BARROCO

Caractersticas arquitectura barroca

1. Edificios monumentales que priman la superposicin de planos y
volmenes frente a la exactitud geomtrica (logrndose diferentes
efectos pticos y contrastes cromticos y lumnicos)
2. Entra el frontn
3. Dinamismo y teatralidad
4. Orden gigante
5. Planta elptica, ovalada
6. La Iglesia se convierte en un espacio de liturgia
(Eucarista,sermn,comunin, oracin)
7. Nave que acoge a todos los fieles
8. Se redondean los ngulos de la planta
9. Se curvan los muros (cncavo/convexo) dinamismo
10.Palacios barrocos (Versalles)
11.Transformacin urbanstica para procesiones/cabalgatas.En
Roma,peregrinaciones

Bernini
Se Inspira en Miguel ngel y la Roma Antigua.Aporta:

Teatralidad

Escenografia

Criterio urbano

Sencillez de gran monumentalidad

Multiplica el dinamismo y la decoracin

Baldaquino de San Pedro el Vaticano.

Material: bronce
29 metros de altura
Sobre la tumba del apstol

 Abundantes elementos decorativos

Tratamiento rupturista del orden clsico
4 columnas salomnicas, de bronce y con decoracin vegetal.
Capitel compuesto decorado con figuras de ngeles y nios
4 volutas que convergen en el globo terrqueo, con una cruz encima
San Andrs del Quirinal
Capillas cuadradas juegan con capillas rectangulares
Columnatas San Pedro del Vaticano
En forma ovalada y luego trapezoidal para dar mayor magnitud al Vaticano
(recuerda a la plaza del Capitolio.
4 filas de columnas
Piazza Nabona Fuente
Gran piscina elptica en el centro gran bloque de mrmol con obelisco.
4 estatuas grandes alegora de los cuatro ros principales: Gnages, Dnaubio,
Nilo y el ro de la Plata + rboles y plantas.
El agua juega con la composicin de la fuente
Borromini
Mximo dinamismo
Fachadas teatrales y cncavo/convexo
Planta elptica.

Caractersticas escultura barroca

Omnipresente en el arte barroco (plazas, fuentes...)

Teatralidad del espacio pblico

Gran variedad y riqueza de materiales (mrmol, bronce, madera

policromada)

La arquitectura est al servicio de la escultura. La arquitectura sirve

de escenario (unifacialidad) no puede desligarse.

Temtica religiosa (angeles,santos,vrgenes), funeraria (papas y

reyes) y mitolgica.

En Italia, Bernini,en Francia, clasicismo formal, en Espaa, imaginera

barroca (madera policromada)

A diferencia de las equilibradas esculturas renacentistas, las arrocas

parecen salir de la piedra.

Rostros que sufren, se esfuerzan, msculos en tensin, venas que

parecen latir, cabellos y barbas despeinados PLASMAN EL ESTADO
DE NIMO

Movimiento es una obsesin, captando siempre la plena accin.

Composiciones abiertas. Ropajes y miembros se proyectan
violentamente.

Ruptura total del equilibrio clsico desaparece simetra.

Naturalismo pleno

Puntos de vista distintos

Efectos de luz

Bernini
Influencia del mundo clsico, manierismo renacentista y helenismo.
Apolo y Dafne

Profundo naturalismo

Escenografia barroca (movimientos, gestos exaltados, actitudes

teatrales)

Bsqueda de calidades textiles, casi pictricas

Rapto de Proserpina

Caractersticas pintura barroca

Distintas escuelas:
1-. Clasicista
2-. Naturalista
3-. Realista
4-. Academicista
5-. Barroca
Caractersticas generales:
Recordemos: inters persuasivo de la Iglesia Catlica (Contrarreforma)
Propaganda y exaltacin de la monarqua absoluta
Valoracin de la burguesa proestante de lo individual y cotidiano
GRAN VARIEDAD NACIONAL, MS INDEPENDENCIA DE LAS ESCUELAS
PICTRICAS.
En comn todas las escuelas pictricas.
1) Realismo
2) Color sobre dibujo
3) Profundidad continua (abandono de la perspectiva lineal)
Se obtiene la profundidad con un primer plano desmesurado,
escorzos, lneas covergentes, primer plano oscuro, juego de luces,
perspectiva area.
4) Hegemona de la luz: el barroco plasma pictricamente la luz. La
forma se subordina a la luz.
5) Libertad de composicn - abiertas, asimetrcas, atectonicas (lneas en
diagonal)
6) Preocupacin por plasmar el movimiento, la agitacin. Teatralidad y
apariencia.
7) Tcnica: leo sobre lienzo y y techos con frescos en las paredes.
Color y brillantez.Trazo grueso y empastado.
8) Tema: variedad absoluta (religiosa, histroica, bodegones, marina)

Pintura de gnero costumbrista (lo que los pintores ven en la calle).

Holanda: grupos de retratos y paisajes
Norte Catlico (Rubens: Santos, Vrgenes...etc
Caravaggio : el tenebrismo

Traslada fealdad, vulgar, tipos populares, lo desagradable a lienzos.

Pintura realista.

Tenebrismo
- Tcnica que resalta figuras y escenas por medio de efectos de luz
fuertes e intensos, hacindolas destacar sobre los fondos oscuros,
creando fuertes contrastes de luz y sombras.
- Luz de stano : lateral y elevada, procedente de un foco nico,
cruza en diagonal la escena pintada.

Rubens

Pincelada suelta (Tiziano),a veces sin aplicar dibujo previo. Calidades

de telas y piel. Colorido intenso (veneciano) ,brillante.

Exuberancia y expresividad,rico, brillante ,elegante.

Luz unitaria

Composiciones de barroquismo vital, en diagonales.De extraordinario

dinamismo.

Imaginacin desbordante

Formas gruesas: carnes blandas, mujeres gruesas, sensuales, rosadas

y adiposas, hombres musculosos (msculos en tensin)
+ caractersticas ya dichas

Pintura religiosa
Grandiosidad teatral, al servicio de la iglesia.
Sus figuras parecen hroes y a veces cortesanas.
Retrato: individual que sigue la lnea de Tiziano
El juicio de Pars/ La adoracin de los Magos/ las 3 gracias/ el jardn del amor

Rembrandt

Seguidor del tenebrismo:

Utiliza contraste entre luz y sombra
El lmite nunca es tajado
Crear misteriosas y doradas penumbras

Luz no natural:
Proporciona imagen clara y ntida de los objetos
Contribuye a proporcionarles un aire de misteriosa
Crea atmosferas densas que envuelven y matizan las formas

Color:
Pincelada suelta y pastosa
Apariencia inacabada de alguna de sus obras.

Diego Rodrguez de Silva y Velzquez

Realismo

Sentido del equilibrio, del buen gusto y elegancia

Color: su paleta se ir aclarando a lo largo de su vida

Composiciones meditadas y minuciosas

Es el maestro en la CAPTACIN DEL ESPACIO, crea un ambiente real

gracias al absoluto dominio de la perspectiva area.

Deforma los cuerpos vistos de lejos por el efecto del aire interpuesto
entre figuras y entre stas y el espectador.

La luz no solo ilumina y da volumen, es bsica para lograr la

sensacin de perspectiva.

Temtica: trat todos los temas. Pinto para Felipe IV retratos

mitologa .

1-. Formacin 1617 1622 Sevilla

2-. Madurez 1623- 1660 Madrid

A los 18 aos obtiene licencia para pintar:

Principios manieristas
Principios academicistas
Principios tenebristas
Tratamiento naturalista
Obras:

Bodegones con figuras

Escenas religiosas

Retratos

1 etapa madrilea.
Se establece en la corte y se concentra en el retrato.Es pintor del rey.
Caractersticas:

Sencillez en la composicin

Elegancia de los personajes (no se preocupa de los fondos)

Estatismo en cuerpo entero

Obras:

Retratos del rey y del infante don Carlos

Los borrachos. Pintura mitolgica concepcin burlesca de la escena.

La fragua de Vulcano

Encuentro con Rubens, se influencia de su color y le invita a marchar a Italia

(donde empieza a a hacer estudios de desnudo), le gua hacia humanismo
de mitologa
2 etapa madrilea

Dibujo ms suelto (influencia italiana)

Menos rigidez

Muchas obras.

Produccin religiosa: Cristo de Velzquez

Retratos: el Conde-Duque de Olivares.
3 etapa: 2 viaje a Italia y tercera etapa madrilea

Plasma la perspectiva area

Cuida ambientacin y detalles

Pincelada cada vez ms suelta

Perfeccin tcnica asomobrosa

Vuelve a Madrid: culminacin estilstica de Velzquez.