidentemente, abordado no captulo dedicado ao Modernismo
programtico. Neste, Segawa segue uma construo interpretativa j proposta por alguns
de seus antecessores: So Paulo abriga manifestaes do modernismo literrio e artstico,
que culminam na Semana de Arte Moderna de 1922, a qual no tem desdobramentos significativos sobre a arquitetura; em 1925, Warchavchik e Rino Levi publicam seus escritos clssicos; Warchavchik cai ento nas graas dos modernistas, como atesta o depoimento para
Terra Roxa e outras terras; novamente, o casamento com Mina Klabin destacado como
forma de lhe garantir acesso aos crculos da elite local e realizar suas primeiras experincias
arquitetnicas.
A casa da Santa Cruz, construda em 1928, tida por Segawa como a primeira expresso de arquitetura moderna nos termos do proselitismo do arquiteto, alvo de polmicas e debates por aqueles anos. O autor destaca ento, a realizao da casa da Rua Itpolis,
bem como da Exposio de uma casa modernista como feitos que mais se aproximavam
do ideal da Bauhaus de integrao das artes, a indicao de Warchavchik para os CIAM por
Le Corbusier e a publicao de suas obras no livro de Sartoris.
Acompanhando a argumentao de Bruand a respeito da Casa da Rua Santa Cruz,
Segawa no a considerava fiel ao iderio moderno ou ao discurso revolucionrio de seu
autor. Pelo contrrio, a apresenta como contraditria, nos mesmos termos que o francs
j apontara simetria da fachada x planta; aparncia de concreto x alvenaria tradicional.
Quanto ao problema da cobertura em telha, avana ainda mais: mostra que para os brasileiros, Warchavchik sinalizava o seu uso como evocao s tradies locais, ao passo que
no relatrio enviado a Giedion, era resultado da ausncia de material isolante adequado. A
produo artesanal em sua oficina tambm era questionada, tendo em vista o encarecimento
da construo frente ao discurso de barateamento pela adoo de peas estandardizadas.
Por outro lado, Segawa reconhece Warchavchik como construtor habilidoso, recorrendo a uma entrevista que tomara de lvaro Vital Brazil em 1987, para a revista Projeto, na
qual o autor do edifcio Esther relembra a visita que realizara residncia e atelier de Lasar
Segall em construo em 1934. Considera tambm que o carter panfletrio de suas obras
demandava cuidado extra para no cair na boca da imprensa conservadora e dos arquitetos
passadistas e utiliza o relatrio redigido por Warchavchik endereado a Sigfried Giedion,
para falar sobre suas obras.
94
A avaliao do papel de Warchavchik para a construo da modernidade arquitetnica brasileira aparece em Limites da modernidade de Warchavchik. Segawa entende que
o arquiteto teve sua importncia mais como agitador cultural, do que em sua contribuio
no campo construtivo, tendo em vista que suas obras no correspondiam plenamente s suas
intenes. Caberia aqui o questionamento de Farias quanto ao entendimento de Lemos sobre o que arquitetura, bem como sua defesa da importncia do problema visual nas obrasmanifesto de Warchavchik. A repercusso mais significativa de sua ao, na interpretao
de Segawa, foi o convite para participar na reformulao do curso de arquitetura da ENBA.
Antes disso, o ltimo acontecimento de grande repercusso havia sido a Semana de 1922.
O arquiteto lembra ainda que o apoio inicial dos modernistas da Semana foi se perdendo
medida que Warchavchik se distanciava do iderio moderno nacionalizante e assim, seu
papel seria muito mais de pioneiro na ruptura com a arquitetura passadista.
Alm de no acompanhar o iderio nacionalizante, Warchavchik no conseguiu absorver o contedo social do modernismo europeu, do qual era tributrio.
Gregori Warchavchik no vai acompanhar a politizao do modernismo brasileiro,
tampouco participar da cooptao da linguagem moderna pelo Estado na dcada
de 1930. Pode-se afirmar que o papel de protagonista da arquitetura moderna de
Warchavchik encerrou-se no alvorecer da dcada de 1930199.
Devemos observar que a estruturao em desenvolvimentos paralelos de modernismos no d a Segawa a chance de articular suas relaes levando-o a responsabilizar o
prprio Warchavchik pela perda de protagonismo na dcada de 1930.
Em 2001, Lauro Cavalcanti lanava o Guia de Arquitetura 1928 1960, perodo
selecionado sob a justificativa de que parece consensual que a casa paulistana de Gregori
Warchavchik, ainda que tmida na aplicao dos elementos e possibilidades estruturais, assinala, em 1928, o incio do estilo entre ns; Braslia, por seu turno, inaugurada em 1960,
marca o pice e final da linguagem modernista clssica200. Cavalcanti adota a noo de
estilo e procura uma compreenso mais abrangente de moderno, no se restringindo s filiaes corbusiana ou bauhausiana, podendo assim apresentar arquitetos por vezes preteridos,
como Flvio de Carvalho.
Trabalhando na ideia de preenchimento de lacuna haja vista que Brazil Builds
permanece esgotado, a obra de Mindlin varre a produo brasileira somente at 1955, deixando de fora obras importantes at a construo de Braslia e o trabalho de Bruand apresenta lacunas e problemas conceituais o guia, justifica Cavalcanti, compilou no s obras
construdas, mas tambm projetos no executados e obras j demolidas, os primeiros para
ilustrar as concepes dos arquitetos e os segundos, para no decretar uma segunda morte,
aquela do esquecimento. O livro no pretende ser uma catalogao completa do movimen-
199
SEGAWA, 1998:49.
200
CAVALCANTI, 2001:11
95
to, mas sim, uma compilao das obras mais significativas, entretanto sem se explicitar os
critrios operantes em tal processo de seleo.
O florescimento do estilo decorrente, segundo Cavalcanti, das trocas culturais proporcionadas pelas imigraes, pelos jovens que se formaram no norte e pelo entusiasmo
pelo novo pelas geraes mais novas, como em outros pases pelo mundo. Em um sentido
mais amplo, as relaes com o campo internacional foram essenciais em vrios momentos
da histria cultural brasileira, das misses francesas ao plano de Agache, da poltica de boa
vizinhana vinda de Piacentini e Le Corbusier ao Brasil. O diferencial brasileiro residia
na conjuno desses fatores com o processo de modernizao em um momento econmico
favorvel, com amplo investimento do Estado e penetrao da brilhante gerao nos aparelhos do Estado. Como desenvolvido em As preocupaes do belo, Cavalcanti identifica
os fatores para a consagrao do grupo envolvido com a modernizao arquitetnica em
torno do projeto varguista: a vitria dos modernistas frente aos neocoloniais e acadmicos
consubstanciada no edifcio do MES, o controle do capital simblico atravs da criao do
SPHAN pelos modernistas, a insero da pauta da habitao social, deslocando o debate esttico com seus oponentes, para o debate tico, no qual o estilo moderno seria o que melhor
atenderia s demandas de construo massiva.
O guia organizado por ordem alfabtica de arquiteto o que refora o culto da
personalidade, no permitindo a exposio de uma produo mais annima, como de departamentos pblicos em projetos de equipamentos e infraestruturas diversas reservandose para cada arquiteto, uma pequena apresentao com biografia sumria e alguns poucos
exemplares organizados por ordem cronolgica de construo. Sobre Warchavchik, o guia
traz os mesmos pontos de sua trajetria que vem sendo repetidos pela bibliografia, entre os
quais a construo daquela que foi considerada a primeira residncia moderna do Brasil
(grifo nosso)201; mas ao contrrio da maioria dos trabalhos panormicos, sua biografia sumria ultrapassa a reforma da ENBA: citada sua obra da Tonelero, de 1931, considerada
a primeira residncia em estilo modernista da cidade202, a sociedade com Lcio Costa, a
participao no Salo de Arquitetura Tropical, a vitria no concurso para o estdio municipal de Santos e, erroneamente, para o edifcio Baro de Limeira, de 1939203. Cita ainda,
o conjunto da Baro de Jaguara, as casas no Guaruj, como o Pavilho Marjorie Prado, de
1946. Conclui: Em seus trabalhos revelou sempre a preocupao com a funcionalidade,
aliada a uma marcante sensibilidade esttica204.
As obras apresentadas: Casa da Rua Santa Cruz, Itpolis, Tonelero, Edifcio Baro
de Limeira, Pavilho Marjorie Prado. Em cada ficha, h um texto explicativo, fotos, plantas,
leituras sugeridas informao interessante para identificar as prprias referncias utiliza-
201
Mais uma vez a reticncia subentendida sobre o arquiteto e a casa.
202
CAVALCANTI, 2001:109
203
Foi inscrita e vencedora de um concurso de fachada promovido pela prefeitura, mas o projeto nasceu
de demandas da prpria famlia.

204
CAVALCANTI, 2001
96
das pelo guia e informaes sobre visitao e a situao do imvel.

Para falar da casa da Rua Santa Cruz, o guia recupera a histria inicial de Warchavchik no Brasil, o manifesto, o trabalho com Simonsen, o casamento com Mina Klabin. O
servio de censura de fachadas da prefeitura entendido por Cavalcanti como forma de
controle dos arquitetos acadmicos na produo da cidade, assegurando que o cnone acadmico estava sendo seguido. E a casa da Santa Cruz era o contrrio do desenho apresentado, uma casa convencional despida de seus ornamentos. Teve, contudo, a grande virtude
do pioneirismo e de demonstrar a factibilidade do estilo, fornecendo aos modernistas um
manifesto, desta vez construdo em tijolos205. Com isso, observamos o entendimento de
Cavalcanti de que a questo construtiva no descarta o papel precursor da obra, habilitada,
como em Farias, por sua caracterstica formal. Uma questo que chama ateno que o guia
afirma que a casa encontra-se preservada em sua forma original, o que demonstra, por um
lado, a falta de cuidado na verificao do estado atual das obras (tambm no foi inserido
o endereo completo desta casa), e por outro, a ausncia total de informaes sobre a interveno realizada por Warchavchik em 1935 na bibliografia, talvez, at esse momento citada
somente no trabalho de Salmoni e Debenedetti e de Ricardo Souza, que desconhecemos at
que ponto circulou no meio arquitetnico. Interessante pensar que o guia, preocupado em
apresentar projetos no construdos e obras demolidas, no tenha lidado com a transformao desta obra.
A casa modernista da Rua Itpolis aqui chamada de pavilho modernista por seu
carter expositivo e promocional do movimento modernista. O texto focado na exposio
e na anlise formal e compositiva da construo. A Casa Nordchild (sic), j demolida,
apresentada dentro de uma linha evolutiva na obra do arquiteto, que desta vez inova na
interpenetrao de volumes. A visita de Frank Lloyd Wright destacada, e Cavalcanti cita
a sugesto de Lcio Costa de que a casa poderia ter influenciado na criao do balco em
balano da casa Kaufmann. O edifcio da Baro de Limeira marca, de acordo com o guia,
o abandono do partido dos prismas cubistas para a pesquisa da forma curva e o contraste
de materiais. Por ltimo, exposto o Pavilho da casa da Sra. Marjore Prado, cujo texto
remete a sua publicao na revista Domus, pois defende que a sofisticao deste provm do
arranjo de elementos simples e comuns nas praias brasileiras206.
Em 2002, a Universidade Federal de Pernambuco editava um livro organizado por
Roberto Montezuma, intitulado Arquitetura Brasil 500 Anos uma Inveno Recproca.
Tratava-se de mais uma obra panormica, dividida por perodos e temas da arquitetura
brasileira. O 1 volume era destinado arquitetura indgena, a de linguagem clssica, moderna, e Braslia novamente, a cidade era tratada como captulo em si da arquitetura
brasileira, alm de um captulo chamado continuando o debate. O 2 volume se iniciava
com a arquitetura popular e trazia um apanhado da produo separada por dcadas anos
205
CAVALCANTI, 2001:112.
206
CAVALCANTI, 2001:122.
97
1960-1970, anos 1980 e anos 1990, alm de um captulo, chamado desenhando o futuro,
dedicado projeo das perspectivas para os anos 2000.
O captulo que trata da arquitetura moderna, Moderna (1930-1960), de autoria
de Carlos Eduardo Comas, comea com a reforma da ENBA. Na periodizao do arquiteto,
a arquitetura moderna passou por uma fase de incubao, de 1930 a 1936, de emergncia,
de 1936 a 1945, de consolidao, de 1945 a 1950, de hegemonia, de 1951 a 1955 e de mutao, de 1955 a 1960, cujo encerramento se d com o advento de Braslia. A eleio da escola
carioca como a prpria definio do que arquitetura moderna se mostra na supresso,
no s de Warchavchik mas de todas as demais manifestaes que compareceram ao debate
entre os anos 1920 e 1930, bem como nos demais perodos, com a omisso aos trabalhos de
arquitetos fora do crculo carioca apenas alguns arquitetos paulistas vo aparecer marginalmente no perodo de consolidao, de 1945 1950 e de hegemonia 1951 a 1955 e
somente no perodo de mutao, de 1955 a 1960, Comas insere a arquitetura brutalista
paulista. Outras produes ficam deliberadamente de fora:
A arquitetura moderna se confunde com a arquitetura do grupo carioca. Niemeyer
o lder inconteste da inveno plstica; Lucio, o intelectual de proa demonstrando
o trao refinado no Parque Hotel, concludo em 1945, e em dois blocos do Parque
Guinle j terminados; os Roberto, uma fora inventiva talvez subestimada; Burle
Marx, o parceiro genial de todos; Reidy e Moreira, a promessa esperando oportunidade; Vital Brazil, um coadjuvante; Bolonha e Ferreira ensarilhavam armas e
Correia Lima havia morrido. Rino Levi e Artigas eram a exceo que confirma a
regra; Lina, uma incgnita207.
Warchavchik citado de passagem por sua contratao para a Escola Nacional de

Belas Artes, apresentado por Comas como o arquiteto formado na Itlia sob Piacentini, que
desde 1927 fazia casas futuristas (grifo nosso) e era delegado dos CIAM desde visita de Le
Corbusier em 1929. Ao se referir sociedade com Lcio Costa, torna-se evidente que Comas
no distingue os termos com que se adjetivavam as obras de Warchavchik ao que o prprio
arquiteto procurava combater. Como vimos anteriormente, ele mesmo escreve um artigo
para esclarecer o significado de futurismo, relativo ao movimento italiano, diferenciando
o termo daquilo que era empregado pelo senso comum, e desmistificar a tenso passadistas
x futuristas que se colocava no debate no fim dos anos 1920: Scio de Warchavchik no Rio,
de 1931 a 1933, Lucio firma junto algumas casas, mas o adjetivo futurista no devia agradar quem no deixara de ver na arquitetura colonial e imperial um exemplo a emular208.
Dentre os trabalhos contemporneos, talvez este seja o mais seco e deliberadamente fiel ao
cnone.
Por outro lado, no ano seguinte, saa pela PUC do Rio de Janeiro, o primeiro tra-
207
COMAS, 2002:237.
208
COMAS, 2002:186.
98
balho acadmico a versar sobre a obra de Warchavchik sob uma perspectiva que punha
em questo a historiografia da arquitetura moderna a partir da mobilizao de conceitos
oriundos da problemtica da memria: Memria e Esquecimento Casa Nordschild e a
Formao da Arquitetura Moderna no Brasil, de Sylvia Coutinho. Neste trabalho, a autora partia da anlise da casa da Rua Tonelero na historiografia, verificando que, quando
abordada, era considerada apenas do ponto de vista do pioneirismo e da presena de Frank
Lloyd Wright. Sua estratgia contemplava a reconstituio de cinco memrias: aquela que
ela chama de coletiva, da documentao da casa pela imprensa; Frank Lloyd Wright; Lcio
Costa; Gregori Warchavchik; clientes e usurios. Adotando a orientao terica de David
Lowenthal, Coutinho assumia o sentido policrnico das memrias, que ao trazerem luz
diferentes perspectivas, levariam ao abandono da narrativa unidimensional, assumindo-se o
carter multiforme do passado.
O espao dedicado aos registros da imprensa talvez se constitua como o mais frgil
metodologicamente, pois assume esta como depositria da memria coletiva sem conceitula, procurando constituir certo paralelismo com as demais memrias quando de fato se trata
de outra categoria narrativa. A pesquisadora apenas relata o noticirio coetneo exposio
da casa e a sua repercusso nas revistas.
Para analisar a memria de Frank Lloyd Wright, Coutinho utiliza os escritos contidos em Frank Lloyd Wright Collected Writings sobre sua passagem pelo Rio de Janeiro
em 1931 - um artigo para a revista T-Square em fevereiro de 1932, For all may raise the
flowers now for all have got the seed, durante a exposio The International Style do
MoMA e uma crnica de viagem, The invited Guest: Rio de Janeiro, Brazil, presente no
volume referente ao perodo de 1931-39. Neste artigo, Wright registra sua perplexidade
diante do amplo reconhecimento de sua obra no Brasil como bem detecta Coutinho em
um momento de declnio do seu prestgio diante da presena dos arquitetos estrangeiros nos
Estados Unidos.
No primeiro artigo, o alvo da crtica era a definio a priori do International Style
europeu, que invadia pases como Estados Unidos, Japo e Brasil. Wright relata a nsia dos
estudantes brasileiros para saber se a casa da Rua Tonelero era arquitetura moderna, e que
ele respondera que pelo termo incorreto, provavelmente era, mas era uma arquitetura que
negava a natureza, o clima e as caractersticas do meio-ambiente.
Neste ponto, a dissertao revela o potencial de sua estratgia de anlise, no s da
manipulao de diferentes memrias, mas do confronto de diferentes momentos no interior
de cada uma delas. Ao comparar o escrito, coerente com posies tomadas pelo arquiteto
no contexto do debate arquitetnico norte-americano naquele perodo, com um depoimento
de 1993 de Alcides da Rocha Miranda, que desempenhou o papel de intrprete entre Warchavchik e Wright, demonstra a no linearidade da memria e suas reformulaes como
99
constituio do passado para um determinado presente. Segundo Miranda, Wright teria dito
a Gregori: se eu fosse voc fazia aqui um ressalto ainda maior, acho que a superfcie est
muito lisa a olhou para as casas vizinhas e mudou de ideia olha professor, voc faz muito
bem de fazer coisas assim bem simples. Continue assim209.
Lcio Costa analisado a partir de seu Registro de uma vivncia, para Coutinho, um
livro que revela a natureza fragmentria e no linear da memria. A obra escrita em fim de
vida tida como um ready-made, que a autora interpreta a partir da combinao de suas
peas. Em certo ponto, Costa dispe o texto ENBA 1930-31 Situao do ensino na Escola
de Belas Artes ao lado da famosa foto dele ao lado de Warchavchik e Wright na casa, junto
de logomarca da Bauhaus e da inscrio Bauhaus + Taliesin210. Coutinho considera que
inscrio revela uma percepo da soma das diferentes contribuies e coeso entre aqueles
engajados numa causa internacional. Um Frank Lloyd Wright orgnico e Bauhaus racionalista no so excludentes, h um ideal comum. J o texto, uma crtica ao ensino da escola
e ao Salo, denota uma postura aberta s vanguardas europeias, prevalecendo uma viso
internacionalista do movimento moderno, em amplo processo civilizatrio. Como a reforma
fracassa, Coutinho prope que associao entre texto e foto pode ser uma forma de compensao, pois foi uma espcie de territrio livre para reunio em torno dos novos ideais.
Em outro ponto do livro, Costa publica artigo escrito por ocasio da morte de Warchavchik junto de fotos de trs das obras construdas pela sociedade. No texto, o arquiteto
expe suas crticas obra do russo, explicitando predileo pela arquitetura corbusiana.
Mas compensa a crtica com elogios de ordem pessoal e admitindo papel precursor, que
marcou poca no dito em que termos, denotando episdio de pgina virada, esgotamento
da influncia purista germnica.
A ltima citao est no artigo Muita construo, alguma arquitetura e um milagre, publicado em 1951 no Correio da Manh, que constitui em um balano da produo
arquitetnica desde fins do XIX. Os marcos so os mesmos que iro aparecer em Arquitetura brasileira: o Edifcio A Noite, o romantismo simptico da casa da Vila Mariana, a
reforma frustrada da ENBA e o Salo; Casa Nordschild de Warchavchik, casa Schwartz de
Costa211, Albergue de Reidy, apartamentos de Nunes, casas de Roberto, etc.; como marco
definitivo assinala o Ministrio.
Coutinho passa ento a investigar as memrias de Gregori Warchavchik, recorrendo
ao seu discurso proferido por ocasio do Encontro Nacional em comemorao aos 50 anos
do Instituto dos Arquitetos do Brasil. Do programa de abertura constavam trs exposies
Retrospectiva da obra de Gregori Warchavchik, Croquis inditos de Le Corbusier e
Projetos de Flvio de Carvalho; Entre os palestrantes, figuravam Paulo Santos, com seu
tema Influncias da Arquitetura Colonial na Arquitetura Contempornea; Costa e In-
209
COUTINHO, 2003:61
210
COSTA, 1995:68-69
211
No livro, Costa atribui a ele e no sociedade a autoria sobre esta obra.
100
fluncias Externas na Arquitetura/ Le Corbusier, Flvio de Carvalho e Alcides da Rocha

Miranda e Arquitetura Brasileira: Uma Nova Linguagem e Warchavchik e Arquitetura
Brasileira no Incio do Sculo XX. Na interpretao de Coutinho, o tema delimita o lugar
de Warchavchik como precursor, como se sua obra no tivesse tido continuidade e desdobramentos significativos.
Na sua palestra, o arquiteto abre agradecendo a lembrana, o reconhecimento a um
arquiteto que h tempos se afastou da vida profissional:
Que haja um esquecimento coletivo, que a autoridade no se lembre, tanta histria
se passou, compreende-se. Que o meio profissional, ento d uma prova como esta,
o prmio maior, aquele prmio que no pensei jamais um dia receberia (...), tenho
que agradecer: as coisas boas no acontecem todos os dias212.
O captulo utilizado para apontar o apagamento da obra de Warchavchik, evocando os trabalhos de Agnaldo Farias e Ablio Guerra213; avaliar as intenes de Warchavchik
perante a reforma da ENBA, quando considerou seu dever cumprido ao passar o basto
para a gerao seguinte que Coutinho ilustra com o depoimento de Alcides da Rocha
Miranda em que assume ter sido graas ao arquiteto que os alunos abandonaram imediatamente o ecletismo e com a imagem de duas obras de Reidy e Vital Brazil que evocam o
racionalismo germnico.
No depoimento, Warchavchik refora a ideia do pioneiro solitrio, em pas com tudo
por fazer, no qual inovou com o manifesto de 1925, lembra ele, mesmo ano do pavilho de
Le Corbusier e manifesto de Gropius argumento comumente utilizado por Geraldo Ferraz
em seus escritos sobre o arquiteto - e em seguida com as casas da Santa Cruz e da Tonelero.
Sobre este aspecto, poderia ter rendimento alguma referncia ao potencial narrativo da memria como autoconstruo.
Na anlise da obra, Coutinho relaciona a evoluo tcnica com a plstica ao se
referir ao volume dinmico, no monoltico, acomodado inclinao do terreno e s grandes aberturas, que promoviam a integrao interior x exterior e a circulao de ar e boa
luminosidade - aspectos dos mais comentados pela imprensa poca da exposio, em um
momento em que as preocupaes de higiene e salubridade pautavam as discusses. Tal preocupao, segundo a autora, se revelava tambm na escolha dos materiais de revestimento,
conforme descrito no memorial, como as paredes em afresco nas reas sociais, que podiam
ser lavadas com gua e sabo e em azulejo nas reas de servios, que tambm contavam
com piso em granito artificial. A obra descrita ainda em seus materiais, na relao entre
planta e fachada livre, na disposio dos ambientes e nas suas filiaes.
Um dos pontos mais interessantes da dissertao a recuperao da memria dos
clientes e usurios da casa, na qual Coutinho recorre aos depoimentos das filhas do comi-
212
WARCHAVCHIK apud Coutinho, 2003:84-85.
213
FARIAS, 1990; GUERRA, 2002
101
tente, William Nordschild. A pesquisa intencionava elucidar os caminhos que levaram sua
construo, esclarecer o sentido que a casa alcanou para seus usurios, a ligao entre o
usurio annimo e a trajetria de uma gerao de arquitetos na busca de uma nova imagem
simblica da paisagem arquitetnica do pas. Prope-se, dessa forma, levar em conta a
figura do cliente e usurio, geralmente desprezada pela crtica modernista, como significativa
no contexto dos acontecimentos analisados214.
Tecendo consideraes sobre o uso de fontes orais e os processos de rememorao e
narrao com base em David Lowenthal e Pierre Nora, Coutinho situa a histria de William
Nordschild para compreendermos o momento da contratao de Warchavchik para a realizao de sua casa Rua Tonelero. No h evidncias de como Nordschild teria conhecido
Warchavchik, e com isso, Coutinho atribui proximidade entre os crculos da burguesia
progressista, no considerando tambm a origem judia de ambos. Na lembrana das filhas, Renate e Gabriele, a casa remetia amplido e liberdade, dada a fluidez dos espaos
e circulao, e tambm diverso, pois tinha cantinhos, vrios andares, jardins. A autora
descreve a rotina da famlia, dos momentos de trabalho e estudos, como as aulas de desenho que as filhas recebiam com o pintor Guignard, inspiradas pela paisagem avistada do
terrao. Gabriele se lembra do estranhamento que tinha reciprocamente com a casa de uma
amiga decorada com motivos tradicionais de inspirao francesa, que para ela mais parecia
um museu. Se no subcaptulo que tratava da memria de Warchavchik, a autora priorizou
a anlise arquitetnica, se apoiando em fotografias de poca e plantas extradas do livro de
Ferraz, ilustra a memria dos usurios, fotos da famlia, cenas domsticas, com a casa como
pano de fundo (fig. 14).
Na concepo de Coutinho, as trajetrias individuais so elementos no apenas
constitutivos, mas constituidores da sociedade moderna, e a casa Nordschild um episdio
concreto do investimento no projeto de modernidade:
O sentimento de claridade que tambm permeia a vivncia na Casa Nordschild remete tanto ao sentido da luminosidade solar que tomava conta do ambiente, como
ao de uma racionalidade esclarecida. Os dois sentidos somam-se na promoo de
uma satisfao para aqueles que, de posse de uma formao e viso humanista,
acreditaram e investiram no projeto da modernidade. nesse ponto que se d a
interseco entre a memria da arquitetura moderna e a de um indivduo que, num
ambiente conservador e hostil ao novo, demanda uma construo radicalmente
moderna para si. Quanto s utopias sociais mais amplas ou a utopia pessoal mais
ntima, o tempo encarregou-se, por diversas razes, de liquid-las. De qualquer
forma, sabe-se, so os projetos, utpicos ou no, que do sentido vida e impulsionam as transformaes215.
214
COUTINHO, 2003:105.
215
COUTINHO, 2003:113-114.
102
A autora considera que, em termos metodolgicos, o entrelaamento das memrias

dos agentes envolvidos possibilita a reconstituio da rede de relaes e encontros culturais
que favoreceram a formao das diversas concepes de arquitetura moderna no Brasil.
Refuta teses de que contexto do fracasso da reforma da ENBA e da casa da Tonelero no
fornecia as condies necessrias para a implantao da arquitetura moderna, pois no h
hierarquia que pr-determine a ordem para o desencadeamento dos processos. Tambm descartam autonomia do pensamento e criao artstica, que se inserem em quadro de transformaes mais amplas, constituindo-se simultaneamente em sintoma e resposta a demandas.
Em 2004 um novo trabalho historiogrfico era lanado. Arquitetura Moderna Brasileira, organizado por Adrian Forty e Elisabetta Andreoli, intencionava repassar de forma
alternativa histria por eles identificada como ortodoxa, propagandstica, o chamado perodo heroico do modernismo uma formulao que antev a contradio que ir nortear
em parte os ensaios reunidos nega-se a historiografia oficial, mas assume-se seus termos,
sua periodizao, seus marcos e em alguns casos, privilegia-se os mesmos agentes.
Constitudo pelo texto introdutrio dos organizadores, cinco ensaios e um captulo
dedicado a projetos recentes, o livro no se prope a construir um panorama da arquitetura
moderna brasileira, mas de revis-la em perspectiva crtica nos ensaios ora apresentados,
independentes, sem que tenham algum encadeamento em busca de sntese. Percebe-se, nos
diversos olhares, que a discusso da origem, que tanto permeou a historiografia clssica,
perde sua razo de ser, apesar de que em alguns momentos a discusso desaparece por estar
subentendida uma origem conforme a verso hegemnica da histria216. Deste modo, Warchavchik pouco tratado nos trabalhos, porque no se desvinculou do debate da origem.
Outra questo que chama ateno a ideia de continuidade da arquitetura moderna aos dias
de hoje com a publicao de projetos contemporneos.
Talvez o mais prximo ao cnone seja o ensaio que abre a publicao, Modernidade
Congnita, de Guilherme Wisnik, que embora se proponha avaliar a produo arquitetnica moderna brasileira de um ponto de vista da histria cultural, traando paralelos com
a msica ou a literatura, sua reflexo permanece centrada nos mesmos atores Niemeyer,
Artigas e Paulo Mendes da Rocha.
De certo ponto de vista, os ensaios de Roberto Conduru, Tectnica tropical e Luiz
Recamn, Forma sem utopia seguem com o paradoxo, no qual fazem a crtica mas a partir dos mesmos objetos. Entretanto visvel em todos a procura por novos enfoques, apesar
de que a proposta de novas pautas esteja ainda colocada timidamente.
Conduru procura repensar o descompasso entre os princpios do movimento moderno e a realidade brasileira, comumente vista de forma negativa. Pensando o potencial do
fenmeno para avaliar as relaes centro-periferia, questes como a falsa correspondncia
entre esttica e sistemas de materiais industrializados, como nas obras de Warchavchik e da
216
Como explicitado de passagem no texto de Recamn, descrita adiante.
103
primeira leva da escola carioca, passam a ser de interesse historiogrfico.

Recamn aborda a arquitetura moderna como componente cultural ideolgico fundamental no processo de modernizao conservadora do Brasil. Aponta o autor que os
dilemas iniciais dos modernos consistiam na polaridade entre o potencial social e utpico da
forma e sua dimenso comunicativa e lingustica, colocando-se assim em p de igualdade as
primeiras obras de Warchavchik e o Ministrio, pois ambos em suas construes artesanais
simulavam aparncia moderna. Entretanto, decreta: O Ministrio de Educao e Sade a
origem da arquitetura moderna brasileira217. O texto prossegue com uma crtica contumaz
ao carter ideolgico e dissimulado da produo modernista brasileira, contudo chocandose com a prpria forma sedutora do livro, com suas imagens ilustrativas de grandes formatos, lindas, das obras ora analisadas acabadas, perfeitas.
O livro segue com A Casa moderna brasileira, de Joo Massao Kamita, sobre o
morar moderno. O ensaio se abre com a casa modernista de Gregori Warchavchik, datada
equivocadamente como de 1929-1930, como prottipo da habitao moderna de referencial
racionalista associado s teses do CIAM. Relembrando a incipincia da indstria da construo civil naqueles anos, considera a casa uma experimentao mais de cunho esttico
que tornou permevel a relao entre moderno e tradicional. Da casa, Kamita seleciona trs
fotos dos interiores, o que faz com que talvez esta seja o nico trabalho que a ilustra a no
publicar a foto clssica da fachada em 1928. Entretanto, um equvoco salta aos olhares mais
atentos: a foto de maior destaque revela um acesso de escada de um ambiente de p direito
duplo e uma viga que percorre o teto denunciando no tratar-se da casa da Santa Cruz. Na
realidade, a imagem se refere casa da Rua Tonelero218 e faz-nos pensar na necessidade do
crtico e historiador da arquitetura experimentar a obra construda, perceb-la in loco.
O ensaio de Pedro Arantes, Reinventando o canteiro de obras, constitui-se no
texto mais instigante da coletnea, por adotar uma abordagem completamente fora dos
padres da historiografia brasileira. Braslia, que ser seu ponto de partida para anlise da
arquitetura atravs dos meios de produo, entendida como consagrao mxima e explicitao do estado de subdesenvolvimento nacional, revelando as contradies entre um
projeto de intenes progressistas e as violncias sofridas pelos trabalhadores no canteiro
de obras, identificadas em ao menos quatro: Desqualificao, Superexplorao, Apagamento219, Segregao. Ilustra o texto um conjunto de imagens da construo de Braslia, da
montagem das formas e armaes em ao densamente dimensionadas sendo amarradas por
217
RECAMN, 2004:112.
218
Devemos salientar que a imagem foi equivocadamente catalogada no acervo fotogrfico de Warcha-
vchik contido na biblioteca da FAUUSP e no escritrio de seu neto.

219
O apagamento consiste no ocultamento, por meio dos revestimentos brancos de Niemeyer, dos vest-
gios do esforo humano por trs da construo H uma autonomizao completa da obra em relao aos
produtores, exacerbada por um desenho ultra-autoral. Essa autonomizao se apresenta, por sua vez, no
como fetiche da mercadoria, mas como manifestao da abstrao e domnio do Estado sobre a realidade
social. ARANTES, 2004:175.
104
operrios que dariam forma s curvas consagradas do mestre. Tal discusso o leva a recuperar os debates entre o Canteiro e o desenho polarizados por Artigas e o grupo Arquitetura
Nova (Ferro, Lefvre e Imprio) e coloca as experincias dos mutires autogestionrios dos
anos 1990 como material historiogrfico.
No ano de 2005, Ricardo Souza enriqueceria a discusso sobre o plano das ideias
no campo arquitetnico, iniciada com Trajetrias da Arquitetura Modernista, de 1982, com
a elaborao de sua tese de doutorado, O Debate Arquitetnico Brasileiro 1925 36220.
Nesta, estuda a obra escrita dos autores que considera mais atuantes por aqueles anos Jos
Mariano Filho (Tradio Nacional), Christiano Stockler das Neves (Academia Francesa), Gregori Warchavchik (Bauhaus germnica) e Flvio de Carvalho, Carlos Prado e
Mrio de Andrade (Futurismos), apontando as inter-relaes com um segundo grupo de
intelectuais, como Alexander Buddeus, Jayme da Silva Telles e Henrique Dria.
No captulo dedicado a Warchavchik, Souza perscruta a obra escrita do arquiteto,
em seus discursos, filiaes, debates e embates. O pesquisador demonstra que Warchavchik
desenvolve um trabalho extremamente coerente, consistente e homogneo em suas convices, sem grandes variaes ao longo de sua histria. Para ele, o arquiteto o grande renovador do cenrio estudado, e traz consigo a negao da tradio francesa de pensamento,
explicada pelo repdio das regies menos ditosas do velho mundo aos imprios centrais na
guerra de 1914 1918.
Desse modo, Warchavchik traz para o Brasil no apenas as inquietaes de uma
regio do continente europeu que se rebelou contra a influncia cultural em todo
o Hemisfrio Ocidental, como tambm os modos prprio de arrostar a arquitetura dos pases que primeiro testaram e efetivamente conviveram com a alternativa
modernista. Seu discurso no combate permanente da hegemonia artstica e arquitetnica francesa e no elogio incansvel das experincias de carter modernista
exercidas na Alemanha, na ustria, na Itlia, na Holanda, na Rssia221.
Como vimos, o apogeu de Warchavchik pensador coincide com seu perodo de maior
produo. Sua obra ser mais concentrada at 1929 e passar ento a aparecer em ocasies
especiais. Souza identifica que com o tempo o carter didtico e instrudo dos primeiros
escritos substitudo por colagens, ideias repetidas, tendo como denominador comum o
desejo de libertao do passado - o progresso que se realiza na construo do novo que mata
a perspectiva preexistente, sem meio termo. Em sntese:
220
Destacamos que em 1992, Ricardo Souza assinava uma reportagem retrospectiva sobre a obra de War-
chavchik, na revista Arquitetura e Urbanismo n.44, avaliando o legado do arquiteto, transcorridos 20 anos de
sua morte. Tratava-se do primeiro artigo a percorrer a produo de toda a trajetria do arquiteto: os trabalhos
publicados at aquele momento focavam o perodo inicial de atuao mesmo as obras monogrficas a seu
respeito, como a de Geraldo Ferraz e de Agnaldo Farias.
221
SOUZA, 2005:108.
105
O autor estabelece uma oposio radical entre passado e futuro, que complementa
entretanto com o mtodo de abordagem da realidade sugerido pela filosofia de
Spengler. Warchavchik cr na constituio paulatina de uma etapa nova da histria
humana, sem qualquer parentesco com as etapas anteriores, que pe em convivncia, no momento atual, foras reativas e foras renovadoras. Para a poca
necessrio ento deduzir uma nova arquitetura que deve atender a formaes sociais de nova qualidade, nas quais os problemas de economia preponderam sobre
os demais. Chega-se orientao modernista oficial ensaiada pela Bauhaus, que
Warchavchik apresenta como adequada s exigncias contemporneas. O movimento moderno passa a constituir referncia para compreenso de ideias do autor,
voltadas democratizao arquitetnica e utilizando como expoente a produo
mecnica do edifcio. Warchavchik assume as consequncias estticas dos novos
mtodos produtivos que, como no caso das mquinas modernas, comprometem a
beleza arquitetnica com a adaptao correta da obra para seus fins; e prognostica
um futuro de grande criatividade para o arquiteto, no qual sua atividade livre no
impede a afirmao de um novo estilo mundial222.
Para Souza, como Warchavchik parte do pressuposto de que a arquitetura moderna

encerra um valor em si mesma devido conscincia do momento atual, mesmo nos casos
mal resolvidos, leva em considerao o desejo de colaborao com o novo ciclo histrico e
assim, o arquiteto jamais criticar as expresses mal sucedidas. Souza tambm identifica em
Warchavchik uma clara filiao Bauhaus, apontando sua reticncia linha corbusiana.
Souza conclui que Warchavchik, quanto mais se integra ao pas, mais distante fica
da realidade nacional. No relatrio ao CIAM, fala da industrializao retardatria e de entraves ao projeto no Brasil. como se no se identificasse com a Nao e descrevesse o pas
como um europeu falando a europeus sobre os hbitos de uma civilizao remota. A estaria
o limite da fortuna crtica do arquiteto:
Em verdade, um de seus grandes equvocos, pelo qual pagar preo alto, justamente o alheamento da Nao, o cosmopolitismo que excede a mera admirao
modernista pelas benesses do progresso e adentra o fascnio pela vida dinmica,
barulhenta e nervosa dos grandes centros mundiais, isto quando toda uma gerao
que viveu a descoberta do passado nacional procura o denominador comum entre
modernidade e tradio223.
Pelo contrrio, considera o pas jovem, sem tradio, no qual mais fcil vencer os
fantasmas do passado, como se Brasil no tivesse histria.
Em 2006, saa publicado o livro Arquitetura na Formao do Brasil, organizado por
Paulo e Briane Bicca, para a UNESCO, que buscava traar um panorama da arquitetura e
222
SOUZA, 2005:123.
223
SOUZA, 2005:127.
106
urbanismo brasileiros na organizao do territrio, associando-os aos ciclos econmicos

e regionais: A arquitetura do acar, texto assinado por Geraldo Gomes; Arquitetura da
minerao nos Estados de Minas Gerais e Gois, por Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira;
Arquitetura e economia do gado na Regio sul, por J. N. B. de Curtis; A arquitetura do caf,
por Gustavo Rocha Peixoto; A arquitetura maranhense e a economia do algodo, por Luiz
Phelipe de Carvalho Castro Andrs; Arquitetura da borracha na Amaznia (1850-1920),
por Jussara da Silveira Derenji; e Arquitetura da Industrializao, no capitulo Rumo industrializao: arquitetura da primeira metade do sculo XX, de autoria de Hugo Segawa.
A proposta geral do livro era de associar os desenvolvimentos arquitetnicos histria econmica do pas. A Segawa coube a tarefa de escrever sobre a arquitetura e o urbanismo da era industrial, que o arquiteto recorta em um perodo do fim do sculo XIX
Braslia. Mas ele destacar os anos 1930, com a ascenso de Getlio Vargas, como momento
de estabelecimento das condies para a modernizao do pas. Entre antecedentes, assinala
a atuao dos engenheiros, a reforma de Pereira Passos, a construo de Belo Horizonte,
a fundao das escolas superiores para formao de corpo tcnico, as inovaes tcnicas
oriundas da arquitetura de ferro importada, o estabelecimento da Companhia de Cimento
Portland, e as novas possibilidades tcnicas do concreto armado, verificadas na estao de
Mairinque de Victor Dubugras e nos novos arranha-cus, como o Martinelli, A Noite, Sulacap e outros.
A viso sobre Warchavchik se assemelhar quela j presente em Arquiteturas no
Brasil:
Nesses anos, em que obras como o Elevador Lacerda ou a Usina do Gasmetro
eram inauguradas, Gregori Warchavchik agitava o provinciano meio paulistano
com suas casas modernistas. Tratava-se de uma modernidade retrica: suas obras
apresentavam aparncia moderna, mas eram pouco revolucionrias quanto ao aspecto construtivo e da organizao de plantas. Todavia, o proselitismo de Warchavchik foi importante para despertar a discusso sobre a arquitetura moderna com
o reconhecimento dos modernistas da Semana de 1922224.
E ento passar a discorrer sobre o perodo Vargas, na reorganizao das relaes

industriais, na construo dos Ministrios, nas polticas de habitao com os IAPs, na construo de edifcios para educao e sade em escala, nos investimentos para a integrao do
territrio nacional entre os quais os marcos da arquitetura moderna no conjunto do Santos
Dumont no Rio de Janeiro e demais equipamentos pblicos. O perodo sinaliza para uma
convivncia entre diferentes estilos, ideia que Segawa retoma de seu livro de 1998, entre
uma modernidade pragmtica ou tambm das orientaes diversas entre segmentos dentro
do governo, como a linha adotada nos edifcios do Ministrio da Guerra, do Trabalho, da
Agricultura e o da Educao. Dos dois ltimos, destaca tambm a coerncia esttica adota-
224
SEGAWA, 2006:320.
107
da na construo de seus equipamentos, o primeiro com a adeso ao gosto neocolonial e o

segundo, ao moderno.
A seguir, expe o cenrio cultural dos anos dourados, incluindo a consagrao
da arquitetura do grupo carioca, cujo corolrio foi Braslia. A cidade tambm ser tratada
dentro da poltica de Juscelino, em uma exposio antecedida por consideraes sobre os
diversos planos urbansticos desenvolvidos no perodo.
Fraturas da vanguarda
A ltima obra que abordaremos neste trabalho, Fraturas da Vanguarda em Gregori Warchavchik, de Jos Tavares Correia de Lira, data de 2008 e foi desenvolvida como Tese de Livre
Docncia pela FAUUSP. Jos Lira elabora um trabalho de flego, que varre um amplo arco
temporal, investigando a fundo a trajetria de Warchavchik e tornando-a tema transversal
para pensar a prpria constituio da modernidade no Brasil.
Como o prprio autor assinala no captulo introdutrio da tese, abandona-se o tema
das origens, da dualidade precursor x esboo individual sem grandes consequncias; sua tese
no se pretende obra de reviso e de debate a respeito das matrizes historiogrficas vivas na
produo brasileira, mas evidentemente, como todo trabalho de histria, contm uma proposta historiogrfica. Lira se serve de elementos no s da histria, mas tambm de outros
campos disciplinares, como a crtica literria, a sociologia e a filosofia, entrelaando o exame
da produo arquitetnica s estruturas e aspectos culturais, econmicos, sociais, polticos,
urbansticos, estticos, materiais, tcnicos, sem no entanto incorrer em interpretaes totalizantes, que prescindam das obras. Ao contrrio, as suas particularidades sero fundamentais
no tratamento dado s obras, tambm trabalhadas em funo de suas questes internas.
Sua abordagem, medida que rompe com o tema da origem e se desvincula do embate com
o cnone, lana novas perguntas sobre o arquiteto, parecendo com isso refletir as prprias
transformaes no campo da histria.
Ao estender o perodo de reflexo para alm da fase pioneira e de destaque de Warchavchik, colocando-a em perspectiva sob uma trajetria pelo prprio pesquisador reconstituda que inclui os anos antecedentes e ulteriores fase urea da carreira do arquiteto, Lira
faz emergir continuidades e descontinuidades, contradies, permanncias e transformaes
s possveis de serem observadas em uma abordagem do conjunto. A estratgia de anlise
de trajetria profcua no sentido de articular fragmentos, preencher lacunas e mesmo desconstruir mitologias, sem que o autor caia na ideia de gnio.
Para enfrentar a questo que ir nortear a tese, que relaes, afinal, manifestaes
estticas de vanguarda como aquelas guardavam com as conjunturas materiais e culturais
contemporneas, a economia das construes e os esquemas mentais e significados associa-
108
dos sua tcnica, sua forma, a seu programa?225, prope a ideia de fratura, ancorada
em Tafuri, como forma de verificao do projeto moderno como projeto de crise. Para ele,
no h como enfrentar a problemtica do modernismo como manifestao cultural dissociada do processo de modernizao capitalista brasileiro. Desse modo, a obra arquitetnica
entendida como mediao entre os diversos agentes sociais e a sociedade.
A tese abrange o perodo que vai do fim do sculo XIX aos anos 1950, propondo
uma nova periodizao da trajetria de Warchavchik nova por se tratar de primeiro trabalho a enfrentar em profundidade os perodos para alm da fase heroica do arquiteto,
mas tambm por criar sobreposies que extrapolam a lgica essencialmente cronolgica de
Ferraz. Grosso modo, a tese prope quatro grandes momentos da trajetria de Warchavchik
os perodos de formao, combate, silncio e rotinizao. Para isso, estrutura-se em quatorze captulos, agrupados por quatro partes, Deslocamentos, Ruptura, Atualizaes
e Rotinas. As sobreposies ocorrem especialmente nos captulos da 2 e 3 parte.
Sobre os anos de formao de Warchavchik, o historiador traz luz elementos que
deixam de naturalizar a sua imigrao como fato dado. Em Odessa, recupera temas como a
sua origem social, o ambiente cultural e artstico da cidade, a organizao do ensino de arquitetura, assim como expe o problema dos fluxos imigratrios judaicos e conflitos tnicos,
inserindo as sadas de Warchavchik de Odessa e da Itlia, associadas a outros fatores, dentro
de um panorama de xodo judaico em escala mundial. Com isso, a questo do desterro ser
tratada em outro patamar. Nos anos italianos, Lira investiga o ensino romano e suas reformulaes no perodo em que Warchavchik passa pela Universidade - estrutura curricular,
professores, habilitaes, os debates sobre o papel do arquiteto - e recupera documentos
da passagem de Warchavchik pela escola. A seguir, apresenta os anos de atuao como
arquiteto, suas colaboraes, e especialmente o papel e a influncia exercida por Marcello
Piacentini, cujo perfil oscilava entre o conservador e o renovador. Ao fim do captulo, faz
uma instigante anlise dos projetos italianos de Warchavchik, que no livro de Ferraz e mesmo no catlogo da exposio realizada em 1971 pelo MASP226, foram inseridos com carter
meramente ilustrativo. Lira demonstra que o lxico formal de Warchavchik no se assentava exclusivamente sobre a produo italiana coeva de referencial clssico, mas tambm
sobre elementos antiacadmicos russos, o vernculo protoindustrial, entre outros, revelando
a proximidade de seus estudos com a obra de Ivan Fomin situada e contextualizada pelo
autor na produo russa em uma fase que oscilava entre o Secesso e as variaes neorrussas do moderno. Tal aspecto traz novos horizontes sobre as matrizes que permeavam a
produo de Warchavchik, pois se se sabia que no viera ao Brasil j aderido ao movimento
moderno, no se imaginava que j flertava com pesquisas de natureza antiacadmica.
Na sequncia, Lira especula sobre as motivaes para a transferncia de Warchavchik para o Brasil, aliando s oportunidades profissionais, o exame do momento geopolti-
225
LIRA, 2008:26.
226
MASP, 1971
109
co vivido na Europa do ps-primeira guerra mundial, a ascenso do antissemitismo, as redes

judaicas de colaborao internacional, as recentes restries imigrao nos demais polos
receptores no continente americano. Com relao ao contrato com a Companhia Construtora de Santos, o autor investiga o funcionamento da empresa, as concepes de Simonsen,
os tipos de trabalho desenvolvidos e a forma annima de seu desenvolvimento, formulando
ento a hiptese de que apenas no Brasil e no desde a Europa o arquiteto tenha pessoalmente se deparado com esse polo da vanguarda mais adiante recrutado em massa para as
tarefas de reorganizao produtiva do grande capital227.
Com isso, descarta as buscas por filiaes a esta ou aquela corrente vanguardista europeia, corrente na bibliografia, como se Warchavchik j tivesse aportado no Brasil com um
iderio pronto, e mais, como se suas formulaes tivessem origem exclusivamente na importao do discurso de vanguarda europeu. Como o tratamento que d ao manifesto de 1925,
no qual refuta as propostas de Bruand, Ferraz, Farias, Santos e Souza228 e sugere matrizes
tericas fora do campo da arquitetura, de autores como Wlfflin e Spengler, muito influentes no perodo. Para Lira, a ideia em Warchavchik de que na base das transformaes dos
estilos (...) havia uma necessidade interna, derivada da atualizao histrica de um Zeitgeist,
ecoa diretamente essa matriz229. Entretanto, difcil crer, e a tese no consegue demonstrar
o contrrio, mesmo que sugira no haver evidncias, que Warchavchik no tenha tido qualquer contato com o iderio moderno nas cidades e crculos estudantis e profissionais por que
passara. Por outro lado, sai do ponto de vista de que a arquitetura moderna inaugura um
conjunto de discusses, como a industrializao ou pr-fabricao da construo e a economia de materiais, temas que j permeavam a cultura dos arquitetos nas Escolas de Belas
Artes, Liceus, Politcnicas e mesmo na prtica profissional: tratava-se de questes colocadas
pela modernizao urbana e atualizao tecnolgica em andamento.
Lira segue com a anlise dos demais escritos produzidos por Warchavchik at 1928,
que, contrariando o ponto de vista de Ricardo Souza, apontava para uma falta de unidade
programtica para ele, reflexo da diversidade, incertezas e conflitos entre as correntes que
permeavam o seu iderio, o que no permite associ-lo categoricamente a uma matriz de renovao especfica. Por meio da repercusso dos textos, so apontados caminhos para falar
do processo de insero de Gregori nos crculos intelectuais, artsticos e das elites paulistas,
situando-o nos seus meios de sociabilidade e troca, na qual sua atuao seria inscrita no processo de virada de fase negativa para construtiva da vanguarda. Constri-se, enfim, o clima
em que se forjar a casa da Rua Santa Cruz.
O captulo 5, Antinomias da Vanguarda Arquitetnica, inteiramente dedicado
anlise da casa da Rua Santa Cruz de modo a explorar as suas contradies, no como
falhas ou limitaes de que a bibliografia tratou de julgar ou acusar o arquiteto, mas como
227
LIRA, 2008:125.
228
Conforme exposto em sua nota de rodap n 13. LIRA, 2008:134.
229
LIRA, 2008:135
110
expresses das prprias contradies da sociedade brasileira; e no enquanto desenho de

sntese, mas como ponto de partida para compreender as fissuras do processo de modernizao brasileiro.
O problema que raras vezes se aprofundou o significado dessas contradies e
adaptaes para alm da censura, do anedotrio ou das generalizaes interpretativas. Pois em vrios sentidos, a casa da Rua Santa Cruz, porque contraditria,
a obra mais emblemtica da virada arquitetnica brasileira. Urbana e suburbana,
moderna e clssica, inovadora e convencional, provinciana e cosmopolita, a casa
representa eloquentes matrizes compositivas e, simultaneamente, a negao de todos os estilos230.
Com tal percepo, essa obra icnica, to reproduzida nos diversos trabalhos sobre arquitetura moderna brasileira, to denunciada em seus falseamentos construtivos, to
referenciada circularmente no episdio da censura de fachadas, quase banalizada em torno
de argumentos reificadores do momento de constituio do movimento moderno no Brasil,
passa a receber novo tratamento. Gostemos ou no de seu resultado formal, as diversas
tenses corporificadas na casa revelam, segundo Lira, as ambiguidades e idiossincrasias nas
mais diversas frentes do campo disciplinar em busca de autonomizao, na relao com a
questo fundiria ou com a expanso urbana, na esfera aristocrtica e de elite de atuao,
nos limites tcnicos e produtivos, nas bases de sustentao tcnica e social. A casa, de exceo, passa a ser emblema.
Outro aspecto que merece ateno que o autor trata da associao entre moderno
e regional preconizada por Warchavchik, nos seus depoimentos sobre a casa da Rua Santa
Cruz, no tentando verificar se sua inteno foi bem sucedida ou no ou acusando de ter
sido este um compromisso provisrio, logo abandonado, mas assinalando que a casa foi
assim interpretada por seus contemporneos e por isso produziu efeitos na maneira como
se pensava e se faria arquitetura no pas231.
Alm da casa da Rua Santa Cruz, a casa da Rua Itpolis tem um captulo inteiramente dedicado a ela, no qual o autor faz uma anlise detalhada da obra e repassa a Exposio
de uma casa modernista, sua repercusso e seu significado, colocando-a como ponto de
viragem na trajetria de Warchavchik, que a partir dela, assume nova posio no interior
do mercado local de arquitetura tema que ser desenvolvido no captulo seguinte. Entre
os elementos analisados, figuram a composio volumtrica, planta, jardim, tcnica construtiva, explorao dos materiais, interiores, mtodo de projeto, filiaes. As descries so
recursos utilizados com preciso, linguisticamente enxutas, constituindo-se em uma seleo
de aspectos para a construo de uma interpretao, que no captulo seguinte ser recuperada para o desenvolvimento da anlise da srie.
230
LIRA, 2008:160
231
LIRA, 2008:167
111
Nesta perspectiva de conjunto, so tratados os projetos residenciais coletivos e

unifamiliares, tanto de So Paulo quanto do Rio de Janeiro. A nfase da anlise recai sobre
a casa da Rua Melo Alves para Lira, de mesmo prottipo da casa da Itpolis, casa da
Rua Avanhandava, Rua Bahia e Rua Estados Unidos, por constiturem uma sequncia que
expressa todo o fio experimental e ao mesmo tempo disciplinado de toda essa fase de sua
carreira232. Nas anlises, busca-se tambm demonstrar um Warchavchik informado das
obras dos mestres do modernismo internacional, seja por meio do texto, seja por meio de
imagens.
Ao longo de toda a tese, a pesquisa iconogrfica extremamente rica, complementando e acrescentando significados aos objetos analisados. Quando Lira traa paralelos entre as obras analisadas e as referncias com que dialogam, empreende um estudo visual
comparativo que comunica mais do que muitas descries textuais, por vezes enfadonhas,
incuas ou de difcil compreenso. Quando apresenta os documentos que recupera da fase
europeia, estes contribuem para construir o clima daqueles ambientes em que Warchavchik
transitou e que a prpria tese abre para o nosso conhecimento hoje. Com relao s obras
dos perodos menos consagrados, as imagens tm o papel essencial de inform-las, posto
que, salvo excees, eram at ento desconhecidas quase por completo do pblico, abarcando o estudo das obras de Warchavchik em seu perodo mais comercial, no contexto de
crescimento e profissionalizao do mercado imobilirio em um momento de verticalizao
e intensificao do processo de urbanizao da cidade. Ainda na questo da anlise de obras,
observamos que o uso das fotografias prepondera sobre as peas grficas.
A discusso do aperfeioamento de obra a obra, do ponto de vista tcnico e construtivo torna-se passagem para o desenvolvimento de Projeto, Canteiro e Capital. Neste
captulo, so sugeridas assimetrias entre arquitetura de vanguarda e barateamento atravs
de tcnicas tradicionais; entre canteiro racionalizado das arquiteturas de estilo de Ramos de
Azevedo ou Simonsen e canteiro tradicional das obras de vanguarda de Warchavchik. Tal
questo ponto de partida para cercar o problema pela perspectiva do atraso da indstria
de materiais e componentes, das relaes entre artesos, gamelas, engenheiros e arquitetos em vias de regulamentao profissional, trazendo pauta a discusso de Srgio Ferro, a
partir da qual Lira reitera que o atraso da construo civil levou intensificao da renda
da terra e explorao da mo de obra tradicional. A partir da, o autor passa a investigar
a consolidao do capital imobilirio dos Klabin, o papel de Warchavchik na gesto dos
negcios do ramo familiar que lhe dizia respeito, analisando correspondncias, entrevistas e
projetos. Tal abordagem abrir caminho para a discusso que ser desenvolvida a respeito
da fase ps-recluso de Warchavchik, mas j nesse momento prenunciando um tratamento completamente novo interpretao de seu legado.
Em seguida, o perodo de atuao no Rio de Janeiro tratado, passando-se pelo IV
Congresso Panamericano de Arquitetos, a reforma da Escola Nacional de Belas Artes, a 38
232
LIRA, 2008:220
112
Exposio Geral de Belas Artes, os projetos da Rua Tonelero e a cobertura da Av. Atlntica e
suas respectivas exposies, a sociedade com Lcio Costa e o Salo de Arquitetura Tropical.
Neste captulo, Lira descarta a oposio na chave das discusses das origens da arquitetura
moderna brasileira, compreendendo Warchavchik e cariocas como episdios de um mesmo
processo de formao de um sistema arquitetnico brasileiro233:
Seria errneo imaginar que a emergncia da arquitetura moderna no Rio de Janeiro
no tenha encontrado na presena de Warchavchik um momento crucial. Se apenas
com a sede do Ministrio da Educao e Sade, o Pavilho Brasileiro na Feira de
Nova York, o conjunto da Pampulha, etc., a formao de um sistema arquitetnico
moderno no pas viria a se completar, essa origem supostamente milagrosa no
mais do que o episdio mais visvel de um estado de tenso j latente, no qual a
experincia carioca, docente e profissional de Warchavchik havia protagonizado a
entrada em cena do moderno no teatro dos procedimentos de projeto234.
Ainda sob a perspectiva desse processo de formao, outros aspectos da estruturao

do campo so tratados, como a criao de instituies profissionais, revistas especializadas,
concursos, exposies, publicaes, fixao de profissionais estrangeiros fornecendo novos
parmetros de organizao dos escritrios, elementos, enfim, que ensaiavam a passagem de
manifestaes arquitetnicas de exceo ao sistema arquitetnico propriamente dito.
Neste momento, a tese passa a tratar do perodo identificado como de recluso ou
silncio. O momento de consolidao do campo coincide com as transformaes de ordem
poltica e todas suas implicaes na rea da cultura. Perda de importncia do mecenato
oligrquico e arrefecimento geral das vanguardas em So Paulo, impactos da Revoluo de
1930 e migrao das questes do campo da esttica para o social, impactos da Revoluo de
1932 e reconfigurao poltica do pas, passagem dos sales paulistas para o aparato institucional de Estado no Rio de Janeiro, desenhavam uma nova geografia das vanguardas no
Brasil. dentro desse panorama que Lira ir delinear o momento de recolhimento de Warchavchik, do fim de sua sociedade com Lcio Costa, da experincia da SPAM minada pelo
antissemitismo, do afastamento progressivo dos CIAM, da estagnao de sua carreira. Uma
leitura que, apesar de se assentar em elementos j consagrados da histria do Brasil, em sua
articulao, projeta um entendimento que rompe com a responsabilizao pessoal de Warchavchik pelo arrefecimento de sua carreira235. A isso se contrape a equipe do Ministrio e
toda uma nova gerao de arquitetos cariocas sada da reforma do ensino, absorvida pelo
233
Aqui nos parece evidente a aproximao com a ideia de manifestaes literrias x sistema literrio
desenvolvida por CNDIDO, 1962.

234
LIRA, 2008:296-297
235
Como na interpretao de Bruand, para quem Warchavchik teria esgotado sua capacidade criativa e
era demasiadamente estrangeiro para prosseguir com sua arquitetura ou de Segawa, na qual a falta de envolvimento poltico ou de sensibilidade para os programas sociais da arquitetura moderna determinaram sua perda
de protagonismo
113
Estado, produzindo para o Estado, reunida em organismos profissionais em circuito mais

regular de encomendas e intercmbios capitaneados pela doutrina de matriz corbusiana de
Lcio Costa.
O perodo retratado como de quase paralisao, com poucas obras e projetos, e
ainda por cima, em geral irrelevantes. Destes, so analisadas as reformas do ateli e residncia de Lasar e Jenny Segall, na Rua Afonso Celso com Rua Berta e a reforma de sua prpria
residncia entre 1934 e 1935. A reforma da casa da Rua Santa Cruz, para Jos Lira, manifesta certas dificuldades e hesitaes por parte do arquiteto. Justificadas as necessidades de
adequao da casa s novas solicitaes demandas familiares e sociais - so descritas as
alteraes no programa, na planta, fachadas e esquadrias, que para ele, revelam incongruncias que assinalam um momento de crise nos procedimentos projetuais de Warchavchik em
relao s prprias referncias de vanguarda. A experincia colocada como oportunidade
de revisar a fachada clssica, mas que o novo elemento, ao invs de corrigir, acentuava aquilo que deveria ser incmodo quela altura da carreira de Warchavchik. Entretanto, no nos
apresentada nenhuma evidncia de que o arquiteto tenha desejado corrigir a referida
fachada, ou mesmo que ela realmente fosse incmoda.
Aps o perodo retratado como de recolhimento, Lira contextualiza a retomada de
Warchavchik em um ambiente de retrocesso nas artes, literatura e tambm na arquitetura.
O predomnio das grandes construtoras lideradas por engenheiros e capitalistas e firmas de
porte mdio de arquitetos e engenheiros no mercado da construo acabava por impingir
cidade a arquitetura de estilos e a eleio do Art Dco como estratgia monumentalizante
em programas pblicos. Apesar da participao destacada do arquiteto nos concursos para
a Praa da Repblica e o Pao Municipal oportunidades para o exame das formulaes
urbansticas de Warchavchik o fim dos anos 1930 marca o abandono das plataformas de
vanguarda e a aproximao do arquiteto com o mercado que se estruturava, colocando lado
a lado realizaes mais consistentes e arquiteturas de estilo, sem qualquer trao de resignao. Se na trajetria reconstruda ao longo da tese o arquiteto aparece como o assalariado
annimo, passando ao arquiteto liberal atuante em episdios de exceo e ao gestor do capital imobilirio da famlia, a partir da sua retomada ser apresentada sua relao com o processo de expanso e verticalizao da cidade, o consumo da arquitetura por uma nova elite
em ascenso, o aparecimento de novas prticas e agentes induzindo ao reposicionamento do
arquiteto na diviso social do trabalho. Tais as senhas para discutir a metfora da fratura:
A inflexo que seu trabalho tomara da em diante, medida que se engajava na
realidade urbana do capital imobilirio, revela sem qualquer resduo utpico das
poticas de vanguarda as fraturas constitutivas do prprio projeto moderno: a introduo local, talvez, de uma ideologia do plano em um design cada vez mais
profundamente ligado cidade como estrutura produtiva236.
236
LIRA, 2008:361
114
Ruptura e impossibilidade de realizao do projeto moderno. E como fraturas constitutivas do prprio projeto moderno, por extenso, toda a produo arquitetnica coeva
posta em cheque, inclusive daqueles que se colocavam como porta-vozes da vanguarda
nacional. Poderamos pensar primeira vista, que o historiador estivesse propondo uma distino entre uma fase de arquitetura pura237 de vanguarda contraposta a uma fase de concesses ao gosto do fregus. Entretanto a ideia de forma como dependente do campo, da obra
como mediao material, social e econmica, da construo como agenciador dos diversos
aspectos constituintes da ao arquitetnica e especialmente, o movimento de alargamento e
expanso do objeto arquitetnico isolado cidade, so elementos claros e decisivos para que
se confirme que a tese no caiu em armadilhas que ela mesma poderia ter criado.
Tal a conscincia do autor, que ao discutir a afirmao da hegemonia carioca nos
anos 1940, assinala a estratgia de Warchavchik para romper com o esquecimento propiciado por seu fardo de pioneiro superado imagem que, como Lira nos lembra, o prprio Geraldo Ferraz, a despeito de suas intenes, acabou por ajudar a criar para uma intencional
incorporao dos elementos cannicos em sua arquitetura, aceitando, portanto, os novos
cdigos estabelecidos pelo grupo dominante:
Sua atitude de pesquisa, aberta ao recrutamento da gerao mais jovem de cariocas
recm-chegados a So Paulo, tambm um atestado de percia tcnica. Tudo se
passa como se o arquiteto que bem notou Christiano de Souza h muito tempo
vinha recuando do front revolucionrio, precisasse confirmar destreza e elegncia
na manipulao dos cdigos cannicos para que pudesse continuar a praticar uma
arquitetura mais terra a terra, s vezes mais fecunda, ainda que constantemente
ameaada pelo lugar comum, o conformismo, o capricho, o pastiche e a irresoluo238.
Nesta fase, o autor nos apresenta Warchavchik como um arquiteto que incorpora referenciais cariocas e corbusianos, americanos, clssicos e mesmo oriundos das manifestaes
paulistas que comeavam a emergir e se destacar, com mesma desenvoltura e desprendimento; mais uma vez evidencia-se que no h arquitetura verdadeira, com causa, e arquitetura
de mercado: todas as formas so equivalentes, indiferentes como a postura de Warchavchik
que importa um projeto, como o da sede do Automvel clube (fig. 15), possuir uma fachada neoclssica ou moderna? Talvez a resida uma denncia latente da falsidade do projeto
emancipatrio do movimento moderno.
Quanto aos programas, Lira destaca a atuao do arquiteto enquanto expoente dos
fetiches de sua clientela abastada: o clube e a casa de veraneio, dedicando pginas anlise
especialmente das casas do Guaruj. Mas na abordagem dos programas de arranha-cus
que ele novamente tecer consideraes sobre o cruzamento entre renda fundiria e capital
237
BOURDIEU, 1989.
238
LIRA, 2008:386-7
115
financeiro, especulao imobiliria e produo da cidade.

Como vimos, a tese traz contribuies de vrias naturezas, seja no mbito dos mtodos de anlise e de procedimento, no tratamento das fontes, no uso articulado de diversos
campos disciplinares, na interpretao da obra de Warchavchik e insero de novos referenciais tericos para o seu enfrentamento, seja na reflexo sobre a modernidade cultural
e modernizao econmica do Brasil, seja nas consideraes sobre o papel das vanguardas
nesse processo.
ARQUITETURA E DOCUMENTO
Verificamos a relevncia da produo intelectual de Warchavchik e sua participao do debate arquitetnico na fase inicial de sua carreira at a primeira metade da dcada de 1930. O
arquiteto constitua-se em principal referncia na divulgao da nova arquitetura, escrevendo ora artigos combativos ora de sentido didtico para um pblico mais amplo. Vimos que
o arquiteto, como protagonista do debate, era chamado a opinar sobre os principais temas
da disciplina, no somente aqueles relacionados ao modernismo, mas tambm relativos aos
principais eventos arquitetnicos e urbansticos da cidade.
Ocorre ento um perodo de silncio, na segunda metade da mesma dcada, quebrado na virada dos anos 1930 para os anos 1940. Entretanto, sua retomada ao espao
pblico de debate e difuso acompanha o amadurecimento pelo qual passava o campo da
arquitetura, em busca de autonomizao e diferenciao, coincidindo com o fortalecimento
dos peridicos especializados como espao privilegiado de comunicao. Neste momento, a
produo textual substituda pela divulgao de projetos, em um primeiro momento exclusivamente atravs das pginas da revista Acrpole, mas a partir da publicao de Brazil
Builds, se fazendo presente em veculos internacionais. A partir dos anos 1950, novos peridicos nacionais so criados, mas o arquiteto pouco publicado, exceo feita Acrpole,
que pelo perfil editorial de sua primeira fase, possibilitou a documentao de obras pouco
conhecidas e prestigiadas de Warchavchik. No perodo, a revista Habitat exercer papel
fundamental, menos pela divulgao de projetos e mais como questionadora da verso que
comeava a se consolidar sobre a constituio da arquitetura moderna no Brasil, defendendo
o protagonismo de Warchavchik, Flvio de Carvalho e outros, em momento anterior aos
marcos cariocas a partir da segunda metade da dcada de 1930.
Por esses anos de 1950, Warchavchik, portanto, passa a ser alvo de discusses sobre
as origens da arquitetura moderna no Brasil, passando a ser tratado como objeto historiogrfico, em um momento em que comeam a surgir as primeiras histrias produzidas no
Brasil a abordar a arquitetura moderna.
Constatamos a continuidade, circularidade e agregao de camadas de reificao de
uma interpretao que encontrava variantes em verses que ignoravam, minimizavam ou
116
depreciavam a contribuio do arquiteto para a cultura arquitetnica moderna no Brasil em

detrimento do cnone estabelecido pelo grupo carioca que gravitou em torno do projeto do
Ministrio da Educao. Tais obras tratavam Gregori Warchavchik exclusivamente atravs
do tema da origem, muitas vezes o utilizado apenas como argumento teleolgico para afirmao da arquitetura hegemnica que viria a seguir. Mesmo Geraldo Ferraz, personagem de
exceo, elaborou uma obra que insistia no tema, mas para provar a relevncia do arquiteto
e reforar a sua imagem de pioneiro.
Grosso modo, somente a partir dos anos 1980 comeam a surgir, paralelamente
historiografia dominante, ainda viva, revises e novas perspectivas, no que diz respeito
aos temas, recortes, mtodos, perguntas. Com o amadurecimento dos programas de psgraduao, emergem trabalhos acadmicos significativos at a atualidade, simultaneamente
publicao de novas obras de mbito panormico, que, por seu turno, no representaram
grandes alteraes do quadro j estabelecido.
De modo geral, vem prevalecendo o exame do perodo de produo inicial de Warchavchik, sob o ponto de vista simblico da origem, da construo da imagem de pioneiro
com ou sem consequncias para os desenvolvimentos da arquitetura moderna brasileira
-, e dos aspectos visuais das primeiras residncias modernistas. Por hora difcil avaliar o
impacto das obras recentes que propem outras abordagens sobre a historiografia da obra
de Warchavchik em relao periodizao e significao, bem como mensurar sua recepo.
Os trabalhos, nas mais diversas orientaes, no vm utilizando as prprias obras
construdas como material documental de interesse para a reflexo historiogrfica, privilegiando a fotografia, o projeto e fontes textuais secundrias. Apenas Souza, Coutinho e
Lira239 utilizaram fontes documentais diversas, em substituio ou complementao: Souza e
os textos de poca como material para discutir o debate arquitetnico; Coutinho e as fontes
orais e escritos memoriais; Lira e os documentos primrios sobre a formao de Warchavchik.
Nos documentos fotogrficos, a prioridade dada ao perodo pioneiro do arquiteto
revertida em seleo de fotografias as-built das obras, realizadas nos momentos inaugurais
das construes, repetidas nas mais diversas publicaes.
Dos trabalhos estudados, verificamos que apenas Trajetrias da Arquitetura Modernista240 e Memria e Esquecimento Casa Nordschild e a Formao da Arquitetura
Moderna no Brasil no se restringem s fotografias do estado inicial. O primeiro trouxe
tambm imagens que registravam o estado das obras poca da publicao entretanto,
um trabalho que no tem como objetivo analisar obras arquitetnicas -, e o segundo inseriu
ao lado das fotos originais, registros fotogrficos de famlia nos ambientes da casa.
At os anos 1950, a fotografia de arquitetura moderna privilegiava a comunicao
239
COUTINHO, 2003; LIRA, 2008; SOUZA, 1982 e 2005;
240
SOUZA, 1982.
117
de relaes espaciais e o desenho original do arquiteto em imagens precisas e limpas, sem

a presena de elementos mveis, como pessoas e veculos241, a exemplo dos trabalhos de
fotgrafos que registraram obras de Warchavchik, como Leon Liberman, Peter Scheier, Jos
Moscardi e Hugo Zanella. So fotos que retratam as obras recm-construdas, etreas, perfeitas, monumentais, atemporais, sem apropriaes humanas, em ngulos, enquadramentos
e iluminao que ajudaram a forjar a imagem de modernidade a que pretendia Warchavchik
e que, implicitamente, tal o seu carter acabado e atemporal, no supunham o envelhecimento delas242.
O privilgio dado fotografia as built no se restringe ao tratamento dado a Warchavchik, nem produo brasileira. Tournikiotis, em The Historiography of Modern Architecture243, examina trabalhos escritos entre os anos 1920 e 1960 que tratam da gnese,
triunfo e declnio do movimento moderno, selecionando autores que considera representativos das principais direes investigativas da histria da arquitetura moderna: Nikolaus
Pevsner, Emil Kaufmann, Sigfried Giedion, Henry-Russel Hitchcock, Bruno Zevi, Leonardo
Benevolo, Reyner Banham, Peter Collins e Manfredo Tafuri. Dos trabalhos analisados, sem
entrar no mrito da concepo historiogrfica e rendimento do trabalho, apenas a Storia
dell architettura moderna (1960) de Benevolo se utiliza de fotos que registram as obras no
estado em que se encontravam poca da produo do livro (fig. 16), de modo a explicitar
a relao das obras com o presente e mostrar que aqueles edifcios realmente existem e so
sujeitos passagem do tempo244. Tournikiotis observa que obras como a Villa Savoye e a
Bauhaus no envelheceram bem245, e os registros dos edifcios deteriorados tiram o encantamento do projeto, de modo que a prpria emoo causada pelas imagens merece reflexo
histrica. Uma emoo despida de qualquer dimenso esttica. Conclui Tournikiotis:
Benevolo enfatiza esse carter existencial do edifcio que descreve selecionando
fotos contemporneas dele. Afastando-se completamente da prtica de outros autores em nosso corpus, que escolhem imprimir vistas dos edifcios fora do tempo (o
edifcio em condio perfeita, a estudada ausncia da figura humana, tempo imaginrio, etc.) e, portanto, no fim das contas, publicam repetidamente as mesmas
fotografias originais Benevolo nos mostra o edifcio no seu atual e negligenciado
estado, acentuado por vezes por meio da perfeitamente normal presena humana e
s vezes mostrando-as na chuva. H mais valor no estado fsico e social da arqui-
241
Em GOUVEIA, 2009:17
242
A discusso da fotografia como discurso, documento/ representao pode ser verificada em KOSSOY,
2009
243
TOURNIKIOTIS, 1999
244
Observamos o mesmo fenmeno em Gillo Dorfles, LArchitettura Moderna, 1954; Renato de Fusco,
Storia dellarchitettura contemporanea, 1985, Kenneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History,
1981. Exceo a Alan Colquhoun, Modern Architecture, 2002, que tambm optou por publicar fotos atuais
de algumas das obras retratadas.
245
As retomaremos no prximo captulo
118
tetura do que o carter ideal de um prottipo imutvel246.
A opo pelas fotos das obras nos momentos iniciais, auxiliadas por vezes, por plantas, demonstra o privilgio da concepo e da autoria sobre sua dimenso real e concreta no
tempo. Quer dizer, no limite projeto e obra se confundem, sem que esta ltima seja considerada documento histrico do presente.
Devemos deixar claro aqui que as consideraes sobre a eleio das fotos as built
das construes no tm como inteno apontar falhas, limites ou diminuir os mritos das
obras analisadas. Ao contrrio, tentamos expor ao longo do captulo os mltiplos avanos e contribuies dos trabalhos, nos diferentes contextos e momentos histricos. Quando
questionamos posicionamentos dos autores, procuramos faz-lo por meio de argumentos
especficos para cada trabalho e no pelo fato em si de no darem obra construda status
de documento; no queremos reduzir o legado historiogrfico a mera anlise de imagem.
inquestionvel a produtividade e potncia de trabalhos que investigam dimenses as mais
imateriais e metafsicas possveis da arquitetura. J por algum tempo descartada a possibilidade de uma Histria total, cada documento traz e suscita questes conforme as perguntas
e articulaes propostas por cada historiador.
As fotografias so apenas uma entre outras categorias de documentos que falam de
uma obra arquitetnica e suas mediaes e como tal, no so fragmentos de algo que sobreviveu do passado, mas sim, consistem em uma escolha efetuada quer pelas foras que operaram no desenvolvimento temporal do mundo e da humanidade, quer pelos que se dedicam
cincia do passado e do tempo que passa, os historiadores247. Diz Veyne, Por essncia,
a histria conhecimento mediante documentos. Desse modo, a narrao histrica situa-se
para alm de todos os documentos, j que nenhum deles pode ser o prprio evento; ela no
um documentrio em fotomontagem e no mostra o passado ao vivo como se voc estivesse
l248: o historiador deve sempre questionar seus documentos249.
Ao trazermos a discusso para o campo da histria da arte e da arquitetura, nos deparamos com algumas especificidades, como apontado por Giulio Carlo Argan, para quem
a histria da arte a nica, entre todas as histrias especiais, que feita na presena dos
246
Benevolo emphasizes this existential character of the building he describes by selecting contemporary
photographs of them. Departing completely from the pratice of the other authors in our corpus, who chose
to print views of the buildings outside time (the buildings in perfect condition, the studied absence of human
figures, imaginary weather, etc. and thus ultimately published the same original photographs again and again
Benevolo show us the buildings in their modern, neglected state, accentuated sometimes by means of the perfectly normal presence of human figures and sometimes by showing them in the rain. (...) There is more value
in the physical and social state of architecture than in the notional character of an unchanging prototype.
TOURNIKIOTIS, 1999:105-106.
247
LE GOFF, 2003:525.
248
VEYNE, 1982:12
249
Cf. BURKE, 1992; FOUCAULT, 2000; LE GOFF, 2003
119
eventos e que, portanto, no deve evoc-los, reconstru-los ou narr-los250. Estes devem

ser descritos, entendendo-se a descrio, seguindo Baxandall, como ato de representao
atravs do qual indicamos um aspecto que atrai nosso interesse251. Para o historiador da
arte ingls, na crtica de arte ou na histria da arte, o que determina o sentido das palavras
se o objeto est presente ou acessvel, seja na realidade, seja na forma de uma reproduo ou de uma lembrana (...)252. Entretanto, h que se matizar tais afirmaes antes de
estend-las arquitetura. Como abordar a obra arquitetnica como evento? At onde o
projeto ou a fotografia podem servir de base para a interpretao da obra construda? E as
formas de representao bidimensionais ao objeto tridimensional? Qual a especificidade da
experincia na obra construda, da sua percepo no tempo e no espao? Na sua dimenso
material? Enfim, quais so os limites do evento arquitetnico e sua durao?
Argan prossegue com sua inferncia:
Mas a obra de arte que o historiador da arte tem diante de seus olhos no muda: ela
como sempre foi. E, se os acontecimentos e o tempo a desgastaram, o historiador
evita aceitar esta alterao, esforando-se, ao contrrio, de todas as formas, para
revert-la condio original, ao momento do seu advento flagrante253.
Contudo, a relao das artes e da arquitetura com o tempo diversa. Nas artes plsticas, os desdobramentos contemporneos talvez ponham em xeque a noo subentendida
de obra acabada contida na assero, mas de qualquer modo o autor tem controle sobre
sua produo, podendo definir o momento em que a obra est pronta, mesmo quando sua
inteno seja de torn-la aberta s dinmicas com o pblico, ambiente, etc. J o arquiteto
apenas uma pea da cadeia de agentes e determinantes para a realizao da obra, no tendo
o controle sobre sua produo; e aps sua concluso, o edifcio ganha vida prpria, sofrendo
uma srie de apropriaes na cidade, na sociedade, no tempo. Qual seria, em arquitetura, o
advento flagrante? Como as transformaes ao longo do tempo apropriaes, adaptaes,
intervenes, transformaes intencionais ou fortuitas deveriam ser tratadas?
O entendimento da obra construda como documento, portanto, traz tona sua presentificao, fazendo com que o historiador deva reconhecer sua transmisso at o tempo
presente, o que significa admitir que a obra, entendida como objeto histrico, possui, ela
mesma, uma trajetria. Deste modo, a durao do evento se estende e deixa de residir apenas
no mbito da concepo do autor, do contexto histrico do momento inaugural consubstanciado na obra, que passa a assumir-se como artefato, como materialidade que adquiriu
significao ao longo do tempo, e assim, entra em uma zona de fronteira e justaposio entre
os domnios da historiografia e da preservao de bens culturais.
250
ARGAN, 1998:24
251
BAXANDALL, 2006:44
252
BAXANDALL, 2006:41
253
Giulio Carlo Argan Op. Cit, p. 24
120
110
Como espao privado, do convvio familiar e
cotidiano,
Casa
Nordschild
remete,
conforme
os
depoimentos de Renate, a reminiscncias afetivas cuja

marca do tempo resguarda a sensao de espao,
amplido, claridade e liberdade, pois tudo era ligado, e,
para Gabriele a um sentimento de alegria e diverso, pois a
casa era um lugar que tinha muitas coisas para se fazer
nela, muitas brincadeiras, muitos cantinhos, vrios andares
e jardins120. Se na rotina das obrigaes dirias havia uma
disciplina rigorosa que repercutia uma certa ordem de
circulao e ocupao dos espaos, nos momentos livres,
ao contrrio, o ambiente era favorvel expanso de
diversas atividades para as quais a concepo estrutural da
casa funcionava como estmulo ativo de uma vvida
interao
familiar
social,
Figura 55. Gabriele na porta

que d acesso ao morro pelos
fundos da casa.
facilitada,
efetivamente, pela espacialidade livre dos

ambientes sociais, destitudos de paredes e
separaes entre si, somada s diversas
conexes entre interior e exterior. Dessa
forma, por exemplo, no dia a dia, William
Nordschild tinha por hbito descansar aps o
almoo, antes de retornar ao trabalho, no
terrao do terceiro andar, usufruindo do
Figura 56. Foto no terrao jardim.
ambiente ao mesmo tempo arejado pela brisa

do mar, que naquela poca alcanava a rua Tonelero, e sombreado pela projeo da
laje do andar superior. Nesse mesmo terrao suas filhas recebiam aulas
de desenho com o pintor Guignard, inspiradas pela
vasta paisagem que se estendia abaixo. J noite,
aps o jantar, William Nordschild gostava de ficar
em seu gabinete, separado das demais salas
apenas por uma elevao de plano, ouvindo
msica e lendo jornais. Nos finais de semana,
Figura 57. Terrao do
terceiro Andar
dedicava ateno ao funcionamento operacional

da casa, aos reparos e consertos necessrios, e Figura 58. No terrao do
terceiro Andar
120
Na figura 56 Gabriele est com uma boneca de cor negra que ganhou de William Nordschild.
Segundo suas lembranas o pai lhe deu esta boneca para que se familiarizasse com as caractersticas do
povo local.
Em sentido horrio: [14] Ilustraes da Casa da Rua Itpolis em FARIAS, 1990;

[15] Imagens de famlia na Casa Modernista Rua Tonelero (Rio de Janeiro), em
COUTINHO, 2003; [16] Dois estudos de Warchavchik para o Automvel Clube,
em LIRA, 2008; [17] Imagem do edifcio da Bauhaus no estado em que se encontrava poca da feitura de Storia dellarchitetura moderna (1960), de Benevolo.
CAPTULO 2
ARQUITETURA
MODERNA NA PAUTA
PRESERVACIONISTA
DESENVOLVIMENTO DO CAMPO DA PRESERVAO

O processo de constituio do campo da preservao remete revoluo cultural engendrada pelo Iluminismo e pelo entendimento moderno de histria no qual alterou-se a percepo
sobre a relao presente/ passado, acentuada pelas intensas transformaes acarretadas pela
Revoluo Industrial, pelas destruies massivas vivenciadas a partir da Revoluo Francesa
e pela constituio dos Estados nacionais1. O modo de lidar com o legado do passado deixava de se guiar por aes pragmticas e passava a assumir conotao cultural e cientfica,
focalizando os aspectos estticos, histricos, memoriais e simblicos dos bens, tambm
com fins educativos2.
Neste processo, foram inmeras as iniciativas nos mbitos normativo, terico, prtico e de registro at a sua consagrao. As diferentes posturas identificadas no sculo XIX
costumam ser sintetizadas nas figuras de John Ruskin (1819-1900) e Eugne Emmanuel
Viollet-le-Duc (1814-1879), cujas formulaes encontram desdobramentos at a atualidade,
permanecendo o legado do arquiteto francs no centro das prticas relativas ao patrimnio
moderno.
Para Viollet-le-Duc, restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refazlo, restabelec-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado
momento3. Como concepo idealista que supre qualquer individualidade do edifcio e
qualquer marca da passagem do tempo sobre ele, o restauro convertido em interveno
idealizada, baseada em conhecimentos apriorsticos disponveis das formas pretritas. Escrito como verbete para o Dictionnaire Raisonn de larchitecture Franaise du XVe au XVIe
sicle4, Restaurao encarna a crena na infalibilidade positiva da cincia.
Cf. KHL, 2009; CHOAY, 2001; JOKILEHTO, 2006
KHL, 2009:60. Ao longo do texto alternaremos os termos monumento histrico (no sentido dado por
Choay), bem cultural, patrimnio cultural, como sinnimos para evitar repeties.
3
VIOLLET-LE-DUC, 2000:29
Editado entre 1854 e 1868
122
Em suma, o chamado restauro estilstico, disseminado por toda Europa5, tinha como
pressuposto o princpio de que cada edifcio ou cada parte de um edifcio devam ser restaurados no estilo que lhes pertence, no somente como aparncia, mas como estrutura6.
Admitindo ter de enfrentar as inmeras transformaes sofridas pelos exemplares a serem
restaurados, Viollet-le-Duc entendia ser necessrio ao arquiteto o conhecimento profundo
dos estilos, escolas, formas, tipos arquitetnicos, estruturas, construo e associ-los a pesquisas de documentos, levantamentos arquitetnicos e mesmo ao procedimento de colocarse no lugar do arquiteto primitivo, imaginando o que ele faria. Embora exigisse, portanto, o
rigor de uma pesquisa histrico-arquitetnica, sua abordagem priorizava o aspecto esttico
do edifcio em detrimento de qualquer trao de historicidade.
John Ruskin situava-se no extremo oposto, apontando o problema tico no qual
os contemporneos no teriam direito de intervir nos monumentos, por estes pertencerem
tanto ao passado quanto s futuras geraes. Sua Lmpada da Memria7 escrita em forma
de aforismos, indicando a conotao moral de suas prelees. Para ele, a arquitetura seria o
nico meio de que dispomos para conservar vivos os laos com o passado ao qual devemos
nossa identidade e por isso as marcas do tempo tinham um carter sagrado e faziam parte
da prpria essncia dos edifcios, objetos nicos fruto da criao de um artista ou arteso em
um contexto histrico especfico. Com seu epgono e fundador da Society for the Protection
of Ancient Buildings (SPAB), William Morris, repudiaram as restauraes fantasiosas que
vinham ocorrendo na Inglaterra e no continente europeu, recusando o conceito de restaurao, para eles, de conotao negativa, para ento propor o conceito de conservao,
que remeteria mnima interveno possvel, estabilizao, proteo e consolidao das
estruturas.
Alm de fundadores de escolas de pensamento no campo da preservao, ambos
so situados nas pontas iniciais das genealogias da arquitetura moderna por diversos historiadores, juntamente com William Morris e o Arts and Crafts8, mais pela ruptura com a
arquitetura de orientao clssica como no redescobrimento da arquitetura medieval ou
no culto ao pitoresco -, do que por uma postura anloga diante da histria, j que o movimento moderno, de natureza anti-historicista, refutava a restaurao, vista como apologia
do historicismo, como culto da erudio ecltica9.
No contexto italiano, paralelamente aos adeptos das duas vertentes, via-se surgir
na gerao seguinte uma espcie de 3 via, chamada restauro filolgico, formulada a partir
dos estudos filolgicos da lingustica nos crculos acadmicos de Milo. Entendendo o mo-
Mesmo na Inglaterra, bero do movimento antirrestaurao, da SPAB, de John Ruskin e William Morris,
houve grande penetrao, tendo sido Viollet-le-Duc indicado como membro honorrio do RIBA (Royal Institute of British Architects). JOKILEHTO, 2006:155
6
VIOLLET-LE-DUC, 2000:47
Captulo de As Sete Lmpadas da Arquitetura (1849). RUSKIN, 2008
Cf. TOURNIKIOTIS, 1999
Cf. CERVOLO, 2010
ARQUITETURA MODERNA NA PAUTA PRESERVACIONISTA
123
numento como construo portadora de uma mensagem e em si um documento, seu texto

representaria uma fonte para verificao da histria, e portanto, no poderia ser falsificado.
Camillo Boito (1836-1914), romano de nascena, formado em Veneza, mas professor da
Academia de Belas Artes de Milo, retoma conceitos desenvolvidos pelos crculos milaneses
enfatizando o valor documental da obra e realiza um trabalho de sntese, tomando emprestado de Ruskin e Morris a concepo de conservao baseada na autenticidade, a preservar
no s a ptina, mas os sucessivos acrscimos devidos ao tempo e de Viollet-le-Duc, a prioridade do presente sobre o passado. Mas para ele, a restaurao s deveria ser aplicada caso
outras tentativas de salvaguarda tivessem fracassado, como a manuteno, a consolidao
e os consertos imperceptveis. Quando necessrios acrscimos e renovaes, os novos elementos deveriam se diferenciar, mas sem destoar, do conjunto, atravs de materiais diversos,
formas simplificadas, inscries, etc.10
Para Choay, Os conceitos de autenticidade, hierarquia de intervenes, estilo de
restaurao permitiram a Boito estabelecer os fundamentos crticos da restaurao como
disciplina11, sendo o conjunto de regras aprimorado devido s guerras, mas em essncia vlido at hoje. Ao lado de Boito, Alois Riegl (1858-1905) foi outra figura central para o processo de consolidao da preservao como campo disciplinar12, no do ponto de vista dos
paradigmas para a restaurao, mas do desenvolvimento da noo de monumento histrico
e de aspectos normativos a ele relacionadas. Sua obra, O culto moderno dos monumentos
(1903), escrita para fundamentar a nova legislao para conservao dos monumentos na
ustria, quando era ento o presidente da Comisso Austraca dos Monumentos Histricos, considerada fundadora, por abordar, sem ambiguidades, um sistema de valores para
proteo dos bens.
Riegl trazia novas categorias de valores, extrapolando as questes histrico-artsticas, organizadas em duas chaves: os valores de rememorao e os de contemporaneidade,
passando a considerar tambm as formas de recepo e de fruio dos monumentos (...)13.
O valor de antiguidade, pertencente ao primeiro grupo, seria a base para a formulao
do projeto de lei, por ser o mais inclusivo e perene quando houvesse conflito entre valor
de uso e valor de antiguidade, deveria prevalecer o segundo. Khl destaca o interesse sobre
este valor, que fundamenta a preservao dos traos da passagem do tempo sobre as obras,
apreciando-se inclusive o efeito subjetivo e afetivo das prprias formas de dissoluo do
monumento, independentemente de sua destinao e significao inicial14. A autora ainda
assinala a novidade que a proposta trazia para a prxis austraca, pautada at ento exclu-
10
KHL, 2002:26., introdutrio verso brasileira da conferncia realizada por Boito em 1884, intitu-
lada Os restauradores
11
CHOAY, 2001:167
12
Cabe esclarecer que estamos considerando o restauro como disciplina no interior de um campo de co-
nhecimento mais amplo aqui denominado preservao, que envolve, entre outros, aspectos do sistema de proteo, inventariamento, e da prpria restaurao, que etapa desse processo de salvaguarda de bens culturais.
13
KHL, 2009:63
14
Idem.
124
sivamente pela unidade de estilo e pela preservao voltada exclusivamente aos objetos de
excepcional relevncia histrica e artstica.
Nessa linha, Gustavo Giovannoni (1873-1947) deu ateno arquitetura menor,
ao contexto urbano e cidade histrica, ampliando a noo de patrimnio. Giovannoni
consolidou os princpios modernos de restaurao na Itlia atravs do chamado restauro
cientfico, difundido atravs de suas aulas de restaurao na Universidade de Roma. Neste
perodo, as discusses sobre preservao passaram a ocorrer em mbito internacional, culminando na Carta de Restauro de Atenas de 1931, resultante de conferncia organizada
pelo Escritrio Internacional dos Museus da Sociedade das Naes, cujos princpios convm
assinalar:
Qualquer que seja a diversidade dos casos especficos - e cada caso pode comportar
uma soluo prpria -, a conferncia constatou que nos diversos Estados representados predomina uma tendncia geral a abandonar as reconstituies integrais,
evitando assim seus riscos, pela adoo de uma manuteno regular e permanente,
apropriada para assegurar a conservao dos edifcios. Nos casos em que uma restaurao parea indispensvel devido a deteriorao ou destruio, a conferncia
recomenda que se respeite a obra histrica e artstica do passado, sem prejudicar o
estilo de nenhuma poca.
A conferncia recomenda que se mantenha uma utilizao dos monumentos, que
assegure a continuidade de sua vida, destinando-os sempre a finalidades que o seu
carter histrico ou artstico.
O texto registrava, portanto, a substituio gradativa da orientao estilstica por

uma abordagem mais conservativa, focada nos aspectos documentais dos edifcios. Entretanto, as destruies massivas provocadas pela 2 Guerra Mundial punham em evidncia os
limites das teorias desenvolvidas at ento para lidar com o problema em uma escala mais
ampla.
Ainda em 1938, o historiador da arte Giulio Carlo Argan (1909-1994) formula o
projeto para fundao do Instituto Central de Restauro (ICR) em Roma, que deveria colaborar com as instituies de preservao governamentais e fomentar pesquisas tcnicas e
tericas para o desenvolvimento do campo. Com a abertura do ICR em 1939, Cesare Brandi
(1906-1988) torna-se seu primeiro diretor, que em conjunto com Argan buscava formular
uma base cientfica unificada para a restaurao de monumentos e obras de arte15. A preocupao em restabelecer um lugar ao problema esttico antecipava as questes colocadas pelas
reconstrues do ps-guerra.
Um novo grupo de tericos reabilitava a questo esttica, entretanto de modo diverso do restauro estilstico, mas levando em conta que cada monumento representava uma
15
Cf. JOKILEHTO, 2006
125
obra de arte nica, podendo, portanto, libertar-se de adies insignificantes. Com diferentes
nfases, autores como Roberto Pane (1897-1987), Renato Bonelli (1911) e Cesare Brandi
contriburam para a formulao dos princpios do restauro crtico, sendo o ltimo o principal expoente. As intervenes deixam de ser enquadradas em categorias pr-estabelecidas,
como nas linhas do restauro filolgico e cientfico, e, sem o rano positivista, passam ento
a ser analisadas caso a caso, conforme as especificidades de cada obra16. O restauro ento
encarado como
Ato histrico-crtico que considera concomitantemente os aspectos materiais, formais e documentais da obra, que deve respeitar as vrias fases por que ela passou
e que preserva a ptina, ou seja, conserva as marcas de sua prpria translao no
tempo. Ademais, assume-se que qualquer ao no bem intervm inexoravelmente
em sua realidade figurativa (...) e a restaurao assume para si a tarefa de prefigurar, controlar e justificar alteraes17.
Cesare Brandi em Teoria da restaurao, de 1963, traz importantes contribuies

que ressoam at hoje, sendo o ltimo terico a conceituar o termo restauro. Para Brandi,
o restauro parte do reconhecimento da obra de arte enquanto tal, que, como produto da atividade humana, coloca uma dplice instncia: esttica, cuja artisticidade faz com que a obra
de arte seja obra de arte, e histrica, como produto humano realizado em um certo tempo e
lugar e que em certo tempo e lugar se encontra18. Da vem sua definio:
A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de
arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com
vistas sua transmisso para o futuro19.
Para Brandi, a consistncia fsica representa o prprio local da manifestao da

imagem, assegura a transmisso da imagem ao futuro e garante, pois, a recepo na conscincia humana20. Prope assim seu 1 axioma: Restaura-se somente a matria da obra
de arte. Diferenciando na matria estrutura e aspecto (como por exemplo a tbua da
madeira de uma pintura e o pigmento colorido sobre a tela, respectivamente), afirma, entretanto, no existir matria de um lado e imagem do outro. Mas tambm trabalha com a
noo de unidade potencial da obra de arte, assumindo que a imagem somente aquilo que
aparece, mas tambm, que uma obra fracionada, destituda de partes, continua a subsistir
potencialmente como um todo, em cada um de seus fragmentos21. Com isso, Brandi chega
ao 2 princpio:
16
Cf. CARBONARA, 1997
17
KHL, 2009
18
BRANDI, 2004
19
BRANDI, 2004:30
20
Idem
21
BRANDI, 2004:46
126
A restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte,

desde que isso seja possvel sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e
sem cancelar nenhum trao da passagem da obra de arte no tempo22
Brandi aponta a relao em princpio conflitiva entre as duas instncias, sendo que
a primeira tende a remover qualquer acrscimo sobre a obra, e a segunda, a conservar entretanto a contemporizao entre as instncias esttica e histrica representaria a prpria
dialtica da restaurao. Como dito, o mtodo no pressupe respostas nicas extradas de
classificaes pr-estabelecidas, mas pelo contrrio, exige profundo conhecimento histrico,
artstico e filosfico orientado por princpios gerais para a leitura caso a caso, atravs de ato
crtico e criativo.
Em 1964 novamente as discusses internacionais caminham para um consenso instaurado pela Carta de Veneza, resultante do 2 Congresso Internacional de Arquitetos e
Tcnicos dos Monumentos Histricos promovido pelo ICOMOS. At hoje, a carta tem seus
princpios vlidos, sendo complementada ou aprofundada por documentos posteriores23.
Khl sintetiza os princpios fundamentais da restaurao: Distinguibilidade, entendendo o tempo como irreversvel e no se podendo induzir o observador ao engano,
documentando-se a interveno a si prpria; Reversibilidade ou retrabalhabilidade a
interveno deve facilitar intervenes futuras, inserindo-se de modo respeitoso no preexistente; Mnima interveno a restaurao deve respeitar estratificaes da obra e sua
imagem figurada; Compatibilidade de tcnicas e materiais uso de tcnicas compatveis,
de eficcia comprovada atravs de anos de experimentao24.
Apesar do denso e estruturado desenvolvimento conceitual dos princpios operantes
no campo da preservao, seja em mbito terico e metodolgico, seja em mbito operativo,
das intervenes de restauro consagrao dos monumentos, o enfrentamento da problemtica da preservao de edifcios produzidos pelo movimento moderno tema relativamente
recente na pauta preservacionista - vem predominantemente ocorrendo dissociado da discusso que at ento se acumulara.
22
BRANDI, 2004:33
23
Deve-se entretanto ressalvar que isso no significa que as Cartas patrimoniais, resultantes de encontros
institucionais das mais diversas naturezas, constituam um conjunto homogneo, a lembrar da anttese Carta
de Veneza representada pela Carta de Burra de 1980, documento produzido pelo ICOMOS australiano para
seu contexto local, em que se entende o restauro como restabelecimento do bem a um estado anterior e que se
admite a reconstruo como categoria de preservao. Para um aprofundamento do tema, cf. Notas sobre a
Carta de Veneza, KHL, 2010.
24
KHL, 2009:78. A autora indica ainda as trs tendncias contemporneas do restauro explicitadas no
contexto italiano: Restauro crtico, Hipermanuteno e Manuteno-repristinao.
127
A INSTITUIO DO PATRIMNIO MODERNO

Como de praxe, a preservao do patrimnio moderno tornou-se questo quando a sociedade se deparou com a efetiva possibilidade de perda de obras associadas ao movimento moderno em decorrncia de ameaas de demolio e do estado de abandono e degradao de
exemplares icnicos. Porm, ao contrrio do patrimnio antigo, normalmente deixado aos
especialistas, o patrimnio moderno viu ampliada a gama de interlocutores envolvidos na
sua preservao - arquitetos militantes, historiadores, conservadores, polticos, economistas
e comunidade usuria passaram a se envolver na sua tutela, ainda que de modo desarticulado25. Casos isolados mas significativos envolvendo obras modernistas vinham ocorrendo
desde os anos 1940, entretanto o problema passa a ganhar corpo somente entre meados dos
anos 1980 e incio dos anos 1990.
O Brasil um dos pases pioneiros na proteo do legado moderno, atuando desde a
dcada de 1940 no tombamento de obras paradigmticas. A equipe da Diviso de Estudos e
Tombamento (DET) chefiada por Lcio Costa no SPHAN tomba a Igreja de So Francisco
de Assis, no conjunto da Pampulha, em 1947; o Ministrio da Educao e Sade, em 1948;
a Estao de Hidroavies em 1957; o Catetinho, em 1959; o Aterro do Flamengo em 1965;
e a Catedral Metropolitana de Braslia em 196726.
No plano internacional, destacamos a campanha internacional de salvamento, articulada por Le Corbusier, da Villa Savoye, a partir de 1958, cuja proteo se efetiva em 1968;
A doao da Falling Water em 1953 aps a morte do sr. Kaufmann, por parte do filho, para
a instituio de preservao local convert-la em museu; a proteo do Weissenhof em Stuttgart entre 1956 e 1958, considerado por Theodore Prudon o marco inicial para a preservao da arquitetura moderna27; o edifcio da Bauhaus em Dessau, reconhecido localmente em
1964 e nacionalmente em 1974, pela Alemanha Oriental; e em 1962, o reconhecimento do
sanatrio Zonnestraal, na Holanda.
Como se v, trata-se de exemplares icnicos da primeira fase do modernismo, em
alguns casos protegidos a partir de iniciativas dos prprios partcipes do movimento moderno, o que revela a conscincia sobre as obras em perspectiva histrica, bem como aponta
para uma relao coincidente entre a primazia do cnone modernista na historiografia e a
preservao destes exemplares.
Por outro lado, a produo do ps-guerra tem tido tratamento diverso, especialmente os conjuntos habitacionais em escala, torres comerciais e edifcios projetados segundo a
25
SALVO, 2007a. O momento de integrao das obras modernas ao rol de bens culturais coincide com a
maior permeabilidade do patrimnio a agentes externos aos rgos de preservao bem como sua integrao a
outras esferas da atuao governamental, como o planejamento urbano e as polticas de turismo.
26
Informaes disponveis em: < http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=1356>. Nos
anos 1970 no ocorre nenhum tombamento de obras modernas e dos anos 1980 em diante, haver outros
exemplares protegidos, entre os quais as casas da Rua Bahia, Itpolis e Santa Cruz de Warchavchik. Voltaremos a falar do SPHAN e do contexto brasileiro mais adiante.
27
PRUDON, 2008
128
esttica brutalista, em virtude das consequncias sociais e econmicas, a obsolescncia funcional ou o desprestgio de alguns de seus exemplares. A falta de distanciamento histrico,
o envolvimento de profissionais que se viam em linha contnua com a genealogia moderna,
prontos a aperfeioar a obra dos mestres, o contexto de reviso crtica do modernismo, a
ausncia de uma historiografia consolidada a respeito das obras recentes relegaram-nas outra abordagem, de cunho mais pragmtico, sem o efetivo reconhecimento de valor cultural28.
Em ambos os casos - o sentimento de emergncia no salvamento de relquias ou o
pragmatismo na interveno em obras sem valor resultaram em um desenvolvimento prprio do problema, derivado da observao emprica e do material historiogrfico existente,
sem qualquer respaldo nas teorias da restaurao consolidadas. Em linhas gerais, as intervenes sobre as obras icnicas do primeiro perodo visavam a sua reconduo ao estado
figurativo primitivo, enquanto nas obras do ps-guerra eram guiadas pelo contingenciamento de demandas prticas e funcionais, com o objetivo de recuperao econmica, funcional
e simblica29. Tais prticas fizeram com que em certo ponto se reivindicasse autonomia ao
chamado restauro do moderno ou restauro do novo em contraposio ao restauro do
tradicional ou restauro do antigo.
Muito contribuiu para o quadro o surgimento do Docomomo (International Committee for DOcumentation and COnservation of buildings, sites and neighbourhoods of the
MOdern MOvement) em 1988 na Holanda, fundado por profissionais da Universidade de
Delft. Com imediato sucesso internacional, a organizao no governamental disseminouse atravs de seminrios, publicaes e da promoo de atividades a partir da criao de
sees locais em diversos pases. Atualmente, o Docomomo conta com mais de 50 sees,
organizadas de forma independente por cada pas, predominando o vnculo a instituies
universitrias, seguido por museus, arquivos e fundaes, como a Fundao Mies van der
Rohe, Bauhaus ou Alvar Aalto30. Nota-se pouca relao com rgos de preservao governamentais nas regies, constituindo-se o Docomomo em um misto de espao de discusso
acadmica, inventariamento no oficial e grupo de presso. O marco simblico de fundao
foi a 1 conferncia internacional ocorrida em 1990 em Eindhoven, Holanda, de onde saiu
a Declarao de Eindhoven, contendo os objetivos do Docomomo conscientizao e luta
para preservao do patrimnio moderno; registro de obras e lugares significativos; desenvolvimento de tcnicas de conservao e restaurao adequadas; criao de fundos para
documentao e conservao31.
Apesar de identificadas algumas diferenas no interior do grupo de integrantes de
perfil tcnico a apaixonados pelo modernismo, de viso mais ou menos restritiva ao que foi
o movimento moderno (em termos cronolgicos e formais) e a despeito do trabalho de
28
SALVO, 2007a
29
Cf. SALVO, 2007b
30
Informaes pesquisadas no site da instituio: <http://www.docomomo.com/chapters_worldwide.php>
31
Docomomo, Eindhoven Statement, 1990
129
alargamento e reabilitao de elementos deixados de fora pela historiografia hegemnica32,

Simona Salvo identifica na Instituio traos comuns de uma abordagem retrospectiva e
tecnicista, que passa ao largo de qualquer formao em matria de restauro, caminhando da
prtica para a teoria33. No poderia ser mais explcita a proposta do arquiteto Hubert-Jan
Henket34, fundador do Docomomo Internacional, na qual defende uma abordagem diversa
entre as obras icnicas e ordinrias nas quais as primeiras devem ser restauradas o
mais prximo do original e as segundas, quando desprestigiadas (como os conjuntos habitacionais do ps-guerra), podem ser apenas registradas; e entre obras de relevncia internacional e nacional, devendo as primeiras ser restauradas e as segundas podendo receber aes
mais pragmticas, desde que as adies sejam respeitosas com o original.
Outro ndice da consolidao do patrimnio moderno como questo nos anos 1990
a realizao do Conselho da Europa, em 1991, que resultou na elaborao da Recomendao R(91) 13, que versava sobre princpios a serem perseguidos pelos pases signatrios,
de estratgias para a identificao (estudos e inventrios), proteo (critrios de seleo,
medidas legais) e gesto (uso, conservao fsica e formao de especialistas) do patrimnio
do sculo XX. O documento visava ainda enfrentar o problema da falta de distanciamento
histrico e abundncia de exemplares, que faziam com que poder pblico e populao no
se conscientizassem da sua importncia como testemunhos culturais, recomendando formas
de sensibilizao de ambos, e tambm trazendo diretrizes para a promoo de cooperao
entre os pases europeus.
O documento propunha que a seleo deveria favorecer o reconhecimento de obras
relevantes no conjunto dos estilos, tipos e mtodos de construo do sculo XX; as obras
dos criadores mais reconhecidos, mas tambm de exemplares menos conhecidos, mas representativos da histria e da arquitetura de um determinado perodo; a valorao no apenas
do ponto de vista esttico, mas tambm histrico com relao s tcnicas construtivas, os
desenvolvimentos sociais, polticos, econmicos e culturais; a seleo no apenas de obras
isoladas, mas de conjuntos, cidades e espaos livres; a extenso da proteo aos equipamentos e mobilirio concebidos simultaneamente com a arquitetura.
Entretanto, a leitura da Recomendao sobre o patrimnio moderno se mostrou
mais abrangente que a prtica, que veio privilegiando o legado dos arquitetos de maior renome e o perodo inicial do movimento35. Em termos de conservao, as diretrizes tambm
se revelaram diversas da realidade, pois apontava-se a necessidade de desenvolvimento de
pesquisas tericas e prticas sobre os mtodos e materiais de construo, bem como tcnicas
para sua manuteno e restauro; de elaborao de rigorosa documentao sobre as intervenes efetuadas; de criao de um sistema de informao e registro arquitetnico; e de ado-
32
MUSCHAMP, 2001
33
SALVO, 2007a
34
HENKET, 1998
35
No site do Docomomo alemo, por exemplo, o corte explcito: o foco do trabalho o modernismo
clssico, dos anos 1920/30 e continuao at 1945. <http://www.docomomo.de/>
130
o, nas intervenes, dos mesmos princpios fundamentais utilizados para outras categorias
de patrimnio arquitetnico. Ocorre na prtica exatamente o oposto: uma tendncia autonomizao do tratamento dado arquitetura moderna, fundada a partir de um conjunto de
argumentos e noes que se desdobram em diferentes nveis de problemas.
Em primeiro lugar, aponta-se o paradoxo em preservar uma manifestao que no
tinha como objetivo se perenizar. Pergunta-se Cunningham: Como a conservao de edifcios dedicados ao futuro e mudana pode ser intelectualmente justificada?36. Entretanto,
argumenta Heynen, o aspecto fugidio e transitrio da modernidade no se convertia, na arquitetura, em edifcios que se intencionavam de vida curta, mas sim na afirmao de que as
mudanas eram inevitveis e a arquitetura deveria se adaptar a elas. Portanto, seria um erro
defender que modernos eram favorveis a edifcios de ciclo curto para legitimar demolio
e desfiguraes37. De qualquer modo, necessrio ter em mente que nenhum monumento
histrico ao contrrio do monumento, na acepo proposta por Franoise Choay - quis
na origem se perenizar. Falando de outro modo, a vontade de conservar ato do presente,
fundado em reconhecimento de valores interpretados a partir deste presente, validando-se,
portanto, para manifestaes de qualquer poca, a partir de suas especificidades.
A questo reside em uma espcie de sndrome de Dorian Gray, donde a arquitetura do
eterno presente fez com que os arquitetos supusessem que ela no poderia envelhecer. Uma
arquitetura de cunho autoral, e em alguns casos, de experimentao prototpica, converteuse em intervenes de restauro que descartam a ptina em detrimento do carter modelar
dessas obras e que recorrem repristinao em nome da inteno do arquiteto. Perguntamonos se seria essa autoproclamada autonomizao fruto de uma simbiose entre sujeito do
presente e objeto histrico, na qual o agente contemporneo assimila a ideologia moderna
compreendendo o modernismo como externo ao conjunto das manifestaes arquitetnicas.
Aparentemente, consiste esta espcie de permanncia do discurso anti-historicista moderno
em uma contradio discursiva, tendo em vista a prtica de restauro de orientao estilstica
(na qual a forma primitiva prepondera) aplicada a uma arquitetura que supunha a sujeio
da forma funo e aos condicionantes tcnicos, climticos e ambientais; a adaptao s
necessidades contemporneas; a negao dos estilos; a subordinao ao esprito do tempo.
Ao contrrio do intencionado, talvez a abordagem se mostre pouco sensvel aos princpios
que nortearam aquela arquitetura.
O fundamento para a ciso da unidade metodolgica conquistada pelos tericos do
campo da preservao a proposta de um novo entendimento sobre a autenticidade da obra
arquitetnica no qual a autenticidade material deixa de ter tanta relevncia. No contexto de
ampliao e relativizao do conceito de autenticidade na Conferncia de Nara, em 199438,
36
How can the conservation of buildings dedicated to the future and to change, be intellectually justi-
fied?, CUNNINGHAM, 1998:4

37
HEYNEN, 1998
38
O documento, declaradamente elaborado no esprito da Carta de Veneza de 1964, busca ampliar a
noo de autenticidade levando-se em conta a pluralidade cultural e os modos de valorao especficos de cada
131
o Docomomo apresentou uma proposta de reviso do conceito na reunio do ICOMOS em

Paris, no mesmo ano, aliando noo de autenticidade material, a autenticidade da ideia,
autenticidade da forma e autenticidade da construo e dos detalhes39.
A abordagem idealista, de valorao da visualidade original, da inteno do arquiteto e do estilo, remete concepo formulada por Viollet-le-Duc no sculo XIX, mesmo
quanto ao mtodo de se colocar no lugar do arquiteto que concebeu a obra. Prudon v um
interesse renovado sobre a obra do arquiteto francs, enquanto fundamento para a preservao de edifcios modernos40. Com a recuperao do pensamento violletiano, a segunda
metade do sculo XX assistiu a uma guinada conservadora na abordagem do problema,
substituindo a noo de processo por fato e da assuno de mltiplos agentes em diversas
instncias da produo e da vida da obra pelo culto personalidade e inteno originria.
A filiao escola estilstica do arquiteto francs se evidencia quando o assunto a dimenso histrica da obra arquitetnica: reconstituindo um tipo, ele (Viollet-le-Duc) se mune de
uma ferramenta didtica que restitui ao objeto restaurado um valor histrico, mas no sua
historicidade41 o mesmo se aplica abordagem retrospectiva contempornea.
Mas a ideia de que um edifcio possa voltar a um estado original parece confrontar-se com a prpria natureza dinmica da arquitetura:
(...) Consagrados ao uso, seus edifcios so destinados, essencialmente, impermanncia: reparados, adaptados, transformados de acordo com as vontades das demandas e dos estilos. A ilustrao mais banal fornecida pelas inumerveis igrejas
gticas que justapem todos os perodos deste estilo sem temer as adies barrocas
ou clssicas. Privilegiar um momento de seu devir como autntico seria absurdo42;
O problema desse tipo de abordagem reside na relao com as temporalidades da

obra. O restauro de repristinao, como aponta Brandi, quer eliminar o lapso de tempo que
h entre o fim do processo criativo do artista e o tempo histrico do observador, entre a
criao da obra e sua recepo no presente. Para o restaurador italiano
O nico momento legtimo que se oferece para o ato da restaurao o do prprio presente da conscincia observadora, em que a obra de arte est no timo
e presente histrico, mas tambm passado e, a custo, de outro modo, de no
pertencer conscincia humana, est na histria. A restaurao, para representar
uma operao legtima, no dever presumir nem o tempo como reversvel, nem a
abolio da histria43.
cultura.
39
CARVALHO, 2005
40
PRUDON, 2008:46
41
CHOAY, 2001:158
42
CHOAY, 1995
43
BRANDI, 2004:61
132
Com isso, Brandi conclui que o restauro ato do presente, evento histrico, que deve
respeitar a ptina, considerada como o prprio sedimentar do tempo sobre a obra, como
ofuscamento que a novidade da matria recebe atravs do tempo. Os conflitos j apontados
entre as instncias esttica e histrica recaem sobre a ptina de um modo independente, pois
se esta considerada uma adio, ainda que no controlada pelo homem, deveria ser removida, segundo a instncia esttica. Mas a ptina faz com que matria desaparea enquanto
matria e se valha apenas como imagem:
Se ento a matria se impuser com tal frescor e irrupo a ponto de primar, por assim dizer, sobre a imagem, a realidade pura da imagem ficar perturbada. Por isso,
a ptina, do ponto de vista esttico, aquela imperceptvel surdina colocada na matria que constrangida a manter uma posio mais modesta no cerne da imagem44
Como vimos, alm da ptina, h uma srie de apropriaes e transformaes sofridas

pela obra ao longo da histria, que fazem com que ela seja nica, portadora de uma trajetria para alm do momento de sua criao, alteraes essas que devem ser equacionadas com
os problemas de ordem figurativa. Entretanto, nessa contemporizao entre as instncias
histrica e esttica, Brandi aponta a diferena fundamental entre as adies e as remoes:
ambas so produtos do fazer humano, portanto igualmente inserem-se na histria, mas ao
passo que a adio decanta novas estratificaes na obra, a remoo destri um documento
e no documenta a si prpria, donde levaria negao e destruio de uma passagem histrica e falsificao do dado45.
O problema fica claro quando observamos os resultados de restauraes como da
Villa Savoye ou da Casa Schrder, que se valendo da orientao repristinatria, fizeram
suas empenas brancas brilharem de tal modo que mais parecem maquetes 1:1 que objetos
reais no tempo e no espao46 . O congelamento de ambas em certo estado de perfeio, em
uma cuidadosa reproduo do building-as-new eliminou toda vida que contiveram, todos os
traos de uso e ocupao, o que, na avaliao de Heynen, desmente a ideia de dinamismo e
funcionalidade que eram a essncia de sua concepo original47.
Por uma transposio de A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica48
arquitetura, os tericos do novo acreditam haver uma suposta perda de aura e fcil reprodutibilidade tcnica dos elementos construtivos da arquitetura moderna. Entretanto, partindo
do prprio Benjamin verificamos a inadequao desta interpretao:
Mesmo na reproduo mais perfeita, um elemento est ausente: o aqui e agora da
44
BRANDI, 2004:86
45
BRANDI, 2004:71
46
A prpria Sra. Schreder ps como condio ao restauro da casa de Utrecht a eliminao dos traos de
transformao que testemunhassem a sua vida familiar. Vide SALVO, 2007a.

47
HEYNEN, 1998
48
BENJAMIN, 1936
133
obra de arte, sua existncia nica, no lugar em que ela se encontra. nessa existncia nica, e somente nela, que se desdobra a histria da obra. Essa histria no
compreende apenas as transformaes que ela sofreu, com a passagem do tempo,
em sua estrutura fsica, como as relaes de propriedade em que ela ingressou (...).
A esfera da autenticidade, como um todo, escapa reprodutibilidade tcnica, e
naturalmente no apenas tcnica.
(...) A autenticidade de uma coisa a quintessncia de tudo o que foi transmitido
pela tradio, a partir de sua origem, desde sua durao material at o seu testemunho histrico. Como este depende da materialidade da obra, quando ela se esquiva
do homem atravs da reproduo, tambm o testemunho se perde49.
Benjamin se refere s categorias de manifestaes artsticas que, por meio da reproduo, substituem a existncia nica por uma existncia serial. Lanando mo de um
retrospecto sobre as tcnicas de reproduo, como a xilogravura, a imprensa, gua-forte,
litografia, chegando fotografia e ao cinema, Benjamin via neste processo um potencial
emancipatrio, no qual se liquidaria o valor tradicional do patrimnio da cultura e se descartaria a ideia de gnio. Mas necessrio questionarmo-nos se a discusso proposta pelo
filsofo caberia arquitetura e se de fato os elementos descritos esto ausentes das obras
arquitetnicas modernas. Deve-se pesar, em primeiro lugar, a diferena quanto especificidade da matria. No cinema, como na msica, a matria o trmite para a expresso
artstica, ao passo que na arquitetura, como nas artes plsticas, a matria o prprio meio
de expresso50. Ou como proposto por Henri Focillon, h uma diferena entre as artes que
se desenvolvem no tempo (como a msica ou a literatura) e no espao (artes plsticas, arquitetura), sendo que as ltimas exprimem suas mensagens atravs da forma51. Deste
modo, no cabe a dissociao entre autenticidade da imagem ou da forma e autenticidade
material, tendo em vista que na arquitetura e nas artes visuais, a matria o prprio local de
manifestao da imagem, , nos termos brandianos, a epifania da imagem. Alm disso, Brandi amplia os limites da matria com relao consistncia material de que resulta a obra,
devendo-se levar em conta elementos ambientais intermedirios entre objeto e observador52,
no passveis de reproduo. A diferena de categorias se evidencia pelo fato de que entre
as artes que tem a matria como trmite, a perda de aura uma caracterstica constitutiva,
no uma escolha, ao passo que a arquitetura, realizada mediante um aqui e agora que no
pode ser reproduzido, apenas oferece aos incautos a opo pela supresso de suas camadas
de historicidade, eliminando todos seus traos de autenticidade atravs da crena na sua
materialidade similar s primeiras.
Do ponto de vista operativo, a arquitetura moderna criou a iluso quanto sua
49
BENJAMIN, 1994:167-168
50
KHL, 2009:96, a partir de Cesare Brandi.
51
Cf. LEMAIRE, 1994
52
BRANDI, 2004:96
134
reprodutibilidade tcnica alimentada por uma iluso criada pela farta documentao traduzida em amplos acervos fotogrficos, projetos executivos ultradetalhados e testemunhos de
partcipes das construes. Entretanto, sabe-se que entre o projeto executivo e o que de fato
construdo h uma grande distncia. Desde alteraes oriundas de mudanas no programa
necessidade de substituio de algum material faltante no mercado, de problemas na compatibilizao dos projetos complementares ao atendimento de alguma norma no prevista,
de corte oramentrio dinmica do canteiro, etc., etc., so muitas as mediaes para a
realizao final de uma obra.
As fotografias, por sua vez, seduzem por sua presumida objetividade, apesar das
distores de cor (do preto e branco aos diferentes coloridos resultantes das qumicas nos
diversos tipos de filme e das calibragens dos registros digitais), dos enquadramentos valorizadores de determinados aspectos, da ausncia de registros de reas no notveis (como as
reas de servio ou fachadas menos favorecidas plasticamente), da atmosfera que altera a
prpria textura dos elementos registrados, enfim, dos aspectos que fazem da fotografia uma
interpretao, uma leitura, um discurso. As distores ocorridas em razo da inverso estabelecida entre obra construda e imagem consagrada na historiografia criaram, no extremo,
o fenmeno da repristinao no ao estado original as built, mas ao estado as published53.
O envolvimento de personagens ligados s obras pode se mostrar mais perigoso ainda, primeiramente porque a memria um processo de recuperao de experincia em constante transformao, um ato que se d no presente para responder a questes do presente54,
no podendo de forma alguma ser tratada como dado objetivo. Em segundo lugar, porque
tanto as ligaes afetivas quanto as profissionais mobilizam memrias e demandas conforme suas necessidades. Os primeiros querem que as obras voltem ao ponto que afetivamente
consideram importante, suprimindo qualquer outra transformao por que tenham passado55; os segundos, veem o momento como oportunidade de continuidade da obra do mestre,
correo ou aperfeioamento56.
So documentos extremamente valiosos, tanto de um ponto de vista historiogrfico
como para a prpria preservao, mas como qualquer documento, devem ser objeto de crtica, e sua abundncia no pode fazer com que por isso o restauro do moderno seja diferente.
Aliados a pesquisas histrico-documentais e bibliogrficas de outras naturezas e ao exame
das prprias obras em levantamentos mtricos, fotogrficos e laboratoriais, com ateno s
caractersticas construtivas, tipolgicas e formais, fornecem material que possibilita a aproximao ao original, mas jamais conseguiro, como qualquer outro campo da histria, fazer
com que o evento seja plenamente reconstitudo e o tempo seja reversvel. Tais materiais
53
KHL, 2008-2009:95
54
MENESES, 1992
55
Como o restauro afetivo de Antoni Moragas Filho sobre o Hotel Park de Barcelona, de seu pai,
homnimo, que tinha como objetivo conservar o edifcio nos seus mnimos detalhes. Simona Salvo, op. cit.
56
Como no restauro da Lever House, realizada pelo prprio escritrio Skidmore, Owings and Merrill, nos
anos 1990, em que puderam modernizar o curtain wall. Para outros exemplos, SALVO, 2007b
135
devem ser articulados de modo a dar ao restaurador ferramentas para alimentar o conhecimento da obra e sua histria, dialogando com a indagao dela mesma como documento.
Para Salvo,
A experincia sobre o antigo ensina que somente interrogando diretamente o artefato se pode aspirar a uma plena compreenso de seu significado histrico e esttico, a uma correta avaliao de seu envelhecimento e degradao; somente conhecendo a fundo a origem, histria e estado atual do objeto se pode enfrentar as
dificuldades tcnicas57
A outra face do problema se refere efetiva possibilidade tcnica de reproduo dos

materiais. De um lado, temos obras que utilizam tcnicas e procedimentos tradicionais ou
artesanais, como a alvenaria de tijolos recoberta por argamassa pintada, os revestimentos
ptreos ou outros materiais j bem conhecidos, como o concreto armado aparente, cuja expresso ou testemunho das marcas do trabalho humano no reproduzvel. De outro lado,
temos materiais industrializados, que apesar de em teoria serem mais fcil de serem reproduzidos que os artesanais, so exatamente o oposto. Tanto materiais experimentais de fabricao restrita quanto de uso corrente e massivo tm a vida marcada pelo mercado, e se tornam
um problema quando deixam de ser fabricados. Mesmo perfis metlicos, telhas, azulejos e
outras peas padronizadas tm as bitolas, especificaes tcnicas e caractersticas alteradas
conforme os desenvolvimentos tecnolgicos, a moda ou a norma58. Em outras palavras, os
materiais industriais tambm so objetos da histria, e mesmo o Urinol de Duschamp ou as
peas de Lucio Fontana a despeito de suas intenes, no se traduzem em objetos efmeros,
antiaurticos, reprodutveis (a no ser como cpia, o que se aplica a qualquer objeto artstico, mesmo tradicional). Na realidade, como alerta Boriani, o fatto a mano mais fcil de
reproduzir que o fatto a machina, do ponto de vista tcnico e econmico59.
O prprio paradigma do restauro ao comera, dovera contribui para o diminuto
conhecimento que temos de alguns materiais ou tcnicas recentes, pois valendo-se do pressuposto de que a forma prescinde da matria, as restauraes no so utilizadas como oportunidade de ampliao do conhecimento das tcnicas construtivas, caractersticas e comportamento dos materiais, formas de degradao e acomodao e compatibilidade com as
inseres, retiradas e limpezas promovidas pela interveno de restauro. Assim, no se v
ocorrer o crculo vitorioso derivado da boa conservao, identificado por Bonelli para o
tradicional, perfeitamente aplicvel ao moderno, no qual o conhecimento histrico nutre e
57
Lesperienza sullantico insegna che solo interrogando direttamente i manufatti si pu aspirare a una
piena comprensione del loro significato storico ed estetico, a una corretta valutazione del loro invecchiamento
e del loro degrado; solo conoscendo a fondo origine, storia e stato attuale delloggetto se ne possono affrontare
le difficolt tecniche. SALVO, 2007a:324.
58
Apenas para ilustrar, no ano passado, a fbrica Jatob deixou de produzir as pastilhas de porcelana
to difundidas pela arquitetura dos anos 1970, criando um futuro problema para a conservao das inmeras
fachadas revestidas por esse material nos prximos anos.
59
BORIANI, 1990
136
sustenta a boa interveno de restauro, que, por sua vez, alimenta a pesquisa60.
Empregadas tanto as tcnicas e materiais os mais tradicionais e reprodutveis (sob os
quais, por deduo lgica ento tambm recairiam os paradigmas do restauro do tradicional) quanto os mais experimentais (irreprodutveis ou de custos inviveis para reproduo),
o problema no pode ser reduzido mera questo tcnica. Mesmo se fosse possvel a aquisio de pleno conhecimento e de possibilidade de reproduo, ainda assim o problema da
autenticidade estaria colocado. evidente que a arquitetura moderna tem sua especificidade
e cria novos desafios ao campo da preservao, mas no justifica a fundao de uma nova
orientao, como seria absurdo imaginarmos que todo o restante da produo arquitetnica
ocidental (tradicional por contraste) se reduzisse a somente um corpus homogneo, ou
que se devesse pensar uma orientao para cada nova questo mobilizada pelas especificidades de cada estilo ou perodo histrico.
Se do ponto de vista operativo observamos os limites da reprodutibilidade da arquitetura moderna, deveramos pensar do ponto de vista tico e filosfico no a possibilidade,
mas a propriedade do conceito de autenticidade que fundamenta essa orientao. Como
enunciado por Choay em conferncia sobre o tema, o conceito de autenticidade encontrase no fundamento da cultura ocidental que relaciona, na sua origem, autoridade de textos
normativos e instauradores, no duplo campo do direito e da religio. Suas origens remontam Idade Mdia, com desenvolvimento no Renascimento, quando o conceito ento
utilizado em sua anttese, a inautenticidade, traduzindo-se em perseguio aos falsos ou s
cpias deliberadas61. O conceito estende-se sob os mais diversos campos da cultura, e, no
campo artstico, passa a relacionar-se diretamente com o conceito prximo de originalidade, j que uma cpia ou reproduo so autnticos, medida que so objetos reais, sem
ser, entretanto, originais62. Com o processo de consagrao do monumento histrico e combate s restauraes fantasiosas, o advento do restauro filolgico ou cientfico faz com que
as reconstituies passem a ser rechaadas, associadas ideia de falso histrico. O critrio
permanece em documentos posteriores, como a Carta de Veneza de 1964, as cartas italianas
de restauro de 1972 e 1987, e mesmo a Carta de Nara de 1994, que apesar de relativiz-la,
a reitera como fundamento para a valorao do patrimnio, situando-se o conceito de autenticidade na prpria base de toda a doutrina moderna de conservao e restaurao dos
monumentos histricos63.
Percebeu-se que o conceito de autenticidade varia de cultura para cultura e no seio
de uma prpria cultura, no se constituindo em noo nica e absoluta, mas pelo contrrio,
60
BONELLI apud SALVO, 2007a:307. A potncia do restauro como processo de produo de conhe-
cimento a partir de elementos no acessveis de outro modo a no ser no contato com a prpria obra foi
apontada, por exemplo, nos casos do restauro do convento de La Tourette, de Le Corbusier e do Pavilho de
verificao de bitos de Luiz Nunes e equipe. OCONNOR, 2007; ANDRADE et al, 2003.
61
Inicialmente no campo jurdico e religioso. CHOAY, 1995; LE GOFF, 2003
62
Que tambm diferem da falsificao, que a cpia que quer se passar por original. MARTNEZ, 2007
63
LEMAIRE, 1994
137
como concepo culturalmente determinada, sofre com elas todas as transformaes a que
historicamente esto suscetveis. Lemaire evoca como exemplos limites os templos imperiais
de Ise, no Japo e o Parthenon, em Atenas. No primeiro caso, os cento e vinte templos dispostos em pares lado a lado so reconstrudos a cada vinte anos, servindo um como modelo
do outro. No segundo caso, apela-se para todos os procedimentos cientficos para consolidar
as peas da runa, investindo-se esforos para catalogao e exato posicionamento das peas
identificadas. O primeiro foca na manuteno de um saber64, desinteressando-se pela matria em detrimento da forma exata ao passo que o segundo esquece a forma e santifica o
material, convertido em relquia, mesmo desprovido da lembrana de sua forma original65.
Se o entendimento do conceito de autenticidade varia com o tempo assim como
juzos sobre as obras sujeitam-se aos desenvolvimentos histricos e historiogrficos - e se o
tempo entendido como irreversvel, volta-se ao problema tico levantado desde Ruskin,
quanto ao direito que temos de desnaturar e negar s geraes futuras o contato com o
material autntico. Diz Carbonara: O escopo do restauro no reproduzir ou imitar, mas
conservar e deixar o texto em condies timas de fruio esttica e legibilidade histrica66.
Texto que, como o antigo, devemos estudar e interrogar, sem achar que o compreendemos
ou decodificamos completamente67.
Para alm da abordagem retrospectiva, possvel verificar a validade e aplicabilidade
dos princpios essenciais do restauro, distinguibilidade, mnima interveno, reversibilidade e compatibilidade tcnica dos materiais68, fundados no respeito matria autntica, s intervenes em obras modernas a partir de casos concretos.
sabido que a melhor forma de conservar um edifcio manter-lhe um uso compatvel e adotar uma prtica de manuteno programada69. Do mesmo modo as intervenes
de restauro em uma perspectiva mais conservativa podem trazer resultados interessantes70,
como o restauro da Casa del Fascio (1932-1936) em Como, Itlia, de Giuseppe Terragni,
que se constitui em caso pioneiro, estabelecendo termo positivo de comparao frente aos
casos de repristino, demonstrando que o restauro tradicional, com seu mtodo cientfico e
histrico-crtico, adequado arquitetura moderna; o complexo esportivo Bellerive Plage
(1936-1937), em Lausanne, de Marc Picard, escrupulosamente restaurado na forma e funo por equipe sua formada na academia local, um dos raros nichos de reflexo crtica
64
Lia Mayumi discute a noo de autenticidade a partir dos casos brasileiro e japons em Monumento e
autenticidade, 1999
65
LEMAIRE, 1994
66
Scopo del restauro nono di riprodurre o imitare ma di conservare e lasciare il testo in condizioni
ottimali di godibilit estetica e di legitimit storica CARBONARA, 2007:11

67
Idem
68
Ver p. 126
69
Portanto no se pode afirmar a fragilidade dos materiais modernos evidente em algumas aplicaes
-diante da ausncia de manuteno e abandono constatados em muitos casos.

70
Os casos a seguir foram citados por SALVO, 2007a
138
no panorama mundial71; na regio de Zurique, o Siedlung Neubhl (1930-1932), outra

interessante interveno, realizada nos anos 80 por Arthur Ruegg e o considerado inslito
restauro da sede sua da Eternit, realizado com painis do material homnimo, quintessncia do no conservvel; a Villa La Ricarda (1949-1963), em Barcelona, de Antonio
Bonet, para Salvo, objeto do sensvel intervento cientfico por parte de Fernando Alvarez
e Jordi Roig, que atentaram-se aos detalhes tecnolgicos, mas sem privar a residncia de melhoramentos funcionais72; a Villa Mairea (1938-1939) em Noormakku, Finlndia, de Alvar
Aalto; o Instituto Italiano de Cultura em Estocolmo e o arranha-cu Pirelli de Gio Ponti e
Nervi em Milo. Este ltimo, alvo de um acidente areo que condenou parte da fachada e
interiores dos andares atingidos, pde comprovar ser possvel a adoo dos procedimentos
afeitos teoria clssica da restaurao a um edifcio contemporneo, mesmo no tratamento ao curtain wall. Comprovou-se ainda, o barateamento com relao a uma reconstruo,
contrariando o senso comum de que o restauro a priori mais custoso que a obra nova73.
Mas os restauros fundados nos princpios da disciplina ainda se constituem em exceo. A abordagem retrospectiva vem prevalecendo, especialmente no tratamento dado s
obras icnicas, entendidas mais como smbolo do que como objetos realmente existentes,
como por exemplo, as intervenes de restauro da Villa Savoye realizadas dos anos 1960
aos 1990, comentadas adiante; a repristinao gradual da Bauhaus de Dessau, a partir de
1965, suprimindo a experincia dramtica da 2 GM e as marcas da ocupao nazista74; as
residncias do Weissenhof, cujo restauro privilegiou a valorizao do carter prototpico
da experincia, ainda que corrigindo alguns detalhes construtivos75; a Casa da Cultura
(1955-1958), de Aalto em Helsinki, objeto de repristinao com modernizao funcional76;
a escola infantil SaintElia, em Como, de Terragni, cujo restauro foi realizado pelos sobrinhos do arquiteto visando superar deficincias da execuo original, corrigir incongruncias do restauro anterior e dar soluo para a incompletude de partes do projeto original,
reconstruindo o edifcio como inaugurado em 193777; a Penguin Pool londrina (1934), de
Berthold Lubetkin, obra importante no cenrio ingls, refeita e modernizada com consultoria do prprio Lubetkin, ainda vivo na ocasio78; a Villa Noailles, de Robert Mallet-Stevens,
restaurada em 198579; a Casa Wittgenstein em Viena, valioso exemplo de escola loosiana e
71
SALVO, 2008
72
Para mais informaes cf. PROZOROVICH; ROIG, 2004
73
Para mais informaes sobre o restauro do Pirelli, ver Salvo, 2007b; ____, 2006
74
CARVALHO, 2005. Martnez aponta o problema poltico e simblico envolvido em certas operaes
de demolies e reconstrues, como a demolio do Palcio da Repblica, erigido pela Alemanha comunista
sobre o antigo Palcio Real, ento reconstrudo nos anos 2000 e as inmeras demolies das marcas do regime
sovitico e reconstrues de edifcios czaristas. MARTNEZ, 2007
75
CARBONARA, 1997
76
MUSTONEN, 1998
77
CASCIATO; DELLERBA, 1998
78
CARVALHO, 2005. Para Moore, a interveno se constituiu em uma reinterpretao sobre a obra, ou
seja, a Penguin Pool de 1987 no a mesma da de 1934. MOORE, 1990

79
LEROY; BIOLLE ; REPIQUET, 1998
139
[1] Villa Savoye em 2003. [2] A casa Schroeder por dentro, aps a restaurao, sem indcios da
vida dos antigos moradores.
[3] Edifcio Pirelli, Milo, (Gio Ponti), aps o acidente areo em 2002
que levou ao restauro. [4] O edifcio
aps o restauro, que se apoiou nos
preceitos do campo, em uma operao que alm de conservar o sistema
curtain wall existente, trouxe economia interveno.
[5] e [6] Edifcio Lever House (SOM)

em 1952 e aps a obra de 2001, que
substituiu e aperfeioou o sistema
do curtain wall.
[7] Antiga Casa el Fascio (Terragni), Como/ Itlia, restaurada entre

1988 e 1992 por meio de operaes
tradicionais de conservao (limpeza, consolidao, estucamento e
proteo). [8] Hotel Park, Barcelona
(Moragas e Galissa). Recebeu inerveno do filho de Moragas entre
1988 e 1990.
140
[9] e [10] Moradia dos mestres na

Bauhaus
Dessau.
Casa de Muche em
1999 e em 2002,
aps restauro e reconstruo.
[11] e [12] O pavilho da LEsprit Nouveau, reconstrudo em Bolonha. direita, as pichaes atestam o abandono e alheamento ao contexto em que est inserido. [13] Imagem publicitria com o Pavilho Barcelona
como locao. [14] e [15] O pavilho em 2002.
[16] e [17] Imagens da obra

pstuma de Le Corbusier,
a Igreja de Saint-Pierre em
Firminy (Frana), inaugurada em 2006. [18] e [19]
Demolio do conjunto
Pruitt-Igoe em Saint-Louis
(EUA) em 1972 registrada
e transmitida por televiso.
O espetculo aumentou o
evento.
141
outros exemplos irreais realizados por um estudioso de Loos, Bernhardt Rukschio, a partir
de experimentao histrica-arqueolgica na Casa Steiner, edifcio Goldmann & Salatsch
e American Bar em Viena; a Maison de Verre parisiense,o Pavilho Dresselhuys, o sanatrio
Zonnestraal,em Hilversum, entre outros80.
A exacerbao desta abordagem levou ao extremo a valorizao dos aspectos figurativos em detrimento dos aspectos histricos aliado ao descarte da autenticidade material,
culminando no surgimento de casos de reconstruo total de obras j desaparecidas, como
o pavilho da LEsprit Nouveau em Bolonha em 1977, construdo a partir de iniciativa de
arquitetos italianos reunidos em torno da revista Parametro; o pavilho espanhol da Exposio Universal de Paris de 1937, de Josep Llus Sert e Luis Lacasa, reconstrudo em Barcelona em 1992 pelo Instituto Municipal de promoo urbanstica de Barcelona, sob direo
dos arquitetos Miguel Espinet, Antoni Ubach e Juan Miguel Hernndez Len; e o pavilho
alemo em Barcelona, de Mies van der Rohe, demolido em 1930 e reconstrudo entre 19831986 sob direo de Cristian Cirici, Fernando Romas e Ignasi de Sol-Morales81. Conquanto
estivesse presente o carter experimental e temporrio do pavilho, os trs casos logo se converteram em obras-chave da histria da arquitetura moderna em escala mundial e espanhola
no caso do pavilho catalo. As reconstrues realizadas em Bolonha e Barcelona (Pavilho
de Paris) criam uma nova situao em que a cpia se realiza comera, mas no dovera.
Destitudas de seu contexto ambiental e social original, das relaes com seu entorno, seus
significados nas cidades de origem, tornam-se obras estranhas sociedade local.
Como smbolo da modernidade arquitetnica, os arquitetos ligados revista Parametro propem reconstruir o primeiro em 1977, quando a Frana participa do Salo
Internacional da Construo de Bolonha, justamente no aniversrio de cinquenta anos do
pavilho. Reconstrudo atravs de uma extensa pesquisa em diversos arquivos, houve, entretanto, inmeras alteraes na reconstruo com relao ao projeto original. Em primeiro
lugar, os desenhos de Le Corbusier eram vagos, sendo que muitas questes foram definidas
na obra. Alm disso, foi necessrio trocar alguns materiais, j que a obra agora seria erigida em local definitivo, no devendo ser desmontvel. Implantado em uma rea distante
e isolada da cidade, hoje o pavilho est fechado, desconhecido da populao e repleto de
pichaes que atestam seu abandono. Mas sua inaugurao foi, na percepo de Martnez,
o ponto de partida de um novo impulso no aprofundamento do legado arquitetnico de Le
Corbusier atravs da organizao a de numerosas exposies e da publicao de estudos e
ensaios, um interesse que trouxe consigo tambm a restaurao de alguns de seus edifcios
mais emblemticos82.
No caso do pavilho espanhol da exposio de Paris, somou-se descontextualizao da obra em sua insero em Barcelona, a perda de parte de sua significao quando dei-
80
Estes e mais casos em CUNNINGHAM, 1998; CARVALHO, 2005; PRUDON, 2008; SALVO, 2007a.
81
Falaremos adiante dos trs casos a partir das observaes de Ascencin Martnez, op. cit., 2007, com-
plementadas por outros autores pontuados ao longo do texto

82
Ascencin Martinz, op. cit., 2007, p.109
142
xou de expor as grandes obras artsticas integradas originalmente construo no esprito

da arte total, como a Guernica de Picasso, El pays cataln y la revolucin de Joan Mir,
peas de Alexander Calder e de diversos outros importantes artistas espanhis. Assim como
o pavilho bolonhs, a rplica espanhola partiu de grande respeito aos materiais e mtodos
construtivos originais, ao lado da preocupao em simular a mesma situao do terreno e
mesma orientao solar.
J o Pavilho Barcelona, aps inmeras tentativas desde 1955, teve sua reconstruo
levada a cabo entre 1983 e 1986 no mesmo local da exposio originria de 1929, a partir
de encomenda da municipalidade. Em realidade, a obra foi viabilizada quando em 1981
assume o cargo de diretor do Departamento de Habitao e Urbanismo de Barcelona, Oriol
Bohigas, o primeiro arquiteto a levantar a bandeira da sua reconstruo em 1955. Como
os desenhos originais estavam perdidos, Mies, em duas das tentativas frustradas, ofereceu
os servios de seu escritrio para refazer o projeto, aproveitando a oportunidade para rever elementos que gostaria de aperfeioar. Foram escritos artigos e realizados seminrios
defendendo a realizao da obra e at mesmo exposies comemorativas do aniversrio do
pavilho83.
Sol-Morales, um dos autores da reconstruo, considerava que a obra, cone da
arquitetura moderna, talvez uma das mais importantes do movimento, deveria passar por
uma reinterpretao, j que no seria mais provisria. Com isso, elementos estruturais, de
captao das guas pluviais e outras instalaes foram reprojetadas para dar conta de sua
nova natureza perene. Tambm foram alterados aspectos da obra original em decorrncia da
pesquisa fundamentada nas imagens consagradas na historiografia, como o brilho dos pilares e a descarga da cobertura, originalmente tambm apoiada nas paredes. Por outro lado,
houve grande fidelidade aos materiais da primeira verso como a utilizao de mrmores
extrados das mesmas regies dos originais84. Khl sintetiza a experincia:
Segundo o arquiteto G. Klaus Knig (...), Mies no se teria ocupado da construo,
que era provisria e destinada a desaparecer; seu cuidado voltou-se para o controle
das fotografias que seriam divulgadas e a fortuna crtica da obra se deu atravs dessas imagens. Esses fatos colocam uma questo da maior importncia: a reconstruo de 1986 deveria se ater obra como de fato construda, ou imagem da obra
como perpetuada pela crtica? A opo foi pela segunda alternativa, reconstruir
segundo os desenhos de Mies feitos a posteriori, sendo uma verso revista de como
ele gostaria que a obra tivesse sido construda85.
Como ocorrido com o pavilho da LEsprit Nouveau, o impacto da reconstruo

dessa obra cannica foi imediato, repercutindo nas principais revistas arquitetnicas pelo
83
Todas informaes em WERNING, 2007
84
Apesar de que isso no faz com que as novas peas sejam autnticas
85
KHL, 2008-2009:132
143
mundo86, constituindo-se em locao para diversas peas publicitrias87, tornando-se rota

obrigatria para os apreciadores da arquitetura moderna. O pavilho merecia ser reconstrudo, segundo Bohigas, por ser ele uma das obras fundamentais do sculo XX, ou dito de
outra forma, por sua excepcionalidade e portanto, por sua unicidade - paradoxalmente imitada pela rplica. Os casos de reproduo extrapolam a esfera da preservao, pois, apesar
de requererem alto grau de pesquisa para tornarem-se verossmeis, no guardam nenhuma
relao com as teorias de restauro88. No limite, que diferena epistemolgica a reconstruo
dos pavilhes modernos guarda com relao a uma Stoa de Attalos em Atenas, fielmente reconstruda entre 1952 e 1954 ou um Parthenon construdo em Tennessee em 1985 tambm
para uma exposio internacional? Destitudo de historicidade, mas realizado mediante ato
histrico culturalmente reconhecido, o mito do objeto antiaurtico fez com que um pavilho
como o Barcelona, fetiche do movimento moderno, se convertesse, na acepo choaysiana,
no em monumento histrico mas em monumento simplesmente. Monumento intencional
de si mesmo, feito para a sua celebrao, para o seu culto e, como cone, para o culto a todo
o movimento moderno, ao seu valor de novidade89; tambm para a diferenciao e construo de singularidades com a propagao de Barcelona no circuito cultural mundial atravs
da afirmao da cidade como capital do Design90.
Tanto a reconstruo do pavilho alemo quanto o da exposio universal de Paris
se situam no bojo de polticas de revitalizao e especulao imobiliria, estando a ltima
associada aos investimentos para a realizao das Olimpadas em Barcelona em 199291.
Inserem-se na tendncia mundial de instrumentalizao da cultura iniciada nos anos 1980
para finalidades econmicas92, donde a cultura passa a ter papel preponderante para a afirmao de identidades no contexto de mundializao, atravs da qual a promoo do consumo dos lugares passa a ser chave para captao da mais-valia urbana e das rendas obtidas
com o turismo. Choay e Arantes apontam como tendncia dominante em relao s prticas
patrimoniais contemporneas o que denominam Animao Cultural93. Esta consiste na
mediao que tem como objetivo facilitar o acesso s obras ora valorizadas a fim de tornlas consumveis. Arantes afirma ainda que a cultura se transformou em uma pea central na
mquina reprodutiva do capitalismo, tornando-se a sua mola propulsora, um dos carroschefes das chamadas polticas de revitalizao. O momento reflete a mudana de para-
86
Em busca rpida, localizamos 20 artigos escritos entre 1985 e 1986, a partir de buscas no Art Index e
na pgina < http://eng.archinform.net/projekte/2095.htm>

87
No site da Fundao Mies van der Rohe, a locao publicitria e para eventos encorajada. Cf. http://
www.miesbcn.com/es/alquiler.html
88
Tais procedimentos no pertencem esfera da preservao, mas podem ser historicamente legtimas,
como a reconstruo das cidades devastadas pelas Grande Guerras, de Varsvia, Ypres, Dresden e outras.
89
Na acepo riegliana.
90
MARTNEZ, 2007
91
Idem
92
JOS, 2007
93
ARANTES, 2001; CHOAY, 2006.
144
digmas nas polticas de preservao, antes voltadas constituio de memrias nacionais

no momento de fortalecimento dos Estados nacionais, agora orientadas pela competio na
escala das cidades:
Objetivando modernizar recursos potenciais para uma melhor insero das cidades
histricas no contexto da concorrncia intercidades, atravs dos usos do patrimnio na captao de recursos, as polticas de revitalizao tm desenvolvido,
no curso crescente da desregulamentao neoliberal da economia mundial, uma
complexa poltica cultural de gentrification94
Da Paris do Beaubourg, La Defense e Biblioteca Nacional Pirmide do Louvre, das

Docklands de Londres ao Museu Guggenheim de Bilbao, da Vila Olmpica catal Expo
98 em Lisboa, da Potsdamer Platz ao Reichtag em Berlim, a cultura como imagem e como
mercadoria vem se colocando como motor de uma srie de investimentos pblicos voltados
valorizao, gentrificao e acumulao, alavancando as economias das cidades proponentes deste tipo de polticas95. Martnez identifica no problema certo risco de disneylizao, em
decorrncia da construo cenogrfica e espetacularizada do patrimnio, histrico ou no.
O fenmeno poderia se enquadrar naquilo que Monnier chama de edifcio-evento,
entendido como aquele que o emprego macio das tcnicas de informao insere de forma
importante e sbita no espao pblico (no sentido proposto por Habermas), para neste exercer uma representao forte e impositiva 96. Os edifcios-evento so divididos entre programados (intencionais) ou fortuitos (ocorridos por acasos ou desastres no controlados, como
o ataque s torres gmeas). Como edifcios-eventos programados, os pilares dos planos de
revitalizao carecem de ampla disseminao miditica para que ganhem mais fora em
termos de reconhecimento e valorao. O Centro Georges Pompidou, por exemplo, teve impacto to forte nos meios de comunicao, que pde consagrar todos os atores envolvidos,
dos arquitetos aos polticos. Mesmo os Pavilhes de que tratamos tiveram tal repercusso,
com maior destaque para o Pavilho Barcelona, que alimentou-se de sua dupla caracterstica
de edifcio-evento, enquanto pavilho e enquanto reconstruo, fazendo com que a obra e
seu criador passassem por mais uma reavaliao na historiografia. Monnier afirma ainda
que essas informaes, por seu nmero e significados, envolvem o edifcio com representaes to macias e to fortes que o mascaram para a observao direta97. Inevitvel pensar
no quanto o conjunto habitacional Pruitt-Igoe se notabilizou internacionalmente atravs da
sua aclamada demolio, resignificando o prprio movimento moderno, no apenas para
Charles Jencks98, mas como marco para a historiografia. No fosse a espetacularizao de
94
LEITE, 2004:61
95
ARANTES, 2001; CHOAY, 2006.
96
MONNIER, 2006:12
97
MONNIER, 2006:13
98
Que estabeleceu as 15:00 de 16 de maro de 1972, horrio da demolio, como o momento da morte
do movimento moderno.
145
sua demolio, o Priutt-Igoe possivelmente seria apenas mais um desprestigiado e annimo

empreendimento dentre tantos outros conjuntos do ps-guerra, culpabilizados pela degenerao social assistida em seus territrios99.
Mas a questo no fica restrita s grandes cidades globais. Na Frana, desde os
anos 1990 o pas que mais recebe turistas no mundo, o turismo pea central da economia.
Nos anos 1980, o patrimnio cultural chegou a representar mais de 30% das despesas com
atividades culturais e cerca de 5% do oramento nacional, respaldado por uma populao
habituada a frequentar museus, tornando-se a rea cultural pea estratgica na poltica externa francesa100. Observamos o fenmeno mesmo em cidades de menor porte, como Firminy. Construindo diversos edifcios no distrito de Firminy-Vert desde 1955, Le Corbusier
foi contratado em 1960 para desenvolver o projeto para a Igreja de Saint-Pierre, com a colaborao de Jos Oubrerie e Jos Luis Miquel. O projeto foi concludo em 1965, mesmo ano
em que veio a falecer. Trs anos depois criada a associao Le Corbusier para a Igreja de
Saint-Pierre, para arrecadar fundos para a sua construo, levantando a discusso sobre autenticidade de construo de obras pstumas. A pedra fundamental lanada em 1970, mas
a construo inicia efetivamente em 1973 e paralisada em 1978. Em 1996, a runa moderna decretada monumento nacional, mas as verbas pblicas para a concluso da obra
s so liberadas em 2003, quando a obra retomada sob direo de Oubrerie e finalizada
em 2006101. A pequena cidade, povoada por menos de 20 mil habitantes, tem na explorao
turstica do conjunto de Firminy-vert uma grande fonte de renda.
J a pequena Poissy, distante cerca de 30 km de Paris, apesar de ter o grosso de suas
receitas arrecadadas com as inmeras indstrias ali instaladas, guarda como capital simblico a Villa Savoye, quase unanimemente considerada ao lado do pavilho de Mies e o edifcio
da Bauhaus em Dessau uma das obras mais influentes do movimento moderno. Lugar de
peregrinao de apreciadores de todo o mundo, a obra mxima dos cinco pontos de Le Corbusier contm uma trajetria que abarca diversos aspectos do andamento da historiografia e
da preservao da arquitetura moderna, valendo a pena um exame mais atento.
Projetada em 1928 e construda de 1929 a 1930, tornando-se habitvel somente a
partir de 1931, a casa recebe a visita de Giedion diversas vezes antes mesmo de concluda,
que confessa em carta ao editor Christian Zervos, a dificuldade de fotograf-la ainda em
construo de modo que aparentasse acabada para a sua publicao na 4 edio da Cahiers
dart, de 1930. Como colaborador de arquitetura da revista, no artigo atribua a Le Corbusier papel de liderana do movimento e Villa Savoye a sntese da nova maneira de construir102. Para Tournikiotis, os registros de Giedion deram obra dimenso simblica mesmo
antes de acabada, mas seu papel na consagrao da Villa e de Le Corbusier se completa com
99
O desprestgio da arquitetura social massiva do ps-guerra tornou a preservao de importantes conjun-
tos um desafio para as instituies preservacionistas. Sobre o tema, cf. NASCIMENTO, 2007
100
MICELI, 1987
101
Informaes disponveis no site de Firminy-Vert, http://www.sitelecorbusier.com/en/eglise.php.
102
TOURNIKIOTIS, 2007
146
a introduo da Oevre complete 1929-1934 e com Espao, Tempo e Arquitetura.

Entretanto, a Villa pouco tempo foi utilizada como residncia pelos Savoye. Correspondncias de 1930 a 1937 entre Le Corbusier e mile Savoye atestam as inmeras queixas
da cliente com relao aos defeitos da casa, como infiltraes e vazamentos em diversos ambientes, prontamente atendidas pelo arquiteto, ciente da importncia de sua obra. Em 1938
o casal Savoye deixa a casa e em 1940 desativam-na definitivamente como residncia temporria103. Durante a 2 Guerra Mundial, a casa ocupada sucessivamente pelas foras germnicas e americanas, que produzem as primeiras alteraes. Finda a guerra, mile Savoye
estava viva e empobrecida, mudando-se para uma fazenda nas proximidades e utilizando a
casa como celeiro para suas atividades rurais, sem ter recursos para recuper-la.
Com o processo de urbanizao e a implantao de indstrias na regio, a rea
externa da casa ento abandonada torna-se local de feira livre em 1951, at que em 1958
o governo local a desapropria, a despeito da resistncia da famlia, para transform-la em
escola secundria, sendo realizadas diversas alteraes para torn-la segura para crianas.
Mme. Savoye era bastante apegada casa, mesmo com seus problemas tcnicos, tendo tomado a iniciativa de defender a sua preservao assim que soube da desapropriao, informando Le Corbusier que no mesmo dia disparou telegramas para Giedion, Sert e outros,
e contatou instituies como a UNESCO e o Ministrio da Cultura francs, ento chefiado
por Andr Malraux. Naquele momento, o arquiteto suo no tinha em mente transform-la
em monumento nacional, mas mesmo que quisesse, encontraria impedimentos legais, j que
a legislao francesa no permitia a proteo de obras de arquitetos vivos104. Entretanto, j
se discutia seu uso, se museu, centro de pesquisa ou a sede da Fundao Le Corbusier, projeto
que vinha sendo amadurecido. A ocasio gerou manifestaes de defesa em jornais e revistas
e grande mobilizao de intelectuais e arquitetos pelo mundo, como Andr Chastel, Pevsner
e Giedion, um dos principais articuladores da defesa do edifcio. J pelos anos 1960, conclui
Murphy, a Villa Savoye, que serviu breve e imperfeitamente como residncia, reafirmava sua
nica funo de manifesto esttico do arquiteto, a despeito da defesa de seu funcionalismo.
O foco das discusses indicava a percepo da casa como fenmeno histrico e a liderana
de Le Corbusier para a sua preservao revelava certo ponto de vista nostlgico, como quem
j via as obras dos anos 1920 como fase superada, de um racionalismo j substitudo pelo
vocabulrio Ronchamp105.
Em 1962 Malraux chama Le Corbusier para coordenar uma obra de conservao
financeiramente limitada, mas que pudesse garantir a reverso das patologias mais ameaa-
103
Todo o histrico da ocupao da casa em MURPHY, 2002
104
Macinnes aponta as consequncias danosas ao patrimnio moderno de critrios de preservao basea-
dos no desaparecimento dos autores das obras ou de distncia temporal mnima, como nos casos da Inglaterra
(30 anos), Estados Unidos (50 anos) e Austrlia (a Carta de Burra define um corte em 1960). Em muitos casos,
o restauro se torna mais drstico do que se houvessem intervenes com menor distncia temporal. MACINNES, 1994.
105
MURPHY, 2002.
147
[20] a [23] Fachadas em diferentes momentos antes do restauro. [24] a [26]

Detalhes da obra em estado avanado de
degradao. [27] e [28] Manifestaes
em torno da casa. A primeira, escrita na
prpria Villa. A segunda, uma provocao de Bernard Tschumi. [29] e [30]
Imagens da obra h pouco inaugurada,
em 2003.
148
doras e a retirada das intervenes posteriores. Porm, a obra foi abandonada por trabalhadores que no receberam o pagamento, deixando-a com os andaimes montados e servios
incompletos, entre os quais as estruturas deixadas expostas, agravando ainda mais a deteriorao das alvenarias. Apesar de o Ministrio da Cultura vir gradativamente assumindo mais
responsabilidade pela preservao da casa, a lentido do governo foi extremamente danosa.
Tendo em vista a impossibilidade de transform-la em Monumento Nacional, o Ministrio
declara a Villa Btiment civil como subterfgio e inicia o desenvolvimento do projeto de
restauro, chamando Le Corbusier como consultor informal, em primeiro lugar por impedimento legal na sua contratao formal, pois s poderiam trabalhar no projeto funcionrios do ministrio, e em segundo lugar, porque o responsvel pelo projeto tinha receio do
envolvimento do arquiteto, que apesar de dizer que queria a reconstituio exata do estado
original do edifcio106, de fato intencionava promover profunda modificao no projeto original, conforme atestam as correspondncias trocadas com um dos arquitetos da equipe do
governo107. Le Corbusier ficaria ento responsvel apenas pela proposta cromtica e a superviso da reconstruo do teto-jardim e solarium. Contudo, o arquiteto morrera alguns meses
depois do fechamento do escopo do trabalho, em agosto de 1965, no participando de nada.
Paradoxalmente, sua morte renovou a mobilizao internacional pela restaurao
da Villa Savoye e possibilitou a sua inscrio como Monumento Nacional em dezembro
do mesmo ano. Entretanto, a posio ambgua de Malraux em defender mas efetivamente
no agir incisivamente para a preservao da Villa fez com que a degradao do edifcio se
agravasse com o tempo, chegando a ser denunciada em exposio montada no MoMA de
Nova York em 1966, Destruction by neglect. Ento em 1967, foi realizada uma obra parcial
de restauro visando a recuperao da caixilharia e a recolocao de revestimento externo.
Para o chefe da restaurao realizada em 1985, a m execuo e mo pesada da interveno dos anos 1960 fez com que as estruturas novamente j se encontrassem expostas,
implicando na substituio das argamassas de revestimento internas e externas. A obra dos
anos 1980 tambm previu a repintura das alvenarias, realizada com base somente em conjecturas, j que com a morte de Le Corbusier e a irreversvel substituio das argamassas
nas primeiras obras de restauro, qualquer informao havia se perdido. Comearam a ser
realizados estudos mais profundos por estes anos sobre os esquemas de cor utilizados pelo
suo, baseados em outros exemplares do perodo, o que torna evidente o problema dessa
postura de visar o restabelecimento da figurao original, que por deduo supe o que o
mestre teria feito, seguindo os ensinamentos de Viollet-le-Duc de tentar se colocar no lugar
do arquiteto primitivo. Finalmente em 1998 a Villa passa por uma restaurao conclusiva,
abrindo-se ento para visitao.
J nas primeiras intervenes o imvel recebeu o plantio de densa vegetao nos limites do terreno, para que a Villa permanecesse monumentalmente isolada no s no lote, mas
tambm sem interferncias visuais da Poissy industrial. A brancura dos volumes, alternados
106
O que significa dizer que acompanhava o partido repristinador dos arquitetos do Ministrio
107
MURPHY, 2002
149
com cores escolhidas sob critrios talvez questionveis, em um imvel vazio, percorrvel
para seu prprio culto, pouco documenta a rica histria por ela vivida, testemunhando no
mximo a passagem do momento de consagrao originado na profcua relao entre Giedion e Le Corbusier e o momento de sacralizao imposto pela converso em monumento e
pelos restauros, viabilizados fundamentalmente atravs da participao de ambos no reconhecimento de seu valor histrico em contraposio sua historicidade108.
A trajetria da Villa, desde seus momentos originrios da relao dos Savoye com Le
Corbusier a todo o processo de transformao em museu de si mesma, mostra a riqueza de
uma histria que extrapola o perodo de criao sob perspectiva da autoria. O episdio tambm demonstra o valor heurstico da anlise da preservao como forma de compreenso da
recepo da obra, das interpretaes sobre seus valores, do protagonismo deste campo na
reiterao do cnone, da permeabilidade historiografia hegemnica.
A REALIDADE BRASILEIRA
A abordagem retrospectiva, ancorada nas formulaes violletianas, repercute at os dias de
hoje, marcando presena no tratamento predominantemente dado ao patrimnio moderno.
No Brasil, o paradigma assimilado desde as primeiras experincias de restauro promovidas
pelo SPHAN109 que se davam em consonncia com o projeto simblico-cultural construdo
pelo rgo no interior do processo de modernizao e consolidao do Estado brasileiro,
desde sua criao em 1937 no seio da ditadura varguista. Para Miceli, a modalidade tcnica escolhida para o trabalho de restaurao enquadra-se nessa lgica de embelezamento
do estilo e consequente diluio das marcas sociais110 sem superao da doutrina da reintegrao estilstica, que no outra coisa seno o delrio de purificar o prdio em vias de
restaurao de quaisquer acrscimos posteriores sua construo original111.
Mais que retirar os acrscimos posteriores s construes originais, os restauros
chegavam a promover verdadeiras transformaes figurativas visando o restabelecimento
de suas supostas feies primitivas. Os edifcios restaurados encontravam-se entre aqueles
108
Nota-se que a viso critica sobre o histrico de intervenes no leva argumentao de que todas
as transformaes pelas quais a obra sofreu deveriam ser preservadas. Como tentamos expor ao longo do
captulo, trata-se de assunto complexo, em que o equilbrio entre as instncias esttica e histrica deve ser
encontrado mediante ato crtico e criativo a partir da singularidade de cada caso, mas conforme princpios
gerais norteadores.
109
O rgo teve diversos nomes ao longo do tempo: Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(Sphan, 1937-1946), Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Dphan, 1946-1970), Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan, 1970-1979), Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN, 1979-1990), Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural (IBPC, 1990-1994) e novamente
Instituto do Patrimnio Histrico (IPHAN, de 1994 at hoje). Para simplificar, denomin-lo-emos SPHAN at
o fim da fase heroica em 1967, e IPHAN a partir de ento.
110
MICELI, 1987:44
111
MICELI, 1987:45
150
bens exemplares tipificados, de conotao identitria inseridos no processo de construo

da memria nacional. Nas palavras de Miceli, o Sphan um captulo da histria intelectual
e institucional da gerao modernista, um passo decisivo da interveno governamental no
campo da cultura e o lance acertado de um regime autoritrio empenhado em construir uma
identidade nacional iluminista no trpico dependente112.
Como sabido, o barroco mineiro foi eleito como ponto de partida para o processo
de seleo dos bens a configurarem a identidade brasileira. Sem a exuberncia dos seus pares
mineiros ou baianos, a arquitetura colonial a evocar a identidade paulista no deveria ser
tombada por seu valor artstico, no entender do responsvel pela regional paulista, Mrio de
Andrade, mas sim pelo seu valor histrico, conforme explicitado em carta a Rodrigo Mello
Franco de Andrade:
E h o problema geral de So Paulo. Voc concordar comigo que no possvel
entre ns descobrir maravilhas espantosas, do valor das mineiras, baianas, pernambucanas e paraibanas em principal. A orientao paulista tem de se adaptar
ao meio: primando a preocupao histrica esttica. Recensear e futuramente
tombar o pouco que nos resta de seiscentista e setecentista, os monumentos onde se
passaram grandes fatos histricos. Sob o ponto de vista esttico, mais que a beleza
propriamente (esta questo quase no existe), tombar os problemas, as solues
arquitetnicas mais caractersticas ou originais113
Dizia Mrio, em vez de se preocupar muito com a beleza, h de se reverenciar e defender especialmente as capelinhas toscas, as velhices dum tempo de luta e os restos de luxo
esburacado que o acaso se esqueceu de destruir114. Mas como aponta Rubino, mais que
constatao resignada, a viso de Mrio norteou o trabalho de inventrio em So Paulo115,
selecionando os exemplares a serem preservados e constituindo-se como ponto de partida de
uma atuao caracterstica do rgo em So Paulo.
Trabalhos recentes evidenciaram um trao comum s intervenes realizadas pelo
Sphan, norteadas por uma metodologia de restauro desenvolvida a partir da experincia
prtica. Frente generalizada ausncia de documentao, o mtodo percorria o caminho
no da investigao do monumento ao projeto, mas da aplicao a ele das teorias que se
tinha a respeito da arquitetura a que pertencia. Nos casos examinados por Andrade, Gonalves e Mayumi116, no se cogitou outro critrio a no ser o restauro de repristinao.
Fora do Estado de So Paulo, h exemplos como a restaurao da Igreja Nossa
Senhora do Carmo117 (1939), em Recife, para a qual os carmelitas desejavam construir a
112
MICELI, 1987:44
113
ANDRADE apud RUBINO, 1992:124
114
ANDRADE apud GONALVES, 2005:105
115
RUBINO, 1992:128.
116
ANDRADE, 1993; GONALVES, 2005; MAYUMI, 2008
117
Abordada por ANDRADE, 1993
151
segunda torre, nunca existente, nos moldes da simetricamente oposta. A orientao de Lcio
Costa era de que se reproduzisse fielmente a torre existente e que se removesse todos acrscimos posteriores fase inicial da construo. Rodrigo M. F. de Andrade apoiou o parecer
de Lcio, ressalvando apenas que em muitos casos esse tipo de solicitao sai da esfera da
preservao e pode ser danosa aos monumentos, mas que nesse caso em apreo a igreja
visivelmente estava inacabada e necessitava de melhor aspecto. O servio, entretanto, no
foi executado e no houve interesse posterior em retomar tal projeto. Em 1961, foi iniciada
obra para recuperao do frontispcio, cujo parecer de Lcio Costa contrariava aquele de
1939, pois desta vez, considerava necessrio respeitar as intervenes oitocentistas. Rodrigo
ento determinou que a deciso ficasse a cargo do chefe do distrito, Ayrton Camargo, que
optou pela repristinao.
Outro caso que merece ateno o do convento de Santo Antnio118 (restaurado
nos anos 1950), tambm em Recife, pois as decises de restauro normalmente restritas s
decises internas do rgo entraram em choque com as defendidas pela provncia dos padres
franciscanos, que chegaram a levar o caso justia pelo embargo da obra. O Sphan estava
seguindo o partido recorrente ao rgo, o que implicaria, alm de significativa alterao
visual/ ornamental, a supresso de uma rea de cerca de 40m para restituir a feio primitiva da Galil. Os padres argumentavam que a interveno sacrificava a funo religiosa da
igreja, questionando a orientao adotada:
(A) conservao e restaurao dos edifcios tradicionais no importa necessariamente em rep-los no seu estado originrio. Fosse assim, e por exemplo, a catedral
de So Paulo, o maior, mais suntuoso templo de que se ufana o Brasil, teria de
ser reduzida humilde palhoa que os jesutas edificaram (...). Tambm as atuais
pontes do Recife voltariam a ser os tscos engenhos com que as administraes
coloniais, portuguesas e holandesas, conseguiram vencer (...) o obstculo oposto
pelo rio travessia de pedestres e veculos.
No chega a tanto a tradio. Tudo quanto o homem constroe, posto que traga a
marca indelvel do seu tempo, eminentemente funcional. E a funo adapta-se
aos tempos.
(...) Nenhuma orientao radical se deve adotar nesse assunto: nem o fetichismo da
manuteno pura e simples do aspecto primitivo das edificaes, nem to pouco o
sacrifcio completo da tradio arquitetural s necessidades funcionais. Um meio
termo de equilbrio, enfim119
Entretanto, os questionamentos no encontraram ressonncia no rgo, tendo Lcio

Costa e Rodrigo M. F. de Andrade negado qualquer reconsiderao sobre o partido adotado. A ao judicial no prosperou, mas houve acordo entre as partes.
118
Idem.
119
Frei Heriberto Dulkowski apud ANDRADE, 1993:137
152
O caso mais radical de repristinao ocorreria na Casa de Cmara e Cadeia de Atibaia
120
(1958-1961). Preterida da lista inicial de bens de interesse para tombamento, produ-
zida por Mrio de Andrade em 1937, o edifcio foi tombado em 1955 a partir da mobilizao da comunidade local diante do estado crtico e da ameaa de demolio por esses anos.
O edifcio, datado do sculo XIX, com inspiraes neoclssicas, teve sua obra de restauro coordenada pelo arquiteto Luis Saia, diretor da regional de So Paulo desde 1938, ano
que marca a sada de Mrio em decorrncia dos caminhos tomados pelo Estado Novo121.
Previa-se a consolidao estrutural em concreto armado, a retirada da platibanda e suposto
restabelecimento do beiral, a reconstituio da escada nobre, forros e assoalhos, a substituio das instalaes eltricas e hidrulicas. Como de praxe nos restauros da regional paulista,
as obras iniciavam-se com a retirada de todo o revestimento interno e externo para avaliao das alvenarias. Com isso, eliminou-se a platibanda e todos os elementos decorativos da
fachada, o que indica a desconsiderao por estes elementos, desde o incio afirmando-se
o desejo de suprimi-los122. A proposta de Saia fundamentava-se na sua leitura da arquitetura tradicional paulista e do modelo representativo e idealizado correspondente a esta
produo123.
Mesmo documentada a grande alterao ocorrida na segunda metade dos oitocentos, com a substituio da taipa pela alvenaria de tijolos prospectada na obra em curso - e
com o aumento do nmero de vos e toda a reconfigurao da fachada, Saia insistiu na retomada de uma suposta feio original, ignorando as caractersticas construtivas existentes124,
vinculando a obra tipologia representada pelo exemplo da Casa de Cmara e Cadeia de
Santos. Chegou com isso a receber questionamento de seus colegas, como Edgar Jacintho: o
Dr. Saia recuou demais no tempo, ao emprestar fisionomia arcaizante a um ldimo monumento novecentista, cuja modenatura em geral, e em particular nos vos, encarecia-o como,
na espcie, exemplar excepcional do perodo em causa125; ou Renato Soeiro, ento diretor
da Diviso de Conservao e Restaurao, que questionava a base do argumento de que a
obra seria em taipa, no permitindo certas liberdades. Eliminando tambm a sineira adicionada em fase posterior, a populao, que se mobilizou pela preservao do edifcio, pouco
se reconheceu na feio adquirida ps-interveno.
Antonio Luis Dias de Andrade demonstra no caso da Igreja Nossa Senhora do Rosrio em Embu (1939) o mesmo problema criado pela reconstituio sem bases irrefutveis,
120
Estudada por Andrade e Gonalves
121
Mrio de Andrade forado a mudar-se para o Rio de Janeiro em decorrncia de perseguies pol-
ticas aos fundadores do Departamento de Cultura de So Paulo, entre eles, Paulo Duarte. As informaes em
GONALVES, 2005.
122
ANDRADE, 1993:143
123
GONALVES, 2005:144
124
E a incompatibilidade do grande nmero de vos imposto pela modenatura da fase ecltica arquite-
tura em taipa.
125
Edgar Jacintho apud ANDRADE, 1993:145.
153
quando um longo debate entre Luis Saia e Lcio Costa foi travado em torno da reconstituio do telhado da torre sineira, se em duas ou em quatro guas. O ltimo defendia a
recomposio do conjunto arquitetnico de acordo com o esprito de poca, conferindo
algumas liberdades de projeto dentro dos princpios da poca. No processo de pesquisa,
foi encontrada uma fotografia desfocada, que parecia registrar a cobertura em duas guas,
tornando-se assim a soluo adotada. Entretanto, cita Andrade a localizao posterior de
fotografia no arquivo Washington Luiz por Carlos Lemos que demonstra ter sido o telhado
da torre sineira em trs guas, atestando, enfim, que a soluo adotada nunca existiu.
Estes casos ilustram os mtodos de trabalho da regional paulista que, desenvolvidos
a partir da prtica, prescindiam de um projeto elaborado previamente a partir de orientao de Luis Saia com sua concepo modelar da arquitetura - modelo, este, colonial
por excelncia que negava os partidos remanescentes, excepcionais ou no, do perodo
ecltico126. Os casos iniciais da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio do Embu (1939), da
Igreja de So Miguel Paulista (1939) e da Casa-sede e Capela do stio Santo Antnio (19401947) so considerados por Gonalves e Mayumi como exemplares paradigmticos dos
mtodos paulistas. Neste ltimo, demoliu-se acrscimo do sculo XIX casa-sede (casa do
Baro), destacando-se o volume primitivo, reconstruiu-se em concreto autoclavado parcela
arruinada original, reforou-se em concreto armado as alvenarias de taipa, inseriu-se placa
de concreto na base externa das alvenarias de modo a impermeabilizar as paredes e combater
a eroso provocada pelos respingos de gua da chuva, reconstituiu-se o alpendre da capela a
partir de elementos deduzidos na obra e dos conhecimentos pr-existentes sobre a tipologia
da arquitetura rural paulista. Tais elementos estaro em maior ou menor grau presentes nos
restauros subsequentes, como na Casa do Padre Incio (1947), na Igreja de Nossa Senhora
da Escada (1954), nos trabalhos conjuntos com o Departamento de Cultura da cidade de
So Paulo, da Casa do Butant (1954), Casa do Caxingui127 (1967) e Stio Mirim (1967)128.
O mtodo pressupunha uma primeira etapa de prospeces, com a retirada de toda a
argamassa de revestimento para visualizao dos elementos originais e posicionamento primitivo das envasaduras. Simultaneamente s prospeces, j se demoliam todas as paredes
e elementos no pertencentes configurao original. Procedia-se ento consolidao estrutural em concreto e em alguns casos, proteo do sop da taipa com placas de concreto.
Por fim, a recomposio seguia o partido pr-estabelecido.
O uso do concreto na consolidao estrutural tinha suas primeiras aplicaes na restaurao da Igreja de So Miguel Paulista e do convento do Embu (ambas de 1939) e estava
em consonncia com as diretrizes estabelecidas pela Carta de restauro de Atenas, de 1931,
que preconizava o emprego de tcnicas modernas, especialmente do concreto armado, de-
126
GONALVES, 2005:156
127
Como no caso da Igreja Nossa Senhora do Rosrio em Embu a interveno alterou o nmero de guas
da cobertura, das trs encontradas para quatro, sem que houvesse qualquer comprovao da existncia do
desenho proposto. Cf. MAYUMI, 2008:109-141
128
MAYUMI, 2008:67
154
vendo, no entanto, ser dissimulados, salvo impossibilidade, a fim de no alterar o aspecto

e o carter do edifcio a ser restaurado129.
Em uma atuao impermevel, pautada pela autoridade intelectual de um grupo autnomo isolado institucionalmente, composto predominantemente por arquitetos, elegeu-se
os monumentos de pedra e cal como bens a preservar, descartando-se o projeto andradino
para o Sphan e sua viso mais abrangente documental e etnograficamente do patrimnio. A
arquitetura colonial era representada nos mais diversos aspectos da vida da colnia - pblico
e privado, leigo e eclesistico, rural e urbano, afluente e decadente. A j conhecida predileo
pelo colonial, carro-chefe dos tombamentos, se revelava tambm pelo seu inverso, a quase
ausncia de outras manifestaes na pauta preservacionista. Diz Miceli: O reverso desse tesouro to apreciado a amnsia da experincia dos grupos populares, das populaes negras
e dos povos indgenas130. J o ecletismo explicitamente deveria ser combatido, ou ao menos
relegado ao esquecimento131, pois se tratava, para Lcio e companhia, da sntese da falsidade
construtiva, da importao e da inadequao dos estilos histricos a serem expurgados pela
verdadeira arquitetura nacional. Como consequncia, notvel o desequilbrio no nmero
de tombamentos pelo Brasil132, sendo a ecltica So Paulo um verdadeiro patinho feio sem
muitos exemplares dignos de tombamento.
Antnio Arantes, em Documentos Histricos, Documentos de Cultura (1987),
aponta que uma das peculiaridades talvez mais marcantes do patrimnio cultural de toda
a regio sul do Brasil a sua to mal preservada diversidade, citando o exemplo de que o
Casaro do Ch seria naquele momento o nico bem reconhecido em nvel federal associado
presena dos imigrantes133 (em Mogi das Cruzes) a despeito dos visveis traos de presena
italiana, alem, judaica, japonesa, etc., na regio. Em levantamento por ns realizado em
2006134, verificamos que ante as 56 edificaes e 3 conjuntos urbanos tombados em So
Paulo, haviam respectivamente 151 e 10 na Bahia e 162 e 13 em Minas Gerais.
Andrade, Gonalves e Mayumi so unnimes em localizar nos restauros empreendidos pelo Sphan e pelo Departamento de Cultura a prpria viso modernista de monumento,
tema tambm explorado por Cervolo135, visvel nas aproximaes s Cartas de Atenas (de
Restauro e do CIAM). Mayumi traz uma esclarecedora passagem do artigo publicado por
129
Carta de Atenas, 1931
130
MICELI, 1987:44
131
Assim como o neocolonial, como a emblemtica demolio do Solar Monjope de Jos Mariano, ocor-
rida aps parecer ambguo de Lcio Costa de 1973, publicado nos Documentos de Trabalho, p. 283-284,
resultando no arquivamento do processo de tombamento.
132
Rubino examina os tombamentos por sculo, tipologia, regio, tornando clara a predileo pelo colo-
nial em seu ponto mximo, qual seja, a arquitetura religiosa. RUBINO, 1992
133
ARANTES, 1987:48
134
A partir de dados disponveis no site do Arquivo Noronha Santos,
< http://www.iphan.gov.br/ans/inicial.htm>
135
CERVOLO, 2010
No alto: [31] e [32] Casa de Cmara e Cadeia de Atibaia antes e depois do restauro
comandado por Luis Saia (1958-191). Acima: [33] e [34] Casa do Caxingui, fachada
oeste antes e depois do restauro (1967). Ao
lado: [35] Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha, restaurada. Abaixo: [36]
Montagem com imagens da restaurao
contidas em publicao sobre a obra, com
destaque para a execuo de juntas de dilatao, impermeabilizao e assentamento
das pastilhas.
155
156
Saia em 1944 em que enunciava seus fundamentos:

Do ponto de vista apenas documentrio, foi obedecido um preceito da arquitetura
moderna: honestidade no uso do material, respeito s legtimas verdades arquitetnicas, que mandam conservar aquelas peas que realmente sejam documentos
de uma poca e de um povo. Da maneira com que se agiu ningum, conhecedor
de engenharia, pode ser enganado a respeito do processo de restaurao, nem a
respeito da obra tradicional136.
A limpeza dos volumes brancos sob a luz, a libertao de seus espaos envoltrios em
um isolamento monumentalizante, a valorizao da austeridade e racionalidade da arquitetura rural paulista, a experimentao do concreto armado revelam o duplo papel daqueles
profissionais que se encarregaram de selecionar os bens simblicos nacionais e simultaneamente atuaram nas vagas modernistas pela implantao e domnio do campo arquitetnico137. Nesta dupla atuao, o controle sobre o capital simblico nacional possibilitou a
legitimao da arquitetura moderna como continuidade histrica que recupera o colonial,
trazendo ao mesmo tempo para o colonial, o moderno, afirmando-os como manifestaes
autnticas, verdadeiramente correspondentes a seus tempos e representativas da identidade
nacional.
Se o barroco era o estilo eleito e se tinha correspondncia direta com o modernismo
- manifestaes encarnadas, na narrativa costiana, em Aleijadinho e seu sucessor, Oscar
Niemeyer - o duplo estabelecido trazia como consequncia natural o reconhecimento de
valor da prpria produo coetnea, culminando nos tombamentos internacionalmente pioneiros de duas obras cannicas: a Igreja de So Francisco de Assis (Pampulha) em 1947 e o
Ministrio da Educao e Sade em 1948.
A Igreja por esses anos j se encontrava ameaada, pois o arrojado projeto estrutural
de Joaquim Cardoso, que previa a insero de trs juntas de dilatao, no foi respeitado
pelos construtores, ocorrendo rapidamente trincas, perdas de pastilhas, infiltraes138. Aliado ao problema construtivo encontrava-se o problema do abandono da construo dada a
rejeio do inovador desenho de Niemeyer por parte dos representantes catlicos, permanecendo a igreja fechada desde sua inaugurao em 1943 esta s seria consagrada em 1959.
Diante de tal situao, sua inscrio no livro de tombo de Belas Artes ocorreria em 1 de
dezembro de 1947, a partir de parecer de Lcio Costa, que solicitava tombamento preventivo da edificao.
A argumentao do arquiteto versava sobre o problema do abandono e arruinamento da construo, sobre o extravio e o uso indevido de peas integrantes da capela em
136
Luis Saia Apud MAYUMI, 2008:72. Apesar do visvel descolamento do discurso ao que efetivamente
praticou o arquiteto, a fala esclarece sua postura modernista.

137
CAVALCANTI, 1995
138
CASTRO; FINGUERUT, 2006
157
outras edificaes e sobre o louvor unnime despertado por essa obra nos centros de maior
responsabilidade artstica e cultural do mundo inteiro, particularmente da Europa e dos Estados Unidos139. Nota-se a o mesmo expediente de afirmao de valor assentado no reconhecimento internacional da arquitetura moderna brasileira para sua legitimao, estratgia
inaugurada com a publicao de Brazil Builds (1943). O carter preventivo do tombamento
balizaria a promoo de aes para a conservao do edifcio. A igreja passaria por obras de
conservao e restaurao em 1954, 1957, 1980, 1989-1992, 2004-2005, algumas das quais
visando corrigir intervenes inadequadas antecedentes140.
Mais rpido que os trs meses levados para o tombamento da igreja da Pampulha,
em apenas quinze dias141 o edifcio do Ministrio da Educao e Sade teve seu tombamento
efetivado, a partir de parecer de Alcides da Rocha Miranda, com inscrio no livro de Belas
Artes em 18 de maro de 1948 - a pouco menos de trs anos de sua inaugurao em 3 de
outubro de 1945. O tombamento preventivo e precoce do edifcio juntamente com seu uso
como ministrio garantiu excelentes condies de manuteno, condio apenas alterada
quando da transferncia do ministrio para a nova capital federal em 1960142.
No necessrio rediscutir aqui o significado atribudo a ambas as obras pela historiografia, que consensualmente assinala o Ministrio como grande marco da vitria modernista no campo arquitetnico - da derrotada reforma da Escola Nacional de Belas Artes ao
concurso anulado do Ministrio e o triunfo do grupo carioca assessorado por Le Corbusier
naquela obra que seria aclamada pela crtica internacional; e a Igreja de So Francisco de
Assis, bem como todo o conjunto da Pampulha como incio de uma fase de superao da
ortodoxia funcional e regularidade geomtrica de traados, rumo procura da liberdade
formal143.
Curioso notar que tais tombamentos ocorrem concomitantemente ao processo de
amadurecimento da crtica de arquitetura no Brasil, tanto em termos de trabalhos historiogrficos quanto em revistas de arquitetura, que se desenvolvem com maior vigor ao longo
dos anos 1950. Tratando-se de duas das mais emblemticas obras do cnone, poderamos
nos indagar em que medida os processos de seleo e tombamento, ajuizados pelo mesmo
grupo a atuar na frente modernista, contriburam para a afirmao mesma desse cnone.
Estas aproximaes parecem se dar em mais de um nvel. O tombamento poderia ser considerado como reflexo de uma mesma viso de mundo daqueles que estiveram frente dos
139
Lcio Costa, em seu parecer sobre o tombamento da Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha.
COSTA apud PESSA, 2004:68

140
CASTRO; FINGUERUT, 2006
141
CARVALHO, 2005
142
Com a sada do ministrio, os recursos para a manuteno do edifcio comearam a se escassear, acu-
mulando problemas at que nos anos 1980 j necessitava de aes urgentes. Paulo Eduardo Ribeiro relata as
diversas aes para preservao do bem em Palcio Gustavo Capanema Processo de restaurao e revitalizao, 1999
143
SANTOS, 1977:135.
158
projetos, mas tambm como ao integrante da disputa de espao ou reproduo das tenses
colocadas no estabelecimento das regras do campo144, constituindo-se como nova etapa de
consagrao ou sacralizao das obras icnicas do movimento. Basta ver o tombamento
precoce no s da igreja da Pampulha e do MES, mas das sucessivas: a Estao de Hidroavies (Atlio Corra Lima), em 1957; o Catetinho (Oscar Niemeyer145), em 1959; o Aterro do
Flamengo (Affonso Eduardo Reidy e Roberto Burle Marx), em 1965; e a Catedral Metropolitana de Braslia (Oscar Niemeyer), em 1967, as duas ltimas obras tombadas antes mesmo
de serem concludas. A Catedral Metropolitana teve um primeiro pedido de tombamento em
1962 recusado por Lcio Costa, por estar ainda em construo. Entretanto, considerando o
precedente do tombamento do parque ainda inacabado e o apoio do prefeito e do arcebispo,
aprova o tombamento preventivo da Catedral146. O expediente do tombamento preventivo
no apenas a garantia da consagrao pblica destes exemplares convertidos em monumento, mas da prpria viabilizao desta arquitetura em terras brasileiras.
Nos anos 1970 no ocorrer nenhum tombamento de obras modernas pelo Sphan,
refletindo a prpria transformao sofrida pelo rgo, pela sociedade e pela noo de valor,
que vinha de um movimento de ampliao do que era considerado bem cultural. O ano de
1967 marca a aposentadoria de Rodrigo Melo Franco de Andrade, encerrando o que se costuma intitular a fase heroica do Sphan, sucedida pela fase moderna147.
Neste perodo tambm se inicia o processo de criao de rgos de preservao em
nvel estadual e municipal, deslocando-se as prticas da preservao no Brasil do eixo da
Nao para as Cidades em termos temticos e institucionais:
A partir dos anos 70, (...) em decorrncia da impossibilidade de o IPHAN manter,
com recursos do Governo Federal, uma agenda atualizada de conservao e manuteno desse patrimnio, inicia-se o processo de descentralizao das polticas de
preservao no Brasil, cujo resultado contribuiu tambm para flexibilizar a difcil
tarefa de atribuio de valores a certos bens que podiam ter relevncia para estados
e municpios, mas no para a genrica concepo do IPHAN a respeito de memria
e identidades nacionais148
Em abril de 1970 ocorre o Encontro de Governadores, resultando no Compromisso

de Braslia no qual se reconhece a inadivel necessidade de ao supletiva dos Estados e
dos Municpios atuao federal149 e em outubro de 1971, assinado o compromisso de
Salvador, ratificando-o e acrescentando recomendaes referentes associao do patrimnio ao turismo.
144
No sentido bourdiano, conforme discusso proposta por CAVALCANTI, 1995
145
Se bem que tombada no livro histrico, como 1 residncia do Presidente Juscelino Kubistchek
146
PESSA, 2004:183, 212
147
Cf. FONSECA, 2005
148
LEITE, 2004:53
149
Compromisso de Braslia, em CURY, 2004:137
159
Neste perodo, marcado pelo autoritarismo, centralizao poltica e desenvolvimentismo econmico, a preservao passa por um processo de abandono das antigas prticas
fundadas em critrios tcnicos/ estilsticos para uma viso associada a critrios econmicos
e sociais. Assim, surge na Secretaria do Planejamento (Serplan) em 1973, o Programa de
Reconstruo de Cidades Histricas (PCH), cujo objetivo era desenvolver o turismo, especialmente no Nordeste, tendo em vista a diminuio das desigualdades regionais em uma
nova orientao que refletia uma mudana de critrios nas polticas de preservao: as
demandas empresariais da indstria do turismo no subvertem apenas a lgica da seleo
dos bens a ser preservados, evidenciando apenas aqueles potencialmente bons para o retorno
financeiro. Pelo consumo massificado, reforam exatamente os aspectos mais monumentais
desses bens, alienando-se os seus significados histricos locais, construdos pelas prticas
cotidianas daqueles que com eles convivem150.
So Paulo tem seu rgo estadual criando antes mesmo do Encontro de Governadores, a exemplo do Rio de Janeiro (Instituto Estadual do Patrimnio Cultural - INEPAC) e
Paran (Coordenadoria do Patrimnio Cultural - CPC). O Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Artstico, Arqueolgico e Turstico do Estado de So Paulo CONDEPHAAT
fundado em 1967, responsabilizando-se pela preservao do patrimnio cultural local,
em consonncia com a viso desenvolvimentista que atrelava a cultura a finalidades econmicas associadas ao desenvolvimento das cidades. Embora criado sob nova perspectiva, o
rgo herdaria a ortodoxia do Iphan e teria traos de uma perspectiva mais conservadora
de histria, com a presena de conselheiros como Luis Saia e de representantes do Instituto
Histrico e Geogrfico, imperando nos primeiros anos de vida do rgo o tombamento de
remanescentes do bandeirismo, das arquiteturas ligadas aos ciclos econmicos e a exaltao
dos grandes heris do passado151. A eleio dos bens de pedra e cal se contrapunha ao
antiecletismo, fazendo com que o Condephaat deixasse de tombar edifcios em decorrncia
de sua m arquitetura, da importao de estilos, etc., testemunhando assim a demolio de
exemplares significativos sob outros pontos de vista.
A partir da segunda metade dos anos 1970, o rgo assistiria convivncia da ortodoxia com novas abordagens, sob impacto do curso de especializao realizado na FAUUSP
em convnio com o Iphan, Condephaat e UNESCO, que relativizaria os conceitos de patrimnio e os trataria pela primeira vez em termos conceituais. O patrimnio natural ganharia
seus primeiros tombamentos e o conceito de patrimnio ambiental urbano aproximaria a
preservao ao planejamento urbano em um momento que a Emplasa e o Cogep (rgo antecessor da Secretaria de Planejamento do municpio de So Paulo) assimilariam o listing s
polticas de zoneamento. Antes mesmo da criao do Conselho Municipal de Preservao do
Patrimnio Histrico, Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo (Conpresp) em 1985,
que teria o poder de deliberar sobre tombamentos em nvel municipal152, era aprovada a lei
150
LEITE, 2004:60
151
RODRIGUES, 2000:58
152
Auxiliado pelo Departamento do Patrimnio Histrico (DPH), criado em 1976 e que entre outras
160
n8.328 de 1975 que estabelecia a zona Z8-200 (Zona de preservao de imveis de carter
histrico, artstico, cultural e paisagstico), tornando-se o primeiro instrumento municipal
de preservao de bens culturais. O Condephaat elaboraria planos de revitalizao do patrimnio ambiental urbano e pleitearia recursos do PCH153, em consonncia com a tnica tecnicista e desenvolvimentista da dcada. Em plano internacional, a Norma de Quito (1967)
introduzia o componente econmico e turstico preservao e a Declarao de Amsterd
(1975) versava sobre a Conservao Integrada, alertando para a necessidade de unio entre
preservao, planejamento e esprito de justia social.
Esta poca marca tambm a mobilizao da sociedade civil em torno da defesa do
patrimnio, tendncia que ser acentuada na dcada seguinte com a formao de movimentos organizados, acompanhando o processo de abertura poltica brasileiro. Casos como do
Colgio Caetano de Campos, condenado inicialmente demolio pelo Metr, mas tombado a partir da mobilizao de ex-alunos e professores, da antiga Escola Alem (Colgio
Porto Seguro), do tombamento do Morro Grande em Caucaia do Alto a partir de presso
da sociedade civil, entidades ambientalistas e imprensa e da Estao da Luz, protegida aps
denncias de descaracterizao publicadas nos jornais, revelam uma maior permeabilidade
do rgo participao popular, que trazia tona o componente afetivo e referencial do patrimnio, bem como a conscincia sobre a sua relao com a qualidade de vida no presente
para a sociedade.
Desta mistura de defesa do patrimnio ambiental, mobilizao popular e especulao imobiliria, ocorreria o tombamento da Casa da Rua Santa Cruz e sua rea verde em
1984, no qual um movimento articulado por moradores do entorno do imvel, a imprensa
e os rgos de preservao conseguiriam reverter a construo de trs torres residenciais no
terreno de doze mil metros quadrados. O caso ser tratado no prximo captulo.
No Condephaat o tombamento da Casa da Rua Santa Cruz vinha tambm na esteira
do reconhecimento do patrimnio moderno em So Paulo, emblematicamente iniciado com
os tombamentos do edifcio da FAUUSP em 1981, do MASP e da Fazenda Capuava (de
Flvio de Carvalho) em 1982, alm do Teatro Oficina em 1983. A dcada de 1980 assistir
ainda ao tombamento da Casa de Vidro em 1987 e abertura de processos de tombamento
que se concluiro nos anos 1990 e 2000, como dos edifcios Esther (1985, tombado em
1990) e Louveira (1985, tombado em 1992), Parque do Ibirapuera (1987, tombado em
1992), Sociedade Harmonia de Tnis (1981, tombado em 1992), e Sedes Sapientiae (1986,
tombado em 2010).
Em nvel federal, a Casa Modernista da Rua Santa Cruz ser tombada em conjunto
com as casas da Rua Itpolis e Rua Bahia em 1986, considerados os primeiros exemplares
modernos no Brasil e etapas decisivas da elaborao vanguardista de Warchavchik. Nesta dcada ocorrem ainda diversos tombamentos e abertura de processos de tombamento
atribuies, passou a subsidiar tecnicamente as aes do conselho.

153
Todas informaes em RODRIGUES, 2000
161
de obras modernas aps o interldio dos anos 1970, representado pela criao do Centro
Nacional de Referncia Cultural (CNRC) em 1975 e da direo de Alosio Magalhes, que
adotou uma postura sobre o patrimnio menos calcada nos bens arquitetnicos e mais no
mapeamento das prticas e saberes populares154, refletindo-se na expressiva reduo do nmero de tombamentos. Alm das casas modernistas de Warchavchik, foram tombados o
edifcio da Associao Brasileira de Imprensa (1984), o Hotel do Parque So Clemente em
Nova Friburgo (1985), o Conjunto Residencial Parque Guinle (1986) e abriu-se o processo
de tombamento do pavilho de verificao de bitos de Luis Nunes em Recife (1986), tombado em 1998. Ao mesmo tempo em que se reiterava o cnone, as transformaes por que
passava o Iphan caminhavam junto com a reviso historiogrfica em andamento, oferecendo
um novo lugar a Warchavchik, por dcadas eclipsado155.
Os anos 1990 testemunham uma nova orientao na poltica preservacionista, que,
embora se mantenha atenta s relaes entre patrimnio, interesses econmicos e turismo
colocadas desde os anos 1970, assinalam uma nova correlao de foras e interesses. O Iderio neoliberal passa a habilitar representantes do capital na discusso, em um contexto de
enxugamento de atribuies e investimentos decorrentes da forte crise financeira do Estado e
da crescente participao de empresas privadas nas chamadas parcerias pblico-privadas.
Quer dizer, a orientao voltada ao consumo dos lugares no muda, mas sim a lgica de
participao dos setores pblico e privado, alterando-se assim os critrios de preservao.
O denominado Planejamento Estratgico faz com que o patrimnio cultural ressurja como
carro-chefe dos processos de Gentrification que iro ocorrer em diversas cidades do mundo.
Inserem-se nessa lgica instrumentalizadora da cultura, por exemplo, a srie de investimentos realizados na regio da Luz, a partir do programa BID - Monumenta, que tinha
como condio para implementao, pelo menos um imvel tombado em nvel federal o
que at aquele momento no havia, dado a herana ecltica predominante no local. Para
viabilizar a captao do recurso, ocorre em 1996 o tombamento da Estao da Luz156. A
ideia de alavancamento da economia urbana por meio de intervenes pontuais totalmente compartilhada com o governo estadual, que investe no restauro da Estao Julio Prestes
e instalao da Sala So Paulo (inaugurada em 1999). A inverso causada pela busca por
financiamentos internacionais assistida tambm em Pernambuco, com o tombamento federal do centro histrico do Recife, justificado a partir de uma nova viso no rgo, qual seja,
compreender um conjunto urbano no naquilo que o torna homogneo, mas exatamente
na sua diversidade, nas mltiplas temporalidades presentes em um mesmo tecido urbano157.
evidente que no se pode reduzir a riqueza de uma viso menos monoltica do pa-
154
Retomado nos anos 2000 com a poltica de salvaguarda do patrimnio imaterial. Em plano internacio-
nal, a Recomendao R9, sobre Paisagem Cultural (1995) e a Conveno para a Salvaguarda do Patrimnio
Cultural Imaterial (2003) contribuam para a diminuio da nfase sobre o patrimnio arquitetnico edificado.
155
Termo utilizado por FARIAS, 1990
156
Esta histria contada em detalhes em JOS, 2007
157
LEITE, 2004
Casos - edifcio
os, conjuntos,
rea urbana
Urbanismo
perodo/ regio
o
Tipologia, tcn
nica, detalhe
construtivo
interdisciplinari
ridade - artes,
fotografia, desi
sign, etc
recepo, pub
blicaes,
crtica, etc
Museologia/ exxposies
historiografia, tteoria,
formao/ enssino
legado de arqu
uiteto
3 Seminrio DOCOMOMO Brasil

So Paulo, 8 a 11 dez. 1999
A Permanncia do Moderno
10
41
| Cataguases,
g
, 30 out. a 2 nov. 2001
Viosa
A arquitetura moderna brasileira e os processos
regionais de industrializao
12
15
10
61

So Carlos, 27 a 30 out. 2003
Arquitetura e Urbanismo Modernos: Projeto e
Preservao
17
41

Niteri, 16 a 19 nov. 2005
Moderno e Nacional
14
15
11
12
65
19
28
18
37
16
22
27
17
12
163
TABELA 1.
Comunicaes nos seminrios
Docomomo Brasil com temas
relativos documentao e
historiografia
Fonte: Anais eletrnicos disponveis em
http://www.docomomo.org.br/seminarios.htm

7
Porto Alegre, 22 a 24 out. 2007
O moderno j passado - O passado no moderno reciclagem, requalificao, rearquitetura
Rio de Janeiro, 1 a 5 set 2009
Cidade Moderna e Contempornea: Sntese e
Paradoxo das Artes
SUB
TOTAL
54
112
33
50
44
37
21
8
40
399
Porcentagem 10,36% 21,50% 6,33% 9,60% 8,45% 7,10% 4,03% 1,54% 7,68% 76,58%
Den
nncia descaraccterizao/
perd
rda; Outros
polticas institucion
nais, acervos
cumentais
doc
oria
Teo
ges
sto/ relao com
m urbano
Fonte: Anais eletrnicos disponveis em

http://www.docomomo.org.br/seminarios.htm
Cas
sos restauro, con
onservao,
reco
onstruo, recic
clagem
Comunicaes nos seminrios

Docomomo Brasil com temas
relativos salvaguarda e
conservao
Crittrios, Valores
TABELA 2.
An
lise de bem/ prroposta
con
nservao, adequ
quao,
ero
inse
Tom
mbamento, rea
as envoltrias,
insttrumentos aplicaados a casos
SUBTOTAL
Inve
entrio, docume
entao
162
SUB
TOTAL

So Paulo, 8 a 11 dez. 1999
A Permanncia do Moderno

Viosa | Cataguases, 30 out. a 2 nov. 2001
A arquitetura moderna brasileira e os processos
regionais de industrializao

So Carlos, 27 a 30 out. 2003
Arquitetura e Urbanismo Modernos: Projeto e
Preservao
15

Niteri, 16 a 19 nov. 2005
Moderno e Nacional
13

Porto Alegre,
Alegre 22 a 24 out.
out 2007
O moderno j passado - O passado no moderno
reciclagem, requalificao, rearquitetura
14
13
46

Rio de Janeiro, 1 a 5 set 2009
Cidade Moderna e Contempornea: Sntese e
Parado o das Artes
Paradoxo
24
SUBTOTAL
14
11
36
22
12
122
Porcentagem 1,54% 2,69% 2,11%
20
6,91% 4,22% 0,96% 1,34% 1,34% 2,30% 23,42%
163
trimnio urbano simples necessidade de angariar recursos sob a chancela do BID, pois se
o Iphan pde justificar o tombamento por este vis porque de fato esta mudana de orientao estava semeada entre os tcnicos, como visto tambm na abertura de tombamento do
conjunto urbanstico de Cataguases, em Minas Gerais (cujo tombamento se efetivaria em
2003).
A dcada de 1990 representa um momento delicado para o rgo, cujos efeitos do
desmonte promovido durante o governo Collor se fez sentir por anos e se refletiu diretamente no nmero reduzido de tombamentos, 34 ante a 282 entre 1938-1939, 189 na dcada
de 1940, 159 nos anos 1950, 154 nos anos 1960, 86 nos anos 1970 e 97 nos anos 1980,
devendo-se lembrar entretanto que nas ltimas dcadas o tombamento passa a ser questionado como nico instrumento de proteo de bens culturais - apesar de que a elaborao
de alternativas ainda seja uma discusso por fazer158. Dos 34 bens tombados nesta dcada,
apenas trs so ligados ao movimento moderno: O Conjunto urbanstico de Braslia (1990),
aps a capital j ter sido considerada Patrimnio da Humanidade pela Unesco em 1987; o
conjunto arquitetnico da Pampulha (1997), cuja igreja havia sido tombada em 1947 e o
Pavilho Lus Nunes, concluindo o processo de tombamento aberto em 1986.
No Condephaat, dos seis tombamentos de obras modernas que ocorrem na dcada
de 1990, cinco so de tombamentos iniciados nos anos 1980, ficando apenas o Memorial
da Amrica Latina (1997) como estudo iniciado na prpria dcada. Os demais: edifcio Esther (1990), Edifcio Louveira (1992), Parque do Ibirapuera (1992), Sociedade Harmonia
de Tnis (1992) e homologao do tombamento ex-officio (1994) das casas Modernistas da
Rua Itpolis e Rua Bahia de Warchavchik, inscritas no livro do tombo em 1987. Nos anos
2000, so tombados o edifcio sede do IAB-SP (2002), a Capela do Cristo Operrio (2004,
com obras de importantes artistas modernistas, como Volpi e Geraldo de Barros), o Conjunto Nacional (2005), a Escola Nossa Senhora da Penha (2009), o Teatro Cultura Artstica
(2009, j incendiado), o Antigo Instituto de Filosofia, Cincias e Letras Sedes Sapientae
(2010) e os Edifcios Paulicia e So Carlos do Pinhal (2010)159.
Ainda na dcada de 1990, ocorrem dois novos eventos significativos para a arquitetura moderna no Brasil e em So Paulo: a fundao do Docomomo Brasil em 1992, e o
incio das atividades do CONPRESP160, com tombamentos importantes para a arquitetura
moderna na cidade.
O Docomomo abrigou-se em seus primeiros anos no mestrado da FAU-UFBA, passando a funcionar na FAU-USP (2000-2001), na EESC-USP (2002-2005), na FAU-USP
novamente (2006-2007), sendo sediado desde 2008 no PROPAR-UFRGS. No esprito do
158
FONSECA, 2005
159
Dados disponveis no site da instituio: <http://www.cultura.sp.gov.br/portal/site/SEC/menuitem.8fc0
ff23d63c442aaacf3010e2308ca0/?vgnextoid=662b7d2fbae72210VgnVCM1000002e03c80aRCRD >
160
Criado em 1985, o Conpresp tem seu primeiro tombamento em 1988 e algumas aberturas de processo
de tombamento em 1988 e 1989, tomando mais flego efetivamente a partir de 1990
164
Docomomo internacional, desde 1995 so organizados seminrios nacionais bianualmente

nos quais se v refletida a produo brasileira sobre o tema do patrimnio moderno. Assim como na organizao internacional, o Docomomo Brasil prioritariamente dirigido
por pesquisadores ligados a universidades, transformando-se num reconhecido espao de
reflexo acadmica. Inicialmente, o frum contava com maior participao das instituies
de patrimnio, chegando a estabelecer convnios como do inventrio da arquitetura do
Convnio Escolar em So Paulo, firmado com o DPH161, mas com o tempo, passou a ter
perfil mais acadmico. Outra semelhana guardada com seu par internacional se refere ao
nmero pouco expressivo de comunicaes relativas teorizao do restauro do moderno.
Por outro lado, fica bem atrs quando se trata de casos concretos de restauro. Evidentemente
a prpria escolha dos temas dos seminrios direciona os tipos de trabalhos apresentados,
privilegiando-se o universo da DOcumentao mais que da COnservao162.
digno de nota que os encontros tm se constitudo como importante espao de
intercmbio e divulgao de trabalhos, entre os quais de recuperao da memria de arquitetos pouco conhecidos, da produo arquitetnica de cidades fora do eixo Rio So Paulo
que tanto polariza a historiografia, e de outros temas que escapam ao mercado editorial
corrente, demonstrando tambm o interesse que a arquitetura moderna ainda desperta como
objeto de pesquisa por todo o territrio brasileiro.
Atravs de levantamento realizado nos seminrios nacionais que tm os anais disponveis na internet163, possvel verificar, a partir da leitura dos resumos das comunicaes,
a significativa superioridade numrica de trabalhos que giram em torno da documentao
da produo arquitetnica, com recortes regionais, geogrficos, institucionais, autorais, tipolgicos ou temporais, representando cerca de 77% de um universo de 521 trabalhos. Do
restante dos trabalhos, distribudos entre temas atinentes preservao denncias de descaracterizao, inventrios, instrumentos legais, gesto, polticas institucionais, entre outros
- os casos de restaurao, conservao, requalificao, reuso e reciclagem representam apenas 4,22%, as discusses sobre critrios e valores 1,54% e teorias e mtodos de restaurao
e documentao apenas 1,34% do total164.
O balano demonstra no apenas a baixa participao de trabalhos de mbito terico, mas tambm a fraca representatividade do nmero de casos efetivos de restauro. Entre
os trabalhos apresentados, figuram relatos e denncias sobre o estado de conservao de
161
BAFFI, 1999
162
Basta notar que o seminrio que contou com maior nmero de trabalhos na rea de patrimnio foi o
7, cujo tema foi O moderno j passado/ O passado no moderno - reciclagem, requalificao, rearquitetura
(Porto Alegre, 2007), enquanto o 4 seminrio, A arquitetura moderna brasileira e os processos regionais de
industrializao (Cataguases, 2001) teve o menor nmero.
163
3 ao 8 seminrio, disponveis em: < http://www.docomomo.org.br/seminarios.htm>
164
Ver tabela anexa. Evidentemente a leitura dos resumos pode dar impresso diversa do que realmente
tratam os textos, causando eventual impreciso na contagem, mas a diviso em temticas gerais d ao menos
a ordem de grandeza.
165
edifcios, especulaes sobre possveis restauraes, casos de reuso e reciclagem (de conotao mais econmica) e apenas uma parcela de comunicaes sobre experincias concretas de
restauro e conservao, o que possivelmente reflita uma realidade atenta ao moderno como
questo historiogrfica, mas pouco aguda quanto necessidade de conservao de exemplares em moldes menos pragmticos e mais fundamentados nas orientaes do campo.
Tal constatao verificvel no tratamento que vem sendo dado a cones da arquitetura paulista, como os edifcios do MASP e da FAUUSP. O MASP desde sua inaugurao em
1968 comeou a sofrer com problemas de infiltraes decorrentes da m execuo da impermeabilizao nas lajes e vigas transversais e da ausncia de impermeabilizao nas vigas
principais. Como poca havia uma crena de que o concreto protendido era impermevel,
Lina Bo Bardi no teria autorizado o servio para que o aspecto esttico do concreto no
fosse alterado165.
Porm, com o avano da deteriorao ligada s infiltraes, entre 1988 e 1991 foi
substituda toda a impermeabilizao existente e aplicada a controversa pintura vermelha
nas vigas e pilares. Para Lina, a ideia j era aventada desde a concepo do projeto e tornouse um problema de conservao resolvido esteticamente. Nesta poca, ainda se cogitava o
polimento do concreto para melhorar sua aparncia, mas Lina argumentava que isto implicaria na perda da ptina, tema caro escola italiana de restauro, e que alm do mais, no
prejudicava a esttica da construo.
Outras pequenas reformas foram realizadas ao longo dos anos, mas os problemas
administrativos e financeiros foram responsveis pelos maiores danos potenciais felizmente
no levados a cabo. Nascido endividado, o museu desde o incio buscou formas de obter rendimentos, tendo sido considerada a explorao comercial de outdoors na frente do edifcio
ou construo de megatorres, como em 1991 e nas propostas de 2004 a 2007 do arquiteto
Jlio Neves, em um momento que o edifcio chegou a ter o fornecimento de energia cortado
aps sete anos sem pagamento, em um rombo de R$3 milhes.
Em sua gesto, alm de servios de manuteno do concreto, como sua protenso e
descupinizao dos caixes perdidos, muitas intervenes trouxeram prejuzos obra, como
a substituio do sistema de iluminao e ar condicionado, superdimensionado, que alm
da interferncia visual, gera rudos em nvel inadequado. Sua finalidade seria resolver o problema que o pano de vidro criaria para o controle da temperatura, mas como Giannecchini
lembra, este tipo de demanda requer solues criativas que respeitem o edifcio, sugerindo,
por exemplo, o estudo de uma caixilharia com caracterstica isolante, constituda por paredes duplas que formem cmaras de ar166.
A sensao de amplido tambm se acabou, com o fechamento da Pinacoteca com
painis de gesso at o teto formando pequenos nichos, em uma proposta que nega a concepo museogrfica de Lina, que um dos pilares da formulao de todo o edifcio. A
165
Estas e as prximas informaes sobre o edifcio do MASP contidas em GIANNECCHINI, 2009
166
GIANNECCHINI, 2009:184
166
injustificvel substituio do piso em pedra mineira por granito no subsolo bem como a
instalao de bilheterias e painis divisrios sobre um novo piso cimentcio no vo livre
so outras intervenes que vo contra a natureza do edifcio, sem qualquer respeito ao seu
valor referencial para a cultura arquitetnica e para a cidade. Intervenes estas de carter
meramente pragmtico, que ignoram tratar-se de um bem cultural que carece de um olhar
atento sua preservao.
O mesmo pragmatismo vem regendo as intervenes no edifcio da FAUUSP, com o
agravante de se tratar da casa de muitos arquitetos em So Paulo. A concepo de continuidade espacial e flexibilidade deu flego para o edifcio comportar inmeras alteraes ao
longo dos anos, mas com o crescimento natural das demandas de ensino, pesquisa e extenso e mesmo com a mudana nas didticas do curso, as reas saturaram-se. Laboratrios de
pesquisa, sala de informtica, expanso do acervo da biblioteca, entre outras demandas no
previstas inicialmente, levaram construo do anexo, retirando os laboratrios do edifcio
(o LAME, do subsolo, o LPG, vdeo e fotografia, da biblioteca).
Para Pinheiro, esta mudana seria talvez a primeira grande descaracterizao da
FAU, pois concebida no esprito da Bauhaus, pautava-se na unio entre teoria e prtica e
na vivncia integral do edifcio por parte de professores e alunos: o sentido de coletividade
implcito no projeto original foi irremediavelmente quebrado com o desmembramento do
prdio167. Sobre a expanso do programa, Giannecchini tambm pondera que a ocupao
dos vazios traduz-se em incompreenso da proposta de Artigas e Cascaldi como nas salas
administrativas que bloqueiam a comunicao do Salo Caramelo com o corredor das
humanas, as saletas no Ateli Interdisciplinar ou os puxadinhos frente da seo de alunos. Neste caso, como na recente reforma dos departamentos e nas salas administrativas,
os painis divisrios, caixilhos e demais componentes no obedecem a qualquer padro,
provocando rudos visuais e tornando clara a falta de conscincia do edifcio como monumento histrico. Pinheiro considera que isto pode derivar tanto de desconhecimento sobre
os princpios conceituais bsicos de restaurao, quanto de uma postura pragmtica por se
tratar de obra moderna, ou ainda de uma indiferena resultante de uma excessiva proximidade com o edifcio.
Entretanto, a questo mais desafiadora relativa conservao do edifcio Vilanova
Artigas a cobertura e suas demandas de restaurao do concreto, restabelecimento dos
sistemas de impermeabilizao e drenagem e conforto ambiental. Ao que parece, na concretagem da cobertura no se previu a contraflexa, fato que aliado ao descimbramento precoce,
ocasionou a flexo acima do previsto, dificultado o escoamento das guas pluviais. Soma-se
a isso o fato de que foi executada a metade dos condutores de guas pluviais de 100mm
prevista168. Com a ausncia de manuteno, o avanado sistema de impermeabilizao no
167
PINHEIRO: 2003
168
Informaes sobre a cobertura em GIANNECCHINI, 2009; OLIVEIRA et al, 2007; PINHEIRO,
2003.
167
resistiu aos nveis de deformao e para piorar, como soluo foram sendo superpostas
camadas sobre camadas alternando impermeabilizante e proteo mecnica ao longo dos
anos que, sem estarem amarradas, criaram caminhos por onde a gua infiltrou-se causando
enormes danos ao concreto, como a apario de eflorescncias e a oxidao das ferragens.
H relatos de inmeros testes e estudos realizados desde os anos 1990, mas at hoje
no h consenso sobre a soluo mais adequada. A ltima proposta, objeto de caloroso
debate, previa a retirada de toda impermeabilizao e instalao de uma sobrecobertura
dita provisria soluo que conflita com o que a sntese do edifcio, a cobertura como
abrigo das atividades, do encontro, etc. Afora esta proposta, o conjunto de projetos de 2009
tornou-se polmica menos por seus contedos e mais pela ausncia de discusso. O fato
positivo foi o desdobramento - a formao de um conselho curador paritrio e de equipes
interdisciplinares de trabalho para a elaborao de um Plano Diretor Participativo, traduzindo-se o prprio processo como de interesse didtico.
[37] Assembleia do Plano Diretor Participativo no Salo Caramelo/ FAUUSP, realizada em 31/05/2011.
Sob a cobertura foi instalada tela de proteo devido ao risco de desprendimento de fragmentos da
cobertura. [38] Nova bilheteria do MASP, com diferenciao de piso e diviso em tapumes.
Voltando ao panorama da preservao da arquitetura moderna em So Paulo, a atuao do DPH e o advento do Conpresp traro importantes contribuies a partir dos anos
1980, com maior nfase nos anos 1990. O DPH mostra-se atento questo antes mesmo
de o Conpresp efetivamente adotar a prtica do tombamento, que se inicia em 1988. O
rgo participou ativamente da mobilizao pela preservao da Casa Modernista da Rua
Santa Cruz em 1984, coordenando vistorias para fiscalizar a eminente destruio do imvel,
manifestando-se atravs da diretoria nos jornais e tendo uma das arquitetas de seu corpo tcnico, a atual diretora da Superintendncia Regional do IPHAN em So Paulo, arquiteta Ana
Beatriz Galvo, inscrita no Curso de Especializao em Conservao e Restauro (CECRE)
em 1984, ligado UFBA, realizando precursor estudo sobre a conservao da Casa Modernista, tratada pela primeira vez dentro do mbito da preservao. A arquiteta to logo seria
incorporada ao corpo docente da UFBA, tornando-se uma das responsveis pela fundao
do Docomomo brasileiro. Outros membros do DPH estiveram presentes na coordenao
do Docomomo, como a ex-diretora da Diviso de Preservao do DPH, arquiteta Mirthes
Baffi, membro do comit executivo nacional de 2000 a 2007 e vice-coordenadora do ncleo
168
So Paulo ou o atual diretor do DPH, Walter Pires, pertencente comisso organizadora do

seminrio Docomomo - Brasil realizado em So Paulo em 1999169.
Quando o Conpresp inicia suas atividades, to logo o patrimnio moderno se far
presente, com a APT em 1989 dos teatros Paulo Eir, Joo Caetano e Athur de Azevedo,
de Hlio Duarte e equipe, e do conjunto residencial da Rua Berta, de Warchavchik, a ser
comentado no prximo captulo (os teatros tiveram o tombamento definitivo em 1992 e o
conjunto em 1990). Dentre as regulamentaes de reas envoltrias, tombamentos de edifcios, conjuntos ou monumentos de diferentes pocas, a arquitetura moderna sempre esteve
presente, seja por solicitaes internas quanto externas, seja a partir de instrues prprias,
seja por tombamentos ex-officio, em alguns momentos sobrepondo-se tais situaes.
Nos anos 1990, alm do tombamento do conjunto da Rua Berta, ocorre a APT do
conjunto da Rua Baro de Jaguara e do edifcio da Alameda Baro de Limeira, ambos de
Warchavchik, como desdobramento do primeiro; a APT do edifcio Lauzanne e dos imveis
enquadrados como Z8-200, dentre os quais a Sede do IAB (Rino Levi, Abelardo de Souza,
Hlio Duarte, Zenon Lotufo e outros), os Edifcios Esther e Arthur Nogueira (lvaro Vital
Brazil), o Copan e o edifcio do Bradesco (Oscar Niemeyer), Edifcio Jaatuba (Oswaldo
Bratke), o edifcio da FAUUSP, a Escola Estadual de Primeiro Grau Prudente de Moraes
(Hlio Duarte), o Cine Art-Palcio (Rino Levi) e o MASP (Lina Bo Bardi); o tombamento
ex-officio dos imveis protegidos pelo Condephaat at 1992 (como as casas modernistas de
Warchavchik, a Casa de Vidro, o MASP, o Teatro Oficina, os edifcios Esther e Sociedade
Harmonia de Tnis, j comentados); o tombamento conjunto da rea de entorno do Vale do
Anhangaba (1992), incluindo a Galeria Metrpole (Aflalo, Gasperini e Salvador Candia),
edifcios Califrnia, Montreal e Eiffel (Niemeyer), CBI Esplanada (Lucjan Korngold), Cine
Ipiranga, Cine Art Palcio e Edifcio Sarti (Rino Levi), Antigo edifcio do Estado de So Paulo e Edifcio Itlia (Franz Heep); o tombamento de uma srie de edifcios em Higienpolis
em 1994, incluindo o Edifcio Prudncia e Capitalizao (Rino Levi) e o Louveira (Vilanova
Artigas), j em 2002; e o tombamento do Parque do Ibirapuera (1998).
Nos anos 2000, alm dos j citados, ocorrem as APTs da casa Rio Branco e Paranhos
e do Santapaula Iate Clube (Artigas) em 2001 e 2007, respectivamente, do edifcio ento
usado pelo Detran e do edifcio Tringulo (Niemeyer) em 2003 e 2004, respectivamente,
da residncia do arquiteto Hans Broos, em 2008, da Capela do Cristo Operrio em 2004 e
dos espaos internos do Cine Ipiranga em 2009, j protegido externamente pela Resoluo
37/92, que tomba o Anhangaba e arredores.
Em 2004 ocorre a APT da lista de imveis indicados como ZEPEC (Zona Especial de
Proteo Cultural) no Plano Diretor Estratgico (lei 13.430/02). A zona, criada atravs da
lei n 13.885/04, que estabelece normas complementares ao Plano Diretor, institui os Planos
Regionais Estratgicos das Subprefeituras e dispe sobre o parcelamento, uso e ocupao
169
Informaes em <http://www.docomomo.org.br>
169
do solo de So Paulo, prev a possibilidade de transferncia do potencial construtivo170. De

acordo com o texto, os imveis podem ser enquadrados como ZEPEC quando so tombados
pelos rgos de preservao municipal, estadual e federal, quando integrantes s antigas leis
de zoneamento como Z8-200 e quando indicados pela prpria lei171. Dentre os indicados
pela prpria lei, constam aqueles selecionados pela populao atravs das audincias pblicas previstas na elaborao dos Planos Regionais, marcando seguramente um dos momentos
mais participativos no processo de valorao dos bens culturais em So Paulo.
Entre os bens indicados pela prpria lei, consta uma lista especifica de arquitetura
moderna, publicada como quadro anexo. Nesta, so indicados 79 bens, dos quais 15 j estavam protegidas, em um universo delimitado pelo recorte temporal do perodo entre 1920
e 1970, focalizando a arquitetura autoral em um vasto leque de arquitetos, como Vilanova
Artigas, Paulo Mendes da Rocha, Srgio Ferro, Rodrigo Lefevre, Bernard Rodofsky, caro
de Castro Melo, Oswaldo e Carlos Bratke, Ruy Ohtake, Eduardo Corona, Joaquim Guedes, Sylvio Sawaya, Pedro Paulo de Melo Saraiva, Plnio Croce, Roberto Aflalo, Giancarlo
Gasperini, Siegbert Zanettini, Hlio Duarte, Abelardo de Souza, Eduardo Kneese de Mello,
Flvio de Carvalho, Carlos Millan, Fbio Penteado, Marcello Frageli, MM Roberto, Rino
Levi, Jlio de Abreu, Warchavchik, Franz Heep, Jacques Pilon e muitos outros.
A difcil e talvez descabida hierarquizao de valores nacional, estadual e municipal de que se fala, tendo em considerao a conceituao abstrata e ideolgica de Nao,
identidade paulista e paulistana, reproduz alguns padres da historiografia da arquitetura
moderna. Os tombamentos do Iphan na fase heroica refletem o cnone da escola carioca,
sendo exceo, em decorrncia das circunstncias de reviso dos anos 1980 e de ameaa
de perda, o tombamento conjunto de trs casas modernistas de Gregori Warchavchik. Nos
anos 1990, a instituio federal quase no tomba, mas seu olhar est atento ao tombamento em escala urbana. Somente nos anos 2000 outra representante paulista, Lina Bo Bardi,
figura nos tombamentos, que ainda assim, esto centrados em obras icnicas. A dcada de
2000-2010 muito prxima para que uma avaliao possa ser feita, mas a poltica de patrimnio imaterial e a ateno dada ao PACH Cidades histricas (Plano de Ao Cidades
Histricas), posteriormente convertido em PAC - Cidades histricas (Plano de Acelerao do
Crescimento, carro chefe do governo Lula e da gesto Dilma Rousseff) demonstram a perda
do protagonismo do instrumento do tombamento na atual poltica do rgo federal.
Em plano estadual, por sua vez, so rememorados cones da arquitetura paulista,
como Artigas, Lina Bo Bardi, Rino Levi, Flvio de Carvalho e Warchavchik, ficando de fora
inexplicavelmente um dos grandes expoentes da Escola Paulista, Paulo Mendes da Rocha. O
tombamento da casa da Rua Santa Cruz parece ser um episdio chave no apenas do ponto
de vista do significado da obra, mas como fruto do contexto de redemocratizao poltica no
170
lei n 13.885/04, artigo 114; sobre a transferncia do direito de construir, artigo 24
171
Lei 13.855/04, art. 115.
170
Brasil, quando novos personagens entram em cena172 e os rgos de preservao se mostram

mais permeveis sociedade civil organizada.
No municpio, grandes nomes da arquitetura moderna brasileira que construram
na cidade tm obras tombadas isoladamente e dentro de tombamentos de conjuntos em
conotaes urbansticas, da criao da zona Z8-200 ao tombamento do Anhangaba, do
tombamento de edifcios em Higienpolis APT da ZEPEC.
Mas se a prtica do tombamento do patrimnio moderno foi incorporada rotina
dos rgos de preservao, a conservao e a restaurao de edifcios modernos sob a orientao de preceitos bsicos do campo ainda no esto incorporadas cultura arquitetnica
brasileira nem mesmo obras icnicas escapam a uma abordagem pragmtica. Tal escassez
ombreia com a parca reflexo terica sobre o tema, visvel no baixo nmero de trabalhos de
carter terico publicados, mesmo em fruns como o Docomomo.
Neste cenrio, as obras de Warchavchik, tombadas nas trs esferas de preservao,
se apresentam em momentos cruciais ou no, mas que falam das vicissitudes do campo da
preservao no Brasil.
172
Trata-se do nome de livro de der Sader sobre os movimentos sociais populares e sua importncia na
abertura poltica brasileira. Alis os temas da participao e da sociedade civil como novo sujeito social aparecem em diversos trabalhos nos anos 1980.
CAPTULO 3
ESTRATIGRAFIAS
DO PRESENTE
O presente captulo abordar as obras de Gregori Warchavchik tombadas e preteridas nos

processos de tombamento arquivados na cidade de So Paulo, procurando refletir sobre suas
trajetrias at o tempo presente. Deste modo, buscar olhar para as obras focando, alm do
momento de formulao, ao menos dois outros aspectos o contexto de tombamento e o
estado atual. De acordo com a documentao encontrada, ser possvel trazer outros momentos de suas histrias, de modo certamente proporcional diversidade, disponibilidade,
relevncia e acessibilidade das fontes. Sero aprofundados os casos da Vila Bertha e da Casa
Modernista da Santa Cruz, por terem passado por obras de restauro documentadas e terem
seus tombamentos se desdobrado em outros cinco, iniciando assim o captulo. Os demais
casos ao mesmo tempo trazem uma viso de conjunto e apontam outras questes de interesse para pesquisa, por isso a opo por uma seleo ampla, admitindo os diferentes graus de
aprofundamento.
Deste modo, valeria pena preceder anlise dos casos um panorama sinttico dos
tombamentos e negativas. A casa da Avenida Rebouas est destituda de qualquer forma
de proteo, tendo sido excluda da resoluo 14/CONPRESP/90, que abria processo de
tombamento em conjunto com o edifcio da Alameda Baro de Limeira e com a vila da Rua
Baro de Jaguara. Esta APT se deu como desdobramento da APT da Vila Bertha (1989),
ento ameaada de demolio. O Condephaat, que tambm abriu processo de tombamento
desta, arquivou-o em 2007, assim como o fez com a Capela do Morumbi em 1983.
O caso da Capela do Morumbi merece ateno porque se trata de uma obra peculiar
no universo projetual de Warchavchik, na qual prope uma interveno sobre uma runa
preexistente revelando um aspecto ausente em suas obras vanguardistas. Pouco reconhecida
como obra de Warchavchik, justamente sua interveno que servir de argumento para o
arquivamento estadual, permanecendo protegida apenas pelo municpio.
Curiosamente, so exatamente estes dois casos Conjunto da Rua Berta e Capela do
Morumbi os nicos a terem processos instrudos com estudos especficos para o tombamento definitivo em nvel municipal (1991 e 2005 respectivamente). Os demais imveis ou
so tombados ex-officio ou esto em APT.
Ao lado do edifcio Alameda Baro de Limeira e conjunto Rua Baro de Jaguara,
a casa da Rua Tom de Souza protegida somente por uma APT (1992), mas ao contrrio
dessas, preservadas em funo da autoria de Warchavchik, apenas se encontra na lista de
172
862 imveis enquadrados como Z8-2001. Vale lembrar que em nvel municipal a APT tem
fora de tombamento, prevista pela lei de criao do Conpresp, n 8.252/85, no Art. 14
2: Com a abertura do processo de tombamento o bem em exame ter o mesmo regime de
preservao do bem tombado at a deciso final do Conselho.
J as Casas da Rua Santa Cruz, Bahia e Itpolis so protegidas nas trs esferas, tendo
sido a primeira objeto de estudos tanto no Iphan (1986) quanto no Condephaat (1984).
As demais foram instrudas no Iphan (1986) e tombadas ex-officio pelos rgos estadual e
municipal (1994 e 1991 respectivamente). Esta sobreposio de tombamentos significa que
as obras so tuteladas simultaneamente pelas trs esferas, devendo respeitar a cada uma das
normativas de tombamento. Por exemplo, qualquer tipo de interveno nestes imveis deve
ser objeto de autorizao prvia pelos trs rgos, que analisam separadamente os projetos,
sem que haja hierarquia no poder conferido a cada um, prevalecendo no caso de divergncias, as regras mais restritivas. No universo estudado, as resolues de tombamento no
trazem diretrizes textualmente claras, como quais elementos devem ser preservados (volumetria, fachadas, caixilhos, pinturas murais, reas internas, etc.), e quais tipos de restries
e intervenes admitidas. Deste modo, nas solicitaes de aprovao de projetos, fica a cargo
do tcnico ou equipe responsvel pelo parecer, estabelecer as diretrizes para as intervenes,
o que torna o processo sensvel aos juzos e a subjetividades das anlises, sendo assim determinante a formao destes e a historiografia que fundamenta suas interpretaes.
Na tabela 3 possvel observar sobreposies entre as trs esferas de preservao e no
interior da esfera municipal, resultante das diferentes origens das iniciativas de preservao.
Alm dos trs rgos, foram considerados os bens indicados como Z8-200 no zoneamento
em vigor de 1975 a 2004 (lei n 8.328/75), quando ento passa a ser denominado Zepec2 (lei
n 13.885/04) no novo Plano Diretor Estratgico (lei n 13.430/02). Nestas colunas, esto
sendo considerados aqueles imveis indicados pelas respectivas leis de zoneamento. Os trs
imveis listados como Z8-200 foram acrescidos por leis complementares, sendo a casa da
Tom de Souza enquadrada atravs da lei n 8.759 de 1978 e a casa da Rua Santa Cruz e
Capela do Morumbi atravs da lei n 9.725 de 1984. Destas, apenas as duas primeiras foram includas na Resoluo 44/CONPRESP/92 de APT dos imveis listados como Z8-200,
possivelmente porque a listagem se baseou na publicao Bens culturais arquitetnicos no
municpio e na Regio Metropolitana de So Paulo, de 19843, que deixou de fora a Capela.
Em 2004 o Conpresp abriu a APT da relao de imveis indicados como ZEPECs
nos Planos Regionais Estratgicos das Subprefeituras e daqueles j enquadrados como ZEPECs pela SEMPLA no Quadro n 06 da mesma lei, entre os quais o Edifcio da Alameda
Baro de Limeira, j protegido pela Resoluo 14/CONPRESP/90 e o Museu Lasar Segall,
que apesar de ser parte integrante do conjunto da Rua Berta, apenas rea envoltria do
Cf. Captulo 2.
Idem
SNM, EMPLASA, SEMPLA, 1984. A casa da Santa Cruz foi includa em listagem anexa intitulada
Complemento.
173
ESTRATIGRAFIAS DO PRESENTE
TABELA 3. Proteo legal das obras de Warchavchik

IPHAN
IMVEL
Rua Bahia
1986
CONDEPHAAT
TEO
Rua Berta
NEG
Rua B. Jaguara
Al. B. Limeira
1994
2007
TEO
1991
1991
APT
2004
APT
1990
APT
1990
APT
2004
Z8-200
ZEPEC
2004
2004
Rua Itpolis
TEO
1994
TEO
1991
Cap. Morumbi
NEG
1983
2005
1984
Avenida Rebouas
NEG
1990
TEO
1991
APT
1992
1984
APT
1992
1978
Rua Santa Cruz
R.Tom de Souza
1986
CONPRESP
1986
1984
T - Tombamento; TEO - Tombamento Ex-Ofcio; NEG - Tombamento negado; APT - Abertura de Processo
de Tombamento
mesmo na Resoluo 04/CONPRESP/91. Na realizao da tabela 3 consideramos apenas

estes dois imveis devido indicao originada no Plano, pois todo imvel anteriormente
caracterizado como Z8-200 ou tombado pelo rgo federal, estadual ou municipal esto
automaticamente enquadrados como Zepec (art. 115).
Esta sobreposio cria situaes estranhas, que no alteram o quadro da proteo de
alguns dos bens, como a Casa da Santa Cruz, protegida pelas trs esferas e duplamente pelo
Conpresp, pela Resoluo 05/CONPRESP/91 e posteriormente pela 44/CONPRESP/92 , ou
o Edifcio Baro de Limeira, duplamente protegido por APTs. Mas tambm mostra demandas ao rgo, como a necessidade de efetivao do tombamento deste ltimo, h mais de
duas dcadas em APT ou a reviso do tombamento do conjunto da Rua Berta, que acabou
por excluir os imveis voltados Rua Afonso Celso, entre os quais o Museu Lasar Segall.
Mas nos nveis federal e estadual no h confuso: apenas as trs clebres casas modernistas tm espao de reconhecimento, tendo o Condephaat acenado para a preservao
da Vila Bertha e da Capela do Morumbi, mas o arquivamento dos processos fez com que se
reafirmasse a supremacia das obras consagradas pela historiografia. Isto porque o universo
de obras tombadas de Warchavchik j restrito quelas do perodo inicial, dos anos 1920
e 1930, com exceo da Capela - uma exceo que confirma a regra, j que sua interveno
no a motivao do tombamento, muito pelo contrrio.
174
CASA DA RUA SANTA CRUZ (1927-1928)

Primeira poca da Residncia Klabin Warchavchik
Considerando a trade industrializao, urbanizao e imigrao como chave para compreenso da emergncia do modernismo enquanto expresso cultural no seio da modernizao
capitalista, depreende-se da a centralidade da experincia imigratria, do exlio, do estranhamento visual e lingustico na conformao da cultura moderna. No Brasil, as novas experincias sociais contraditrias e a sociabilidade imigrante inseridas no quadro das intensas
transformaes conjunturais do perodo, demandaram um novo suporte expressivo, capaz
de assimilar formas e linguagens externas e format-las em funo das condies locais de
absoro e produo4.
A vinda de Warchavchik para o Brasil foi motivada em vrios nveis pelas intensas
transformaes geopolticas e culturais por que passava o mundo ocidental no primeiro
quartel do sculo XX. Sua primeira imigrao, de Odessa para Roma decorreu das dificuldades que passava em seu pas natal aps a revoluo bolchevique de 1917; A segunda, dos
avanos do fascismo sobre a Itlia, por um lado, e das possibilidades abertas no Brasil, por
outro5 com o recrutamento de rapazes de slida formao6 preconizado pela intelectualidade conservadora brasileira na defesa da imigrao planificada em todos os extratos da
sociedade.
O problema de ordem tnica, que teria impulsionado a sada de Warchavchik da
Europa, seria no Brasil fator de aproximao decisivo. O judasmo se caracterizou como
elemento central de identificao cultural no novo mundo e de insero nos crculos sociais
que determinariam os caminhos de sua trajetria, evidenciando-se na amizade com Lasar
Segall e no casamento com Mina Klabin.
Segall era detentor de grande prestgio nos crculos modernistas e da alta sociedade
paulistana. Imigrado na condio de pintor de renome internacional, Segall casara-se com
sua ex-aluna, Jenny Klabin, jovem oriunda de famlia pertencente nata dos imigrantes
recm enriquecidos, ampliando-lhe significativamente seu capital econmico e social, o que,
aliado ao seu prestigio j trazido da Alemanha, lhe far ser alado ao posto informal de liderana do modernismo7. Sua amizade com Warchavchik render ao segundo grandes frutos
seja em termos de acesso s discusses e produo artstica de fatura modernista, insero
nos crculos intelectuais e de uma elite disposta a investir e consumir essa nova arte, seja por
conta de seu papel na aproximao com a famlia Klabin e em particular com Mina, irm
mais velha de Jenny.
Jenny, Mina e seus dois outros irmos, Luisa e o caula Emmanuel, eram filhos do
MICELI, 2003
LIRA, 2008
SIMONSEN apud MAZA, 2002
Em 1932 a liderana de Segall se explicitar com a sua nomeao como diretor artstico da Sociedade
Pr-arte Moderna (SPAM) em 1932. PINHEIRO FILHO, 2008
175
judeu lituano, industrial e proprietrio de terras, Maurcio Freeman Klabin e da judia russa
Bertha Klabin. Maurcio refugiou-se da perseguio czarista que vinha ocorrendo na Litunia em Londres, de onde partiu para o Brasil em busca de novas oportunidades8. Inicia-se no
ramo do papel com a compra da tipografia em que trabalhara, trazendo os familiares para
o pas quando a situao financeira j est mais confortvel. Entre eles, seus pais, os irmos
Salomo, Luis, Nessel, sua prpria esposa encomendada, como era costume, o tio Salmen
Lafer e os primos Miguel e Max Lafer9.
Mina vivera uma infncia europeia com a famlia, inicialmente em Londres, passando por Berlim e Bad Harzburg, na Alemanha, e por fim em Genebra10, sendo educada nos
moldes tipicamente burgueses, com uma formao humanstica e cosmopolita, que inclua
alm do domnio de vrias lnguas uma passagem obrigatria pela arte, principalmente pela
pintura e pela msica (...)11. Ao longo da dcada de 1920, Mina continuaria sua rotina de
viagens at 1926, fixando-se de vez em So Paulo em 1927, quando casa-se com Gregori
Warchavchik em 04 de janeiro de 192712.
O casamento permitiu que Mina se inserisse no crculo intelectual e artstico modernista atravs de Gregori e possibilitou a ele o contato com o universo dos endinheirados
paulistanos, a comear pela prpria famlia Klabin, que lhe daria o lastro financeiro para as
experimentaes que viriam a seguir. Ademais, o ramo familiar de Maurcio Klabin, que perdera espao nos negcios industriais para os irmos13, reconduziria seu capital para o ramo
imobilirio, exigindo do arquiteto o seu envolvimento na gesto dos negcios familiares.
A primeira obra autoral de Warchavchik no Brasil ser a prpria residncia KlabinWarchachik, projetada em 1927 e construda em 1928, em terreno herdado por Mina da
gleba da Vila Mariana.
A edificao, de planta quadrada implantada isoladamente no amplo terreno, organizava-se em dois pavimentos e despia-se totalmente de ornamentos em uma composio
cuja predominncia do cubo volumtrico central (...) se estende pelas asas laterais definindo a composio em simetria tripartida14. Tal descrio se refere fachada sul, claramente
adotada como principal em detrimento das demais, entrecortada por aberturas ritmadas. As
envasaduras laterais simtricas se abriam em generoso vo at as arestas do prisma, trazendo
um contraponto ao carter macio da construo. Menos trabalhadas do ponto de vista vi-
Nesta poca, a Litunia era controlada pela Rssia que proibia a aquisio de terras por judeus. Denun-
ciado, Maurcio obrigado a fugir. As informaes no manuscrito redigido por Mina em 1966, Moissi Elkana
de Posselva e REVISTA K, 200?;
9
10
WARCHAVCHIK, 1966
Cidades que proporcionaram a Maurcio o aperfeioamento tcnico e a compra de equipamento de
ponta para a produo de papel

11
PERECIN, 2003, p. 78
12
PERECIN, 2003
13
Sobre os negcios industriais dos Klabin cf. MARGALHO, 2008;
14
FARIAS, 1990
176
sual que a fachada frontal, as demais fachadas refletiam o programa de uma residncia que,
mesmo pertencendo a uma famlia de boas posses, era modesto. No trreo, o vestbulo dava
acesso ao escritrio do arquiteto e acessava a circulao vertical e horizontal, com a sala de
jantar logo em frente, a sala de estar ao lado, ambas arrematadas pela varanda. Pela fachada
oeste havia a entrada de servios, que acessava o lavabo abaixo da escada as reas da copa,
cozinha e despensa. No segundo piso, o largo corredor fazia a distribuio para o sanitrio
e os cinco dormitrios. Excetuando-se o dormitrio de menor dimenso, localizado no que
seria a janela superior central da fachada sul, destinado governanta, os demais eram servidos por terraos, sendo um deles compartilhado por dois quartos. Um dos quartos dava
acesso a outros dois, em uma dinmica pouco compreensvel para os padres de intimidade
que regem os costumes atuais.
O projeto teve participao de Mina Klabin Warchavchik, que elaborou o paisagismo que seria considerado precursor no campo, por privilegiar o uso de espcies nativas e a
busca por uma identidade brasileira, em um jardim tropical que se contrapunha ao volume
branco bauhauseano. O jardim obedecia ao eixo de simetria imposto casa, reforado pelo
caminho perspctico que ligava a casa ao porto de entrada. medida que o jardim se
afastava da construo, Mina criava volumes mais altos e livres, emoldurando-a. O estreito
dilogo do paisagismo com a arquitetura estaria presente em outras obras como as casas da
Rua Itpolis, Bahia, Rebouas, Berta e do edifcio Alameda Baro de Limeira. A frutfera
parceria entre marido e mulher renderia elogios da imprensa.
A fora dos jardins modernistas de Mina seria evidenciada ao longo do tempo, e
suas vrias facetas, descortinadas: primeiramente, eles seriam vistos como expresso do esprito do lugar, elemento de valorizao da obra de Warchavchik na medida em que a inseria na causa modernista de nacionalizao das artes; num segundo
momento, reconhecendo-se o mrito de valorizar a vegetao tropical como forma
de promover a prpria nao; em seguida, os comentaristas passariam a valorizar
uma nova maneira de operar no universo paisagstico, capaz de fundar por a uma
nova tradio15.
Um episdio bastante difundido pela historiografia se refere s dificuldades enfrentadas na prefeitura para a aprovao do projeto. Entretanto, a verificao do processo de
aprovao leva ao questionamento do mito j consolidado. O processo, protocolado em
12/02/1927, tem como interessado o cunhado de Warchavchik, Emmanuel Klabin, inventariante do esplio de Maurcio F. Klabin, falecido em 1923, e compe-se de uma carta inicial
solicitando autorizao para construo, um jogo de pranchas contendo plantas, cortes e
elevao principal de fato acrescida pelos ornamentos nas envasaduras e cimalha j amplamente divulgados pela historiografia, alm de memorial descritivo sucinto.
curioso notar que as plantas no so assinadas por Warchavchik, mas sim por
15
PERECIN, 2003:153
177
Amrico Salfati e Mrio Buchignani, da firma construtora A. Salfati & M. Buchignani Arquitetos16. Naquele perodo no havia restries quanto responsabilidade tcnica relacionada s construes e a profisso de engenheiro, arquiteto e agrnomo seria regulamentada
somente em finais de 193317. No entanto, o cadastro profissional na prefeitura teria levado
Warchavchik a conduzir a autoria das plantas ao referido escritrio. At ento, poderiam
aprovar projetos na prefeitura, de acordo com a lei n 2986 de 1926, engenheiros ou arquitetos registrados na prefeitura, as firmas comerciais, companhias e sociedades e os empreiteiros de obras particulares que comprovassem competncia ou tempo mnimo de trs anos
de experincia18. Sem tempo hbil para conseguir ele mesmo o cadastramento municipal,
autuou o projeto em 12/02, mas logo solicitaria o registro de construtor em 14/02/192719,
protocolando seu diploma de arquiteto sob traduo juramentada. Entretanto, o registro
de construtor no tinha o mesmo peso do registro como arquiteto diplomado20, e assim
abandonava-o para abrir outro processo, solicitando registro do seu diploma de arquiteto
em 30/03/192721, deferido em 30/05/1927.
O processo da Santa Cruz primeiramente encaminhado para anlise tcnica da 7
seo da Diretoria de Obras e Viao, que se detm s questes do alinhamento, desnvel da
soleira e muros de fechamento. Em seguida, encaminhado 2 Seo, cuja manifestao
tambm bastante sumria: Construco de prdio rua Santa Cruz n 27 p.s.u. rea
do pavimento trreo: 238m. rea do pavimento alto: 126m. A firma constructora est
registrada22. Aps a referida anotao, dada ordem para expedir o Alvar. O processo
tem seu despacho final favorvel em 25/02/1927, ou seja, em 13 dias foi aprovado sem qualquer trao de dificuldade. Em 16/03/1927, Warchavchik quem assina a retirada de sua via
aprovada.
difcil verificar se de fato haveria uma comisso de censura de fachadas atuante na
cidade de So Paulo, pois as leis edilcias anteriores ao Cdigo Arthur Sabia de 1929 eram
dispersas23 e os legisladores se detinham a poucos aspectos das construes, como os alinhamentos, o p direito e alguns dimensionamentos mnimos visando a salubridade das construes. Somente aps o perodo da construo da casa da Rua Santa Cruz que se ter notcias
de uma comisso atuante. Prevista pela seo V do Cdigo de Obras de 1929, Architectura
das fachadas, a commisso de esthetica entraria em vigor na gesto do prefeito Anhaia
16
A firma tambm tinha como associado o engenheiro Mrio Pucci, mas no levava seu nome por ser
funcionrio da Prefeitura. FISCHER, 2005:282

17
Com a instituio do Decreto n 23.569 de 11/12/1933
18
Lei 2986 de 7/07/1926
19
PMSP, processo 7.957/27
20
Nas intensas discusses da classe, reivindicava-se a extino da categoria dos licenciados prticos.
FISCHER, 2005: 180

21
PMSP, Processo 16.186/27
22
PMSP, Processo 7.759/27, fl. 5
23
Foram realizadas pesquisas sem sucesso no banco de dados da Cmara Municipal de So Paulo dispo-
nvel na internet, que contm toda a legislao da cidade desde sua fundao.
178
Mello em 1931 com a promulgao do Ato n58, que institua a censura esthetica dos
edifcios, objeto de polmica na qual o prprio Warchavchik se posicionara contrrio24.
No breve processo relativo casa, Warchavchik nem sequer tentou fazer passar o projeto
tal como intencionava construir nem foi localizado no Arquivo Municipal qualquer outra
verso que por ventura tenha sido indeferida. Na consulta a outros processos do perodo,
dele e de outros construtores, tambm no foi localizada qualquer dificuldade neste sentido.
exceo do projeto para a Casa Rua Mello Alves25, de 1928, que tambm representava na elevao a cimalha e mostrava a ponta do telhado por trs da platibanda, os demais projetos consultados de Warchavchik foram apresentados em suas formas despojadas e
geomtricas, como o conjunto da Rua Berta, as residncias Rua Bahia, Itpolis e Tom de
Souza26 ou a Sinagoga Rua Odorico Mendes27, indeferida por estar abaixo do nvel da rua
e no por sua fachada fora dos padres de poca. J o projeto para a residncia Alameda
Lorena28, de julho de 1931, quando a censura imposta por Anhaia Mello j vigia, receberia
comunique-se por parte da ento estabelecida Censura de Fachadas para que fosse apresentada perspectiva da construo. Atendida a solicitao, sem questionamentos o projeto foi
aprovado e a construo concluda em 1932. Seja qual for a razo para a apresentao da
fachada fantasiosa, censurada ou no29, Warchavchik soube utilizar o episdio muito bem,
reforando sua imagem de desbravador em um universo cultural avesso modernizao
esttica.
O memorial descritivo especificava:
Alicerces Os alvolos para a fundao tero a largura de 0,50 nas paredes de
0,30. O fundo dos alicerces ser convenientemente apizoado com soquete de 70
kilos e ser posta uma laje de concreto;
Alvenaria de tijolos Toda a alvenaria de tijolos ser assentao (sic) de 1:3, e entre
as paredes externas, levaro montantes de concreto;
Cintas de concreto Cada pavimento levar uma cinta de concreto na proporo
de 1:3:7;
Ps Direitos do pavimento trreo, 3,50 e do 1 andar de 3,50;
Madeiramento do telhado Ser de peroba de ba qualidade, com resistncia que
devem offerecer a carga do telhado que vae suportar;
Coberta Ser feita com telhas francezas typo Marselha de ba qualidade, sendo
24
Sob ttulo Resguardando a Esttica Arquitetnica da Paulicia, artigo publicado em 12 de janeiro de
1931 no Dirio da Noite, So Paulo, Warchavchik reconhece o mrito da iniciativa, mas opina que a escolha
do estilo deve ser livre. WARCHAVCHIK apud SOUZA, 1982
25
PMSP, Processo 0.044.912/28
26
Tais projetos sero comentados adiante
27
28
29
Restringindo-nos s obras discutidas no captulo 1, a aprovao mencionada em BRUAND, 1981;
CAVALCANTI, 2001; FARIAS, 1990; FERRAZ, 1965; LEMOS, 1983; LIRA, 2008; SALMONI & DEBENEDETTI, 1981; SEGAWA, 1998.
179
os espiges cobertos por cumieiras do mesmo typo da telha. As aguas furtadas sero retomadas com folhas de flandres de espessura commum, typo 26;
Revestimento das paredes As paredes internas e externas sero revestidas com
reboque de cal e areia;
Impermeabilisao As paredes do W. C. e cosinha sero impermeabilisadas at a
altura de 1,50 com barra a leo;
Forros Os forros sero de estuque com tela metlica;
Pavimentao A pavimentao ser feita com taboas de peroba de 0,09 por 2,5,
excepto os pisos, cosinha e banheiros que sero ladrilhos com ladrilhos impermeveis;
Esquadrias Todas as portas internas sero de pinho do Paran em batente de peroba, e portas externas e janellas sero de ferro com proteo de escuros de pinho
do Paran;
Venezianas Os dormitrios levaro venezianas;
Eletricidade Em todo o prdio haver installao electrica, executada com material de primeira qualidade e distribuida em todos os commodos;
Pintura A sala de jantar, sala de visitas, hall e dormitorios sero decorados e a
fachada ser caiada30.
Nota-se de fato a adoo de tcnicas tradicionais de construo, apesar de que no se

v qualquer meno engenhosa soluo para a estruturao das janelas de canto ou sobre
as esquadrias metlicas.
Outra questo incessantemente mencionada nos trabalhos sobre a casa se refere
suposta disparidade entre discurso e prtica. No vamos entrar em detalhes aqui sobre as
incongruncias entre fachada e planta; entre composio simtrica e correspondncia no
interior; entre sistema construtivo tradicional e aparncia moderna (como o j apontado
problema da cobertura em quatro guas escondida por um beiral), assim como as dificuldades relatadas pelo arquiteto para conseguir construir a casa, do problema da qualificao
da mo de obra ao fornecimento de peas industrializadas, pois so questes j amplamente
apontadas e reiteradas pela historiografia, quase um senso comum. No extremo, Carlos
Lemos condena tais disparidades, chegando a no considerar a casa obra moderna31. Como
vimos no captulo 1, apenas os trabalhos monogrficos traro abordagens que saiam da
comparao com o cnone. Ferraz na sua luta para provar o pioneirismo do arquiteto;
Farias, ao reconhecer a opo de Warchavchik por uma experimentao no campo visual
em detrimento de tcnicas ainda no disponveis, em consonncia consciente com as vanguardas; ou Lira, que assume tais contradies como constituintes do processo de virada
30
Processo PMSP 7.759/27, fl. 4. Ao longo da dissertao manteremos a grafia original das citaes, in-
cluindo eventuais erros gramaticais.

31
LEMOS, 1983
180
arquitetnica brasileira32 e no uma falha do arquiteto.

Ainda no 1 captulo procurou-se retratar como a casa recebe ampla repercusso nas
pginas dos dirios paulistas na poca de sua inaugurao e torna-se palco de encontros da
alta sociedade simptica ao modernismo, abrigando por exemplo atividades da SPAM. Entretanto, como tambm j exposto, os anos seguintes marcam uma fase de recluso, em um
contexto de tenses polticas, antissemitismo e alteraes na vida familiar de Warchavchik,
com o nascimento dos filhos Mauris Ilia e Anna Sonia, motivando a interveno realizada
pelo arquiteto em sua residncia em 1934-35.
Apesar de realizada apenas sete anos aps a inaugurao da casa e sendo at hoje
a figurao consolidada, a reforma foi praticamente ignorada pela historiografia. Quando
mencionada, foi desprestigiada33. Atualmente aberta visitao, perceptvel nos visitantes
que a conhecem dos livros um misto de choque e decepo ao encontrar um objeto que no
reconhecem34. Compreendida em um processo de reformulao ancorado nas necessidades
familiares e sociais do casal Warchavchik, da chegada dos filhos aos encontros sociais refletidos na ampliao das reas ntimas e sociais, as alteraes formais e funcionais enunciavam
a virada por que passava a carreira do arquiteto35, assim como as revises e permanncias
de um repertrio que vinha construindo.
O processo de aprovao de reforma tem solicitao inicial assinada por Mina Klabin Warchavchik datada de 04 de setembro de 1934, acompanhada por memorial descritivo
e planta. Os tcnicos ento encaminham o processo para comunique-se, para o atendimento
de exigncia de previso de dispensa e armrios conforme o artigo 213, pargrafo 2 do ato
663 e de que O requerente deve declarar nas cinco vias da planta, a cor e natureza do revestimento, que deve ser mais rico que cal e areia36, apontamentos de 12 e 13 de setembro
de 1934.
No memorial, Warchavchik especificava: As fachadas attingidas pela reforma e augmento tero o revestimento grosso feito com argamassa mixta de cimento 1:2:7 e a segunda
camada de acabamento de cal e areia fina peneirada. As paredes internas novas e reformadas
com reboco de cal e areia 1:3. A lpis, anotado na prancha, Warchavchik complementa:
Revestimento simples de cal e areia. A pintura a oleo de cr branca, assinado em 25 de
32
LIRA, 2008:160
33
LIRA, 2008:325 (ver comentrios p. 113); SOUZA, 1992: 87. Ferraz no faz meno reforma no
livro sobre o arquiteto, mas em seu livro de memrias, considera-a uma reconstruo por cima da primeira
verso. FERRAZ, 1983:25
34
Ao choque diante da forma desconhecida, somam-se problemas relativos restaurao dos anos 2000,
comentada mais frente. Cabe lembrar que mesmo o Guia de Arquitetura 1928-1960 descreve a casa como
preservada em sua forma original.
35
Para Lira, um momento de dificuldade e hesitao, na passagem do arquiteto da vanguarda artstica
para o arquiteto da vanguarda do capital mediante intensas transformaes no campo cultural, econmico e
social em So Paulo. LIRA, 2008
36
PMSP, processo 58.806/34, fl. 1 verso
181
[1] [2] Plantas apresentadas

prefeitura, 1927, com a
fachada sul ornamentada
e cortes que mostram a cobertura. [3] Planta de aprovao de reforma, 1934. Na
legenda: amarelo - demolir;
preto - manter; vermelho construir. Ao lado: [4] e [6]
Dois ngulos da fachada sul
e laterais em 1928. [5] e [7]
Mesmas tomadas aps a reforma de 1935.
182
[8]
[9]
[11]
[10]
[12]
[14]
[15]
[17]
[16]
[18]
[20]
[21]
[13]
[19]
[22]
[23]
[8] Fachadas norte e leste em 1928. [9] Fachada leste aps 1935. [10] Sala de estar, com escultura de Brecheret
sobre lareira, aps 1935. [11] Varanda em 1928, com argamassa em textura rstica. [12] varanda remanescente, mesmo ngulo, com fonte dgua ao fundo [13] Ponta da fachada oeste, com escritrio ladeado por janelas
de canto e entrada de servio. [14] Escada e porta de acesso ao escritrio esq. e entrada de servios dir.
em 1928. [15] Escada e entrada de servio transformada em social, vista pela sala de estar aps reforma de
1935. [16] Marquise sobre nova entrada social pela fachada oeste, mesma ngulo que [13]. [17] Outra vista
da escada - notar tom escuro, 1928. [18] Encontro de intelectuais e artistas ligados ao modernismo, antes da
reforma. [19] Escritrio com mobilirio de Warchavchik. [20] Piscina construda aps ampliao do terreno.
[21] Entrada de automvel, paisagismo de Mina. [22] Garagem e quarto do irmo de Warchavchik, com varanda, aps 1935 (na planta de prefeitura no consta o piso superior). [23] Janela para iluminao da escada
e luminria, vistas pela varanda oeste, 1928.
183
outubro de 1934.
Ainda no memorial, assinalamos as especificaes que alteraram as solues do projeto de 1927:
(...) Concreto armado: A cobertura da passagem e laje dos terraos sero feitas de
concreto armado (toda estructura ser feita de accordo com o C.O., e sero admittidas as sobre cargas accidentaes estipuladas no mesmo Codigo
Revestimento dos tectos: O tecto do andar trreo ser abaixado at a altura de
3,00m e revestido com argamassa de cal e areia
Esquadrias: As esquadrias sero de madeira de correr, de cabreva e jacarand
Sala de jantar e sala tero as portas corredias at o tecto
Soalho: Soalho do andar trreo ser feito em parquet de dimenses especiaes de
accordo com o desenho (...)37
Entraves legais dificultaram a aprovao, em decorrncia da regulamentao da profisso de arquiteto: Sr. Eng Chefe Tratando-se de processo entrado depois de 16/08/34,
deve-se observar o acto 663. A 5 Seco fornecer detalhes. 17-9-34. O ato 663 consolidava o Cdigo de obras, incorporando alteraes, como as referentes aos construtores
habilitados. Dizia o artigo 86:
S podem assinar projetos e dirigir construes ou edificaes engenheiros civis,
arquitetos ou engenheiros arquitetos, diplomados ou licenciados de acordo com o
Decreto Federal n. 23.569, de 11 de dezembro de 1933, e que registrar na Diretoria
de Obras e Viao as competentes carteiras profissionais, expedidas ou visadas pelo
Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura (...)
O processo ento vai para comunique-se novamente, voltando com as plantas alteradas e a anotao de Warchavchik: apresentei certificado (na 5 Seco) de registro
no Conselho Regional de Engenharia e Arquitectura, em 8 de novembro. Mas h certa
confuso no encaminhamento, pois em cota posterior, os tcnicos informam: Snr. Chefe,
Gregori Warchavchik, no est licenciado, levando o processo a outro comunique-se, em
9 de novembro de 1934. Entretanto, logo percebe-se o desencontro das informaes: O interessado fez declarao no verso dessa folha por engano, cota que antecede a observao:
Sr. Chefe, O construtor e autor do projeto apresentou a carteira do CREA, nesta seco.
E ento lavrado o Alvar. Em 7 de dezembro do mesmo ano, as plantas so retiradas e
em 26 de dezembro de 1935, encerrando o processo, o tcnico anota: Sr. Eng. Chefe, Obra
concluda. Pode ser archivado.
O desenho apresentado representava o que efetivamente foi executado. O edifcio,
apesar de isolado no terreno, era implantado paralelamente ao seu alinhamento, voltando-se
37
PMSP, processo 58.806/34, fl. 10
184
CRONOLOGIA CONSTRUTIVA
5
6
3
10
4
[24] PLANTA TRREO

Usos nos anos 1930
1. Sala de estar
6. Despensa
2. Sala de jantar
7. Quarto de estudos
3. Cozinha
8. Biblioteca
4. Lavabo
9. Depsito
5. Varanda
10. Entrada social
Atualmente todo o espao

tornou-se expositivo, exceto: 4.
Lavabo; 7. Sala administrativa; 6 e
9. Depsito
LEGENDA
7
Remanescente de 1928
Demolido em 1935
Construdo aps 1935
Demolido nos anos 2000
Reconstrudo nos anos 2000
7
8
FONTES
1927 Planta de aprovao PMSP
FERRAZ, 1965

1984 GALVO, 1984 (levantamento)
2008 DPH, 2008 (levantamento)
[25] PLANTA PISO SUPERIOR

Usos nos anos 1930
1. Dormitrio Gregori
5. Sanitrio
2. Dormitrio Mina
6. Circulao
3. Dormitrio filhos
7. Terrao
4. Dormitrio governanta
8. Closet
Atualmente todo o piso

superior tornou-se espao
expositivo
185
[26] ELEVAO SUL
1m
[28] ELEVAO NORTE
1m
[27] ELEVAO LESTE
1m
[29] ELEVAO OESTE
1m
2
3
1
6
RUA DR. TIRSO MARTINS
RUA SANTA CRUZ
10
O
RUA CAPIT
ROSENDO
[30] IMPLANTAO
0
25 m
LEGENDA (uso original/ uso atual)
5. Salo de jogos /runa
1. Casa modernista/ espao expositivo
6. Vestirio /runa
2. Servios, garagem, irmo de Warchavchik/

Anexo servios
7. Piscina /runa
3. Garagem Kart/ runa
9. Laboratrios fotogrfico e qumica /escoteiros
4. Antigo apoio jardim/ runa
10. Casa do motorista /escoteiros
8. Canil /galpo escoteiros
186
para a fria orientao sul. Os quartos das extremidades tiveram seus vos emparedados, ficando suas aberturas voltadas para os terraos laterais, enquanto o quarto central, da governanta, teve o caixilho original vertical de grandes dimenses substitudo por uma abertura
horizontal e menor, envolta por uma caixa sobressalente de alvenaria e blocos cilndricos de
vidro, de toque loosiano, de modo a permitir maior entrada de luz com reduo de trocas
trmicas. As alteraes internas e nas demais fachadas mostravam a inteno do arquiteto
em retirar da fachada sul sua fora de fachada principal, com um tratamento equivalente s
demais faces do edifcio. Fato curioso que Warchavchik preservou a sua simetria, aspecto
dos mais condenados da criticada disparidade entre elevao e planta, demarcando em baixo relevo o vo emparedado da janela de canto que se abria para a antiga varanda.
Outra alterao significativa se daria na lgica da circulao. Se na configurao de
1928 o acesso era realizado pela fachada principal, reforando seu eixo de simetria, com a
interveno de 1935, o arquiteto o deslocaria para a fachada leste, sendo enfatizado pela
insero de uma marquise em balano, alm de banco e jardim, ambientando um espao intermedirio de estar encerrado por uma nova e elegante porta em ferro e vidro, que contava
com a insero de uma engenhosa luminria em sua folha secundria.
No trreo, a referida alterao no acesso principal fez com que fosse suprimido o
antigo vestbulo, que teve sua rea redividida junto com o antigo escritrio, para dar lugar
ao quarto de estudo38 e uma sala de leitura/ biblioteca. Na rea da cozinha, substituiu-se na
extremidade a cobertura em telha colonial por laje, havendo tambm uma ampliao a leste,
alinhando-se marquise da entrada principal, despensa e entrada de servios. Com isso, a
cozinha teve nova distribuio interna. Toda rea avarandada teve a cobertura em telha colonial substituda por lajes em concreto e foi incorporada s salas de jantar e estar, restando
apenas a esquina como varanda. A sala de estar, alm de avanar sobre a projeo da antiga
cobertura, ganhou um novo volume envidraado obliquo de aresta encurvada, na orientao
nordeste, com vista para a piscina.
Neste ponto, podemos notar o quanto o meio artstico e as aspiraes do jovem casal
poderiam ser determinantes para as escolhas de Warchavchik. Mina Klabin era cantora lrica
e pianista, tendo sido poca da SPAM sua diretora musical. No interior da instituio, promovia concertos e eventos relacionados msica, incluindo apresentaes em sua prpria
casa. O novo volume se configurava claramente como um pequeno auditrio, cujo centro do
raio de curvatura situava-se na rea onde ficava seu piano39 . A eleio daquele espao como
anfiteatro se confirma em estudos para reforma no executados dos anos 1950, que chegam
a propor a implantao de um palco40.
38
Os usos dos ambientes aps a reforma de 1935 foram informados por Mauris Ilia Warchavchik, filho
de Gregori em visita casa realizada em 20 de junho de 2008.

39
De acordo com Mauris Warchavchik e arquitetos que visitaram a casa antes da reforma, quando ainda
permanecia o trilho para uma cortina que escondia o piano.

40
Cf. Acervo FAUUSP, pasta 728.3 GW
187
No piso superior a nova laje gerou um terrao em L somado ao novo volume curvo,
assim como um novo banheiro frente do banheiro existente, que serviria o quarto de Gregori ao seu lado. Os quartos da fachada leste se rearranjaram, com a insero de um closet
e um quarto de costura, posteriormente convertido em quarto para os filhos e supresso de
uma varanda. Os quartos da governanta e do filho se mantiveram e o sanitrio alterou-se
devido insero da sute.
Foram acrescentadas frente do terrao barras tubulares metlicas que estruturavam
uma prgola de cabos de ao para receber espcies trepadeiras, em harmonia com o jardim
tropical de Mina. Outras novas inseres seriam duas lareiras, uma na sala de jantar e por
algum perodo outra na sala de estar, posteriormente anulada, tendo o nicho da chamin
recebido um pequeno lavatrio no quarto de Mina. Alm disso, a varanda do trreo recebeu
uma pequena jardineira arrematada por uma fonte dgua.
No que se refere s esquadrias, notvel a habilidade e a preocupao no detalhamento dos seus componentes qualidade visvel em outras obras de Warchavchik. Nos casos
estudados, perceptvel a reaplicao de solues, incluindo-se o desenho das esquadrias,
denotando aprovao ao desenho realizado, ocorrendo assim um acmulo de experincias
que trar contribuies s obras seguintes. A influncia bauhauseana de buscar coerncia
entre as escalas dos objetos era sentida na ateno dada s esquadrias, luminrias, mveis,
ferragens, etc. Na reforma, as esquadrias de ferro foram substitudas por madeira no trreo,
fachada sul e no 2 piso, com sistemas de correr e abrir inteligentes e apuro nos acabamentos. Tais portas, assim como as demais janelas dos quartos, eram guarnecidas por venezianas
de madeiras, e ambas as folhas se embutiam nas paredes, escondidas por placas de concreto.
Com exceo das portas de entrada, o ferro manteve-se somente nas reas de servios cozinha, despensa e sanitrios, predominando o tipo basculante, por vezes combinado com
sistemas de abrir e correr. A sala de jantar, que agora se ampliava, avanando sobre a antiga
varanda, recebia um grande porto mecanizado de correr, que permitia a abertura total do
ambiente. Destes elementos causa certa estranheza a introduo de pesado gradil frente de
todas as aberturas do trreo em uma poca em que a questo da segurana talvez no fosse
to patente se compararmos no anacronicamente com os dias atuais, mas com a prpria
arquitetura mdia praticada nos anos 1930.
Externamente, os acabamentos foram alterados de modo a substituir o aspecto rstico que alimentou as crticas positivas ao carter tropical e nacional do projeto ainda em
1928 em nome da pureza corbusiana da nova feio dada ao volume. Alm da retirada da
cobertura em telhas coloniais na varanda, o volume tornou-se mais branco, pois se antes o
reboco rstico de cimento branco, mica e caulim era visvel em sua textura nas fotografias,
depois ficou mais liso e uniforme. Nas entradas da fachada oeste, tanto a principal quanto
a de servios, a parede recebeu revestimento cermico vermelho da Cermica So Caetano,
material que Warchavchik usar bastante nas construes dos anos 1940. J o piso da varanda em litocermica vermelha fora substitudo por mrmore.
Internamente, os acabamentos das paredes se constituam de argamassas pintadas
188
nas reas de estar e azulejadas nas reas de servio, com peas sem bisoteamento ou boleamento, assentadas quase junta seca41. No trreo, as reas de estar tinham piso em
parquet e no piso superior, assoalho sobre barroteamento. Nas reas molhadas, no se tem
documentos que mostrem como eram os pisos antes da reforma. Aps 1935, eram em cermica. Os forros eram em estuque inclusive no piso superior, pois o telhado em quatro guas
mantivera-se aps a reforma. Nas reas molhadas, o forro tambm era azulejado.
Na pintura interna, os matizes escolhidos em 1928, com maior apelo s cores contrastantes e vibrantes, seriam substitudos por cores mais suaves. No relatrio enviado a
Giedion em 1930, Warchavchik descreve: entrada em cor limo claro, vermelho vivo e
branco, estdio com forro de esmalte prateado, sala de jantar em vrios tons de cinza e
prata, preto e branco, sala de msica em azul-claro acinzentado, cortinas azuis, estofados
roxo-violeta e cinza, mveis prateados e pretos; o primeiro andar era todo branco, portas e
mveis na cor vermelho-vivo42. Mauris Warchavchik, que tem suas primeiras lembranas
da casa j aps a reforma de 1935, se recorda das cores com tons de bege, verde-claro, entre
outros tons mais claros43.
Entre a dcada de 1930 e 1950, o terreno se ampliaria e se desvincularia do restante
das propriedades dos Klabin, ganhando ruas ao seu redor quando do arruamento da Vila
Afonso Celso, conforme se pode observar na comparao dos Mapas Sara Brasil, de 1930
e VASP, de 1954.
A rea ampliada recebera um bosque de eucaliptos, que, segundo Mauris, foram
plantados para tornar o terreno menos devassado. Em fins dos anos 1930, logo em frente
ao imvel, foi construdo o Hospital Santa Cruz, mantido por japoneses, que naquele momento integravam o Eixo na 2 guerra mundial, o que causaria sentimento de insegurana
na famlia.
As reas externas e demais edificaes tm menos documentao, talvez por serem
consideradas de importncia secundria. O anexo de servio no foi alterado no projeto de
reforma de 1934, constando no projeto o estado em que se encontrava naquele momento.
Mas fotos desta poca registram a construo j abrigando, alm das funes de servios, a
garagem e o acrscimo do piso superior, destinado a abrigar por algum tempo o irmo do
arquiteto, Paulo Warchavchik. Entre a edcula e a casa foi construda uma casa de bonecas
e prximo a ela, em direo sada dos fundos sombreada por um pergolado, uma pequena
garagem de Kart.
Ainda prximo da casa, foi construdo um complexo de lazer, formado pela piscina,
41
Do azulejo original restou apenas no lavabo.
42
WARCHAVCHIK apud SEGAWA, 2002:47
43
Conforme relato dado autora em 2008. Apesar da impreciso de tal tipo de informao, sua descri-
o seria confirmada pelas prospeces estratigrficas parietais realizadas em 2001 por conta do projeto de
restauro ento realizado.
189
vestirio e salo de jogos, alm de um pequeno anfiteatro a cu aberto. Gregori, que era fotgrafo amador, deixou registradas cenas domsticas e sociais que demonstram um pouco da
vida da casa, com as brincadeiras na piscinas, as encenaes teatrais, os almoos ao ar livre.
A casa chegou a receber eventos artsticos para arrecadao de fundos para a cruz vermelha
russa no ps-guerra.
Mais afastado do ncleo central da casa, havia ainda uma pequena construo para a
manuteno do jardim, um canil, uma casa para o motorista e uma edificao que abrigava
o estdio fotogrfico do arquiteto e um laboratrio de qumica, usado por seus filhos para
os estudos44.
O desapego forma original consagrada se mostrou novamente nos anos 1950,
quando o arquiteto realizou estudos para reformas no executadas, ampliando novamente
as reas ntimas e sociais, como o estudo de 1959 que expande e explicita ainda mais a vocao do estar para concertos45. Em uma das elevaes, revelava-se uma nova cobertura em
duas guas, o volume da ampliao do estar para frente e a recomposio dos vos originais
no piso superior.
Nos anos seguintes, a casa no se modificou e alteraes pouco significativas nas
reas anexas ocorreram para atender as necessidades da famlia. Mina falece em 1969 e
Gregori em 197246, residindo l apenas a filha at 197747, quando ento decide se mudar,
iniciando uma nova fase na vida do imvel. Na realidade, Gregori j no mais morava na
Santa Cruz, mas sim em uma das trs casas de propriedade de Mina projetadas por ele na
Avenida Europa em 194048. Sua morte foi noticiada em jornais de grande circulao49, com
matrias que relembravam seu papel na renovao da arquitetura brasileira, publicavam
seus 1s projetos, o manifesto de 1925, e at uma nota sobre o dia do sepultamento. Na
residncia, compareceram figuras como Flvio de Carvalho, caro de Castro Melo, Eduardo
Kneese de Mello, que tambm assinara um artigo sobre a contribuio inestimvel do
arquiteto50, Cicilo Matarazzo, Geraldo Ferraz e Theodor Heuberger, diretor da Pr-Arte51.
44
Interessante notar a quantidade de espaos voltados para as atividades dos filhos, o que denota a im-
portncia dada a eles.

45
Acervo FAUUSP, pasta PE W196 728.3 GW
46
Warchavchik morreu dormindo, mas j tinha problemas cardacos e um mal de Parkinson que no o
deixava trabalhar como gostaria.

47
JB, 26/08/1987.
48
PMSP, processos 0.079.634/40 (Alvar), 15.432/42 (modificativo) e 0.022.041/42(Habite-se), Acervo
FAUUSP pasta PE W196 728.3rg

49
A notcia chegou a ser dada em jornal norte-americano voltado comunidade russa, dando amostras de
como Warchavchik poderia estar articulado comunidade russa e judia imigrada.

50
OESP, 28/07/1972
51
Grupo intelectual liderado desde 1929 pelo ativista cultural e marchand Theodor Heuberger, inicialmen-
te denominado Vereinigung Deutschsprachiger Knstler und Kunstfreunde (Associao dos Artistas e Amigos
da Arte de Lngua Alem), que daria origem PR-ARTE. Segundo informaes de MOREIRA, 2005, seria
atravs da entidade que Warchavchik conheceria Alexandre Altberg, arquiteto que se responsabilizaria pela
reforma do Apartamento Moderno no Rio de Janeiro.
Rua Afonso Celso
Rua Santa Cruz
Rua Afonso Celso
Rua Berta
[31] e [32] Casa da Santa Cruz e Vila

Dona Berta em destaque nos mapas
Sara Brasil (1930) e Vasp (1954)
respectivamente. Em 1954 j se v o
lote da Santa Cruz desmembrado do
restante da gleba dos Klabin, bem
como o novo arruamento e renques
de casas da Vila Afonso Celso. O
voo no identificou a edificao devido densa vegetao presente no
terreno. [32b] Em 1972, todo o entorno j se encontra ocupado.
Abaixo: [33] Projeto para ampliao da casa (1950). Neste, o trreo
avana, as janelas do piso superior
voltam forma de 1928 e o edifcio ganha cobertura em duas guas.
[34] Planta do estudo, com aumento
significativo da rea social, com a
criao de palco e separao de entrada ntima e social.
Rua Santa Cruz
Rua Berta
Rua Afonso Celso
190
Rua Santa Cruz
191
Os dois ltimos discursaram aps a cerimnia judaica ocorrida j no cemitrio da Vila

Mariana - no por acaso construdo em terreno doado pela famlia Klabin52 - exaltando a
personalidade e a contribuio de Warchavchik para a cultura arquitetnica. Na ocasio,
Lcio Costa foi requerido a dar um depoimento para a Folha de So Paulo, mas alegou que
s teria condies de recordar publicamente o grande amigo que foi Gregori Warchavchik
daqui a alguns dias53.
Com as informaes sobre os presentes no velrio, os depoimentos em jornais, a
cerimnia fnebre, poder-se-ia pensar que de alguma forma a morte de Warchavchik cristaliza momentos centrais de sua vida, na consagrao do perodo precursor nos jornais, nas
relaes com os modernistas paulistas, os mecenas, o crtico e defensor Geraldo Ferraz, o
ex-scio Lcio Costa e na ligao com os estoques fundirios da famlia Klabin. Porm o que
poderia primeira vista soar como momento de rememorao a dar nova vida aps a morte,
se mostrou circunstancial. Se na imprensa diria houve espao para alguma cobertura, nos
peridicos especializados no houve qualquer repercusso. certo que o ano de 1972 se
situou no interstcio entre uma leva de revistas finalizadas anteriormente, como a Acrpole,
Habitat, AD, AC, Arquitetura e Engenharia, BAC, Bem Estar, Forma, Mdulo, etc., e outras
que viriam aps como a CJ arquitetura ou a Projeto. Neste ano, poucas revistas, como a
Construo So Paulo, a Casa e Jardim e outras de circulao mais restrita estavam sendo
editadas, entretanto sem que houvesse nota alguma sobre o fato54.
O episdio tambm no se desdobrou em iniciativas de valorizao da memria do
arquiteto, sem que os rgos de preservao levassem a diante qualquer ao para proteo
de suas obras. As consequncias seriam sentidas somente nos anos 1980.
Morte e vida de um patrimnio ameaado

Aps anos de abandono, entra em cena em 1983 a incorporadora Carmel, que instala em 24
de dezembro o planto de vendas de seu novo empreendimento que seria erguido no local,
intitulado ironicamente, Palais Versailles, um condomnio composto por quatro torres residenciais de quinze andares55. O projeto foi imediatamente combatido pela vizinhana que
defendia a preservao do parque em meio escassez de reas verdes na Vila Mariana. A
populao organizou-se em torno do Movimento Pr-Parque Modernista, que se mobilizaria em defesa da rea verde a casa vindo em princpio a reboque, ganharia fora a partir da
adeso do Museu Lasar Segall defesa do conjunto56 e posteriormente de entidades ligadas
52
Dirio da Noite, 29/07/1972. Gregori era associado benemrito, junto com Maurcio Klabin, filhos e
respectivos companheiros em virtude da doao. Todos constam nominalmente do estatuto da Associao que
gere o cemitrio.
53
FSP, 28/07/1972
54
Conforme o ndice Brasileiro de Arquitetura Biblioteca FAUUSP.
55
FSP, 25/12/1983.
56
Nos depoimentos publicados nos jornais, selecionamos o mais extremo, mas que representa a fala de
192
classe dos arquitetos - atravs de atos pblicos divulgados em jornais de ampla circulao,
exposies, folhetos, matrias jornalsticas57, e busca de apoios nos espaos polticos ento
em processo de redemocratizao.
Com a denncia da iminente concretizao do empreendimento, em 27 de dezembro
de 1983 o Condephaat abria o processo de tombamento58. Na realidade, o imvel ainda no
havia sido vendido pelos herdeiros de Mina e Gregori e a incorporadora no tinha autorizao para instalar o planto, pois nem sequer tinha o projeto aprovado na prefeitura. Com
isso, o planto de vendas pde ser interditado pela municipalidade em fevereiro de 1984. No
Condephaat, a Carmel contestou a abertura de tombamento apesar de no ser a proprietria do imvel questionando os mritos do tombamento, pois alegava que a casa j estava
desfigurada e que se de fato fosse to importante, j deveria ter sido tombada muito antes,
e no apenas com a ameaa de sua demolio. A contestao foi julgada improcedente e a
abertura de tombamento se efetivou.
Naquele momento ainda no estava certo se somente a casa ou todo o conjunto seria
tombado, exercendo o Condephaat importante papel para a preservao integral do conjunto. A incorporadora chegou a propor novo projeto para aprovao no Condephaat, utilizando a casa como rea social, preservando seu jardim de entorno e prevendo a compensao
das rvores cortadas do bosque para dar lugar s torres. No entanto, diversas manifestaes
tcnicas e polticas em favor da proteo integral do conjunto foram se agregando ao processo de tombamento: cartas do Movimento pr-parque Modernista, incluindo-se um abaixoassinado com mais de 3 mil assinaturas59, artigos publicados em jornais, manifestaes do
Instituto Astronmico e Geofsico, da Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas, do
Instituto dos Arquitetos do Brasil, alm de um estudo tcnico realizado pelo Instituto de
Biocincias da USP, que atestava a importncia ambiental do conjunto devido a beleza e diversidade de espcies vegetais nativas e exticas. O presidente do conselho, Antnio Arantes
endossava o parecer de Eduardo Kneese de Mello, de que a vegetao deveria tambm ser
preservada. Para o arquiteto, ento conselheiro pelo IPHAN, o tombamento se justificava
por se tratar da residncia de Warchavchik e pelo pioneirismo da casa e do jardim, devendo o conjunto ser preservado como um todo indissocivel, sendo alm do mais o jardim
integrante do espao envoltrio da casa, dentro dos 300 metros de raio determinados pela
lei. Kneese tambm apontava a carncia de reas verdes na Vila Mariana e a mobilizao
uma parcela dos moradores do entorno: Vamos ser realistas. Moro no bairro h 15 anos e nunca me interessei
em ver essa casa. Pra mim era apenas uma casa velha e abandonada... O que vale a rea verde e por ela temos
de lutar com unhas e dentes, fazer campanha para o governo desapropriar, derrubar os muros e fazer uma
praa (...) Agora, quanto casa e piscina, tudo uma porcaria que um cara a construiu. OESP, 23/01/84
57
Inclusive em meios especializados, como a matria de Anita di Marco na revista Projeto, DPH Procura
Evitar Destruio da Casa da Rua Santa Cruz, p.20-23

58
As informaes do perodo do tombamento a seguir relatadas foram extradas dos processos de tomba-
mento CONDEPHAAT n 22831/83 e IPHAN n 1121-T-84

59
Carta de SP, 27/07/1984, de Walter Troiani, pela Comisso Pr-preservao do Parque Modernista
Fundao Nacional Pr-Memria contida no processo de tombamento federal.
193
da populao em torno desta questo. Propunha o tombamento e a transformao da casa

em Museu Gregori Warchavchik e jardim em rea de lazer intitulada Parque Mina Klabin
Warchavchik.
Em junho de 1984, a Prefeitura de So Paulo enquadraria o imvel no zoneamento
da cidade como Z8-20060 no esprito da mobilizao em torno do salvamento do imvel,
tendo sido assinado o ato em evento no Museu Lasar Segall e em 20 de outubro do mesmo
ano, o Condephaat aprovaria o tombamento definitivo do conjunto, incluindo jardim e bosque adjacentes. Com isso, a realizao do empreendimento tornava-se totalmente invivel.
Pouco antes, em 28 de setembro de 1984, os herdeiros apresentaram nova contestao, sem entrar no mrito do tombamento, mas baseando sua argumentao no fato de
que o tombamento foi realizado sem que se fizesse meno ao pagamento de indenizao
pelo desfalque patrimonial resultante, ferindo o direito de propriedade. Entretanto, a
procuradoria do Estado argumentava que o tombamento no obriga a indenizao alguma,
pois no altera o regime de propriedade e ademais, a contestao no atacando o mrito do
tombamento deveria ser rejeitada. Com isso, os herdeiros de Warchavchik moveriam uma
ao contra Estado e prefeitura no incio de outubro de 1984, alegando que o Tombamento
estadual e o zoneamento municipal teriam esvaziado irremedivel e irrecuperavelmente o
valor econmico de sua propriedade. A ao foi julgada e Estado e Prefeitura seriam condenados a pagar a indenizao que teria como consequncia a transferncia da propriedade
ao poder pblico. No entanto, ambos recorreram da deciso, e a ao correu longamente
na justia.
Nos debates acalorados em torno da preservao ou no do imvel, Mauris afirmava que na venda, o empreendedor se comprometera a preservar a casa como rea de lazer
do condomnio, mas no tinha certeza se o faria e no estava preocupado. O engenheiro,
scio do pai na Warchavchik-Neumann, dizia que as pessoas que visitassem a casa ficariam
desiludidas:
Da casa original diz j no existe quase nada. Ela foi inteiramente reformada
em 1935 e sofreu nova reforma nos anos 70. Mais importante que ela a casa da
rua Itpolis, onde aconteceu a exposio modernista em 1930, da qual participaram Tarsila, Segall, Regina Graz e o prprio Mrio de Andrade. Meu pai fez a casa
da rua Itpolis para mostrar e a casa da rua Santa Cruz para morar61
De fato a casa da rua Itpolis, ainda em mos da famlia, se encontrava e se encontra

em bom estado de conservao, atestando o cuidado para com o imvel. Sem que se entre no
mrito da motivao econmica por trs da venda, sua viso parece corroborar o discurso
de Geraldo Ferraz para quem o grande marco seria a casa modernista da Rua Itpolis: a
60
Naquele momento, era a nica forma de proteo em nvel municipal, tendo em vista que a criao do
CONPRESP s ocorreria cinco anos mais tarde.

61
Jornal da Tarde, 28/12/83
194
primeira casa modernista, uma casa at certo ponto econmica, serviria para a demonstrao da nova arquitetura62. Eleita para ilustrar a capa da Habitat n82 que anunciava a
publicao de seu livro sobre Warchavchik, era acompanhada pela chamada: So Paulo,
1930. A primeira casa modernista, projetada e construda em 1930 pelo arq. Gregori Warchavchik, rua Itpolis. Esta casa ser mostrada detalhadamente no livro Warchavchik, a
sair brevemente, em impresso de Habitat Editora Ltda.63
De algum modo este rebaixamento da Casa da Santa Cruz estaria presente na redao final da resoluo de tombamento do Condephaat. No artigo 1 da resoluo SC 29/84,
justificava-se o tombamento: tratava-se da
primeira tentativa de implantao no Brasil de um tipo de arquitetura residencial
conforme aos ideais estabelecidos pelo movimento racionalista no incio do sculo
na Europa, contribuindo assim, com uma experincia de adaptao nossa terra
dos princpios da arquitetura, gerados por aquela renovao cultural (grifo nosso).
Uma argumentao decerto hesitante ou ambgua quanto efetiva modernidade da

obra como tentativa e como experincia de adaptao. A distncia entre o pioneirismo defendido por Kneese64 e a resoluo de tombamento atenuante alm da ausncia
de meno ao valor ambiental e paisagstico do jardim e do bosque, to defendidos e justificados ao longo do processo instrudo65 e intensa mobilizao comunitria - sugere uma
outra mediao compreendida pela dinmica de efetivao do tombamento em instncia
decisria eminentemente poltica. O Conselho era composto por tarimbados e reconhecidos
profissionais de reas relacionadas preservao, tais como Antnio Arantes na presidncia,
pelo SMH, Antnio L. D. de Andrade, pelo IPHAN, Murilo Marx pelo departamento de
Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto/FAU-USP, Ulpiano Bezerra de Meneses, pelo
Departamento de Histria/USP, a filha de Luis Saia, Helena Saia, pelo IAB, Carlos Lemos,
pelo DARC, alm de representantes do Departamento de Geografia e do Instituto de PrHistria da USP, representantes do IHGSP, IHGGB, CNBB, Cria Metropolitana de SP e do
Gabinete do Secretrio Jorge da Cunha Lima66. Mesmo sem se conhecer as interpretaes
individuais dos conselheiros, no preciso relembrar a viso radical de Lemos sobre a obra,
como no seria improvvel imaginar que balizasse sua atuao na votao do caso e que tivesse alguma ascendncia sobre os demais. Questionado pela Revista Projeto sobre se a casa
merecia ou no ser preservada, Lemos opinou:
62
FERRAZ, 1983:71
63
Habitat, n82, 1965
64
De acordo com MARCO (1984:21), Kneese teria solicitado h anos o tombamento da casa, mas o
pedido teria se extraviado. De acordo com a reportagem, o DPH seria responsvel pelo pedido de APT no
Condephaat.
65
A resoluo apenas menciona-os para identificar o que est sendo tombado, mas sem considerar seu
valor na justificativa do tombamento

66
RODRIGUES, 2000: 182
195
A casa da rua Santa Cruz um documento da maior importncia, constituindose num elo de ligao entre o passado e o presente, entre a arquitetura ecltica e
a arquitetura moderna. Em si, no um exemplar de arquitetura moderna como
muitos vm alardeando, porque no possui um mnimo de requisitos identificados
de modernidade (...). A casa da rua Santa Cruz, a meu ver, em vez de ser a primeira
casa modernista de So Paulo, foi a ltima de tijolos e por isso deve ser preservada67.
O conselheiro Antnio L. D. Andrade, ento diretor da 9 diretoria regional do

IPHAN, responsvel pela cidade de So Paulo, comunicava Diretoria central sobre a APT
pelo Condephaat, nos primeiros dias do ano de 1984. Em 20 de junho do mesmo ano, antes
do tombamento definitivo pelo rgo estadual, enviava ofcio ao subsecretrio do Iphan, solicitando tombamento federal. Neste, alertava para o crescimento urbano desordenado que
vinha destruindo testemunhos relevantes do processo de formao urbana.
Sua justificativa explicitava o peso da presena costiana no Instituto, em uma espcie
de pedido de licena para seguir com a solicitao:
O exemplo da residncia situada rua Santa Cruz, projeto do arquiteto Gregori
Warchavchik amplamente veiculado pela imprensa vem somar-se a tantos outros casos de destruio ou ameaas de definitivo desaparecimento, do j bastante
delapidado (sic) acervo arquitetnico paulistano.
Trata-se, sem dvida, de importante e fundamental referncia para a moderna arquitetura brasileira, constituindo mesmo, respeitada a opinio do arquiteto Lcio
Costa, obra pioneira.
Cremos, portanto, ser indispensvel manifestao desta Subsecretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, correspondendo aos coletivos anseios de setores
da populao da cidade de So Paulo, que reivindicam a preservao da casa rua
Santa Cruz, incluindo suas reas ajardinadas.
Entendemos, todavia, no bastar atentarmos para uma nica obra de Warchavchik
no obstante seu significado e valores importando compreend-la no conjunto
da produo do arquiteto, no qual julgamos evidenciar-se a Casa Modernista
rua Itpolis e a residncia rua Bahia (grifo nosso)68
O carter exemplar das trs obras est subentendido, no se explicitando ao longo

do processo o porqu da seleo e consequente excluso do restante do legado do arquiteto. Cada uma das obras receber um processo individual, com sua prpria instruo, alimentado pela equipe tcnica com pesquisa iconogrfica, documental e histrica, procurando
estabelecer as relaes entre as trs casas. No processo da Santa Cruz so anexadas cpias
67
LEMOS, 1984:21
68
Ofcio n243/84 solicitando tombamento, contido pgina inicial do Processo
196
do trabalho de Geraldo Ferraz relativas casa69, fotos do imvel poca, realizadas pelo
DPH, os processos municipais de aprovao das trs obras e um histrico elaborado por
Alexandre Rocha, que tambm ser aproveitado na instruo das demais. Consideradas em
perspectiva da polmica residncia do arquiteto aos dois projetos de ampla repercusso,
nos quais defendia a integrao com as artes e mobilirio, o autor lana mo da periodizao proposta por Ferraz as obras at 1930, o perodo carioca, o retorno a SP. A referncia
se torna mais clara ao citar a atuao de Warchavchik na rea da habitao social e a consagrao da planta V8, atribuda a ele - informao dada por Ferraz na apresentao do
conjunto da Rua Baro de Jaguara70. Entretanto, seguindo Bruand, o significado do arquiteto para a histria da arquitetura brasileira se restringiria preparao de terreno para os
desdobramentos posteriores, e a concluso pareava com a historiografia hegemnica:
A figura do arquiteto Warchavchik, to em evidncia at a sua experincia carioca, deixa, entretanto, de ombrear com aqueles que deflagrariam a transformao
fundamental da arquitetura brasileira, aquela cujo incio se fez consubstanciado
simbolicamente pela construo do Edifcio do Ministrio da Educao e Cultura,
em 1936
Outra perspectiva ser oferecida pelo ensaio realizado por Luiz Fernando Franco,
posteriormente publicado na revista Gvea71, no qual o arquiteto discute a revoluo esttica processada pelas trs casas, que para ele
constituem trs etapas decisivas e quase didticas do que poderamos chamar de
ncleo doutrinrio da arquitetura moderna. Tomb-las enquanto monumentos das
Belas-Artes, no acarretar uma neutralizao mediante um reconhecimento acadmico: dar-nos-emos, antes, um referencial finalmente slido para a tarefa urgente
de uma historiografia menos celebrativa e mais rigorosa de nossa arquitetura72.
A seu ver, a casa da Santa Cruz ainda apresentava hesitaes, como Loos na casa
Steiner, em representao unitria e simtrica - que a casa da Itpolis dissolve. Na primeira,
a hesitao refletia o conflito latente entre dois sistemas de representao; na segunda, era
dado o passo decisivo, a ruptura e a adoo do novo sistema simblico. J a casa da Rua
Bahia, que no se inibia diante de um programa suntuoso, era um laboratrio de experimentao dos conceitos em desenvolvimento. Se a casa da Itpolis tinha planta domstica, a da
Bahia expressava a liberdade.
Rejeitando a crtica que contrapunha o discurso de Warchavchik ao que efetivamente
realizou, Franco expe o problema: Com Valry, diramos que a perenidade da obra depende menos da inteno do artista do que dos desenvolvimentos que ela recebe de outrem.
69
FERRAZ, 1965
70
FERRAZ, 1965:79
71
FRANCO, 1986:2-13
72
IPHAN, processo 1121-T-84, fl.81
197
essa a premissa que torna paradigmticas as trs casas de Warchavchik, independentemente da ideologia declarada pelo autor. Porm, os desenvolvimentos recebidos posteriormente pela prpria obra de Warchavchik e pela arquitetura brasileira em geral, frustraram,
com rarssimas excees, as promessas de ento73. Franco considerava que as trs casas
continham carga revolucionria suficiente para operar rupturas significativas nos hbitos
sociais e visivos, mas as renovaes daquelas promessas e surgimento de outras dependia de
desdobramento do discurso sobre a cidade, abortado pela subsequente opo profissional
contraditria que desembocou em obras como o edifcio Alameda Baro de Limeira, para
Franco, expresso da restaurao do ecletismo pelo moderno.
Dora M. S. de Alcntara, Coordenadora do Setor de Tombamento da DTC/ SPHAN,
encaminha ento o processo para o diretor da DTC, Augusto C. da Silva Telles, destacando
o texto produzido por Franco, que comprovaria a feliz seleo proposta pela 9 Regional.
E conclua:
Fiis a um propsito da seleo rigorosa da produo mais recente de nossa arquitetura para fins de tombamento, estamos convictos de estarmos diante de uma
pequena srie valiosa. Por suas caractersticas especficas, os elementos que a compem parecem-nos insubstituveis na pgina que ocupam do lbum de famlia
da humanidade de que nos fala Lcio Costa, referindo-se ARQUITETURA,
atravs da qual podemos refazer, de testemunho em testemunho, os itinerrios
percorridos nessa apaixonante caminhada... ao encontro do tempo que ficou vivo
para sempre porque entranhado na obra de arte74 (grifo nosso).
Telles tambm endossar os pareceres realizados por sua equipe, destacando no s

o papel precursor de Warchavchik mas tambm a mobilizao popular em torno do bem:
Como se depreende dos pareceres inclusos no processo, este tombamento significar o reconhecimento pblico do importante papel que a obra de Warchavchic assumiu na fase herica da moderna arquitetura brasileira. Constituir, tambm, um
ato decisivo para a salvaguarda de bens de cuja importncia a comunidade de So
Paulo tem plena conscincia, como ficou demonstrado com a campanha encetada
no ano passado, para a preservao da casa da Rua Santa Cruz n325.
Como visto anteriormente, O IPHAN vivia nos anos 1980 um momento de reformulao, no contexto da intitulada fase moderna marcada pela atuao de Alosio Magalhes. um momento de renovao dos quadros, de ampliao da noo de patrimnio
e de maior permeabilidade s reivindicaes da sociedade civil. No plano historiogrfico
tambm momento de reviso, quando interpretaes diversas ganham espao. Ao considerarmos o peso de Costa na instituio e sua posio sobre a importncia de Warchavchik
73
IPHAN, processo 1121-T-84, fl.79-80
74
IPHAN, processo 1121-T-84, fl.85-86
198
para a histria da arquitetura, explicitada desde a carta-depoimento de 1948, no pouca

coisa, em termos de reviso institucional, o tombamento de obras deste pelos motivos expostos pela equipe tcnica do IPHAN. Tal como exposto na alterao da justificativa do
tombamento dada pela equipe tcnica e a verso final votada no conselho do Condephaat,
aqui temos que considerar a instituio no uma entidade abstrata, mas uma estrutura dotada de agentes concretos com vises em disputa, com consequncias diretas sobre as prticas.
Mesmo no tendo o trabalho como foco a reflexo sobre os espaos polticos da preservao
e a produo intelectual dos tcnicos e dos conselhos, importa destacar a maneira como suas
dinmicas interferem e/ou definem a poltica preservacionista.
Neste sentido, cabem algumas notas sobre a reunio do conselho consultivo realizada em 13 de janeiro de 1986 - e a votao do tombamento das trs casas. Eduardo Kneese
de Mello, designado relator, defendeu o pioneirismo da casa da Santa Cruz, para ele, obra
moderna objeto de feroz polmica em contexto ecltico e neoclssico:
Foram feitas crticas violentas ao seu estilo e pessoa do arquiteto que a projetou,
mas o tempo encarregou-se de mostrar e provar que essa casa foi a primeira casa
modernista construda no Brasil, semente frtil da grande transformao arquitetnica que se operou em nosso pas, a partir de ento. A casa Warchavchik o marco
mais importante, histrico, do aparecimento no Brasil da arquitetura contempornea75.
Kneese se colocou como importante defensor da preservao da obra de Warchavchik como reconhecimento da sua importncia para a histria da arquitetura brasileira no
s perante o Iphan e o Condephaat, que teria recebido um pedido de tombamento assinado
por ele h muitos anos76. O professor tambm convidou o arquiteto para falar dos 30 anos
de Acerca da Arquitetura Moderna para sua turma de alunos do 5 ano da FAUUSP em
novembro de 195577 e esteve presente, se no como organizador, na homenagem prestada
por professores e alunos da mesma faculdade na comemorao do quadragsimo aniversrio
do manifesto78.
Em sua exposio de motivos, relembrava ainda o tombamento estadual e a mobilizao popular para transformao da casa em museu e do jardim em rea de lazer. Entretanto, com o tombamento atrelado ao das demais casas, este no ocorreu sem antes algum
debate. Conforme registrado na ata da 119 reunio do conselho, composto por nomes
como Jos Mindlin, Gilberto Velho e Francisco Iglesias, houve quem considerasse que o
tombamento de apenas uma casa Neste caso a Santa Cruz - fosse suficiente como representativa da obra do arquiteto, como ocorrido com a obra do arquiteto Virsi, mas outros
lembraram da importncia das demais. Alguns recomendaram tambm cautela devido
75
IPHAN, processo 1121-T-84, fl.105
76
Ver nota 64
77
HABITAT, 1955:16
78
Manuscrito original exibido na exposio Modernista 80 anos, 2010
199
ausncia de compensao financeira aos proprietrios nos atos de tombamento. Entretanto,

exps-se que o proprietrio no procurou impugnar a abertura do processo de tombamento;
que no caso da Santa Cruz s se questionou se o tombamento federal poderia sobrepor-se
ao tombamento j realizado pelo Condephaat. Lembrou-se das diferentes e complementares
investigaes esttico-construtivas nas trs casas e por fim, que j havia um grande esforo
de triagem nas diretorias regionais, ou seja, que o nmero de pedidos de tombamento seria
muito maior que aqueles que efetivamente eram encaminhados aos conselheiros. Tambm
se considerou que a sensao de que o nmero de tombamentos aumentou derivava do
crescente interesse que a matria vinha proporcionando, ocupando espao nos jornais como
antes no ocupara. E assim, a votao era favorvel unanimemente s trs casas. O processo
seguia com a homologao do tombamento e comunicao do ato aos proprietrios e demais esferas competentes.
Ao fim do processo, foram juntados documentos encaminhados pela Associao PrParque Modernista, o trabalho final de especializao de Beatriz Galvo, realizado para o
CECRE, reportagens diversas sobre a repercusso e continuidade da luta pela preservao
do imvel, a briga judicial e indenizao aos proprietrios, a denncia da ausncia de manuteno, que j se refletia em degradao da casa.
Com os tombamentos efetivados em nvel estadual e federal, a ainda abundante cobertura jornalstica, antes voltada ameaa de destruio, reivindicao de tombamento e
converso do local em parque, passava a publicar, ao lado das reivindicaes para converso
do imvel em parque, denncias no de ameaa por demolio, mas por abandono, que
levava a casa a um rpido grau de deteriorao e o parque ao crescimento descontrolado
de sua mata. Desde 1977 vazia, mas sob cuidados de um caseiro, aps o incio da briga
judicial, o imvel ficaria sem qualquer tipo de manuteno, agravando a cada ano o seu
estado de conservao. Em imagens de 1982 possvel identificar o estado de conservao
das fachadas e da vegetao do entorno. A casa branca em local de vegetao densa e mida
faz com que as alvenarias sofram colonizaes biolgicas em poucos anos, mas o estado
aparentemente no estava preocupante apesar de visveis as patologias alm do que se
nota que o jardim encontrava-se relativamente bem conservado. Em avaliao realizada
por tcnicos do Condephaat em 16/12/1983, era apontado o estado mdio da estrutura,
cobertura, elementos secundrios e condies higinicas e estado ruim do interior79. J em
fotos de 1984, vemos as intervenes realizadas pela incorporadora para a instalao do
planto de vendas: o imvel recebeu nova pintura, os elementos circulares de vidro ao redor
da janela superior central da fachada sul foram encobertos e pintados, foram colocados
toldos e carpetes. Mas em imagens de 1986, aps dois anos de abandono, tornam-se visveis
sinais de degradao, de manchas de infiltrao, desplacamento do revestimento, vegetao
descontrolada, depredaes, confirmando o relatrio realizado em 29 de julho de 1987 pelo
79
Ficha de vistoria contida no processo de tombamento estadual, n 22831/83, fls. 18-22. Na realidade,
dos cinco itens avaliados, quatro foram considerados em estado mdio e um em estado arruinado ou substitudo inapropriadamente.
200
[35]
[36]
[35] Fachada sul em 1982. [36] Fachada sul em 1984,

aps pintura geral e fechamento dos blocos de vidro do
2 piso, para a instalao do planto de vendas das torres
residenciais.
[37] Parte da fachada sul em 1986. Com o imvel abandonado, rapidamente se deteriorou, foi depredado e o
mato logo dominou o terreno.
[38] Montagem do planto de vendas. [39] Sala de jantar,
com mesa e carpete remanescentes do planto de 1984.
Ao fundo, v-se estante da antiga biblioteca. [40] Sala
de estar em 1984. [41] Cozinha em 1984. [42] Entrada
social em 1984. [43] Fachada norte em 1984, com toldo
do planto de vendas.
[37]
[38]
[39]
[40]
[41]
[42]
[43]
201
[44]
[45]
[47]
[50]
[46]
[48]
[49]
[51]
[52]
[44] Vista area, com casa ao centro (1984). [45] e [46] Manifestao de moradores do bairro pela
preservao do conjunto, com a
participao de crianas (1984).
[47] Ato simblico de plantio de
rvore, com a presena do ento
prefeito de SP, Mrio Covas. [48]
[53]
[54]
[55]
Com a densa vegetao do imvel,

a folhagem logo enche a piscina,
terraos e cobertura, interferindo
no escoamento de guas pluviais.
[49] Com o abandono do imvel,
a vegetao foi dominando o terreno, como na rea em frente
facha da sul (1986). [50] Manifestao no muro, ainda sem resultados (1986). [51] a [55] Marcas do
abandono - deteriorao e vandalismo nos diversos ambientes da
casa e edcula.
[56] Folder de divulgao da abertura da Casa Modernista em 1989,

aps obra de conservao financiada pelo Banespa como compensao
de demolio da Vila Fornasaro, na Avenida Domingos de Morais. [57]
Catlogo de exposio realizada na casa sobre Moya, organizada pela
APPM e IEB.
202
Condephaat80. Neste, constatou-se o mau estado de conservao da casa e da rea verde,

decorrente do abandono total, com infiltraes generalizadas e problemas de escoamento de
gua81, levando deteriorao dos revestimentos das fachadas e desabamento parcial dos
forros. Os caixilhos de ferro tambm j apresentavam certo grau de deteriorao devido
ausncia de manuteno peridica.
Em agosto de 1986, a municipalidade contestava o teor da ao em favor dos proprietrios, argumentando que mesmo reconhecido o inegvel valor histrico e cultural do
conjunto, o tombamento e a classificao como Z8-200, eles estavam deixando o imvel se
deteriorar, quando teriam a obrigao de conserv-lo. Questionavam assim se seria justo que
o estado pagasse uma indenizao por um imvel que, quando recebido, estivesse completamente destrudo. Na realidade, tanto Estado quanto Prefeitura afirmavam que, independentemente do resultado da ao, o proprietrio tinha obrigao de manter o imvel.
A partir de 1988 o movimento Pr-Parque Modernista, a essa altura j convertido
em Associao Pr-Parque Modernista (APPM), iniciava uma nova estratgia para tornar
a rea do parque acessvel ao pblico. Segundo Airton Camargo, ex-presidente da Associao82, deu-se incio a uma srie de atividades no entorno do parque para caracteriz-lo como
uma rea de vocao cultural. Nesta linha, foi elaborado poca um documento em
conjunto com o CONDEPHAAT, intitulado Diretrizes para utilizao do Parque e da Casa
Modernista, protocolado nos processos de tombamento das duas instncias.
Em maio do mesmo ano, a associao conseguiu uma verba junto ao Banespa, que
arcaria com as despesas de manuteno da casa cobertura, impermeabilizao das lajes
dos anexos, pintura, remoo de entulho, entre outros servios, complementados com uma
verba do metr, que patrocinou a reforma das instalaes eltricas83. O Banespa havia demolido nas proximidades, na Rua Domingos de Morais, um outro imvel que estava em
processo de tombamento, a chamada Vila Fornasaro, e teria que pagar uma compensao,
revertida para a Casa Modernista. Com isso, entre 1988 e 1989 a casa passaria por uma
primeira obra de conservao e em outubro de 1989 seria reaberta ao pblico84.
Em conjunto com o Museu Lasar Segall, IEB-USP e outros, a Associao organizou
diversas atividades no imvel, entre exposies, concertos musicais e encenaes teatrais.
Tal ocupao se consolidaria com a celebrao de contrato de comodato firmado entre os
herdeiros de Warchavchik e a Associao em 1990, levando esta a ocupar o espao do anexo. Foram realizadas exposies como Anita e Oswald de volta ao parque85, Mobilirio
80
Condephaat, processo de tombamento n. 22831/83, fls. 522-523
81
Alm de ausncia de manuteno da cobertura, logo se acumulam folhas nas calhas subdimensionadas,
em decorrncia da proximidade com a densa vegetao do entorno.

82
Em depoimento dado em dezembro de 2009
83
Airton Camargo, depoimento dado em 12/12/2009
84
APPM, 1989
85
APPM, 1990a
203
Modernista 1 tempo/ John Graz e o Design86, Colibris87, Moya: O Arquiteto da Semana de

Arte Moderna88 e So Paulo: A cidade e os trilhos89.
A associao organizava-se voluntariamente para abertura do parque, assim como as
despesas ordinrias eram pagas com recursos de seus associados, sendo apenas as exposies
financiadas com patrocnios e apoios culturais. Deste modo, de se compreender que aps
pouco tempo, a entidade tenha perdido sua capacidade de manter um espao daquela magnitude. Em 23 de maro de 1994, o parque sofreu uma invaso e a casa foi atacada, tendo
seus vidros, janelas, portas, louas e forros quebrados, assim como painis de exposio
destrudos. Em carta Administrao Regional da Vila Mariana anexada ao processo de
tombamento, a Associao relata que em cinco ocasies registraram Boletins de Ocorrncia
(uma em 1991, duas em 1992, uma em 1993 e esta de 1994), mas a polcia nada estava fazendo e por isso lhes solicitava maior policiamento da rea.
Tal situao ficava patente em relatrio de vistoria realizado pelo IPHAN em janeiro de 199590, que denunciava o estado de abandono em que se encontrava o imvel. O
jardim havia sido dominado pelo mato e rvores ameaavam a casa. O estado de abandono
decorria da depredao de 1994 no superada e da ausncia de manuteno, manifesta nas
infiltraes, corroso dos elementos metlicos, deteriorao das esquadrias, desabamento de
parte da cobertura do anexo. Por fim, tcnicos questionavam a capacidade da APPM manter
o espao. Evidentemente, uma associao organizada em torno de trabalho voluntrio e sem
recursos prprios sem qualquer apoio do Estado ou outros parceiros, no tinham como dar
conta de uma rea de 12 mil m. Nos processos de tombamento h diversas cartas solicitando colaborao e apontando os problemas de conservao que vinham ocorrendo, mas
o bem no parecia constar das prioridades das instituies, ao menos enquanto o processo
judicial corria.
Ainda em 1995, a ao contra o Estado de So Paulo era finalizada, fazendo com
que o comodato perdesse seu valor legal e a propriedade passasse s mos da Secretaria de
Estado de Cultura. No entanto o fato no alterou a omisso da instituio para com a preservao do imvel. No incio de 1996, a APPM cobrava medidas para reverter o processo
de degradao decorrente do abandono do imvel, apresentando inclusive um oramento
para as obras de conservao, mas a associao foi colocada de lado sem que fosse substituda por qualquer ao de recuperao e revitalizao do parque pelo Governo do Estado.
Coincidentemente, dois dos articuladores centrais para a preservao do imvel, o ento
prefeito Mrio Covas e o vereador Marcos Mendona, na qualidade de governador e secretrio da cultura, se omitiram de suas responsabilidades na conservao do bem cultural que
tanto fizeram para ser reconhecido.
86
APPM, 1990b
87
APPM, 1991
88
APPM, 1992
89
APPM, 1993
90
Condephaat, processo 22831/83, fls. 643-645
204
O parque ficou totalmente fechado at 1998, quando foi reaberto para abrigar as
atividades das Oficinas Culturais Parque Modernista, que se realizavam na garagem do
anexo. O Estado oferecia cursos como de serralheria e mosaico. Neste perodo, a casa continuava fechada, pois no oferecia segurana aos visitantes em decorrncia do seu estado de
conservao. Na realidade, a Secretaria havia sido procurada pela Associao de Ensino de
Arquitetura e Urbanismo (que gere a atual Escola da Cidade), que ocuparia o imvel pagando em contrapartida o restauro do conjunto, mas a resistncia dos moradores a um uso
privado acabou fazendo com que esta desistisse. Nos fundos do parque, um grupo de escoteiros ocupou as edificaes alinhadas aos limites do lote, nas reas dos antigos laboratrios
de qumica e fotografia e da casa do motorista, pondo abaixo um canil para dar lugar a uma
cantina contgua a um galpo aberto. O grupo ocupa o local at hoje.
Mesmo com diversas denncias a respeito do estado de abandono, somente em 1999
o quadro se reverteria, quando o Ministrio Pblico abria Inqurito Civil para apurar denncias de obras irregulares no conjunto. Na realidade, as obras denunciadas tinham sido
aquelas realizadas pelos escoteiros, sem afetar a rea principal do conjunto. Entretanto,
com a questo trazida tona, o Governo do Estado ficara obrigado a realizar obras de conservao na Casa Modernista, que nesta poca estava praticamente em estado de runa91.
No ano de 2000 se iniciava uma obra sem projeto aprovado por firma sem especializao
na rea. Novamente com interferncia do Ministrio Pblico, ficou acordado que o Estado
executaria apenas servios emergenciais de segurana e estabilizao da construo at que
se elaborasse um projeto de restauro baseado em diretrizes estabelecidas pelas instituies de
patrimnio e na definio de um programa de uso compatvel com o imvel.
Neste momento se colocava uma importante discusso: quais os critrios a serem
adotados na interveno?
Voltar a 1928?
Quando se abriram as discusses sobre as diretrizes de interveno para o restauro da Casa
Modernista da Rua Santa Cruz, alguns arquitetos logo se manifestaram favorveis volta
a 1928. Os argumentos em favor desse retorno eram de que a casa que se consagrou em
1928 seria a figurao importante a ser preservada, pioneira, que foi a imagem publicada nas
fotografias da poca nas revistas e jornais e que se sedimentou em nossa memria. Chegouse a questionar a validade das transformaes introduzidas na casa pelo prprio arquiteto,
especialmente a reforma de 1934: As alteraes introduzidas trazem, portanto, uma srie
de dvidas quanto pertinncia de sua adoo, o que leva a crer terem sido realizadas mais
para atender as contingncias da vida familiar do que com o propsito de promover revises
das concepes arquitetnicas do autor92.
91
CARRILHO, 2000a e 2000b
92
CARRILHO, 2000
205
Evidentemente que a justificativa primeira para a preservao da casa venha de sua

figurao de 1928, mas alm de se colocarem outros valores passadas dcadas de sua origem, encontram-se alguns problemas para a execuo do restauro de repristinao nesses
termos, grosso modo, os mesmos apontados no captulo anterior. J est clara a questo das
contradies existentes na obra e todas as adversidades relatadas por Warchavchik, demandando um trabalho artesanal nico, sem qualquer registro, tendo se perdido grande parte
com a reforma de 1935. Entre o projeto (inteno) e obra (execuo) h um sem nmero de
fatores que do forma realizao. A casa, como se sabe, de fatura tradicional, apenas denunciava um fantasma que perseguir a arquitetura moderna brasileira o paradoxo entre
o seu discurso modernizador e o atraso da construo civil93.
Tambm no h documentao precisa para sua restaurao. A planta existente no
tem nvel executivo o que tambm no garantiria que tivesse sido plenamente construda
conforme o projeto, e o memorial genrico, omitindo por exemplo a existncia de caixilhos
metlicos e a estruturao das janelas de canto. Alm disso, a documentao fotogrfica
no registra todos ambientes da casa, privilegiando as reas sociais em detrimento das reas
ntimas e molhadas. Para refazer a cobertura em telha colonial do trreo, os caixilhos, localizar as antigas envasaduras, locar os ambientes transformados, especificar os acabamentos,
paginaes, layouts das reas molhadas, etc., alm de destruir grande parte do edifcio existente, demandaria um exerccio de imaginao e inveno, nos moldes violletianos de nos
colocarmos no ponto de vista do arquiteto autor da obra. Tal expediente geraria, portanto,
um falso histrico em materiais contemporneos sem conseguir voltar a 1928, afinal aquela
configurao j no mais existe e nem passvel de reproduo, e destruiria as estratificaes
que se decantaram sobre a casa. Praticamente seria como demolir a casa existente para a
construo de outra conforme a primitiva: a arquiteta Ana Beatriz Galvo94 realizou clculo
prevendo que para recompor a configurao de 192895, seria necessrio construir 52,8 metros lineares e demolir 81,4m para um total de 120,9m de paredes; Demolir 119m de laje
para deixar apenas 30m. Caberia perguntar o porqu de se abdicar de toda a historicidade
da obra e de se naturalizar a destruio do documento como se transmitiu at o presente.
A quantidade e qualidade da documentao no de forma alguma externa s decises tomadas quanto ao partido de restauro. Do mesmo modo, um instrumento poderoso
de preservao. Basta notarmos que o contato que temos com a Casa da Santa Cruz em sua
feio originria s possvel graas s fotos amplamente publicadas deste perodo. As plantas do projeto tambm so documentos importantes que registram as intenes do arquiteto,
de modo particular e diverso da construo em si. Atualmente, aliam-se aos instrumentos
j consagrados de preservao os recursos oriundos das tecnologias de modelagem virtual,
93
A impropriedade do discurso moderno frente s condies de explorao do canteiro pautaria o debate
arquitetnico por volta dos anos 1960.

94
Atual superintendente da 9 SR do IPHAN e autora de trabalho de especializao sobre a casa no CE-
CRE em 1984
95
DPH, Processo 2001-0.143.169-1, p. 175
206
que poderiam cumprir o papel de investigao e simulao em casos como este. A impossibilidade de reconstituio da casa de 1928 j est clara, mas caso se assumisse a extrema
importncia de seu retorno no tempo, no mximo se poderia cogitar a construo de uma
rplica satisfazendo essa vontade de vivenciar o seu espao perdido, no como nos falsos
discutidos por Martnez96, mas em projetos didticos, guardadas as peculiaridades, como do
museu a cu aberto sueco Skansen, que expe rplicas 1:1 de construes de diversas partes
da Sucia97.
Outro problema se refere argumentao que entra no mrito da qualidade da interveno, julgando as intervenes posteriores a 1935 inferiores configurao original,
pioneira. Os defensores do retorno a 1928 deixam de respeitar um preceito bsico do movimento moderno, que foi a busca da adequao da obra s necessidades humanas. A reforma
de 1935 revela as transformaes na vida familiar e social de Gregori Warchavchik, como
tentamos esboar mais acima, e tem por isso no s um valor em termos biogrficos, por si
s justificativa para a negao do partido repristinatrio, mas tambm como expresso de
sua trajetria arquitetnica, em um caso rico para o estudo da reviso projetual enfrentada
por Warchavchik.
A questo, colocada pela reportagem da Folha de So Paulo a arquitetos que no trabalham na rea do patrimnio trouxe exatamente este ponto de vista98. Carlos Warchavchik,
neto de Gregori, considerou o tema polmico, mas que haveria razes para defender 1934
a verso de 1928 durou pouco tempo; as mudanas foram feitas pelo prprio arquiteto;
para voltar ao original teria que pr abaixo o existente e reconstruir. Eduardo de Almeida
no quis opinar, destacando, entretanto, que qualquer que fosse o partido, importaria o
uso, o programa a ser dado. Marcelo Ferraz, por seu turno afirmou: Restaurar uma coisa
sem saber pra que o mesmo que nada. No conheo as mudanas, mas, se foi ele mesmo
que fez, a de 34 deve ser melhor. A gente v muita coisa depois de uns anos; Isay Weinfeld
argumentou na mesma linha, considerando que se o autor modificou porque percebeu que
tinha alguma coisa a acrescentar. A reforma, certo, foi muito alm do que algum pequeno
ajuste ou aperfeioamento, foi uma verdadeira transformao. Por isso mesmo merece algum reconhecimento neste sentido.
Nesta discusso fica claro o foco arquitetnico visual, em leituras impermeveis s
dinmicas externas inteno do arquiteto e figurao inicial da obra. Os debates giravam
em torno do retorno a 1928 ou a 1934, pouco se afirmando o objeto como documento do
presente, que recebeu contribuies destas e de outras pocas at sua transmisso aos dias
atuais. No se est apregoando que a obra seja intocvel e que qualquer interveno intencional ou incidental deva ser preservada, mas sim que se deva estabelecer um limite entre o
que descaracterizao e o que transformao, assumindo que toda interveno de restau-
96
Cf. captulo 2
97
http://www.skansen.se
98
FSP, 28/08/2001
207
ro comporta algum grau de destruio e mesmo de repristinao, mas que a medida deva ser
estabelecida atravs da indagao ao objeto, conforme postulado pelo restauro crtico. Assim, o prprio objeto coloca os problemas a serem enfrentados pelo restaurador, que ento
assume a dialtica entre as instncias histrica e esttica para o desenvolvimento do projeto.
O partido adotado e a restaurao dos anos 2000

Com a interveno do Ministrio Pblico na conduo do restauro da casa da Santa Cruz,
Iphan, Condephaat, DPH e Secretaria de Estado da Cultura foram convocados para definir
conjuntamente na justia o partido arquitetnico a ser adotado. Em maro de 2000 foram
definidos os trabalhos emergenciais imediatamente autorizados que visavam impedir o avano do processo de deteriorao do imvel. Os servios consistiram no destelhamento e acondicionamento das telhas, execuo de cobertura provisria em madeirit e manta plstica de
modo a perpassar a platibanda, limpeza das varandas e desobstruo dos seus condutores de
guas pluviais, remoo de vegetao de nascimento espontneo por entre trincas e fissuras e
remoo das pores de forros com risco de queda iminente99. Tais obras seriam concludas
em abril de 2001.
Enquanto as obras emergenciais eram executadas, as discusses a respeito do partido do restauro continuavam, contando com a participao de representantes, alm dos
trs rgos de preservao, da APPM, DOCOMOMO e Movimento Defenda So Paulo100.
Naquele momento, o Governo do Estado no havia definido o uso para o imvel e nesse
sentido, a diretriz que se delineou procurava trazer flexibilidade na destinao, tendo como
horizonte o atendimento de atividades educacionais e culturais, bem como o atendimento
das exigncias atuais de segurana, acessibilidade e conforto ambiental. Como norte, os rgos de preservao concluram: na definio dos espaos, interiores e exteriores, o projeto
dever assumir a conformao atual da Casa Modernista tendo como referncia as construes em 1934101. Tal deciso foi ratificada no Ministrio Pblico e a empreiteira contratada pelo Estado, Vemax, convidava o arquiteto Haroldo Gallo para elaborar o projeto.
A aprovao do projeto se deu em tempos diferentes em cada rgo de patrimnio.
No DPH e no Iphan, o projetista enviou anteprojeto para apreciao em julho de 2001. Com
uma proposta enxuta, procurando atender a diretriz, ambos os rgos colocaram a exigncia de documentao complementar, como levantamento fotogrfico do estado anterior,
concomitante e posterior s obras emergenciais, projeto paisagstico, e o condicionamento
da interveno na edcula definio do programa ainda em aberto. Solicitadas as complementaes, a Assessoria de Obras da Secretaria de Estado da Cultura encaminharia to somente o levantamento mtrico arquitetnico, assim como ao Condephaat, que s receberia
o anteprojeto em julho de 2002.
99
Ofcio n 148/2001/IPHAN/9SR/SP-MS, contido no processo de aprovao do projeto no DPH
100
PMSP, Processo 2001-0.143.169-1
101
PMSP, Processo 2000-0.263.107-1, fl. 59
208
Sem atender s solicitaes, no incio de 2002 foi constatada obra irregular na Casa
Modernista. Os servios consistiam na demolio de toda a estrutura e entelhamento da
cobertura originais, todo o forro em estuque, retirada do barroteamento do piso superior e
substituio por perfis metlicos, execuo de laje pr-moldadas em trecho do forro da cozinha, anteriormente em estuque, demolio das abas de concreto moldadas in loco sobre
as envasaduras do piso superior existentes e seu refazimento, remoo de toda a argamassa
de revestimento externo e revestimento cermico de paredes e forros interno, retirada de
todas as esquadrias internas e parte das externas, implantao de nova rede de esgoto e de
instalaes eltricas, realizao de limpeza dos blocos de vidro da circulao e retirada dos
guarda-corpos metlicos do terrao para restauro e nova cromeao102. No relatrio conjunto, elaborado pelos trs rgos de preservao, grande parte de tais servios no aprovados
so apontados como causadores de danos irreversveis ao conjunto: demolio total da cobertura, forros, estruturas de madeira e concreto e revestimento, mesmo aqueles que se encontravam consolidados acarretaram na perda do material autntico, original, que registrava as caractersticas dos materiais empregados, do tipo de fatura, particularmente naquilo
que se refere ao contraste entre a pretenso de uma arquitetura revolucionria convivendo
com solues tradicionais da arquitetura brasileira103. A perda do material autntico foi
sentida nos diversos elementos constitutivos da construo. A remoo da argamassa, por
exemplo, impediu a verificao da sua composio, tanto da mais recente quanto daquela
descrita por Warchavchik, que acrescentava o p de mica e caulim aos materiais inertes. A
oportunidade de visualizao das alvenarias sem os revestimentos tampouco foi aproveitada
para investigao da estruturao da casa e de remanescentes das reformas seria possvel
verificar, por exemplo, o emparedamento de vos como aquelas janelas da fachada principal
ou a estruturao das janelas de canto. Somada agressiva interveno, a ausncia de registros e documentao do processo nega o acesso a um conhecimento s verificvel atravs da
construo.
Diante dos novos acontecimentos, Iphan, Condephaat, DPH, empreiteira VEMAX e
Arq. Haroldo Gallo reuniram-se novamente em 15 de abril de 2002 para ajustar o projeto
arquitetnico visando a regularizao da obra. Os rgos ordenaram pela recomposio do
barroteamento de madeira e das vigas de concreto da estrutura primitiva do piso superior
e da escadaria, permitindo a utilizao dos perfis metlicos como reforos estruturais onde
se fizessem necessrios. Quanto aos forros, deveriam ser recompostos em estuque conforme
a soluo original, sendo aceita a sua substituio somente na cozinha, onde foi executada
a laje pr-moldada. Ali as perdas foram consideradas como danos irreparveis e por isso
decidiu-se pela sua manuteno. Na mesma reunio, foi autorizado o alteamento do nvel
do piso superior em cinco centmetros para permitir uma impermeabilizao segura e confivel das varandas do pavimento superior104.
102
Condephaat, Processo 39.292/99, fl. 112 verso; DPH, Processo 2001-0.143.163-1, fl. 127 a 129
103
PMSP, Processo 2001-0.143.163-1, fl. 127
104
CONDEPHAAT, Processo 39.292/99, fl. 184
209
O projeto s seria aprovado em outubro de 2002 no Condephaat105, ainda assim com

a ressalva de que o escritrio teria que apresentar informaes complementares. O material
apresentado era bastante sucinto, composto de relatrio fotogrfico do estado atual (2001),
levantamento fotogrfico do perodo entre 1934 e 1940, memorial descritivo e anteprojeto
de restauro. O Condephaat solicitava na aprovao do projeto, o envio do relatrio referente s cores adotadas nas pinturas externas e internas das alvenarias, esquadrias, grades, telas,
forros, rufos, etc., bem como a respectiva proposta cromtica. Curioso que o relatrio de
prospeces pictricas parietais j havia sido realizado em junho de 2001 pela arquiteta
Regina Tirello, mas no foi submetido aos rgos.
Contratado com as obras emergenciais, o levantamento se realizou mediante baixo
aporte financeiro e pssimas condies ambientais: A degradao tamanha que entre as
grossas crostas de tinta ltex aplicadas nas ltimas dcadas que descolam-se em placas por
causa do mofo e da umidade presentes nas superfcies existiam at mesmo caramujos!106.
A intensa umidade, mesmo combatida com tentativas de secagem a lmpadas especiais, fez
com que em algumas paredes as tintas das superfcies ficassem cremosas, com as camadas a
estudar inseparveis. Os forros ameaavam desabar, trazendo riscos aos operadores, fazendo com que fossem tratados em uma segunda etapa, com a retomada das obras e a retirada
de amostras para anlise. Alm disso, com o escopo reduzido, o levantamento no inclua a
caracterizao dos substratos, das argamassas de revestimento e mesmo de aprofundamento
sobre a composio de camadas estratigrficas que necessitariam de exames laboratoriais
para precisar sua configurao as prospeces indicavam, por exemplo, a possibilidade de
diversas pinturas de 1928 terem sido realizadas sobre a tradicional tcnica de barra-lustre,
recomendando a investigao mais aprofundada para confirmao107.
O relatrio revelava que a casa teria tido seus ambientes em branco apenas nas
pinturas recentes, tendo sido colorida na maior parte de sua vida. Da primeira fase, foram
encontradas cores contrastantes, pinturas metalizadas, azul acinzentado, havana, vermelho brilhante, ocre. Entretanto, no foram localizadas exatamente as cores descritas por
Warchavchik em seu relatrio a Giedion108 teria havido uma decapagem completa anterior s camadas encontradas? As condies ambientais alteraram suas caractersticas ou a
qualidade das informaes? O arquiteto no teria executado tal como enunciou? As cores
105
No IPHAN, o projeto foi aprovado somente em 2004 e no CONPRESP, em 2005. Nota-se que o pro-
jeto foi aprovado no IPHAN no Departamento do Patrimnio Material e Fiscalizao DEPAM e no na 9

Superintendncia Regional, que seria o caminho de praxe, porque no intervalo de tempo entre a realizao do
projeto e submisso ao IPHAN, assumia essa superintendncia o prprio Haroldo Gallo. Os tempos de aprovao foram diferentes pelos atendimentos descompassados s solicitaes de complementao documental,
paralisao da obra e morosidade na anlise dos processos.
106
TIRELLO, 2001:5
107
TIRELLO, 2001. Normalmente a tcnica, que unia massa pigmentada cal e p de mrmore, con-
ferindo brilho e impermeabilidade, era adorada para imitao de pedras, mas aqui consistiria em uma faixa
monocromtica de 90 cm.
108
Ver pgina 188
210
metalizadas aparecem em paredes e caixilhos das duas fases decorativas, mas a partir de
1935, combinavam-se com tons de cinza, beges, amarelos acamurados que diferem significativamente em espessura, material e refletncia dos amarelos do primeiro ciclo decorativo
(27)109. Algumas das paredes identificadas como do segundo perodo tinham somente trs
ou quatro camadas sobrepostas, com tonalidades mais plidas e texturas tpicas de tintas
comerciais mais recentes, das dcadas de 1950/60. Se tal etapa de levantamento tivesse sido
aprofundada, muito desse aspecto invisvel nos registros preto e branco se revelaria.
As prospeces descobriram tambm a existncia de uma pintura decorativa mural
no quarto da criana, de grande qualidade, que deveria ter sido (e no foi) objeto de proposta de restauro e includa nos servios contratados posteriormente. A pintura estava presente
em duas das paredes e dada sua qualidade se cogitou que fosse de autoria de Lasar Segall.
Deste modo, foi consultada a diretoria do Museu Lasar Segall, que no entanto, embora reconhecendo a qualidade das cenas de brincadeiras infantis, descartou a possibilidade. Em primeiro lugar porque no havia conhecimento sobre obras para ilustrao infantil ou qualquer
obra que tivesse alguma semelhana com esta, em segundo lugar, porque foram consultados
os filhos de Segall e Warchavchik, que mesmo sem conhecer a autoria, foram unnimes em
duvidar de uma possvel atribuio ao artista110. Uma decapagem da pintura que a recobre
talvez pudesse revelar a assinatura do autor.
O relatrio no trazia fichas de todos os ambientes nem informaes de prospeces nas esquadrias e grades, sendo estas apenas mencionadas. Como trabalho de subsdio,
fornecia uma viso global sobre as caractersticas cromticas nas configuraes de 1928 e
1935 caberia ao autor do projeto interpretar as informaes, aprofundar as investigaes,
como sugerido no prprio relatrio, e elaborar proposta cromtica. Mas questionado pelos
rgos sobre a ausncia de especificaes no projeto de restauro, esclareceu que no havia
informaes sobre as cores pois seria dispensvel repetir as informaes contidas no extenso
relatrio, concluindo: Destacamos que a citada pea tcnica simula as situaes prospectadas tanto para 1927 quanto para 1934, que dever ser assim adotada por determinao das
diretrizes de partido pelos rgos de preservao111. Contudo, nem todas as cores foram
indicadas em escala pantone e mesmo em caso positivo, as cores simuladas na impresso
destoavam destas, o que sem um acompanhamento tcnico adequado e aliado a uma interpretao equivocada trouxe consequncias desastrosas para a pintura dos ambientes na
posterior obra de restauro.
Se a obra irregular trouxe danos irreversveis matria original, tampouco o canteiro
investigou e produziu documentao a respeito de vestgios de 1928 e das solues construtivas encontradas em geral. O projeto apresentado tambm no levantava detalhadamente,
por exemplo, as esquadrias, o desenho da cobertura, os armrios e peas da cozinha, sani-
109
TIRELLO, 2001: 6
110
Condephaat, processo 39.292/99, fl. 77
111
Condephaat, processo 39.292/99, fl. 328
211
trios, closet, vestbulo, sala de estar, saleta, etc. O memorial descritivo mencionava a recuperao das estruturas de concreto, mas no h plantas e fotografias que identifiquem quais
elementos, a sua localizao, os tipos de patologias encontradas, etc. Neste sentido, outra
ausncia que chama a ateno se refere ao mapeamento de danos, pea bsica para qualquer
projeto de restauro. Evidentemente deve-se considerar o contexto absurdo em que a obra
irregular ocorria simultaneamente ao projeto.
Para piorar a situao, a verba reservada pelo Governo do Estado subestimou os
custos, fazendo com que os servios, realizados entre 2002 e 2003 fossem paralisados112. A
obra s seria retomada trs anos depois, com a abertura da licitao em 2006. A interrupo
dos servios foi extremamente malfica construo, pois exps vrias partes do edifcio
ao do tempo. Embora tenha sido refeita a cobertura e introduzida uma subcobertura, os
topos das platibandas, as lajes sobre as janelas, os pavimentos dos terraos e os paramentos
de alvenaria encontravam-se totalmente expostos, assim como as reas internas prximas s
aberturas, por conta da retirada quase total das esquadrias, causando a deteriorao de seus
elementos em decorrncia do contato com a umidade. O forro de estuque havia sido refeito
conforme orientao dos rgos de preservao, assim como parte do revestimento externo
e interno, de argamassa e de cermica, alm da rede eltrica e hidrulica113.
Em outubro de 2006, a obra seria reiniciada, compreendendo os servios de refazimento das abas de concreto; trmino das argamassas de revestimento das paredes e azulejamento das reas molhadas; execuo dos assoalhos, pisos litocermicos dos terraos, pisos
cermicos dos sanitrios do pavimento superior e parte dos tacos, chapins e soleiras, alm
da recuperao da outra parcela de tacos, dos mrmores e arenitos; Impermeabilizaes;
trmino dos forros; execuo e recuperao das esquadrias de madeira e de ferro (incluindo
as ferragens); instalao dos vidros; pintura geral (exceto sobre as paredes da pintura mural
encontrada); trmino das instalaes hidrulicas e eltricas e colocao das peas e acabamentos; descupinizao; insero de cobertura em chapa metlica sobre os reservatrios de
gua. Para proteo contra chuva, alm da subcobertura, foram substitudas as tubulaes
de guas pluviais por uma soluo aparente que previa sada aberta da calha para o tubo,
iniciada com uma espcie de funil, de modo a impedir o entupimento. Na varanda, foi realizada uma rplica da floreira e fonte, entretanto a partir somente de fotos, e mesmo assim
visivelmente diferente nas propores e na ausncia do rodap em mrmore. Como j discutido, mesmo que fosse uma cpia fiel, sua proposio seria passvel de questionamento.
Outra interveno que extrapola a conservao se refere iluminao. Foram previstos
pontos para a iluminao de emergncia acima das portas, prevendo-se rotas de fuga. Para
isso, foram escolhidos espelhos idnticos aos originais, de aspecto metalizado, confundindo
os visitantes que ficam perplexos com o porqu do arquiteto ter previsto tomadas naquelas
posies. Alm disso, sem um programa de uso definido, a escolha dos pontos de iluminao
se deu de modo quase aleatrio, e as luminrias ordinrias, escolhidas pelo menor preo
112
GALLO, 2007
113
212
tornam-se uma interferncia negativa nos ambientes.

Em consequncia da aprovao do projeto condicionada ao contedo do relatrio
de prospeces estratigrficas parietais, sem uma clara definio da proposta cromtica, o
arquiteto pde recorrer a um expediente diferente da indicao dos rgos de preservao
quanto ao partido cromtico, pois ao invs de recuperar as caractersticas de 1935, buscou
conciliar a soluo de 1928 com a de 1935 e ao que parece, se pudesse ter optado, teria
feito o mesmo com a fachada:
A leitura (parcial) das duas materialidades tornou-se possvel atravs do partido
cromtico, pelo artifcio de um testemunho legvel da soluo de 27. Embora a
cor dominante adotada foi a de 34, junto com essa foi aplicada em cmodos que
haviam sofrido alteraes espaciais a de 27, formando-se um estado de convivncia
temporal nunca antes existido. Sem as imposies de critrios poder-se-ia ter aplicado algo semelhante fachada, cuja manuteno de 34 no permitiu recuperar a
imagem emblemtica divulgada por toda a historiografia da arquitetura114.
Se o histrico da obra de recuperao dos anos 2000 permite visualizar o pouco

apreo pelos materiais autnticos da casa, a manifestao do arquiteto autor do projeto de
restauro torna evidente sua preferncia por uma interveno que recuperasse a imagem
emblemtica da casa. Nota-se que quando questionado pela Folha de So Paulo em 2001
sobre os partidos de 1928 e 1935, pendia para 1928, mas disse ter dvidas. Ele acha [que]
o projeto de 27 registrava uma caracterstica panfletria, mas concorda que a de 34 mostra
um modernismo mais maduro115. Resta compreender em que medida uma interveno
que possibilitasse um estado de convivncia temporal nunca antes existido contribui para
a compreenso da obra a ser preservada. Em termos concretos, foram criadas situaes em
que ambientes criados em 1935 foram pintados com as cores de 1928116. Como o escritrio
e vestbulo, que deram lugar s salas de estudos e biblioteca. Na sala de estudos foram reproduzidas o que seriam em teoria as cores originais, um vermelho havana (quase marrom)
nas paredes e um forro cinza azulado. Mas as cores utilizadas, talvez imitando a inadequada
impresso do caderno ao invs do cdigo Pantone especificado, resultaram em um vermelho
e um azul vivos, aparentemente de tintas acrlicas de distribuio comercial, quase insuportveis para a permanncia em uma rea de apenas 3 x 4m. Na sala de leitura/ biblioteca,
ocorreu o mesmo: tentou-se imitar as cores do vestbulo, atravs de paredes amarelas e forro
vermelho vivo, de um acrlico fosco que no existia na poca. E este problema apareceu em
todos os ambientes, mesmo aqueles em que se tentou simular as cores de 1935, como no
quarto de Mina, onde haveria o barra-lustre, descartado pela substituio do revestimento.
114
GALLO, 2007.
115
FSP, 28/08/2001. Enfim, novamente uma viso restrita dimenso iconogrfica da obra, na qual o
restaurador opta sobre o que prefere mostrar, independente da densa discusso do campo.
116
Gallo e os arquitetos envolvidos no processo datam as fases como de 1927 e 1934, que so os anos dos
projetos. Os anos de 1928 e 1935 aqui utilizados se referem aos anos de execuo da obra.
213
Ou a sala de jantar que, antes revestida em madeira, ganhou as cores de 1935. E por a em
diante.
Alm da perda de importncia do material documental, os casos das cores e da iluminao so as mais evidentes consequncias da realizao de uma obra sem programa de uso
definido. O restauro devia conservar as caractersticas atuais tendo em vista a conformao
de 1935, mas deveria imitar uma ambincia perdida? E apesar de os tcnicos terem aceitado
a obra como de boa qualidade naquele contexto conturbado, no qual importava salv-la da
completa destruio, a m execuo seria sentida nos anos posteriores nas infiltraes em
vrios pontos, nos caixilhos emperrados, nos rodaps soltos.
Aps o trmino da obra em julho de 2007, o Governo do Estado novamente se eximiu de suas obrigaes, decretando permisso de uso em 2008 em favor da Prefeitura de So
Paulo por tempo indeterminado, tendo como condio a criao de um centro de referncia
do modernismo no mbito do projeto Museu da Cidade desenvolvido pelo DPH117. Com
isso, o imvel passou a ser gerido pelo departamento, que programou exposies e outras
atividades culturais na casa e contratou equipe de educadores, que monitoram visitantes e
promovem atividades com grupos escolares que passam pela casa diariamente118. A Diviso de Preservao/DPH ficou responsvel pela conservao do imvel, contratando equipe
para a manuteno programada e elaborando projeto para o restante do conjunto, ainda
tristemente degradado. A morosidade do processo de recuperao do conjunto sentida nas
edificaes praticamente arruinadas do salo de jogos, casa do jardineiro, vestirios, piscina,
edcula e na prpria casa que j carece de obras de conservao. O grupo de escoteiros ainda
ocupa as edificaes dos fundos, realizando fogueiras e acessando o imvel quando bem
entendem, criando situaes de riscos em uma relao estranha entre uma entidade privada
em um bem pblico. Ainda no mesmo ano, SMC e SVMA passaram a compartilhar a gesto
do imvel, ficando a Cultura responsvel pela manuteno das edificaes e o Verde, pelas
reas do bosque e jardim119.
Embora seja necessrio reconhecer que a interveno empreendida nos anos 2000 reverteu o processo de degradao que caminhava para o arruinamento total da primeira casa
de Gregori Warchavchik no Brasil, algumas perdas ocorreram nesse percurso, em virtude
da pouca valorizao da obra em sua materialidade e desenvolvimento ao longo do tempo.
Ecos do desprestgio da interveno de 1935 ressoaram diretamente no restauro e a supresso total de alguns de seus elementos construtivos fez com que perdssemos a possibilidade
de conhecer elementos de sua constituio fsica, tcnicas empregadas, soluo estrutural,
caractersticas e composio dos materiais, procedncias, modos de fatura, etc. Soma-se a
isso a ausncia de documentao e registro das etapas do levantamento e do restauro, procedimento bsico recomendado pela Carta de Veneza de 1964.
117
Decreto n 52.745/08
118
Aps um convnio estabelecido com a Secretaria de Educao
119
Portaria Intersecretarial 03/08 - SMC
214
Neste sentido, continua mais atual do que nunca o paradigma de respeito autenticidade material da obra arquitetnica, a qual deve ser entendida no como cone, imagem,
projeto ou inteno pura, mas como artefato vivo no tempo, produzido mediante condicionantes sociais, tcnicos e culturais. Tal afirmao poderia at soar lugar comum, entretanto,
de se espantar que mesmo uma das mais emblemticas obras de nossa arquitetura moderna
continua pouco conhecida em sua consistncia fsica, carecendo de estudos.
Se o tombamento originado pela possibilidade da perda quase regra, a mobilizao
popular pela defesa do conjunto fato significativo e infelizmente raro. De qualquer modo,
o estudo da histria do processo do tombamento e do restauro se mostra relevante, seja no
exame das tenses sociopolticas e econmicas, seja nas instrues dos processos como pesquisa e como objeto historiogrfico. Como protagonista de diversas polmicas ao longo de
sua histria, da inaugurao s disputas historiogrficas da qual foi objeto, passando pelo
episdio do processo de tombamento e das intervenes recentes para sua recuperao, a
casa da Rua Santa Cruz contm uma trajetria que escancara a necessidade de ampliarmos a
discusso acerca da preservao de obras modernas no Brasil, da problemtica do reconhecimento, identificao e atribuio de valores aos critrios de interveno e restauro.
[58]
[61]
Fotos comparativas.
Fachada sul em 2001
[58] e 2008 [59] e [60].
Fachada leste/ norte
em 1998 [61] e [63] e
em 2008 [62]. Fachada
oeste em 2001 [64] e em
2008 [65]
[59]
[62]
[64]
[60]
[63]
[65]
215
[66]
[68]
[67]
[73]
[76]
[80]
[81]
[71]
[70]
[69]
[72]
[74]
[77]
[75]
[78]
[79]
[66] e [67] Fachada norte em 2001 e em 2008. [68], [69] e [70] Circulao do piso superior em 2001, 2006 e 2008. Com algumas telhas
retiradas, as infiltraes logo danificaram o forro, levando s primeiras obras emergenciais para proteo da cobertura. Em 2006, com
o restauro em andamento, v-se as paredes em tijolo macio, sem o
revestimento, bem como lona de proteo. [71] e [72] O mesmo local,
pelo lado oposto em 2001 e 2008. [73] e [74] Entrada social em 2001
e 2008. [75] Teste da argamassa de revestimento, 2006. [76] Janela
de canto emparedada em 1935 mantendo o baixo relevo. Em 2006,
teve o gradil removido temporariamente para aplicao de revestimento e pintura da superfcie e manuteno da pea. [77] Aba de
concreto refeita e placas pr-moldadas para embutimento de portas
e janelas j posicionadas, 2006. [78] e [79] Circulao do trreo em
2001 e em 2008. Nas imagens de 2001, v-se todas as paredes internas em branco. [80] Antigo quarto de Mina, com pia instalada em antigo nicho da chamin. Com os armrios demolidos, o ambiente fica
incompreensvel, especialmente pela utilizao de cores que tentam
imitar um suposto barra-lustre apenas sugerido pelas prospeces.
[81] Terrao norte, com entrada do quarto de Gregori, 2008
216
[82]
[83]
[86]
[84]
[87]
[89]
[91]
[93]
[94]
[96]
[88]
[90]
[92]
[85]
[95]
[97]
[82] Quarto do filho em 1935. [83]

Servio no autorizado por Gallo
em 2006. [84] Trecho descoberto da
antiga pintura mural. [85] Terrao
do quarto do filho, durante recuperao dos vos, caixilhos e painis
cimentcios em 2006. [86] Quarto
da governanta, com blocos de vidro,
em 2008. Sala de estar em 2001 [87]
e 2008 [88]. Sala de jantar em 2001
[92] e 2008 [93]. Antigo escritrio/
sala de estudos, em 1928 [94], 1935
[93], 2001 [94] e 2008 [97]. [98]
Abaixo, reproduzimos a foto 97 em
preto e branco para podermos comparar os tons, contrastes e brilhos
com as anteriores. Tanto em 1928
quanto em 1935 as paredes eram
mais claras e o forro de 1928, apesar de mais escuro, era mais brilhante que o atual
[98]
217
[99]
[100]
[102]
[101]
[103]
[105]
[106]
[108]
[109]
[110]
[111]
[104]
[107]
[99] Terrao com jardineira ao fundo em 1935.

[100] Posteriormente, a jardineira foi substituda por um banco, como visto na imagem de
2001. [101] Aps o restauro, a jardineira foi
reconstruda apenas com base nas poucas fotografias do local, j que a planta no a tem
representada. [102], [103], [105] e [106]. Fotos comparativas da varanda com a fonte em
1935, 1984, 2001 e 2008. No se sabe de que
perodo at o restauro de 2006, havia no local
apenas o embasamento da fonte, e perceptvel a diferena entre a fonte original e a reproduo na diferena de materiais e propores.
Qual a razo de reconstru-la? [104] e [107]
Fotos comparativas do acesso da sala de jantar
para a cozinha em 2001 e 2008. Com o restauro, todos os armrios foram jogados fora
e o revestimento de madeira deste ambiente
foi substitudo por cor que seria de outros ambientes de 1935. [108] e [109] Antiga biblioteca em 2001 e 2008. V-se em 2001 indcios das
estantes e danos causados por infiltrao no
forro e no piso. Em 2008, a cor escolhida supostamente a encontrada no vestbulo anterior
reforma de 1935, portanto de um ambiente no mais existente. [110] e [111] Sanitrio
da sute de Warchavchik. Todos os azulejos e
pisos cermicos dos banheiros foram substitudos, sendo preservados apenas os do lavabo.
218
[112]
[115]
[113]
[114]
[116]
[117]
[112] Detalhe de caixilho retirado para restauro em 2006. [113] Luminria original do topo da marquise
descartada em 2006 e substituda por pea comercial ordinria. [114] Luminria da sala de jantar encontrada
descartada em 2006. [115] Painel espelhado com desenhos, que revestia a parede oblqua da sala de estar, removida no restauro. Parte das peas foi guardada pela famlia. [116] Peas de luminrias, como a da escada,
removidas e descartadas no restauro. [117] Maanetas desenhadas por Warchavchik identificadas, restauradas
e recolocadas nas portas. [118] Piscina em 2008, cercada por tapumes a meia altura, aguardando projeto de
recuperao do restante do imvel. [119] Anexo de servios, com escada para o segundo piso, onde residiu por
algum tempo o irmo de Gregori Warchavchik. Foi l que a APPM teve seu escritrio montado. Aps o abandono, o forro desabou, mas era possvel encontrar papis da associao espalhados entre os escombros. [120]
Outro ngulo do anexo de servios, com destaque para a casa de boneca. [121] Galpo com cantina sobre o
antigo canil e antigos laboratrios de fotografia e qumica, hoje ocupados por um grupo de escoteiros. [122]
Cobertura em 2001, com aberturas que danificaram rapidamente o interior da construo. [123] Aspecto do
anexo, com varanda da garagem incorporada por barraco em 2008, onde funcionaram as oficinas culturais
do Estado. [124] Antigo espao de jardinagem em runa, em 2008. [125] Antigos vestirios da piscina em
2001. [126] Antigo salo de jogos em runa em 2008. [127] Colunas que apoiavam antigo caramancho sobre
o acesso de automveis pela Rua Dr. Tirso Martins.
[118]
[119]
[122]
[121]
[124]
[120]
[125]
[123]
[126]
[127]
219
VILA DONA BERTHA - BLOCOS DE CASAS ECONMICAS PARA CLASSE MDIA (1929 - 1930)
O problema da habitao
Embora sempre tenha havido habitaes precrias na cidade de So Paulo, o crescimento
vertiginoso do nmero de cortios na virada do sculo XIX para o XX fez com que o problema passasse a ganhar novos contornos, sob o ponto de vista do discurso higienista ento
em voga. Associados com a proliferao de doenas contagiosas e com a promiscuidade
moral de lares sem qualquer separao da vida privada, uma comisso instituda pelo governo paulista recomendou a eliminao desse tipo de moradia em 1884, publicando-se no
mesmo ano o cdigo sanitrio que proibia a construo de novos cortios e a eliminao
dos existentes120.
Entretanto, tal medida no tinha efetivamente como ser aplicada, pois no se oferecia alternativa ao modelo vigente de proviso privada para obteno de renda. At a dcada
de 1930 o poder pblico se restringia a publicar leis que estabeleciam parmetros de uso e
ocupao e conceder incentivos fiscais e crdito facilitado aos construtores que investissem
na produo de moradia popular. Entre as formas privadas, predominavam a iniciativa de
empresrios para proviso de moradia de seus funcionrios e de particulares ou empresas
construtoras de diversas naturezas para venda ou aluguel121. Os primeiros em geral destinavam as unidades de suas vilas operrias ao mdio proletariado de suas empresas, por motivos estratgicos com relao produo e como forma de controle sobre seus funcionrios.
Vila Maria Zlia, Vila Prudente, Vila Crespi, Vila Nadir Figueiredo em So Paulo e Vila
Isabel no Rio de Janeiro so alguns exemplos122.
J com relao aos imveis construdos para a venda ou o aluguel, havia os pequenos
investidores, as Companhias mutualistas, como a Mutua Brasil e a Economizadora Paulista,
de capital aberto, cujos acionistas tinham como finalidade investir na venda ou aluguel dos
imveis e as Companhias imobilirias e Construtoras, como a Iniciadora Predial (de Luis de
Anhaia Melo e Ricardo Severo), Lar Brasileiro, Lar Paulista, City, Cia. Imobiliria Paulista
e a Cia. Construtora de Santos123. Tais companhias eram geralmente comandadas por engenheiros e arquitetos formados no exterior ou nas recm-criadas escolas de engenharia de
So Paulo.
O debate sobre habitao estava em alta, e empresrios como Roberto Simonsen,
fundador da Companhia Construtora de Santos, que trar Warchavchik ao Brasil em 1923,
se engajavam em pesquisas para o barateamento da construo. Alm da Companhia Construtora de Santos, Simonsen tinha diversos outros negcios, como a Cermica So Caetano,
Cia. Brasileira de Calamento, Cia. Frigorfica de Santos, Cia. Parque Balnerio e em 1912,
120
CARPINTERO, 1997:91
121
FREITAS, 2005
122
BONDUKI, 2004
123
FREITAS, 2005.
220
investiu na Companhia Santista de Habitaes Econmicas em conjunto com o mdico e higienista Guilherme lvaro. A empresa tinha como objetivo desenvolver processos industrializados de construo visando o combate das moradias insalubres de Santos. Com o apoio
do prefeito Belmiro Ribeiro124, obteve benefcios atravs de leis municipais santistas, tais
como iseno de impostos industriais, prediais e profissionais, para a criao de um bairro
modelo na Vila Belmiro.
Aproveitando condies cambiais favorveis, Simonsen abre concorrncia entre
construtores e produtores de materiais industrializados nos EUA, para a construo de
habitaes econmicas em srie, por processo maquinizado, como o prprio engenheiro
mais tarde denominou o modelo. Conhecida como casas Ford, em referncia montadora
norte-americana, em aluso sua forma de produo industrial, a vila foi implantada em

terrenos altos, amplamente ventilados e pitorescamente dispostos, de fcil acesso, com
arruamento organizado segundo projeto que obedecia aos mais modernos preceitos da
town-planning125. A primeira unidade do bairro foi construda com estrutura independente
em concreto armado, composto de elementos adquiridos de uma das empresas norte-americanas que participaram da concorrncia, que seria a clula de um sistema de moradia. No
entanto, logo se percebeu que a experincia realizada, mesmo buscando a economia atravs
de aplicao dos preceitos cientficos, novos processos, materiais, tcnicas, etc., no estaria
ao alcance da massa trabalhadora, dada sua m remunerao, e no traria retorno do capital
investido. Deste modo, a vila acabou sendo concluda, por determinao da prefeitura, em
casas isoladas de madeira, para o efetivo barateamento da construo.
frente da Companhia Construtora de Santos, o engenheiro experimentou a aplicao
dos princpios da gerncia cientfica, promovendo o estabelecimento da indstria da construo
civil. Seu maior encargo foi a construo de quartis generais por todo o Brasil, nos quais tra-
balharam cerca de 15 mil operrios simultaneamente126. Mas a modernizao do processo

produtivo no correspondia a novos anseios estticos arquitetnicos. Para as residncias
unifamiliares, Simonsen afirmava sua predileo pelos pitorescos bungalows californianos,
sobretudo casas trreas e isoladas que se adaptavam muito bem s condies climticas
santistas127. Para edifcios pblicos monumentais, como a Bolsa do Caf de Santos (1922),
o Panteo dos Andradas (1923) e a Associao comercial (1924), elegia-se o ecltico com influncias neobarrocas. No se constrangia em adotar tambm o neocolonial, o Art Nouveau,
ou o classicismo francs, enfim, admitia-se a liberdade no uso dos estilos conforme o gosto
do cliente128. No se sabe como se dava a participao de Warchavchik nos quadros da em-
124
Observar que Simonsen foi chefe da Comisso de Melhoramentos do municpio ainda na gesto Bel-
miro Ribeiro. A TRIBUNA, 26/01/1939

125
SIMONSEN, 1919 apud FREITAS, 2005
126
MAZA, 2002; MEUCCI, 2009
127
SANTOS, 2007: 93
128
Mas foi a construo de diversos quartis e equipamentos militares em todo o Brasil, em canteiros com
cerca de 15.000 operrios trabalhando simultaneamente, que levou a construtora a um novo patamar. Para
sua execuo, pioneiramente foram elaborados anteprojetos cuidadosamente revistos em 4 escritrios centrais
221
presa, pois era apenas mais um salariado annimo que, conforme sugere Lira, testemunhava
a experincia de reorganizao produtiva do capital, identificando o historiador no contato
com o que chamou de vanguarda do capital, um ponto fulcral: por menor que tenha sido
sua contribuio para a empresa, o trabalho de Warchavchik para Simonsen tem algo a nos
dizer acerca da gnese do iderio da arquitetura moderna no Brasil129.
Se o desenvolvimento da construo civil era uma realidade visvel nos canteiros das
grandes companhias construtoras, ainda que ocultado pela arquitetura de estilos, o problema habitacional pouco via iniciativas concretas para alm do modelo vigente. De qualquer
modo o debate estava na pauta de intelectuais de todos os espectros, direcionado por questes tcnico-econmica, higinica e moral. O ponto mximo foi o I Congresso de Habitao
de So Paulo, de 1931.
Sendo organizado pela Diviso de Arquitetura do Instituto dos Engenheiros de So
Paulo, por comisso composta por Alexandre Albuquerque, Dcio de Moraes (o protagonista do debate acirrado com Warchavchik nas pginas do Correio Paulistano em 1928),
Jos Maria da Silva Neves, Gomes Cardim Filho e outros, e patrocinado pela Secretaria de
Viao e pela Prefeitura de So Paulo, na gesto do engenheiro Luis de Anhaia Mello, o congresso dividia-se em seis mesas temticas, apresentao de palestrantes, exposio paralela,
da qual Warchavchik participava com uma pequena mostra de suas obras, e um roteiro de
visitas, no qual se incluiu a visita casa da Rua Bahia. A fala de abertura, proferida por
Alexandre Albuquerque, d o tom do que ser o congresso:
A casa economica no resolve s o caso particular de seus habitantes. A questo
deve ser encarada sob o ponto de vista social. Della, depende tambm o desenvolvimento da raa. Da vida promscua em cortios, sahe um corso de pervertidos, de
delinquentes, cortejado por molestias terriveis. A casa individual, rodeada de ar e
de luz, sympathica e convidativa ao repouso, a cllula mater das raas fortes130.
Sob essa tica foram discutidas as diversas teses - da padronizao de materiais,

reivindicao pela diminuio nos parmetros mtricos para casas econmicas no cdigo de
obras, o foco era a casa individual. Uma das teses destacadas, e uma das nicas a apresentar
experincias concretas, um conjunto para ferrovirios em Mayrink, do engenheiro-arquiteto
e civil Bruno Simes Magro131, no ia por direo diferente. Apesar de demonstrar conhecimento sobre o trabalho de Ernest May, dizia que casa coletiva devia ser evitada, devido aos
perigos de ordem social e ausncia de espao para cultivo de plantas e animais. Para ele,
da empresa, praticou-se abundante documentao contbil tendo em vista os complexos procedimentos de

compras e pagamentos, utilizou-se materiais padronizados e pr-fabricados visando a construo em srie.
MAZA, Fbio, 2002; MEUCCI, 2009
129
LIRA, 2008:126
130
CONGRESSO DE HABITAO (SO PAULO), 1931:22
131
Para Bruno Simes Magro, havia no perodo os passadistas, futuristas e os moderados (protomodernos
ou art dco), grupo com o qual se identificava. Ver FREITAS, 2005; FISCHER, 2005.
222
[128] Projeto de Bruno Simes Magro

para ferrovirios em Mayrink, apresentado ao 1 Congresso de Habitao de So Paulo (1930). [129] Casa
da Rua Bahia, inclusa no programa
de visitao do congresso pelo bairro
do Pacaembu. [130]. Casas realizadas
pela Companhia Santista de Habitaes Econmicas. [131] e [132] Comparao da planta do conjunto (esq.)
com planta tpica dos sobrados da
poca (dir.), realizada para estudo de
SANTOS, 2007. [133] Bolsa do Caf,
projeto e construo da Companhia
de Simonsen, 1922.
223
seria aceitvel grupos de quatro a at seis casas geminadas, se inexequvel o tipo isolado.
Exceto pela evidente aproximao quanto necessidade de padronizao e barateamento da construo, so gritantes as divergncias entre Warchavchik e os profissionais
atuantes na cidade naquele perodo.
Apoiado no jargo de Le Corbusier, Warchavchik considerava necessrio aplicar a
mesma lgica da indstria s mquinas para habitao. Informado sobre as experincias
desenvolvidas em Frankfurt, Stuttgart e a produo dos mestres do modernismo internacional, como bem demonstrado na srie Arquitetura do sculo XX132, defendia a racionalizao, padronizao e serializao da arquitetura, assim como o conceito de casa tipo, e
criticava o alto custo dos materiais de construo e a falta de incentivos. Warchavchik diferia
do discurso hegemnico com relao hierarquia estilstica entre tipos de construo, mal
sendo a casa econmica considerada arquitetura para arquitetos como Christiano Stockler
das Neves133. Outro ponto importante se referia aceitao de diversas solues, a casa
isolada, agrupamentos de casas, prdios isolados e em altura, etc., ao contrrio dos congressistas, que elegiam a casa individual ante o que consideravam problema moral da vivncia
coletiva sem contar a bvia divergncia no campo esttico.
neste clima que ser construda a Vila Dona Bertha.
Entre a vanguarda e os negcios familiares

Apesar de significativos no conjunto de sua produo, os projetos para casas econmicas de
Warchavchik so pouco retratados pela historiografia, pois, destitudos de aura modernista e voltados para o melhor rendimento do capital imobilirio, escapam ao interesse para
estudos em histria da arquitetura moderna. Tais projetos sero exclusivamente realizados
em mbito privado, estando a produo para o Estado definitivamente ausente da obra do
arquiteto. Contudo, devemos lembrar que somente a partir dos anos 1940, aps o golpe de
1937 que culminaria no Estado Novo, a habitao passava a ser entendida como direito
social sob tutela do Estado e a produo privada rentista somente seria desestimulada com
a promulgao da lei do inquilinato de 1942134.
Maurcio Freeman Klabin foi um dos compradores das grandes glebas resultantes do
parcelamento da Colnia da Glria, uma das trs colnias agrcolas e de povoamento empreendidas pelo Imprio no incio do sculo XIX135. Tambm tinha terras na Mooca, no Belenzinho e outros locais pela cidade. Seus herdeiros deram prosseguimento aos investimentos
fundirios e imobilirios aquisio de terras, parcelamento, urbanizao, construo, etc.,
para venda e aluguel. Nesse sentido, Warchavchik tornar-se-ia pea fundamental para a
132
Ver 1 captulo
133
SOUZA, 2004
134
BONDUKI, Nabil. Op. cit., 2004
135
Junto com a colnia de Santana e de So Bernardo do Campo. Cf. PIRES, 2003
224
gesto dos negcios familiares, com a elaborao de estudos de viabilidade, projetos e gerenciamento de obras. O arquiteto participava dos desenhos dos arruamentos, implantao dos
loteamentos, clculos de drenagem e diviso das reas para destinao a cada um dos herdeiros, que eram partilhadas atravs de sorteio, com registro em ata. Quando a diviso no
era exata, os terrenos excedentes passavam a ser de propriedade de todos os herdeiros136. O
resultado pode ser visto, por exemplo, na planta de loteamento da Vila Afonso Celso, disponvel no acervo da biblioteca da FAUUSP, na qual as quadras so assinaladas com a diviso
dos proprietrios. A Vila Afonso Celso se situava na ponta inicial da gleba dos Klabin, que
descia rumo ao Ipiranga, e serviu de cenrio a inmeros projetos residenciais assinados por
Warchavchik destinados locao137.
Em levantamento realizado no acervo da FAUUSP, verificamos que dos 30 projetos
residenciais no unifamiliares localizados, 17 so da famlia Klabin (destes, 11 de Mina e
Gregori), 5 de terceiros e 5 de proprietrios no identificados. Os 3 restantes so outras verses para projetos j contabilizados. Por seu turno, os projetos de residncias unifamiliares
totalizam 77 de terceiros, 13 da famlia Klabin e 1 sem proprietrio identificado (repetindose algumas reformas); os projetos de residncias unifamiliares de veraneio, 25 de terceiros e
2 da famlia, e os de casa de campo, 2 de terceiros e 3 da famlia. Os edifcios residenciais ou
mistos coletivos tambm tm a maioria da clientela particular de terceiros: 24 contra 4 da
famlia e 1 no identificado, incluindo-se na contagem edifcios de apartamento de veraneio.
Tambm possvel notar a predominncia de projetos residenciais sobre comerciais,
institucionais ou de servios. Enquanto os primeiros totalizam 173 projetos, os restantes
so em 63, sendo 18 comerciais, 2 industriais e 31 institucionais ou de servios. No fazem
parte desse clculo os projetos realizados em parceria com Lcio Costa nem no perodo da
construtora Warchavchik-Neumann.
Tal estatstica permite concluir que dos 239 projetos contabilizados, sendo 12 de
proprietrio no identificado, descontando-se reformas para os mesmos imveis, 40 foram
encomendadas pela famlia Klabin Warchavchik, totalizando cerca de 18% dos imveis.
Mas com relao aos projetos residenciais de conjuntos de casas, sobe para 68% a participao da famlia sobre os demais clientes.
O conjunto da Rua Berta e Afonso Celso no foge regra. Projetada em 1929, a Vila
Dona Bertha como denominada no projeto de aprovao municipal - previa a construo
de 34 casas com quatro tipologias, sendo 6 unidades do tipo A, de maior porte, voltadas
para a Rua Afonso Celso, 9 do tipo B, voltadas para a Avenida Domingos de Morais, 13
136
Acervo particular Jos Antnio Domingues. O advogado possui as correspondncias, atas e plantas
que documentam tal procedimento. De acordo com Domingues, todas as etapas passavam pelo crivo de Warchavchik. Sobre a diviso das propriedades, Warchavchik propunha a disposio dos lotes, a diviso equnime
de reas, era realizado o sorteio e dona Bertha registrava as atas. A ttulo de curiosidade h inclusive uma carta
que documenta a queixa de Emmanuel Klabin de que sempre ficava com os piores terrenos, de maior declividade s porque era engenheiro.
137
Como os diversos projetos localizados no AHMWL e na FAU. Cf. Listagem ao fim.
225
Rua Maurcio
F. Klabin
iro
ue
eg
aV
Ru
lso
Rua Afonso Ce
Av. Domingos de Morais
Vila Bertha
casa
modernista
Av. Dr. Ricardo Jafet
Rua Santa
Cruz
IAP
[134] Foto area do loteamento em 2011.

Na ponta, o IAP dos Comercirios. Como
se v no cadastral do loteamento [135],
originalmente o conjunto habitacional
situava-se no meio da gleba, sendo factvel uma permuta. Na planta, as quadras
contm demarcao das propriedades
dos lotes, com cores conforme o herdeiro, como visto nos detalhes [136] e [137]
226
[138]
[139]
[141]
[142]
[140]
Alguns projetos de Warchavchik para a Vila

Afonso Celso: [138] 7
casas para Mina, Rua 7.
[139] 5 casas para Jenny,
Rua 8. [140] 5 casas
para Lusa, Rua 9. [141]
14 casas para Mina R.
Desembargador Arago
(antiga Rua 6). [142] 8
casas para Mina. No
h nos arquivos projetos para Emanuel, pois
ao que consta, construa por conta prpria.
[143] Implantao da
Vila Dona Bertha, 1929.
[144] Planta da tipologia A, voltada para a
Rua Afonso Celso.
227
do tipo C, implantadas Rua Berta lado par e 6 unidades em uma variao denominada
C1, entremeadas por uma praa, ao lado mpar da nova rua. A variao das tipologias
obedecia leitura que Warchavchik fazia do contexto de implantao do projeto. O tipo
A, previsto para a Rua Afonso Celso, era o nico a ter garagem. De maiores dimenses,
comportavam famlias em melhor situao financeira como pano de fundo para a manso
Klabin, a residncia do arquiteto e a Vila Afonso Celso, do outro lado da rua, sendo admissvel para o estabelecimento de seus cunhados Jenny Klabin e Lasar Segall, ainda que
utilizando duas unidades e incorporando o lote vizinho para a construo do atelier do
pintor em 1932. A reforma adaptou as unidades s necessidades do casal e seus dois filhos, e
o atelier foi diretamente inspirado nas residncias-ateli que concebera experimentalmente
entre 1929 e 1930, a partir de projetos similares de Le Corbusier no incio da dcada138.
J o tipo B, localizado Avenida Domingos de Morais, era o mais compacto e previa um
armazm aberto para a avenida, conforme a vocao comercial do corredor virio. O tipo
C, e sua variao C1, que apenas tinha o quintal diminudo, seria a verso de padro
mdio, constituindo-se no grosso do conjunto. Todos os tipos previam, em maiores ou menores dimenses, um espao para galinheiro no fundo do lote, revelando as reminiscncias
de um modo de vida rural ainda presente na cidade, em um momento anterior revoluo
domstica causada pela fabricao de geladeiras no Brasil139.
No memorial descritivo estavam especificados tcnicas e materiais correntes, como a
alvenaria de tijolos assentados e revestidos com argamassa de cal e areia, mas tambm o uso
de laje de cobertura, a apenas um ano da execuo da casa da Santa Cruz:
Terreno O terreno ser todo nivelado.
Alicerces Em concreto de pedregulho e cimento.
Paredes Alvenaria de tijolos assentes com argamassa de cal e areia.
Revestimento Interna e externamente as paredes sero revestidas de cal e areia.
Cobertura Lages de tijolos furados intercalados com ferro de impermeabilizado.
Soalhos Taboas largas de embuia sobre madeiramento de peroba.
Alturas Pavimento terreo 2,80 andares 3 metros.
Esquadrias Porta de embuia e janellas de cedro, os quartos de dormir sero providos de venezianas.
Camada isoladora Constituida de tres fiadas de tijolos assentes com argamassa
de cimento. As paredes tanto interna com externamente, numa faixa de 0,30 cms.
(Sic) sero cimentadas.
138
LIRA, 2008: 323
139
Fabricadas a partir de 1947. Nos EUA j eram fabricadas desde os anos 1910/20
228
Cosinhas e banheiros Com pizo revestido de ladrilhos, assentes sobre pavimento

de cimento armado. Em redor das paredes sero collocados azulejos brancos.
A rua particular ter 10 metros de largura com passeio de 2 metros.
O centro da rua ser ajardinado. Ser feito abaulamento e o cahimento das aguas
ser para a rua Affonso Celso140.
O processo municipal para obteno do Alvar de construo foi protocolado em

12/07/1929, sendo inicialmente encaminhado ao Departamento de Patrimnio para emisso
de parecer quanto ao ttulo apresentado, tendo em vista a abertura de rua. Comprovada a
propriedade, o tcnico conclui: as plantas podem ser approvadas nos termos do projecto de
lei sobre construco de casas populares. rea da rua e praa 2370 mts. Prazo: 3 annos.
Zona suburbana141. Em seguida, era encaminhado para anlise tcnica. A informao do
Eng. Lcio M. Rodrigues filho: As paredes no andar terreo com carga deve ter 1 tijolo de
espessura. As garages devem ter tecto de cimento armado. Os W.C internos no pavimento
terreo devem ter area minima de 2m (art. 143 do padro). Os corredores dos armazens
devem ter largura minima de 1m (art. 136 do padro)142. No comunique-se era ainda
apontado que Warchavchik no estaria licenciado. Aps a retirada e devoluo das plantas
alteradas, confirmava-se o licenciamento do arquiteto.
Com o retorno das plantas, Lucio M. Rodrigues filho dava seu parecer: No foi
satisfeita a 3 exigencia da minha informao anterior. no podendo ser incluido nas areas
da latrina o pequeno lavabo anexo. As rectificaes sero feitas de accordo com o art. 31
padro. Peo para ser comunicado mais uma vez. Deste modo, as plantas novamente so
trocadas e em 05/09/1929, o alvar lavrado.
Do projeto aprovado, apenas as 13 casas de tipo C e as 6 casas de tipo A foram
executadas. Entretanto, as demais reas se mantiveram em propriedade dos Klabin. As casas
do conjunto foram divididas pelos herdeiros de Maurcio e no entorno foram construdos
outros edifcios para a famlia. Foi construdo por Warchavchik, por exemplo, um edifcio
de trs andares voltado para a Avenida Domingos de Morais no espao equivalente a duas
casas da tipologia B e uma casa Rua Berta lado mpar143 para Jenny e Lasar Segall. Alm
disso, o conjunto era vizinho ao loteamento da Vila Afonso Celso, que se iniciava do outro
lado da rua de mesmo nome.
certo que o empreendimento visava no um pblico operrio, mas sim uma nova
classe mdia urbana neste caso formada por imigrantes, pois ao que consta, os primeiros
moradores da Vila eram todos estrangeiros, judeus ashkenazi144. Mas vilas econmicas nor-
140
141
Idem, fl. 12 verso
142
Idem, fl. 11
143
PMSP, processos 26.589/39; 65.275/39; 74.788/40
144
Como a austraca Anna Zauser, que em 1989 defendeu a preservao do conjunto em reportagem de
jornal, moradora da casa n48. Jos Antonio Domingues, proprietrio do imvel a partir de 2003 a conheceu
229
malmente ocupavam o mximo permitido pela legislao, implantando-se no alinhamento

frontal, ao contrrio do presente conjunto, que previa um generoso recuo de 6 metros constitudo por um jardim projetado por Mina que criava um agradvel espao intermedirio
entre a massa construda e o largo arborizado que se formava na nova rua. Composto por
agaves, primaveras e ciprestes, o jardim era supervisionado diretamente por Mina, que enviava um jardineiro na troca de inquilinos. Seus jardins tropicais j estavam incorporados ao
imaginrio da arquitetura de Warchavchik e se constituam como forma de valorizao das
iniciativas imobilirias do casal145. Este tambm desempenhava um importante papel para
resguardar a visibilidade do interior das unidades, providas de generosas aberturas e porta
envidraada.
As amplas aberturas, aliadas ao espao contnuo entre sala de estar e jantar, promoviam a integrao visual entre interior e exterior. Iluminao e transparncia foram elementos valorizados, perceptveis na utilizao de portas envidraadas na entrada, na sada
da sala de jantar e da cozinha para o quintal, na claraboia da escada, acima do volume do
sanitrio e evidentemente nas amplas aberturas. A luminosidade aparentemente tornou-se
elemento ativo de projeto, sendo o jogo contrastante de luz e sombra intencionalmente expresso nas elevaes contidas nas peas grficas do processo de aprovao. Neste sentido, a
marquise passa a ser central na obra, pois alm dos agradveis terraos e varandas criados
articulando-se com o jardim e com as transparncias para o estabelecimento de um espao
de transio entre dentro e fora, pde marcar nos escuros o ritmo dos nichos representados
pela individualidade das unidades ao mesmo tempo em que permitiu uma integrao visual
entre as unidades, proporcionando uma leitura contnua e total do conjunto. A marquise seria um elemento muito bem explorado plasticamente em uma srie de projetos, dos quais se
destacam a casa da Rua Itpolis (1930), a casa da Rua Melo Alves (1929) ou a casa da Rua
Estados Unidos (1931) e no conjunto da Baro de Gamboa (1933), ltimo projeto realizado
na sociedade com Lcio Costa no Rio de Janeiro, no qual a passarela em laje contnua permite dar unidade s clulas implantadas de modo escalonado para acompanhar o terreno.
De fato, no s as aberturas, mas os prprios caixilhos recebero ateno, pois mesmo
constitudos de desenhos simples, tero detalhes construtivos interessantes, considerando-se
o contexto de produo detalhes, como outros, revelados in loco e especialmente na obra
de restauro, que ser comentada mais adiante. Na janela voltada para a rua, combinavam-se
folhas fixas e folhas de correr com vitrs basculantes. No vo voltado para o espao externo
dos fundos, o caixilho de ferro conjugava janelas de peitoril baixo e largo e porta ao centro
formando um T, soluo que tambm ser encontrada, por exemplo, nas casas da Rua
e soube de outro antigo morador alemo o nome de todos os vizinhos. A historiadora Sheila Schwartzman
obteve a informao de Maurcio Klabin Segall, filho de Jenny Klabin e Lasar Segall de que inicialmente as
casas abrigavam a parentela da famlia Klabin. Foi localizado no Arquivo Geral da Prefeitura, um processo de
1961 de pedido de cpia da planta da casa n 106 da reforma de 1950, em nome de Mendel Klabin para fins
de defesa judicial que move contra o proprietrio processo n 169.422/61.
145
PERECIN, 2003
230
[145] Tipologia C,
executada sobre a
Rua Berta.
[146] Bloco da Rua Afonso

Celso (tipo A) em construo. [147] Mesmo bloco j
pronto. [148] Bloco da Rua
Berta em construo. [149]
Pormenor de unidade. [150]
Unidade da Afonso Celso
tempos mais tarde, com vegetao crescida. [151] Idem,
Rua Berta.
231
10 m
Av. Domingos de Morais
Rua Afonso Celso
[152] ELEVAO BLOCO TIPO C
Rua Berta
10 m
[153] IMPLANTAO PROJETO ORIGINAL X CONSTRUDO

Restaurado - anos 2000
Unidades no construdas
Conservado/ pouco alterado
Profundamente modificado
Ampliado nos anos 1950
Demolido
FONTES
2000 Projeto de restauro
2005-2011 Visitas de campo
[154] PLANTA TRREO
1. Sala de estar
2. Sala de jantar
3. Cozinha
4. Circulao/ lavatrio
5. Vestbulo
4
3
1
2
4
1
5
6
3
2
6. Varanda coberta
7. Sanitrio
8. Edcula
9. Galinheiro

1. Dormitrio
2. Terceiro dormitrio opcional
3. Circulao
4. Sanitrio
0
5m
232
Itpolis e Tom de Souza. J as janelas dos dormitrios, da edcula e a porta de acesso ao

terrao do piso superior eram todas de correr com suas folhas embutidas, escondidas entre
placas de argamassa armada e tijolos assentados em espelho. Como no havia peas disponveis no mercado, Warchavchik utilizou para o trilho, cantoneiras de ferro, uma voltada para
a frente da outra e uma rgua de madeira no meio como baliza. Todas as estruturas e pisos
em madeira da casa eram de peroba, portas em embuia e janelas em cedro, exceto esta guia,
que era de Cabreva, por ser uma madeira oleosa, apropriada para a frico constante. A
prpria caixa que servia de forma para as vergas era prpria para parafusar os trilhos. E ento perceptvel o esforo de serializao - implicando na diminuio do tempo de execuo
e no barateamento da obra - nos caixilhos repetidos, no fechamento em placas de argamassa
armada tambm utilizada nos armrios embutidos -, nas portas de compensado, etc., que
produzidos em escala trariam rendimentos considerveis.
Vale ainda destacar a postura do arquiteto naquele perodo, tambm presente no
conjunto, de integrao entre arquitetura e design nas diversas escalas, resultando no desenvolvimento de solues no s para as esquadrias, mas tambm para gradis, painis divisrios, luminrias, ferragens, etc. Se por um lado isto decorria da ausncia de componentes industrializados, por outro a obra se mostrava como oportunidade de aplicao dos conceitos
que vinha experimentando e do repertrio que vinha construindo. Mesmo com a produo
de elementos artesanais, mas para uma escala de conjunto, era necessrio organizar oficinas
de argamassa armada, serralheria, marcenaria para fabricao dos componentes:
Eu, abaixo assignado, architecto Gregori I. Warchavchik, declaro que o barraco
coberto com folhas de zinco, que construi na Rua Afonso Celso n31, na frente
das minhas obras (Villa Da. Bertha), foi feito para servir de deposito e officinas das
referidas obras e ser demolido logo que as mesmas estejam terminadas146
Nota-se tambm algumas experimentaes do ponto de vista da planta. Alm da integrao e continuidade dos ambientes do trreo, Warchavchik demonstra a preocupao de
desenvolver uma soluo mnima na rea da cozinha, bem reduzida com relao aos padres
vigentes. Com 2,15m de largura por um comprimento livre de 2,80m, acrescido de dois nichos nas extremidades um abaixo da escada e outro junto do bloco do sanitrio externo
-, a cozinha mostra o quanto o arquiteto estava bem informado das discusses modernas
internacionais sobre os espaos mnimos, a exemplo dos trabalhos de Frankfurt. A cozinha
de Warchavchik permite apenas uma rea de circulao reduzida, ditada pelo alinhamento
das portas de ligao com a sala e rea externa, e uma linha de bancada de trabalho, possivelmente calculada de acordo com as peas usuais daquele perodo. E isso percebido como
inteno, pois os lotes no tinham restries de rea que justificassem a reduo extrema de
espao.
J no piso superior, est presente, ainda que de maneira tmida, a inteno de flexi-
146
233
bilizar a planta. O conjunto foi construdo por meio de alvenaria autoportante coroada por
cintas de amarrao, cobertura em laje de concreto e piso em assoalho. No entanto, h uma
viga apoiada sobre duas espcies de pilares que pode ser notada nos dois pavimentos, no
trreo sugerindo uma diviso entre um vestbulo e a sala, se assim desejasse o morador, e no
piso superior, a diviso ou no do quarto voltado frente no projeto j foram inseridas
duas portas, aguardando o fechamento da parede e criao de um terceiro quarto.
Em termos compositivos, se na fachada voltada para a rua, os blocos se apresentavam como um grande prisma contnuo articulado pela marquise, nos fundos pequenas
salincias quebravam a monotonia da superfcie contnua. Tratava-se do volume representado pela cozinha no trreo e pelo banheiro no piso superior, que pela distribuio da planta
encontrava-se em posio coerente e tecnicamente facilitavam a construo, pois era o nico
ambiente a necessitar de laje e instalaes hidrulicas. Alm disso, espelhados em planta nos
sobrados, simplificavam a execuo. O p direito exigido menor possibilitava ainda jogar
com a iluminao da circulao, com a claraboia j comentada. A associao a exemplares
do Weissenhof, como o conjunto de J. J. P. Oud e o Kiefhoek, de Rotterdam, do mesmo arquiteto imediata, mostrando um Warchavchik no s bem informado, mas desenvolto na
tendncia que vinha investigando.
De modo geral, notvel a busca por economia e conforto, em conformidade com os
preceitos modernos. A soluo encontrada no conjunto aparentemente era bem satisfatria
ao arquiteto, pois possvel encontrar variaes em outros trabalhos, como na quase repetio da tipologia C no projeto para 9 casas Rua Turiass para Maria das Neves Sampaio
Moreira e nas 5 casas para Mina Klabin Warchavchik Rua Dona Igncia Ucha147.
Passados alguns anos, confirmou-se o receio de Warchavchik, de que o sistema de
impermeabilizao ainda no era adequado, ocasionando constantes reclamaes de infiltrao por parte dos inquilinos, at que nos anos 1950, o conjunto passa por uma importante
reforma. Emmanuel Klabin, proprietrio das casas n 2 a 10, atualmente n 48, 58, 60, 70 e
72, decide inserir um novo telhado sobre a laje, resolvendo de vez o problema. Warchavchik
aproveita a ocasio para construir um terceiro andar nas cinco casas pertencentes sua esposa, atualmente de ns 84, 94, 96, 106, 108, entre 1950 e 1951. A reforma previa no trreo
a diminuio do quarto da empregada, no 2 andar, a abertura de um armrio voltado para
o corredor e diviso do quarto voltado para a rua em dois, e no novo 3 andar, construdo na
rea equivalente metade dos fundos da casa (sala de jantar, circulao e cozinha), um novo
dormitrio, sanitrio, armrio e closet. A diviso obedecia a linha das paredes dos demais
andares, seguindo a lgica da estrutura de alvenaria autoportante. O projeto foi submetido
prefeitura em 14/03/1950148, tendo algumas observaes para a oficializao da Rua Dona
Berta e um comunique-se relativo representao grfica, destinao de usos e dimensionamento do quarto da creada, sendo a aprovao publicada em 22/05/1950. A obra correria
147
Acervo FAUUSP, pasta PE W196 728.3sm e PE W196/728.3 CA, respectivamente
148
PMSP, processo 37.240/50
234
[156]
[157]
[159]
[158]
[160]
[161]
[162]
[156] a [158] Projeto para 5 casas

Rua Dr. Igncio Uchoa, de Mina
Klabin Warchavchik. [159] e [160]
Projeto para 9 casas Rua Turiass para Maria das Neves Sampaio
Moreira. [161] e [162] Imagem
comparativa entre as fachadas posteriores do edifcio de J. J. Oud no
Weissenhof e das casas Rua Berta em 2005. [163] e [164] Projeto
para ampliao de cinco casas do
conjunto, em 1950. Na obra, foi
previsto o acrscimo de um andar
e o fechamento de parede para implantar o terceiro dormitrio opcional em todas unidades.
[163]
[164]
2
Rua Berta
Rua Berta
1. Quartel da Polcia Militar 2. Museu Lasar Segall 3. Colgio Braslio Machado
[165] a [167] Evoluo urbana do entorno do conjunto, de

baixssima densidade em 1930 ocupao em 1954 e consolidao em 1972. Em 1930 a R. Berta no estava oficializada
e o mapa registra uma pequena edificao no meio da rua, que
cogitamos ser os tais barraces autorizados para a obra. Em
1954, a R. Berta j consta e a R. da Floresta tem nome trocado
para Dr. Thirso Martins, prosseguindo rumo Vila Afonso Celso. Em 1972 o bairro est plenamente ocupado, abrigando diversos equipamentos. [168] A rea do conjunto nos dias atuais.
235
at o ano seguinte, tendo sido concedido o Auto de vistoria em 14/11/1951149.

Neste perodo a regio j no era to distante quanto a considerada zona suburbana de 1930, mas tampouco era um bairro consolidado, havendo ainda glebas da prpria
famlia Klabin por parcelar. dali em diante que a cidade sofre um intenso processo de
urbanizao, adensamento, verticalizao, metropolizao. A cidade extrapola o centro e
se expande por todas as direes, mas de modo seletivo: as classes mais abastadas rumam
ao vetor sudoeste, enquanto a zona leste, extenso dos bairros operrios, e o lado de l
dos rios Tiet e Pinheiros tornam-se de menor interesse para o mercado150. A Vila Mariana
constituiu-se como bairro de classe mdia, mas j vinha abrigando instituies de referncia,
como a Escola Paulista de Medicina, nos anos 1930, o Liceu Pasteur na dcada de 1920, o
colgio Arquidiocesano, na 2 metade do sculo XIX. Em 1951 seria construdo o colgio
Braslio Machado em frente ao conjunto, do outro lado da Rua Afonso Celso e em 1955 se
instalaria na Avenida Domingos de Morais a Caixa Beneficente da Guarda Civil151. Em 1957
falece Lasar Segall, fazendo imediatamente com que Jenny Klabin concebesse um museu em
sua homenagem na prpria casa do casal.
Jenny, tradutora de clssicos da literatura alem e francesa, como as respeitadas verses de Goethe, Molire, Racine e Corneille152, comeou a realizar extenso trabalho de catalogao e conservao, viajou ao exterior para adquirir quadros de Segall, e chegou a abrir provisoriamente o museu em 1967, paralelamente VIII Bienal de So Paulo. Aps fechamento
para reforma final de adequao do espao, entretanto, no assiste inaugurao do Museu,
falecendo a menos de dois meses da abertura em 21 de setembro de 1967153. Os filhos, Oscar
e Maurcio Segall ento assumiram a conduo do empreendimento, criando uma associao
sem fins lucrativos em 1970, para a qual doaram o imvel e a coleo de Lasar. A abertura
oficial ao pblico ocorreu em 1973 e a partir de 1975 o museu passou a receber auxlio estatal. Mas o local era ainda considerado distante, sendo alvo de crticas do prprio concunhado
Warchavchik. Em depoimento de 1972, considerava o museu mal localizado, devendo estar
em espao mais acessvel, como uma Avenida Paulista, o que poderia ocorrer com auxlio do
crtico Geraldo Ferraz, amigo e bom conhecedor da vida de Segall154. Mas em pouco tempo,
a linha azul do metr comearia suas obras, inaugurando a estao Santa Cruz em 1974,
encurtando a distncia e dando um novo impulso dinmica imobiliria da regio.
149
PMSP, processo 152.691/51. Na reforma, o terrao passa a ser coberto, contanto como rea constru-
da, o que fica demonstrado no mapa Vasp de 1954.

150
VILLAA, 1998
151
Sistema previdencirio prprio da corporao, hoje Polcia Militar do Estado.
152
A publicao Jenny K. Segall compilou uma srie de crticas e notas publicadas em jornais de grande
circulao sobre as tradues

153
Informaes em exposio permanente e site do Museu e em O Dia, 31/08/1966; Dirio da Noite,
31/08/1966; FSP, 16/11/1966; A Gazeta 22/11/1966. Os filhos passam a cuidar do museu, instituindo legalmente a associao Museu Lasar Segall em 1970 e em 1984 doam-no para a Fundao Pr-Memria, atualmente IBRAM.
154
WARCHAVCHIK apud BECCARI, 1979:98-101
236
Patrimnio cultural x patrimnio imobilirio

Em 5 de maio de 1989, Maurcio Segall encaminha carta ao Conpresp denunciando o pedido de demolio em anlise na prefeitura, das casas de n 48 a 72, para dar lugar a um edifcio de escritrios. Diante da ameaa iminente de destruio, solicita tombamento urgente
do conjunto. Em carta acompanhada de abaixo-assinado, assinalava sua justificativa:
Como se sabe, esta vila, cujo projeto de 1931 (sic) de autoria do arquiteto Gregori Warchavchik, pioneiro da arquitetura moderna entre ns, a primeira vila de
carter moderno na cidade de So Paulo e guarda at hoje a maioria das caractersticas originais. As alteraes mais significativas so as dos telhados e, em cinco
casas, a adio de mais um andar, mas tudo projetado e executado pelo prprio
Warchavchik na dcada de 50. Cabe assinalar que a planta e a fachada destas casas
constam da pgina 82 do livro de Geraldo Ferraz sobre o arquiteto155
O processo correu em carter de urgncia, sendo aprovada a resoluo de APT 6/

CONPRESP/89, em 29 de junho de 1989. Paralelamente, pedido semelhante entrava no
Condephaat, em nome dos moradores da Rua Berta, que se mobilizaram ao saber que os
locatrios das casas de n48 a 72 haviam recebido notificao dos proprietrios de que deveriam desocup-las porque seriam demolidas. Solicitavam assim, medidas urgentes para
impedir a demolio por se tratar da primeira vila modernista do Brasil, ainda intacta,
projetada pelo arquiteto WARCHAVCHIK em 1930, que consideramos de extremo valor
arquitetnico156. A arquiteta Diana Danon do STCR logo acatou a solicitao, lembrando
que Warchavchik foi pioneiro ao compatibilizar o problema da habitao com a nova arquitetura, resultando em um conjunto de casas atuais mesmo para uma famlia dos anos 1980.
O professor e crtico de arte Jorge Coli, conselheiro designado relator do processo, tambm
dava seu parecer favorvel abertura de tombamento, que se efetivaria em 26 de junho do
mesmo ano:
As casas da Rua Dona Berta foram projetadas por Gregori Warshavchik. intil
insistir aqui sobre a extraordinria importncia desse arquiteto na nossa histria.
Relevemos apenas que, construdas nos anos 1930, essas casas constituem o primeiro conjunto de habitaes de carter moderno destinado populao de mdia
e baixa renda. Representam, portanto, um marco arquitetural da maior importncia.
Acrescente-se que elas guardaram suas caractersticas originais. As alteraes nelas realizadas telhados, e em algumas, adio de um andar em realidade s
as tornam mais preciosas. Pois estas modificaes foram realizadas pelo prprio
arquiteto (grifo do autor) nos anos 1950, o que nos deixa o testemunho de uma
155
PMSP, processo 1989-0.002.598-8, fl.3
156
CONDEPHAAT, processo 27030/89, fl.3
237
reflexo do autor sobre sua prpria obra, segundo as exigncias de adaptaes s

novas circunstncias.
Entretanto, esse tipo de argumentao no foi levado em considerao pela equipe

do DPH. Para os arquitetos responsveis pelo parecer, Roberto Pinheiro e Yara Carvalho, as
unidades voltadas para a Rua Afonso Celso e Domingos de Morais estariam demasiadamente descaracterizadas para justificar o tombamento157, concluindo que
Resta ento o conjunto central da Rua Berta que constitui um todo harmonioso de
linhas sbrias e despojadas e que mantm muitos de seus elementos originais tais
como gradis, caixilhos e luminrias desenhadas pelo arquiteto158
Entretanto, ao descreverem as alteraes realizadas por Warchavchik, consideraram

que a cobertura em duas guas alterava profundamente a principal caracterstica do conjunto, que seria a ortogonalidade do volume geomtrico. Com isso, opinavam que
Ento que a maior importncia da vila se d pelo seu valor ambiental j que ela se
integra harmoniosamente na paisagem local composta quase que exclusivamente
de construes residenciais unifamiliares de pequeno porte dotadas de significativa
arborizao.
Dentre todo o conjunto da obra do arquiteto Gregori Warchavchik h que se questionar a importncia das casas da Rua Berta em relao a outras edificaes ainda
existentes, entre as quais o conjunto de casas operrias situado Rua Baro de
Jaguara executadas de acordo com o projeto original, o prdio de apartamentos
Alameda Baro de Limeira vencedor de concurso realizado por Prestes Maia, alm
da Casa Modernista da Rua Santa Cruz, j tombada pelo Condephaat159.
Respaldados pela chefia da Seo de Crtica e Tombamento (STCT), seo responsvel pela instruo, propunham apenas o enquadramento na Z8-200, dado o valor ambiental do conjunto. Mas com a APT os estudos prosseguem e so tambm sugeridas as APTs
do conjunto da Baro de Jaguara, do edifcio da Baro de Limeira e da casa da Avenida
Rebouas. A diretora da Diviso de Preservao solicitava o estudo do conjunto de obras
remanescentes de Warchavchik, mas o chefe da STCT, Eudes Campos, orientou sua equipe
tcnica a restringi-los. Para ele,
A produo do arquiteto Warchavchik dever se limitar, salvo se os estudos demonstrarem o contrrio, s obras das dcadas de 20 e 30, perodo realmente significativo da atividade profissional do arquiteto, tanto em nvel nacional quanto aos
157
Na realidade, as unidades voltadas para a Avenida Domingos de Morais nunca foram construdas.
158
PMSP, processo 1989-0.002.598-8, fl.15
159
PMSP, processo 1989-0.002.598-8, fl.15 verso
238
nveis regional e local160. (grifo nosso).
Vemos a entrar em cena mais uma vez o poder de uma historiografia que aprioristicamente j selecionou os exemplares dignos de preservao. Destaca-se o livro de Geraldo
Ferraz, que ser sempre citado e copiado nos processos de tombamento de obras de Warchavchik como prova ou atestado de relevncia. O livro reivindica o papel fundamental do
arquiteto na constituio da arquitetura moderna no Brasil, mas ao restringir o perodo
abordado no livro para 1925-1940, deixa subentendido que a produo restante no importante. Como nica obra disponvel sobre o arquiteto naquele momento, sendo ausente
qualquer estudo que levantasse as obras posteriores, esta contribuiu para moldar uma valorao focada no pioneirismo das obras iniciais. O reverso da rememorao das obras pioneiras era o decretado esquecimento das obras posteriores a 1930, desconhecidas do rgo
de preservao.
Chama a ateno o entendimento dos tcnicos sobre o que seria descaracterizao.
Fundada no problema visual, a argumentao claramente entendia qualquer alterao com
relao ao aspecto primitivo do imvel um valor negativo. Por que no considerar a reforma
dos anos 1950 como um novo estgio figurativo do conjunto? Porque descartar as casas voltadas para a Rua Afonso Celso? Quanto a essas, o valor simblico e projetual da casa-atelier
de Segall por si s justificaria o tombamento; Na outra quadra, das trs casas, apenas a da
esquina se encontra com alteraes, pois apesar de no ficar claro nos registros fotogrficos, aparentemente preservava-se a volumetria, o posicionamento dos vos e alinhamento.
Quanto s outras duas, exceto pelo estado de conservao da casa esquerda, ambas aparentam estar no mesmo estado das casas voltadas Rua Berta.
O contedo referente s demais indicaes de APT passou a ser tratado em processo parte, que daria origem resoluo 14/CONPRESP/90. Sobre a Vila Dona Bertha, o
parecer final de STCT reiterava os argumentos anteriormente colocados, mas ressaltava
a necessidade de proteo como forma de garantir a qualidade ambiental, combater a especulao imobiliria e futuras descaracterizaes. A proposta do DPH inclua uma rea
envoltria formada pelas duas quadras que englobavam as casas e a proposta de resoluo
criava mecanismos para o controle urbanstico da configurao desejada, com a proibio
de remembramentos e a fixao de gabaritos baixos no entorno, de modo a no perturbar
o valor ambiental atribudo ao conjunto. Deve-se assinalar a relao paradoxal entre uma
viso contempornea na qual emergia o valor ambiental como fundo para o tombamento de
bairros e uma viso conservadora, na qual primava a originalidade da obra.
O processo ento encaminhado ao conselheiro relator, mas este o devolve para
esclarecimento quanto proteo proposta tombamento ou Z8-200. Neste caso, Eudes
Campos responde assumindo hesitao inicial e elegendo o tombamento por considerar um
instrumento mais tcnico que a Z8-200, mais suscetvel dinmica poltica, por depender
160
PMSP, processo 1989-0.002.598-8, fl.27 verso
239
de aprovao na Cmara de vereadores. E assim, o tombamento final votado em 5 de abril

de 1991.
Apesar de no ter contestado o tombamento em 1991, Tito Chrostowski Gornick,
proprietrio das casas de n 48 a 72, ir faz-lo em 1994161. Tito era afilhado de Anna Theresia Hamburguer, que doou a ele as casas com usufruto vitalcio em 1988, mas com seu
falecimento em 1989, foram logo transferidas em definitivo162. J Anna Theresia viveu com
Emmanuel Klabin por anos163, que mesmo no tendo se casado oficialmente nem terem tido
filhos, herdou os imveis do irmo caula de Mina Klabin Warchavchik. Inconformado com
o tombamento, Tito tentou vend-las a uma incorporadora, que pagaria um bom preo, em
um momento em que acreditava ser possvel reverter o tombamento. Naquela poca, seu
advogado, Jos Antonio Domingues chegou a declarar na imprensa que pouco viam valor no
conjunto, que so casas em situao precria e que esto ultrapassadas hoje em dia164. Foram algumas tentativas para viabilizar uma sada comercialmente mais interessante, chegaram a contratar o arquiteto Carlos Faggin para um projeto de reciclagem, mas nada vingava.
Cansado da relao difcil com seu cliente, que insistia no destombamento e em subterfgios
duvidosos, Domingues parou de advogar para ele.
Em 28/09/1999, era aprovado o tombamento estadual, das fachadas dos imveis
situados na Rua Dona Berta dos ns 48 ao 120, com a recomendao de preservao integral do n 96165. A unidade uma das 5 reformadas nos anos 1950, o que demonstra que o
Condephaat de fato assumiu a valorizao das intervenes posteriores ao perodo de inaugurao da obra. O processo foi levado relatora, a arquiteta e professora da Unesp Rosio
Fernndez Salcedo, sem que houvesse uma posio fechada pela equipe tcnica do Condephaat quanto proteo a ser dada ao conjunto. A arquiteta Diana Danon era favorvel
preservao apenas das caractersticas externas pois o Estado no oferecia qualquer tipo de
benefcio ao usurio como contrapartida s restries. J a historiadora Sheila Schwartzman
defendia que ao menos um imvel fosse preservado integralmente, alm de defender, sem
sucesso, a APT da casa de Lasar Segall, no com o acervo do museu, mas apenas sua arquitetura. Sua posio ia especialmente contra a leitura realizada pelo DPH que considerava que
a suposta descaracterizao teria tirado o valor do conjunto:
Se caixilhos foram alterados, gradis trocados, se houve acrscimos ou no, continuam de p as concepes racionais de espao, as aberturas das fachadas, a distribuio interna, os acabamentos e o material original. Assim, somos contrrios a
Preservao de um Cenrio. Estas casas no so apenas uma vista moderna.
161
Conforme descrito no processo de tombamento, 1989-0.002.598-8, fl. 110 verso.
162
Conforme registro em cartrio anexado ao processo de tombamento, fls. 66 e 67.
163
E que segundo seu antigo advogado, por ser catlica foi alvo de hostilizao por parte da famlia.
164
VEJA SP, 24/05/1989
165
Notificao Processo 27.030/89
240
So testemunho e ensinamento e como tal devem ser preservadas, Tombar apenas a

fachada contradiz a prpria natureza do objeto em estudo, uma vez que trata-se da
prpria histria da arquitetura moderna em So Paulo, seus espaos, concepes
estticas, econmicas, e sociais, os materiais utilizados e a prpria idia contida
na concepo de mquina de morar. Mesmo que estes espaos no estejam hoje
ntegros como h 60 anos, tero as marcas cabveis desta histria.
Entre preservar apenas as caractersticas externas ou tambm incorporar as internas,

a relatora optou pelo segundo caminho:
Apenas tombamento das fachadas no mostra a tipologia residencial de um determinado grupo social e faze sua leitura incompleta aos olhos do observador (...).
O tombamento integral de uma das casas pode mostrar a nossa gerao como a
geraes futuras o projeto do arquiteto Warchavchik, precursor do modernismo na
cidade de So Paulo, assim como o habitat da populao de classe mdia na dcada
de trinta166.
Apesar de aprovado o tombamento em 1999, a resoluo seria aprovada apenas em

2003 pelo conselho167. A resoluo j inclua a regulamentao da rea envoltria, pesquisa
esta realizada em conjunto com arquitetos do DPH, no intuito de se adotar uma linguagem
nica e critrios comuns entre os dois rgos. Entretanto, o processo seria encaminhado
para relatoria de dois conselheiros e entre a apreciao da minuta pelo primeiro, o arquiteto
Jon Maitrejean, um dos professores junto com Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha,
afastados compulsoriamente dos quadros da FAUUSP nos anos de chumbo da ditadura militar, e o segundo, padre Jos Rodolpho Perazzolo, ambos favorveis redao proposta, foi
sancionado o decreto 48.137/03, que alterava a forma de definio das reas envoltrias,
levando necessidade de reviso do texto inicial da Resoluo. O processo se estendeu por
anos, por inmeros percalos, desde a demora na obteno de documentos, os tempos em
que ficou parado, as denncias de descaracterizaes, as pesquisas, as idas e vidas s reunies do conselho, problemas no Ministrio Publico, entre outros. Aps a modificao nas
consideraes iniciais da Resoluo, esta seria somente aprovada novamente em 2005, mas
o tombamento no foi imediatamente homologado. Em 2006, novamente o jurdico aconselharia alterao no texto em decorrncia de novo decreto de n 50.941, de 05/07/2006,
que reestruturava o Condephaat, criando a Unidade de Preservao do Patrimnio Histrico
(UPPH). Com isso o processo enfrentaria nova rodada de tramitao, chegando a 2007 s
mos do conselheiro Maitrejean, que ento propunha uma nova reflexo: nestes quase vinte anos em que o processo perambulou pelo CONDEPHAAT e aps inmeras vicissitudes e
mudanas, chega a nossas mos a redao final da resoluo de tombamento a ser enviada
ao Sr. Secretrio da Cultura, para a devida homologao. E continua:
166
167
Sesso ordinria de 13 de outubro de 2003, Ata n 1306
241
J estvamos prestes a aprovar o texto apresentado, quando por curiosidade intelectual resolvemos ler as matrias de publicaes da poca, que compem o processo, que por sinal muito rico e esclarecedor das teses da arquitetura moderna,
caramilhoras aqui, caramilhoras l, uma dvida vai tomando vulto: o que afinal
estamos tombando?168
Perguntando-se se o tombamento preserva o bem nas condies que se encontra na

data da APT ou se o projeto do autor que est sendo tombado, relata, comea a consultar
a planta original e as fotos da poca da inaugurao contidas no livro de Ferraz, de quando
o normal era morar em casa de aluguel e quando o sonho do carro prprio ainda estava em
gestao. Mas cinquenta anos depois, quando os estudos para o tombamento se iniciaram,
o carro j era uma necessidade, dando lugar o jardim frontal s garagens, a laje plana, que
dava forte caracterstica de modernidade, era substitudo por telhado com beiral, e a algumas casas foi acrescentado um novo andar, eram pequenas para acomodar as novas famlias
de classe mdia em ascenso, e assim por diante. Indagava-se:
E do projeto do autor o que sobrou? Muito pouco diramos. Talvez a volumetria
das fachadas, as propores dos vos de abertura (portas e janelas), as divisrias
em ferro e vidro que dividem os terraos superiores, individualizando as residncias, a massa de revestimento original, algumas grades que parecem ser originais
ou reproduzem o tipo das mesmas, que nos parecem, poderiam ser preservados.
Depois desses devaneios causados pela leitura das 450 pginas do processo, nos
levaram a concluir que aps vinte anos de discusso, o tombamento no seja a
soluo, especialmente se considerarmos que as casas em questo e a rua Berta em
particular j se encontram tombadas pelo COMPRESP desde 1991 (...).
Nestes termos, entendemos que o bem em questo est suficientemente protegido e
nos parece ilgico que um mesmo bem tenha graus de proteo distintos (...), assim
propomos que o estudo de tombamento das casas da Rua Berta seja ARQUIVADO169.
Ou seja, depois do longo percurso em que a prpria burocracia impedia a concluso

do processo algo de dar inveja a Kafka, diga-se de passagem, o mesmo conselheiro que
aprovou o tombamento l atrs propunha o arquivamento pelos mesmos motivos que os
arquitetos do DPH tombaram os imveis exclusivamente pela conformao ambiental do
conjunto. Com isso, renegou a prpria ideia contida no parecer de Jorge Coli, que originou a
abertura do processo, de que as alteraes realizadas tornavam as casas ainda mais valiosas
por se tratarem de intervenes do prprio arquiteto. A comparao entre as vises de arqui-
168
169
242
tetos e profissionais formados em outras reas parece ser inevitvel. A viso de um arquiteto
que faz parte da histria do modernismo brasileiro (Maitrejean) parece confrontar-se com
a de um crtico de arte (Coli) cujo campo de conhecimento tende a ver a obra como um
objeto mais aberto, uma historiadora (Schwartzman) ou uma profissional, embora arquiteta, mas formada no Peru, ps-graduada em geografia e no PROLAM (Salcedo), no que se
refere evoluo da obra no tempo, na relevncia das contribuies posteriores concepo
original, na ideia da obra como testemunho de uma forma de morar. A arquitetura do eterno
presente fez com que sua forma sedutora original se sobrepusesse ao presente decantado. E
assim, a proposta de arquivamento do processo era acatada pelo conselho em 26/11/2007170.
Houve novo abaixo-assinado dos moradores pela reverso do arquivamento, no qual expressavam temor com relao ocupao do entorno, j que nos fundos da quadra da Rua
Berta lado mpar havia sido construda uma Igreja Universal do Reino de Deus de grandes
propores e o terreno baldio nos fundos do conjunto protegido havia se tornado um imenso estacionamento para os fiis. Mas a leitura do setor jurdico do Condephaat era de que
os pontos apresentados no ofereciam subsdios para a reabertura do tombamento e que o
parecer do conselheiro respondia aos questionamentos apresentados, no aceitando assim
o recurso.
O receio no era toa. Alguns anos antes, enquanto corria o processo de tombamento estadual, percebendo uma movimentao de tratores nos fundos dos sobrados, o diretor
do Museu Lasar Segall, Marcelo Mattos Arajo, acionava a polcia no dia 18/02/2000 para
suspender a demolio em curso171. Segundo funcionrios da Hidroservice que trabalhavam no local, a empresa estaria realizando apenas servios de limpeza na rea, que j havia
sido demolida. Foram derrubadas as edculas, os muros de divisa, os pisos dos quintais das
cinco casas de Tito, n 48 a 72 e parte da fachada posterior da de n48 (a mais prxima da
Avenida Domingos de Morais) as mesmas que em 1989 tiveram o pedido de demolio
como motivao para a abertura dos tombamentos. Em poucos dias, o DPH abria processo
para apurar o caso e rapidamente a Administrao Regional da Vila Mariana era acionada,
aplicando multa por execuo de reforma com decrscimo de rea sem Alvar e embargo s
obras. O passo seguinte foi intimar o proprietrio a restaurar os imveis conforme as diretrizes estabelecidas pelo rgo preservacionista172.
Antecedia a intimao um relatrio realizado por tcnicos do DPH, de 23 de junho
de 2000, contendo fotografias, relato de vistoria e proposta de diretrizes. Segundo eles, as
fachadas frontais estavam em geral bem conservadas e pouco alteradas, sendo os problemas
mais comuns: alteraes das envasaduras das fachadas posteriores; alteraes internas, especialmente cozinhas e banheiros; infiltraes por guas pluviais; danos nos pisos internos, de
tbua corrida; fissuras superficiais na argamassa de revestimento; degraus soltos nas casas
170
Todas as informaes contidas no processo de tombamento estadual.
171
FSP, 19/02/2000
172
Todas as informaes contidas em PMSP, processo 2000-0.119.140-0
243
[169]
[171]
[170]
[172]
[173]
[174]
[175]
[176]
[179]
[182]
[177]
[180]
[178]
[181]
[169] Casas da Rua Afonso Celso em 1982. [170] Mesmas casas em 1989.
Das trs casas, apenas a azul est mais alterada, embora a da esquerda esteja
com telhado de quatro guas e com o revestimento escurecido pelo tempo - o
que no justifica o no tombamento. [171] a [174] Imagens das casas da Rua
Berta em 1989, em geral bem conservadas. [175] Fotomontagem realizada
pelo DPH em 2002, quando da demolio das edculas das casas n 48 a 72.
[176] Unidades que sofreram a interveno no autorizada. [177] Detalhe
de unidades, com a fachada frontal em bom estado de conservao. [178]
Detalhe de unidade de dois andares no outro extremo da rua, tambm bem
preservada. [179] Fachada posterior das cinco unidades com marcas da demolio, sem os muros divisrios, banheiros dos fundos e com indcios da
ocupao. [180] Outra vista da rea demolida, com as demais casas ao fundo
e vegetao crescente. [181] e [182] Pormenores das reas demolidas.
244
n 58 e 60; presena de cupim de solo detectvel visualmente na casa n 48173. E ento propunham diretrizes:
- Reconstruo das edculas e dos muros divisrios dos fundos dos lotes;
- Restaurao das envasaduras das fachadas posteriores (portas e janelas);
- Recuperao da cobertura;
- Retirada do anteparo para chuva na soleira da porta do terrao superior da casa
60;
- Recuperao dos elementos divisrios do terrao superior (vidros aramados);
- Recuperao dos jardins e reas livres de cada lote
O projeto dever ser efetuado por profissionais especializados e submetido apreciao do Conpresp174.
No tendo sido a intimao cumprida, em novembro de 2000 e janeiro de 2001 a

Administrao Regional multou o proprietrio. Em setembro de 2001, com os imveis em
estado de completo abandono, o DPH encaminha o processo para o Departamento judicial
para adoo de medidas cabveis. Paralelamente, j corria um Inqurito Policial em decorrncia do registro de Boletim de Ocorrncia realizado pela equipe do MLS, remetido ao
Frum Regional do Jabaquara. Foi ento aberto Inqurito Civil pela Promotoria de Justia
do Meio Ambiente da comarca de Barra Velha, comarca de Santa Catarina, estado onde
residia o proprietrio. Enquanto Tito Gornick firmava um Termo de Ajustamento de Conduta (TAC) no MP catarinense, o MP paulista abria outro processo, solicitando ao DPH que
detalhasse as diretrizes e fornecesse elementos para o embasamento do restauro. No TAC,
Tito comprometia-se, no prazo de 90 dias a partir da aprovao do projeto de restauro,
recebimento do projeto original e dos processos de tombamento, a efetuar a reconstruo
dos imveis de sua propriedade, com base nas plantas originais a serem apresentadas pelos
rgos competentes175. Foram ento providenciadas cpia do projeto original, levantamento mtrico arquitetnico e plantas contendo as diretrizes, que tambm foram detalhadas e
complementadas. Os itens anteriormente citados foram reiterados, acrescentando-se a recuperao de pisos e soleiras, reposio de vidros e manuteno na caixilharia, recuperao
geral da pintura das paredes e esquadrias metlicas, reconstruo do compartimento que
originalmente abrigou despensa e banheiro externo. Foram liberadas as vagas de estacionamento realizadas anteriormente ao tombamento e as alteraes internas, pois no interferiam nas fachadas.
O advogado Domingues, desde o contato com o arquiteto e professor Faggin foi incentivado a cursar arquitetura, dado seu processo de sensibilizao para o problema. Alm
173
PMSP, processo 2000-0.119.140-0, fl. 62.
174
PMSP, processo 2000-0.119.140-0, fl. 63
175
CONDEPHAAT, Processo 27.030/89, fl. s. n, apensas ao processo
245
disso, lhe interessava adquirir conhecimentos na rea, tendo em vista seu trabalho com
parcelamentos urbanos e o problema que tinha por vezes com percias, quando lhe faltava
o repertrio tcnico. Deste modo, enquanto corria a ao, comeou a cursar graduao em
Arquitetura e Urbanismo e passou a defender a preservao das casas. Com isso, foi atrs de
investidores que assumissem o compromisso judicial da recuperao do conjunto, atraindo
um casal de amigos que pretendiam comprar um imvel no Planalto Paulista, convencendoos a comprar no lugar de um, quatro imveis na Vila Mariana. A quinta casa objeto da
ao, ele mesmo compraria, tendo parte do valor descontada como pagamento por seus honorrios. Inicialmente, orou a restaurao com arquitetos e restauradores que estimavam
a obra de R$150 a R$200 mil por imvel em mdia, chegando ao ponto absurdo de um
profissional sugerir que lhe doassem as casas para que os livrassem do processo-crime. Concluindo a graduao em arquitetura e tendo tido escritrio na casa n 72, quando j realizara
pequenos reparos, havia notado que o conjunto no tinha qualquer tcnica ou material mais
rebuscado. Como tambm tinha grandes conhecimentos de serralheria e carpintaria, hobbies
cultivados em sua oficina particular e ofcios aprendidos com seu prprio pai, serralheiro,
de famlia de artesos, percebeu que tambm neste quesito conseguiria se sair bem e decidiu
assumir ele mesmo a obra de restauro176.
J em janeiro de 2003, era comunicada justia a venda dos imveis ao casal, que
assumia os compromissos firmados pelo antigo proprietrio no TAC. A primeira etapa, comandada pelo advogado e arquiteto Jos Antonio Domingues, consistiu na solicitao para
limpeza do terreno, logo autorizada, enquanto era desenvolvido o projeto de restauro para
aprovao pelo Conpresp. O projeto tinha desenhos e especificaes em memorial descritivo
que visavam o atendimento das diretrizes, aproveitando bastante dos desenhos j realizados
pelo DPH. Sua proposta detalhava os procedimentos para a edcula a ser construda conforme a demolida fundaes, alvenarias, coberturas, caixilhos, instalaes, etc. Visualmente,
deveriam se igualar s edculas das casas de n82, 84 e 94, que se mantinham originais. O
mesmo expediente foi utilizado para a orientao de outros servios, como o tanque a ser
refeito conforme o existente na casa n82; as portas e portes, conforme o n 58; os guardacorpos, conforme o n48; as portas com vitr da cozinha e sala de jantar, conforme o n70;
as escadas externas de acesso, conforme os ns 58 a 72, revestidas pelo mesmo piso litocermico de 24 x 39 cm utilizado nas varandas e pisos externos. A obra tambm previa o
refazimento do muro de divisa com altura de 2,10m, a demolio da caixa dgua que ficava
visvel, sobre o volume dos sanitrios, para instalao de novas peas no volume principal,
sob os telhados, a reviso da cobertura, a recomposio dos revestimentos desagregados.
Alm disso, Domingues havia notado que no assentamento das peas cermicas, o rejunte
era rebaixado para o arremate em cimento queimado, para o acabamento ficar bem liso e
nivelado. Tendo sido consideradas contempladas as diretrizes, o DPH sugeriu aprovao do
projeto, entretanto com a diretriz de que as juntas do piso litocermico especificadas injustificadamente em verde deveriam ser substitudas por cor natural. Em 19 de agosto de 2003
176
Informaes obtidas em entrevista realizada em 18/02/2011
246
o projeto era ento aprovado pelo Conpresp.
Conhecendo a obra atravs do canteiro

Iniciado o restauro, logo surgiriam imprevistos e informaes oriundas da prpria interao com a obra, fazendo com que os proprietrios solicitassem reviso das diretrizes em
21/11/2003177. Alm de boa parte do piso dos fundos ter sido demolida, muito do piso litocermico remanescente deveria ser retirado para a reimpermeabilizao do terrao ou para
a substituio de condutores de guas pluviais e esgoto, que tinham as manilhas cermicas
avariadas. Mesmo retirado com cuidado, no se salvaram peas o suficiente para serem
reassentadas nem em apenas uma casa inteira e o piso fabricado pela extinta Cermica So
Caetano no era mais encontrado no mercado, nem havia peas maiores na mesma colorao que pudessem ser cortadas. Alm disso, para a fabricao por encomenda, o custo
exorbitante inviabilizaria o restauro, levando proposio de substituio por peas de 31
x 31 cm na mesma colorao, que no mais, argumentavam, era bastante utilizado em outras
obras de Gregori.
No trabalho de troca de reboco da parte frontal, constatou-se a existncia de rede
de eletrodutos e caixas de passagem que partiam da casa n 48 e alimentavam o conjunto.
Foi solicitado o restabelecimento deste modelo de distribuio de energia, pois alm de os
medidores j terem sido furtados das casas nos anos de abandono, a retirada das fiaes e
dos postes individuais que competiam com a estreita calada promoveria significativa reduo da poluio visual. Restaria somente um poste, servindo a casa 48, que teria um abrigo
onde concentraria todos os medidores, como em uma vila. A ao no MP contribuiu para a
aprovao nas concessionrias, que em princpio eram contrrias soluo.
Os gradis tambm tiveram a diretriz revista, quando foi comprovado que a soluo
original no era o gradeado da casa n 58, mas sim perfis tubulares fechados por telas, como
visto nos guarda-corpos dos terraos, em casas vizinhas e mesmo nas demais casas, nos quais
era possvel observar os furos presentes nos tubos.
Por ltimo, durante a execuo dos servios de reparao nos condutores de guas
pluviais, notou-se o estado bem conservado da laje, apenas encoberta por entulhos e com
grossa camada de regularizao. Quando realizado oramento, constatou-se que possivelmente a manuteno do telhado seria mais custosa e demorada que a sua retirada, impermeabilizao e regularizao da laje, levando o proprietrio a propor a adoo da 2 opo.
Como este item era mais polmico, passou a ser tratado em processo parte178, e os demais,
aprovados imediatamente. Na ocasio do protocolamento do pedido, acompanhado por
desenhos e memorial detalhado, Domingues entrou com pedido de restauro para a casa
177
PMSP, processo 2000-0.119.140-0, fl. 327
178
PMSP, processo 2004-0.274.918-5
247
n82179, de propriedade dos esplios de Mina Klabin Warchavchik, Emmanuel Klabin e Oscar Abel Klabin Segall, conforme mesmas diretrizes das demais.
Para a realizao da obra, Domingues organizou o canteiro implantando o depsito
em uma casa, a serralheria em outra, a marcenaria em outra, e como a equipe da obra brincava, a creche em outra. Quando foi dada autorizao para o incio dos trabalhos, havia
uma famlia ocupando uma das casas. Para no haver problemas, Domingues realizou contrato de comodato permitindo a ocupao por parte do casal e sua filha no local. Capacitou
o rapaz, pintor automotivo, para realizar as pinturas dos gradis e caixilhos e designou sua
esposa para produzir o almoo para os trabalhadores. A enxuta equipe foi montada visando
o menor preo, e assim, no se contratou tcnicos especializados, mas sim uma mo de obra
que precisou ser treinada180.
Os anos em que as casas ficaram abandonadas aps a demolio foram extremamente danosos. Com o entulho e a ausncia de manuteno e limpeza diria, as sadas de gua
pluvial ficaram entupidas, fazendo com que o assoalho de peroba do trreo apodrecesse, a
umidade deteriorasse parte da argamassa de revestimento e atrasse cupins. Antes mesmo
deste perodo a conduo da gua da chuva no tinha uma soluo adequada, pois no
havia calhas, fazendo com que os respingos danificassem as bases das alvenarias e portas,
especialmente na fachada dos fundos, por onde a gua caa de uma altura de dois pavimentos. Alm disso, com um volume de gua acima do dimensionado para o ralo do terrao,
ocorriam transbordamentos que levaram moradores a executar solues infelizes, como pequenas muretas de conteno no p da porta.
Aps a retirada do entulho, todo o assoalho e rodap do trreo foram removidos
para restauro ou substituio. As tbuas em condies de serem recuperadas tiveram os
pregos retirados, foram lavadas com gua sob presso e secadas sombra. Para a aquisio
de novas peas, foi necessrio recorrer a obras de demolio, pois a largura atual das tbuas
maior do que o padro antigo (10 e 9 cm respectivamente), e ainda por cima a paginao
das tbuas de 9 cm encaixava exatamente na largura dos ambientes. No sentido longitudinal
havia abaixo das portas, ao invs de soleiras, cantoneiras arrematando o assoalho. O entarugamento apodrecido foi retirado com serra, para se preservar ao mximo o preenchimento
de argamassa sobre o contrapiso. Inicialmente achou-se que havia problema de irregularidade no nvel do piso, mas ao se constatar que todas as casas tinham as mesmas caractersticas,
notou-se que foi planejado um suave caimento da entrada principal at a sada da sala de
jantar para o quintal. Pisos e barrotes eram banhados a piche, e o madeiramento tratado
com o banido PHC, fazendo com que o material resistisse por muito tempo, no suportando
apenas a agressividade desses anos de abandono, quando a gua transbordante penetrou e
permaneceu nos ambientes. O madeiramento do forro em estuque, por exemplo, no contava com nenhum cupim e no piso superior todo o assoalho foi recuperado, no carecendo de
179
PMSP, processo 2004-0.274.919-3.
180
Todas as informaes a seguir sobre os detalhes da obra a partir de relato de Domingues.
248
substituies, excetuando-se a casa n 72, que teve o trecho do dormitrio correspondente

passagem para o terrao substitudo por laje.
Os pisos externos, como j comentado, tambm foram inteiramente retirados para
a reimpermeabilizao do terrao no 2 pavimento, para a substituio das instalaes de
esgoto e guas pluviais no trreo e para a recomposio da forma original, pois alm dos
trechos indevidamente demolidos, cada casa tinha uma soluo diferente. Nos fundos, aproveitou-se a ocasio para demolir os diversos puxadinhos e solues improvisadas existentes
em nome de uma uniformidade do conjunto e no terrao, demoliu-se as solues improvisadas de conteno de gua.
Nas movimentaes de terra e substituies de argamassas soltas, notou-se que o
baldrame corrido e a base da alvenaria havia sido todo impermeabilizado por uma espessa
camada de piche, fazendo com que nenhuma casa sofresse problemas de umidade ascendente. Com a exposio dos tijolos, tambm revelou-se a marca utilizada: a prpria Emefka,
pertencente aos Klabin. As argamassas de cal e areia foram substitudas por argamassas
cimentcias, que preenchiam lacunas de revestimento e reas onde houve substituio de
condutes181 e tubulaes nas reas internas e foram utilizadas integralmente nas fachadas
frontais. Nas cozinhas e banheiros todos os revestimentos foram substitudos, exceto na
casa n48, que assentou piso de ladrilho hidrulico xadrez como o original encontrado sob
um armrio instalado pela 1 moradora. O layout do banheiro foi alterado, eliminando-se
as antigas banheiras e mudando a posio das demais peas e do novo box. J na cozinha
no houve alterao, tendo sido realizado na oportunidade das quebras, reforo estrutural
nas escadas.
Com a retirada da argamassa pde-se visualizar melhor a estrutura das construes,
j descrita, revelando-se fissuras amarradas com grampos na casa n 48, que a mais prxima da Avenida Domingos de Morais. As fissuras esto em sentido diagonal revelando possveis acomodaes da construo ao impacto de obras como do Metr nos anos 1970, ao
trfego intenso da avenida e de caminhes pesados que passam pela rua. Ao que consta do
memorial descritivo, o caimento da rua foi projetado inicialmente no sentido Domingos de
Morais Afonso Celso, tendo o conjunto acompanhado este movimento, mas atualmente a
inclinao da rua no sentido oposto. Possivelmente, com a ampliao da linha do Bonde,
da Sena Madureira em sentido ao Jabaquara, cortes para ajustar a inclinao da avenida
tiveram de ser feitos, rebaixando seu nvel na altura da Rua Berta. Com isso, as casas mais
prximas da Domingos de Morais ficaram algo acima da cota da rua, chegando a um desnvel de pouco mais de 1,60m ao passo que os imveis vizinhos foram j implantados em
nvel, e assim, a ausncia de um reforo estrutural adequado pde contribuir para a desestabilizao das fundaes.
A equipe de pedreiros inclua um operrio que trabalhou em diversas obras de Ema-
181
Os condutes originais americanos foram apenas substitudos onde necessrio. O layout dos pontos
no foi modificado, substituindo-se apenas fiao, caixinhas, tomadas e interruptores, quadro, enfim o sistema.
249
nuel Klabin e quando jovem esteve na reforma dos anos 1950. Enquanto se ocupavam da
reconstruo das edculas e do pequeno bloco de depsito, banheiro e tanque anexo ao
bloco da cozinha, carpinteiros e serralheiros cuidavam da restaurao de caixilhos, gradis e
divisrias. Algumas das janelas e portas de madeira foram encomendadas em Santa Catarina, mas em grande parte os componentes existentes estavam em bom estado de conservao,
podendo ser reaproveitados. Quanto s portas de compensado, feitas na prpria oficina
de Warchavchik, estavam fora do padro atual, tendo o arquiteto restaurador encontrado
dificuldade de encontrar peas para compra. As placas de argamassa foram retiradas para
manuteno e as portas e janelas de correr passaram por reparos, como a manuteno nos
rodzios e trilhos, insero de prteses nas reas danificadas, decapagem das folhas, lixamento, preparao para pintura, etc. Para a fixao dos batentes e guarnies, percebeu-se o cuidado com o alinhamento e o nvel da argamassa de revestimento da alvenaria que chegava
s peas, como tambm nos rodaps, para os arremates ficarem discretos.
Com os caixilhos de ferro ocorreram procedimentos correlatos, em servios de manuteno e conservao compatveis com o material, tendo nas peas externas gradis,
guarda-corpos e divisrias e portas de entrada - um trabalho mais intenso de substituio.
Cada casa tinha uma soluo diferente para os gradis de fechamento, e conforme definido
em diretriz, deveriam voltar soluo dos perfis tubulares e telas, como em geral se encontravam os guarda-corpo dos terraos, por sua vez tambm retirados para manuteno. As
portas de entrada e dos fundos tambm estavam bem alteradas, tendo sido refeitas. E as peas divisrias fixadas nos terraos estavam em um estado de corroso avanado, sendo quase integralmente substitudas e os vidros aramados originais tambm substitudos por outros
de caractersticas similares. Na serralheria foram restauradas e executadas as clssicas luminrias prismticas de Warchavchik. Trincos, dobradias, maanetas permaneceram todos
originais, com reparos, banhos de zinco, troca de componentes, mas sendo possvel notar
seu aspecto artesanal, atravs das marcas deixadas pelos artfices nas maanetas forjadas,
sem haver uma igual outra ou nos trincos marcados por pontinhos que identificavam cada
pea com quais deveriam se encaixar. Evidentemente, esse tipo de detalhe s foi possvel ser
percebido pelo olhar do arquiteto e advogado Domingues, bastante familiarizado com a
linguagem, identificando as mensagens deixadas por esses ferreiros do passado, confirmando
mais uma vez a necessidade do alto conhecimento das tcnicas construtivas empregadas para
a realizao de restauro.
Quando o conjunto foi construdo no havia problemas de abastecimento naquela
regio alta da cidade e o projeto no previa a presena de caixa dgua. Com o tempo, cada
locatrio instalou a sua na laje do banheiro, resolvendo cada um ao seu modo a forma de
proteg-la das intempries. Em geral, estendiam o telhamento do volume principal e fechavam verticalmente com placas, telhas de fibrocimento e outros, ou deixavam-nas expostas.
O posicionamento da caixa no trazia boa presso para o banheiro, seu fechamento obstrua
a claraboia e trazia perturbaes de ordem esttica, anulando o destaque do volume do banheiro e cozinha em suas solues improvisadas.
250
O passo inicial era resolver o problema do escoamento de gua pluvial e da caixa

dgua, que ademais j se encontrava subdimensionada para os padres atuais de consumo.
A laje de concreto se encontrava em timo estado, mesmo considerando sua fabricao com
tcnicas arcaicas. A estrutura era em madeira com espaamento pequeno e sobre o lastro
de concreto, segundo descrio do arquiteto restaurador, foi usado carvo coque queimado,
refugo da cermica Klabin, recoberto por outra camada de concreto. Por cima da laje de
16 cm, apenas a pintura betuminosa no resistiu bem ao tempo, levando interveno dos
anos 1950. O madeiramento do telhado estava relativamente bom, ento a ideia de restabelecer a cobertura em laje foi deixada de lado para a realizao de manuteno na atual
cobertura, retirada da poro posterior que cobria o volume do banheiro e instalao de
calhas e condutores de guas pluviais. A nova caixa dgua foi instalada sobre o bloco principal, escondida pelo telhamento, e a laje do banheiro, reimpermeabilizada. Na edcula que
estava sendo reconstruda a partir dos testemunhos das paredes demolidas e com referncia
nas edculas vizinhas originais, foi tambm instalada outra caixa dgua servindo a rea do
antigo galinheiro, que poderia ser convertida em rea de servio com sadas previstas para a
instalao de mquina de lavar roupa.
Com relao pintura, toda a superfcie das fachadas recebeu pintura em ltex sobre
a nova argamassa de revestimento. Internamente, as muitas camadas de ltex que encobriam
a pintura cal foram extradas na esptula, mas sem recursos e tempo para realizar prospeces pictricas, as cores propostas surgiram de uma releitura do local. O branco dos panos
de alvenaria contrastando com o preto dos caixilhos metlicos, o prata nos gradis e guardacorpos combinavam-se com o verde claro e o lils das esquadrias de madeira e ambientes
internos alternadamente nas casas. Por fim, alm de removido um Fcus, cujas razes vinham
comprometendo tubulaes e piso da entrada da casa n 82, foi contratado um arquiteto
paisagista, Marcelo Faisal, para implantao do paisagismo nos canteiros frontais e quintal
posterior, adotando-se proposta contempornea.
Por volta de abril de 2005 a obra se encerrava e as unidades eram colocadas para
locao. Ante aos estimados R$200 mil, a obra custou cerca de R$50 mil por unidade, em
uma unio da filosofia de reaproveitamento mximo do existente com as timas qualidades
de conservao da construo - a despeito dos anos de abandono ao tempo - e a superviso
atenta de Jos Antnio Domingues182. O restauro demonstrou que a construo no tinha
qualquer tcnica mais arrojada, mas buscava justamente a simplificao, a repetio, a serializao para o barateamento e diminuio de tempo de obra, questes que o prprio canteiro de restauro teve de enfrentar. Tambm tornou evidente os cuidados nos mais diversos
detalhes e solues construtivas, manifestaes de uma presena de Warchavchik, mas tambm de um saber-fazer tradicional annimo que deixou suas marcas silenciosas, sem aura,
reveladas anos aps, quando indagadas. Assim como a produo rentista e a face urbanista
de Warchavchik, tais questes transcendem a histria da arquitetura moderna evocando
182
Refletida no detalhado registro fotogrfico.
251
[183]
[187]
[191]
[184]
[188]
[185]
[189]
[192]
[199]
[201]
[200]
[202]
[199] Assoalho visto por baixo, aps retirada do

forro. [200] rea de assoalho substituda por concreto em uma das unidades. [201] Instalao de condutes. [202] Retirada de painis de argamassa da
diviso dos armrios.
[190]
[193]
[196]
[195]
[186]
[197]
[194]
[198]
[183] e [184] Solues improvisadas para conteno de

gua. [185] Retirada das lajotas de 24 x 90 cm, fora de
fabricao, para impermeabilizao do terrao. [186]
Manilhas retiradas e substitudas por nova tubulao de
esgoto. [187] Porto de casa do outro lado da rua, com
desenho supostamente original. [188] Furos nas barras
dos portes das casas em obra, que comprovaria a existncia da tela originalmente. [189] Divisria do terrao
danificada e sem os vidros, para restauro. [190] Parede
sem revestimento. Com a tubulao de eltrica exposta, viu-se como era o sistema de distribuio de energia.
Nota-se tambm a presena de grampos colocados anteriormente para tentar conter as fissuras no local. [191]
a [193] Aspectos do assoalho - tabuado, barroteamento
e contrapiso/ rodap. [194] Detalhe do beiral. [195] Telhado sobre a laje, ambos em bom estado. [196] Face
inferior da laje, com barroteamento em madeira. [197] e
[198] Obra na cozinha - instalaes eltricas e hidrulicas (alm do esgoto do banheiro) e revestimentos.
252
[203]
[204]
[207]
[208]
[217]
[218]
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[213]
[214]
[215]
[216]
[203] e [204] Reconstruo do banheiro e restauro da fachada posterior. [205]

Reconstruo das edculas. esquerda, nota-se edcula da casa n82, que com
outras unidades, serviu de modelo para a obra. [206] A casa n82, de outro
proprietrio, aderiu ao restauro. Sem ter demolido os elementos do fundo, apenas necessitou de pintura. [207] Corte com disco diamantado para colocao
de novos barrotes. [208] Porta sendo restaurada na oficina particular de Jos
Antonio Domingues. [209] Venezianas sendo pintadas no quintal de uma das
casas em obra. [210] Terrao com contrapiso pronto, sobre impermeabilizao,
para receber novo piso, guarda-corpo e divisrias metlicas. [211] Oficina de
serralheria, instalada em uma das casas [212] Oficina de marcenaria, instalada
em outra das casas. [213] Porta de correr retirada para restauro. Com o painel
de argamassa retirado, v-se o lado interno dos tijolos assentados em espelho
para embutimento dos caixilhos. [214] Secagem das tbuas. [215] Edculas reconstrudas, com telhamento em execuo. [216] Aspecto da construo, com
argamassa finalizada, ainda sem modificao do telhado. [217] Reconstruo
do tanque em verso fac-smile dos existentes nos vizinhos. Para a execuo dos
servios, esteve presente o pedreiro Raimundo, que trabalhou na reforma dos
anos 1950 e comumente trabalhava para Emanuel Klabin. [218] Vista area do
conjunto em 2004, no qual se v as edculas reconstrudas e a uniformidade do
conjunto, mesmo com variaes nas tipologias. Ao fundo, em primeiro plano,
a arborizao da Vila Afonso Celso e em segundo plano, a verticalizao que
ameaou o bem.
253
[219]
[220]
[221]
[223]
[222]
[226]
[227]
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[230]
[225]
[228]
[231]
[232]
[233]
Aspectos da construo com a obra acabada, em 2005: [219] Fachada frontal.

[220] Fachada posterior. [221] e [222] Edcula e quintal dos fundos. [223] e
[224] Terrao frontal, com reproduo da luminria original. Embaixo, o novo
jardim. [225] Detalhe da janela de correr com folhas embutidas. Sem pintura,
a pea de Cabreva. [226] Dormitrio frontal, sem diviso sob a viga, que poderia convert-lo em dois. [227] Sala de estar, jantar, caixilho em T ao fundo.
[228] Cantoneira dividindo piso interno e externo. [229] a [231] Luminrias
originais. [232] Claraboia sobre banheiro. [233] Detalhe de caixilho, com parte basculante. [234] Componentes de fechadura originais.
[235]
[236]
[237]
[235] Montagem de vista da

Rua Berta em 2011. [236]
Casas da Rua Afonso Celso.
[237] Museu Lasar Segall.
Apesar de muito transformado, v-se possvel pedao da
antiga marquise direita.
254
outras perspectivas historiogrficas.

O conjunto como um todo traz unidade na diversidade. A histria do espao do MLS
no pode ser pensada dissociada dos sobrados, mesmo que tenha tido um desenvolvimento
prprio, assim como os sobrados no mais estariam em p sem a ao do museu. As casas
voltadas para a Rua Afonso Celso se descaracterizaram apesar de manter volumetria coerente com o conjunto, destoando apenas a edificao da esquina, substituda por um hotel
de trs andares. Mas as casas da Rua Berta formam realmente um bloco. As seis primeiras
restauradas, pintadas uniformemente de branco, com mesmos caixilhos e elementos divisrios formam um primeiro trecho homogneo; o segundo, das unidades de trs andares,
demarcam as diferenas de propriedade entre herdeiros e assinalam uma outra fase figurativa, sendo impensvel a recomposio conforme as unidades restauradas; e ento, mais duas
casas que mesmo sem restaurar se mantm mais originais. Neste sentido, seria interessante
que a proteo conferida pelo Conpresp no incidisse somente nos sobrados da Rua Berta,
mas se estendesse e passasse a abarcar a Vila Dona Berta em sua totalidade.
Todo o percurso de conflitos entre as presses do mercado imobilirio e a preservao do conjunto revelou que esta s se realiza mediante apropriao social do valor cultural.
Em um primeiro momento, os moradores da vila e o Museu Lasar Segall foram protagonistas na luta pelo tombamento. Este ltimo, instituio cujo papel na preservao da memria
de Lasar Segall vai alm de sua prpria obra ou da casa onde morou, mas tambm se d no
mbito da preservao da histria familiar, que perpassa a histria de Warchavchik e dos
empreendedores Klabin, que por seu turno definiram as feies daquele trecho de cidade. Em
um segundo momento, com a demolio no levada a cabo novamente graas ao Museu,
o advogado que defendia o destombamento do conjunto torna-se arquiteto e passa a atuar
pela sua preservao, aprendendo o seu valor e responsabilizando-se pelo restauro das 6
primeiras casas da Vila. A fica claro o quanto um trabalho educativo e de sensibilizao
necessrio em toda a sociedade, dos tcnicos pblicos e privados aos usurios, da vizinhana
aos agentes por trs do abstrato mercado imobilirio.
255
CASAS ECONMICAS DA RUA BARO DE JAGUARA (1927-1929)

A ocupao fabril crescente e suas consequncias contriburam para a segregao em lado
de l e lado de c da cidade entre os fins do sculo XIX at metade do sculo XX, cujas
barreiras eram representadas pelo rio Tamanduate e pela linha do trem, consistindo no primeiro e mais consistente imaginrio que So Paulo produziu de si mesma como cidade moderna e industrial, expresso nos romances sobre a vida da cidade e em crnicas de jornal183.
Entre a cidade e o Brs, aparentemente apenas h um riozinho, o Tamanduate,
prosaico e barrento, correndo em um canal. Mas na verdade, entre a cidade e
o Brs, h separaes mais profundas. como se fossem duas cidades distintas.
Quem vive no Brs nada sabe da cidade, de suas belezas e de seus confortos. Quem
vive na cidade, isto , do lado de c do Tamanduate, nada sabe da vida trabalhosa
e infatigvel do Brs, clula poderosa que produz para o consumo da cidade, do
estado, do pas e nada pode saber das necessidades e incertezas desses annimos
operrios que consomem a mocidade e depois a vida no calor das fornalhas e dos
teares, nas fbricas184.
O mesmo se poderia dizer da vizinha Mooca. E no reverso desse mundo privado

do trabalho, da ordem e do silncio no cho das fbricas, situava-se o mundo pblico da
palavra da moradia. As pequenas casas geminadas, dispostas no alinhamento do lote, a
ocupao da rua em seu ciclo cotidiano, promoviam uma relao diversa com o urbano185.
O conjunto da Baro de Jaguara no diferia muito das demais vilas do entorno, como morfologia e tipologia, integrando-se quela paisagem industrial formada por fbricas, vilas
operrias e aquela vrzea indesejada pelo mercado imobilirio. Igualava-se tambm em sua
finalidade econmica, consistindo em mais um empreendimento para renda da famlia Klabin, totalizando 20 imveis Rua Baro de Jaguara entre as ruas Odorico Mendes e Xing186. A planta previa sala de estar frente, cozinha e banheiro ao fundo e no piso superior,
um quarto frente e outro ao fundo, chamada por Ferraz de planta V-8187. Erguida com
tcnicas construtivas tradicionais alvenaria de tijolos, cobertura de telha francesa em duas
guas, revestimento de cal e areia, pintura a cal, assoalho de madeira e ladrilhos nas reas
molhadas, forro em estuque, caixilharia de madeira, a fundao previa estaqueamento em
madeira sobre vigamento de concreto188.
Em novembro de 1927, Emmanuel Klabin, como representante dos herdeiros de
Maurcio Klabin, protocolava junto prefeitura projeto para obteno do Alvar de Construo. A planta apresentada, assinada por Warchavchik como construtor responsvel foi
183
PAOLI, 1991
184
Correio da manh, maro de 1944 apud PAOLI, 1991
185
PAOLI, 1991:33
186
A rua Xingu foi posteriormente denominada Rua Dom Bosco
187
FERRAZ, 1965
188
Cf. Memorial Descritivo, processo PMSP 1988-0.024.531-5
256
objeto de um comunique-se solicitando a diminuio da rea de armrios na cozinha para

o aumento de rea til da mesma. De resto, foi aprovada rapidamente, estando o Alvar
disponvel em 1 de dezembro de 1927. O projeto muito se assemelha ao que de fato foi
construdo em 1929, apresentando uma fachada limpa, com modenatura marcada pelo contraste entre pilastras e cimalha de tijolo aparente escuro, os panos das alvenarias revestidos
por uma argamassa clara de textura grossa caiada e a caixilharia de madeira escura. Com
estrutura autoportante, tais elementos revelam a preocupao clssica com a composio
da fachada, com a marcao de ritmo e com a diviso das unidades. A floreira presente no
peitoril da janela superior conferia dimenso domstica s casas.
Embora a Mooca hoje se ressinta do processo de desindustrializao e especulao
imobiliria que vem substituindo os grandes galpes industriais por edifcios residenciais de
alto padro, o entorno imediato do conjunto permeado por casas, pequeno comrcio, gente
na rua e fbricas mantm-se, e o conjunto, at recentemente bem preservado, se integra bem
vizinhana. At 2002, a maior parte das casas apresentava poucas alteraes, apesar de
um estado de conservao nem sempre satisfatrio. Mas em imagem de 2009 j registrada
a profunda alterao sofrida, ao menos realizada em todo o conjunto excetuando-se as
unidades das duas esquinas - conferindo-lhe unidade. Um revestimento texturizado encobriu
toda a fachada, amarelo claro nos panos de alvenaria e branco na modenatura. A telha francesa foi substituda por placas de fibrocimento. Todas as envasaduras foram alteradas, tendo
os vos diminudos e as caixilharias substitudas. As simpticas portas duplas foram trocadas por outra de uma folha e qualidade inferior e as janelas lamentavelmente por janelas de
alumnio de padro popular. Apesar de recente, a reforma j d sinais de envelhecimento
pois o revestimento escolhido promoveu o encardimento das platibandas e panos de alvenaria, visivelmente marcados tambm por manchas de lavagem da gua da chuva, com o curso
alterado pelos peitoris, floreiras e novas bordas das envasaduras. O material aderente do
revestimento e a retirada da cornija fizeram com que em poucos anos as casas fossem mais
afetadas pela sujeira e pela chuva do que anos na forma original.
E tudo isso ocorreu revelia da proteo conferida pela APT do CONPRESP desde
1990. O conjunto foi indicado para tombamento juntamente com o edifcio da Alameda
Baro de Limeira e a casa da Avenida Rebouas, mas destes apenas os dois primeiros foram
includos na resoluo de APT 14/CONPRESP/1990. Como j relatado, o processo surge
como desdobramento do tombamento das casas econmicas da Rua Berta, que foram consideradas descaracterizadas e menos significativas que estas. Para o arquiteto Jos Roberto
Pinheiro, de STCT,
Este pedido se justifica por serem as nicas obras em So Paulo do arq. Gregori
Warchavchik, projetadas durante as dcadas de 20 e 30, em razovel estado de
integridade, que ainda no se encontram protegidas por nenhum dispositivo legal.
Alm do significado prprio de cada um dos bens citados o tombamento conjunto
adquire maior importncia na medida em que estende a salvaguarda legal s obras
257
restantes produzidas no perodo mais frtil do arquiteto, quando muito contribuiu

para a introduo e a consolidao da linguagem da Arquitetura Moderna no Brasil. Ao protetora que complementar a iniciada por outros rgos de preservao
cultural189.
E o chefe de STCT, Eudes de Mello C. Junior, recuperava o histrico:

Conforme orientamos no Proc. 16.002.717.89*62, referente ao tombamento do
conjunto da Rua Berta, de autoria de Warchavchik, foram analisadas todas as
obras remanescentes do arquiteto projetadas durante a dcada de 20 e 30, perodo
realmente significativo de sua atividade profissional. De toda a produo daquela fase, foram selecionados os bens anteriormente mencionados, para os quais a
STCT solicita a respectiva abertura do processo de tombamento190 (grifo nosso).
Vemos a o evidente esforo de tombamento conjunto de obras do perodo inicial de

Warchavchik, j descartando as casas da Rua Avanhandava, Melo Alves e Estados Unidos,
por estarem demolidas ou descaracterizadas191. A fonte histrica Geraldo Ferraz, com seu
livro xerocopiado e transcrito nos contedos relativos aos trs imveis.
O processo segue para o Conselheiro do CONPRESP, Roberto Heitor Ferreira Lima,
que relata estarem os imveis em razovel estado de conservao, exceto a casa n320, bastante alterada192. Entretanto Benclowics percebe os imveis de outra maneira, considerandoos com mau estado de conservao mas com grau de alterao pequeno193. Uma passagem
interessante da manifestao do conselheiro se refere sua concordncia com o parecer dos
tcnicos do DPH quanto ao interesse em tombar o conjunto como forma de garantir a fixao das famlias que l residiam ante a ameaa de verticalizao, dada sua insero na rea
de influncia da linha leste-oeste do Metr. As discusses sobre uso, patrimnio e relao
com a dinmica econmica da cidade e problemtica social do tombamento seriam marcantes da dcada de 1980 em diante194.
Em 9 de novembro de 1990 o processo de tombamento foi aberto no CONPRESP,
mas sua instruo final est paralisada. Mesmo assim, o proprietrio realizou importante
alterao figurativa sem a obrigatria prvia anuncia do conselho, colocando a obra em
189
Processo PMSP 1990-0.004.774-9, fl.03
190
Processo PMSP 1990-0.004.774-9, fl.04
191
Apesar de que no inserida nenhuma documentao que registre os imveis ou os lotes no estado
atual, sem que confirme a afirmao. Tambm no foi considerada a casa da Rua Tom de Souza, protegida
apenas em 1992, por j se enquadrar na zona Z8-200 nem verificada a localizao de obras como a residncia
Maestro Souza Lima ou casa da Alameda Lorena, tratando-se do perodo 1920-1930
192
H que se considerar que estado de conservao e grau de alterao so elementos diversos, podendo
um imvel estar bem conservado, mas completamente descaracterizado e vice-versa.

193
BENCLOWICS, 1989
194
Especialmente a partir dos anos 1990, mas por um vis negativo, na sua assimilao pelo Planejamento
Estratgico e pelas polticas de gentrification, como comentadas anteriormente.
258
uma irreversvel nova feio. Desde 2006 foi regulamentado o FUNCAP, orientando os procedimentos para aplicao de multa e aplicao dos recursos reunidos no fundo. Entretanto
a ausncia de fiscalizao aliada ao no reconhecimento de valor por parte dos proprietrios
e da populao levam casos a esses termos, aqui e pela cidade. Seria impensvel propor uma
repristinao do conjunto tendo em vista tamanha a transformao quantitativa e qualitativa. Mas ao mesmo tempo, difcil para os olhos contemporneos aceitar uma agressiva e
questionvel interveno, aguardando que se historicize. Caberia repensar os valores atribudos s casas conjugadas da Rua Baro de Jaguara? Ao que parece, como bem integrante de
um tecido que fala de uma vida fabril e operria na cidade de So Paulo, a vila pode ser reconhecida sob perspectiva da histria urbana, social, da habitao, do trabalho, etc., dentro de
um estudo mais amplo sobre a tipologia no bairro e sua relao com a paisagem industrial
e no somente por seu valor autoral. Ou seja, ainda que tenha sofrido perdas irreversveis,
guarda uma memria que vai alm do seu aspecto visual.
Ao lado [238] a [240] Pranchas do projeto de aprovao

municipal. Alm de plantas,
cortes e implantao, foi encaminhado clculo estrutural
em planta e memria de clculo. Abaixo, [241] e [242]
fotos do conjunto poca de
sua inaugurao.
259
1
1. Dormitrio
2. Sanitrio
2
4
2
1
4 4 2
3
5
1
3
1. Sala de estar
2. Cozinha
[244] PLANTA TRREO
3. Despensa
4. Sanitrio
5. Dormitrio
[245] ELEVAO
Rua Xing
Rua B
Rua B
aro d
aro d
e Jag
e Jag
uara
uara
Rua Dom Bosco
Rua Odorico Mendes

Rua Odorico Mendes
Ave
nid
Ave
nid
a do
Esta
do
aro d
aro d
Rua B
a do
Esta
do
uara
Rua Dom Bosco
e Jag
e Jag
uara
do
Rua Odorico Mendes
Ave
nid
Esta
Rua Odorico Mendes
Rua B
a do
[246] a [249] O local em 1930, 1954, 1972 e 2011. Nota-se a mistura de usos, com galpes industriais, vilas e
construes de pequeno porte no alinhamento.
10 m
260
[250]
[251]
[253]
[256]
[252]
[255]
[254]
[257]
[258]
Imagens do conjunto em diversas pocas: em 1982 [250]; em 1989 [251] a [254]; em 2002 [255] e [256]; em
2004 [257] e [258]. Apesar de algumas unidades terem modificado o revestimento, no geral o conjunto est
pouco alterado, embora no necessariamente bem conservado. Poucos anos depois, ocorreria uma transformao radical dos revestimentos, caixilhos, cobertura, como vimos em imagens de 2009 divulgadas na internet.
Abaixo, o registro da vila em 2011 - figuras [259] a [262], com o revestimento j sendo marcado por sujidades
decorrentes da poluio. Nota-se na figura [261] a mancha do escorrimento na fachada, contornando as envasaduras.
[259]
[260]
[261]
[262]
261
CASA DA RUA ITPOLIS (1928-1930)

No perodo em que a casa da Rua Itpolis era construda, Warchavchik trabalhava na Vila
Bertha, na casa para o sr. Cndido da Silva rua Tom de Souza e j havia construdo, entre
outros, o conjunto da Baro de Jaguara, sua prpria residncia e a residncia Max Graf
Rua Mello Alves. Mas a Casa Modernista da Rua Itpolis considerada o ponto de virada da
potica warchavchikiana, onde supera os conflitos formais e construtivos presentes na Casa
Modernista da Rua Santa Cruz e desenvolve elementos j presentes na Mello Alves, que para
Farias funcionou como balo de ensaio para esta, que conseguiu ser a expresso plena dos
princpios norteadores da arquitetura moderna defendidos por Gregori Warchavchik195. E
no s em termos da composio, que partia do prisma puro, esculpido com a adio de elementos como marquises e terraos e com a subtrao de massa para dar lugar s aberturas,
conferindo dinmica ao edifcio, mas tambm em termos de planta, pois a soluo compacta
em consonncia com os preceitos da habitao mnima se fazia valer e se repetir em outros
projetos, como notado por exemplo no conjunto de apartamentos econmicos Rua Baro
de Gamboa, no Rio de Janeiro ou as casas para Mina Klabin Warchavchik Rua 1196, na
Vila Afonso Celso197 , que utilizavam o acesso aos dormitrios a 45.
Tambm com a casa da Rua Itpolis que Warchavchik conquistar nova visibilidade com a realizao da Exposio de uma Casa Modernista (1930), angariando clientela de
maior calibre e reafirmando seu papel vanguardista junto aos artistas e intelectuais identificados com o modernismo198. Projetada para si mesmo como imvel para aluguel, a obra no
sofreria restries programticas, formais, oramentrias decorrentes de uma interlocuo
com clientes, podendo ser lida como plena inteno do arquiteto.
Atrado pelas condies vantajosas para construir no recm-inaugurado loteamento
City do Pacaembu, Warchavchik decide construir um imvel para renda, encaminhando o
projeto para aprovao junto Prefeitura em 14/11/1928, obtendo em uma semana o Alvar de construo199. A obra dura pouco mais de um ano, tendo Le Corbusier visitado-a
ainda em construo quando de sua primeira viagem ao Brasil em novembro de 1929200, elogiando a plasticidade do muro curvo que separa o jardim social do quintal de servio. E em
24/03/1930 inaugurada a Exposio de uma Casa Modernista, com a data de trmino
prevista para 20/04/1930 prorrogada por conta do enorme sucesso de pblico, estimado em
195
FARIAS, 1990:211. Para FERRAZ (1965), a casa encerra o ciclo de combate e difuso do modernis-
mo; para LIRA (2008), abre uma nova etapa de reconhecimento; SEGAWA (1998) afirma que a casa e sua
exposio finalmente cumprem a ideia de aproximao com a Bauhaus.
196
Atualmente Rua Maurcio Klabin. Acervo FAUUSP, tubo P W196/728.3 MW
197
Acervo FAUUSP, tubo P W196/728.3 MW
198
LIRA, 2008. Lira dedica um captulo de sua tese de livre-docncia casa, intitulado Visibilidade da
Casa Modernista, no qual investiga a fundo a Exposio e sua repercusso, o projeto e sua relao com o
cubismo, com a esttica industrial, com o tema do rstico e a crtica de poca, sugerindo a mudana de patamar
na carreira de Warchavchik a partir do sucesso e projeo da Casa Modernista da Rua Itpolis.
199
Processo PMSP 66.515/28
200
FERRAZ, 1965:91
262
20 mil visitantes. O grande acontecimento artstico que nas palavras de Oswald de Andrade, encerrou o ciclo de combate velharia, iniciado por um grupo audacioso, no Teatro
Municipal, em fevereiro de 1922201, abria as portas tanto para a receptiva crtica alinhada
ao modernismo quanto para as vises contrrias, to bem ilustradas pela polmica travada
com Christiano Stockler das Neves, que provocativamente considerava a casa uma extenso
do Cemitrio do Ara202.
Neste sentido, no seria de estranhar que em 08/04/1930, durante o perodo da exposio que movimentou a cidade, um engenheiro da prefeitura solicita por memorando o
processo de aprovao do projeto para consulta203, imaginamos que para comparar o que foi
visto com o que foi aprovado. A seguir aponta irregularidade na construo, que no seguiu
o desenho aprovado, mas que no poderia ser embargada, pois j estava concluda. ento
expedido Auto de Intimao em 05/04/1930 para que fosse apresentado projeto substitutivo
retirando a escada interna da garagem e tornando o seu forro incombustvel. No sabemos
o quo generalizado era o rigor da fiscalizao, mas de qualquer modo a solicitao feita
durante o perodo da exposio no deixa dvida quanto ao impacto da mesma, merecendo
de um engenheiro municipal, no se sabe com que opinio sobre o acontecimento, a ateno
sobre a dimenso legal da obra construda. Em 29/04/1930 apontado que a intimao no
foi cumprida, sendo o processo encaminhado procuradoria fiscal. Warchavchik submete
prefeitura o projeto substitutivo em 31/05/1930, alterando a edcula:
A escada para acesso ao quarto de cima da garage ser fechada por uma parede
de tijolos; O forro da garage ser impermeabilizado com argamassa incombustvel; As paredes levaro barra a leo at a altura de 1,50 mts; Porta Ser aberta
uma porta para communicao independente para o quarto de cima; O piso da
garage ser cimentado204
O Alvar de substituio lavrado em 23/06/1930, mas Warchavchik no executa

as alteraes, como notado em vistoria em 20/07/1931. So realizadas diversas tentativas de
vistoria sem sucesso, at que em 1933 constatado que nenhuma obra fora executada. J em
1936, o tcnico observa: permanecem as infraes apontadas na informao de 27-12-33.
Por se tratar de pequenos desacordos com o Cdigo de Obras e ser obra antiga, proponho a
tolerncia da mesma. No h emolumentos a pagar, por no ter havido augmento de rea.
O proprietrio o mesmo205. Ou seja, o processo se desenrola por anos, para um assunto
irrelevante, a partir de uma inicial que pode ter tido cunho persecutrio.
Em setembro de 1940 o j marcado Warchavchik novamente notificado por ter au-
201
No artigo A casa modernista, o pior crtico do mundo e outras consideraes, Dirio da Noite,
julho de 1930.
202
NEVES apud FERRAZ, 1965:90
203
204
Processo PMSP 28.266/30, fl. 6
205
Processo PMSP 28.266/30, fl.12
263
mentado a edcula sem o devido Alvar de construo. O quarto anexo ao quarto superior
renderia um Auto de multa e Infrao, gerando a cobrana de emolumentos em 24/09/1940
e a submisso de novo processo de aprovao do projeto de ampliao, com o Alvar de
aumento de rea (18m) lavrado em 14/10/1940.
De modo geral, a casa passou por pequenas alteraes at os dias de hoje, sem comprometer seu aspecto figurativo e material geral. Na sala de estar observamos na planta original e na planta ilustrada publicada por Ferraz206 a insero de janela voltada para a fachada
oeste (lateral oposta entrada). Entretanto nos registros fotogrficos da Exposio de uma
Casa Modernista a parede inteiramente fechada, apoiando um quadro de Tarsila do Amaral. Por outro lado, Carlos Warchavchik no se lembra do local sem a janela, colocando-se
a dvida sobre se houve janela na obra em seu estado inicial, fechada temporariamente
ou no - para a exposio e posteriormente aberta ou reaberta. Em algum momento, talvez
mais recente, foi construda uma lareira, um acesso frontal por escada, alinhada rampa
de acesso, um guarda-corpo em madeira acima do peitoril em alvenaria do terrao superior,
uma barra em madeira no mesmo padro na borda superior do muro frontal, eliminando
a luminria de canto junto ao porto e um fechamento da varanda frontal com caixilho de
madeira, conforme se v em foto de 1982207. Estes dois ltimos elementos, contudo, foram
retirados entre 1982 e 1984, quando o Iphan abre o processo de tombamento e fotografa o
local.
Como j tratado no estudo sobre a casa da Rua Santa Cruz, a ameaa de destruio
no final de 1983 levou ao seu tombamento estadual em 1984 e o Iphan decide, na esteira
do Condephaat, realizar o tombamento federal, contudo abarcando tambm as casas modernistas das Ruas Itpolis e Bahia. O processo relativo Itpolis tem os encaminhamentos
e textos histricos semelhantes ao da Santa Cruz, complementado por dados especficos do
imvel, como fotos comparativas do local, cpias dos processos municipais de aprovao
do projeto original, cpia das pginas do livro de Ferraz sobre a casa, registro do imvel e
dados do proprietrio, Mauris Ilia Klabin Warchavchik. Mauris notificado do processo de
tombamento, mas no tenta impugn-lo. Nos conflitos acerca do tombamento da casa da
Santa Cruz, o filho de Gregori Warchavchik opina na imprensa que a casa da Santa Cruz j
tinha sido descaracterizada, no valendo pena preserv-la e que ela havia sido feita para
morar, enquanto que a verdadeira casa modernista era a da Rua Itpolis, feita para mostrar208.
Por fim, o processo segue para parecer, de Eduardo Kneese de Mello, para ser votado
no conselho consultivo:
A casa da Rua Itpolis 961, So Paulo, foi projetada pelo arquiteto Gregori Warchavchik em 1930, poca em que, predominava em nosso pas o ecletismo. Trata-se
206
No se sabe a data do desenho, se realizado especialmente para o livro, em 1965 ou se anterior.
207
SOUZA, 1982:55
208
Ver citao p. 193
264
de exemplo revolucionrio, precursor, sem dvida, da atual arquitetura contempornea do Brasil.

Em homenagem ao seu projetista e como reconhecimento do seu pioneirismo, recomendo com entusiasmo seu registro no livro de tombo, como monumento histrico
e artstico de nosso pas209.
No conselho, h inicialmente resistncia por parte de alguns conselheiros em realizar

o tombamento dos trs imveis, mas Kneese, Dora Alcntara e Augusto da Silva Telles expem a importncia especfica de cada imvel, enfatizando neste a importncia da histrica
exposio e a busca pela integrao das artes. Com votao unnime, o processo ento
homologado em 27/06/1986.
Por um perodo de 25 anos a casa fora alugada a Dulce Horta210, quando Carlos
Warchavchik decide reform-la e coloc-la em exposio nos 80 anos da Exposio de uma
casa modernista, em 2010. A interveno j vinha sendo idealizada desde 2008, quando
tivemos a oportunidade de visitar o imvel vazio. Do quadro de alteraes descrito, pode-se
acrescentar que no interior da casa pouca coisa mudou, tendo sido substitudo o pergolado
de madeira por concreto; alterado o acabamento do lavabo, com desenho e tipo visivelmente dos anos 1970; colocados carpetes no piso superior e portozinho de madeira no acesso
escada (provavelmente impedindo a passagem de crianas); instalado boiler aparente na
fachada posterior. Algumas das luminrias originais j haviam sido removidas, o armrio
embutido da sala de jantar tinha algumas das placas empenadas por umidade, o mecanismo
da veneziana de recolher da janela de canto estava danificado e o forro do piso superior
encontrava-se manchado por infiltraes na cobertura. Externamente, uma rvore ameaava
cair sobre a varanda frontal.
Sem grandes alteraes ou patologias encontradas, a obra realizada por Carlos Warchavchik entre 2008 e 2010 pode ser considerada como de conservao, com algumas intervenes caracterizadas por uma inteno de restaur-la. Instalaes, pisos, acabamentos,
ferragens e metais, portas e janelas, forros e coberturas passaram por obras de conservao
e manuteno. Mesmo sem projeto, Carlos procurou atravs de fotografias reproduzir as luminrias retiradas e restabelecer o desenho original do jardim frontal, retirando a escada de
acesso rente rampa. O lavabo foi alterado em layout e acabamentos, substituindo a dmod
configurao setentista. No dispondo de levantamento estratigrfico das pinturas parietais,
o arquiteto encontrou em remoo de pintura na escada uma tonalidade vinho, reproduzida
na obra, contrastando com a brancura geral das paredes e forros211. A interveno que talvez
seja mais polmica se refere abertura da edcula para o jardim social, podendo ser acessada
209
Processo n 1.154 T 85, fl.85
210
A famlia Horta se situa no ramo familiar materno de Carlos, neto de Gregori. OESP, 25 mar. 2010
211
Apesar de que originalmente Warchavchik trabalhava com cores, contrastes, referncias esttica
industrial, ao neoplasticismo e outros, fazendo com que a realizao de prospeces pictricas e cromticas
no imvel tenham grande potencial investigativo sobre este aspecto ainda pouco explorado pelas pesquisas.
265
pela varanda posterior da casa. A porta se situa na empena cega imortalizada pela foto da
Exposio, como pano de fundo para uma escultura de Brecheret. O arquiteto props uma
soluo para a escada que alude ao repertrio formal Warchavchikiano. O desenho similar
a uma escada existente na casa da Rua Bahia, no se distinguindo da estrutura original.
De qualquer modo, o esforo de manuteno da memria familiar claramente visvel na exposio promovida em 2010. Alm da prpria casa como tema, foram dispostos
projetos, luminrias e mveis executados por Gregori Warchavchik. Tambm foram exibidos textos e vdeos com depoimentos de arquitetos contemporneos sobre o arquiteto,
os histricos filmes da Rossi Film sobre a exposio e Die neue Wohnung do cineasta da
vanguarda alem, Hans Richter, sobre arquitetura e vida moderna, bem como uma interessante exposio de retratos realizados por Warchavchik, fotgrafo amador, colecionador
de mquinas fotogrficas e integrante do Foto Cine Clube Bandeirante212, sob curadoria de
Ricardo Mendes. Paralelamente, foi organizada exposio com a curadoria de Ilda Castelo
Branco no Museu da Casa Brasileira, que tambm disponibilizou monitores para realizar
visitas guiadas casa. Alm da exposio, Carlos Warchavchik organizou debate, convidando Carlos Martins e Jos Lira para a mesa. A exposio, bem divulgada na imprensa diria,
contou com intensa visitao, fazendo com que a exposio fosse prorrogada, assim como
aquela de 80 anos atrs.
Deste modo, mesmo com alguns detalhes da reforma passveis de crtica, deve ser
reconhecido o empenho da famlia Warchavchik na preservao da memria da Casa Modernista da Rua Itpolis - do imvel bem preservado, chegando aos dias de hoje sem alteraes significativas, demonstrando o reconhecimento que tiveram de seu valor histrico e
arquitetnico ao longo dos anos mobilizao pela realizao da exposio, resgatando-se
mveis e objetos espalhados pelos diversos ramos herdeiros. E tal mpeto fez com que a exposio de 2010 reavivasse o interesse sobre a obra e seu arquiteto, certamente reafirmando
o seu vigor.
212
Para Helouise Costa, a fotografia moderna no Brasil surgiu e se desenvolveu no Foto Cine Clube
Bandeirante, que rompeu com o padro pictrico e acadmico reinantes. COSTA, 2004:36-47. O clube contou com nomes como Geraldo de Barros, Thomaz Farkas, German Lorca e Jos Yalenti, que trouxeram novos
caminhos Escola Paulista. Warchavchik teve um autorretrato escolhido como capa do III Salo Paulista de
Arte Fotogrfica e cultivava a fotografia de retrato, registrando cenas familiares, desconhecidos e amigos intelectuais e artistas, como o casal Bardi, Lasar Segall, Lucjan Korngold, Mrio de Andrade, Camargo Guarnieri.
266
Local aproximado da casa

Local aproximado da casa
[263] Elevao do projeto original. [264] Planta de

forma. [265] Mapa Sara Brasil, 1930. Acima: [266]
Mapa Vasp, 1954. Aparentemente, o mapa repete
as informaes do mapa de 1930, pois no se observa qualquer nova edificao: estranhamente a casa
no est localizada, tampouco o estdio do Pacaembu, inaugurado em 1940. Ao lado [267] GEGRAN,
1972. A rea j se encontra plenamente ocupada. No
mapa, o trecho da rua Itpolis em que est implantada a casa est erroneamente identificado como Rua
Gois, que passa a ser a denominao no quarteiro
seguinte. Abaixo: [268] Google Maps, 2010. Verifica-se o contraste no padro de ocupao a partir da
fronteira representada pela rua Cear.
Cea
Rua Itpolis
Rua
Estdio do
Pacaembu
Rua Itpolis
R. Avar
a
Ru
r
a
Ce
is
pol
It
Rua
Rua
Go
is
267
[269] PLANTA TRREO
[271] ELEVAO LESTE
[272] ELEVAO SUL
[273] ELEVAO OESTE
[274] ELEVAO NORTE
5m
268
[276]
[275]
[277]
[278]
[280]
[282]
[284]
[286]
[287]
[279]
[281]
[283]
[288]
[275] a [279] Fachada

frontal em 1930, 1982,
quando a varanda fechada, 1984, em registro
para o tombamento federal, com a varanda j reaberta, 2008 e 2010, aps
reforma para lanamento
da exposio Modernista 80 anos.
[285]
[280] a [282] Fachada posterior em 1930,

2008 e 2010, com fechamento dos vos em
vidro do alterado pergolado e retirada do
boiler. [283] a [286] Sala de jantar: durante
exposio de 1930; em 2008, com janela e
lareira ao fundo; e em 2010, com fechamento temporrio da janela (por dentro) para a
exposio. [287] a [289] Jardim lateral na
exposio de 1930 e em 2010, com novo
acesso aludindo o da R. Bahia [290].
[289]
[290]
269
[291]
[292]
[294]
[295]
[296]
[293]
Fotos comparativas 1930, 2008

e 2010: [291] a [293] Escada,
com estar ao fundo. A cor escura volta parede em 2010, aps
prospeco. O carpete removido e as luminrias reconstrudas. [294] e [295] Sala de jantar
em 1930 e 2010. [296] a [298]
Sala de jantar, com caixilho em
T ao fundo e o piso tratado.
[298]
[297]
[299]
[300]
[302]
[301]
[303]
[304]
[299] Quarto decorado para a exposio em 1930. [300] e [301]

Edcula em 1930 e em 2008. Logo aps sua construo, a prefeitura obrigou Warchavchik a construir acesso separado para o
quarto de empregada. A ampliao, feita sem aprovao, foi posteriormente anistiada. Imagens de 2008: [302] Detalhe da marquise. [303] Terrao, com guarda-corpo de madeira, retirado em
2010, em pintura descascando, evidenciando a textura da superfcie. [304] Acesso ao terrao, com piso cermico semelhante ao da
Rua Berta. [305] Sanitrio. [306]. Vista da escada.
[305]
[306]
270
[307]
[308]
[309]
[312]
[313]
[315]
[318]
[316]
[320]
[319]
[322]
[324]
[323]
[325]
[326]
[310]
[311]
[314]
[317]
[321]
[307] a [312] Imagens de 2008: Cozinha;

marcas de infiltrao na laje. Parede descascada para obteno da cor; Vista de um
quarto para aquele da janela de canto; acesso
varanda pelo jardim, em algum momento
alterado, e em 2010 repristinado [313]; acesso preservado, pelo lado oposto do jardim.
Imagens da casa em 2010: [314] Detalhe de
remanescente do jardim original. [315] Varanda sob marquise. [316] fachada posterior. [317] Terrao aps a interveno, sem o
guarda-corpo de madeira, com revestimento
recomposto, piso lavado e luminria acabada. [318] Vista da entrada lateral sob o terrao. [319] Detalhe da porta de acesso. [320]
Janela de canto do quarto frontal. [321] Vista
da circulao, donde se v o acesso a 45 aos
quartos. [322] Detalhe da marquise. [323]
a [326] peas em exposio: mobilirio do
quarto do filho de Gregori, visto em foto da
casa da Santa Cruz em 1935; mesinhas e projetos, em um dos quartos; cadeiras e revisteiro, dentre muitos outros objetos em exibio.
271
CASA DA RUA TOM DE SOUZA (1929-1930)

A singela residncia Jos Cndido da Silva Rua Tom de Souza foi projetada em 1929 para
o mdico, esposa e filha no recente loteamento da Cia. City Alto da Lapa e Bella Aliana.
Tendo contratado o arquiteto Barry Parker para desenhar o loteamento de 2.126.653 m
em 1921, a companhia focava originalmente o operariado que trabalhava nas fbricas das
redondezas, a exemplo da Vila Romana e do Gro Burgo da Lapa (Lapa de Baixo), de 1888
e 1891 respectivamente, mas em virtude do padro Jardim e da infraestrutura que se consolidava no local, passou a se destinar a uma classe mdia mais bem remunerada213. Com
anncios nos jornais paulistas e ligados a comunidades de imigrantes em lngua italiana,
russa, alem, espanhola, eram oferecidas condies atraentes de compra com facilidade de
financiamento: No pague aluguel, uma vez que V. S. pode adquirir em prestaes equivalentes qualquer uma das excellentes casas que lhe offerecemos214, dizia o reclame de julho
de 1930 no Estado de So Paulo.
No mapa de 1930 possvel notar que o loteamento contava ainda com pouqussimas construes, e a prpria casa do dr. Cndido era a nica construda em seu quarteiro.
Com o terreno comprado em 13/08/1929215, o projeto de Warchavchik submetido prefeitura em 22/08/1929 para obteno do Alvar de Construo, com anuncia da Cia. City. Do
projeto foi solicitada pelos engenheiros municipais apenas uma alterao quanto iluminao e ventilao da copa, sendo rapidamente aprovado216. Com recuos bem mais generosos
que aqueles impostos pela loteadora217, a casa trrea de dois dormitrios era construda em
alvenaria de tijolos e argamassa de cal e areia, com assoalho em canela sobre madeiramento
de peroba, portas internas de embuia, portas de acesso de caixilho de ferro na sala de estar
e de jantar, sendo utilizado nesta ltima o caixilho em T que conjugava janela com porta
centralizada, como nas casas da Vila Bertha e na Itpolis -, janelas de cedro exceto na sala
de estar e de jantar, pisos em ladrilhos sobre contrapiso de cimento e azulejos brancos na cozinha e banheiro218 e laje de cobertura de tijolos furados intercalados com ferragem de 219.
Com a cultivada janela de canto, marquise em balano e teto-jardim, o apreo de
Warchavchik por essa obra se revelava na seleo realizada por ele para as duas publicaes
internacionais que retratariam a sua arquitetura e por extenso a arquitetura moderna bra-
213
Histrico disponvel no site da Cia. City, <http://www.ciacity.com.br/ep/index.html>.
214
Anncios de 1928 a 1930 disponveis no site da Cia. City.
215
Escritura de compra e venda disponvel no acervo do CCAP. A escritura definitiva de 13/08/1930.
216
Alvar expedido em 26/09/1929. Processo PMSP 0.052.163/29
217
Para garantir o padro ambiental desejado, a companhia inclua na escritura obrigaes contratuais
relativas ocupao do terreno: recuo frontal de 8m, laterais de 2m, uso exclusivamente residencial, dependncias com mesmas restries que construo principal.
218
Esta informao consta do memorial descritivo do projeto original. Hoje em dia o banheiro e a circu-
lao so em granilite, devendo ser posteriores dcada de 1940, quando o material passa a ser maciamente
empregado.
219
Memorial descritivo, Processo PMSP 0.052.163/29, fl. 3
272
sileira pela primeira vez220, a revista Cahiers Dart, editada por Giedion, cuja matria aproveitava o relatrio enviado por Warchavchik como representante sulamericano dos CIAM
e o livro Gli Elementi dellarchitettura funzionale de Sartoris. Alis, atravs das plantas
publicadas nesses trabalhos se nota que a copa transformou-se em quarto de costura, como
depois identificado por Ferraz, mas tambm a ausncia da escada caracol representada no
livro deste ltimo221, deixando a dvida quanto inteno original do arquiteto em tornar
acessvel a laje de cobertura.
Alm do projeto, a construo ficou a cargo de Warchavchik, como era de costume
em uma poca em que no existiam escritrios dedicados exclusivamente prancheta222.
Antes mesmo da oficializao da compra do terreno, projetista e cliente j tratavam da construo, como se v em documento de 6/06/1929, que visava formalizar o encargo, remetido
por Warchavchik ao Dr. Cndido:
De accordo com nossa combinao verbal, comunico a V. S. que posso executar a
construco cujo projeto est em seu poder, completa, com garage usando material
todo de boa qualidade, pelo preo de 38:000$000223
J em 28/09/1929, dois dias aps a aprovao do Alvar de Construo, paga a primeira prestao da construo da casa no valor de 9:300$000 (nove contos e trezentos mil
reis), para dar incio obra. No mesmo valor, so pagas mais trs parcelas em 11/11/1929,
20/01/1930 e 11/06/1930 e por fim, em 12/08/1930 Warchavchik emite um documento
atestando que todo o valor contratado foi quitado224. Entretanto, tais parcelas no correspondem a etapas da obra, pois esta se encontrava concluda externamente, qui totalmente,
em maio de 1930. Warchavchik presenteia o Dr. Cndido com duas das fotos utilizadas nas
publicaes sobre a casa realizadas pelo Foto Studio Hugo Zanella, com dedicatria datada
de 5/05/1930. Pouco antes, em 14/04/1930, a prefeitura embarga a obra em razo de a edcula estar sendo construda em desacordo com a planta aprovada e com o cdigo de obras e
intima Warchavchik a pagar multa e apresentar nova planta regularizando a construo em
uma situao similar ocorrida na Rua Itpolis. Esta abrigava garagem no trreo e quarto
de empregada no piso superior e tinha originalmente escada externa, tornando-se interna
com acesso direto pela garagem, levando a prefeitura a exigir o acesso independente. O projeto substitutivo apresentado em 26/05/1930 e o processo se encerra em julho daquele ano.
Quando a famlia decide vender o imvel, em 1959, j no mais l reside. A compradora, dona Mariette Lorensini, arrematou-o por 1 milho de cruzeiros, pagos com sinal
de 35% e 60 prestaes mensais. Enquanto corria o prazo de cinco anos para quitao da
compra, Mariette decide reformar a casa em 1962, aprovando na prefeitura projeto que
220
CAPPELLO, 2005
221
A planta de prefeitura tambm no representava a escada caracol.
222
Prtica sobre a qual o colega Rino Levi ter fundamental importncia.
223
Acervo CCAP
224
Recibos arquivados no CCAP
273
previa a demolio da edcula e substituio por outra encostada no fundo do lote, a incorporao da rea da lavanderia cozinha, a ampliao da casa, prevendo uma nova e maior
lavanderia com depsito, quarto e banheiro de empregada e banheiro servindo o dormitrio
dos fundos, e a construo de garagem no alinhamento frontal do terreno.
Da proposta aprovada, apenas a garagem foi executada, mas a planta registrava
tambm o estado da construo naquele perodo. A rampa para automvel j havia sido
eliminada e o acesso frontal j se encontrava na sua forma atual. As novidades da construo original tambm j se apagavam, pois a marquise em balano havia sido fechada em
caixilharia com linguagem semelhante usada por Warchavchik, aproveitando a varanda
como uma pequena saleta e o terrao jardim eliminado por uma cobertura em quatro guas.
Findo o prazo de quitao em 1964, ao invs de se outorgar a escritura definitiva do
imvel, Cndido da Silva transfere-o diretamente a Athos Pagano e esposa, com a anuncia
de Mariette Lorensini, que j no mais morava no local225. possvel que o casal Pagano
j estivesse l morando sem que Mariette pudesse oficialmente vender-lhes o imvel, o que
confere com a informao dada pela diretora do atual centro cultural l instalado, de que
a cobertura teria sido construda por eles quando entraram no imvel, pois a ausncia de
beirais incomodava a Sra. Pagano226.
Em 1976 falece Athos Pagano, motivando imediatamente Carmela Pagano a criar
um centro de estudos em sua homenagem. Athos foi professor e diretor da Faculdade de
Cincias Econmicas da Fundao lvares Penteado, professor de demografia, matemtica,
estatstica geral e aplicada na Faculdade de Cincias Econmicas da Universidade Mackenzie, diretor da Diviso de Estatstica do Departamento de Cultura da Prefeitura de So Paulo
e produziu uma srie de trabalhos acadmicos, livros e artigos nas reas de economia, direito
e correlatos, deixando uma biblioteca com mais de 7 mil ttulos. A viva era advogada atuante na OAB e na associao de Advogados da Lapa, tendo se formado pelo Mackenzie e
se aperfeioado em diversos cursos no Brasil e no exterior. Sua admirao pelo marido, bem
expressa no livro que publicou a seu respeito, Athos Pagano: O intelectual, a obra, o homem227, logo levou-a a propor a doao da casa com seu acervo, mobilirio, etc. ao Governo
do Estado de So Paulo, para viabilizar a criao do centro de estudos.
Nas tratativas iniciais, a ideia era que a casa fosse doada USP, sob responsabilidade do Instituto de Matemtica, mas o receio de que as obras se espalhassem pelos diversos
departamentos da Universidade, fez com que Carmela Pagano escolhesse a Secretaria de
Estado da Cultura como responsvel pela sua guarda228. Inicialmente, o empecilho vinha do
225
Cf. escritura de compra e venda, 1964. CCAP
226
As informaes so da diretora do CCAP, que mantm contato direto com Carmela Pagano, mentora
do Centro Cultural, que teve contato direto com Cndido da Silva e Mariette Lorensini para a compra do
imvel.
227
PAGANO, 2010
228
Informao no site do CCAP, <http://www.apaacultural.org.br/authospagano/espaco.php>, acesso em
15/01/2010
274
zoneamento municipal, que classificava o City Lapa como zona exclusivamente residencial,
no permitindo a instalao de uso institucional. Mas, diante de um caso to especfico, a
Administrao Regional da Lapa, consultada a respeito, sugeriu o encaminhamento da questo Comisso de zoneamento municipal para uma deciso final229. A soluo encontrada
se concretizou em 7 de julho de 1978, com a promulgao da lei n8.759, que enquadrava o
imvel na Z8-200. Neste momento a doao ainda vinha sendo tratada com a Universidade
de So Paulo, a quem a Sra. Pagano comunicara a estratgia de viabilizao adotada:
Tendo o Sr. Prefeito da Capital tomado conhecimento da consulta formulada pelo
Instituto de Matemtica Regional da Lapa, assinada por V. Excia. quando diretor
da unidade, aps visita que fez em minha residncia Rua Tom de Souza, 997,
sobre a possibilidade de instalao de um CENTRO DE CULTURA com a doao
acima mencionada e inteirando-se da finalidade pretendida pela signatria desta,
houve por bem o Sr. Prefeito sancionar lei preservando o imvel a fim de dar soluo satisfatria sem desrespeitar a lei de zoneamento, tendo em vista a importncia
cultural da doao, segundo carta em anexo230.
Ou seja, tal medida se deu mais como subterfgio para driblar as restries impostas
pelo zoneamento do que como forma de reconhecimento do valor cultural da obra, que viria
a reboque. Assim como a instrumentalizao do tombamento e das polticas culturais para
finalidades econmicas vista no captulo anterior, o seu uso como forma de driblar a legislao urbanstica ou inviabilizar empreendimentos que coloquem obras em perigo tornarse-iam prticas frequentes, em um contexto no qual os rgos de preservao enxutos, para
no dizer carentes de equipe, estrutura e recursos, acabavam por atuar na salvaguarda do
patrimnio cultural em carter de urgncia, apagando incndios sem antever claramente as
polticas de preservao e sem conseguir realizar os inventrios de que acreditavam serem os
instrumentos eficazes disponveis para reconhecimento, registro e tutela dos bens culturais.
Ao menos a classificao como Z8-200 trouxe alguma repercusso na imprensa
quanto ao valor cultural da casa, sendo rememorada no s a histria recente da instalao
do Centro Cultural, mas tambm as suas origens. Destacou-se, por exemplo, o fato de que
estava em curso a ampliao dos critrios de preservao dos bens culturais, no se considerando apenas a antiguidade, mas tambm outros aspectos que justificassem a proteo de
uma obra de arquitetura contempornea231.
Confirmada a possibilidade da mudana de uso, o processo de doao correu por
229
Ofcio assinado pelo Diretor do Instituto de Matemtica, Waldyr Muniz de Souza ao Administrador
Regional da Lapa, Carlos Alberto Teixeira Bataline. Of. D/1065/77, de 26/08/1977. Acervo CCAP
230
Carta de 01/12/1978 de Carmela Pagano ao Reitor da USP, o ex-diretor do Instituto de Matem-
tica Waldyr Muniz de Souza. A carta a que faz referncia do prefeito Olavo Setbal a ela endereada, de
17/08/1978. Acervo CCAP
231
Dirio da Noite, 24/06/1978. Tambm publicaram a respeito: OESP, 20/11/197?, Dirio Popular,
12/05/1982, Dirio de So Paulo, 23/07/1978. Anexos a PAGANO, 2010
275
mais alguns anos, at que em fevereiro de 1982 o governador Paulo Maluf publicaria o decreto n 18.453 que autorizava o recebimento por doao do imvel e seu acervo mediante
implantao de Centro Cultural a cargo da Secretaria de Cultura. Em maio do mesmo ano,
a Secretaria de Estado da Cultura publicava a Resoluo 52, que convidava Carmela Pagano
a colaborar na direo do Centro Cultural e de Estudos Superiores Athos Pagano, desde
que sem nus para o errio. A escritura de doao inclua clusulas referentes s condies
da doao: o imvel destinar-se- exclusivamente a instituio de Centro Cultural, de nvel superior, a cargo da Diviso de Arquivo do Estado da Secretaria de Estado da Cultura,
a ser denominado Centro Cultural e de Estudos Superiores Athos Pagano, seu patrono
perptuo. Havia tambm uma clusula que proibia a sada de qualquer componente da
biblioteca, formada por 7.096 obras, e demais pertences, mesmo a ttulo de emprstimo232.
O passo seguinte era reformar o imvel para a instalao do Centro. O projeto
substitutivo apresentado em 1988233 daria a feio atual do Centro, com a criao de um
galpo multiuso de 60m no fundo do lote, somando-se a outras adaptaes anteriormente
realizadas para o funcionamento do centro cultural. O imvel j contava com a instalao
de dois pequenos sanitrios junto edcula e de uma rea de depsito e copa localizada ao
fundo do lote, faceando a lateral voltada para a viela.
Atualmente, o Centro Cultural Athos Pagano gerido por uma Associao atravs
de convnio com a Secretaria de Estado da Cultura, e mantm programao diversificada,
com cursos de teatro, canto, coral, msica, cinema, palestras em diversas reas culturais,
shows, exibio de filmes, etc., ao lado da biblioteca de Athos Pagano. Para o funcionamento do espao, alm dos acrscimos descritos na rea externa da casa, a biblioteca se
espalhou por todos os cmodos da casa, exceto sala de estar e banheiro, ficando a maior
parte do acervo no dormitrio dos fundos, duas salas foram destinadas administrao,
uma no antigo quarto de costura e o outro no dormitrio em frente sala de jantar. Tendo
o acompanhamento direto da viva Pagano, que at hoje visita com alguma frequncia o
Centro, a construo sempre teve boa conservao ao longo dos anos. Como previsto na
escritura de doao, o mobilirio e a decorao da casa permanecem os mesmos de quando
o casal Pagano habitava o local, permitindo a vivncia da atmosfera de ento, conferindo
ares domsticos aos interiores. Exceo feita ao dormitrio do casal, cuja intimidade fora
suprimida para a instalao do corao do acervo. Carmela admitiu que a compra da casa se
deu como oportunidade de retornar ao bairro que tanto apreciavam e que eles descobriram
apenas anos mais tarde a autoria do projeto234. Observando o mobilirio em mogno, a tapearia, os quadros, as luminrias e objetos de feies clssicas, sbrias e conservadoras logo
se entende a necessidade de colocao de telhado em quatro guas anulando os ares de modernidade da pequena edificao. certo que as principais alteraes realizadas na casa a
colocao do telhado e o fechamento da marquise frontal so totalmente reversveis, sendo
232
Clusulas 5 e 6 da Escritura de Doao de 11/05/1982. Acervo CCAP.
233
Processo PMSP 1988-0.025.082-3.
234
PAGANO, 2010:27
276
possvel a retirada. Mas as marcas dessa biografia recente incorporada ao edifcio se do nos
interiores, que efetivamente imprimem a domesticidade e a ambincia da fase Pagano. Sobre
este aspecto, fica claro o quanto a memria tem de processo em construo, j que graas
aos esforos da viva Pagano, o que seria uma memria pessoal e afetiva tornou-se pblica,
coletivizou-se, transformando-se em mais um captulo da histria desta casa.
Acima: [327] Anncio da Cia. City em espanhol, para atrair imigrantes. [328] Detalhe de planta da Cia. City
com a localizao do terreno. [329] e [330] Planta do loteamento City Lapa e Bela Aliana em 1946 e 1955,
com a indicao dos terrenos ocupados. Abaixo: [331] a [334] Localizao da rea em 1930, 1954, 1972 e
2010.
R. Brigadeiro Gavio Peixoto

Pa.
lva
res
de S
ouza
Av. Mercedes
R. To
de A
zeve
do
277
[335] e [336] Planta do processo de aprovao (1929) e do modificativo (1930).
[337] Planta com layout, constando escada helicoidal publicada em FERRAZ, 1965. [338] Planta com Layout
publicada em SARTORIS, 1932. [339] Projeto de reforma, 1962, para Mariette Lorensini. Abaixo: [340] Projeto de converso da casa em centro cultural, de 1988.
278
8
7
[341] PLANTA TRREO
Uso original
5. Quarto de costura
1. Sala de estar
6. Cozinha
2. Sala de jantar
7. Lavanderia
3. Dormitrio
8. Circulao
4. Sanitrio
9. Garagem
[342] 2 PAV.
5m
[343] ELEVAO LESTE
[344] ELEVAO SUL
EDCULA
[345] ELEV. NORTE
[346] ELEV. NORTE
5
7
[347] ELEVAO OESTE
1. Sala multiuso
6. Sanitrio
2. Depsito
7. rea expositiva
3. Biblioteca
8. Garagem
4. Copa
9. Varanda
5. Administrao
Reforma de 1962: Novo telhado, fechamento da varanda, nova garagem
Reforma de 1988: Ampliao da edcula,

construo/ reforma de volumes anexos
Cota + 3,00
Cota - 3,00 (rua)
[348] PLANTA CRONOLOGIA/ USO ATUAL
FONTES
Plantas de aprovao PMSP 1929, 1930, 1962, 1988
FERRAZ, 1965
10 m
Visitas de campo 2010
279
Ao lado: [349] Proposta financeira de Warchavchik para execuo da obra. Abaixo: [350] a
[353] Vistas frontais dentro e fora do lote em
1930. [354] A casa alguns anos depois, com vegetao crescida. [355] A casa em 2010.
Ao lado: [356] e [357] Verso de

foto de Hugo Zanella da casa
dada por Warchavchik a Cndido
da Silva em 1930. Abaixo: [358]
e [359] Fotos comparativas do
local da escada helicoidal. [360]
e [361] Foto comparativa de detalhe da sala de estar, com prateleira embutida e janela de canto.
280
[362]
[363]
[365]
[368]
[366]
[369]
[370]
[373]
[376]
[380]
[364]
[367]
[371]
[374]
[377]
[378]
[372]
[375]
[379]
[362] Foto sem data, que registra espelho dgua no jardim lateral da
casa. [363] Detalhe da marquise fechada por caixilharia e iluminao
que tentam imitar a linguagem da casa. [364] Vista da frente do imvel
em 2010. [365] Detalhe da laje em balano, vista pelos fundos. [366] O
telhado em quatro guas. [367] Acesso sala multiuso nos fundos do
lote. [368] Detalhe do porto, com desenho similar a de outras obras de
Warchavchik, como sua prpria residncia e a casa da Rua Itpolis. [369]
Recuo lateral com edcula ao fundo. [370] Detalhe da edcula. [371] Entrada lateral pela sala de jantar, com o bastante utilizado caixilho em
T. [372] Circulao, com vista para biblioteca (antigo quarto do casal) e arquivo (antiga cozinha). [373] Antiga sala de estar, com porta de
entrada esquerda. [374] Antiga sala de jantar. [375] Circulao, com
vista para antigo quarto de costura e sua janelinha. [376] Acervo/ administrao (antigo quarto). [377] Antiga cozinha. [378] Detalhe de piso da
cozinha, com marca da bancada removida. [379] Detalhe de peitoril, com
face interna testemunhando antiga diviso. [380] Sala multiuso.
281
CASA DA RUA BAHIA (1930-1931)

Terceiro p da trade considerada como as obras mais importantes de Warchavchik ao lado
das casas da Rua Santa Cruz e Itpolis, a casa da Rua Bahia comumente vista como etapa
final da evoluo projetual de Warchavchik. Na Santa Cruz as pesquisas vanguardistas so
iniciadas convivendo com elementos da arquitetura tradicional; na Itpolis a linguagem moderna plenamente atingida como intencionado, em termos visuais e construtivos e na integrao com as artes; e na Bahia as conquistas anteriores contribuem para o enfrentamento
do programa residencial expandido, permitindo experimentaes que dissolvem a geometria
dura do cubo em topografia favorvel articulao dos volumes. Para Lira, Warchavchik
resolve com enorme habilidade a implantao e o programa, decompondo pela primeira vez
o cubo nico em dois volumes prismticos que se interpenetram235. Farias considera que
o terreno obriga ao arquiteto um equacionamento muito feliz e que se pode ser aferido
pelo zoneamento equitativo da casa, articulado em torno do eixo formado pela caixa de
escada236. O crtico conclui ainda que a casa fecha um ciclo de investigaes de Warchavchik pois pontos por ele defendidos so virtualmente realizados. Tal percepo tambm
fundamentar a proposio do tombamento conjunto das trs casas pela equipe tcnica do
Iphan237.
No s o programa suntuoso ou terreno em declive diferenciam a casa da Rua Bahia,
em termos de demandas para o projeto, com relao s demais. Como projeto contratado
por terceiro, ao contrrio dos anteriores, realizados para o prprio arquiteto, sofreu alteraes suscitadas pelo dilogo com o cliente, o quatrocento Luis da Silva Prado, podendo ser
vistas atravs dos estudos disponveis no acervo de projetos da FAUUSP, que documentam a
evoluo do projeto at a sua soluo final238.
Em 15/05/1930 dada entrada no pedido de Alvar de Construo, protocolandose planta e memorial descritivo que especificava solues correntes, como as alvenarias de
tijolos assentadas e revestidas por argamassa de cal e areia, assoalhos de peroba, esquadrias
de madeira, pisos ladrilhados e paredes azulejadas nos banheiros e cozinha. Apenas a cobertura em laje seria ainda pouco frequente na arquitetura residencial daquele perodo. Antes
de ser aprovado, o processo sofre um comunique-se, que solicita alterao nos acessos para
os dormitrios dos empregados. Atendido isso, o projeto aprovado em 20/06/1930. Ao
longo da obra, so pedidos alvars em processos separados para a abertura de valas para
as instalaes de gua, pela Rua Bahia, e de esgoto, pela Itpolis, nos fundos do lote, em
26/06/1930 e 5/01/1931, respectivamente239. Em 27 de novembro de 1931 proposto o
235
LIRA, 2008: 222
236
FARIAS, 1990: 217
237
Processo n 1.153 T 85
238
Tubo P W196/728.3 EP, 15 pranchas. H inclusive uma planta, fl. 5, com anotaes mo esclarecen-
do a soluo dada para o projeto luminotcnico, o que demonstra a necessidade de interlocuo com o cliente.
239
Processos PMSP 32.860/30 e 493/31. Tambm ocorre cobrana de taxa sobre a placa da obra, por
engano considerada como anncio, logo cancelada. Processo PMSP 5.833/31
282
arquivamento do processo, tendo em vista a concluso da obra. Alm da construo, Warchavchik se encarregara do mobilirio, luminrias e demais detalhes, como o colorido forro
que evoca o neoplasticismo holands. Apesar da dificuldade na identificao de cores nas
fotografias preto e branco, possvel perceber nas elevaes a diferena de tonalidade entre
os dois blocos vistos pela fachada norte. Na legenda do livro de Sartoris240, diz-se que as
fachadas eram pintadas em creme e verde plido.
Como se sabe, a casa teve imediata repercusso, sendo includa no programa de visitas ao loteamento City do Pacaembu, promovido pelo 1 Congresso de Habitao de So
Paulo, em 1931. No relato da visita publicado nos Anais, so destacadas a sua iluminao
e a ventilao, temas centrais na pauta higienista do Congresso, mas o restante do texto
ambguo. Construda de acordo com a sua esttica pessoal (...) a casa de Warchavchik
apresenta todas as caractersticas desta arquitetura que est procurando destruir toda a
tradio241 qual o juzo dos congressistas com relao a isso?
Mas poucos anos depois os moradores j queriam alteraes. Dois estudos sem data,
um em nome de Luis da Silva Prado e outro em nome de Esther da Silva Prado, disponveis
no acervo FAUUSP, devem ser posteriores a 11/11/1935, quando a numerao da casa passa
de 114 para 1.126242 e anteriores a 1950, quando h um projeto de reforma em nome de
Tlio Misasi. A fachada norte mostrada em seu aspecto anterior interveno em Brazil
Builds, mas no h como dat-la, pois o livro no traz informaes sobre a fotografia. Sabese apenas que posterior ao perodo inaugural pelo porte da vegetao do jardim concebido por Mina Klabin Warchavchik243 que cerca o enquadramento. Porm, no tendo sido
aproveitados os registros fotogrficos disponibilizados por Warchavchik na obra de Sartoris,
aparentemente a foto foi realizada especialmente para o livro, ou seja, prximo a 1943. As
duas propostas previam a ampliao da garagem e da sala de jantar, que passaria a alinhar-se
com a sala de estar, bem como o fechamento do terrao lateral do trreo como terrao de
estar, diferenciando-se apenas pela instalao de elevador na primeira, que no se concretizou. De fato, em 13/12/1943 Warchavchik solicita o Habite-se de reforma realizada para
Esther da Silva Prado, sendo parcialmente detectada nos estudos para reforma para Tlio
Misasi, nos quais se v a supresso do terrao frontal sala de jantar para seu alinhamento sala de estar. Nesta ltima estavam previstos um prolongamento da copa alinhado ao
terrao lateral, comunicando-os, e a substituio da escada de madeira por escada metlica
com pisos de vidro, eliminando-se tambm o bar que acoplava-se a ela no piso trreo. Uma
alterao que visava tornar mais glamourosa e iluminada a circulao rasgada pela abertura
vertical, como se v na perspectiva artstica da interveno, cujas escalas humanas esto
prontas para ir a uma festa de gala. O projeto chegou escala 1:1 para detalhar a fixao do
240
SARTORIS, 1932:157
241
CONGRESSO DE HABITAO (SO PAULO), 1931:325
242
AHMWL, emplacamento, livro 20, p.167
243
Que faz claras referncias ao jardim cubista de Gabriel Gevrekian executado para a Villa Noilles, de
Robert Mallet-Stevens. PERECIN, 2003
283
piso de vidro estrutura metlica244.

Esta e outras alteraes so apontadas em vistoria realizada por tcnico do Iphan,
quando iniciado o estudo para o tombamento federal do imvel, em 1985 e ocorre uma
denncia de obras irregulares. O relatrio, elaborado em 16/10/1985, distingue as alteraes
em curso, de menor importncia com relao a intervenes de maior monta, principalmente
no trreo, ocorridas h dez anos ou mais, identificadas, segundo o texto, graas documentao disponvel da obra. Na fachada sul, voltada para a Rua Bahia, ocorreu a retirada do
muro frontal com sua luminria e o fechamento parcial da cobertura de entrada. O terrao
transformou-se em jardim de inverno, fechado, a sala de jantar ganhou a rea do terrao,
alinhando-se com o bloco da sala de estar, a escada com bar foi substituda por estrutura
metlica e piso de vidro temperado e no 3 pavimento as envasaduras ganharam a forma
de arcos no quarto originalmente destinado filha e governanta. Ou seja, excetuando-se a
ltima, as demais alteraes no interior da construo j datavam de 1950 e 1943.
At a poca do estudo de tombamento a propriedade ainda estava em nome da famlia Misasi, partilhada pela viva Marina Medici Misasi, filhos e respectivos cnjuges. Entretanto, alertava o relatrio sobre os danos potenciais que o uso de escritrio pretendido aps
a reforma em curso poderia trazer preservao do imvel. Este localiza-se em trecho da
Rua Bahia que faz divisa com o bairro de Higienpolis e est prximo da Avenida Anglica,
tornando-se tima localizao para usos de servios.
O tombamento, j relatado nos casos da Santa Cruz e Itpolis, segue com o parecer
curto e grosso de Eduardo Kneese de Mello:
No mesmo ano em que foi construda a casa da Rua Itpolis 961, seu projetista,
o arquiteto Gregori Warchavchik realizou a obra da Bahia 1126, outro exemplo
de arquitetura contempornea precursora da renovao arquitetnica realizada, a
partir de ento, em nosso pas.
Pelas mesmas razes e com o mesmo entusiasmo, recomendo a inscrio da casa
n 1.126 da Rua Bahia no livro do tombo como monumento histrico e artstico
nacional245.
Mas na reunio do conselho, a votao antecedida por algum questionamento

quanto ao tombamento da casa da Rua Bahia. Foram lembrados os problemas da falta de
compensao aos proprietrios, a hostilidade aos tombamentos em Ouro Preto e o tombamento de uma edificao de Virsi como representativa do conjunto de sua obra. Se a casa
da Santa Cruz era a primeira e a da Itpolis ocorrera a Exposio da Casa Modernista, o
que justificaria o tombamento da casa da Rua Bahia? Tcnicos e diretores foram chamados
a opinar, lembrando que no houve contestao da abertura do processo de tombamento e
que cada casa tinha caractersticas especiais e retratavam as pregaes de Warchavchik do
244
Acervo FAUUSP, Tubo P W196/ 728.3 AB
245
Processo n 1.153 T 85, fl. 87
284
Manifesto e de escritos posteriores.

Aps o tombamento efetivado em 1986 a casa aparentemente comportou bem o uso
de servios, chegando aos dias de hoje com as mesmas caractersticas relatadas quela poca,
tendo sido inseridos apenas elementos leves, como divisrias em Dry-Wall na sala de estar e
toldo no teto-jardim.
Estdio do
Pacaemb
ahi
B
Rua
oli
tp
aI
Ru
[381] a [383] Mapas com

localizao do lote em
1930, 1972 e 2010. Abaixo: [384] Planta do projeto aprovado em 1930.
285
[385] e [386] Estudos anteriores para o projeto.
[387] Estudo para reforma em nome de Luiz da Silva Prado. [388] Outra proposta de reforma, para Esther da
Silva Prado, similar primeira, mas sem elevador.
[389] a [391] Reforma para

Tlio Misasi. Pelos desenhos, nota-se a importncia dada para a reforma da
escada no piso trreo, que
retirou o bar e substituiu a
madeira por estrutura de
ao e piso de vidro. O projeto chega ao nvel de detalhamento 1:1.
286
10
3
2
5
7
[392] PLANTA TRREO

0
10
5m
12
14
10
11
10
10
Uso original
1. Terrao coberto
[393] PLANTA 1 PAV.
[394] PLANTA 2 PAV.
2. Hall
3. Sala de estar
4. Sala de jantar
5. Bar/ despensa
10
6. Sanitrio
7. Copa
8. Cozinha
10
9. Vestirio
10
10. Dormitrio
11. Toucador
12. Quarto de costura
10
13. Garagem
14. Terrao descoberto
13
[396] CORTE AA
[395] PLANTA SUBSOLO
[397] ELEVAO SUL
398[ ELEVAO NORTE
287
[400]
[399]
[402]
[406]
[408]
[415]
[404]
[403]
[405]
[411]
[401]
[409]
[412]
[413]
[407]
[410]
[414]
[399] Fachada sul (Bahia), em 1931. [400] Fachada norte (Itpolis).

[401] Fachada oeste, visvel quando o bairro estava ainda sendo ocupado. [402] e [403] Mesmo ngulo da casa em construo e finalizada.
[404] Jardim de Mina, inspirado no desenho de Guvrkian para a
Villa Noailles, (Rob Mallet-Stevens). [405] Registro da visita realizada
pelo I Congresso de Habitao de So Paulo (1931). [406] Hall de
entrada, com bar acoplado escada. [407] Vista da escada, no 2 piso.
[408] a [411] Vistas da sala de estar. Na imagem [410] v-se direita
porta de acesso ao terrao posteriormente incorporado rea interna.
[412] Sala de jantar com forro de inspirao neoplasticista. [413] Banheira. [414] e [415] Dormitrios.
288
[422]
[416]
[417]
[418]
[419]
[420]
[421]
[423]
[426]
[430]
[434]
[431]
[435]
[427]
[424]
[425]
[428]
[429]
[432]
[433]
[416] Fachada norte, anos depois, com vegetao crescida e toldo para
proteo solar. [417] A casa em 1984, quando da abertura de processo
de tombamento pelo Iphan. No ano seguinte, o Iphan iria vistoriar o
local tendo recebido denncia de obras irregulares, registrando: [418]
A frente sem a mureta. [419] e [420] Sala de estar recebendo pintura.
[421] Terrao lateral fechado (como previsto nos projetos de reforma).
[422] Abertura arqueada no quarto da filha. [423] Escada com piso de
vidro coberto. [424] Fachada sul em 2009. [425] Antiga sala de estar,
dividida por Dry-wall. [426] Escada do trreo e porta de entrada. [427]
Escada do 1 andar. [428] Vista da circulao com banheiro ao fundo.
[429] Antiga sala de jantar. [430] Banheira conservada. [431] circulao
entre quartos. [432] Detalhe de proteo do caixilho na escada. [433]
Antigo quarto na cobertura, visto pelo terrao. [434] Escada de acesso
ao jardim. [435] Acesso ao terrao aberto posteriormente no 1 piso.
289
CASA DA AVENIDA REBOUAS (1937-1940)

Nas principais fontes pesquisadas sobre o conjunto de projetos assinados por Warchavchik
no h qualquer registro de atividades entre os anos de 1935 e 1936, embora algumas informaes estejam desencontradas. O livro de Ferraz dedicado ao arquiteto246, apesar de ser
um extenso documento sobre o legado do arquiteto em sua produo inicial, no tem como
proposta inventariar suas obras, mas sim selecionar aquelas adequadas ao perfil concebido
para o trabalho. Com isso, dentro do recorte temporal proposto 1925 a 1940, algumas
obras ficaram de fora, como a residncia da Alameda Lorena (1931-32), a residncia Victor
Brecheret247 (1937) ou a Sinagoga Rua Odorico Mendes (1929), para a Sociedade Talmud
Torah da Unio Israelita de So Paulo248. Por outro lado, o acervo de projetos da FAUUSP
no identifica a data de todos os projetos e tampouco composto pela totalidade da produo de Warchavchik, fato verificvel em uma rpida e aleatria busca. Projetos como da
residncia Cndido da Silva (1929-30, Rua Tom de Souza), da Sociedade Paulista de Tnis
(1931), da casa da Rua Avanhandava, da prpria casa da Avenida Rebouas e de uma srie
de projetos catalogados no Arquivo Municipal249 no constam da listagem.
De outra parte, um conjunto de processos municipais tramitados entre 1934 e 1938
oferece uma outra faceta do problema. Trata-se de processos movidos contra Warchavchik
pela municipalidade em decorrncia da execuo de obras sem a aprovao dos projetos e
respectivos alvars de construo e de solicitaes de cancelamento de tais cobranas. So
diversas obras no Ipiranga, Vergueiro e Vila Klabin. As denncias iniciais da fiscalizao
so de 1933, mas os processos se iniciam em fevereiro de 1934250. Warchavchik recorre em
1934, mas o processo indeferido, fazendo com que abra um novo processo de reconsiderao de despacho em 1935251. Neste, Warchavchik justifica a solicitao:
Dizem, Viuva e Filhos de Mauricio F. Klabin representados por seu procurador, Dr.
Gregorio Warchavchik, que sendo proprietrios de uma grande rea de terra no
Ypiranga, nesta Capital, iniciaram j ha tempos e ainda esto continuando a venda
de terrenos prestaes, com fornecimento de algum material para quem queira
construir; bem de vr-se que, quem adquire lote de terreno e constroe, o faz por sua
conta e risco, porquanto, os Supplicantes s fornecem o terreno e tijolos, conforme
contractos usuaes que podero ser exhibidos se necessario a qualquer momento;
acontece, que, proprietarios prestamistas ou no e mesmo constructores talvez de
246
FERRAZ, 1965
247
Obra citada por LIRA, 2008
248
Processo PMSP 0.075.075/29.
249
Como a casa Charles Gutmann Rua Holanda (1939), a casa Julian Altman Rua dos Tamans, 287
(consta apenas outra casa Rua Quilombo), Casa Rolf Saenger Rua Bitencourt Sampaio, 48, O galpo de
Eugnio Bognor Rua Juria, a construo para Petro Antonoff Rua Unio, 18, casa Siegfried Adler Rua
Noruega, 226.
250
Processos PMSP 19.438/34, 19.442/34, 19.443/34, 19.444/34, 19,448/34
251
Processos 64.617/34 e 19.674/35, respectivamente
290
m f e para fugirem s consequecias dos seus actos, contra as prescripes legaes, por vezes affirmam aos Snrs. Fiscaes, Engenheiros e demais Autoridades desta
Prefeitura, que os proprietarios das constrces so os Supplicantes ou seja Viuva
e Filhos de Maurcicio F. Klabin, o que falso252.
No processo anexado um modelo de contrato de compromisso de compra e venda,

que previa o pagamento em at 150 prestaes e onde de fato consta clusula informando o
fornecimento de tijolos para a construo, de accordo com planta aprovada pela prefeitura
(...). Os tijolos sero postos no local da construco em parcella, acompanhando a marcha
da edificao253. Ao que parece, a prpria famlia dispunha de uma olaria chamada Emefka, situada atual Avenida Ricardo Jafet, apoiando a sua intensa atividade imobiliria.
Mas o processo igualmente indeferido conforme argumenta o procurador:
Os requerentes, na qualidade de proprietrios e compromitentes vendedores de
grande rea de terrenos, deveriam ser os primeiros a exigir o cumprimento da lei,
estimulando em seus contratos de compromisso a proibio de serem feitas construces sem que os respectivos projetos e plantas lhe fossem submetidos afim de
serem por les assinados conjuntamente com o dono da construo e o construtor254
Paralelamente aberto processo em 30/10/1934 visando a suspenso da licena de

construtor do arquiteto255, com base no artigo 90 do Cdigo de Obras Arthur Saboya
(Ato 663 de 1934), que previa sanes previstas pelo Decreto Federal n 23.569/33, que
regulamenta o exerccio profissional de engenheiros e arquitetos aos construtores que, entre
outros, construssem sem o necessrio Alvar. Era relatado na inicial:
Solicito a V. S. as providencias necessarias junto ao Conselho Regional de Engenharia, para que seja suspenso, de accordo com o art. 90, letra F. do acto 663, de
10 de agosto de 1934, o constructor Gregorio Warchavchik, burlador reincidente
das leis municipaes e responsavel pelas centenas de construces feitas sem licena
e em desaccordo com o nosso codigo, nos terrenos Klabin, no Alto do Ypiranga.
Estas construces deram causa cerca de trezentos processos de infraco, j
inciiados, havendo outros tantos a iniciar, pois no so respeitados os embargos e
intimaes desta seco.
Mas o processo correu at 1937, sendo julgado improcedente, devendo a municipalidade apenas prosseguir com as aes j iniciadas. O que se altera que a parte processada
inicialmente deixa de ser Warchavchik e passam a ser os proprietrios dos terrenos, herdei-
252
Processo 19.674/35, fl. 01
253
Clusula 10, processo 19.674/35, fl. 05 verso
254
Processo PMSP 19.674/35, fl. 15 verso
255
Processo PMSP 69.138/34. Ver anexo
291
ros de Maurcio F. Klabin. Com isso, so geradas novas guias para recolhimento dos emolumentos referentes s obras executadas, mas Warchavchik, ento como representante dos
proprietrios, abre novo processo solicitando cancelamento das cobranas. Na solicitao
inicial, diz:
VIUVA E FILHOS DE MAURICIO F. KLABIN, representados pelo seu procurador,
Snr. Dr. Gregori Warchavchik, com escriptorio rua Baro de Itapetininga, 120,
foram suprehendidos com o aviso publicado no Diario Official de 23/2/37, para
pagamento de emolumentos de construces, referentes a 225 processos sobre edificaes de casas no bairro do Alto Ypiranga, sem licena. So os requerentes nesse
local unicamente os compromissarios pelos respectivos adquirentes, que so dellas
exclusivos proprietarios
Anexam ao processo listagem com a relao de todos os compradores, mas a procuradoria administrativa entende que o assunto j foi tratado no outro processo, com indeferimento proposto pelo prefeito, devendo apenas ser encaminhadas as guias para pagamento
dos emolumentos. A tramitao ocorre com questionamentos sobre a forma da cobrana, a
necessidade de localizar os endereos de cada imvel notificado, surgindo o problema de que
o assunto se iniciou h anos, com tcnicos no mais envolvidos no assunto, at que chega um
ponto em que a cobrana prescreveu e o processo foi arquivado em maro de 1938.
Como h meno nestes a outros processos de cobrana no localizados pela pesquisa, no sabemos tambm se aps este arquivamento novo processo tenha concretizado tal
pagamento, mas de qualquer forma esta maratona processual conduzida de 1934 a 1938,
independente dos seus meandros jurdicos, j levanta algumas questes. Primeiramente,
mostra um outro universo de atuao de Warchavchik, no s projetando para empreendimentos familiares, mas participando da sua implementao, da construo trabalhosa
defesa perante a municipalidade. No h como saber se enquanto corria o processo que propunha a cassao da licena de Warchavchik ele continuou a atuar, nem como se dava sua
participao nas obras de urbanizao dos estoques fundirios dos Klabin e na construo
de unidades nessas reas. Tanto o arquiteto pode ter atuado sem que se registrasse qualquer
documentao como pode ter substitudo a prancheta pelo canteiro nas imensas glebas da
regio do Ipiranga em um trabalho que pode ter consumido muito de seu tempo por anos.
O fato que no foi encontrado qualquer projeto datado entre 1935 e 1936 nas principais
fontes bibliogrficas e arquivsticas a respeito do arquiteto.
Qualquer que seja a razo, e mesmo tendo a certeza da falibilidade dos documentos,
somente em 1937 Warchavchik volta a projetar. Como lembrado por Lira256, o interldio do
binio 1935-36 coincidentemente ou no marcado por um contexto de ascenso do integralismo e do antissemitismo, por vezes associado ao governo Vargas; pelas consequncias
da Revoluo constitucionalista de 1932 para a vida na cidade e na relao de So Paulo
256
LIRA, 2008
292
com o Brasil; pelo que Lira chamou de alterao da geografia das vanguardas.
Em 13 de agosto de 1937, era solicitado o alvar de construo para a casa da
Avenida Rebouas, em nome da Companhia Melhoramentos Gopouva, que contratara diversos escritrios de renome para a construo de casas ao longo do novo prolongamento
da Avenida Rebouas que viria a ser executado em 1938257, de modo a dar visibilidade ao
novo empreendimento imobilirio. Nomes como Moya & Malfati; Lindemberg, Alves e Assumpo; Olavo F. Caiuby; Vicente Nigro Jr.; Sociedade Commercial e Constructora; Oscar
Americano; Eduardo Kneese de Mello; Bratke & Botti figuravam na lista de construtores ao
lado de Warchavchik. Entre os projetos, reinava a arquitetura de estilos, predominando o
neocolonial, incluindo-se as realizaes de Kneese, Bratke e Botti, ainda no convertidos
ao modernismo. Assim, eram excees as casas projetadas por Warchavchik e pelo engenheiro Oscar Americano, despojadas e de fatura moderna.
O volume branco solto no lote sugeria novas experincias formais e construtivas no
repertrio de Warchavchik, com o uso de volumes curvos e o terrao em balano, emoldurados pelo jardim tropical de Mina Klabin Warchavchik. digno de nota que o projeto
enviado para aprovao municipal previa a utilizao do concreto armado nas lajes de cobertura e dos pisos dos dormitrios frontais, sanitrios e terrao do 1 andar, que deveria
ainda contar com um pilar de seo circular em seu centro258, entretanto no executado. Por
outro lado, a planta no apresentava qualquer novidade, seguindo agenciamento tradicional
da arquitetura residencial. O Alvar de Licena concedido em 14 de dezembro de 1937259
e o Auto de Vistoria em 31 de janeiro de 1940260.
A avenida erma, na fronteira entre Pinheiros e Jardim Amrica logo tornou-se importante corredor para a ligao do centro com os bairros da zona oeste. Com o tempo, as
residncias foram dando lugar ao comrcio e servios, e a casa de Warchavchik chegou a
ser de propriedade de alguma instituio ligada Marinha, que a deixou abandonada por
anos, at o momento da proposta de Abertura de Processo de Tombamento, em 1990. Como
desdobramento do tombamento do conjunto da Rua Berta, o processo inicialmente visava
proteger a casa da Avenida Rebouas juntamente com o conjunto da Baro de Jaguara e o
edifcio Baro de Limeira, mas uma leitura invertida sobre o papel dos rgos de preservao fez com que fosse descartada da APT.
Em seu parecer, o arquiteto de STCT, Jos Roberto Pinheiro, defende a preservao
da casa, descrevendo sua vistoria:
257
FERRAZ, 1965: 208. At ento, a Avenida era uma espcie de continuao da Rua da Consolao
terminando na Avenida Brasil. De l bifurcava-se como Rua Pinheiros e Rua Itapiruss. Cf. Mapa SARA Brasil, 1930, fl. 50.
258
Processo PMSP 58.674/37.
259
Processo PMSP 78.044/37. O presente aberto porque o processo de n 58.674/37, que contm o
projeto aprovado foi arquivado por abandono.

260
293
Visitando-a, encontramos o porto trancado a cadeado, mas notamos que alguns

mveis residenciais ocupam a rea do antigo terrao, atualmente fechado com vidraas.
Exceto por este fechamento e pela modificao do muro de fecho, atualmente revestido de pedra e tendo sido substitudo o porto, a casa mantm-se como construda, apesar de razoavelmente deteriorada. Mesmo a jardineira que aparece nas
cpias em anexo das pginas 19, 20 e 21 do peridico Acrpole de dezembro de
1938 permanece no seu local de origem.
Situada em um corredor de uso restrito, onde predominam os Show Rooms, a
casa integra-se ao local em volume e gabarito. Mesmo que tenha seu uso alterado,
como acontece com a vizinhana, seu tombamento no seria um entrave sua utilizao j que comporta perfeitamente um uso S (servios) que permitido na zona.
A preservao desta obra seria indispensvel como complementao do tombamento de toda obra existente do arquiteto Gregori Warchavchik das dcadas de
20 e 30261
Ocorre que o relator do processo no Conpresp, Roberto Heitor Ferreira Lima, mesmo admitindo que o imvel tenha se mantido no geral conforme sua forma original, viu no
mau estado de conservao um impeditivo ao seu tombamento:
Embora o laudo tcnico tenha se posicionado pela preservao dessa obra por ser
indispensvel como complementao do tombamento de toda a obra do renomado
arquiteto, entendemos, salvo melhor juzo, que as pssimas condies do imvel
aliado a seu total e completo abandono, acabaro por descaracteriz-lo, levando a
sua total destruio, comprometendo o intuito desta Municipalidade em preservlo262.
O procurador assim revelava um entendimento diminuto da preservao em que o

tombamento s pode se realizar mediante afirmao do status quo das edificaes, sem considerar a responsabilidade que os rgos de preservao tm na salvaguarda dos bens sob
sua tutela. Tampouco se lembrou que o Conpresp teria a competncia de formular polticas e
instrumentos, bem como agir para sua aplicao e fiscalizao, de modo que o tombamento
abriria portas para a preservao do imvel mais do que o deixando relegado ao esquecimento e ao abandono. E por ltimo, no levou em considerao que um imvel em mau
estado de conservao pode ser restaurado, assim como o uso e propriedade alterados.
Por sorte, apesar da negativa a casa se preservou por sua adequao aos usos requeridos pelo local, como bem apontado pelo parecer do DPH. Hoje funciona no imvel
uma revenda de motocicletas que usufrui de alteraes realizadas por estabelecimentos que
261
Processo de tombamento 1990-0.004.774-9, fl. 13
262
Idem, fl. 06
294
anteriormente ocuparam o ponto263. O volume principal continua preservado, com algumas

alteraes nas divises internas e envasaduras, mas toda a rea livre, excetuando-se o recuo
frontal, utilizado como estacionamento, foi ocupada com uma cobertura em estrutura leve,
embora facilmente removvel. Caberia talvez uma reviso da APT, repensando o valor desta
obra no s no conjunto das obras iniciais de Warchavchik, mas na dinmica de urbanizao
da Avenida Rebouas.
Conforme informao dada pelo proprietrio do estabelecimento.
[436] Inicial de processo que propunha

suspenso do registro no CREA de Warchavchik em decorrncia das construes
irregulares no loteamento do Ipiranga, de
1934. [437] Foto area com a localizao
do loteamento e da fbrica de cermica/
olaria Emefka (de MFK, iniciais de Maurcio Freeman Klabin) de propriedade dos
Klabin. [438] Capa do contrato de compra
e venda de terrenos na rea, pago em prestaes e que previa o fornecimento de tijolos.
[439] Projeto do loteamento.
Av. D
r.
Rica
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local da antiga
EMEFKA
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da
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pr
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s
R. Huet Bacelar
263
295
Projetos realizados por renomados escritrios para a Cia.

Gopouva na Avenida Rebouas.
Dos projetos localizados, apenas os desenhos de Warchavchik
e do engenheiro Oscar Americano [440] (ao lado) seguiam
linhas mais arrojadas. Mesmo
seu futuro parceiro, Oswaldo
Bratke, apresenta projeto de desenho neocolonial pela Bratke
& Botti, assim como Eduardo
Kneese de Mello.
[441] Bratke & Botti (esq.). [442] Eduardo Kneese de Mello (dir.).
Da esq. para dir. [443] Sociedade Construtora e de Imveis. [444] Lindemberg, Alves & Assumpo. [445]
Olavo F. Caiuby.
Da esq. para dir. [446] Vicente Nigro Jr. [447] Moya & Malfatti. Antonio Garcia Moya foi um dos arquitetos participantes da Semana de 22. [448] Projeto de Bar-restaurante campestre, tipo Lido, da Sociedade
Construtora e Comercial.
296
R.
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Av
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Local aproximado
da Av. Rebouas e
da casa
ro
ed
.P
Av
[449] A rea antes da

abertura da Avenida Rebouas, em 1930. [450]
O local em 1972. [451] O
local em 2010.
d
so
is
ora
eM
as
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Av
io
R.
[452] Planta de prefeitura do projeto, 1937.
Sa
a
mp
a
Vid
297
9
7
Uso original
1. Entrada
2. Sala de estar
5
4
3
1
2
3. Sala de jantar
4. Lavabo
5. Copa
6. Cozinha
7
10
7. Dormitrio
8. Sanitrio
9. Garagem
10. Terrao
[453] PLANTA TRREO
[455] ELEVAO LESTE
[454] PLANTA 2 PAV.
5m
[456] ELEVAO NORTE
[457] ELEVAO OESTE
[458] a [460] A
casa em 1938
298
[461]
[462]
[463]
[466]
[464]
[467]
[469]
[472]
[474]
[468]
[470]
[473]
[475]
[465]
[471]
[461] e [462] A casa em 1990, com a

varanda fechada por caixilharia. [463] a
[465] Fachada frontal em 2010. O volume principal continua preservado, mas
toda antiga rea livre foi incorporada
rea da loja, por meio de estrutura leve.
[466] Detalhe da aba que arremata a
laje. [467] e [468] Detalhes da caixilharia do dormitrio curvo. [469] Vo original, do acesso frontal. [470] Vista do
fundo do lote para a frente. possvel
notar a implantao original. [471] Circulao, de onde se v entrada para os
cmodos. [472] circulao vertical, com
porta original. [473] Volume principal
visto pela edcula. Mais uma vez se v a
rea livre ocupada, com fechamento em
telha de fibrocimento ondulada. [474]
Antiga garagem. [475] Escadaria.
299
EDIFCIO DA ALAMEDA BARO DE LIMEIRA (1939-1940)

O edifcio Mina Klabin , ao lado das casas da Santa Cruz, Itpolis e Bahia, uma das obras
mais consagradas de Warchavchik. J vimos como sua premiao e sua apario no catlogo
de Brazil Builds far com que o arquiteto retorne s pginas da imprensa nacional e seja
publicado por peridicos especializados nacionais e internacionais. Os primeiros estudos
datam de 1938, quando Warchavchik projeta quatro edifcios para o local. No acervo da
FAUUSP, existem duas verses anteriores executada. Ambas espelham frente e fundos em
apartamentos de um dormitrio separado da sala por cortina, mas o posicionamento da circulao as diferenciam. Na primeira, a circulao centralizada, em uma espcie de passarela entre os dois blocos, servida por um elevador envolto escadaria. Esta circulao central
determina tambm o agenciamento interno dos apartamentos, separando cozinha/ servios
do sanitrio. Nesta soluo, entra-se por um corredor que distribui para tais ambientes ou
acessa a sala, que ladeada pelo dormitrio, por sua vez servido por closet. Na outra proposta, a circulao se situa em um dos alinhamentos laterais do lote, fazendo com que as
unidades concentrem as reas molhadas e o closet abra para a rea de servio. A soluo
final partir do 2 esquema, mas abolir a passarela. Outra diferena notada se refere eliminao do trreo comercial em favor de mais unidades residenciais. Inicialmente os blocos
deveriam ser repetidos e rebatidos em 4 edifcios, que em elevao apareceriam como um.
O projeto se enquadra no grupo de empreendimentos imobilirios da famlia Klabin
destinados ao aluguel, e o estudo para quatro edifcios visava justamente atender aos quatro
herdeiros. Mas apenas o casal Mina e Gregori segue em frente com o investimento, solicitando o Habite-se em 1940264. Emmanuel Klabin chegou a ter aprovado um projeto para
construo de um barraco que serviria de estacionamento e apoio para obra nos prdios
vizinhos em 1941265. Entretanto em 1943 pede revalidao do Alvar, pois o barraco no
fora executado pela situao anormal de falta de materiais causada pela guerra. Mas ao que
parece, o barraco foi construdo mesmo sem a autorizao, levando a prefeitura a intimar
o proprietrio a demoli-lo em 1946, o que ocorre alguns anos depois266.
A obra insere-se no fenmeno de verticalizao que vinha transpassando o tringulo
histrico a partir de empreendimentos para renda. Como Pinheiro aponta, mesmo sancionada lei de criao de condomnios em 1928, apenas com a lei do inquilinato de 1942 aparecer o primeiro edifcio constitudo por esta modalidade267. At ento, comumente um edifcio
inteiro pertencia a um nico proprietrio, e o edifcio Mina Klabin no era exceo268. Assim
como a cidade expandia-se, verticalizava-se e elegia o transporte individual como modelo de
mobilidade urbana, o edifcio originalmente recuado tendo em vista o projeto de alargamento da via, perdia seu jardim frontal projetado por Mina Klabin, passando a acompanhar o
264
Segundo informaes de BRANCO, 1989. O processo no foi localizado no Arquivo Municipal.
265
Processo PMSP 0.022.691/41. No fica claro que a que outras obras se refere a solicitao
266
Processos PMSP 0.029.008/41, 0.078.983/43, 0.078.300/44, 0.060.073/44, 0.048.625/46
267
PINHEIRO, 2008:110
268
Processo PMSP 2010-0.018.748-5.
300
novo alinhamento do lote acomodado pelo perfil virio ento ampliado.

E tal como praticado, o edifcio privilegiava a fachada voltada para a rua. Mindlin
j observava o modo engenhoso como era explorado o melhor aproveitamento do lote, enfrentando o comum problema da exiguidade de suas dimenses269. Dotado de seis andares
(trreo + 5), ou 12 unidades, o projeto investia no enxugamento da circulao vertical e horizontal, eliminando circulao de servios e criando um bloco concentrando elevador hall
escada. As plantas tambm obedeciam a um programa ainda pouco usual para os costumes
da poca, eliminando o quarto de empregada e trazendo duas tipologias. Os apartamentos
voltados para a Baro de Limeira tinham dois dormitrios, ao passo que os apartamentos
dos fundos eram kitchenettes. As reas de servio eram mnimas e juntamente com cozinha
e sanitrio eram projetadas de acordo com layouts funcionais que aproveitavam nichos, embutimentos e otimizao da circulao. Na entrada dos apartamentos, um vestbulo dotado
de armrio embutido e um forro rebaixado em sanca, com iluminao indireta resguardavam o estar. O armrio embutido estava presente tambm nos dormitrios. Ambos os
tipos contavam com terrao, sendo o frontal servido por uma jardineira de toques Dco. A
implantao em L permitia iluminao e ventilao direta de todas as faces do edifcio, ao
contrrio de plantas bastante praticadas poca, que na ganncia pela mxima ocupao do
lote, criavam fossos para atender aos servios. Warchavchik descrevia:
Construo de concreto armado, sobre colunas reforadas e divises em lminas de
concreto. Os apartamentos sobre a Alameda Baro de Limeira so destinados a pequenas famlias, dispondo de um living e de dois dormitrios. Os apartamentos dos
fundos destinam-se a solteiros ou casais sem filhos, pois dispe de um nico, mas
grande ambiente com cozinha e banho dotadas de todo o conforto, armrios embutidos, trilhos para cortinas, cozinhas completas, inclusive geladeira. A residncia
do zelador nos fundos do terreno, ajardinado para os brinquedos dos filhos dos
inquilinos. As janelas de metal, so do liceu de Artes e Ofcios270
Os vos se estendiam por toda a largura dos dormitrios e com a parede divisria
recuada em relao s paredes de vedao externa, criavam a sensao do pano de vidro
contnuo, que acabava no movimentado terrao. As janelas desempenhavam importante
papel nesta composio, pois tinham perfil esbelto e a veneziana de recolher, imprimindo
leveza fachada. Os trincos tinham um sistema de travamento inteligente e delicado e condizia com outros detalhes especificados ou desenhados por Warchavchik maanetas, plafons,
puxadores, etc. Outro detalhe que vale destacar se refere ao arremate do peitoril. Para evitar
o escorrimento e a impregnao de sujidades em decorrncia da chuva na fachada, este foi
desenhado inclinado para dentro, conduzindo a gua a uma canaleta servida por pequenos
buzinotes para descart-la. Os pisos dos terraos e reas de servio eram em cermica verme-
269
MINDLIN, 2000:108
270
WARCHAVCHIK apud BRANCO, 1989:217
301
lha, os internos nas reas secas em parquet271. Na cozinha, o granilite deixa dvidas quanto
execuo, se so peas de granilite pr-fabricadas rejuntadas por massa pigmentada ou se
todo o piso teria sido executado in loco. J no banheiro, uma reforma dos anos 1970 substituiu todo o revestimento original, sem que haja documentao. Nas fachadas, os panos de
argamassa acrescida de p de mrmore cinza272 so substitudos no trreo por peas em litocermica, conferindo especial beleza. As peas tm profundidades diferentes, criando frisos
horizontais no embasamento do edifcio. E o mais curioso que o arremate encurvado da
fachada acompanhado pelas peas. Produzidas pela Cermica So Caetano, companhia de
propriedade do ex-patro de Warchavchik, Roberto Simonsen, estas eram uma verdadeira
vitrine das possibilidades de aplicao do acabamento, estampando propagandas na revista
Acrpole273. O cuidado com os detalhes tambm notado nas reas comuns do edifcio, nos
espelhos inclinados dos degraus, na porta de entrada, no balco da portaria, no caixilho e
na escada da circulao vertical, etc. Vale ressaltar que todos os aspectos descritos foram
verificados no local, que pouca alterao sofreu at hoje e ainda de propriedade da famlia.
Repetimos aqui que isto demonstra a importncia do contato direto com a obra arquitetnica para seu estudo, pois s assim possvel o contato com certos elementos e detalhes
ausentes ou imperceptveis nos desenhos, registros fotogrficos e outros documentos, tanto
em termos das solues propostas como das tcnicas construtivas, que ainda estamos longe
de mapear plenamente.
Sob a estrutura de concreto armado, a fundao era das convencionais estacas de
madeira. Seu recente apodrecimento gerou recalques diferenciados, provocando fissuras e
rachando at os mrmores do hall de entrada. Para os anos por que passou sem manuteno, at que o edifcio se comportou bem. Exceto pelo problema infraestrutural, poucos problemas eram perceptveis. Algumas peas da litocermica se desprenderam e alguns
apartamentos estavam com a pintura descascando na rea externa, mas de resto, nenhum
problema maior decorrente do uso. Talvez o mais impactante sejam as pichaes e a grade
colocada na entrada expondo a interface cruel com a cidade. Quanto s patologias, cabe
observar que estas mostram tambm outro tipo de informao no perceptvel de outra forma, dedutveis a partir dos comportamentos dos materiais. Por exemplo, o desprendimento
dos revestimentos cermicos permitiu a observao da maneira como eram assentados, bem
como a identificao do fabricante, estampada na argamassa residual; o descascamento da
pintura em uma das unidades, que mesmo sem prospectar suas superfcies, deixou mostra
as tonalidades utilizadas naquele apartamento, at sua primeira camada; ou a lacuna em
um dos balces que revelou ser o fechamento parcialmente em estuque telado e entarugado
tradicionalmente. Deste modo, o levantamento arquitetnico conduzido pelo olhar do res-
271
Na Acrpole a revista anuncia o fabricante das portas compensadas e do parquet, na edio de maro
de 1941.
272
Cf. Acervo FAUUSP, tubo P W196/728.1 BL
273
Notamos que no perodo consultado, as obras que recebiam maior destaque na revista eram utilizadas
em anncios da Cermica So Caetano, incluindo outras casas de Warchavchik.
302
taurador mostra-se capaz de produzir novos conhecimentos sobre as obras, especialmente

se dispondo de tcnicas prprias e ensaios laboratoriais. Atualmente, o edifcio passa por
reforma e conservao, com a realizao de obras de reforo estrutural, manuteno dos
pisos e caixilhos, pintura geral, substituio dos revestimentos dos banheiros e colocao
de Dry-Wall nos apartamentos dos fundos, separando dormitrio da sala de estar. Tal medida parece ir de encontro com estudo de reforma realizado por Gregori em 1953, no qual
anotava em um dos croquis: Apartamento dos fundos aumentar e transformar nicho em
verdadeiro dormitrio. A ideia era dividir e estender o dormitrio at o alinhamento do
terrao, o que no foi levado adiante, assim como o proposto para o apartamento da frente:
construir um quarto de empregada e uma toilette, desistir da despensa, fazer canto do tanque, embutir janela cozinha e banheiro274. Ambas as intervenes se mostravam dispendiosas, dado que teriam que se servir de toda uma nova estrutura para um aumento mnimo de
rea. De qualquer modo, demonstram que aquilo que tornava o edifcio fora do padro da
poca no devia estar satisfazendo s exigncias de mercado, que pautou o programa desta
reforma: o quarto para empregada e o quarto individualizado.
Como j dito, o edifcio da Alameda Baro de Limeira integra processo de APT em
conjunto com a vila da Rua Baro de Jaguara e a preterida casa da Avenida Rebouas, excluda da resoluo. As motivaes gerais j foram expostas no caso da Baro de Jaguara,
mas o que assinalaramos de especfico quanto a este caso se refere sua visibilidade nos
anos 1940, com sua premiao e publicao, tendo sido xerocopiadas pginas a seu respeito,
citadas integralmente passagens de Geraldo Ferraz e comparado ao contemporneo Edifcio
Esther (1938) quanto sua modernidade, apresentando as principais caractersticas do
modernismo: estrutura independente, janelas contguas e purismo nas linhas geomtricas
da fachada. Destacam-se as lajes curvas e em balano que formam os amplos e confortveis
terraos que j foram providos de cortinas (...)275.
Apesar de ainda hoje o edifcio estar protegido somente por uma APT276 sua preservao, mesmo que com algum grau de degradao, permitiu a verificao de elementos
construtivos, detalhes arquitetnicos, fenmenos patolgicos que comprovam a importncia
da experincia direta com a obra e a potncia do instrumental da restaurao para aquisio
de conhecimentos sobre a arquitetura.
274
Acervo FAUUSP, tubo P W196/728.1 BL
275
Processo PMSP 1990-0.004.774-9, fl. 11
276
Duplamente, j que em 2004 foi includa na APT das obras indicadas como ZEPEC.
303
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na
an
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o
l. N
[476] e [477] A rea em 1972 e 2010.
[478]
[479]
[480]
[483]
[481]
[482]
[478], [479] e [481] Vistas da fachada frontal. Com a lente angular, Hugo Zanella (foto 479) constri uma perspectiva que
explora o elemento esttico mais expressivo do edifcio. [480]
e [483] Detalhe da entrada do edifcio, com jardim de Mina,
depois eliminado pelo alargamento da via, e embasamento em
peas da cermica So Caetano. [484] Anncio da Cermica So
Caetano na Acrpole. Por alguns nmeros a empresa usou em
suas propagandas obras destacadas na revista, para mostrar a
aplicao de seus produtos.
304
Acima: [485] a [491] Estudos para construo de 4

prdios na Baro de Limeira,
com diferentes verses para
as tipologias e esquemas de
circulao. Ao lado: [492]
Planta com desenho definitivo dos andares, em ingls,
possivelmente para divulgao nas revistas estrangeiras que publicaram a obra.
Abaixo: [493] Planta definitiva do projeto.
305
[494] ELEVAO
[495] e [496] CORTES LONGITUDINAL E TRANSVERSAL

0
4
2
3
5
1. Sala de estar
2. Dormitrio
2
2
4
5
7
3. Copa/ cozinha
4. Sanitrio
5. rea de servio
6. Terrao
7. Vestbulo
9
5
8. Entrada
3
9. Hall
5
4
[497] PLANTA TRREO
[498] PLANTA PAV. TIPO
5m
5m
306
[499]
500
[501]
[504]
[508]
[511]
[516]
[506]
[509]
[512]
[515]
[514]
[503]
[505]
[507]
[510]
[502]
[513]
[499] a [502] Vistas da fachada frontal. [503] Detalhe da entrada, fechada por grades. {504] Detalhe do
embasamento do edifcio, com marcas de pixao e
entrada gradeada. [505] Detalhe de lacuna do revestimento, por onde possvel observar o assentamento
das peas. [506] Outra marca do desprendimento de
peas, desta vez revelando a marca da Cermica So
Caetano na argamassa. [507] Trecho do balco no qual
a lacuna revela que o arremate do balco na tradicional tcnica do estuque. [508] Outra vista da entrada,
onde se v as peas cermicas curvas e o nicho para
o capacho. [509] Balco da portaria em mrmore, ao
lado de placas danificadas. V-se esquerda selo de
gesso para o monitoramento das fissuras. [510] Porto
de entrada, visto por dentro. [511] Corredor de entrada, com material da obra de conservao. [512] e [513]
Peas de mrmore trincadas pelo recalque. [514] Hall.
[515] Numerao dos apartamentos. [516] Visor do
elevador.
307
[517]
[528]
[518]
[519]
[520]
[521]
[522]
[523]
[524]
[525]
[526]
[527]
[529]
[532]
[530]
[531]
[533]
[517] Vista da sala, pela entrada, da unidade voltada para a rua. [518] Vestbulo. [519] Circulao, em direo
sala. [520] Circulao, em direo aos dormitrios e sanitrio. [521] rea de servio. [522] Armrios embutidos do vestbulo. [523] Vista da sala de estar para entrada. [524] Vista oposta, em direo ao terrao. [525]
Terrao, com floreira no canto. [526] Caixilho dos dormitrios, com vista para a regio verticalizada. [527]
a [529] Detalhes da janela, com peitoril inclinado para dentro, calha e buzinote para escoamento da gua;
armao da veneziana; trinco dos caixilhos fabricados pelo Liceu. [530] Fechadura importada (occ..) [531]
Sala de estar da unidade trrea, de apenas 1 dormitrio. [532] e [533] Vistas da cozinha, ladeada pela rea de
servio (apartamentos voltados para a rua). Praticamente todas as unidades conservam o balco, armrios,
piso e azulejos. Os ltimos estavam sendo trocados durante a visita.
308
[534]
[536]
[537]
[535]
[538]
[541]
[544]
[540]
[542]
[545]
[548]
[549]
[539]
[550]
[546]
[543]
[547]
[534] Panormica da kitchenete, com vista para o terrao

e sanitrio direita. [535] Vista oposta, em direo ao
vestbulo. [536] Vista da unidade pelo hall de entrada.
[537] Porta de acesso rea de servio, com ventilao
permanente na bandeira. [538] e [539] Fechamento da
sala visto por dentro e por fora, do terrao. [540] Vista da rea livre dos fundos, com residncia do zelador e
separao por muro do quintal da unidade trrea. [541]
Detalhe do piso da cozinha, em granilite. [542] Cozinha
das Kitchenetes. [543] Caixilho do sanitrio. [544] e
[545] marcas de descascamento, mostrando a argamassa
e as camadas de pintura ltex. [546] Iluminao da escadaria do edifcio. [547] Detalhe da escada, cujo desenho
consta do acervo da biblioteca da FAUUSP. [548] a [550]
Vistas das fachadas posteriores, nunca divulgadas pelas
revistas especializadas.
309
CAPELA DO MORUMBI (1948-1950)

A Capela do Morumbi certamente obra de exceo no repertrio de Warchavchik. Tratase de interveno sobre uma runa existente que evoca o partido religioso original, mas sem
falsear seu carter contemporneo.
A interveno inseria-se nas aes de valorizao do novo loteamento Jardim Morumbi, de modo a dar feies pitorescas ao empreendimento erigido sobre a antiga Fazenda
do Morumbi. O Jardim Morumbi inspirava-se no modelo urbano da cidade-jardim, que a
exemplo dos bairros-jardins j existentes, visava o pblico de alto poder aquisitivo. A Companhia Imobiliria Morumby iniciou o loteamento da ltima gleba remanescente em 1949,
contratando Warchavchik em 1948 para elaborar projetos para a runa da antiga Capela de
So Sebastio do Morumbi e para a casa-sede da Fazenda, convertida em clube do loteamento.
O empreendimento foi festejado pelos Bardi na revista Habitat. Em 1951, a revista
dedicava duas pginas para falar do loteamento e da Igreja, alertando para o risco das novas
edificaes carem no mau gosto reinante nos Jardins. J em 1953, O Jardim Morumb
Arquitetura Natureza, as notas elogiavam o respeito paisagem, informando que a CNI
Companhia Nacional de Investimentos, encarregada das vendas, j teria vendido grande
parte dos lotes. Relatavam tambm o asfaltamento das ruas em um bairro destinado a ser
prolongamento natural de So Paulo residencial, dando sequncia aos Jardins Paulista,
Amrica e Europa; concluam: No Morumb o progresso palpvel277. A vontade de
transformar o bairro em residncia de uma elite esclarecida transparece tanto nesses alertas
sobre o mau gosto quanto nas publicaes de casas como a prpria residncia Bardi e a residncia Bratke na mesma edio, na sequncia da matria.
Oswaldo Bratke foi um dos protagonistas da urbanizao do Morumbi, adquirindo
terras nos anos 1930 e incentivando amigos e empresrios a fazerem o mesmo, como o
engenheiro Oscar Americano e o prefeito Fbio Prado, dando origem aos loteamentos do
Jardim Leonor, Paineiras do Morumbi, Vila Susana e Vila Andrade278. Fabio Prado era um
dos diretores da Companhia Imobiliria do Morumbi, e sua esposa, Renata Crespi da Silva
Prado, responsabilizou-se pelas obras na Capela - informaes que tornam mais compreensvel como teria surgido o nome de Warchavchik para realizao do projeto. O arquiteto j
era conhecido das famlias Prado e Crespi, tendo realizado projetos como as residncias de
Luis da Silva Prado (R. Bahia), Antonio da Silva Prado Neto (R. Estados Unidos), o rancho
de Marjorie e Jorge da Silva Prado na praia de Pernambuco/ Guaruj, a casa de veraneio na
Enseada/Guaruj e a Fazenda Santa Maria Calunga do conde Raul Crespi.
Os primeiros documentos relativos Fazenda do Morumbi datam do incio do sculo XIX, passando ela por vrios proprietrios. Mas ao que parece, capela e casa-sede foram
277
HABITAT, 1953:26-30
278
CAMARGO, 2000:121
310
construdas por John Rudge, que l cultivava ch da ndia279 no primeiro quartel do sculo.
A casa-sede foi alterada diversas vezes, sofrendo reformas a cada proprietrio que nela residia. A Gazeta de Santo Amaro, de 03/05/1935, publicou um artigo lamentando a modernizao realizada pelo ento proprietrio, Hans Mller Carioba, tirando a feio colonial
e assim, para o jornal, sua importncia histrica. E descreviam: A casa residencial, que se
v no clich n1, era de feio colonial, acaapada e enorme. Tinha paredes de pilo e onze
commodos no pavimento trreo e 12 no superior. Foi reformada e modificado o seu exterior
pelo actual proprietrio, dr. Hans Muller Carioba280. O mesmo problema relembrado em
reportagem do Estado de So Paulo de 29/08/1979, que relata que a casa j havia passado
por sete proprietrios, sofrendo constantes descaracterizaes281. Provavelmente concordando com a consensual ideia de descaracterizao e perda de valor histrico, Warchavchik realiza um projeto bem mais livre sobre a preexistncia que na Capela, prevendo acrscimo de
95m, mas sem distinguir as marcas de sua interveno. Nos projetos localizados no acervo
da biblioteca da FAU e no processo de aprovao municipal282, apesar de em planta serem
identificadas as reas a conservar, demolir e construir, em elevao no o so, portanto em
um primeiro momento, no possvel perceber quais as intervenes de Warchavchik. Deste
modo, focaremos o trabalho na Capela, ainda que se observe a necessidade de um estudo
profundo sobre o complexo caso da casa-sede.
A Capela, provavelmente construda por Rudge, aparece em documento de 1886 que
se refere a ela como sede de cemitrio localizado dentro da fazenda, na poca pertencente ao
alemo Bernardo Diederisken. Em estudo publicado por SCHMIDT em 1946, o autor analisa a runa da antiga igreja do morro do Morumbi, descrevendo a engenhosidade e execuo apurada de sua taipa, que tinha seus blocos iniciados pelos cantos, atravs da montagem
dos taipais em ngulo reto e amarrao a 45 nos vrtices das paredes, visveis nos cabods
existentes. Mesmo sendo obra particular, o vigrio da parquia de Santo Amaro pediu em
1912 que fosse emitida proviso por parte do Arcebispo D. Duarte Leopoldo e Silva autorizando a celebrao de missas, por cinco anos, na capela. Entretanto, em visita ao local, o
vigrio da Freguesia de Santo Amaro, padre Aurlio Fraissat, disse: (...) certifico que tendo
visitado a capela, achei-a pauprrima, inteiramente desprovida de tudo que se requer para
as funes sacras, possui apenas uma imagem de So Sebastio, duas pequenas imagens de
outros Santos em um crucifixo 283. Para Haskel, possivelmente nunca se tenha celebrado
uma missa na capela, dada a precariedade284. Quando a Companhia Imobiliria Morumby
decide pelo empreendimento, a capela est totalmente arruinada.
279
Pesquisa cartorial realizada por Vilma Gagliardi para o processo municipal de tombamento. Rudge
adquiriu a fazenda pela primeira vez em 1813, vende-a e depois a recompra em 1825.
280
Processo PMSP 1992-0.007.730-7, fl. 84
281
Idem
282
Pasta 725.85 fm e processo PMSP 4662/51, respectivamente
283
Processo PMSP 1992-0.007.730-7
284
Idem
311
Quando Warchavchik contratado em 1948, realiza detalhado levantamento, chegando a desenhar as elevaes das paredes arruinadas em 1:10285. Aziz AbSaber define
bem o resultado da interveno do arquiteto, compreendendo o edifcio como um hbrido,
duplamente histrico:
As velhas paredes de taipa, sob cujos ombros arruinados Warchavchik iria reconstruir simbolicamente o edifcio do pequeno templo tal como ns o vemos hoje
representou um dos mais bizarros sistemas construtivos, pela tcnica da chamada
taipa de pilo, conhecida em todo o Brasil. O edifcio de hoje duplamente histrico: incorpora uma estrutura basal, da mais arcaica de nossas paredes de taipa; e
completado, em estilo livre pseudo colonial por uma arcabouo de paredes de tijolo
rebocadas, madeirame de cobertura renovado e telhas de calhas opsitas, de tipo
clssico amorfo. A base da capela o passado; as paredes superiores e o telhado
representam um estilo pseudo-colonial livre e simblico, formando um conjunto de
inusitada beleza esttica. Uma concepo do passado, em estado de runas, acaba
por ser aviventada por uma concepo reconstrutiva da lavra de um modernista
sensvel e criativo. Warchavchik acrescentou modernidade estilizada independente
apenas na amurada de pedras e na escadaria lateral assimtrica, ao mascarar o
velho barranco existente entre o patamar suspenso em que foi construda a capela
e a rua e avenida de hoje, situada a alguns metros abaixo (...). Um caso de leitura
complexa, que envolve concepes sobrepostas de admirvel efeito final. Uma obra
de escravos reconstruda por trabalhadores livres286.
Certamente a formao italiana de Warchavchik o orientou a respeitar o elemento

existente, distinguindo sua interveno, que valorizava e deixava mostra a beleza bruta
das paredes arruinadas. De planta singela, a Capela receberia um afresco no batistrio de
autoria de Lcia Suan, que encenava um batismo de Cristo no qual os anjos tinham feies
indgenas. Alm de Warchavchik para o projeto de arquitetura, Renata Crespi confiaria a
P. M. Bardi a decorao. Em carta comitente, Bardi, na qualidade de superintendente da
decorao, informava que estivera em visita ao local com a crtica de arte norte-americana
Florence Arquim, que elogiou o mural de Suan e que Alcides da Rocha Miranda, do Sphan,
confirmou, entusiasticamente, o acerto da escolha do nome da pintora (...). Por fim sugeria
uma visita capela junto com Warchavchik287. Anteriormente, Warchavchik teria convidado
seu concunhado Lasar Segall a realiz-lo, mas um desentendimento com Bardi em visita ao
local teria inviabilizado o trabalho. Bardi questionou se no soaria estranho s pessoas um
judeu realizar uma pintura em uma igreja e Segall, insultado, recusou-se a faz-la288.
Para a obra, Warchavchik estipulava uma equipe de dois pedreiros e trs serventes
285
Projeto em FAUUSP P W196/711.63 JM
286
Processo PMSP 1992-0.007.730-7, fl.43-45
287
Cpia de carta arquivada no DPH, mas manchas de tinta encobriram a data.
288
Relato de Geraldo Ferraz Vera dHorta Beccari. BECCARI, 1979:88
312
e arrolava os materiais e quantidades necessrios tijolos, telhas, tesouras, janelas, portas,

dobradias, fechaduras, forro, tbua para assoalho, paus rolios, ripas, areia, saibro, cal,
cimento e barras de ferro de seo 5/16289. Imaginamos que as 12 barras de ferro e os 10 sacos de cimento especificados teriam sido utilizados apenas na execuo de cintas de amarrao ou vergas, pois alm de a quantidade de cimento ser insuficiente para assentar e revestir
toda a superfcie nova, a argamassa de revestimento existente no apresenta colorao compatvel com o uso deste material, provavelmente sendo composta de cal, areia e saibro, materiais que constam do memorial em quantidade de 50 sacos, 4m e 10m respectivamente.
O projeto foi submetido prefeitura em 6/05/1949, apresentado como projeto de
restauro. Nas plantas, so identificadas as paredes existentes e as a construir e no memorial
explicita-se a inteno do arquiteto:
Preliminares Caractersticas da Runa: As paredes so de terra batida, variando
sua espessura entre 0,45 a 0,60.
Restauro
Paredes de elevao Sobre as ruinas de terra batida, sero levantadas paredes
de alvenaria de tijolos, recuados 0,08 da existente, sem rejuntamento at atingir o
respaldo.
Cobertura A cobertura ser de telhas comuns sobre madeiramento de pau rolio.
O forro ser de madeira.
Pisos Todos os pisos sero de tijolos requeimados e rejuntados de cimento.
Esquadrias Janelas de 2 folhas, tipo calha, de abrir para dentro. Externamente
grade de proteo de pau rolio. As portas sero de Cabreuva, em 2 folhas com
taboas largas.
Pinturas Todos os comodos sero caiados, exceptuando as paredes existentes. Os
forros sero pintados a oleo290
O recuo de 8 cm e a utilizao de tijolos aparentes visavam no dissimular a tcnica.

A alvenaria acabou sendo revestida, mas seu pano rebaixado e o revestimento ainda contrastavam claramente com as grossas e aparentes paredes de taipa. A aprovao sairia no incio
de agosto do mesmo ano, mas antes mesmo disso, servindo-se do artigo 67 do cdigo de
Obras Arthur Saboia, Warchavchik comunicava o incio da obra em 31/05/1949291 . O cdigo estabelecia o prazo de 20 dias para aprovao dos projetos, contados da data de entrada
no protocolo. Passado este prazo, o requerente poderia iniciar a obra mediante comunicao
prvia.
289
Memorial descritivo contido no acervo FAUUSP, P W196 725.85FM, fl. 17
290
Processo PMSP 1730/49, fl. 03
291
313
Inevitvel a comparao da Capela do Morumbi com os restauros de linhagem

violletiana praticados pelo Sphan no mesmo perodo292. Em certo sentido, em ambos h um
qu de inveno. Entretanto, na capela a distino com relao ao existente faz da nova
camada uma clara releitura contempornea, que recupera simbolicamente a sua funo religiosa. O grau de interveno faz com que esta no possa ser chamada de restauro e, sem
querer dissimular seus traos novos, no tem como princpio a volta no tempo e a pureza da
obra original, colocando-se em oposio aos restauros do Sphan. Chega a ser irnico que no
trato da preexistncia histrica, Warchavchik se difira do cnone estabelecido pelo Sphan
do mesmo modo como suas obras vanguardistas de toques internacionais em relao aos
cariocas afeitos s curvas de nossa tradio colonial.
E ser esta concepo diversa que causar estranhamento aos preservacionistas do
Condephaat, que por duas vezes negar seu tombamento.
A argumentao do relator do processo, o arquiteto Carlos Lemos, clara:
Tal tombamento, portanto, teria como justificativa o maior interesse turstico, o
qual, evidentemente no pode ser atribudo somente a uma construo sem que
se atente paisagem envoltria. Conclui-se que urge um estudo detalhado das
condies paisagsticas do local, que vo desde a vegetao, as construes e, principalmente, at a vista que se descortina daquele stio.
Sob o ponto de vista histrico, artstico ou arquitetnico nada podemos descobrir
de importante que possa justificar de modo plausvel o pretendido tombamento.
Da arquitetura antiga de taipa de pilo praticamente nada mais h, devido s sucessivas reformas e adaptaes. A principal interveno, feita pelo arquiteto Warchavchik, desfigurou-a completamente, impedindo, praticamente, a reverso ao feitio
original. Quanto ao valor histrico, ignoramos fatos ou eventos de interesse social
ou cultural que realmente justifiquem a insero daquela construo rural nos livros do tombo deste Condephaat (grifo nosso).
A votao do primeiro processo, de 1974, aberto por solicitao da Sociedade Amigos da Cidade Jardim, ocorrida em abril de 1975, foi empatada, cabendo ao presidente, Luis
Saia, o voto de desempate. O perfil intelectual de ambos, Lemos e Saia, no pode ser descartada para o entendimento sobre a negativa dada. A purificao ao original tornara-se invivel na casa-sede e a capela era pura inveno, no merecendo, portanto, a proteo estadual.
A um s tempo, o arquivamento do processo silenciou sobre uma demanda da sociedade civil com relao a um elemento referencial para o bairro, descartou a interveno
de Warchavchik, considerando-a descaracterizao que inviabilizara a reverso ao feitio
original - e assumiu uma noo antiga de patrimnio, na qual o valor histrico se resume
a fatos ou eventos testemunhados pelo bem material.
292
Sobre os restauros do Sphan, ver captulo 2
314
Em 1975, preocupado com a conservao da Capela, o antigo Departamento de

Cultura solicita e obtm a guarda do imvel. Tendo em vista a adequao ao intencionado
programa expositivo, o DPH promove uma reforma em 1979, retirando o altar, inserindo
ambientes de apoio - copa, depsito e sanitrios na antiga sacristia da nave lateral, em
linguagem claramente contempornea. A inaugurao da Capela ocorreu em 25/01/1980,
ficando aberta para visitao desde ento. O projeto foi posteriormente criticado por membros da STPRC por trazer instalaes hidrulicas para o interior da construo, convertendo-se em risco potencial para as paredes de taipa293. O espao seria dedicado a concertos
musicais e exposies, privilegiando-se a arte contempornea e a realizao de instalaes
especialmente para o local294. A prpria secretaria da cultura considerava interessante o
tombamento da Capela que, no estando sob qualquer ameaa de demolio, significaria to
somente o reconhecimento de seu valor cultural.
Em 1982, a Secretaria Municipal de Cultura solicitava ao Condephaat o tombamento da Capela do Morumbi, quando o Conpresp ainda no havia sido criado. O pedido
assinado pelo secretrio municipal Mrio Chamie englobava tambm a Casa do bandeirante
(Butant) e a Casa do sertanista (Caxingui), que expunha suas razes:
Considerando o alto valor histrico e cultural desses imveis, todos devidamente
restaurados e transformados em Casas Museu, cuja manuteno e preservao est
a cargo desta Pasta, solicito, como medida de interesse pblico, que seja iniciado
por esse prestigioso rgo, o competente processo de tombamento desse precioso
patrimnio documental295.
Contudo, Carlos Lemos novamente designado relator, e seguindo as trilhas do parecer dado ao processo de 1974, sugere o arquivamento deste. Para ele,
Aquele renomado arquiteto, no entanto, no teve preocupao alguma, nas duas
intervenes, em ater-se s regras tcnico-construtivas prprias da arquitetura tradicional paulistana, fazendo ali verdadeiras invenes que agora no vale a pena
comentar, ficando assinalado somente que a capela, em sua conformao atual, no
filia-se a qualquer corrente arquitetnica do passado, parecendo ter sido inspirada
em exemplares hispano-americanos296.
Mas o argumento contradiz o seguinte, pois se aqui o problema o fato de a interveno no buscar dissimular as tcnicas construtivas prprias da arquitetura tradicional
paulistana nem filiar-se a qualquer corrente arquitetnica do passado, o relator vai ento
293
Desde a inaugurao, a equipe de projeto do DPH tornou-se responsvel pela conservao do imvel.
J em 1987, o DPH faria uma grande obra de conservao, incluindo a recuperao da cobertura, e at hoje
faz manuteno peridica.
294
A proposta de uso do local como site specific permanece at hoje.
295
Condephaat, processo 22263/82, fl. 01
296
Condephaat, processo 22263/82, fl. 35
315
condenar a adoo da unidade estilstica:

Sabemos, tambm, que hoje as recomendaes internacionais no toleram o aproveitamento de runas no intento de valoriz-las criando novos espaos teis, ainda
mais quando nessa interveno recorre-se unidade estilstica, isto , apela-se
imitao de solues prprias do tempo do monumento aproveitado.
Quanto ao tratamento contemporneo da runa, haveria que se levar em considerao o contexto de realizao da obra e o quanto esta interveno tambm se historicizou.
O argumento final era de que o imvel sendo prprio municipal estaria naturalmente preservado, fato a nosso ver j suficiente salvaguarda das taipas histricas. Com isso, em
novembro de 1983 o processo era arquivado.
Apesar de a Secretaria Municipal da Cultura ter tomado a iniciativa do tombamento
estadual em 1982, somente 10 anos depois o CONPRESP abriria processo para o tombamento municipal, a partir de pedido formulado pelo ento vereador Eduardo Matarazzo
Suplicy, que tambm apoiou a iniciativa da Associao de bairro no primeiro pedido de
tombamento estadual. O processo instrudo com ampla pesquisa, aproveitando material
realizado para uma exposio na Capela, Taipa, tijolo e fantasia, produzindo estudos
histricos recorrendo a fontes cartoriais primrias, peridicos e documentos diversos, levantamentos de projetos, levantamento da vegetao, entre outros. Entretanto as leituras e
diversas descobertas realizadas pelos estudos parecem no ter sido consideradas pela tcnica
do DPH responsvel pelo parecer final que levaria o processo votao no CONPRESP, j
em 2005. Em sua redao da minuta de Resoluo de tombamento, era proposta a preservao apenas da taipa e vegetao na casa-sede, embora j houvesse proteo por legislao
especfica de vegetao significativa da cidade, e dos afrescos e taipa na Capela. Felizmente a
verso final, alterada pelo Conpresp, consideraria as construes como um todo. Ou seja, no
conjunto das obras tombadas de Warchavchik, a Capela do Morumbi a nica posterior
consagrada dcada de 1930, mas sua valorao como bem cultural foi descartada pelo Condephaat graas interveno do arquiteto, e no Conpresp por pouco o fim no o mesmo.
316
[551] Matria na Habitat sobre o Morumbi. Na imagem

superior da pgina exibida,
a Avenida Morumbi vista do
plat da capela.
[552] Levantamento das paredes arruinadas em escala 1:10. [553] Levantamento planialtimtrico
do local. [554] Planta da capela. [555] Perspectiva da capela. [556] Projeto aprovado pela municipalidade.
317
Capela do
Capela do
Morumbi
Morumbi
Antiga casa-sede da
Antiga casa-sede da
Fazenda do Morumbi
Fazenda do Morumbi
bi
Av. Morum
Capela do
Morumbi
[557] Capela do Morumbi

e Casa-sede da Fazenda do
Morumbi em 1954, com o loteamento recm-inaugurado.
O entorno permanecia ainda
praticamente
desocupado.
[558] Em 1972, j bem ocupado. [559] Em 2010, com a
viso da densa vegetao que
permeia o bairro.
Antiga casa-sede da
Fazenda do Morumbi
bi
orum
Av. M
[560] IMPLANTAO
10 m
318
1. rea expositiva 1
6
2
2. rea expositiva 2/ educadores
5
6
3. Antigo batistrio
4. Copa
5. Depsito
6. Sanitrio
Alvenaria de taipa (corte)

Alvenaria de taipa (vista)
Acrscimos de 1949
Acrscimos de 1979
[561] PLANTA
[562] ELEVAO SUDOESTE
[563] CORTE AA
[564] ELEVAO NORDESTE
[565] CORTE BB
[567] CORTE CC
5m
319
[568]
[569]
[571]
[570]
[572]
[573]
[568] a [571] Registros da runa em 1936. Imagens da runa em SCHMIDT, 1946: [572] Detalhe da junta da
taipa sem amarrao. [573] Vo da verga. Abaixo: [574] a [583] Imagens da Capela recm-inaugurada. [584]
e [585] Pormenores do afresco.
[574]
[577]
[575]
[578]
[580]
[581]
[583]
[584]
[576]
[579]
[582]
[585]
320
[586]
[587]
[586] e [587] Vista area do imvel em 1975. Abaixo: [588] a [590] Obras de conservao de 1988.
[588]
[589]
[590]
[591] e [592] Vistas frontais da capela hoje. [593] Detalhe da face noroeste. [594] Panormica do imvel,
com o muro arrimado de pedra. [595] Fachada noroeste, visto do jardim lateral. [596] A mesma fachada,
mais prxima. [597] Fachada oposta, com o volume do batistrio ao fundo.
[591]
[592]
[593]
[594]
[595]
[596]
[597]
321
[599]
[598]
[602]
[605]
[600]
[601]
[603]
[604]
[598] Faces noroeste e nordeste. Nota-se os cabods na aresta resultantes da amarrao das agulhas a 45. [599] Perfil do muro arrimado,
visto da escadaria. [600] Detalhe de janela. [601] Vista da cobertura,
sem os forros especificados pelo projeto original. [602] Outro ngulo
da fachada sudeste. [603] Jardim na lateral da capela. [604] Escadaria
de acesso ao imvel. [605] Detalhe do encontro da taipa com alvenaria
e caixilho. [606] Marca de alvenaria demolida em reforma realizada
pelo DPH em 1979. [607] Banheiro construdo na reforma. [608] Copa,
tambm fruto da reforma. [609] Parede curva de fechamento da copa.
[610] Sanitrios e depsito. [611] Antiga nave, convertida em sala expositiva. [612] Sala pelo lado oposto. [613]. Sala lateral, de uso expositivo,
administrativo e do servio educativo. [614] a [615] Trechos do Batismo
de Cristo.
[606]
[607]
[608]
[609]
[611]
[612]
[614]
[615]
[610]
[613]
[616]
CONSIDERAES
FINAIS
A pesquisa permitiu um avano para a compreenso do trabalho de Gregori Warchavchik

e para o estudo da preservao do patrimnio brasileiro. Pudemos observar que das nove
obras estudadas, seis foram tombadas por pertencerem ao perodo inicial, desbravador, pioneiro - para os rgos de preservao, o perodo realmente significativo1 da produo do
arquiteto: Casas das ruas Santa Cruz, Itpolis, Bahia, conjuntos das ruas Berta e Baro de
Jaguara e edifcio da Alameda Baro de Limeira, sendo apenas as trs primeiras tombadas
simultaneamente pelo Iphan, Condephaat e Conpresp.
Tal situao reflete os critrios de seleo das trs esferas de preservao, que vm
priorizando a valorao de obras icnicas do movimento moderno em detrimento do reconhecimento de obras de arquitetos menos conhecidos, ou mesmo que no tenham como aspecto principal a autoria do projeto. Grosso modo, o Iphan privilegiando o cnone carioca,
o Condephaat, cones da produo paulista e o Conpresp, alargando o leque de exemplares
em uma atuao mais permevel, contudo trabalhando sob demandas, sem uma poltica
definida.
Isto nos parece espelhar a prpria relao estabelecida com a historiografia da arquitetura moderna no Brasil, sendo o Iphan o mais prximo ao discurso hegemnico por sua
ligao, ao menos historicamente, com os prprios protagonistas do movimento moderno,
na dupla conquista do estabelecimento da arquitetura do presente e do passado.
E dos trs casos restantes, dois ainda se ligam diretamente ao mesmo fenmeno.
A Capela do Morumbi teve o processo de tombamento arquivado pelo Condephaat e por
pouco teve preservado apenas o trecho da runa em taipa pelo Conpresp. A interveno
de Warchavchik rejeitada pelo rgo estadual, na figura do notrio parecerista, Carlos
Lemos, talvez o crtico mais contumaz com relao modernidade da obra do arquiteto.
A postura do Condephaat revela no apenas a incompreenso da interveno como ato
histrico, como tambm a permanncia velada do paradigma estilstico por trs da crtica a
no adoo das tcnicas construtivas tradicionais dissimuladas. Paradigma este que reafirma
uma concepo modernista de monumento e monumentalidade, como j desenvolvido por
Cervolo, Mayumi ou Gonalves2. A Vila Dona Bertha seguiu o mesmo caminho, tendo o
tombamento cancelado na esfera estadual por ter sofrido intervenes do prprio autor,
Ver p. 237
CERVOLO, 2010; GONALVES, 2005; MAYUMI, 2008
324
entendidas pelo rgo como descaracterizaes.

A residncia Avenida Rebouas, como as seis primeiras, teve o pedido formulado
pelo DPH fundamentado no valor da fase pioneira de Warchavchik, mas deixou de ser tombada tanto por supostamente estar descaracterizada quanto por estar degradada. Percebe-se
com isso, a fragilidade da composio de um conselho, de carter eminentemente poltico,
quando surgem questes de natureza crtica e tcnica. Para aferir a descaracterizao ou degradao do imvel, evidente a necessidade de formao na rea, entretanto incompatvel
com a execuo do parecer por um relator formado em direito. Mais que isso, a viso pouco
proativa deste fez com que o Conpresp se eximisse de sua responsabilidade na tutela dos
bens que se quer protegidos.
Nestes arquivamentos, possvel identificar a ideia de que o que deve ser preservado
a obra em seu estado original, descartando-se as intervenes posteriores e contribuies
que no se relacionem com a concepo original do projeto. Esta noo, procuramos expor
no captulo 2, ter consequncias no tratamento contemporneo dado ao patrimnio moderno, preferencialmente pautado pela repristinao, pela reconstituio do suposto estado
original, nem que custa da reinveno desse estado nos moldes violletianos. A incompreenso das intervenes posteriores se d em um primeiro nvel por um tipo de formao dada
aos arquitetos, calcada em uma historiografia que tem nas suas origens uma base idealista
pouco afeita aos aspectos reais das obras no tempo, mas especialmente pelo fato de os rgos de preservao privilegiarem os prprios arquitetos como os profissionais a se responsabilizarem pelos processos de seleo e atribuio de valores para a salvaguarda dos bens
culturais - de modo geral, portanto, reduzidos aos bens arquitetnicos. Sobre este aspecto,
talvez o Iphan venha se atentando mais a outras formas de manifestao cultural, com sua
atuao cada vez mais estruturada sobre o patrimnio imaterial e toda a experincia do Instituto desde a sua fase moderna a partir de Alosio Magalhes, implicando na diminuio do
nmero de tombamentos e concomitante ampliao da prtica de registros.
J a casa da Rua Tom de Souza obteve sua proteo apenas como forma de driblar
a legislao urbanstica para a implantao do Centro Cultural que se pretendia instalar no
local, sem que de fato ocorresse qualquer reflexo sobre o significado cultural da obra, em
um momento anterior criao do Conpresp. O caso expe, como tantos, a banalizao dos
instrumentos preservacionistas e seus conflitos com o planejamento da cidade, comumente
ditado pelo desenvolvimento econmico e pela noo conservadora de progresso.
Neste sentido, outro aspecto negativamente exemplar dos casos estudados se refere
ao recorrente trabalho de bombeiro dos rgos de preservao. Os casos das Ruas Berta e
Santa Cruz tiveram seus pedidos iniciais gerados pela ameaa de demolio pressionada pelo
fantasma do mercado imobilirio. Em plano internacional, a possibilidade da perda tornouse tambm o mecanismo de sensibilizao e reconhecimento de muitos dos exemplares do
movimento moderno ao longo dos anos oitenta do sculo XX, quando ento ganha corpo
esta nova categoria de bens denominada patrimnio moderno.
Na atuao de Warchavchik propriamente, esta relao conflituosa com o mercado,
CONSIDERAES FINAIS
325
entretanto, no ocorrer. O arquiteto transitar livremente entre linguagens, ter sua produo em grande parte viabilizada pelo capital imobilirio familiar e atuar de modo decisivo
nos estoques fundirios da famlia Klabin. A pesquisa se deparou com um vasto universo
projetual, constatando que a atuao de Warchavchik como arquiteto e urbanista, ainda que
marcando a prpria fisionomia de rea significativa da Vila Mariana, est por ser estudada.
Apesar da maior parte de sua produo residencial voltar-se para um mercado destitudo
da aura vanguardista, mesmo que em projetos de boa qualidade, tal produo foi ignorada
pelos rgos de preservao. Nem mesmo as obras de maior repercusso publicadas em
peridicos especializados nacionais e internacionais at os anos 1950, como os projetos para
clubes em So Paulo ou casas de veraneio no Guaruj, mereceram qualquer estudo visando o
tombamento. Sobre este aspecto, fica claro o poder que a historiografia hegemnica, focada
no estudo genealgico do modernismo nacional, teve de apagar uma produo outrora to
divulgada, como procuramos demonstrar no captulo 1. E este poder afervel na permanncia ainda hoje de trabalhos de mesma linhagem discursiva, que convivem com abordagens
diversas.
Em geral observou-se uma diferenciao no tratamento dado a Warchavchik nas
obras monogrficas e gerais quanto sujeio ao cnone, mas mesmo as leituras mais crticas no vm abordando a obra arquitetnica como documento histrico material do presente. So contribuies de vrias naturezas com diferentes pesos, heterogneas nos enfoques e
recortes, sendo alguns trabalhos fundamentais para o desenvolvimento desta pesquisa. Contudo, necessrio discutir as implicaes que o distanciamento entre estes dois campos disciplinares historiografia e preservao tm trazido conservao dos bens arquitetnicos.
O entendimento restritivo do papel da conformao original do monumento no
que se refere salvaguarda tambm trar implicaes para o campo operativo do restauro,
guiando o restauro da Vila Bertha e sua reconstruo das edculas e desencadeando um
processo de restaurao da casa da Santa Cruz cheio de problemas. Em ambos os casos,
como o tombamento originado da ameaa de demolio, o restauro se coloca por imposio
do Ministrio Pblico contra os danos concretos ocasionados por demolio ou avanado
estado de deteriorao. No caso da Rua Berta, o restauro ocorre em seis das treze casas,
recuperando a unidade deste segmento e contribuindo para a leitura harmoniosa do conjunto. O partido da reconstruo das edculas, pensado luz da ideia de restabelecimento da
unidade volumtrica visual no preenchimento das lacunas resultantes da demolio tornase compreensvel, embora no se tenha atentado para o princpio da distinguibilidade. Por
outro lado, a obra tambm assumiu a segunda fase figurativa da construo, com a manuteno da cobertura em duas guas em consonncia com as cinco casas vizinhas, que mesmo
tendo outras feies conseguem no todo preservar a ideia de bloco residencial. A histria do
processo de restaurao do conjunto mostrou a importncia da atuao das instituies de
preservao, da apropriao e controle social do patrimnio com o papel fundamental do
Museu Lasar Segall - e do trabalho de conscientizao e sensibilizao para o patrimnio
cultural, com a adeso sem maniquesmo - do advogado do antigo proprietrio causa
da preservao.
326
J no restauro da casa da Rua Santa Cruz os desdobramentos foram outros. Vimos

que a prtica da repristinao prescinde da matria autntica medida que tem como prioridade a forma original em detrimento do artefato como efetivamente se encontra constitudo. O restauro a frceps ocorrido nos anos 2000 denuncia o desprestgio da autenticidade
material nas intervenes sobre obras modernas - em primeiro lugar, no real debate sobre
a possibilidade de sua converso fisionomia de 1928; em segundo lugar, na restaurao
invasiva, que substituiu muito da matria autntica que poderia ter sido preservada. Somado
a isso, a interveno abriu mo de procedimentos caros ao campo do restauro, do levantamento das patologias documentao do processo, descartando o momento como de investigao de dimenses desconhecidas da obra e tornando inacessvel s futuras geraes o
contato com a obra autntica. Ainda no captulo 2, vimos como a autenticidade fundamenta
a noo ocidental de patrimnio, passando por ela o processo de reconhecimento de valor.
Considerando que a valorao se origina da interpretao de significados depositados nos
objetos por meio da crtica, e que portanto no so condies a eles imanentes, verifica-se o
carter mutvel do processo de atribuio de valores. Por mais bvia que possa parecer tal
constatao, muito da prtica da preservao no a vem levando em conta, acarretando em
aes que negam a historicidade das prprias interpretaes e consequentes intervenes por
vezes irreversveis.
Entretanto na casa da Rua Santa Cruz, os problemas observados no restauro do anos
2000 foram fruto no apenas desta viso de fundo, mas tambm do descaso do Governo
estadual para com o imvel refletido no abandono que fez com que chegasse ao estado de
quase runa, na execuo de obras irregulares contratadas pelo menor preo por empresa
no especializada, na ausncia inicial de projeto de restauro, na falta de fiscalizao, na indefinio de uso.
Mas com relao ao patrimnio moderno nem mesmo nos meios especializados ressoa o debate da preservao. Se o Brasil teve papel internacionalmente pioneiro no reconhecimento e proteo de exemplares modernos, pouco tem assistido a discusses tericas sobre
restaurao e critrios de preservao e tampouco tem presenciado um nmero significativo
de casos de restauro, refletindo no baixo nmero de publicaes, mesmo em fruns como
o Docomomo. ndices deste fenmeno, at obras tidas como das mais significativas, como
os edifcios do MASP e da FAUUSP, vm sofrendo com o descaso e com intervenes pouco
sensveis sua preservao.
Ainda nos casos das Ruas Berta e Santa Cruz, o valor econmico se sobreps inicialmente ao valor cultural e memorial, mas em ambos os casos a mobilizao da comunidade no entorno foi fundamental para a interrupo das negociatas para construo de
mais torres residenciais no bairro. No caso da Santa Cruz, h que se fazer a ressalva de que
a populao inicialmente estava interessada apenas na preservao da rea verde, em um
momento em que a pauta ambiental e a reivindicao por qualidade de vida passavam a
se fazer presentes, e somente com a adeso do Museu Lasar Segall e instituies ligadas
arquitetura as construes de Warchavchik passariam a ser tambm defendidas. Em certa
CONSIDERAES FINAIS
327
medida o mesmo ocorreu no conjunto da Rua Berta, mas o caso da edificao Rua Tom
de Souza apresenta-se como o mais claro na utilizao distorcida do tombamento, aqui
como subterfgio para driblar a legislao urbanstica. Tal distoro acaba por enfraquecer
o instrumento do tombamento como meio de reconhecimento de valor cultural e esvazia o
sentido das leis de zoneamento e do planejamento urbano. Por outro lado, iniciado como
forma de barrar o empreendimento imobilirio, o movimento pela preservao do parque
modernista com o tempo assimilou a importncia histrica do imvel, exercendo fundamental papel na ocupao cultural do lugar e sua momentnea conservao no decurso do
processo judicial.
Porm este tipo de situao raro na rotina preservacionista, seja por uma prtica
dos rgos de preservao pouco atenta participao popular, seja por uma populao que
pouco se mobiliza em torno de temas ligados memria. Com uma poltica de preservao
fechada na repartio, executada por um corpo tcnico prioritariamente formado por arquitetos, evidentemente a historiografia da arquitetura passa a exercer papel ativo, pois atravs dela que se operaro os processos de seleo e interveno em obras modernas. E assim,
a abordagem sobre as obras destitudas de sua dimenso concreta, construda, real no tempo
traz as consequncias que procuramos demonstrar ao longo da dissertao. A discusso sobre os instrumentos (para alm do tombamento), critrios de salvaguarda (o que preservar
e o que no preservar) e critrios de restauro e conservao no vem sendo enfrentada pelos
rgos de preservao, sufocados por uma estrutura precria no atendimento de demandas
e urgncias.
A outra face desta histria especializada, restrita a um seleto grupo de arquitetos
a ausncia de conscincia sobre a histria da cidade por parte da populao, a diminuta relao identitria dos grupos sociais com a cidade. Se pudssemos pensar nas aproximaes
entre a negao da memria na cidade e na prtica corrente do restauro da arquitetura moderna, diramos que se trata de dois fenmenos devidos modernidade. No primeiro caso, a
urbanizao avassaladora, os processos especulativos devastadores, o desterro, a acelerao
do tempo-espao e outros mecanismos se constituram em formas de controle e espoliao
urbana, contrrias s formas de apropriao da cidade. Como o flaneur de Baudellaire3, que
perdeu seu lugar na metrpole regrada, ditada pelo ritmo do semforo. No objetivo aqui
debater sobre este amplo e complexo tema, mas considerando que a cidade no reflexo,
mas condio para realizao do capital, tem-se como consequncias a produo do espao
homogneo, normatizado, funcional, acarretando na perda do espao pblico, do encontro,
do uso, do vivido, das prticas sociais, da memria4.
Enquanto o primeiro fenmeno decorre da cidade enquanto mercadoria na qual o
valor econmico sobrepe-se aos demais, o segundo caso, ainda que sofra interferncias
da questo econmica, apaga a experincia mais em virtude da permanncia da ideologia
O poeta foi quem pela primeira vez alcunhou o termo modernidade.
Pensamos aqui na discusso proposta por HARVEY, 2006; LEFEBVRE, 2006; MATOS, 1982
328
moderna em um discurso no qual se quer recuperado um passado puro e ideal que remete
s expectativas de quando o projeto moderno era ainda possvel. Paradoxalmente, em nome
deste passado no reconhecido enquanto tal, a negao do passado cara aos modernos permanece na cultura arquitetnica operativa nos restauros dos seus remanescentes, no descarte da passagem do tempo e como recuperao histrica de seus pressupostos. Entretanto
ao restituir suas formas pretritas, esta cultura arquitetnica contempornea coloca-se em
sentido contrrio preconizada a-historicidade, pois frente ao presente, retoma o passado.
O fenmeno no se restringe arquitetura moderna nem ao caso brasileiro, mas
a anlise das obras tombadas de Warchavchik em So Paulo se mostrou adequada como
ponto de partida para pensar o problema. Pensar as implicaes de um tipo de interpretao
historiogrfica nas prticas preservacionistas mostrou a extenso e as consequncias que a
histria como disciplina tem sobre os bens culturais. Por outro lado, a proposta de analisar
as obras enquanto documentos histricos na chave material, relacionando-os com demais
suportes documentais a partir de uma abordagem que trabalha com a noo de trajetria,
nos pareceu demonstrar a riqueza de um material historiogrfico que revela facetas das
obras arquitetnicas ainda pouco exploradas pela bibliografia. A leitura dos processos de
aprovao e dos processos de tombamento como instncias de debate, por exemplo, trouxe
elementos sobre as formas como as obras foram percebidas, revelou a possibilidade de uma
atuao no documentada de Warchavchik, as dataes, entre outros. A leitura das obras
em sua consistncia fsica, do olhar sobre as patologias aos canteiros de restauro, do mesmo
modo se mostrou proveitosa.
Procuramos com esta pesquisa no apenas abordar outras etapas menos conhecidas
de obras j consagradas ou refletir sobre os problemas relacionados aos tombamentos e
restauros, mas tambm rever luz desse olhar em perspectiva, o prprio momento inicial
das obras, a forma de projetar e construir do arquiteto, o estabelecimento de um repertrio
recorrente calcado em variaes de tipologias, esquemas de circulao, elementos arquitetnicos, detalhes construtivos, volumetrias, acabamentos, etc. Ao indagarmos os variados
suportes documentais levantados, abriram-se pistas e perguntas sobre como Warchavchik se
relacionou com clientes, famlia e poder pblico, como essas obras inserem-se na sociedade
e na cidade, em que medida assimilam os saberes-fazeres tradicionais ou modernos, como
so percebidas, etc.
No tivemos como objetivo encerrar uma discusso, mas apenas buscar um olhar
prprio sobre a obra de Warchavchik, verificando que h muitas possibilidades abertas de
investigao sobre um legado que est longe de ter se esgotado, para alm das pautas que
vm sendo priorizadas.
Torna-se evidente a necessidade do fortalecimento de uma abordagem menos idealista e mais afeita aos aspectos materiais e reais imersos nas mltiplas temporalidades contidas
no objeto histrico, tanto na historiografia quanto na preservao da arquitetura moderna.
Do contrrio estaremos fadados a apreciar projees contemporneas sobre prottipos imperfeitos.
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WARCHAVCHIK Tem Homenagem: Museu. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 27 out.
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WARCHAVCHIK: A arquitetura perde um pioneiro. O Estado de So Paulo, So Paulo, 28
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349
PROJETOS DE GREGORI WARCHAVCHIK PUBLICADOS EM PERIDICOS

A NOVA SEDE do clube atltico paulistano. Habitat, So Paulo, n. 47, p.10-15, mar-abr. 1958
A PRIMEIRA REALIZAO da Arquitetura Moderna em So Paulo, Correio Paulistano, So
Paulo, 08 jul. 1928
ANTE-PROJETO de um conjunto social-religioso Sede Social e sinagoga da Congregao Israelita Paulista. Habitat, So Paulo, n. 21, p.10-14, mar-abr. 1955
ANTE-PROJETO de um prdio de apartamentos. Acrpole, So Paulo, n. 114, p. 52-53, out.
1947
APARTMENT HOUSE in Sao Paulo, Brazil. Architectural Record, New York, n. 4 v.96, p.88-89
out. 1944
APARTAMENTOS ECONMICOS GAMBOA. Architectos: Warchavchik - Lcio Costa. Revista
da Diretoria de Engenharia da Prefeitura do Distrito Federal, Rio de Janeiro, n. 1, p.6, jul. 1932
ARCHITECTURE of Brazil. Architectural Record, New York, n. 1 v.93, p. 34-56, jan. 1943
BRAZIL. Architectural Forum, New York, n. 5 v.87, p. 65-112, nov. 1947
CASA DE CAMPO (Estudo). Acrpole, So Paulo, n. 72, p.389, abr.1944
CLUBE ATLTICO PAULISTANO Nova Sede Social. Acrpole, So Paulo, n. 130
p.299-302, fev. 1949
EDIFCIO DE APARTAMENTOS. Acrpole, So Paulo, n. 240, p.543, out
. 1958
EDIFCIO LENCIO PEREZ Proprietrios: Snrs Jos Perez Moral e Theofilo Perez Praa
Rui Barbosa, 22-24 Santos Est. de So Paulo. Acrpole, So Paulo, n. 68, p.226-229, dez.
1943
ESPORTE CLUBE PINHEIROS. Acrpole, So Paulo, n. 218, p.58-61, dez. 1956
ESTDIO MUNICIPAL DE SANTOS, Acrpole, So Paulo, n. 60, p.405-412, abr. 1943
FBRICA DE EMBALAGENS DE PAPELO. Acrpole, So Paulo, n. 280, p.126-127, mar. 1962
GINSIO DA ASSOCIAO A HEBRAICA. Acrpole, So Paulo, n. 242, p.58-61, dez. 1958
HABITATIONS INDIVIDUELLES AU BRESIL. LArchitecture dAujourdHui, Paris, n. 18-19,p.
72-82, jul. 1948
IL PADIGLIONE DI MARJORIE alla spiaggia di Pernambuco. Domus, Milano, n.2-3, p. 276277, dez. 1952
LA CASA COL GIARDINO DE SABBIA. Domus, Milano, n.2-3, p. 276-277, dez. 1952
MORUMBI. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 66, 1951.
NEUTRA, Richard. Sun Control Devices A presentation based primarily on examples collected
in South America. Progressive Architecture, New York, n. 10, p.88-91, out. 1946
350
NOVA SEDE do Club Atltico Paulistano. Acrpole, So Paulo, n. 231, p.95-100, jan. 1958
NUMA IGREJA, Habitat, So Paulo, n.5, p. 67, out-dez.1951
O JARDIM MORUMB Arquitetura Natureza. Habitat, n.10, p. 26-30, 1953.
PRDIO DE APARTAMENTOS Alameda Baro de Limeira n 1003 - So Paulo. Acrpole, So
Paulo, n.35, p.387-389, mar.1941
PREDIO DE APARTAMENTOS TEREJEBA - Praia da Enseada - Guaruj - Est. de So Paulo.
Acrpole, So Paulo, n. 111, p.79-81, jul. 1947
RESIDNCIA Avenida Europa So Paulo Propriedade do Exmo. Snr. Jacob Klabin Lafer.
Acrpole, So Paulo, n.66, p.159-160, out. 1943
RESIDNCIA Avenida Rebouas. Acrpole, So Paulo, n.8, p. 19-21, dez. 1938
RESIDNCIA rua Canad esq. rua Honduras - Jardim Amrica - So Paulo. Acrpole, So Paulo, n.50, p.76-77, jun. 1942
RESIDNCIA Rua Venezuela, Jardim Amrica - So Paulo. Acrpole, So Paulo, n.35,
394, mar. 1941
p.390-
RESIDNCIA do Exmo. Snr. Clinton Edward Croke - Vila Mascote - Jabaquara - So Paulo.
Acrpole, So Paulo, n.43, p.265-269, nov. 1941
RESIDNCIA do Exmo. Snr. Jos Perez Moral Rua Chile, 43 - So Paulo. Acrpole, So Paulo,
n.22, p. 5-40, fev. 1940
RESIDNCIA do Exmo. Snr. Salomo Klabin Avenida Europa Jardim Europa So Paulo.
Acrpole, So Paulo, n. 50, p.74-75, jun. 1942
RESIDNCIA EM GUARUJ. Arquitetura e Engenharia, Minas Gerais (IAB-MG), n. 16, p. 3435, mar-abr. 1951
RESIDNCIAS modernas na Av. Europa - Jardim Europa - So Paulo. Acrpole, So Paulo, n. 50,
p.78-79, jun. 1942
SALO DE FESTAS do Clube Pinheiros. Acrpole, So Paulo, n. 237, p.427-431, jul. 1958
SEDE DA FAZENDA Sta. Maria da Calunga. Acrpole, So Paulo, n. 159, p.102-103, jul. 1951
TRS TIPOS de Estruturas de Alumnio. Acrpole, So Paulo, n. 267, p.102-103, fev. 1961
UMA CASA NO GUARUJ de Gregori Warchavchik. Habitat, So Paulo, n.2,p.17-18, jan-mar.
1951.
351
TEXTOS DE GREGORI WARCHAVCHIK PUBLICADOS EM PERIDICOS

O ARRANHA-CU tem de romper com o passado tambm na parte relativa ornamentao.
No se deve traduzir cimento armado em grego de Pricles, declara o prof. Gregori I. Warchavchik. Dirio da Noite, So Paulo, 22 dez. 1928
WARCHAVCHIK, Gregori. Il Futurismo? Il Piccolo, So Paulo, 14 jun. 1925
__________. Acerca da Arquitetura Moderna. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 01 nov. 1925
__________. Arquitetura Brasileira. Terra Roxa e Outras Terras, So Paulo, 17 set. 1926
__________. Decadncia e Renascimento da Arquitetura. Correio Paulistano, So Paulo, 05 ago.
1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - I. Correio Paulistano, So Paulo, 29 ago. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - II. Correio Paulistano, So Paulo, 05 set. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - III - Ainda as teorias de Le Corbusier. Correio Paulistano, So Paulo, 14 set. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - IV - Passadistas e Futuristas. Correio Paulistano, So
Paulo, 23 set. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - V - Um Congresso que Marcou poca na Histria da
Arte. Correio Paulistano, So Paulo, 09 out. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - VI - As Relaes entre a Arte e a Cultura. Correio Paulistano, So Paulo, 21 out.1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - VII - O que Foi a Exposio de Stuttgart. Correio Paulistano, So Paulo, 04 nov. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - VIII - Caractersticas da Construo Moderna. Correio
Paulistano, So Paulo, 21 nov. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - IX - Arranha-cus. Correio Paulistano, So Paulo, 02
dez. 1928
__________. Arquitetura do Sculo XX - X - Arranha-cus. Correio Paulistano, So Paulo, 16 dez.
1928
__________. Arquitetura Nova. Dirio da Noite, So Paulo, 20 dez. 1928
__________. Arquitetura Nova. Correio Paulistano, So Paulo, 20 jan. 1929
__________. So Paulo e a Arquitetura Nova. Ilustrao Brasileira, Rio de Janeiro, n.109, set.
1929
__________. A Exposio da Casa Modernista. Correio Paulistano, So Paulo, 23 mar.1930
__________. Em Torno da Casa Modernista do Pacaembu - Breve Resposta para o Professor
352
Christiano das Neves. Dirio de So Paulo, So Paulo, 20 abr. 1930

__________. O IV Congresso Panamericano de Arquitetura e Urbanismo que se realiza no Rio.
Dirio da Noite, So Paulo, jun. 1930
__________. Como julgar a Tendncia da Moderna Arquitetura - Decadncia ou Ressurgimento?
Correio Paulistano, So Paulo, 29 jun. 1930
__________. Resguardando a Esttica Arquitetnica da Paulicia. Dirio da Noite, So Paulo, 12
jan. 1931
__________. O Prximo Congresso de Habitao e o Problema das Casas Econmicas. Folha da
Manh, So Paulo, 06 fev. 1931
__________. A Nomeao para Professores da Escola Nacional de Belas Artes. Dirio da Noite,
So Paulo, 22 abr. 1931
__________. A Reforma da Escola de Belas Artes e o Salo Oficial deste ano. Dirio da Noite, So
Paulo, 26 ago. 1931
__________. A arquitetura viva. O Jornal, Rio de Janeiro, 01 nov. 1931
__________. A arquitetura viva. CTC Cultura, Tcnica, Cincia, Rio de Janeiro, 1931
__________. Larchitecture daujourdhui dans lAmerique du Sud. Cahiers dArt, Paris, n.2, p.
105-109, 1931
__________. Importncia e diretivas da arquitetura brasileira. Acrpole, So Paulo, n.232, p. 149150, fev. 1958
353
PROJETOS CONSULTADOS NO ACERVO DA BIBLIOTECA DA FAUUSP

P W196/711.63 A
ARRUAMENTO E LOTEAMENTO DE TERRENOS DE PROPRIEDADE DOS HERDEIROS DE MAURCIO F. KLABIN - VILA

MARIANA - VILA AFONSO CELSO.
P W196/711.63 JM LOTEAMENTO JARDIM MORUMBI. SO PAULO, SP

P
W196/711.63 LOTEAMENTO NA VILA MARIANA E IPIRANGA
LOT
P
W196/725.85 CLUBE MORUMBI: PROJETO PARA REFORMA DA SEDE, AN-
FM V.1-3
TIGA FAZENDA MORUMBY, DE PROPRIEDADE DE CIA IMOBILIRIA MORUMBY, SITUADO NO DISTRITO DE STO. AMARO.
P W196/728.1 BL
EDIFCIO RESIDENCIAL PARA A Sr MINA KLABIN WARCHAVCHIK E GREGORI WARCHAVCHIK ALAMEDA BARO DE
LIMEIRA.
P W196/728.1 BLA APARTAMENTOS: ANTE-PROJETO PARA4 PRDIOS SITUADOS ALAMEDA BARO DE LIMEIRA.
P W196/728.3 AB
RESIDNCIA TULIO MINASI: PROJETO DE REFORMA RUA

BAHIA N 1126.
P W196/728.3 AC
RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK RUA 9, LOTES

14 A 18, TRAV. RUA STA. CRUZ, VILA AFFONSO CELSO, VILA
MARIANA: 5 CASAS.
P W196/728.3 AH
RESIDNCIAS ECONMICAS DE PROPRIEDADE DE MINA

KLABIN WARCHAVCHIK: ANTE- PROJETO.
P W196/728.3 AI
RESIDNCIA BERTHA KLABIN.
P W196/728.3 AT
RESIDNCIA LASAR SEGALL E JENNY KLABIN SEGALL.
P W196/728.3 BE
RESIDNCIA RUA DNA. BERTA NS 14-16-18-20-22, VILA

MARIANA: REFORMA.
P W196/728.3 D
RESIDNCIA RUIA DOMINGOS DE MORAES: 2 CASA.
P W196/728.3 EP
RESIDNCIA LUS PRADO RUA BAHIA, 1126.
P W196/728.3 GW RESIDNCIA GREGORI WARCHAVCHK RUA SANTA CRUZ,

325, VILA MARIANA. CASA MODERNISTA (ver obs.)
P W196/728.3 HM RESIDNCIA RUA SANTA CRUZ, PROPRIEDADE DA HERANA MAURCIO F. KLABIN.
P
W196/728.3 RESIDNCIA CONJUGADAS ENTRE AS RUAS BARO DE JAG-
HMK
UARA, XINGU E ODORICO MENDES, DE PROPRIEDADE DOS

HERDEIROS DE MAURCIO F. KLABIN.
P W196/728.3 IT
RESIDNCIA LILLY ALVARES PENTEADO RUA ITPOLIS.
P W196/728.3 KS
RESIDNCIA JENNY KLABIN SEGAL, 5 CASAS LOCALIZADAS

NA VILA MARIANA, SO PAULO.
354
P W196/728.3 LL
RESIDNCIAS LUIZ LORCH E LUIZA KLABIN LORCH: PROJETO DE 5 CASAS. VILA AFFONSO CELSO, RUA 9 TRAVESSA DA
RUA STA. CRUZ, QUADRA M, LOPES 9 A 13. SO PAULO, S.P.
P W196/728.3 MK RESIDNCIAS MINA KLABIN WARCHAVCHIK E GREGORI

WARCHAVCHIK: PROJETO DE 8 CASS NA VILA MARIANA.
SO PAULO, SP, 1946.
P W196/728.3 MW RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK, 2 CASAS RUA
1 TRAV. RUA 9, QUADRA N, LOTES 1 E 2 NA VILA AFONSO
CELSO, VILA MARIANA, SO PAULO - SP;
P W196/728.3 PC
RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK: PROJETO DE

OITO CASAS RUA 7. SO PAULO
P W196/728.3 PE
RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK, PROJETO PARA

CONSTRUO DE UMA CASA. SO PAULO, SP;
P W196/728.3 PS
PLANTA DE SITUAO DE CONJUNTO DE CASAS SITUADAS

AV. DO ESTADO E RUA ODORICO MENDES, DESENHO DE
ARTHUR SERRA. SO PAULO, SP;
PW196/728.3 RDA RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK: 14 CASAS

RUA DESEMBARGADOR ARAGO, VILA MARIANA. SO
PAULO, SP, 1957
P W196/728.3 RES RESIDNCIA GREGORI WARCHAVCHIK. SO PAULO, SP,
1937.
P W196/728.3 RL
RESIDNCIA RUY LEMOS DE VASCONCELOS, RUA 3, LOTE

18, QUADRA 1, VILA MARIANA
P W196/728.3 RT
RESIDNCIAS MINA KLABIN WARCHAVCHIK: PROJETO DE

SOBRADOS GEMINADOS RUA 3 ESQUINA RUA SANTA
CRUZ, SO PAULO, SP.
P W196/728.3 ST
RESIDNCIA MINA KLABIN WARCHAVCHIK NA RUA SANTA

CRUZ, 31, VILA MARIANA: REFORMA.
P W196/728.3 VIL PROJETO DE UMA VILA A SER CONSTRUDA SOBRE O TERRENO SITO ENTRE AS RUAS AFONSO CELSO E DOMINGOS
DE MORAES DE PROPRIEDADE DA VIVA MAURCIO F.
KLABIN.
P W196/728.3 AX
RESIDNCIA LUIZA KLABIN LORCH.
355
ARQUIVOS E ACERVOS CONSULTADOS

Acervo famlia Warchavchik
Acervo Jos Antnio Domingues
Arquivo Histrico Municipal de So Paulo
Arquivo Histrico Municipal de Santos
Arquivo Geral de Processos PMSP
Biblioteca Nacional
Biblioteca da FAUUSP
Centro Cultural Athos Pagano
Centro Cultural So Paulo
CONDEPHAAT
CONPRESP
DPH
IPHAN
Museu de Arte de So Paulo
Museu Lasar Segall
PROCESSOS DE TOMBAMENTO/RESTAURO CONSULTADOS

Iphan
1121-T-84 Tombamento da Casa da Rua Santa Cruz
1153-T-85 Tombamento da Casa da Rua Bahia
1154-T-85 Tombamento da Casa Rua Itpolis
Condephaat
00497/74 - Tombamento da Casa-sede e Capela do Morumbi
22263/82 - Tombamento da Casa-sede e Capela do Morumbi
22831/83 Tombamento da Casa da Rua Santa Cruz
356
27030/89 Tombamento das casas da Rua Berta

39292/99 - Restauro da Casa da Rua Santa Cruz, 325
39486/00 Uso da Casa da Rua Santa Cruz, 325
39548/00 Revitalizao da Casa da Rua Santa Cruz, 325 (acompanhamento da obra)
Dph/ Conpresp
1989-0.002.598-8 Tombamento do conjunto da Rua Berta
1990-0.004.774-9 APT Rua Baro de Jaguara, Alameda Baro de Limeira, Av. Rebouas.
1992-0.007.730-7 Tombamento da Casa-sede e Capela do Morumbi
2000-0.036.456-4, 2000-0.036.457-2, 2000-0.036.459-9, 2000-0.036.461-0 Processos de multa
casas da Rua Berta
2000-0.119.140-0 - Demolies Rua Berta (diretrizes para o restauro)
2000-0.263.107-1 - Servios emergenciais para manuteno da segurana, estabilidade e preservao da casa Modernista
2001-0.143.169-1 - Projeto de restaurao da Casa Modernista
2003-0.008.245-9 Restauro 5 casas Rua Berta
2004-0.274.918-5 Projeto de Restauro - Rua Berta n 48, 58, 60, 70 e 72
2004-0.274.919-3 - Projeto de Restauro - Rua Berta n82
PROCESSOS MUNICIPAIS CONSULTADOS*

* A listagem segue o padro: n atual do processo; n original do processo; assunto; localizao
Casa da Rua Bahia

1984-0.017.419-4
25.948/30
Alvar de construo
AGP
1994-0.172.703
81.341/43
Habite-se
AHM
2010-0.066.002-4
32.860/30
Abrir valla
AHM
2010-0.066.104-7
05.833/31
Cancellamento
AHM
2010-0.066.340-6
00.493/31
Abertura de valla
AHM
357
Conjunto da Rua Baro de Jaguara

1988-0.024.531-5
52.338/27
Approvao de plantas
AHM
2010-0.065-994-8
59.400/28
Abrir vallas
AHM
Edifcio da Alameda Baro de Limeira

2010-0.066.119-5
65.271/39
Visto de alinhamento
AHM
Vila Dona Berta - Rua Berta

1988-0.016.307-6
0.043.171/ 29
Alvar de construo
AGP
1988-0.019.657-7
37.240/50
Alvar de construo
AGP
1994-0.171.181-0
0.152.061/51
Auto de vistoria
AGP
1988-0.024.898-5
0.169.422/61
Autenticao/ visto em planta
AGP
1981-0.014.533-4
66515/28
Alvar de Construo
AFW
1981-0.016.381-2
20013/30
Fiscalizao de obra
AFW
1981-0.014.534-2
28266/30
Projeto modificativo
AFW
Casa da Rua Itpolis
Capela da Avenida do Morumbi

1990-0.032.266-9
001.730/49
Alvar de construo - capela
AGP
2010-0.074.640-9
002.053/49
Incio de obras capela
AHM
1999-0.176.085-2
004.662/51
Alvar de construo Casa-sede
AGP
Casa da Avenida Rebouas

1991-0-038.711-8
0.058.674/37
Alvar de construo
AGP
1991-0.041.354-2
078.044/37
Desentranhamento de documentos
AHM
1991-0.041.353-4
013.746/40
Auto de concluso
AHM
2010-0.219.675-9; 1981-0.014.343-9; 1999-0.073.843-8; 2004-0.272.329-1; 2004-0.272.341-0;

2004-0.272.365-8; 2004-0.272.392-5; 2004-0.272.400-0; 2004-0.272.444-1; 2004-0.272.454-9;
2004-0.272.458-1; 2004-0.272.466-2; 2004-0.272.476-0; 2004-0.272.600-2; 2004-0.272.603-7;
2010-0.219.677-5; 2010-0.219.666-0; 2004-0.272.605-3 Processos de Alvar de Construo de
outros imveis da Cia. Gopouva Avenida Rebouas
358
Casa da Rua Santa Cruz

1984-0.012.548-7
007.759/27
Alvar de construo
AGP
1984-0.014.010-9
0.058.806/34
Alvar de reforma
AGP
Casa da Rua Tom de Souza

2007-0.351.089-0
0.052.163/29
Alvar de construo
AGP
1986-0.014.868-5
0.027.498/30
AGP
2007-0.351.075-0
0.052.959/31
Construo em desacordo
AHM
1988-0.025.082-3
05-007.008-88-59 Alvar de reforma
AGP
171.189/62
CCAP
Alvar de reforma
Registro de construtor
Inicio de Construo
Alvar de construo
Habite-se
Intimao/ Notificao - Cancelamento
Intimao/ Notificao - Cancelamento
Vistoria em elevador
Alvar de alinhamento
Alvara de Construo
Alvar de Reforma
Multa - cancelamento
Habite-se
Construo clandestina
Habite-se
Vistoria em elevador
Habite-se
abertura de valla
Alvar de construo
relevao de multa sobre construes
2010-0.066.331-7 0.007.957/27
2010-0.074.527-5 0.029.008/41
2010-0.074.548-8 0.078.983/43
2010-0.074.553-4 0.060.073/44
2010-0.074.558-5 0.078.300/44
2010-0.074.568-2 0.048.625/46
2010-0.065.706-6 59.590/40
2010-0.066.119-5 0.065.271/39
2010-0.074.535-6 0.022.691/41
2010-0.074.673-5 0.022.502/47
2010-0.074.681-6 0.112.754/49
2010-0.074.685-9 0.114.654/49
2010-0.074.691-3 0.122.649/49
2010-0.066.374-0 0.015.417/32
2010-0.065.836-4 44.965/40
2010-0.065.817-8 44.395/40
2010-0.066-352-0 41.294/31
2010-0.066.386-4 0.032.715/31
2010-0.066-431-3 64.617/34
Assunto
Registro de diploma de arquiteto
N original
2010-0.066.127-6 0.016.186/27
N processo
Alto do Ypiranga
Alameda Lorena, 111
Alameda Lorena, 111
Alameda Lorena s/a
Alam. Baro de Limeira 1003
Al. Lorena.
Al. Franca, 406
Al. Franca, 406
Al. Franca, 406
Al. Franca, 406
Al. Baro de Limeira, 1011
Al. Baro de Limeira, 1003
Al. Baro de Limeira 1003
Al Baro de Limeira, 1011
Endereo
2/20/1941
8/25/1939
7/26/1940
5/15/1946
10/27/1944
7/31/1944
11/30/1943
3/19/1941
2/14/1927
3/30/1927
Data
10/12/1949
Gregori Warchavchik
Joo Baptista da Silva
Gregori Warchavchik
Gregorio Warchavichik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
contra 18217
10/10/1934
7/7/1931
9/3/1931
5/27/1940
5/29/1940
3/12/1932
Gregori Warchavhcik - pt 11/9/1949
Nelson Ottoni de Rezende 10/17/1949
Gregorio Warchavhcik
Nelson Ottoni de Rezende 2/22/1947
Emanuel Klabin
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Emmanuel Klabin
Emmanuel Klabin
Emmanuel Klabin
Emanuel Klabin
Emmanuel Klabin
Gregori I. Warchavchik
Interessado
DEMAIS PROCESSOS CONSULTADOS NO ARQUIVO HISTRICO MUNICIPAL
359
Habite-se
projeto modificativo
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Alvar de construo
Auto de vistoria
Substituio de plantas
Auto de Concluso Parcial
Habite-se
Habite-se
Rebaixamento de guias
aprovao de plano de arruamento
1986-0.010.312-6 15.432/42
1987-0.026.554-3 0.022.041/42
1994-0.172.702-3 0.013.021/41
2010-0.074.398-1 86.089/41
2010-0.074.399-0 0.028.231/40
2010-0.074.510-0 53.197/45
1979-0.029.601-8 85.572/42
2010-0.074.442-2 15.522/43
2010-0.074.434-1 69.604/42
1979-0.029.602-6 0.010.961/43
0.081.341/43
1994-0.172.703
2010-0.074.456-2 0.048.961/43
2010-0.066-054-7 15.527/29
1989-0.017.259-0 36.956/30
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
2/21/1942
1/24/1942
2/3/1953
Gregori Warchavchk
Salomo Klabin
Gregori Warchavchik
Bairro do Ipiranga
Avenida Celso Garcia, 646
2340 e 2346
Av. Lins de Vasconcelos, 2334, Gregori Warchavchik
2340 e 2346
Av. Lins de Vasconcelos, 2334, Estjer (sic) da Silva Prado
outros
Av. Lins de Vasconcelos, 2280 e Gregori Warchavchik
outros
Av. Lins de Vasconcelos, 1974 e Gregori Warchavchik
outros
Av. Lins de Vasconcelos 2334 e Gregori Warchavchik
outros
Av. Lins de Vasconcelos 2280 e Gregori Warchavchik
Av. Higienopolis, 18
Av. Europa, 218
Av. Europa, 218
outros)
333, 829 (orig. Europa, 829 e e outro
7/17/1930
3/6/1929
7/14/1943
12/18/1943
1/8/1943
9/15/1942
1/30/1943
12/3/1942
7/30/1945
3/20/1940
10/30/1941
Av. Europa e rua turquia, 321, Joaquim de Campos Sales 1/15/1941
Av. Europa 641 e outros
Av. Europa 641 e outros
Av. do Estado n.5143 e outros
F. Klabin
tos por construo sem licena, edificados no
local supra
Viuva e filhos de Mauricio 3/2/1937
solicita cancelamento de avisos de pagamen- Alto do Ypiranga
1996-0.173.678-6 26.646/53
2010-0.066-401-1 22.122/37
360
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Solicita alinhamento para construo
Habite-se
substituio de plantas
Solicita auto de vistoria
Habite-se
2010-0.074.409-0 0.075.952/40
2010-0.074.450-3 47.981/43
2010-0.074.605-0 100.085/48
2010-0.074.506-2 10.511/45
2010-0.074.774-0 134.403/50
2010-0.074.770-7 127.318/50
2010-0.065.850-0 75.527/40
2010-0.074.667-0 0.111.302/49
2010-0.074.698-0 124.461/49
2010-0.074.426-0 0.020.086/42
Warchavchik. Neuman
Gregori Warchavchik
Hartmann Nielsen
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Rafael Parisi
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
11/11/1949
10/8/1949
9/26/1940
11/8/1950
12/1/1950
1/3/1945
9/30/1948
7/9/1943
9/27/1940
4/11/1953
3/3/1952
9/24/1930
sar Segall
Rua Alemanha, 728, 732 e 752 Jenny Klabin Segall e La- 2/11/1942
Rua Alagoas, 337
Rua Alagoas, 337
R.Guiaquil 7
R. Santa Cruz, ao lado do 965
R. Oliveira Pimentel 71
R. Jureia, 906
ros
R. Homem de Mello, 28 e out- Gregori Warchavchik
R. General Fonseca Teles, 537
R. Dr. Joo Florencio, 11
Solicita transferncia de responsabilidade da R. Boa Vista 51
2010-0.074.814-2 56.978/53
construo supra para a firma Construtora
R. 14 lt. 5 qd. U Vila Mariana Gregori Warchavchik
n.c
Habite-se
transferir licena de auto
Klabin
64.617 de 934
2010-0.074.795-2 52.961/52
2010-0.0666-030- 43.851/30
Viva e filhos de Mauricio 2/15/1935
ras
reconsiderao de despacho no processo n.c
chavchik
2010-0.066-511-5 19.674/35
Of. da 6a. Seco de Ob- 10/30/1934
sobre suspenso do construtor Gregorio War- n.c
2010-0.066-421-6 69.138/34
8/20/1930
transferir licena de auto
2010-0.066.018-0 42.461/30
Gregori S. Warchavchik
Warchavchik
Klabin Ipiranga
n.c
Parte fiscal contra Gregorio 2/28/1934
2/28/1934
sobre construo sem planta em terreno Ipiranga
Estrada do Vergueiro
2010-0.066-462-3 19.444/34
Estrada do Vergueiro
Sobre construo sem planta
2010-0.066-474-7 19.448/34
361
Approvao de planta
Auto de vistoria
Approvao de planta
Solicitando
2010-0.065.961-1 37.427/29
2010-0.074.775-8 15.659/51
2010-0.007.178-9 20.508/29
2009-0.335-434-5 30.958/38
Galeria de gua Pluvial
Alvar de alinhamento
Habite-se
Construo de prdio
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Approvao de planta
Habite-se
Habite-se
Alvar de construo
Auto de vistoria
Alvar de construo
2010-0.065.994-8 0.059.400/28
2010-0.066.085-7 0.030.546/28
2010-0.074.423-6 0.032.387/41
2010-0.074.428-7 58.133/42
2010-0.074.424-4 0.082.493/41
2010-0.074.617-4 100.087/48
2000-0.210.185-4 0.096.147/55
2010-0.066-072-5 28.967/29
2001-0.138.679-2 0.053.121/57
2003-0.200.205-3 0.043.472/39
1995-0.096.322-1 0.073.404/38
2010-0.074.793-6 25.031/52
2008-0.143.295-9 0.044.912/28
fiscal 14.549 serie AE
cancelamento
Auto de vistoria
2010-0.074.816-9 0.144.555/54
de
Baro
de
Gregorio I. Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Vale
5/7/1929
6/7/1955
9/30/1948
Rua Dr. Mello Alves, 106
Rua dos Tamans, 287
Rua Domingos de Moraes..
e 359
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Rua Domingos de Moraes, 357 Gregori Warchavchik
e 2165
7/24/1928
1/10/1952
9/29/1938
5/29/1939
Rua Domingos de Moraes 2157 Mina Klabin Warchavchik 3/26/1957
Rua Dna. Veridiana n.59
59 e outro. Vila Afonso Celso
Rua Deputado Joaquim Libano, Gregori Warchavchik
res 91
7/22/1942
4/1/1941
5/14/1928
10/8/1928
5/20/1938
3/26/1929
1/15/1951
6/17/1929
8/26/1954
Carmen Orsini de Freitas 10/16/1941
Gregori Warchavchik
Rua Conselheiro Fernando Tor- Gregori Warchavchik
Rua Canad 156
Rua Boituva, lt. 21 qd. 49
court Sampaio)
(capa: Rua B s/n, atual r. Biten-
Rua Bitencourt Sampaio, 48 Gregori Warchavchik
Rua Baro de Jaguara..
Itapetininga Gregori Warchavchik
Rua Baro de Jaguara..
n.120 7.andar
executivo Rua
Rua Avanhandava
Rua Antilhas, 88
Rua Anna Nery, n.76
Rua Alemanha, 836
362
solicitando registro de trechos de ruas supra
Habite-se
Sobre construo sem licena
Habite-se
Solicita auto de vistoria
Reconsiderao
2010-0.074.782-0 0.005.298/52
2010-0.065.905-0 0.084.098/39
2010-0.066-488-7 19.438/34
2004-0.135.280-0 55.069/50
2010-0.074.806-1 85.201/52
2010-0.074.496-1 43.594/44
sobre
para Rua Jureia 900
11/29/1944
5/16/1943
5/12/1952
5/4/1950
Construo de prdio
Incio de obras
Auto de vistoria
alvar de construo
Solicita alvara de demolio
2010-0.074.481-3 82.224/43
2010-0.074.591-7 101.224/47
1994-0.165.744-0 253.068/55
1994-0.172.704-0 131.778/55
450
12/11/1947
17/12./943
11/16/1943
outros
8/18/1955
Gregori Warchavchik e 8/11/1955
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Eugenio Bognor e outro
Rua Major Sertorio. 438 440 Gregori Warchavchik
Rua Major Sertrio 450
Rua Lisboa, 418
Rua Jureia, pegado ao 896
Rua Jureia, jto ao 896
tra 8135
Eugenio Bognor e outr.
Eugenio Bognor e outro
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Warchavchik
licena
local
11/17/1939
8/11/1952
Gregori Warchavchik
Gregorio Warchavchik
sumpo
Paulo Brasil Teixeira As- 11/3/1939
7/9/1943
Eugenio & Julio ptl.con- 5/26/1944
do
emolumen-
calculos
construo
de
dos
Rua Joo Cachoeira 899
Rua Itapicuru 35 45 (sic)
Rua Huet Bacelar
Rua Holanda, n.17
Rua H e E
Rua Guayaquil, s/n
Rua General Fonseca Teles, 537 Carlos Klinkert
10/18/1948
10/11/1940
Construo de galpes e telheiro, sem Rua Jureia, jto ao 896
supra e etc.
tos
reviso
pagamento
solicita
processo 76156-43, referente a contruo
2010-0.074.490-2 76.156/43
2010-0.074.467-8 46.500/44
2010-0.074.502-0 84.012/44
licena para construo de prdio
2010-0.065.852-6 81.216/39
Gregori Warchavchik
Rua Fernando Torres 91 outros Gregori Warchavchik
Rua Europa, 641, 655 e 669
no Rua Jurea, jto ao 896
Habite-se
2010-0.074.450-3 0.047.981/43
despacho
galeria de agua pluvial
1992-0.048.037-3 105.891/48
de
Alvar de construo
1987-0.036.054-6 0.079.634/40
363
Reconsiderao de despacho
Alvar de Conservao
Reconsiderao de despacho de edificaes
substituio de plantas
Habite-se
Alvar de construo
reconsiderao de despacho do processo de n. Rua Odorico Mendes
2010-0.074.740-5 0.037.709/49
2010-0.074.748-0 0.048.928/49
2010-0.074.760-0 0.033.084/50
2010-0.074.578-0 0.036.544/47
1998-0.243.579-1 20.588/49
1988-0.024.444-0 0.075.075/29
1988-0.024.530-7 04.290/30
Habite-se
Substituio de plantas
Obra pblica - Agua e esgoto
sobre construo sem licena
2010-0.065.795-3 00.086/41
2010-0.065.771-6 03.131/40
1992-0.048.038-1 0.047.781/49
2010-0.066-520-4 19.442/34
75.075 sobre planta
2010-0.074.736-7 0.120.675/48
Rua Nicaragua, 142
Multa
projetada
entre
Rua Projetada -Ipiranga
Homem de Mello e outra
Rua
9/14/1945
5/26/1945
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregorio I. Warchavchik
Gregori Warchavchik
Siegfried Adler
Fulvio Marsicano
Fulvio Marsicano
Fulvio Marsicano
Fulvio Marsicano
Pt contra 3060
Warchavchik
4/25/1949
12/19/1940
1/13/1941
1/16/1930
12/20/1929
2/5/1949
4/18/1947
3/13/1950
4/27/1949
3/28/1949
11/26/1948
Gregorio Warchavchik - 6/2/1948
Fulvio Marsicano
Fulvio Marsicano
Rua Gregori Warchavchic
Rua Palestina (Vila Mascote)
Rua Palestina - Vila Mascote
Rua Odorico Mendes
Rua Nove 09 11, 13, 15, 17
Rua Noruega, 226
Rua Nicaragua, 142
Rua Nicaragua, 142
Rua Nicaragua, 142
Rua Nicaragua, 142
Rua Nicaragua, 142
Reconsiderao de despacho
2010-0.074.731-6 0.060.645/48
Alvara de Construo
Rua Nicaragua, 142
2010-0.074.724-3 0.064.578/45
2010-0.074.719-7 0.038.415/45
obras particulares int.294
outro a demolir cobertura lateral do imvel
do local supra
Seo de fiscalizao de 2/11/1949
Comunica que intimou Luiz Macorana e Rua Nicaragua, 142
2010-0.074.712-0 0.022.390/49
Itabirito
Rua Morro Verde, 85 e R. Ana de Carvalho Sampaio 9/1/1942
Habite-se
2010-0.074.430-9 0.067.184/42
364
Solicita 90 dias de praso para cumprir Rua Santa Cruz 17 e 18
2010-0.074.834-7 105.340/57
6
para
Habite-se
Projeto Modificativo
Habite-se
Habite-se
substituio de plantas - czf
2001-0.077.807-7 44.653/47
2001-0.077.814-0 0.034.380/47
2010-0.074.610-7 94.325/48
2010-0.074.617-4 101.384/48
2010-0.074.601-8 0.081.829/48
Gregori
Habite-se
construir muro
Intimao
2010-0.074.799-5 80.719/52
2010-0.074.826-6 22.095/56
Solicita
2010-0.074.831-2 22.627/56
construir muro
Habite-se
1983-0.015.673-9 132.054/51
Gregori Warchavchik
Gregory Warchavchik
9/13/1948
5/23/1947
5/2/1952
Nogueira
Jos Bonifcio Coutinho 10/4/1948
Gregori Warchawchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Ruas
4999 1/13/1956
1/13/1956
9/5/1951
7/15/1957
10/2/1945
Amrica
Nogueira
Rua Tavares Cabral, Jardim Jos bonifcio Coutinho 8/6/1948
Rua Tavares Cabral, 125
Rua Tavares Cabral, 125
Rua Sofia 91/ 97 Jd. Europa
Rua Sofia 91 e 97
Rua Sergipe n.441
de
fiscal.
Div.
Estradas
da
pt.
1/14/1953
10/5/1951
12/18/1940
9/16/1949
Warchavchik- 9/21/1945
Gregori Warchavchik
ped.4768
Gregori
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
para Rua Santa Cruz lt. 17 e 18 qd.O Gregori Warchavchik
Rua Santa Cruz 937
Rua S. Martinho, 38
Rua S. Martinho, 38
Rua Russia 626
Rua Russia 500
f]
Warchavchik Rua Santa Cruz, lt.18 qd.O
prazo
Habite-se
2010-0.074.521-6 68.656/45
de
Rebaixamento de guias
2010-0.074.516-0 66.195/45
meses
Habite-se
2010-0.074.810-0 16.249/53
intimao (sic)
Habite-se
1996-0.173.677-8 146.733/51
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Rua Quilombo, 247 [ lt 25 qd. George Altmann
Habite-se
2010-0.074.416-3 0.096.704/40
Rua Projetada-Perdizes
Habite-se
considerao de despacho
Procedimentos administrativos internos - Re- Rua projetada s/n, Perdizes
2010-0.074.655-7 103.349/49
1979-0.000.394-0 0.084.239/45
365
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Habite-se
Habite-se
[n.c.]
Alvara de Construo
substituio de plantas - czf
Transferncia de responsabilidade tcnica
construo sem licena
Alvar de construo
Declina de responsabilidade de construo
1979-0.025.695-4 0.045.462/47
1979-0.025.774-8 0.045.463/47
1998-0.202.303-5 103.350/49
2005-0.132.855-2 63.131/48
2000-0.231.583-8 127.219/50
2010-0.074.702-2 138.452/49
2010-0.074.649-2 74.944/49
2010-0.074.460-0 68.945/44
1981-0.017.429-6 69.449/40
2010-0.074.523-2 0.041.781/46
2010-0.074.597-6 0.011.473/48
1988-0.024.445-9 0.033.856/28
2010-0.066-450-0 19.443/34
2010-0.065.753-8 00.843/40
2010-0.065.950-6 0.032.127/28
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Mascote
varo Ramos e outras
5/30/1928
1/6/1948
4/13/1946
9/3/1940
9/11/1944
7/5/1949
12/21/1949
11/8/1950
(Parque Clinton Edward Croke
Warchavchik
5/22/1928
4/6/1940
Villa Belenzinho, entre ruas Al- Gregori I. Warchavchik
Jabaquara)
Vila
Vila Klabin
. Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
Wanderley, Gregory Warchavchik
Wanderley,
s.ind. bairro: Belenzinho
Perdizes
Rua
Pacaembu
Rua
Rua Venezuela n.175
Rua Unio, 18
9/16/1949
5/20/1947
5/26/1947
Alvaro de Freias Armbrust 6/8/1948
Gregori Warchavchik
Rua Um, lts. 1 e 2, esq. R. Nove Gregori Warchavichik
Rua Um, 19 - Sade
Rua Um 17
Rua Turquia 470
Rua Traipu n.662
jetada
Rua Traipu esq. com rua pro- Gregori Warchavchik
rus
Rua Traipu esc. c/ Rua Itapicu- Gregori Warchavchik
366

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Denise Invamoto

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Orientadora: Profa. Dra.

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Para meus pais, por tudo.

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Voz dissonante, mesmo referente

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Captulo 2 | Arquitetura moderna na pauta preservacionista

Desenvolvimento do campo da preservao

A formao do patrimnio moderno

Captulo 3 | Estratigrafias do presente

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Vila Dona Bertha (1929-1930)

Casas econmicas da Rua Baro De Jaguara (1927-1929)

Casa da Rua Itpolis (1928-1930)

Casa da Rua Tom de Souza (1929-1930)

Casa da Rua Bahia (1930-1931)

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FERRAZ, 1965; LIRA, 2008

DESENREDOS PELA HISTORIOGRAFIA: WARCHAVCHIK E SUAS IMAGENS

O estranhamento tnico e as disputas internas no deixariam a entidade sobreviver

PINHEIRO FILHO, 2008:115

PINHEIRO FILHO, 2008:130.

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FUTURO PRETRITO: HISTORIOGRAFIA E PRESERVAO NA OBRA DE GREGORI WARCHAVCHIK

tetura. At os anos 1930, as publicaes especializadas ora priorizavam assuntos tcnicos,