Improvisacion y Composicion Musical, Ejercicios en Audio, Trucos para Improvisar, Guitarra, Music

IMPROVISACIN Y COMPOSICIN MUSICAL
GUITARRA
MSICA
TRUCOS PARA IMPROVISAR
ACORDES
MODO JNICO
ESCALA PENTATNICA...
Si escuchamos con total atencin el sonido de una sola nota, sta parece
como si quisiera decirnos algo... una pista, una informacin de otros sonidos que
la acompaan en ese momento... entonces sabemos que ya no hay vuelta atrs,
que no vale parar y empezar de nuevo porque pensamos que de esta manera o
de la otra saldr mejor, nada de eso, lo nico que lograramos sera cargarnos lo
ms importante... el comienzo, la intencin. En esos instantes no podemos
detenernos a analizar la calidad creativa, eso distrae mucho y hace que se
pierda la oportunidad... una vez zambullidos en la improvisacin ya no hay
excusas, hay que continuar...
I - IMPROVISACIN
Comenzamos, pues, a tocar muy despacio, sin pretender ni forzar nada, pero
atentos a lo que va surgiendo, hasta localizar la Escala Mayor Natural. El motivo
de esta eleccin, aparte de ser lo ms prctico, es que tiene un efecto positivo y
de calma a la vez... empezamos a encontrar un sentido... es como en una
meditacin, a diferencia de los acordes y modos "menores" de los que sin duda
puede salir muy buena msica, pero que en improvisacin requieren de un
mayor esfuerzo, debido quizs a su dramatismo.
Pero no vamos a tratar sto aqu, ni tampoco vamos a hacer un estudio sobre
la influencia que la msica a tenido en el ser humano desde no se sabe cuando
ni como. Solo decir que a da de hoy, es de una complejidad que casi da vrtigo;
vase si no, la cantidad de estilos o formas musicales empleadas para segn
que tipo de actividades (ocio, arte, moda, diversin, publicidad, etc.), es un
bombardeo casi constante. Y si a sto se aade la prisa, los ruidos, las
preocupaciones... en fin, es que estamos casi obligados, por motivos de salud
mental, a encontrar un remedio.
Y la La Improvisacin puede ser de gran ayuda en ese sentido.
Sentarse tranquilamente delante de un piano, o bien con una guitarra en las
manos, o con cualquier otro instrumento, como puede ser la voz... y empezar a
hacer sonar una nota... y despus otra... escuchando los sonidos... escuchando
el silencio...
Es una bsqueda espiritual y no es fcil dar con una palabra que exprese algo
tan profundo y la vez tan cercano a nosotros. Podemos llamarlo msica sin
ms, pero quiz lo ms aproximado sera decir Improvisacin musical.
Puede que sea difcil al principio lograr una improvisacin libre de estilos e
influencias como ya hemos dicho, pero an as, con un poco de tiempo y la
ayuda de una teora prctica seguro que lo iremos consiguiendo. En ese
trabajo estamos.
II - TEORA PRCTICA
Es curioso comprobar como a pesar de las distintas transformaciones que ha
sufrido la msica a travs del tiempo, siempre se ha basado en unas sencillas
reglas matemticas, como por ejemplo, el patrn utilizado para la construccin
de un acorde, una escala, etc.
Esa parte terica y bsica de la msica nos interesa mucho, pues es el
complemento, o ms bien, la herramienta de la que hechar mano cuando
estamos improvisando.
Y como de msica se trata y sta es sonidos, que a su vez son notas, las
cuales estn ordenadas de muchas maneras, nosotros vamos a trabajar
teniendo como base la ms conocida: La Escala Mayor Natural, que como su
nombre indica, son 7 notas naturales ms la octava:
Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do .
Cuando una de stas notas se convierte en el centro o Tnica de una
meloda, adquiere un lenguaje propio que llamamos Modo.
Los modos son: Jnico, Drico, Frgio, Lidio, Mixolidio, Elico y Locrio.
Y como estamos en la bsqueda de una base prctica, nos ocuparemos
principalmente de uno: El Jnico, puesto que pertenece a la 1 nota (Do) y
de l se deriva todo lo dems, (es igual que la escala Mayor Natural).
Curiosamente, Do es la primera tecla del piano, mientras que en la guitarra,
la afinacin en la primera y sexta cuerdas al aire es Mi, la 3 nota, que como
veremos ms adelante, junto con la 5 (Sol) forman las tres algo muy
importante en la msica.
III - AFINACIN
Es muy frustrante tocar un acorde de forma correcta y que suene mal (hay
msicos que al principio han abandonado, o se han pasado a otro instrumento
porque simplemente se han olvidado de que la guitarra hay que afinarla a
menudo.
En las tiendas de msica hay unos afinadores con micrfono incorporado, que
funcionan a pilas y corriente. Son muy tiles, pero si no se dispone de uno,
tambien podemos afinar de la siguiente forma, a la vez que entrenamos el oido:
La 6 cuerda pisada en el 5 traste da el sonido que corresponde
cuerda al aire.
cuerda al aire.
cuerda al aire.
cuerda al aire.
cuerda al aire.
La 1 cuerda al aire da el sonido, dos octavas altas de la 6 al aire.
a la 5
a la 4
a la 3
a la 2
a la 1
Tambin hay pequeos programas de afinacin que se instalan en el

ordenador, y si la guitarra est conectada a ste, nos ser de gran ayuda. Uno
de estos programas por ejemplo es Tuneit, pero hay muchos ms, y algunos
gratuitos, es cuestin de probar el que mejor se adapte a nuestras exigencias.
Ahora vamos a ver las seis cuerdas al aire. Pero antes hay que aclarar que
ste documento viene de dos maneras: En una, el sonido est insertado en
MP4 y se puede escuchar haciendo click en los iconos de altavoces,
siempre y cuando se cuente con alguna de las versiones de Adobe
Acrobat Reader Professional. Al no aparecer ningn reproductor en pantalla
habr que ir al control de volumen de la barra de tareas para ajustarlo alli. Si se
quiere interrumpir la audicin en cualquier momento, solo hay que hacer click
en Button Tool o algno de los que estn al lado. Si no se ven, tendremos que
ponerlos en la barra de herramientas, para ello ir a ToolsAdvanced Editingy
luego algo as como, FormsShow Forms Toolbar o Show Advanced Editing
Toolbar. Una vez interrumpido el sonido hacer click en Hand Tool (la manita).
Tambin hay que tener instalado el Quick Time o el recopilatorio de
codecs K-Lite Mega Codec Pack, que trae un reproductor muy bueno, el
Media Player Classic. En caso de instalar K-Lite Mega Codec Pack es mejor
desinstalar cualquier otro pack de codecs que hayamos instalado antes.
Si queremos evitarnos todo sto, tenemos la otra forma en que se puede
4
descargar este documento y es como archivo WinRAR, donde adems

de venir los ejercicios insertados en mp4, tambin los trae en MP3 para
escuchar aparte o como enlace haciendo click en el texto que est
encima del altavoz. De esta manera aparecer en pantalla el Winamp o el
reproductor que tengamos por defecto. Para que esto ltimo funcione as
tendrn que estar juntos en la misma carpeta los mp3 y el documento de
Adobe; ste no reconocer a los mp3 que se les cambie el nombre.
Para esta segunda opcin puede valer cualquier versin, incluida el Acrobat
Reader 5.0, aunque las notas dibujadas con circulos no se ven tan bien como en
las versiones ms recientes. Tambin estos circulos destacan ms si se cambia
el color de fondo de Adobe Acrobat (EditPreferencesAccessibility).
Y esta sera la afinacin con las seis cuerdas al aire ms los armnicos:
Armnicos
1 Cuerda E - Mi
2
B - Si
3
G - Sol
4
D - Re
5
A - La
6
E - Mi
Trastes 1
01. Afinacin 1 cuerda al aire ( Mi ) (0' 05'').
02. Afinacin 2 cuerda al aire ( Si ) (0' 05'').
03. Afinacin 3 cuerda al aire ( Sol ) (0' 05'').
04. Afinacin 4 cuerda al aire ( Re ) (0' 05'').
05. Afinacin 5 cuerda al aire ( La ) (0' 05'').
06. Afinacin 6 cuerda al aire ( Mi ) (0' 07'').
10 11 12 etc.
07. Afinacin (1). Cuerdas al aire 1, 2, 3, 4, 5, 6 (Mi, Si, Sol, Re, La, Mi) (0' 29'').
08. Afinacin (2). Cuerdas al aire 1, 6, 2, 5, 3, 4 (Mi, Mi, Si, La, Sol, Re) (0' 30'').
Tambin con los armnicos se puede afinar y de paso ver si hay problemas con
el instrumento (una mala construccin del mismo o cambios de temperatura que
afecten a la madera, pueden impedir una afinacin correcta). En Internet hay
abundante informacin sobre el cuidado y mantenimiento de la guitarra.
Entonces afinamos, como ya hemos visto, para luego, y aqu es de mucha
ayuda un afinador, tocar la 1 cuerda al aire y seguidamente hacer sonar la
misma, pero esta vez tocandola ligeramente sin llegar a pisarla y a la altura del
borde derecho del 12 traste, haciendo que la nota Mi en este caso tenga una
resonancia especial, (retirar el dedo de la cuerda cuando todava est sonando
para que no pierda vibracin). Luego hacer lo mismo con la 2, 3, 4, 5 y 6
cuerda. El afinador tiene que dar la misma medicin de sonido para cada cuerda
al aire y su correspondiente armnico en el traste 12 (octava).
09. Armnicos (1' 02'').
IV - LAS NOTAS
Una vez afinado el instrumento, seguimos con el modo Jnico. Lo vamos a
ver aqu, al comienzo de la guitarra, con las notas, nombre y nmero, de donde
saldr el acorde de Do Mayor. Pero antes, vamos a practicar un ejercicio con
las notas (las que estn con circulos grandes son las tnicas):
Dedos Indice y Medio de la mano derecha tocando de forma alternativa
y siguiendo el movimiento de las notas, Do (5 cuerda en 3er traste pisada con el
dedo Anular de la mano izquierda), Re (4 cuerda al aire), Mi (4 cuerda en 2
traste con el dedo Medio), Fa (4 cuerda en 3er traste con el Meique), Sol (3
cuerda al aire), La (3 cuerda en 2 traste con el dedo Medio), Si (2 cuerda al
aire) y Do (2 cuerda en 1er traste con el Indice). Luego en sentido inverso.
Si
Sol
Re
DO
La
Mi
Fa
DO
7
5
2
8
6
3
4
1
10. Las notas del modo Jnico en sucesin (en los tres primeros trastes) (0' 16'')
Este mismo ejercicio se puede hacer de forma salteada as: Do-re-do-mi-dofa-do-sol-do-la-do-si-do-Do....Do-si-do-la-do-sol-do-fa-do-mi-do-re-do-Do.

Pero en vez de ejecutar con los dedos Indice y Medio de la mano derecha, lo
haremos con el pulgar e Indice (siempre alternandose), puesto que esta
tcnica se presta ms para notas distantes entre s. Y un pequeo ajuste, en la
parte descendente, Si (...Do-si-) la vamos a tocar en la 3 cuerda y 4 traste.
Parte ascendente
Parte descendente
Do
Sol
Re
La
Mi
Si
Fa
Do
11. Las notas del modo Jnico en sucesin y con alternancia (3 y 4 primeros
trastes) (0' 16'').
Seguimos con el modo Jnico, pero una octava mas alta y solo en la 2 cuerda.
12. Las notas del modo Jnico en sucesin (en la 2 cuerda) (0' 15'').
II
III
IV
VI
VII VIII
DO
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si DO
Trastes 1
10 11 12 13 14 15 etc
Como se puede ver, la distancia entre las notas es de "1 tono" (dos trastes), a
excepcin de la 3 y 4 notas (III y IV) y 7 y 8 notas (VII y VIII), que es de "1/2
tono" (un traste).
Los nmeros romanos son los que describen la posicin de las notas en la
escala; son los Grados.
Tambin hay que mencionar a los "Intervalos", que hay tantos como posibles
combinaciones de distancia entre 2 notas o grados y en sentido ascendente o
descendente, as que resumiendo, veamos dos casos:
Intervalos Meldicos. Son aquellos en que las notas se tocan una despus
de otra (por ejemplo: Do-Fa).
13. Intervalo Meldico (0' 09'').
Intervalos Armnicos. En los que las notas se tocan al mismo tiempo (las
mismas notas de antes, pero juntas: Do/Fa).
14. Intervalo Armnico (0' 09'').
RELACIN DE CADA NOTA CON SU NMERO Y GRADO
Tnica
Subdominante Dominante
2
Do
Re
I (1er grado) II
3
Mi
III
1/2
4
Fa
lV
5
Sol
V
6
La
Vl
7 8
Si Do
Vll Vlll
1/2
(1 tono)
Es interesante comprobar la familiaridad y sintona que tiene la 1 nota con sus
respectivas 3 y 5, formando as una "Triada" y es que si le aadimos la 8, ya
tenemos el "Acorde". En el siguiente captulo vamos a ver como se construyen
stos y su aplicacin de manera prctica, pero antes veamos el modo Jnico en
relacin con los otros seis, es decir, las distintas combinaciones que se pueden
hacer, teniendo como Tnica cada una de las notas, empezando por Do y
acabando en Si.
Esta es, de forma breve y esquemtica los distintos modos, la manera en que
suenan y las diferentes posiciones de Tonos y Semitonos en cada uno de
ellos:
9
LOS 7 MODOS
Do
Re
Mi Fa
Sol
La
Si Do
T
15. Jnico (0' 09'').
Re
T
Mi Fa
Sol
T
La
T
Si Do
T
Re
16. Drico (0' 09'').
Mi Fa
Sol
T
La
T
Si Do
T
Re
T
Mi
T
17. Frgio (0' 09'').
Fa
Sol
T
La
T
Si Do
T
Re
T
18. Lidio (0' 09'').
10
Mi Fa
T
Sol
La
Si Do
T
Re
T
Mi Fa
T
Sol
T
19. Mixolidio (0' 09'').
La
Si Do
T
Re
T
Mi Fa
T
Sol
La
20. Elico (0' 09'').
Si Do
Re
T
Mi Fa
T
Sol
T
La
T
Si
T
21. Locrio (0' 09'').
Do Re Mi Fa Sol La Si Do T T T T
T
Re Mi Fa Sol La Si Do Re T T T T
Mi Fa Sol La Si Do Re Mi T T T
Fa Sol La Si Do Re Mi Fa T T T
Sol La Si Do Re Mi Fa Sol
T
T
La Si Do Re Mi Fa Sol La
T
Si Do Re Mi Fa Sol La Si
Jnico
Lidio
Drico
Frgio
22. Los 7 Modos (con el Jnico repetido cerrando la cuenta) (1' 10'').
11
Mixolidio
Elico
T
Locrio
V - CONSTRUCCIN DE LOS ACORDES

Como hemos podido ver, se puede crear un acorde aadiendo a cualquier
nota, una tercera y una quinta.
La 3 puede ser de dos clases:
Mayor si hay cuatro semitonos entre la 1 y la 3 nota.
Menor si hay tres semitonos entre la 1 y la 3 nota.
Los acordes mayores y los acordes menores le deben el nombre al tipo
de tercera con el que han sido construidos.
La 5 solo es una, que se llama justa o perfecta y consta de siete
semitonos entre la 1 y la 5).
Vamos a ver un ejemplo con el acorde principal (Do Mayor).
Lo que hacemos es, tomar la 1, 3, 5 y 8 notas del modo Jnico:
Si
Sol
Re
DO
La
Mi
Fa
DO
7
5
2
8
6
3
4
1
Este es el resultado:
DO
Sol
5
Mi
3
DO
A muchas posiciones de acordes se le pueden aadir hasta dos voces ms.

Solo hay que prolongar la escala de notas hasta las seis cuerdas y seguir
buscando primeras, terceras y quintas y de paso completamos la primera
posicin del Modo Jnico en la guitarra (1os trastes con cuerdas al aire).
Mi
Si
Sol
Re
La
Mi
Fa
DO
Sol
Re
La
Mi
Si
Fa
12
Fa
DO
Sol
10 11
7 8
5
2
6
3
4
12
9
6
3
7
4
1
5
Y por lo tanto, aqu tambin est la primera posicin del acorde de DoM.
Mi
3(10)
1(8)
5
DO
Sol
Mi
3
DO
Sol
1
5
La 10, es la misma nota que la 3 (Mi), pero una octava ms alta.

La nota Sol en 6 cuerda y 3er traste, que tocaremos o no, segn nos
convenga y que est una 4 hacia abajo de la Tnica, en realidad es otra 5,
(una octava hacia abajo del Sol de la 3 cuerda).
Hay que tener en cuenta una regla: Al contar 5 notas hacia arriba, es igual
que si contamos 4 notas hacia abajo y si contamos 4 hacia arriba es como 5
hacia abajo. De la misma manera, una 3 hacia arriba es una 6 hacia abajo y
una 6 hacia arriba es una 3 hacia abajo. En cualquier caso la suma es nueve.
Y como ya sabemos que con una 1, 3 y 5 (ms la octava) se construye un
acorde, vamos a ver las combinaciones que se pueden hacer partiendo de
cada una de las notas cmo Tnica o 1:
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Re Mi Fa Sol La Si Do Re
Mi Fa Sol La Si Do Re Mi
Fa Sol La Si Do Re Mi Fa
Si Do Re Mi Fa# Sol La Si
Hay que aclarar que solo vamos a tener como referencia bsica acordes
Mayores y Menores. Los acordes de 7, o de 9, etc., ya podemos
imaginarnos a que deben su nombre y como son muchos y la improvisacin se
presta para ellos, corresponde al msico conocerlos sobre la marcha y utilizar
los que crea ms convenientes, adaptndolos a su forma de tocar. Mayormente
se usan como de paso o enlace entre acordes bsicos o con tnica en el bajo, al
igual que la inversin de acordes (en la primera inversin, la tercera del
acorde pasa a ser el bajo, en la segunda inversin lo hace la quinta, etc.).
Sobre esto veremos algunos ejemplos al final, en los Acordes de Enlace.
As es que, de momento, para hacer ms fcil estos ejercicios, el acorde de
Si lo vamos a tocar como un acorde menor; suena bien y solo hay que subir
1/2 tono a la nota Fa que quedara como Fa# (un # sostenido es 1/2 tono
hacia arriba y un b bemol es 1/2 tono hacia abajo), de sta manera ya tenemos
los 7 semitonos o 5 justa entre Si y Fa (1 y 5) para formar el acorde.
13
1, 3, 5 y 8. CONSTRUCCIN DE LOS ACORDES

8
5
3
1
23. Do - Mi - Sol - Do (Construccin del Acorde) (0' 12'').
Re Mi Fa Sol La Si Do Re
10 = 3
8
5
1
24. Re - La - Re - Fa (Construccin del Acorde) (0' 10'').
Mi Fa Sol La Si Do Re Mi
3
8
5
1
25. Mi - Si - Mi - Sol (Construccin del Acorde) (0' 10'').
14
Fa Sol La Si Do Re Mi Fa
3
8
5
1
26. Fa - Do - Fa - La (Construccin del Acorde) (0' 10'').
8
5
3
1
27. Sol - Si - Re - Sol (Construccin del Acorde) (0' 11'').
3
8
5
1
28. La - Mi - La - Do (Construccin del Acorde) (0' 11'').
15
Si Do Re Mi Fa# Sol La Si
3
8
5
1
29. Si - Fa# - Si - Re (Construccin del Acorde) (0' 11'').
3
8
5
1
30. Do - Sol - Do - Mi (Construccin del Acorde) (0' 11'').
LOS ACORDES EN RELACIN CON LAS NOTAS EN LA 1 POSICIN

DoM
3
8 = 1
5
Mi
Do
Sol
3
Mi
1
31. DoM (relacin del acorde con las notas) (0' 20'').
16
Do
Rem
3
Fa
1
Re
La
Re
32. Rem (relacin del acorde con las notas) (0' 20'').
Mim
1
5
3
Mi
Si
Sol
1
5
Mi
Si
Mi
33. Mim (relacin del acorde con las notas) (0' 22'').
FaM
1
5
Fa
Do
3
La
1
5
Fa
Do
Fa
34. FaM (relacin del acorde con las notas) (0' 21'').
17
SolM
1
3
1
5
Sol
Si
Sol
Re
Si
1
Sol
35. SolM (relacin del acorde con las notas) (0' 20'').
Lam
5
Mi
3
Do
1
5
La
Mi
La
36. Lam (relacin del acorde con las notas) (0' 17'').
Sim [ Como ya hemos dicho antes, en el acorde de Sim hay que subirle 1/2
tono a Fa para que llegue a ser una 5 justa (7 semitonos entre la 1 y la 5, que
se necesitan para construir el acorde) ].
5
Fa#
3
Re
1
5
Si
Fa#
Si
37. Sim (relacin del acorde con las notas) (0' 20'').
18
DoM. [ Este acorde est inmediatamente despus del ltimo de la 1 posicin

del modo Jnico (Sim). Es, pues, el primero de la 2 posicin del modo Jnico, el
cual est a la altura del tercer traste. Si lo hemos puesto aqu es, porque al ser
una octava del Do de la 1 posicin, sirve para completar sta ].
5
Sol
3
1
5
Mi
Do
Sol
Do
38. DoM (relacin del acorde de octava con las notas) (0' 17'').
Todos ellos formaran el Patrn de Acordes.

DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
39. El Patrn de Acordes en sentido ascendente y descendente (1' 31'').
19
VI - EJERCICIOS DE ACORDES Y ARPEGIOS

Como acabamos de ver, al igual que las notas se suceden entre s, dando lugar
a la formacin de una escala, tambin los acordes a su vez tienen su propia
continuidad, creando as un patrn con abundante material para hacer msica.
Vamos, pues, a prcticar algunos ejercicios que nos irn acercando a la
improvisacin.
Primero empezamos a tocar los acordes en sucesin. Esto se hace, tocando
todas las posiciones muy despacio al principio, hasta que lo hagamos con ms
soltura, en el mismo orden en que estn aqu y a la inversa (do-re-mi-fa-sol-lasi-do...do-si-la-sol-fa-mi-re-do), haciendo sonar de una sola vez las cuerdas
con el dedo pulgar de la mano derecha.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
40. Sucesin de acordes en DoM (0' 43'').
Y partiendo del mismo ejercicio podemos hacer algo que nos va a ir

familiarizando con los cambios. Se trata de hacer los acordes en sucesin s,
pero, alternando cada uno de ellos con el primero y con un solo toque: Do-redo-mi-do-fa-do-sol-do-la-do-si-do-Do....Do-si-do-la-do-sol-do-fa-do-mi-dore-do-Do.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
41. Sucesin de acordes con alternancia en DoM (0' 58'').
20
Sim DoM
Tambin con el ejercicio de sucesin de acordes, haremos ahora una serie de

cuatro, pero con arpegios. El primero es con el dedo Pulgar de la mano
derecha tocando en la cuerda que corresponde a la tnica de cada acorde y por
cada uno de esos toques, los otros tres dedos lo harn en las tres primeras
cuerdas en el siguiente orden: Indice en la 3 cuerda, Medio en la 2,
Anular en la 1, Medio en la 2, Indice en la 3.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
42. Sucesin de acordes con arpegios en DoM (1) (0' 36'').
El segundo ejercicio de esta serie es con los dedos Pulgar y Anular de la mano
derecha tocando dos veces cada acorde y al unsono (Intervalos Armnicos). El
Pulgar lo har en las Tnicas de cada acorde y el Anular tocar siempre la 1
cuerda. Entre estos dos toques completa el arpegio los dedos Medio e Indice
en las cuerdas 2 y 3 respectivamente.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
43. Sucesin de acordes con arpegios en DoM ( 2 ) (0' 31'').
El tercer ejercicio es con el dedo Pulgar de la mano derecha tocando en la

cuerda que corresponde a la tnica de cada acorde y por cada uno de sos
toques, los otros tres dedos lo harn en las tres primeras cuerdas as: Medio en
la 2 cuerda, Indice en la 3, Anular en la 1, Medio en la 2, Indice en la
3.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
21
Sim DoM
El cuarto de esta serie es con el dedo Pulgar de la mano derecha tocando una
en la cuerda que corresponde a la tnica de cada acorde y por cada uno de esos
toques, los otros tres dedos lo harn en las tres primeras cuerdas en este orden:
Indice en la 3 cuerda, Medio en la 2, Anular en la 1.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
Ahora haremos una combinacin de los ejercicios sucesin de acordes con

alternancia y sucesin de acordes con arpegios. Para ello solo tenemos que
unir el primero con cada uno de la serie de cuatro del segundo, o lo que es igual,
tomamos el 1, 2, 3, y 4 ejercicios de arpegios que acabamos de realizar y le
aplicamos a cada uno de ellos lo siguiente: Do-re-do-mi-do-fa-do-sol-do-lado-si-do-Do....Do-si-do-la-do-sol-do-fa-do-mi-do-re-do-Do. Y de sta
manera ya disponemos de una segunda serie de cuatro ejercicios.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
46. Sucesin de acordes con alternancia y arpegios en DoM (1) (0' 57'').
22
Hasta ahora han tenido preponderancia los dedos Indice, Medio y Anular de
la mano derecha, asi que ahora le toca al Pulgar; para ello, en vez limitarse a
tocar solo la Tnica de los acordes, lo har tambin sobre su respectiva
Quinta, que como ya sabemos, puede caer en una cuerda por arriba o por
abajo, segn se vayan sucediendo los acordes. Hay que tener en cuenta que
ahora vamos a tocar todos los acordes (mayores y menores) en un solo ejercicio
y con bajo (Pulgar derecho) en 1 y 5 notas ejecutando de forma alternativa,
por lo que tenemos que adaptarnos, de la mejor manera posible, a la postura de
los dedos de la mano izquierda al pasar de un acorde a otro. Por eso es muy
importante tocar muy despacio, pensando bien de antemano lo que se va a
hacer.
Comenzamos, pues, haciendo el acorde de DoM. Tocamos con el Pulgar la
5 cuerda y a continuacin, con el Indice, Medio y Anular la 3, 2 y 1 cuerdas
respectivamente, luego con el Pulgar otra vez, pero en la 6 cuerda y con Indice,
Medio e Indice, las cuerdas 3, 2, 3 (lo que han hecho estos tres dedos se va a
repetir en todo el ejercicio).
Para Rem el Pulgar va a la 4 y 5 cuerdas. En Mim, a 6 y 5 cuerdas. En
FaM tambin 6 y 5 cuerdas. En SolM 6 y 4 cuerdas. En Lam 5 y 4
cuerdas. En Sim 5 y 4 cuerdas. Y en DoM 5 y 4 cuerdas.
Luego en sentido inverso.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
50. Sucesin de acordes con arpegios y bajo a dos voces en DoM (0' 43'').
23
VII - EJERCICIOS DE IMPROVISACIN

Y ahora vamos a empezar a improvisar. Para ello veremos algunos ejercicios
que combinan modo y acorde.
El primero de estos ejercicios consiste en hacer arpegios en el acorde de DoM
con el Pulgar de la mano derecha tocando en la 5 cuerda y los otros tres dedos,
Indice, Medio y Anular, (ste ltimo como gua) seguimos el movimiento de las
notas Do (2 cuerda en 1er traste), Re (2 cuerda en 3er traste con la ayuda del
Meique izquierdo), Mi (1 cuerda al aire), Fa (1 cuerda en 1er traste con el
dedo Indice, que al mismo tiempo est pisando Do en 2 cuerda en 1er traste), y
Sol (1 cuerda en 3er traste con el Meique). Luego continuar de regreso por
donde mismo hemos venido hasta Do (2 cuerda en 1er traste).
3
1
5
3
1
Mi
Si
Sol
Re
La
Mi
Fa
DO
Sol
Re
La
Mi
Si
Fa
Fa
DO
Sol
51. Arpegios con modo y acorde para improvisar (1) (0' 14'').
El segundo ejercicio lo vamos a hacer en sentido contrario, es decir, el Indice,

Medio, y Anular de la mano derecha tocando las cuerdas 3, 2, 1, 2 y 3
mientras que con el Pulgar seguimos las notas, Do (5 cuerda en 3er traste), Re
(4 cuerda al aire), luego Mi (4 cuerda pisada en 2 traste con el dedo Medio), y
luego Fa (4 cuerda en 3er traste con el Meique). Despus volvemos por donde
hemos venido hasta Do, para continuar en sentido descendente en Si (5 cuerda
pisada en 2 traste con el dedo Medio), luego La (5 cuerda al aire), Sol (6
cuerda en 3er traste con el Meique), Fa (6 cuerda en 1er traste con el dedo
Medio) y Mi (6 cuerda al aire). Luego regresamos hasta el punto inicial en Do.
3
1
5
3
1
Mi
Si
Sol
Re
La
Mi
52. Arpegios con modo y acorde para improvisar (2) (0' 28'').
24
Fa
DO
Sol
Re
La
Mi
Si
Fa
Fa
DO
Sol
Estos ejercicios dan pie a otros que el msico ir aadiendo, por ejemplo: Le
damos descanso al dedo Pulgar de la mano derecha, para con los otros tres
hacer arpegios de triadas (1, 2 y 3 cuerda, o 2, 3 y 4, etc.), como si
estuvieramos tocando un arpa.
Tambin se pueden hacer triadas con los dedos Pulgar, Indice y Medio de la
mano derecha sobre tres cuerdas cualquiera, alterando as el orden y el ritmo
del ejercicio, pero obteniendo un resultado ms creativo. De Estos tres dedos, el
Pulgar llevara la voz cantante siguiendo el movimiento de las notas aadidas
al acorde principal y que van dibujando la meloda.
Y es que ya no solo se est prcticando... se est improvisando. Aqu el msico
puede investigar la manera de tocar que mas le guste.
53. Varios ejemplos de improvisacin con arpegios, modo y acorde combinados
(2' 37'').
25
VIII - IMPROVISACIONES Y GRABACIN

Haciendo resumen sobre algunas cuestiones de inters, se puede decir que si
practicamos de entrada hasta crear un puente con la meloda, cualquier ejercicio
puede convertirse en una improvisacin. Una vez all, es muy importante no
correr, disponiendo asi de espacios en blanco o silencios, que no solo estn
bien, sino que nos dejan ver con mas claridad, es como si el tiempo se
ralentizara, contando de esta manera con una perspectiva ms amplia sobre la
variedad de cosas que realmente queremos hacer (rasqueo de cuerdas en plan
sinfnico, notas sueltas aqu y all... lo que se nos ocurra!).
Demasiado tiempo tocando muchas notas a toda velocidad y sin variacin en el
ritmo es un aburrimiento y un desgaste de energia innecesario, tanto para el
msico como para el oyente.
. Y ahora que hemos nombrado el ritmo, tenemos que tener en cuenta que
estn tan ligados a los estilos musicales, que estudiarlos y practicarlos
posiblemente nos limitara en cuanto a nuestro objetivo de alejarnos de los
modelos estndar. Es mejor jugar con los ritmos que clasificarlos en categoras
como estamos haciendo con las notas y los acordes. El ritmo en s ya invita a la
improvisacin o mejor an, es improvisacin y no necesita ser catalogado. Hay,
como no, unos ritmos bsicos de cierta preferencia en cada msico, pero lo que
ms interesa es ir descubriendo a medida que improvisamos antes que
encasillarnos en estilos predefinidos de antemano. No olvidemos que cuanto
ms variedad y matices tenga el ritmo, ms rica es la improvisacin.
Ah!, y una cosa muy significativa: Tiene igual validez una improvisacin de 30
segundos como otra de 10 o 15 minutos. Lo realmente importante no es la
duracin, sino la emocin, la concentracin, el amor que se le ha puesto a ese
trabajo y que seguramente se ver reflejado en el resultado final... como una
meloda, un transfondo, un sentido coherente que hace pensar que no le falta ni
le sobra de nada, a diferencia de la composicin, donde salvando raras
ocaciones en que se tiene muy claro lo que se quiere hacer, se empiezan a
quitar y poner cosas de tal manera que lo nico que se consigue es terminar
agotado y con un resultado pobre o sin sentido... bueno... con la improvisacin
tambin puede pasar si no lo tomamos con calma y sabemos parar a tiempo...
por ejemplo, no hay necesidad de forzar un final rpido, ruidoso y lleno de
pompa. Tambin en uno de esos pausados silencios podemos vislumbrar un
buen finl... como un tranquilo atardecer... y entonces decimos, bueno, no ha
estado mal...!, he logrado empezar y acabar algo sin interrupciones ni dudas,
as que no veo la necesidad de cambiar nada... voy a dejarlo aqu y en otro
momento ya lo escuchar a ver...!
RECORDAR QUE UNA IMPROVISACIN POR S MISMA YA ES UNA
COMPOSICIN GRATIFICANTE, Y QUE HA SALIDO A LA PRIMERA !
26
Solo es cuestin de permanecer en calma y con la atencin puesta en esos

sonidos nuevos que van llegando poco a poco y de manera espontnea. Y no
preocuparse si por el motivo que sea no logramos concentrarnos, esto puede
pasar con cualquier otra actividad... si eso ocurre, descansamos, nos tomamos
nuestro tiempo, y lo intentamos luego.
Es importante y a ser posible, grabar esas improvisaciones en el ordenador
para aprenderlas de memoria si se desea o aadirles algn efecto de sonido,
como un eco o similar, (esto debe ser puntual, atendiendo ms a la necesidad
que al capricho, pues si no corremos el riesgo de cargarnos el espritu de la
improvisacin). Tambin podemos grabarlas simplemente para escucharlas en
su estado puro cuando apetezca.
En estos casos veremos brevemente lo que hace falta:
LA GUITARRA (ms el afinador), si es elctrica no hay problema en
principio, pero si es clsica o acstica, segn de la que se trate hay que
conseguir, aunque cueste caro, UN BUEN MICRFONO; los grandes con pata y
calidad tipo profesional, son los mejores, a diferencia de las pastillas que van
incrustadas en el instrumento, las cuales no reproducen el sonido de manera tan
fiel y natural, aunque, pueden ser una alternativa en lugares de grabacin con
mucho ruido ambiental. Para filtrar stos ruidos (por ejemplo, en el caso del
propio zumbido de fondo del ordenador, poner la torre lo ms alejada posible del
micrfono) tambin ayuda UNA PEQUEA MESA DE SONIDO que necesitamos
para recoger nuestra msica y enviarla de la mejor manera posible a la entrada
"Line in" (no a la de "micro", Cuidado!) de nuestro ordenador, que se supone
que cuenta con UNA TARJETA DE SONIDO; si no, pueden vendernos e
instalarnos una en cualquier tienda de informtica (a ser posible del tipo Sound
Blaster 32 o superior).
Esto como decamos va al ordenador, dnde a travs de Internet podemos
descargar UN PROGRAMA para grabar la msica en "wav" (o calidad de "cd") y
OTRO para comprimirla en "mp3", (o en mp4). Dos de los ms conocidos son
"Adobe Audition 1.0" o antiguo Cool Edit Pro( grabador ) y "Audiograbber"
( compresor ) con Lame Mp3 Encoder.
En el caso de los ejercicios de este trabajo, han sido pasados de wav
(44000hz - 16bits) a mp4 con Nero Burning ROM y de manera muy fcil:
Abrimos el programa y hacemos click en AdicionalesCodificar archivos
Agregar (en configuracin podemos elegir VBR/estreo - porttil, 50-70 kbps [HE
AAC]. La calidad es similar a la de un mp3, pero con un ahorro de 2/3 partes
con respecto a ste.
Tambin conviene saber que "Adobe Audition" tiene una utilidad muy buena
para eliminar los ruidos de fondo en las grabaciones, para ello ir a:
EffectsNoise ReductionHiss Reduction, aqu hay tres opciones, siendo
27
Light Hiss Reduction quiz, la que mejor restaura en proporcin al sonido que
se pierde. En Noise Floor Adjust se puede poner el valor en dB que ms nos
interese, pero si usamos valores muy altos (por encima de 10 dB) se notar la
prdida o distorsion de sonido ( con 0 dB ha sido suficiente en la mayora de
los casos para superar algunas limitaciones de ruidos de fondo en estos
ejercicios).
Tambin hay otras opcines que sirven para muchas cosas:
EffectsNoise ReductionClip RestorationInput Attenuation, en esto ltimo
poner la cantidad en dB que nos interese para reducir o aumentar el sonido de
las ondas que previamente habremos marcado arrastrando el ratn con el lado
izquierdo pisado (con un valor de -1 dB o 1 dB ya es suficiente en muchos
casos y si queremos acercar o alejar las ondas hay que usar algunos de los seis
botones que estn al lado derecho del de Record en rojo).
Para atenuar de manera progresiva el volumen al final de las grabaciones est
en EffectsAmplitudeEnvelope.
Por supuesto no poda faltar el normalizador de volumen (EffectsAmplitude
Normalize).
Tambin este programa dispone de mltiples efectos de sonido, como son:
Effects Delay Effects Chorus AcousticDuet
Delay Spatial Echo
Echo Cheap Springs!
Midtones Following
RhythmicTapeSlap
Taj Mahal
En cualquier caso, en Internet hay un articulo-tutorial que explica muy bien el
proceso de grabacin y restauracin con el Cool Edit Pro (Adobe Audition 1.0) y
que se titula: Del Sonido del Vinilo al MP3
Luego escuchamos los resultados de estas grabaciones en el "Winamp". Si hay
problemas para reproducir mp4, probar alguno de los Winamp MP4 Codec (el
que se puede descargar de eMule en archivo zip de 305 KB aprox. puede que
valga) y lo instalamos en la carpeta de Winamp (seguramente estar en
Archivos de programas), Winamp Plugins (sustituir el in_mp4.dlloriginal
por el nuevo).
Tambin podemos optar por escuchar los MP4 (AAC) con el Media Player
Classic que viene en el K-Lite Mega Codec Pack.
Por ltimo y si nos parece hasta lo grabamos en un cd con Nero... Y as, ya
hemos montado nuestro propio estudio de grabacin.
28
IX - ESCALA PENTATNICA
Como en una gran linea maestra que lo abarca todo, con la Escala Pentatnica
se multiplican las posibilidades creativas en la msica, adems, su ejecucin es
muy sencilla. Es como el modo Jnico, pero sin la 4 y 7 notas (Fa y Si), es
decir, "5 notas"... la tnica (Do), la segunda (Re), la tercera (Mi), la quinta (Sol)
y la sexta (La).
Para verlo mejor, vamos dibujar el modo Jnico y la escala Pentatnica a lo
largo de la 5 cuerda viendo as la conexin entre ambos.
12 traste
54. Modo Jnico en Do (5 cuerda) (0' 07'').
12 traste
55. Escala Pentatnica en Do (5 cuerda) (0' 06'').
LAS 5 POSICIONES DE MODO Y ESCALA

Vamos a ver en que orden quedaran las distintas posiciones de la Escala
Pentatnica en la guitarra y en relacin con el modo Jnico y de camino conocer
el resto de las posiciones de ste. Los ejercicios se pueden hacer comenzando
desde distintas octavas, as tendremos referencia visual desde varios ngulos.
29

56. Modo Jnico en la 1 posicin (comenzando por Do en la 5 cuerda y 3er
traste) (0' 12'').
57. Escala Pentatnica en la 1 posicin (comenzando por Do en la 5 cuerda y

3er traste) (0' 10'').
58. Modo Jnico en la 2 posicin (comenzando por Do en la 3 cuerda y 5

traste) (0' 11'').

5 traste) (0' 07'').
30

traste) (0' 12'').

8 traste) (0' 09'').

traste) (0' 10'').

10 traste) (0' 09'').
31

traste) (0' 12'').

13 traste) (0' 09'').
Aqu vemos el modo Jnico y la escala Pentatnica juntos, pero al mismo

tiempo diferenciados por Fa y Si (las que estn con circulos ms pequeos).
Estas dos notas como ya sabemos no pertenecen a dicha escala, pero sirven
de enlace o puente entre sta y el modo Jnico. As podemos buscar un
determinado tono y a travs de 6 cuerda llegar facilmente a los primeros trastes
para hacer acordes con cuerdas al aire.
66. Entre el modo Jnico y la escala Pentatnica (0' 42'').
32
X - EL PATRN BSICO
Partiendo de la 6 cuerda y a lo largo de los 12 trastes, podemos tener una
imagen mental completa de la Escala Pentatnica, as como del modo y acorde
principal. A sto lo podemos llamar Patrn Bsico. Pues bien, si por
necesidad de improvisar sobre una determinada meloda que tengamos en la
cabeza y a la que llamaremos Melodia Base, resulta que est en un tono
distinto del acostumbrado, veremos que hay que rodar dicho Patrn Bsico a
derecha o izquierda del mstil segn sea el caso. Esto quiere decir que la 1
posicin de la guitarra (modo, escala y acorde en los primeros trastes), que
es lo que ms nos interesa, va cambiando conforme al tono que utilizemos.
Ello no supondra un gran problema (bastara con aprenderse estos cambios de
memoria y asunto arreglado) si no fuera porque aparece un inconveniente:
Se trata de que a la hora de aplicar los ejercicios de improvisacin
combinando modo y acorde y que tan buenos resultados se obtienen en la 1
posicin de DOM Jnico, podemos comprobar que no ocurre lo mismo con el
resto de los tonos, que tambin pueden ser Mayores y estar en modo Jnico y 1
posicin. Ello se debe sencillamente a la mayora de las notas de dicho ejercicio
no se pueden tocar sin alterar el acorde en su estado fundamental, por ejemplo,
para que esto fuera viable con ReM Jnico en los primeros trastes, habra que
hacer Re4, un acorde de enlace de los que veremos al final.
Todo ello nos obliga a replantearnos la importancia de REM en los primeros
trastes como posicin prctica y cmoda, pues no lo es tanto. De la misma
manera, por supuesto, tambin nos hace retomar la 1 posicin de DOM Jnico
como punto central o de referencia.
Vamos a ver, en forma resumida las principales posiciones que adoptar
el Patrn Bsico (modo, patrn de acordes y escala pentatnica) a su
paso por los primeros trastes. Solo pondremos los esquemas y a pesar de la
dificultad que ello encierra, como ya hemos dicho, es tarea del msico investigar
la manera de aplicar aqu los ejercicios que hemos estudiado hasta ahora,
especialmente el de Improvisacin con modo y acorde combinados,
haciendo lo que se pueda, experimentando y adaptndolos a su manera de
tocar. Como dijimos en aquel apartado, son ya ms improvisaciones que
simples ejercicios. De todas formas y por si puede servir de ayuda, ms
adelante hay una serie de grabaciones de improvisaciones y aunque la mayora
estn en modo Jnico, muchas de ellas incluyen acordes menores y
modulaciones, por lo que no se podra decir que estamos haciendo msica en
modo Jnico puro y exclusivamente. En cualquier caso, lo que importa es que
son tiles para el anlisis de lo que estamos viendo: Se podr comprobar el
inters puesto en las posibilidades que ofrecan los distintos tonos,
principalmente REM y como an no habamos cado en la cuenta de la
importancia que tiene la 1 posicin de DOM Jnico, aunque a decir verdad,
algunas buenas posibilidades que tiene ReM en la 1 posicin, no se pueden
llevar a cabo en Do. Por tanto, recalcamos que es al msico a quin le
corresponde adaptarse sobre la marcha.
33
EL PATRN BSICO EN DOM
Comenzamos, pues, con el Patrn Bsico de DoM (Acorde Principal, Modo

Jnico, Escala Pentatnica y Patrn de Acordes). Esta posicin an no ha
sufrido ninguna modificacin, estando por lo tanto en su estado natural.
La escala Pentatnica en 6 cuerda ms

las notas Fa y Si de puente o enlace con
el modo Jnico y acorde principal en los
primeros trastes o 1 posicin en DoM.
Las cinco posiciones de la escala

Pentatnica en DoM.
El Patrn de Acordes en DoM.
DoM
Rem
Mim FaM
SolM
Lam
Sim DoM
Como hemos podido ver y para repasarlo brevemente, tenemos que el Patrn
Bsico consta de 5 posiciones; cada una de ellas con su escala, modo y acorde
correspondiente y aunque el orden de sucesin de stas, en principio no cambia,
si que hay un traslado o rotacin del conjunto (de las 5 posiciones se entiende,
algo as como un efecto domin) cada vez que una nota ocupa la 1 posicin o
fuerza tonal, por ejemplo: La 1 posicin de DoM (primeros trastes con cuerdas
al aire) ceder su lugar a la 1 posicin de ReM, cuando esta nota adopte el
modo Jnico; Si esto ocurriera en el transcurso de una improvisacin estaramos
hablando de una modulacin (que puede ser de muchos tipos si aplicamos los
7 modos a este ejemplo).
Queda aclarado, pues, que la 1 posicin (primeros trastes con cuerdas al aire)
ser distinta dependiendo de la nota en modo Jnico que pase a ser Tnica (o
1er grado).
As, la siguiente posicin del Patrn Bsico que vamos a ver, viene como anillo
al dedo para lo que acabamos de decir (el ejemplo de modulacin a ReM).
34
EL PATRN BSICO EN REM

Continuamos entonces con la posicin de ReM. Como se puede observar, aqu
si que hay ya un cambio o traslado del Patrn Bsico, pues ha sido rodado dos
trastes hacia adelante, llevandose consigo el modo Jnico, su acorde Mayor y
escala Pentatnica. Hay que decir que, aunque ya no estamos en Do, sigue
siendo el modo Jnico, pero 1 tono ms arriba; esto se aplica a todos los
dems traslados que hagamos (en Mi sern 2 tonos, para Fa 2 tonos y
medio, etc.)
Debido a que, al rodar la posicin se rueda todo, las notas puente Fa y Si (4
y 7 de Do) quedan dezplazadas tambin, por lo que en este caso pasan a ser
Sol y Do# (4 y 7 de Re). Esto se puede ver tambin con ms detalle en el
captulo dedicado a REM.

las notas Sol y Do# de puente o enlace
con el modo Jnico y acorde principal en
los primeros trastes o 1 posicin en ReM.

Pentatnica en ReM.
Observese que en la 1 posicin de la
Guitarra ( 5 escala Pentatnica ) no
encaja una nota que habr que reajustar
tomndola de la siguiente posicin.
El Patrn de Acordes en ReM.

ReM
Mim
Fa#m SolM
Lam
35
Sim
Do#m ReM
EL PATRN BSICO EN MIM

las notas La y Re# de puente o enlace
los primeros trastes o 1 posicin en MiM.

Pentatnica en MiM.
El Patrn de Acordes en MiM.

MiM
Fa#m
Sol#m LaM
SiM
Do#m
Re#m MiM
EL PATRN BSICO EN FAM

las notas Sib y Mim de puente o enlace
los primeros trastes o 1 posicin en FaM.

Pentatnica en FaM.
El Patrn de Acordes en FAM.

FaM
Solm
Lam SibM
DoM
36
Rem
Mim FaM
EL PATRN BSICO EN SOLM

las notas Do y Fa#m de puente o enlace
los primeros trastes o 1 posicin en SolM.

Pentatnica en SolM.
El Patrn de Acordes en SolM.

SolM
Lam
Sim
DoM
ReM
Mim
Fa#m
SolM
EL PATRN BSICO EN LAM

las notas Re y Sol#m de puente o enlace
los primeros trastes o 1 posicin en LaM.

Pentatnica en LaM.
El Patrn de Acordes en LaM.

LaM
Sim
Do#m ReM
MiM
37
Fa#m
Sol#m LaM
EL PATRN BSICO EN SIbM

las notas Mib y Lam de puente o enlace
los primeros trastes o 1 posicin en SibM.

Pentatnica en SibM.
El Patrn de Acordes en SibM.

SibM
Dom
Rem MibM
FaM
38
Solm
Lam
SibM
XI - DOS MANERAS DE TOCAR EN LA GUITARRA

Y hasta aqu las Posiciones Bsicas en los tonos principales. En otros como
SiM y el resto de los semitonos, si se diera el caso adoptaramos el esquema o
patrn ms cercano, por ejemplo, si la Tnica fuera Si (5 cuerda en el 2
traste), solo tendramos que tomar la posicin de SibM (5 cuerda en el 1er
traste) y rodarla un traste ( tono) hacia adelante, haciendo algun reajuste si
fuera necesario.
Si esta solucin no convence porque en la mayora de los acordes implicados
se requiere hacer cejilla (vease a continuacin el caso de LabM por ejemplo),
hay una opcin muy sencilla que sirve tanto para LabM como para cualquiera de
los 12 semitonos. Se trata de la tnica en la 6 cuerda; All donde est
hacemos cejilla, marcando as el centro tonal o acorde principal. De la
misma manera, el resto de las notas en esta cuerda marcaran tambin la
cejilla de sus respectivos acordes mayores y menores. Es mucho ms fcil y
comodo tener como referencia una sola cuerda que seis, total no nos quedaba
otro remedio que hacer acordes con cejilla y adems en posturas incomodas.
Veamos sto tomando cmo ejemplo a LabM Jnico. Como ya sabemos, el
orden en que estn las notas y por extensin los acordes es:
Mayor - menor - menor-Mayor - Mayor - menor - menor-Mayor.
I
II
III
IV
V
VI
VII VIII
Acordes en los primeros trastes

Acordes con tnica en la 6 cuerda
LabM ( I Grado )
Sibm ( II Grado )
39
Dom ( III Grado)
RebM ( IV Grado)
MibM ( V Grado)
Fam (VI Grado)
Solm (VII Grado)
Cmo se puede comprobar, en el caso de LabM son ms prcticos los acordes

con tnica en la 6 cuerda. Conclusin, pues, algunos patrones de acordes es
mejor hacerlos de sta forma, al igual que la siguiente improvisacin en FaM,
que pudiendo tocarse en los primeros trastes, fue de la segunda manera, a lo
largo del mstil, como sali y as se qued, hasta con una modulacin y todo
(una de las veces, Lam en modo Frgio pasa a ser Lam en modo Elico,
cambiando as la tonalidad original durante ocho compases).
40
Todos los acordes de la siguiente grabacin en orden de aparicin:

En 1er lugar
en 2
en 3
en 4
en 5
en 6
FaM
Solm
Lam
SolM
DoM
SibM
( Jnico )
( Drico )
( Elico al hacer
la modulacin )
( Mixolidio en ( Mixolidio ) ( Lidio )

modulacin )
8 traste
6 t.
67. Improvisacin en FaM (1' 26'').
Junto con lo que acabamos de escuchar, tenemos ahora algunos ejemplos de

cuando an teniendo las nociones, no las aplicbamos de forma metdica, por
eso se comprende que las grabaciones suenen algo extraas en algunas
ocasiones y en otras tengan influencias ms bien de estilo comercial o estndar.
Y es que como ya dijimos al principio, cuesta mucho deshacerse de todo eso.
Tambin se puede notar que algunas dejan mucho que desear en cuanto a
calidad sonora, ello es debido a que si bien las ms recientes se grabaron con
un buen micrfono, mesa de sonido y ordenador, las dems fueron grabadas
con escasos medios y en cinta de cassette. De todas formas, lo que si tienen a
favor es que desde entonces ya apuntaban a lo que ahora tenemos ms claro y
que a dado pie a este trabajo.
Estas composiciones son en su totalidad improvisaciones, a excepcin de
algn caso aislado en que ya haba fijada una meloda previa y an as se
cuentan como improvisaciones, pues en su mayor parte se desarrollaron como
tal. Tambin hubo algn que otro corte y restauracin con efectos de sonido,
como los diversos tipos de eco, chorus y reduccin de ruidos del Adobe
Audition 1.0 (antiguo Cool Edit). Todo ello cuando ya no quedaba otro remedio,
debido por ejemplo a partes que salan mal o con ruidos excesivos. Luego, en el
siguiente captulo, que tratar sobre Re Mayor, pondremos algunas ms.
41
GRABACIN DE IMPROVISACIONES EN VARIOS TONOS
68. Improvisacin en SibM (4' 40'').
69. Improvisacin en SolM (9' 34'').
70. Improvisacin en SolM n2 (1' 49'').
71. Improvisacin en DoM y SolM (6' 01'').
72. Improvisacin en MiM (3' 55'').
73. Improvisacin en MiM n2 (1' 06'').
42
74. Improvisacin en DoM (2' 19'').
75. Improvisacin en DoM n2 (3' 25'').
76. Improvisacin en LaM (1' 51'').
77. Improvisacin en LaM n2 (2' 44'').
43
XII - RE MAYOR
Podemos optar por elegir de antemano una tonalidad de nuestra preferencia,
por ejemplo ReM.
Como ya vimos en las distintas posiciones del Patrn Bsico, trasladamos el
tono inicial (DoM Jnico) a Re, o lo que es igual, subimos 1 tono (dos trastes) el
sonido del instrumento.
DoM. 1 posicin
Modo Jnico
ReM. 1 posicin
Modo Jnico
ReM. 2 posicin
Modo Jnico
DoM. 1 posicin
Acorde Principal
ReM. 1 posicin
Acorde Principal
ReM. 2 posicin
Acorde Principal
Se puede ver que la tnica (Re) del modo y acorde de la 1 posicin no estn
en el mismo lugar que la tnica y el acorde de la 2 posicin; ello es debido a
que aprovechando que la 5 cuerda en 5 traste da el mismo sonido que la 4
cuerda al aire, no tenemos que hacer cejilla con la primera opcin.
Eso s, hay que respetar la distancia o Intervalo entre las distintas notas o
grados del modo Jnico, que como como ya sabemos es de 1 tono, a no ser
entre los grados III-IV y VII-VIII, que es de 1/2 tono. Por lo tanto, en el caso de
Re Mayor hay que subir a las notas Fa y Do 1/2 tono (1 traste).
44
Modo Jnico en las seis cuerdas y acorde de ReM con tnica en 4 cuerda al aire.
Fa#
1
Re
La
Re
Modo Jnico en Re (comenzando en la 2 cuerda y 3er traste)
Trastes 1
RE
Mi
Fa# Sol
10 11 12 etc.
La
Si
Do# RE
Al igual que en Do, vamos a ver la relacin de cada nota con su nmero,
grado y adems, puesto que ya conocemos su construccin, el acorde.
45
Tnica
Subdominante Dominante
2
Re
Mi
I (1er grado) II
T
ReM
3
4
Fa# Sol
III
lV
T
Mim
1/2
5
La
V
T
Fa#m SolM
6
Si
Vl
T
LaM
7
8
Do# Re
Vll Vlll
T
Sim
1/2
Do#m ReM
Pero... y que ocurre con la 5 y 6 cuerda cuando hacemos el acorde en esta

posicin?... pues bien, la 5 quedara tambin al aire (conviene no abusar de ella
porque le restara fuerza a la Tnica)... y la 6 cuerda ?... al aire solo como nota
de paso, con el acorde no tocarla, a no ser que con el dedo pulgar o ndice de la
mano izquierda podamos pisarla en el 2 traste como veremos luego (todo sea
por la comodidad y mayor posibilidad de tocar las otras cinco)... pero ojo!... este
inconveniente surge cuando tocamos el acorde de Re Mayor, sin embargo al
hacer el II grado, que en este caso es Mi menor (6 cuerda al aire), encajara
perfectamente. No olvidemos que junto al acorde principal hay otros que pueden
tener mucho que decir, llegando a veces a saltarse la tonalidad inicial para luego
regresar a ella o no; ejemplo de esto pudimos comprobar con una modulacin en
la grabacin Improvisacin en FaM (1' 26'').
ReM con tnica en la 4 cuerda al aire es una posicin muy comn en la
guitarra, debe ser por lo fcil de esta posicin y los buenos resultados que se
obtienen de la misma, aunque no todo es tan sencillo como parece y como ya
hemos dicho, a la hora de aplicar los ejercicios de improvisacin combinando
modo Jnico y acorde, no tiene las posibilidades de DOM. Es por eso que aqu
el msico tendr que elegir lo que ms le interese.
En cualquier caso, REM cuenta con algunos buenos trucos, como son los
Acordes de Enlace. Estos sierven por ejemplo, para cuando no nos apetece
trasladarnos a otros acordes y la improvisacin est pidiendo un cambio.
Veamos algunas posibilidades prcticas que tiene ReM en este sentido; hay
dos opciones para pisar las tres primeras cuerdas con el acorde en su estado
46
fundamental, una es con los dedos Medio, Anular e Indice (1, 2 y 3 cuerdas
respectivamente) y la otra con Anular, Meique y Medio (tambin 1, 2 y 3).
ReM
ReM 4
ReM 4 y 9
(9)
(4)
Re 9
(9)
(4)
Re 11
ReM
(11)
Dedo pulgar o ndice de la mano izquierda en el 2 traste

80. Acordes de Enlace: ReM - ReM 4 - Re 4 y 9 - Re 9 - Re 11 - ReM
(0' 24'').
La siguiente sucesin de acordes es complementaria de la anterior. Ni estos ni

aquellos deben nunca convertirse en patrones fijos que sustituyan a los acordes
naturales.
La M 4
SolM 6
La 9
(6)
(9)
(4)
47
Sol/Re
ReM
81. Complementarios de los Acordes de Enlace:

LaM 4 - SolM 6 - La 9 - Sol/Re - ReM (0' 19'').
GRABACIN DE IMPROVISACIONES EN RE MAYOR
82. Improvisacin en ReM (8' 20'').
83. Improvisacin en ReM n2 (3' 27'').
48
49
50
ALGUNAS CONCLUSIONES
Despus de todo lo que hemos visto, tenemos que, lo ms importante es
establecer el Patrn Bsico all donde sea ms comodo tocar y si dentro
de l hay que hacer algn cambio de posicin de acordes, que sea para
recuperar los primeros trastes y a ser posible con cuerdas al aire. Una vez echo
esto y teniendo ya un lugar seguro como centro (1er acorde), solo tenemos que
adentrarnos en la Escala Pentatnica correspondiente a ese tono y
combinarla con lo que ya sabemos (meloda base, triadas, solos, arpegios,
acorde y modo juntos, silencios, armnicos, etc.).
Tambin hay un detalle muy a tener en cuenta y es que cuando se est
improvisando es normal que salgan frases musicales que no nos gustan
demasiado o nada y claro, no se puede borrar y empezar de nuevo, como
haramos en una composicin... la solucin, pues, retornar a lo que estabamos
haciendo justo en el momento de dar ese paso. Esto tambin se aplica a los
acordes, por ejemplo: Estamos tocando en el acorde principal y en vez de
cambiar a una 4 hacia arriba, que sera lo ms sensato, nos vamos a una 4
hacia abajo y enseguida nos damos cuenta que no ha sido buena idea; pues
bien, sin pensarlo dos veces volvemos al acorde anterior. Tambin se puede
parar y hacer un silencio ms o menos breve, lo cual, a veces por s solo
basta para arreglar el asunto. Otra opcin consiste en repetir esa frase,
haciendo que suene con ms sentido (aunque no deja de ser un riesgo); esto es
muy habitual en improvisacin, de echo, muchas veces, as se crea una
meloda base.
Como se puede ver, hay varias formas de salir del paso y corresponde al
msico con su intuicin decidir sobre la marcha. De todas maneras, con el
tiempo y la prctica, estos pequeos atolladeros se superan la mayora de las
veces casi sin darnos cuenta, pues la fuerza de la improvisacin por s misma ya
es suficiente y hace que al final las cuentas cuadren.
51
INDICE
I-
IMPROVISACIN ............................
II -
TEORA PRCTICA ........................
III -
AFINACIN .....................................
IV -
LAS NOTAS ....................................
V-
CONSTRUCCIN DE LOS ACORDES
12
VI -
EJERCICIOS DE ACORDES Y ARPEGIOS
20
VII - EJERCICIOS DE IMPROVISACIN
24
VIII - IMPROVISACIONES Y GRABACIN
26
IX -
ESCALA PENTATNICA ................
29
X-
EL PATRN BSICO ......................
33
XI -
DOS MANERAS DE TOCAR EN LA GUITARRA
39
XII - RE MAYOR ......................................
52
44

Improvisacion y Composicion Musical, Ejercicios en Audio, Trucos para Improvisar, Guitarra, Music

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IMPROVISACIN Y COMPOSICIN MUSICAL

Tambin hay pequeos programas de afinacin que se instalan en el

descargar este documento y es como archivo WinRAR, donde adems

01. Afinacin 1 cuerda al aire ( Mi ) (0' 05'').

02. Afinacin 2 cuerda al aire ( Si ) (0' 05'').

03. Afinacin 3 cuerda al aire ( Sol ) (0' 05'').

04. Afinacin 4 cuerda al aire ( Re ) (0' 05'').

05. Afinacin 5 cuerda al aire ( La ) (0' 05'').

06. Afinacin 6 cuerda al aire ( Mi ) (0' 07'').

Este mismo ejercicio se puede hacer de forma salteada as: Do-re-do-mi-dofa-do-sol-do-la-do-si-do-Do....Do-si-do-la-do-sol-do-fa-do-mi-do-re-do-Do.

13. Intervalo Meldico (0' 09'').

14. Intervalo Armnico (0' 09'').

RELACIN DE CADA NOTA CON SU NMERO Y GRADO

15. Jnico (0' 09'').

16. Drico (0' 09'').

17. Frgio (0' 09'').

18. Lidio (0' 09'').

19. Mixolidio (0' 09'').

20. Elico (0' 09'').

21. Locrio (0' 09'').

V - CONSTRUCCIN DE LOS ACORDES

A muchas posiciones de acordes se le pueden aadir hasta dos voces ms.

La 10, es la misma nota que la 3 (Mi), pero una octava ms alta.

1, 3, 5 y 8. CONSTRUCCIN DE LOS ACORDES

28. La - Mi - La - Do (Construccin del Acorde) (0' 11'').

LOS ACORDES EN RELACIN CON LAS NOTAS EN LA 1 POSICIN

DoM. [ Este acorde est inmediatamente despus del ltimo de la 1 posicin

Todos ellos formaran el Patrn de Acordes.

39. El Patrn de Acordes en sentido ascendente y descendente (1' 31'').

VI - EJERCICIOS DE ACORDES Y ARPEGIOS

40. Sucesin de acordes en DoM (0' 43'').

Y partiendo del mismo ejercicio podemos hacer algo que nos va a ir

41. Sucesin de acordes con alternancia en DoM (0' 58'').

Tambin con el ejercicio de sucesin de acordes, haremos ahora una serie de

42. Sucesin de acordes con arpegios en DoM (1) (0' 36'').

43. Sucesin de acordes con arpegios en DoM ( 2 ) (0' 31'').

El tercer ejercicio es con el dedo Pulgar de la mano derecha tocando en la

44. Sucesin de acordes con arpegios en DoM (3) (0' 34'').

45. Sucesin de acordes con arpegios en DoM (4) (0' 28'').

Ahora haremos una combinacin de los ejercicios sucesin de acordes con

VII - EJERCICIOS DE IMPROVISACIN

El segundo ejercicio lo vamos a hacer en sentido contrario, es decir, el Indice,

VIII - IMPROVISACIONES Y GRABACIN

Solo es cuestin de permanecer en calma y con la atencin puesta en esos

LAS 5 POSICIONES DE MODO Y ESCALA

57. Escala Pentatnica en la 1 posicin (comenzando por Do en la 5 cuerda y

58. Modo Jnico en la 2 posicin (comenzando por Do en la 3 cuerda y 5

59. Escala Pentatnica en la 2 posicin (comenzando por Do en la 3 cuerda y

61. Escala Pentatnica en la 3 posicin (comenzando por Do en la 6 cuerda y

62. Modo Jnico en la 4 posicin (comenzando por Do en la 4 cuerda y 10

63. Escala Pentatnica en la 4 posicin (comenzando por Do en la 4 cuerda y

64. Modo Jnico en la 5 posicin (comenzando por Do en la 2 cuerda y 13

65. Escala Pentatnica en la 5 posicin (comenzando por Do en la 2 cuerda y

Aqu vemos el modo Jnico y la escala Pentatnica juntos, pero al mismo

66. Entre el modo Jnico y la escala Pentatnica (0' 42'').

EL PATRN BSICO EN DOM

Comenzamos, pues, con el Patrn Bsico de DoM (Acorde Principal, Modo

La escala Pentatnica en 6 cuerda ms

Las cinco posiciones de la escala

El Patrn de Acordes en DoM.

EL PATRN BSICO EN REM

La escala Pentatnica en 6 cuerda ms

Las cinco posiciones de la escala