EL IMPACTO SOCIAL DE EL SEOR DE LOS ANILLOS A TRAVS

DE LA CONSTRUCCIN DEL HROE

Dr. Eduardo Segura Fernndez

Departamento de Humanidades
Universidad Catlica San Antonio de Murcia
Correo-e: esegura@pdi.ucam.edu
ngel Pablo Cano Gmez y Miguel ngel Martnez Daz
Departamento de Comunicacin Audiovisual
Universidad Catlica San Antonio de Murcia
Correo-e: apcano@pdi.ucam.edu y mamdiaz@pdi.ucam.edu

Resumen:
La adaptacin que Peter Jackson ha llevado a cabo a partir del clsico de J.R.R.
Tolkien, ofrece una oportunidad para analizar el modo en que la pica ha experimentado
un inters revitalizado y continuo en cierto cine actual. El presente estudio toma como
punto de partida el proceso de construccin del hroe mltiple los nueve compaeros
de la Comunidad del Anillo, as como las claves sociolgicas, narrativas y
tecnolgicas en que se ha apoyado el trabajo del equipo de guionistas para trasladar a la
gran pantalla el texto de Tolkien. Asimismo, se analiza el modo en que el proceso de
elaboracin de la historia segn la estructura clsica presentacin, nudo, desenlace
es cauce para el tratamiento del material mtico original, conservando la altura y, en
parte, el elevado estilo literario del texto de Tolkien. Sin embargo, observamos en la
pelcula de Peter Jackson ciertas alteraciones que, en su tendencia a la simplificacin del
complejo material narrativo del que procede la adaptacin, muestran claves luminosas
para entender la tendencia al aggiornamento en el cine pico-dramtico actual. Estas
claves arrojan luz sobre el modo en que el director ha actuado como mediador de la
libre aplicabilidad del mensaje literario, en un intento de acercar el texto al espectador.
En el proceso, empero, se han perdido importantes elementos de la pica tal y como la
entenda el Profesor Tolkien.

Palabras clave:
El Seor de los Anillos; J.R.R. Tolkien; postmodernidad; narrativa audiovisual;
Peter Jackson; hroe; pica.

La adaptacin cinematogrfica que New Line Cinema ha producido a partir de

El Seor de los Anillos, de J.R.R. Tolkien, ofrece una interesante oportunidad para
realizar un anlisis sobre el modo en que el cine pico actual ha abordado el tratamiento
del hroe.
La presente investigacin trata de bucear en las aguas profundas que han
propiciado un acercamiento al concepto de hroe que, partiendo de las posiciones
intelectuales y de profunda raigambre literaria del profesor Tolkien, han derivado en
una suavizacin de las aristas que, al parecer, plantea el entendimiento de la vida como
pica tal y como lo reflej la literatura del norte de Europa en los siglos de la Alta Edad
Media. Esa literatura fue la que sirvi de inspiracin, armazn lingstico y arranque
tpico para la creacin mitolgica del Profesor Tolkien, que l denomin en su potica
personal subcreacin. Desde qu planteamientos ha trabajado el equipo de guionistas
de Peter Jackson? Ha predominado una perspectiva desde la visin del espectador
actual, o ms bien podramos afirmar que la poca actual no es capaz de soportar un
modo de entender la vida como pica, y que se ha sido el criterio dominante en la toma
de decisiones? No ser, ms bien, que a menudo se aborda la pica desde estos
planteamientos light, dando por supuesto que el espectador no es capaz de soportar la
profundidad heroica que posee la vida diaria? Qu sucedera si el pblico s fuese
capaz de eso, e incluso de llegar ms all?
Desde este punto de partida, parece justificable abordar el anlisis de la
adaptacin en un contexto ms amplio, el de la postmodernidad. En sentido general,
cuando hacemos referencia al trmino postmodernidad, existen tres instancias
interrelacionadas a las que debemos hacer mencin. Por un lado, nos encontramos ante
una poca que se define por el desarrollo de una economa capitalista de corte liberal.
Sobre esa base econmica se erige como sistema poltico referencial la democracia.
Finalmente, y en consonancia con los elementos destacados, los medios de
comunicacin de masas actan como filtros, creadores y homogeneizadores a un tiempo
de imgenes y conductas en una sociedad aparentemente plural. Estas tres instancias,
evidentemente, interactan, retroalimentndose e influyendo en la vida de los
ciudadanos en todos los niveles, privados o pblicos.
As pues, parece lgico deducir de estos presupuestos que el resultado de tal
interaccin sea un mundo globalizado, en el que las mentalidades parecen unidas por un
comn denominador que, en el caso de ciertas superproducciones, explicara un xito
global de caractersticas semejantes. No es nuestro propsito analizar el impacto de la
adaptacin objeto de nuestro trabajo en trminos sociolgicos, ya que tal anlisis excede
los lmites del presente estudio, as como nuestra capacidad. Nuestra intencin, en
cambio, es llevar a cabo un acercamiento a este fenmeno flmico a partir del impacto
meditico que posee indudablemente el cine como instancia esttica que configura
modos de pensamiento y actuacin que cabra calificar de globales.
En la postmodernidad, los medios de comunicacin, y ms en concreto el cine,
presentan una configuracin caracterstica que determina en gran medida la
construccin final de sus mensajes. Por un lado, la produccin cinematogrfica de un
filme cualquiera est sometida a los parmetros de un mercado regido por criterios
capitalistas, es decir, de mxima rentabilidad. Este hecho influye de manera
determinante sobre algunos aspectos de la propia narrativa flmica. La necesidad de
obtener productos que rindan comercialmente parece convertir en fundamental el

recurso a la espectacularidad en la puesta en escena a travs de las nuevas tecnologas.

A este respecto, es interesante sealar el modo en que la esttica del videojuego, el
recurso a los animatronics, o el empleo de la animacin digital, han actuado desde la
mente de los productores (Mark Ordesky, Barrie Osborne; pero tambin el propio Peter
Jackson) como un a priori necesario de cara a la explotacin mercantil del producto
artstico. Un ejemplo revelador, en ese sentido, lo constituye la venta de El Seor de los
Anillos en formato DVD, con abundantes explicaciones sobre el making-of que, al
explicitar la potica personal del realizador, redunda en un empobrecimiento de la obra
artstica como interaccin comunicativa. Este criterio tambin ha prevalecido a la hora
de comercializar videojuegos inspirados en la pelcula, o en la planificacin artstica y la
puesta en escena de, por ejemplo, la secuencia del ataque del trol a los hroes en las
minas de Moria, en La Comunidad del Anillo, o en la batalla de los Campos del
Pelennor, al final de El retorno del Rey.
Es evidente que tales criterios comerciales mediatizan los principios poticos
personales de un realizador. La bsqueda de lo nuclear en la adaptacin de una obra
como El Seor de los Anillos habra implicado, de entrada, decisiones sobre el tempo
narrativo y el tratamiento del material diegtico desde posiciones ms contemplativas de
la realidad, ms reflexivas, y menos desde el omnipresente paradigma de la
espectacularidad como criterio dominante. Y aunque es evidente que los desafos de una
obra monumental como la de Tolkien hacan necesario un presupuesto muy elevado,
fueron las exigencias comerciales las que prevalecieron en el momento de tomar
decisiones que afectaban a la adecuacin del guin a la plasmacin del mensaje esencial
del libro.
Tales decisiones, pensamos, se tomaron a partir de criterios ms fcilmente
comprensibles en un contexto postmoderno. Los guionistas han intentado subrayar lo
que, aqu y ahora, se les presentaba como ms aplicable, ms actual, en la obra de
Tolkien. Sin embargo, el paso del tiempo mostrar que algunas de las alteraciones y, en
especial, el tratamiento tpico de la pica y el hroe, han supuesto un empobrecimiento
del material original al haber sido hechos desde criterios anacrnicos. Por tanto, es fcil
prever que la pelcula de Peter Jackson refleje ciertas carencias con el paso de los aos,
al haber sido elaborada a travs de una forma mentis que tena ms en cuenta al
espectador actual que el carcter mtico, clsico, del libro del escritor ingls. No sern
los efectos especiales lo que peor soportar el paso del tiempo en esta pelcula, sino
precisamente la serie de ocasiones en que el guin no ha sabido subrayar lo que de ms
eterno hay en El Seor de los Anillos como clsico, como obra de Arte.
Al respecto del modo en que la postmodernidad otorga un contexto en que
entender mejor las variaciones del guin desde el punto de vista de la obra literaria, cabe
afirmar que es precisamente en el tratamiento del hroe como personaje donde se tornan
patentes ciertas carencias dramticas. Los guionistas decidieron elaborar la construccin
del hroe a partir de la definicin como personajes de los nueve compaeros del Anillo.
Veamos pormenorizadamente de qu modo se obviaron ciertas aristas dramticas, y qu
criterios predominaron a la hora de tomar las decisiones.
Sobre estas circunstancias debemos realizar una primera diferenciacin a partir
del tratamiento pico que determina la configuracin de los personajes. Desde esta
perspectiva es posible abordar, por una parte, la caracterizacin de aquellos personajes
que desempean una funcin heroica nuclear Aragorn y Frodo, frente a aquellos

otros cuya labor se fundamenta ms bien en las tareas llevadas a cabo por los personajes
llamados secundarios. A este respecto, es importante sealar que Tolkien otorg a
cada personaje de El Seor de los Anillos una profundidad que impide hablar de
personajes secundarios en sentido estricto. La importancia de la Historia de la Tierra
Media, como mundo secundario, y el bastidor lingstico que sirve de sostn al mundo
mtico tolkieniano, hacen que cada actante se recorte contra el fondo de su propio
contexto microcsmico. Cada personaje tiene, desde este planteamiento potico, una
labor fundamental como historia en s mismo, y como autor de la historia global. As,
personajes como Merry, Pippin, Gimli y Legolas, han quedado desfigurados por cuanto
se ha hecho hincapi en su carcter de compaeros del Frodo flmico, antes que
elementos clave de un drama que no ha sido interiorizado sino plasmado desde el punto
de vista del espectculo visual; es decir, teniendo en cuenta al receptor en detrimento de
la fidelidad al espritu del original.
Quiz algunos piensen, frente a esta nocin, que los otros tres personajes de la
Comunidad que an no hemos analizado Sam Gamyi, Gandalf y Boromir no
soportan un acercamiento desde tales presupuestos. Es verdad que el propio trabajo
realizado sobre la concepcin de Boromir en la pelcula, nos acerca a la idea original de
Tolkien acerca de un personaje cuyo destino dramtico hunde sus races y adquiere
sentido pleno al estar contrastada con el elevado thos propio del pueblo de Gondor,
heredero de la sangre de Nmenor. Por tanto, el planteamiento del resto de personajes
flmicos a los que hacemos mencin, no deriva tanto de las necesidades de los procesos
de la adaptacin flmica a partir de una obra literaria, cuanto de otras circunstancias que
relajan la tensin dramtica y pica sobre las que estamos trabajando.
El personaje de Aragorn ocupa un lugar primordial en el anlisis desde estos
presupuestos hermenuticos, por cuanto se trata, en palabras de Tolkien, del verdadero
protagonista del libro. Tanto en la obra literaria como en la pelcula, el heredero de
Isildur desempea una labor dramtica fundamental. A pesar de la fidelidad con que los
guionistas han construido el personaje flmico, y al extraordinario trabajo de Viggo
Mortensen en la tarea de interiorizar al Trancos-Aragorn literario, la lectura personal de
Peter Jackson se revela a travs de dos rasgos tpicos fundamentales: por un lado, las
reticencias con que el personaje encara la aceptacin de su destino como legtimo
heredero al trono de Gondor; por otro, sus marcadas cualidades como caudillo militar
por encima de, por ejemplo, su carcter taumatrgico y su sabidura del pasado, de las
tradiciones entrelazadas que ataen a hombres y elfos [1]. El personaje literario
transmite una nostalgia por la esperanza que se desvanece en su corazn ante la
amenaza del fin de todas las cosas hermosas, y no slo como se ha presentado en el
celuloide una separacin de la persona amada, aun siendo esa trama secundaria uno
de los grandes aciertos del guin. El hroe pico tolkieniano abraza su destino, no
regatea con l, aun cuando no le agrade la aceptacin de las consecuencias que
derivarn de sus decisiones ante la llegada de la Sombra a su existencia ms o menos
tranquila, y al mundo.
En el caso de Frodo, nos encontramos con una igualmente excelente actuacin,
por parte de Elijah Wood, en la que las debilidades del personaje son achacables
exclusivamente a una deficiente elaboracin del personaje por parte de los guionistas.
Como Portador del Anillo, Frodo se enfrenta en la obra literaria a los Jinetes Negros en
la Cima de los Vientos, de nuevo los desafa al cruzar el Vado del Bruinen y, a medida
que avanza la peripecia, el personaje no padece las dudas internas al respecto de su

misin que se nos han presentado en la pantalla. El personaje flmico ha recibido un

tratamiento en el que sus decisiones individuales quedan difuminadas, y en el que su
carcter heroico descansa a menudo en el personaje de Sam Gamyi (Sean Astin). Tal
decisin obedeci al inters de Jackson por subrayar el enorme valor de la amistad leal
en el presente mundo egosta. Frodo ha recibido un tratamiento light, en palabras de
Lipovetsky [2], concebido como un individuo imposibilitado en cierto modo para
enfrentarse a lo trgico por s solo.
Qu ha ocurrido con personajes como Legolas o Gimli? En el caso del elfo, los
guionistas se enfrentaban a un gran reto; a saber, el de plasmar en imgenes la
profundidad del dolor y la melancola que arrastra en el mundo de Tolkien una raza
inmortal destinada a sobrellevar el peso del tiempo y el olvido. En la obra literaria,
Legolas es, a menudo, un personaje que expresa su nostalgia por medio de canciones
que actualizan en un instante milenios de una vivencia profundamente esttica. Su
destreza con el arco no es obviada en el libro; antes al contrario. Sin embargo, ha
prevalecido en la adaptacin su carcter de guerrero, de arquero implacable y acrbata,
y slo en contadas ocasiones el espectador recibe la impresin de un personaje que
arrostra esa carga de dolor y de nostalgia. Los elfos son finalmente presentados, a travs
de este personaje y otros que aparecen en la pelcula, como implacables luchadores, o
bien como meros espectadores del drama. As ocurre, por ejemplo, con Elrond, o con
los elfos presentes en la secuencia del Concilio en Rivendel como meros figurantes.
Por su parte, Gimli el enano, que pertenece a una raza de mineros, en apariencia
rudos, pero poseedores de una profunda y arcana sensibilidad para la belleza del mundo
y, a su modo, nostlgicos contemplativos de un cosmos que no entienden plenamente,
ha cargado en la pelcula con la aparente necesidad de un contrapunto cmico; algo que,
lamentablemente, se repite en mucho de lo que Hollywood produce. Una vez ms,
encontramos conexiones entre las circunstancias que determinan a los personajes de la
obra flmica con rasgos destacados de la obra de importantes analistas de la
postmodernidad. En este caso, Lipovetsky, al que ya hemos hecho referencia, seala en
La era del vaco, la aparicin de un proceso interior que mira las cosas y los
acontecimientos a travs de un prisma de humor fro, lejano, que permite la distancia
frente a las cargas dramticas de la vida en su conjunto. En un sentido semejante,
Lyotard [3] se ha referido a esta carencia de la postmodernidad.
Finalmente, y desde esta misma perspectiva, cabe hablar de los personajes de
Meriadoc Brandigamo (Merry) y Peregrin Tuk (Pippin) como de un solo actante
desdoblado en dos. Slo al final de El retorno del Rey vemos a Pippin enfrentar su
propio destino, y alcanzar cierta madurez como personaje, permitiendo atisbar apenas la
del Pippin literario. En el caso de Merry, sin embargo, su temple audaz como personaje
libresco cede frente a las exigencias de un guin en el que se ha subrayado su lealtad
a Pippin por encima de todo. Tambin en el caso de estos dos personajes cabe hablar de
un rol cmico antes que dramtico o, simplemente, hobbit en el sentido estricto y
heroico de la palabra.
Con todo, no sera justo pasar por alto el hecho de que los guionistas han sido
muy valientes y profundamente fieles a Tolkien al decidir mantener en el final de la
triloga flmica idntica tensin y desenlace que en el libro. De hecho, el espectador que
no ha ledo la obra literaria se plantea las mismas cuestiones al respecto del destino

ltimo de los compaeros del Anillo, que el lector que no conoce El Silmarillion u otras
obras en las que Tolkien explic el sentido del viaje de Frodo ms all del Mar.
Para concluir, y como denominador comn de los criterios que han dirigido el
trabajo de los guionistas, debemos sealar el modo en que un tratamiento anacrnico del
material pico original puede derivar en un empobrecimiento significativo de la
repercusin esttica de la obra de Jackson. Al actualizar la pica, la profundidad del
drama existencial y csmico desde criterios contemporneos, se corre el riesgo de
perder en el trasvase parte del mensaje eterno de los mitos. Los clsicos lo son entre
otras cosas, porque poseen esa cualidad de eternidad en el tiempo y en el espacio; es
decir, son comprensibles aqu y ahora, en cualquier poca, porque su verdad
profundamente humana los ha liberado de la carga de lo actual, de lo que est de moda,
de lo que es efmero, frente a lo realmente artstico, bello y armnico en sentido amplio.
La libertad interpretativa del receptor del mensaje esttico es, en ltima instancia, el
juez de la adecuacin entre arte y vida. De hecho, cada espectador, lo mismo que cada
lector, percibe y experimenta la vivencia esttica a partir de la lectura de El Seor de los
Anillos como una experiencia profundamente dinmica: es l quien cambia, quien ha
cambiado antes y durante cada lectura, y no la obra de arte, que es lo permanente.
Suceder lo mismo con la pelcula de Peter Jackson?
Con todo, es de justicia sealar que, dada la dificultad del reto, y teniendo en
cuenta el entusiasmo, la fidelidad y la excelente labor en todas y cada una de las tareas
inherentes a la realizacin de este vastsimo proyecto, el resultado final de El Seor de
los Anillos, considerada en su totalidad como una sola pelcula pues as fue concebida
por Peter Jackson, Fran Walsh y Phillipa Boyens, merece la consideracin de obra de
referencia en el moderno cine pico, no tanto por sus logros tcnicos siendo como
son, muy importantes, cuanto por el modo en que ha supuesto una revitalizacin del
modo en que vida y pica se nos presentan como realidades profundamente entrelazadas
en nuestra existencia cotidiana. Pues Frodo y Aragorn pero tambin Gollum somos
cada uno de nosotros.

NOTAS

[1] La versin extendida de El retorno del Rey recoger, no obstante, el episodio de

Aragorn en las Casas de Curacin, al trmino de la batalla en el Pelennor.
[2] Lipovetsky, Gilles. La era del vaco. Editorial Anagrama. Barcelona. 2003.
[3] Lyotard, Jean-Franois. La posmodernidad (explicada a los nios). Editorial Gedisa.
Barcelona, 2003.