08 MAR | 2014

Maestro Takuo Yuasa sobre

o programa do concerto
www.vimeo.com/88374736

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
CONCERTO IPATIMUP - 25 ANOS
18:00 SALA SUGGIA
Takuo Yuasa direco musical
Andrew Watts contratenor
1 Parte
Teizo Matsumura
To the Night ofGethsemane [2002 2005;c.14min.] 1
Jonathan Dove
Hojoki An Account of my Hut,
para contratenor e orquestra [2006;c.25min.] *2
(Encomenda da Casa da Msica e BBC Radio 3)

2 Parte
Toru Takemitsu
Spirit Garden [1994;c.15min.]
Claude Debussy
Premire Suite dOrchestre [1882 84;c.27min.] 2
1. Fte
2. Ballet
3. Rve
4. Cortge et Bacchanale

*Traduo do texto original nas pginas 4 e 5.

1 | Estreia europeia 2 | Estreia nacional

oriente 2014

Na Fila I n 5 da Sala Suggia foi colocada uma obra de Joo Ferro Martins (Mike,
2014) que integra a exposio do Prmio Novos Artistas da Fundao EDP.
Nos espaos da Casa da Msica, e no mbito da colaborao com a Fun
dao EDP, mostramse outras duas obras: do mesmo artista, Compo
sio ConjugalCodae, de Joo Mouro, Ricas Vidas. Os restantes artistas
e obras esto patentes a pblico na Galeria da Fundao EDP (de 3 a
dom., das 13h s 18h at 23 de Maro).

MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA

Teizo Matsumura

Jonathan Dove

quioto, 15 de janeiro de 1929

londres, 18 de julho de 1959

tquio, 6 de agosto de 2007

Hojoki An Account of my Hut

To the Night ofGethsemane

O contacto de Teizo Matsumura com a msica ocidental,
especialmente a audio da 5 Sinfonia de Beethoven, en
quanto adolescente, esteve na base da sua atraco por
um percurso como compositor. Filho de pais mercadores,
que perdeu cedo, e sem nenhuma ligao familiar m
sica, foi de forma atribulada que viveu os anos da sua for
mao e entrada na idade adulta, j que aos 21 anos lhe
foi diagnosticada tuberculose, cuja convalescena durou
mais de cinco anos e lhe custou a entrada na Universida
de de Artes de Tquio. Contudo, o isolamento a que se viu
obrigado teve um papel importante no aprofundamento
da sua conscincia criativa, sendo essa a altura em que se
inicia na composio de poesia Haiku e em que atinge um
estado mental semelhante ao da meditao zen.
Uma das principais referncias artsticas de Matsumura foi
Tomojiro Ikenouchi, o primeiro compositor japons a estu
dar no Conservatrio de Paris e que introduziu as tcnicas
francesas no Japo, tomando Ravel como modelo e influen
ciando vrios alunos que se tornaram compositores de reno
me. Ainda no hospital, comps Introduo e Allegro concertan
te, obra com influncias de Ravel e Stravinski que lhe valeu o
primeiro prmio no Concurso de Msica do Japo e foi es
treada pela Orquestra Sinfnica NHK. O compositor Akira
Ifukube era jurado do concurso e tornouse professor de Ma
tsumura, levandoo a investir numa linguagem prpria ba
seada na sua origem asitica.
To the Night of Gethsemane, a ltima obra orquestral com
posta por Matsumura, um poema sinfnico inspirado no
fresco de Giotto OBeijo de Judas (1305). Este retrata o mo
mento em que Judas consuma a traio a Jesus na noite an
terior crucificao, no jardim de Getsmani, indicando aos
soldados romanos quem aquele que procuram. O incio da
pea transmite uma sensao de tenso latente, sugerindo
a angstia da espera pela realizao da profecia, at que no
tas repetidas em ritmo regular atravessam toda a orquestra
traduzindo possivelmente a aproximao de Judas com os
soldados. A segunda seco do poema sinfnico faz-se num
crescendo de tenso agora j assumida. Segundo Takuo Yua
sa, este acumular de tenso no caminha para o xtase, mas
antes cava mais fundo o sentimento de angstia, e quando
chega ao seu momento de desiluso final, com dois unsso
nos do tutti em pianssimo, apenas subsiste sem se vergar a
nota aguda do violino solo, representando o olhar seguro e
impenetrvel de Jesus na direco de Judas.
fpl (2014)

Jonathan Dove estudou composio com Robin Holloway

em Cambridge e trabalhou como acompanhador e arranja
dor. Os seus projectos que primeiro conquistaram visibili
dade surgiram atravs de Glyndebourne, incluindo a enco
menda da pera que o revelou, Flight, para a Glyndebourne
Touring Opera. Ainda no domnio da pera, comps The
Adventures of Pinocchio, Swanhunter, a pera infantil The Ha
ckney Chronicles, When She Died e Man on the Moon. Para or
questra, escreveu obras como o concerto para trombone
Stargazer e Moonlight Revels para trompete e saxofone. Rece
beu o Prmio Novello de Msica Clssica em 2008.
Nota do compositor
Os desastres naturais parecem estar a tornarse mais fre
quentes e dramticos nos nossos dias. por isso interes
sante a leitura do ensaio com oito sculos escrito por Kamo
no Chomei (11531216) e intitulado Hojoki (Uma descrio
da minha cabana) e perceber que, no espao de menos de
uma dcada em Quioto, este monge medieval testemunhou
a devastao causada por um grande incndio, um furaco
poderoso, a evacuao e relocalizao da sua cidade, um
surto de fome de dois anos e, finalmente, um terramoto.
Sem surpresa, estes acontecimentos levaram o autor
a reflectir sobre a transitoriedade das habitaes huma
nas. A sua prpria vida mostra um afunilamento progres
sivo do espao em que vive, culminando no afastamento
do mundo para viver como eremita. Estou contente por
me ter cruzado com este notvel ensaio na traduo ele
gante e lrica de Donald Keane. Li posteriormente outras
verses, e no me teria ocorrido musicar qualquer uma
delas. Mas a de Keane irresistivelmente potica e pro
funda, qualidades que espero manteremse discernveis
na minha verso consideravelmente reduzida.
[O contratenor] David Daniels sugeriu que eu lhe es
crevesse uma cantata dramtica baseada numa persona
gem histrica real. Pensei inicialmente em vrias teste
munhas oculares de acontecimentos histricos Pepys e
Evelyn escrevendo sobre o Grande Incndio de Londres;
Plnio, o Jovem sobre a erupo do Vesvio; ou Sneca so
bre terramotos mas procurava um mbito mais alarga
do de contrastes que nenhum daqueles acontecimentos
podia fornecer. Fiquei ento encantado ao descobrir este
texto maravilhoso, com os seus diversos desastres, suge
rindo uma srie de curtas narrativas com interldios or
questrais dramticos.
O percurso de Chomei atravs dos desastres, atingindo fi
nalmente uma serenidade mstica na recluso, trazia j con
sigo uma forma musical. No tentei escrever algo que soasse
japons, embora, como forma de reconhecer a fonte, tenha
usado modos japoneses pentatnico no incio e no fim, de
sonoridade menor no interior e haja ecos ocasionais [dos
instrumentos tradicionais] koto e shakuhachi.
jonathan dove (2006)
Traduo: Fernando P. Lima

Toru Takemitsu

Claude Debussy

tquio, 8 de outubro de 1930

saint germain en laye, 22 de agosto de 1862

tquio, 20 de fevereiro de 1996

paris, 25 de maro de 1918

Spirit Garden

Premire Suite dOrchestre

Toru Takemitsu viveu a experincia da guerra muito jo

vem, sendo chamado ao servio militar com apenas 14
anos em plena II Guerra Mundial. As marcas que lhe fica
ram levaramno a um afastamento voluntrio da cultura ja
ponesa, e com a posterior ocupao do pas pelos Estados
Unidos pde finalmente aprofundar o conhecimento da
msica clssica ocidental, at ento banida no Japo. Au
todidacta, considerava Debussy o seu primeiro professor,
de quem absorvia as noes de cor, luz e sombras, e culti
vava mestres franceses como Ravel e Messiaen. Na sua pri
meira fase, Takemitsu renegava conscientemente a sua ori
gem, mas apoiavase paradoxalmente em compositores que
tantas vezes se inspiravam nas sonoridades e tradies do
Oriente. Mais tarde, j no incio dos anos 60, sofreu a in
fluncia de John Cage e comeou a integrar na sua msica
elementos aleatrios, ainda que sujeitos a alguma espcie
de controlo. Ao contactar com as concepes que Cage res
gatava da filosofia budista, aplicando os ensinamentos zen
composio, em particular, e viso do mundo, Takemit
su comeou a valorizar e a sentirse integrado nas suas pr
prias origens, apercebendose de que pouco sentido fazia
renegar a tradio que desde sempre o rodeara.
Assim, nas dcadas seguintes a obra de Toru Takemi
tsu libertouse gradualmente de constrangimentos geo
grficos e podia revelar caracteres ocidentais ou orientais
na sua forma, instrumentao, linguagem ou inspirao.
Nos anos setenta, por exemplo, escreve uma das suas
obras mais significativas, Inan Autumn Garden, e destina
a ao Gagaku, a orquestra de instrumentos tpicos de so
pro e percusso oriunda da corte japonesa.
A ideia do jardim particularmente japonesa e atraves
sa a obra de Takemitsu, que o caracteriza enquanto com
posio de vrios elementos diferentes e detalhes sofisti
cados que convergem formando um todo harmonioso.
Ouvir a minha msica pode ser comparado caminha
da por entre um jardim, experimentando as mudanas na
luz, padres e texturas. o que acontece em Spirit Gar
den, uma obra que pelo seu brilho e cores orquestrais nos
devolve uma ideia impressionista remetendo para as in
fluncias iniciais de Takemitsu, sem deixar a linguagem
modernista que o compositor sempre cultivou mas com
um pendor meldico expressivo que a situa claramente no
seu tempo, as ltimas dcadas do sculo XX.
Na nota de programa para Spirit Garden, Toru Takemit
su escreve que o nome da obra uma metfora do cho
sagrado do Festival Internacional de Msica de Hida
Furukawa. O ttulo tem tambm uma ligao ntima es
trutura da pea, que baseada numa srie dodecafnica,
da qual so extrados trs acordes, cada um com quatro
notas. Os trs acordes, acompanhados pelas alteraes de
cor sonora, so a corrente subterrnea omnipresente, que
vibra e estabelece os fundamentos sobre os quais se com
pe o jardim musical. Os objectos sonoros colocados ao
longo do jardim derivam do material da srie dodecafni
ca, e conduzem a uma unidade cosmolgica (musical).

A Primeira Suite para Orquestra uma das primeiras obras

de Debussy, escrita quando ainda estudante do Conserva
trio de Paris, mas que se manteve na penumbra duran
te muitos anos at surgir pela primeira vez catalogada
por Franois Lesure em 1977. Dois manuscritos da obra,
um para piano a quatro mos e outro para orquestra, es
tiveram na posse da famlia do pintor Henry Lerolle, ami
go de Debussy, mas foram vendidos em Nova Iorque em
1958. No entanto, o seu paradeiro s foi definitivamente
conhecido em 2006, quando se encontravam j arquiva
dos na Biblioteca Morgan em Nova Iorque. Surgiram en
to as primeiras gravaes: em 2008 a verso para piano a
quatro mos, e em 2012 a verso orquestral pelo agrupa
mento Les Sicles com direco de FranoisXavier Roth. A
orquestrao do terceiro andamento no sobreviveu, con
tudo, pelo que uma nova foi criada por Philippe Manoury.
O primeiro andamento da suite, Fte, uma pea ani
mada em tudo enquadrada na sua poca, e ainda nada
premonitria do que viria a tornarse Debussy. Com um
primeiro tema brilhante apresentado pelas cordas e um
segundo, pelos sopros, mais sombrio e marcado por cro
matismos, o mpeto surge de modo clssico, com o de
senvolvimento dos dois temas expostos. Seguese Ballet,
que revela j o fascnio do compositor pelas sonoridades
orientais, seja no carcter meldico do tema inicial, seja
na sua orquestrao com a predominncia do som de pa
lheta dupla do fagote. A orquestrao realizada por Phi
lippe Manoury para Rve provavelmente aquela que ao
longo da suite mais semelhanas assume com o Debus
sy mais tardio, mas tal no acontece por acaso. Manou
ry detectou aqui dois elementos importantes: em primei
ro lugar, o carcter wagneriano do tratamento motvico,
ou seja, uma ncora no final do Romantismo; em segun
do, o tipo de transies harmnicas que apontam para
a linguagem posteriormente desenvolvida pelo composi
tor, em obras como La mer, Jeux ou Images. No contexto
desta suite, este na verdade o andamento que mais soa
a Debussy, e ficar por saber se a orquestrao original
seria to premonitria como de facto se revela a composi
o. No ltimo andamento, Cortge et Bacchanale, so os
metais que assumem o protagonismo, num ambiente de
fanfarra que o ttulo anuncia, intercalado por uma sec
o mais serena baseada num nico motivo ondulatrio
que no impele propriamente a msica para novos cami
nhos, antes permanece numa contemplao despreten
siosa que no surgira ainda nos andamentos iniciais, de
senhando uma imagem sonora que prenuncia o estilo de
um Debussy um pouco mais tardio.

fernando pires de lima (2014)

Hojoki An Account of my Hut

Adaptao do texto de Kamo no Chomei (11531216)
Traduo para ingls: Donald Keane

A corrente do rio incessante e a sua gua nunca a mes

ma. As bolhas que flutuam nos charcos, ora desvanecendo
se, ora formandose, so de pouca durao. Assim so tam
bm o homem e as suas moradas no mundo. Grandes casas
esfarelaramse sobre os alpendres e aqueles que nelas mo
ravam caram de igual modo. Morrem pela manh, nascem
ao anoitecer, como espuma na gua. De onde vem, para
onde vai, o homem que nasce e morre? Quem ser o pri
meiro a ir, o mestre ou a sua morada? Poderseia perguntar
o mesmo a respeito do orvalho na glriadamanh.
Nos mais de quarenta anos que passaram desde que
pela primeira vez tomei conscincia do significado das
coisas, testemunhei muitos acontecimentos terrveis.
Foi, creio, no 28 dia da quarta lua de 1177 que um in
cndio deflagrou pelas nove horas no sudeste da capital,
espalhandose para noroeste. Atingiu o palcio e numa
nica noite tudo ficou reduzido a cinzas. O fogo teve ori
gem numa pequena cabana, onde um homem doente es
tava alojado. Espalhouse primeiro numa direco e de
pois noutra. As cinzas foram sopradas para o cu, que
se transformou num lenol de carmesim. E as chamas,
chicoteadas pelo vento, pareciam voar sobre duas ou trs
ruas em simultneo. Algumas pessoas sucumbiram, su
focadas pelo fumo. Outras, rodeadas por chamas, mor
reram no local. Algumas escaparam com vida, mas no
conseguiram resgatar nenhum dos seus pertences. To
dos os seus tesouros foram transformados em cinzas. E
nestes, muito tinha sido gasto. Um tero da capital foi
destrudo. Entre todos os disparates prprios dos esfor
os humanos, nenhum mais descabido do que gastar
tesouros e o esprito para construir casas num local to
perigoso como a capital.
No 29 dia da quarta lua de 1180, um grande furaco
elevouse no nordeste da capital e grassou a sul at ao Sex
to Bairro. Todas as casas, grandes ou pequenas, foram des
trudas. Inmeros tesouros que se encontravam dentro
das casas foram arremessados para o cu. Telhados de cor
tia ou de colmo eram levados como folhas ao vento. Uma
poeira densa e ofuscante como fumo elevouse, e ensurde
cedor era o bramido das vozes que nela se perdiam. Assim
devem ser as maldies do inferno, pensei. No sexto ms
do mesmo ano a capital foi mudada repentinamente. Cen
tenas de anos se tinham passado com a capital em Quioto.
Todos se mudaram, comeando pelo Imperador, os seus
ministros e a nobreza at s classes mais baixas. Os palace
tes com telhados que competiam entre si caram nos dias
seguintes transformados em nvoa e runas. Casas desfei
tas flutuaram Rio Yodo abaixo e quem olhasse a capital via
o campo vazio em que se tinha tornado. A velha capital es
tava agora desolada mas a nova no tinha ainda sido con
cluda. Os homens sentiamse mergulhados na incerteza
como nuvens deriva. Aqueles que eram naturais do local
lamentavam a perda da sua terra. O pas viuse dilacerado
pelo tumulto e inquietao. No Inverno do mesmo ano, a
capital regressou a Quioto.

Por volta de 1181 houve um surto de fome no pas que

durou dois anos, uma situao terrvel. Alguns abando
naram as suas terras, outros esqueceram os seus lares e
foram viver nas montanhas. Muitos pedintes alinhavam
se nas estradas e os seus lamentos lgubres preenchiam
o ar. O povo passava fome como peixes agonizando em
guas escassas. O nmero de mortos foi incalculvel. Os
que no tinham outros recursos desfizeram as suas casas
e venderam a madeira no mercado. A quantia obtida com
o que um homem podia carregar no era suficiente para
sobreviver um nico dia. Entre tudo o que passou diante
dos meus olhos, esta fome foi o mais estranho e triste de
todos os desastres.
Depois houve o grande terramoto de 1185, com uma
intensidade nunca antes sentida. Montanhas se desmo
ronaram e rios foram enterrados. O mar inclinouse so
bre a terra, imergindoa. Nenhum palacete, pagode ou
capela ficou inteiro. Aqueles que estavam nas suas ca
sas, receando ser esmagados, fugiram para fora, para a
encontrarem uma nova fenda na terra. No podiam voar
para o cu, j que no tinham asas. No podiam trepar
pelas nuvens, j que no eram drages. De todas as coi
sas assustadoras no mundo, nenhuma mais apavoran
te do que um terramoto.
Tudo como eu o descrevi as coisas no mundo que
tornam difcil suportar a vida, o nosso prprio desampa
ro e a pouca fiabilidade das nossas moradas. Muitas coisas
me levaram a viver em recluso. No meu 50 ano, tornei
me padre e voltei as minhas costas para o mundo. Agora
que cheguei aos 60 anos de idade, e a minha vida parece
prestes a evaporarse como orvalho, moldei uma morada
para as ltimas pginas dos meus anos. como o casulo
fiado por um bichodaseda idoso. Esta cabana no tem
sequer uma centsima da dimenso da pequena casa de
campo onde passei a meiaidade. So apenas trs metros
quadrados e menos de 2,15 metros de altura. A oeste cons
tru uma prateleira para gua benta, e dentro da cabana
coloquei uma imagem do Buda. A luz do sol poente bri
lha entre as suas sobrancelhas. Sobre a porta deslizante
fiz uma pequena prateleira para livros de poesia e msica
e excertos de textos sagrados. Ao lado destes est um koto
desmontvel e um alade. Sozinho toco, sozinho canto, e
isto traz alegria ao meu corao. S na cabana construda
para o momento presente se pode viver sem medo. O ca
ranguejo eremita escolhe viver em conchas pequenas por
que sabe bem o tamanho do seu corpo. A guiapesqueira
fixase em costas desertas porque receia os seres huma
nos. Eu sou como estes. Conhecendome a mim prprio e
ao mundo, no tenho ambies e no me misturo com o
mundo. Procuro apenas tranquilidade e alegria na ausn
cia de dor. A sul da minha cabana h um cano de bambu
que esvazia a gua para o tanque de pedra que projectei. O
bosque estendese at perto da minha casa. para mim ta
refa simples apanhar matagal. Cubro a minha nudez com
roupas tecidas com fibra de glicnia e colchas de pano de
cnhamo. Complemento o meu sustento com bagas dos
campos e frutos secos das rvores nos cumes. Por vezes
vou aos campos de arroz no sop da montanha e fao gri
naldas com espigas cadas. Ou, quando o tempo est bom,
subo ao cume e olho na direco de Quioto, o meu antigo

lar, l muito ao longe. A vista no tem dono e nada pode in

terferir com a minha satisfao.
Na Primavera vejo o ondeado das glicnias, como bri
lhantes nuvens prpura a oeste. No Vero, ouo o can
to do cuco que promete guiarme pela estrada da morte.
No Outono, as vozes dos insectos ao anoitecer enchem
me os ouvidos, soando como lamentaes sobre a casca
gretada que o mundo. No Inverno, olho com profunda
emoo para a neve, acumulandose e derretendo como
pecados e obstculos salvao. Agora a lua da minha
vida afundase no cu e aproximase da crista da monta
nha. Em breve devo entrar na escurido dos Trs Cami
nhos. para mim agora pecado amar a minha pequena
cabana, e o meu apego sua solido talvez seja tambm
um obstculo salvao.
Traduo da verso inglesa: Fernando P. Lima

Takuo Yuasa direco musical

Takuo Yuasa temse apresentado no Grand Thtre de
AixenProvence, Royal Festival Hall de Londres, Konzer
thaus de Viena, Alte Oper de Frankfurt, Liederhalle de Es
tugarda e Sibelius Hall em Lahti, Finlndia. Foi Maestro
Titular da Orquestra Sinfnica Gumma no Japo e Maes
tro Convidado Principal da Orquestra Sinfnica Escoce
sa da BBC e da Orquestra do Ulster na Irlanda do Norte.
Nasceu em Osaka, onde estudou piano, violoncelo, flauta
e clarinete. Diplomouse em Teoria e Composio na Uni
versidade de Cincinnati e estudou direco com Hans Swa
rowsky na Escola Superior de Msica de Viena, Igor Marke
vich em Frana e Franco Ferrara em Siena, antes de se
tornar assistente de Lovro von Matacic. Desde a conquista
do Prmio Especial no Concurso Internacional de Direco
de Fitelberg em Katowice (Polnia), tem dirigido frequente
mente as principais orquestras polacas. Em 2007 recebeu o
Prmio Cultural Iue pela sua contribuio excepcional para
a msica e pelos seus feitos artsticos internacionais.
Nesta temporada estreiase com a Filarmnica de Es
trasburgo, entre outros compromissos. Colaborou recen
temente com orquestras como a Nacional de Frana, a
Filarmnica de Bruxelas, a Sinfnica do Porto Casa da
Msica, a Sinfnica Aarhus e as principais orquestras ja
ponesas. Visita frequentemente vrias orquestras do Rei
no Unido. As suas qualidades musicais e de liderana
tm atrado vrios conservatrios de msica da Europa e
orquestras nacionais de jovens.
Gravou as integrais das sinfonias de Brahms e Schu
mann. Tem uma carreira discogrfica bem sucedida
como artista exclusivo da Naxos e tem sido alvo de pti
mas crticas, numa gama ampla de repertrio. Profes
sor Associado do Centro de Artes Performativas da Uni
versidade de BelasArtes e Msica de Tquio.

Andrew Watts contratenor

Andrew Watts nasceu em Middlesex e estudou na Royal
Academy of Music. Cantou na Royal Opera Covent Gar
den, English National Opera, Glyndebourne Festival Ope
ra e Glyndebourne Touring Opera, Festivais de Aldeburgh
e Almeida e BBC Proms. Fora do seu pas, apresentou
se no La Scala em Milo, Staatsoper e Komische Oper
em Berlim, Hamburgische Staatsoper, Bayerische Staat
soper, Nationaltheater Mannheim, Theater an der Wien,
Teatro La Fenice, Opra National du Rhin, Teatro Real
Madrid, Teatro So Carlos em Lisboa, Grand Thtre de
Genve, De Vlaamse Opera, Graz Opera, Stadttheater Kla
genfurt, RIAS Kammerchor Berlin, Bielefeld, Austrlia,
Canad, Mxico e Festivais de Viena, Dresden, Bregenz,
Batignano e Montepulciano.
Nas suas actuaes em concerto colaborou com a Sin
fnica da BBC, London Sinfonietta, Royal Scottish Natio
nal Orchestra, Ulster Orchestra, Filarmnicas de Los An
geles e Cleveland, Niew Ensemble, Klangforum, Festivais
de Salzburgo, Lucerna, Lausanne, Cernier e Edimburgo,
e em Viena, Nova Iorque, Budapeste, Sevilha, Paris, Co
lnia, Bruxelas, Frana, Austrlia e Itlia. O seu repert
rio inclui vrias oratrias barrocas; estreias mundiais de
Cantatrix Sopranica de Unsuk Chin, Orpheus Elegies e The
Shadow Of Night de Birtwistle e LInstant de Oscar Stras
noy; e obras de Guarnieri, Manzoni e Olga Neuwirth. Gra
vou obras de Boyce com a Hanover Band para a editora
ASV e a sua voz ouvida no filme Orlando de Sally Potter.
Na temporada de 2013/14, os seus compromissos in
cluem Gawain de Birtwistle no Festival de Salzburgo, Der
Meister Und Margarita e Lear em Hamburgo, ADogs Heart
para a pera de Lyon e concertos no Porto e no Festival
de Brighton. Ir ainda regressar English National Ope
ra, Komische Oper, Los Angeles e Hamburgo.

ORQUESTRA SINFNICA DO PORTO CASA DA MSICA

Christoph Knig maestro titular
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica tem sido
dirigida por reputados maestros, de entre os quais se
destacam Baldur Brnnimann, Olari Elts, Leopold Ha
ger, Michail Jurowski, Andris Nelsons, Vasily Petrenko,
Emilio Pomrico, Jeremie Rohrer, Peter Rundel, Michael
Sanderling, Tugan Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa ou Lothar
Zagrosek. Entre os solistas que colaboraram recentemen
te com a orquestra constam os nomes de Midori, Vivia
ne Hagner, Natalia Gutman, Truls Mrk, Steven Isserlis,
Kim Kashkashian, Ana Bela Chaves, Felicity Lott, Chris
tian Lindberg, Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequei
ra Costa, Jean-Efflam Bavouzet, Lise de la Salle, Cyprien
Katsaris, Alban Gerhardt ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com a orquestra,
destacando-se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lindberg, Pascal Dusa
pin e Luca Francesconi.
Violino I
Pauline Lowbury*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Ianina Khmelik
Maria Kagan
Emlia Vanguelova
Arlindo Silva
Tnde Hadadi
Vladimir Grinman
Andras Burai
Alan Guimares
Jorman Hernandez*
Ana Madalena Ribeiro*
Diogo Coelho*
Violino II
Jossif Grinman
Nancy Frederick
Lilit Davtyan
Francisco Pereira de Sousa
Paul Almond
Pedro Rocha
Vtor Teixeira
Mariana Costa
Domingos Lopes
Jos Paulo Jesus
Jos Sentieiro
Germano Santos
Viola
Joana Pereira
Anna Gonera
Hazel Veitch

PATROCINADOR
ANO ORIENTE

APOIO ANO ORIENTE

Rute Azevedo
Jean Loup Lecomte
Lus Norberto Silva
Biliana Chamlieva
Francisco Moreira
Theo Ellegiers
Liliana Fernandes*
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Michal Kiska
Gisela Neves
Bruno Cardoso
Sharon Kinder
Aaron Choi
Hrant Yeranosyan
Contrabaixo
Slawomir Marzec
Florian Pertzborn
Joel Azevedo
Tiago Pinto Ribeiro
Jean Marc Faucher
Angel Luis Martinez*
Flauta
Paulo Barros
Angelina Rodrigues
Ana Maria Ribeiro
Alexander Auer

Nas ltimas temporadas apresentou-se nas mais pres

tigiadas salas de concerto de Viena, Estrasburgo, Luxem
burgo, Anturpia, Roterdo, Madrid e no Brasil, e regu
larmente convidada a tocar em Santiago de Compostela
e no Auditrio Gulbenkian. A interpretao da integral
das sinfonias de Mahler marcou as temporadas de 2010
e 2011. A gravao ao vivo com obras de Pascal Dusapin
foi Escolha dos Crticos 2013 na revista Gramophone. Na
temporada de 2014, a Orquestra dirigida pela primeira
vez por maestros como Peter Etvs e Ilan Volkov, e inter
preta uma nova obra de Unsuk Chin em estreia mundial.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano em que foi
constituda a Orquestra Sinfnica do Conservatrio de
Msica do Porto. Actualmente engloba um nmero per
manente de 94 instrumentistas e parte integrante da
Fundao Casa da Msica desde Julho de 2006.
DILIVA Sociedade de Investimentos Imobilirios, S.A., pa
trono do Maestro Titular da Orquestra Sinfnica do Porto Casa
da Msica

Obo
Aldo Salvetti
Tams Bartk
JeanMichel Garetti
Clarinete
Lus Silva
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto
Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Vasily Suprunov

Tuba
Lus Oliveira*
Tmpanos
Bruno Costa
Percusso
Nuno Simes
Marcelo Pinho*
Faustino Pinto*
Rui Pedro Milheiro*
Harpa
Ilaria Vivan
Carolina Coimbra*

Trompa
Eddy Tauber
Jos Bernardo Silva
Bohdan Sebestik
Hugo Carneiro

Piano
Lus Filipe S*

Trompete
Srgio Pacheco
Ivan Crespo
Rui Brito
Lus Granjo

Saxofone
Hugo Teixeira*

Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Nuno Martins

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Celesta
Vtor Pinho*

*instrumentistas
convidados