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ISSN 0084-6473
ISBN 2130533426
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-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Le Men Sgolne, La littrature panoramique dans la gense de La Comdie humaine : Balzac et Les
franais peints par eux-mmes ,
L'Anne balzacienne, 2002/1 n 3, p. 73-100. DOI : 10.3917/balz.003.0073
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LA L IT T R A T U R E
PANO R A M IQ U E
D ANS L A G E N S E
D E LA CO M D IE H U M A IN E :
BALZAC ET LE S F R A N A IS
PEINTS PA R E U X -M M E S
Sgolne Le Men
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I
POUR UNE DFINITION LARGIE DE LA GENSE,
DANS LE CAS DE LA COMDIE HUMAINE
Lapproche gntique en littrature sest dveloppe partir de ltude des manuscrits et des brouillons, pour dfinir les
tats successifs des uvres littraires, depuis leur premire ide
jusqu leur mise en forme dfinitive, reconnue et signe par
lauteur. Pareille tude de la mise en texte exclut du champ des
tudes gntiques celle de la mise en livre, qui relve de
ldition et de lhistoire du livre. Dans le cas de Balzac, cette
distinction si tranche sestompe au profit de constants empitements de la mise en texte vers la mise en livre : cest une particularit dauteur que Balzac doit probablement son pass
dimprimeur et son intrt permanent pour le monde du
livre et de la typographie. Il intervient sur les placards
dimprimeur quil traite comme des tats de son texte ; il
recycle dans son uvre des textes dits sous sa plume de journaliste ; dans le cas de La Comdie humaine, la seule dition
dfinitive est celle du Furne corrig , o les annotations
manuscrites sintercalent dans les pages composes et dj
publies, et elle a t dite en fac-simil tant son importance
tait grande pour lhistoire de ce livre4. Dans la conclusion des
4. Sur cet exemplaire conserv dans le fonds Lovenjoul de la Bibliothque
de lInstitut, voir, de Roger Pierrot, Honor de Balzac, Paris, Fayard, 1994,
p. 430, et, ici mme, Les enseignements du Furne corrig revisits ,
p. 57 s.
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lindiquent le texte du contrat qui lie Balzac ses diteurs Hetzel, Paulin, Dubochet et Furne, tous quatre spcialiss dans
ldition pittoresque , en 1841, et sa correspondance : dici
un mois, crit-il par exemple le 1er juin 1841, n[ous] publierons mon uvre, sous le titre de La Comdie humaine, par
livraisons, et il faudra que je corrige au moins trois fois
500 feuilles dimpression compactes . Une autre lettre, le
16 juillet, revient sur lnormit de la tche, dfinit les ouvrages prcdents a posteriori comme des fragments de la totalit
aboutie quest La Comdie humaine, et mentionne les vignettes
comme une dcision des diteurs, dont Balzac a pris son parti :
Vous raconter ma vie, chre, cest vous raconter, vous numrer mes travaux, et quels travaux ! Ldition de La Comdie humaine
(tel est le titre de louvrage complet dont les fragments ont compos
jusqu prsent les ouvrages que jai donns) va prendre deux ans et
contient 500 feuilles dimpression compactes [...] lire, et mes travaux habituels nen doivent pas souffrir. Mes libraires ont dcid de
joindre chaque livraison une vignette. Cette rvision gnrale de
mes uvres, leur classement, lachvement des diverses portions de
ldifice me donnent un surcrot de travail que moi seul connais et
qui est crasant. 16
op. cit., p. 15 ( 25 livraisons 60 centimes, 15 F, rare en bonne condition. Affiche, prospectus ) ; exposition Balzac, 1950, no 217. Ce livre sest mal
vendu et une partie de ldition fut cde aux libraires Houdaille, Ledoux et
Martinon, qui firent imprimer des titres leur nom... En 1843, Martinon mettait louvrage en souscription en cinquante-cinq livraisons 20 centimes
(affiche). Ledoux vendait ses exemplaires brochs 10 F en 1844 et 8 F en 1845.
En 1848, Ledoux, devenu propritaire des aciers, offrait de les vendre sous le
titre Balzac illustr, et une nouvelle couverture gris vert, 10 F (Carteret).
Plus tard, une partie (soixante) devint la proprit du libraire Barraud, qui en
fit tirer quelques collections, mais les preuves sont mdiocres (Brivois). Carteret dcrit lexemplaire de Paul Gallimard.
16. LHB, t. I, p. 531, et p. 534. Ces deux lettres sont cites dans le
catalogue Souscrivez [...], op. cit., p. 38. Dautres lettres suivent dans le mme
ton le 2 mars 1843, le 13 juin 1843 ( jai [...] recorrig [le volume] de David ,
LHB, t. I, p. 697), le 1er juillet 1843, le 17 juillet 1846 : Balzac se place dans la
situation de lecteur de maison ddition face son uvre, et plus prcisment,
il adopte le rle du correcteur , ce qui prouve que les feuilles dimprimerie
tiennent pour La Comdie humaine lieu du manuscrit qui prvalait dans ltape
antrieure, celle des fragments des romans publis sparment ou par petits
groupes ; cest ce qui donne lieu la situation gntique tendue qui lui est
particulire.
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Balzac contribue abondamment cette littrature panoramique illustre, o la position de lauteur est, au mieux, quivalente celle de lillustrateur, et, plus gnralement, clipse
par celle de lditeur et de lillustrateur20 : outre Les Franais
peints par eux-mmes (1840-1842)21, et les physiologies dont il
est lauteur (1841), il contribue aux Scnes de la vie prive et
publique des animaux22, au Diable Paris23, au second volume de
La Grande Ville24. Textes et illustrations, dans ces ouvrages,
sont susceptibles dtre tirs part par lditeur, soit aprs la
20. La lettre des affiches et des pages de titre signifie bien la hirarchie des
rles entre ces diffrents partenaires. Tous les graveurs de lpoque collaborent
ces volumes, ainsi Brevire, Coquard, Caqu, Andrew, Best et Leloir, Tamisier, Porret, Rouget, Guibaut pour les Scnes de la vie prive et publique des
animaux.
21. Voir Sgolne Le Men et Luce Abls, catalogue de lexposition Les
Franais peints par eux-mmes . Panorama social du XIXe sicle, Paris, Runion des
Muses nationaux, 1993.
22. Hetzel et Paulin, 2 vol., 1841-1842. tudes de murs contemporaines publies sous la direction de P.-J. Stahl avec la collaboration de MM. de
Balzac, L. Baude, E. de La Bdollire, P. Bernard, J. Janin, d. Lemoine,
Charles Nodier, George Sand. Cent livraisons 30 centimes (ou 60 centimes
sur chine) annonces par deux affiches daprs Grandville. Onze auteurs.
23. Hetzel, 2 vol., 1845-1846. Sous-titre du tome I : Paris et les Parisiens. Murs et coutumes, caractres et portraits des habitants de Paris, tableau
complet de leur vie prive, publique, politique, artistique, littraire, industrielle, etc. Texte par MM. [sic] George Sand, P.-J. Stahl, Lon Gozlan, P. Pascal, Frdric Souli, Charles Nodier, Eugne Briffault, S. Lavalette, de Balzac,
Taxile Delord, Alphonse Karr, Mry, A. Juncetis, Grard de Nerval, Arsne
Houssaye, Albert Aubert, Thophile Gautier, Octave Feuillet, Alfred de Musset, Frdric Brat. Prcd dune histoire de Paris par Thophile Lavalle.
Illustrations : Les gens de Paris, sries de gravures avec lgendes, par Gavarni ;
Paris comique, vignetttes par Bertall. Vues, monuments, difices particuliers,
lieux clbres et principaux aspects de Paris par Champin, Bertrand, dAubigny
[sic], Franais. Vingt auteurs. Vente par livraisons, affiche en deux formats
daprs Gavarni.
24. La Grande Ville. Nouveau tableau de Paris, comique, critique et philosophique, par H. de Balzac, Alex. Dumas, Frdric Souli, Eugne Briffault,
Eugne de Mirecourt, douard Ourliac, Marc Fournier, L. Couailhac, Albert
Cler, etc. Illustrations de Gavarni, Victor Adam, Daumier, dAubigny [sic],
H. my, Travis et Henri Monnier, Paris, au Bureau central des publications
nouvelles, 1843 (Ray II, no 229 ; Carteret III, p. 278-281 ; Brivois, p. 184 ;
Lachvre, p. 192 ; et affiche : Maggs, no 136). Cinquante-deux livraisons
40 centimes annonces par laffiche. Onze auteurs. Le sous-titre de nouveau
tableau de Paris renvoie autant Mercier qu la suite lithographique de Marlet publie en 1825. Dans ce livre, Balzac publie la Monographie de la presse parisienne.
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vise se dmarquer des autres : Les Franais peints par euxmmes constituent vers 1840 le pivot ditorial et le point de
dpart de ce genre de la littrature panoramique autour
duquel gravitent dinnombrables physiologies illustres29.
Dans La Comdie humaine, Balzac, avec ses diteurs, sapproprie le concept ditorial et commercial du livre illustr
romantique qui combine presse et livre dans un projet illustr, et qui, nous le verrons, est fond sur la promotion et
lextension du rle de lditeur, pour en tirer luvre dun
crivain.
Les Franais peints par eux-mmes , La Comdie humaine ,
les Scnes de la vie prive et publique des animaux :
une gense en rseau
Le propos de critique gntique est donc ici dtudier la
gense de luvre-livre, et mme de luvre-livre illustr. La
mthode consiste tendre la notion dintertextualit
linterrelation des images entre elles, et des livres illustrs
entre eux. Lanalyse matrielle de ldition devrait ici tre utilise des fins dtude compare, avec le recours habituel aux
lments de paratexte que compte louvrage lui-mme (les
prfaces, les tables des matires, les titres et couvertures illustres, les frontispices), et qui interviennent pour le lancement
29. Les physiologies illustres, qui ne seront pas abordes ici, sont un secteur familier aux balzaciens, notamment grce aux travaux de Nathalie Preiss.
Voir Andre Lhritier, Jean Prinet, Claude Pichois, Antoinette Huon, Dimitri
Stremooukhoff, Les Physiologies, tudes de presse, nouvelle srie, vol. IX, no 17,
4e trim. 1957 ; James Cuno, Philipon et Desloges diteurs des physiologies ,
Presse et Caricature, Cahiers de lInstitut dHistoire de la Presse et de lOpinion, Universit de Tours, no 6, 1983, p. 137-160 ; Nathalie Preiss-Basset, Les physiologies au XIXe sicle et la mode , AB 1984, p. 157-172 ; Richard Sieburth,
Une idologie du lisible : le phnomne des physiologies , Romantisme,
no 47, 1985, p. 39-60 ; Nathalie Preiss-Basset, Les Physiologies en France au
XIXe sicle. tude littraire et stylistique, thse dactylographie (dir. Madeleine
Ambrire-Fargeaud, Universit Paris-IV) dont lessentiel est repris en deux
volumes : Les Physiologies en France au XIXe sicle. tude historique, littraire et stylistique, Mont-de-Marsan, ditions InterUniversitaires, 1999 ; et De la poire au
parapluie. Physiologies politiques, Paris, Champion, 1999.
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et les tapes du processus ditorial (affiches de librairie, prospectus illustrs, annonces, couvertures de livraisons)30.
La comparaison des ditions met en vidence au premier
coup dil tout ce que La Comdie humaine doit, dans sa formule ditoriale, aux Franais peints par eux-mmes. Bien que Les
Franais soient dun format lgrement plus grand que La
Comdie humaine, les plaques des gravures sur bois hors-texte
utiliss pour les types des deux ouvrage sont exactement de
mme dimension31 ; les graveurs et un certain nombre de dessinateurs sont communs aux deux livres, mme si Bertall,
jeune dessinateur moins clbre, est destin tre mis en avant
par Balzac ; surtout, la mise en page du type , qui se dresse
en pied, isol, avec une lgre ombre porte au sol qui suggre
un espace de rfrence dans la page blanche dote parfois de
quelque lment de dcor, est exactement identique dans les
deux cas32. Cette disposition caractristique, dont Curmer,
aid par Gavarni, est linventeur dans Les Franais et quil
reproduit en minuscules vignettes dans les tables de matires en
images de ses volumes (PLANCHE I, fig. 3), se retrouve immdiatement parodie dans les types animaux plants par
Grandville dans les Scnes de la vie prive et publique des animaux :
illustrateur du rentier dans Les Franais (PLANCHE IV, fig. 8),
il joue avec sa propre composition pour laborer un monsieur Vautour dans les Animaux... Le propos gnral des Franais peints par eux-mmes est doffrir la nation franaise une
sorte dautoportrait collectif o se succdent Paris et la
province , et o chaque groupe pourra, dans une livraison ou
une autre, se reconnatre. Cest un vaste dploiement de types
30. Dans le cas des Franais peints par eux-mmes, le prospectus est
conserv, reli lintrieur de certains exemplaires, et les couvertures de livraisons portent un prcieux document qui nous renseigne sur la rception immdiate du livre quexploite des fins publicitaires lditeur : la correspondance des Franais, passionnant courrier des lecteurs auquel lditeur
rpond rgulirement.
31. Certaines sont conserves dans des collections particulires, la
rserve du Dpartement des Estampes et de la photographie de la BNF, et la
Maison de Balzac. Voir les catalogues des expositions cites ci-dessus aux
notes 2 et 9.
32. Voir mon essai dans le catalogue de lexposition Les Franais peints
par eux-mmes [...], op. cit., Paris, RMN, 1993.
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II
LE DISPOSITIF
DES FRANAIS PEINTS PAR EUX-MMES
COMME UVRE ET COMME LIVRE ILLUSTR
uvre collective, Les Franais peints par eux-mmes adoptent
lautoportrait comme une fiction nonce par le titre peints
par eux-mmes . Lditeur sexplique l-dessus dans la correspondance des Franais quil imprime sur les couvertures
des livraisons : il nest pas possible de trouver des auteurs issus
de tous les groupes et professions prsents. Il sagit donc de
faire appel des auteurs et des illustrateurs bien slectionns
en fonction des types quils auront dpeindre ; le livre
savre alors une entreprise conduite par le commanditaire des
textes et des images et oriente par le dialogue entre lditeur
et ses lecteurs que publie la correspondance des Franais ;
lditeur tient le rle du directeur artistique et littraire de la
publication34, comme lindique, au fronton du livre, la longue
ddicace du tome I remerciant trois auteurs femmes, trentesept auteurs hommes et deux illustrateurs, Gavarni et Henri
Monnier, et qui est signe l diteur reconnaissant 35. Outre
34. Cette fonction, prise en compte dans lquipe de rdaction du journal
depuis les annes 1830, ne le sera dans le livre illustr de faon explicite que
plus tard, avec Philippe Burty, qui joue ce rle dabord dans Paris-guide
en 1867, puis en 1868 dans Sonnets et eaux-fortes, livre o la ddicace lui sert
se mettre en avant, comme la fait Curmer dans Les Franais.
35. On retrouve cette ddicace, mise jour bien sr, en tte de chacun
des tomes.
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le fait quil entre lui-mme dans le livre comme lun de ses personnages36, cet engagement personnel de lditeur dans la
gense du livre dont il se prsente comme le vritable protagoniste se manifeste aussi au terme de louvrage dans la conclusion o il prend lui-mme la parole pour clore son
uvre37. Bien que la page de titre de chaque tome ne donne
pas de nom dauteur, le livre met ainsi en perspective deux
faons de concevoir lauteur, celle des nombreux enquteurs,
par la plume et le crayon, qui sont les signataires de chaque
livraison, et celle du directeur de lensemble, signataire de la
conclusion qui est aussi lditeur du livre : prendre conscience
de la diffrenciation de ces deux rles et adopter le second,
nest-ce pas la position mme que lon retrouve chez Balzac au
moment de la conception de La Comdie humaine ?
Lintroduction confie par Curmer Jules Janin situe le
projet global de louvrage comme un tableau de la socit
contemporaine appel servir lhistoire des murs, ce qui
renforce encore les rapprochements avec le dessein balzacien.
Le tableau et la comdie des murs contemporaines
Cette introduction place le livre dans la tradition littraire
des moralistes et cite Thophraste, La Bruyre et Molire en
sinscrivant dans leur postrit : [...] acceptons donc toutes
les mthodes dont nos devanciers se sont servis pour crire les
Caractres de leur poque. 38 Mais les crivains du XVIIe sicle
nont connu que la Cour et la Ville, il reste actualiser leur
tableau en montrant les types de la ville moderne, depuis le
gamin de Paris jusquaux employs de ministres, en passant par lartiste et par lcrivain :
[...] dans ce tableau srieux, la grisette parisienne, le gamin de
Paris, la comdienne [...] nobtiennent pas mme un regard du
moraliste. On ne soccupe ni de lemploy des diffrents ministres,
ni de lofficier la retraite, ni du savant perdu dans ses livres [...]. 39
36. Avec la livraison sur Lditeur dlias Rgnault, publie au tome IV.
37. Cet engagement apparat aussi dans les carnets de lditeur, o il dresse
des listes dauteurs et dadresses.
38. Jules Janin, Introduction , FPPEM, t. I, p. XIV.
39. Ibid., p. VI-VII.
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dans les romans, dans les chansons, dans les tableaux surtout. Le
peintre et le dessinateur sont devenus, toute force, de vritables
moralistes, qui surprenaient sur le fait toute cette nation si vivante,
et qui la foraient de poser devant eux ; ils navaient pas encore
song lun lautre se runir, afin de mettre en commun leur observation, leur ironie, leur sang-froid et leur malice. la fin cependant, et quand chacun deux eut obi sa vocation dobservateur,
ils consentirent dun commun accord cette grande tche. 43
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LA PARTICIPATION DE BALZAC
AUX FRANAIS PEINTS PAR EUX-MMES
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Table des
dessinateurs
Lpicier , t. I, 1840
[livraison 1839],
p. 1
La femme comme il
faut , t. I, 1840
[livraison 1839],
p. 25
Gavarni
(total 32 types)
Voyez herboriste
Gavarni
(total 32 types)
Le notaire , t. II,
1840, p. 103
Monographie du rentier , t. III, 1841,
p. 1 [ rapprocher
de Physiologie du
rentier de Paris et de
province], Paris, Martinon, 1841, illustrations de Gavarni,
Monnier, Daumier,
Meissonier (Bibliographie de la France,
4 septembre 1841)
La femme de
province , t. IV
(Province, t. I),
1842, p. 1
Gavarni
(total 32 types)
Grandville
(total 4 types)
Gavarni
(total 32 types)
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lendroit le plus poudreux des bois de Romainville, de Vincennes ou dAuteuil, et sextasie de la puret de lair. 55 Outre
La Promenade Romainville, une des premires lithographies
de Daumier, cette vocation champtre rappelle lune des
planches du mme artiste (PLANCHE VI, fig. 10). Puis le
recours aux tirets, qui acclrent la transcription dun dialogue rendu avec la trivialit de ses intonations, rejoint
lcriture des lgendes de lithographies et le trait savoureux de
celles, rares, que Daumier compose lui-mme, telle cette
maxime comique digne du Dictionnaire des ides reues : Le
cholra, cest une maladie dont on meurt. Enfin le style de
Balzac56 rejoint celui de Daumier par son aptitude attirer
lattention sur un dtail corporel et camper une sorte de
civilit (ou plutt dincivilit) du bourgeois qui perturbe les
conventions de la biensance, par exemple par sa faon de se
moucher : [...] il met un coin de son mouchoir entre ses
lvres, le relve au centre par un mouvement de balanoire,
sempoigne magistralement le nez et sonne une fanfare
rendre jaloux un cornet piston. Chez Daumier, le motif
du personnage qui se mouche est apparu ds les caricatures
politiques (PLANCHE VII, fig. 11) et se poursuit par la suite. La
conclusion du texte prconise dtre indulgent pour les piciers, et tout le texte est un merveilleux exercice de style sur
le clich, la mtaphore strotype et les expressions toutes
faites. Par le recours aux images de Daumier verbalement
transposes, Balzac travaille son style ; le ralisme littraire se
forge en relation avec le ralisme du caricaturiste, dont certains traits, comme la qute du petit dtail dexpression, intresseront des crivains naturalistes comme Flaubert ou les
Goncourt.
La femme comme il faut peut son tour se lire comme
un exercice de style, li lart de Gavarni, et commence par la
mtaphore du botaniste social qui flne sur le pav parisien :
Artistes, potes, savants, flnez et admirez cette fleur de
55. Ibid.
56. Voir Balzac et le style, Paris, SEDES, collection du bicentenaire dirige
par Nicole Mozet, 1998 (notamment les articles de Jacques Neefs et dAnne
Pierrot-Herschberg).
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[...] doit-elle un ange ou un diable cette ondulation gracieuse qui joue dans la longue chape de soie noire, en agite la dentelle
au bord, rpand un baume ancien, et que je nommerais volontiers la
brise de la parisienne ? Vous reconnatrez sur les bras, la taille,
autour du col, une science des plis qui drape la plus rtive toffe, de
manire vous rappeler la Mnmosyne antique. Ah, comme elle
entend, passez-moi cette expression, la coupe de la dmarche. Examinez cette faon davancer le pied en moulant la robe avec une si
dcente prcision quelle excite chez le passant ladmiration, mle
de dsir, mais comprime par un profond respect.
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beaut si bien cache. 57 Passent ensuite dans le texte des silhouettes fminines fugitives proches de celles qui maillent les
pages du livre :
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