TAM I - aula 3

UFJF - IAD
Prof. Luiz E. Casteles
luiz.casteloes@ufjf.edu.br

Plano Geral da Aula:

(1) Princpios bsicos de Teoria Musical;
(2) Aplicao da Teoria do item (1) na
anlise de pequenos trechos de um
preldio de S. L. Weiss (1686-1750);

(1) Princpios bsicos de

Teoria Musical
1.1) Diferena entre Histria e Teoria da
Msica;
1.2) Relao entre Teoria e Anlise Musicais;
1.3) Princpios gerais de Teoria da Msica
Tonal;

1.1) Diferena entre Histria e

Teoria da Msica
A Histria , a grosso modo, um relato em
torno do que aconteceu (ou do que se sabe
sobre o que aconteceu), portanto
essencialmente temporal, enquanto que a
Teoria almeja ser um relato sobre como se
explica o funcionamento de certas coisas
(musicais, no nosso caso) retiradas de seu
contexto e tempo, o que faz da Teoria algo,
em certa medida, atemporal (mesmo que
cada teoria seja aplicada para um repertrio
historicamente especfico e sofra das
vicissitudes histricas prprias do perodo em
que foi desenvolvida).

1.2) Relao entre Teoria e

Anlise Musicais
A Teoria anlise congelada,
enquanto que a Anlise teoria
aplicada;
Ou seja, a Teoria cria e desenvolve os
conceitos que sero usados pela
Anlise. E a Anlise modifica, adapta e
adeqa estes conceitos a exemplos da
vida real (i.e., do repertrio musical).

1.3) Princpios gerais de

Teoria da Msica Tonal
1.3.1) Harmonia
1.3.2) Melodia (apostila da
aula 5)

1.3.1) Harmonia (aspecto simultneo

[vertical] da Msica)
1.3.1.1) formao de acordes na msica tonal;
1.3.1.2) relaes entre acordes sucessivos
(funes harmnicas) na msica tonal;
1.3.1.3) relao entre harmonia e forma na
msica tonal;

1.3.1.1) formao de acordes

No contexto da msica tonal, os acordes de
um tom (Maior ou menor) qualquer so
formados a partir de sua respectiva escala
(Maior ou menores); mais precisamente, a
partir da sobreposio (ou empilhamento) de
teras sobre CADA UM dos graus desta
escala; cada acorde assim formado recebe
um algarismo romano DE ACORDO com o
grau da escala sobre o qual ele construdo,
maisculo para acordes Maiores e minsculo
para acordes menores (para tons maiores: I,
ii, iii, IV, V, etc.; para menores (usando as
trs escalas menores): i, ii, ii, III, III+, iv, IV,
V, v, etc.);

Exemplo (1.3.1.1a): acordes

formados a partir da escala de
D Maior

Exemplo (1.3.1.1b): acordes

formados a partir da escala de r
menor harmnico (com exceo do
III, advindo da menor natural)

1.3.1.2) relaes entre acordes sucessivos

(funes harmnicas);
No contexto da msica tonal, defende-se a
idia de que o que determina a passagem de
um acorde para o seguinte so as FUNES
que estes acordes detm (da o nome
Harmonia Funcional). Existem trs funes
bsicas que um acorde pode assumir: TNICA
(geralmente relacionada ao repouso),
SUBDOMINANTE (geralmente relacionada ao
distanciamento) e DOMINANTE (geralmente
relacionada tenso). A teoria da msica
tonal, portanto, descreve a msica tonal como
uma alternncia entre estados de repouso e
tenso (entremeados por distanciamentos).

Exemplo (1.3.1.2a): esquema geral das

funes harmnicas na msica tonal (T =
tnica; S = subdominante; D = dominante).

 O que determina a funo harmnica de um

acorde O GRAU DA ESCALA sobre o qual
ele construdo. O sistema de funes
harmnicas se baseia na premissa de que a
funo tnica via de regra desempenhada
pelo acorde I (ou i, para tons menores), a
funo subdominante pelo acorde IV (ou iv) e a
funo dominante pelos acordes V e V7. [ex.
1.3.1.2b] Os acordes construdos sobre os
demais graus da escala atuam como
substitutos de I, IV e V (ou i, iv e V),
desempenhando suas respectivas funes de
tnica, subdominante e dominante. [ex. 1.3.1.2c]

Exemplo (1.3.1.2b): esquema geral das funes

harmnicas na msica tonal com acordes I, IV e V
correspondentes.

Exemplo (1.3.1.2b): esquema geral das funes

harmnicas na msica tonal com acordes i, iv e
V correspondentes (para tons menores).

Ex. (1.3.1.2c): esquema geral das funes

harmnicas na msica tonal com acordes I,
IV e V e seus substitutos ii, iii, vi e vii.

Ex. (1.3.1.2c): [para tons menores] esquema geral das

funes harmnicas na msica tonal com acordes i, iv e
V e seus substitutos ii, III, VI e vii.

 O esquema de funes harmnicas acima descrito

(sinteticamente chamado de tonalidade)
expandido pelo fato de que ele tambm pode ser
aplicado, ao longo de uma obra musical, aos graus
da escala sobre os quais o empilhamento de teras
para formao de acordes gera trades Maiores ou
menores, ou seja, entre 2 e 6 para tons maiores e 3
e 7 para menores (modulao a tons vizinhos), ou
seja, quando uma msica modula, isto significa que
ela transfere todo o esquema de funes harmnicas
acima descrito da tnica original ou primria (I ou i)
para a tnica de destino ou secundria, a qual
passa a ser chamada de I (ou i). (para tons
Maiores: ii, iii, IV, V, ou vi; e para tons menores: III,
iv, v, VI, ou VII [III, v e VII advindos da escala menor
natural]).

- Qualquer obra musical do perodo da

prtica comum (a grosso modo, de
Monteverdi a Beethoven tardio) contm
tanto o esquema de funes
harmnicas descrito acima quanto
modulaes a tons vizinhos - alm de
um punhado de excees e situaes
harmnicas que a Teoria Musical no
consegue explicar de maneira simples,
elegante e satisfatria

1.3.1.3) relao entre harmonia e forma

na msica tonal
No contexto da msica tonal (no perodo da prtica
comum), a Harmonia determina em larga medida a
Forma de uma obra musical. Neste sentido, boa
parte das formas binrias de Bach so compostas
por uma 1a seo que modula de I para V (ou de i a
III) e uma 2a seo que retorna de V para I (ou de III
a i); grande parte das sonatas clssicas tm uma
esposio onde o 1o tema (ou grupo de temas) na
tnica, e o 2o tema na dominante, o
desenvolvimento modula a tons vizinhos e a
reexposio reitera 1o e 2o temas no tom da tnica,
etc. justamente o fato de que a Harmonia
determina a Forma na msica tonal que faz com que
a anlise harmnica seja um item fundamental na
anlise deste tipo de msica

(2) Aplicao da Teoria do item (1) na

anlise de pequenos trechos de um
preldio de S. L. Weiss (1686-1750)
Proposta de prtica ldica individual: esqueam por
um momento a anlise da grande forma (do macropro micro-) que vnhamos fazendo e concentrem-se
em observar exemplos de casos descritos pela
Teoria aprendida hoje (acordes construdos sobre
graus da escala, relaes entre acordes, funes
harmnicas, modulaes, diferena entre tons
menores e Maiores, etc.) no Preldio da Sute 34 de
S. L. Weiss.

- Uma estratgia que facilita enormemente a

anlise harmnica a reduo harmnica
(Schenker), que consiste em reescrever a
harmonia do trecho em questo SEM o ritmo e
as figuraes originais (ex. 2a)

- Exemplo de reduo harmnica nos comp. 1-5 do

Preldio de S. L. Weiss (ex. 2b)

Referncias (Teoria e Anlise

Musicais):
Zarlino, Fux, Marpurg, Rameau,
Schenker, Riemann, Schoenberg,
Hindemith, Koellreutter, Forte, Kerman,
Berry, Narmour, Cone, Lewin, etc.