La analoga y la metfora

en contraste
Diseo Analoga:
Significa comparacin o
relacin entre varias
razones o conceptos;
comparar o relacionar
dos o ms objetos o
experiencias, apreciando
y sealando
caractersticas generales
y particulares, generando
razonamientos y
conductas basndose en
la existencia de las
semejanzas entre unos y
otros.
El trmino de analoga es
utilizado por primera vez de matemticos griegos antiguos, haciendo
referencia a la proporcionalidad entre medidas y cantidades. Platn
introdujo la nocin de la analoga comparando la Idea del Bien con el Sol
y el estudio ms detallado de la nocin lgica lo hizo Aristteles al
considerar la analoga del ente.
Analoga en cuanto a su uso en el lenguaje, es cuando la palabra o el
discurso en s es unvoco pero es usado de manera que, conservando el
significado propio, en el uso anlogo adquiere un significado o sentido
figurado en relacin con el significado propio, como trmino de
comparacin.
En las analogas se conserva el sentido, la relacin de significantes, no los
significados. As mediante una analoga queremos ensear el sentido de una
relacin concreta de significantes.
La metfora es la aplicacin propiamente dicha de la analoga. Un recurso
potico que responde a la figura de la metfora. Responde al mismo
planteamiento que la comparacin pero suprimiendo la referencia a lo
comparado, hablando directamente de lo comparado como si fuera el objeto
directo del discurso.
La analoga como diferencia: La analoga, por medio de la comparacin
permite establecer diferencias y de ah surge su valor como medio para la
invencin. Segn Ferdinand de Saussure2, la analoga se establece como el
medio que tiene el lenguaje para permitir y limitar al tiempo su propia

transformacin, por medio del concepto de verosimilitud. Dos trminos son

anlogos si al compararlos se mantiene la verosimilitud de que son todava
anlogos. Ello permite la idea de continuidad, entendida como permanencia
en el cambio. La lengua cambia, pero no arbitrariamente, pues la analoga
permite al tiempo establecer las diferencias, en los lmites de la continuidad
lgica del lenguaje.

Diseo Metfora:
La metfora (de la palabra griega etaf??? , met 'ms all o despus de';
y fora de phorein,
'pasar, llevar') consiste en el uso de una expresin con un significado
distinto o en un contexto
diferente al habitual. El
trmino es importante
tanto en la teora
literaria, donde se usa
como recurso literario,
como en la lingstica,
donde es una de las
principales causas de
cambio semntico.
La Metfora se funda en
la analoga y la
comparacin. Supone un doble movimiento: met: en tanto que ms all y
phorein: llevar, que traducidos a trminos de Ricoeur y Derrida sera la idea
de destruccin del sentido propio y posterior deslizamiento de significado.
Este doble movimiento es controlado por la analoga Pasamos del sentido
literal de la palabra o frase, a su sentido figurado o metafrico, lo que
precisa un acuerdo previo, entre el emisor del mensaje en nuestro caso el
arquitecto- y el receptor del mismo, que es precisamente lo que nos
asegura la analoga, es decir que el proceso de metaforizacin sea
comprendido por el receptor.
El fenmeno de la metfora, es estudiado por primera vez por Aristteles
que la considera como especie de comparacin (paromeosis, de la palabra
griega pa?????s?: manera de comparar y de expresar similitudes) que se
basa en similitudes que ya existan. Desde este momento existe la tradicin
clsica que considera la metfora como simple forma del discurso o adicin
decorativa en la lengua literal. Segn Aristteles (Poiitiki, 1.457-59), la
metfora se basa en la comparacin de dos objetos y en la transmisin del
nombre del uno al otro. Metaforizar bien deca Aristteles es percibir lo
semejante. As, segn el 6 estudio del libro de Paul Ricoeur Metfora
Viva que aborda la nocin de la semejanza para asegurar la transicin
entre la aproximacin semntica de la metfora-frase y la aproximacin
hermenutica de la metfora discurso, la propia semejanza debe
entenderse como una tensin entre la identidad y la diferencia. En efecto la
innovacin semntica por la que se percibe una proximadaindita entre
dos ideas, a pesar de su diferencia lgica, debe relacionarse con el trabajo
de la semejanza. Este anlisis del trabajo de

la semejanza entraa a su vez la

reintrepretacin de los
conceptos de imaginacin
productiva y de funcin
icnica, es decir, dejar de ver
en la imaginacin una funcin de
la imagen, en su sentido
sensorial de la palabra; consiste
ms bien en ver como..., es
decir, percibir lo semejante
dentro de lo desemejante.
Segn la tesis principal de
Ricoeur, mitologizar (metfora
viva) y modelizar (metfora muerta) no son contrarios, sino afines, porque
modelizar tambin consiste en percibir lo semejante dentro de lo
desemejante. La metfora muerta es la que no se dice, sino que se
disimula en el concepto que se dice, ya que pretende hacer referencia a la
realidad utilizando la expresin este modelo es real (modelizar). La
metfora potica es la que no dice nada sobre la realidad y se centra en s
misma (poetizar). La metfora viva es el mito, es la poesa ms la creencia
(mitologizar), consiste en describir un campo menos conocido, pero real, en
funcin de las relaciones de otro campo, de ficcin, pero ms conocido, por
ejemplo, describir los fenmenos naturales que forman el mundo fsico por
medio de ficciones de relaciones de parentesco, ms comprensibles y
conocidas. Estas descripciones hacen referencia a la realidad y, en cierto
sentido, reflejan la estructura de esa realidad.

Metfora y Analoga, nociones

diferentes:
La nocin de la analoga frecuentemente se confunde con la de la metfora
porque las dos se relacionan con nociones y elementos que son en nivel
superficial diferentes. La diferencia es que la analoga correlaciona algunos
aspectos de las dos nociones segn tanto similitudes como diferencias y en
cambio la metfora es una herramienta de comprensin o de nfasis que da
espontneamente todo el contenido de una nocin en otra sin analizar sus
caractersticos o su estructura. La analoga no se dedica a lo que significa
una nocin pero de la manera que se estructuran sus caractersticas. Se
trata de una metodologa que abre un dilogo mutuo entre dos nociones,
sea un funcionamiento evolucionista que tiene la fuerza, no solo de aclarar
las dos nociones, sino tambin producir relaciones nuevas entre ellos.

Pensamiento analgico: es el pensamiento, segn lo

cual, a partir del acuerdo de algunas caractersticas y propiedades de unos
objetos consideramos su acuerdo en otras caractersticas tambin. Se trata
de la reduccin de dos nociones en un comn sistema de referencia, a
travs de un proceso abstracto que asla los elementos suyos que pueden
funcionar en comn para la configuracin de su imagen. Segn el
pensamiento analgico, se observan tanto similitudes como diferencias

entre los objetos que se han vinculado y es por la presencia de las

diferencias que se considera como un mtodo creativo.

El pensamiento analgico y su relacin

con la metfora:
Se considera que sin la nocin de la metfora no sera posible pensar a
travs de una manera anloga, sea una manera que permite analogas,
sea correlaciones entre objetos diferentes, y tampoco sera posible
transmitir los resultados de este tipo de reflexiones analgicas. La metfora
se percibe como el medio que permite el transporte de fragmentos desde
la correlacin de dos objetos diferentes y as la reconfiguracin de una idea
desde el uno objeto al otro.
Sin embargo, la posibilidad de observar analogas entre obras de
arquitectura o varios resultados de artes expresivas debe su existencia en la
nocin de la metfora y es por ella que se asegura la continuidad de su
creatividad.

La arquitectura es perceptible a travs

de metforas y analogas: La gente, invariablemente,
cuando ve un edificio lo compara con otro o con un objeto similar; en otras
palabras, lo vee como una metfora. Cuanto menos familiar sea un edificio
moderno, ms lo comparran metafricamente con lo que conocen. Esta
conexin de una experiencia
con otra es propia de todo
pensamiento,
particularmente del que es
creativo.8 Un ejemplo
arquitectnico puede ser
perceptible a travs de
varias maneras. Cada uno de
nosotros suele paralelizar los
edificios con otros ejemplos
evocando imagenes desde
su mundo imaginario, sus
experiencias y sus
conocimientos.
Independientemente de lo
que en realidad el arquitecto
ha tomado en cuenta
durante el proceso de la composicin, los demas solemos comparar la obra
o paralelizarla con otras experiencias espaciales. Se trata de juegos de la
memoria y de la imaginacin y pensamientos o sensaciones de este tipo al
recorrido de un espacio son inevitables. Por lo tanto, considerando que la
mayora de los humanos a travs de una manera consciente o inconsciente
entiende una aproximacin espacial observando analogas que ella presenta
en relacin con otros ejemplos espaciales, a la continuacin de este trabajo,
en un principio se citan casos de analogas en la arquitectura, despus tipos
de pensamientos analgicos a lo largo de la historia de la arquitectura y al
final se desarrolla la cuarta parte, en donde se comentan fragmentos en
obras de Rafael Moneo que se consideran como resultados de metforas y
analogas con el objetivo de enriquezer los conocimientos sobre el papel de
la metfora y la analoga durante el proceso de la composicin del proyecto
y llegar a saber si existe un tipo de pensamiento durante el proceso del
proyecto que toma en cuenta el uso de metforas y analogas

Tipos de Analogas: Refirindose a la nocin de la analoga

en la arquitectura, la primera reflexin que se permite es sobre la analoga
como relacin aritmtica o geomtrica de algunas dimensiones del edificio o
como relacin de un parte del edificio con el conjunto del cual es parte.
Otro tipo de analoga en arquitectura se percibe a travs de similitudes
espaciales de un edificio con otros edificios, organismos o objetos que han
funcionado como prototipo. Varios son los ejemplos de edificios que
presentan similitudes espaciales con otros casos de conceptos como por
ejemplo casos desde la naturaleza y sus organismos, objetos o ciertas ideas
de ellos. Analogas de este tipo pueden influir las nuevas aproximaciones

tanto en nivel de la morfologa que en nivel de la organizacin de los

espacios. El caso de la tipologa ejemplar que se usa como prototipo permite
referencias claras a ciertas y determinadas partes de la nueva aproximacin
y por eso analogas de este tipo se consideran como directas y no interesan
tanto que otros en la continuacin de este trabajo. Sin duda, varias formas
espaciales componen ejemplo analgico de reconfiguracin de la forma
arquitectnica o fuente de inspiracin. Los principios de la construccin de
los seres vivos pueden proporcionar inspiracin y sugerencias al caso que
toman en cuenta el cambio de contexto y de requerimientos. Sino, de la
observacin exclusiva de la forma y la imitacin pueden resultar efectos
contrarios a los obtenidos por el modelo original.
Sin embargo, es inevitable referirse a analogas menos reconocibles que
influyen en la determinacin de la obra pero a travs de una manera menos
perceptible. Por ejemplo la analoga simblica, es aquella muy utilizada en
la actualidad en donde su estructura tiene que ver directamente con
imgenes o mensajes que transmiten los edificios, de acuerdo con su
funcin o uso. Este tipo de analoga simblica ha tenido gran aplicacin, y
sobre todo resulta ms efectiva a la hora de disear, porque transmite algn
tipo de idea, lo cual se observa en varias estructuras arquitectnicas.
Algunas analogas como estas se consideran como indirectas porque no se
trata de elegir un modelo y repetirlo imitando ciertas partes de el, pero se
trata de configuracin del espacio de manera que permite la proyeccin de
ideas o mensajes a travs de una va indirecta y menos perceptible.
En este trabajo interesa la examinacin de la nocin de la analoga en el
sector de la lgica, fuera del espacio de Matemticas, y sobre todo su papel
durante el proceso de la composicin. A partir de similitudes o diferencias
entre casos espaciales que se consideran como anlogos y resultados de
metforas se busca su recorrido al proceso sinttico. Sobre todo, interesan
las analogas que resultan de influencias desde los recursos de la teora y la
prctica de arquitectura prexistente y actual, desde el anlisis de variables
del entorno del proyecto y desde el pensamiento propio del arquitecto. Sin
embargo, unas de las cuestiones que interesan son como estos elementos
llegan a expresarse en la obra y si a travs de un pensamiento analgico
durante el proceso arquitectnico, la analoga, y an ms la metfora,
compone para los arquitectos una herramienta conceptual y metodolgica
en el proceso de la composicin del proyecto. Dejando de momento las
analogas entre configuraciones espaciales, interesa investigar sobre las
condiciones y el contexto ms amplio que permiten este tipo de
correlaciones y la manera que las influencias desde el conjunto de variables
anteriormente mencionadas contribuyen en la determinacin de la obra.
Antes de llegar a comentar ejemplos de arquitectura en donde el enfoque
va a ser sobre los resultados de metforas analgicas y su papel al proceso
del proyecto, se citan unos ejemplos de pensamientos que se han
caracterizado como analgicos.

El anlogo mecnico: La idea del uso de la mquina como

anlogo de la funcin en la arquitectura, se encuentra a partir de los aos
de la antigedad. Los griegos antiguos han remarcado relaciones entre el
bueno, el til y el bonito, refirindose as por primera vez en cuestiones de
funcionalidad en la arquitectura. En la Revolucin Industrial, filsofos del
Arte han concentrado la importancia de las creaturas mecnicas en lo que
su forma exterior indicaba una predestinacin concreta y era la expresin
absoluta de sus posibilidades. Los Futuristas, proponan: .. la invencin y la
reconstruccin del edificio moderno como si fuera una mquina gigante...sin
ningn decoracin, rico solo a travs de la belleza de sus lneas y formas,
tan grande como lo impona la necesidad..12 A lo largo del tiempo estas
ideas se iban reconfigurado. Caracterstica es la analoga entre la mquina y
el arte segn las ideas del corriente De Stijl sobre la composicin de los
edificios: relaciones interiores rtmicas entre sus elementos, como pasara en
las partes de una mquina.
La expresin del anlogo de la mquina en la Arte se anota sobre todo al
corriente de Constructivismo. Los constructivistas se han inspirado no de las
posibilidades de la mquina, pero de su estructura interior y han
desarrollado un mtodo creativo. El siglo XIX ya haba dado los principios
para una arquitectura basada en los nuevos materiales y la tecnologa
industrial. Las vanguardias europeas de principios de siglo dejaron bien
clara su adscripcin a la tecnologa y la esttica de la mquina. La mayora
de sus ejemplos no dejan de ser metforas estilsticas del universo tecnoindustrial. Hoy en da, hay ejemplos en la arquitectura que se presentan
como anlogos con lo que el moderno movimiento propona en los aos
veinte. Se trata de una arquitectura que muestra ahora todo su esqueleto y
sus vsceras en el exterior, dejando en el interior unos espacios uniformes y
pulcros en los que resulta difcil orientarse. La imagen tecnolgica y el poder
meditico que desprende se convierten en el smbolo de una sociedad
altamente tecnificada que busca en la cultura y la comunicacin una
evasin de su propia realidad. Sin embargo, el hecho de trasladar la
estructura al exterior ya haba sido planteado con anterioridad en algunos
rascacielos de los aos de 60.

El
anlogo
biolgico: No son
pocos los ejemplos de obras
arquitectnicas que se
refieren en la biologa. Los
temas de biologa en los
cuales la arquitectura ha
conseguido fundamentar la
analoga de las dos ciencias
son varios. Como ejemplos
se citan el tema de la
relacin de los organismos
con su medio ambiente, lo
del paralelismo de los partes interiores de organismos con la organizacin
de obras arquitectnicas y lo de la relacin de la forma y la funcin. En
cuanto a la relacin de la funcin y de la forma en arquitectura, la teora
sobre el funcionalismo del Movimiento Moderno ha correlacionado la manera
que se adapta una planta libre con la manera que un cuerpo humano se
adapta en condiciones que cambian. Se paraleliza la estandaricen de la
forma con la ley de la economa, segn la cual la naturaleza crea nuevos
rganos segn los funcionamientos nuevos, pero en la mayora de las veces
hay la posibilidad de adaptarse en las condiciones del cada caso.

El anlogo lingstico: Segn el primer intento de la

correlacin filosfica entre la arquitectura y la lengua, el funcionamiento
esttico de la arquitectura se consider como anlogo con la elocuencia de
la lengua con presuposicin bsica su correcto uso. En los distintos periodos
de la Arquitectura se reconocen los caractersticos de un lenguaje, una
herramienta que posibilita los principios que permiten al arquitecto a
expresar su poca o inquietudes, como pasara con el idioma lingstico.
Existen varias analogas que la arquitectura comparte con el lenguaje, y
usando los trminos en un sentido ms amplio, se podra hablar de

palabras, frases, sintaxis, arquitectnica y semntica.16 La

arquitectura se relaciona con la lengua y las reglas de la semitica pueden

ayudar mucho a su campo. Los cdigos visuales son diferentes entre cada
cultura e incluso diversos subjuntivos que provienen de una cultura principal
se caracterizan de diversos signos y smbolos. El conocimiento es una parte
integral del cdigo de la lectura. Los cdigos arquitectnicos son muy
afectados por convenciones y por eso, su significado puede cambiar
totalmente a lo largo de la historia. En las palabras arquitectnicas la ms
pequea unidad de conocimiento, es ms elstica, y se basa en su contexto
fsico y en el cdigo del espectador. Segn Jenks existen analogas fuertes
entre el sintaxis de la lengua y la arquitectura y` su sintaxis puro es
solamente relevante de una manera perceptible cuando se incorpora en
campos semnticos.' Esto significa que las diferencias entre los elementos o
la relacin entre el signo y el mundo son la base para su significado y en
cambio en semitica, la relacin entre los elementos es ms importante que
los significados inherentes.

Encuentro de la filosofa y la
arquitectura: Antes de todo hay que mencionar que la nocin del
encuentro de la arquitectura y la filosofa presupone cuidado especial. Hace
aos que filsofos importantes se han referido en la arquitectura y algunas
veces la han utilizado como ejemplo para representar una posicin
filosfica o le han dado una dimensin metafrica para proponer un
prototipo poltico o filosfico, sin significar que el encuentro de la
arquitectura y la filosofa ya se haba considerado. En cambio, el
pensamiento filosfico se ha referido a la arquitectura a travs de una
manera metafrica porque no se haban reconocido los principios espaciales
que le caracterizan. A lo largo del tiempo la arquitectura par utilizarse

como metfora y se reconoci su existencia espacial. Inevitable es referirse

en la arquitectura deconstructivista y la correlacin de la arquitectura y la
filosofa segn ella. La ambivalencia del trmino de constructivismo se
refiere, por un lado, a la vanguardia sovitica de los aos veinte, el
constructivismo, y por otro lado, a la terminologa filosfica de Jacques
Derrida, la deconstruccin. En este caso la filosofa ha contribuido en una
percepcin nueva del bueno, una percepcin que se expresa al espacio con
la dispersin accidental de signos, (o por lo menos de una manera que
parece accidental), los cuales signos de una manera stereomtrica crean
las bases del nuevo edificio, siguiendo la lgica de la semitica. El

Pensamiento analgico segn Aldo Rossi:

Aldo Rossi reconoce el pensamiento analgico como una herramienta bsica
durante el proceso de la composicin. Para l la analoga es un ...proceso
lgico-tpico que se podra traducir como mtodo de proyectar. La
arquitectura se domina de correlaciones, referencias y analogas con cosasobjetos que nos rodean. Se trata de objetos familiares al arquitecto, que
suministran su obra obteniendo sentido diferente a travs de este proceso.
Segn este pensamiento antecedentes que el arquitecto conoce, registros
empricos y razonables, componen un medio muy importante de inspiracin
y de referencia. Estas antecedentes funcionan en la arquitectura a travs de
analogas que actan en el momento de la inspiracin de una manera
consciente, como gestos impulsivos o referencias claras en concretas
imgenes arquitectnicas.
Segn Aldo Rossi, usaron en arquitectura diferentes mtodos y entre dichos
mtodos me ha interesado siempre la transformacin hecha con arte del
significado propio de una palabra o de una frase a otro, y este es el traslado
que los griegos llamaban metfora. En el caso de varias obras, reconoce
trazos de arquitecturas de otras pocas, expresadas con diferentes medios
y lenguaje. Asla datos histricos y los elabora tericamente, guardando
distancia de una arquitectura sin exigencias y soporte terico. A parte de
estas referencias sobre pensamientos que se basan en la metfora y la
analoga entre diferentes conceptos, la posibilidad del uso de correlaciones
analgicas es evidente cada vez que el arquitecto intenta a presentar y
explicar su obra o a expresar su opinin sobre las tendencias de la
arquitectura de la poca. En cada uno de estos casos el arquitecto puede
utilizar la analoga para fundamentar y declarar su posicin. A continuacin,
se comentarn fragmentos en obras de Rafael Moneo que se consideran
como resultados de metforas de otros casos espaciales que
supuestamente se han considerado como anlogos.