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l pse me finxit
L'AUTOPORTRAIT COMME SIGNE DE L'AUTONOMIE INTELLECTUELLE
'\li 117
Giorgio Vasari
Autoportrait, aprs 1550
TERMES
125
118
20,1 x 13,6 cm
Washington, National Gallery
of Art
126
P$
et
MYTHES D"ORIGINE
L'origine tymologique et l'origine historique du portrait ne sont pas les seules rvler l'existence d'une
bipolarit. Son origine mythique, elle aussi, peut tre
ramene deux caractristiques opposes: le portrait de
profil et le portrait de face. I.:origine du premier rside,
avec de menues variantes, dans le mythe de la jeune
fille amoureuse qui, tirant parti de l'ombre du visage de
l'tre aim projete sur un cran, en dessine le contour
pour en garder le souvenir". L'origine du second rside
dans le mythe de Narcisse qui admire sa propre image
reflte dans l'eau''. On aura bien sr not que ces deux
rcits sont tous deux des mythes d'origine, qui n'ont
donc rien voir avec la gense historique du portrait ou
Illl18
avec la peinture en gnral (Alberti et Vasari les considrent d'ailleurs comme tels). Walter Benjamin rappelait juste titre que l'origine ne dsigne pas le devenir
de ce qui est n mais bien ce qui est en train de natre
dans le devenir et le dclin. L'origine est un tourbillon
dans le fleuve du devenir, et elle entrane dans son
rythme la matire de ce qui est en train d'apparatre 43
Dans le cas qui nous occupe, le mythe d'origine reprsente, pour ainsi dire, deux manires d'entendre la
nature de l'autoportrait.
Le profil reprsente la narration historique: il est
caractris par une production d'images qui donnent
l'impression de parler d'elles-mmes, objectives
qu'elles sont devant l'observateur potentiel, des images
dans lesquelles la trace de la main de l'auteur est cache,
voire efface, du statut de la silhouette, vritable
empreinte du visage portraitur qui exige la prsence
simultane de l'objet ( travers son ombre) et du trait
qui le (re)trace sur une surface. Nous retrouvons prcisment ce type d'image aux origines de l'autoportrait.
l.:un des tout premiers cas d'autoportrait, au XV' sicle,
est en effet constitu par une mdaille de Leon Battista
Alberti ralise vers 1435 sur la base - si l'on en croit la
tradition - d'une peinture ou d'un dessin que l'auteur
aurait excut quelque temps auparavant. Le fait qu'il
s'agisse d'une mdaille renvoie la tradition romaine
qui veut que l'on produise des images la mmoire du
personnage reprsent. Ainsi, la mmoire est le fondement du portrait, mais l'existence concrte du personnage reprsent, elle, est garantie par la stratgie
rfrentielle de l'image. Nous pourrions dire, pour citer
et paraphraser la clbre formule de Ernst Gombrich44
au sujet des grandes catgories de la reprsentation
visuelle (la carte et le miroir), que le profil est un
modle cartographique . Prcisons tout de suite
cependant que, lorsque nous parlons de {{ stratgie rfrentielle (et cela vaut aussi pour Gombrich lorsqu'il
parle de la carte ou du modle cartographique), nous
n'entendons aucunement par l que le profil aurait
ncessairement quelque chose voir avec l'objet rel
auquel renvoie la reprsentation visuelle. Il s'agit plutt d'une {{ simulation qui n'a aucun rapport avec la
ralit existante - un aspect que les dfinitions de Vincenzo Danti voquent clairement: Ainsi, en examinant, spculant et raisonnant, on s'engage sur la voie de
l'imitation et en notre esprit se cre la forme parfaite,
119
Annibale Carrache
Autoportrait de profil,
vers 1595
Huile sur toile, 46 x
38 cm
Florence,
galerie des Offices
120
Paul Gauguin
Autoportrait, 1896
x 32 cm
127
121
Jean Fouquet
Autoportrait, 1450
correspondant l'intention de la nature, que nous cherchons ensuite illustrer avec le marbre, les couleurs ou
les autres matriaux que nos arts utilisent. "5
Ill.119
Ill. 120
128
ILL 121
121
PORTRAITS
122
Jean-Honor
Fragonard
Autoportrait
Perre noire,
diamtre: 12,9 cm
Paris, muse du Louvre
profane
terrestre
physionomique
cartographique
indicatif
objectif
mnmonique
face
idal
abstrait
lgal
sacr
cleste
typologique
spculaire
symbolique
subjectif
contemplatif
129
123
Ble, Kunstmuseum,
Kupferstichkabinett
Jacopo Robusti.
dit le Tintoret
Autoportrait, 1587
Huile sur toile, 62 x 52 cm
Paris. muse du Louvre
130
historique. Ces deux oppositions sont riches de consquences. La seconde l'est tout particulirement, en raison de son vidente proximit avec la formulation
connue d'mile Benveniste, selon laquelle il existe deux
types de textes opposs, partir de la stratgie nonciative des textes mmes, l'histoire et le discours'" ous
savons depuis Benveniste que le plan de l'histoire se
caractrise par l'absence - ou mieux l'apparente exclusion - des traces de la prsence de celui qui parle.
L'nonc, en somme, ne fait rfrence qU' lui-mme, et
non des lments qui se trouvent hors de l'nonc. Le
discours, au contraire, implique la stratgie oppose, la
rfrence une situation externe l'nonc et contemporaine sa production. Profil et face correspondent
assez bien aux deux types jusqu'alors dcrits d'autoportrait. Le portrait de face implique la simultanit entre
la pose et le spectateur. Il y a un personnage qui nous
regarde: nous pouvons identifier le fait qu'il nous regarde
uniquement pendant que nous le regardons; nous reproduisons, ce faisant, la situation de l'change de paroles.
Le schma de la reprsentation frontale avec le
regard du portraitur tourn vers le spectateur parcourt,
lui aussi, toute l'histoire de l'art. Deux exemples datant
du XVI' sicle prouvent assez que ce schma s'est trs tt
impos. Le premier est un dessin de Hans Baldung
Grien excut vers 1502 sur papier gris avec, pour
composer le chapeau, des rehauts de vernis blanc. Le
second est le clbre autoportrait de Jacopo R()busti dit
le Tintoret, dat 1587, qui nous montre un artiste
dsormais g, pleinement conscient de son assurance.
Le schma perdure aussi, presque inchang, au fil des
sicles, au moins du point de vue du cadrage et de la
position du visage. Il suffit pour s'en convaincre d'observer l'un des autoportraits de Gustave Moreau, celui, par
exemple, qu'il a peint l'encre de Chine sur toile vers
1870, ou l'un des tout premiers tableaux de Jackson
Pollock, excut en 1930-1933, alors qu'il avait peine
20 ans: cette uvre de petit format conserve encore les
paramtres fondamentaux du genre, mme si la tonalit
sombre attnue l'expression et le regard.
Examinons d'un peu plus prs la signification de
la reprsentation frontale. La notion de frontalit
implique la co-existence de l'observateur (qui est hors
du tableau) et de l'observ (qui est l'intrieur). ous
avons, en rsum, quelqu'un qui fait face quelqu'un
qui est lui-mme affront, deux figures sollicites
Ill. III
Ill. 12'
Ill. 116
Ill. 115
125
Jackson Pollock
Autoportrait, 1930-1933
132
126
Gustave MOl'"eau
Autoportrait, 1870
133
dans l'arbre gnalogique d'une famille ou s'change
entre correspondants qui ne se connaissent pas. Cette
dernire pratique, largement rpandue dans le cadre des
fianailles par procuration, concernait surtout les
femmes qui, jusqu'au milieu du XV' sicle, taient rigoureusement reprsentes de profil (de profil mais aussi
tournes vers la gauche pour mieux rappeler la position
qu'elles occupent devant l'autel et, partant, leur rle
prdestin d'pouse). Il faut reconnatre que la signification de l'opposition profil/face, si elle a t confirme
par d'illustres historiens de l'art, tel John Pope-Hennessyso, ne l'a pas t par certains spcialistes du pomait
comme Max Friedlander qui a eu pourtant le mrite
d'tre le premier proposer ces deux catgories, ainsi
que les termes de l'opposition mais qui, trangement,
les a inverss. Friedlander, en effet, reconnat les fonctions {{ cartographique et paysagistique du portrait
de profil et du portrait de face, et les relie la primaut
du dessin dans le premier cas et celle de la peinture
dans le second cas, mais dfinit philosophiquement le
portrait de profil comme une {{ chose en soi et le portrait de face comme un phnomne '1.
LA CONQUTE DE LA PROFONDEUR
134
127 ..
Antonello
de Messine
Autoportrait (prsum),
vers 1473
Ill. 128
Ill. 129
Ill. 130
Ill. 131
Ill. 132
Ill. 133
'4128
Attribu
Michel-Ange
Autoportrait
Dessin la plume,
36.5 x 25 cm
Paris, muse du Louvre
129'-
Raphal
136
PS"
Gian Lorenzo
Bernini. dit Le Bernin
Autoportrait, vers 1635
... 131
132 ..
133 ..
Diego Velazquez
Lucas Cranach
Albrecht Drer
Autoportrait, 1639
Autoportrait, 1550
Autoportrait, 1498
139
\ .'
134
Dieric Bouts
Northampton, Massachusetts,
Smith College Museum of
Art, The Drayton Hillyer Fund
142
PSE
III 134
III 135
Ill137
III 136
134
135
.135
Charles Le Brun
Autoportrait, 1683-1684
Huile sur toile. 80 x 65 cm
137
136
136"
Edgar Degas
Autoportrait, 1855
Huile sur toile. 81 x 64,5 cm
Jean Auguste
Dominique Ing ...es
Autoportrait, 1858
Huile sur toile, 62 x 51 cm
143
138
Philippe
de Champaigne
Autoportrait,
copie due son neveu, 1668
139"
Luca Giordano
146
PSE
ME F NXlT
ILL 117
ILL 118
Ill. ll9
Ill. 140
Ill. 141
Ill. 142
141
Raphael Mengs
140
et d'histoire de la Ville
149
'4142
Salvatol'" Rosa
Autoportrait, 1641
143 ..
116,5 x 93,5 cm
SaintPtersbourg,
muse de l'Ermitage
ILL t43
151
Ill. 144
.Jll. 145
Ill. 146
152
.,44
"'145
146
Edgar Degas
Amedeo Modigliani
Georg Grosz
Autoportrait, 1863
Huile sur toile. 92,1 x 69 cm
Autoportrait, 1919
Autoportrait, 1927
105
Gulbenkian
x 100 cm
.. 147
Rembrandt
Thodore Gricault
155
149 ..
Jacob Jordaens
ILL. 149
Ill. 147
ILL. 148
ILL. 150
156
"'1
...
11
JI
1
<4150
Katsushika Hokusai
Autoportrait sous la forme
mouvement des
yeux et des lvres
mouvements
faciaux et torsion
du cou
idem + mouvement
du bras et torsion
du buste
trois quarts
idem + mouvement
figure entire
espace du visage
rebord d'une fentre
vue de l'extrieur
demi-figure aux mains parlantes espace la hauteur
des hanches, fentre,
espace l'horizon
trois quarts
espace la hauteur
des genoux, second
plan
figure entire
espace total, intrieur et extrieur
159