Sunteți pe pagina 1din 65

1.

Cum este definita estetica.


n literatura de specialitate pot fi ntlnite numeroase definiii date esteticii, ca tiin, ca parte a filosofiei
sau ca disciplin de studiu. Astfel, estetica reprezint: tiina care studiaz legile i categoriile artei,
considerat ca forma cea mai nalt de creare i de receptare a frumosului; ansamblu de probleme
privitoare la esena artei, la raporturile ei cu realitatea, la metodele creaiei artistice, la criteriile i genurile
artei.* sau
a) Teoria frumosului, a frumuseii n general i a sentimentului pe care ea l face s se nasc n noi;
b) Ansamblul de principii ce st la baza unei expresii artistice urmrind s-o redea n conformitate
(raportat) cu un ideal de frumusee.**
Cele mai detaliate explicaii asupra noiunii de estetic sunt, ns, cuprinse n urmtoarea definiie:
,,Estetica reprezint o disciplin filosofic care studiaz esena, legitile, categoriile i structura acelei
atitudini umane fa de realitate, caracterizat prin reflectarea, contemplarea, valorizarea i furirea unor
trsturi specifice ale obiectelor i proceselor din natur, societate i contiin sau ale creaiilor
omeneti.*

2.

Care sunt si ce reprezinta succedantele artistice (copia, replica, reproducerea).


nc din antichitate a existat preocuparea de a multiplica anumite forme artistice greu accesibile, astfel
nct rezultatul s fie capabil de aproximativ aceleai efecte. Sunt cunoscute astfel copiile romane realizate
dup capodopere ale sculpturii i picturii greceti, att n perioada clasic, ct i n Evul Mediu i mai ales
n perioada Renaterii. Pentru aceste perioade, exist copiile i replicile, considerate drept succedanee sau
nlocuitori de art.
Copia artistic reprezint lucrarea ce se realizeaz dup original (de ctre cineva nzestrat cu talent, el
nsui un creator), pe care l respect, de la procedeele tehnice pn la mici particulariti de form,
culoare, materie i spaiu. Uneori, dimensiunile copiei variaz uor fa de cele ale modelului original.
Replica este exemplarul realizat manual de ctre un artist dup o oper existent, n condiiile n care
datele, coordonatele i eventual subiectul acesteia nu sunt respectate ntocmai, ci devin doar pretext pentru
noua form.
O dat cu apariia erei industriale", pe baza noilor cunotiine tehnice i tiinifice, ncep s se realizeze n
serii mai mari sau mai mici aa numitele reproduceri. Reproducerea este forma obinut cu mijloace
mecanice, chiar n condiii industriale, ce reconstituie, mai mult sau mai puin fidel, exemplarul unei opere
existente, la nivelul elementelor vizuale principale. Iniial, reproducerile erau obinute prin procedee
avnd la baz principiile gravurii n lemn, n metal sau lito. Apoi, perfecionndu-se tehnicile fotografiei,
ale nregistrrilor pe pelicula de film, ale nregistrrilor pe disc i band magnetic, se amplific producia
de diapozitive, filme, discuri, benzi de magnetofon, casete audio i video etc.

3.

Ce studiaza estetica.Estetica este stiina care studiaz legile i categoriile artei, considerat ca forma
cea mai nalt de creare i de receptare a frumosului; ansamblu de probleme privitoare la esena artei, la raporturile
ei cu realitatea, la metodele creaiei artistice, la criteriile i genurile artei. Estetica studiaz deci, frumosul natural,
frumosul ambientului, al obiectelor utilitare, al formelor comunicante vizuale dar, mai cu seam, creaiile artistice.

4.

Care sunt cauzele expansiunii productiei de surogate artistice. Prin surogat, la nivelul vorbirii
curente, se nelege produsul realizat industrial, din materiale necostisitoare, prezentnd totui asemnri cu cele
scumpe, chemat s nlocuiasc pe pia un alt produs, de calitate superioar, care ori nu se gsete, ori, dac se
gsete, nu este accesibil tuturor cumprtorilor datorit preului su ridicat.

Cauzele acestei expansiuni ar putea fi :


ascensiunea vieii burgheze, dobndirea contiinei de sine a acestei societi, care i-a impus normele ei
produciei estetice. Abundena material a acestei clase, excesul de mijloace fa de necesiti, dorina de
promovare vizibil se materializeaz n mrfurile surogat. i aceasta pentru c noua clas n curs de
emancipare nu dispune de o scar valoric fundamentat cultural;

dezvoltarea rapid i impetuoas a produciei industriale. Lrgirea i diversificarea produciei,


automatizarea acesteia, perfecionarea tehnologic, eficiena economic maxim sunt fenomene pozitive
din punctul de vedere al societii contemporane, avnd ns efecte negative asupra personalitii umane i
jucnd un rol important n proliferarea surogatelor;
modificarea relaiei creaie - producie - consum. Multiplicarea n mas a produselor a depersonalizat
munca detand omul de procesul de fabricare, n condiiile n care modelul era creat de alii; de obicei,
actul creator rmne privilegiul unei elite.n acelai timp condiionarea omului de ctre obiectele ce-l
nconjoar denatureaz ntrebuinarea normal a acestora, genernd relaii de afeciune, dependen.
dezvoltarea vieii economice din jurul vechilor nuclee de via urban - cetile - i apariia noilor
cartiere de la periferia oraului. Aceast categorie de cauze are implicaii deosebit de profunde. Populaia
eterogen aflat n discuie, provenit de obicei din lumea satului, nu mai menine legtura cu valorile
civilizaiei rurale, dar nu este capabil s asimileze nici valorile civilizaiei urbane, fiind insuficient
instruit.
5.

Cind s-a constituit estetica drept disciplina specifica si cine ii da denumireaEstetica s-a

constituit ca disciplin specific n sec. al XVII-lea, cnd Alexander Baumgarten (1714-1762), estetician i filosof
german, i d denumirea n lucrarea sa intitulat Aesthetica" (1750) i o definete drept tiina cunoaterii
senzoriale".

6) Cum definiti caracterul nociv al surogatelor artistice.


Caracterul nociv al surogatelor intervine prin:
- problema confuziei dintre arta autentica si produsul ce se pretinde drept echivalent al acesteia,fara insa a
poseda aceleasi calitati estetice
- problema mentalitatilor si comportamentului subcultural,cu implicatii morale negative vehiculate prin
intermediul compozitiilor specifice surogatelor de arta
- problema deformarii sau alterarii sensibilitatii estetice la mase de milioane de oameni,absorbiti de astfel de
preocupari ce nu mai au nimic comun cu sensul artei adevarate
7) Cum se reflecta preocuparile estetice de-a lungul timpului
Preocuprile pentru problematica frumosului dateaz nc din antichitate, cnd se cristalizeaz de fapt icele
dou metodologii fundamentale n domeniul esteticii. Astfel, dac Platon, de exemplu, e preocupat mai
curnd de examinarea conceptului de frumos, privit n ipostaza sa ideal, Aristotel analizeaz mai ales
configurrile practice n planul creaiei artistice. S-a manifestat astfel o optic mai accentuat filosofic i una
mai pregnant tiinific, dup cum acestea evaluau coordonatele frumosului ca atare,sau ale
frumosului materializat n creaia artistic. S-a conturat astfel o filosofie a frumosului i o tiin a artei.
Dezvoltarea paralel a celor dou domenii dateaz din Antichitatea greac, de la opiunile platonician i
aristotelica una pentru frumosul ideal, cealalt pentru manifestrile concrete aleacestuia. S-a putut
constata, de-a lungul timpului, o schimbare continu de accent de la o epoc la alta.Astfel, dac grecii
au meditat mai ales asupra ideii de frumos i asupra substanei artistice, romanii analizeaz cu precdere
formule i tehnici expresive; mai trziu, teologii medievali se preocup din noude valenele imateriale,
metafizice ale frumosului, n timp ce gnditorii Renaterii i manifest interesul pentru realitatea natural
i cea artistic, dar i pentru identificarea i descrierea minuioas amaterialelor, procedeelor i modalitilor
artistice. De asemenea, poeticile neoclasicismului francez sau opiunile iluminismului german, sau englez au
circumscris o nclinaie metodologic pentru real, un realartistic, perceput cu suficient pregnan, n
timp ce filozofia clasic german a acordat o preponderenvdit laturii ideale a frumosului.
8) Ce reprezinta surogatele artistice
Surogat-produs realizat industrial din materiale necostisitoare,prezentind asemanari cu cele scumpe,
chemat sa inlocuiasca pe piata un alt produs,de calitate superioara,care ori nu se gaseste,ori daca se gaseste
nu este accesibil tuturor cumparatorilor datorita pretului sau ridicat.
9) Ce discipline estetice apar in epoca contemporana
Dup 1944, activitatea n domeniul esteticii este direcionat spre studii de estetic general cu caracter
filosofic i spre studii de teorie a diferitelor arte. Dar, paralel cu aceasta, n cadrul unor discipline noi

(estetica abstract sau informaional, estetica cotidian, estetica existenial, estetica


fenomenologic, estetica industrial), estetica ncearc s dea rspunsuri unor probleme de mare
actualitate, motiv pentru care metodele, procedeele, regulile i tehnicile folosite n cercetare s-au nmulit
prin transferul lor dinspre tiinele exacte.
10) Care sunt directiile actuale de dezvoltare a productiei unor obiecte-inlocuitori industriali de arta
nlocuitorii tehnici i industriali de art sunt produse ce preiau cu mijloace industriale i la scara marilor
serii diverse efecte decorative, ornamente, concepute pentru forme utile sau prevalent utile.
I directie-se refera la produsele care ca forma si decoratii par a fi continuari sau imitatii ale unor serii
reusite de alta data,ele au cautare poate din dorinta pastrarii legaturilor cu traditia,chiar prin intermediul
obiectelor functionale.
II directie-se refera la preluarea cu statut de prototip a unor reusite sau conceperea unor replici
industriale ale acestora,aceste forme se apropie mai mult de familia formelor ,, tip design
In domeniul bijuteriilor:procedeele industriale moderne permit obtinerea unor bijuterii-gablonzuri din
imitatii ale metalelor nobile si pietrelor pretioase,prin incrustare, montare, stantare, turnare, filigranare,
emailare,care difera vizual relativ putin de formele artistice unicat.
In domeniul tesaturilor:folosirea combinatiilor variate de fire si materii diferite.
11. Ce discipline estetice apar in epoca contemporana
Dup 1944, activitatea n domeniul esteticii este direcionat spre studii de estetic general cu caracter
filosofic i spre studii de teorie a diferitelor arte. Dar, paralel cu aceasta, n cadrul unor discipline noi
(estetica abstract sau informaional, estetica cotidian, estetica existenial, estetica fenomenologic,
estetica industrial), estetica ncearc s dea rspunsuri unor probleme de mare actualitate, motiv pentru care
metodele, procedeele, regulile i tehnicile folosite n cercetare s-au nmulit prin transferul lor dinspre
tiinele exacte. Astfel, alturi de metodele fundamentale calitative (inducia i deducia, analiza, sinteza i
comparaia, la care s-au adugat: metoda experimental, metoda psihanalitic, metoda fenomenologic) sunt
utilizate metodelele cantitative (informaionale, cibernetice, semiotice, de analiz contextural, de stilistic
structural).
12.Prin ce se caracterizeaza fenomenul kitsch
Conform Dicionarului de estetic general (1972) kitsch-ul este un cuvnt german intraductibil, utilizat
pentru a desemna arta de prost gust, pseudo-arta, precum i toate acele produse estetice concepute n spiritul
exploatrii doar a unuia sau a unora dintre grupurile de stimuli ce intr n compunerea artei: stimuli de ordin
biologic, de ordin etic (sentimentalismul), de ordin magic sau ludic. Termenul de kitsch este legat de
sfritul secolului al XIX-lea, cnd unii pictori mnchenezi confecioneaz i pun n vnzare primele
prototipuri ale picturii kitsch.n literatura estetic de dup 1900, cuvntul kitsch mbrac ntotdeauna
conotaii negative i abia o dat cu epoca artei populare, artitii i permit s l preia cu titlul de distracie
estetic.n ceea ce privete domeniile de manifestare, fenomenul kitsch este legat de art, manifestndu-se
att la nivelul genurilor tradiionale ale acesteia (literatur, muzic, pictur), ct i la nivelul celor mai
recente genuri ale artei (cinematografia, televiziunea). El poate s apar n numeroase alte ipostaze care nu
au de-a face cu arta.
Se vorbete astfel, despre :
art kitsch sau, mai degrab, de un kitsch al artei (i care se refer la obiectele de art i la tipul de
aranjare a acestora ntr-un cadru dat, precum i la relaiile dintre ele);
oper kitsch (exemplu castelul german al lui Ludovic de Bavaria),
ambian kitsch (exemplu marile magazine de antichiti),
mobilier kitsch, decor kitsch, muzic kitsch, literatur kitsch etc.
Kitsch-ul este acceptarea tacit, pe scar social, a unei plceri estetice de prost gust, desemnnd prostul
gust n general. Datorit alterrii gustului apare i un public kitsch, cu gusturi estetice kitsch, predispus a fi
receptiv la vulgaritate, la gregar sau melodramatic.
Kitsch-ul, n toate ipostazele sale, constituie un fenomen surogat. El nlocuiete autenticul, care lipsete sau
este inaccesibil din motive financiare, materiale sau de alt natur;Definitoriu, mai ales n zilele noastre, este
caracterul de mas al fenomenului kitsch; Putem spune c este, n esen, un sistem estetic de comunicare
pentru mase largi. Caracterul de mas al cerinei de kitsch a impus o formul similar i n planul produciei,

al ofertei. Introducerea i consacrarea acestei formule de producie a fost favorizat i asigurat de


dezvoltarea tiinifico-tehnic i, mai ales, de anumite inovaii, cum ar fi: standardizarea, serializarea i
automatizarea produciei. Exist dou mari perioade importante ale dezvoltrii kitsch-ului:
a) prima este legat de triumful burgheziei celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea i este cuprins
ntre anii 1860-1900.Aceast societate este simbolizat de marele magazin legat de manufactur,care se
ambiioneaz s satisfac toate cerinele, se rspndete la sate, prin sistemul de vnzare prin coresponden
i la orae, prin sucursalele ce pstreaz ceva din prestigiul firmei-mam; marele magazin este purttorul
ideii fundamentale a civilizaiei kitsch: exist i lucruri mai bune, dar sunt mai scumpe;
b) a doua perioad este cea care se contureaz sub ochii notri, un neokitsch al consumabilului, al obiectului
vzut ca produs, al mulimii de elemente tranzitorii.
13. Ce exprima valorile estetice
Una din cele mai importante trsturi ale omului este aceea de a conferi, n funcie de necesitile sale,
sensuri mediului n care triete, raportndu-se preferenial la tot ceea ce intr n componena acestuia.
Seleciil ierarhizrile, preferinele acordate obiectelor, fenomenelor, comportamentelor umane, creaiilor
materiale sau ideale ale omului, dup msura n care ele satisfac la un moment dat sau n general trebuinele,
dorinele i idealurile lui, se finalizeaz n ceea ce numim valori. Ele nu sunt lucruri, dei nu pot exista fr
suport material, nu sunt nici idei, concept noiuni, simboluri etc., ci un mod specific de raportare
preferenial i deziderativ a omului la mediul n care triete, pe baza unor criterii sociale i, tocmai de
aceea, variabile ntre anumite limite. Orice specie de valori (etice, estetice, stiinifice, utilitare, religioase
etc.) se contureaz att ca ansamblu de nsuiri, atribute, caliti perene, constante n raport cu aciunea
eroziv a timpului, ct i ca sistem de relaii, ce dezvluie istoricitatea procesului de valorizare, ce are loc
ntr-o lume dinamic, schimbtoare, mereu aceeai i mereu alta. Valorile estetice, concentrate n jurul
valorii de frumos, exprim acele trsturi ale universului uman care-i capt caracterul lor specific printr-o
structurare armonioas, colorat sau expresiv, corespunztoare nevoilor omului de armonie, culoare,
expresie. Ele sunt, deci, semnificaii umane, care confer dimensiuni estetice lucrurilor, fenomenelor,
idealurilor etc. Este strns legat de cazul individual i, strict vorbind, nu numai de el, ci chiar de intuirea
particular n contemplarea de fiecare dat; la o a doua contemplare, ea poate fi deja alta; cci fiecare
contemplare este o nou realizare a sintezei n care const apariia. Valoarea estetic ns atrn de apariie
ca atare... Valorile estetice sunt numai valori ale unui <<existent pentru noi>>. Sunt, e adevrat, raporturi
autentice obiective, adic valori ale obiectului ca atare, dar obiectul nsui nu subzist n sine, ci numai
pentru un subiect care percepe estetic.n acest context se definete atitudinea estetic, al crei specific
const n predispoziia vdit a naturii umane spre relevarea aspectelor expresive ale realitii. Datul estetic
(armonia formelor, culorilor, sunetelor, expresivitatea ncrcat de sens etc.) care nate atitudinea estetic se
regsete n natur, n mediul ambiant, n relaiile interumane, n produsul industrial etc, dar mai ales n art,
unde sunt solicitate n mod expres deschiderea spiritual, imaginaia constructiv, sensibilitatea
semnificativ, aprecierea de tip estetic. Valorizarea estetic are, prin urmare, o sfer mai larg dect cea
artistic, chiar dac frumosul artistic" deine un rol hotrtor n definirea esteticului
14. Cum se caracterizeaza produsele kitsch
Kitsch-ul modern al supermarketului este un mod de acces la cultur pentru masele largi; supermagazinul
adopt doctrina cultural demografic (publicului s i se dea ceea ce cere) i o coloreaz cu un modernism
de bun calitate, orientat spre progres, astfel nct clientul s se simt n pas cu progresul. n lumea
obiectelor, obiectul kitsch ocup un loc aparte, pentru c el reflect foarte fidel fizionomia aparte a societii
contemporane. Dup Abraham Moles, obiectul kitsch se definete prin urmtoarele trsturi exterioare :
contururile obiectelor i componentelor n general sunt complexe, nclcite;
obiectele kitsch comport rareori suprafee nentrerupte, n general suprafeele fiind umplute sau
mbogite cu reprezentri, simboluri, ornamente;
contrastele de culori pure complementare, tonaliti de alb, n special trecerile de la rou la roz-bombon, la
violet sau liliachiu lptos, ca i combinaiile ntre culorile curcubeului, care se amestec unele cu altele,
reprezint caracteristici ale coloristicii kitsch;
materialele ncorporate arat rareori ceea ce sunt de fapt: lemnul este vopsit ca s imite marmura,
suprafeele de plastic sunt ornamentate cu motive de fibre ncorporate, obiectele de zinc sunt almite,
statuile de bronz aurite, materialele sunt deci deghizate.

i toate acestea n opoziie cu produsele a cror valoare estetic se definete prin echilibru, armonie,
claritate, ordine.
15. Care este categoria fundamentala a esteticii
Categoria fundamental a esteticii, frumosul, reflect, pe de-o parte, acele nsuiri i proprieti ale naturii,
societii, creaiilor umane, capabile s trezeasc n personalitatea valorificatoare stri de satisfacie, emoie
i bucurie estetic i, pe de alta, ansamblul aptitudinilor i nzestrrilor specifice fiinei umane - generatoare
a sentimentelor de plcere i de admiraie. Frumosul oglindete deopotriv ordinea lumii exterioare i
armonia tririlor interioare, subiective, sociabilitatea i individualitatea. Spiritualitatea european ncepe s
ofere rspunsuri la ntrebarea ce este frumosul?", o dat cu filosofia greac. Platon ncearc s disting
ideea de frumos" de lucrurile frumoase, transformabile i pieritoare, asigurndu-i un loc privilegiat n
lumea ideilor". Pentru Aristotel frumosul exprim unitatea n diversitate, la baza nelegerii i simirii
lui aflndu-se ordinea, simetria, limitarea sau msura. n secolul al XV-lea, Leon Battista Alberti, un arhitect
italian, scrie urmtoarea definiie a frumuseii: O voi defini, spunnd c frumuseea este armonia tuturor
prilor ntre ele, mbinate n proporie i nlnuire n acea oper n care se afl, astfel nct nimic nu poate
fi adugat sau scos sau schimbat de acolo fr a strica ansamblul". Aceeai atitudine predomin astzi n
cadrul unui mare grup de artiti activi i de critici de art proemineni. Ei cred c frumosul e rezultatul unei
relaii controlate ntre prile separate ale unei opere. Aceast definiie nu-i spune artistului cum s creeze
frumuseea, ci i dirijeaz energiile ctre acest scop; ea l poate ndruma i pe observator ctre elementele
eseniale dintr-o oper de art, care, la rndul lor, i pot oferi acea experien a frumosului denumit
experien estetic". Alexander Baumgarten, cel care definete pentru prima dat estetica, separnd-o de
celelalte discipline filosofice, susine c ,,ordinea prilor" este trstura principal a frumosului. W.Goethe
consider semnificativul ca dimensiune esenial a frumosului, iar Kant l definete ca ceea ce place fr
nici un interes", ca form a finalitii unui obiect ntruct e perceput fr reprezentarea unui scop".
Multiplele teoretizri ale frumosului justific dubla lui natur, mbinarea caracterului reflectoriu, a
capacitii de nfiare autentic a realitii cu fora transfigurrii expresive a acesteia. Exist dou
concepii fundamentale n ceea ce privete frumosul:
dintr-un prim punct de vedere, frumosul st n reacia subiectiv a unei persoane la contactul cu un stimul
exterior (n acest caz simul frumosului e considerat a fi n noi nine i ceva din afar ne face s trim acest
sens al frumosului, deci sentimentul nu face parte din obiectul ce a declanat reacia);
din al doilea punct de vedere, frumosul constituie o caracteristic inerent a unui obiect sau a unei
experiene.
Deci, frumosul pare a fi abordat de la doi poli opui: cei care gndesc c frumuseea exist exclusiv n
reaciile unice ale individului abordeaz experiena din punctul de vedere al unui observator, iar cei ce
gndesc c frumosul e ntr-un obiect sau ntr-o experien l privesc din punct de vedere al creatorului.
Concluzia filosofilor cum c identificarea frumuseii difer de la o persoan la alta a fost ntrit de studii
psihologice, care arat c reacia estetic e asemntoare altor reacii emoionale i c reaciile individuale
se deosebesc n mod considerabil i aceasta pentru c exist att de multe elemente necunoscute n crearea
simului frumuseii la toi oamenii i e imposibil de stabilit criterii absolute pentru identificarea frumosului.
Coninutul noiunii de frumos nu mai poate fi redus la o simpl calitate a lumii naturale, sociale sau
culturale, nici nu mai poate fi identificat cu binele sau cu adevrul. El presupune un ansamblu caleidoscopic
de nsuiri ale universului uman, de atitudini, comportamente, activiti, relaii etc., purtnd amprenta
puterilor nelimitat creatoare ale omului, ca fiin determinat social istoric.
16.Cum sunt inlocuitorii tehnici si industriali de arta
Sunt cunoscute astfel copiile romane realizate dup capodopere ale sculpturii i picturii greceti, atat in
perioada clasic, cat i in Evul Mediu i mai ales in perioada Renaterii. Pentru aceste perioade, exist
copiile i replicile, considerate drept succedanee sau inlocuitori de art.Copia artistic reprezint lucrarea ce
se realizeaz dup original (de ctre cineva inzestrat cu talent, el insui un creator), pe care il respect, de la
procedeele tehnice pan la mici particulariti de form, culoare, materie i spaiu. Replica este exemplarul
realizat manual de ctre un artist dup o opera existent, in condiiile in care datele, coordonatele i eventual
subiectul acesteia nu sunt respectate intocmai, ci devin doar pretext pentru noua form. Reproducerea este
forma obinut cu mijloace mecanice, chiar in condiii industriale, ce reconstituie, mai mult sau mai puin
fidel, exemplarul unei opera existente, la nivelul elementelor vizuale principale. Iniial, reproducerile erau

obinute prin procedee avand la baz principiile gravurii in lemn, in metal sau lito. Apoi, perfecionandu-se
tehnicile fotografiei, ale inregistrrilor pe pelicula de film, ale inregistrrilor pe disc i band magnetic, se
amplific producia de diapozitive, filme, discuri, benzi de magnetofon, casete audio i video etc.
Inlocuitorii tehnici i industriali de art sunt produse ce preiau cu mijloace industriale i la scara marilor
serii diverse efecte decorative, ornamente, concepute pentru forme utile sau prevalent utile.
Inlocuitorii sunt aadar produse care, pe de-o parte, s-ar ataa domeniului artelor decorative, dar care, pe
de alt parte, provin din sfera produselor industriale.
Pentru exemplificare, nu pot fi omise:
formele de ceramic realizate in serie, decorate prin calcomanii ;
formele de sticl cu decoraiuni realizate prin turnare sau tanare in spiritul celor pe care artitii le obin
prin gravare, pictare, sablare sau altele ;
panourile decorative realizate din materiale textile, in tehnicileimprimeurilor ;
covoarele produse industrial ;
unele replici" ale broderiei produse, de asemenea, pe caleindustrial ;
formele de metal, de la servicii de mas pan la bijuterii.

17. Ce reflecta categoria fundamentala a esteticii


Categoria fundamental a esteticii, frumosul, reflect, pe de-o parte, acele nsuiri i proprieti ale
naturii, societii, creaiilor umane, capabile s trezeasc n personalitatea valorificatoare stri de satisfacie,
emoie i bucurie estetic i, pe de alta, ansamblul aptitudinilor i nzestrrilor specifice fiinei umane generatoare a sentimentelor de plcere i de admiraie. Frumosul oglindete deopotriv ordinea lumii
exterioare i armonia tririlor interioare, subiective, sociabilitatea i individualitatea, mbinnd planul
afectivitii cu cel al raionalitii lucide i nscriindu-se astfel n rndul acelor componente ale esteticii care
ofer o imagine unitar global asupra condiiei umane. Spiritualitatea european ncepe s ofere rspunsuri
la ntrebarea ce este frumosul?", o dat cu filosofia greac. Platon ncearc s disting ideea de frumos" de
lucrurile frumoase, transformabile i pieritoare, asigurndu-i un loc privilegiat n lumea ideilor". Pentru
Aristotel frumosul exprim unitatea n diversitate, la baza nelegerii i simirii lui aflndu-se ordinea,
simetria, limitarea sau msura. n secolul al XV-lea, Leon Battista Alberti, un arhitect italian, scrie
urmtoarea definiie a frumuseii: O voi defini, spunnd c frumuseea este armonia tuturor prilor ntre
ele, mbinate n proporie i nlnuire n acea oper n care se afl, astfel nct nimic nu poate fi adugat sau
scos sau schimbat de acolo fr a strica ansamblul". Aceeai atitudine predomin astzi n cadrul unui mare
grup de artiti activi i de critici de art proemineni. Ei cred c frumosul e rezultatul unei relaii controlate
ntre prile separate ale unei opere. Aceast definiie nu-i spune artistului cum s creeze frumuseea, ci i
dirijeaz energiile ctre acest scop; ea l poate ndruma i pe observator ctre elementele eseniale dintr-o
oper de art, care, la rndul lor, i pot oferi acea experien a frumosului denumit experien estetic".
18. Cine si cind a publicat primul studiu sistematic clar si documentat despre fenomenul design
Primul studiu sistematic, clar i documentat, care arat c ne aflm in faa unui fenomen de civilizaie inedit,
a fost cel publicat in 1934 de ctre Herbert Read (1893-1968)-Art i industrie (Art and Industry), completat
mult mai tarziu cu un altul, Viitorul designului industrial (Future of Industrial Design, 1946).
19. Frumosul industrial
Frumosul industrial, noiune adanc inrdcinat in teoretizrile estetice
ale civilizaiei secolului al XX-lea, amplific inelegerea valorii de frumos, printr-o
raportare direct i explicit la variatele faete ale dimensiunii material-creatoare
ale omului. Bunurile realizate de omenire certific energii, inmagazineaz dorine, vizeaz trebuine,
condenseaz voine i aciuni. Ele reprezint de fapt memoria vie a umanitii. Nivelul lor tehnic probeaz
nivelul lor istoric. Proiectandu-i esena de specie i atributele ei perfecionate in obiectele furite de el,
omul ii demonstreaz implicit eliberarea de servituile biologice. i pe msur ce omul reueste s
dialogheze" cu toate semnele individual-distincte ale fiecrui obiect in parte, pe msur ce el apreciaz tot
mai mult forma autonom i inedit a obiectului i pe msur ce-i cizeleaz simul estetic, utilul i
frumosul, valoarea economic i cea artistic se vor impleti mai strans in viaa i activitatea, in gandirea i in

simmintele lui. Premisa decisiv a frumuseii ca valoare este, deci, prezena unei lumi modelate prin
eforturile omului. Toate obiectele acestei lumi de produse" pot fi considerate drept cri" larg deschise ale
umanizrii omului", proces in care latura estetic este unanim recunoscut. Efortul contemporaneitii de
a lmuri nivelul i rostul prezenelor estetice in producia tehnic i de bunuri de larg consum constituie o
necessitate rezultat chiar din amplificarea procesului de sensibilizare a fiinei umane, insoit de ansamblul
cerinelor economice ale epocii noastre. Iat c designul, estetica industrial, estetica mrfurilor etc.
urmresc tocmai aceast transmutare din sfera valorificrilor cantitativ - abstracte in a celor calitativconcrete. Prin tradiie i datorit evoluiei civilizaiei, criteriile economic - utilitar - funcional acord catig
de cauz serierii, iar factorul estetic se constituie intr-o decisiv parghie a deplinei umanizri" obiectuale i
subiective. Factorul estetic introduce, astfel, in producia material un coeficient calitativ de individualitate
la nivelul microseriilor i, ideal, la nivelul fiecrui produs in parte. In acest sens, cat de actual este
formularea dat de Gustav Theodor Fechner (1801-1887, fizician, psiholog, estetician i filosof), analizand
raporturile dintre frumos i util: Utilitatea este prima cerin a tuturor obiectelor i dac in infiarea lor
latura practic pe care le-o atribuim ar trebui s lipseasc i Frumuseea ar lipsi". Estetica industrial
trebuie s pun in centrul problematicii sale frumosul industrial ca raportare a creaiei tehnico-industriale la
un ideal estetic specific.

20. Care este etimologia cuvintului design


Utilizarea termenului design dateaz din 1849, cand H. Cole promoveaz ideea c un design bun
echivaleaz cu o afacere bun in Journal of Design. Oficial, termenul de design industrial este intrebuinat
abia in anul 1913 prin reglementarea propus de Oficiul American de Proprietate cu privire la modificarea
regulamentului in vederea extinderii proteciei i asupra acestei activiti.Deci, cuvantul englezesc design
denumete noul fenomen de civilizaie ce aduce in discuie obiectele funcionale, fabricate in serii mari,
capabile s incante privirea fr a recurge la efectele ornamentului i decoraiunii inutile dei, nu
intotdeauna chiar, opiniile specialitilor coincid. Au existat, de altfel, i dificulti terminologice. Rdcinile
cuvantului design se gsesc in cuvantul designare, ce se formeaz din prepoziia DE i latinescul SIGNUM,
care inseamn SEMN. Se pare c semnificaiile verbului designare din limba latin (a trasa, a ordona, a
indica) rman motenire limbilor romanice i genereaz altele. Astfel, in limba italian gsim cuvantul
disegno (desen, idee creatoare, proiect), iar in francez dessin (desen) i dessein (plan, scop). Din franceza
veche, descendenii lui designare ptrund in englez, de unde apare cuvantul design.
Dicionarele recunosc pentru design accepiuni ca :
plan mental, schem de abordare a unui lucru, crochiu, intenie, scop final avut in vedere atunci cand se
incepe o aciune, idee general, construcie, compoziie, proiectare etc.
Dicionarul de art, Editura Meridiane 1995,definete designul drept Termen contemporan care
desemneaz ansamblul de concepii i procedee vizand proiectarea estetic a obiectelor de uz practic:
maini, unelte, mobilier, vestimentaie, ambalaje etc.
21) Ce introduce factorul estetic in productia industriala
Factorul estetic introduce, astfel, n producia material un coeficient calitativ de individualitate la nivelul
microseriilor i, ideal, la nivelul fiecrui produs n parte. n acest sens, ct de actual este formularea dat
de Gustav Theodor Fechner (1801-1887, fizician, psiholog, estetician i filosof), analiznd raporturile
dintre frumos i util: Utilitatea este prima cerin a tuturor obiectelor i dac n nfiarea lor latura
practic pe care le-o atribuim ar trebui s lipseasc i Frumuseea ar lipsi".
Ca reacie spontan, cvasireflex, de plcere sau de neplcere fa de aspectele estetice ale realitii,
gustul estetic reprezint modalitatea specific de cunoatere a valorii estetice.
22) Care sunt acceptiunile recunoscute de dictionare pentru design
Dicionarele recunosc pentru design accepiuni ca :
plan mental, schem de abordare a unui lucru, crochiu, intenie, scop final avut n vedere atunci
cnd se ncepe o aciune, idee general, construcie, compoziie, proiectare etc.
Dicionarul de art, Editura Meridiane 1995,definete designul drept Termen contemporan care
desemneaz ansamblul de concepii i procedee viznd proiectarea estetic a obiectelor de uz practic:

maini, unelte, mobilier, vestimentaie, ambalaje etc. Design rmne un termen imprecis, anevoie
utilizabil ca instrument de lucru pentru investigaiile teoretice. Principala lui semnificaie rmne
proiectare estetic i, dup cel de-al doilea rzboi mondial, ptrunde n numeroase limbi pentru a desemna
procesul complex de concepere i proiectare a formelor funcionale i frumoase totodat, potrivit
exigenelor timpului de fa. Cnd termenul design se refer la producia de serie, se ntrebuineaz
expresia industrial design. Specialitii n domeniu, David Pye, spre exemplu, el nsui designer, autor
al lucrrii Natura designului (The nature of Design, 1964), sunt de prere c formele tip design se
caracterizeaz prin respectarea anumitor condiii ce presupun, de la bun nceput, o anumit proiectare, un
anumit mod de execuie, bazat pe folosirea tehnologiilor nalte i a utilajelor perfecionate.
Acestea impun urmtoarele:
construcia i logica formei s se justifice numai prin raportare la calitatea produsului ca obiect avnd o
ntrebuinare precis ;
componentele formei s se coreleze geometric, potrivit scopului pentru care obiectul urmeaz a fi
fabricat ;
materialele i structurile formei s fie alese avnd n vedere solicitrile ce decurg din funciunile sau
ntrebuinrile obiectului ;
realizarea i procurarea obiectului s nu implice eforturi economice prea mari; Geneza designului
obiectul astfel realizat s fie ct mai uor de folosit, manevrat, manipulat ;
obiectul tip design s ofere maximum de confort sau randament posibil la momentul respectiv ;
obiectul s necesite minimum de cheltuieli pentru ntreinere ori funcionare.
23) Ce reprezinta gustul estetic
Gustul estetic reprezint modalitatea specific de cunoatere a valorii estetice. El a fost definit metaforic
prin analogie cu simul fizic al gustului, datorit unor nsuiri comune ntre care se disting varietatea i
spontaneitatea.
dup Kant Gustul reprezint facultatea de a judeca un obiect sau un mod de reprezentare prin
satisfacia sau nemulumirea resimit ntr-un fel cu totul dezinteresat. Se numete frumos obiectul acestei
satisfacii.";
Teoria gustului estetic reliefeaz modaliti diferite de analiz i definire a lui, care i afl explicaia n
structura sa complex, senzorial, afectiv i raional. Un rol determinant n constituirea i afirmarea
gustului estetic l are aprecierea subiectiv, care explic marea sa diversitate, mobilitate i spontaneitate.
Participnd n mod specific la actul valorizrii estetice, gustul opereaz selecii i ordoneaz ierarhii.
Argumentele subiectului care recepteaz valorile estetice la nivelul gustului sunt de ordin preferenial,
indicnd starea de simpatie estetic, de consonan emotiv, proprie unei adeziuni spontane. Sub semnul
raiunii, gustul are tendina de a se constitui n judecata de gust, prima treapt a judecii estetice, care
presupune depirea reaciilor subiective, prin apelul la concepte i criterii estetico-teoretice.
Reglementat concomitent de spiritul critic i de bun gust, ca expresie superioar a capacitii de selecie,
judecata de gust este deteminat istoric i social. Raportat, att la subiectul receptor, ct i la cel creator,
gustul poate fi individual, naional sau poate caracteriza o epoc.
Gustul individual, expresie a eului indivizibil, la definirea cruia particip datele psihofiziologice ale
personalitii umane, precum i datele teoretice de cultur general, acumulate n urma unui proces
educaional, se caracterizeaz printr-o infinit diversitate. Dei subiectiv, relativ i schimbtor, gustul nu
poate fi conceput n afara determinrii social-culturale a mediului, clasei, grupului social, modei i
influenei pe care individul o suport, a stadiului de dezvoltare a culturii i educaiei estetice generale i
individuale. Gustul estetic devine stil cnd creatorul realizeaz o oper ampl, caracterizat prin aceleai
trsturi generale, ca i printr-o manier particular de folosire a mijloacelor de expresie. Deci, gustul
definete n mod expres pe receptorul valorilor estetice, iar stilul definete n mod expres pe creatorul de
valori estetice.
Evoluia gustului i judecii estetice este marcat de dispariia treptat din cmpul vizual a obiectelor
banale, de creterea interesului spre valorile estetice, precum i de atenia crescnd acordat anumitor
atribute (culoare, strlucire, micare, form). Evoluia se manifest prin dezvoltarea gustului de la
combinaiile i structurile cele mai simple la cele mai complexe. Asupra acestei evoluii i exercit
influena o serie de factori, care acioneaz de-a lungul vieii. Gustul determin n mare msur alegerea

fcut de consumatori n toate domeniile, ntr-o societate armonios organizat i perfecionat din punct de
vedere estetic.
24) Care sunt conditiile ce se impun produselor tip design
Specialitii n domeniu, David Pye, spre exemplu, el nsui designer, autor al lucrrii Natura
designului (The nature of Design, 1964), sunt de prere c formele tip design se caracterizeaz prin
respectarea anumitor condiii ce presupun, de la bun nceput, o anumit proiectare, un anumit mod de
execuie, bazat pe folosirea tehnologiilor nalte i a utilajelor perfecionate.
Acestea impun urmtoarele:

construcia i logica formei s se justifice numai prin raportare la calitatea produsului ca


obiect avnd o ntrebuinare precis ;

componentele formei s se coreleze geometric, potrivit scopului pentru care obiectul urmeaz
a fi fabricat ;

materialele i structurile formei s fie alese avnd n vedere solicitrile ce decurg din
funciunile sau ntrebuinrile obiectului ;

realizarea i procurarea obiectului s nu implice eforturi economice prea mari;

obiectul astfel realizat s fie ct mai uor de folosit, manevrat, manipulat ;

obiectul tip design s ofere maximum de confort sau randament posibil la momentul
respectiv ;

obiectul s necesite minimum de cheltuieli pentru ntreinere ori funcionare.


25) Cum este apreciata in opinia unor autori relatia design-estetica industriala
n ceea ce privete relaia design-estetic industrial, primele idei referitoare la frumuseea util a formelor
le gsim la sfritul secolul al XIX-lea n dezbaterile esteticienilor francezi (n opoziie cu ideile kantiene
care arat c frumuseea, prin nsi natura ei, exclude orice finalitate, deci nu poate fi abordat
din perspectiva utilitii lucrurilor). n acest sens se remarc studiile lui Paul Souriau (1852-1925) i
Jacques Vienot (1893-1959). n lucrarea sa Frumuseea raional (La beaut rationnelle), Paul Souriau
i exprim opinia c nu exist nici o incompatibilitate ntre util, sinonim cu funcional i frumos.
Dezvoltnd aceast premis, autorul ajunge la concluzia c orice lucru este frumos atunci cnd
corespunde, fr posibilitate de repro, propriului su scop. Or, tocmai n cazul produciei industriale, al
mainilor, al mobilierului de uz comun, al uneltelor, se pot ntlni cele mai bune exemple de perfect i
strict adaptare a obiectului la funciile ce urmeaz s le ndeplineasc. Deci, a crea un obiect care s
corespund optim propriului su scop, nseamn a crea un obiect frumos. Jacques Vienot este cel care
pune de fapt bazele noii discipline Estetica industrial i demonstreaz c sfera i coninutul acesteia se
suprapun numai parial celor de design. Estetica industrial este un fel de tiin sintetic, studiind
totalitatea manifestrilor estetice ce au legtur cu industria. De altfel, definiia dat de Jacques Vienot
este concludent n acest sens : Estetica industrial este tiina frumosului n domeniul produciei
industriale. Domeniul su este cel al locului i ambianei muncii, al mijloacelor de producie
i al produselor.
26.Care sunt directiile dezvoltarii designului?
Dorina de a face ordine n multitudinea de cazuri, ce pot fi ntlnite n vastul domeniu n care s-a implicat
designul, i-a determinat pe investigatori s propun anumite clasificri".
Sunt recunoscute trei asemenea direcii : designul ambiental, designul formelor vizuale comunicante,
designul de obiecte.
Designul ambiental .
Unii autori sunt de prere c designul ambiental are cu totul alt cmp de manifestare dect arhitectura
care, chiar atunci cnd i propune s fie prin excelen funcional, rmne un domeniu al artei. Designul
ambiental ar ngloba : aciunile privind amenajarea i ordonarea spaiilor arhitecturale, a instalaiilor
industriale, sistematizarea circulaiei, gruparea punctelor de interes social, administrativ, cultural, cu tot
inventarul" necesar: mobilier de interior i exterior, dotri aferente vieii cotidiene (cabine telefonice,
refugii i adposturi din staiile mijloacelor de transport n comun, spaiile de joac i agrement, corpurile
de iluminat publice etc).
Designul formelor vizuale comunicante, ce s-ar identifica cu:

domeniul graficii de carte ;


domeniul graficii publicitare ;
domeniul semnelor de orientare i al serviciilor.
Designul graficii de carte nu mai concepe cartea doar n funcie de capriciile" creatorului, ale fanteziei
lui, ci i n funcie de scopul pentru care aceasta urmeaz s fie tiprit.
Designerul este cel care stabilete formatul volumului, coperta, punerea n pagin a textului, realizarea
compoziiei armonioase cu cu elemente de text i ilustraie, care s fac uor transmisibil o informaie
util. Afiul, reclama, emblema, eticheta, pot fi nelese ca forme grafice prin excelen funcionale. Forma
estetic este condiionat aici de nevoia transmiterii unei anumite informaii utile.
n categoria semnelor de orientare i a serviciilor sunt incluse:
- toate semnele indicnd direciile ce trebuie urmate pentru a se ajunge ntr-un punct determinat;
- micrile ce trebuie fcute pentru a declana un anumit dispozitiv;
- poziia necesar ntr-o anumit mprejurare; servicile de care cineva se poate folosi ntr-un spaiu public
oarecare;
- manifestrile la care se poate participa; accidentele care pot surveni.
Pentru o mai uoar decodare a informaiei se apeleaz, de obicei, la reprezentarea stilizat, fie a
atitudinilor, poziilor sau gesturilor umane, fie a diverselor obiecte caracteristice pentru situaiile,
activitile sau serviciile indicate.
Designul de obiecte cunoate cea mai mare diversitate de cazuri, din care reinem, sub form de
enumerare, cteva subdiviziuni:
- designul mainilor i aparaturii necesare n activitile productive;
- designul mainilor i aparaturii folosite n activitile de cercetare sau nvmnt;
- designul mijloacelor de transport;
- designul uneltelor de lucru;
- designul instrumentelor muzicale;
- designul instrumentelor optice;
- designul echipamentului sportiv;
- designul armamentului;
-designul jucriilor;
- designul bunurilor de uz gospodresc;
- designul mobilierului;
- designul ambalajelor etc.
27.Care sunt premisele care au determinat aparitia designului?
Sunt recunoscute urmtoarele grupuri mari de premise ce au determinat apariia designului :
-Premise de ordin economic general : evoluia n timp a produciei industriale, determinat de apariia i
dezvoltarea ntreprinderilor productoare i a surselor de energie, pn la satisfacerea virtual a
necesitilor existente pe o arie social determinat. Cu sute de ani n urm, obiectele funcionale erau
obinute prin prelucrarea unui anumit material, folosindu-se fora omului sau a unor animale domestice.
Fiind produse manufacturale, ele aveau astfel, o valoare foarte mare, motiv pentru care se pstrau cu mare
grij i se transmiteau din generaie n generaie, traditie care s-a transmis pina astazi. Dezvoltarea
meteugurilor, prin folosirea unor surse de energie ca vntul, apa, iar mai apoi electricitatea determin
lrgirea i amplificarea local a produciei bunurilor materiale cu valoare funcional. Avnd la baz
descoperiri tehnice din epoca modern, ea cunoate un asemenea ritm, nct, pe la sfritul secolului
trecut, se ajunge n situaia de a putea fi satisfcute, virtual, toate cerinele existente privind un anumit
obiect util. i dac, n condiiile muncii artizanale, meteugarul realizeaz deopotriv concepia i
execuia obiectului, n condiiile produciei industriale de mare serie se impune, n mod obligatoriu,
prezena esteticianului, principalul lui aport fiind acela de a da soluii pentru problemele viznd acordul
funcional i cel tehnologic general, realizarea formal, culoarea etc. Prin naterea diviziunii muncii,
pentru prima dat operaiunea de design i producia propriu-zis nu mai pot fi realizate de una i aceeai
persoan. n condiiile n care pe pia se pot gsi, n cantiti cu mult peste cele strict necesare, diverse
produse, de acelai tip, destinate satisfacerii acelorai necesiti, realizate de ctre diverse firme
productoare, preocuparea pentru valoarea estetic capt noi dimensiuni.

-Specificitatea produciei industriale, rezultat al aciunii unor fore mecanice dirijate de om i cu


capacitate de multiplicare. Producia de serie presupune nu numai un proiect perfect, ci i o mare precizie
n execuie. Acest lucru a fost posibil datorit apariiei mainii. Aceasta a devenit un intermediar ntre
obiect i om, ntre produs i fora de munc.Dar consacrarea mainii ca mijloc de munc, alturi de
unealt, a constituit un fenomen cu profunde implicaii pe planul comportamentului omului, deoarece
ea merge, funcioneaz, pe cnd unealta trebuie mnuit. Primele maini apar ca strine de fiina
oamenilor, inspirnd team, spaim. Reducerea aa-zisei prpastii psihologice ce separa omul de
main i integrarea ei printre prezenele intim-umane a vizat sferele esteticului.
Mai nti, s-a recurs la efectele artei aplicate ; primele maini cu aburi, de exemplu, au pilonii de susinere
n chip de coloane ionice, dorice, corintice ;piesele metalice obinute prin turnare sau tanare sunt motive
decorative fitomorfe, zoomorfe sau antropomorfe. Apoi mainile au nceput s fie proiectate la nivelul
inerentelor lor forme, ca produse nzestrate cu valoare estetic.
-Premise determinate de factorii ce au contribuit n ultimul secol i jumtate la diversificarea
extraordinar a gamei produselor, la succesiunea rapid a seriilor de forme, la reducerea preului de cost
pentru obiectele prioritar necesare, la o anumit ameliorare a
confortului oamenilor :
combustibilii superiori derivai ai petrolului i energia electric. Prin utilizarea acestora devin posibile
noi tipuri de maini, avnd la baz motoarele cu ardere intern, motoarele electrice, acestea afectnd n
rile dezvoltate nu numai industria, agricultura sau transporturile, ci aproape toate sectoarele vieii
publice i particulare ;
problema aprovizionrii ntreprinderilor cu materii prime. Prin perfecionarea tehnologiilor de extracie,
prin descoperirea noilor zcminte de minereuri, prin extinderea i modernizarea
transporturilor, acestea pot fi procurate mai uor.
apariia i utilizarea n producia industrial a unor noi materiale;
invenii i inovaii tehnice ce-i gsesc imediat aplicabilitatea;
extinderea reelei de energie electric, ap, canalizare, introducerea nclzirii centrale a imobilelor etc.
Astfel, obiectul tehnic ncepe s fie considerat ca indispensabil element de
confort interesnd populaia de cele mai diverse categorii. Producia este astfel
orientat, att dup volumul, ct i dup diversitatea cererii pieei.
-Premise de ordin social i cultural :
evoluia gndirii filosofice europene din secolele de dup Renatere, gndire ce a insistat, mai mult dect
se insistase n trecut, i asupra ideii c arta constituie un element formativ sau educaional de nenlocuit ;
dorina de a favoriza accesul tuturor oamenilor la creaiile artei,
avnd n vedere c prin intermediul artei pot fi cel mai bine
cultivate aspiraiile, nzuinele i idealurile fiecrui om. Acest
lucru a fost posibil prin obinerea pe cale industrial a
succedaneelor artistice ;
interesul arhiteciilor, artitilor de a aciona prin intermediul obiectului util i frumos totodat, pentru un
plus de confort i bucurie n viaa oamenilor.
28.Care este cimpul de manifestare a designului ambiental?
Unii autori sunt de prere c designul ambiental are cu totul alt cmp de manifestare dect arhitectura
care, chiar atunci cnd i propune s fie prin excelen funcional, rmne un domeniu al artei. Designul
ambiental ar ngloba : aciunile privind amenajarea i ordonarea spaiilor arhitecturale, a instalaiilor
industriale, sistematizarea circulaiei, gruparea punctelor de interes social, administrativ, cultural, cu tot
inventarul" necesar: mobilier de interior i exterior, dotri aferente vieii cotidiene (cabine telefonice,
refugii i adposturi din staiile mijloacelor de transport n comun, spaiile de joac i agrement, corpurile
de iluminat publice etc).
29.Care sunt principalele scoli,curente,miscari artistice care au determinat si influentat designul?
Muli autori leag nceputurile designului contient de coala Bauhaus, fondat dup primul rzboi. Dar
premisele acestei contiine apar nc de la sfritul secolului al XVIII-lea nceputul secolului XIX-lea:
- La sfritul secolului al XVIII-lea n SUA Shakers membrii unei secte de origine cretin, refuznd

condiiile de via ale claselor defavorizate, creau i fabricau produse (mai ales mobilier) fr decoraiuni,
dar cu elementele componente structurate ntr-o perfect
ordine de puritate i simplitate. Dorina lor de armonie ntre funcie i form prefigureaz funcionalismul.
- n perioada 1860-1900 apare n Anglia, sub influena lui William Morris, o micare numit Arts and
Crafts. Pentru a lupta mpotriva rupturii dintre producie i consum, William
Morris orienteaz creaia spre o tentativ de rentoarcere la artizanat. Produsele astfel realizate, au un pre
mai mare, dar succesul lor i incit pe industriai s-i adapteze i s-i modifice cteva dintre modelele
lor. Morris and Co-Ltd. fondat n 1861 se ocupa de decoraiuni murale, mobilier i vitralii. Spre
sfritul anilor 1880, exemplul englez fcea nconjurul Europei continentale, ideea lui Morris fiind
mbriat de numeroi artiti. Art and Crafts organiza expoziii de mobil, tapiserie, obiecte uzuale,
apreciindu-se c expoziia din 1893 a reprezentat prima manifestare a stilului modern. Revenirea la o
producie artizanal ntr-o epoc caracterizat de producia mecanizat i de concentrarea urban a
reprezentat o mare contradicie istoric. Aceast micare este o form de renatere a Artelor Decorative. i
tot ea a dat natere graficii publicitare, cu deosebire afiului (ramur fundamental a designului
comunicaiilor vizuale). Art and Crafts i-a propus drept eluri programatice structura
raional a obiectului, logica fr compromisuri n folosirea materialelor i exprimarea procesului de
fabricaie direct n valori plastice.
Aceast micare s-a bucurat de un renume deosebit, avnd o mare influen i asupra arhitecturii. Casa lui
W. Morris, Red House, este primul exemplu de design total, de ansamblu, conceput ca o oper de art,
la care fiecare detaliu este ales cu mult grij. De remarcat n aceast perioad Aesthetic Movement, cu
puternice influene estice, devenind un stil britanico-oriental. Liniile urmate n design erau simple, curate,
lipsite de aglomerri, definind un stil de via pentru clasa mijlocie aflat n plin progres. Cei mai mari
susintori au fost Oscar Wilde i Aubrey Beardsley, care au propagat doctrina art de dragul artei,
simbolul principal fiind motivul floarea-soarelui.
Muli designeri americani au fost inspirai de idealurile englezilor i demonstraiile lor conform crora un
stil naional poate fi promovat prin raportarea la formele tradiionale. Astzi, acest stil atrgtor are o
mulime de admiratori.
- LArt nouveau este o micare specific sfritului secolului al XIX-lea nceputul secolului al XX-lea ce
s-a afirmat n principal ca o reacie mpotriva tendinei de uniformizare i srcire formal a obiectelor n
producia de larg consum. Tendine ale acestei micri apar simultan n
diverse ri ale Europei :
Jugendstil n Germania;
Stile Liberty n Italia;
Sezession n Austria;
Modern Style n Anglia;
Nieuwe Kunst n rile de Jos.
Dac stilul Art Nouveau este reprezentat n numeroase ri, nu trebuie s se neleag c particularitile
naionale sunt absente. Gruparea artitilor acestei micri sub un singur generic este determinat de
numeroasele puncte comune: opoziia lor la istoricism, cutarea unei arte
totale , care s rspund tuturor aspectelor vieii, nlturarea diferenelor dintre artele majore i artele
minore. Exist dou variante stilistice ale micrii, bazate pe funcia expresiv i constructiv a liniei.
Una este varianta liniei sinuoase, ondulatorii, ce apare mai frecvent n Frana (H. Guimard, E. Galle),
Belgia ( Henri van de Velde ), Olanda ( Jan Toorop ), Germania (H. Vogeler),
SUA (Confort Tiffany). A doua este varianta geometrizant, ce se afirm mai ales n Anglia ( Ch. Rennie
Mackintosh ) i n Austria (J. Hoffmann ).
Arta 1900, cu toate marile contradicii ce au caracterizat-o i cu toate c nu i-a realizat dect n mic
msur elurile sale programatice, rmne totui cea care a ncercat prima organizare stilistic coerent a
ntregului ambient ntr-o viziune nou, original, contemporan. Poziiile
proartizanale i aparent antimainiste ale unora din creatori au avut dou cauze principale :
nenelegerea rolului creaiei designerului chiar de ctre industriai ;
nivelul tehnic nc insuficient la acea vreme al proceselor de fabricaie.
Acestea au dus, deseori, la rezultate nefericite, compromind valoarea estetic a prototipului i, implicit,
chiar a conceptului de design. Formele caracteristice acestei perioade fac adesea referiri la formele din

natur, iar elementul decorativ devine el nsui element funcional. Materialele favorite au fost: sticla,
lemnul preios, fierul forjat, vitraliile, faiana, porelanul, bronzul, piatra, materialele nobile. Este o
prim tentativ de a reuni arta cu tehnica, elementul decorativ devenind el nsui element funcional.
Art Nouveau a fost o micare cu un puternic impact , practic legat de manifestrile sociale progresiste,
propagatoare ale ideii rspndirii frumosului n toate mediile cotidianului.
n Romnia s-a dezvoltat o arhitectur Art Nouveau la Bucureti, Timioara, Oradea, Cluj, Trgu-Mure,
Craiova, Brila, cu trsturi caracteristice n ornamentaia cldirilor i a interioarelor.
- Art Deco, moment stilistic, considerat mult vreme ca o prelungire a micrii Art
Nouveau, a aprut n Frana, definindu-se cu ocazia expoziiei de arte decorative de la
Paris, din anul 1925. S-a rspndit apoi n Marea Britanie i SUA, devenind extrem de
popular datorit asocierii cu stilul de via hollywoodian. Art Deco s-a conturat ca o sintez ntre viziunea
geometrizant, viziunea ornamentalist i diferite versiuni ale figurantismului modern, remarcndu-se,
mai ales, prin arhitectur, mobilier, textile, grafic de carte.
- Asociaia Deutscher Werkbund (1907-1934), fondat n Germania de ctre arhitectul Hermann
Muthesius i puternic influenat de W. Morris, regrupeaz, n numr egal, artiti i ntreprinderi cu
caracter industrial i artizanal.
Obiectivele sale sunt de ordin social : s nnobileze munca prin cooperarea artei, industriei i muncii
manuale. Ele sunt ns, n aceeai msur, de ordin economic : ameliorarea calitii produselor germane i
favorizarea exporturilor. Aceast asociaie i-a creat un centru de studii n care echipe combinate elaborau
prototipuri i metode noi, ce erau omologate i propuse industriei. Astfel, atelierul de design de la A.E.G. a
fost un model unde s-au conceput proiecte de uzine, cldiri, pn la ambalaje, elemente de grafic
publicitar i chiar imprimatele societii. Cele mai avansate concepii mizau pe industrie i standardizare
i aveau ca principiu estetic director al designului calculul matematic i producia industrial
standardizat. Deutscher Werkbund a stimulat apariia primei organizaii englezeti a industrial
designului propriu-zis, D.I.A. (Design and Industries Association) n anul 1915, organizaie ce-i propunea
gsirea
- Constructivismul a influenat noile forme industriale, n primul rnd prin tezele generale, valabile pentru
ambele sale variante :
constructivismul estetic, fondat de Naum Gabo i Antoine Persner ;
constructivismul practic (numit i productivism), propriu lui
Vladimir Tatlin i Alexander Rodscenko.
Prin folosirea celor mai noi cuceriri ale tiinei i tehnicii, constructivitii nu numai c au folosit cu
precdere cele mai noi materiale, tehnologii i metodologii tehnico-industriale, dar au fost i
neobosii inventatori. Avant-garde-ul rusesc a fost inspirat de cubism i futurism. Mai trziu a avut noi
forme de exprimare a dorinei de ncheiere a sistemului capitalist prin promovarea unei scheme
democratice pentru producie i distribuie. Artitii au nceput o promovare a esteticului i a unei abordri
a designului care era aliat produciei industriale. Decoraiile erau adesea realizate prin motive geometrice,
pe un fundal alb, dnd o puternic senzaie de dinamism i
modernism. Semnificative pentru fenomenul design sunt experienele ntreprinse la
,,Bauhaus (1919-1933), institut de arhitectur i arte aplicate fondat de Walter Gropius n anul 1919, ce
funcioneaz la Weimar. Bauhaus sau Casa Construciei i propunea o activitate complex, cu caracter
pragmatic, fondat teoretic pe ideea edificiului arhitectural ca oper total,
n jurul creia se dezvolt armonios toate genurile de art plastic, n spiritul unei simpliti i clariti
funcionale. n 1925, Bauhaus se transfer la Dessau, unde sloganul lui Gropius era Art i tehnologie o
nou unitate, dar se mut i de aici la Berlin pn n anul 1933, cnd
dictatura nazist i oblig pe membrii Bauhaus-ului s se ndrepte spre S.U.A. Printre artitii de seam ai
micrii Bauhaus se remarc: arhitecii Mies van der Rohe, Hannes Mayer, Walter Gropius; pictorii
Lyonell Feininger, Oskar Schlemer, Laslo Moholy-Nagy, Paul Klee, Wassily Kandinsky.Bauhaus a
constituit un adevrat laborator pentru studiul formelor estetice vizuale moderne, experienele efectuate
urmrind nelegerea artelor vizuale, a arhitecturii, sculpturii, picturii, graficii, formelor decorative din
ceramic, sticl, metal, mobilier, textile, n condiiile noilor realiti industriale.
Sunt studiate:
posibilitile de expresie estetic ce pot fi obinute folosind aluminiul, unele aliaje pe baz de nichel i
crom, diverse emailuri i glazuri ;

efectele de textur, structur i modul n condiiile edificiilor realizate din beton armat ;
posibilitile de transpunere n material a inteniei i concepiei artistului privind forma ce urmeaz a fi
realizat prin folosirea utilajelor perfecionate ;
obiectele de uz comun capabile s ncnte privirea fr a recurge la decoraiuni i ornamente ;
modalitile ce nu necesit cheltuieli mari pentru amenajarea cu gust a locuinelor, birourilor, halelor de
lucru, vestimentaia, mobilierul cu valoare proponderent funcional.Cu o influen considerabil pn n
zilele noastre, aceast coal a pus accent pe responsabilitatea social a creatorului. Numeroi artiti i
arhiteci din diverse ri, sub imboldul Bauhaus-ului, s-au
dovedit preocupai de noua condiie a formelor funcionale realizate industrial. Impactul Bauhausului se
explic, de asemenea, prin personalitatea membrilor fondatori i prin filozofia lor. n jurul lui Walter
Gropius s-a dezvoltat o imagine de marc foarte puternic i o veritabil
identitate fondat pe idei puternice, ca o filozofie a formei i a esteticii, capabile s rezolve probleme
complexe n scopul gsirii unui rspuns universal pentru obiectul ideal. Influena Bauhaus s-a exercitat
prin intermediul altor coli de art de la Harward sau prin New Bauhaus de la Chicago, primele
materializri ale acestor idei fiind realizrile de arhitectur vertical american.
30.Care este cimpul de manifestare al designului formelor comunicate vizuale?
Designul formelor vizuale comunicante, ce s-ar identifica cu:
domeniul graficii de carte ;
domeniul graficii publicitare ;
domeniul semnelor de orientare i al serviciilor.
Designul graficii de carte nu mai concepe cartea doar n funcie de capriciile" creatorului, ale fanteziei
lui, ci i n funcie de scopul pentru care aceasta urmeaz s fie tiprit. Designerul este cel care stabilete
formatul volumului, coperta, punerea n pagin a textului, realizarea compoziiei armonioase cu elemente
de text i ilustraie, care s fac uor transmisibil o informaie util. Afiul, reclama, emblema, eticheta,
pot fi nelese ca forme grafice
prin excelen funcionale. Forma estetic este condiionat aici de nevoia transmiterii unei anumite
informaii utile.
n categoria semnelor de orientare i a serviciilor sunt incluse:
- toate semnele indicnd direciile ce trebuie urmate pentru a se ajunge ntr-un punct determinat;
- micrile ce trebuie fcute pentru a declana un anumit
dispozitiv;
- poziia necesar ntr-o anumit mprejurare; servicile de care cineva se poate folosi ntr-un spaiu public
oarecare;
- manifestrile la care se poate participa; accidentele care pot surveni.
Pentru o mai uoar decodare a informaiei se apeleaz, de obicei, la reprezentarea stilizat, fie a
atitudinilor, poziilor sau gesturilor umane, fie a diverselor obiecte caracteristice pentru situaiile,
activitile sau serviciile indicate.
31)Mentionati citeva din experientele intreprinse in laboratoarele Bauhaus pentru studiul formelor
estetice vizuale modern
Semnificative pentru fenomenul design sunt experienele ntreprinse la,,Bauhaus (1919-1933), institut de
arhitectur i arte aplicate fondat deWalter Gropius n anul 1919, ce funcioneaz la Weimar. Bauhaus
sauCasa Construciei i propunea o activitate complex, cu caracterpragmatic, fondat teoretic pe ideea
edificiului arhitectural ca oper total,n jurul creia se dezvolt armonios toate genurile de art plastic, n
spiritul unei simpliti i clariti funcionale. n 1925, Bauhaus se transfer la Dessau, unde sloganul lui
Gropius era Art i tehnologie o nou unitate,dar se mut i de aici la Berlin pn n anul 1933, cnd
dictatura nazist i oblig pe membrii Bauhaus-ului s se ndrepte spre S.U.A.
Bauhaus a constituit un adevrat laborator pentru studiul formelor estetice vizuale moderne, experienele
efectuate urmrind nelegerea artelor vizuale, a arhitecturii, sculpturii, picturii, graficii, formelor
decorative din ceramic, sticl, metal, mobilier, textile, n condiiile noilor realiti industriale.Sunt
studiate:
posibilitile de expresie estetic ce pot fi obinute folosind aluminiul,unele aliaje pe baz de nichel i
crom, diverse emailuri i glazuri ;

efectele de textur, structur i modul n condiiile edificiilor realizate din beton armat ;
posibilitile de transpunere n material a inteniei i concepiei artistului privind forma ce urmeaz a fi
realizat prin folosirea utilajelor perfecionate ;
obiectele de uz comun capabile s ncnte privirea fr a recurge la decoraiuni i ornamente ;
modalitile ce nu necesit cheltuieli mari pentru amenajarea cu gust a locuinelor, birourilor, halelor de
lucru, vestimentaia, mobilierul cu valoare proponderent funcional.
Cu o influen considerabil pn n zilele noastre, aceast coal a pus accent pe responsabilitatea social
a creatorului.Numeroi artiti i arhiteci din diverse ri, sub imboldul Bauhaus-ului, s-au dovedit
preocupai de noua condiie a formelor funcionale realizate industrial. Impactul Bauhausului se explic,
de asemenea, prin personalitatea membrilor fondatori i prin filozofia lor. n jurul lui Walter Gropius s-a
dezvoltat o imagine de marc foarte puternic i o veritabil identitate fondat pe idei puternice, ca o
filozofie a formei i a esteticii, capabile s rezolve probleme complexe n scopul gsirii unui rspuns
universal pentru obiectul ideal.Influena Bauhaus s-a exercitat prin intermediul altor coli de art de la
Harward sau prin New Bauhaus de la Chicago,primele materializri ale acestor idei fiind realizrile de
arhitectur vertical american.
32)Care este cimpul de manifestare al designului de obiecte
Dorina de a face ordine n multitudinea de cazuri, ce pot fi ntlnite n vastul domeniu n care s-a implicat
designul, i-a determinat pe investigatori s propun anumite clasificri".Sunt recunoscute trei asemenea
direcii : designul ambiental, designul formelor vizuale comunicante, designul de obiecte.
Designul de obiecte cunoate cea mai mare diversitate de cazuri, dincare reinem, sub form de
enumerare, cteva subdiviziuni:
- designul mainilor i aparaturii necesare n activitile productive;
- designul mainilor i aparaturii folosite n activitile de cercetare
sau nvmnt;
- designul mijloacelor de transport;
- designul uneltelor de lucru;
- designul instrumentelor muzicale;
- designul instrumentelor optice;
- designul echipamentului sportiv;
- designul armamentului;
- designul jucriilor;
- designul bunurilor de uz gospodresc;
- designul mobilierului;- designul ambalajelor etc.
33)Caracterizati etapele dezvoltarii designului
Cercettorii, n ncercarea lor de a clarifica momentele dezvoltrii fenomenului design, au evideniat
urmtoarele etape din istoria lui, cu precdere a designului de obiecte :
aplicativist ;
modernist ;
stilist ;
consumist;
echilibrat.
Etapa aplicativist corespunde perioadei n care se consider c obiectul funcional produs industrial se
poate impune ateniei cumprtorului dac anumite accesorii ale sale (sau chiar el n ntregime) posed
diverse motive ori compoziii decorative complexe, aplicate pe prile vizibile.
Continu astfel, pn trziu n secolul nostru, producia unor asemenea forme, decorate cu elemente
presupuse artistice, din convingerea c pot trezi interesul. Se pot exemplifica aici : aplicele, mnerele de
ui,ncuietorile, carcasele ceasornicelor, vasele din metal emailat, formele din sticl i ceramic,etc.
Etapa modernist caracterizeaz perioada anilor 1900, cnd ncepe s devin limpede faptul c producia
industrial nu trebuie s se orienteze pe linia utilizrii compoziiilor decorative complexe.
De altfel, o influen major n acest sens au avut-o micrile artistice ce determin schimbarea gustului
estetic, astfel nct formele prea ncrcate cu ornamente nu mai plac ca altdat. Denumirea etapei,
modernist, vine de la expresia englez,frecvent utilizat atunci, modern style. i fenomenul la care ne

referim s-a fcut simit mai nti n Anglia, cel puin atunci cnd e vorba de designul de maini, instalaii,
construcii industriale, obiecte de uz comun.William Morris reine cel mai mult atenia prin proiectarea
ctorva piese de mobilier, stofe i esturi imprimate i prin efortul lui de-a face nelese particularitile
frumosului de factur industrial, prin comparaie cu cel artizanal .
Etapa stilist se face simit dup 1930 i se caracterizeaz prin tendina de a concepe frumuseea
obiectului util la nivelul simplei compoziii vizuale pe care aceasta o comport.Se renun complet la
utilizarea elementelor decorative, miznduse pe efectele obinute prin stilizarea formei tradiionale a
produsului,dnd impresia unui obiect nou.Termen de origine anglo-saxon, styling (conferire de stil) care
desemneaz tocmai tipul de nelegere i practicare a designului n perioada 1930-1950. Creatorul de
forme utile era considerat, denumit ,,stilist. O influen deosebit a avut-o criza economic din jurul
anilor 30,care a determinat numeroase firme productoare s procedeze la revitalizarea estetic a
produselor prin operaiuni ca : alungiri, dilatri, supradimensionri, aplatizri, operate la nivelul ntregului
sau numai al unor pri ori detalii.
Etapa consumist se consacr ca diversitate i amploare dup anul 1950 i manifestrile specifice apar ca
semnificative pn spre nceputul deceniului opt.Ea poart pecetea progresului tehnic rapid din care
secolul al XX-lea i face un titlu de mndrie. n primul rnd, uzura moral a obiectului funcional fabricat
ncepe s se reduc vertiginous.Se renun astfel la materialele rezistente, greu procurabile i relativ
costisitoare.
n al doilea rnd, dezvoltarea tehnologic permite mecanizarea i chiar automatizarea proceselor, astfel
nct munca manual este treptat nlocuit. Asamblarea prilor componente ale unui produs se realizeaz
folosind tehnologii de mare randament, deseori piesele fiind fixate n blocuri sau panouri complexe,
condiii n care obiectul nu mai poate fi reparat sau recondiionat i se impune nlocuirea lui cu un altul. n
al treilea rnd, bunstarea material pe care o cunosc rile dezvoltate economic a fcut, ca din ce n ce
mai multe persoane s-i permit, fr prea multe eforturi, nlocuirea unor produse cumprate anterior cu
altele, numai fiindc acestea nu mai sunt moderne .
Etapa echilibrat.
Asistm astzi la declinul ambiiilor consumiste, obiectul functional constituind o prezen capabil s
ncnte privirea omului, prin notele sale de armonie i echilibru, fr a se recurge la soluii estetice ce nu
se legitimeaz din perspectiva ntrebuinrilor pe care le va avea obiectul.Se urmrete obinerea unor
produse cu o via ct mai lung,care s corespund optim propriului lor scop, necesitnd, att pentru
realizare, ct i pentru ntreinere sau funcionare, consumuri foarte mici.
34)Cum a evoluat designul in SUA
n S.U.A., designul a fost mult vreme apanajul ilustratorilor i decoratorilor.Unii din primii proiectani
industriali au fost Norman Bel Geddes i Raymond Loewy, oameni plini de personalitate, extravagani i
talentai. Ei au respins ideea c stilizarea vinde marfa", corespunztoare perioadei de criz din anii 30,
cnd termenul american cosmetics" caracteriza foarte bine producia bunurilor materiale.
Geddes, un vizionar i un modernist, a creat forme netede i simple, care preau deseori a aparine
viitorului, aspectul lor fiind influenat de lunga sa carier de decorator de teatru. El a fost primul care a
introdus testul pieei n cadrul activitii sale de designer.
Loewy a cutat, de-a lungul vieii sale, s dea un stil funcional unor obiecte cotidiene, elul lui fiind
crearea unei forme desvrite, care s oglindeasc menirea produsului ntr-un mod economic i elegant.
Una din firmele ce a captat integral mesajul a fost General Electric, care la nceputul anilor 20 a instituit
un grup de product styling .
Influena publicitii, a studiilor de pia a condus la perceperea designului ca estetic industrial.
Expresia industrial-design apare pentru prima dat ntr-un document oficial, n 1913. Designul este astfel
adoptat pentru a stabili o distincie precis ntre form i funcie.
Excesul de imaginaie al americanilor s-a materializat cel mai bine n industria automobilelor, dei aveau
tendina s exagereze, adugnd mainilor, de exemplu, ornamente aerodinamice, mprumutate din aviaie,
n acest sens dezvoltnd chiar un stil numit streamlining.
n perioada anilor 1950-1970, Henry Dreyfuss, Eliot Noyes, Charles Eames (celebru pentru scaunele sale)
au fost printre cei care au insistat asupra legturii dintre form i funcie.De altfel, mobilierul a avut un loc
privilegiat n cadrul designului prospectiv. Din punct de vedere al artizanului, ct i al industriei, al
individualului i al colectivului, funcionalului i iraionalului, al para-artisticului i produsului de

mas, mobilierul este expresia conformismelor i, mai ales, a tuturor idealurilor.


Dreyfuss, considerat contiina profesiei de designer , insist asupra faptului c forma trebuie s
urmeze funcia", demers ce i-a adus o colaborare fructuoas de mai multe decenii cu firmele Bell, AT&T,
Sears, Macy, Deere Co.etc. El acord, n acelai timp, o deosebit importan perceperii produsului de
ctre utilizator, mult nainte de naterea disciplinei ergonomice.
Cu toate acestea, abia dup 1980, SUA tinde spre un design care s integreze elementele de utilizare n
imaginea i concepia produselor.Actualmente, n SUA, se poate obine o diploma n: design grafic sau
industrial, teoria designului, designul mediului ambiant, designul formelor vizuale.Din 1990 a fost
introdus primul program al doctoranzilor n tiina designului.
35)Cum a evoluat designul in Italia
n Italia, de la nceput, designul este puternic ancorat n industrie.Meseria de designer este exersat de
arhiteci i adesea de ingineri.Noiunea de design este extrem de cuprinztoare, dup Ernesto Rogers de
la lingur la ora". Expoziia industrial din 1940 marcheaz debutul designului, cnd Olivetti prezint
maina de birou Summa 40", desenat de Marcello Nizzoli (de altfel,cariera acestui designer a fost
ncoronat de desenarea celebrei maini de scris de birou Lexicon 80, n 1948 i desenarea celei portabile
Lettera 22, n 1950).Dup rzboi, sunt intens experimentate n Italia noi materiale (mase plastice, spuma
de latex), de ctre marii industriai: Pirelli, Olivetti etc. Apar designeri de marc: Achille Castiglioni,
Marco Zanuzo, Vico Magistretti.Radical Design, fcnd tabula rasa" vechile obiceiuri.Radical Designul
atac noiunile care constituiau bunul gust i pune sub semnul ntrebrii validitatea raionalismului, a
tehnologiei avansate i a consumului. Prin schimbarea percepiei asupra scopului designului i conceptelor
prestabilite, acesta pune bazele Post-Modernismului. Futurismul i Metafizica,Cubismul i
Expresionismul,Pop-Arta n-au avut n nici o alt ar o influen att de mare.Acest fapt, mpreun cu
altele de natur politico-ideologic, aufcut ca designul s nu fie receptat ca o profesie, ci mai degrab ca
o operaiune artistico-cultural.La nceputul anilor 80, industria i recapt ncrederea i designul Italian
ia un nou avnt; el devine parte integrant a practicii industriale n Italia.Cel mai industrializat sector al
designului este acela al produselor cu mecanism i carcas, sector ce include multe grupe merceologice:
de la mainile de scris i de calcul la aparatele electrocasnice, de la aparatura pentru munca profesional la
cea pentru timpul liber etc. Carcasa nu mai reprezint o form frumoas ce acoper un mecanism, ci o
conformitate din ce n ce mai aderent i care tinde a se reduce pn la recentele procese de miniaturizare.
Italia este singura ar din lume unde predarea designului se limiteaz doar la colile de pictur, sculptur,
arhitectur. Exist trei centre tradiionale unde se nva designul : Politehnica din Milano, coala de
specializare n design de pe lngaFacultatea de Arhitectur, Florena;Institutul Superior pentru Industriile
Artistice, Florenan 1983 a aprut Domus Academy din Milano, prima coal postuniversitar de design
(Fashiondesign i Managementul designului).
36) Care sunt principalele categorii estetice cu ajutorul carora se apreciaza sub raport estetic
marfurile ?
Funcia, forma, structura, linia, desenul, ornamentul, stilul, culoarea, simetria, proporia, armonia i
contrastul, constituie categorii estetice cu ajutorul crora se apreciaz, sub raport estetic, mrfurile.*
Funcia acestor produse intr ntr-un complex al proprietilor funcionale n strns corelaie cu utilitatea.
Se stabilesc raporturi ntre proprietile funcionale, forma produselor, structura lor i materialele din care
sunt executate. Folosirea corespunztoare a elementelor decorative, linii, desen, ornament, culori,
nfrumuseeaz obiectele care pot primi aprecierea estetic.
Forma este un element esenial n producia bunurilor de larg consum, fiind generat, n primul rnd, de
structura materialului (compoziie), de funcionalitate i utilitate.Forma produselor fiind accesibil pentru
percepie devine atribut nedesprit al valorii lui, un purttor de informaii asupra valorii produsului. Ea
provoac omului o reacie emoional contient sau incontient, prin care se exprim aprecierea
senzorial direct a formei: forma atrage sau respinge, place sau displace.
Forma apare ca o caracteristic distinct a obiectelor, reflectnd valoarea lor social, iar valoarea care i
gsete expresia n form devine o valoare estetic. Pentru ca forma unui obiect util s fie frumoas, ea
trebuie s fie armonioas, s fie corelat cu compoziia, iar compoziia s corespund obiectului,
construciei, materialului, tehnologiei de fabricaie.Forma exprim veridic coninutul. Datorit experienei,
*

dezvoltrii tehnicii i diversificrii produselor, precum i sensibilitii omului, formele au evoluat spre
simplitate i frumos. n general, ele sunt raionale i au o linie elegant. Formele geometrice i
aerodinamice nlocuiesc formele convenionale, crend o atmosfer modern i plcut.
Tendina general n organizarea formei produsului industrial vizeaz simplitatea formei, deci, conceperea
unor asemenea forme care s fie uor perceptibile, care s fie surprinse cu uurin de ochi, s fie logice,
inteligibile i cu o maxim valoare informaional. Formele complicate i nefolositoare nu sunt nimic
mai mult dect escapade ale designerilor (n) exprimri proprii aprecia Dieter Rams n anul 1984.
Obinerea formelor se realizeaz prin modelare. Modelarea produselor trebuie neleas ca un proces de
proiectare integrat n fabricarea grupelor de produse, care rezult din aciunea comun a specialitilor
aparinnd diferitelor domenii ale tiinei: proiectare, tehnologie, ergonomie, economie.
FUNCIA
ntre forma produselor i proprietile funcionale exist o legtur strns, forma fiind dependent de
funcie. Exist, de asemenea, o corelaie ntre forma, structura materialului, compoziia i sistemul de
realizare a produselor. Un produs conceput fr s se in seama de funcia sa va fi, n mod aproape cert,
prost proiectat. Funcia nu dicteaz forma, ns determin o serie de condiii; n cadrul restriciilor impuse
de aceste condiii, la proiectarea i modelarea formei se pot adapta mai multe soluii satisfctoare,
depinznd de tehnologia i materialele disponibile i, mai mult dect orice, de talentul proiectantului.
Tehnologia avansat a zilelor noastre permite miniaturizarea componentelor funcionale i, deseori,
formarea unor pachete compacte de componente prefabricate. Astfel, forma vizual este mai puin supus
constrngerilor funcionale dect n trecut.n acelai timp, nu trebuie denaturat ideea c forma succede
funciei", conceput n sensul c un obiect proiectat corect din punct de vedere funcional va fi n mod
automat plcut i estetic.
Echilibrul dintre funcie-form-structur este o necesitate de care se ine seama permanent la
proiectarea produselor. n acest echilibru, funcia exprim destinaia produsului (scopul pentru care este
fabricat), forma exprim configuraia n care obiectul apare ca produs al muncii omeneti, ca marf, iar
structura exprim modul cum este dispus materia, aranjamentul i coeziunea moleculelor, n vederea
alctuirii ei.
Linia delimiteaz i circumscrie toate obiectele vizibile, producnd o infinit diversitate de forme. Linia
poate avea conotaii multiple n funcie de traiectorie, lungime, grosime, poziie, grupare, succesiune,
amplasare. Se evideniaz, ca importan n raport cu forma obiectelor, liniile drepte i liniile circulare.
n general, liniile drepte sunt supuse legilor proporiilor, care determin armonia; n acelai timp, au cea
mai mic valoare ornamental. Ele pot fi subiri sau groase. Liniile subiri sunt mai flexibile, mai suple, un
mijloc de expresie a micrii; liniile groase sunt mai rigide i mai greoaie. Liniile orizontale sunt calme i
statice, cele verticale par ferme, iar cele oblice par ntotdeauna dinamice i sugereaz deplasarea Liniile
frnte par nelinitite i rupte, liniile curbe care se dezvolt larg pot sugera plenitudinea, iar o linie care
curge dezordonat creeaz impresia de agitaie. Liniile circulare, mai ales cele combinate, devin
ornamentale, includ coninuturi variate i atrgtoare. Asocierea mai multor feluri de linii amplific
rezultatele expresive, datorit contrastului lor implicit. Raporturile dintre linii duc la intuiia de forme.
Aceste raporturi pot fi examinate din punct de vedere matematic, arhitectonic, estetic, al proporiilor. Prin
linii se separ i se subdivide suprafaa, se exprim proporiile i se simbolizeaz micarea. Cu ajutorul
liniilor se transpune imaginea unei idei, obinndu-se desenul. Liniile au deci, o funcie constructiv, dar
i una expresiv, aceasta din urm permind diagnosticarea trsturilor subiective ale temperamentului i
sensibilitii autorului unui desen. Rolul estetic al liniei a variat n funcie de concepiile stilistice, fiind
socotit ca fundamental n clasicism, neoclasicism (pentru capacitatea sa abstractiv), n simbolism (pentru
capacitatea de a exprima ritmurile organice ale artistului.)**
Desenul este un concept estetic autonom, o consecin a schirii liniilor i formrii conturului, care dau
imaginea unei idei, a unui obiect sau chiar a unei persoane. El este operaia de baz care construiete,
verific, elimin sau adaug.
Conceptul desen", ca activitate complex, trebuie s in seama de temperamentul uman, de spiritul,
raiunea, dispoziia omului. Pentru realizarea desenului se acord aceeai consideraie ca i pentru pictur.
El se realizeaz fie cu instrumente de precizie, fie cu mna liber, utiliznd creionul, crbunele, penia,
creta, tuul etc.
Desenul s-a orientat n dou direcii:
*

*0
desenul tehnic (cu scopuri practice, utilitare);
*1
desenul artistic.
Desenul tehnic cuprinde i desenul liniar, cu variate forme de manifestare i este folosit i de artiti pentru
stabilirea unor raporturi echilibrate ntre planurile tabloului, pentru plasarea unui obiect n perspectiv etc.
Desenul artistic (dup natur, din memorie, din imaginaie, fantastic) este prima expresie a artelor grafice
i baza tuturor artelor vizuale.Pentru realizarea desenului este important unghiul vizual al desenatorului.
El se adapteaz proporiei desenului i compoziiei, deplasnd liniile i formele n concordan cu viziunea
cea mai bun, n raporturi diferite. O caracteristic important a desenului este autenticitatea lui. Aceasta
depinde de momentul i locul unde a fost executat, de puterea expresiv a desenatorului. n executarea
desenului trebuie s se in seama de raporturile dintre utilitate i material, de aplicarea culorilor i
valorile tonale.
Categoria stilului are o semnificaie deosebit de cuprinztoare i cunoate interpretri din cele mai
variate.
Sensurile stilului se difereniaz tipologic n funcie de o serie de criterii:
a) Din punct de vedere al apartenenei se vorbete despre un stil individual, naional sau al epocii.
Stilul individual deriv din temperamentul i viziunea artistic a creatorului, ceea ce d natere la mii de
stiluri. Dar viaa stilurilor individuale este scurt. Stilul individual este neles, ntr-o accepiune mai
restrns, ca particularizarea individual a anumitor mijloace de expresie.
Din aceste elemente comune, uneori ntemeiate i pe folosirea aceluiai instrument material - limba
naional - se nate, ca o rezultant a sintezei individualitilor, un stil naional.
Stilul epocii este astfel o expresie artistic indirect a unui univers socio-cultural complex, cu
particularizri, n funcie de fantezia i personalitatea artitilor sau de tendinele dominante ale grupurilor
i instituiilor sociale, care-i caut forme specifice de expresie.
b) Din punct de vedere al obiectului se vorbete despre particulariti de folosire a mijloacelor de
expresie literare, teatrale, muzicale, picturale, sculpturale, arhitectonice, cinematografice. Aceast
clasificare o implic i pe cea privind materialul folosit n fiecare caz (sunete, cuvinte, linii, forme, culori
etc.), ntruct se leag de fiecare ramur sau gen creator n parte. Deseori ne aflm n faa unor opere
poliobiectuale din punct de vedere al stilului, deci greu, dac nu chiar imposibil de clasificat.
c) Din punct de vedere al comunicrii, opera reprezint stilistic, nu numai o construcie unitar, o
compoziie izbutit n sine, ci ea exist pentru a transmite un mesaj, pentru a participa la procesul general
de comunicare, evident n modalitatea ei specific.
ORNAMENTUL
Chiar dac estetica mrfurilor apare ca o implicare organic a elementului estetic n producia industrial,
ea nu poate eluda valoarea ansamblului decorativ i, n cadrul acestuia, a ornamentului.
Preocuparea pentru simplificarea formei, suprafeelor, volumelor, pentru claritatea i expresivitatea
ansamblului, a compoziiei tehnice nu nseamn eliminarea total a decoraiei, ornamentului. Dar,
ornamentul capt o valoare estetic major n condiiile n care nu este un adaos de prisos, nu este
strident, disonant i cnd, dimpotriv, corespunde unor nevoi, necesiti estetice, simulnd bunul gust.
Ornamentul are un caracter istoric. El i schimb nfiarea i funciile decorative de la o epoc la alta i
are aplicabilitate n arhitectur, sculptur, pictur, grafic, n muzic, n literatur, precum i n decorarea
bunurilor de larg consum. Ornamentul poate fi: figurativ, antropomorf, zoomorf, floral, geometric, grafic,
fantezist.
SIMETRIA, PROPORIA, ARMONIA i CONTRASTUL
Simetria este calitatea obiectiv i expresia unor raporturi de mrime i form, de ordine i dispunere, de
potrivire i concordan pe care o au prile unui ntreg ntre ele i n totalitate.
Fiind proprietatea real a unui ansamblu alctuit din elemente care rspund anumitor reglementri, prile
se pot raporta la un centru, la o ax, la o distan, la un plan etc. Ordinea i o anumit distribuie intern a
elementelor unui produs sunt caliti estetice incontestabile.
Prin simetrie, obiectele ctig proprieti de armonie, echilibru, proporionalitate. Simetria determin o
economie de fore, o repetiie a aceluiai motiv, care ne d o percepie mai uoar fiziologic. Ea are la baz
elementul de acomodare a organului vizual cu perceperea lucrurilor dup axa vertical; de aceea, n
simetrie, se aeaz elementele n mod egal, de o parte i de alta a unui ax principal.
Proporia i armonia sunt legi ale unitii care tind s gseasc un motiv, fie central, fie periferic, dup
care diferite elemente se leag ntre ele, formnd uniti.

Proporia reprezint raportul elementelor din punct de vedere cantitativ, din punct de vedere al mrimilor
(dimensiuni, suprafee, volume). Un element se gsete n raport cu altul, ntr-o anumit mrime, cel
urmtor se gsete n raport cu celelalte, iar ntreg ansamblul este alctuit din raporturi precise, reductibile
la formule matematice.
Armonia red raportul elementelor din punct de vedere calitativ, formnd impresia final de agreabil,
plcut. Ea reprezint o categorie estetic care exprim aderena prilor, coerena interiorului i
exteriorului, unitatea coninutului i a formei. Armonia are ntotdeauna un efect incitant, atrage atenia,
antreneaz sensibilitatea, intuiia privitorului, pe care l delecteaz estetic.
Contrastul face parte din legile care privesc variaia, constituind un element care stimuleaz percepia.
Contrastul nltur situaia de monotonie, stimuleaz variabilitatea, inndu-se seama n acelai timp de
unitate. Cu ajutorul contrastului se compar unele valori estetice cu altele, astfel nct s existe un efect
pozitiv, de realizare armonioas a obiectelor.
Se vorbete despre contrast de linii i forme,de mrimi i structuri, de textur, de umbr i lumin, de
valoare, de culoare, de cald i rece, de puritate etc.
CULOAREA
Culoarea apare ca unul din cele mai importante elemente ale esteticii.
Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene: senzaia subiectiv de culoare i posibilitatea
unui corp de a prea colorat.De fapt, culoarea aparine experienei uzuale, ea nefiind o caracteristic
intrinsec a unui obiect; este o realitate subiectiv generat de interaciunea a trei factori:ochiul, lumina i
suprafaa obiectului, n lipsa unuia dintre acetia senzaia neproducndu-se.
Din punct de vedere senzorial-perceptiv, fiecare culoare se caracterizeaz prin cele trei proprieti de baz,
care determin valoarea estetic a culorii.
1. Tonalitatea cromatic, care este dat de lungimea de und
2. Intensitatea sau ncrctura energetic a undelor electromagnetice determin luminozitatea sau gradul
de strlucire a culorii, care face ca o culoare s ni se par mai mult sau mai puin vie.
3. Puritatea sau saturaia este nsuirea culorii de a fi mai concentrat, mai saturat sau mai pal i este
dat de distana la care se situeaz o culoare cromatic dat fa de culoarea acromatic-alb.
Actualmente, culoarea folosit adecvat este un element esenial ce definete valoarea estetic a produsului
industrial.
37) Cum a evoluat designul in Anglia
n Anglia, designul, avndu-i rdcinile n activitatea artitilor micrii Arts and Crafts, se concentreaz
doar pe anumite sectoare ale produciei unde experimenteaz i utilizeaz diferite tipuri de materiale i
texturi. n anul 1932 Guvernul Angliei a nfiinat Comitetul pentru Art i Industrie pentru a promova
designul n industrie, comer i educaie. Seria interveniilor continu i dup cel de-al doilea rzboi,
mondial constituindu-se Consiliul pentru Design Industrial. Expoziia Britain Can Make It a avut drept
scop stimularea, att a roductorilor, ct i a publicului , pentru gsirea de idei noi n condiiile material de
dup rzboi. Cea mai important consecin a fost cultura pop din anii 60. Bazndu-se pe valori care
puneau accentul pe disponibilitatea i efemeritatea produselor, acest curent a ncercat nlturarea barierelor
dintre diferitele straturi sociale ce existau nc n societatea britanic. Apoi, anii 80 au fost martorii unei
uluitoare transformri n designul britanic - transformare cu influen internaional. Noi lanuri de
magazine cu amnuntul au fost convertite la designul interior; consultani n domeniul designului, cu o
diversitate de stiluri, s-au dezvoltat pn la a nu mai putea fi recunoscui; designerii au invadat mass
media, de la televiziune la casetele cu muzic pop, n timp ce revistele semnalau schimbri n designul
grafic; designerii din domeniul modei i textilelor au cptat recunoatere internaional; tinerii designeri
i artiti au aruncat n aer" toate noiunile acceptate, referitor la graniele dintre art, meteug i design.
n Anglia, cuvntul design semnific un proces, un mijloc de a ncuraja vnzrile sau o etap a drumului
spre producie. Designul sporete numrul produselor i le vinde; rezolv probleme i exprim, comunic
idei; este artistic i comercial, intelectual i psihologic. Designul britanic: pardesiele Burberry,
decoraiunile florale interioare, automobilele Jaguar, puloverele Shetland, igrile Dunhill i ceramica
Wedgwood. Tradiie, respectabilitate i calitate.* Industria designului este att o resurs local, ct i una
global, dovedind o remarcabil creativitate i utiliznd tehnologii de ultim or. Peste 20000 de designeri
lucreaz n cadrul a 3000 de consultane. Aceste firme de consultan sunt, n majoritate, de mici
dimensiuni, dar cele mai mari grupuri de design (100) din acest sector realizeaz aproape trei ptrimi din

producia total, estimat la 100 milioane lire. Inovaiile n domeniul produselor au devenit o for
puternic n cadrul comerului i industriei internaionale.
Cercetarea n domeniul designului este un element cheie al acestei activiti, existnd la trei niveluri : n
departamentele companiilor industriale,n atelierele de consultan i n colile i facultile de design.
Orict de difereniat organizate, pn n detaliu, sunt materiile de studiu la cele 36 de institute superioare
specializate, ele au totui ceva n comun i anume orientarea spre practic. Aceasta nseamn cunoaterea
materialelor i a tehnicilor de lucru, a necesitilor industriei i ale clienilor poteniali, a obligaiei
respectrii termenelor stabilite. naintea nceperii studiului ns, candidaii trebuie s-i prezinte mapa
cu desene, astfel nct s le poat fi recunoscute aptitudinile. Durata studiilor, dup specificul fiecrei
faculti, este de opt-zece semestre, inclusiv practica obligatorie n industrie. nvmntul teoretic este
nsoit de teme de proiect, care stimuleaz pe ct posibil temele din practica zilnic. nainte de a ncepe
proiectul sau modelarea, studenii trebuie s se ocupe de datele tehnice ale obiectului de proiectat, de
condiiile de vnzare i de cunoaterea produselor asemntoare care se gsesc pe pia. Majoritatea
facultilor au contacte variate cu industria : schimb de opinii, donaii de materiale, propuneri pentru
realizarea unor proiecte.
De altfel, spectrul nvmntului de design cuprinde: colegii i faculti de art i design; coli, colegii i
institute universitare de arhitectur, tehnologie i inginerie; coli i institute comerciale i de business, iar
ingredientele" unei bune instrucii pot fi rezumate la:
concepia de designer;
vizualizare i proiectare;
cunoaterea materialelor;
cunoaterea posibilitilor de prelucrare;
procedee artistice i meteugreti;
tehnici de producie industrial;
evaluare i testare.

38) Ce se intelege prin forma ?


Forma este un element esenial n producia bunurilor de larg consum, fiind generat, n primul rnd, de
structura materialului (compoziie), de funcionalitate i utilitate.
Cuvntul form" este ntlnit pentru prima dat n nelesul su obinuit la filosoful grec Aristotel. Prin
form" se nelege, n sensul pasiv, manifestarea n exterior a ordinii interioare a obiectelor.
Forma produselor fiind accesibil pentru percepie devine atribut nedesprit al valorii lui, un purttor de
informaii asupra valorii produsului. Ea provoac omului o reacie emoional contient sau incontient,
prin care se exprim aprecierea senzorial direct a formei: forma atrage sau respinge, place sau displace.
La baza acestor relaii se gsete n stare acumulat experiena senzorial a omului, legat nu numai de
percepie, dar i de ntrebuinarea direct a obiectelor folositoare.
Forma apare ca o caracteristic distinct a obiectelor, reflectnd valoarea lor social, iar valoarea care i
gsete expresia n form devine o valoare estetic. Pentru ca forma unui obiect util s fie frumoas, ea
trebuie s fie armonioas, s fie corelat cu compoziia, iar compoziia s corespund obiectului,
construciei, materialului, tehnologiei de fabricaie.
Forma exprim veridic coninutul. Datorit experienei, dezvoltrii tehnicii i diversificrii produselor,
precum i sensibilitii omului, formele au evoluat spre simplitate i frumos. n general, ele sunt raionale
i au o linie elegant. Formele geometrice i aerodinamice nlocuiesc formele convenionale, crend o
atmosfer modern i plcut.
Tendina general n organizarea formei produsului industrial vizeaz simplitatea formei, deci, conceperea
unor asemenea forme care s fie uor perceptibile, care s fie surprinse cu uurin de ochi, s fie logice,
inteligibile i cu o maxim valoare informaional. Formele complicate i nefolositoare nu sunt nimic
mai mult dect escapade ale designerilor (n) exprimri proprii aprecia Dieter Rams n anul 1984.
Uneori, ns, forma capt n mod necesar un caracter complex care, dup prerea specialitilor, poate fi
i el uor perceput, existnd o mare experien a psihicului uman n
perceperea unor informaii complicate. Forma complex trebuie s fie ns ct se poate de logic,
inteligibil, reducnd la minimum intensitatea efortului percepiei.

Conform studiilor psihologilor, principalul element ce determin atractivitatea vizual fa de forma unui
obiect nu este reprezentat de complexitatea intrinsec a acestuia, ci de complexitatea percepiei
observatorului. Astfel, un produs care este de fapt complex poate fi perceput ca fiind mai simplu pentru
cei care sunt obinuii cu el. De asemenea, expunerea repetat a unui obiect complex l poate face atractiv
pe msur ce devine familiar.
39) Cum a evoluat designul in Germania ?
Se poate considera c Germania este leagnul designului industrial. nc din 1907, unor artizani i
arhiteci le-a fost ncredinat, de ctre ntreprinderi germane, designul diverselor produse, destinate
vnzrii n serie. Unul dintre ei, Peter Behrens, a fost angajat de AEG, gigantul industriei electronice i
timp de mai muli ani a fost nsrcinat practic cu toate aspectele de design; nu numai designul produselor,
dar i grafismul i arhitectura (de altfel, Brehens a fost membru influent al micrii Deutcher Werkbund).
Cu toate acestea, este greu de afirmat c n Germania designul s-a implantat foarte rapid. Cercetrile fiind
stopate de nazism, abia dup 1950 s-a putut constata o anumit revigorare. ntr-o cutare a identitii, s-a
ncercat, ct mai mult posibil, evitarea elementelor ce puteau aminti de artizanat, deoarece acesta se
altura temelor de propagand naional-socialist. Idealul conceperii formelor se definea n funcie de
categoriile morale: modestie, precizie i onestitate. Max Bill, fost elev al Bauhaus-ului, a elaborat nc de
la sfritul rzboiului propuneri de nfiinare a unei instituii care s continue programul colii de la
Weimar, dar abia n anul 1952 s-a fondat Hochschule fr Gestaltung, Ulm, care a promovat virtuiile Good
Design-ului.n 1954, o ntreprindere mic i necunoscut, Frankfurter Braun AG, a uimit lumea cu
producia unui model de radio cu picup, avnd forme clare, geometrice. A fost punctul de plecare de la
care arhitectul Dieter Rams, mpreun cu dr. Fritz Eichler i echipa de design de la Braun, au creat
designul Braun, decisive pentru dezvoltarea ntreprinderii: brichete, televizoare, aparate de ras, aparate de
fotografiat, obiecte de menaj, ceasuri i mobil.
De aceste forme, cu linii clare i armonioase, au profitat i o serie de alte ntreprinderi, cum ar fi fabrica de
corpuri de iluminat Erco, fabrica de canapele i fotolii Wilkhan, firma de aparate menajere Krups, firma de
aparate nregistratoare Lampy.
Centrul Internaional de Design din Berlin deschide, n anul 1974, un concurs pe tema Produsul i
spaiul nconjurtor. Jochen Gros, fondator, i reunete ideile sub noiunea de funcionalism lrgit sau
tehnica funciilor senzoriale. Obiectele vieii cotidiene sunt vzute dintr-un unghi nou i rupte radical de
viziunea tradiionalist, nregistrndu-se tendina de reconsiderare a elementelor estetice, denumit
redesign. Influenai ns de rigorile Bauhaus-ului, designerii (4000-5000 n firmele importante ale
Germaniei) muncesc n echipe mpreun cu inginerii. Astzi nc, designul german conserv un puternic
coninut tehnic i o estetic sobr.
40) Ce se urmareste prin modelarea sau obtinerea formelor produselor ?
Obinerea formelor se realizeaz prin modelare. Modelarea produselor trebuie neleas ca un proces de
proiectare integrat n fabricarea grupelor de produse, care rezult din aciunea comun a specialitilor
aparinnd diferitelor domenii ale tiinei: proiectare, tehnologie, ergonomie, economie.
Prin modelarea sau obinerea formelor produselor se urmrete:
*2 realizarea proprietilor avantajoase ale produselor, corespunztor condiiilor fiziologice ale omului
(mnuire, deservire, ntreinere, securitate, igien);
*3 posibilitatea de adaptare, ca form, culoare, dimensiuni materiale, n ansambluri complexe sau la
mediu;
*4 obinerea efectelor avantajoase ale produselor din punct de vedere al psihologiei de percepie i
estetice (forma i culoarea, aspectul estetic exterior);
*5 contribuia la creterea eficienei economice a produselor (promovarea automatizrii i mecanizrii,
realizarea produselor din elemente standardizate sau tipizate, economii de materiale, folosirea surselor
indigene de materii prime i materiale).
O modelare corespunztoare a produselor, care s duc la rezultate bune, trebuie s fie bine fundamentat.
n aceast direcie, un rol important revine activitii de cercetare a pieei realizat de cadre calificate i
prin colaborare interdisciplinar (sociologie, estetic, psihologie). Este necesar ca, nc din faza conceperii
produsului, productorii s acorde o atenie deosebit fazelor de proiectare i fabricare.

ntre forma produselor i proprietile funcionale exist o legtur strns, forma fiind dependent de
funcie. Exist, de asemenea, o corelaie ntre forma, structura materialului, compoziia i sistemul de
realizare a produselor. Un produs conceput fr s se in seama de funcia sa va fi, n mod aproape cert,
prost proiectat. Funcia nu dicteaz forma, ns determin o serie de condiii; n cadrul restriciilor impuse
de aceste condiii, la proiectarea i modelarea formei se pot adapta mai multe soluii satisfctoare,
depinznd de tehnologia i materialele disponibile i, mai mult dect orice, de talentul proiectantului.
Tehnologia avansat a zilelor noastre permite miniaturizarea componentelor funcionale i, deseori,
formarea unor pachete compacte de componente prefabricate. Astfel, forma vizual este mai puin supus
constrngerilor funcionale dect n trecut.n acelai timp, nu trebuie denaturat ideea c forma succede
funciei", conceput n sensul c un obiect proiectat corect din punct de vedere funcional va fi n mod
automat plcut i estetic.Produsul va avea succes pe pia, n raport cu alte produse similare, dac pe lng
o funcie bun va avea i o form atractiv. Deci, trebuie s se in seama de o mbinare armonioas a
elementelor funcie-form, forma produselor fiind astfel conceput nct s corespund, att sub raport
estetic, ct i funcional-utilitar.
42) Cine conditioneaza forma exterioara a produselorForma este un element esenial n producia
bunurilor de larg consum, fiind generat, n primul rnd, de structura materialului (compoziie), de
funcionalitate i utilitate.
Forma exterioar a produselor este condiionat de structura intern a materialelor din care sunt
constituite. Din aceast cauz, obinerea formelor estetice comport un proces complex determinat de
conturarea anumitor structuri de coninut, de anumite raporturi dintre diversele planuri, linii i suprafee,
de anumite volume. Aceasta face ca nsi aprecierea estetic a formelor s fie relativ mai complex dect
n cazul culorilor, spre exemplu.

43) Care sunt caracteristicile si aptitudinile designerului.Designul este, nainte de toate, o activitate
creatoare integratoare. n relaie cu ansamblul actorilor" dintr-o ntreprindere, dar i cu partenerii
exteriori, designerul, creatorul de forme industriale are o formaie i o experien multidisciplinar.
Designereii profesioniti sunt cei care iau decizii cu privire la funcionalitate, form, culoare, stil, material,
amplasare, asamblare i producie, pentru a permite oamenilor s neleag, s utilizeze i s se bucure de
produse i de ambiane moderne. Fiecare produs din lumea noastr material a fost proiectat. Activitatea
industriei designului poate fi definit ca influen asupra relaiei dintre oameni i obiecte, mesaje i
ambiane cu care acetia vin n contact, exercitnd o influen pozitiv asupra culturii vizuale i asupra
calitii vieii. Pe lng cunotiinele tehnice necesare exercitrii meseriei sale, acelea de desen,
creativitate, ergonomie, economie, marketing etc., studentul la Design primete informaii n tiinele
umane i sociale. Modul lui de gndire este mai nti intuitiv i sintetic. El trebuie s conceap produse al
cror aspect s transmit un fascicul de mesaje, care s-i permit cumprtorului s identifice
caracteristicile i calitile lor, n funcie de dorinele i aspiraiile sale. Designerul utilizeaz o metod de
lucru ce-i permite s-i deschid evantaiul posibilitilor, fr a pierde din vedere realitatea problemei ce ia fost pus. Atitudinea sa trebuie s fie impregnat de o mare curiozitate i permeabilitate absolut la tot
ce-l nconjoar. El i hrnete potenialul creativ cu aceast multitudine de informaii pe care le utilizeaz
n activitatea sa profesional. Designerul trebuie s fie, deci, suficient de receptiv pentru a integra
ansamblul acestor date nainte de a trage o concluzie i a propune soluii noi. n funcie de fiecare etap n
dezvoltarea proiectului, designerul trebuie s mprteasc preocuprile fiecruia din interlocutorii si i
s ofere rspunsuri corespunztoare, fr a pierde din vedere obiectivul iniial. Rolul designerului este de
a asculta sugestiile emise de cadrele, inginerii, responsabilii de producie i publicitate i de a le sintetiza
imediat ntr-un plan viabil acestei idei sau de a demonstra impracticabilitatea lor". Creativitatea trebuie s
caracterizeze o parte esenial a interveniei designerului. Creativitatea poate fi definit ca fiind
capacitatea de a descoperi structuri noi, neaparente, n ansamblul parametrilor ce caracterizeaz o
problem. Este esenial ca el s poat continua s comunice adeseori cu un mediu i cu indivizi neavnd
nici aceeai pregtire, nici aceleai atitudini psihologice. El trebuie s manifeste flexibilitate, iar reuita
aciunii sale depinde n mod egal de maniera n care el tie s mprteasc rezultatele studiilor sale i de

felul n care i materializeaz ideile ntr-un produs coerent, eficace, performant i semnificant. n orice
caz, creativitatea este o activitate care solicit intuiia. Ea se dezvolt prin practic i experien, elemente
care se adaug, desigur, la ceea ce cu un cuvnt denumim talent.
Cei mai buni oameni de art sunt cei care vizualizeaz proiectul pe care i au propus s-l realizeze, nainte
de a pune mna pe un instrument.

44) Ce exprima componentele relatiei functie-forma-structura


Echilibrul dintre funcie-form-structur este o necesitate de care se ine seama permanent la
proiectarea produselor. n acest echilibru, funcia exprim destinaia produsului (scopul pentru care este
fabricat), forma exprim configuraia n care obiectul apare ca produs al muncii omeneti, ca marf, iar
structura exprim modul cum este dispus materia, aranjamentul i coeziunea moleculelor, n vederea
alctuirii ei. Structura reprezint, n general, totalitatea relaiilor care exist ntre elementele sau prile
din constituia unui corp sau unui ntreg organizat. Structura materialelor din care sunt modelate formele
de produse industriale este complex. Ea poate fi: cristalin, amorf, macromolecular, fibroas,
compact, poroas, omogen, eterogen etc. ntre aceste structuri nu exist o limit strict. Materialele pot
avea n acelai timp structur macromolecular, fibroas, poroas (de exemplu, materialele textile) sau
structur cristalin, compact (de exemplu, metalele). Calitatea materialului utilizat la modelarea formei
joac un rol principal n zilele noastre, mai ales n cazul materialelor decorative, care posed ele nsele
proprieti estetice. Mult timp, estetica nu a luat n considerare problema materialului, existnd
convingerea c materialul ar aparine tehnologiei i nu esteticii propriu-zise. Materialul valoreaz de la un
produs la altul prin el nsui, deoarece are la baz o serie de valorificri anterioare prelucrrii artistice. El
prezint diferite proprieti care se pot evalua din punct de vedere estetic: structur, textur, culoare,
destinaie, strlucire, finee etc. Materialele pentru modelarea produselor industriale se pot grupa astfel:
materiale metalice: feroase i neferoase; materiale de sticl: sticl comun, sticl special, sticl cristal;
materiale ceramice: ceramic comun, refractar, faian, semiporelan, porelan; materiale de
construcii: ipsos, ciment; materiale lemnoase: lemn masiv, furnir, placaj, panel, PAL, PFL; materiale

din industrializarea chimic a lemnului: celuloz, hrtie, carton, mucava; materiale textile: naturale
(vegetale, animale, minerale) i chimice (din polimeri naturali i sintetici); materiale de piele i blnuri;
materiale decorative pe baz de produse chimice, colorani, pigmeni, pelicule de acoperire etc. Specialitii
sunt de prere c examinarea i rezolvarea, n condiii optime, a unitii organice dintre form, structur i
funcie este, poate, punctul cheie al esteticii industriale, mecanismul prin care se poate atinge acea
perfeciune evident i emoional numit frumos industrial.

45) Care sunt tehnicile cu care opereaza in mod obisnuit designerul


Tehnicile cu care opereaz n mod obinuit designerul sunt:
Desenul, avnd dou funcii principale : de a permite creatorului s-i concretizeze" ideile sub form
de crochiuri; de a permite creatorului s comunice" cu persoana ce privete desenul, mult mai eficace
dect prin intermediul discursurilor. Volumul. Designerii sunt prin definiie indivizi care trebuie s tie
s vad n spaiu". Un desen este adesea insuficient pentru a percepe realitatea unui obiect i o machet,
chiar grosier (din hrtie, carton, polistiren), permite corectarea i mbuntirea unui nou concept de
produs. Concepia asistat de calculator. Acest instrument informatic, calculatorul, ce evolueaz n
permanen i scade ca pre, devine din ce n ce mai necesar i util designerului. ntr-un univers cu trei
dimensiuni, interesul pentru o asemenea investiie este evident n toate fazele conceperii, oferind economii
de timp considerabile. Calculatorul poate, deja, s nlocuiasc hrtia i creionul, chiar i pentru fazele n
care spontaneitatea i viteza de expresie sunt eseniale. Apoi, modalitile de a prezenta macheta din
unghiuri diferite i implementarea n mediu a viitorului produs par formidabile, mai ales cnd nu este
posibil a se realiza o machet obinuit de o asemenea mrime. Instrumente specifice inginerului. Dac
designerul n-are vocaia de a se substitui inginerului, el trebuie s fie capabil s coopereze cu el. n acest
sens, trebuie s aib limpezi problemele tehnologice, mai ales cele legate de utilizarea materialelor. De
exemplu, despre materialele termoplastice i utilizarea lor: scoaterea lor din mulaje, extrudere, contractare,
evaluarea costurilor utilajelor etc., sau despre alte materiale ca: aluminiu, lemn, sticl, fibre de carbon etc.
creatorii industriali au achiziionat adevrate competene. Adesea, aptitudinea lor de a cunoate avantajele
pe care le ofer o anumit tehnologie, n funcie de problema de rezolvat i de a identifica cazurile n care
ele sunt adaptabile sunt veritabile atuuri. Bineneles, alegerea definitiv nu va fi fcut dect dup studiul
i validarea de ctre specialiti a tehnicii luate n consideraie. Merceologia. Designerul trebuie s
coopereze n permanen cu specialistul n calitate fiindc acesta i furnizeaz date legate de nivelul
parametrilor tehnico-funcionali corespunztor sorto-tipo-dimensiunilor de produse i ncadrarea lor n
diverse clase de calitate, corespunztor necesitilor i posibilitilor diverselor categorii de consumatori.
De asemenea, designerul opereaz cu o serie de noiuni ca: circulaie tehnico-economic, garantare,
certificare, atestare, conservare, stabilitate la pstrare, evaluare, indicatori de calitate etc. Marketingul.
Designerul este aproape ntotdeauna alturi de economistul de marketing n derularea unui studiu. El
trebuie s cunoasc metodele cercetrii de pia, legate de previziunea volumului vnzrilor, poziia
produsului n raport cu concurena, evoluia socio-stilurilor etc. Competena i creativitatea sunt
evideniate prin fiecare component a marketingului produs, marc, ambalaj (designul este factorul
determinant al impactului psihologic al produsului sau serviciului); promovare (designul bun intensific
mesajul promoional i mprospteaz memoria consumatorului); locul vnzrii - ambiana (spaiile unde
se ofer servicii trebuie s fie funcionale, dar i atractive i stimulative; ele ajut la promovarea afacerilor,
creeaz imaginea, sporesc interesul consumatorilor i determin vnzarea bunurilor i serviciilor); preul
(banii alocai activitii de design trebuie s corespund necesitilor acestui domeniu, ei se regsesc n
preul produsului). Managementul. Designerul care muncete n mod obinuit n ntreprindere trebuie s
fie capabil s neleag structurile i modurile de funcionare a organizrii interioare n care el evolueaz.
Pentru a aplana conflictele cu care adesea este posibil s se confrunte, trebuie s aib idee despre metodele
de gestiune a resurselor umane i despre sistemul puterii n ntreprindere. Trebuie, de asemenea, s aib
aptitudinea de a evalua datele financiare, pentru c el propune adesea investiii. Designerii, indiferent c
sunt salariai ntr-o ntreprindere sau consultani, trebuie s stabileasc o colaborare specific, durabil, n
cadrul creia s-i desfoare competenele, chiar dac acest lucru se realizeaz uneori cu preul unor

eforturi nverunate. Dar realizarea unui compartiment competitiv propriu de design este un lux pe care il pot permite numai marile companii i, chiar n aceste cazuri, anumite sarcini din compartiment sunt
realizate de specialiti din afara firmei.
46)Ce categorii de obiecte rezulta prin diferite combinatii de linii drepte si circulare?
Linia poate avea conotaii multiple n funcie de traiectorie, lungime, grosime, poziie, grupare,
succesiune, amplasare. Se evideniaz, ca importan n raport cu forma obiectelor, liniile drepte i liniile
circulare.
Prin diferitele combinaii i varieti ale acestora, rezult urmtoarele categorii de obiecte:
obiecte compuse numai din linii drepte, cum este cubul sau numai din linii circulare, cum sunt cilindrii,
conurile etc.
obiecte compuse din linii drepte, din linii circulare i din linii n unele poriuni drepte, iar n altele
circulare.
obiecte compuse din liniile enumerate mai sus, la care se adaug linia sinuoas sau ondulat, care
produce mai mult frumusee dect celelalte (flori, forme ornamentale) i, din acest cauz, denumit linia
frumosului.
obiecte compuse din toate liniile menionate, asociate cu linia serpentin, care are puterea de a aduga
graie frumosului, prin ondulaiile i meandrele pe care le descrie simultan, n diferite direcii.
47)Care sunt functiile liniilor?
Linia delimiteaz i circumscrie toate obiectele vizibile, producnd o infinit diversitate de forme. Linia
poate avea conotaii multiple n funcie de traiectorie, lungime, grosime, poziie, grupare, succesiune,
amplasare. Se evideniaz, ca importan n raport cu forma obiectelor, liniile drepte i liniile
circulare.Liniile drepte sunt supuse legilor proporilor, care determin armonia; n acelai timp, au cea mai
mic valoare ornamental. Ele pot fi subiri sau groase. Liniile subiri sunt mai flexibile, mai suple, un
mijloc de expresie a micrii; liniile groase sunt mai rigide i mai greoaie. Liniile orizontale sunt calme i
statice, cele verticale par ferme, iar cele oblice par ntodeauna dinamice i sugereaz deplasarea. Liniile
frnte par nelinitite i rupte, liniile curbe care se dezvolt larg pot sugera plenitudinea, iar o linie care
curge dezordonat creeaz impresia de agitaie. Liniile circulare, mai ales cele combinate, devin
ornamentale, includ coninuturi variate i atrgtoare. Asocierea mai multor feluri de linii amplific
rezultatele expresive, datorit contrastului lor implicit. Raporturile dintre linii duc la intuiia de forme.
Aceste raporturi pot fi examinate din punct de vedere matematic, arhitectonic, estetic, al proporiilor. Prin
linii se separ i se subdivide suprafaa, se exprim proporiile i se simbolizeaz micarea. Cu ajutorul
liniilor se transpune imaginea unei idei, obinndu-se desenul. Liniile au deci, o funcie constructiv, dar
i una expresiv, aceasta din urm permind diagnosticarea trsturilor subiective ale temperamentului i
sensibilitii autorului unui desen. Rolul estetic al liniei a variat n funcie de concepiile stilistice, fiind
socotit ca fundamental n clasicism, neoclasicism (pentru capacitatea sa abstractiv), n simbolism (pentru
capacitatea de a exprima ritmurile organice ale artistului.).
48)La ce se refera notiunea de culoare?
Culoarea apare ca unul din cele mai importante elemente ale esteticii. Din cele mai vechi timpuri, omul sa folosit de culoare, i-a atribuit cele mai interesante semnificaii i chiar puteri magice, dar cercetarea
tiinific a culorilor ncepe abia n secolul al XVII-lea i va lua o amploare deosebit n secolele
urmtoare, o dat cu dezvoltarea industriei coloraniilor, industriei textile i pielriei, construciilor etc.
Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene: senzaia subiectiv de culoare i posibilitatea
unui corp de a prea colorat. De fapt, culoarea aparine experienei uzuale, ea nefiind o caracteristic
intrinsec a unui obiect; este o realitate subiectiv generat de interaciunea a trei factori:ochiul, lumina i
suprafaa obiectului, n lipsa unuia dintre acetia senzaia neproducndu-se.
49)Ce importanta are desenul in activitatea de design?
Desenul este un concept estetic autonom, o consecin a schirii liniilor i formrii conturului, care dau
imaginea unei idei, a unui obiect sau chiar a unei persoane. El este operaia de baz care construiete,
verific, elimin sau adaug,reprezinta o modalitate de transpunere a ideilor. Conceptul desen", ca

activitate complex, trebuie s in seama de temperamentul uman, de spiritul, raiunea, dispoziia omului.
Desenul s-a orientat n dou direcii:
desenul tehnic (cu scopuri practice, utilitare);
desenul artistic.
Desenul tehnic cuprinde i desenul liniar, cu variate forme de manifestare i este folosit i de artiti pentru
stabilirea unor raporturi echilibrate ntre planurile tabloului, pentru plasarea unui obiect n perspectiv etc.
Desenul tehnic poate fi de dou feluri: simpl schi sumar i desen cernd cunotine speciale de
geometrie descriptiv pentru a obine relieful obiectelor.
Desenul artistic (dup natur, din memorie, din imaginaie, fantastic) este prima expresie a artelor grafice
i baza tuturor artelor vizuale. Exist mai multe categorii de desen artistic: desenul ca o art de sine
stttoare, schi sau studiu care nregistreaz imaginile pregtitoare ale unei opere sau determin n studii
aparte detaliile i desenul de exerciiu, obligatoriu pentru meninerea abilitii.
Designerul face apel att la tehnicile desenului tehnic, ct i ale desenului artistic. De altfel, aceste tehnici
au ca elemente comune linia, planul i culoarea, ca auxiliar.
Pentru realizarea desenului este important unghiul vizual al desenatorului.El se adapteaz proporiei
desenului i compoziiei, deplasnd liniile i formele n concordan cu viziunea cea mai bun, n raporturi
diferite. Elaborarea desenului nu este comandat prin legi neflexibile, ci n cursul desfurrii lui se
dezvolt legi i reguli. n unele cazuri se lucreaz dup model. Dar imaginaia, creaia, memoria dorite, a
ideii i imaginii sale. Deciziile desenatorului nu pot fi raionalizate deoarece nu totdeauna se pot
programa i planifica ideile unui concept de desen. O caracteristic important a desenului este
autenticitatea lui. Aceasta depinde de momentul i locul unde a fost executat, de puterea expresiv a
desenatorului. n executarea desenului trebuie s se in seama de raporturile dintre utilitate i material, de
aplicarea culorilor i valorile tonale.
Desenele care se pot realiza sunt:
desene lineare;
desene figurative;
desene nefigurative;
desene statice;
desene dinamice.
Aceste desene posed o gradaie diferit a mijloacelor de exprimare. Dei, n nelesul curent, desenul este
un element estetic autonom, funcia lui a fost i rmne n multe cazuri subordonat, avnd rolul de a
precede i pregti execuia lucrrilor.
50)Ce reprezinta culoarea din punct de vedere fizic,psiho-fizic si psiho-senzorial?
Din punct de vedere fizic, culoarea reprezint o anumit band a spectrului electromagnetic, cu o lungime
de und care este susceptibil de a stimula electiv conurile retiniene. Deci, culoarea este o caracteristic a
luminii, msurabil n funcie de intensitatea energiei radiante i de lungimea de und. Obiectul simplu
emite, transmite sau reflect lumina, avnd o distribuie spectral oarecare, care apoi este tradus de ochi,
nervi, creier, ca un rspuns de culoare. n consecin, fenomenul de culoare poate fi definit ca o
caracteristic a luminii, lumina fiind acel aspect al energiei radiante de care un observator uman este
contient prin senzaiile vizuale care apar prin excitarea retinei ochiului.
Se contureaz, ns, alte dou aspecte ale noiunii de culoare: aspectul psiho-fizic i psihosenzorial. Din
punct de vedere psiho-fizic, culoarea este acea caracteristic a luminii care permite a distinge, unul de
altul, dou cmpuri de aceeai form, mrime i structur din spectrul vizibil.
Din punct de vedere psiho-senzorial, culoarea poate fi caracterizat prin: tonalitate,
luminozitate(intensitate) i saturaie (puritate).
51) Care sunt sensurile stilului diferentiat topologic dupa o serie de criterii
Categoria stilului are o semnificaie deosebit de cuprinztoare i cunoate interpretri din cele mai variate.
Sensurile stilului se difereniaz tipologic n funcie de o serie de criterii:
a) Din punct de vedere al apartenenei se vorbete despre un stil individual, naional sau al epocii.
Stilul individual deriv din temperamentul i viziunea artistic a creatorului, ceea ce d natere la mii de
stiluri. Dar viaa stilurilor individuale este scurt. Stilul individual este neles, ntr-o accepiune mai

restrns, ca particularizarea individual a anumitor mijloace de expresie. Cu toat unicitatea lui, derivat
din anumite structuri fiziologice i psihice ale creatorului, ntre stilurile individuale exist i numeroase
elemente comune, rezultat al ambianei i interferenelor, al prelurii aceleiai moteniri estetice i al
raportrii la acelai univers spiritual.Din aceste elemente comune, uneori ntemeiate i pe folosirea
aceluiai instrument material - limba naional - se nate, ca o rezultant a sintezei individualitilor, un
stil naional.Stilurile naionale sunt uneori greu de delimitat. De altfel, elemente estetice comune pot fi
ntlnite n timp i spaiu la diferite culturi. Exemplificm aici: vocaia formei la amfore i flacoane de
sticl, din antichitate pn azi; motivele esturilor din ln din cultura spaiului andin (nordul Columbiei
i Peru ) care sunt aproape identice cu motivele din ln din spaiul danubianopontic (din antichitate pn
n zilele noastre);
Stilul epocii este astfel o expresie artistic indirect a unui univers sociocultural complex, cu
particularizri, n funcie de fantezia i personalitatea artitilorsau de tendinele dominante ale grupurilor i
instituiilor sociale, care-i cautforme specifice de expresie.
b) Din punct de vedere al obiectului se vorbete despre particulariti defolosire a mijloacelor de expresie
literare, teatrale, muzicale, picturale, sculpturale,arhitectonice, cinematografice. Aceast clasificare o
implic i pe cea privindmaterialul folosit n fiecare caz (sunete, cuvinte, linii, forme, culori etc.), ntruct
se leag de fiecare ramur sau gen creator n parte. Deseori ne aflm n faa unor opere poliobiectuale din
punct de vedere al stilului, deci greu, dac nu chiar imposibil de clasificat.
c) Din punct de vedere al comunicrii, opera reprezint stilistic, nu numai o construcie unitar, o
compoziie izbutit n sine, ci ea exist pentru a transmite un mesaj, pentru a participa la procesul general
de comunicare, evident n modalitatea ei specific. Deci, n esen, categoria estetic a stilului exprim, pe
planul cel mai general, o sintez a trsturilor dominante ale activitii estetice a societii, o comunicare
de aspecte ale valorilor estetice dintr-o perioad sau alta, ca reflectare a particularitilor vieii materiale i
spirituale, a trsturilor naionale specifice etc. Fiind o categorie estetic, stilul nu poate fi limitat doar la
domeniul creaiei artistice, ci cuprinde toate acele manifestri ale activitii umane n care
sunt rezolvate sarcini cu caracter estetic.
52) Care sunt proprietatile de baza care determina valoarea estetica a culorii
Din punct de vedere senzorial-perceptiv, fiecare culoare se caracterizeaz prin cele trei proprieti de baz,
care determin valoarea estetic a culorii.
1. Tonalitatea cromatic, care este dat de lungimea de und Senzaia de culoare este generat de
radiaiile lungimilor de und reflectate. Corpurile care reflect toate lungimile de und sunt percepute ca
albe, iar cele care absorb toate lungimile de und sunt percepute ca negre. Absorbia i reflexia, n diferite
proporii, a tuturor lungimilor de und determin nuane acromatice aflate ntre alb i negru, deci griul.
Exist ncercri de a face o deosebire ntre termenii de ton i nuan cromatic. Cel mai des se constat
tendina de a utiliza termenul de ton cromatic pentru culorile saturate, iar termenul de nuan cromatic
pentru culorile (tonurile) modificate prin folosirea albului i negrului. Prin cercetri, s-a constatat c, o
dat cu fiecare cretere de aprox. 2-5 m a lungimii de und a radiaiilor luminoase, ochiul nostru distinge
un nou ton cromatic sau nuan de culoare. Diferena de lungime de und dintre rou nchis (760 m) i
violet (390 m) este de 370 m. Pe aceast gam de lungimi de und se disting aproximativ 130-200 de
tonuri cromatice ce formeaz familii de culori. Astfel, roul prezint aproximativ 57 de tonuri distincte,
portocaliul 12, galbenul 24, verdele 12, albastrul 29, iar violetul 16 tonuri cromatice. Prin combinarea
diferitelor grade de saturaie i a celor 200 de tonuri, n cazul unui subiect cu percepie cromatic normal
se pot individualiza aproximativ 17000 de nuane cromatice.Sub privirea ochiului, tonurile cromatice
evolueaz progresiv de la unul la altul n spectrul cromatic, pornind de la rou i ajungnd la violet. n
mod similar, fiecare nuan cromatic trece aproape pe nesimite de la tonul corespunztor spre alb sau
spre negru. Pornind de la aceste fenomene, se poate obine o nou organizare i reprezentare grafic a
spectrului cromatic, a tonurilor i nuanelor cromatice. Astfel, prin combinarea organizrii cromatice
circulare cu alb i negru, se ajunge la un nou model de organizare cromatic, mult mai complet i care
poart denumirea de steaua cromatic.
2. Intensitatea sau ncrctura energetic a undelor electromagnetice determin luminozitatea sau gradul
de strlucire a culorii, care face ca o culoare s ni se par mai mult sau mai puin vie.
Luminozitatea cea mai ridicat o posed culorile din zona de mijloc a spectrului (ndeosebi galbenul), iar
cea mai sczut culorile din segmentele extreme (ndeosebi violetul, albastrul).

3. Puritatea sau saturaia este nsuirea culorii de a fi mai concentrat, mai saturat sau mai pal i este
dat de distana la care se situeaz o culoare cromatic dat fa de culoarea acromatic-alb.
Culorile spectrale se numesc pure sau saturate dac nu sunt amestecate cu alte culori i au gradul de
puritate egal cu unitatea. Saturaia unei culori se poate reduce prin amestecarea ei cu culoarea alb.
Datorit acestor proprieti, culorile ni se par vii" sau moarte", calde" sau reci", apropiate" sau
ndeprtate", grele" sau uoare", tari" sau slabe", vesele" sau triste". Actualmente, culoarea folosit
adecvat este un element esenial ce definete valoarea estetic a produsului industrial. n lucrarea sa The
art of color", Johanes Itten apreciaz: Aa cum intonaia d culoare cuvntului vorbit, tot astfel culoarea
ofer unei forme un sunet spiritualizat". Ocupndu-se de valoarea estetic a culorii, autorul consider c
acest aspect poate fi neles prin aciunea convergent a trei direcii: impresie (impression-visually),
expresie (expression- emotionally) i construcie (construction- simbolically).
53) Ce defineste ornamentul,simetria,proportia,arominia,contrastul.
Chiar dac estetica mrfurilor apare ca o implicare organic a elementului estetic n producia industrial,
ea nu poate eluda valoarea ansamblului decorativ i, n cadrul acestuia, a ornamentului. Preocuparea
pentru simplificarea formei, suprafeelor, volumelor, pentru claritatea i expresivitatea ansamblului, a
compoziiei tehnice nu nseamn eliminarea total a decoraiei, ornamentului. Dar, ornamentul capt o
valoare estetic major n condiiile n care nu este un adaos de prisos, nu este strident,disonant i cnd,
dimpotriv, corespunde unor nevoi, necesiti estetice, simulnd bunul gust. Produsele industriale n care
ornamentul i pstreaz poziii nsemnate sunt numeroase: stofele de mobil, esturile, confeciile (textile
i din piele), tapetele, covoarele, tapiseriile, obiectele de argintrie, ceasurile de perete, pendulele,
bijuteriile, ramele, frizele, grilajele etc. Ornamentul poate fi: figurativ, antropomorf, zoomorf, floral,
geometric, grafic, fantezist. Ornamentele se pot combina prin repetiie, simetrie, progresie sau liber.
Ele sunt adeseori distincte de la un popor la altul, constituind un simbol, cu un pronunat caracter naional.
Ornamentul are un caracter istoric. El i schimb nfiarea i funciile decorative de la o epoc la alta i
are aplicabilitate n arhitectur, sculptur, pictur, grafic, n muzic, n literatur, precum i n decorarea
bunurilor de larg consum. Simetria este calitatea obiectiv i expresia unor raporturi de mrime i
form, de ordine i dispunere, de potrivire i concordan pe care o au prile unui ntreg ntre ele i n
totalitate.Fiind proprietatea real a unui ansamblu alctuit din elemente care rspund anumitor
reglementri, prile se pot raporta la un centru, la o ax, la o distan, la un plan etc. Ordinea i o anumit
distribuie intern a elementelor unui produs sunt caliti estetice incontestabile. Prin simetrie, obiectele
ctig proprieti de armonie, echilibru, proporionalitate. Simetria determin o economie de fore, o
repetiie a aceluiai motiv, care ne d o percepie mai uoar fiziologic. Ea are la baz elementul de
acomodare a organului vizual cu perceperea lucrurilor dup axa vertical; de aceea, n simetrie, se aaz
elementele n mod egal, de o parte i de alta a unui ax principal. Proporia i armonia sunt legi ale
unitii care tind s gseasc un motiv, fie central, fie periferic, dup care diferite elemente se leag ntre
ele, formnd uniti. Proporia reprezint raportul elementelor din punct de vedere cantitativ,
din punct de vedere al mrimilor (dimensiuni, suprafee, volume). Un element se gsete n raport cu altul,
ntr-o anumit mrime, cel urmtor se gsete n raport cu celelalte, iar ntreg ansamblul este alctuit din
raporturi precise, reductibile la formule matematice. Evident, exist reguli matematice care determin o
parte important a formelor naturale. Designerii care vor s realizeze un stil al produselor lor potrivit
formelor organice nu o pot face fidel fr a lua n considerare aceste reguli. Numerele lui Fibonacci,
raporturile de aur i spiralele n unghiuri drepte se gsesc peste tot n natur. Anumite forme matematice
naturale pot fi preferate datorit abilitii noastre nnscute de a le recunoate. Astfel, toate elementele
unui ntreg sunt puse n relaii, formnd o serie de legturi, dup anumite proporii i realiznd armonia.
Armonia este creat de raporturile satisfctoare ntre pri i ntreg i ale prilor ntre ele. Dup
formularea raporturilor simite de instinct, omul i-a sistematizat senzaiile i a emis teorii asupra
proporiilor. Armonia red raportul elementelor din punct de vedere calitativ, formnd impresia final de
agreabil, plcut. Ea reprezint o categorie estetic care exprim aderena prilor, coerena interiorului i
exteriorului, unitatea coninutului i a formei. Armonia are ntotdeauna un efect incitant, atrage atenia,
antreneaz sensibilitatea, intuiia privitorului, pe care l delecteaz estetic. Armonia este considerat,
adesea, ca atribut sau efect al frumosului. Se poate vorbi de armonia formei, culorilor, tonurilor etc., care
reprezint o apropiere de msur, de proporionalitate, de unitate constructiv sau compoziional.

Formarea elementului estetic ntr-un produs i obinerea unui obiect armonios poate avea loc prin
echilibrul dintre proprietile funcionale i alegerea convenabil a materialului cu o structur (compoziie)
corespunztoare. Aplicarea unitilor de msur i proporiilor strict legate de energia uman i starea
natural a omului are, de asemenea, o influen considerabil asupra armoniei.Contrastul face parte din
legile care privesc variaia, constituind un element care stimuleaz percepia. Contrastul nltur situaia
de monotonie, stimuleaz variabilitatea, inndu-se seama n acelai timp de unitate. Cu ajutorul
contrastului se compar unele valori estetice cu altele, astfel nct s existe un efect pozitiv, de realizare
armonioas a obiectelor. Prin contrast, elementele componente ale ansamblului i contureaz i mai
mult caracterele proprii, iar, atunci cnd creatorul a gsit raportul optim ntre forma, mrimea, valoarea i
culoarea lor, expresivitatea ntregului atinge cel mai nalt grad. Contrastul n art este neantagonic i apare
ca unul din principiile fundamentale ale creaiei artistice. Se vorbete despre contrast de linii i forme,de
mrimi i structuri, de textur, de umbr i lumin, de valoare, de culoare, de cald i rece, de puritate etc.
54) Ce reprezinta cercul tonurilor cromatice si sfera cromatica
Pe cercul cromatic propus de observm clasificarea culorilor n: culori primare (triunghiul din mijloc),
culori secundare (cele rezultate din combinarea a dou culori primare pe laturile triunghiului culorilor
principale) i culori teriare (rezultate din combinarea unei culori primare cu una secundar situate pe
cercul exterior).
Astfel, dup cercul cromatic putem s clasificm relaiile dintre culori n:
1. Contrastul culorii n sine
Contrastul culorii n sine implic asocierea a minim trei culori pure, mediate adesea de alb i rareori de gri
i negru. Cu ct culorile utilizate sunt mai pure i mai apropiate de culorile principale cu att contrastul
este mai clar difereniat. Fora de expresie a contrastului se diminueaz pe msur ce culorile folosite se
ndeprteaz de cele trei culori primare. Atunci cnd diferite culori sunt separate de linii negre sau albe
este pus n eviden caracterul lor particular.
2. Contrastul clar-obscur (contrastul valoric)
Acest contrast poate exista i n lipsa culorii (contrastul dintre alb, griuri i negru) sau n cazul existenei
unei singure culori plus alb, diferite nuane de gri sau negru. Griul de mijloc este o culoare silenioas,
care alturat tonurilor colorate duce la pierderea intensitii acelei culori, putnd ins media legtura ntre
opoziii violente de culoare. Adugnd negru sau alb, tonul unei culori se disipeaz, aceasta pierzndu-i
din intensitate.
3. Contrastul cald-rece (contrastul caloric)
n partea dreapt a cercului culorilor se gsesc culorile rou-portocaliu (portocaliul - cea mai cald
culoare), iar n partea stng se gsete bleu-turcoaz, cea mai rece culoare. Juxtapunerea acestor dou
culori ne d contrastul cald-rece cel mai puternic. Culorile calde apropie, pe cnd culorile reci dau
impresia de ndeprtare.
4. Contrastul simultan
Contrastul simultan este proprietatea unei culori (cu ct este mai pur culoarea, cu att aceast proprietate
este mai puternic) de a vira tonurile neutre cu care vine n contact ctre complementara sa. Culorile nu
influeneaz doar tonurile neutre cu care vin n contact, ci i culorile cu o calitate mai slab sau ntr-o
cantitate mai mic, fcndu-le s ne par mai reci sau mai calde n funcie de opusul lor.
5. Contrastul de calitate
Prin contrast de calitate se nelege gradul de saturare a unei culori. Este opoziia ntre o culoare saturat i
luminoas i o culoare tern fr strlucire. Cu ct o culoare purvireaz mai mult ctre alb sau negru este
mai desaturat, mai corupt, iar cu ct este mai intens cu att este mai saturat, mai capabil de a atrage
atenia dar n acelai timp de a obosi. Culori foarte saturate sunt tolerate pe suprafee mici spre deosebire
de culorile amestecate cu negru, griuri sau albe care sunt optime pentru acoperirea suprafeelor mari.
6. Contrastul de cantitate
Acest contrast este uor de neles i de aplicat. Este vorba despre combinaii de culori pe suprafee diferite
ca ntindere. Practic, n proporiile potrivite, oricare dou sau chiar trei culori pot funciona armonios.
Pentru a nelege acest tip de contrast este necesarcunoaterea n prealabil a contrastului de calitate.
55) Mentionati citeva efecte fizio-psihice ale culorilor

tiinele care stau la baza ergonomiei scot n eviden efectele fiziologice i psihologice pe care cromatica
obiectelor le exercit asupra omului. Cercetrile i experienele fcute de ctre specialiti au demonstrat c
mbinarea culorilor poate s influeneze i s modifice senzaia de confort, s afecteze funcionalitatea i
solicitarea diferitelor organe anatomice, s influeneze psihicul omului. Astfel, se exercit influena asupra
capacitii cerebrale prin aparatul vederii implicit asupra capacitilor fizice i neuro-psihice. Ansamblul
organelor i structurilor nervoase implicate n procesul vederii comand cel puin 90% din totalul
activitiilor zilnice jucnd un rol preponderent. Dat fiind numrul important de funcii nervoase acionate
n procesul vederii, aparatul vederii constituie una din cauzele importante ale apariiei fenomenelor
generale de oboseal. Influena exercitat de cromatica culorilor asupra capacitii fizice i neuro-psihice
se manifest prin efecte care modific activitatea i dispoziia psihic.
56)
Ce vizeaza prima etapa a unui proiect de creare estetica a produselor
Stabilirea elementelor de baz ale proiectrii produselor este prima etap a unui proiect si vizeaz
urmtoarele aspecte:
A. Delimitarea nevoilor de consum corespunztor intereselor i posibilitilor productorului;
B. Identificarea obiectivelor cercetrii i proiectrii;
C. Definirea obiectivelor prin tema-program.
n ceea ce privete delimitarea nevoilor de consum, se cer adoptate metode i tehnici adecvate, printre care
un rol important revine nivelului informaional estetic al produselor ce se prezint consumatorilor. Prin
informaie privind utilitatea i utilizarea produsului sau serviciului se nelege bagajul informaional inclus
de productor n obiectul activitii sale. Acesta are scopul de a da satisfacii superioare consumatorilor i
de a-i informa pe acetia i pe intermediari n legtur cu coninutul, destinaia i utilitatea ce se poate
obine.
Atitudinea (comportamentul i reacia consumatorului) fa de exteriorul mrfii poate fi :
selectiv, cnd consumatorul are n fa o mulime de produse de acelai fel; comparativ, cnd are n
fa doar dou, trei produse de acelai fel;
de examinare (n detaliu), cnd are n fa un singur produs, urmat de acceptare (fr rezerve sau cu
rezerve) sau de respingere.
Decizia de cumprare va fi rezolvat corespunztor atunci cnd consumatorul va avea un nivel de
competen suficient pentru a-i fixa obiectivele cele mai potrivite intereselor sale i, n acelai timp,
atunci cnd va avea un volum de informaii corespunztor i semnificativ n legtur cu produsele aflate
pe pia. nelegndu-le n adevratul sens al valorii lor de ntrebuinare, consumatorul va alege soluia
care rspunde scopurilor sale.
B. Identificarea obiectivelor cercetrii i proiectrii pleac de la premisa c dezvoltarea noilor produse se
nscrie n cadrul proiectului global al ntreprinderii. ntr-un univers dinamic toate ntreprinderile doresc si menin sau s-i amelioreze poziia. Dac n urm cu civa ani strategia ntreprinderilor se baza pe
principiul jocului eecurilor (a anihila inamicul), actualmente, a conserva o poziie monopolist devine din
ce n ce mai dificil datorit evoluiilor (revoluiilor) tehnice i socio-culturale. Astzi a prevedea e
nlocuit cu a anticipa schimbarea. Conceptele de flexibilitate i mobilitate ce au penetrat industria prin
metode de gestiune a prediciei vin din Japonia i, graie roboticii, automatizrii, sunt din ce n ce mai
folosite de alte sectoare ale ntreprinderii. Marile grupuri industriale, confruntate internaional, plaseaz n
locul sistemelor de comunicare i de gestiune noiunea de management al resurselor sau de management
intercultural. Asigurarea echilibrului permanent ntre viziunea pe termen lung cu caracter prospectiv sau
semiprospectiv i cotidianul existent cere reacii rapide i coerente la toate nivelurile operaionale,
permind dezvoltarea strategiei de produse a ntreprinderii. Strategia ntreprinderii se rezum la trei
elemente de baz : Unde suntem? Unde vrem s ajungem? Care sunt metodele ce urmeaz a fi aplicate
pentru a reui?
C. Tema program, specificaia sau caietul de sarcini este un ansamblu de elemente, necesar designerului
pentru a da cel mai bun rspuns la problema ntreprinderii; ea i permite designerului punctarea precis i
sintetic a proiectului, mediului i obiectivelor ce trebuie atinse; i ofer o percepere a resurselor
disponibile i a restriciilor existente. Ea reprezint pentru nceput o soluie conceptual general, vital
pentru succesul procesului de dezvoltare. n acest sens, recomandrile fcute de British Standard
Institution privind modul n care trebuie condus procesul de design sunt: Importana specificaiei de
design nu poate fi marginalizat. O specificaie de design inadecvat este un document periculos. Asta

poate s nsemne c managementul nu tie ce vrea, dar, n mod cert, nseamn c designerul este prost
informat despre ceea ce i se cere Este regretabil c muli designeri sunt obligai s lucreze pe specificaii
care sunt inadecvate sau chiar inexistente.
Tema program definete obiectivele aciunii innd seama de :
a)
Informaiile generale ale ntreprinderii.
b)
Informaii legate de crearea produsului..
c)
Informaiile tehnice referitoare la produs.
d)
Structura i durata de via a produsului.
e)
Principalele sisteme la care particip produsul.
f)
Informaiile comerciale referitoare la produs
57)
Cum se poate caracteriza cromatica culorilor din punct de vedere al
efectelor psihologice.
Fiecare culoare are efecte psihologice proprii, foarte diferite, n funcie de individ, dar asemntoare n
majoritatea cazurilor. Cele mai importante dintre aceste efecte sunt crearea unor iluzii cu privire la distan
(deprtare sau apropiere), temperatur (cald sau rece) i influen asupra dispoziiei generale (calmare,
deconectare nervoas etc.).
Din punct de vedere al efectelor psihologice, cromatica culorilor se poate caracteriza astfel:
culoarea este cu att mai cald cu ct se apropie de rou i cu att mai rece, cu ct predomin albastrul;
culorile nchise au efect depresiv, descurajant, negativ;
culorile prea vii sunt obositoare;
culorile deschise au efect stimulativ, vesel,pozitiv.
Impresia estetic pe care o dau culorile constituie, de asemenea, un efect psihic. Efecte estetice se obin
printr-o dispunere i alegere judicioas a culorilor, adaptate obiectului sau mediului pentru care se
folosesc, cu condiia s se in seama de exigenele fiziologice i psihologice.
58)
Cum se investigheaza nevoile consumatorilor
Investigarea nevoilor consumatorilor se realizeaz printr-o analiz calitativ i o analiz cantitativ.
Analiza calitativ va stabili care sunt motivaiile cumprtorului, cum privete acesta produsul firmei, care
din produsele de pe pia sunt considerate de el complementare produsului firmei i care l pot substitui,
posibilitile de cumprare a produsului, de utilizare etc. Analiza cantitativ furnizeaz informaii necesare
realizrii unor modele de comportament ale consumatorilor. Aceste modele pun accentul pe percepie,
preferine, segmentarea populaiei, utilitatea i factorii utilizai pentru selectarea pieei int. Elementele
care caracterizeaz reacia perceptiv fa de produs i procur sau nu o emoie estetic fac apel la diveri
factori: factori pur emoionali, factori cognitivi (senzaia estetic fiind legat de ceea ce omul cunoate, de
interpretarea personal a cunotinelor, de cultur ), factori intelectuali ( satisfacia logic n faa nelegerii
produsului), factori psihologici ( plcerea estetic depinznd de calitatea senzaiilor omului, de pragurile
psihologice de percepie, de condiiile psihice personale). Cu ajutorul acestor elemente se identific
trsturile designului i caracteristicile produsului care va avea cel mai mare impact asupra
consumatorilor, serviciile pe care firma trebuie s le asigure pentru ca produsul s ocupe o poziie
favorabil pe pia. Interesele firmelor productoare i comerciale n a satisface corespunztor nevoile att
de diverse ale consumatorilor se caracterizeaz prin tendina de a concepe i introduce noi sortimente i de
a perfeciona i reproiecta pe cele existente. Tipul de strategie pe care-l impune nivelul cererii pentru
produsul sau grupa de produse ce se realizeaz trebuie foarte bine stabilit n noile condiii de concuren;
nici un productor nu-i va permite s elaboreze produse fr s-i analizeze poziia fa de ali
productori i mai ales fa de consumatori, care compar produsele ntre ele. Definirea stilului noului
produs deriv din cercetarea factorilor contextuali i explorarea factorilor intrinseci, proprii acestuia.
Cunoaterea celor dou categorii de factori contribuie la stabilirea principalelor constrngeri i
oportuniti pe care le are la ndemn o ntreprindere n implementarea pe pia a noului produs
59)
Cui se datoreaza influenta pe care lumina o exercita asupra efectului cromatic
Sursele luminoase au influen asupra culorii, producnd un efect de evideniere sau de estompare, dup
cum culoarea este mai mult sau mai puin luminat.
Influena pe care lumina o exercit asupra efectului cromatic se poate datora:

modului de iluminare a obiectului;


felului surselor luminoase;
intensitii iluminatului.
Modul normal de percepere necesit ca lumina s vin de sus. Dac lumina acioneaz direct, uniform sau
indirect, culoarea obiectelor capt efecte diferite. La aceasta contribuie i suprafaa lucioas a obiectelor,
care, avnd un grad propriu de luminaie, l asociaz luminii din mediul de percepie. Strlucirea sau luciul
unei suprafee se msoar prin luminan. Impresia de strlucire a obiectelor care reflect lumina este
proporional cu luminana suprafeelor respective. Luminana corespunde emisiunii de lumin care revine
acestei suprafee i depinde n mare parte (la mobil i alte obiecte) de suprafeele luminate. Luminana se
exprim n apostilb (asb) sau n stilb (sb). Sursele luminoase modific apreciabil aspectul culorilor. Ele pot
pune n valoare culoarea sau o pot deprecia. Astfel, lumina incandescent amplific culorile calde:
galbenul, portocaliul i roul; lumina zilei amplific verdele, albastrul i violetul. Existena numeroaselor
surse de lumin, care sunt variabile n proporii relative de violet, albastru, verde, galben, portocaliu i
rou, presupune o capacitate diferit de redare a culorilor. Aceasta determin obinerea unor efecte
difereniate i creeaz dificulti n selectarea culorilor. Cu ct spectrul de culori al sursei luminoase este
mai echilibrat, cu att culorile apar mai natural. Intensitatea iluminatului, avnd valori variabile, n limite
foarte largi, are influen asupra culorilor producnd un efect ters, rece, la valori mici i un efect
denaturat al culorii, la valori mari. Ea este fundamental n aprecierea efectului cromatic
60)
Mentionati ce tipuri de strategie adopta intreprinderile producatoare raportat la nivelul
cererii pentru un produs
Asigurarea echilibrului permanent ntre viziunea pe termen lung cu caracter prospectiv sau
semiprospectiv i cotidianul existent cere reacii rapide i coerente la toate nivelurile operaionale,
permind dezvoltarea strategiei de produse a ntreprinderii. Strategia ntreprinderii se rezum la trei
elemente de baz : Unde suntem? Unde vrem s ajungem? Care sunt metodele ce urmeaz a fi aplicate
pentru a reui?
Elementele de identificare a obiectivelor sunt :
a)
ntreprinderea i piaa sa (pieele sale). Dezvoltarea unui produs este o excelent oportunitate
pentru a se situa pe pia. Este necesar evaluarea tendinelor, evaluarea poziiei ntreprinderii pe pia n
raport cu :
concurena direct;
concurena de substituie;
tehnologiile moderne;
evoluia gusturilor;
evoluia modei
b) ntreprinderea i preocuprile sale. Dezvoltarea unui produs nou implic o evaluare a resurselor tehnice
i a utilajelor de producie, analiz ce trebuie raportat n permanen la pia, la concuren, la gama de
produse. Nivelul competitivitii corespunde aptitudinii ntreprinderii de a produce cel mai bun raport
costuri-calitate fa de concuren. El surprinde modernismul echipamentelor industriale, flexibilitatea lor
i adaptarea la produsele noi, ca i preul.
c) ntreprinderea i produsele sale. Pentru a ocupa un teren comercial este necesar a se oferi o reea de
distribuie pentru un ansmablu de produse i/sau servicii. n epoca actual, ntreprinderile monoprodus
sunt pe cale de dispariie (cu cteva excepii). n condiiile concurenei mondiale, esenial pentru
ntreprindere este o ofert complex i adaptat poziiei sale pezente i celei pe care i-o dorete pe pia,
n raport cu imaginea pe care vrea s o comunice. Necesitatea siturii pe pia a unei game complete i
adecvate se evalueaz la sau prin reeaua de distribuie, segmentul de pia i n funcie de produsele sau
de mrcile concurente. Pentru a obine idei ale unor noi produse ntreprinderile utilizeaz mai multe surse:
Sursele interne. Studiile arat c peste 55% din ideile pentru noi produse vin din interiorul firmei prin
activitatea de cercetare- dezvoltare.
Conducerea firmei poate obine idei noi prin metoda brainstorming, metoda sinectic, metoda synapse,
nlturarea blocrilor mintale etc.
Metoda brainstorming urmrete stimularea unui grup de persoane pentru a gsi rapid idei noi. Prin
aceast metod se caut s se creeze o atmosfer degajat, creatoare, n care nimic s nu ngrdeasc
fantezia individului. Ca regul general, nu se critic nici o idee, nregistrndu-se chiar i cele ieite din

comun. Ceea ce se dorete este realizarea unui numr ct mai mare de idei, dndu-se posibilitatea
participanilor s combine sau s dezvolte ideile oferite de ctre alii.
Metoda sinectic urmrete dirijarea activitii spontane a creierului i a sistemului nervos spre explorarea
i transformarea problemelor de design. Ea const n formarea unui grup de persoane, exigent alese, care
s lucreze ca o unitate independent. Aceast grup opereaz prin analogii i, n urma discuiilor
contradictorii, conductorul de grup are datoria s trag concluzia optim. Se pare c sinectica se
potrivete numai pentru fazele de mijloc ale designului, deci pentru examinarea unei probleme care
anterior s-a dovedit a fi real i duce la producerea unei soluii care va fi pus n aplicare prin alte metode.
Metoda synapse urmrete descompunerea problemei ntr-o mulime de mici probleme, cutndu-se astfel
idei de detaliu care pot duce la soluia de ansamblu. Conform metodei, exist trei variante care pot fi
aplicate ntr-o ntreprindere: o formul temporar, cunoscut sub denumirea de sptmna creativitii",
n cursul creia responsabilii diferitelor servicii se reunesc pentru a reflecta la strategia ntreprinderii;
formula responsabilului cu creativitatea, care primete i apoi regrupeaz, triaz i prelucreaz ideile noi;
formula celulei de creativitate, n care un grup permanent se numete o dat pe sptmn i cruia i sunt
expuse toate problemele ntreprinderii. nlturarea blocrilor mintale are ca scop gsirea unor noi direcii
de cercetare n cazurile n care cmpul de cercetare nu a generat soluii n totalitate acceptabile.
Aceste procedee sunt rapide, ieftine i, cu toate c par uoare, sunt bazate pe principii sntoase. Lipsa
aparent a unei soluii se trateaz sau prin extinderea domeniului de investigaie sau prin alegerea unui alt
domeniu de investigaie.
61) Care sunt principiile care stau la baza folosirii culorii pentru produsele industriale
Principiile care stau la baza folosirii culorii sunt urmtoarele:
eliminarea strlucirii orbitoare;
eliminarea contrastelor excesive din cmpul vizual;
mbuntirea condiiilor de vedere;
evitarea ncordrii ochilor;
psihologia culorii i preferina pentru culori;
estetica mrfurilor;
prezentarea mrfurilor, punerea lor n valoare.
62) Care sunt principalele surse utilizate pentru a se obtine idei ale unor noi produse
ntreprinderea i produsele sale. Pentru a ocupa un teren comercial este necesar a se oferi o reea de
distribuie pentru un ansmablu de produse i/sau servicii. n epoca actual, ntreprinderile monoprodus
sunt pe cale de dispariie (cu cteva excepii). n condiiile concurenei mondiale, esenial pentru
ntreprindere este o ofert complex i adaptat poziiei sale pezente i celei pe care i-o dorete pe pia,
n raport cu imaginea pe care vrea s o comunice. Necesitatea siturii pe pia a unei game complete i
adecvate se evalueaz la sau prin reeaua de distribuie, segmentul de pia i n funcie de produsele sau
de mrcile concurente. Pentru a obine idei ale unor noi produse ntreprinderile utilizeaz mai
multe surse:

Surse interne:studiile arata ca peste 55% din ideile pentru noi produse vin din interiorul firmei prin
activitatea de cercetare dezvoltare.Conducerea firmei poate obtine idei noi prin metoda brainstorming,
metoda sinectica,metoda synapse,inlaturarea blocarilor mintale ect.Metoda brainstorming urmrete
stimularea unui grup de persoane pentru a gsi rapid idei noi. Prin aceast metod se caut s se creeze o
atmosfer degajat, creatoare, n care nimic s nu ngrdeasc fantezia individului. Ca regul general, nu
se critic nici o idee, nregistrndu-se chiar i cele ieite din comun. Ceea ce se dorete este realizarea unui
numr ct mai mare de idei, dndu-se posibilitatea participanilor s combine sau s dezvolte ideile oferite
de ctre alii. n felul acesta se stimuleaz formarea unor lanuri de asocieri reciproce, prin care se ajunge
la idei care nu ar fi venit niciodat de la un individ izolat.
Metoda brainstorming cuprinde dou faze:
- alegerea unui grup de persoane care sunt antrenate ntr-o discuie pe o tem dat i stimulate s enune un
numr ct mai mare de idei;
- nregistrarea ideilor propuse i evaluarea lor critic, alegndu-se cele cu aplicativitate practic.

Metoda se poate folosi n orice etap a realizrii produsului nou, att la culegerea de idei (n faza de
nceput cnd problema nu s-a conturat), ct i n etapele proiectrii (cnd apar probleme mai complexe).
Metoda sinectic urmrete dirijarea activitii spontane a creierului i a sistemului nervos spre
explorarea i transformarea problemelor de design. Ea const n formarea unui grup de persoane, exigent
alese, care s lucreze ca o unitate independent. Aceast grup opereaz prin analogii i, n urma
discuiilor contradictorii, conductorul de grup are datoria s trag concluzia optim. Se pare c sinectica
se potrivete numai pentru fazele de mijloc ale designului, deci pentru examinarea unei probleme care
anterior s-a dovedit a fi real i duce la producerea unei soluii care va fi pus n aplicare prin alte metode.
Metoda synapse urmrete descompunerea problemei ntr-o mulime de mici probleme, cutndu-se
astfel idei de detaliu care pot duce la soluia de ansamblu.
Conform metodei, exist trei variante care pot fi aplicate ntr-o ntreprindere:
o formul temporar, cunoscut sub denumirea de sptmna creativitii", n cursul creia responsabilii
diferitelor servicii se reunesc pentru a reflecta la strategia ntreprinderii;
formula responsabilului cu creativitatea, care primete i apoi regrupeaz, triaz i prelucreaz ideile noi;
formula celulei de creativitate, n care un grup permanent se numete o dat pe sptmn i cruia i
sunt expuse toate problemele ntreprinderii.
nlturarea blocrilor mintale are ca scop gsirea unor noi direcii de cercetare n cazurile n care
cmpul de cercetare nu a generat soluii n totalitate acceptabile. n literatura de specialitate sunt
consemnate numeroase procedee pentru a schimba punctul de vedere ferm al unor creatori sau pentru a
ndeprta o blocare mintal, procedee ce pot fi grupate n:
legi de transformare care pot fi aplicate, integral sau parial, la o soluie nesatisfctoare existent;
cutarea unor noi relaii ntre prile unei soluii existente, nesatisfctoare;
restabilirea situaiei de estetic.
Aceste procedee sunt rapide, ieftine i, cu toate c par uoare, sunt bazate pe principii sntoase. Lipsa
aparent a unei soluii se trateaz sau prin extinderea domeniului de investigaie sau prin alegerea unui alt
domeniu de investigaie. Aplicarea regulilor de transformare i a interaciunilor la proiectele existente are
caefect redirijarea cercetrii i ndeprtarea ei de domeniile n care exist numai
soluii pariale. Indiferent de formula aplicat, problema esenial este alegerea participanilor. Ei trebuie
selecionai dup criterii ca: suplee de readaptare i, n acelai timp, fermitate pe linia general, cultur,
spirit constructiv, metodic, ambiie de a reui, solicitudine, spirit de coordonare, acceptarea riscului,
aptitudinea de generalizare i aptitudinea de a se angaja ntr-o anumit aciune.
Consumatorii. Aproape 28% din ideile pentru un nou produs provin de la consumatori; preocuparea
acestora pentru nevoile, doleanele i preferinele lor poate servi la o mai bun orientare n cercetare i n
deciziile care se iau. Spre exemplu, inginerii de la General Electrics Video Products Division au gsit idei
pentru noi produse electronice prin ntlnirile i discuiile avute cu utilizatorii finali. Adesea, consumatorii
creeaz ei nii noi produse, iar companiile le introduc pe pia.
Concurena. Firmele productoare cumpr deseori produse ale concurenei, le analizeaz pentru a vedea
cum funcioneaz i decid dac trebuie s realizeze noul produs n cadrul firmei.
Distribuitorii i furnizorii, care sunt n contact permanent cu piaa, cu informaiile despre problemele
consumatorilor, ofer, la rndul lor, posibiliti pentru noi produse.
63) Care sunt aspectele ce definesc functionalitatea culorii.
Funcionalitatea culorii se poate sintetiza n urmtoarele aspecte:
culoarea produsului poate contribui la creterea productivitii, prin mbuntirea condiiilor de lucru ale
omului (crearea unei ambiane mai bune, eliminnd strlucirea orbitoare sau culorile obositoare);
culoarea poate contribui la securitatea muncii, prin indicarea riscurilor i asigurarea unei funcionri
juste;
culoarea are un rol de protecie a produselor ambalate mpotriva luminii i umiditii;
culoarea poate fi aplicat ca parte integrant n estetica mrfurilor, pentru a le face mai atractive i
eficiente;
culoarea se utilizeaz n desfacerea produselor, pentru a atrage atenia cumprtorilor asupra
ntreprinderii productoare i asupra produsului;
culoarea poate avea o funcie informativ care uureaz relaiile comunicative ale omului cu mediul.

64) Ce este tema-program si care sunt elementele in functie de care aceasta se defineste
Tema-program, specificaia este un ansamblu de elemente, necesar designerului pentru a da cel mai bun
rspuns la problema ntreprinderii; ea i permite designerului punctarea precis i sintetic a
proiectului,mediului i obiectivelor ce trebuie atinse; i ofer o percepere a resurselor disponibile i a
restriciilor existente. Ea reprezint pentru nceput o soluie conceptual general, vital pentru succesul
procesului de dezvoltare.
Tema program definete obiectivele aciunii innd seama de :
a) Informaiile generale ale ntreprinderii. Acestea sunt informaii de descriere a unor sectoare de
activitate, a evoluiei lor. O organigram ofer designerului imaginea necesar pentru a aprecia
posibilitatea de a adopta o anumit metod de intervenie i posibilitatea de a recurge la competene
exterioare dac este cazul (birou de studii, marketing etc) O descriere a produselor sau a gamelor de
produse, a pieelor profesionale sau a marelui public, a reelelor de distribuie i a formelor de vnzare, ca
i aimaginii de marc, a comunicrii i a promovrii d posibilitatea definirii modului
de aciune.
b) Informaii legate de crearea produsului. Se analizeaz importana strategiei de dezvoltare n raport cu
produsele sau cu gamele de produse existente. Se definesc totodat elementele referitoare la obiective i la
metode de marketing : poziia fa de concuren, distribuie, scop etc.
c) Informaiile tehnice referitoare la produs. Aceast parte a temei furnizeaz ansamblul noutilor
tehnologice specifice produsului : montajul, logistica etc, dar i normele, restriciile dimensionale sau
fizice, restriciile legate de ergonomie etc.
d) Structura i durata de via a produsului. Se poate aprecia c viaa unui produs ncepe din momentul n
care au ncetat procesele de fabricaie i se ncheie n momentul n care acesta a suferit transformrile
dorite sau utilizarea lui nu mai satisface obiectivele i condiiile pentru care a fost creat. Este de reinut c,
adesea, dup folosire, pri din produse (de exemplu ambalajele) continu s rmn n sfera resurselor
destinate produciei materiale, fiind valorificate prin transformarea n produse cu performane iniiale
(deci recircularea substanei utile) sau prin utilizarea lor n alte scopuri. Dup structura i durata vieii se
ntlnesc mai multe grupe de produse:
produse care se consum ntr-o singur utilizare, deoarece sunt supuse unor transformri fizice, chimice
sau biologice care le schimb natura i caracteristicile, adaptndu-le pentru o nou utilizare (marea
majoritate a materiilor prime);
produse cu folosin repetat, deci longevive, care n procesul de utilizare nu sufer transformri
imediate, consumarea lor fcndu-se n timp, datorit unei utilizri treptate, care duce la modificarea
caracteristicilor i alterarea performanelor pe care le asigur.
e) Principalele sisteme la care particip produsul. Cele mai reprezentative sisteme le considerm a fi:
sistemele produs-om, n care omul se poate gsi n posturi diferite, respectiv n poziie de productor, de
participant la procesele ce au loc n segmentul de circulaie a mrfurilor, precum i n situaia de
utilizator sau consumator;
sistemele produs-echipamente, care privesc acele procese sau segmente n care asupra produsului
acioneaz utilaje i instalaii de transport, prelucrare etc.;
sistemele produs-ambian, care se refer dup caz la atmosfera n care este pstrat produsul
(temperatur, umiditate, viteza de circulaie a aerului, gradul de iluminare) sau la cldirea n care se face
depozitarea, pn la segmentul de pia pe care se lanseaz pentru a fi vndut;
sistemele produs-aciune, de exemplu ansamblul pe care l formeaz produsul cu procesele la care este
supus (condiionare, prelucrare, finisare etc.);
65) Care sunt criteriile ce definesc preferintele pentru culori
Preferinele pentru culori sunt determinate de diferite elemente legate de o anumit cultur, de o anumit
atitudine apreciativ, bazat pe patru criterii:
criteriul obiectiv, ce are n vedere proprietile culorii :luminozitate, puritate, intensitate;
criteriul psihologic: o culoare stimuleaz, nclzete, calmeaz etc.;
criteriul asociativ: o culoare place sau displace n funcie de senzaia sau amintirea pe care o trezete;
criteriul semantic: se atribuie culorii o nsuire expresiv (vioiciune, agresivitate, oboseal etc.).
Aceste criterii, corelate cu cele trei caracteristici ale culorilor - tonalitate, strlucire, saturaie - pot forma
scala de apreciere a culorilor.Pentru ntregirea dialectic a imaginii subiective a culorii, trebuie s avem

n vedere structura personalitii umane care, prin latura anatomo-fiziologic i cea psihosocial
(analizator vizual,vrst, sex, temperament, aptitudini, motivaie, nivel de instruire etc.), o condiioneaz
n mod sensibil.Scala de apreciere a culorilor i gsete utilitatea n industria confeciilor i esturilor i
n artele decorative aplicate. Testele de msurare a preferinelor pentru culori i pentru caracteristicile
acestora pot constitui un criteriu de apreciere a talentului i gustului artistic. Combinaiile de dou culori
sunt preferate pentru aspectul lor global, pentru aspectul componentelor privite aparte i pentru dispoziia
spaial a culorii centrale i a celei de fond. n legtur cu acestea, s-a enunat un principiu al
greutii, care se aplic la suprapunerea culorilor pe orizontal: dac dou culori sunt suprapuse, cea mai
nchis trebuie s se gseasc sub cea deschis. Acelai principiu se aplic i la saturaie: culoarea cea mai
saturat trebuie s serveasc ca suport celei mai puin saturate. n dispunerea culorilor pe vertical, exist
n general tendina de a se deplasa culoarea mai nchis sau mai saturat ntre dou culori deschise sau mai
puin saturate. Necesitatea de a dispune culorile n spaiu arat c impresia estetic nu deriv numai din
elementele alese, ci i din modul de a le folosi, de a le aeza unele fa de altele. Preferina pentru culori
este condiionat nu numai de legi ale percepiei, ci i de convingeri i de predilecii personale. n afar de
valoarea afectiv, deoarece toate produsele cumprate sunt colorate, culoarea are i o mare valoare
economic. n consecin, o raportare a culorii la obiect, ndreptit din punct de vedere tehnicofuncional, din punct de vedere al psihofiziologiei consumatorului, ct i din punct de vedere plasticexpresiv, este o important condiie a valorificrii la maximum a posibilitilor estetice pe care le poate
realiza obiectul fabricat industrial, ce poate aduce un surplus de satisfacie, de plcere omului, i poate
acoperi cerinele gustului su estetic, l poate corecta i dezvolta.
66. Care sunt elementele in functie de care se analizeaza ideile de noi produse
Este deosebit de important ca ideile s fie analizate in funcie de utilizarea produsului, interfaa i
imaginea lui
Utilizarea. Este legat de aspectele funcionale i de modul de folosire a produsului. Este tiut c inovarea
determin noi produse: la un produs existent se pot aduga una sau mai multe funcii (main de
splat rufe ce poate usca, spla prin inmuiere, contra cronometru, cu o agend electronic etc). In acest
context ne putem referi i la conceptele noi aplicate (surasul ordinatoarelor individuale i
ecranele tactile, distribuire de past de dini sau de spun lichid etc).
De asemenea, pot fi transferate produse sau elemente de produse dintrun domeniu intr-altul, pentru a inti
evoluii tehnologice (utilizarea microundelor pentru prepararea alimentelor, dar i pentru uscarea
foilor de igar sau a cernelurilor de imprimerie, de exemplu).
Interfaa. Intr aici elementele sau toat partea de produs pe care utilizatorul o manevreaz: butoane,
intreruptoare, manere, elemente de deschidere sau inchidere etc. Un concept nou de interfa poate
modifica modelul obinuit, care astfel dispare, sau cruia ii d o dimensiune total diferit. Interfaa e
strans legat de utilizare. Are rolul su fa de imagine.
Imaginea. Poate fi definit ca tot ceea ce permite produsului comunicarea prin ansamblul
caracteristicilor sale i modul de satisfacere a necesitilor i a ateptrilor utilizatorului. Imaginea face
ca produsul s fie diferit de cel al concurenei. Codurile standard, codurile colorate, arhitectura produsului
sunt elemente de imagine.Imaginea de produs este strans legat de imaginea de intreprindere
67. Ce sunt machetele si in cite niveluri se elaboreaza
machetele sunt reproduceri la scara mica a unui obiect real sau ce urmeaza a fi realizat.
Se disting trei niveluri de machete ce se pot combina: .
Machetele de lucru. Numite cateodat machete albe sau machetevolum,ele corespund realizrii, mai
mult sau mai puin finalizat, a proiectului in trei dimensiuni. Materialele folosite sunt diverse: carton,
hartie, panouri din lemn, din rin etc. Obiectivul acestui tip de machet este de a putea atinge produsul,
de a turna conturul i de a evalua global aspectul, respectiv liniile i suprafeele. Machetele de
lucru sunt fcute de designer sau de o agenie inaintea elaborrii deciziei (definitive) ce ar dezvlui
dificulti, ameliorri posibile.
Machetele de aspect. Pot fi funcionale sau nu. Costul, in general, e ridicat. Ca efect, dand suprafeei o
mare expresivitate simuleaz ansamblul de accesorii, de marcaje. Aceste machete sunt necesare
pentru c evideniaz produsul viitor inainte de fabricarea sa, de dezvoltarea tehnic. Este nevoie de o
asemenea machet in urmtoarele situaii: prezentarea in faa direciei filialei sau a clienilor, pregtirea
catalogului, a testelor de acceptare de concept, a expoziiei de salon etc.

Machetele funcionale (prototipurile). Machetele funcionale sunt numite de designer prototipuri. In


industrie, prototipul trebuie s fie identic cu viitorul produs ce se va fabrica in serie. Acestea, in general,
prezint aspectul aproximativ al produsului i include ansamblul funciilor de utilizare. Scopul lor este de
a valida, pe de o parte, implantarea diferitelor componente de produs: arhitectura intern i extern i, pe
de alt parte, modalitile de funcionare a produsului. In plus, ele permit evaluarea i punerea la punct a
elementelor ce corespund raportului utilizator-obiect (interfee). Macheta funcional d o viziune cvasidefinitorie a produsului, cele mai multe din dificultile tehnice putand fi ameliorate.
68. Ce urmareste studiile de fezabilitate si industrializare legate de noul produs
Studiile de fezabilitate i de industrializare pornesc din momentul finalizrii creaiei sau punerii in volum.
In cursul etapelor de creaie, opiunile tehnice sunt stabilite in funcie de
posibilitile intreprinderii, de materiale, forma piesei, restriciile mecanice etc, dar
i in funcie de cantitile fabricate, de investiiile angajate.
Responsabilitile operaionale ale oamenilor de producie sunt legate de securitate. Realizarea
prototipului nu se justific dac costul este mare. Se are in vedere natura prototipului, dand posibilitatea
fabricrii componentelor suplimentare care minimizeaz costurile. Primul prototip, numit numrul zero,
e baza experimentului, cercetrii. Urmtoarele dou servesc validrii opiunilor alese. Designerul are rolul
inlturrii defectelor. O comparaie a preurilor de vanzare, calculate pentru a determina
coeficienii de marje obinuite i practicile de pia, permite detectarea anomaliilor care vor fi intalnite.
Dac dezvoltarea i fabricarea lui a fost bine condus, noul produs se va situa intr-o zon a preurilor
competitive, a volumelor de producie i a vanzrilor.
Industrializarea este faza in care decizia lansrii produsului a fost luat. Se va detalia procesul ce va
integra noua linie de fabricaie in viaa intreprinderii. Designerul este un consultant ce urmrete evoluia
procesului, valideaz modificrile i asigur legtura cu subalternii. Primele piese, de exemplu, vor
beneficia de ameliorri ulterioare. In acest caz, intreprinderea lanseaz o preserie pentru a verifica
concordana intre producie i obiective. Aceast preserie poate fi utilizat pentru probe tehnice (de
calitate, de fezabilitate etc) sau pentru teste de marketing (acceptarea formelor de vanzare, distribuia,
consumatorii etc). Se valideaz i culorile, suprafeele etc.
.

V ceas bedi

genda de
activitati a

studentului
Ungureanu
Sergiu la
intreprinder
eaUNIVE
RSCOOP


D a t a A
c t i v i t a
t i l e S e
m n a t u
r a

05.07.2010Sc
hiarea planului
concret de
aciuni pentru
perioada de

practic.Am
facut

cunostinta
cu personalul
intreprinderii
sicu ce
activitati ma
voi ocupa pe
parcursul
practicii

deinitiere.06.0
7.2010Am
facut
cunostinta cu
organe
de conducere.
Subdiviziunica
re le voi studia

pe
parcurs.07.07.
2010 Am verif
icat care este
lista dislocarii
unitatilor de
comertSi leam studiat pe

fiecare in
parte.08.07.20
10In
urmatoare zi
de practica am
analiza
activitii
financiar-

economice a
ntreprinderii
si am vazut
care este
bilantulcontabi
l pe anul
2009.09.07.20

10Am fost la
unitatea de
comert Bar
MILLENIU
Ms.Selemet si
am verificat
care sunt
vinzarile totale

aleacestui bar
si totodata am
ascultat si
opinia unor
clienti privitor
la
deservire.12.0
7.2010Am

asistat la
sedinta care a
avut loc
la intreprinder
e infrunte cu
administratorul
Omelianovici
Vasile.

Dupa caream
vazut care este
sistemul
informaional
al
ntreprinderii.

13.07.2010Mam deplasat
la unitatea
Alimentara
Nr.15s.Costan
galia si
am vazut care

sunt condiiile
de munc.

Si cum este
motivat person
alul care
activeaza la
aceaunitate.

14.07.2010Ma
nagerul m-ia p
rezentat echipa
managerial. T
ehnicimanager
iale adoptate la
ntreprindere.1
5.07.2010M-ia

fost prezentata
organigrama
ntreprinderii.
Tabele.Diagra
me.etc.16.07.2
010Impreuna
cu contabilul
sef am

calculate
totalurile
devinzari la
toate unitatile
de comert
a intreprinderii
.19.07.2010Zi
ua de lucru a

primei zi
din saptamina
a inceput cu
osedinta la
care au fost
prezenti toti
membrii unitat
ilor decomert

la care
am asistat si
eu.20.07.2010
O alta zi
a inceput cu
prezentarea cli
enilor
ntreprinderii.

Care
sunt partenerii
de afaceri si
cu ce furnizori
areincheiate
contracte. 21.0
7.2010Am

analizat care
sunt conditiile
de munca si
cum
estemotivat
personalul
pentru a lucra
eficient si la

un nivelavansa
t.22.07.2010I
mpreuna cu
managerul am
analizat
implimentarea
unor tehnologi
i noi la unile

din unitatile de
dislocare
aintreprinderii.
23.07.2010In
ultima zi de
practica am
mai facut o
mica generaliz

arela
tot ceea ce am
studiat pe
parcursul
practicii
deinitiere.Adic
a dispozoii
finale

si alte problem
e care au

tinut de
practica mea
de initiere.