Sunteți pe pagina 1din 4

Mara

de Ioan Slavici
Scriitor prolific, Ioan Slavici a lsat o oper ntins ca dimensiune, dar inegal ca valoare estetic.
Activitatea literar i-a nceput-o nc din anii studeniei vieneze, colabornd la revista ieean Convorbiri
literare. Creator al realismului poporal, Slavici reconstituie n manier realist lumea satului transilvnean,
cu moravurile, obiceiurile, mentalitile specifice.
Ca romancier, prozatorul ardelean a abordat teme sociale sau istorice, aa cum o demonstreaz opere ca
Mara, Din btrni, Corbei, Cel din urm Arma, Manea. Din opera dramatic pot fi reinute titluri ca
Fata din biru, Toane sau vorbe de clac, Gaspar Graiani sau Bogdan Vod. A abordat i genul
memorialistic, publicnd nchisorile mele, Amintiri, Lumea prin care am trecut. Preocupat de folclor,
public basme cum ar fi: Zna zorilor, Limir mprat, Floria din codru etc. Genul n care a excelat ns
este nuvelistica, cel mai izbutit volum al su, care l-a i consacrat ca prozator fiind Novele din popor, aprut
n 1881.
Cea mai valoroas creaie romanesc a lui Slavici este Mara, roman publicat n revista Vatra n
1884, iar n volum n anul 1906.
Roman descriptiv i psihologic, moralist i justiiar, de dragoste i de pregnant problematic eticosocial, Mara reprezint o capodoper indubitabil a prozei romneti de la sfritul secolului trecut.
Are o construcie epic deosebit de consistent i este cel dinti roman romnesc n care psihologicul
este grevat pe social, anunnd creaia rebrenian. Fa de Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon ori fa de
celelalte ncercri de roman ale predecesorilor, Mara marcheaz un salt calitativ incontestabil.
Slavici realizeaz o veritabil fresc social. Zugrvete veridic o lume, cu moravurile ei specifice,
aezat la interferena satului cu oraul. Aciunea se petrece n mare parte ntr-un trg ardelenesc, Radna, lng
Lipova i aproape de Arad. Evenimentele sunt plasate ntr-o perioad de rscruce sfritul secolului al XIX-lea
i nceputul celui de-al XX-lea cnd relaiile capitaliste impun o nou psihologie social.
n cele 21 de capitole, cu titluri emblematice (Srcuii mamei, Furtuna cea mare, Ispita,
Datoria, Blestemul casei, Norocul casei etc.) edificiul narativ urmeaz linia clasic ascendent, n dou
direcii eseniale, care curg paralel i n unele momente se ntretaie. Pe de o parte, avem romanul Marei, al
zgrceniei i al orgoliului, pe de alt parte, romanul iubirii, urmrind evoluia cuplului Persida-Nal.
Dac n nuvelistic (Moara cu noroc, Comoara) era ilustrat teza moral potrivit creia banul e
ochiul dracului i cel czut sub puterea lui se dezumanizeaz, patima aceasta nestpnit avnd consecine
nefaste, n Mara se demonstreaz o alt tez. n acest caz, chibzuina i hrnicia, voina i inteligena,
stpnirea de sine i devotamentul sunt caliti prin care omul i supune destinul.
Romanul se deschide cu o succint reflecie n stil popular fcut de narator asupra calitilor i soartei
Marei:A rmas, Mara, sraca vduv cu doi copii, srcuii de ei, dar era tnr i voinic i harnic, iar
Dumnezeu i-a dat i noroc.
Harnic i voluntar, destoinic i chibzuit, Mara agonisete avere din orice: la nceput e precupea,
apoi ia n arend podul de peste Mure, intr n afaceri cu Hubr. Ea strnge bani albi pentru zile negre i-i
pune n trei ciorapi: unul pentru btrnee, altul pentru Persida i cellalt pentru Tric. Avariia ei se manifest n
numele acestei zbateri pentru cptuirea copiilor. Grija pentru viitorul lor nu o mpiedic ns s se trguiasc cu
maica Aegidia asupra preului ederii Persidei n mnstire, nici s apeleze la Bocioac pentru a obine banii cu
care s-l scape pe Tric de armat.
Mara are planuri mari pentru copiii ei, dar viaa-i ncurc toate calculele. Nal, feciorul aezat al
mcelarului Hubr, se ndrgostete de Persida. Cei doi se ntlnesc pe ascuns, sfidndu-i prinii, nverunai
de prejudecile etnice i religioase. Spre adnca suprare a Marei, fata refuz s devin preoteas prin aranjata
cstorie cu Codreanu. Dei respins, acesta nu le poart celor doi ndrgostii ranchiun i-i cstorete n tain.
Nal i Persida pleac la Viena pentru ca, dup acest drum de iniiere, conform regulilor breslei, tnrul s
devin, n sfrit, mcelar. Nal se schimb ns radical, devine brutal, risipitor, tot mai tentat de o via
uuratic. ntori n Lipova, deschid un birt pe care-l conduce Persida, tot mai asemntoare temperamental
mamei ei. Naterea celui de al doilea copil determin o schimbare brusc n felul de a fi al lui Nal .
Sentimentul responsabilitii pentru noul nscut l face pe brbat s readuc n cas afeciunea de altdat, astfel

c dragostea, statornicia i puterea de sacrificiu aPersidei salveaz csnicia . Mara i nenduplecatul Hubr
triesc fericirea de a avea un nepot i trec peste prejudecile ce provocaser opoziia acerb de pn atunci.
Hubr este, totodat, copleit de remucrile provocate de gndul la Reghina i la fiul ei schizoid. Se
strduiete, de aceea, din rsputeri s-i asigure un viitor tihnit lui Bandi, dar acesta nu poate uita sfritul mamei
sale, moarte n mizerie, i-l sugrum pe Hubr, mplinind astfel o sanciune imanent. Teza moral dicteaz n
final mplinirea blestemului pentru pcatul comis de Hubr.
Paralel cu viaa Persidei, este prezentat evoluia lui Tric. Ucenic i apoi calf la Bocioac,el nu intete
s-i devin ginere i nici nu ncearc s profite de slbiciunea soiei lui. Cnd Mara refuz s-i dea bani pentru
a-i rscumpra serviciul militar, Tric pleac pe frontul din Italia, de unde se ntoarce rnit. Revenit acas, va
deveni miestru cojocarn aceeai zi n care Nal devine mcelar.
Scriitor realist, nzestrat cu un extraordinar sim al detaliului, Slavici izbutete s surprind culoarea
specific a spaiului evocat. Se mbin socialul, politicul, eticul i etnograficul, astfel nct rezult o fresc vie a
trgului ardelenesc de la sfritul sec. al XIX lea i nceputul sec. al XX lea. Meteugarii sunt mprii n
bresle care funcioneaz dup un cod de legi de la care nimeni nu se poate abate, tinerii urmeaz acelai drum
ca i prinii lor. E o lume destul de pestri, n care se mic negustori, meteugari, preoi, clugrie etc.
Oamenii sunt judecai dup avere i Mara, cunoscnd fora banului, se ine mai dreapt i calc mai apsat
atunci cnd prinde cheag. Prejudecile etnice i religioase sunt destul de puternice, dar pot fi depite dac
dovedeti curaj i for interioar. De pe aceast mare pnz se pot desprinde scene care ilustreaz tradiii,
obiceiuri: trgul de toamn, culesul viilor, nunta etc.
Personajele principale ale romanului sunt eroi cu o via complex, individualiti puternice, chipuri
viguroase i voluntare.
Eroina care d i titlul operei are o personalitate complex, uneori contradictorie, de unde i dificultatea
ncadrrii ei ntr-o tipologie. Personaj realist, de o vigoare surprinztoare, Mara este un produs al mediului n
care triete, al legilor obiective care guverneaz societatea n care puterea banului dicteaz locul ocupat de
individ i respectul de care se bucur. Nicolae Manolescu observ c ea este prima femeie capitalist din
literatura romn. Ca i Dinu Pturic ori Tnase Scatiu este o parvenit, ns cea dinti creia ideologia
autorului nu-i rnete biruina.
Chiar de la nceput, Mara este caracterizat direct de narator, prin linii dure menite parc a sugera fora,
rezistena la mediu: muiere mare, sptoas, greoaie i cu obraji btui de soare i de vnt. Rmas vduv,
avnd de crescut doi copii, suferind pentru c era dispreuit pentru srcia ei, Mara sfideaz lumea prin
tenacitatea cu care muncete pentru a strnge bani. Femeie aprig, cu un acut sim al demnitii umane, vrea si pun copiii la adpost de umilinele pe care le ndura ea. Intrepid, energic, priceput n afaceri, nzestrat cu
un deosebit sim practic, Mara se avnt n vltoarea vieii cu ambiie i hotrre, cu responsabilitate fa de
viitorul copiilor ei de care e foarte mndr (Tot n-are nimeni copii ca mine). Precupea destoinic, adun
bnu cu bnu, reduce cheltuielile la strictul necesar, apoi ia n arend podul de pe Mure i va intra n afaceri
cu Hubr. Ea tie c mai presus de bani nu e nimic dect sntatea i voia bun, c banul e mare putere, el
deschide toate uile i stric toate legile.
Femeie calculat, tiind c trebuie s aduni bani albi pentru zile negre, nu ezit s profite de
bunvoina sau slbiciunile celorlali. O convinge pe maica Aegidia s-i in fata la mnstire pe mai nimic,
speculeaz slbiciunea nevestei cojocarului pentru Tric i-l ndeamn i pe acesta s procedeze la fel.
Zgrcenia Marei nu este patologic, ea nu aparine aceleiai familii cu Harpagon ori Hagi-Tudose.
Avariia ei e mai degrab o consecin a lumii dure n care triete, o lume n care toi sunt pui pe cptuial, n
care respectul i demnitatea se calculeaz n bani. E firesc, deci, ca pe msur ce-i sporea averea s se simt mai
stpn pe sine: vorbea mai apsat, se certa mai puin, clca mai rar i se inea mai drept dect odinioar.
Cnd i se pare c din arenda podului nu obine cine tie ce profit, mprumut bani cu dobnd, vinde plute i
triumf astfel n faa tuturor. Expresie a orgoliului este renunarea la afacerile cu Hubr.
Mara e capabil s nfrunte orice ntorstur a destinului. Isprvile celor doi copii nu o prea o
ngrijoreaz, cci are ncredere n ei. Chiar cnd Persida i mrturisete c i este drag Nal, dei n sinea ei nu
este de acord, nu-i impune punctul de vedere, i las fiica s hotrasc. Sub aparena de duritate i autoritate
ascunde o anume sensibilitate i duioie. Se adapteaz oricrei situaii. Cnd Persida fuge cu Nal nfrunt cu
demnitate oprobriul celorlali, ba e chiar mndr c fiica ei a procedat ca o femeie adevrat ce ascult la glasul

iubirii. Duioia i cldura sufleteasc nu i sunt strine: ca orice mam e ngrijorat de soarta fetei, rugndu-l pe
Tric s-i scrie c nu o nvinovete , ci o plnge, ateptnd-o s vin cnd i va fi greu.
Totui, dei i iubete copiii, nu este capabil s cheltuiasc pentru ei la momentul oportun. Ea nu
renun la o sum oarecare pentru a-l salva pe Tric de nrolare. Zgrcenia care n cazul ei nu exclude
chibzuina, spiritul de economie i inteligena practic o determin s pstreze tot ea banii pe care-i druiete
copilului la botez. Cei opt mii de florini i confirm n ochii mesenilor vrednicia. Chiar Hubr, care agonisise i
el destul, se uita cu mirare la dnsa, cci era femeie neajutorat.
Mara se nrudete, prin unele nsuiri i tendine, cu Ghi(din Moara cu noroc) ori cu Busuioc(din
Pdureanca). Spre deosebire de ei, ea este capabil s dezlnuie mari energii i, mai ales, s-i pstreze
umanitatea. George Clinescu opineaz c proporia aceea de zgrcenie i afeciune matern, de hotrre
brbteasc i de sentiment al slbiciunii femeieti e fcut cu art desvrit.
Persida o Mara n devenire ocup spaiul cel mai larg n roman i este, dup Saa Comneteanu
(eroina lui Duiliu Zamfirescu din Viaa la ar), una dintre cele mai reuite figuri feminine din literatura
noastr.
Frumuseea ei cuceritoare impune, de la nceput, o personalitate superioar, de o rar distincie. nalt,
lat-n umeri, plin, rotund i cu toate acestea subiric s-o frngi din mijloc, Persida parc n-ar fi fata Marei.
Cnd trece pe lng mcelria lui Hubr las n urm o vpaie mistuitoare. Nal rmne ca fulgerat,
Hubroaia e mai nti uimit, apoi dezamgit, cci e o mare nenorocire s fii att de fraged, att de frumoas
i s ai mam pe Mara, precupea i podri. Neastmprat n copilrie, cnd crete devine asculttoare,
aezat i blnd fa de maica Aegidia, devotat i respectuoas fa de mama ei. Viaa linitit a fetei e
tulburat de dragostea nvalnic pentru Nal. Fin psiholog, Slavici analizeaz reaciile i atitudinile personajului
n pagini de un vibrant lirism. Fata nu mai are astmpr, i fcea mereu de lucru prin cas. Pasiunea statornic
pentru Nal i va dirija ntreaga via, reliefnd bogia i mreia sufletului ei. Mnat de frenezia iubirii, tnra
trece prin calvarul pasiunii. Durerea, patima devoratoare, dorul, mndria se mbin n sufletul ei zbuciumat.
Sincer i delicat, o roag pe Mara s nu-l blesteme pe Nal pentru c nu el este vinovat, ci ea. La fel de
hotrt ca mama ei, sfideaz prejudecile, trece peste obstacolele impuse de apartenena la o anumit etnie sau
religie. Zbuciumul ei izvorte din dorina de a respecta valorile impuse de tradiie pe de o parte i simirea
sincer i profund pentru Nal, pe de alt parte. Drz,tenace,Persida nu abandoneaz nici o clip lupta.
Echilibrat, devotat, rmne alturi de Nal i cnd acesta se schimb radical. Revenii n ar, cei doi copii
nchiriaz crciuma de la Srrie, iar fiica se va dovedi la fel de energic, practic i intrepid ca i mama.
Harnic, ambiioas, Persida devine stpna casei, i, n timp ce Nal st cu prietenii, ea duce pe umeri toate
grijile i osteneala. Buntatea i blndeea Persidei, hotrrea i echilibrul ei interior izbutesc s nfrng i
ncptnarea lui Nal, i zgrcenia Marei, i orgoliul nemsurat al lui Hubr.
Prin acest personaj, Slavici ilustreaz triumful binelui, al buntii i al jertfei de sine. Persida devine
prototipul chibzuinei i al puterii de stpnire a omului n lupta cu destinul.
Celelalte personaje sunt mai puin individualizate. Contiinciozitatea, rbdarea i corectitudinea pe care
le arat Tric n exercitare meseriei de cojocar strnesc admiraia tuturor. ndrjirea sa de a lucra ca nimeni altul,
fondul uman de o candoare exemplar, integritatea moral, demnitatea dovedesc, n cele din urm, ct dreptate
avea Mara s fie mndr de copiii ei.
n ceea ce privete arta narativ, romanul Mara este ilustrativ pentru perioada n care a fost scris i
pentru romanul romnesc tradiional, care corespunde doricului din clasificarea realizat de Nicolae Manolescu.
Are o structur robust, unitar, un subiect coerent, evolund n episoade i secvene narative distincte i o
aciune care se desfoar pe planuri narative bine delimitate.
Totodat, epicul se bazeaz pe evoluia logic i previzibil a faptelor. Dintru nceput e clar c naratorul
urmrete, prin evoluia personajelor sale, s ilustreze cteva idei cu caracter moralizator, astfel nct cititorul le
poate prevedea lesne destinul. Cnd Nal (neam catolic) i Persida (romnc ortodox) se ndrgostesc unul de
cellalt, se poate presupune c evoluia lor va ilustra teza iubirii care nvinge orice piedici (fie ele etnice,
religioase sau de alt natur).
De asemenea, se creeaz tipologii, ntreaga umanitate prnd prins n tipare caracterologice, iar
situaiile nsei au o anumit tipicitate. Viaa individului apare proiectat pe un fundal istoric i social, lumea
ficiunii are o curgere lent, masiv ca nsi realitatea pe care o reflect.

Naratorul tradiional i asum rolul de demiurg n raport cu lumea i personajele pe care le creeaz,
atributele lui eseniale fiind omnisciena, omniprezena i omnipotena. n calitatea lui de Creator, el se situeaz
n afara universului imaginat i manipuleaz destinele cu puteri discreionare. n aceast lume coerent,
omogen, n care totul e decis de la nceput, nici unul dintre personaje nu se poate sustrage voinei creatorului
su, nu are nici cea mai mic libertate.
Perspectiva este unilateral, naraiunea se realizeaz la persoana a III-a, astfel nct impresia de
impersonalitate visul oricrui scriitor realist - este destul de puternic.
Slavici nu este un maestru al peisajului n sine, el picteaz o atmosfer, coluri de via n care
predomin natura uman.
O particularitate stilistic a romanului o constituie permanenta prezen a scriitorului ca povestitor. El se
identific cu eroii, cu poporenii crora li se adreseaz literatura sa.
I s-a reproat prozatorului ardelean rostogolirea anevoioas a limbii folosite, mpiedicat de
construcii greoaie. E adevrat c unele capitole ar avea nevoie de mai mult dinamism, de o mai mare fluen.
Totui aceste scderi sunt compensate de calitile incontestabile ale stilului su. Bijutier al detaliului
semnificativ, atent la fiecare trstur de penel n compunerea unor fresce vii, Slavici are un scris de o vie
coloratur, de o maxim ncrctur de expresie din vorbirea popular.
Mara de Ioan Slavici constituie o etap superioar fa de Ciocoii vechi i noi de N. Filimon ori
Viaa la ar de D. Zamfirescu i prefigureaz n linii viguroase romanul realist interbelic, ilustrat magistral de
Liviu Rebreanu.