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aque o de piojos y actores

Mixtura joco-seria de garrufos varios sacada de


diversos autores
(pero mayormente de Agustn de Rojas), agora
nuevamente compuesta y aderezada por
Jos Sanchs Sinisterra

A mis hijas, Helena y Clara.

Estrenada el 29 de octubre de 1980 en el Festival


Internacional de Sitges, en donde obtuvo el premio
Arthur Carbonell al mejor espectculo indito.

PERSONAJES:
ROS
SOLANO

(El escenario est vaco y desierto. Luz imprecisa, quizs


parpadeante tambin en la sala. Puede escucharse el viento, e
incluso
soplar,
arrastrar
polvo,
papeles,
hojas..
Batir de puertas mal cerradas. Una voz lejana grita: Solano!...
Silencio. Otra voz, tambin remota: Ros!. La primera, ms
cerca: Solano!... Y una respuesta ms lejana: Ros!... Las
llamadas se van repitiendo alternativamente desde distintas zonas
del teatro. Quienes las emiten son dos cmicos de la legua
desharrapados que aparecen aqu y all, fugazmente, como perdidos,
buscndose en un espacio extrao. Por fin se encuentran en el
escenario: uno de ellos, ROS arrastrando un viejo arcan, y el otro,
SOLANO, llevando al hombro dos largos palos, con una capa
enrollada al extremo, a modo de hato. Tras abrazarse, alborozados,
miran inquietos a su alrededor.)
ROS.- Dnde estamos?
SOLANO.- En un teatro...
ROS.- Seguro?
SOLANO.- ...O algo parecido.
ROS.- Otra vez?
SOLANO.- Otra ve;:.
ROS.- Esto es el escenario?
SOLANO.- S.
ROS.- Y eso es el pblico?
SOLANO.- S.
ROS.- Eso?
SOLANO.- Te parece extrao?
ROS.- Diferente...
SOLANO.- Diferente?
ROS.- ... otra vez.
SOLANO.- YO lo encuentro igual.
ROS.- S?
SOLANO.- S.
ROS.- T crees?
SOLANO.- Mira aquel hombre.
ROS.- Cul?
SOLANO.- Aqul. El de la barba.
ROS.- Todos tienen barba.
SOLANO.- El de las gafas.
ROS.- Todos tienen gafas.
SOLANO.- El de la nariz.
ROS.- Ah, s!
SOLANO.- NO lo recuerdas?
ROS.- NO se...
SOLANO.- Ya estaba la otra vez.
ROS.- S...
SOLANO.- Y todas las otras veces.
ROS.- Qu fatigoso, no?
SOLANO.- Mucho.
ROS.- Y los dems?
SOLANO.- Tambin.
ROS.- Todos igual?
SOLANO.- Ms o menos.

ROS.- Y nosotros? (Silencio.) Y nosotros?


SOLANO.- De modo que... (Gesto de poner manos a la obra.)
ROS.- T crees?
SOLANO.- Seguro. Estn esperando.
ROS.- Otra vez.
SOLANO.- Y habr ms veces.
ROS.- Y diremos lo mismo?
SOLANO.- LO mismo.
ROS.- Y haremos lo mismo?
SOLANO.- S.
ROS.- Hasta cundo? (Silencio.) Hasta cundo?
SOLANO.- Hay que empezar. (Ros toma los palos y SOLANO se
precipita para quitar la capa que est atada a ellos.) Eh! Deja eso...
ROS.- (Queda pensativo.) Solano
SOLANO.- Qu?
ROS.- Les importa?
SOLANO.- Que? (Trata de quitarse un zapato).
ROS.- Lo que decimos, lo que hacemos.
SOLANO.- A quin?
ROS.- (Por el pblico.) A ellos.
SOLANO.- Han venido, no?
ROS.- Bueno; venir...
SOLANO.- Han venido, si o no?
ROS.- S, pero...
SOLANO.- Entonces...
ROS.- Pero no vienen al teatro. Estn en l. Somos nosotros quienes venimos. Ellos ya estn aqu.
SOLANO.- Siempre?
ROS.- Claro: en el teatro.
SOLANO.- Por qu?
ROS.- Por eso. Porque es el teatro. Y ellos el pblico.
SOLANO.- Entonces, no les importa?
ROS.- Qu?
SOLANO.- Lo que decimos. Lo que hacemos.
ROS.- No s: escuchan, miran...
SOLANO.- Eso es todo?
ROS.- Ya es bastante, no?
SOLANO.- (Logra quitarse un zapato.) Escuchan...
ROS.- S.
SOLANO.- ...y miran.
ROS.- Es bastante?
SOLANO.- ES bastante? (Silencio.)
ROS.- Anduvimos demasiado.
SOLANO.- Cundo?
ROS.- Demasiados caminos.
SOLANO.- No te entiendo....
ROS.- Debimos detenernos.
SOLANO.- Cundo?
ROS.- Alguna vez.
SOLANO.- Detenernos...
ROS.- S. En alguna parte. Quedarnos.
SOLANO.- Quieres decir... entonces?
ROS.- S. Quedarnos. Nadie nos persegua.

SOLANO.- No?
ROS.- Una casa, un pueblo, una ciudad...
SOLANO.- Un teatro...
ROS.- El teatro, s.
SOLANO.- Demasiados camines.
ROS.- Otros se quedaron.
SOLANO.- Nadie nos persegua?
ROS.- No...
SOLANO.- Ests seguro? (Silencio.) Ests seguro?
ROS.- El hambre.
SOLANO.- Cmo dices?
ROS.- El hambre, digo. Hambre...
SOLANO.- Tienes hambre?
ROS.- S.
SOLANO.- Ahora?
ROS.- S. Ahora tambin. (Busca en su zurrn.)
SOLANO.- Ahora? Quieres comer ahora?
ROS.- Por qu no? Tengo hambre.
SOLANO.- Siempre tienes hambre.
ROS.- Lo mismo que t. (Saca una zanahoria).
SOLANO.- Pero hay que empezar... Estn esperando.
ROS.- T no tienes hambre?
SOLANO.- S, claro...
ROS.- Entonces... (Come.).
SOLANO.- Tenemos que actuar!
ROS.- Actuar?
SOLANO.- S, actuar...
ROS.- Llamas actuar a esto que hacemos?
SOLANO.- Cmo, si no?
ROS.- (Deja de comer y piensa.) Representar?
SOLANO.- No.
ROS.- Recitar...
SOLANO.- No.
ROS.- Relatar.
SOLANO.- No... Remedar?
ROS.- No... Rememorar?
SOLANO.- Recordar?
ROS.- Resucitar?
SOLANO.- No! Quin est muerto?
ROS.- (Come.) Todos, lodo aquello.
SOLANO.- Nosotros tambin? (Silencio.) Nosotros tambin?
ROS.- (Ofrecindole zanahoria.) Quieres?
SOLANO.- No. Hay que empezar. (Intenta zafarse.)
ROS.- (Sigue comiendo.) No sera mejor acabar?
SOLANO.- Acabar? Es demasiado tarde.
ROS.- Demasiado tarde...
SOLANO.- Debimos haberlo pensado hace una eternidad.
ROS.- Hacia mil seiscientos...
SOLANO.- Hace una eternidad.
ROS.- Entonces, por lo menos, ramos algo..
SOLANO.- Poco.
ROS.- ...hacamos algo.

SOLANO.- Poco.
ROS.- Entonces...
SOLANO.- Adems, no digas entonces.
ROS.- No?
SOLANO.- Para nosotros es ahora.
ROS.- Hacia mil seiscientos...
SOLANO.- Ms o menos. (Pausa.)
ROS.- Y cundo es ahora?
SOLANO.- Qu ahora?
ROS.- El ahora de ahora; el mo, el tuyo, el del pblico...
SOLANO.- Quieres decir... aqu?
ROS.- S: aqu.
SOLANO.- No s. Pregntalo.
ROS.- A quin?
SOLANO.- Al pblico.
ROS.- Puedo hacerlo?
SOLANO.- Prueba.
ROS.- Quiero decir... est permitido?
SOLANO.- Por qu no?
ROS.- Ay, no s...
SOLANO.- Anda, pregntalo.
ROS.- Y si...?
SOLANO.- Qu? Nadie nos lo ha prohibido.
ROS.- No, pero...
SOLANO.- Lo pregunto yo? (Logra ponerse el espato.)
ROS.- S, por favor.
SOLANO.- (Baja a la sala e interpela a un espectador.) Cundo es
ahora? Qu da? Qu mes? Qu ao?... Gracias.
(Transmite la respuesta a ROS.- )
ROS.- Qu barbaridad! (Repite el ao.)Solano...
SOLANO.- Qu?
ROS.- Solano...
SOLANO.- Qu?
ROS.- Te das cuenta? (Calcula con los dedos.) Casi cuatrocientos
aos...
SOLANO.- (Subiendo precipitadamente a escena.) Hay que empezar.
ROS.- Casi cuatrocientos aos... Te das cuenta?
SOLANO.- Una eternidad, s.
ROS.- Anduvimos demasiado.
SOLANO.- Demasiados caminos.
ROS.- Debimos detenernos. Quedarnos.
SOLANO.- En un teatro.
ROS.- El teatro, s.
SOLANO.- (Recita como para si.)
Lleg el tiempo que se usaron
las comedias de apariencias,
de santos y de tramoyas...
Cantaban a cuatro voces,
salan mujeres bellas
vestidas con ropa de hombre,
con cadenas de oro y perlas...
Sacbanse ya caballos
a los teatros, grandeza

nunca vista hasta este tiempo...


ROS.- (Prosigue, algo ms declamatorio.)
Agora el teatro est
subido en tanta grandeza,
que se nos pierde de vista
por la altura a la que llegan
comedias, representantes,
msica, entremeses, letras,
graciosidad, bailes, mscaras,
vestidos, galas, riquezas,
invenciones, novedades
y, en fin, cosas tan diversas,
que yo no sabr contarlas
y menos encarecerlas...
SOLANO.- (Animndose.)
Qu decir de las comedias
que escriben nuestros poetas?
l divino Miguel Snchez,
quin no sabe las que inventa;
el Jurado de Toledo,
digno de memoria eterna,
el gran cannigo Trrega,
famoso Micer Artieda,
el gran Lupercio Leonardo,
Aguijar el de Valencia,
el licenciado Ramn,
Justiniano, Ochoa, Cepeda,
el licenciado Meja,
el buen don Diego de Vera,
Mescua, don Guillen de Castro,
Lin, don Flix de Herrera,
Valdivieso y Almendrez.
Y entre todos, uno queda,
el fnix de nuestro tiempo,
que no ha compuesto comedia
que no mereciese estar
con letras de oro impresa,
pues dan provecho al autor
y honra a quien las representa..."
(Se interrumpe y queda perplejo, esforzndose por recordar.)
Ros...
ROS.- Qu?
SOLANO.- Cmo se llama?
ROS.- Quin?
SOLANO.- Ese que escribe tanto...
ROS.- No s de quin hablas.
SOLANO.- S, hombre. El gran... Cmo se llama?... Uno
muy famoso...
ROS.- Hay tantos...
SOLANO.- (Trata de retomar el hilo.) Y entre todos, uno queda... el
fnix de nuestro tiempo... que no ha compuesto comedia... que no
mereciese estar...
ROS.- Ah, s.. Ya s quin dices. Aquel que... Cmo se llama?...

SOLANO.- (Cuenta con los dedos.) Mescua, don Guillen de Castro,


Lin, don Flix de Herrera, Valdivieso, Almendrez...
ROS.- Lpez! Lpez de...! De qu?
SOLANO.- Lpez?
ROS.- Gmez?
SOLANO.- Prez?
ROS.- Snchez?
SOLANO.- (Sacudindose el problema con un gesto.) No importa...
(Y contina.)
...y otros que no se me acuerdan,
que componen y han compuesto
comedias muchas y buenas.
Quin a todos no conoce?
Quin a su fama no llega?
Quin no se admira de ver
sus ingenios y elocuencia?...
(Se interrumpe al notar que Ros husmea entre bastidores.)
Ros (Silencio.) Ros!
ROS.- (Reapareciendo con una moderna tapadera de retrete en las
manos.) Qu?
SOLANO.- Qu haces?
ROS.- Yo? Nada... (La oculta.)
SOLANO.- Nada?
ROS.- Nada,
SOLANO.- Y qu llevas ah?
ROS.- Esto? (La muestra.)
SOLANO.- S, eso. Qu es?
ROS.- No s... Estaba por ah...
SOLANO.- Por dnde?
ROS.- Tirado por ah, en el suelo...
SOLANO.- En el suelo...
ROS.- S, tirado... Lo he visto y pens: a lo mejor nos puede
servir,..
SOLANO.- Para qu?
ROS.- Para actuar. Llevamos tan poca tramoya y artificio...
SOLANO.- Si por ti fuera, ya necesitaramos un carro.
ROS.- Por m?
SOLANO.- S, por ti. Siempre tienes que andar huroneando... y no
siempre por los suelos.
ROS.- Qu quieres decir?
SOLANO.- Que te sobran manos... (Ros se las mira extraado.)
Y a m me faltan espaldas para encajar los azotes que por tu culpa nos
llueven.
ROS.- Pues lengua no te falta para decir necedades.
SOLANO.- Necedades? Cuntos vergazos nos dio el verdugo de
Murcia? Cincuenta?
ROS.- Sabes muy bien que fue grande injusticia. La escudilla era de
cobre y no vala ni tres reales... Y adems, es sta ocasin de airear
la ropa sucia?
SOLANO.- La ropa sucia... (Va al ann.) Dejmoslo y empecemos. Se
hace tarde.
ROS.- Tarde? Para qu? (Silencio.) Para qu?
SOLANO.- (Sacando ropas del arcn.) Hay que empezar.

ROS.- (Por el pblico.) Estn esperando?


SOLANO.- Qu otra cosa pueden hacer?
(Ros queda pensativo, mirando al pblico. De pronto, una idea le
ilumina el rostro.)
ROS.- Solano ...
SOLANO.- Qu?
ROS.- Solano.
SOLANO.- Qu?
ROS.- Y si cambiramos los papeles?
SOLANO.- Quines? T y yo?
ROS.- No... Nosotros y ellos.
SOLANO.- Te refieres al pblico?
ROS.- S.
SOLANO.- Cambiar?... Cmo?
ROS.- Ellos actan y nosotros... miramos y escuchamos.
SOLANO.- Vaya una idea!
ROS.- No te gustara?
SOLANO.- No s... no creo...
ROS.- Sera divertido.
SOLANO.- Sera aburrido.
ROS.- Aburrido? Por qu? Imagnate: nosotros aqu, mirando, y
ellos...
SOLANO.- Ellos, qu?
ROS.- Actuando.
SOLANO.- Y si no actan?
ROS.- Algo harn...
SOLANO.- Y s no hacen nada? (Silencio) Y si no hacen nada?
ROS.- Vamos a probar.
SOLANO.- Ser aburrido.
ROS.- Ser divertido.
SOLANO.- Si t lo dices...
ROS.- Ven, sintate aqu...
(Se sientan en el borde del escenario y miran al pblico durante dos
minutos largos. Por fin Ros se impacienta.)
SOLANO.- Te das cuenta?
ROS.- (Decepcionado.) Me doy cuenta.
SOLANO.- (Incorporndose) Entonces, empezamos nosotros?
ROS.- (dem.) S, empecemos.
(Aclarndose burdamente la voz, van al ann y toman unos
cuernos de cabra Rosy una flauta Solano Luego se
sitan en el proscenio, a ambos lados del escenario y, desde all,
avanzan rtmicamente hacia el arcn y se suben a l, haciendo sonar
sus respectivos instrumentos. Al acabar, declaman:)
ROS.Habis de saber, seores, que hay ocho maneras de
compaas y representantes, y todas diferentes.
SOLANO.- Y llmanse: bulul, aque, gangarilla, cambaleo, garnacha,
bojiganga, farndula y compaa.
ROS.- Cmo has dicho?
SOLANO.- He dicho: bulul, aque, gangarilla, cambaleo, garnacha,
bojiganga, farndula y compaa.
ROS.- Bulul, aque, gangarilla...
SOLANO.- Cambaleo, garnacha, bojiganga...
ROS.- Farndula y compaa.

SOLANO.- Ocho maneras, y todas diferentes.


ROS.- Bulul, aque, gangarilla, cambaleo, garnacha, bojiganga,
farndula y... y...
SOLANO.- Y compaa.
ROS.- Y compaa.!
SOLANO.- Lo dir al revs: compaa, farndula, bojiganga,
garnacha, cambaleo, gangarilla, aque y bulul.
ROS.- Compaa, farndula, bogiganga...
SOLANO.- Garnacha, cambaleo, gangarilla...
ROS.- Naque y...y...
SOLANO.- Y bulul.
ROS.- Y bulul!
(Han efectuada una tosca coreografa, que concluye con ambos
ocultos tras el arcn.)
SOLANO.- (En tono normal, asomndose.) No est mal.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Que no est mal.
ROS.- No est mal, qu?
SOLANO.- El principio.
ROS.- Qu principio?
SOLANO.- ste. El nuestro. Que hemos empezado bien.
ROS.- S?
SOLANO.- S. Mejor que otras veces.
ROS.- T crees?
SOLANO.- S.
ROS.- Ya. Y por eso lo cortas.
SOLANO.- Lo corto?
ROS.- S, lo cortas.
SOLANO.- Cmo?
ROS.- Vas y dices: No est mal. Y lo cortas.
SOLANO.- Lo corto?
ROS.- S. Lo interrumpes. No est mal. Y lo cortas.
SOLANO.- Es que no es verdad?
ROS.- Qu?
SOLANO.- Que no est mal.
ROS.- Y eso a quin le importa?
SOLANO.- Cmo?
ROS.- S. A quin le importa, di?
SOLANO.- Bueno, no s... Al pblico, por ejemplo...
ROS.- Ya. Al pblico... Al pblico no le importa tu opinin!
SOLANO.- No?
ROS.- No.
SOLANO.- Y qu le importa, entonces?
ROS.- (Va a contestar, pero no sabe qu.) Dejmoslo.
SOLANO.- S, ser lo mejor.
ROS. - Empiezo otra vez.
SOLANO.- No, otra vez no.
ROS.- Por qu no?
SOLANO.- Por si no sale tan bien...
ROS.- (Contenindose.) Sigue t.
SOLANO.- Yo?
ROS.- S. Te toca a ti... Compaa...

SOLANO.- Ah, si... En las compaas hay todo gnero de gusarapas y


baratijas. Hay gente muy discreta, hombres muy estimados, personas
bien nacidas y aun mujeres muy honradas..., que donde hay mucho,
es fuerza que haya de todo. Traen cincuenta comedias, trescientas
arrobas de hato, diez y seis personas que representan, treinta que
comen, uno que cobra y Dios sabe el que hurta! Son sus trabajos
excesivos por tener tantos papeles que estudiar, ensayos tan continuos
y gustos tan diversos... Farndula!
ROS.- Farndula es vspera de compaa. Traen tres mujeres, ocho o
diez comedias, dos arcas de hato y caminan en mulos de arrieros y a
veces en carros. Entran en buenos pueblos, tienen buenos vestidos,
con plumas en el sombrero; comen apartados, hacen fiestas de Corpus
a doscientos ducados y viven contentos... Digo, los que no son
enamoradizos, porque los hay que enamoran por debajo de los
sombreros... Bojiganga!
SOLANO.- En la bojiganga van dos mujeres y un muchacho y seis o
siete compaeros. stos traen seis comedias, tres o cuatro autos,
cinco entremeses y dos arcas: una con el hato de la comedia y otra de
las mujeres. Comen bien, duermen todos en cuatro camas,
representan de noche y las fiestas de da; cenan las ms veces
ensalada, porque como acaban tarde la comedia, hallan siempre la
cena fra. Son muy dados a dormir de camino debajo de las
chimeneas, por si acaso estn entapizadas de morcillas.
ROS.- Solano...
SOLANO.- Qu?
ROS.- Cuntos aos vive un piojo?
SOLANO.- Depende.
ROS.- De qu?
SOLANO.- De muchas cosas.
ROS.- Por ejemplo?
SOLANO.- Por ejemplo, de... Por qu lo preguntas?
ROS.- (Mostrndole algo entre los dedos.) Mira ste.
SOLANO.- S.
ROS.- Lo ves?
SOLANO.- S, lo veo.
ROS.- No te resulta... familiar?
SOLANO.- A ver...
ROS.- Ya lo tena la otra vez...
SOLANO.- S?
ROS.- ... Y todas las otras veces.
SOLANO.- Qu fatigoso, no?
ROS.- Mucho.
SOLANO.- Y los dems?
ROS.- Tambin.
SOLANO.- Todos igual?
ROS.- Ms o menos.
SOLANO.- Pero, entonces, qu haces t cuando te despiojas?
ROS.- Qu hago?
SOLANO.- S: qu haces con los piojos.
ROS.- Pues... me los busco...
SOLANO.- S.
ROS.- ... Los atrapo...
SOLANO.- S.

ROS.- ... Los sujeto as con los dedos...


SOLANO.- Muy bien.
ROS.- ... Y...
SOLANO.- Y qu?
ROS.- Bueno, depende...
SOLANO.- No los...? (Gesto y sonido de aplastar.)
ROS.- (Con un escalofro) Calla, por Dios!
SOLANO.- Entonces...?
ROS.- Pobrecillos... Qu mal hacen?
SOLANO.- Chupar la sangre.
ROS.- S, pero tan poca...
SOLANO.- Y dan picores.
ROS.- Ya...
SOLANO.- Y hay que rascarse.
ROS.- Eso entretiene, no?
SOLANO.- Te gusta que te piquen?
ROS.- Bueno... al menos sientes algo...
SOLANO.- Sentir algo?
ROS.- S, sentir... No te pasa que a veces no sientes nada?
SOLANO.- Dnde?
ROS.- En... en ninguna parte.
SOLANO.- S, muchas veces.
ROS.- Y entonces, qu?
SOLANO.- Qu? Para eso somos actores.
ROS.- Para qu?
SOLANO.- Para sentir algo.
ROS.- No te entiendo...
SOLANO.- Pon el culo.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Que pongas el culo.
ROS.- Adonde?
SOLANO.- Aqu... (Le hace doblar el espinaba y le da una patada en el
trasero.)
ROS.- Ay!... Por qu...? (Se frota la parte golpeada.)
SOLANO.- Sientes algo?
ROS.- T s que vas a sentir...! (Va a pegarle, Solano huye.
Persecucin.)
SOLANO.- Espera, hombre!... Deja que te explique!
ROS.- Qu tienes que explicar?
SOLANO.- Lo del piojo...
ROS.- (Se detiene.) El piojo? (Lo busca en su cuerpo y por el suelo.)
SOLANO.- S... Eso que decas de no sentir nada...
ROS.- (Buscando.) Dnde diablos...?
SOLANO.- Djalo estar. Qu falta nos hacen los piojos?
ROS.- Era un buen piojo...
SOLANO.- No lo necesitas. T eres un piojo... Quiero decir:
un actor.
ROS.- Un piojo?
SOLANO.- Un actor... Somos actores.
ROS.- Actores...
SOLANO.- ...o algo parecido.
ROS.- Mitad mendigos, mitad rameras.
SOLANO.- Pero sentimos, no?

ROS.- Qu sentimos? Patadas en el culo?


SOLANO.- S, y golpes y estocadas y pasiones...
ROS.- Qu pasiones?
SOLANO.- Todas: el amor, los celos, la clera, el dolor, el ansia...
ROS.- Oye... Cundo sientes t todo eso?
SOLANO.- Al actuar. T no sientes nada?
ROS.- Las patadas s, pero lo otro...
SOLANO.- Slo las patadas?
ROS.- Bueno, y tambin el hambre y la sed, el calor, el fro, la fatiga,
el sueo... y los piojos...
SOLANO.- Eso es todo?
ROS.- Te parece poco? {Silencio.) Te parece poco?
SOLANO.- Ros.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Ros.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Devulvemela.
ROS.- Qu te he de devolver?
SOLANO.- La patada. (Se dobla, ofreciendole el trasero.)
ROS.- La patada?
SOLANO.- S, anda. Devulvemela.
ROS.- (Despus de dudarlo.) Bueno, si te empeas... (Le da la atada.)
Pero no comprendo qu tiene que ver esto con...
SOLANO.- (Que se ha estado buscando un piojo, se lo da.) Toma. Un
buen piojo. Estamos en paz. Y ahora, sigamos. Compaa, farndula,
bojiganga, garnacha... Te toca a ti: garnacha.
ROS.- (Tras inspeccionar el piojo, se lo pone en la cabeza y,
encogindose de hombros, recita:) Garnacha son cinco o seis
hombres, una mujer que hace la dama primera y un muchacho la
segunda. Llevan un arca con... (Se interrumpe.) Solano... (Este,
abstrado, no responde.) Solano.
SOLANO.- Qu?
ROS.- A veces tambin siento miedo.
SOLANO.- Miedo?
ROS.- S, miedo.
SOLANO.- De qu? De quin? (Ros seala al pblico.) Del
pblico? Por qu?
ROS.- Mralos...
SOLANO.- (Lo hace.) Qu?
ROS.- Tan quietos, tan callados... quines son? Qu piensan?
SOLANO.- No piensan nada.
ROS.- Slo miran?
SOLANO.- Y escuchan.
ROS.- Pero de pronto pueden... (Gesto vago.)
SOLANO.- Qu?
ROS.- No sera la primera vez.
SOLANO.- Atacarnos? Pegarnos?
ROS.- S... o insultarnos. No sera la primera vez. Cuando
algo no les gusta...
SOLANO.- stos parecen buena gente.
ROS.- Nunca se sabe. Mira ese hombre.
SOLANO.- Cul? El de la barba?
ROS.- S.

SOLANO.- Todos tienen barba.


ROS.- se tiene ms.
SOLANO.- Ms?
ROS.- Ms. Y fjate qu mirada...
SOLANO.- Qu le pasa?
ROS.- No lo s, pero... Parece que no le gusta. Frunce las
cejas, bizquea...
SOLANO.- Calla. No le provoques... Lo que pasa es que nos
desviamos demasiado. Hay que seguir: con alegra, con
bro...
ROS.- Con bro...
SOLANO.- S... (Recita vivamente.) Garnacha son cinco o seis
hombres, una mujer que hace la dama primera... Te das
cuenta?
ROS.- Ya... As les gustar ms?
SOLANO.- Claro. Prueba y vers... (Ros va a comenzar, pero Solano
le interrumpe.) Sonre.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Que sonras. (Lo hace.) As.
ROS.- (Le imita muy mal.) Asi?
SOLANO.- (Tolerante.) Ms o menos...
ROS.- (Con forzada vivacidad.) Garnacha son cinco o seis hombres,
una mujer que hace la dama primera y un muchacho la segunda.
Llevan un arca con dos sayos, una ropa, tres pellicos, barbas y
cabelleras y algn vestido de mujer. Estos traen cuatro comedias, tres
autos y otros tantos entremeses. El arca en un pollino, la mujer a las
ancas, gruendo, y todos los compaeros detrs, arreando. Estn ocho
das en un pueblo, duermen cuatro en una cama, tienen el vino por
adarmes, la carne por onzas, el pan por libras y el hambre por
arrobas... Cambaleo!
SOLANO.- Cambaleo es una mujer que canta y cinco hombres que
lloran. Traen ya slo una comedia, dos autos, tres o cuatro entremeses
y un lo de ropa que lo puede llevar una araa. A ratos llevan a la
mujer a cuestas y a ratos en silla de manos... como hicimos ste y yo
cuando nos juntamos con Martinazos... (A Ros) Te acuerdas?
ROS.- Y tanto que me acuerdo...
SOLANO.- Representan en los cortijos por una hogaza de pan, un
racimo de uvas y una olla de berzas. Pero en los pueblos cobran a seis
maravedes, pedazo de longaniza y lo que les venga. Estn en los
lugares cuatro o seis das, alquilan una cama para la mujer y, para los
dems, el pajar es su habitacin eterna... Gangarilla!
ROS.- En la gangarilla van tres o cuatro hombres, uno que sabe tocar
y un muchacho que hace la dama. Hacen el auto de La oveja perdida
y dos entremeses de bobo, tienen barba y cabellera, buscan saya y
toca prestadas, y algunas veces se olvidan de devolverlas. Cobran a
cuarto, pedazo de pan, huevo, sardinas y todo gnero de zarandajas.
Cuando pueden, comen asado y beben su trago de vino. Duermen en
el suelo, caminan a menudo, representan en cualquier cortijo y
siempre llevan los brazas cruzados, porque jams cae capa sobre sus
hombros...
SOLANO.- Ros...
ROS.- Qu?
SOLANO.- Ros...

ROS.- Qu?
SOLANO.- No tenas hambre?
ROS.- S.
SOLANO.- Y ya no tienes?
ROS.- Siempre tengo hambre
SOLANO.- Yo tambin. (Pausa.)
ROS.- Por qu lo dices?
SOLANO.- Tanto hablar de comida...
ROS.- Qu?
SOLANO.- ...se me han despertado las tripas.
ROS.- Y quieres comer?
SOLANO.- S.
ROS.- Ahora?
SOLANO.- S, ahora.
ROS.- Estamos actuando!
SOLANO.- Actuando?
ROS.- S, actuando.
SOLANO.- A esto le llamas actuar?
ROS.- Actuar, representar, recitar, relatar, remedar...
SOLANO.- Bueno est. Pero tengo hambre. (Pausa.)
ROS.- Tambin yo.
SOLANO.- Entonces...?
ROS.- ...Comemos?
SOLANO.- Sobre la marcha?
ROS.- Mientras actuamos?
(Sacan apresuradamente alimentos de sus zurrones.)
SOLANO.- Slo dos bocados, para engaar el hambre...
ROS.- Eso es, porque: de casada y ensalada, dos bocados y
dejla.
SOLANO.- Y duelos con pan, son menos,
ROS.- Y al que es de la vida, el comer le es medicina.
SOLANO.- (Saca un cuenco.) A chico manjarete, chico pucherete.
ROS.- (Saca una bota de vino.) A buen o mal comer, tres veces beber.
(Le da tres tientos y se la pasa a SOLANO.)
SOLANO.- (Saca tocino.) El vino y el tocino aejo, son como el amigo
viejo. (Bebe.)
ROS.- (Saca queso.) Pues el meln y el queso, tmalos a peso.
SOLANO.- (Saca meln.) Y la mujer y el meln, se huelen por el
pezn. (Lo hace.)
ROS.- (Saca pan.) Dios sea loado: el pan comido y el corral
cagado
SOLANO.- Dieta y mangueta, y siete nudos en la bragueta.
(Come algo.)
ROS.- (Mordaz) Bien come el cataln... si es que se lo dan.
SOLANO.- (Se interrumpe, picado.) Pero... lo que caga, alguno se lo
traga...
ROS.- (Molesto.) Muchos ajos en un mortero, mal los maja
un majadero.
SOLANO.- (Agresivo.) Las grandes narices, no huelen bien las
perdices.
ROS.- (dem.) Al asno y al mulo, la carga en el culo.
SOLANO.- No me pago de gabacho, ni de alcahuete macho.
ROS.- Puercos con fro y hombres con vino, gran desatino.

SOLANO.- A cada puerco le llega su San Martn. (La hostilidad va creciendo.)


ROS.- (Despectivo.) O llueve o apedrea, o nuestra moza se mea.
SOLANO.- (Hiriente.) Mucho saba el cornudo, pero ms el que se los
puso.
ROS.- (dem) Lo que en la leche se mama, en la mortaja se derrama.
SOLANO.- No hay generacin sin puta ni ladrn.
ROS.- A la puta y al juglar, a la vejez les va mal.
SOLANO.- Puta me veas y t que lo seas!.
( Van a llegar a las manos, pero a Ros le estalla un tomate que
lleva en una de ellas y su pulpa les salpica a ambos. Se contienen.
Ren y vuelven a la cordialidad inicial.)
ROS.- No hay mejor espejo que el amigo viejo.
SOLANO.- En largo camino y chico mesn, conoce el hombre su
compan.
ROS.- Palabras y plumas, el viento las tumba.
SOLANO.- Necio es quien piensa que el otro no piensa.
ROS.- Comn conviene que sea, quien comunidad desea.
SOLANO.- Por eso es aqul cornudo, porque pueden ms dos que uno.
ROS.- Solano!
SOLANO.- Qu? (Ros seala al pblico.) Qu hay? Algn
cornudo?
ROS.- No, hombre de Dios: el pblico.
SOLANO.- El pblico?
ROS.- S, la actuacin: bulul, aque, gangarilla, cambaleo...
SOLANO.- Cierto! Lo haba olvidado... (Por la comida.) Sigue t con
esto. (Se incorpora y prosigue su actuacin mientras Ros corta y
prepara los alimentos y los mezcla en el cuenco.) Naque...Naque es dos
hombres que no llevan sino una barba de zamarro, tocan el
tamborino y cobran a ochavo. Estos hacen un poco de un auto, un
entrems y dicen unas octavas y dos o tres loas. Viven contentos,
duermen vestidos, caminan desnudos, comen hambrientos,
esplganse en verano entre los trigos y, en el invierno, no sienten con
el fro los piojos...
ROS.- (Se incorpora y mima su narracin mientras Solano va a
comer.) As anduvimos ste y yo cuando salimos de la ciudad de
Valencia por cierta desgracia, l a pie y yo andando. Y as fue como
llegamos a un lugar de noche, molidos y con ocho cuartos entre los
dos. Fuimos a un mesn a pedir cama y dijeron que no la haba, ni se
podra hallar porque haba feria... Viendo el poco remedio
que tenamos de hallarla, usamos de una industria, y fuime a una
buena posada y dije que era un mercader indiano, que ya veis que lo
parezco en el rostro...
SOLANO.- Y an en el hablar...
ROS.- (Reparando en que Solano, al no tener que hablar, est
acabndose la ensalada.) Por el hablar voy a quedarme sin ensalada,
como no amainen tus dientes...
SOLANO.- Es que mi padre muri de sbito...
ROS.- Qu dices?
SOLANO.- No sabes el cuentecillo aquel de los dos amigos
que compartan una gallina?.
ROS.- No, no lo s. Y para darme lugar a comer algo, cuntalo t.
SOLANO.- Pues es el caso que dos compaeros llegaron a

una venta, y como no hubiese otra cosa que cenar sino


una gallina asada, el uno de ellos, que tena buena hambre y era
hombre astuto, dijo al otro compaero: En tanto que yo preparo esta
gallina, contadme de qu muri vuestro padre. El otro se comenz a
enternecer, y con lgrimas le relat un proceso bien largo de la
enfermedad de su padre, y cmo haba muerto; en lo cual tard tanto,
que cuando se dio cuenta ya el amigo se haba comido casi toda la
gallina. Hallndose burlado, quiso desquitarse y le dijo: Compaero,
pues yo os he contado la muerte de mi padre, contadme vos la del
vuestro.
El compaero, por no perder la parte que le quedaba y concluir presto
sus razones, respondi: Seor, el mo muri de sbito.
ROS.- Bueno es el cuento, pero mejor ser que sigamos con
el nuestro... (Prosigue su escenificacin.) Conque fui a una buena
posada y dije que era un mercader indiano. Pregunt la huspeda si
traamos cabalgaduras y respond que venamos en un carro. Luego
fui al alcalde del pueblo y le dije que estbamos all una compaa de
recitantes que iba de paso, y que si nos daba licencia para hacer
la obra. Preguntme si era a lo divino y le respond que s. Entonces
me dio la licencia y volv a avisar a Solano que repasase el Auto del
sacrificio de Abraham y se fuese luego a cobrar a la ermita, porque
habamos de representar aquella noche. Y entretanto yo fui a buscar
un tamborino, hice una barba de un pedazo de zamarro y
fuime por todo el pueblo pregonando la comedia... (Ha sacado del
arcn el tamborino y la barba, se los coloca y comienza a redoblar y
pregonar por el escenario:) El auto famoso del sacrificio de
Abraham, de mucha devocin y entretenimiento! El auto famoso del
sacrificio de Abraham! Acudan esta noche al corral de la alcalda!
Lo vern representar por una ilustre compaa!... Como haba gente
en el lugar, por la feria, acudieron muchos adonde Solano cobraba.
Hecho esto, guard el tamborino, me quit la barba y fui a la posada;
sub a mi aposento, tom las sbanas de la cama, un guadamec viejo
y dos o tres colgaduras, que era todo cuanto habamos menester
para el adorno y vestidura del auto. Y para que no me los viese bajar
nadie, hago un envoltorio y lo echo por la ventana y bajo como el
viento. Pero ya que estaba en el patio, me llama el posadero y me
dice: Seor indiano, quiere ir a ver una comedia de unos
faranduleros que han venido poco ha, porque es muy buena?. Yo le
digo que s, y salgo con mucha prisa a buscar la ropa, y aunque me di
mucha diligencia, ya no pude hallarla en toda la calle. Viendo la
desgracia hecha, y que era delito para visitarme las espaldas, corro a
la ermita donde Solano cobraba y le aviso de todo lo que haba; deja
la cobranza y nos vamos con la moneda.
SOLANO.- Considerad cmo quedaran todos estos: los unos
sin mercaderes ni sbanas, y los otros burlados y sin comedia.
Aquella noche anduvimos poco, y eso fuera de los caminos, y a la
maana hicimos cuenta con la bolsa y hallamos tres reales y medio,
todo en, dinerillos. Ya, como veis, bamos ricos y no poco temerosos.
Llegamos aquella noche a otro lugar donde ya llevbamos idea
para ganar de comer. Ped licencia al alcalde, busqu dos sbanas
viejas, pregonamos la comedia, nos procuramos una guitarra,
cobramos y convid a los posaderos. Y al fin, la casa llena, algo a
cantar el romance de Compaero, compaero...

(Han extrado del arcn los elementos indicados y armado en l un


minsculo tablado: dos palos y una manta vieja constituyen toda la
decoracin. Solano se sienta en l con una vieja guitarra y canta:)
Compaero, compaero,
se cas mi linda amiga;
se cas con un villano,
que es lo que ms me dola.
Irme quiero a tornar moro,
allende la morera,
y cristiano que me encuentre
yo le quitar la vida.
No lo hagas compaero,
no lo hagas por tu vida;
de tres hermanas que tengo,
te dar la ms garrida;
el cuello tiene de garza,
la piel es de maravilla:
si la quieres por mujer,
si la quieres por amiga.
No la quiero por mujer,
ni la quiero por amiga,
compaero, compaero,
me voy a la morera.
ROS.- (Sobre el arcn.) Acabado el romance, se mete dentro Solano y
queda la gente suspensa. Y entonces salgo yo a recitar una loa para
enmendar la falta de msica, y era la loa de Las cuatro edades del
mundo, que dice as:
Antes que dieran las aguas
que agora riegan el suelo
fertilidad a los campos
y tributo al mar soberbio,
y antes que el viento veloz
tuviera forma ni asiento,
eran el aire y el mar
lo mismo que tierra y fuego;
todo era confusin,
caos y dudoso estruendo.
Entonces quiso el Creador,
el hacedor de los cielos,
formar este nuevo mundo
y dijo: Vamos a hacerlo.
Hizo fuentes, ros, mares,
sierras, montes, llanos, cerros;
cre plantas y animales
tan varios y tan diversos;
cre el hombre, y para l slo
hizo la tierra y el cielo;
lo cre a su semejanza,
le dio un buen entendimiento,
y sobre esto, compaa,
que es el mayor bien del suelo.
Hizo la mujer, gran bien

de nuestros padres primeros;


tuvieron hijos queridos,
viviendo en paz y sosiego.
No hubo nadie que buscase
ms que slo su sustento,
y ste fue comn a todos.
Mirad qu tiempo tan bueno!
Fue nuestra segunda edad
la de plata; en este tiempo
empez la industria humana
a romper y abrir cimientos,
a labrar casas reales,
fabricar suntuosos templos,
levantar soberbios muros
y alzar edificios bellos.
(Solano abandona la escena y baja a la sala.)
De esta nueva confusin,
de este laberinto nuevo,
creci en los pechos el hambre
y en los hombres el esfuerzo.
Hubo justicia sin jueces,
porque no los consintieron,
ni rey, que todos son reyes
donde todos son sujetos.
Los bienes se repartan
entre todos con respeto,
con tanto amor, que ninguno
pidi ms ni llev menos.
Mirad qu dichoso tiempo!
(Se interrumpe al advertir que Solano est en la sala.)
ROS.- Solano... (Silencio.) Solano!
SOLANO.- (Desde a sala.) Qu?
ROS.- Qu haces?
SOLANO.- Yo? Nada...
ROS.- Nada?
SOLANO.- Nada.
ROS.- Estabas galanteando a la moza!
SOLANO.- Yo? A qu moza?
ROS.- A sa.
SOLANO.- A sta?
ROS.- No, a sa.
SOLANO.- Galantendola, dices?
ROS.- Pues, qu, si no?
SOLANO.- Una cortesa...
ROS.- Cortesa, tan de cerca?
SOLANO.- Es que... est muy oscuro, por aqu...
ROS.- Razn de ms. (Baja del arcn y va al proscenio.)
SOLANO.- Razn de ms, para qu?
ROS.- Para que no te acerques.
SOLANO.- Exageras...
ROS.- Exagero? Que no recuerdas lo que te pas en Sevilla con
aquella dama?
SOLANO.- Era casada.

ROS.- Y con aquella monja de Toledo?


SOLANO.- Fue culpa de los celos de la priora...
ROS.- Y aquel comediante, Iigo de Velasco?
SOLANO.- Qu le pas?
ROS.- No te acuerdas? Lo degollaron en Valencia por andar
galanteando como cualquier caballero, olvidando su condicin.
SOLANO.- Su condicin...
ROS.- S. La nuestra. No somos nadie.
SOLANO.- Nadie? Somos actores.
ROS.- Menos que nadie.
SOLANO.- Exageras...
ROS.- Mrate: Agustn Solano, farandulero de notable ingenio...
Quien sabe nada de ti? Anda, pregunta... No eres nadie, te das
cuenta?
SOLANO.- (Regresa al escenario.) Pues anda que t: Nicols de los
Ros, famoso representante... Quin te conoce? Aparte de la justicia,
claro, por ciertos excesos que...
ROS.- Nadie. No soy nadie y nadie me conoce, igual que t. Por eso.
SOLANO.- Por eso, qu?
ROS.- Por eso podemos hacer lo que hacemos... y decir lo que
decimos. Porque no somos nadie... fuera de aqu.
SOLANO.- Y por eso no puedo decir dos requiebros a una moza?
ROS.- Desde aqu arriba, s. Y an mejor si es en verso.
SOLANO.- T crees?
ROS.- Estoy seguro.
SOLANO.- (Despus de pensar, a la espectadora cortejada.)
Ms tiran dos buenas tetas,
que diez sogas caameras.
ROS.- Eso es. Y ahora, si no te importa, vamos a seguir...
(Sube al arcn y recita.)
Ya voy llegando a lo hondo.
Aqu de Dios, que me anego!
Al tercer tiempo llegu,
y de cobre es el tercero.
En este tiempo hubo reyes
que gobernaron sus reinos
juzgando con rectitud
y siendo juzgados ellos.
Hubo comercio, hubo tratos,
hubo soberbia en los necios
y hubo avaricia en los ricos.
En este tiempo tercero
hubo ingratitud en muchos
que se fueron al infierno
por vivir con doble cara.
Ved qu tiempo fue el tercero!
(Baja del arcn al tiempo que Solano se oculta tras l.)
La cuarta y ltima edad
es la que agora tenemos;
de hierro la llaman todos
y bien lo dicen sus yerros.
En esta edad comenzaron
las traiciones, los enredos,

las muertes, los latrocinios,


los insultos, desafueros,
juzgar por el inters,
dar lo hecho por no hecho,
irse las hijas de casa,
matar los hombres durmiendo;
saber decir las mujeres:
Adorote, eres mi cielo,
peno, rabio, desconfo,
suspiro, lloro; y tras eso:
Ay, seor, que me has perdido!
Muchos comen por callar
su opinin como discretos,
y otros prefieren ser ciegos
por no descubrir entuertos.
Todo este mundo es fingir,
todo inters y embelecos,
todo, en fin, desdichas: todo.
Mirad si es errado tiempo
aqueste tiempo de hierro!
SOLANO.- (Apareciendo con la indumentaria de Abraham en las
manos.) Ros.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Ros.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Si aquella cuarta edad era la del hierro...
ROS.- Si.
SOLANO.- O sea, entonces...
ROS.- Entonces?
SOLANO.- Si, hacia mil seiscientos...
ROS.- Ms o menos.
SOLANO.- Hace cuatrocientos aos...
ROS.- S. Y qu?
SOLANO.- Si aqul era un tiempo de hierro... (Calcula.) Oro, plata,
cobre, hierro...
ROS.- Acaba ya!
SOLANO.- De qu ser el tiempo ste?
ROS.- Cul?
SOLANO.- Ahora. El ahora de ahora.
ROS.- El de aqu?
SOLANO.- S. (Dice el ao actual.)
ROS.- (Calcula.) Oro, plata, cobre, hierro... (Mira a su alrededor, y
tambin al pblico. Olfatea el ambiente. Solano hace lo mismo. Por
fin concluye:) Ms vale no meneallo.
SOLANO.- Ser lo mejor.
ROS.- Al fin y al cabo, nosotros...
SOLANO.- ...No somos de aqu. Quiero decir: de ahora.
ROS.- Slo estamos de paso.
SOLANO.- Eso mismo.
ROS.- All cada cual con su tiempo.
SOLANO.- Con su pan se lo coma... si es que puede.
ROS.- Cada gallo canta en su muladar.
SOLANO.- Y cada cosa en su tiempo, y nabos en Adviento.

ROS.- Nosotros...
SOLANO.- Slo estamos de paso.
ROS.- Eso mismo.
SOLANO.- Seguimos?
ROS.- Sigamos.
SOLANO.- Repite el final de la loa.
ROS.- (Recita.)
...Todo este mundo es fingir,
todo inters y embelecos,
todo, en fin, desdichas: todo.
Mirad si es errado tiempo
aqueste tiempo de hierro!
SOLANO.- Entonces salgo yo vestido con una sbana y empiezo la
obra, que era, como sabis, el Auto del sacrificio de Abraham. (Se
arrodilla e interpreta.)
Fuente de sabidura.
Dios eterno, mi creador,
suplcote, Redentor,
que en tan soberano da
me favorezcas, Seor. (Se incorpora.)
Pueblo cristiano: quisiera
tener tal habilidad,
que de lo que os propusiera
se siguiera utilidad
con que mi Dios se sirviera.
Mas con mi torpe decir,
os declarar al momento
nuestro auto y su argumento;
slo les quiero pedir
que est cada cual atento.
Y es que los que aqu saldrn
para hacer a Dios servicio,
aqu les recitarn
aquel grande sacrificio
del patriarca Abraham;
de cuando Dios le mand
que a Isaac sacrifcase,
y l luego le obedeci,
y un ngel Dios le envi
y un carnero que inmolase...
Y estaba yo en stas cuando sale Ros haciendo la Sara, su mujer de
Abraham, mal cubiertas las barbas con un velo y la voz no mucho
femenil...
ROS.- (Tras la manta, fingiendo la voz-)
Seor mo, dnde estis?.
Abraham, esposo amado...
(Sale, a tono con la descripcin.)
SOLANO.- Entend de risa ser muerto y no pude continuar. Y a Ros le
hizo rer mi risa y tambin se le atragantaron los versos. Y el pobre
vulgo no saba lo que estaba sucediendo. Pero es el caso que al fin me
sujet y pude continuar. (Interpreta.)
Qu es lo que mandis, mujer?
ROS.Saber en qu os ocupis,

que ac fuera os apartis


y no os he podido ver.
SOLANO.- Pensaba cmo a los dos
nos quiso dar Dios tal hijo,
siendo tan viejos yo y vos.
ROS.Dinos a la vejez Dios
gran descanso y regocijo.
SOLANO.- A Isaac, dnde le tenis?
ROS.Adentro, mamando est,
que es un gran gozo miralle.
SOLANO.- Pues llegado el tiempo es,
siendo ya mozo bragado,
en que habr que destetalle.
ROS.Seor, si es tu voluntad,
lo destetar de grado;
aunque quitalle el mamar
sabe Dios cunto me cueste,
que temo que ha de llorar.
SOLANO.- Pues, sus!, yo quiero ordenar
un gran regocijo y fiesta,
donde vendrn a comer
mis amigos y parientes.
ROS.Pues yo voy a aderezar
la comida y el manjar.
(Se va detrs de la manta.)
SOLANO.- Venid aqu, mis sirvientes,
para cumplir mis mandados!
Y a toda esta honrada gente
la traed por convidados.
A todos quiero llamar
para tener regocijo,
porque a nuestro amado hijo
queremos hoy destetar.
(Se oculta.)
ROS.- (Asoma la cabeza tras la manta.) Pas esto y anunci el
Entrems del Bobo y el Capeador, que hicimos as... (Sale disfrazado
de ladrn, con distinta voz.) Un nima sola ni canta ni llora. Dgolo
por mi, que despus que el verdugo de Valencia acab con los das de
mi compaero, me siento el hombre ms perdido del mundo. Porque
un hombre solo, ni se atreve a una capa ni a acometer a nadie. Y as
ando buscando un camarada que me ayudase a pasar esta vida: l en
un cantn, yo en otro, mal sera que no captivsemos algunas capas...
SOLANO.- (Sale de Bobo, voceando.) Valga el diablo al carnicero
falso, que juro a diez que probar que soy ms ruin hombre que la
puta que os pari!
ROS.- Qu es esto, hermano? Qu tenis?
SOLANO.- Yo las he con ese borracho carnicero.
ROS.- Pues, qu os ha hecho?
SOLANO.- Yo os lo dir. Heis de saber que mi mujer me dijo Toma,
Lorenzo, anda a la carnicera y traeos un real de carne. Yo cojo el
real y voy y dgole al carnicero: chame ac un real dse carnero.
l pone un pedazo de carne en aquellas alforjas de hierro...
ROS.- El peso?

SOLANO.- Que no era el queso.


ROS.- El peso, digo.
SOLANO.- S, el peso creo que era, seor. Y mira: yo vi que la carne
era poca, que daqu a en eso tengo buen ojo. Y dgole: Qu, dais a
entender que hemos de comer arroz, que me ponis tanto sebo? No
quiero esa carne. El, que oye eso, dceme: Sois un ruin hombre.
Dgale yo: Ments, don bellaco. El, que oye tal, abjase y toma una
de esas pesas y tramela a la cabeza. Yo, que la veo venir, abajo la
cabeza y djola pasar. Y como dice el rufin...
ROS.- El refrn, dirs.
SOLANO.- S, refrn... que no hay palabra sin respuesta, abajme y
cojo la misma pesa, y tirosela, y pgale en el ojo.
ROS.- En el ojo? El ojo le habris sacado!
SOLANO.- No, que antes se lo he metido dos dedos ms adentro.
ROS.- Yo creo que t le has muerto.
SOLANO.- No est muerto, que agora lo ponan muy polido,
como fraile franciscano, para llevarlo a la iglesia.
ROS.- Ahora bien, hermano: vos no podis ya andar por la ciudad, por
eso que habis hecho, a lo menos de da. Y para eso tengo yo un
oficio muy bueno que es oficio de noche.
SOLANO.- Vos? Y qu oficio tenis?
ROS.- Hermano: yo soy poleo*.
----* Poleo: El que encubre a los ladrones, o les abona o fa
----SOLANO.- Pues yo soy organo, que tambin lo ponen en las
aceitunas.
ROS.- No digo eso, hermano, sino que soy capeador.
SOLANO.- Capador? Pues mire, no me cape por reverencia de Dios,
que si me capa, quedar impotente y ya no aprovechar para nada...
ROS.Hermano, yo no os he de hacer nada. Digoos que
soy capeador, ladrn de capas... y es un oficio muy bueno, porque
vivimos sin trabajar.
SOLANO.- Que vos sois ladrn? Juro a diez que entend yo que tenan
otro color los ladrones. Y escucha: se es buen oficio? Porque me
han dicho que nunca llegis a viejos.
ROS.- No, hermano, que eso les pasa a los ladroncillos de poco ms o
menos, que hurtan un rbano y una lechuga y cosas semejantes. Pero
yo soy de los ladrones que hoy hurtamos diez escudos, maana
veinte, esotro da cincuenta... y desta manera vamos subiendo de
grada en grada.
SOLANO.- Hasta que vens a dar en la horca.
ROS.- No, nada de eso, sino hasta que venimos a tener muchos
ducados y ser muy ricos y respetados, que los deste oficio nos damos
buena vida.
SOLANO.- Pero siempre debis tener mala muerte.
ROS.- Bueno est, seor: si vos lo queris ser, mucho de enhorabuena;
y si no, haced lo que os diere gusto.
SOLANO.- Esperad, esperad: yo quiero ser dse oficio. Avzame lo
que he de hacer.
ROS.- Lo primero que debis hacer es esto: hace de cuenta que viene
un hombre por esta esquina. Pues en vindole venir, habis de
tentarle la capa; y si veis que es buena y tiene pelo, le echis mano, le

dais dos esplaizazos y llamis: Poleo, poleo! Yo, en or eso, como


estar en la otra esquina, vendr en tu ayuda, le cogeremos la capa y
daremos con ella en un bodegn, y comeremos como unos prncipes.
Tineslo entendido?
SOLANO.- S, muy bien.
ROS.- Pues toma esta espada, que yo traigo otra ceida. Y ahora ponte
en este cantn, que yo me pondr en este de ms adentro. Y ten en
cuenta que en ser menester me des aviso.
SOLANO.- Ya estoy en el caso. Bien te puedes ir a poner en
tu esquina.
(Se oculta Ros queda Solano al acecho. A poco vuelve a
entrar Ros con diferente atuendo y mudando la voz, furioso.)
ROS.- Valga el diablo al juego y a quien lo invent!. Que
de cien veces que me pongo a jugar, las noventa y nueve
pierdo. Juro a tal que si me viniera nadie por aqu ahora, que le haba
de deshacer la cara!
SOLANO.- (Amedrentado.) Venga la capa, deje la capa... Poleo, poleo!
ROS.- Qu es esto? Con quin las habis?
SOLANO.- Con vos... a que dejis la capa, que la he de llevar a un
bodegn y comer, y darme una vida tres o cuatro das que no la tenga
ni un prncipe...
ROS.- Bueno es eso, por Dios! Cuerpo del diablo! En lugar de eso
me habis de dar vos esa espada, u os pasar esta ma por el cuerpo.
La espada, digo!
SOLANO.- Poleo, poleo!
ROS.- Qu decs?
SOLANO.- Nada, seor, sino tome la espada, por amor de
Dios.
ROS.- Pues ms habis de hacer: venga ac ese sayo, y tambin la
caperuza, y los calzones, u os echar tan alto, tan alto que antes
moriris del hambre que de la cada.
SOLANO.- Poleo, poleo, poleo!
ROS.- Presto, presto! Acaba con los callones que me ciego.
SOLANO.- Tome, seor... Slo que se vaya y me deje y no me est
aqu con sus cleras, que me quitan la sangre del cuerpo... (Susurra.)
Poleo, poleo!
ROS.- Juro a tal, que si no mirara que soy cristiano, no os
haba de dejar con vida! (Va a salir, dejando a Solano en
camisa.)
SOLANO.- Un bellaco eres, que se te me llevas la ropa...
ROS.- (Vuelve amenazador.) Cmo? An hablis palabra? Qu
decais?
SOLANO.- Nada, seor... No era yo el que hablaba...
ROS.- Mirad lo que hacis, que an explotar en vos mi clera.
SOLANO.- No haga tal, que no dir nada ms.
ROS.- Por eso digo. (Se va.)
SOLANO.- (Buscando por escena.) Valga al diablo, seor capeador o
seor poleo! Dnde estis? Arreniego de vos y deste oficio, que por
ganar capa de buen pelo, vome en pelota! Poleo, poleo, poleo! (Se
esconde tras la manta.)
ROS.(Sale con su atuendo normal.) Acabado el entrems,
continuamos con el auto; pero antes, por dar tiempo a Solano que
tornara a vestirse, cont aquel dicho de un ladrn al que atrap la

justicia, y conden a serle cortadas las orejas. Y sucedi que,


apartndole el verdugo el cabello, que lo tena largo, no hall oreja
alguna que cortar. Cmo es esto, bellaco?, pregunt airado el
verdugo. Sin orejas vens ya? Pues, qu creis, cuerpo de tal?,
respondi el ladrn. Es que estoy obligado a criar orejas cada
martes?
SOLANO.- (Asoma la cabeza tras la manta, mientras se viste.) Bueno es
el dicho, ciertamente, pero tampoco es malo aquel del truhn"...
ROS.- S, aquel truhn a quien unos caballeros, por burlarse, cortaron
a su jaca la cola. Cuando el truhn vio el desafuero, fuese a los
caballos de los seores y, sin ser notado, cortles a todos los hocicos.
De camino, como el truhn iba delante, los caballeros burlaban de l
diciendo: Mirad qu cola tan lucida lleva esa jaca! Y les respondi
el otro, volviendo la cabeza: Sin duda de eso se van riendo vuestros
caballos, porque llevan todos los dientes afuera.
SOLANO.- No les falta lengua ni ingenio a los truhanes,
como aquel otro que...
ROS.- Solano...
SOLANO.- Qu?
ROS.- Parceme que nos estamos alejando algn poco.
SOLANO.- De dnde?
ROS.- De lo que estbamos contando.
SOLANO.- Cierto... Pues, como bamos diciendo, seguimos
con el auto, y va y vuelve Abraham pidiendo msica para la fiesta...
Y en stas que sale Ros, de Dios Padre, con una sbana abierta por
medio y toda junta a las barbas llenas de orujo, y con una vela en la
mano. As cual le veis... (Sobre el arcn sale Ros segn la
descripcin, pero con el aadido de la tapa de retrete alrededor del
cuello.)
ROS.- (Con voz divina.)
Abraham, adonde ests?
Adonde ests, Abraham?
SOLANO.- (Tras reponerse de la sorpresa.) Y la gente andaba algo
amoscada y comenz a murmurar y rebullir en las sillas, pero yo hice
caso omiso y prosegu... (interpreta.)
Vesme aqu, Seor. Qu mandas?
ROS.- Toma a Isaac, tu hijo amado,
y en aquel monte encumbrado
me hars con l sacrificio,
porque cumple a mi servicio.
SOLANO.- Oh alto Dios poderoso,
grande y misericordioso!
En tus obras, cunto hay
de sublime y misterioso.
Es tan grande tu poder,
que cosas que al parecer
humanas no pueden ser,
t vas y, al punto, las haces.
Bien ansina, Sara y yo
siendo imposibilitados
para engendrar, acudiste,
y un hijo, Isaac, nos diste,

con que fuimos consolados.


T das cuanto poseemos
y sin ti nada se hace,
y los bienes que tenemos
los quitas cuando te place,
porque no los merecemos.
ROS.El hijo que yo te di
cuando ya no lo esperabas,
agora ha de tornar a m
porque yo lo quiero ans.
A ver qu te figurabas!.
(Se oculta tras la manta.)
SOLANO.- Pues que yo no merec
el hijo que me habis dado,
y pues t lo quis ans,
justo es que lo vuelva a ti,
y adems, sacrificado.
As fue pasando el auto, y llegse el punto de sacrificar
Abraham al triste Isaac. Repar entonces que haba olvidado el
cuchillo para degollarle y, no sabiendo cmo salir del paso, qutome
la barba y voy a sacrificarle con ella. La puta que nos pari! Vierais
levantarse la chusma y empezar a darnos grita... Les supliqu que
perdonaran nuestras faltas porque an no haba llegado el resto de la
compaa, pero, ca!... Al fin, ya toda la gente rebelada, entra el
posadero y nos dice que lo dejemos estar, porque nos quieren moler a
palos. (Ros descuelga la manta.)
ROS.- Con este divino aviso, pusimos tierra por medio, y aquella
misma noche nos fuimos con no ms de cinco reales que se haban
hecho.
SOLANO.- Despus de gastado este dinero, que fue harto
pronto, tuvimos que vender lo poco que nos haba quedado y
seguimos viaje, comiendo muchas veces los hongos que cogamos
por el camino, durmiendo por los suelos, caminando descalzos,
ayudando a cargar a los arrieros, llevando a dar agua a los mulos y
sustentndonos ms de cuatro das con nabos. Por fin, una noche,
llegamos a una venta donde nos dieron, entre cuatro carreteros que
estaban all juntos, veinte maravedes y una morcilla porque les
hicisemos una comedia...
ROS.- Solano.
SOLANO.- Qu?
ROS.- Solano.
SOLANO.- Qu?
ROS.- Comedia fue aquello que les hicimos?
SOLANO.- Pues, qu, si no?
ROS.- Considera el cuadro: t y yo, descoloridos y arrugados como
tripas de vieja; la venta, ms aparejada para mulos que para
cristianos; los carreteros, cuatro odres de vino mal cosidos; por toda
lumbre, un candil...
SOLANO.- Dos.
ROS.- Qu?
SOLANO.- Dos candiles haba... Y estaba tambin el posadero.
ROS.- Roncando.
SOLANO.- Pero estaba. (Soador.) La gran Semiramis...

ROS.- Qu?
SOLANO.- La comedia. Era La gran Semramis. Te acuerdas?
ROS.- La gran Semramis... La gran pedorrera!
SOLANO.- (Declama.)
Esta comedia con estilo nuevo,
sucede en tres lugares diferentes
por cada una de sus tres jornadas.
En el sitio de Batra la primera,
en Nnive famosa la segunda,
la tercera y final en Babilonia...
ROS.- De Babilonia deban ser los piojos que me devoraban las
carnes...
SOLANO.- Slo una duda me qued: y es si los carreteros entendieron
maldita la cosa de toda aquella historia.
ROS.En particular, olvidndosenos la mitad de los versos
y equivocando la otra mitad.
SOLANO.- No fue tanta la repelada. Slo que ramos pocos
para tanta multitud de personajes... Nio, Menn, Semramis,
Zopiro, Zelabo, Janto, Cren, Crstenes, Troilo, Diarco, Gin,
Teleucro, Tigris... y el hijo de Semramis... Cmo se llamaba?
ROS.- Ninias.
SOLANO.- Recuerdas cuando la reina manifiesta su pasin
a su propio hijo?
ROS.- No me lo recuerdes. An se me figura que te estoy viendo: con
barbas de dos meses, el trapejo de la cocina
en la cabeza, haciendo la Semramis...
SOLANO.- (Se pone un trapo en la cabevyzy se arrodilla ante Ros.
Declama:)
No puedo sin ti pasar,
no puedo sin ti vivir,
por fuerza te he de buscar,
por fuerza te he de seguir,
por fuerza te he de alcanzar.
No puedes huir de m,
que he de correr mucho yo,
pues quiere que sea as
el cruel amor que me hiri
dejndote sano a ti.
ROS.- No fue poco milagroso que nos dejaran sanos a nosotros
aquellos honrados carreteros.
SOLANO.- Pero salimos de aqulla, y an de otras peores... Y con vida
tan penosa y tan notable desventura, llegamos al fin de nuestra
jornada, que era cerca de Zaragoza; yo en cuerpo y sin ropilla, que la
haba dejado empeada en una venta, y Ros en piernas y sin camisa,
con un sombrero grande de paja, unos calzones sucios de lienzo y un
coletillo muy roto y acuchillado...
ROS.- Vindome tan pcaro, determin servir a un pastelero, ya que
ste no se aplicaba a ningn oficio.
SOLANO.- ...Estando en esto, omos taer un tamborino y pregonar a
un muchacho: La buena comedia de Los amigos trocados se
representa esta noche en las casas del cabildo. Hablamos al
muchacho y, al conocernos, solt el tamborino y empez a bailar de
contento. Le pregunt si tena algn dinerillo y l sac lo que tena

envuelto en un cabo de la camisa. Compramos pan, queso y una


tajada de bacalao, que lo haba muy bueno, y, despus de comidos,
nos llev donde estaba el autor, que era Martinazos. Cuando nos vio
tan pcaros, no s si le pes de vernos, pero al fin nos abraz y dijo
que nos espulgsemos, porque habamos de representar: no se le
pegasen muchos piojos a los vestidos.
ROS.- Aquella noche, en efecto, le ayudamos en la comedia
de Los amigos trocados, y al otro da se concert con nosotros y nos
dio papel en una comedia de La resurreccin de Lzaro, y a Solano le
dio el santo resucitado. Cada vez que haba de representar la comedia,
Martinazos se quitaba su vestido en el vestuario y se lo pasaba a
Solano, encargndole mucho que no le pegara ningn piojo...
SOLANO.- Como si los tuviera amaestrados...
ROS.- Y en acabando Solano su papel, se volva a desnudar
y a poner el suyo viejo. Y a m me daba medias, zapatos, sombrero
con muchas plumas y un sayo de seda largo, y debajo mis calzones de
lienzo, que ya se haban lavado. Y con esto y como soy tan hermoso,
sala yo como un brinquio, con esta caraza de buen ao...
SOLANO.- Anduvimos en esta alegre vida poco ms de cuatro
semanas, comiendo poco, caminando mucho, con el hato de la farsa
al hombro, sin haber conocido cama en todo este tiempo.-.
(Sbitamente se interrumpe. Queda inmvil, totalmente inexpresivo.
Con voz temerosa susurra.)
ROS.- ...
(Al no obstener respuesta, grita despavorido.) Ros!!
ROS.- (Sobresaltado.) Qu?... Qu te pasa? (Solano se pasa la
mano por la frente, con expresin de pnico.) Solano!... Solano!..
SOLANO.- (Igual.) Un blanco... un hueco...
ROS.- Un hueco? Dnde?
SOLANO.- (Se toca la frente.) Aqu... Nada aqu... No recuerdo... nada.
ROS.- Cmo que no recuerdas nada?
SOLANO.- Que no recuerdo nada... De pronto... (Gesto de
vaco.)
(La luz comienza a oscilar, a decrecer.)
ROS.- (Va junto a l y, nervioso, le palmea la cara.) Vamos, vamos...
No tiene importancia... Un pequeo olvido...Qu estabas diciendo?
SOLANO.- Es como si... (Gestos vagos.) Vaco... Dentro y fuera...
Vaco...
ROS.- Te digo que no tiene importancia! Cualquiera puede olvidar...
SOLANO.- Nosotros no...
ROS.- Por qu no?
SOLANO.- Nosotros no. Es... horrible.
ROS.- (Cada vez ms excitado.) No te asustes! Haz un esfuerzo!
Tienes que recordar... Yo te ayudar. Por dnde ibas?... Vamos a
ver... Yo estaba en lo de... Martinazos... cuando nos vio tan pcaros...
no s si le pes de vernos, pero al fin... (Aterrado.) No! Eso era
tuyo! No me pongas nervioso! bamos muy bien... Haz un esfuerzo...
(Le zarandea con violencia) Solano! Solano! (Solano cae al
suelo.)
SOLANO.- (Lejano.) Qu?
ROS.- (Dbilmente) Dnde..., dnde ests?
SOLANO.- No s...
ROS.- (dem.) Qu te est pasando? (Solano se enrosca sobre si

mismo.) No te dejes ir! Recuerda! Tienes que recordar! (Intenta


enderezarle.)
SOLANO.- Recordar?
ROS.- S: recordar, rememorar, recitar, relatar...
SOLANO.- Resucitar?
ROS.- No! Quin est muerto?
SOLANO.- Todos. Todo aquello.
ROS.- (Dbilmente.) Nosotros tambin? (Silencio.) Nosotros
tambin?
SOLANO.- Rescatar?... Recuperar?...
ROS.- Anduvimos demasiado... (Intenta huir.)
SOLANO.- Demasiados caminos... (Repta por el suelo.) Caminando
mucho, comiendo poco...
ROS.- Siempre tienes hambre...
SOLANO.- Comiendo poco... (Se va recobrando.) Caminando mucho...
ROS.- Demasiados caminos...
SOLANO.- ...con el hato de la farsa al hombro...
ROS.- Qu?
(La luz va recuperando su estabilidad.)
SOLANO.- (Animndose.) Caminando mucho, con el hato de la farsa al
hombro...
ROS.- (dem.) S, s... Eso es: con el hato de la farsa al hombro...
SOLANO.- (dem.)... sin haber conocido...
ROS.- (dem.) ...sin haber conocido... cama!
SOLANO.- Sin haber conocido cama en todo este tiempo!
Ya lo tengo!
(La luz vuelve a su intensidad.)
ROS.- (Jubiloso.) Ya lo tienes, s!
SOLANO.- (dem.) Yendo de un pueblo a otro...!
ROS.- S, si... Yendo de un pueblo a otro... de esta suerte...
SOLANO.- Yendo... de un pueblo a otro de esta suerte, llovi
una noche tanto...
ROS.- Tanto s! Te acuerdas? (Ren los dos.)
SOLANO.- Vaya si me acuerdo! Llovi una noche tanto que
Martinazos nos mand... Te acuerdas?
ROS.- Me acuerdo, claro! Martinazos...
SOLANO.- Martinazos nos mand que hicisemos una silla
de manos para llevar entre los dos a su mujer...
ROS.- A su mujer, s! Te acuerdas? (Parodia la gordura de la
mujer.)
SOLANO.- Me acuerdo, s... su mujer... (dem.) Y l y otros
dos que haba, llevaran el hato de la comedia, y el muchacho el
tamboril y otras zarandajas. Te acuerdas?
ROS.- Y tanto que me acuerdo! (Aliviados los dos, prosigue la
narracin.)
SOLANO.- Mal nos pareci el encargo, pero, en fin, hicimos
la silla de manos y empezamos nuestra jornada con la
mujer a cuestas.
ROS.- De esta manera llegamos al lugar: hechos mil pedazos, los pies
llagados y llenos de lodo y medio muertos por servir de asnos. Pidi
Martinazos licencia al alcalde y fuimos a hacer la farsa, que era la de
Lzaro. Se puso aqu nuestro amigo el vestido prestado y yo mi sayo
ajeno, y cuando llegamos al paso del sepulcro, Martinazos,

que haca el Cristo, le dijo a Solano, que estaba escondido: Lzaro,


levntate y anda...! Lzaro, levntate y anda...! Lzaro...! Y, los
otros, viendo que no se levantaba, se acercaron al sepulcro creyendo
que estaba dormido y hallaron que en cuerpo y alma ya haba
resucitado... sin dejar ni rastro del vestido prestado. Y los del
pueblo, como no hallaron al santo por ninguna parte,
creyeron que haba sido milagro y se alborotaron mucho... Milagro,
milagro es!.... Martinazos estaba atnito y corrido, y yo, viendo el
pleito mal parado y que Solano era ido sin avisarme, hago como que
salgo en su seguimiento y, de la manera en que estaba, con las
medias, zapatos, sombrero y sayo ajenos, tom el camino
hasta Zaragoza sin hallar en l ni rastro de Solano. (Ha ido
ponindose de mal humor.)
SOLANO.- Bien es verdad que tampoco lo hall Martinazos
de sus vestidos ni la gente de Lzaro, que sin duda an
sigue creyendo que subi a los cielos... Y as fue cmo de aque
entramos en Cambaleo, y luego, vindome solo, hceme Bulul...
(Solano espera la intervencin de Ros, pero ste mantiene un
silencio hostil.) Qu pasa? (Silencio.) Ros ... Ros!
ROS.- (Hosco.) Qu?
SOLANO.- Qu te pasa? Por qu no sigues? (Silencio.) Ya estamos
con las mismas?
ROS.- S.
SOLANO.- Otra vez?
ROS.- Otra vez.
SOLANO.- No lo puedes evitar?
ROS.- Ya ves que no.
SOLANO.- Vamos, hombre: agua pasada no mueve molinos.
ROS.- Un agravio consentido, otro venido.
SOLANO.- Pero una golondrina no hace verano...
ROS.- Puede, pero quien hace un cesto, har ciento.
SOLANO.- Por un perro que mat, mataperros me llamaron?
ROS.- El que de una vez no caga, dos se arremanga.
SOLANO.- Y dale!
ROS.- Adems, no fue slo un perro ni sola una golondrina...
SOLANO.- Qu quieres decir?
ROS.- Que no fue aqulla la nica vez que me dejaste solo...
SOLANO.- No?
ROS.- Cada vez que asentamos el culo en poblado, las ancas te
hormiguean y tomas las de Villadiego.
SOLANO.- No cada vez... Pero aqulla fue sobrada la causa.
O no?
ROS.- Por el acarreo?
SOLANO.- Y por todo. Ms sujetos andbamos que mulos a
la noria.
ROS.- Sujetos, s... pero tambin comidos y vestidos.
SOLANO.- Yo hago mos los versos del Testamento del Pcaro.
Gozar de libertad, vivir contento,
soarse Rey vistindose de andrajos,
comer faisanes siendo slo ajos
y poseer alegre pensamiento...
ROS.- Pcaro eres, o comediante?
SOLANO.- Hay gran diferencia? Aquel oficio me quiero,

que sea de andar ligero...


ROS.- Sombra de un aire somos, y an parece que te pesa la
balumba.
SOLANO.- (Por el arcn.) Pues cierto que cada vez pesa ms, con ese
vicio tuyo de acrecentarla...
ROS.- Qu quieres? Representar a pelo, slo de lengua y
gesto?
SOLANO.- Hace falta ms?
ROS.- Hombre... El arte, artificio pide.
SOLANO.- Artificio? Ya: apariencias y tramoyas, vestidos, galas,
riquezas, invenciones, novedades... Es eso lo que quieres?
Comedias, representantes,
graciosidad, bailes, mscaras,
msica, entremeses, letras...
ROS.- No digo eso. Pero al menos... no s: unas plumas en el
sombrero.
SOLANO.- Plumas?
ROS.- Cualquier cosa... Fjate en nosotros, siendo dos y con
este poco de hato...
SOLANO.- Qu?
ROS.- ...Ya casi no hacemos bulto.
SOLANO.- Bulto?
ROS.- S, bulto. (Indica el escenario vaco.) Casi se nos traga tanto
lugar alrededor. Nos borra el aire, a poco que sople...
SOLANO.- Pero, al actuar...
ROS.- Al actuar?
SOLANO.- Actuar, representar, recitar, relatar...
ROS.- Qu?
SOLANO.- Lo llenamos.
ROS.- Qu llenamos?
SOLANO.- No s... (Par el escenario.) Esto, por ejemplo. El escenario.
ROS.- Y de qu lo llenamos? De piojos?
SOLANO.- De... de arte.
ROS.- De arte?
SOLANO.- S, de teatro.... Ms o menos. Al actuar... (Cestos.) lo
llenamos.
ROS.- Mira... ('Camina pisando fuerte por escena. Seala el suelo
tras de si.) Ves?
SOLANO.- Qu tengo que ver?
ROS.- Las huellas.
SOLANO.- Qu huellas?
ROS.- No hay huellas, verdad?
SOLANO.- Claro que no.
ROS.- Pues eso.
SOLANO.- No te entiendo.
ROS.- Vamos a ver... Recita.
SOLANO.- Recitar, qu?
ROS.- Cualquier cosa. Di unos versos.
SOLANO.- Para qu?
ROS.- Dilos, anda.
SOLANO.- (Despus de pensar.)
Soy quien s beberme un ro
y tragarme entero un monte;

espantar ese horizonte,


cuando al cielo desafo.
Soy quien vomita centellas
del infierno de mi dao
y soy un dragn, que empao
con mi aliento las estrellas...
ROS.- Ms fuerte.
SOLANO.- Qu?
ROS.- Que los recites ms fuerte. Gritando.
SOLANO.- (Toma impulso y grita.)
Soy quien s beberme un ro
y tragarme entero un monte;
espantar ese horizonte,
cuando al cielo desafo,..!
ROS.- Ahora calla. (Silencio. Escucha.) Oyes?
SOLANO.- Qu?
ROS.- Oyes algo?
SOLANO.- No.
ROS.- Te das cuenta?
SOLANO.- De qu?
ROS.- Nada. No queda nada. Ni un eco. Y de este gesto...
(Hace un amplio gesto teatral.) Ves? Se borra en el aire. No queda
nada tampoco. Comprendes?
SOLANO.- Qu tengo que comprender?
ROS.- Que no llenamos nada. Slo hacemos un poco de bulto
mientras estamos aqu. Y gracias que somos dos. Solano y Ros ...
Dos... Naque... Dos hombres que no llevan sino una barba de
zamarro, tocan el tamborino y cobran a ochavo... Viven contentos,
duermen vestidos, caminan desnudos, comen hambrientos,
esplganse en verano entre los trigos y, en el invierno, no sienten con
el fro los piojos...
SOLANO.- Ros...
ROS.- Qu?
SOLANO.- Ros.
ROS.- Qu?
SOLANO.- No queda nada?
ROS.- De qu?
SOLANO.- (Tras un silencio, mirando alrededor.) Lo que decimos, lo
que hacemos... se borra todo?
ROS.- Somos actores, no?
SOLANO.- (Mirando intensamente al pblico.) No queda nada...
tampoco all? (Lo seala. Silencio.) Tampoco all?
ROS.- Te refieres al pblico?
SOLANO.- S.
ROS.- No s... Escuchan, miran...
SOLANO.- Eso es todo?
ROS.- Ya es bastante, no? (Silencio.) Es bastante?
SOLANO.- Es bastante? (Silencio. Su inquietud crece.)
ROS.- Al menos, han venido, no?
SOLANO.- Bueno: venir...
ROS.- Han venido, s o no?
SOLANO.- Pero no vienen al teatro.
ROS.- No?

SOLANO.- Somos nosotros quienes venimos. Ellos ya estn


aqu.
ROS.- Siempre?
SOLANO.- Claro: en el teatro.
ROS.- Por qu?
SOLANO.- Por eso... porque es el teatro... y ellos el pblico.
(Silencio.)
ROS.- Entonces..., nos olvidarn?
SOLANO.- (Mirando ansiosamente al pblico.) Nos olvidarn?
ROS.- Puede que ya... estn olvidndonos...
(Han quedado los dos mirando fijamente al pblico. Entonces
Solano grita quedamente, agitando la mano: Eh! Eh!..., en
una especie de pattica llamada que aspira a penetrar y a grabarse
en la oscura memoria de los espectadores. Ros secunda su intento
susurrando su nombre: Ros! Ros!, y sealndose con
crispada jovialidad. Solano hace lo propio, autotitulndose:
Agustn Solano, farandulero de notable ingenio! Y Ros:
Nicols de los Ros, famoso representante!. Solano enlaza sus
gritoscon la declamacin de los versos: Soy quien s beberme
un ro / y tragarme entero un monte...!, y Ros hace lo mismo con
el final de la loa: Todo este mundo es fingir, / todo inters y
embeleco...!. Cada vez ms frenticos, pasan a enumerar la lisia
de compaas: Bulul, aque, gangarilla...!, al derecho y al
revs, y al coincidir en Naque, se sealan mutuamente y se
presentan uno a otro con saludos, reverencias y saltos que
evolucionan hacia toscos remedos de los personajes que
interpretaron antes. Finalmente, acompandose por el tamborino,
realizan una burda danza escnica. Pero la fatiga les va venciendo,
progresivamente, su vitalidad amaina hasta que caen al suelo
exhaustos, desalentados, jadeantes... Ros es el primero en reunir sus
ltimas fuerzas y, recomponiendo su aspecto, logra incorporarse.)
ROS.- (A SOLANO.- ) Es intil... Dejmoslo estar... Acabemos de
una vez... (Adopta como puede una postura histrinicay, venciendo
su amargura, recita.) El Bulul es un representante solo que camina a
pie y pasa su camino, y entra en un pueblo, habla con el cura y le dice
que sabe una comedia y alguna loa; que junte al barbero y al sacristn
y se la dir, porque le den alguna cosa para pasar adelante. Y se juntan
stos y alguna gentecilla ms en una casa, y l se sube sobre un arca y
va diciendo: Agora sale la dama y dice esto y esto...
(Entretanto, Solano se ha ido recuperando y parece como si las
palabras de Ros reavivaran poco a poco su nimo).
Y as va representando l solo, y el cura pidiendo limosna en un
sombrero... Y junta cuatro o cinco cuartos, algn pedazo de pan y
escudilla de caldo que le da el cura, y con esto sigue su estrella y
prosigue su camino hasta que halla remedio, el Bulul...
( Y hace una gran reverencia al pblico, a modo de saludo final. Pero
Solano, en vez de secundarle, ha extrado de su hato una vistosa
aunque deslucida capa y, subindose de un salto al arcn, se lanza a
rememorar, en un ltimo y desesperado esfuerza por conjurar el
olvido, la actuacin del bulul.)
SOLANO.- sta es la famossima comedia de la Serafina, compuesta
por el ilustre poeta y gracioso representante Alonso de la Vega, la cual
sucede en la ciudad de Napoles, en donde un rico labrador llamado

Alberto Napolitano tena recogida a la hija de un cardenal amigo


suyo, doncella muy hermosa, de nombre Serafina. Y empieza la
comedia con que sale Serafina lamentndose sola: Ay Serafina! No
eres la que ser solas. Qu es de ti? Adonde ests? En qu piensas?
Ay pensamiento mo, y cuan afligida me tienes! Que por soar que
estoy enamorada del ms hermoso hombre del mundo, tan al cabo
quis que prosiga tu intento? Sus, cmplase tu voluntad, pues tan
cumplidamente has impreso en este mi corazn tal afecto!
(Ros, sorprendido en su reverencia final, queda perplejo ante esta
imprevista actuacin, e intenta hacerle desistir.)
Y en esto sale Marimarta, que es la moza de la casa: Ay, seora
Serafina! Y de cundo ac te has vezado a predicar?... Yo,
predicar? Pues qu has visto en m? No s, sino como te o retoricar,
dije: tate, en el plpito est mi ama.... Buena viene la juglaresa.
Traes la labor?... S, seora, la tuya y la ma traigo... Pues
sentmonos un poco a labrar; veamos cul se da mejor maa... Tanta
gana tengo yo de labrar como t de ser monja... Mirad por dnde me
sale! Pues quieres t que nos metamos monjas?... Nunca medre yo
si tal pienso; ni an t tal deseas, porque, para beata, tienes t
ese ojito muy risueo... Y t, desvergonzado lo tienes.
Si apao un chapn, doa disoluta.... Jess, seora! Pues tan presto
os habis de enojar? Y en esto sale un doctor, medio nigromante, muy
a lo ridculo, diciendo: Hu, chulu, lu, lu, lu!... Ah, seor doctor!
A vos digo! Dominus doctor! Y el doctor le contesta: Aliquid
tempus, non habet falconem con silla y freno, grupera y falsas riendas,
criatus, adornatus, en las escurulidades, escuelas, muelas, disimela,
resimela, secundum auctoritatis nostris... Seor doctor: en verdad
tanto os he entendido como si no me hubieseis hablado nada...
Ego credo, credatis, que aunque queratis nunca jams me entendatis, si
bien y rebin no me escuchatis: lo que yo digo, seora, es si habis
visto por aqu un halcn alto, bajo, gordo, flaco, chico, grande, negro,
prieto, mozo, viejo, cojo, manco, con una maleta a las ancas...
Halcn con maleta? Cosa es sa que nunca la vimos. Pero, en la
maleta, que lleva?... Y responde el Doctor: Seora, en la maleta
lleva sus cofias, gorgueras, gorgueratos, zapatos, embalsamatos, como
estama de monumento, ciento, cuento, pelota de viento, rayo, gallo,
morcilla y tripicallo... Seor, y adonde pasa con ese buen
recaudo?... Seora, paso a entregar unas cartas al dios Jpiter, que
morabitur, estabitur in celum, celorum, estrelisime, diligentias meis,
bculo, tragest, mor, bor, franco, labanco, trtola, tortugatis,
espaldarazo y medio.
(Ros, entretanto, ha pasado de la sorpresa a una especie de
abatimiento escptico ante el vano afn de su compaero. Y va
recogiendo los pobres brtulos dispersos por el escenario mientras
Solano prosigue.)
Seor, a todo esto, si no me equivoco, a m me parece haberle visto de
ventero en Sierra Morena... S seora. El primer grado que tuve fue
ventero... Y qu grado ha alcanzado?... Infinitsimus, duna mea:
primus venterius, ventero, ventolabitur, herbolaribus. Sabe qu es
herbolaribus? Conocer hierbas, coger hierbas, traer hierbas, vender
hierbas, numancia, nigromancia, ganancia, por toda Italia y Francia, et

finibus doctoris casadoris mayoris... Por cierto, seor, que me


parecis sabio... S, seora, muy sabio, resabio. Mire si hay en qu yo
pueda servirla... S, seor. Entendis en esto de los sueos?...
Vlame dios! Diga, comience, no pare.... Sepa vuesa merced que
he soado infinitas noches que estaba enamorada del ms hermoso
hombre del mundo... Y ese hombre, le conocis vos?... No,
seor... Verdad es que no se puede conocer hombre soando. Prosiga,
prosiga... No hay ms que proseguir, sino que vuesa merced me
declare quin puede ser ese hombre... Sabed, seora, que es el Amor,
que por nombre se llama Cupido... Ese?... Sin falta. Y le
da unas monedas al doctor, y ste se va diciendo: Mercedes, seora,
mercedes. Y queda Serafina sola con Marimarta y le dice: Agora
entremos all dentro, Marimarta, que quiero hablar contigo de secreto
antes que venga Alberto Napolitano, mi tutor, y nos vea aqu. Y se
entran las dos, y en esas sale Alberto Napolitano con su hijo Marco
Atanasio, y Cebadn, simple. Y dice Alberto: Mira, Marco Atanasio,
hijo, que mires lo que haces, que si eres de juicio liviano te podrs
perder, porque esta doncella bien sabes que es hija del Cardenal. Y le
dice Cebadn, como burlando...
(En stas, repara Solano en que Ros no est: en efecto, se
ha ido por el fondo del escenario, con los dos palos al hombro, durante
la actuacin de Solano. Desconcertado, ste le llama a voces: Ros!
Ros!... Nadie responde. Con cierta inquietud, va a ponerse la capa
de viaje mientras sigue llamando: Ros! Por fin, se escucha, lejana,
una respuesta: Solano!. Repara entonces en que lleva puesta la
capa de Bulub. Tras una breve indecisin, se la quita y la arroja al
suelo. Se pone la capa de viaje y vuelve a llamar a su compaero, que
le responde desde lejos. Sale tras l Solano, arrastrando el arcn, y la
luz decrece sobre la escena, en la que yace tan slo la capa de Bulul.
Las voces siguen buscndose sobre el
OSCURO FINAL

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