GABRI

ARCIA ACOSTA

PARA
DUSTRIAL
~.:::::::::~::li!IoIIlI!::::'IIrooIIII!;:''IIIiiioII'IO N

PARA ENSAYAR

UNIIIVERSIDA.

A.EL

LA.N

.'VA.

Diseno
Karen

"

Diagramacion
Karen
,.

Garcia

Graficacion
Gabriel
"
experimentales en
conocimiento del mismo por parte del autor
realizado en equipo
Ouadra 900, Laserwriter Ilg ..

II.

II, sin previo

Hardware:
Word 4.0,

""''''''nt,"\",1'\ ,.

Colaboraci6n de Universidad Rafael Landfvar y

MIt'Yr'I,rr'lrnn,

SA

Agradecimientos
AI Rector de la Universidad Rafael landfvar,
Monsenor luis Manresa Formosa.
AI Vicerrector Academico
Universidad
landrvar, lic. luis Achaerandio Suazo S.J.
AI Decano de la Facultad de Arquitectura,
Arq Daniel Borja
AI staff de secretarias
en especial a Sandra.

la Facultad de Arquitectu

Reconocimientos
A mi Padre Gabriel
por su espfritu

V.,

A mi Madre Carlota Acosta Vda.

su amor y su fuerza
A mi
Karen
M.,
por su amor y su comprensi6n

Dedico a
los estudiantes de diseno
amigos lectores

G.,

Indice

l-Que? iDiseno Industrial! .............................................................. 1

Vivir y convivir en el diseno ........................................................... 3
Esbozo historico y proyeccion del diseno industrial
en Colombia ................................................................................... 7
EI diseno, como herramienta al sector industrial ......................... 11
Investigacion cientifica y desarrollo de tecnologia
como referencia para la aplicacion del diseno ............................. 15
Busqueda de identidad para el diseno ........................................ 25
Diseno de objetos como mercancias
(apuntes sobre economfa) ........................................................... 33
EI boceto tridimencional ............................................................... 41
EI diseno dentro de la perspectiva industrial ............................... 55
Discurso durante la graduacion de la primera
disenador industrial de la U.R.L. .................................................. 67
Apuntes sobre el metodo cientifico .............................................. 69
Ensayos sobre etica .................................................................... 75
Manifiesto sustancialista .............................................................. 81
Metodologfa 0 forma de proceder ................................................83
Las acciones del diseno como disciplina de desarrollo ............... 85
EI diseno y la intemacionalizacion de las economfas .................. 89
Diseno, tecnologia y cultura ........................................................ 93

Nota Preliminar
Queda escribirestas palabras introductorias en Bogota y despuBs de
haber tenido tiempo necesario
profundizar y
en /0
rea/mente importante, /0
nos
vlvlry ser.
esta nota
pre/iminar sea un estfmufo
que muchos hombres y
quieran
tus documentos, ya que antes
fuera escrita
en ellos.
reflexionar mucho en /0
Fue en la Cordillera
los Andes donde Bolivar el
de las dificultades, quien vivie y murio sin
cristalizado sus ideales de integracion dijo: "La
Vocacion es hija legltima de la
donde se consoli do
Fue en la Cordillera de los
un pnnclplo Integracion Latinoamericanaal rededor
Industrial.
del
la necesidad
dar, de trabajar buscando la
evolucion tecnologica en nuestra tierra, Latinoamerica,
con el sentimiento expresado en
inteligentes
y la
en las nuevas generaciones como
surgio la vocacion de
Unir
voluntades creativamente sin
I(neas
territoriales y
mas bella oportunidad de plasmar
el esp(ritu profundizando en la
del disefio
como la profesion para lograr crear objetos, es abrir
las
del conocimiento a traves de la lectura
de
documentos
permiten
la
dimension de la disciplina cientifica del
Industrial y su aplicacion practica encaminada hacia el
proceso de desarrollo de Nuestra
Morena.

Como parte de /a
que espero se genere af feer y discutir
documentos, debo ac/arar,
un principio, que no estoy de
acuerdo con el concepto respecto a que diseno sea una disciplina
cientffica, como /0 afirma en /a nota pre/iminar mi amiga y muy
distinguida profesional 0.1. Cielo Quinones Aguilar. Pero, como
"nSU posicion y la
que tiene
decidf no omitiria,
participe como muestra de
por el contrado,
opiniones distintas, pero no por e/lo, exc/uyentes. De
agradecimientos por su colaboracion en la reLlaCCIUI
preliminar.
r&:.J"f ' ....

D.L Cielo Quinones Aguilar

Bogota,
de 1991

Introducci6n
EI presente documento es
se quiere, algunos
ellos
relacionan el diseno con

reuni6n de una serie de articulos, si

a manera de ensayos, y
areas del conocimiento.

La estructura de
articulo es independiente y no
correlacionados
unos con otros; solamente cuando
y presentanos en
surgio la inquietud
documento,
idea de buscar el concepto
cual pod ria ser el "denominador comun".
articulanos,
la propuesta que
se ajustaba para expresar una integracion, es
un juego de
con el que se titulan, que puede abrir en
mente del lector una preconeepci6n dicotomica, preparandolo
una apertura
y reflexiva sobre el diseno.
No pretendo que el documento sea interpretado como una
definicionesy/o conclusiones te6ricas; tam poco es una generafizacion
o una particularizaci6n del diseiio y su interaccion con otras disciplinas
y/o ciencias. Por 10 tanto, mi in teres es ir encontrando un camino
claro para el
moviendose entre la generacion
y la
praxis
que permita tener mas claridad social
el
10 tanto, estos documentos no tienen la
"" .."',,..,"',.."'. una teo ria del diseno, pero
una
serie de
pueden permitir en
una
investigaeion y un estudio dedicado, empezara construiruna estructura
te6rica fundamental
diseno.

parte de los disenadores industriales William Vasquez R. y Cielo

Quinones A.; pero indudablemente
apoyo mas incondicional e
infranqueable fue el de la
industrial Karen Lange, quien
constantemente me recordaba importancia que podian tener los
continuidad a la forrnaci6n
documentos para estimular y
universitaria del diseno.
quien permiti6 dar a luz estos
documentos.
escritos
a
concebidos ya dentro de mi
dentro de mi expenencia
en
el desarrollo academico-institucional

estudiante, algunos fueron

en Colombia, y
como proyecto
diseno.

el articulo al que titulo

Finalmente debo aclarar,
Sustancialista, no es s610
autorfa, sino de la de todo un grupo
de trabajo universitano de Universidad Nacional de Colombia, en
el que participe, y autodenominado
Otra Altemativa.

articulos son meros puntos de partida, con una visi6n muy

proyeccion
personal (subjetiva). Buseo que sea un documento
docentes
para los involucrados en el diseno, para los estudiantes,
y los profesionales.
Muchas veces mi motivaci6n se desgastaba por diversidad de
contratiempos, pero continuamente recibia apoyo y estimulos por

1.I1..;l..... ""''"'" ...." ...;;;'"'''

PARA ENSAYAR

(, Que?
i Disefio Industrial!
Es irnportante empezar a """.;;)\""..11"
sus funciones, sus
el por que de esta disciplina

el diseno, sus conceptos,

lograrcomprender

una nacion.
Los industriales ven el
em pi eo economico de
medios esteticos en
productos", de modo que
puedan atraer Ja atencion
compradores y tambien
mejorar su valor util (aumento de su capital) .
Diseno industrial es una profesion que trabaja con el proceso de
y/o proadaptacion
ductos de uso a
_
fisicas y psiquicas
y/o grupos de
disciplina Que
la configuracion
del
Que
v."' ....."'. se
ciona
con los n"",,..,,_
sos tecnico-tecnologicos donde se
da forma a
materiales, en geindustriales
neral con

(procesos de fabricacion y produccion). De esta manera el

hombre se relaciona con los objetos,
acuerdo ala funcion y el
uso que cum plan, pero
el
interpreta la estetica
como un medio para el
psiquico del hombre. Por los
niveles don de
se hace dificil implantar unos
discursivos,como de identiciertos parametros
profesional.
I C SID (Internacional Council of
of Industrial Design), define:
industrial es una persona
se cualifica por su formacion y sus
conocimientos tecnicos, sus experiencias
y su sensibilidad visual en el grado de
determinar los materiales, la estructura,
mecanismos, la forma de los productos fabricados en serie por medio de
procedimientos industriales; segun las
circunstancias el disenador, se ocupara
de uno 0 lodos los aspectos. Puede
tam bien ocuparse de los problemas
relativos al embalaje, la publicidad.
exposiciones, y el mercadeo".
Esta definicion, para ser valida tendria
Que adoptar aspectos propios de nuestra
America Latina. como loson el desarrollo
de alternativas tecnol6gicas y el
rescatede las tradiciones
disenador
debe ser un

latinoamericano

ENSAYOS PARA DISCURRIR ..

de desarrollo pecuario y agroindustrial, para dar respuesta y

participacion eficiente en los mercados internacionales. EI
disenador debe ser conciente de su gran compromiso social y
cultural, es en resumen quien planifica los productos en forma
creativa para satisfacer las necesidades de nuestra gente, es un
profesional que debe trabajaren interdisciplina can las ingenierias
o can todas aquellas profesiones encaminadas al planteamiento
de proyectos y desarrollo de productos. En conclusion el disenador
industrial es un eslab6n vital dentro del desarrollo de tecnol6gico
y productiv~ de una nacion; es importante verel diseiio industrial
en su verdadera dimension,en su potencial como instrumento de
cambia de la dependencia y el sub-desarrollo latinoamericano,
ver al profesional del diseiio en forma respetuosa y no tratarlo
como el "soiiador experto. que busca inventar vanalidades", 0
como "el ave fenix al rescale de todo problema".
Marzo de 1990.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Vivir y convivir en el diseno

EI motivo principal de esta reunion es el "vivir y convivir" en el
diseno' todos de una u otra forma sentimos el disefio como la
sustan~ia de nuestra vida, como la razon y la justificacion de ser,
sentiry compartir; por todo esto I~s actividades ~Ianeadas en esta
reunion nos serviran de apoyo vital para poder Integrarnos como
grupo, y as! solidificar nuestros intereses comu~es, crear y
proyectar para el bienestar del hombre y la socledad.
Los temas aqui tratados son puntos de vista person~les,
madurados por mi experiencia laboral y docente, y refendos
basicamente a las condiciones personales que deben tenertodos
aquellos que esten involucrados 0 deseen involucrarse en una
carrera creativa.
La creatividad:
Se puede definir como la accion de pensar, crear, y hacer; con
el fundamento de innovar, esta innovacion de tener una genesis
subjetiva y una base objetiva (evaluacion). Para lograr buenas
respuestas creativas es necesario de medios practicos, estos son
los ejercicios proyectuales.
Por otro lado el disefiador es todo ser humane que ejerce el don
creativ~, esto quiere decir que un profesional creativo es aquel
que disefia programas politicos, economicos, sociales, culturales, etc., acordes a su profesion. Por 10 tanto disefiar es una
actividad de base creativa. EI hombre (homo sapiens) crea,
recrea, forma, transforma, deforma, el entomo natural para generar
su entomo (artificial).
Cualidades del creativo:
Son condiciones intrfnsecas a todo ser humano, todos tenemos
la base biologica, pero se deben de descubrir, rescatar, cultivary

desarroUar con constante teoria y practica para que no sean un

privilegio de "talentosos".
Cada sujeto liene diferentes facultades para conocer
experimentar el espacio, la virtud esta en descubrirlas
fortalecerlas, pero se deben hacer ejercicios que desarrollen
dominio, manejo y conocimiento del espacio, base de
materializacion.

y
y
el
la

EI ser humano se esta desarrollando en forma incompleta p~r dos

motivos basicos:
1.- Parcializar 0 sectorizar el conocimiento.
2.- Promulgar y sobrevalorar la especializacion.
Esto conlleva al anquilosamiento de sus facultades y a que
muchos no puedan desarrollar 0 experimentar muchas de sus

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

cualidades; 131 hombre ahora vale por su conocimiento extremadamente especiafizado. EI rnsenador e5 un hombm que
necesita de un desarrollo integral y polituncional.

Se requ ieren predisposlcl ones artistieas, human as y tecn icas,

que nos l1even a un conocimiento prolundo del hombre como
ser integral.

POI' un hombre mas vital, mas humane

"EI Hombre creador as el mas digno ante si mismo y ante el

Actitud hacia el cfiseflo:

univers~".

Elestudiantedebe tenerconocimientode 10 que trata su profesiOn,

para que pueda gen.erar:

Laszlo Moholy- Nagy.

Caraeteristicas del creativo:

Conciencia:: 1.QU6 aprender?, l.para que estudlar?; a mayor

conciencia mayor actitud.

Para cumpUr con el ciclo diseiio podemos enumerar aIgunas

caracteristicas del pensamiento y de la acci6n. es decir de los
componentes mentales y comportamentales.

Compromiso:Con el mismo y con lea profesi6n que acomete, esto

comprende un eafecto con las actividades academicas y
profesionales, y a su vez una entrega personal y constante.

a) Mentales:

Madurez: EI compromiso exige a su vez madurez, que sera la

base 0 el cimiento para entrentar 131 aprendizaje y la practica
profesionaJ.

Razonar

Crear

Expresar

Identificar
Analizar
Definir
Planear
Procesar

Abstraer
Sintetizar
Plantear
Organizar
Decidir

Recordar
Comunicar
Haeer
Apliear
Clasificar

Aptitud hacia el diseflo:

EI estudiante debe mostrar destrezas en todos los 6rdenes,
fisicos y psiquicos, intelectuales y emotivos.

b) Comportamentales:

Disposicion: Para el estudio de los contenidos curriculares en

forma te6rico-practica logrando un conocimiento integral.

Fisicas
intelectuales

Psiquicas
emotivas

Capacidad: Tener talento y condiciones intelectuales, pero

basados en un equilibrio emotivo (imelectivo sensitivo).

Activo
Atento
Critico
Analftico
Met6dico

Elocuente
Expresivo
Sensible
Observador
Concreto

Habilidad: T enerdesarrollo fisico-mot.riz para expresary comunicar

ideas, con un dominio psfquico (psicomotriz).

... DISCUSIONES PARA EN SAYAR

Reflexi6n:
diseno industrial es una profesion
que exige un
dominio integral en las areas humanas, tecnicas, y esteticas, qua
Ie permiten al disenador un equilibrio y a su vez una interaccion
profesional para la proyectaci6n
productos, sistemas, y
1.1 ...",;;'1.1,;;, que conforman el entomo del hombre.
Su objetivo
general es el bienestar del hombre. el desarrollo de su contexte
(producci6n, tecnologia, economia) y la supervivencia sobre la
tierra (medio ambiente y cultura).

pre existira una

definici6n parcial del
industrial por el
hecho de seruna disciplina
no se puede
conceptualizar en una sola
pues al tratar de
delimitaria la estaremos
parcializando y mostrando
en forma incompleta, esta
aspacio por completar an

su definicion es a su vez el parametro

su continuo cambio y
subsistencia; mas que definicione! 10 que podemos hacer es
renexiones sobre su genesis 0 sobre su praxis.
formaci6n academica se adquieren eonocimientos
Durante
integrales en
que buscan generar un diseiiador con
diversas
Los conocimientos
ser integrados y
correlacionados, para que Ie pennitan al profesional un estudio
problemas de forma
profundo, una visi6n y una solucion
Jas areas deestudio
macroestructural; asi podemos
su objetivo:
factor humano,
De Fundamentaci6n: (diseno,
principios economico administrativos).
conform an las bases
para el ejereicio profesionaL
DeContextuaHzaci6n: (teo ria ehistoria).
la relaelon espacio
temporal de la profesi6n, dan la orientacion y la ubicacion.
Instrumentaci6n: (expresion). Son los medios para eomunicar
y comunicarse profesionalmente.
fa universidad debe cumplir un papel infonnativo,
No debe hacerse una
autonomia de
l"Io.l'",lt~"'.lI'\n por el simple hecho
definir 1a praxis profesional.
IOslimites~ y
sa debe buscer
Interacciones dentro de un rol
la interdiseiplinariedad.
asumiendo una responsabitidad
y al mismo tiampa
evitando que se intetvenga 0 sa conrunda con otras profesiones.

Mayo de 1990.

... DISCUSIONES PARA EN SAYAR

Esbozo historico y proyeccion del diseno industrial en Colombia.

La historia del disefio industrial en
lombia
por escribirse;
ahora
han aparecido articulos
de
diversos autores, pera no se han
articulado ni descritocon
detalle, el
presente articulo (tambien aislado
desafortunadamente)
mu
rapidamente como la profesion fue
tomando cuerpo y adquiriendo un
institucional;
equiparar su
proceso evolutivo como referencia a la
situacion guatemalteca.
A fines de la decada del
disenadores industriales en
a aparecer
forma
primeros disefiadores eran
profesionales formados en el exterior,
como es el
especialmente en
caso de
Gutierrez Lega,
e
practicamente se convirtio en el
impulsor
profesion; todos ellos
actuan por su propia cuenta e iniciativa,
y con una constante lucha por el
reconocimiento
su ejercicio
profesional; la industria, especial mente del mueble, en la decada
de los 60, Ie
importancia al hecho en del diseno, contando
a
y contratando a los disenadores; pero aun sus
nivel del desarrollo de productos y de sus sistemas praductivos.
....,...,."".. no son comprendldos no se tiene total
implica el disefio industrial, por esta razon el
disefiador se
mas como medio
mejorar productos.
"esteticamente". como estrategia
ala competencia, como
arma un poco "trivial y superficial" para poder competir dentro

mercado en
empezaba a luchar
la supremacia en
reconocimiento
un nombre
empresarial; una u otra forma
los disefiadores "genera ron"
reconocimiento
en
empresas de muebles como
ERVICO y A
que
continuan manteniendo su
prestigioy nombre en el mercado,
gracias al
R
en
las
primeras
aproximaciones del disefio fueron
en la industria
muebl
primero porque
disefiadores
en este
tenian m
m
campo y segundo, porque
demas
industriales eran
mas
a la intervencion
diseno y c
ser
Uaut6nomos
y
autosuficientes" en el diseno,
asf que las intervenciones en
otras campos practicamente fueron nulas 0 muy aisladas.
Paralelamente, el interes academico y formativo empieza a
y de esta manera se organiza un curso para arquitectos
(1960) en la Universidad Nacional sobre disefio industrial; era tal
la desinformacion que
primeros cursos
un fracaso, ya
que se creia se tenia otro concepto "por
muy erroneo" del
significado
industrial, se
como la decoracion
un producto.
o el maquillaje

ENSAYOS PARA

Poco a poco el
formo y
desarrolla
establecieron
enla
Pontificia U
Pontificia
tarde en la
Universidad Industrial
Esta conformacion se
decada del 70.

diseno,
pero
diseno industrial y
agremiacion comienza
aproximaciones con los
productivos por medio de
convenios, y
el mutuo respaldo para
y
todos los asuntos
con las contrataciones
todo 10 concerniente con los
del ejercicio profesional.
los 80 madura la academia
rimeros profesionales
paIS, emprenden la diffci/
tarea
en los diversos sectores
laborales (productivo~academico); algunos
logran vincularse a industrias, otros
trabajan independientemente y otros se
industriales,
convierten en
por otro
continuaron su
formacion
en el exterior en
asu regreso
muchos
se
podido
y
formacion
continuar con
universitaria.

Del ana 1965 al ano 1

Belga presto asesor{a
Colombia, dentro
un
desarrollo realizado por
tambien durante esta
se
especializan
algunos Jovenes
arquitectos en Europa, que luego
formarian el cuerpo docente de la U.N.
y otras universidades;
mision
directa del gobiemo 8elga. Proexpo e
ICSID concluyen que en Colombia
existen los medios, las condiciones y
capacidad para surgir de una vez por
todas el diseno industrial.
Esta conclusion se fundamenta luego
de realizados algunos proyectos pilotos, y
excelentes resultados.
Ya fundamentada la actividad
de los 70 finaliza; yes a
se empiezan a agremiar
Asociacion Colombiana de Disenadores, que

Causas del
dustrial.

diseiio in-

con
amplia y sa generaliza la informacion
que es el OJ.?
Mas interes por parte de profesionales,
que de una manera u otra tienen contacto con
a nivel academico-formativo, mas conocimiento
respecto de sus implicaciones en ella.

y l.para

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

economico, la mision nuestra como profesionales del disefio, es

reorientar las energias antes vertidas en buscar espacio e identidad
socio-cultural, que en cierta formayase haganado (si no del todo,
ya se esta en la lucha y esta planteado el ?bj~tivo.de 10gra.r10), por
medio de diversos eventos como semmanos mternaclonales,
exposiciones, concursos, etc.; el espacio polftico-economico
debe ser ahara buscado y conquistado.
l.Porque?
Porque las decisiones y la mayorinfluencia social se da en estos
terminos, y por 10 tanto el planteamiento de plan~s 0 progr~mas
macroestructurales de disefio solo se con form aran con la dlrecta
participacion de diseiiadores industriales en estos espacios,
luchary ganar estos espacios no es tarea facil, principalmente por
dos razones:
EI interes y la motivacion aumentan por la curiosidad que pr~senta
esta nueva disciplina en todos los sectores productlvos y
academicos, la gente se empieza a informar y se divulga y
promociona la formacion academica.
Existen elementos espaciales que contribuyen y forman un
catalizador para el desarrollo profesional por ejemplo:
EI ICSID se interesa en Latinoamerica, organiza cursos,
seminarios, conferencias y desarrolla proyectos por medio de la
ONU como el caso de Chile, Argentina y Colombia.
De una u otra forma toma caractere identidad el diseiio industrial
latinoamericano y estas razones (diferencias ideologicas can
ICSID) se crea la ALADI organizada en Colombia y ~otivada en
su mayorfa por la iniciativa de algunos D.1. Coiomblanos.
La decada de los 90, es para el diseiio industrial en Colombia
decisiva, pues debe terminar la etapa de reconocimiento y e,~har
raices en todos los sectores, pero primordialmente en el pohtlco-

1) EI diseiiadorse ha formado en su mayorfa con una conciencia

apolitica 0 por 10 menos con un concepto polftico erron~?,
parque el no ve ni siente ninguna importancia 0 repercuslon
en estos terminos hacia su profesion.
2) Por el estado politico propio del paiS, que hace que el
diseiiador no encuentre eco y mucho menos inclusiones sin
compromisos que Ie desvlen de su interes profesional (el
diseiio).

De cualquier forma estos espacios son fundamentales y deben

ser conquistados para participar en la toma de decisiones" en el
desarrollo cientffico - tecnologico; estamos empezando la decada
y con ella deben plantearse nuevos objetivos y nuevas estrategias,
queda todo el camino por recorrer, debemos trabajar para poder
entrar al siglo XXI con mayor solidez y un total reconocimiento
profesional.

Julio de 1990.

... DISCUSIONES PARA

EI diseiio,como herramienta
al sector industrial.
Introducci6n

Problematica y acciones

La Universidad Rafael
programa de diseno industrial. Uno
el de establecervinculos con el co.,.,t""
con la industria, como un medio
el 1f"nf'::>C!!I"'In
tenga un punto real
partida dentro del I'",r,to.vt" industrial; de
esta manera se podra beneficiar a la
y al mismo tiempo
se desarrollara en su directo campo

institucion
y la
Existe un distanciamiento entre
institucion productiva,
nos Ileva a un desconocimiento 0
rechazo de la industria hacia la
del
pero, por
y crea una
otro lado, la universidad
atmOsfera academica
a la industria.

EI profesional del diseno

espacio socio-productivo,
analisis de problemas, eS[;leCIIICa
EL PROCESO DE PRODUCCION.
EL DESARROLLO
PRODUCCION ...

concretamente al
fortifique su capacidad de
en dos niveles:

Y/O

SISTEMAS DE

Otro objetivo fundamental es lograr una formaci on practica, con

la inclusion en el sector productiv~,
contribuir al desarrollo
industrial, y por 10 tanto al desanrollo economico y social del pais.

Por ello para que el profesional que se

es necesario que la universidad sea un
referencias para la industria, al
tiempo que
un elemento generador de
la
proceso de
EI diseiio industrial se podra
desarrollo del pais, gracias a participacion
la industria
que permita la delimitacion
"reales" que se
transforman en prioridad
de
planteamientos
al contexte guatemalteco.
supuestos, abstractos 0
EI acercamiento y la progresiva integracion al sector productiv~
se puede dar mediante el establecimiento de relaciones de
beneficio bilateral Universidad -Industria; que en forma general
debe ser el avance de la industria, solucion de sus problemas
de diseno, la formacion y la experiencia profesional de los
disenadores. Este camino
acercamiento permitira una
consolidacion de los
formativos - productivos y por 10
tanto un adecuado equilibrio
10 teorico y 10 practico.
acercamiento
el preambulo para ejecutar el
programa Universidad
Se necesita de la colaboracion
productivo para el planteamiento de los
y de la opinion
mecanismos
a nivel formal como Informal; este acuerdo
funcione verdaderamente como
entre las
una
con unos compromisos claros, y

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

No es nuestro interes el imponer estos puntos, sino que deben

surgir de comun acuerdo; se deben plantear objetivos comunes
de parte de la industria y de parte de la universidad. Creemos que
como parte activa indirecta en la formaci on de los profesionales
del diseno, las industrias deben establecer sus opiniones y
aclarar sus expectativas generadas en este tipo de acercamiento,
por 10 tanto este es el momento.
EI establecimiento de convenios 0 sistemas de cooperacion debe
verse como un proyecto a mediano y largo plazo a nivel de
beneficio, pero eso Sl con una total seguridad respecto a los
resultados 0 las respuestas. No puede existirun compromiso sin
un beneficio para las partes, pero este no puede ser de inmediata
consecucion; ustedes mas que nadie saben que los resultados en
negocios 0 en aspectos de indole productiv~
-comercial, no se obtienen de forma
inmediata, sino que son un proceso 0
corresponden a un cicio temporal.
Un diseFiador analiza y se centra en los
problemas neuralgicos delasindustrias (debe
tener un contacto directo con su medio
tecnologico), es tambien evidente que todos
los problemas no pueden ser resueltos por el
disenador como individuo aislado, sino que
por el contrario, se tendra que con tar con la
posibilidad
de
intercambio
e
interdisciplina,con otros profesionales, para
el desarrollo tecnico e industrial, pero en
general se puede definir que:

"EI diseiiador es el eslab6n de coordinaci6n para la soluci6n

de problemas en forma interdisciplinaria".
La participacion activa de la industria tendra una necesaria
contrapartida en la formacion academica, y es el asegurar que se
cumplan las verdaderas necesidades de la industria, que se
estructuren y se adecuen los programas para que los profesionales
del diseFio se formen dentro de una realidad economica y social
que Ie permita. precisamente valorary enfrentar la situacion que
se Ie presente.
Este acercamiento se debe asumir como un intercambio de
experiencias que enriquecera el analisis de la problematica y el
encuentro integral de soluciones, propias y apropiadas y no
impuestas, acomodadas 0 seudo adaptadas
de otros contextos socio-economico-culturales.
La industria incautamente esta copiando
modelos ante la imposibilidad de dar
oportunidad, entenderse y acordar con un
disenador; en algunas ocasiones al "copiar" se
estan solucionando los problemas inmediatos.
Esto hace que el industrial se quede tranquilo y
asuma una visi6n pasiva del diseno,
improvisando en adelante, las soluciones a los
ajustes que requiere la puesta en marcha de su
sistema productivo.
En todos estos casos es cierto que el industrial
ha logrado en buena parte sus propositos,
"Solucionar los problemas", con el mlnimo
riesgo y el minimo de costo, pero generalmente
esta vision es solamente mediata y economica.
En este punto vale cuestionar:

i,Es eficaz el actual sistema?

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

La industria no es del todo consciente de los problemas a nivel del

factor humane en sus sistemas productivos y del producto; es el
momenta para que la industria vea mas alia respecto al hecho de
que invertir en la formacion de disenadores, es invertir para su
desarrollo industrial; este idoneo profesional se encargara de
elevar el nivel productivo y la calidad del producto.
La imagen del disefiador y el prestigio de su profesion estan
deformadas. Esto se debe ados cos as fundamentalmente; por
un lado, el profesional de disefio asume una posicion
excesivamente critica y prepotente, ademas sin una clara
definicion de sus responsabilidades, por otro lado ,el industrial
asume una posicion defensiva ante la critica, y se refugia al
mismo tiempo en su experiencia y en sus exitos economicoadministrativos, debemos actuar y ser sinceros.

Existen errores de principio y concepcion de disefio que por estar

implantados en el proceso productiv~ no son "facilmente
reconocibles", la formacion del profesional del disefio busca
precisamente el crear habilidades para detectar y solucionar
estos errores.
EI industrial al copiar general mente no detecta que esta
implantando la solucion a necesidades que no correspond en a su
contexto, porquesimplemente se esta fijando en el exito comercial
del producto con respecto a otros contextos. Estamos imponiendo
objetos que no solucionan nuestras necesidades, y que tam poco
son las mas convenientes para el medio productivo que se tiene.

No podemos seguiren un nivel de desarrollo industrial yeconomico

en don de la motivacion es el monopolio y la saturacion del
mercado, sino por el contrario, debemos ver los nuevos cam bios
y las estructuras economicas que actualmente se manejan e
intercambian, especialmente ahora con la internacionalizacion
de la economfa dominada por la formacion de grupos, clanes,
asociaciones, 0 comunidades, y por consiguiente por el benefico
intercambio tecnico-tecnologico que esto representa, la respuesta
noes aislarseycreerquesetiene la razonyel control,la respuesta
es el pluralismo en experiencias yen conocimientos.
Muchos industriales, afrontan una dificil situacion economica,
formada por diversas razones como son:
la deuda, los pagos de emprestitos, la inflacion; los tramites
burocraticos, la limitacion en el mercado internacional, etc.,
hacen que el "disefio" se busque "asegurado" y sin afan de
riesgo sobre todo sin invertir en investigacion y desarrollo para la
planeacion, concepcion, seleccion, adaptacion y desarrollo de

ENSAYOS PARA

productos y tecnologfas,
tambien la falta de
lIegando a un cfrculo
consciencia,
que
viciosode
subdesarrolladas,
improductivas,
y al contexte social
caUdad para competir
y consecuentemente a no
mercado intemacional, mas con copias y
eficientemente en
modelos de productos ya
y
veces de 2a. y 3a.
generacion; por 10 tanto, el reconocimiento y la
institucionalizacion del diseno
un medio para el
verdadero desarrollo tecnologico industrial de nuestros
paises.
La experiencia en otros pafses
respecto a la
colaboracion y relacion, Disenador-Industrial, es ya una realidad,
parses como Brasil, Mexico, Colombia,
han
diversos
con meritos un
modelos que Ie permiten al diseiio industrial
espacio entre las organizaciones
en donde
hacia el
cada dfa disminuye la desconfianza y
disenador, que encuentra en relacion academia-industria, una
y dando
base de cooperacion, que poco a poco
identidad profesional.
Con mas experiencia desaparecera
desconocimiento 0 desconfianza, hasta
forme una "unidad de desarrollo y t'\"" .. ",,,,,,..
Debemos tomar las experiencias de
rapidamente en la consolidacion
cooperativ~ Universidad-Industria,
el apoyo necesario para
y
contando con los
industria guatemaJteca presenta en cada parte unas
y una infraestructura economico-productiva
Permitirle un espacio al diseno es darse la
crecer y desarrollar tecnologias propias.

permitira un
ofrezca
de la
ejecutar
n sea la
el nivel y el tipo problemas
lIevara un determinado
tiempo e ,nvo.r~,,....n
Cuando n .... t,,,, .... ri

sus
y
y el industrial comprenda
que no podra
y avanzar
si no cuenta con la colaboracion
un
disenadorque Ie plantee
"sus problemas",
conscientes de
mutua
habremos triunfado.
"O!:lIOe. ,

Agosto de 1990

PARA ENSAYAR

Investigaci6n cientffica y desarrollo de tecnologfa como referencia

para la aplicaci6n del disefio
objetivo de la investigacion para
parses desarrollados es
mantenery asegurar la innovaci6n sus productos y por 10 tanto
el dominio polftico-economico.
nuestro caso la investigacion
generar por 10 menos los
debe estar orientada a la base, es
medios fundamentales para un buen nivel de vida de la gente, y
rar en un futuro proximo, entrar en el mercado intemacional
con caracter innovativo, exportando productos con alto valor de
on,',,",",,,,", que ellos no posean ni puedan gestar, logrando como
consecuencia una apertura
una posicion en la economia
en nuevas tecnologias
internacional. Mientras
para nuevos productos,
debemos pensar en
tecnologfa apropiada
productos Que
con las necesidades
poblacion.

del hombre generaron

modificaciones de la
natu
transformaci6n del entorno natural por un
entorno artificiatse crearon los
para mas
se fue mejorando
y
la tecnica para
tecnologfa dentro del desarrollo industrial. EI hombre
a
tiempo ha adaptado, transformado. modificado, y
clara
ultimamente con mas fuerza, destruido la
intencion tiene su fundamento (ya perdido por cierto) en la

satisfaccion de sus necesidades

Esta accion humana
el medio natural se ha instrumentado de diversas formas,
la tecnica y consecuentemente los medios tecnicos para
la produccion de objetos; esto es 10
en sustancia conforma la
tecnologfa. EI estado tecnologico es
progresivamente,
a partir de la lIamada "revolucion industrial" logro su mayor
desajusto las estructuras
por cierto tan acelerado
sociales y economicas; esta carrera tecnologica adquirio nombres
propios en la historia, actualmente la revolucion cienHfico
perdiendo el
Que es la
de necesidades
del hombre; la tecnologfa
servicio del hombre,
ser la
del progreso
de la humanidad, y no debe ser contraria ala mayorfa humana.

cumplir su valor esencial

hombre. teniendo como rOT,r,.,,...
Pero desafortunadamente este desarrollo no fue ni simultaneo, ni
para todos los parses, por desgracia, diversas circunstancias
permitieron el desarrollo y elliderazgo a las actuales nnH:>n,..'
economicas, y la
a los lIamados paises del tercer

ENSA yes PARA DISCURRIR ...

mundo; esta manera de crecer tecnologicamente hizo perder su

valor real que es el saiisfacer al hombre y a sus necesidades, y
10 que actual mente se esta planteando es una relacion de
desarrollados y subdesarrollados, dominantes y dependientes,
manipuladores y manipulados, ya sabemos en que banda
estamos, 0 mas bien nos toco.
Por otro lado es importante destacar los problemas que enfrenta
el mundo por el avance tecnologico de estos parses desarrollados;
para tenerlos presentes y no caeren losmismos errores, podemos
enumerarios asi:

1.

Estan agotados los recursos no renovables (especial mente

los nuestros) por el crecimiento continuo e indiscriminado
de su consumo.

2.

Se esta generando el desequilibrio ecol6gico y la

contaminaci6n del ambiente.

3.

La internacionalizaci6n de la producci6n y de los procesos

productivos, tienden a tener un control global, 10 que
exige altas inversiones en el desarrollo de nueva tecnologla
para sostener simplemente el consumo, olvidando las
necesidades basicas.

l\Josotros los latinoamericanos, como parses del bloque

dependiente, debemos hacer un alto ante la carrera sin objetivo
del consumo de productos importados y plantear nuestras
necesidades reales, a partir de esto crear y ejecutar un plan de
desarrollo tecnol6gico propio, claro esta que este nuevo plan
requiere un compromiso politico serio, sin ningun tipo de
tinte partidista, un acuerdo tecnico cientifico, para encontrar
tecnologfas que contribuyan a la transformacion socioeconomica de nuestros pueblos, yasl mejorar su nivel de
vida.

i..Como serla la proyeccion y evolucion tecnologica

latinoamericana?
Hist6ricamente la producci6n manufacturera (siglo XIX) era
totalmente dependiente, enmarcada por los parses mas
industriales. Despues de la crisis del capitalismo (1929) aparece
una tecnologfa dependiente para tratarde generar un "capitalismo
nacional", no s60 parcial, sino cerrado y determinado a un grupo
social espedfico. Luego de la Segunda Guerra Mundial, se
plantea un modelo desarrollista en donde se genera una "ayuda"
de capital y tecnologfa extranjera principalmente norteamer;..:ana.
Este hecho toma fuerza y vigencia en la decada del 6r, y es el
punto de arranque de inversi6n de las compaiifas tfa: ;snacionales,
que les permiti6 una rapida expansi6n y ubicacion en los pafse~
"subdesarrollados", As! ladominaci6n de los pai;-;;:s
desarrollados queda determinada por!a lIamada uuniversalidad
tecnologica" de las transnacionales que encubre "mecanismos
ideologicos que no son necesarios mostrar" a partir de los 60
hasta la actualidad. Con algunas excepciones de parses que
lograron cierta autonomfa tecnico-productiva, la tecnologfa se
caracteriza por estar incorporada a los bienes y objetos que
producen los pafses desarrollados, por ser una tecnologfa

... DISCUSIONES PARA

incorporada, cerrada y poco 0 nada

provocando y reforzando
economfas. ya que terminamos
productos terminados
consumo,
que solo dejan ingresos a creciente
comercializacion, produciendo una
dinero no invertido en desarrollo ni

que se atenga a esta norma fundamental del funcionamiento del

mercado capitalista; esto es 10 que en cadena
que
puedan tomarse a nivel estatal, institucional 0 en cualquier
sector, sea publico 0 privado.
(.Cucil puede ser la solucion?
Debemos replantearla tecnologra a
necesi dad, a parti r
de nuestros problemas, <Ia subsistencia
poblacion, salud,
vivienda, educaci6n) mejorar
1'''''''/''1,,,,.
mfnimas para
mejorar la condicion humana y
un
"derecho fundamental" y no una
del
progreso; esta mejor condicion humana se
integral, en el hombre como ser
y no
on"><Tl''';: conformarnos
dependiente y consumista, pera
con la simple supervivencia, ola
reproduccion de la fuerza
laboral.

en el crecimiento del
marginando gradual mente cada
vez mas a la gente
de sus verdaderas
necesidades, e impidiendo una autonomra tecnologica 0 al
menos una
tecnologica.
falta de
transferencia tecnologica es
no nos ha permitido abrir la
brecha
el
satisfaccion de nuestras
necesidades y
a
los empresarios
aplican
rentabilidad, en detrimento
de la
como una "norma
institucionalizada", y como
la competencia solo se
da en terminos economicos, y no de cali dad ; desafortunadamente
una
no
(por grande que sea), a menos

La historia a demostrado
los proyectos
desarrollistas gestados en los
(capitalistas,
comunistas) para
esas
basicas, puesto
que no se tiene la percepcion
como derechos
fundamentales; definitivamente es
replantear la vision
ideologica de la tecnolog{a, a la luz de nuestros parses,
desde su interior,
donde se conviven y conocen las
necesidades, desde donde se

ENSA yas PARA DISCURR1R. ..

Desafortunadamente las fonnas actuales de tecnologia no buscan

ni solucionan las necesidades basicas del hombre, "equidad en
alimentacion y vivienda", sino que su gestion se
principalmente poria carrera armamentista. Casi todos
encaminados al desarrollo de tecnologia de
punta a nivel belico; si bien es cierto que andar en este camino
la aplicacion cientifica a otros campos
trajo como
el rayo
en el campo de la salud), serra
(como
y productivo. si desde su plan inicial se empieza a
hacia dichos campos; los resultados serran
inmediatos y no
una consecuencia de segundo orden.
busque equiparar las diferencias
importante evaluar y combinar
de segundamano, tecnologias intennedias
ser "apropiadas", asimiladas y/o
se deben crear medios para generar
y autonoma, pero nuevamente es importante
un profundo cambio en las politicas de
el estado tome como suyas las tareas
y asignacion de recursos para su
ejecucion.
no
educados para lIegar a plantear
nuestros problemas, porque no somos conscientes de nuestra
realidad;
como referencia modelos relacionados
can
importante ser
de que nosotros tenemos otros
niveles de problemas,
otro orden de valoracion,
de trabajo,la tecnologla de
por ejemplo: en el
los paises
a Ilevado al extremo el control de caUdad
de acabados por media
la automatizacion y lasistemaizacion,
la mayoria de sus industrias cuentan con sistemas sofisticados
de control. control
es
pero para nuestros
no sirve, primero
medias un sistema
porque aqui la mano
y
rque no
por 10 tanto

un error grave de contexto; claro tal vez

parcialmente e ineficientemente. y no crearia
confusion y anarqufa tecnologica. Ellos estan
investigaciones sobre
de computador",
a nuestro medio
y adaptar los medios
diagnosticar y
los sistemas productivos y
u operarios de nuestras
el resultado de las
luego a nosotros
Aun no se asume un
se justifica que el
nuestros pafses,
la busqueda creativa,
a nivel macroestructural.

activo en
coyuntura, por 10 que
industrial como profesional nuevo en
para asumir un papel activo en
la solucion de problemas de fondo y

..... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

estado tiene la
de aumentar el presupuesto en
investigacion y desarrollo, se
visualizar los beneficios a
plazo; los frutos seran una mayor
infraestructura tecnologica
so porte los pedidos
y
os de materia prima,
romanufacturas, productos
alimentarios, muebles,
y
en forma general
exportaciones para '"' ...."'"'nn
y un mayor
se podra mantener la comunicacion
en los mercados intemacionales, y
par 10 tanto una participacion con
mayor equidad en las relaciones
sociales, culturales, y economicas
internacionales, mas ahara can la
polftica intemacional de bloques
econ6micos.
No podemos ser s610 la futura
del mundo, debemos
y tener un papel mas activo
decisiones intemacionales,
uu..;'''',..... convenios y acuerdos
gubernamentales e
ciones
particulares
debemos busca(
de tecnologias de
fabricacion y produccion, crear un

(20%) y un porcentaje en
de productos y
(80%). Si no hay desarrollo
tecnologias, no se puede pensar en el desarrollo de productos
y
pero tambiEm si a la tecnologfa de fabricaci6n y
produccion no se Ie alimenta can investigaci6n aplicada el sistema
se auto extingue. No existe futuro, sino hay un trabajo
encaminado al desarrollo tecnologico.

los paises desarrollados el

investigacion en
microelectronica es muy complejo y
principalmente el
desarroliodetecnologfa bipolar ultrarapida, capacidad de ingresode informacion, asf como
de los tiempos y de
estructuras de
activas de los circuitos
integrados).
den maxima
para realizar los
sus electrones (argeniuro de
ultrarapidos, investigacion
metodos Ii tografi cos.
(R.X.) y/o ataque qufmico. disefio por computador (CAD) para
circuitos integrados, comunicacion optica (Iaseres y fotodfodos
nuevos materiales semiconductores), moduladores en
tecnologfa optica integrada.

L - -_ _ _ _ _ _ _- - I

de informacion y comunicacion, desarrollo de la

comunicaci6n optica, (fibras opticas) y la
laseres y
fotodfodos de nuevos materiales semiconductores (indio-galiovelocidades de
arsenio-fosforo), buscando aumentar
de trabajo
informacion, el desarrollo de
interconectadas a
de bus
paralelo tam bien se
el
del
de sistemas
computarizado
conocimientos especializados), ampliacion del
de computador durante el disefio y el
concebir y evaluar
jerarquizar el
diseno,
los disenos, observar el
evolucion de
detalles sobre el conjunto, desarrollo de comun
,
documentacion, racionalizacion e incremento de la productividad,
y automatizacion
fabricacion.

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

Con la
CIM
CAD
CAP
PPC

intervencion del computador:

(Manufactura integrada por computador)
(diseno asistido por computador)
(planificacion asistida por computador)
(Planificacion y control de la produccion asistida por
computador)
CAM (Manufactura asistida por computador)
CAE
(ingenierfa asistida por computador)
Robots industriales para fabricacion; las versiones de estos se
aumentan, porque la industria exige el producto, los robots ahora
funcionan con un radar de ultrasonido que los retroalimenta de
informacion especffica por cada operacion, como por ejemplo
detectar piezas que esten en incorrecta posicion de trabajo.
En los procesos de fabricacion se optimizan las plantillas de
taladrado, para localizar automaticamente la posicion real del
area de contacto antes de perforar; el computador acorta todas
las fases preliminares del desarrollo de produccion 0 de procesos
de fabricacion, y acelera todas las fases de la fabricacion en una
escala optima "diseiio autooptimante".
La investigacion en nuevos materiales es incalculable, par ejemplo:
la sintetizacion de materiales inorganicos y organicos que tengan
las caracterfsticas precisas, especificadas por el usuario, desarrollo
de solidos policristalinos y amorfos, ceramica sintetizada, lacas
fotosensibles aislantes, adecuacion de polfmeros a la
estructuracion foto tecnica (poliimidas) resistentes al calor.

En el desarrollo de nuevas fuentes energeticas, se continua con

el de la fusion atomica (energfa nuclear) y el desarrollo de
energias solar, eolica, geotermica y de las mareas, como fuentes
altern as, pues aun continuan el petroleo y el carbon como las
fuentes primarias de energfa; sistemas combinados a base de
carbon y energfa nuclear.
SISTEMA ENERGETICO:
CARBON +
ENERGIA NUCLEAR

ELECTRICIDAD + GAS +
COMBUSTIBLES UQUIDOS

Se desarrollan sistemas de energfa solar para conversion

fotovoltaica, aunque aun se tiene como problemas el alto costa de
la conversion por la fabricacion del silicio monocristalino amorfo
semiconductor.
Otra fuente energetica que se esta desarrollando es la celula de
combustible electronica, y es a partir del agua, obrener el
hidrogeno, y luego por reaccion del hidrogeno con el oxfgeno se
obtendra electricidad y el "desecho" sera agua. En el campo de
la salud, nuevamente se usa la electronica para logrardiagnosticos
mas eficientes, se crean microcomputadoras que asumen las
tareas rutinarias y repetitivas; se logran imagenes mas claras con
intensificadores de imagen y tomografos computanzados con
tiempos de exposicion radiactivas cortos y en general equipos
medicos tecnicos para tratamiento dental, diagnostico radiologo,
medicina nuclear, medicina intensiva y hospitales completos,
tomograffa por resonancia magnetica, analisis de la funcion
pulmonar, pulmones artificiales, pancreas artificial y otros organos
etc., esto sin ~ontar todas las investigaciones cientificas (ciencia
basica) no aplicadas a productos, objetos 0 instrumentos, en fin
serra infinita Ja !ista en los diversos campos en el cual se estan
haciendo investigaciones y desarrollo de tecnologias de punta,
pero ante este somero sondeo queda un panorama que genera
una gran exclamacion.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

jComo no quedar en la saga tecnologica!

Competir en investigacion y desarrollo de tecnologias de punta
como las enumeradas en este escrito seria utopico e irrisorio,
serfa el camino mas absurdo. En este punto debemos terminarde
responder a la pregunta l.como seria la proyeccion yevolucion
tecnologica latinoamericana?
Definitivamente no queda otra posicion historica que el
comprometerse en conformar una polftica seria para el
desarrollo de ciencia y tecnologia.
Creo que la labor primordial ahora es definir el campo de accion
de nuestra investigacion, para ello podemos cotejar un perfil:

- -==::::-,.r::
- - - - - ........
- _
............

-------- ---- ----

Tomar la tecnologra ya comprobada en parses desarrollados y

digerirla, adaptandola a nuestras necesidades, aprovechar el
camino ya recorrido por ellos, siempre enfocandola a nuestros
problemas; (usar la electronica y microelectronica a la que se
tenga acceso).
Desarrollar nuevas tecnologfas agro-industriales no solo con la
biotecnologfa, sino con el desarrollo de maquinaria y herramienta
adaptada a nuestro contexto geografico.
Crear grupos de investigacion en empaques y embalajes, para
los productos de exportacion, especialmente sistemas para los
artrculos perecederos (alimentos).
Analizar los sistemas de transporte para re-orientar las
investigaciones hacia una mayor autonomfa en la ejecucion y
participacion de diversos profesionales, ingenieros, urbanistas,
diseiiadores.
Diseiiar sistemas de transporte que puedan ser contemplados
desde su planeacion hasta su desarrollo, contando al maximo
con la tecnologfa disponible 0 adaptandola a los requerimientos
del producto, diseiio de carrocerfas, especializar el transporte y
conectarlo con una red de empaques y embalajes, especialmente
en 10 agropecuario.
En el campo energetico desarrollar sistemas en las lIamadas
fuentes alternas, por ejemplo en energfa solar, aprovechando
nuestra estrategica posicion geografica zonas tropicales, donde
hay sol en un gran porcentaje del ano, diseno de generadores
eolico y geotermicos (area volcanica).

------------_ ..._-------

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

En el campo de la vivienda, desarrollo de sistemas y tecnologias

de construcci6n mas eficientes y econ6micas, estudios
culturales como base de datos en la formulaci6n del problema
vivienda nJral, creaci6n de granjas experimentales aut6nomas
(biodigestoras) .
Cultivo, conservaci6n y desarrollo de la artesanfa, proyecci6n
tecnica de las tradiciones para
generar productos con un gran
ido de identidad, y
con
diversificaci6n de estos
productos para aumentar su
se requiere solucionar
problemas mas agobiantes,
con
propios recursos y
tecnol6gicos, i-para que
sotisticados? iSe
r ejemplo,
comDutarizados;

el
servicio
salud ni siquiera puede cubrir problemas tan basicos (y
como la muerte par desnutrici6n infantil.
Coincidencialmente, par fortuna durante la preparacion del
artIculo, la U.R.L. fue lIamada para integrar la Comision
y Tecnologia, que es integrada por diversos
e instituciones tanto estatales como
Facultad de Arquitectura participa en dicha

comisi6n con
carreras de arquitectura y diseno industrial.
conform6 un grupo de trabajo, que es,.::! rlesarrollando con
ae(]ICc:iCKm y conciencia las bases fundamefl~Elles sobre la
y tecnologfa. La participaci6n activa 'y d~cidida
grupo de trabajo ha permitido consolidar y proyectar al
industrial como herramienta 0 instrumento para el desarrollo
en la consecuci6n de ciencia y tecnologia
para Guatemala y en general el
area Centroamericana.EI diseno
industrial es una de las respuestas
instrumentales mas solidas para
cumplir con los objetivos que se
puso
comision: esto
ben
no
0 la parte
formativa academica del diseiio
indu ri
tam bien el
reconocimiento profesional de esta
disciplina en Guatemala
y Centroamerica; esto es
definitivamente la mejor respuesta
vanguardista
a la lucha y el
que asumi6 la Facultad de
Arquitectura
la U.R.L.
industrial tienen ahora
una posIcion
debe ser
aprovechandc.
coyuntural.
Segun el esquema trabajo
comisi6n, se pueden enumerar
los siguientes conceptos como los
importantes dentro
desarrollo tecnologico:
EI conocimiento tecnol6gico
utilidad social al ser
incorporado a\ sector productiv~, originando un cambio tecnico,
competitiva
aumentando la productividad y mejorando
de Guatemala.
Se orienta a:

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

La definici6n de la polftica nacional de ciencia y tecnologfa,

esta instrumentada en doce puntos:

----"';;=."'"
-------::.r_):::::::
-:::...

A)
8)
C)

_....;..0.....

EI desarrollo de nuevos procesos 0 productos(intervencion

directa del diseiio industrial).
EI mejoramiento de los procesos 0 productos existentes
(intervencion directa del diseiio Industrial).
Sistemas nuevos 0 mejorados de organizacion y gestion.

Se busca:
1)
2)
3)
4)
5)
6)

7)
8)

Innovacion tecnologica.
Gesti6n tecnologica.
Actividades cientificas.
Planificacion cientifica y tecnol6gica.
Disciplina cientffica.
Divisi6n de areas cientfficas:
Ciencia exacta y natural.
Ciencia de la salud.
Ciencia agropecuaria.
Ciencia tecnol6gica y de la lngenieria.
Ciencias sociales y humanas.
Politica cientffica y tecnol6gica (crear)
Potencial cientffico y tecnol6gico (PCT) (recursos)

1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)
11)
12)

Polltica de servicios tecnologicos.

Polftica de difusion de tecnologfa.
Politica de propiedad intelectual.
Polftica de transferencia de tecnologfa.
Polftica de vinculacion de universidades.
Politica de investigacion con el sector productiv~.
Polftica de control de calidad y normalizacion.
Polftica de cooperacion regional.
Politica de promocion de la investigacion cientlfica y
tecnologica de excelencia.
Polftica de cooperacion tecnica y financiera internacional.
Polftica de popularizacion de la ciencia y la tecnolog(a.
Poiftica financiera de apoyo al desarrollo cientifico
tecnologico nacional.

Sobre esta base politica las sub-comisiones desarrollaron las

matrices de trabajo; el resultado fue un primer documento, que se
presento en reunion de la Comision Nacional de Ciencia y
Tecnologia (Documento que puede ser consultado extensamente);
existe ahora en el grupo de trabajo una actitud y motivacion para
continuar con la labor, ademas una consciencia sobre la
irnportanciay responsabilidad desu actual mision. EI compromiso
ya esta adquirido, por 10 tanto 10 que queda es estimular y apoyar
incondicionalmente este proyecto de parte de alumnos y docentes
que integramos el departamento de disefio Industrial, dentro de
la Facultad de Arquitectura.

Septiembre de 1990.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Busqueda de identidad para el diseno

Robert Sustein
confrontacion con una
fuente mas
metaffsica".

muy claramente "una valiente

verdad es todavia la
e importante de la alegrfa

He querido
con
para mostrar mi
preocupacion por una busqueda de identidad para el diseno
industrial, por una 4'ideologfa"
fundamente y de una
razon de ser (aunque en la
la tenga), es decir,
industrial. Creo tam bien
querer cimentar una teorfa
evidente empezar a
desde una retrospectiva
historica, sobre
surgirniento del diseiio industrial, para
Ile;;1ar a un
buscando legitimizarlo, y tomando
metodo proyectual como uno los aspectos que conforman
teoria del diseiio industrial.
actualmente la

Con el advenimiento de la revolucion industrial, se presento

un campo propicio para el desarrollo (tal vez nacimiento)
diseno. Pero las confrontaciones se presentaron desde
la preocupacion no fue realmente legitim
principio y
e independizar al diseno del arte, la artesan fa, la ingenierfa,
, sino mas bien querer doblegarlo a estos, bajo
cada personaje {lease Morris, Gropius, Van
buscaban siempre la satisfaccion de
y por 10 tanto atrasaban la
arquitectos y artistas como p~r
Otto Wagner, Frank Lloyd Wright y Van
admiracion p~r la maquina, e incluso
movim
como el cubismo; "los cubistas fueron
la primera escuela que su pero
10 fee y 10 mecanico: no solo sostuvieron
belleza a trav9s de la maquina, incluso
de que se habfa producido".l
Mientras que otros en posturas mas conseNadoras, mejor
dicho, queriendo negar la realidad ineludible del adven imiento
negaban y se enfrentaban ala maquina.
indudable que el arte de Morris termino p~r obrar
en muchas
sobre la produccion
industrias, pero es precisamente 10
odiad'o
implicaba
difusion de su estilo en una amplia
""",I',t"I"\r!,
la maquina, y excluir con ello una vez mas la
del creador.
maquina era el principal enemigo de
Morris".:!
,

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

Luego se presentaria una confrontaci6n entre Muthesius y

Vande Velde, puesel primeroatacabaabiertaydirectamente
elornamento. "En aquellos aPios el
todavia segufa las aberrantes modalidades formales de
estilos decorativos heredados de la tradici6n del gusto
era victoriana: el neoegipcio, el neogriego, el neog6tico,
neochino, el neorrenacentista. Sucedaneos e imitaciones
festejan su propio triunfo, constataba sarcasticamente
Muthesius".3
Por su parte Van de Velde proponfa no un ataque
frontal
y tan radical. "EI problema no consiste tanto en
ornamento, como en sustituir el inmoral de los
tradicionales, por el moral del estilo moderno".4
Es pues unadefensadecualquiermaneraa laornarnentaci6n
a Van de
aunque lIamada por ellos moral, pero creo
se
Velde, su sentir de artista Ie deda que sin
producirfa un vacfo estetico. Esta posicion entiendo, no es
discutible, mas bien perdonable a raz6n de la
a
se adhieren nuevos partidarios y
cada vez mas brechas conceptuales,
cualquier tentativa de "identidad del
plena producci6n industrial se presenta la crisis del 29,
tambien con esta, dos formas de afrontarla; una era la
que pregonaba "pocos modelos de larga duraci6n"
y
otra reforzada en ese momento con la aparicion del
stilingyque pregonaba "muchosmodelosdepocaduracion".
historia nos muestra como ganador al stiling; las razones
son numerosas y largas de comentar, y por 10 tanto no
considero oportuno discurrir en estas.

Lo irn P6i1ante es que el triunfo del stiling (muy negativo por

cierto), fue el hecho de hacer ver al diseno industrial como
una profesion dedicada a "maquillar los productos",
por hacer modelo superficialmente atractivo,
ha dejado honda huella incluso en el diseno actual,
en el desarrollado en los Estados Unidos,
ver a la profesion como algo, mas que
y barato, negativo socialmente. "Un sonador
se
incesantemente en invertir nuevos
dar forma nueva a los objetos de la
mondadientes". 5
triunfo del stiling se convirtio en mayor error;
su aparicion que aunque
(ayudar a
de la crisis
atractivas), hoy se convierte
banalizadora de la profesi6n.

...DISCUSIONES PARA ENSAYAR

No quiero caer en una posicion "optimista" al extremo de

ciencia y tecnologfa, en una sola
querer conciliar
identidad como 10 intent6 por su lado Gropius en el grupo
Novembergruppe: ".... en un s610 frente de accion todas las
corrientes del diseno que entonces se detectaban en la
pinturaAlemana:
Vitalismo, Nietzscheismo,
0,
untarismo, Misticismo,
Utopismo, Anarqu
Socialismo, Intuicionismo".& Mas bien, declarar una
librar al
de una sumision
autonom fa para el
al arte, a la tecnica y a la
ver al diseno como un
conciliador; mucho
crear una interdependencia
entre el diseno las
manera que se nutran
mutuamente
se respeten sus
respectivas
continuamos buscando
una
diseno, nosencontramoscon la importante
la Bauhaus, que por ser el primer intento
escuela con continuidad academica, es 1'1/'''''1'10.
mas el problema de la legitimacion, que se
en los cam bios operantes internos; me
la ideologfa
las materias impartidas, que dependfan
director y de cada maestro (nuestras escuelas
tambien 1uncionan aun asi). Con Gropius se presenta
entonces el paso de un expresionismo tardio, un posterior
conflicto con el racionalismo, y luego con Meyer un destacado
resurgir del racionalismo, y finalmente con Mies un nuevo
"irracionalismo" .
desaparicion de la Bauhaus, (independiente su
par el nazismo). se debio principalmente a n.rnon.:::u:: intern os,
a "esa busqueda de identidad" que aun se
en el
industrial maderno que esta en
e incluso
aleCIa nuestras universidades haciendo
vez
una aguda y coherente teoria.

Entonces despues del

s, l.que se perfila
historicamente? l.eOmO se va buscando una identidad
del diseno?
En los an os 30 el Stiling se da en contraposicion a todo el
planteamiento ideologico del Bauhaus ya Jegendario, y que
aun tiene concepciones que siguen
de una u otra
forma en nuestras academias; se buscan nuevos caminos
yes cuando aparecen en los anos 40
concepciones del
norteamericano,
Gute Form (Bill, 1949), Good
paralelamente Max Bill en colaboraci6n con otros fundara la
Hochschule fUr Gestaltung de Ulm, remembrando las
ensenanzas del Bauhaus, buscando su continuidad, pera
es cambio en
creo en este caso, 10 que mas nos
el plan de estudios, que Ie da
importancia a las
disciplinas cientificas y tecnicas;
cambio. busca
fundamentalmente una profundizaci6n en la metodologia
de la proyectaci6n; la decada
a
academico
IJI"I,)\';(;I la integracion de las ciencias. formaci6n del
y
es as! como se plantean en muchos Curricula Universitarios
de ciencias sociales como la Sociologfa, la

PARA DISCURRIR ...

y se despierta el interes hacia nuevas y

como la Semiotica y la Ergonom
40-50; especialmente
anos
a la post-guerra se caracterizan por
praxis del diseno, y su instrumentacion como
en
desarrollo tecnico y cultural,
Italia y los parses nordicos (Suecia,
h
a tal punto que Ital
es
internacionalmente par la calidad su
referencia que se hace generalmente
u tradicion artlstica", su "sensibilidad hacia la

del 70 esta marcada por el uso

nuevos
materiales, especialmente los plasticos, con una
fuerte, de muchos contrastes, (uso de colores
ros), hasta el punta de producirse muchos
unas formas "exoticas"; en 10 academico es im
ue se crean muchas
en d rsos
Chile,
Mexico,
EI diseno tiende a
sus
problematica inherente, se
ideologicas y las diferentes
cien tfficas).

Los anos 60 son los de mayor desarrollo e

factores humanos inspirados o<:'r'\o"
acelerado de la carrera armamentista
momento (EEUU, URSS) en que
alrededor de los productos antes
preserie 0 la serie son de vital im

80 son una decada que se

confluencia
de todas las tendencias
aparece
una preocupacion par un
mas humane y
mas equtlibrado con
por todo el
movimiento ecologista).
una diversidad de
"ism os" estetic
ri
como por ejemplo el
Nearacionalismo y el Deconstructivismo, gestados desde la
arquitectura, pera trasladados al diseno de alguna manera;
tam bien tiene ya una
y aplicacion toda la teoria
semiotica como
diseno", en donde se busca
que el disenador sea consciente y maneje el valor
com unicacional de
forma indica la funcion y
da unidad formal

A nivel estetico, viene todo el planteamiento

Corbusier que define las
manejo volumetrico en la
norteamericano en
de "modelos" de recam bios
marcada sociedad de consumo

Ahara en los 90
ubicacion
candente y de vital

y referirnos a la
actualidad, tema

Los intereses polltico-sociales y economicos, agudizan

mas el
una
de legitimacion del
enmarcan en nuevos conflictos, que Ie
hacia su
desviando
solo esos nuevos

en saber defenderse
esos nuevos

... DISCUSIONES PARA ENSAYAA

intereses~

es como cuando alguien esta en periodo

de una larga enfermedad,
convalecencia en
es atacado por nuevos
que quieren anularlo.
se Ie seguiran presentando
nuevos conflictos
impiden conseguir una
"identidad", pero una cosa es ya bien clara, el diseno se
enmarca en una palabra: Proyectaci6n. Esto indica
claramente, esa intencionalidad de creatividad.
La posicion teorica de muchos disenadores es parcial y
dada solamente sobre con
eraciones tecnicas,
ambientales 0 artrsticas; por 10
es mas provechoso
buscar diferentes corrientes y
y una confluencia
unajustificacion meramente tecnica,
de todas estas, mas
o
artfsticao
a una
ya una amplia reflexion de
teoricos, siempre
"libertad
pensamiento", se
cuando se deje un poco
permita madurar, pues creo
diseno industrial esta

en una posicion de adolescencia en donde ni se es nino. ni

se es adulto, en donde ni se es arte, ni se es tecnica; este
diffcil (sino imposible),
madurar para ml, se hace
cuando el diseno industrial institucionalmente pertenece a
Itad de Arquitectura, de Artes, 0 de algun
una
politecnico".
todo este divagar sobre la formacion del disenador
industrial entre contextos institucionales tan diversos, la
faclJltad de arquitectura. las
de artes y
especializadas y
oficios, las escuelas superiores
los politecnicos por una parte
la inestabilidad del
didactico de esta disciplina
la misma
dicha profesion, ni
ni tecnica.
en relacion con las tres,
industrial no se
tradicionales parcelaciones
la ensenanza
presenta una posicion dicotomica; 0 se depende de
alguien. 0 por no depender de alguien. se cae en el peligro
mork por falta de ese vital intercambio, de ese nexo con
otras disciplinas.
formas es inminente la necesidad de una posicion
que las
autonoma, por eso es muy plausible, hecho
universidades logren (viendolocon optimismo), mas libertad.
mas autonomia y por sobre todo mas interdependencia e
con un
identidad creando los departamentos
"espacio"
incluso desligado
facultad en
particular
interconectado con
facultades;
ingenierla, etc.

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

Se que al margen academico,en el campo profesional. es

muy diffcil esta busqueda de identidad, pues se es devorado
por la realidad socio-cultural, en donde ya no hay escudos
protectores como en la academia, en que se presentan
continuamente "Crisis Ideologicas", pero que son
superadas porestardependiendode una mayor estructura
como 10 son la Facultad de Artes, de Arquitectura, 0 de
Ingenierfa, que finalmente imponen sus ideologfas y
tendencias.
En este punto es bueno preguntar,
l,Sera ut6pica esa busqueda de identidad?
Personalmente creo que no es una utopia, pero tampoco es
facil su logro (10 demuestran la historia y sus protagonistas).
Hay que buscar y afirmar nuevas proyecciones y
pretenciones del diseno, como 10 es el de una orientacion
social, propuesto por Selle. Esta nueva tendencia hacia 10
social esta presente en las universidades latinoamericanas
yen muchas otras partes del mundo (Alemania), donde se
muestran nuevas actividades en las escuelas de diseno que
responden con soluciones de diseno a equipos, aparatos e
instrumental en el area de la salud.
Pero esta posicion debe ser asumida con mucho cuidado,
especial mente con el pensamiento actual de cargartoda la
responsabilidad al diseno industrial, con respecto a 10
socia-cultural de 10 objetual.
Aclaremos ahora algunas cosas referidas a la metodologfa
de la proyectacion, considerada uno de los pilares del
diseiio moderno (en forma algo exagerada); si bien es un
punto de partida hacia una teorizacion del diseno, no es en
sf la proyectacion, creo que buscar de manera automatica

iiUCi6n de un problema por medio de la metodologia. y

desvincular la parte creativa, es negar la esencia que

encierra el proceso de proyectar "creatividad". En el ensayo
"metodologfa 0 forma de proceder", asumo una posicion
optimista y abiertamente defensora, no de un metoda rfgido
sino mas bien de un proceso coherente y por sobre todo
intencionado, y es por esto que comulgo con Alexander
Chistopher en aclarar la intencion metodologica "a partir de
la publicacion de este libro, en torno a la idea de "metodologfa
de proyecto" se ha desarrollado un completo sector
academico y yo he sido considerado uno de los mas
destacados exponentes de esta, por as! decirlo, metodologfa
de la proyectacion. Me desagrada profundamente todo 10
que ha ocurrido y deseo declarar publicamente que rechazo
la idea de la metodologfa de la proyectacion como objeto de
estudio, porque considero absurdo separar el estudio del
proceso proyectual de su practica. En realidad aquellos que
estudian la metodologfa de la proyectacion incluso sin
practicar la proyectacion, son una especie de proyectistas
frustrados, enervados, que han perdido 0 no han sentido
jamas la exigencia de dar forma a las cosas".8

... DISCUSIONES PARA EN SAYAR

Aquf queda muy claro el peligro de una idealizaci6n de la

metodologia.
Creo que uno como disefiador, va elaborando una forma de
trabajo, una forma de afrontar los problemas del disefio,
digamoslo "un metodo propio"; tam bien quiero insistir
nuevamente en su caracter coherente, es decir, en la
intenci6n de usa rio como un medio para Ilegar a algo, un
organizador de ideas, una base para la jerarquizaci6n de
variables, es decir, como un elemento que permita analizar
mas de un problema y sobre todo, que se pueda organizar,
discutir y presentar en una unidad, evitando divagar con
pretendidas soluciones, que por falta de este apareceran
desarticu ladas.
No quiero que la metodologfa sea un objetivo buscado por
el disefio, creo que el disefio siempre debe buscar ser por
sobre todo una actividad proyectual "creativa"; la
metodologfa debe ser "un recurso" organizativo, que sirva
como base primero de un conocimiento, a su vez de una
comunicacion interna, y segundo de un entendimiento sobre
i,Como estan hechas las cosas? y i,como se pueden
hacer? EI metododebefacilitareste proceso proyectual,debe
mostrar a la gente que un objeto de disefio no nace
fortuitamente, no es simplemente el gusto del disefiador, no
es un producto irracional, no es hacer por hacer tal 0 cual
forma, sino que es todo 10 contrario; algo intencional, un
discurso racional que muestra y demuestra una serie de
pensamientos encaminados a un determinado resultado;
es una busqueda creativa yequilibrada.
Asf creoyo, escomose debeseguirbuscando una identidad,
una ideologfa, dandole a la profesion una valoraci6n y un
respeto social, luchando por desterrar ese pensamiento
generalizado de decir "A no, es que ser disefiador es muy
rico, es hacer dibujitos, es hacer cositas bonitas",

En conclusi6n debemos enfrentarnos a una realidad, todavia

hay mucho por discutir, por aclarar y por definir
afortunadamente esta abierto el cam ina del disefio yexisten
los canales de desarrollo teorico y practico para generar
discursos dialecticos (siempre y cuando nos Ileven a puntos
concluyentes).
"Pensar en un proceso, 10 cual implica cambio. Un
pensamiento siempre es diferente a los otros, aun
refiriendose al mismoobjeto, yaqueel segundopensamiento
va a estar afectado por el el primero".

2
3
4
5

6
7
8

Munford. L. Tecnica y Civilizaci6n. Documentos Universidad Nacional de

Colombia. p 354.
Pevsner, N. Pioneros del Diseno Moderno. Documentos Universidad
Nacional de Colombia. p 24.
Maldonado. T. EI Diseno Industrial Reconsiderado. Editorial Gustavo
Gili, SA Barcelona. p 40
Ibidem. p 42
Bonsiepe, G. Teoria y Practica del Diseno Industrial. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona. p .24. De Freedgood, S. Old Business this Industrial
Design. En fortune. Febrero de 1959. p130 Y ss.
Pevsner, N. Pioneros del Diseno Moderno. Documentos Universidad
Nacional de Colombia. p 61.
Bonsiepe, G. Teorfa y practica del Diseno Industrial. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, p 112.
Ibidem, p 146. De Alexander. Ch. Ensayo sobre la sintesis de la forma.
Ed Infinito. Buenos Aires. 1973.

Preparado en 1987, Revision en Septiembre de 1990.

... DISCUSIONES PARA EN SAYAR

Diseno de objetos como mercancias

(apuntes sobre
nomra)
Introduccion
ensayo se trabajo can conceptos de Marx (plusvalfa),
(maQuinaria), relacionandolos
Smith (division del trabajo) y
valor de uso y de cambio,
a su vez con los conceptos
y serializacion
en el diseno.
Muchas necesidades del
se satisfacen por medio
objetos,
objetos tienen un valor de usa Que consiste
basicamente en su razon de
la justificacion de su ",vie,t",,,,,,;
en definitiva el motivo de su diseno. EI disei'io industrial como
los objetos de uso;
el
caso especffico atiende el desarrollo
disfruta las tunciones del objeto; dichos objetos
(valor
cambia) son parte de la estructura economica
sociedad ; los objetos se fabrican industrialmente y
para
la sociedad (el

Este es el elemento conceptual de partida,

en los modos
produccion y en el
concebirlos.

encuenta
objetos al

Valor de usa y division del trabajo:

Los productos
uso en el cas a del disei'io industrial tienen una
produccion masiva en series industriales, par esta razon podemos
referimos al concepto Smithiano sabre la division del trabajo,
Que en su
puesto Que un objeto es planteado par partes
produccion se apliQue dicho principio, lograndose aumentar la
productividad del
y asi mismo
el nivel de
produccion.

Para una produccion masiva se

de estandarizacion y
una produccion seriada, (consumo masivo); mas adelante
los conceptos de estandarizacion y serializacion.

Valor
Como
se ocu
nacen
IJU~;UC

uso:
anotamos anterionnente
objetos de usa de los Que
el diseno industrial producen valores de uso,
necesidades de uso intrfnseco, de tal forma Que se
plantear el siguiente
G.:>1cJIU<:i1

Objeto
usa
(Contiene el valor de usa)
Mercancias -valor de cambia
(10 muestra como valor de cambio)
Necesidad
- Valor de usa
Frio
- Ropaje
Alimento
- Contenedor

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

nivel esta relacionado directamente con

a su vez por
demanda 0 sea el mercado y
IUQ'Uv,", que gene ran dichos
uso y
10 tanto de su valor
como vemos se
en el
presenta una secuencia
Smithiano. Existe un mercado potencial definido
la sociedad, que tiene determinadas
para cubrir a cabalidad dichas nel:!esam:loes.
necesario generalizarlas, aumentando
y de esta manera cubrir mas cantidad
Esto favorece el concepto que
division
amplitud del
del trabajo esta delimitada por
mercado; entonces Sf existe una division del trabajo
desde la concepcion del objeto (diseno) y dentro de
la produccion, se lograra un mayor rendimi 7.nto en
su fabricacion obteniendose como conclusion una
mayor relacion costa beneficio.

Valor de uso y la maquinaria:

En el caso del concepto
el diseno de
objetos comovalorde usoy lasustitucion del trabajo
humano por la maquinaria no
los costos
la
produccion de usa , porque su valor de uso es
independiente de la utilizacion 0 no de maquinaria
en la produccion, veamos un
Yo necesito
"ropa" y esta
de uso
"abrigarme"; ese
sf estc:
ropa es producida
0 no. Lo que Sl
afecta es el valor
la
el valor de
cambio (esto 10 veremos
adelante),
como
su poder adquisitivo y el
bruto; si se
produce con mayor
maquinaria se
aumenta el capital fijo,
el ingreso bruto
el desempleo.
y por 10 tanto tam bien

Valor de uso y plusvalfa:

Aplicando el concepto Marxista, la obtencion de
plusvalia
se puede lograr tam bien en el
caso
objetos (valor de uso) con el usa
pero en definitiva la plusvalfa relativa
se obtiene para el capitalismo independientemente
valor de uso de la mercancia, puesto que el
objetivo primario para este es el incremento
capital, mientras que para el usuario el objetivo
primario es la satisfaccion de la necesidad
una solucion del problema en forma

de cambio:
valor se genera en el momento en
intercambiar y reemplazar
10 que vale el objeto como
valor
cambio indica la
masexactamenteel capital, es
se trabaja con el concepto de

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Ahora los objetos mercancfa estan cargados de un alto valor de

cambio, es decir se produce un objeto tal para que a cambio se
pueda obtener dinero (plusvalia), esto es independiente, sin
ninguna intervenci6n del valor de usc, es decir en este tipo de
objetos mercancfa el valor de fundamental; ya no es la utilidad
que presta. S in embargo como dice Marx, los valores de uso son
soporte el del valor de cambia.

Valor de cambio y divisi6n del trabajo:

Para el concepto Smithiano la demand a de mercancfas, que para
este caso tiene un valor de cambio, puede influir en si existe
mayor 0 menor demanda, y si se trabaj6 con la forma de la divisi6n
del trabajo se tendra mas posibilidad de obtener tam bien una
mayor 0 menor ganancia; as! pues es como la demanda
determina la ganancia.

Tambien se puede presentar que con la divisi6n del trabajo se

aumenta la productividad y la producci6n. hasta el punto que la
oferta cum pia con la demanda. Esto afecta el valor de cambio
(precio de las mercancias), ya que este se disminuye. Respecto
de la maquinaria Walter Gropius decfa "durante el siglo pasado,
el paso de la produccion manual a la maquina observa a la
humanidad hasta tal punto que en lugar de avanzar y dedicarnos
a solucionar los nuevos problemas del diseno postulados por
esta transformacion,nos contentamos con copiarestilos antiguos".
Esto nos confirma como la maquinaria transforma y afecta la
producci6n y as! tam bien las condiciones sociales, confirmando
el concepto Ricardiano que veremos a continuaci6n.

Valor de cambio y maquinaria:

Si se incrementa la maquinaria para producci6n de mercancfas
valor de cambio se obtiene una mayor productividad y se baja el
costa de produccion. bajando los precios de las mercancfas y
como conclusion disminuyendose el valor de cambio.
Tambien puede obtenerse un aumento en la ganancia y una
disminucion en el producto bruto, es decir que la disminuci6n del
valor de cambio no implica que disminuya la ganancia, sino por
el contrario puede aumentar porque hay mayor productividad.
A largo plazo el aumento de la producci6n produce una saturacf6n
del mercado, y por 10 tanto tam bien una variacion del valor de
cambio; esto produce una disminuci6n del producto bruto, se
disminuye el poder adquisitivo, y esto tam bien a su vez genera un
estancamiento de la producci6n y a la disminuci6n del valor de
cambio de las mercancfas , veamos como ejemplo muy claro el
fenomeno ocurrido al principio de los anos 30 (crisis del 29), cuya
solucion fue darle poder adquisitivo a la gente para reactivar
nuevamente el mecanismo, mejorar el mercado y asi
sucesivamente.

ENSAYOS PARA DISCURRIR. ..

De acuerdo a 10 que decfa Walter Gropius,

nos dice como la maquinaria transforma y
la produccion as! como
vV\.,IC!l~;;v confirmando el concepto Ricardiano
que al incluir maquinaria
producir
mercancfa
cambio, se disminuye la
perjudicando a la clase
Valor de cambia y plusvalfa:
Tambien Karl Marx decfa "eu
condiciones sociales que responden a un
estado determinado de la produccion
en
vias de formaci on 0 por el contrario, cuando ya
estan en vias de separacion, se producen
naturalmente perturbaciones en produccion
aunque sea de un grado y
un efecto variable".
Si analizamos el valor de
de los
costos de produccion vemos
afecta
directamente en la obtencion
plusvalia
relativa. EI diseno industrial como generador
de mercancfas (valor
lIegar
a disminuirlos
yaumentar
la plusval
relativa
a la
disminucion del U trabajo
" al
optimizar los
produccion
(infraestructura tecnologica); se logra reducir
el tiempo
trabajo
y esta
relacionada
optimizacion est a
la
de trabajo.
con el valor de cambio
Se produce una disminucion en el valor de
cambio de la
y se logra reducir el

en la produccion por un
onalizado del producto. Se
por 10 tanto el tiempo excedente y
como consecuencia aumentado la plusvalia
relativa.
se reduzcan los costos de
al "trabajo necesario "
al valor de la fuerza de trabajo, y
aumentar la plusvalia, no implica
"<>,,',n" en el
el valor de las mercancias producidas ,
la
minimadentrodelvalordecambio
una mercancfa. Entonces no importa la
proporcion en que estan dados los valores del
"trabajo necesario" y del trabaJo excedente
afectar la plusvalra.
rcmCrC,"TC""

Serializacion y estandarizacion:

punto el fenomeno comienza con la

masificacion. Pero veamos antes 10
significan estos conceptos.
Serializaci6n: Se refiere a la cantidad
objetos producidos industrialmente,
que un
concepto es elastico en el sentido
puede tener una alta 0 una
sin
necesariamente se Ie
una pequena "produccion

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Se retiere a
unidad tanto
funcional del objeto. liEI concepto
estandar (0 de
normal 0 prototipo) surge
con el advenimiento de
maquina como instrumento
multiplicar hasta el infinito
un modelo determinado; en
este fenomeno el objeto
producido industrialmente
concebirse como ya perfecto en
el acto mismo de su produccion y no ha de someterse a ulteriores
manipulaciones que mejoren 0 modifiquen su aspecto".2
que se haga serializacion se necesita masificacion, el
trabajadorvende su
de trabajo para procurarse los medios
intercambio. Como
individual con su salario, se
encuentra aislado frente a
En el capitalismo.
que el hombre
sea
produccion y el consumo
al mismo tiempo independiente del sistema que
(satisfaccion de necesidades).
Los productos que entran dentro de la competencia del
van desde los bienes de consum~ corriente, hasta los instrumentos
se limita el campo a nlQlnQ<l:
trabajo y de produccion,
producidos industrialmente. Tambien es importante aclarar que
el diseno industrial
una ambigOedad pues no es ni
tecnico ni comercial aunque se apoye en aspectos tecnicos y
a masificacion vemos como el
comerciales. En 10 que se
diseno esta supeditado
como pautante
la
produccion de un objeto.
" Uno de los equfvocos, el que mas frecuentemente se incurre a
gran serie y pequena
proposito de la distincion
consiste en equiparar el concepto de pequena serie al de
de
artesania, tendiendo a identificar del todo, los dos tipos de
produccion como si se
encontrar un eslabon
el producto industrial y el producto de artesania en la categoria
especial de la pequei)a serie'"

Baran y Sweezy demuestran que lila absorcion

economica mediante
esfuerzo para vender
progresivamente un
que marca un cambio
ala
publicidad el esfuerzo venta que no era mas que una actividad
auxiliar de la produccion, que ayudaba a la empresa a disponer
con provecho de bienes elaborados para satisfacer necesidades
conocidas. invade cad a vez mas la fabrica y el taller, y dice al
fabricante 10
producir" .3

en
los

Muchas veces
contrapeso que
esquema

Masificacion

Personalizacion

Orden

Individual, aislado

Serializacion

Ubicacion

Estandarizacion, serializaci6n y division

trabajo:
Ya aclarados los conceptos de estandarizacion
y serializacion, el fenomeno comienza con
masificacion; estos conceptos son congruentes
y refuerzan la division del trabajo como elemento
generador de productividad. La serialidad y
estandarizacion estan basad as
en el concepto de la division del trabajo
fabricacion de un producto industrial,
son una razon sine qua non en el concepto
Smithiano.
yla
naria implica la produccion
en seriey estandarizadas, se puede
que
son una forma
fabricacion
disminuyen la produccion bruta, pues
el capital constante (maquinaria) y
el capital variable, pues se necesitan
menos operarios; todo esto conlleva como
mayor ganancia, es decir, un
aumento de la produccion neta; claro esta que
luego tiende a estabilizarse.

y serializacion producen
precios de las mercancfas
cambio),
la (lnica forma de
el
es por medio de la
serializacion,
como inconveniente
la generacion
un desempleo tecnologico.
Por esta
hay partidarios de una
produccion no
(puede ser artesanal),
produccion mas bajos, para
o a niveles
laboral y por 10 tanto
obtener
menos desempleo.

Estandarizacion,

...........,,"v. y plusvalia:

En el concepto
primeramente a
pues las maquinas
intrfnseco como
estandarizacion.
materias
hecho
estas.
Las maquinas
alta
serialidad y
conlleva a
un capital constante
a un
variable
productividad; de
bajo, y a su vez a una
aqui se desprende
el valor
las
por el
mercandas esta dado en gran
valor transmitido 0 conseNado y en menor
Asi tam bien
proporcion por el valor
dentrodeunajomada
unoperario
un alto
o grupo de operarios, se
la
volumen de mercancias,
fuerza de trabajo queda
la
serie (cantidad) del producto,

drasticamente la proporcion del trabajo

excedente, originando una
para el capitalista.

frente al trabajo
de plusval(a relativa

conclusion la
y la estandarizacion aumentan la
productividad del
y en especial
(de donde
nace la plusval (a relativa) po r 10 tanto se obtiene una alta plusval ra
relativa.

2
3

Dolfles, G. EI Disano Industrial y su Estetica. Editorial Labor

.SA.Barcelona, 1973. pp 69,70,71.
Ibidem.pp
26.
Baran y
. La Capitalisme Monopoiiste. Edition
969. p 125.

Octubre de 1990.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

EI boceto tridimensional

( un analisis retrospectivo,evoluci6n dentro de este medio de expresi6n )..

Prologo:

Introducci6n:

Tornado de Escultura en el siglo XX. Hans Albrecht. Editorial

Blume 1981.

pretendo aquf hacer una "Historia del Boceto Tidimensional";

mi intencion es, p~r medio de una vision retrospectiva sobre el
desarrollo artfstico (especial mente tridimensional)
a un
analisis de la evoluci6n del boceto, y de la explicacion y aplicaci6n
en su momento historico .

Superacion
la Gravedad. Desaparicion y Desvanecimiento
la masa.
volumen
la vinculacion formal 0 en la compenetracion reciproca de
varios cuerpos, tiene lugar un alejamiento del objeto fijo y
permanente que ha sido durante milenios el soporte predominante
vez se
de los valores expresivos plasticos escultoricos.
supera de forma mas clara la tradicional contraposicion entre un
algo concebldo como
y la nada, es decir entre 10 lIeno y 10
vacfo,
modo se pone en
de juicio el estricto dualismo
de figura y fondo. En Boccioni
hallado pruebas elocuentes
de
nueva perspectiva. Sus formas unicas. realizadas
emoliendo
una concha, y mas todavla las construcciones
en relieve
TaWn,
y en parte transparentes, son
productos de esa evolucion.

proponer un "orden" riguroso sobre

Debo tam bien aclarar
como
y evoluciono el boceto tridimensional es un poco
mf intencion
pretencioso y carente de contenido ; p~r esta
es mostrar como el boceto tridimensional
tenido la necesidad
de buscar nuevos "medios," para faciHtar la concepcion de
nuevas ideas plasticas. Creo que basicamente existen
puntos que
permitido conseguir a la escultura y el diseno
industria! nuevas formas de "expresion" vitales, estas son:

Sin embargo, incluso alii donde se trata de objetos escultoricos

homogeneos, se puede observar en el Siglo XX una tend en cia a
la reduccion del volumen
masa. Ya entonces 10 seiialaron
Carlla GiedionWelcker y Eduard
De lodos modos
pendiente que va
el volumen compacto de la masa
(plastica sustancial)
los rayos laser que definen el vVI-'o.".v
apreciable en obras selectas, no pocas veces se designa en la
biog raffa como desmaterializacion, me parece que esle concepto
es erroneo, porque no se puede renunciar total mente a las
materializaciones. Puede decirse exactamente que ha lIegado a
su fin el dominio exclusivo del cuerpo solido, y
han entrado
tambien en la concepcion artistica otros cuerpos mas 0 menos
volatiles"

PARA DISCURRIR ...

Que es boceto?

primero referirme al concepto

en 10 tridimensional para
el tema, pero sin dar una
definicion para
evitar el
conceptos 0 terminos al margen,
sean
importantes en determinado mom en to.
forma de "capturar y expresar" una
de intencionalidad.
ser humano plasma y comunica ideas
boceto de hecho, puede ser la
Se convierte potencialmente en
un elemento que comunica, pero que a la vez
discernir y modificarsele, por el hecho de no ser una cosa
"terminada." Cuando se
de "terminada" es
no
cabe alguna modificacion, se convierte en algo invariable y
boceto. EI boceto contiene
por 10 tanto su
evolucionar y ejecutarse por
idea, es la esencia
medio de un
aproximacion a un discurso
potencial mente real.
nexo entre el pensamiento y
accion, que hace tangible la "creacion."

EI

de los instrumentos {los medios y

plasticos.
Una nueva concepcion espacial y consecuente una nueva
valoracion de la plastica.
puntos se reflejan claramente en el proceso de
desarrollo
una obra (del boceto a la obra). y
se puede
a una aproximaci6n anaritica
tridimensional). Debo aclarar que para este analisis
me
apoye en
en ceramica de los precolombinos;
por
plastico comun (son "objetos 0
que
poseer un
ocupan
dimelisiones).
es fruto de un reciente
en
especial mente en esa preocupacion por una nueva
del espacio,
conte mpo ran ea y

campo,

Asi el boceto tridimensional en el diseno industrial se convierte

en un elemento
insustituible, en la plasmacion de una
idea. Afirmo
porque a diferencia de otras artes plasticas, 0
por ejemplo la pintura,
concepto que se maneJa se limita
"facilita" el concebir una
solamente ados
en principio bidimensional
que luego se transformara en
una obra tambien
.A diferencia en la l;iv'vUIlU
algunos casos
plasmaci6n de una
un papel) y la concreci6n
(boceto) se
la obra se
se plantea un problema de
espacio, el pasar
a 10 tridimensional, en

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

donde cambian sIJstancialmente

proporciones, de medidas, los puntos

la

Por esta razon el boceto tridimensional es mas complejo, se

enfrenta a problemas de espacio mas intrincados.Esto
servido para ganar en resolucion y es asi como el
escultor contemparaneo realizan bocetos
a
tridimensionales; a tamano natural 0 a escala y
con otros conceptos con los que realmente no tendria nada
ver, como son por ejemplo: los modelos.los pianos constructivos,
etc, que mas tienen que ver con la arquitectura 0 la

Relaci6n materiales - instrumentos:

(Desarrollo de medios y tecnicas para la elaboraci6n
obra tridimensional)

una

precolombinos dominaban basicamente

para su expresion tridimensional; son el barro (greda,
porcelana, loza, etc) y la piedra que tallaban.
Los ceramistas precolombinos. luego de una continua busqueda
par alios, mas bien por milenios, Ilegaron a dominar el
barro y fueron a su vez desarrollando instrumentos que Ie

permitieron trabajarsobre dicho material. Las culturas

solo
a Colombia) que mas se destacaron por su desarrollo
fueron
Taironas, Chibchas y Tumacos.
hablar en general que el proceso para desarrollar
parte
culturas fue e I mismo; elaboracion
y otros componentes era asi:

a)

objeto idea, en este caso eran

(no se bocetaba la idea).
con la decoraci6n y cocci6n.

del "objeto idea", se resumen todas

los precolombinos; con pericia
con un buen sentido del gusto, y sobre todo
manejando procedimientos y
complejas.
ejercicio artistico era tan decorado, directo y sincero, tan
descomplicado,
el punto de que el "boceto" era en sf la
misma obra, por 10
se puede deck que en general el arte
precolombino no era preconcebido, se trabajaba directamente
sobre el material en que se querfa dejar plasmada la idea, se
trabajaba la obra sobre la marcha, con una gran destreza tanto en
el aspecto
manual, como tam bien en el manejo
instrumental
raspadores,y otros instrumentos para
"modela!'" la arciUa,
escavar, frotar 0 agregar.
y manifestaciones de las culturas
Todas las
(en el casodeJa ceramica)
precolombinas se
por tener un alto dominio del material, valiendose de Ingeniosos
instrumentos elaborados en
hueso 0 piedra.
Entonces queda demostrada una nn'''''''''''''
cerca del uso de la arc/lla 0
como
yas elhecho
de queel "boceto" 0 modelo es del mismo material que el de

EI'JSAYOS PARA DISCURRIR. ..

pieza terminada e incluso el mismo modelo fue en su proceso

creativo el "boceto".
La principal caracteristica consiste en que "el boceto" esta
manejado con la arcilla en estado plastico, es moldeable, transformable, se Ie puede agregar 0 modificar; con esto cum pie todas
las cualidades de ser un material excelente para realizar"bocetos",
mientras que el material Ilevado al proceso de cocci on
(endurecido), nos esta diciendo que ya es una obra, que es un
hecho inmodificable. En resumen se puede hablar de:
Arcilla en estado plastico
(boceto)

Arcilla cocida
(obra terminada)

Pasando al ceramista moderno, y por 10 tanto al escultor que

utiliza la arcilla como material, debo decir, que cuenta con la
ventaja tecnica(mejores pastas ceramicas e instrumentos).La
tecnologfa de los materiales ceramicos esta actualmente muy
desarrollada. pero no se ha sabido aprovechar; primero por
ignorancia y segundo porun intencional desinteres; porconsiderar
no "artistica" la expresion ceramica, 0 por ser solo de los
precolombinos y los artesanos.
De cualquierforma los ceramistas modern os estan reapareciendo;
en Colombia, Gloria Duncan, Trixi Allina, Cecilia Ordonez, Ronald Duncan, para revalorar nuevamente la arcilla como material
plastico - estetico. Son artistas que tienen gran manejo en el
material y en el instrumento, ademas de un gran interes
investigativo y experimental, que Ie dan un "nuevo" manejo a la
arcilla plastica. una nueva forma de bocetar. de plasmar ideas en
el barro, para Ilegar final mente a obras terminadas, ya sea
despues de cocidas, decoradas, pintadas y recocidas. En el caso
de estos artistas tambien se repite el esquema propuesto:
Arcilla Plastica
(Boceto)

Arcilla Cocida
(Obra Terminada)

Otro material muy usado desde los precolombinos hasta la

actualidad es la piedra. La mas conocida y representante de
nuestras culturas precolombinas que manejaban la piedra
(Colombia) es evidentemente laculturaAgustiniana, que demostro
su habilidad en el manejo de instrumentos para tallar piedra, los
cinceles; pero tambien es importante decir que no hay vestigios
hasta ahora que demuestren que estos artistas hicieron
previamente "bocetos" a escala a manera de borradores, ya fuera
en piedra 0 en otros materiales como por ejemplo la madera 0 el
barro, es decir que su trabajo de boceto real mente era mas
mental; a medida que tallaban, daban forma a su idea. Hay que
aclarar tambien el valor estetico de esta cultura; por 10 tanto seria
ingenuo buscar una comparacion en la factura de esta escultura
con respecto a la escultu ra dejada por la herencia de la civilizacion
occidental. Injusto es afirmar que la factura y el acabado de esta
escultura es "linda, mediocre 0 incompleta", por el contrario,
es un arte fundamental mente "mftico" que representa la compleja
concepcion cultural, social y religiosa, es un arte trabajado con
sfmbolos que de ninguna forma niega la destreza de sus
realizadores.y nos demuestra el profundo conocimiento sobre el
material y sobre los instrumentos empleados. Por otro lado la
civilizacion occidental clasica (griegos) hacen su trabajo escultorico
en bocetos previos en barro, que luego eran trasladados a la
piedra con las respectivas correcciones 0 modificaciones del
volumen bocetado.

... DISCUSIONES PARA

un saito historico - temporal y espacial me

escultura en la edad media y a
se desarrollaba una
"1""\'-',0"'1""\ (de boceto idea - al objeto obra) y seguin con la "'!I;....".v.
artfstica (material - herramienta).
la edad media el trabajo se realizaba en los talleres, en
caso se trabajaba mas como un artesano, y no como un "escultor";
escultor posteriormente surgiria en el renacimiento.
en obras colectivas, por ejemplo en las l"~tQt1r'~1
en
los canteros
piedra dirigidos
arquitecto, raras veces por un
aste n"':::l\/i~m
dibujos y los bocetos
la
a realizar y repartfa el
tallar "esculpir" a cada uno sus ayudantes,
una labor de direccion.
esa apoca para el paso de
boceto"
a obrase utilizaban instrumentos como el "com pas del escultor",
con el que se media "Ia figura boceto" (modelo)
randose
que la obra mantuviera exactamente el mismo tamano que el
boceto; la importancia radicaba en el mantener el mismo
dimensionamiento
el boceto. Hacfa el siglo XI se
a mostrar mas
y
labores escultoricas como por ejemplo el
aparece como
Lapidum" que
arquitecto escultor.
orden presentado
era asi:

la ejecucion de las obras en esa epoca

1. los que ponfan las piedras (eortadas con hachas y

martillos).
EI ~ue trabajaba can masa y eineel "tallador".
3.
que haeian
planas, los boeetos, los modelos y los
que general mente
la obra,
Hasta aqu( me he rCH::>.nr'.n especificamente
sional; el boceto
sobre papel no

boceto" tridimenla razon basica

tiempo se consegufa muy poco papel y por 10

mas diffcil realizar
de antemano
definieran figura. Hasta el siglo XVI el papel es muy escaso y
el pergamino,
empleado, resultaba muy caro para usarlo en
hacer
de no
propiedades para
poco a poco fue
bocetar, por ejemplo su traslucidez.
adquiriendo importancia el dibujo "boceto" como parte
proceso proyectual de la obra
a su vez se empezaron
a desarrollar papeles con mejor caUdad para dibujar y bocetar.
Para el
esculpir se usaban como herramientas cinceles,
escofinas, limas; estos instrumentos eran muy especfficos y
numerosos; se empieza a desarrollar un metodo de trabajo y se
usa herramienta con depurada tecnica, preocupados
como
la herramienta,
como dar el golpe (golpes
rectos etc.): por
golpe oblicuo
una
relativamente

ENSAYOS

DISCURRIR ...

I
Dentro de las herramientas utilizadas para tallar
anotar:
el cincel, el puntero, el cincel dentado, el trepano y el
de
traspaso, EI
origen en
frotacion
obtencion del fuego, uno de los primeros
se utilizaba
los
gestos tecnicos del hombre", Es importante anotar
instrumentos evolucionaron (mejoraron los
y la
primeros instrumentos
en
tecnologfa); por ejempl0
bronceselograron luego
durosen hierroyacero, permitiendo
se resbalara el instrumento.
golpes oblicuos sin
que los precolombinos
punto vale la pena
duros (aleaciones
instrumentos metalicos
y plata).
a poco ""'''''' .... '''7 ....
trepano fue un
era muy apropiado
representar, por
con
cabellos "rizados" (ondulados). Miguel Angel era muy
el cincel, cincelaba las
de una manera muy caracterfstica,
rodeandolas y modelandolas con un entramado de
muy importante anotar aqui que as! se tuviera
como elemento previo a
los artistas que
con piedra, madera,
ade mas de dominio, total
que luego
seguridad al tallar 0 perioral',

incision 0 el golpe. no hay manera de borrar 0 de

rada; en otras
, no hay
debe actuase con
y seguridad.
historico
precisar que del
en los
se paso mas a un
individual, al trabajo del
"artista escultor" cambiando obviamente el concepto de proyecto.
trabajo en los talleres colectivos se desplaza a las ciudades
donde
mas el trabajo individual y se establece de
forma un nuevo tipo de escultor, un
diferente al artesano
anonimo
asi surge un
individual, que aunque su
mayor
10 realiza para la
no es exclusivamente
el
pordaruna
orientadohacia
solida
(Leone
Battista
De esta profesionalizacion del escultor,
desarrollandose mas
la preocupacion
el proceso de proyectacion, el escultor
empezo a
brir la necesidad de
mas bocetos, a
de la obra, de
ra de la obra, con
a modelos y dibujos;
tambien
la idea del traslado por
mecanicos
basandose en el modelo.
Entonces el boceto y el modelo se
en requisito
para Leonardo
Vinci y para Leone
indispensable,
Battista Alberti; con
bocetos se podrra mostrar la idea al
interesado
realizarla, pudiendo
respectivas
modificaciones,
acuerdo a analisis con el contratista.
EI uso de modelos y bocetos tridimensionales en preparaclon
de una obra
una nueva vision proyectiva. que se Iiga
directamente con los metodos individuates, 0 sea nos muestra
una intencion: primero concebir (bocetos) y
ejecutar
(obra).
Concebir (boceto)(obra)

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Tambien hacia el siglo XV se difunde y desarrolla mas el

en madera y metal; esto trae como consecuencia la "serialidad"
de los dibujos. AI realizarse
de dibujos se facilitan las
se ahorra tiempo y dinero en la ejecucion pues los
ayudantes y las
personas que
0 estan
interesadas en la
pueden manejarla con las copias. EI
escultor
entonces a realizar bocetos y dibujos, estudios
al natural y apuntes compositivos; el
a seguir es
modelo
cera 0
para preveer los
y
luego
a realizar el modelo grande, correspondiente en
;;:::;t.,;;afa (tamaiio natural) con el que se tomara posteriormente la
dimension para
en piedra 0 fundir en metal (bronce).
de modelos,
y bocetos se favorece
Entonces el
a consecuencia de los nuevos planteamientos (multifacialidad)
hechos por Leonardo Da Vinci y
para Cellini se convierte en
problema central y esencial; aparecen nuevas preocupaciones.
nuevos ideales de escultura, como por ejemplo ejecular la obra
en tres dimensiones.
esto se hacfa
el boceto
multiples
se pasa entonces de un desplazamiento
la continua conciencia de la piedra en Miguel Angel, hacia la

manipulacion del boceto bidimensional en funcion del '"''''~_'''''V'V

tridimensional.
motivos
las concepciones de
10 que es ser un artista; el
es el modelador que
la
cera y el barro, lies el que
, y el que trabaja piedra, "el
se convierte en un artesano, con un buen dominio
tecnico): se separa
y ejecucion.
Creacion

Ejecucion

(Boceto)

(Obra)

De esta manera "el artista

declara su independencia
artesano.
"Durante la
los conceptos,
anticipaciones,
visiones imperiosas de Roger Bacon, Leonardo, Lord Veralumio,
Porta, Glanvill y los demas filosofos y tecnicos de aquella
habian encontrado al fin una morada. Los primeros rapidos
del siglo XV se convertirian ahora en proyectos de
Ya a fines del siglo XIX se empieza a notar una naciente fuerza
industrial y tecnologica, aparecen grandes fabricas y como
consecuencia
productos laminados, tuberias, perfilerfas. Con
la estandarizacion (laminas
hierro, laminas
etc.)
tam bien la maquina para cumplir con
produccion
industrial en serie, equipos de soldadu
dobladoras,
troqueladoras
esta tecnologra industrial tanto
nuevos materiales como de nueva maquinaria es apropiada por
los artistas, estableciendose nuevas relaciones entre materialesinstrumentos.
el viento y el agua de la econom(a
mismo que uno
neotecnica con el usa del vidrio y la
y el carbon del
periodo paleotecnicocon el hierro,la electricidad aporta al amplio
uso industrial sus propios materiales
en particular
las nuevas aleaciones, las materias

ENSAYOSPARA DISCURRIR ...

ligeros. AI mismo tiempo, crea una

de
sinteticos que sustituyen al papel, al vidrio y la madera, el
celuloide, la vulcanita, las
sinteticas, con propiedades
irrompibilidad,
electrica, imperrneabilidad
a
0 elasticidad". 2
Hasta este momenta influencia de los materiales sobre el
semanifestabaenlosmetodoscapacesdetransforrnarsolamente
las superficies; ahora el artista utiliza
cualidades y
de
perforar,
en una
tailar, a cortar, doblar, en una
palabra construir.
cubistas fueron posiblemente la primera
que supero
y 10 mecanico: no solo sostuvieron que
asociacion de 10
podfaproducirse
atravesdelamaquina, inclusosenalaron
el hecho
se habra producido". ;I
En resumen se puede decirentonces que la escultura
siglo XX
cambio radicalmente como consecuencia
revolucion
industrial y la aparicion de nuevos materiales y tecnicas;
muy significativos artistas que trabajan
podemos ver
con materiales laminados, caso deJulio Gonzalez (Espana 1
1930) que empezo a realizar
de formas
de
hierro
soldado). Otro constructor es
Calder,
que toma materiales elaborados, es decir que viene de un
industrial (materiallaminado y estirado)
realizarsus
moviles.
Uegamos a ejemplos de maxima simplicidad y precision to"',"" ....
como es el caso del escultor E. Kelly que en sus esculturas
extremo
minimas, insinua un dobles y un corte: se lIega
en
solo es "Ia
la que se
, pero que

indiscutiblemente representa nuestra cultura tecnologica.

el
este punto es donde tambien adquiere el maximo
proyectar, el concebir (bocetar) y planificar pues prima la razon a
boceto se
la
la inteligencia a la inspiraclon.
convierte en instrumento irremplazable en la concepci6n,
planificaci6n y desarrollo, en la acci6n de proyectar como en
la realizaci6n de la obra.
En nuestros dras el concepto de boceto es mucho mas amplio e
actualmente nuevos medios y
integral, el diseno industrial
recursos de expresion tridimensional, como por ejemplo automatas
se activan par medio de computador y
modelan 0 tallan
escalas, modelos formales en
vohlmenes en
plastilina,
modelos de comprobacion
ergonomia,
prototipos para control materiales y verificacion
de los
de fabricacion.
Artista
Maquina
Creaci6n
Ejecuci6n
Boceto
Obra
Quiero finalizar
parte con una
tom ada de
y
civiHzacion"
Lewis Munford.
"En percepcion de la maquina como fuente
los pintores
y escultores aclararon lodo el problema y libraron el arte del
perjuicio romantico
la maquina como necesariamente
hostil al mundo del sentimiento"4.
Nuevos conceptos artisticos de espacio:
(EI Concepto de Espacio)
la figura humana es en escultura el tema mas
intenso, es "Ia tradici6n escultorica
antigua". Esto 10
encontramos desde
precolombinos colombianos (los
Agustinianos) hasta nuestros dias.
constante presencia
humane como
escultorico se
indiscuUblemente a ese

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

quererdemostrarel dominic
yo", querertenerconciencia
de nuestro propio ''yo'' como
propia, que es insuficiente
mi cuerpo y por 10 tanto
para tener esa total consciencia
sereshumanossemejanzas y relaciones;
buscamos en los
pretendemos ver el
persona proyectandolo a
los demas (Ia
consciente de mi cuerpo,
a traves de los demas); en
los artistas que se
interesan por ser humane como
ya que definitivamente
el ser humane como
plastico encierra y contiene
innumerables posibilidades.
"La imagen plastica
posibilidades de expresion
que son inmediatamente accesibles a todo hombre a traves de la
sensacion del cuerpo.
mismo puede ejercer la funcion
imagen reflejada.
vemos como se expresa por ejemplo
una expansion apremiante, 0 una concentracion retenida;
de libre movilidad 0 de estricta
observamos la
tranquila seguridad 0 de caprichoso equilibrio;
orientacion,

descubrimos nuestra percepcion de peso 0 ligereza flotante, el

sentido
crecimiento organico 0 las uniones mecanicoconstructivas". HANS ALBRECHT.
XIX con la euforia de la perspectiva, se afianza la
una imitacion del natural buscando su misma
concepto va perdiendo valor (el
no se busca el espacio plasHco como la
espacio natural y la progresion
a abstracto, se lIega a 10
esta busqueda tematica no es
escultorico, sino que como
Q,.;;>u .... Q,.;;> es una busqueda sensible y t""'<'l"anrl~~n
concepciones de espacio nuevas producen como
una nueva manera de proyectar. Por ejemplo, se
la escultura figurativa amplfa una nocion de perspectiva;
habla
la figura debe tener varias perspectivas, pero una de
ser la principal, 0 sea la que nos muestre la mayor y
informacion de la figura. EI boceto idea viene a
un boceto
principal, pero a su vez es no,"oc,!:I
controle la profundidad; entonces se oroc8cle a tallar
el centro y se va revisando 10 que esta
en los
ooc:eIC)S (frontal y lateral) retirando materia
por
frentes, ya con un control de volumen.
no procedia asi, se puede decirque violaba sus bocetos y
el trabajo en marcha daba mas 0 menos profundidad a una
CU811l0210 siempre buscando una mayor
libertad
y como consecuencia una nueva
un nuevo
el espectador.
como tema
es
y
partes de la figura;
cuando el artista logre mostrar que esta nt'l,,,,...,,,n
desvinculacion al cuerpo no Ie quita
pertenecer a un sistema con determinados

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

Como busqueda, como inicio hacia una abstracci6n (aun referida

al hombre) tenemos el caso mas patetico en Constantin Brancusi.
Su busqueda formal por converger toda la gam a y compleja
vitalidad hu mana 10 Ileva a formas simples, se busca la pura forma
(el huevo); as! las formas que Ilega a manejar son ovoides.
Podemos lIegar tambien a artistas del minimal art (arte minimo)
como Robert Morris y Sol Le Witt, que hablan de una abstracci6n,
de una simplificaci6n absoluta, pera a la vez sus trabajos contienen
la "esencia" y por 10 tanto son ya indivisibles. La simplicidad de
la forma no significa la simplicidad de la experiencia deda Sol Le
Witt. Aqur el boceto como tradicionalmente se Ie conoce (se Ie
confiere el poseersustancialmente la idea plastica) pierdevitalidad
e importancia ante la imposibilidad de representary contener una
serie de conceptos plasticos; porejemplo los efectos imprevisibles
de la luz y la influencia contextual (arquitectura), el medio acaba
por completar y configu rar la obra, se juega con 10 instantaneo y
digamos un poco con 10 casual.
"EI cubo de Sol Ie Witt es un marco cubico de color blanco, sin
ningun relieve material, que permite unaampliavisi6n panoramica
sobre la forma y abre el volumen circunscrito para establecer una
relaci6n intensa con la escalera" 5
Una concepci6n espacial tan compleja como la de los futuristas,
(Umberto Boccioni) vuelve compleja la plasmaci6n de una idea,
la trascripci6n de conceptos e ideas a bocetos, por 10 tanto se
convierte en subjetiva, entendidao interpretada s610 porel artista
que traslada el dibujo (boceto bidimensional) a la escultura,
(objeto tridimensional) su entendimiento, y su concepci6n espacial.
"Todo se mueve, todo fluye, todo se realiza con la maxima
velocidad. Una figura no estajamas inm6vil ante nosotros, sino
que aparece y desaparece incesantemente. A causa de la
permanencia de la imagen en la retina se multiplican las cosas
que se encuentran en movimiento, cambian de forma y se
suceden como vibraciones en el espacio".6

Poresta raz6n si uno mira un boceto de Boccioni va a entenderlo

hasta el limite bidimensional porque es muy dificil, diria yo
imposible"imaginar" la obra tridimensional; si invertimos el analisis,
si miramos primera la obra escult6rica y luego el boceto, en este
caso lograremos hacer el traspaso mental del concepto de
espacio, de 10 tridimensional de la obra a 10 bidimensional del
boceto.
En el caso de Malevitsch y Georges Vantongerloo denotan en sus
bocetos un afan "constructivo y matematico"; Vantongerloo busca
una perspectiva independiente por mucho tiempo y se encuentra
con que la representaci6n e interpretaci6n de objetos y sujetos
reales dificultan sus intentos por captar y representar el espacio.
"EI motivoocultariaconsu ambigOedad la purezadelaconcepci6n
figurativa" y par esto es que sus bocetos aparecen mas como
pianos geometricos, matematicos y estrictos, incluso tam bien
con f6rmulas geometricas y matematicas, que hacen parte de la
interpretaci6n del boceto que es esencialmente una vista de la
obra y no una perspectiva convencional; Malewitsch y
yantongerloo, en la descripci6n de sus dibujos muestran con
claridad las intensiones geometricas.

... OISCUSIONES PARA ENSAYAR

"Los dibujos analiticos con los que ilustro su articulo permiten

compararlos incluso con las
de fuerza
Boccioni.
tome a
diferentes centros de gravedad de volumenes
compuestos se extienden
de
concentricos. Los
las vibraciones que parten en
mismos descubren ante
uno de
centros y producen en todas
superficies
Ifmites alii donde se compensan
frentes de
que chocan
entre sf' 7
Vantongerloo desarrollo sus proyectos en
etapas
"inicia con circulos, cuadrados, elipses, triangulos,
0 sea
en su segunda
ordena
siempre con una geometrla
y crea otra unidad geometrica independiente".
ya con Naum
y Antoine
don de se marca definitivamente la
el tallista 0 modelista y el constructor, es una
diferencia
nueva concepcion, un nuevo punto de partida.
Tallistas

modelistas diferente a constructor.

Naum
"en lugar de esculpiro conformar una estatua
a partir de un fragmento. 10 hemos construido como 10 haria un
ingeniero que crea una construccion a partir de nuestra imaginacion
integrandole al espacio".
Para el desarrollo
esta concepcion
el boceto se hace
como modelo tridimensional, pues el dibujo (bidimensional) no
preveer elementos manejados en tres dimensiones y
tratandose
superficies alabeadas, realizadas can hilos y
alambres tensionados; en este caso (alabeadas) nj la geometria
descriptiva puede demostramos con claridad estas relaciones
eS~)aClaIE~S mejor dicho aquf nace la necesidad de representar 10
tridimensional con 10 tridimensional, no hay otra forma entender
y representar
alabeadas.

Aparece tambien como preocupacion

la representacion
del "movimiento" pasimdose de Henry Laurens, Auguste Rodin,
lIegar con los Cineticos
futuristas (Umberto Boccini)
(1920) en su
(Moholy Nagy y Naum Gabo).
Naum
construccion cinetica pone a vibrar una varilla impulsada por un
motor formandose un volumen virtual (recorrido de la varilla)
tambien en el escultorWen-Ying-Tsai es muy clara la concepcion
volumen virtuallogrado por movimiento, en su escuHura
cibernetica numero 100.
Alexander Calder can sus "Mobiles" como
lIam6 Duchamp,
lograra equilibrios dinamicos; ese juego
viento con el objeto,
ala escultura, nos muestra una vez mas que
que confiere
el proceso de idea al objeto no siempre se hace con bocetos,
se va realizando, se conform a paso a
y
sobre la
se van agregando 0 quitando componentes, se
va construyendo el objeto, el boceto no procede a la obra, sino
que el boceto, se transform a en obra. EI boceto es la obra.
BOCETO :: OBRA

ENSAYOS PARA DISCURRIR ..

Wen- Ying~ Tsai

sus obras con tanta
y apoyo
tecnico electr6nico, que el boceto se convierte en este caso en
plantaci6n sistematica y cuidadosa de todos los componentes.
plataforma oscila con una frecuencia invariable que esta
ajustada entre 20 y 30
oscilaci6n se trasmite a las varas
de acero noble, pero no se percibe en su magnitud real, puesto
que iluminaci6n se efectUa por
de luz estrobosc6picas.
Cada uno de los relampagos de la fuente luminosa du ra algunas
millonesimas
segundo, y la secuencia de
mismos se puede
regular de forma variable.
emplea
posibilidad
que la
tecnica se se rvido frecuentemente y ha modificado la frecuencia
de relampagos por medio de sefiales acusticas.
ruidos del
recinto se recogen por microfono y la luz estroboscopica se
controla segun el nivel del ruido (principio de la retraalimentacion);
cuando la frecuencia de los
coinciden exactamente con
el numero
oscilaciones de las varas,
forman
constantemente una curva armonica", Dtra concepto manejado
yes Moholy Nagy con su modulador
por los
es el
del
el ejemplo mas representativo.
"Sobre una gran placa metalica refractante, enmarcada por un
bastidor de madera algo saliente, flotan dos plezas de plexiglas
acopladas entre siy muy deformadas, cualquierligero movimiento
del espectador provoca extranos desplazamientos
espacio
circundante, esta enmarcada en el espacio.
imagenes
diluidas y ligeramente distorsionadas
la superficie
reflectante se deshacen en los trozos de plexiglas, en
reflejandose y en
fraccionandose al refractarse en
direccion al fondo metalico. Como la luz es un elemento espacio
-temporal, solo acentuando problema que supone lIegamos a
las regiones de una nueva percepcion del
que seria
prematura analizar en la actualidad.
trata no obstante de algo
que podemos definir con una palabra: flotar."

en
caso es donde nuevamente se fusionan boceto y obra,
pues por ser un
de caracter experimental se vuelve
inconsistente el
proyectual
dice; primero se boceta
(concibe) y segundo se realiza (ejecuta) la
BOCETO - OBRA EXPERIMENTAL
Conclusiones:
EI boceto puede ser bidimensional 0 tridimensional.
En el caso bidimensional este se realiza generalmente
aunque muchos artistas utilicen otres materiales como
madera, carton, vidrio, etc. y con un hlpiz carboncilio, carbon,
tlnta, acuarela, pastel y en fin una gran cantidad de instrumentos
y tecnicas muchas veces entremezcladas.
Las principales caracterfsticas del boceto bidimensional son:
1. Una tendencia a simplificar
las formas.
busca
la forma utilizando una linea generalmente
recta y fuerte, que delimite vo!umenes.
3. La
pierde continuidad (expresion) pera gana en fuerza
y p~r consiguiente determina y masifica mas el espacio.
4.
un dibujo muy sintetico,
preocupado p~r la geometria
(praporciones, ejes de simetria, etc.)
Generalmente no busca detalles expresivos de la forma.
6. Determina una posicion en el espacio (forma un vOlumen).
7. La mayor tendencia es realizar vistas, plantas 0 alzados; se
evita el trabajo en perspectiva, pues esto desvirtua el espacio,
es decir, no muestra realmente las dimensiones.
8. Generalrriente son anotaciones previas a un modelo 0 boceto
tridimensional.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

EI diseno dentro de la perspectiva industrial

Apuntes basados en la
Industria de Guatemala.

en

de

estan
Pera cuando se habla de "buen
preocupados principalmente de como
que de como se
debe hacer un nuevo diseno
ventas y par 10 tanto
las ganancias; se despreocupan
forma en que se haga y la
mayoria copia el modelo de exito 0
moda.

diseiio tiene un proceso hasta

satisfactorio; se inicia con la
principia por un boceto a lapiz y que
como resultado final.

a un praducto a praceso
la idea, trasladada en
tangible (objeto)
que se puede
diseno se
al hombre y
(ffsicas y/o
formales
por el hombre. En la

envases, empaques y
EI diseno esta
en la
humana de ser "crear su
entomo" (homo
homo faber); 10 ha acompanado a traves de
su historia en la conformacion de la civilizacion y en su evolucion.
Un fabricante-industrial
un buen praducto con un diseno
eficiente en todos
pera en poco tiempo alguien puede
un producto con mayor calidad y
generar competencia
productividad y por 10 tanto Ilegar a controlar el mercado obteniendo
mayores ventas.
Esto muestra como el industrial dentro del esquema de libre mercado
aparecen tres puntos interactuantes y
y libre competencia, se
fundamentales,
relacionados y pueden ser optimizados
por medio
para mantener las ventas, se debe
idad y se debe mejorar la productividad.
mantener
Productividad,
y ventas deben ser los puntos mas relevantes
en el mercado.
ser

PARA DISCURRIR ...

Productividad
Esta directamente relacionada con el
tecnologico de la empresa y por eso
estar constantemente actualizada, se
ser flexible a la transferencia tecnologica y
reconversion industrial. productividad
relacionada con producir, an"",,.,n
procrear, elaborara cosas
originar; 10 productiv~ es la virtud producir;
el producto es la cosa producida y puede
multiplicarse; el producto es el que produce.
La productividad depende en la industria
sus maquinas y herramien
(nivel
tecnologico) y del recurso humane
(rendimiento de sus opera nos).
CaUdad
EI exito en el mercado se mide por la cal/dad
que se lIegue a ofrecer,
en
los mercados intemacionales actualmente
se centra en la cap acid ad y calidad que se
tiene para r",.",,",,,,,,
seriedad y manejo
empresa, pues un producto
refleja todos los """",",Iorn
desde los adm
tecnologicos,
a los proveedores
tecnologfa de produ
inapropiada,
a
la
ausencia
0
desconocimiento
la
utU-estetico
(producto sin identidad), a la falta de
innovacion (diseno) tecnica, funcional y/o
formal. Se debe
como una unidad,

debe ser mas que una condicion, un

requisito. Ademas, se debe
importancia del control de calidad.
Ventas
Existe una serie de
que se
transforman en un valor economico; por
ejemplo, el valor uso versus el valor de
ventacambio genera la relacion
mercancfa para
venta
tam bien esta
el manejo del mercadeo y
buen producto
posicionamiento en el mo,,,,,,:::,f'l1"'I
hacer una campana
virtudes
agresiva; se deben
funcionales y formales como elementos de
promocion, se
a la gente
la necesidad
(usuano) como se
por medio del producto.
La competencia
a hacer el
producto mas
importante entender
vendible"; por 10
igual "mejor" que
tanto es responsabUidad del departamento
el darle la
de diseno los
al producto"; es quien actUa
de mediador
y usuario.
IC;O:>LlUC:.U

EI producto
vendible muchas veces no
cumple con
del usuario,
pues
estar proyectado
como un concepto de moda 0 de estilo, e
incluso se lIega al extremo de ir en

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

EI
es una disciplina compleja, que
parte del quehacer
10 tanto requiere suficiente estudio y atencion.
humano, y
dentro del contexte
Veamos un poco de 10 que trata el
industrial.
se puede desarrollar dentro
cuatro aspectos
principales:
EI
(hacer un producto
EI diseno del or()ce~so(tenerla produccion y
La ingenierla
produccion (para
La

profesional en diseno (para

anteriores)

venta)
para hacerla)
departamentos de la
los tresaspectos

EI diseno del producto

detrimento de la funcion. con

de que se pueda vender
eso que el mejor producto (entendido como el
relacion necesidad-funcion) no Ilega al usuario,
reemplazado por otro
menor calidad
mayor "rentabilidad"
toda la cadena comercial
intermediarios, publicistas,
conlleva a un consumo productos muchas veces inutiles,
o suntuarios.
Toda la problematica anteriormente planteada nos muestra una
conclusion muy importante, que es: para mantenerse en un libre
mercado (competencia), el industrial (fabricante) debe . . . . Olll'\~'"
caracterfsticas de su producto mostrando sus cualidades y
sus bondades funcionales, formales (presentacion-acabados) y
tecnologicos (precision, durabilidad, resistencia, otros )

El producto (objeto)
en el mercadoel que
laimagen
de la empresa, es decir, si es un objeto de mala
la empresa
tendra una imagen desorganizacion, mala administracion, falta de
seriedad, en fin, el
inmediatamente
el
con la casa matriz e
una cadena de
hace pensar que una
acertada es que el
por sf mismo,
sus
formales-funcionales,
publicitario;
10 que es, no
competencia puede imponer mas caUdad y es por
es mejor ser que
a algun otro
tomar con sci en cia
producto, que es mejor originalidad que la copia. La co pia, en un
principio, puede parecer una excelente solucion, pero
mas adelante unas consecuencias a nivel tecnologico y mercado.
A nivel tecnologlco, por ejemplo, al copiar de una revista, no se
teniendo en cuenta como se produjo, con que tecnologfa, con
maqulnaria 0 herramienta;
se "asume" 0 se presupone y,
el industrial es
se puede lIegar a deducir,
escaparan muchos
que la imagen de la
no uut::;UG
transmitir (tipos
ensambles, herrajes,

ENSAYOS PARA DISCURRIR. ..

estructurales internos, secuencias de

arm ado y otros}.
A nivel
mercado, si se comercializa un
producto copiado. tal vez a nivel nacional
(Iatinoamerica)
lIegar a venderse
muy bien, puesto
el consumidoraun no
esta educado
exigir cal
y
originalidad;
a nivel intemacional esto
sera una contradicci6n. No s610 sera mal
visto. sino denunciado y consecuentemente
cerrando las pue
mercado
internacional. Por otra parte, un producto
copiado siempre
defectos de caUdad
que seran
mas si se quiere
competircon
internacionalesque
si tienen una base y una proyecci6n en el
disefio y, ademas, cuenta con equipos
investigaci6n y desarrollo que evaluan
constantemente sus productos.
Retomando el concepto de calidad f la forma
es uno de las caracteristicas que refleja,
pero esto no debe hacernos olvidar que la
apariencia no 10 es todo;
cualidades del
deben hacer
producto y su funci6n
que
producto sea su propio vendedor.
debe cambiar y aclarar la imagen
distorcionada y desafortunadamente
generalizada respecto a la labor del
disenador.. Este concepto dice que "los
productos se venden
si tienen una
mejor apariencia, un mejor maquillaje", y es
una herencia desafortunada de cuando se
a conocer el
despues
cnsls
del30como latecnica para hacerproductos

y empaques atractivos. Consecuentemente

es vital dejar claro que la forma es muy
importante en el producto y no se debe
confundir 0 tomar como el concepto
apariencia 0 maquillaje.
importancia excesiva a la apariencia
desventajas para los disefiadores y
fabricantes; producci6n y venta deben
pensarse con mas simultaneidad. EI
disenador debe explicar c6mo involucrar
en discusioneslaatracci6n
consumidor,
no ver la forma como algo que
ser
resuelto despues
la funci6n.
Sugereneias sobre /a forma del pro due to

1. Mantener los elementos mas sencillos

(Ia apariencia complicada es una mala
respuesta de diseno)
No use
(evite fachadas
falsas)
3. Cualquier cambio en Ja forma es
significativo:
fabrican
al contratar un
diseiiador esperan grandes cambios y
respuestas
y no entienden que un
pequeno
puede Ilegar a ser muy
significativo; generalmente se desconfia
del
que pueden Ilegar a tener estos
cam bios en
ventas.
cam bios
yviolentos en la
apariencia no son aconsejables. a menos
que signifiquen un cambio
en la
estructura 0 funci6n del producto. diseiio

... DISCUSIONES PARA

debe moverse entre la

y el conservar la Ifnea a las
caracterfsticas ba.sicas
producto.
4. Un producto con nueva lectura
Crear una forma individual
quede en la memoria del
publico
con marcas facilmente identificables.
Crear Ifneas de
EI color:
La apariencia visual
es el color, porlo tanto puede
atraer al publico a comprar.
ser utilizada como el
Es importante
el color como un concepto fundamental
del acabado; esta
ser una manera de educar al publico, ya
que generalmente la
tiende a no cambiar. Ahora
lanzar productos en muchos colores puede lIegar a retardar
venta, y generar un exceso en el almacenamiento, pues pone en
indecision al comprador potencial (disminuyen las ventas).
Sacar ventajas en
detalles 0 componentes facilmente
desmontables especialmente para medianas y
empresas, pues su flexibilidad en la produccion se 10 permite; en
cambio en la produccion seriada, rigida, de una gran industria, el
disenador debe
el color no solo por su valor comercial,
sino tambien porel
del acabado dentro de las posibilidades
operacionales.
un equilibrio en la toma
uso y el factor comercial.

6.
EI producto
contener una serie de cuaUdades en su
usuario intuitivamente detectara la falta de unidad, y 10
muchas veces ingenuamente con el concepto de
atractivo;
elementos se evidencian como errores
Tambien es
la coherencia el estudiar el producto en su
actividad y en su funcion de uso.

Factores humanos:
EI diseno debe estar proyectado para
del hombre,
por esto'se hace necesario estudiar todas las materias que se
interrelacionan con el, como por ejemplo la antropometrfa, la
ergonomfa, la psicologfa, la
y la semiotica.
Envase, empaque y embalaje:
EI diseno debe contemplar, no solo concepcion del producto,
los aspectos de proteccion, promocion y transporte que
enmarcados dentro
empaque y embalaje. Un
empaque debe buscar: proteccion
producto (aislar), proteccion
al usuario (manipulacion),
el uso del producto, ayudar a
la
instruir sobre
la imagen y venta. identificary
el uso del producto,
darles usos
alternativos, servir

ENSA Y~S PARA DISCURRIR ...

EI diseno del
Todos los industriales-fabricantes deben
tener presen
que los aspectos de
sobre el precio
produccion tienen un
final del producto, es
r, todas
operaciones del proceso, sin excepeion,
afectan el precio.
Como veremos
adelante es importante
que
los
departamen
esten
interconectados: produecion, ven
mercadeo, administracion,
Por
razon
trabajar en estrecha relaeion
personas involucradas en la tabrica,
creando mecanismos que permitan una
retroalimentaelon para el mejoramiento
tecnologieo y, por 10 tanto, de los procesos
de fabricacion.
Segun el tamaiio de la empresa, pueden
variar estas interrelaciones de siguiente
manera:
Pequena

Menos departamentos
Mas tacH comunicacion
Menos operaciones
cruce en
de decisiones
esfuerzo en coordinacion
Gran

Mas departamentos
Menos comunicacion
Mas operaciones
cruces en toma
decisiones
Menos esfuerzo en coordinacion

Du
el proceso
disefio y en
evaluacion del prototipo se debe
la
forma generada
medios productivos,
el tipo y el
de componentes, la
estandarizacion, la serializacion, la
seeuencia armado,
con el objeto
de que sea 10 mas facil
de fabricar;
cada departamento
evaluar euales
ser las ventajas economicas al
optimizar los procesos de produccion, asi
como las operaciones en cuanto a tiempo y
movimientos.
fabricacion
numerosas
pero las
importantes son el
nivel tecnologico
la industria, es decir la
maquinaria y herramienta con
y
los
produccion que haya
desarrollado y la calificacion de los
empleados u operarios. Todo esto
estar como parte de la vigilancia
de
produccion
que,
consecuentemente, afectaran los costos
del producto.
diseno
buscar un ajuste con los
metodos mas baratos y eficientes
Se
cuidado
no
la calidad 0
caracteristicas del
producto por
de fabricacion.
Debe
lasimplificacion del proceso,
sin detrimento de la calidad.
Respecto a
materiales, es importante
controlar la caUdad
la materia prima,

PARA

mayor productividad y mayor calidad,

para esto es fundamentalla interacci6n
de los
de la

venta como la fabricaci6n tienen

problematica interactuante, tanto en el
producto como en los
productivos.
EI
del producto me lIeva a una
definici6n del proceso de producci6n, esto
decir que no se
un
producto sin pensar c6mo se va a fabricar 0
producir; son dos hechos
ligados.
interacciones se
a nivel
que no se
de
todos los
contemplen afectan el precio (operarios,
tiempos, dlsefio).
Entonces, si es tan vital el
no se
pagar el diseno?

l-porque

s610 como analisis

en sintesis, se
Si no se maneja el proceso, no se podra
hacer el producto; pero tambien, si no hay
nuevos productos, no se pueden optimizar
los
este es el concepto integral
de productividad.
Para
son necesarios
pero s610 con los medios, sin
se
tanto, sin
hay

Aunque en un producto la
cuenta, en su fondo debe tener una
cantidad cualidades, pues la
es s610
se deben contemplar
relaciones con el factor hum
capacidad funcional,
comunicacional (semi6tica)
costos.
todo, un control
este punto
otras preguntas.
i..A pensado
disefio?

Pero, ahora que se conoce un poco mas

respecto a su beneficio, ,-ustedes
dispuestos a compartir riesgos?
Reg resando al concepto de
importanteverque todos los
deben
integrados y

no

en una politica

i..Hace usted estudio del diseno

producto?
EI empresario (gerente industrial)
sobre el diseno,
tomar las
para
comprender
disenador.
puede estar el

un

IJloOI'VV.:::U ....'I"'I:;.,u

PARA ENSAYAR

Es importante conocer bien el nivel de la competencia; recuerde que

la imitacion evidente un producto no es buen negocio y repercutira,
en un principio en
ventas y, finalmente, en el nombre de la
empresa.
Dtro aspecto fundamental es decidir un presupuesto para investigacion
y desarrollo y fomento
Para determinar 10
cualidades
de su competidor.

a competencia, se deben destacarlas

confrontardirectamente con la especialidad

Finalmente es
y experiencias de los
proveedores.
tienen dominio tecnico
sobre las
y posibilidades
cada producto; recuerde
que todos los
siempre a disposicion sobre el
mejor uso del producto, Y
sus problemas de diseno. Debe
consultar el personal tecnico de su proveedor.

la primera estrategia es ver sus productos con ojos objetivos, como

si antes no 10 hubiera visto; la familiaridad hace inmune la crftica
constructiva, por eso es importante
el punto de vista.
Tambien es importante conocer el punto de vista de los empleados;
es bueno acoger
dentro
la misma fabrica, tanto
del como es el producto,
la calidad de los procesos.
Tambien conocer el punto
los que estan mas cerca del
mas solicitados
sus

los vendedores. pues ellos son

lIegando a conocer los productos
ventajas y desventajas)

los usuarios 0
Conocer el punto
clientes son los
y los deseos que
quieren satisfacer
sus
Recuerde que es
es mejor darles 10 que necesitan;
bueno darles 10 que ae~')ecm
aSl, el deseo
ser analizado en los estudios
mercadeo, para satlsta.cer verdaderamente las necesidades.

En la comercializacion
empresas buscan saber por anticipado
la "aceptacion" del
y el fabricante busca conocer la
"aceptacion" del consumidor.
estudios estadfsticos deben seNir
como punto de
pero no como una constante 0 determinante;
ubicar y orientar a los disenadores respecto
debe ser un medio
a la generacion
La asesorfa profesional del diseno
Un disefiador,
ofrece sus servicios en terminos de querer
desarrollar productos
determinada industria, pero el servicio es
mas que una
consulta.
industrial puede ser consultor-asesor extemo a la
de tiempo completo a la fabrica.
diversas opiniones sobre el disenador,
sus
es que no 10 necesita, porque
el es mas
muy
definidos y determinados, 0
a un modelo ya existente, y asi
lorna de

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

decisiones; se visualiza como una carga

en tiempo y en dinero imposible de soportar,
muchas veces se dice que los honorarios
de un disefiador se convierten en papel y
bocetos a dibujos irrealizables que pasan
directamente a la basura. Par 10 tanto, la
inversion en un disefiador se convierte en
una perdida sin sentido: se requiere primero
entender su transcendencia y voluntad de
cambia para mejorar respecto a la
competencia.
"EI disenador realiza casas lindas y
encantadoras, pero irrealizables." Claro,
seran irrealizables en la medida de la falta
de intencion, compromiso y voluntad de
hacer. Es facil formarse una mala opini6n
del disenador par los errores que comete,
pero tam bien esta la otra cara de la moneda
en la que el disefiador pone a la cabeza a
la empresa para la que trabaja, como la
Olivetti, la Braun, la Sony, y en general
todas las industrias automovilfsticas.
EI industrial mediano y pequeno es muy
indeciso, par el riesgo que Ie implica; lIega
a cuestionarla utilidad de tenerun disefiador
a de asesorarse a una oficina particular,
pensando que "no sera alga superficial,
lujoso y de imagen tener un disefiador
industrial"
EI disefio industrial como profesion, es
nuevo, y como reconocimiento, es nulo. Se
requiere esfuerzo gremial y profesional,
para establecer normas y posicion.

EI disefio industrial en E.E.U.U. es muy

bien reconocido
y remunerado
profesionalmente, depende mas de la fama
y el nombre incluso que de su cali dad
profesional.
En Europa tambien tiene gran
reconocimiento yes tratado con el respeto
profesional que se Ie merece; por eso
existen tantos grupos 0 equipos de disefio.
Participan en proyectos complejos y su
credito profesional equivale al de un
arquitecto. EI recurso humano utilizado en
las industrias es de un 80%; a la inversa,
mas del 80 % de industrias no emplean
aun
disefiadores,
porque
desafortunadamente no han entendido que
el disefio es una estrategia para el mercado
nacional e intemacional.
Un equipo de disefio puede ser un
disefiador industrial y una secretaria, can
ayuda ocasional de otros especialistas
independientes, trabajando cada uno en
su area. La oficina de diseno debe tener un
equipo de personas en disefio industrial,
disefio grafico , ingenierfa, dibujantes,
ilustradores, vendedores, etc.
Una empresa pequefia puede no necesitar
un departamento de disefio 0 uno de tiempo
completo. Dentro de un presupuesto
limitado es posible obtener un mejor
servicio de un consultor que de un
empleado de planta.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Un diseiiador independiente puede tener mas libertad

opinion y
bombardear mas facilmente la toma de decisiones, porque no tiene
prejuicios sobre la industria.
EI conocimiento en desarrollo de productos se
con la
experiencia y
es 10
vende y cotiza el consultor en
Generalmente el

pregunta,

;.,A que departamento 10 integro?

iComo trabajara con
otros empleados?
;.,No afectara organizacion?
iComo cuido la
de conocimientos?
Un disenador
personalidad para

el caracter de adaptarse al medio y la

estimacion y respeto de sus

Elecci6n del Consultor en Diseno Industrial

Debe ver que investigue y demuestre conocer su trabajo.
En la

estudiarse su capacidad y SIJ responsabilidad.

en contratar un disenador con Qvr.Qrl'~n
fabrica, pues dificil va
condiciones que
un disenador con sentido
anejo de
me:rCI,ales. imaginacion y creatividad, conocimientos
fabricacion.

Elija un
que Ie inspire confianza;
Ie
grandes
responsabilidades y se enterara del funcionamiento de su empresa;
el futuro
los productos y las ventas dependera
su trabajo.
No yea al
como un hombre
soluciona problemas con
milagros; cuente con un disenador capaz entender el problema en

el sentido
amplio y con un eficiente conocimiento de todos los
factores tecnicos.

Arreglos con
Los arreglos
faciles
potencial mente

Industriales
en la contratacion de
no son nada
rque no son cuantificables, sino

Los servicios no pueden ajustarse a datos estrictos; en el caso del

medico, !a decision de cuanto se debe hacer y cuanto debe costar,
se
sin ninguna objecion por parte del paciente. Es mejor
compararlo con otras profesiones similares (arquitectura). para lIegar

DISCURRIR ..

ENSAYOS

a establecer
contrataci6n.

las dos partes una justa

otro lado es dificil fijar con exactitud el

del empresario y el problema a
enfrentar, y mas dificil predecircuanto trabajo
se necesitara
resolver el problema.
Por 10 tanto,
requiere de
y
confianza
poder empezar a
oe~ieo

disefiadores que ofrecen una "total

no son de confiar
todo, pues el
es el resultado de la interacci6n de
multiples razones.
~~~~.~"

Tipos

con tra tos

Lo primero es tener confianza en ,el

disenador; puede contratarlo por asesona,
pero en termino de lapsos de un ano,
que contemple
problemas.

establecer 0 acordar ciertas

ta
promedio para los servicios
profesionales.
haciendo frente a
se puede
a
y malos entendidos
10
que se
fa que hacer
es
importante definir los compromisos y
delimitar las responsabilidades.
Otra forma de negociar es por
sobre las
del producto; se aplica
mas a productos de alta estandarizacion y
baja complejidad.
muchas contrataciones el nombre del
disenador pasa a ser
para vender el
producto; esto es uti! en productos
destaquen individualidad.

Definir y conceder derechos a cualquier

o registro que resulten de trabajo
disenador a la
0 viceversa, de
la industria al
se cobrara de
preestablecida;
es
del servicio
cierto porcentaje por utilidad.
disefiador generalmente define una
contrataci6n por un tiempo determinado,
pero con un margen estimado, puesto que
Ie da mayor estabilidad y seguridad.

de 1991.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Discurso durante la graduaci6n de la primera disenador

industrial de la U.R L.
Hoy es un dia trascendental para Guatemala, para la Universidad
Landivar, pero especialmente para el Departamento
Diseno Industrial de la Facultad de Arquitectura; hoy se cumple una
meta que a su vez plantea nuevos y
retos. La
de
Magaly de Martell como la primera disenador industrial
que nos
de las
representa el triunfo de los
crear y desarrollar
comprometimos y participamos con el objetivo
razon aprovecho
la formacion de
industriales; por
a ustedes algunas
trascendental oportunidad para
reflexionar, analizar y
ideas e inquietudes que nos
plantear su instrumentacion.
Diseno industrial es una profesion que acaba de nacer en Guatemala
y aun en otros paises latinoamericanos es muy joven, por esta razon
requiere de un constante y decidido apoyo para lograr su
institucionalizacion y reconocimiento.

diseno industrial es una carrera proyectada al desarrollo y creacion

de tecnologfa. La ubicacion y proyeccion profesional de los futuros
egresados
ser definitivamente encaminada a conformar y
solidificar equipos de investigacion y desarrollo tecnologico; la
universidad,las instituciones publicas y privadas
buscar estas
el aislamiento,
metas, perc aqu rnos enfrentamos con la realidad
la desarticulacion y
esfuerzos
en actividades poco
trascendentales
el desarrollo del
Nuestras universidades latinoamericanas estatales y particulares,
tienen una
caracteristica en comun, no tienen
y no
equipos de investigacion; desafortunadamente por
multiples problemas
los presupuestos quedan en el orden
burocratico y de coordinacion, de tal manera que los
presupuestales no
para investigacion y desarrolio, por otro
lado todo funciona en relaclon a un sin numero
intereses
economicos; estos equipos
investigacion requieren de gran
apoyo e inversion y el nivel
rentabilidad no es inmediato. Muchas
veces a la perspectiva de
aparente falta de rentabi lidad hace que
la investigacion no se encuentre dentro
perspectiva de
universidades, y por 10 tanto dentro de la vision de sus dirigentes
y administradores.
EI algunos casos donde
investigaciones especialmente en
ciencias basicas, no tienen continuidad en
trabajo, por falta de
grupos orientados a
aplicaciones practicas, el diseiiador industrial puede hacer esta labor, como vemos es una
desc_onectada, en donde los esfuerzos son aislados, e inutiles.
es la tnste constante de todas
universidades, centros 0
institutos dedicados a la investigaci6n.
responsabilidad de una nueva carrera,
comprometer la
autonomia profesional dentro de un campo de accion, pero 10 mas
dificil es la conciencia la sociedad, la comprension que tome sobre

eNSAYOS PARA DISCURRIR. ..

la importancia del
es secundario en este nivel incluso la
formacion, la
y el disenador en sf, 10 importante debe ser
verdadera imagen del diseno: "La Ideologfa Social" se presenta
como altemativas el desarrollo 0 continuar en
desarrollo.
EI diseno puede tomar caminos opuestos "puede ser un instrumento
para el subdesarrollo y la dependencia 0 una herramienta cambio"
(porque involucra una accion hacia la investigacion y el desarrollo de
la tecnolog{a).
Tenemos la herencia del subdesarrollo, por eso es tan diffcil cambiar;
m a s , mas comodo y
el subdesarrollo es
desafortunadamente
nuestra idiosincracia el mas atractivo.
es 10 mas dificil, <..Por que?, porque precisamente hay que
hacerlo y esto implica una lucha sin
y muy
contra el
conformismo y el aislamiento.
escoger entre ser nosotros 0
parecer otros, nada mas, 0
el pasado 0 proyectar el futuro.
debeexigir
En latinoamerica
identidad,
identidad diariamente; el usuario 0 el
se nos bombardea
consumidor en
al bombardeo,o participa 0 simplemente
en la cadena
consum~.
La gente se extrana de que se hagan cosas bien hechas en nuestros
paises.
que el consumidor pida elementos que la identifiquen, 10 lIenen,
10 satisfagan, hay
educar en
sentido, para que la sociedad
aprenda a pedir calidad, funcionalidad, y estetica.
Los industriales y comerciantes deben comprenderque responder a
las
necesidades, no es opuesto al concepto
mayor
utilidad. Ello tienen en sus manos la proyeccion y el crecimiento
economico 0 simplemente el conformismo y el anquilosamiento
dentro de un
economico delimitado.

Sustituir importaciones, aumentar la productividad interna y

generar exportaciones.
razon los dirigentes gremiales y politicos deben
el
recurso humane creativo dentro
planes de desarrollo cientffico
y tecnologico (superar el subdesarrollo significa
cultura e
identidad), crear una polftica financiera que rompa con decision la
asfixia economica que
en su cuna
de proyectos
innovativos que nunca van mas alia de la
de sus autores. Por
motive el
debe ir mas
los diseiiadores, ser
absorbido por sociedad y la cultura, fundirse en
raices;
conformar una unidad.

de Noviembre

1990.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Apuntes sobre el metodo cientffico

Metodo, teorfa, y tecnica
l.Como podrramos enfocar el metodo cientffico en el campo
del diseiio?
En principio se puede enfocar como una interdisciplinariedad,
caracterizada primero como un ente autonomo, y luego como una
heteronomia estructural.
Antes de conocer algo sobre el metodo cientifico es importante
aclarar algunos terminos.

La ciencia se puede enfocar como: EI reflejo de una realidad

dialectica ( arte de razonar, sinonimo de logica ) que se fundamenta
en leyes.Se universaliza en terminos de ley objetiva. Su planteamiento
base es subjetivo, pero su contenido es objetivo, es com probable, se
estructura en las leyes, es una unidad, es concreta y es predictiva; su
fin es transformar. La ciencia se puede clasificar en: ciencia basica,
que no tiene objetivos inmediatos, y ciencia aplicada, que se vale
de la primera para cumplir objetivos predeterminados de aplicacion
inmediata, conlleva una mision practica. Las ciencias sociales se
fundamentan en la contrastacion, que consiste en enunciar una
hipotesis y contraponerla con los hechos; el resultado sera una
segunda hipotesis que contrapuesta con nuevos hechos y apoyos de
ella misma, permiten enunciaruna tercera hipotesis y sucesivamente
se continua el proceso hasta lIegar a enunciar muchas hipotesis. EI
cientifico es el sujeto de la ciencia, es la parte de subjetividad ..
La tecnolog fa se puede defi nir como: Un conjunto de conocimientos
que se fundamenta en las ciencias basicas y se desarrolla con las
ciencias aplicadas, tomando las herramientas que estas ciencias Ie
dan:Se delimita en un campo concreto de la produccion y toma la
fuerza productiva de la sociedad para cumplir sus objetivos con una
politica definida.
Podrfamos delimitar ala teorra como: Un saber generalizado que
p~r un lado trata de explicar una realidad, y por el otro, es capaz de
poseer argumentos suficientes para estructurarse en su interior. La
teorfa se fundamenta en argumentos congruentes, pero en su
esencia no se encuentra el caracter obligatorio de la veracidad.
AI referirnos a la dialectica podemos definirla como: la relacion
de implicancia de los contrarios, cambio, modificacion y contradiccion,
es un proceso para conocer, aprehender, delimitar y definir el mundo
tangible, que siempre es continuo y cambiante.
Otro concepto por definir es el de paradigma que es: Un postulado
general de la ciencia, aceptado por una gran cantidad de pers10nas

."

ENSAYOS PARA DISCUAAIA ...

que permite plantear

en torno a el; debe ser
lIeven a plantear otro
demostrable, para que
paradigm a con forme a
objetivos, las metas y las
inquietudes. Cuando cambia el paradigm a se produce
la revolucion cientifica y a su vez la revolucion es el
cambio de paradigma.
La epistemolog
conocimiento humano.
epistemologicos
son:

los princlplos del

deobstaculos

a)EI obstaculo verbal(intercomunicacional) ..

b)La opinion{asumir una posicion critica ante esta).
c) La observacion(saber observary saber que observar),
se tiene que pasar
10 empfrico a 10 teo nco.
d) El obstacu 10
considera el
vitales, es la
seres
En general
conocimiento, se configura
conocimiento
para conformar un cuerpo
teo rico listo para sertransmitido por alguien que
el obstaculo verbal, y luego pueda ser utilizado como
tecnica, pero es importante saber mostrar emp(rico
delconocimiento
poderirmasadelante. lenguaje
verbal debe utilizarmedios universalesyveridicos para
ser transmitidos a la sociedad. debe ser comprensible
facil y claramente.
metodo es importante como
proceso, mas nocomo respuesta final; se debe
10 que se recopHa,
y a su vez
se hace por
de toma de decisiones, mas la
experiencia
tenga el investigador.

Luego
ver los anteriores
es
claro y concluyente que el
industrial no
es una ciencia, sino que se apoya en ella yen
la
10 que nos muestra la necesidad de
elaboraruna teor(a y unos
comunes
para determinar y detinir un marco teorico, que
Ie den identidad y delimitacion al campo
profesional. EI disenovive de por un continuo
proceso dialectico, generado por la necesidad
de confrontaci6n con sus elementos base
(
mientos) y por su constante
retroalimentacion para comprobaci6n con
la realidad (contexto); su principal caracteristica
es su variabilidad
en tiempoy espacio,
en contraposicion a otras teorias (como el
positivism 0) , que plantean aislan el problema
en tiempo y
dentro de una
espacio.
Oebemos tener claramente presente que et
metodo diaiectico no es el unico camino para
acercarse a la verdad, pues es solo uno de
entre muchos otros posibles para encontrar el
conocimiento, slendo
totalmente aplicable
tam bien
el
industrial, que busca
diferentes caminos 0 alternativas como
respuesta y
de problemas (a
necesidades humanas) por medio de objetos.
Para el diseno industrial se podria plantear el
paradigma
de la satisfaccion
necesidades por medio de objetos; el diseno
no ha madurado, necesita desarrollar una
continua
Oesde Hegel se ha hablado del hombre como
"Ia naturaleza tomando conciencia de sf mismo",
tambien
decirse analogamente que el

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

diseiio es la historia
la evolucian de los objetos generando
esta que no debe ser interpretado
conciencia de
como el hecho de que se
maximizar el diseno. sino que
el contrario se busca optimizarlo; esto quiere decir que un
tendra siempre un nivel reproductivo-evolutivo. pero la
sera la generadora del objeto;
10 tanto, el nivel reproductivoevolutivo se sacrifica muchas veces para poder plantear nuevas
respuestas de diseno en
el
del objeto (optimizando
su forma) no
con su basico punto de partida; la
satisfaccian de
humanas.
Para diseiiar hay que
desaprender, hacer y deshacer,
generar y cuestionar, formando
con una continua praxis el marco
tearico, sin buscar el positivismo cientffico, ni caer en el diseno
metodologico (FORMULlSMO).
existencia de una situacian 0 problema que requiere alguna forma
de solucian parte basicamente de una investigacian general, tratando
de dar una explicacian 0 aclarando la causa que 10 produce, asf como
tambien identificando las leyes
10 ngen.

explicacian 0 causa es la
se fundamenta en los hechos ........ "'...... '"
son causa de analisis; a partir
hipatesis que es sometida
verificacion, confiabilidad y

la investigacian que
la realidad, los cuales
se lIega a una
a contrastacion,

de la veracidad de la

se logra mediante
10 particular a 10
aumentando con cada implicacian su confiabilidad. Una
!.IUlI:;;.;;)I.;;) no es una respuesta parcial a una
debe ser un
abierto pero controlado mediante el establecimiento de
",,,,rHr,,,,.,.t,,,.,,,,r,n en forma experimental se parte

de que la investigacian social es: "un n,."l"oc,,,

en un universo de teorias ya comprobadas.
la
acumulando conocimiento cientffico, exigiendo como
objetividad y la posibilidad de venficarlas, tomando como fuente
manera un
primordial la cotidianidad para acentuar de
compromiso con la realidad social", el diseiio
tomar
como
metodolagico esta premisa
teanco.
puede tomar partido
el
diferenciando claramente siempre
manera en que los aplicara.
Sirviendonos
investigacian

analogia el caso del metodo cientifico

ala

.:"J>"',I<:lI.

La induccion:
un razonamiento que va de 10 particular a 10
general; induccian busca el camino de generalizar, se genera
las partes al todo, de hechos a leyes; busca formular
conc\usiones.
La deduccion: ........ ,.:tv ...
forma de
consiste en partir de un principio
conocido, para lIegar a. un principio particular desconocido.

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

1. EI planteamiento del problema.

2.

La determinacion del diseno metodol6gico.

3. Recoleccion

y procesamiento de la

informacion.

4. Analisis e interpretacion de los resultados obtenidos.

Se hace evidente la necesidad de hacer un anal isis enmarcado de

10 general a 10 particular, y !uego nuevamente regresar de 10 pa~icular

a 10 general, 10 cual implica basicamente la conceptualizacion del
problema.
1.Conceptualizacion 0 planteamiento del problema.
"Investigar es entonces entendery delimitar el problema", por 10 tanto
se requiere de una delimitacion, una ubicacion y un marco teorico, es
decir, un "contexto - teorico".
La induccion es un proceso logico mediante el cual se parte de
premisas particulares para concluir postulados generales, mientras
que la deduccion sigue el camino contrario; los dos pasos n~ se
excluyen entre si, sino que en algunos casos son com~lementanos;
su aplicacion dependera del tipo de problema a soluclonar, y de la
vision del investigador sobre el problema. Los dos procesos conforman
un metodo mas completo, para lIegar a una hipotesis, que se tendra
que verificar y contrastar. La contrastacion se realiza desde una
posicion extema al marco leorico del problema.

Se pueden determinar unas etapas pertinentes aJ metodo

cientlfico:

En 10 social por ejemplo dentro de una perspectiva antropologica se

requiere de un contexto - teorico, para que la investigacion y el
desarrollo del trabajo de campo tenga coherencia y sentido tanto en
su planteamiento como en su respuesta; en el caso del planteamiento
sobre un problema de diseno, quedarfa sin valor objetivo al no partir
de un esquema 0 marco teorico. 0 acaso 10 correcto (como algunos
10 pregonan y 10 hacen), sera primero resolver el problema y luego
enmarcano dentro de unas condiciones favorables a su "justificacion"
y as! tratar de convertir 10 fortuito 0 10 subjetivo en algo objetivo,
aferrados por el hecho simplemente de volverlo tangible que no
necesariamente es sinonimo de real, puesto que existen elementos
"surrealistas" tangibles. De esta forma el conocimiento es el punto de
apoyo para el desarrollo de un planteamiento real.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

La base del

cientffico
en el
metodo cien tifico , pues bien, en el caso
diseno tambien se habla de la metodologia del
diseno como
fundamental del
del
proyecto y
su respuesta, pero por
de definici6n pienso que es mejor hablar del
diseno metodologico.
2. Diseno metodologico.
lu~od~

La

de un
problema y
un
caracterfsticas, Ie sigue un plan 0
"metodo"
no es rigido y mucho menos es la
soluci6n
problema; 10 que nos indica que se
debe
el metodo a emplear.
diseno
esta determinado basicamente por dos cos as:
1.

Por

experiencia del disenador.

2.

Por el tipo de problema

sepueden
del proceso como
recoleccion
y procesamiento de informacion.
3. Rec
ccion
informacion.

y procesamiento

de una
para la reCOlelCClCm
tiempo estos
permitiran plantear la

hablar de metodo
Aunque no se puede ni se
en el diseno como metodo cientifico, sf se iJUt:;YlJ
relacionar el caracter objetivo necesario para una
confrontacion, verificacion y valoracion que nos
permita un resultado acorde al planteamiento del
problema y a su conceptualizacion.
4.

EI amilisis
resultados nh't.c:on,inr,C!

de

La labor
recoleccion de datos depende de:
a) Una hip6tesis previa,
a su vez lIegar a
una invesligaci6n
una hipotesis requiere
b)

Continuando con el proyecto hasta lIegar al

una solucion al
diseno,
rnanTn de plantear
altemativas nos
con la
reforzar y
diseno metodol6gico enfocandolo hacia
0 inherentes
la concrecion de aspectos
al problema; esto conforma practicamente una etapa
al proceso
investigativa e informativa
elaborar una
, y fundamental
retroalimentaci6n que nos proporcione una
evoluci6n real y orientada, no solo tangible como 10
anteriormente. As!, en esta fase las
investigaciones pi antead as siempre adquieren una
aplicacion y a su vez un
evaluativo.

que servira
datos; al
los que

Tanto la ciencia como el diseno deben

expuestos a la confrontacion-verificaci6nvaloraci6n, solo que 10 afrontan de dlferente
en el caso del diseno, se busca por via
la
una solucion y respuestas a una evaluaci6n; tambien
como una retroalimentacion entre la necesidad, y la
vigencia de
uso y desuso del objeto como
unico e individual, mientras que la
busca formar conceptos generales
lambien como la determinacion de leyes
sostenerse en el .,on" .....,....

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

En cualquiera de los dos casos hay algo en comun y es ver como el

ser humano es potencial mente creativ~, que necesita conformar un
entomo artificial para poder contemplar su naturaleza. Entonces,
como dice Andre Ricard, "EI hombre ha de crear para ser".
EI ser humane por su capacidad creativa genera y evoluciona su
contexto artificial su, "mundo"; en forma analoga tambien se plantea
una evolucion. ASI como la naturaleza se transforma y evoluciona, el
"mundo" creado por el ser humane con su capacidad creativa
tam bien se transforma y evoluciona analogamente, con el
planteamiento de nuevas altemativas que buscan solucionar las
necesidades del hombre entre el caso genetico y el caso objetual.
Lo comun esta en el sistema prueba-error + factor tiempo, para ver
la evolucion de las formas.
EI hombre visto desde un punto antropologico, conoce los fenomenos
naturales y desarrolla su capacidad creadora y hacedora; esta
posibilidad de transformar conociendo objetivamente, contrasta con
la naturaleza instintiva que utiliza el mecanismo de aceptacion y
rechazo. Claro esta que este sistema de prueba-error+factor tiempo
en el caso de la natu raleza que aparentemente aparece como casual
y fortuito, puede obedecer a algun tipo de leyes que aun no entendemos
como ligen."EI hombre no sabe a donde va, pero sabe como ir" Andre
Ricard.
EI disefio como profesion teonco-practica, vive un conflicto interne
que Ie impide su base de identidad, pues no podemos juzgarle como
algo meramente teonco 0 meramente practico; el diseiio no es solo
prcktica ni es solo teoria, ni tampoco es ciencia, pero al final se nutre
de ellos, hasta el punto de plantearse a partir de aqui una propia
identidad, una autonomfa interdependiente con las ciencias y las
artes."Ningun fenomeno social puede ser aislado" las ciencias
sociales estan concatenadas, en el disefio tam bien debemos entender
el caracter interdisciplinalio, debe estar ligado a la evolucion del
hombre y a su contexto, apropiandose conceptualmente de la

ergonomia, la bionica y la sinectica como conocimiento base para

lograr el fin ultimo que es solucionar problemas, y ademas la
antropologia ,Ia pSicologia, la sociologfa, asf como de las ciencias
puras como la ffsica, la qufmica, la biologia yen general de la tecnica
y de la tecnologfa como fundamento del marco teorico del diseno.
Agosto de 1990.Revisado en Febrero de 1991.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Ensayos sobre etica

8asado en textos de Albert Einstein

Con una perspectiva etica, vemos que la responsabilidad esta en

reestructurar nuevamente esa "comunidad intelectual". Nosotros los
diseiiadores industriales debemos asumir esa responsabilidad
borrando el concepto aparentemente "utopico" de los ideales e
intereses comunes. Debemos encabezarde forma practica el desarrollo
tecnologico, cientffico, cultural e intelectual, aprovechando la coyuntura
dada por la aparicion del diseno Industrial en latinoamerica.

Yo pienso que el problema esta en

saber ver de una forma macro
cualquier problematica, ya sea
economica, polltica, social, etc.,
pues cuando no se tiene una clara y
acertada vision de los problemas,
las soluciones son defectuosas
desde su base. Esto. es muy simil a
los problemas de disefio, se crean
los conflictos y finalmente se
destruye la viabilidad, y claro esta
se cuestiona la etica, y finalmente
se taponan las soluciones a pesar
de la gran voluntad de la mayoria de
las personas; debemos tener en
cuenta tam bien que son muchos los
factores que conforman los
obstaculos. Max Born en su libro la
responsabilidad del cientffico pone de manifiesto un ejemplo de estos
obstaculos: ilia falta de raciocinio me parece ser una caracteristica
de nuestra epoca. Esta muy rica en logros de la inteligencia, en
penetracion en los secretos de la naturaleza y de la interioridad del
hombre, en potencia descubridora, pero cuan pobre en la comprension
de las interrelaciones de todos los elementos yen la profundizacion
de sus fines".

Retomando las palabras de Albert Einstein "para un gran sector de la

especie humana el conocimiento y la justicia estan por encima de la
riqueza y el poder".

Todos estos planteamientos deben estar cimentados en una necesaria

actitud hacia la vida, de otra forma el camino es el anarquismo, como
10 estamos empezando aver y a sentir en este momento.

Es el conocimiento realmente el camino, es el unico que debe

plantearse como una meta de cambio, como parametro de una
verdadera revolucion, una "revolucion cultural".l,Es un planteamiento
idealista, utopico a caso? La respuesta solo la tenemos nosotros
mismos, de como emprendamos nuestra labor desde la profesion del
diseiiador, y el tiempo determinara su veracidad.

En el vistazo sociologico que hace Albert Einstein, se plantea como

la actitud de una sociedad es definitivamente determinante para que
avance, para que se desarrolie en todos los niveles (economico,
tecnologico. etc.) y vemos como estos son los que generan los
lineamientos del comportamiento social, cultural, gustos esteticos,
etc, todos ellos puntos en que el disefiador industrial debe saber

EI primer planteamiento que hace

Einstein respecto al "parafso perdido"
es muy acertado; realmente el poder
politico ha doblegado y subyugado a
sus intereses particulares, a las fuerzas
intelectuales (artistas, cientfficos,
investigadores, etc), hasta que
finalmente los convirtieron en un
instrumento, para aumentar las
diferencias
socio-culturales
(Nacionalistas). Esto es 10 que
realmente a frenado el desarrollo y
tambien ha originado que los ideales
comunes sean ahora mas bien
divergentes, y por 10 tanto la
consecucion de metas se haga mas
diffcil.

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

intervenir de una forma responsable, y con un compromiso etico

como profesional.
EI individuo debe hacer parte activa del cambio, debe hacerse sentir
comprometido con la sociedad; un individuo que se siente inutil
socialmente puede generaruna conciencia anarquista, creo que este
es actualmente el fen6meno social que esta ocurriendo; ya se han
perdido los intereses sociales, y si una persona intenta ser util ala
sociedad, se da cuenta que esta sola y aislada, lIevandola al egoismo
anarquico.
Surge pues una pregunta i,como el disenador industrial puede
contribuir a obtener una mejor actitud social?
Creo que como principio a la pregunta esta la uni6n, el fomento de
las agrerniaciones de diseno industrial, que busquen principalmente
dar a conocer las funciones del disenador y su importancia y
compromiso social.
En principio el planteamiento que hace Einstein, es para muchos
inocente, ireal e incluso romantico,
pues se dice que realmente i,quien no
busca en el fondo como fin la necesidad
y la comodidad?; pero analizando este
pensamiento se pone como objetivo
ser feliz, como un fin; ahf esta el
problema, se debe tomar un medio
humane para vivir mejor, pues esa
obsesi6n por ser felices los Ileva
realmente a cobijarse en cosas triviales,
en ambiciones pasajeras y final mente
a 10 que lIegan es a la infelicidad y no
ala felicidad. "EI estado politico, y no
el individuo sensible y creador, la
personalidad solo eso crea 10 noble y
10 sublime"; pues este pensamiento es
el que demuestra la formaci6n del otro .
extrema del anarquismo, 0 sea la
dependencia total a un lider (el

fascismo), la subordinaci6n total; y es que no es facil mantenerse en

un estado realmente democratico, siempre esta el peligro de los
extremos anarquismo y fascismo.
Aquf surge una nueva pregunta, i,que tiene que ver la polftica con el
diseno?Sabemos que responder a esto serra un tern a muy largo de
tratar y se escaparfa al dominio tematico en este momento, 10 que
es cierto es que nada, ninguna actividad 0 cos a se puede desligar
radicalmente de los hechos politicos, y por 10 tanto los disenadores
industriales ademas de una responsabilidad cultural, tam bien debemos
ser conscientes de la responsabilidad polftica de nuestras decisiones
y de nuestras acciones, y mas si se toma al disenadar industrial como
bandera del desarrollo y del cambio.
EI disenador industrial es fundamental mente un creativ~, y ser un
creativo es actuar real mente como un ser humano, como un ser
pensante y transformadary ahf es donde esta el verdadero placerdel
hombre, en el goce estetico, en el trabajo intelectual, en el trabajo
creador; esto es 10 que
fundamentalmente debe sery debe
buscar ser el hombre.
"Sin personalidades creadoras
cap aces de pensar y crear con
independencia. el progreso de la
sociedad es tan inconcebible como
la evoluci6n de la personalidad individual sin el suelo nutricio de la
comunidad". Einstein.
Sabre la libertad:
EI principio enunciado par Einstein
es muy cierto; "numerosas son las
catedras universitarias, pero pocas
las aulas, pero mucho menos
numerosos los j6venes con
~ "'11111 verdaderasedde VerdadyJusticia".

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Se aplica aun en el presente y

al "esp(ritu
que se refiere, pienso tristemente que ahora el
ego(smo y anarquismo.
No hay trabajo coordinado entre los
confraternidad, pero si existe. esta comandado por Inrt:l.~o~
person ales , siem pre pensando en forma individual. No se
la razon de ser ni las conveniencias
la union
una
complementaria y no de una forma suplementaria.
se
Existe actualmente una crisis academica
en el rendimiento academico, en la mediocridad, en
por pasar y se esta mucho mas leJos
la conciencia ~""I"I.to~ll"\n.'::'1
Dominados por la deshonestidad y falta
mejor, no importa como, no importa a quien 0
el egofsmoy la vision ya no es servir, sino cor,,, rc:a
ideales cornu nes; mejor, no existe libertad
mucho
menos de accion, la academia se convirtio en un medio monotone
y represivo y no en un punto comun
comunicacion e
de conocimiento y experiencia, en la misma academia se
el egoismo y la desunion. Que puede esperarse
como puede formarse un gremio de disenadores
se entiende su importancia, "si solo se ve como
montar un caballo burocraticon

lComo despertar, como cambiar?

La respuesta esta en las bases mismas de la academia; la academia
tiene que empezar a cambiar, no solo su curriculum, sino sus
estructuras organizacionales de manera que pueda entrar la
conciencia de la busqueda de objetivos comunes.
La academia es un medio transitorio, el fin realmente es el desarrollo
profesional y el fortalecimiento gremial del diseno industrial.
academia debe defender la libertad de pensamiento y
y
no coartana a unos lineamientos que finalmente y de una forma sutu,
va doblegado a todos sus estamentos, a funcionar dentro de un
andamiaje aislado, sin vitalidad, casi que sin cumplir con 10
pero perdon, es "saber ensenar", se va
como
que como posibilidad de desarrollary estimular
intelectuales y artisticas.
precisamente al respecto:
y los sistemas de enseiianza pueden obstaculizar el
la
con influencias autoritarias 0
cargas espirituales excesivas; las
pueden, por otra parte, favorecer esta
pensamiento independiente".
una actitud recta y envidiable eticamente es la de
"Todo intelectual debe estar dispuesto a ir ala
riesgo la ruina economica, a sacrificar, en suma,
personal en pro del bienestar cultural del pais".
l.actualmente estariamos dispuestos a asumir esta
misma actitud
lQue
tomar ante la violencia generalizada, que esta
desviando y dervirtuando los valores y los intereses sociales?
que
caer en una posicion extrema, la melor forma de
contribuir a disminuir la violencia, es trabajar desde nuestro campo,
el
industrial
una forma conciente, pensando en que la
satisfacci6n se consigue con ia honestidad; es aparentemente una

PARA DISCURRIR. ..

indirecta, pero l,acaso una actitud total mente

soluciona los problemas?
que se debe ser muy critico y analftico en
los niveles,
cuidado de caer en una monotonia, que evita la posibilidad
cambiar, se debe ser optimista a pesar de todo, y seguir luchando
conseguir los ideales tanto personales como sociales y nuevamente
coincidir con Einstein en el derecho que tiene el "individuo
no
cooperaren actividades que considere err6neas 0 perniciosas" f
es decir, a no ser manejado ni coartado por otros para
cierto que si no existen lineamientos, normas y
todo
tenderia al anarquismo, pero tam bien es cierto que los excesos
lIevan a realCClon~~s
mando y la represion son formas extremas,
tambien extremas.
POl' eso la libertad es un punto diffcil de manejar, Iibertad
discutir y mas en nuestro caso, libertad para crear y proponer.
Toda forma de accion violenta tiene como contraparte el
intimidacion y el miedo, y entre estos extremos se pierde la
humana, ula razon de ser del hombre, que es la busqueda
vez
mas de un mayor bienestar", este es el verdadero bien, incondicionado,
toda forma de condicionamiento desvirtua facilmente su
I.JCl.::>LlULJ

Algo para tener muy presente en la moral "no hay nada divino", yo
diria que la moral son las condiciones que
un
verdadero ser humano, conciente
su responsabilidad, con la vida,
se
con su medio, con el universo, sin
ciencia y fe, entre 10 conocido y 10
Actualmente se han desvirtuado los principios humanos, y
se ve
cuando los intereses son otros menos
comprender
las cosas.
"Cuando mas progrese la evolucion
mas cierto me parece
el camino
religiosidad pasa, no por el
yel
a muerte y
a la fe ciega, sino por la lucha en
conocimiento vocacional".

verdad que se ha puesto en contra siempre a

religion y a la
ciencia; la religion busca infundir respeto, misterio y misticismo,
mientras que la ciencias busca la verdad y el conocimiento. de
continuar este esquema sf se veran encontradas sus
u
objetivos, pero creo, como 10 plantea Einstein que la religiosidad
debe invertir mas en una formacion hacia el bien y la verdad, no en
ponerse en contraposicion a los avances cienHficos, pues
si la ciencia en su busqueda quiere saber la verdad, el
significa que coincide con los intereses religiosos y que los
son real y profundamente religiosos.
verdadero culto debe encaminarse hacia el conocimiento
humano del universo, al conocimiento de la verdad.
Sabre la educaci6n :
"Creo realmente que el excesivo hincapie en 10 puramente intelectual
(que sue Ie dirigirse s610
la eficacia y hacia 10 practico) de
los val ores eticos".
nuestra educacion, ha lIevado aJ

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

enriquecen las posibilidades de desarrollo. No tiene sentido ser un

sujeto enmarcado en un esquema tan rigido que se pierda hasta su
propia voluntad, decision e independencia.
Tambien se ha perdido el estfmulo y la motivacion dentro de la
academia, esto esta visto, no se puede basar solamente en una nota,
en una valoracion cuantitativa, pues entonces donde queda la
verdadera valoracion, 1,Ia cualitativa?

En la academia y especificamente en diseno industrial se puede ver

que esta premisa se aplica, hasta el punto en que dentro de muchos
curriculum no aparece materias como "etica", permitiendo desvirtuar
su funcion, que es reafirmar una serie de valores, abrir espacio a la
opinion y al planteamiento de criterios, y tam bien la formacion de una
conciencia de la necesidad de un sentimiento fraternal, que permita
en el futuro una mejor accion gremial, mucho mas efectiva que la
individual y egoista, y asi conformaruna buena actitud entre alumnos,
y tam bien entre docentes.
Se est a olvidando que la labor de educarno es meramente intelectual,
sino que tam bien debe ser una orientacion del estudiante hacia
objetivos sociales, hacia la busqueda de problemas de la comunidad
y sobre todo despertar la conciencia del compromiso que como
profesionales se tiene con la sociedad, practicando el espiritu de
solid arid ad humana, como base; esto si, sin perdersu individualidad
y caeren el extremo de convertirse en un instrumento de la comunidad,
sin perder los intereses y objetivos individuales, ni su personalidad y
originalidad, pues estos valores son la base de la diversidad, que

Fuera de esta falta de motivacion, existe una actividad un tanto

represiva, que es confundida con la autoridad, y asi se ejerce el
miedo; en muchos casos no existen elementos para que el alum no
pueda demostrar y confrontar abiertamente sus criterios con los
profesores. Esto finalmente lJeva al conformismo, a la mediocridad
(por miedo e intimidacion), a la sinceridad, y la confianza de los
estudiantes, la consecuencia es una actitud sumisa, y conformista,
que en nada beneficia a la academia, y mucho menos a los
profesionales en formacion. "La lucha entre los miembros de una
misma comunidad humana atenta contra la supervivencia de esa
comunidad".
;"Por que esta actitud sumisa y conformista?
Ademas de la "autoridad" coercitiva de algunos docentes, es una falta
de gusto 0 placer por el trabajo. EI trabajo academico muchas veces
se convierte en tedioso, solo por cumplir, y hasta lIega a ser
displacentero a consecuencia de que los resultados no se ven
compensados con un buen estimulo, y se pierde la certeza tambien
del valor que tienen estos resultados para la comunidad, es decir se
ve como la academia esta lejos de los problemas reales de la
sociedad, y esto Ie quita la base real al trabajo, y pierde sentido tanto
la confrontacion, como la comprobacion de los resultados. Tal
abismo es suficiente para que se produzca esa apatla y rechazo por
la labor academica.
Lo que dice Einstein respecto al tipo de ensefianza ratifica la
importancia de una formacion integral, basado en unos principios
cooperativ~s, y en un estimulo generado por el placer de servicio

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

y el de realizacion personal, estimulando el desarrollo intelectual

y creativo principalmente, y evitando
aprehension meramente
mecanica.
"Si un Joven ha entrenado sus
su resistencia fisica
cualquier
andando y haciendo gimnasia, podra
ffsico. Lo mismo sucede con el
la inteligencia
'.."''''1''1\ de la capacidad
y
No se equivocaba,
UCclClc,n es 10 que queda cuando
asf la educacion:
10 que aprendio en la
mi opinion; esto es aplicable, en cierto
tecnicas, cuyos alumnos se
totalmente definida.

incluso a las
a una profesion

Lo primero deberfa ser, siempre, desarroliar la

para el pensamiento y el juicio independientes y no
conocimientos especializados".
la tormacion profesional del
Finalmente creo
en conocimientos teoricos, sino en la
integral, no
valores, eticos y
que posea una vision clara y macro de
contenido de poder de
y una
problemas, con un
relacion
y
con sociedad, que
y
10 mas importante
y el desarrollo
un
e independiente.

Junio de 1988

en Abril de 1991.

PARA ENSAYAR

Manifiesto sustancialista
Discurso del diseno industrial disuelto, pero aun no despedazado.
(como anatema
ceptual.

manifiesto). Maxima

-con-

diseno Industrial
serinspirador, pues une 10 posible y 10 real,
un breve resumen; de fusion ideal de los
dando en forma
medios y el fin
10 uti!;
la estetica debe conservar un caracter
autentico,
de hecho en una doctrina de la cultura
(entendida como el campo de significacion), un campo en donde se
intercambia forma y sentido, la realidad en 10 real (objetos) . Debe ser
la copia, (maillamadas tipologras) que
representada no por
la copia de una
resultan ser apariencias siempre de la imitacion
esencia (conceptos),
necesariamente vienen
de
no son neutras, sino
cargas ideologicas
representacion,
todo su brillo, (
colores,
metodos, marcas,
etc); por el contrario , se debe buscar
alumno~institucion) del medio,
una exploracion
acompanado de altos contenidos teoricos
que en un comienzo
(sticas,
de mentira objetual (entrevistas, encuestas,
observaciones oculares, fotografias, etc.), que sin embargo, nos
hacen dar cuenta de la verdad. Pero esta verdad no es una relacion
10 real, sino con 10 que mayorfa de la gente cree
es 10 real;
dicho de otro modo, con la opinion publica, que puede serconsiderada
ejerce
como un grupo, 0 como el conjunto de una sociedad
publico solo puede ser
a
control sobre su cultura.
traves de su opinion; confrontar los objetos y la opinion es anTr\nr~a",
confrontar sentido y sentido.
experiencia estetica
no solo debe ser encarada
en diseiio sino en la
en la vida misma,
ser una
actitud del hombre con el exteriorbajo leyes psicologicas y fisiologicas
la naturaleza humana, que presiden las diferentes
de
embeberse con el mundo, dentro de un conocimiento

ENSAYOS PARA DISCURRIR ...

que ya poseemos, como la originada en la sensacion

la
actividad de nuestros brazos, nuestros ojos, de la proporcion tomada
de la percepci6n del eje vertical nuestro cuerpo; las leyes del ritmo,
nacen de la ejecucion de nuestro movimiento, para descifrar,
tres formas de percepcion estan ligadas, atadas,
adosadas con nuestra
tres dimensiones.
Ahora como parte activa se propone un metodo de conoeimiento,
oa:saclo en la asoeiaci6n interpretativa y crftica de una actividad, bajo
un modelo, en don de el conocer y observar, ligado al
del
criterio
recoger y sobre todo aprehender del medio
todo tipo de comisura verdadera 0 no,
pueda teneraltos r>l"It,tl:>"irl/"\c

de significado(s) y se
hacer evidentes, mediante un acto de
toma de decisiones progresivas, que se hace aun bajo consideraciones
y actos irracionales, que es ellugar en donde el individuo encadena
seran
libremente sus procesos creativos lIenos de contenido.
verbales y que para buscar un desciframiento en otro lenguaje, para
nuestro caso la forma, recurrimos a un modelo, que se tiene que
establecer de antemano, porque no se puede estudiar en un solo
movimiento, sistemas mezclados; es decir, conoeer un
verbalizado, en donde
a la vez,
imagenes,
producci6n, etc.
segun su propia sustancia.
separar los
La propuesta se puede
incoherente, pero acaso todo no es
incoherente; el senor qu e decide tomar un ban~, pero en lugar de eso
ni si
se va a un cine, el que quiere estar callado pero dice cosas
quiera ha pensado, otro
tiene una idea exacta sobre un tema,
10 contrario en palabras
el
pero solamente logra
son una mala traduccion; es
en terminos certeros y
no existe la logica estricta, solo existen necesidades relativas que
son descubiertas apriori y que son valiosas, no en su ~Alntlrl() """QvlU
sino con explicaciones.
vitales no
ni
ni fin, todo sucede en una forma
que todo se parece, la
totalmente "idiota"; es por
sencillez se puede lIamar
industrial, se puede lIamar vida; el
tratar
conciliar un estado momentaneo, inexplicable con la logica
, nos parece un juego muy aburrido.
esta epoca fantastica que obtiene sus resoluciones mas
la
asociacion que del principio. en donde el espiritu creativo,
es, en toda su <::tl:> ..... '!:lrl
hacer en esta epoca 10 que se Ie antoje,
, materia disponible. Como col.orario de este manifiesto creemos
la forma casada con la
vivirian en incesto.
otra Altemativa.

'\Jv'lUUI

1988. Revisado en 1991.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Metodologra

forma de proceder

Cuando se plantea un problema de diseno, luego de una etapa

investigativa mas 0 menos prolongada. de una valorizaci6n 0
anal isis de las necesldades, 10 que se hace es una formulaci6n
general del problema, amanerade hip6tesis; en esta formulaci6n
se enuncian unas determinadas caracteristicas , requisitos 0
requerimientos , luego se lIega a una etapa creativa que busca
la contrastaci6n de la hip6tesis, 0 de las hip6tesis, y es as! como
aparecen una serie de altemativas para verificar 0 falsear

Sabemos que al tomar una posici6n frente al problema, se esta

obrando de forma subjetiva (enfoque personal) ; pero es claro
tambien , que al plantear una hip6tesis que es "universal, referida
a algo en particular", debe ser objetiva, basad a en un conocimiento
previo del problema.
EI proceso puede ser inductivo y/o deductiv~, y de hecho en el
caso del diseno se deben utilizar las dos formas. AI actuar en
forma deductiva tomamos 10 "general" como un conocimiento, 0
una referencia concreta y manejable.
Para el diseno es importante referirnos a la etapa investigativa, y
recolectar los datos relevantes, previamente delimitados par la
hip6tesis. La recolecci6n de datos tiene una direcci6n referida a
una 0 varias hip6tesis, demostrando que es imposible reunir
todos los datos sin un conocimiento de la hip6tesis, y por 10 tanto
referidos respecto a algo concreto.
Despues de este "proceso" no metodo, se conUa en un esperado
chispazo en nuestra "intuici6n", pero es mas bien una cadena
evolutiva, un proceso mental, consciente y subconsciente,
creativo e intuitivo, y nosonador e imaginero.
Muchos disenadares (profesionales - estudiantes), realizan todo
10 descrito anteriormente "proceso" para tener un punto de
referencia,parajustificar y no como un punto de partida para que
sustente y sirva de base valarativa, para que estructure el
proyecto, y luego se convierta en el alma del objeto; s610 asf sera
mas coherente hacia su interior mas claro en su intexto y mas
proyectable a un contexto (conformar un contexto).
Por otra parte los disenadores (la gran mayo ria) muchas veces
lIegan a creer err6neamente que con obtener alguna informaci6n
sobre el problema basta, y que por 10 tanto el amllisis y la
valoraci6n del problema sobran; pero jahf no para el error! , se
cree que en la fase creativa, esta valoraci6n se puede hacer en
forma paralela y de una manera total mente intuitiva, claro,

ENSAYOS PARA DISCURRIR .

l. Cuai es? .Uegando a afirmar, bueno en alguna cabra no es

Desafortunadamente con esta responsabilidad se
inician una
de intentos sin fundamento, para que el
proyecto nose destruya en su
Esta seudo -justificacion
se prolonga generalmente
la sustentacion
la
propuesta, 0 propuestas, y es cuando nace otra preocu pacion:
el proyecto.
Pero luego un objeto no "es" 10 que "es", algo que
ah{
y que independiente del sujeto proclama su idenUdad
como tal, su simple existencia. Entonces para que defender el proyecto.
librandose
compromisos embarazosos (lease determinantes
concretos
problema), que obligan a hacer" pensar mas" en
cada una de
soluciones propuestas , que forzan
a
ser ereativos.(reto creativo).
aceleradamente a otro aspecto. se puede afirmar
propuestas,
de obrar como se describe, ia contrastacion
altemativas, soluciones de principio, etc., no iienen un fundamento
claro para una valoracion y se entra entonces en el dilema de la
justificacion, se
una cantidad
preguntas buscando una
sustentacion:
IComo respaldo y/o justifieo mi proyecto!

l. Justificacion Formal?
>

l. Justificacion Funcional?
l. Justificacion Simbolica?
l. Justificacion de

Con
no nlego que
existir una explicacion de la
propuesta, pues de hecho tiene que existir como medio de
comunicacion para entender la respuesta de
Pienso que
corta pero puntual reflexlon es fundamental para tenerla en cuenta en
talleres, de manera
nos sirva para evaluar el " enfoque " metodologico
dando actualmente.

Octubre

1990.

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

Las acciones del diseno como disciplina de desarrollo

EI diseno genera la cultura material, que es la esencia de la identidad

de un grupo social. EI diseiio da formaa los productos que rodean el
ambiente humano; este dar forma debe ser comprendido como la
forma integrada, la forma productiva, la forma estructural, la forma
funcional, en sfntesis la existencia; por supuesto todo esto determina
tambien los aspectos economicos y tecnologicos que posee el grupo
social.
EI diseiio tam bien es una actividad antropologica, pues su base es el
ser humane y su estudio es el hombre como ser proyectual, capaz de
satisfacer sus necesidades ffsicas y psfquicas. conformando un
ambiente que posea unos valores sociales y culturales concretos.
EI diseno es un medio para el incremento de la productividad,
conforma el grupo de disciplinas tecnologicas, es un instrumento
como fuerza productiva de la sociedad; sin embargo aun no se logra
la integracion del proyectista en la industria, que es el espacio de la
produccion, de la estructura material de una sociedad.

productividad y vida util. La funcion es el componente que hace del

producto un objeto util, una herramienta, una maquina 0 un utensilio.
Producci6n: se debe relacionar con el modemo concepto de
productividad, se analizan los procesos y los medios productivos,
tambien los metodos de produccion, par ejemplo con que maquinas
y herramientas se cuenta, cual es su vida util, que mantenimiento
necesita, como es laconsecucion de repuestos y accesorios. Tambien
es importante saber que tipo de operarios se necesitan, si es mas
optimo que sean calificados, especializados, 0 semicalificados;
finalmente estudiarcuales pueden ser las formas de estandarizacion,
serializacion y montaje.
En este nivel (produccion) el diseiiador debe trabajar en conjunto con
el ingeniero de produccion y/o el ingeniero industrial, pues existen
oIros aspectos que aquf no se tocan, pero que son fundamentales

EI diseno esta incluido junto con las ciencias, las ingenierfas y la

tecnologfa en el proceso de formacion de productos, en su preparacion
y desarrollo. La labor del disenador es optimizar los valores de uso
segun una exigencias estetico culturales, y tambien segun las
condiciones tecnico-economicas de la produccion industrial.

La fisonomfa y el uso de los productos, es el campo de dominio del

disenador. Este campo de dominio se puede dividir en:
Uso: estudia la interaccion directa hombre-producto; por medio de
distintos conceptos se puede ir analizando el uso; estos conceptos
pueden ser comodidad, seguridad, maniobrabilidad,
multifuncionalidad, mantenimiento y reparaciones.
Funci6n: son las caracteristicas tecnico-fisicas de un producto y
estan determinadas por el desarrollo tecnico, tipo de materiales,

PARA DISCURRIR ...

no se

entendido la importancia de la funci6n estetica dentro de 10

ser la confirmaci6n de la identidad cultural, no se ha
rfm(]la~1nllp.la creaci6n y conservaci6n estetica es la continuaci6n
una identidad que Ie de sentido al
tal raz6n se debe manejar primero como un
contenido de comunicaci6n (semi6tica) y segundo como
estetico-culturales que maduren una identidad.
divisiones respecto al campo de dominio
anteriormente expuestas pueden servistas
y por 10 tanto ampliadas, corregidas e incluso 1''1'''.,., ... 1..... ,.,.,
otros elementos conceptuales, pero basicamente se
con las enumeradas aqui.

de

para este rengl6n como pueden ser los estudios

tiempos y movimientos, y los aspectos

en
nivel
Ventas: Esta relacionada directamente con el
se analiza la demanda potencial, y se
necesidades
aparte de las
humanas que estan sin respuesta, pero
necesidades, entran otros factores, como
son
socioculturales del gusto, las tendencias, la moda, la polltica
precios,
las formas de distribuci6n, los tipos
productos y la competencia.
Aqui la labor del disenador es coordinar con
de la
mercadotecnia cuales son
y
determinantes del
producto a disenar.
Configuraci6n-forma: Se
a todo el conjunto
elementos que generan la configuraci6n
Este punto se ha constituido en
industrial, sobre todo en
acciones que mas se
e
como parte de un ejercicio protesional

unidad de

pasamos ahara a un analisis mas integral y practico

acciones del diseno, podemos verc6mo
positivamente
claridad
para el desarrollo industrial. Par otra parte se
sobre la verdadera imagen profesional
en la sociedad.
Existe un concepto err6neo generado por la
entre 10
cuantificable y 10 racional, se cree que el rtiC'", ... '~rtl"\ "fabrica las
superficies" y el ingeniero desarrolla "10
de
calculos".
Este concepto puede ser totalmente cam biado por el
trabajar el
diseno de manera mas profunda, entrando al mercado con un "nuevo
del mercado con velocidad,
diseno" para la venta,llegando a la
y al factor sorpresa de la novedad.
En el medio de consumo se
un
las tecnicas de
venta; ya las estrategias publicidad y
no funcionan para
aumentar las ventas;
ser aprovechada para entrar
a competencia no Ie
a trabajar con el diseno, de tal manera
quede otra salida que la
"invertir" en diseno 0 la de "simular" los

.. DISCUSIONES PARA ENSAYAR

nuevos productos y readecuar todas sus estrategias

mercadeo y
ventas. AQuf diseno, mas factor sorpresa. serfan la formula,
que simular 0 imitar no tienen una buena repercusion en
EI concepto "funcionar" se debe entender de una manera ntearatda
al concepto estatico; esto quiere decir que si no es
funclona, no se vende. Tampoco se puede ver con C!I"'\'......O\l<:>I"' .."'.I".r' ....
la
visual, por querer actuar solo a nivel
incremento
las
se debe recordar que forma, funclon, uso estan ligados y
ser
son inseparables en el objeto 0 producto; estas
desarticuladas unicamente con el objetivo de un
de que el diseno cuenta ya con un buen
de
en el medio (me refiero a Colombia). mas
mil, aun
una repercusion profunda en el medio socio-economico;
ae[uao fundamental mente a una imagen erronea que se ha
al rededor de esta profesion. Se cree que el disenador es un
tecnologico que esconde su incapacldad profesional,
visuales de las tacnicas de presentacion".

marginacion del diseno industrial se ubica entre el punto dual

e ingenuo, yes por esto que la profesion flota dentro de
socioeconomicos, sin ningun logro importante.
en latinoamarica el diseno no interviene en el
fuerzas productivas que determinan la cultura
pOSicion no puede continuar as!, si queremos que el
no se convierta en una profesion marginal e intrascendente.
legitimacion de la actividad, esto es solo
nosotros como disenadores.

manYa

diseno como estas:

creador de formas de consumo, constructor de
cosmetistade productos, generadorde formas superficiales.
se ha formado p~r la referencia historica del styling
norteamericano manejado en los anos treinta y relacionado al
con un estilista
la forma, y que aun se filtra como
y
determinada p~r la ubicacion actual de

industria no tiene claridad de donde debe y puede intervenir un

es debido en parte a que la formacion acadamica
actual,
totalmente desarticulada de la realidad productiva e
industrial, y p~r otro lado porque esta formacion ha hecho que el
mismo profesional no sea capaz de insertarse en la realidad, pues
a nivel de liderazgo y toma de decisiones y p~r otro
lado se siente incapaz de enfrentar"retos" y "responsabilidades" para
no fue educado.
desconocimiento, los espacios de diseno han sido
ocupados por arquitectos 0 ingenieros, que Ie dan otra vision a la
disciplina
asi que los disenadores que salen no encuentran
la imagen del "showman" establecida.

PARA DISCURRIR. ..

de
como decoradores y
hecho de la necesidad de supervivencia.

porel

Definitivamente debemos repetir y repetir al medio 10 que

un disenador, y asi en un proceso sobre el terreno
imagen del diseiio como una profesi6n
potencial futuro como disciplina de desarrollo.
debe estar ubicada con su centro de atenci6n en el
solucionar las necesidades humanas
el mejoramiento de las caracteristicas de uso de los
cualidad y calidad ambiental y estetica (control
mundo
debe ser un instrumento para el incremento
la productividad, una actividad de innovaci6n tecnol6gica, tambien
un
incrementar las exportaciones y el volumen
y planificaci6n de productos de exportaci6n
buscando el
no

hecho

se enfrenta a la apertura
un proceso de industrializaci6n; el
en
proceso, trabajando en interdisciplina
como porejemplo en la productivdad, buscando
rebajar
producci6n y estabilizar los precios de venta;
racionalizaci6n e incremento de la productividad puede buscar
la
AI
Ie
la relacion directa del hombre y sus sentidos
con los productos (ergonomfa), esta relacion debe ser perceptiva y
la clJalidad funcional y simbolica del
operativa.
producto.
EI diseno puede participar en la racionalizacion de la produccion
como por ejemplo,
montajes sencillos, simplificar los
componentes, sacar productos prefabricados, generar mas
intercambiabilidad
partes 0 componentes de distintos productos,

I
...

en fin, en todo 10 que implique disminuir los costos de produccion para

aumentar los beneficios empresariales.
replanteamiento de la imagen del diseiio (y del diseiiador) debe
estar apoyada por una adecuaci6n de la formaci on profesional; sin
embargo se debe tener presente que cali dad profesional depende
disciplina en
tambien de la formacion individual, y no
general.
En sfntesis. el diseiio debe ser articulado inmediatamente dentro del
en capacidad
medio socio-economico como una actividad
buscar innovaci6n y que puede
valores
econ6micos de una empresa, y a SIJ vez
el valor
los productos preocupandose por
esrsII/:!os y simb6licos que 10 rodean.
se
concluir que sin
forma, que son la materializaci6n
sin objeto, que son la abstracci6n del
extremos no permiten el desarrollo; es por esto que se hace
ineludible la participacion del diseno.
vida
industria es un error, la industria sin
John Ruskin.

1991

es brutalidad".

... DISCUSIONES PARA ENSAYAR

EI diseno y la internacionalizaci6n de las economlas

(La soledad para America Latina)
actuales momentos que viva humanidad,
los antiguos
politico-sociales ya han
perdido su valor, estamos en una etapa
cnsls)
de conflictos y contradicciones sociales y etnicas,
los movimientos ideol6gicos radicales empiezan
a perdervigencia. En actualidad los problemas
se plantean no son
tipo ideologico, sino
tipo
y cultural; las propuestas ideologicas y
polfticas tienden a un eclecticismo, pero no ocurre
10 mismo con 10 religioso, 10 cultural y 10 etnico.
viejas instituciones politicas impiden el
desarrollo y el avance,
actuales
nuevas necesidades y requieren por 10
tanto de nuevas mentalldades. No podemos seguir
con instituciones inse
en tradiciones
anquilosadas, que son
de
y
subsistir con las demandas sociales.
Fonseca, profesor de la Universidad
Complutense afirma
perspectivas para
America Latina son muy sombrfas y debera
prepararse para un mayor desplazamiento del
escenario mundial. Paradojicamente, los canticos
entusiastas de los berlineces por la apertura
para
muro, quiza suenen como un
America Latina".
paises
noamericanos d
rfan
protagonizar un
extraordinario, para dar
un nuevo impulso a integracion de la region;
Latinoamerica necesita derribar el muro del mito
cultural, el egoismo y el miedo."

Segun
Banco Europeo
reconstruccion y
desarrollo, se
que "existen cinco parses
economicamente mas importantes en
latinoamerica, estos son Argentina, BrasH,
ezuela, Mexico y Colombia. Entre ellos se
aglutinan unos trescientos millones
dolares
podrian
un intercambio economico
"
entre
Sin embargo, el latinoamericano se ha vuelto
esceptico y tiende
a pensary normar su
conducta conforme a su propio criterio 0 intuicion;
pero de cualquier forma el ser humano tiene un
instinto de supervivencia que sobrepasa muchas
veces
instituciones. por 10 tanto la muerte de
estas no implica a la fuerza
muerte
personas.
Hoy en dia se estan desarrollando
al pie de
la
los acontecimientos que Alvin Toffler
predecfa en su Ilbro"LaTercera Ola", yanoesun
cuento,
no es ciencia ficcion social.
En su Iibro describe claramente la transformacion
sufrida en las !lltimas tres
por
de la civilizacion contemporanea.
"Millones de
son educados en
de
padres solteros, cuyas madres (0 padres) que
trabajan, estan agobiados por una economia
erratica y cuentan con menos lujos y tiempo
que tenia generacion del sesenta."
"transformacion social" tambien esta ya

ENSAYOS PARA DISCURRIR. ..

en America Latina, yesto

como consecuencia, unida
a la
economica, una crisis social de valores, en donde la
identidad cultural es un tema de burla y chiste, 0 como 10
de escepticismo.
La
situacion cultural ejercida del
genera una falta
configuracion de los productos; recordemos
identidad en
la cultura se mide por evolucion
sus
evolucion
y venta al mercado internacional, es una fonna
que pone en peligro
culturas mas
en
tecnologia y productos. Es en definitiva una nueva "conquista", si no
actuamos
equilibrar las cargas
intemacionalmente.
AI usar
objetos importados, de alguna fonna estamos siendo
produciendo y poco
aculturizados por aquella sociedad que los
a poco
un cambio 0 desviacion de mentalidad, un querer
lIegar a serlo.

pero,
de la industria?

compran paquetes
impiden digerir y
al medio socio-cultural en
se implantan;
decisiones por parte
ser los motivos

Se pueden enumerar varios como:

Desconfianza, miedoal riesgoeconomico, falta
empresarial,
objetivos
erroneos 0
y ausencia de
pol fticas de proyeccion y crecimientos, desconocimiento de su contexto
y de sus posibilidades.
agresiva en sus
todo ahora con
trabajar mas duro en
y desarrollar la capacidad

ser

mercado internacional productos no tradicionales, con una carga

para equilibrar la nueva "conquista" que se
clara de identidad cultu
puede gestar con los
modelos economicos.
falta de polrtica al comercio exterior y la falta de
en diseno, cali dad y tecnologfa
10
desencadeno
viven actual mente
lIamados parses
lodos los
confonnaron la extinta Union ..... "'I1""r''
union no existio en su momenta una conciencia
que
cerrado y aparentemente autonomo se agota, si no hay un
mercado internacional agresivo; esto es en sfn
10 que
polrtica. Ademas
desencadenola crisis y la
Ie unio un catalizador que
donnido y su byugado, me
diferencias etnicas de todo
del planeta que
historia de la humanidad
presentes.
en este momenta en
economicos y
no podemos asumir
pasivas 0 cerradas a
ni tampoco podemos continuar con actitud inerte
la accion que empieza a tener la nueva confonnacion de bloques
economicos comerciales, pues
estaran compitiendo por el

.. DISCUSIONES PARA ENSAYAR

deconsumo potencial"
representa
la poblaclon de America Latina, sus ojos e
in reses se evidencian con las
sus productos. que
una
comerciales
innegable calidad y tecnologia y. por otro lado,
pueden producir
cantidades; toda esta
potencial avalancha ha hecho
muchos
industriales
colombiano) mal
acostumbrados por las anteriores politicas
proteccionistas se sientan desamparados e
incapaces enfrentar el
de la competencia
intemacional, lmplicada por la nueva polftica
economica.
Porlo anteriormente expuesto. si no entendemos
ni interpretamos los cam bios socia culturales
que ocurren en mundo y no los vemos con la
vision que ellos
sobre
apertura
economica y democratica, estaremos
condenados al
y a la continuacion del
subdesarrollo, todos. industriales-profesionalespoliticos-empleados, en general todas las
polfticas.
econ6micas deben
debemos confiar, perder el miedo a: pensar,
invertir, a correr riesgos; debemos
dejar de

subestimamos como latinoamericanos, debemos

sl.lperarlos egorsmosy superamos culturalmente
y no querer parecemos, sin nunca lIegar a ser y
tener autonomia. desarrollo. bienestary cultura.
Por 10 tanto. cualquier espacio politico debe
el maximo
de su nacion, en
terminos de fortalecer los me
internacionales, estructurar y proyectar
capacidades productivas en la agroindustria yen
la industria, todo esto significa, claro
el
apoyo al disano, ala ingenierfa y en general a
la craatividad de toda esa fuerza profesional
que se ha preparado para servir y crecer, pero
solo encuentra un medio hostil. temeroso y
muchas veces agresivo y UC;:',ICClI
De
el cambio, nadie
mas
y siente
problemas, nadie
mas planteara las soluciones.
lasoledad nos
acompanando!

acompanando, inOS

7 de 1

... DISCUSIONES PARA

Disefio, tecnologfa y cultura

A principios

siglo la maquina era rechazada por diversas

con el tiempo gente fa fue asimilando a su cultura y
finalmente en una nueva fuente de valores cullurales.
de

maquina no fue inmediato, sino

y
socio-economicas;
el
que permitl0 esta, logro que la sociedad
de que la maquina no era una
un inslrumento de conquista sobre el medio,
del hombre.
'"'LoLU,:o

Asi,
iniciales fueron convertidos en nuevos valores
sociales, como por
la division del trabajo (especializacion),
y
productivos como la estandarizacion y laserializacion.
Comparativamente en laactualidad existen ciertos temores. similares
a los generados por aparicion de la maquina; perc en este caso los
temores en America Latina son derivados de las nuevas tecnologias.
de la apropiacion
nuevos conceptos tecnicos. Pero como ocurrio
con la sociedad de inicios
siglo, son temores fundados mas en la
desinformacion y desconocimiento da
innovaciones. que en el
dano que puedan causar culturalmente.
Estos temores respecto a la ao,'OOlaClOn y adaptacion tecnologica,
son los que retrasaron y
al desarrollo industrial, social,
el
del hombre, pero
economico y politico, en
en especial del hombre
(lalinoamericano)
La dependencia economica America Latina, da como consecuencia
la dependencia en la produccion, en at consumo y por supuesto en
el diseno.
Entonces,
lograr
paises mas desarrollados?

manera una

.nrio."""'''\',,'''",..,<:1

de

Creo que el primer

apropiacion tecnologica. ncr,nor
tenfa a la maquina en los

es perderle el miedo a una

tan similar al que se Ie
la Revolucion Industrial.

Dicha apropiacion
es
pues se Ie acusa de
ser una "agresion cultural" que es todo el innumerable mundo
objetual que se introduce en
convirtiendonos en meros
consumidores, y no en productores.
la
dependencia econ6mica y politica
Este consumir sin producir se
cuenta nuestras verdaderas
estan satisfaciendo
objetos y necesidades no.r'~n"\o.n1ro
latinamerica en una sociedad de consumo
y sometida, y
porque no decirlo obligada a consumi r esas "necesidades" producidas
por la invasion de objetos que en nuestro medio, muchos son un lujo
porque no lIevan en primer termino las necesidades basicas
la

-ENSAYOS PARA DISCURRIR ..

poblacion. Estos productos tienen otras prioridades, otras restriciones,

otra concepcion estetica, entonces es mas peligroso importar
tecnologia en forma de productos elaborados. Es evidente as! que la
dependencia no es en si un retraso tecnocientifico, sino algo mucho
mas de fondo, es una dependencia economica, que produce un
poder pol itico en aquel que tiene el poder economico. Lo logico serfa
producir y consumir de acuerdo a nuestras necesidades y nuestros
parametros culturales; esta labor la puede hacer entre otras
profesiones el Diseno Industrial.
En resumen, 10 que actual mente ocurre es una invasion de objetos
que vienen, no a Ilenar y satisfacer necesidades,sino a crear otras
necesidades (superfluas), tapando las verdaderas necesidades
latinoamericanas, alimentacion, industrializacion y tecnificacion.
Hay quien cree por ejemplo que tecnificacion, es traer maquinaria y
equipo ya desarrollado, pero esto es un grave error. Por tal razon,
como segundo paso a seguir es evitar ese falso desarrollo tecnico
enmascarado en la maquinaria.
A este nivel hay que haceruna gran aclaracion. con mucha precision.
Lo primero es tener presente que la maquina trajo como consecuencia.
nuevos val ores culturales, como 10 referia al principio del articulo.
Por esta raz6n 10 que se esta haciendo actualmente con la importacion
de equipos y maquinaria no es mas que una imposicion tecnologica,
cientifica y por ende cultural, que nos mantiene en la dependencia
total; como contrapartida a esta imposicion 10 que se puede hacer
es una apropiacion tecnologica. que es total mente diferente. y que
buscaria digerir y acondicionar la tecnologia al contexto
latinoamericano. En este caso la imposicion tecnologica es la venta
de paquetes tecnologicos cerrados y sin opcion de asimilacion 0
aprendizaje; por otro lado hablo de apropiacion tecnologica,
refiriendome al metodo por el cuallatinoamerica puede aprovechar

el avance extranjero, por medio de una transferencia gradual,

asimilando la tecnologfa y teniendo la libertad de modificarla y
adecuarla segun las necesidades reales de la sociedad.
Esto nos II eva ria a una conclusion indudable que es: a mayor
tecnologia, mayor avance, mayor poder del hombre y por 10 tanto
mayorindependencia politica y cultural. Hasta no apropiartecnologia
y adaptarla a nuestras necesidades, no se podra hablar de
independencia.
Esta propuesta de apropiacion tecnologica puede serasumida como
una funcion del diseiio mas no como una responsabilidad exclusiva
de el, como una manera de mantener y generar cultura tecnologica.
pues el objetivo del diseno es mejorar el nivel de vida del hombre,
respondiendo a sus necesidades, por medio de objetos; otro factor
que Ie da validez a la intervencion del diseno en latinoamerica con la
apropiacion tecnologica, es el peligro que trae el no generar y
evolucionar en terminos de cultura, pues es conocido que aquella
cultura que no genere puede lIegar a estancarse e incluso extinguirse
(teoria de los sistemas abiertos de Bertalanfi)