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campo de la percepcin
estructura de la sociedad
arrojar valores distintos para diferentes espectadores.En cada disciplina surgen entonces nuevas
corrientes:Filosofa y fsica: (Husserl y Einstein): superacin de
explicaciones mecanicistas.P i n t u r a , m s i c a y n o v e l a : ( P i c c a s s o , S c h n b e r g , J a m
e s ) S e r o m p e n l a s c o n v e n c i o n e s q u e limitaban la expresin, y se defiende la visin del
autor, (este es liberado y expresa su propiavisin del mundo). P=
representacin,
presentacin.A r q u i t e c t u r a : ( B e h r e n s , G r o p i u s , L e C o r b u s i e r ) N u e v a s n
e c e s i d a d e s s o c i a l e s , n u e v o s materiales, (cristal y acero) y nuevas tcnicas.
Interconexin entre espacio externo e interno.Dentro del nuevo orden epistmico (sistema
sincrnico de operaciones binarias) Lowe estudia ydesarrolla tres conceptos puntuales:Semiologa del signo: signo-estructura-semiologa.Saussure, padre de la semiologa hace un
estudio sincrnico del lenguaje y plantea que existeuna relacin arbitraria entre Ste y
Sdo.Jacobson plantea a la imagen en trminos de texto visual.Levi-Strauss estudia las relaciones
de parentesco entre la doble articulacin de Saussure.Lacan estudia la estructura del
inconsciente.F o u c a u l t h a c e u n e s t u d i o h i s t r i c o d e d i f e r e n t e s d i s c u r s o s b a s
n d o s e e n q u e p a r a e l l o s epistemas se encuentran implcitos en el discurso.- La espaciotemporalidad del film: extrapolacin de los sentidos (imagen y sonido), cambio enla espaciotemporalidad.. Es un sustituto del espacio tiempo vivido del pblico sentado pasivamente en una
sala.. Transporta al pblico ms all de si mismo. (Corte y edicin de escenas), cmara y
edicinconstituyen la multiperspectividad de un film.Tipos de film: ficcin, (que tiene un
argumento, una historia), fctico (intenta documentar la realidad), experimental,
(bsqueda o exploracin de las posibilidades expresivas).- L a m e t a comunicacin de la imagen: La imagen es el medio apropiado par
a l a m e t a - comunicacin del siglo XX. Dentro de la nueva cultura electrnica,
la fotografa, la pelcula, elsurrealismo y la publicidad producen un cambio fundamental en
la imagen. Esta:. . D e f i n e l a r e a l i d a d d e l s i g l o X X y a q u e e s c o n c e b i d a c o m o e l
m e d i o d e c o m u n i c a c i n m s eficaz...Se refiere a si misma, pierde su referente (a
lo que hace referencia, le creemos mas a la imagen, la imagen se come
al referente)...Ocupa el lugar de valor de uso, toma el lugar de valor de uso, vende al
objeto.. . S e u d o - a c o n t e c i m i e n t o , r e f i e r e a u n a c o n t e c i m i e n t o q u e n o e x i s t i ,
l a i m a g e n i n v e n t a a l referente.T a n t o l a f o t o g r a f a , l a p e l c u l a , e l s u r r e a
l i s m o c o m o l a p u b l i c i d a d t i e n e n u n a c u o t a d e responsabilidad ya que: la
fotografa fragmenta la realidad, la pelcula porque inventa unaespaciotemporalidad propia, el surrealismo porque es un ataque a la razn para liberar
lai m a g i n a c i n , y l a p u b l i c i d a d , p o r q u e s u f i n a l i d a d e s d e s a r r o l l a r
e l c o n s u m o . ( C o n s u m o controlado a travs de la publicidad).
Fiz La arquitectura de la gran ciudad
Scheffler: METROPOLI -punto neurlgico de los intereses econmicos internacionales
-Lugar de apuesta por una nueva arquitectura. (Opuesta a la delpasado).En el centro de la city
debera dominar el RASCACIELOS:-gran almacn compuesto por la superposicin de plantas
equivalente- ser la personificacin de la arquitectura de la gran ciudad, suparadigma.La muerte
de la vida individual y la meloda diferenciada:-Arquitectura funcional:.. Carencia de
ornamentacin,.. Identificacin entre estructura formal y constructiva... Recurso de los nuevos
materiales,. . E s t t i c a d e l a m a q u i n a ( c o m o p a r m e t r o s d e f o r m a , e x a c t i t u d ,
p r e c i s i n , r e g u l a r i d a d , aspiracin a lo modular).. Interpenetracin entre espacio interno y
externo.
Grosz tiene una declarada admiracin por una ciudad que nunca ha visitado y que solo ha vistoa
travs de revistas y anuncios publicitarios: Nueva York, as lo corroboran sus
dibujos,fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad de hierro y cristal, de los rascacielos y
losanuncios.La ciudad en cuanto a metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en
losfotomontajes de Grosz como Vida y movimiento en la universal city a las 12 h con 5 m
delmedioda y Heartfield, entusiastas exponentes dadastas que nunca han visto Amrica.
Paraellos la ciudad americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian de
lamisma a travs de imgenes visuales y acsticas, as parece ser que los objetos,
palabras,hombres y arquitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino bquico.Grosz
cultiva al mismo tiempo, pintura, fotocollage y fotomontaje. La metrpoli es el
mbitoprivilegiado donde se despliega el montaje visual, all es donde la percepcin es
radicalmentesacudida por la experiencia sensible.Con la Revolucin Industrial, ciudad antigua
y modernas topologas coexisten. El hombremetropolitano se enfrenta a una acumulacin de
estmulos, en virtud de ello la aparicin delmontaje no es una mera respuesta a las posibilidades
tcnicas y estticas, sino un correlatoartstico acorde con las experiencias perceptivas
y emocionales de una realidad cambiante.La gran ciudad ya no puede ser representada como
una unidad visible y ordenada, elfotomontaje dadasta es la ligazn de un universo tcnico con
las condiciones de percepcin yde vivencia cuyo sustrato es lo fragmentario.Los dadastas
berlineses en cierto modo sistematizan visualmente el caos como fenmenoespiritual, como
liberacin de estructuras instintivas, premisa para una nueva cultura y unanueva ptica. Pero a
su vez semejante caos queda neutralizado por lo que los dadastasllamaron principio de
indiferencia creativa y ptica.La simultaneidad se identifica con el momento de mayor vibracin:
el medioda...Trfico y agitacin de la gran ciudad, visin en todas las direcciones, inexistencia
de lasrelaciones estables entre los objetos.Los dadastas se abandonan al caos de
una interpretacin tan elstica que oscila lo absurdo eincomprensible.Se puede ver la
indiferencia ptica en las pinturas de Grosz donde todo cobra un tono rojizohomogneo que
envuelve y tie el espacio plstico, y que en los fotomontajes da lugar a unarepresentacin
acumulativa y sin matices diferenciadores del caos urbano y objetual.
La insensibilidad hacia cualquier distincin, el vaciado de los significados en los seres y las
cosasdesemboca en la muerte de la vida individual y de la meloda diferenciada. La
mecanizacindesplaza a los individuos.La exaltacin del rascacielosLa exaltacin dadasta del
mundo americano culmina sin duda en la exaltacin del rascacielos.Asociado con el
descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como:.. Expresin constructiva de una
tendencia a la concentracin urbana... Para los comerciantes, representa funcionalidad... Para
los arquitectos encarna las nuevas tareas monumentales y metropolitanas de laarquitectura.La
penetracin del rascacielos en Europa despierta en el mundo artstico el inters sobre
laarquitectura de la gran ciudad, y es una figura ms de lo moderno.El fotomontaje es muy
utilizado por los arquitectos cuando desean mostrar la relacin existenteentre la ciudad realizada
y las arquitecturas proyectadas.Metrpoli, paisaje industrial, y esttica de la maquina
.. Junto con los rascacielos, eligen motivos vinculados al paisaje industrial que se destacan porsu
volumetra: los rectngulos de las casas y ventanas, los depsitos fabriles de agua, etc...Se
vuelcan hacia temas sencillos y comunes... Detienen su mirada en los humildes edificios de
uso... Toma de base el material fotogrfico. La fotografa es declarada la mas moderna de las
artesen virtud (el hombre somete su voluntad a la maquina). En muchas de sus obras se denota
unaapariencia instantnea, solidificada y congelada.A fines de los 20 se alude a una
americanizacin del arte, la fabrica y el mundo industrialamericano son retomados por
numerosos artistas que durante la dcada de los 30 giran en laorbita del presicionismo. Las
composiciones son cada vez mas simplificadas y abstractas,rayando en ocasiones con lo
inobjetivo y la esquematizacin.La nueva objetividad y el espritu de la poca
Rasgos comunes entre si en las pinturas de la arquitectura (de Grosz, Schlichter, Hoerle).- Estn
precedidos por una tensin entre las figuras y los escenarios arquitectnicos,- Seres robotizados
o mecnicos, que deambulan entre una arquitectura tan despersonalizadacomo ellos.Arquitecturas pintadas: desnuda, carente de ornamentos, de plantas superpuestas, esqueletode
hierro y cristal, volmenes regulares(Esta arquitectura es estimada como moderna)En estas
pinturas (Grosz) parece cristalizar antes que la arquitectura, el espritu colectivo delmomento. El
triunfo de la sencillez, la pureza, la veracidad han de interpretarse no solo comouna cuestin
formal sino permite el conocimiento de al realidad.La pintura de la nueva objetividad se
caracteriza por:La sobriedad / La exactitud / La precisin de la representacinEllo explica porque
el detalle, la relevancia del dibujo, los procedimientos casi fotogrficos, laescasa diferenciacin
entre primeros y segundos planos.Como consecuencia se anula toda huella de los gestos, toda
escritura subjetivista y emocional.
Vivencia del nuevo tipo metropolitano, el cual no reacciona ante la ciudad con sus
sentimientossino con la razn, mediante la abstraccin y la objetividad.En su fra y descarada
objetividad estas pinturas e la arquitectura eliminan cualquier vestigiodel pasado y nos
ofertan unas formas, enemigas de las diferencias, indiferencia ante las cosas ysus atributos.La
pintura de la arquitectura de la nueva objetividad se encuentra con el fotomontaje(desprendido
del caos dadasta) Trasluce el empobrecimiento de la sensibilidad. En la granciudad se nos
ofrece en forma de edificios, en una abundancia de espritu despersonalizado.
Vanguardias
Todos los movimientos artsticos renovadores que se produjeron en las primeras dcadas delsiglo
XX en Europa e influyeron en las artes (literatura, pintura, teatro, cine, msica) del restodel
mundo.El trmino vanguardia designa la parte ms adelantada del ejrcito, la que luchar antes
contrael enemigo, la "primera lnea" de combate. En el terreno artstico es, la "primera lnea"
decreacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo
que sesustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido
considerado obsoleto.Una de sus caractersticas es la actitud provocadora.Las vanguardias
proponen una nueva funcin social, el arte para cambiar la realidad.
Contexto histrico y cultural
Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriza por
grandestensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Adems de la I Guerra
Mundial(1914-1918), tendr lugar la Revolucin Sovitica (octubre de 1917), abriendo
esperanzas paraun rgimen econmico diferente para el proletario y para los sectores ms
desfavorecidos de lasociedad. Tras los felices aos 20, poca de desarrollo y prosperidad
econmica, vendr el grandesastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver una poca de
recesin y conflictos que,unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran
Guerra, provocarn lagestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn
a la II GuerraMundial.Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las
transformaciones y el progresocientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el
cinematgrafo,...). El principalvalor ser, pues, el de la modernidad, o substitucin de lo viejo y
caduco por lo nuevo yoriginal. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el
sentimentalismo, de laexaltacin del subconsciente, de lo irracional, de la libertad, de la pasin y
del individualismonacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX.
EXPRESIONISMO
-El texto a cerca del expresionismo es solo un texto anecdtico, un relato de cmo se formo
esgrupo de artistas, el expresionismo no posee manifiestos debido a su carcter intolerante
deagrupaciones con programas demasiado fijos que limitan la libertad individual.-El
expresionismo surgi como una corriente artstica que buscaba la expresin de lossentimientos,
las emociones del autor y el impulso creativo, ms que la representacin de larealidad objetiva.
Fue una generacin de creadores y amantes del arte llamados por la novedad,con una actitud
positiva, y una obligacin frente al cambio.-El movimiento expresionista apareci en los ltimos
aos del siglo XIX y primeros del XX comoreaccin frente a los modelos que haban prevalecido
en Europa desde el renacimiento,particularmente en las academias de Bellas Artes.-El artista
expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma mscompleta, sin
preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de lasemociones que
despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se
distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Para los expresionistas
eranecesario tomar de la vida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia directa.Algunos artistas como Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff entre otros, formaron casi
sinpercatarse un grupo que tomo el nombre de Brcke. Ellos hacan un llamado a la juventud,
ytenan su fe puesta en el progreso.-La pintura expresionista es el arte que representa sobre un
plano un fenmeno sensible; sumedio es el color como fondo y lnea, (con una paleta con
carcter desprolijo y colores pocousuales). El pintor transforma en obra de arte la concepcin
sensible de su experiencia. No hayreglas fijas, las reglas surgen durante el trabajo segn la
personalidad del creador, la manerade su tcnica y el tema que se propone, ya que, nunca se
puede construir una obra a base deleyes o modelos. as como la fotografa reproduce
exactamente el objeto, la pintura, que estaliberada de esta tarea debe recobrar su libertad
de accin.-La grafica para el expresionista consiste en trasladar en la mecnica, la parte manual
de lapersonalidad del autor, utilizando tres tcnicas graficas: la xilografa, la cual valoriza
elelemento lineal gracias a su simplificacin; la litografa, que da el dibujo de manera directa; y
elgrabado. Con las tres tcnicas trabajadas a mano, los artistas se encontraban en disposicin
dedar forma a sus ideas y as mismo se permita realizar al autor los ltimos retoques tcnicos.
FUTURISMO
Movimiento artstico nacido en Italia a comienzos del siglo XX que rechaz la esttica
tradicionale intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes:
la mquinay el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes
plsticas,arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) capaz de crear
un verdaderoarte de accin, con el propsito de rejuvenecer y construir de nuevo la faz del
mundo. El poetaitaliano Filippo Tommaso Marinetti recopil y public los principios del futurismo
en el manifiestode 1909. Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni,
Carlo Carr,Luigi Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo.-Son elementos
esenciales el amor, la temeridad y la rebelda. Queremos exaltar el movimientoagresivo, el
insomnio febril, el salto mortal, la bofetada, el puo. El mundo se ha enriquecido deuna nueva
belleza, la belleza de la velocidad. Queremos aumentar el fervor entusiasta, noexiste belleza
fuera de la lucha, queremos glorificar la guerra, queremos combatir contra elmoralismo y el
feminismo. Queremos destruir el culto al pasado, la obsesin con lo antiguo.El futurismo se
caracteriz por el intento de captar la sensacin de movimiento. Para ellosuperpuso acciones
consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o una serie defotografas tomadas a gran
velocidad e impresas en un solo plano.En 1914 se presentaron tambin los primeros dibujos
sobre una ciudad moderna.Aunque el futurismo tuvo una corta existencia, aproximadamente de
1909 hasta 1916, suinfluencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y
Robert Delaunay enPars, as como en el constructivismo ruso.Glorificaba la guerra como el
medio de acabar con todo lo tradicional y burgus, por esa raznen 1915 algunos de los
representantes del futurismo, como Marinetti y Sant'Elia, se enrolaronen un batalln de
voluntarios, de acuerdo con el punto nueve de su declogo fundacional,donde se ensalzaba la
guerra como la nica higiene del mundo. Algunos de ellos murieron.El futurismo fue uno de los
primeros movimientos que supuso una ruptura frontal con lasformas tradicionales. Los increbles
avances tecnolgicos de la poca llevan a los futuristas amitificar a la mquina y a convertir a la
velocidad en su religin. Como lder indiscutible de estemovimiento podemos destacar a Filippo
Tommaso Marinetti (1876-1944)
Los diseadores intentan capturar la energa de la velocidad con arcos dinmicos
ysuperestructuras en la pgina. Los textos se reparten por la pgina a modo de collage y
Artistas
Umberto Boccioni (1882-1916), Gino Severini, Carlo Carr, Luigi Russolo, GiacomoBalla,
hermanos Duchamp.
DADAISMO
-Dada fue un movimiento literario y plstico fundado en Zurc en 1915, ( y hasta 1922) que
seexpandi rpidamente al resto de Europa, es la vanguardia mas internacional, caracterizada
porgestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas
lasconvenciones con respecto al arte, tenan una actitud anti-arte. Comenz como un
movimientoanarquista de oposicin a los valores sociales imperantes y al absurdo de la Primera
GuerraMundial. Dada repudiaba el orden preestablecido y rechazaba las convenciones, el
sentidocomn y la razn, porque ellas dictan lo que se puede y lo que no se puede hacer.-Sus
orgenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades seencontraron
como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra Mundial: Tristan Tzara yMarcel Jank de
Rumana, el francs Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y RichardHuelsenbeck. Tras
varios encuentros informales en distintos cafs, empez a tomar forma laidea de crear un
cabaret internacional. La primera celebracin tuvo lugar en 1916 en el CabaretVoltaire, y
consisti en un espectculo de variedades con canciones francesas y alemanas,msica rusa,
msica negra y exposiciones de arte. Los dadastas generaban espaciosalternativos de muestras.
-Las intenciones del grupo eran bsicamente la internacionalizacin del arte y la propagacindel
arte abstracto; el dadasmo negaba la relacin entre el pensamiento y la expresin,
juntabapalabras e imgenes que al parecer no tenan ninguna relacin entre s, celebraba lo
casual, loabsurdo, lo espontneo e incontrolado. Pretenda cambiar la sociedad, la cultura y el
arte atravs del desconcierto, el inconformismo, el nihilismo, la irona, la negacin de la
irracionalidady de todos los valores establecidos hasta entonces.-Dada no significa nada ni
reconoce teora alguna, es duda, desconfianza, contradiccin, losverdaderos dadastas estn en
contra de Dada. Los dadastas afirmaban que una obra de artenunca puede ser bella por
decreto, objetivamente y para todos. El nuevo artista ya no pinta,protesta. Dada va en contra
de los sistemas, el nico sistema aceptable es el de no tenersistema. Le interesa liberar
determinados instintos, y no le interesa normativisar nada niconstruir dogmas.Niega todo
cannon impuesto y hace una expresin irnico-satrica de los valores establecidospor la
tradicin. Se vuelve a lo instintivo, irracional, a lo sin sentido, a lo azaroso. Se reduce ala pura
accin.Tesis dadasta: negar toda la historia pasada, y la proyeccin de futuro y volver al punto
cero.Para el dadasta lo que determina el valor ya no es un proceso tcnico, sino un acto mental,
unaactitud distinta respecto a la realidad.Con solo romper el crculo de las reglas sociales,
cualquiera puede comportarse de maneraartstica, ser artista.-El tiempo es efmero, ya que
dentro de lo literario por ejemplo no hay sucesin.Este movimiento se extendi a Berln, Colonia,
Pars y Nueva York donde se constituy el ncleoms progresista en torno a Duchamp. La
actividad de este artista se caracteriz por laatribucin de un nuevo valor a objetos
descontextualizados (los llamados Ready-made)Trmino utilizado por Duchamp para designar los
objetos del entorno (un botellero metlico, unurinario, una rueda de bicicleta sobre un taburete
de cocina, etc.), carentes de valor artstico ensi mismos, pero que al ser presentados fuera de su
contexto habitual adquieren un sentidodistinto, cuestionando el concepto tradicional del arte y
recabando para ellos el sentido deobjetos artsticos. Un objeto cualquiera es presentado como
una obra de arte, se atribuye valora algo que parece carecer de ello, todas las cosas de la
realidad pueden ser objeto artstico.-Francis Picabia lanza la idea de un arte amorfo, que no
solo no representa, sino que no esnada.
caractersticas
- Expresin irnico-satrica de los valores artsticos establecidos por la tradicin y tambin por
lavanguardia fauve y expresionista (actitud anti-arte).- Integracin de tcnicas distintas con
empleo de fragmentos de materiales (
collage
y
dcollage
) y objetos de desecho cotidiano.- Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y
cualquier canon impuesto.- Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e
irracional (lo absurdo, elsinsentido y el azar establecen la identidad entre el arte y la vida).Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser
objeto artstico(Marcel Duchamp crea sus
ready-mades
).- Temtica en la que predominan los mecanismos absurdos ("antimecanismos" que
desarrollanuna visin irnica de la mquina, de las cualidades a ella asimiladas y de la
crecienteimportancia de lo mecnico en la sociedad moderna de la poca).- Utilizacin de nuevas
tcnicas: el fotomontaje, variante nueva del
collage
introducida por R.Hausmann, realizado a base de imgenes multiplicadas y superpuestas,
tomadas de peridicos,revistas y anuncios; y el collage dadasta (desarrollado por K. Schwitters)
a base de materialesde desecho de todo tipo y estado.-El artista es antiburgues, anti yo, anti
autor.-para hacer un poema dadasta recorte de palabras.
Artistas
En Zurc: Hans Arp. En Pars: Francis Picabia (1878-1953). En Nueva York: MarcelDuchamp
(1889-1968).
SURREALISMO
(Miro Dal Max Ernst)El surrealismo fue uno de los movimientos ms influyentes de principios de
siglo. Corrienteorganizada. Buscaban una realidad ms autntica. Afirmaban que la realidad se
encontraba msall de lo visible y tangible, en el subconsciente. Empleaban en el arte, el sueo,
los instintos ylos deseos ocultos y reprimidos dndoles expresin en su obra.El movimiento
surrealista nace en Francia finalizada la primera guerra mundial. Abarca todo elarte en general.
El primer manifiesto surrealista fue dado por el poeta francs Andr Bretn en1924. Los artistas
surrealistas estn influenciados por el psicoanalista Freud e intentan plasmarel mundo de los
sueos, los fenmenos del subconsciente, es decir, cualquier estado que noest sujeto a la
razn. La imaginacin y la fantasa son sus notas caractersticas. Utilizanelementos realistas
mezclados con elementos absurdos o irreales. Aunque se propugnaba unesteticismo involuntario,
lo cierto es que en muchos casos utilizaban los mismos recursos:mquinas fantsticas, espacios
vacos, maniqus en lugar de figuras, monstruos... Se cultiva eltema ertico, por la importancia
que Freud otorga a todas las dimensiones del sexo. Destacan:Marcel Duchamp, Max Ernst,
Chirico, Chagal, Dal y Mir.-Su ideal era sobrepasar la realidad y llegar a una renovacin de
todos los valores culturales,morales y cientficos por medio del
automatismo psquico
.-La produccin surrealista se caracteriz por la exaltacin de los procesos onricos, el
humorcorrosivo y el erotismo, concebido todo ello como armas de lucha contra la tradicin, la
moral yla cultura burguesa.-La primera exposicin surrealista se celebr en Pars en 1925.-Los
planteamientos del movimiento surrealista contra la tradicin y vida burguesa tenan unaraz
poltica. Se sucedieron manifiestos contradictorios y el movimiento comenz a disgregarse.A
pesar de su deterioro el movimiento se haba extendido por muchos pases. Poco despus,
lasegunda guerra mundial paraliza la actividad en Europa y dispersa a los artistas
surrealistas,muchos de los cuales (entre ellos Breton) se exilian en Nueva York.-En el campo de
las artes plsticas, los pintores surrealistas se manifiestan de dos manerasdiferentes, los
surrealistas figurativos, interesados por la va onrica (Magritte, Delvaux y Dal,entre otros) y que
se sirven del realismo y de las tcnicas y recursos pictricos tradicionales; ylos surrealistas
abstractos, que practican el
automatismo psquico
puro (Masson, Mir) einventan universos grafico-plsticos propios.
Caractersticas
- Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basada en las tcnicas del inconscientede
Freud.- Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la
irracionalidad.- Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio
de la"desorientacin"), el observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse.- Creacin de
imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada devarias maneras
(principio de la "discordancia"), por ejemplo, una nube puede parecer la cabezade un animal o
bien otra cosa.- Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y
lo misterioso.- Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente
erticas ysexuales.- Toca todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc.Creacin en el cuadro de juegos perceptivos e ilusionsticos.- Ejecucin pictrica minuciosa con
gran cuidado del dibujo y la figura (Dal).- Utilizacin del claroscuro y del color modelado.Invencin de nuevos mtodos y tcnicas:
pintura automtica ,frottage
(frotar con un lpiz enun papel sobre una superficie rugosa o con relieve) y
grattage
. -Exclusin de todo control ejercido por la razn y al margen de cualquier preocupacin
estticao moral.-Para escribir un texto o poema surrealista hay que colocarse en el estado ms
pasivo oreceptivo posible, hacer abstraccin del genio y de los talentos, escribir velozmente y sin
temaprevio con la rapidez necesaria que impida recordar lo escrito o caer en la tentacin
dereleerlo... La idea es que la consciencia no intervenga y que el proceso de trascripcin
sea automtico. El artista ya no pinta soando sino que suea pintando, dentro de un tiempo
tanconcreto como el del inconsciente, el de los sueos. La palabra, dentro del surrealismo, no
sepropone desarrollar una tesis, es desinteresada al mximo. Para el surrealismo se
vuelve licitodenominar poema al resultado obtenido por la reunin, lo mas gratuita posible,
(conservando sise quiere la sintaxis) de ttulos y fragmentos recortados de los peridicos.- El
surrealismo acta sobre el espritu al modo que los estupefacientes, crea un cierto estadode
necesidad. El surrealismo se presenta como un vicio nuevo.- Las imgenes surrealistas no son
evocadas voluntariamente por el hombre, sino que se lepresentan de un modo espontneo y
desptico.- El espritu que se sumerge en el surrealismo revive con exaltacin lo mejor de su
infancia, sinlas restricciones de uno mismo, con el surrealismo parece probable que se retomen
esasperspectivas.- El inconsciente es la dimensin misma del arte, es la regin en la que el ser
humano noobjetiva la realidad, sino que se funde en ella; y el arte no es representacin sino
comunicacinvital biopsquica.- Es proclamado extremista y revolucionario, pero una teora del
inconsciente no puedevincularse con una ideologa, su actitud es nicamente subversiva.Existen ciertos tcnicas que se relacionan a la experiencia surrealista:Automatismo que significa
no trabajar sobre la continuidad del tiempo, la escritura de lossueos en el arte tiene una
enorme importancia la experiencia de los sueos, cadver exquisito,por el cual un papel era
plegado y cada persona escriba algo sin conocimiento de una lnealgica, experiencias con
drogas y sexuales (exaltacin de la orga), y el dandysmo quesignificaba vivir la noche. Desde el
punto de vista tcnico, acepta cualquier medio siempre queno constituya un problema y sea
nicamente un mecanismo de realizacin de una imagen.
Influencias
En pintura, el surrealismo se encuentra influido por elmovimiento dada.-No habra existido un
Piccasso surrealista, sin el piccasso cubista, pero sin el piccassosurrealista no habra existido el
piccasso historiador y poltico de Guernica, Massacre en corea olas alegoras de la guerra y la
paz.
Artistas
Yves Tanguy (1900-1955), Rene Magritte (1898-1967), Max Erns (1891-1976), PaulDelvaux
(1897-1994), Marc Chagall (1887-1985). En Espaa destacan: Oscar Domnguez(1906-1987) y
Salvador Dal (1904-1989)..
Lowe
caracteriza a la imagen surrealista en relacin a su posibilidad de trascender
todoreconocimiento, pues todo reconocimiento es un re-conocimiento que nos hace volver
a loordinario. Intenta, en cambio, provocar un choque inesperado de cognicin. Por consiguiente,
laimagen surrealista no puede tener conexin temporal ni espacial. Es decir, no puede
dependerde ningn llamado de memoria, ni de esperanza de anticipacin, ni de familiaridad, ni
desimilitud de espacio. En cambio, subraya lo onrico, lo absurdo, todo lo que no es racional
oesperado. Por tanto la imagen surrealista es momentnea, inestable. La fuerza misma
de laimagen surrealista es su efervescencia y su vulnerabilidad. Lowe destaca la condicin
demultiperspectividad del surrealismo, tanto en la pintura como en la literatura.
CUBISMO
elevarse hastala creacin. La pintura comienza a alejarse de la tarea de dar cuenta de una
ciertarealidad. Fue Rousseau el que hizo tabla rasa de todas las tcnicas de
representacintradicionales (perspectiva, relieve, relacin de tonalidades) y condujo la pintura al
gradocero.La denominacin se debe al crtico Louis Vauxcelles quien bautiz "cubistas" a los
artistas deesta tendencia en 1909.La presentacin pblica del cubismo, como movimiento
pictrico, tuvo lugar en 1910.
Caractersticas:
- Bsqueda de un nuevo concepto de espacio plstico basado en la bidimensionalidad de la
sup.pictrica y lo representado en ella.- Rechazo de la figuracin imitativa de la naturaleza.Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e intuitiva de las cosas.- Fragmentacin de
las formas y del espacio en planos interrelacionados por el color y laslneas.- Representacin
simultnea de los objetos (los objetos son representados desde varios puntosde vista, e incluso
en diversos momentos del tiempo).- Perspectivas del objeto diferentes y superpuestas con
penetraciones de unas partes en otras.- Ausencia de profundidad espacial.- Lneas y planos
refractados y representados en negativo-positivo.- Creacin de transparencias.- Austeridad
cromtica.- Sombreado arbitrario.- Principalmente obras centradas en el bodegn y el retrato.
ejemplo: en la pintura de Cezzane los objetos estn descompuestos y vueltos a tejer.
Fases:
En este movimiento es posible distinguir dos fases:- El, de los inicios a 1911, representado
porPiccassoy Braque, donde el objetivo era hacer delcuadro una forma-objeto que tuviera su
propia realidad autnoma y su propia funcinespecifica, ya no hay que preguntarse que
representa sino como funciona. Las similitudes entrelas obras de Piccasso y Braque son: la no
distincin entre imagen y fondo, la descomposicin delos objetos y del espacio, la superposicin
y yuxtaposicin de varias vistas desde diferentesngulos con la intencin de presentar los
objetos como son, la absoluta unidadespacio/temporal donde el mismo objeto aparece en
distintos puntos del espacio, laidentificacin de la luz con los planos cromticos resultantes de la
descomposicin, la bsquedade nuevos medios tcnicos. El cuadro ser mas eficaz cuanto
menos reconocibles sean losobjetos y causen mayor sorpresa en el espectador, y, el color viene
dado por su calidad demateria, (+ arena) y se incluyo una innovacin tcnica, el collage con la
inclusin de tela ypapel.Delunay critico al cubismo por no tener una suficiente carga
revolucionaria.-y elcubismo sinttico, de 1912 a 1914 (representado, sobre todo, por Lger y
Gris). Gris: lasntesis se lleva a cabo por el elemento luz.Lger: cubismo de aspecto iconogrfico
decorativo
Para Lger son smbolos emblemticos de la civilizacin moderna, los engranajes,
tubos,maquinas, obreros.-De a poco el cubismo va perdiendo su carga revolucionaria y con el
surgimiento del purismo enItalia hay un llamamiento al orden general, al orden clsico, existe
un espritu nuevo y ya noes tiempo de revoluciones.
Vanguardias rusas
Durante las primeras dcadas del siglo s.f., la Rusia imperial que pronto iba a convertirse
enUnin Sovitica, experiment una profunda transformacin de su sociedad. En ese periodo
deconvulsin poltica y cultural, de ruptura con la concepcin positivista del mundo propia del
siglosex, tuvo lugar un importante renacimiento cultural que se manifest tanto en las artes
visualescomo en la literatura y las artes escnicas.Una serie de poetas y pintores, con una
postura abiertamente radical, apostaron entonces porun lenguaje totalmente innovador con el
que queran abrir el camino a un mundo nuevo. Lavida artstica rusa se llen de exposiciones
programticas, encendidos manifiestos ydeclaraciones tericas, al tiempo que se sucedan
numerosos movimientos de vanguardia, entreellos algunos derivados de la nueva Rusia
SUPREMATISMO
Movimiento de vanguardia ideolgico y revolucionario. Surge en Rusia con la obra y teoras
delpintor Kasimir Malevitch. En 1915 tuvo lugar la presentacin del suprematismo, la
A partir del expresionismo el arte deja de ser una representacin del mundo parapasar a ser una
accin que se realiza.-En la poca del funcionalismo (1910 hasta la segunda guerra) varias
corrientestratan de definir la relacin entre funcionamiento interno y funcin social de laobra de
arte.Los artistas quieren contribuir a la creacin de una sociedad funcional.Se introducen en un
proceso de organizacin democrtica de la sociedad en la luchade las fuerzas progresistas contra
las fuerzas conservadoras. A su vez elcapitalismo trata de reforzar la separacin entre clase
dirigente y clasetrabajadora, la postura ideolgica de los artistas es contraria a la de la
burguesacapitalista.
Con la llegada de la industria y la crisis del artesanado el trabajador pierde todacapacidad de
iniciativa y de decisin:Trabajo reiterativo / No libre / No creativo / No renueva la realidadMarx
denomina a esta situacin de extraamiento de la realidad
alienacion
.El artista quiere proporcionar una modelo de trabajo creativo intentando demostrarcual puede
ser el valor del individuo y de su actividad dentro de la unidadfuncional del cuerpo social.Para
que este modelo de trabajo pudiera funcionar haba que insertarlo en el contextode la funcin
real de la sociedad. Entonces se trata de reformar en su estructura elfuncionamiento interno
(proceso gentico de la operacin artstica) para poderproponerla como modelo de funcin: a la
obra de arte no se le reconoce un valoren si sino como demostracin de un procedimiento
operativo ejemplar querenueva la experiencia de la realidad.En este periodo se lleva a cabo la
transformacin del sistema o estructura del arte derepresentativa a funcional...El arte como
modelo de operacin creativa contribuye a transformar las condicionespor las cuales la actividad
industrial resulta alienante...el arte compensa la alienacion proporcionando la alienacion de
energas creativas almargen de la funcin industrial...Afirmacin de la absoluta irreductibilidad
del arte al sistema cultural vigente y suinactualidad o incluso su imposibilidad de
supervivencia.De las dos primeras hiptesis nazcan los movimientos de carcter
constructivista:cubismo, suprematismo y constructivismo rusos y De Stijl. Y parten de la
terceratesis la metafsica, el dadasmo y el surrealismo.-Der Blaue Reiter (el caballero
azul) fundado por Kandinsky en 1911. Movimientoreducido y restringido con una orientacin
decididamente espiritualista. Suobjetivo es apoyar todas las tendencias a travs de las cuales la
esfera del arte sedistingue de la naturaleza y la determinacin de las formas artsticas
dependeexclusivamente de los impulsos interiores del sujeto...Las ideas no son
revolucionarias..Tendencia simbolista y espiritualista.-Texto de Kandinsky lo espiritual en el arte.
toda la forma tiene un contenido propio,intrnseco, se trata de un contenido-fuerza, una
capacidad de actuar en cuantoestimulo psicolgico.Un triangulo suscita movimientos espirituales
distintos a los de un circulo. Las formastienen un contenido semntica. tambin los colores
son formas. Amarillo=/azul.La forma se vincula con el color.Lo espiritual es lo no racional.
Triangulo, cuadrado, circuloson imgenesconceptuales que se convierten en fenmenos en
cuanto aparecen en ese tamao,ese color, ese punto del cuadro, en esa relacin con los dems
signos.
ESCUELA DE LA BAUHAUS
Fue una e
scuela interdisciplinaria con talleres de experimentacin sobre diversidad demateriales,
reformulaba la teora educativa, fusionando las distintas artes. En la Bauhauspredominaba el
racionalismo, la esttica de las formas geomtricas, as como lafuncionalidad, utilidad y
eficiencia a bajo costo.
Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de unanecesaria reforma
de las enseanzas artsticas como base para una consiguientetransformacin de la sociedad de
la poca, de acuerdo con la ideologa socialistade su fundador.La Bauhaus sent las bases
normativas y patrones de lo que hoy conocemos comodiseo industrial y grfico.
Para Gropius, la manufactura era una actividad social importante, simblica e intelectual y
fueesa visin la que domin las enseanzas de la Bauhaus. El plan de estudios inclua un
cursopreliminar en el que los estudiantes aprendan los principios bsicos del diseo y de la
teora delcolor. Al acabar este curso, los alumnos entraban en uno de los talleres situados en dos
edificiosy se especializaban al menos en un tipo de oficio artesanal.El alumno se enfrentaba al
problema de composicin tal como si fuera un problema espiritual (araz de las ideas de
Kandinsky sobre lo espiritual en el arte), pero buscando el impacto masivodel diseo para llegar
ptimamente al pueblo alemn; por tanto, el campo de investigacin eraamplio, incorporando
reas de estudio como la ergonoma, con lo cual se ideaban diseos quecontemplan en su forma
la anatoma del cuerpo.<<
Kandinsky se suma a la Escuela Bauhaus, donde todas las artes se unifican, sin distancia entre
arte y artesana. Lospintores, escultores y arquitectos codifican los medios de expresin plstica
para establecer un mtodo de enseanzaartstica en la que predomina la funcionalidad, el
racionalismo en el arte (geometra, matemticas, tecnologa...) y eldiseo como medio de
creacin artstica. Kandinsky fue profesor de esta corriente. l, que haba estudiado lasartesanas
rusas, se convirti luego en profesor de la Bauhaus en Mosc, enseanzas que comparti con
otro genio,Paul Klee. El arte popular ruso tena en su tradicin la abstraccin de figuras, la
estilizacin extrema y, por supuesto, lavalorizacin del icono.En sus cuadros aparece la
concepcin
Teosfica
, como unificacin del arte. Hacer simbologa de las formas, lo plasmaen sus cuadros sobre
el Apocalipsis. El Kandinsky de esta poca escribe un conocido libro: "De lo espiritual en el
Arte"en que unificar es un primer paso, luego codificar, y finalmente difundir a travs de la
enseanza para que al acceder alos cdigos las personas que contemplen un cuadro puedan
sentir las mismas emociones que el artista. Es la bsquedadel Arte Total. Formas, colores,
sonidos, olores, todas las manifestaciones componiendo la danza de lo nico.
Muchosconsideraron esto como un delirio mstico, pero Kandinsky se preocup de demostrar, la
relacin entre Arte y Ciencia.La Geometra constituy uno de sus mejores medios de expresin
para este fin
. >>-Con la conviccin de que la sociedad mejorara con la aplicacin del funcionalismo, los
diseosde la Bauhaus se conceban para la produccin industrial adoptando deliberadamente
la estticade la mquina.Este pionero enfoque funcionalista ejerci un impacto fundamental en la
prctica posterior deldiseo industrial y proporcion los cimientos filosficos del movimiento
moderno.La Bauhaus tuvo serios problemas polticos, fue perseguida por su sistema socialista
deenseanza, sus extravagantes mtodos y por albergar alumnos comunistas, por lo cual
debimudar de ciudad varias veces y conseguir apoyos extranjeros.Entre sus maestros destacan
Johannes Itten, Josef Albers, Lszl Moholy-Nagy, Ludwig Miesvan der Rohe y Marcel Breuer.
Primera poca (1919-1923)
En el momento de su fundacin, los objetivos de la escuela, definidos por Walter Gropius en
unmanifiesto fueron: "La recuperacin de los oficios artesanales en una actividad
constructiva,elevar la actividad artesana al mismo nivel que las Bellas Artes e intentar
comercializar losproductos que, integrados en la produccin industrial, se convertiran en objetos
de consumoasequibles para el gran pblico". La escuela abri sus puertas, a pesar de
numerosasdificultades econmicas, en los locales de la antigua Escuela de Artes y Oficios.
Gropius quisodesde el principio que profesores y alumnos constituyeran una comunidad de
convivencia quefuese un ejemplo para el resto de la sociedad.Entre los aos 1919 y 1924
Gropius contrat a Feininger, Itten, Muche, Schlemmer, Paul Klee,Kandinsky y Moholy-Nagy.
Tambin integraron el equipo docente artesanos, como maestros detaller, los cuales tenan un
sueldo similar por su trabajo que los artistas. Los estudiantes, de esta forma, reciban el
estmulo mental de los artistas y la pericia tcnica de los artesanos. Enlos primeros tiempos, no
haba clases de arquitectura, pero s de construccin y dibujoarquitectnico.Los estudiantes, en
crea el hombre por medio del cuerpo social. Incluye todo un inventario de objetos y de
servicios que son producto del H y en los cuales el H se refleja.Naturaleza: ya no es natural, es
producto de un artificio.El otro: (agente de servicios, obrero annimo). Ha sufrido una mutacin,
es un ser extrao delcual me siento extranjero.El H conoce la sociedad por el contacto con los
productos fabricados que ocupan el lugar de lanaturaleza.En el campo de la cultura conviene
distinguir:-Mundo de utensilios (transformacin activa de la naturaleza y su artificializacin)Mundo de signos (incluye lo que el s XIX llamaba artes, ciencias, lenguajes)-Mundo de objetos
(portadores de signos y de valores de la vida cotidiana)Respecto de las relaciones de H con la
esfera cultural:-Homo faber: constructor de utensilios y signos para liberarse de las condiciones
impuestas porla naturaleza.-Artesano: Todava en el s XIX daba una imagen bastante exacta de
el (HF).Desde el surgimiento de la gran industria el HF manifest una te
n d e n c i a c r e c i e n t e a descomponer sus actividades en una doble oposicin:Crear
impuesto temporal aplicado por el contrato social y un tiempovaco que hay que
llenar, que plantea el problema de una reorganizacin de todo el
sistemasocial.Eliminacin del hombre de la fabricacin en serie en provecho del ocio o de la
creacin pura.(La actividad misma del) Consumo
el individuo desarrolla una nueva actividad en su modo devida y su relacin con el ambiente.El
fenmeno K se basa en una cultura consumidora queProduce para consumirCrea para
producirEn un ciclo cultural donde la idea fundamental es la de aceleracin.El hombre
consumidor esta ligado con los elementos materiales de su medio, vinculo que alterael valor de
las todas las cosas.Modos de relacin entre el hombre y su medio material:-apropiacin del
objeto-Fetichismo del objeto. (Coleccin)-insercin del objeto en un conjunto. (Decorador)esteticismo del objeto. (Amante del arte)-aceleracin consumidora (momento determinado de la
vida del objeto, es transitorio)-alienacin posesiva (H prisionero del cascaron de objetos que
segrega durante toda su vida)-La actitud K: modo de relacin con los objetos, mezcla de los
modos anteriores. Caractersticade una forma social que surgi durante SXIX cultura burguesa,
transformada en sociedad demasas.La insercin K en la vida:Nueva idea de bienes y servicios
consumibles.El mensaje es materializado y consumible. Objeto portador de cultura.
Consumir es la nueva alegra masiva. Es mucho ms que el simple hecho de adquirir. Es
ejerceruna funcin que hace desfilar a lo largo de la vida cotidiana un flujo siempre
acelerado deobjetos desde la fbrica hasta el tacho de basura, condenados a lo transitorio, a
lo provisorio. Elobjeto se transforma en producto, y esta es la nueva modalidad K.Dos grandes
periodos del K:1 - V i n c u l a d o c o n l a e m e r g e n c i a d e l a s o c i e d a d b u r g u e s a .
S i m b o l i z a d a p o r l a g r a n t i e n d a vinculada con la manufactura y que elabora un arte de
vivir, el cual vivimos todava.2- El neokitsch del consumo del objeto como producto.
Simbolizado por el mercado de precio nico (y luego supermercado).Factor psicolgico del
K:Dimensin de los objetos (en sus relaciones con el H), que se sobreaade a la
funcionalidadtradicional. (Pinza de azcar reveladora del nivel social).K e s u n a f u n c i n
social sobreaadida a la funcin significativa de uso, que ya no sirve
d e soporte sino de pretexto.El hombrecito:K es universal, estilo y modo de ser, tendencia
El funcionalismo como
antikitschE l f u n c i o n a l i s m o n o b u s c a e l r e c h a z o a l a i n t e r a c c i n h o m b
re
fundamentales del ambiente, a la vez que seerigi como una de las principales corrientes
del arte moderno. La tesis funcionalista fue tan e x i t o s a q u e s e c o n s t i t u y o e n
una de las doctrinas fundamentales de la esttica desde
elR e n a c i m i e n t o . P e r o s u x i t o m i s m o d e t e r m i n o s u c r i s i s . A l p o s t u
l a r q u e l o s o b j e t o s s e determinan segn su funcin, se determina una
i d e a d e d i s c i p l i n a , d e u n a l u c h a c o n t r a l a inutilidad. Estos principios se oponen a la
idea de una sociedad opulenta, que se mueve por laeterna demanda del consumidor y lo
superfluo. Y para evitar esta funcionalidad que dara al objeto un carcter imperecedero,
se le agrega algn defecto voluntario a fin que con el tiempose inutilice, o darle valor a la
acumulacin, mas que al objeto en si mismo, como una nueva forma de arte donde el
significante supera a lo funcional, y una tercera solucin que propone ala publicidad como
generadora de deseos.Estrategia del diseador y kitschLa forma en que la sociedad de consumo
adopta una poltica en cuanto un objeto, se basa en lapuesta en circulacin deliberada de
nuevos objetos, con el fin de insertar en el publico una determinada cantidad de
novedad por objeto.Psicoanlisis del supermercadoEl supermercado ofrece un ambiente
(colores, claridad, sonrisas, etc.) de fiesta (la fiesta
delc o n s u m o ) q u e e s f c i l m e n t e a s i m i l a b l e p o r e l c o n s u m i d o r. S i e l h o m b r e
s o c i a l s e m u e v e irracionalmente, hay algunos que se aprovechan de esto. Se
instala una nueva variante en larelac in entre el objeto y el hombre. El hombre
medio, prospero, busca liberarse de la presinde lo racional, y busca los placeres
de lo cotidiano, y sobre esto se basa el neokitsch. Este sistema se basa en la bsqueda
de placer a escala del hombre, y se sostiene en:1) La falsa funcionalidad: el burgus busca dar a
su vida un aspecto de funcionalidad pero a lavez suea con comprar y poseer, por lo que se
busca reducir las disonancias dndole una falsafuncionalidad al objeto.2) Los placeres del
juego: (no es un rasgo espec ifico de la infancia sino del ser humano), y
esu n d e s e o r e p r i m i d o , a l q u e l e s a c a n j u g o l o s a v i s o s , a l p u b l i c i t
a r q u e t a l o b j e t o e s t a n divertido 3) El carcter perecedero del objeto: el que mas
diferencia kitsch de neokitsch. El objeto ya noes perdurable, y tiene una vida limitada, expresada
en la garanta.4) la moda que produce la alegra de la participacin en el progreso.El modo y la
modaLa moda es un factor proveniente del contacto social. Es la distribucin igualitaria de
valores yn e c e s i d a d e s . L a e x p l o t a c i n d e l a m o d a p o r p a r t e d e l n e o k i t s c h
p o n e a l d i s e a d o r e n l a situacin de ser un ingeniero del arte, mas que un artista
(ingeniero de sistemas).La funcin del diseo y la estrategia de innovacin culturalE s t o n o s
lleva a caracterizar al supermercado como un medio de comunicacin de
m a s a s , adopta una doctrina publicitaria en la cual se da al pblico lo que este pide, a la vez que
tie alobjeto de cierto aire de modernismo, dndole un trozo de novedad, y
dndose un aire de progresismo.Sigue una poltica demaggica y recurre al diseador, situado
entre el creador y el problema. Elkitsch moderno de supermercado es un modo de acceso a la
cultura para la sociedad de masas,es una promocin de la sociedad, y uno de los
elementos de movilidad social. El diseador se inspira en los grandes innovadores, pero
nunca los copia. Extrae las ideas y formas nuevas delartista, y las reacomoda o diluye en su
originalidad para que puedan ser asimiladas por la masaconsumidora. As se da un dialogo entre
el creador, representante del genio, y el diseador, surgano de difusin. Lo que distingue kitsch
moderno del estilo es la coexistencia simultneade objetos de pocas artsticas diferentes. La
accin del diseador en este mbito (ya que estasituado entre el artista y el ingeniero y rechaza
la separacin arte-ciencia) ser:1) Adoptar una novedad esttica y aplicarla a objetos
tradicionales (redisearlos)2) Adoptar una funcin nueva y revestirla con una forma (teora de la
cobertura)3) Hacer las dos cosas, determinando una forma a seguir durante dcadas.Reglas del
canal de creacin neokitschUn objeto existir para el comprador si este tiene el deseo
de comprarlo, cuidarlo, repararlo,etc. Una sociedad de consumo que preconiza la
funcionalidad se ve obligada a aumentar de numero las funciones en contraposicin a
una sociedad tradicional.Esto implica:1) Un aumento efectivo de las necesidades, que,
ante la desaparicin de la mano de obra se basara en la automatizacin (lavarropas,
maquinas de coser, etc.)2) Una redistribucin de las necesidades basada en:
- L a
r e d i s t r i b u c i n
d e
u n a
s e
r i e
d e
t a r e a s
c o n
u n
f i n
c o m
n (sacacorchos+abrelatas+decapsulador)-La divisin de las funciones (molinillo de caf,
cafetera, vajilla)- E l r e a g r u p a m i e n t o d e l a s f u n c i o n e s e n u n o b j e t o ,
c o m o e l c u c h i l l o p a r a p o m e l o , o e l descarozador de aceitunas, y dems,
ejerciendo la tendencia al frenes caracterstica del kitsch.3 ) L a f u n c i n d e l p u r o
juego (como el abrelatas elctrico), escondido bajo la excusa
d e funcionalidad4 ) E l c a r c t e r p e r e c e d e r o i n c o r p o r a d o , u n a m a l a c a l i d a d
m e t d i c a q u e o b l i g a a r e n o v a r e l objeto de cuando en cuando.El cascaron personal: la
casa kitsch y su mobiliarioUn instituto llevo a cabo una serie de anlisis estticos sobre el gusto
de varios sectores de lapoblacin, que determino que en materia de casas y la
preferencia del publico surge el kitschmoderno, a travs de la eleccin de la
mayora. En cuanto al mobiliario, el pblico propone explcitamente las formas del kitsch,
lo que demuestra que a lo que aspira la cultura de masases a la
ecuacinSociedad+Tecnologa=FelicidadFelicidad+Cotidianeidad=KitschEl displayLa idea de
conjunto de objetos.El vnculo entre neokitsch y ebriedad consumidora producida por
la industria da una nueva perspectiva para determinar los factores psicolgicos que
conforman al consumidor. Se enfocaestadsticamente el conjunto de objetos disponibles
al consumidor y los que este elegir para formar su micro-universo (su departamento),
alrededor de sus necesidades bsicas.-Se determina una primera dimensin: la cantidad de
objetos en funcin a la dimensin media(en metros cuadrados) del departamento,
variable en la cantidad de usuarios y su funcin especifica; y el volumen especifico o la
esfera de influencia del objeto.- L a s e g u n d a d i m e n s i n e s l a t a s a d e
f u n c i o n a l i d a d ( u s o m a s o m e n o s f u n c i o n a l ) , d i f c i l d e determinar, ya que se
relaciona con un modo de vida mas o menos kitsch (un candelabro es kitsch teniendo
electricidad, cuando no tiene funcionalidad), aunque este es un rasgo variable.- L a t e r c e r a
caracterstica es el grado de complejidad, es decir el carcter
imprevisible
dela g r u p a m i e n t o c o n s t i t u i d o e n e l c a s c a r o n d e o b j e t o s , q u e e s u n
f a c t o r i m p o r t a n t e d e l a percepcin esttica (relacin hombre-cosas). Complejidad que
vara segn el repertorio culturalestablecido por la educacin y la costumbre.Kitsch del conjunto
y autenticidad de las partesUn conjunto kitsch es aquel donde un nmero de objetos es elevado,
y su tasa de originalidade s p o b r e e n r e l a c i n a l a c u l t u r a s o c i a l . L a c u l t u r a
i n d u s t r i a l s e d e b e r a a n a l i z a r e n l o q u e propone al individuo. Todo se le ofrece en un
display diverso en las grandes tiendas. El hombreproduce as una combinacin (como el
amoblamiento). Y en el catalogo son ofrecidas las cosasmas variadas, sin ningn
criterio.Complejidad del surtido y la culturaEl conjunto diverso es una especie de mensaje de la
sociedad industrial al consumidor, basadoen la complejidad. Es evidente que el poseer un
objeto raro (y variado) es un estimulo maspoderoso que el poseer uno comn y
corriente. La dimensin del surtido aparece como una dimensin esencial a nivel
psicolgico de las motivaciones del hombre. La posibilidad de elegirde entre el surtido de un
modo arbitrario (ya que el precio al ser nico ya no es determinante),y el surtido mismo, es un
factor esencial.Nos encontramos en un mercado imaginario y su gigantesco display de objetos
consumibles. Elenfrentamiento se da entre hombre y surtido.Los aspectos estadsticos de una
teora de las necesidadesE l h o m b r e p l a n t e a a l a s o c i e d a d u n a p r e g u n t a
planteada por sus necesidades, y exige
susatisfaccin en una dialctica del consumo y la produccin. Al estudiar
l a f u n c i o n a l i d a d definimos al objeto por su finalidad. El conjunto de las necesidades del
hombre se refleja en un
gran cuadro de las necesidades. Ser civilizado en el sentido occidental, es el
tener muchasnecesidades. Estas son un inmenso mensaje que el hombre dirige al
mundo, el cual se puededefinir como una suma de necesidades elementales. El
hombre demanda una solucin a sus necesidades, y recibe en manera de display lo que la
sociedad le ofrece.Un mapa de las necesidades y el surtidoSe establecera por un lado la
complejidad de las necesidades, y por el otro la complejidad en elsurtido de los objetos. La
sociedad neokitsch se basa en una actitud de sociedad de consumo anivel de los objetos en
las capas sociales afianzadas, y de la imitacin de estas clases en las inferiores.Falta
estructura del mal gusto