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ial LALILA | CONSERVATORI Liceu SDRBRARRMNE REBAR ek Re x Armonia 3 Barrie Nettles edicion de invierno 2002 Die Este es el texto de Armonia 3 y en él continuamos con la investigacién de fas armo- nies modernas. Los textos anteriores ¢e concentraban en les tonalidades mayores y menores, en las progresiones de blues y en las melodias; lo que aquf encontrards es: ids acordes que estén alterados cromaticamente pero que funcionan en diatnico y el concepto tedrica de escala del acorde. En la Parte 1, la escala del acosde define la actividad melédica y arménica bisica asociada con el acorde del momento. Para esta seccién es importante que el alumno domine la texmtinologia modal y reconozea de inmediato las escalas moclales. (A pesar de que para describir las notas de la escala de un acorde se utitizan los modes, agit no nos interesa la teorfa “modal”; la teorfa modal se trata en Armonfa 4), En esta parte encontrar ia descripcién ce las escalas de todos los acordes men- cionados hasta ahora. A partir de este punto del programa, las escalas del acorde relacionadas con el tema que se trate se incluirdn en el tema. La Porte 2 es wna continuacién de los anteriores cursos de Armonia 7 y 2 y, ademas, introduce otras funciones de los acordes dontinantes. Esto incluye e} movimiento del cominante sustituto y las resoluciones inesperadas del dominante primasio que tienen funcién diatdnica. Ea Armonia 4 contindaremas con el estudio de las funcion nes de dominante y no dominante de los acordes. Los acordes disminuides séptima y sus patvones, y un acorde con funcién similan, son el centro de atencién de la Parte 3. Ten en curenta que aquf no induimios todos los acordes disminuidos, sélo fos que son comunes en el género al que solemos referinos como “moderna”, y esto incluye Dixieland, jazz, Broadway, pop, rock, country é& westem, etcétera : La Parte d del texto se refiere a las modtilaciones, primero en las canciones y ea segundo lugar como iden creativa, Como en el caso de los acordes disminuidos, no veremos todas los tenicas ée modulacién posibles, slo las mas comunes. Los textos para los cursos comunes de Armonia no estén pensados como métodos para autodidactas, Siempre secén necesarias otvas fuentes de explicacién, las mas inaportantes de las cuales son tus profesores y otros mdisicos experimentados. “Usiliza este libro, y el resto de fos textos de Armonta, como un primer paso ext el proceso de apsendizaj; ellos contienen toda la informacién, pero en su forma bdsi- ca, Estos libros deberian verse como referencias al programa. Las descripciones extensas de los temas, los ejemplos miiltiples y los andiisis en profundidad los deja- mos para tu profesor y paca tu descubrimiento personat Los cursos de Armonia han sido creaclos como un medio légico de catslogar la musica modezna en términos moderros; algunos de esos términos no los compren- de toxio el mundo, particularmente los profesionales con formacién de conservate- rio, For lo tanto, mantén Ja mente abieria con respecto a las opiniones de otros isicos sobre cualquier tema y a la terminologia que puedan utilizar jNo todo ol mundo Hene tna formacién tan buene como la tuyal El programa de armonia de Berklee es tinico. Su singularidad es directamente atri- buible a mucha gente, principalmente a los anteriores jefes de departamento Michaal Rendish y Alex Ulanowsky (1992), el rector Robert Share (1984) y ef presi- dente Lawrence Berk. Sus contribuciones al mundo de la misiea serén recordadas por los miles de personas que aprendieron el lenguafe que se hablabe en esas clases y estuclios, 4 : Berklee BY ARMONIA 3 CONTENIDOS Escala de los acordes com funcion diaténica + Aconis diatonicos + Dominantes secundarios .. * Dominantes por extensién y IL-7 relatives bh e + Otros acordes en tonalidad mayor + Acordes en tonalidad men0F ro.onm so . a + Acordes de blues. Funciones de los acordes dominantes + V7~ Resoluciones inesporadas standard .cosenrenmnenrneneed * Acordes dominantes sustitutos . + Acordes IL-7 relativos... + Dominantes sustitutos por extensiéin + Escalas de los acordes - Dominantes sustitutos mms DREEE]- Acordes disminuidos séptima / {IV-705) + Acordes disminuides séptina + Tensiones disponibles ~ Acordes + Bcalos de los acozddes - Acordes disminiridos séptima + frv-r(bsy ismninuidos séptima PERE Modutncion + Consideraciones * Diecta + Acorde pfvot . + Acorde dominante sun EN RELACION CON LAS ESCALAS DE LOS ACORDES DE LA PARTE 1 ‘Toma nota, por favor: Hin futuras ediciones de este Lexto, las escalas de los acorces se etique- tardn segiin a tradieign de Berklee, Tus profesores fe mostrardn este método en clase, Sesia una buena idea que escribieras ef etiquetado de fas escalas de las paginas 1 a 16,y que prac- ticaras también escribiendo y etiquetando las escalas de los acordes que hay ex el Saplemento de estudio de Armonia 3 y 4. Las escalas de los acordes se etiquetan como sigue: Notas del acorde: 1, (ot, guns), S(0h5, 45), 6.67004%,07) Tensiones disponibles: T9(0'T 9, 7 4a), ruetiny, TReThs) Notas armonicas a evitar: Usiliza “S" para Ta escala y el grado de ta escala (ej, $4, $12, 0 $6) ‘Ass, la escala mayor se etiqueta: 1% 9 % 5 TB El modo frigio se etiqueta: ise bg om 5 he El modo mixolidio ', #9, 113 se etiqueta: 1 t,t 3 se @ Ta) by ARMONIA 3 as OSM SG OW Na LTR TDN a NTO Beata del corde Terminalogia modal de las cescalas de los acordes Notas aevitar Lag escalas de los acorigs ge alilizan para identificar fas notas melédicas y arméni- cas disponibles de un acorde, Las eseulas de ios acordes se pueden describir coma estructuras extendidas de los acordes con fas tensiones y otras nolas no del acorde desplazadas una octava hacia abajo para crear una escala. La escala en sf es la base del egntenido metsdico: oe El acorde maj7 extendido de arriba se puede identificar, bien como Cmaj7{q11) 0 bien como la escala lidia del acorde. La terminologfa modal (lidia, por ejemplo) se usa para identificar las zelaciones de intervalos entre notas adyacentes. Tensiones Gisponibles son aquellas notas no del acorde que estén ua tono por encima de una nota del acorde (una novena mayor rebajada una octava). Todas las noias de la escala estin disponibles para o! contenido melédico. SSS Elnombre modal de fa escala del acorde de arriba es Do jonico, El stmbolo del acorde seria Cmaj7. Tanto ef simbolo del acorde conto ta escala del aconde se refie- ren a [a misma estractura, pero la escala del acorde es mas complete. La eseala muestra les notas disponibles Inisicas, incluyencio el cuarto grado (Fa), que esta dis- ponible como nota de aproximacidn. Lee notas a evitar se evites! arménicamente, pero estén disponibles melddicamente. (Las notas a evitar aparecen indicadas en negro; fas notas y tensiones disponibles del acorde aparecen como redondas. Ademés, ten en enenta que el cuarto grado de la escainjénica es una nota a evita) CT rad Escalas le acordes con fanci6n dialonica Jonica Dorica Frigia Lidia Lis acordes diat6nicos ullizan escalas diaténicas. Las tensiones disponibles serdn las que estén un tono por encima de las notas del acorde. Las demés notas (un semito- no por encima de una nota del acorde) serén notas a evitar, con escasas excepcio- nes, (Todos los ejemplos sobre este tema estin en Do mayor). + Elacorde I ntiliza una eacala jéniea; se evita el cuatto grad i+ 79 8 S46 T1387 4 + El acorde Il utiliza la escala frien. Se evita el sexto grado, a pesar de que esté un tono por encima de la 5, porque crea xn tritono con la 3° del acorde. Esto sugiere tuna cualidad de dominante més que de subdominante, Bi sexto grado, que se evita apménicamente en la escala dérien, es la Gnica excepcién a la disponibilidad de una nota no del acorile un tono por encima de una nota det acorde, ———S———_s= + vo ts mH 5 sa br 4 + Blacorde IIb utiliza una scala frigia, se evita los grados 2°y 6% SS ea seg mm 6 Wo4 * Elacorde IV utiliza la escala tdi; no hay notas a evitart + 79 3 TH 5 TIS 7 4 Bscalas de Acorces con funci6n diaténiea Mhxolidia + Fl acosde V utiliza fa oscala tivotidia; se evita el 4 grado: Qo SSS by 1 79 38 S4 6 Tha 1 Eotica + El acorde VI- utilize fa escala effien; se evita el 6° grado: 1 7 '3 m1 5 sey 3 oer + Bl acorde VIE7{j5) utiliza la escala lacvie; se evita el 2° grado: - 2 2 5 1 2 ta tH ts tis 4 . En as escalas de algunos acordes, la nota a evitar y la nota caracterfatica son la misma, Sin embargo, no siempze es asf, de modo que no corfundas fas notas a evi- tar con las notas caracteristicas. Bh las progresiones de acorcles diatdnicos, las tensiones disponibles u otras nolas no del acorde serén diaténicas. Por lo tanto, las escalas de fos acordes serén dinié- Inaj7 vov(s) TE? wer Cinajz B7ts) EF Ar Vinal wr ve Nair Finaj7 D7 qr Omajr Berklee EIVALIA ia Fcalag de Acordes can funeién dintonien Las encalns ile los dominantes secundarios seflejan sus resoluciones dinténices. Se espera que todas Jos dorninantes eecundarios resuelvan wna quinta justa descen- dente hacia un acorde diaténice. Por esta razén, la escela de un dominante secin- dario seré dialSnica, con ajustes para las notas.necesarias del acorde dominante, EL resultado de este proceso es, en todos los casos, una escale dominante que contiene taid® grado a evitar: alguna forma de escala mixolidio, La fundamental del acozde de fa resolucién espernda serd el 4° grado a evitar de la escala de! acorde. en Do mayor Los ejemplos siguientes esta = Lacscala del acoxle V7/IV es mizalidia; se evita cl 4 (Ia fundamental del acorde wry de la xesolxcién esperadia): or 4 79 3 St 5 19% 4 voy + La escala del acorde V7/V es mixolidia; como arsiba, se evita el 4° grado: D7 + 19 3 s¢ 5 1a 1 wit + La escala del acorde V7/I es mixotidia 13; se evita el cuarto grado y hay une note condicional a evitar. La M13 es una excepcién a la regia de “la novena mayor por encima de una nota del acorde” (un semiitono por encima de ta nota del acor- de); sin embargo, no suele aparecer con la 5* simultséneamente, (La 13 tlende a sonar como fa #5, Lad 5-y la 45 no pueden coexistir). Las notag condicionales a evi- tar apazecen entre paréntesis: ‘Notas P P some —————————— ¢ 1°79 3 s4 5 ths 7 1 + Ln eseala del aconte V7/IIl ee la wixutidie +9 (opeionalmente #9), 113; se evite eb cuarto grado y et 5 y $15 son notes condicionales a evitar: 87. 2 2 v7/tit 1 Te te a sa 5 tar 4 Berklee WaTATEA viv Bscala del acorde sus Excalss ‘opcionals dol acorde: Escala dominante alterada Escalas de Acordes con funcién diaténica «+ La escala del acorde V7/VI es ia mizotidia '9 (apcionalmente #9}, '13; se evita el 4° prada y Sy 113 son nolas condicionales a evitar 1 toto 9 sa 5 Tig 4 + Todos los acardes sus, sen cual sea gu funcién deber utilizar una escals mixoll- iia porque el 4° grado debe estar presente en lugar de! 3er grado a evita Galsus4) 1 79 3 4 5 119% 4 Si se requieren alteraciones a Ia cacala mixolidia (sus4), se convertirén en parte de Iaeseala: o(%') é s tis 7 + To ss 4 Cualguier escala mixolidio, o mixolidia can alteraciones parciales, puede tener alte- raciones afiadidas opcionales. Las escalas tie los dominantes primazio y secimdario ‘epultantes son como sigue: + V7 (escala mixelidin) puede utilizar cualqsiera de tas alteraciones siguientes: Vi: Moats | Berk ee Escala de acordes con fanci6n diaténien Ww v6 Teta) tras acordes de intexcambio modal sacaclos de tonalidades menores paralelas wti- lizan las siguientes escalas: 17 (ori) 17 (sui) = o 1 T9'3Ts se 1 1 tetsrits so 1 Las esealas de los acordes I? y JV-7 son ddrieas cuando Jos acordes aparecen en una tonalidad mayor. El 6° grado se muestra aqui como una nota a evitas, pero se F, con euidlada, come tension, Todas estas escalas se muestian en 5u puede ul contexto de tonalidad menor en ot capitulo siguiente, 1.6 ics) Wma? (ence meéatics) +e is 6071 © 1 Tele tas TI87 1 Obsorva que ia dérica ¢s una escala aprapinda tanto para el IV-7 como para el 1-6 {las notas a evitar se infercambian entre las dos escalas), Ademés, el 1N46 puede wti- lizar ia eacala menor mekidica igual que el TV-(maj7), que contiene un maj7 y un 6 V7 (rica) . 0-745) (ocr #9} fie= le “rites soy t+ 9) Tests Plz 1 La escele del aconde V-7 también es dézica, La escala de I-7(5) es loca, 9 natural, {es rolativamente inusual porque st apariekin sucle sugerir que le sigue un acorde ‘V2. Sin embargo, en e305 raros casos en que el 1-705) suena como un acorde a punto de crear tna cadencia a Ja ténica mayor, la eseala aproplada seria le de arri- ba Fste es el uso as comin de 1-7(5) 3) or maiz La escale locria utilizads para et I-75) implica la tonalidad menor con el uso del grado '3 de la escata de Ja tonatidad menor (la nota a evitar) ESSD Care eee MeL ~ Escala del aconde 16 Escala del corde L7 Escala del acorde Hal?) Tscalag de auordes con funcion distoat |Las diferentes configuraciones de las escalas de ténica en tonalidad meno: generan _mds opciones de escalas para los acordes diat6nicos en tonalidad menor. Sin embargo, las acordes diat6nicos en tonalidad menor utilizan escalae diaténicas. Los criterios de las notas a evitar son los mismos. que en fas tonalidades mayozes (con la excepeion de la ddrica del 1-7). + Bl acorte F-6 utiliza, bien Ia escala dérica con ol 7 grado a evitaro bien la escala menor melédice: ce dérica menor 7 test 5 6 S74 menor mekidtea 1's TH 5 6 17 4 +» Elacorde 1-7 utiliza lo escala dérica 0 Ia escala menor natural (eética). A diferen- cia de la escaia dérica det I-7, que evita el sexto grado, la dérica menor permite ol uso de la tensién 13, oz dérica menor pe] : = 1 telg mi 5s Tis 4 o7 senor natural 1 ta43 tm 5s se 4 + Pl acorde F-(maj7) puede usar la escala menor melédica ascendente 0, snd rara~ mente, Ja menor arméalea: (maf?) senor mel {to's T8137 C-imal7) roenoranmérica i m3 TH 6 Se 7 4 Hay que observar que, aunque es poco frecuente, se puede encontrar a veces una cacala frigia como acorde de ténice menot 1 | Betilee By races crime: Bl sons Gab Escalas de acordes eon funcin diatonica Hay que observar que, aunque es poco frecuente, se puede encontrar a veces una cescala frigia como aconke de tSnica menor. “Aunque la 1d aparece como une tensiéin disponible en todas las escalas menores de ténica, se suvle reservar para los acordes con funcién no de ténica, Cuando se usa coma tensién en el acore Ix se stele apoya® con la 9. Hay que tener cuidado cuan- do se coloca Ja 14 natural en cuaiquier acorde ~(maj7), ya que ereard un tritono con, el grado maj? que sugiere una cualidad de sonido dominante. A excepcién de la poco habitual escala frigia de tGnica, todas las escalas menozes de nica tienen en conn Jos grados 1 at 5, Estas notas suelen ser la base de Ins melo- fas menores cuando estn apoyadas arméaicamente por el acorde I. El resto de acordes diaténicos en tonolidsd menor tienen escalas basadas ca las diferentes escalas de ténica de dicha tonalidad menos. Cualquier nota no del acarde Lun semitone por encima de una nota del acorde sigue siende una acta a evites. Un repaso a los muchos acordes en towtalidad menor y a las tonalidades menores en. ‘que se (undan te demostrasé ia liberiad de elecciGn de una escala apropiada para cualquice acorde diaténico. A continuacién tienes las escalas dinténicas mas comunes. $i experimentas, puedes encontrar escalas opcionales que utilizan otras notas dliat6nicas en tonalidad menor . + Bl acorde II- puede usar la estala frigia 0 fa Joctia, Existen ottas opciones. 1? Escala de ber ssigia Iiste es un desplazamiento de tonics ‘menor dérica asotatn 5 ste 7 1 nate \ p-7t5) Becala de 1-709) locris ote es un desplazamiento de iGnica menor ratucal 1 s2%3 t's tia 4 «Bl acorce de 'II stiote utilizae la escala lidia, Existen otxas opciones. rai? "al? {foie 25 an deaplazamiento de ténica menor dénica Escala de aj7 likin o 1 193915 Ta 7 4 Escala de IV-? ‘Bscala de TV? Escala de V7("9) Escala de V7 Escalade 'Vimay7 Becala de VIS) Escala de bva7 Escala de "VIingj7 rom Escalas de acordes con funci6n distonica «+ Blacorce IV suele ulilizar las escalas dérica,lidia b7 0 mixolidia. Existen otras opetones. we Fy fate es un desplazariento de tonica Soci menor natezal oy ism § se 1 Wr Fr. ‘Este es un desplazsmiento de ténica smenor metédica aia wy te g.tht s Tia'7 4 wy Fz, Tote og un desplazamiento de t6niea smixolidia menor dorica eye 345m 1 «= Blacorde V suele wilizer Ia mixolidia 9, 9, b19) o a ebtien Existen tras opciones. vate) gree) , ‘Esta egcale es un compuesto de la FE rnnyora de las nots en tonalidad Oy ytie 0 Ses tay 7 we - St |g OO ste es un desplaxamincto de tinea cestica menor dérice oy mate tm 5 se 7 1 + El acorde VI suele utilizar Ja escale lidia o Ja locria, Existen otras opciones (la loca 9 sugiere fa oxenor meiddica). *vimal7 Krai? be Este es un desplazamiento de ténica dia menor natural 7 7 STS TST 7 vers} AT loca Este es un desplazamiento de tdnica " menor dries ey deta tits tial 1 + Blaconde Vil sucle wilizarfa escola mix acotdle VII), Existen otras opciones. e ja 0 la fénica. (No es habitual utilizar el be Este es un desplaramiento de t6niea menor natural nixolidia oy Te 3 S45 1137 4 7 one 2 = ‘Este es un desplazamionto de tain joni menor dérica 7 79 8 Sf 8 1137 Rice, RYLALA| Escalas de asorues con furneian dizisnica Hay que observar que la mayorfa de las escalas de acordes no de ténica y, por tanto, las tensiones disponibles resultantes, salen 0 de la menor natutat o de la dérica, Como tonalidae menos, la dérica no es importante como fuente de acorces dliat6nicos pero, junio con la menor natural, es importante como base pata las notas ssociadas con Ja mayotfa de las canciones en tonalidad menor. La escala del acorde de téniea I- puede representar cualquier forma de escala menor. ‘Todos Jos acordes domtinantes de funcién similar a Jos que se encuentian ent las armonfas en tontiidad mayor (dominantes secundarios, dominantes sustltutos, Gominantes por extensién, dominantes sustitutos por extensi6a, 1- relatives) tienen escalas que reuren los criterios nevesarios para su constztccisn N.B.: Los dowintantes sustitufos ge tratan ex la Parte 2. * Los acordes con orientaci6n diaténica utilizan natas no del acorde diaténicas. * Los arordes dominanies con resoluciones esperadas de una quinta justa descen- donte utilizan alguna forma de la escala mixolidia, + Los acordes cominantes con resoluciones esperadas que no sean de una quinta justa descendente utilizan la escata lidia °7, + Bisicamente, sila fundamental de un acorde es diat6nica, piensa en diatdnico para Ja construecidn de fa escala; sila furtdamental del acorde no es diaténica, la construccidn de Ia escala necesitard wna justificacidi l6gica ‘La notas diaténicas asociadas con tonalidades menores ineluyen los gracios 6° y P* naturales y aumentados de ia tonalidad. Como Jos grados 6° y 7° en menor son naturales 0 aumentados, puede parecer que la fundamental de muchos de los acorcies dominantes que funcionan en la tonali- dad estd a la vex. una quinta justa y un semitono por encima de una nota diaténica; al mismo tempo, se espera que resuelva una 5* justa descentdente (mixolidia con 0 sin alternciones) ono (lidia *7), fale mages | USE ats Las escalas ms comunes en Jas armonfas de blues se construyen con notas det Escala del corte 17 Fcata del acorde 17 Bscala del aeorde 1V7 acorde y notas de la escala de blues (fa pentaténica menor). B] acorde I? de blves utiliza ta escala mixolidia fas F7¢a) ‘ —— ive 3 sastig'7 4 Ademds, se pueden utilizar notes diaténiess de [a escala sé escala det acorde: F7{9) krmixolidia) 1 g 179 3 s457i3 7 4 Se pueden consiruir otras escalas de blues con el uso ce not paralelas y otras notas asociadas con el blues (#4); 7 (doriea) a oy tots 5 T1971 £9 iain beta ato aris Tis! 4 En blues, el acorde IV7 utiltza lo escala mixolidia: atz9) SS 1 79.3 845 T1971 las de accrdes con function dict fayor como base para fa tas de otras tonalidades Vaie la pena observar lo inustal de evitar Ia Pen el acorde V7, La paradoja es que 1a$9 ee una nota blue (5 0 44 de la escala de blues), pero tiende a sugerir una fun in de doarinanie, El acorde TV en blues tene funcién de subdomtinanie Ficalas de acura Boesla del corde V7 Escala det corde V7At Escala det conde m-7(65) era foncifn Haanigs La 11 natural no es una tensiéa disponible en los acordes dominantes. Sin embargo, en blues, ex muy normal encontrarla como una neta de la melodia en tiempo fuerte en los acordes primarios (7, IV7 y V2, ye que en todos esos casos, la Les una nota de blues Metodfa de biues + armonfas de blues = blues (La forma no tiene por qué entrar en Ja ecuacién): El acorde V7 (sacado de las armontas en tonalidad mnayor) puede tener la escala mixolidia, la mivolidia con algunas alteraciones o Ia aiterada: cia) 119 8845 T1947" 4 crs) = itera 3 sas vist 4 orbs} i Sess 179 8 sasTha ly 4 rte) Tote ro 3's Pa 7 1 Otros acordes que se encuentran en las progresiones de blues snien normaimente de las armontas en tonaiidad mayor 0 menor y, por tanta wtilizan ss escalas nor males, Sin embargo, el acorde V7/Il suele llevar la escala mixolidia 9, #9, 643, (La 49 implicarfa ua tonaticad mayor; la #9 (1 de la tonalidad) y la $9 (#7 de la tonali- dad), ambas son notas de blues]. rt) 1 tote 3645 Pia'7 4 10-705), cuando achia vomo ua acorte de apzoximacién al IV7, como la mayorfa de los acorcies ~7(65), utiliza una escala loctia (también es posibie ta loctia ¥9, ya que la 49 es una nota blue): A705) \ © +osto a tits tis 1 Bscalas de acardas con fenciin distniee Ene RESUMEN DE LAS CONSIDERACIONES SOBRE LA CONSTRUCCION DE ESCALAS (Las siguientes generaltzaciones deber lonsarse como sugerencas, no como afirnaciones eategéricas) CRITERIOS DE LAS ESCALAS: + Los acordes diaténicos tienen escalas diatGnicas, excepto el IV cuando va precedt- do de su dominante o se espera gue progrese’al IV- + Cuslquier acorde dominonte con una sesolucién esperada una quintajusta des- cendente utilizaré alguna forma de escale mixotidia o alterada. + Cualquier acorde dominante del que no se espera que resutelva una quintajusta descencente lleva la escala lidia P7, (Bxcepto el subdominaste 1V7 en blues). + Sia escala de un acorde dominante es alguna forma de la mixolidia, la escala puede tener tensiones alteradas afiadidas. (Exeepto el 1V7 en blues). + Cualquier acorde dominante con una fandaomental no diaténica utiliza Ia tia b7 (la excepcién més contin es cuando el dominante va precedido de su acorde I- 7). Los acordes mayores cow la fundamental no liatonica usa la escala lida * La tiniea alteracién posible en ta lidia 7 es 1a #9, siempre que el acorde esperado cen Ia resoluscion sea mayor + boy #9 pueden coexistir en una escala mixolidia pero no en un acorde I de blues ni en una escala lidia b7(49). (Esto se explica en la Parte 2), + En fos acordles ~7 suele ser una buena préctica, usar Ia escata dérica si tienes éudas. + La mayorfe de los ncodes~7(65) usan la locria, + Todos los acordes sus usan la miixolidia (9 la mixolidia con alteraciones). + Para los acozdes dominantes con 45 se utiliza una escala tonal. + Lamayoria de los acordes disminuidos 7 usan una escala idéntica a una de las de dominante secundario (9). CRITERIOS DE LAS NOTAS ARMONICAS A BVITAR + Arménicamente, cualquier nota de la escala que esté wn semitono por encima de una nota del acorde deberfa evitarse. b9 y 13 estén disponiblen en los acordes dominantes y som la excepcién. + E16° grado de la escala dérica debe evitarse, salvo en un contexto de tonalidad menor + Tanto la 5* camo Ia 13 de un acorde dominante deben evitaree cuando la otra std presente. Bunciones de Acores Domina haa v7 ~ RESOLUCIONES INESPERADAS STANDARD En cl andtisis de armonfas diatdnicas hemos visto dos de las resoluciones inespesa~ das més corrientes del acorde V7. El V7 que resuelve a IT-? © VI-7 (ainbos acordes, sustittes de ténien) son ejemplos comunes de resolucién inesperada, FI moviniien- to arménieo es diat6nico que progtesa a diatsnico, VP Ak? 0 V7 nz on m7 YE ne on vn % as Jong G7 orlta) ar pfs) Gr c7tt3) v7 Gray Nola: Distintos profesores veteranos de Berklee han atilizade histéricamente sin holos de anélisis ligeramente diferentes, Bn interés de la coherencia indicaremos las resoluciones inesperadas de un acorde dominante séplimia con el ndmero romano del acorde dominance entre paréntesis. Ya no uitilizaremos el sfmbolo V7/T para expresar el dominante primario. Cuando V7 resuelva a I, usaremog pra flecha. ‘Cuando V7 sesuelva inesperadamente, asaremos (V7) ¥ x0 wna flecha. Las siguientes resoluciones inesperadas de V7 progeesan hacia acordes diaténica- mente relacionados, + V7 puede resolver inesperadamente a f1Vv-7(b5);, 2 — hy.7s) ci) evs) 27 ort) D7 G7 bey 7 a biventsy 7 FP hry-7(+5) es un acorde con funcién diaténica que explicaremos en el capitelo sobre acordes disminuicos séptima, Beiklee ByLAUIA | « 7a bnteai? 7a hima? vra Vinay ve a Witmnay Berklee iv mataute Fruncioues de Acordes Denvnuntee + V7 puede resolver inesperadamente a biitmaj7: (7 ‘itmay7 ce) ert) ey prs) O77 ehmair ts FOF Pr r ° La justificacion para la esolucisn inesperada de arriba es V7 (dominante primerio) que se mueve # un acorde de nica de intexcambio modal deTa menor natural. V7 puede resolver inesperadamente a otros acordes maj7 de intercambio modal: + v7 ahiimayr: ww maj? ce) ert) er orl) 07 G7 Dhmal7 v rt ig F La justifcncién para la reselucién inesperada de arriba es V7 (dominante primario) que se mueve a un acorde de ties de intercambio model de la menor natural “V7 puede resolver inesperadamenie a otros acordes maj7 de intereambio moclal: + v7 hvimalz: o@) Ev) 27 ori) D7 G7 Abmai7 rir | 7 oF rr + Con menos frecuencia, V7 puede resolver inesperadamente a hVilmaj7: (v7) !vitmaj7 ce erty) shy ort) D7 G7 Bal? ta ? fF PrP Esta résolucign inesperada se puede ver como una resoluciin a tin acorde cadencial w [ Battee. RASHES] Parner te edie unin idhe ‘Cuando V7 resuelve inesperadamente hacia cualquiera de los acordes de arriba, sucle aparecer en una cadencia melodica y suena como st la progresidn se moviera Sinalmente a la iénica. Las notas y puntos cadienciales mis fuertes de la melodia son los geados Ly 5 dela tonalidad. Betas dos notas diaiénicas tienen, melédicamente, el sonido més “con Un cepaso a ls ots disponibles para fos acordes 1-7, V7, fv, tina, hitonagz, bEmayz y Mvttmaj? muestra que todas las resoluctones inesperadas de V7 tienen fos grados I 6 5, 6 ambos, disponibles: TET E57 =Cinoesté cieponbie Ver A? fny-7¢5) FL-7e5) —G m0 esté disponible humayy e'majrits) Svimai7 Almaty bteoai? Dimaj7its4) wn ‘Una resolucidn inesperada de V7 a III-7 0 VI-7 aparecerd normalmente en progr siones en las qque éstos tienen funcidn diaténica: (v7) Ey (V7) VL? cz crtiay a7 ovis) G7 c7tig) DT G7(al [PF fe Funeinnes de Acordes Momfnantes Cuando V7 resuelve inesperadamente hacia fV-7(b5), la progresién suele acabar con un movimiento por grados conjuntos deacendentes hacia la ténica: 07 ot ty SZ ee naires 7 pe a rot Tne Observa que cuando [a melodia contiene el grado i de la escala, se utiliza el acorde de tinica investido en lugar del JT-7 ya que la t6nica de le tonalidad no es una tere sida disponible, (4° tiempo del 2° compas). Cuasido V7 resuetve inesparademente hacia un acorde majZ, la progtesi6n suele seguir el ciclo de quintas para volver a la tonic D7 aT 26 Aimaiz D'maj7 (9) as Dr Gr Abmaj7 Olmaj7 Ca) 07 G7 Ohmi? en) Funciones €2 Aemees Lond Las anteriores resoluciones inésperadas del dominante primario se wilizan normal- mente para alarger los finales de los arregios y como una forma de alargar esponté- ngamente los Snales en situaciones de directo. RESUMEN DE LAS RESOLUCIONES INESPERADAS COMUNES DEL V7 + Se utiliza V7 para analizar Ia resolucifn @ tinica de un # dominante primario: + Se utiliza (V7) paca analizar la nesolucién inesperada del dominante primatio a cual- quier acorde que oo sea I * Los acordes de resoluciin inespernda diat6nicos o diaténicomente relacionados son: m7, V7; fiverbs); Sitanagz; bvienaj7; bitmayz; bvtmaj?; V7 + Lag notas de In meloelta deen ser conpatibtes con cualquiera de los acbrdes de ta resolucidn inesperada Vnteiones de Acordes Dominates SANNA TST "itone [a caracterfstica del sonia se denrinte es atsibuibie al tritono (3 tonos) que hay centre la lercera y Ja séplina del acorde dominante: La earacteristica de Ia resalucién de dominaule es el movimiento de las dos notas del Resolucién de tritono iitono hacia los grados 1° y 3° del acorde objetivo (la fundamental del acorde cominante se mover, por tanto, una quinta justa descendente}: or c S Las dos notas del tritono son las notas mas inestables de ta tonalidad, La nota core dluctora (7 de Ta tonalidind} y el 4° grado tienen tendencia a resolver como se raes- tra arsiba, Si esté presente Ia quinta del acosde dominante, también se movers hacia Ja fundamental del acorde objetivo: ar c encia de las not itono ne au invierta (cos Movimiento La tendencia de las notas del tritono no se ve afeciada aunque se invierta (como dela St arriba). De la misma forma que las notas del tritono resuelven con un movimiento cromético, 1a 5" del acorde dominante también puede resolver cromaticamente: a c = | Bieiles. RyALLA Nugve tetone Dos dominantes relacionadas Dominaste sustituto Sustituto utzonal sbv7 Berkdes gyeALIA La S* altecaéa puede asumic in sesponsabilidad de la fundamental en el acorde dominante, ya que las notas de! tritono siguen formando un tritone: oy 6 - 87 Como la cuatidad det acorde dominante requiere que las notas de tritono represen- ten ala 3" y Ia 74,7 yn que los intervalos tritonales siguen formendo un tritono cuando se inviesten, la nueva fundamental completaé el sonido del acorde: ‘Los dos acordes dominantes resultantes comparten el mismo tritono (las funciones de la 3" y la 7* se inviecken) y por eso pueden tener tna funcisn similar: Teeane Bl acorde dominante y su dominunde sustiteto comparien el mismo tritono y sus fune damentales estén a una distancia de tritono. (Estos acordes también se conocen como “sustitutos sritonates"). El dominante sustitato de V7 es sub¥7. Del mismo mode que la resolucién espe- ada de V7 que resuelve hacla I requiere una flecha (que muestra la resolucion real), le resolucign del subVY tiene un ondlisis especial, una flecha discontinua: at c wr 1 subv7, ao OF be. Funciones de Acordes Doninanies La lecia continua representa urea resalucion de dominate una quints justa descendente; la {fleck discontinva represonla wna resolucién de dominuete un seitono descendente. El contexte en que aparece cada acorde determina Ia funcién: Yel sBY oy oy a af a wo swV7.- =a az © ov 6 Los dominantes primario y securdarios son acordes que tienen una resolucién espe- rada una quinta juste descendente, La resolucién esperada para los dominantes, suslitutes es un semitone descendente. Los dominantes secandarios sustitutos son subV7/11, subV7/TV, subV7/V: hy ° 7 F 7 Observa que el dominante sustituto 0 el doiainante se pueslen iatercslas (comps 4) ¥y que el dominantey su dominate sustitute puscen tener una resokucién comin, vw» | Backlec. pytauisl Funciones de Acordes Dominantes Uns caracleristica de los dominantes sustitutos es que sus fundamentales no son diat6nicas, (Los dominantes primarios y secundarios tienen fundamentales diaténi- cas) 1V? también tene una fundamental diatoniea, Reza vez suena con funcion de v7 q dominante sustituto (eunque puede resolver un semitono descendente hacia el sonicto de ténica IL-7), 1V7 suele ser un acorde cadencial subdominante: Imaj7 V7 m7 1 oma? FT 57 fF 7 La funci6n del *VII7 es la de un acorde cadencial de intercambio modal y es més Suny comtin que Ia posibilidad de una fumeién de subV7/VI {aunque puede sesolver un semitono descendente hacia el sonido de ténica Vi-7): imaj7 Wor ver VET maiz ay BT En raras situaciones (la mayor‘a dictadas por el ritmo arménico) pueden aparecer subV7 1 y subV7/VE euyy, V7y subvy, a Ae im oy os Sr hve 07 Gr brat of Br BY 97d P r Si alguno de estos acorces aparece intercalado entre su sustitute tritonal y el acorde objetivo, send un subV7 (como demuestra el F7 de arriba). Como es el caso de muchos capftulos anteriores, ef acorde VII no esté en Ta lista. Y7/IV nonce es subV7/VIL subV7 en, tonalidad lands Funcines de Acordes Duninantes E! movimiento de cominante sustituto también es habitual en las progresiones actuales en tonslidad menor sub sw A. Aha BY oy tr AT Gat) or Gai c-rts) F7ts) ae er axe) oar F Los dominantes sustitutos en tonalidad menor son, igual que en tonalidad mayor, subV?, subV7/IL, subV7/IV y subV7/¥. Ademés, en tonalidad menor no es raro gue el subV7/V secundorio aparezea en tiempo fuerte con el V7 (0 su subVJen tiempo débil (compases 2.y 7 artiba). ( [ee See) Fenciones EET ELUNE Cusiquier acorde dominante puede estar precedido por su IL7 selativo. Los IL-7 relativos de los dominantes secundarios son diaténicos, excepto el IP7 relative del \V7/ill, cuya fundamental no ex diaténieca, Sin embargo, ninguno de les I-? relat. vvos de les dominantes sustitutes tiene una fundamental diaténica, Por eso, como os IL-7 de los dominantes sustitutos no pueden tener doble funcién, los analtzare- mos segiin gu zelacién con fos dominantes sustitutos; Ia relacién eubVz... nai? ahy OY “Cmair we ewe yea armel Con Ia inclusidn de los 1-7 relatives para los dominahtes primarios 0 secundarias, asi como sus dominantes sustitutos, se ctean cuatro posibles relaciones entze estos acordes: : —. ' Fauclones de Acoer Darinates Los 1-7 relatives de los dominantes prinarias o sectindarios ce moverdn normalmente: y y Va A emai er of” Fmalz ey ar —! s y an Kony so b2 ag bY onusy ate gro Los I-7 relatives de dominantes sustitutos se moverén normalmente: ak ‘Grisue) Observa los ajustes que hay que hacer en las melodtas de los ejemplos anteriores. para que sean compatibles con las diferentes armontas. » | Betilee RaESULS | Funelonas de Acordes Bemiasntes Ademés, cualquiera de los II-7 anteriores puede moverse un semitono descendent hacia la fundamental del dominante o del dominante sustitute, Como ¢l movimie, to de fundamentales del Il7 al dominante 0 dominante sustituto seré un semitone descendents, el simbolo de andlisis que se utiliza es el corchete discontinuo: aby, aby fe. i a Moa emai? ai bmay ar agky eu, we ooo b. DT ar Grleuss) 87 Ge La flecha 6 ef corchete coittinuos indican un movimiento de fundamentales de una . quinta justa descendent: wy Ww SS La flecha 0 el corchete discentinuos indica un movimiento de fendamentales de & semitono descendente: Séio tos acordes dominantes se pueden analizar con una flecha sélo ~7 0 ~7(65) pur den aparecer al principio de um corchete; séla los acordes dominantes pueden apa- recer al final del corchete, a i or 703) q IDOMINANTES SUSTITUTOS POR EXTENSIO! a Los dominanivs por exiensién son clominantes que se encuentran en tiempo fuerte, fo dentzo de tn patrin de resolucién de dominante que sigue el ciclo de quintas, ‘con un dominanie por extensién como punto de partida del patrén: (Ya) Donnas @, V7 Imair por extension aa te Fifa) Bimajr ait) —. b7 Gif) “C7 ida) Bimal ) (%a) 7 Tt TT 7 7 Dita) G7? C713) FF Binal ards) Las mismas caracterfsticas se dan en los dominantes sustitutos. El movimiento de fandamentales durante un movimiento de dominantes por extensién sigue el ciclo de quintas; el movimiento de fundamentales durante un movimiento de dorainentes sustitutos por extensién es cramético. El andlisis de los domifantes por extensién es una lec continua; el andliss de ios dominantes sustitutes por extensién es una fle cha discomtinua: Dominantes © suey Imei sustitulos por ay extension ‘nal? a Cromitico. o | erie Pancianes de Srardes Dorninantes sustittos por extensin interealados IL-7 relativo de Jos dominantes sustitatos por extension Jos compases 1 y 2,5 y 6 del ejemplo anterior, uno de cada dos acordes represen, un dominante gustitute por exlensién y el resto son dominantes por extensién, aun aque resuclven por semiton. Sila fundamental del primer acrde dominante del patrén no es diaténica, sonacd como un dominante sustituls por extension. Et dominante sustituto por extenskén se puede intercalar antes de la resalucién de un dominate por extensi6n: smal (A) LOY a oF cr or Yt Bhmei7 vy we why, V/s we ar r Pr Lo més normal es que los dominantes sustitutos sigan al dominante por extension (como arziba} y no que aparezcan primero, Los IL-7 relativos pueden preceder @ stt amar rar kao eaerords tr dad respectives dominantes: TT * Pr Como en el caso del movimiento de dominante por extensisn, el ritmo arménico 3 incrementani con Is inclusién de los I-7 retativos. Ademés, un II-? puede ser el acorde objetive de la resalucién. Berklee gylAUla EEE structures subV cextendidas _ Dominante sustitute sobre Ia fundamental dev? Bunciones de Acordes Dow Como los dominantes sustitutos no san esteucturas diatdnicas, sus estructucas extendidas no requieren una orientacién diaténica. Las tensiones disponibles en cualquier dominanie sustituto son notas que estén tuna novera mayor por encima de las notas del acorde (tanto si es ciatontca # la tonalidad como sino). ewvr ewry ov ev 5, 1 So pa = a= 3 3 any, sy oo & bed . cs - sf Hay que observar que en todos los casos, Ia tensién fd de un dominante sustituto representa Te fundamental del acocde original det que proviene (el dominante prt mario o el secundatio). “Todos los domvinantes sustitutos tienes come tensiones disponibles la 9, a A y la 48. (Estas nolas repzesentan «na trfada mayor un fono por encima dela fundamen tal del acorde dominonte). Si la estructura extendida del dominante sustitato se apoya en la fundarentat (11 del dominante sustitato} del dominante primario o secunderio original respectivo, se pueele encontrar tena alternative a las tensiones normalmente disponibles en los dominantes primarios y secandarios: GrtAlterado) AMAtterado} b vrtan) Wray C7(Alterado) DytAlterado) b vray » | Baiklee Funeiones de Acordes Dork ‘Tensiones: ‘subV7 en Tensiones: subV7 Lt Wr ma ates Si observas las notas del domtinante sustituto (en clave de Sol) en ef contexto del dominante del que pioviene {la fundamental en clave de Pa), a funciGn de cada nots, dle abajo a arriba, es: by de dominante alteraco. by —3 (enaménica) ~b13— fundamental ~ £9 ~ un acor- Las tensiones disponibles de los 11-7 relatives de los dominantes sustitutos estén sacar das de la tonalidad en fa que el acorde es el IF? diat6nico: i pe ah (bemotes) pent bq sin? iz PS ot ci Oiceoe ay oa Av be =f an SS rcnuies a (5 bemmcles) Los dominantes primarios y secundarios y sus respectives dominates sustitutes son sustitutos entre sf, pero no funciona igual con Jos IL-7 relatives. $i comparas las notes disponibles de ambos tipos de acordes I-7, verds que se producen opciones de notas disponibles tozalinente diferentes: by OW aa su7 yo oI R. £ és t oe p Deportes D k ¢ Dx a ae: Notas digpgnibles dea’ Berklee. rau Escala idis #7 i Funciones de Asenies Danae La eseala Hida 17 se usa para: + Todos Tos daminanies sustilutus (resolucién experada un semitono deseendents), + HyT17 (resolucién esperada un tona ascendente), + 1V7 en un contexte de tonslidad mayor (movimiento de fandamental esperado una 4*justa descendente) y + Domtinantes sustitutos por extensién (también se espera que resitelvan un semito- no descenclente). su sev 7 = HVT a2 YE. . g= x ¥ iiggtus tial? t 118 sts TI8'7 4 subVy) by = SUbYT, 7 = ON, at 2 ON . 4 tes THs Tay 1 1 Ta athe ti? 4 Fra By =Wa7 - Fas — 3 7 the atesthis Tis 1 Trg attis tial + Mixolidia, mixolicia con alteraciones, tonal y allerada son escalas que se espera que resuelvan una quinta justa descendente. Aunque todas las formas de escalas mixolidias aceptan alteraciones, las fincas nor- malmente disponibles para la escala tidia '7 se dan en Jos dominantes sustitutos de LIVy V. Como eston acordes tienen una resohicién esperada hacia un acorde con la tercera mayor, esta texcezs mayor del acordle de Ia resolucién puede aparecer en Ia egcala tidia '7(89) como altemativa: rte) =? & shox ie fo-sotcnar arte) 2%, 49-3 of Fmaj7 dv) atrtoy=% v o-aoser(v7) boy 49 pueden coexistir normaimente, pero ia b9 no esté disponible en las antecio- tes altesaciones de fa escala lidia +7, De todos los acordes con Kia ¥7, es en el subV7 donde més probablemente encontraremos te #9, CG Fannones de Acandes Dovsinantes TEsealas dol acide 17 Consideraciones [scales para los lominantes sustltulos por extension Beckles gy Eau screreege Milagre La escala que s¢ atiliza en un acorde IL-7 presente en una progresién por la relacién la dérica, [a escala del acorde 1-7. ‘Ademnés, en situaciones que contienen una relacién | J, 9e suelen utilizar las escalas dérica ~ mixolidio, para elsonidode unt}? V/yssin tener en. 6 para refljar el sonido deun 117 V7y sin tene: cuenta ta resolucidn del acorde dominante. La decisién de off un dominante por extensién 9 un dominante sustituto por exten- sidn la hace el oyente en base a fa funeién de! dominante en la tonalidad. Sila funda imental del primer dominante del patsén es diatéuieg, sonaré como tn deminante po: extensisn. En general, + si ef movimiento desde un domvinante por extensidn es de quinta justa descencen te, el siguiente dominante sonard como otre demtinante por extension; { el movimiento desde un dominante por extensiOn es de-m senuitono descendien te, el siguiente dominante sonar como un sustituto por extensién; + si el movimiento desce un dominante sustituto por extensidn es de quinta justa descendente, el siguiente dominante sonacé coms otro sustitsto por extensién; + siel movimiento desde un dominante sustituto por extensién es de un semitono descendente, el siguiente dominante sonard como un dominante por extensién. Sin embargo, ¥ esto es muy importante, la elecci6n de determinar la funcién cel acor cle ex Jas progresiones que contienen dominantes por extensiGa y dominantes susti- tttos por extensién corresponde al compositor / intérprete y se transmite al oyente, Siel patrén sigue el ciclo de quintas (tanto si las fundamentales san dialénicas como sino}, la mayorfa oiré dominantes por extensin; si el patsén es cromético (tanto si las fundamentales 50n diaténicas como si no}, la mayor‘a ciré dominantes por exten- sin. Estas complejidades, que resultan de ta inclusién de dominantes sustitutas en iil de oft Esto, a su vez, pet ‘una progresién, hacen que dicha progresiOn sea muy mite mds libertad en Ia elecci6n det anélisis y, por tanto, en ia elecci6n de as escales. Fase Fonciowes de Acordes Dosninanies ‘Com los grades 6" y 7" en menor son natwales o aumentades, la fundamental de algunos dominantes pertenecientes a la tonatidad puede ser una quinta justa ¢ un semitone per encima de una nota diaténiea, por tanto, sera al mismo tiempo on dominante secundario y ua dominante sustituto, $yn7 (que puede crear uita cadlencia un tona ascendente hasta la ténica I+) también es el dominante secundario de Mill (un quinta justa abajo), Por tanto, la escaia puede ser mixotidia 0 Hidia 7: (a) matt) co ey omar een e nla ra subV7/1E {que puede moverse un semitone descendente haste I-) también es el dominante secundario de VI (una quinta justa abafo). Por tanto, la escala puede ser idie *7 0 miixotidia: k sy co ay nats) Ay bviwiz rts) a7 Menai? subvy ey e hia Vesela 1V? suele estar asocindo cox el acorde de téniea F-7. Guntes forman una relaciGn , aunque no es necesazio analizarios usando el coschete). Tombién as una quinta justa por encima det FVITy puede, por tanto, usar una mixotidia 0 una lidia by, vy I wow Aan iw oz 7 o7 a ee ¥y, ‘a w 1 ny “nile Los domisantes secundarios 0 dominantes sustitutos de cualquier acozde -7(65) [eve-7¢s), viL75)] son muy raros, excepto ef V7 de 1-7(t5} 0 en progresiones de dominantes por extensién 0 dominantes sustitutos por extensi6n, que resuelven et 8-705) relatives. w | Berle. AGL Los Acorelas Disoninuidos Séptime Parte 3 PCM CNN Los acordes disminuidos séptima en tonalidad mayor aparecen sobre todo como enlace entre acordes diaténicos vecinos o como acordes de aproximacién a los acor- des diatonicos, Los patrones més comunes para estos disminuides séptima son: ter + 107 de aproximacitn al I-7 0 de paso al II-7 desde el {maj7: fer ne by ov Tal? omar ‘te nconde puede {Ormat oo parte dal pate, + Hie? de aproximacién al II-7 0 de paso al 11-7 desde el 117: they I"? de apro» i6t Pe hz m7 ob7 a7 ied bz fiver # hiv de aproximacion al V7 0 de paso al V7 desde IVmaj7: Tvmej7] kwer v7 Fmaz | Fer ar fakes S| | Las Agmdes Distinuddes ptima + 4v°7 de aproximaign al VE7 0 de paso al VIP desde et Vs yor we | her ver hy ar 4 | 44 beer «+ SIU de aproximacion a1 T-7 0 de paso al ll? desde el 11-7: m7] her 17 er | ee o7 tener + FVI7 de aproximaci6n a] V7 0 de paso al V7 desde al VE: ver] WET wr ay | abr G7 | ry 47 como ausiliae del Imaj7 de tonicat ia | P7 Imai omar | v7 maiz Fe Jos Aemnfes Disoinaes 94) ima » "7 come auailiar del V? dominante: ve wr or ver wr or or d_| bd Los patrones de acordes disminuides sépiima aqut descritos son tipicos de progre- siones en tones mayores, pero no muy comunes en tonalidades menores, ya que los, acotdes diaténicos construictos en los grades 6° y 7° pueden ser naturales © aumen- tados. Hay que observar que estos acordes disminuicos vienen a Henar la necesi- dad de una conduccién de voces suave entre los acordes diaténicos adyacentes separados por un tono (con la excepeién del 7 y el V*7, que comparten fundamen tales con el acorde objetivo). Ademis, Jos acordes de la listo anterior son los dismi- uidos séptima "comunes". Dejazemos que ios aiumnos emprendedores enctien- tren los menos habituales. Se puede utilizar ef movimiento de fundamentales de fos acordes disminuides para clasificar los ives tipos diferentes que existent *Los disminuidos séptima cscenderttes tienen un movimiento de fondamentales ascendente un gemitono, de no diatGnica a diatnica, + Los dismninuidos séptimo descendenics tienen un movimiento de fundamentaies descendente un semitono, de no diaténica a diaténica. + Los digminuidos séptime auxiliaves Genen una fundamental comin con el acorde de ténica y dominant, respectivamente, Acordes disnynuides ascendentes be ‘Los Acordes Disminuiss Septima ‘Todos los disminuidos séptima contienen dos intervalos de triton, A causa de esos itonas, los acordes dissninuidos son extremadamente inestables y tienen una clara wsdad” de wesolver, Agemds, todos Tos disminuides séptima con- tendencia 0“ tienen notas no diaténicas; los ascendentes y descenclentes tienen fundamentales que no son de la tonalidad. Todos los dfisminutdos séptima descritos agui tienen. tuna gran necesidad de resolucién. En muchos casos, la resolucién esperada es hacia lun acorde diaténico vecine 0 a una inversién con una nota dintdnica en el bajo. Los disminuictes séptima ascendentes so derivan de domninantes secundevios de sus acordes objetivo y tienen caracteristicas de conduccién de voces suaves. + £7 se puede ver como un V7(t9)/I1 invertido: vity Oh yl aie D7. o H7 se deriva de un V7('9)/ 11 invertido: veda) yt Bite) 7 Pi ad Pee her