Ejercicio de oralidad en guin

Mster en guin y creatividad audiovisual

Jos Mara Contreras Espuny

INT. DESPACHO DE PEDRO CAMACHO. DAY

MARITO (20) y CAMACHO (45) dialogan. CAMACHO bebe una infusin. El

despacho permanece en semipenumbra aunque es de da. Folios se dispersan por toda la
sala.

MARITO
(desengaado)
Aunque le mande el annimo y eso (hace el gesto de meter una carta en un sobre1)... y
me vengue... quin me quita ser un despechado.../ y la pena?2

CAMACHO
(pontificando)
Bueno3, para todo eso no hay como la leche de magnesia, luego4, a otra cosa.

1 Utilizacin de elementos paralingsticos, en este caso gestuales, que componen gran

parte de la comunicacin oral, ya que en definitiva nos encontramos con dos
interlocutores que no slo se oyen, sino que tambin se ven.
2 La oralidad tiene ms presente al receptor que el lenguaje escrito, de ah, por ejemplo,
la abundancia de preguntas retricas.
3 Empleo de conectores y partculas pragmticas que no tienen valor semntico. Se
utilizan para reclamar el turno de palabra, pensar la frase o, en muchos casos, como
mera muletilla, apoyos innecesarios de la oracin.
4 Sobreabundancia de elementos ilativos.

MARITO queda con un gesto intermedio entre la risa y la curiosidad.

CAMACHO (CONTD)
S, le parecer de un materialismo exagerado. Pero, hgame caso5, tengo experiencia. La
mayor parte de las veces, las llamadas penas de corazn, etctera, son malas
digestiones, frejoles que no se deshacen, que estn ah, ah, dando vueltas en el
estmago pescado pasado de tiempo, estreimiento.

CAMACHO calla6. Espera la respuesta de MARITO que no llega.

CAMACHO (CONTD)
(a sabiendas de ser polmico)
Ay! Un buen purgante fulmina la locura de amor!7

MARITO
Se ve... no? Por lo que veo, que ha tenido usted una experiencia rica en estas cosas...
esto de las mujeres8.

CAMACHO espera hasta que MARITO finaliza. Deja unos segundos de transicin.

CAMACHO

5 Ms referencias al destinatario para implicarlo y que mantenga inters en el discurso.

6 En este sentido tambin notamos utilizacin de elementos suprasegmentales, en este
caso la pausa, que puede servir para sumar dramatismo, suspense o apelar al oyente sin
necesidad de articular sonido.
7 Interjecciones y exclamaciones.
8 Improvisacin y reformulacin propia del lenguaje oral, no premeditado.

Muy rica, s seor. (levanta la mirada de la infusin. Clava la mirada en MARITO) Pero
yo no he amado nunca a una mujer, mujer de carne y hueso.

Pausa. CAMACHO separa la manos. MARITO calla.

CAMACHO (CONTD)
(amonestando)
Cree usted que sera posible hacer lo que hago si las mujeres se tragaran mi energa?
Que uno puede inventar si se vive bajo la amenaza de la sfilis? (pausa) La mujer y el
arte son excluyentes, mi amigo. En cada mujer (asiente) est encerrado un artista.
Reproducirse, MUJERES9? (pequea carcajada irnica) qu gracia tiene? No lo
hacen los perros, las araas, los gatos?

CAMACHO se levanta y se aproxima a MARITO10.

CAMACHO (CONTD)
(palmendole a MARITO el antebrazo) Hay que ser originales, mi amigo.

CAMACHO permanece frotando el antebrazo de MARITO. Se detiene en su reloj.

CAMACHO (CONTD)
(volvindose y revolviendo entre los papeles)

9 Vemos la repeticin constante de la palabra mujeres, ya que se trata del objeto

principal de la intervencin. Aqu, una vez ms, la economa se diluye dentro de las
caracterstica del lenguaje oral. Adems, con las maysculas marcamos una mayor
atencin es la pronunciacin del trmino que, en muchos casos, se denomina como
focalizacin.
10 Tambin el empleo de elementos cinticos que, en este caso, sirve para acompaar
un cambio de tono que, asimismo, ser la integracin de un cdigo no meramente
lingstico.

Voy llego11 con el tiempo justo para el radioteatro de las cinco.

Recoge eso, anda12.
CAMACHO toma un legajo y sale por la puerta.

MARITO
Pero...

MARITO queda a solas en la sala. Observa entristecido el desorden. Se detiene en el

vaso vaco que haba contenido la infusin.

11 Frases inconclusas, sintcticamente errneas pero que pragmticamente cumplen su

cometido, y es que en la oralidad prima la comunicacin por encima de la correccin.
12 Abundancia de decticos y pronombres que sustituyen la mencin especfica de las
realidades, ya que ambos interlocutores comparten espacio y tiempo. Es decir,
referencias exofricas. As como una abundancia de lo implcito, ya que cierta
informacin se desprende por el contexto.