Novas formas de produo,

plataformas e consumo de
produtos audiovisuais na internet

Fernando da Silva Barbosa

Mestre em Televiso Digital pela UNESP,
professor universitrio e
produtor audiovisual em So Paulo/SP.
E-mail: fernando@8ka.com.br.

Recebido: 09 set. 2013

Aprovado: 22 fev. 2014

Resumo: A produo para internet est em crescimento, sobretudo aps o barateamento de equipamentos
e disponibilizao de canais de distribuio gratuitos (como o Youtube) ou a custos reduzidos.
A TV Social uma tendncia, com a criao de startups e a entrada de redes sociais como o
Twitter nos negcios envolvendo empresas de televiso. O formato e a linguagem tambm so
discutidos, com a anlise de algumas websries produzidas de forma independente pela
produtora paulistana 8KA Produes Audiovisuais. As perspectivas para este cenrio esto em
constante modificao.
Palavras-chave: Produo Audiovisual. Internet. Redes Sociais.

Abstract: The production for the Internet is growing, especially after the price of equipment and means
for free distribution channels (such as YouTube) have been lowered. The Social TV is a trend
with the creation of startups and the introduction of social networks like Twitter in businesses
involving television companies. Format and language of production are also discussed, with an
analysis of some webseries independently produced by the So Paulo-based company 8KA
Audiovisual Productions. The prospects for this scenario are constantly changing.
Keywords: Audiovisual Production. Internet. Social Networks.

Resumen: La produccin para Internet est creciendo, sobre todo despus de la baratura de los equipos y
la disponibilidad de los canales de distribucin gratuita (como YouTube) o con las tarifas
reducidas. La TV social es una tendencia con el arranque de la creacin de nuevas empresas
y la entrada de las redes sociales como Twitter en los negocios que involucran empresas de
televisin. Tambin se discuten el formato y el idioma, con un anlisis de algunas webseries
producidas de forma independiente por el productor So Paulo 8KA Producciones
Audiovisuales. Las perspectivas para este escenario estn cambiando constantemente.
Palabras clave: Produccin audiovisual. Internet. Redes Sociales.

Fernando da Silva Barbosa

1 Novos cenrios, novas possibilidades

A produo e o consumo de contedos audiovisuais fazem parte da cultura

brasileira e, desde o advento dos primeiros veculos de comunicao e entretenimento
nacionais, os produtores, diretores e equipes trabalham para oferecer ao pblico
produtos de qualidade e que tambm sejam rentveis s empresas envolvidas.
Desde os primeiros trabalhos realizados no cinema, rdio, televiso e mais
recentemente com a internet, mudanas significativas ocorreram no que diz respeito
roteirizao, linguagem, formato, produo, canais de distribuio e divulgao. Em
relao produo de contedos audiovisuais realizados para internet, por exemplo,
observa-se que estes possuem como referncia os produtos desenvolvidos para o cinema
e/ou para a televiso, ou seja, a esttica, enquadramentos, linguagem, esquemas de
produo, organizao das equipes, entre outros, ainda so baseadas em experincias
realizadas em outras plataformas e contextos.
Segundo Mcluhan (1971), o contedo de um meio sempre outro meio. A
mensagem de qualquer meio a mudana de padro que ele introduz na sociedade,
acelerando ou ampliando os processos j existentes. Os autores Bolter e Grusin (2000)
retomam em parte esta ideia de McLuhan afirmando que o autor provavelmente no
estava falando de uma simples apropriao, mas de um tipo mais complexo de
emprstimo no qual uma mdia incorporada ou representada em outra fenmeno
definido por eles como remediao.
Observamos que os produtos audiovisuais produzidos para web ainda no
possuem um formato prprio bem definido. Com um hibridismo de linguagens e
caractersticas de vrias plataformas, prevalece nos contedos on line a frmula "filmes
curtos e roteiros humorsticos" representados por canais como Porta dos Fundosi.
As novas tecnologias esto provocando modificaes considerveis na forma
como consumimos, armazenamos, modificamos e compartilhamos os produtos
audiovisuais. Com a popularizao da banda larga e o barateamento dos equipamentos
pode-se produzir contedos com alta qualidade tcnica e realizar a distribuio gratuita
em portais de compartilhamento de vdeos como o Youtube, por exemplo. Apesar das
empresas

de

radiodifuso

hegemnicas

manterem-se

ativas,

competitivas,

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comercialmente, e com grande aceitabilidade de suas produes, outras possibilidades

se descortinam com a convergncia das mdias e de novos formatos para internet.

2 TV pela internet: as plataformas de distribuio e os novos hbitos

Os servios de radiodifuso, no Brasil, so regulamentados por leis especficas,

abrangendo a TV por assinatura, televiso digital e telecomunicaes. Recentemente
algumas mudanas ocorreram em relao TV a cabo, com a Lei 12.485/2011 do
SeAC, que trata das cotas de exibio de contedos nacionais em horrio nobre.
No entanto, a televiso por internet ainda no tem a mesma ateno nem
tratamento destinados s modalidades citadas acima por entidades governamentais,
tanto pela questo das cotas de produtos nacionais, quanto pela possvel integrao com
a televiso digital.
Existem duas modalidades de televiso por internet: IPTV - Internet Protocol
Television e OTT - Over the top e, no que se refere produo de contedos
audiovisuais prprios ou de terceiros em territrio nacional, os referidos servios no
so regulamentados com o mesmo entendimento que se possui dos canais de TV
convencionais, a cabo e via satlite.
Empresas como Netflix, Sunday TV e Crackle funcionam nas duas modalidades
IPTV (com transmisso ao vivo de eventos e programas, por exemplo) e OTT, com a
disponibilizao de contedos sob demanda. Existem diversas empresas oferecendo tais
servios, com um crescente nmero de usurios e a maioria delas com operaes no
Brasilii:

HBO Go - Exibe filmes veiculados nos canais HBO em horrios alternativos. O servio
exclusivo para assinantes do canal, que tambm disponibiliza cenas extras e making
offs das produes.

Telecine Play - Disponibiliza filmes do catlogo do Telecine. O servio pode ser

utilizado pelos assinantes de todos os canais da marca.

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Muu (Muuito mais TV) - Contedos dos canais Globosat como Multishow, SporTV,
Canal Brasil, OFF, GNT, Gloob, Combate, Premire, Viva, Bis, entre outros, podem ser
assistidos sem custo pelos assinantes das operadoras NET, GVT e CTBC.

Sunday TV - Ligada ao portal de entretenimento e notcias Terra Networks, os

contedos so disponibilizados para compra ou locao. O assinante tambm tem a
opo de pagar uma mensalidade e ter acesso a todo o catlogo da marca.

NetMovies - A marca possui um servio que entrega Blu-Rays e DVDs na residncia do

assinante. A empresa brasileira teve incio com a juno de diversas videolocadoras que
encerraram suas atividades em pontos comerciais fsicos. O acervo (para entrega em
casa) possui cerca de 35 mil ttulos e conta com 5 mil ttulos via streaming.

TotalMovie - De origem mexicana, a empresa aposta na programao de TV. Alm da

opo de baixar alguns filmes (com opes no to recentes) disponibiliza canais de
televiso com programao em tempo real. No Brasil, o servio custa R$ 14,99 por ms.

Youtube Filmes - A maior plataforma de distribuio de vdeos on line tambm oferece

filmes para aluguel e compra. O preo mdio para locao varia entre R$ 6,00 e R$ 8,00
e os contedos ficam armazenados na conta do usurio pelo perodo contratado.

Clarovdeo - A operadora de telefonia celular Claro disponibiliza servio de vdeo por

streaming com foco nos dispositivos mveis. Os vdeos alugados ficam disponveis para
o usurio pelo perodo de 24 horas. Existem pacotes mensais de assinatura, no entanto,
alguns contedos podem ser oferecidos parte.

Google Play - Semelhante ao Youtube, disponibiliza contedos para aluguel e compra.

Por enquanto, possui uma limitao: o aplicativo da marca s funciona em aparelhos
que utilizam a plataforma Android.

Blockbuster On Demand - Apesar de ainda no estar disponvel no Brasil, o servio

demonstra franco crescimento nos EUA. Por aqui, as videolocadoras fsicas da marca
passam por dificuldades (mesmo com a parceria com as Lojas Americanas) e o
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oferecimento de um catlogo atualizado e em alta qualidade pode ser uma sada

interessante tambm no mercado nacional.

Itunes - A loja virtual da Apple possui 45 mil ttulos na loja internacional, embora a
quantidade de contedos nacionais ainda seja pequena. Os usurios dos dispositivos da
marca contam com mais esta opo de entretenimento, com canais especializados em
estilos musicais variados, filmes, sries e programas de televiso.

Crackle - O catlogo ainda pequeno, com cerca de 150 filmes. Ligado Sony
Entertainment, prioriza os gneros comdia, ao e shows. Chegou ao Brasil em 2012 e
gratuito.

Netflix - Fundada em 1997, chegou no Brasil em 2011 e oferece, atualmente, um dos

catlogos mais atualizados do mercado. A marca investe em produes prprias, como
House of Cards e Orange is the new black. Atualmente cobra R$ 16,90 pela assinatura e
no h limite para assistir os filmes e sries que disponibiliza.

Os servios de vdeo por streaming citados, cabe ressaltar, so em sua maioria

ligados s empresas de radiodifuso, estdios de cinema, portais de internet, tecnologia
e/ou telecomunicaes, o que demonstra a preocupao das mesmas em disponibilizar
seus contedos queles que consomem produtos audiovisuais na internet.
A pirataria tambm um problema que estas empresas esperam atenuar com o
aumento do nmero de assinantes, uma vez que os custos so relativamente acessveis e
os produtos tem qualidade (tanto no quesito roteiro, quanto aspectos tcnicos como
imagem em HD e som digital).
A empresa com maior visibilidade atualmente a Netflix. Em recente pesquisa
realizada pela empresa de banda larga canadense Sandvineiii, constatou-se que ela
responsvel por 31,6% de todo o trfego de internet na Amrica do Norte. O segundo
colocado o Youtube, com 18,6%, ou seja, mais de 50% do trfego na web desta regio
est vinculado a empresas que disponibilizam vdeos por streaming:

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Fig. 1 - Pesquisa realizada pela empresa de banda larga canadense Sandvine, apontando que mais de 50%
do trfego da internet proveniente de sites de vdeo por streaming.
Disponvel em: <http://goo.gl/4I6Irp>. Acesso em 13/11/2013.

Embora a pesquisa abranja somente a Amrica do Norte, inferimos que esta

uma tendncia mundial. Tanto o nmero de assinantes quanto o nmero de produes
vinculadas a estas empresas crescem exponencialmente. A aposta recente do Netflix
justamente investir em produes prprias. Sries como House of Cards e Orange is the
New Black, fazem grande sucesso entre os usurios e as estratgias de lanamento,
disponibilizao e divulgao tambm so diferentes dos canais tradicionais de
televiso.
A primeira foi lanada em 1 de fevereiro de 2013 com 13 episdios
disponibilizados na ntegra e conta a histria de Frank Underwood, um ambicioso
poltico que almeja um alto cargo pblico na capital americana. Protagonizada pelo ator
americano Kevin Spacey, a srie fez histria ao ser premiada na categoria melhor
diretor para David Fincher no Emmy 2013iv. A segunda temporada est em fase de
finalizao e espera manter o sucesso da trama.
A segunda, Orange is the new black, foi criada por Jenji Kohan e lanada em
11/07/2013. O enredo conta a histria de uma personagem que foi presa por portar uma
maleta cheia de dinheiro e drogas e troca sua confortvel vida em Nova Iorque pelo dia

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a dia nada fcil da penitenciria. A srie apontada por crticos como uma possvel
candidata a ultrapassar o sucesso alcanado pela srie protagonizada por Kevin Spacey.
No Brasil, o Netflix comea a investir em produo prpria com a srie A Toca,
de Felipe Neto. O vlogger possui um canal no Youtube chamado Parafernalha e produz
contedos seriados ligados ao humor. A iniciativa da empresa ainda cautelosa ao
investir em determinados pases e contedos, apostando primeiramente em produtos que
j trazem algum sucesso ou visibilidade de outras plataformas na internet e gneros
como documentrios, humorsticos e pequenas sries de baixo custo.

Fig. 2 - Cartazes de divulgao de House of Cards, Orange is the new black e A Toca, respectivamente.
Disponveis em <www.netflix.com.br>. Acesso em 02/11/2013.

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Foi divulgado recentemente que o Netflix possui 29,9 milhes de assinantes nos
EUA, ultrapassando a emissora de TV HBO, com seus 28,8 milhes de assinantes no
pasv. Apesar da emissora em questo tambm oferecer servios de vdeo por streaming
e de investir em contedos prprios para reforar sua marca, o que chama a ateno aqui
a mudana de comportamento daqueles que consomem tais contedos.
Parece-me que o hbito de assistir contedos seriados oferecidos no fluxo linear
de uma grade de programao parece estar caindo em desuso. Obviamente as
tradicionais empresas de radiodifuso citadas ainda possuem grande influncia perante
os consumidores e mercado publicitrio, mas estas mudanas apontam para questes
importantes no setor.
Em relao divulgao da marca, Netflix investe em redes sociais, jornais
impressos, banner em sites especficos relacionados a cinema e sries e, recentemente,
est veiculando sua marca nas madrugadas do canal de televiso SBT - Sistema
Brasileiro de Televiso, na tradicional faixa de horrio que exibe diversas sries norteamericanas.
No Facebook, utiliza como estratgia a rotina de utilizao dos usurios da rede
social: ao clicar em 'sair', exibida uma tela dizendo Saiu do face? Agora assista filmes
e sries em parar:

Fig 3: Anncio do Netflix em destaque na rede social Facebook.

Disponvel em <http://www.facebook.com.br>. Acesso em 15/10/2013.

Outra estratgia utilizada pela empresa falar da flexibilidade para acompanhar

os contedos que veicula. Com o slogan Fique mal acostumado. Assista filmes e sries
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quantas vezes e na tela que voc quiser, refora a utilizao do servio em diversos
dispositivos (incluindo os mveis, como celulares e tablets) e aposta na comodidade e
convenincia os usurios para acompanhar os contedos no dia e hora que quiser.

Figura 4: Anncio Netflix na pgina de servios de e-mail Yahoo.

Disponvel em <http://www.yahoo.com.br>. Acesso em 15/10/2013.

Em 2001, o pesquisador Lorenzo Vilches j discutia as possveis formas de

integrao e convergncia da televiso com a internet, mas naquele momento o grande
empecilho era a viabilidade comercial:

As televises enriqueceram-se com funcionalidades potencialmente

interativas, graas aos decodificadores digitais e conexo com as
redes digitais, que permitiam o acesso s redes de Internet e formam a
base de interfaces para novos servios. Mas o projeto de um nico
terminal para televiso e Internet, que muitos acreditam seja a grande
sntese da tecnolgica do usurio de massas, depende dos resultados
comerciais e esses, por hora, no so muito satisfatrios. Ainda
prematuro fazer previses sobre o comportamento dos usurios dos
novos meios (...). O desenvolvimento da televiso digital e a expanso
das redes de telecomunicaes a servio da Internet traro como
consequncia um aumento sem precedentes de contedos, programas e
servios, a maioria dos quais poderiam ter aplicaes educativas.
Mas... depende. Depende de qu? (VILCHES, 2011, p. 177 - 179).

Naquela ocasio, embora existissem tecnologias digitais que possibilitassem a

gravao de programas televisivos para consumo posteriormente, ainda no tnhamos
acesso a diversos dispositivos convergentes como a Apple TV ou mesmo as TVs
conectadas, muito comuns atualmente no mercado.
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O autor considera ainda que essa convergncia pode trazer uma infinidade de
contedos, sejam interativos ou no, mas como em qualquer parte do mundo, as
empresas de radiodifuso, telecomunicaes, setores governamentais e o mercado tem
interesses muitas vezes distintos.
No Brasil essa mxima no diferente e os problemas relacionados burocracia
dos poderes pblicos e interesses dos empresrios do setor atravancam alguns avanos
que poderiam beneficiar milhares de pessoas.
No quesito educao, a populao poderia dispor de diversos servios oferecidos
via sistema de radiodifuso digital ou mesmo pela internet, mas os interesses comerciais
sobressaem-se aos sociais.
Em relao produo para web e o consumo pela populao, ainda esbarra-se
em problemas relacionados ineficincia das "teles". Embora tenha ocorrido a
ampliao de redes, maior concorrncia e consequente acesso dos servios de banda
larga pela populao, com o barateamento dos equipamentos e reduo de custos dos
planos, o servio ainda instvel e tem graves oscilaes de velocidade, sobretudo em
regies mais remotas do pas, comprometendo o hbito de consumir vdeos.
De qualquer forma, no podemos negar que a internet pode propiciar um rico
ambiente de compartilhamento e produo de contedos. Os modelos de negcios
tambm sero configurados e so boas as perspectivas para os profissionais da rea: "A
internet serve a esse propsito, constituindo-se num espao de maior capacidade para os
dramas seriados do que o proporcionado pelas emissoras de TV" (MURRAY, 2003, p.
89).
A pesquisadora Janet Murray, inclusive, j vislumbrava, tambm no incio dos
anos 2000, as vrias possibilidades que a internet possui enquanto plataforma de
produo e dramaturgia seriada.

Gneros, formatos e durao na internet: importantes ou no?

Desde 2011, a produtora paulistana 8KA Produes Audiovisuaisvi realiza
websries que so exibidas pelo Youtube. Possui cinco trabalhos completos no ar:
Astrolokos, que trata das caractersticas dos signos do zodaco com muito humor e
irreverncia, 8Koisas, que aborda diversos temas como "o que no fazer quando chegar
em casa bbado" ou "o que no fazer em uma entrevista de emprego", tambm ligada ao
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gnero humorstico, #E_VC?, primeiro trabalho da produtora que investe no gnero

dramtico, explorando as inquietudes e dvidas pertinentes vida dos adolescentes
Nina e Vincius, protagonistas da srie, Armadilha, que retoma o humor nas histrias do
atrapalhado adolescente Marcelinho e o musical Despertar, baseado na obra de Frank
Wedekind, que trata das dificuldades, dvidas e a presso vivida pelos jovens.
Sobre o formato, constatamos que gnero humorstico tende a ser mais aceito e,
aliado a curta durao, o pblico participa mais ativamente replicando, fazendo
comentrios e sugerindo ideias para novos contedos.
A seguir, apresento a tabela com a mdia das visualizaes entre todos os
episdios e seus respectivos tempos mdios de durao das websries:

Websries

Tempo mdio de durao

Mdia de visualizaes

Astrolokos (12 episdios)

2:47

59.221

8Koisas (seis episdios)

1:55

37.963

#E_VC? (nove episdios)

3:40

14.882

Armadilha (sete episdios)

4:50

102.606

Despertar (cinco episdios)

14:00

4.954

Os contedos ligados ao gnero humorstico (Astrolokos, 8Koisas e Armadilha)

tiveram melhor desempenho se comparadas aos trabalhos relacionados ao gnero
dramtico (#E_VC? e Despertar). Cabe ressaltar que os contedos no foram lanados
simultaneamente, mas mesmo considerando essa informao, o panorama apresentado
no se modifica em sua essncia.
A durao mdia dos vdeos tambm outro fator importante a ser discutido,
uma vez que os referidos contedos so produzidos exclusivamente para internet e tem
que observar algumas caractersticas desta plataforma, como a dinmica de informaes
disponibilizadas, o uso de diversos programas e interfaces simultaneamente, alm de
tudo isso disputar a ateno dos usurios com o ambiente externo.
Algumas ferramentas como hiperlinks durante o vdeo, informaes da web
como memesvii, interface amigvel e interativa so disponibilizadas ao internauta para
que facilite a navegao entre os episdios.
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Em relao ao esquema de produo das websries, a linguagem utilizada pela

produtora procura dinamizar os contedos com claras referncias aos videoclipes,
edio gil e dinamismo nos cortes e transies. Cabe ressaltar tambm que inevitvel
no relacionar a linguagem e formato utilizado com as sries de televiso, sobretudo as
veiculadas no Brasil, ao contrrio dos contedos produzidos pelo Netflix, (House of
Cards), por exemplo, que se baseia na esttica e linguagem cinematogrfica.
Nasce a outra discusso: os produtos desenvolvidos pelas empresas que
distribuem seus contedos via streaming ou OTT so websries? algo a ser discutido,
embora acredite que a resposta seja positiva, uma vez usam a internet para distribuio
de seus contedos, sem depender dos sistemas de radiodifuso.
No entanto, a linguagem e formatos utilizados pelos mesmos diferenciam-se
muito pouco dos utilizados pelos canais de TV que produzem sries. Qual a diferena
de uma srie produzida pelo Netflix e pelo canal de televiso HBO? Simplesmente o
sistema de distribuio; a linguagem e o formato so os mesmos.
As empresas hegemnicas de comunicao esto apreensivas com o futuro deste
setor, uma vez que as companhias OTT esto crescendo rapidamente. Existe o temor de
uma "canibalizao" dos modelos de negcios vigentes atualmente, embora a maioria
dos especialistas acredite que a televiso brasileira, enquanto negcio, no sofrer
drsticas modificaes pelo menos no curto prazo.
A aposta dos meios de comunicaes tradicionais na programao ao vivo,
shows e programao esportiva parece ser um caminho vivel, principalmente com os
recentes acordos fechados com as redes sociais para veiculao on line de eventos,
como o Rock in Rio 2013 feito pelo Twitter em parceria com o canal da Globosat
Multishow e o anunciante Garnierviii.
Como dito anteriormente, o modelo de televiso inaugurado aqui no Brasil por
Assis Chateaubriand, o qual oferece uma grade fixa de programao linear a ser
degustada pelo telespectador com hora marcada, parece estar caindo em desuso.
Obviamente isso tem a ver com a cultura de consumo de produtos audiovisuais, por aqui
muito peculiar, principalmente com o sucesso das telenovelas ao invs de sries, como
nos Estados Unidos, por exemplo.
No temos o costume de acompanhar novelas em outros dispositivos ou
plataformas seno pela tela da televiso, na programao em fluxo e comentando hoje

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na esfera pblica das redes, algo j evidenciado por Pirre Lvy (2003) sobre o poder de
divulgao e interconexo da internet:

A emergncia da internet a partir do final da dcada de 1980 e o

surgimento da World Wide Web em 1994 prolongaram a precedente
evoluo da esfera pblica, introduzindo ao mesmo tempo elementos
radicalmente novos: a interconexo geral, a desintermediao e a
comunicao de todos com todos. Eu levanto a hiptese de que a
revoluo do ciberespao vai reestruturar profundamente a esfera
pblica mundial, o que ter profundas repercusses sobre a vida
democrtica (LVY, 2003, p. 369).

Observamos, cada vez mais, a interligao da televiso com as redes sociais e a

TV Social uma tendncia a qual os telespectadores participam compartilhando e
comentando a programao. A empresa Bluefin Labsix, desenvolvedora de uma
plataforma que mensura a repercusso que um programa de TV causa nas redes sociais,
foi adquirida recentemente pelo Twitter, em um negcio avaliado em aproximadamente
US$ 100 milhes.
Assim sendo, o microblog aproxima-se ainda mais do mercado de TV, que ainda
concentra a maior parte da verba publicitria. Com a mesma ideia, a startup brasileira
Sapposx lanou um aplicativo que disponibiliza informaes sobre canais abertos e por
assinatura. Nele, o usurio pode avaliar o que assiste e comentar os programas, assim
como obter mais informaes sobre os contedos de seu interesse.

Consideraes finais

A produo de contedos para a internet est crescendo e as empresas de

radiodifuso, produtoras independentes e agncias de publicidade tm a tendncia de
aproximarem-se para compor equipes multidisciplinares para a produo, conforme a
demanda dos consumidores. O profissional multitarefa, com conhecimento em vrias
reas tem vantagem neste cenrio, com perspectivas de crescimento nos prximos anos.
Os grupos de comunicao hegemnicos j esto se adaptando s mudanas
tecnolgicas e de mercado, sob pena de ficarem para trs se no agirem a tempo (a
exemplo do que ocorreu com a indstria fonogrfica).
A internet constitui-se em um campo mais democrtico de trabalho, abrangendo
desde os grandes produtores at os menores, com suas produes mais modestas. Desde
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que bem produzido, o contedo encontrar seu nicho de mercado, seja pelas plataformas
ligadas a empresas de radiodifuso ou independentes.
As formas de produzir esto sofrendo constantes modificaes e os produtores
mais atentos sobressairo neste mercado bastante competitivo; a discusso sobre novos
incentivos governamentais est em andamento, sobretudo para incentivar produes
nacionais para atender lei da TV por assinatura.
As estratgias de distribuio em plataformas OTTs e divulgao nas redes
sociais (TV social) so caminhos interessantes, assim como as possibilidades
transmiditicas utilizadas em filmes, sries e demais produtos relacionados ao
entretenimento.

Referncias

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comunicao: mdia, mundializao cultural e poder. Rio de Janeiro: Record, 2003. p.
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Paulo: Ita Cultural: Unesp, 2003.
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Disponvel em <http://goo.gl/O64TUy>. Acesso em 22/10/2013.

58

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Novas formas de produo, plataformas e consumo de produtos audiovisuais na internet

vi

Website da produtora: <http://www.8ka.com.br>. Acesso em 10/11/2013.

vii

Memes so imagens, links, vdeos e frases aplicadas a determinados contextos, geralmente ligados ao
gnero humorstico, que viralizam informaes via internet. Mais informaes disponveis em
<http://goo.gl/sAAgCl>. Acesso em 13/11/2013.

viii

Disponvel em http://goo.gl/3OaWht. Acesso em 14/11/2013.

ix

Empresa que trabalha com a chamada Social TV, mensurando a repercusso de programas de TV nas
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REGIT, Fatec-Itaquaquecetuba, SP, v. 1, n. 1, p. 45-59, jan/jun. 2014