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9 781326 153465
ISBN 978-1-326-15346-5
EL ESPACIO
ARQUITECTNICO
EN LA HISTORIA
EL ESPACIO ARQUITECTNICO EN LA
HISTORIA
Lo que rodea el aire, hay algo ms
Editor Pedro Marfil
ISBN 978-1-326-15346-5
Editor: Prof. Dr. Pedro Marfil, Universidad de Crdoba (Spain)
rea de Historia del Arte, Facultad de Filosofa y Letras, Plaza del Cardenal
Salazar, 3
Crdoba, Spain, PC 14003.
pmarfil@uco.es
ndice
ix
origen est marcado por la interseccin de las calles State y Madison a tres manzanas del Monadnock, como en el plano vertical por
medio de sus elevados edificios, conformndose un paisaje de
manzanas simtricas, montonas y extensibles en el futuro. Los
rascacielos son, as entendidos, el resultado material de una operacin aritmtica de multiplicacin vertical de la cantidad de suelo
comprada para la explotacin mercantil. El Loop sur de Chicago se
erige de este modo en el centro econmico, comercial y simblico
de la ciudad moderna con sus edificios repletos de oficinas, hoteles,
grandes almacenes y negocios de mxima rentabilidad.
- Factores arquitectnicos
La revolucin constructiva de estos rascacielos fue posible gracias al uso de una serie de materiales y de avances tcnicos
provenientes del dominio industrial: el hierro, el acero, el hormign
armado y el vidrio. Sin embargo, no fue hasta la aparicin del ascensor y la estructura en esqueleto de acero cuando los building
empezaron a desarrollarse en altura. Hecho que explica que los
primeros rascacielos levantados en Chicago no superasen un lmite
relativamente moderado como para ser considerados bajo esta denominacin. A excepcin de algunos la mayora no ascendan de 10
pisos por razones prcticas, urbansticas y de seguridad 246. Como
apunt en 1899 el crtico contemporneo Montgomery Schuyler,
el ascensor dobl la altura del edificio de oficinas y la estructura
de acero volva a doblarla247.
Para la construccin del Monadnock se hubo de solicitar un
permiso especial, concedido el cual se elev hasta las 16 plantas
mediante un grueso muro portante de ladrillo liso con ventanas tipo
bow-windows que alcanzaba los 66 metros de altura, el mayor del
246
MIRAVETE, ANTONIO; LARRODE, EMILIO; Elevadores: principios e innovaciones, Ed. Revert, Barcelona, 2007. P. 21.
247
FRAMPTON, KENNETH; Historia Crtica de la arquitectura moderna, Gustavo Gili, 6 Ed.Barcelona, 1993. P. 52.
269
271
Vista general.
Planimetra.
273
275
Factores ideolgicos
CARLO ARGN, G.: El arte moderno, Fernando Torres ed. 2 ed., Valencia, 1976, Vol. 2, p.477.
Pero hasta entonces, la Bauhaus funcion en base a los dictados de Gropius, quien principalmente apost por una especie de
colaboracin permanente entre todos los proyectistas, de modo que
las experiencias del proyecto no fueran independientes entre s,
sino que formaran una continuidad, incluso en sentido histrico.
Fueron estos principios los que vertebraron toda la estructura interna del edificio y as lo pone de manifiesto la ausencia de tabiques
en los talleres, circunstancia sta que potenciaba la comunicacin
entre los estudiantes y el conocimiento mutuo de las propuestas de
sus compaeros. El edificio en s rechazaba el muro, smbolo de la
falta de libertad, e interpretaba la realidad a travs de esa abstraccin formal. A todo ello hemos de aadir que la Bauhaus fue
adems un gran experimento vital de una pequea comunidad de
jvenes (1.400 aproximadamente) que, tras la quiebra del viejo
orden y la traumtica experiencia de la recin acabada Primera
Guerra Mundial, se lanz llena de entusiasmo a la construccin de
una utopa social, a la bsqueda de nuevas formas de convivencia.
- Factores tcnicos
Al igual que su equipo docente, con Moholy-Nagy a la cabeza,
Gropius era amante de la tecnologa, y as lo vemos animando a sus
estudiantes de diseo a usar materiales modernos y alusiones a las
composiciones de Malvich, Rodchenko, Popova y Lissitzky. De
hecho, si sobrevolramos Dessau, descubriramos que los edificios
interconectados de la Bauhaus bien podran confundirse con un
cuadro de Mondrian: una cuadrcula asmetrica de lneas verticales
y horizontales que recrean una equilibrada composicin de rectngulos.
Sin embargo, ms all de tendencias e influencias artsticas, los
nuevos edificios de Dessau reflejan el compromiso de su director
por la utilizacin de nuevos materiales y tecnologas sin menospreciar el legado artesanal. Consecuentemente, el mayor logro tcnico
de este conjunto queda perfectamente plasmado en el edificio principal, dedicado a la enseanza, y que exhibe una inmensa fachada
277
quienes, desesperados como estaban por modernizarse industrialmente, se ofrecieron a financiar la institucin aunque a cambio
Gropius se comprometa a realizar una serie de equipamientos.
La produccin de la Bauhaus no signific una competencia para
la industria y el artesanado, sino que ms bien les proporcion un
nuevo factor productivo. La escuela lanz a la vida productiva y
econmica hombres dotados de suficiente capacidad creativa y experiencia prctica como para realizar con xito el trabajo de
preparacin que necesariamente ha de preceder a la produccin en
la industria y el artesanado.
- Anlisis arquitectnico y volumtrico.
"Todo el conjunto est concebido como un lento girar de volmenes y de planos que agotan en su calidad plstica las fuerzas del
movimiento que ellos mismos suscitan" 251.
Desde su fundacin, uno de los principios bsicos establecidos por la Bauhaus fue "La forma sigue a la funcin", idea sta
tomada de la Escuela de Chicago. De este modo, el edificio de la
Bauhaus en Dessau se despliega en varios volmenes independientes entre ellos y diseados segn la funcin para la que fueron
concebidos, aunque en la prctica esas funciones se mezclaban y
compartan. En cualquier caso, podramos decir que la Bauhaus se
articula arquitectnicamente en torno a dos cuerpos distintos. El
primero, de planta rectangular, contena aulas y pequeos laboratorios; mientras que el segundo, con planta en forma de L, albergaba
en una de sus alas los laboratorios y en la otra el auditorio, el escenario, el comedor y la cocina. En la parte superior exista un cuerpo
de dos pisos de altura que, elevado del suelo, contena las oficinas
de la escuela y los estudios de los profesores. Este bloque salvaba
la calle transversal relacionando los dos volmenes anteriormente
citados de manera que, a partir del segundo piso, el edificio adqui251 CARLO ARGN, G.: El arte moderno, Fernando Torres ed. 2 ed., Valencia,
1976, Vol. 2, p.477.
279
DE FUSCO, R.: Historia de la arquitectura contempornea, Ed. Blume, Madrid, 1981, p. 332.
Vista general.
283
RODRGUEZ, ARANTXA. Reinventar la ciudad: milagros y espejismos de la revitalizacin urbana en Bilbao. Lan harremanak: Revista de
relaciones laborales. n 6, 2002. p. 69-108
mente el sector inmobiliario y de servicios, por la simple proximidad fsica a este equipamiento cultural254.
- Factores socio-culturales:
Todas estas directrices polticas desarrolladas a principios de
los 90, destinadas a la consecucin de un proceso de regeneracin
econmica y urbana, tambin tendran imbricadas una serie de factores socio-culturales. La construccin del Museo no solamente se
convierte en una herramienta educativa y un vehculo de acercamiento del Arte Moderno y Contemporneo a la sociedad, sino que
adems constituye un elemento de reafirmacin de la identidad
cultural vasca, generando una imagen externa que contribuye a
aumentar el orgullo y la confianza de una sociedad socavada por la
crisis y la lacra del terrorismo etarra.
El papel catalizador del Museo en el proceso de transformacin
de la ciudad, y el innegable xito desde el punto de vista econmico
y de marketing, lo convierte en un modelo y fenmeno internacional conocido como el Efecto Guggenheim. Pese a ello, algunos
sealan que forma parte de una operacin de maquillaje que no
incide en la realidad social y los problemas cotidianos de la poblacin, derivando en una gentrificacin o elitizacin del suelo 255. Por
otra parte, desde el punto de vista cultural, se le achaca que se haya
alejado del gran centro cultural y artstico que se pretenda, siendo
incapaz de normalizar sus relaciones con los artistas y el medio
artstico vasco. Adems, la clarsima vocacin empresarial inherente a su concepcin, fomenta ms su preocupacin por la captacin
254
- Factores tcnicos:
El proyecto del Guggenheim de Bilbao tambin se convirti en
un hito arquitectnico desde el punto de vista tcnico. La complejidad geomtrica del diseo realizado por Frank Gehry, oblig al
arquitecto a emplear sofisticados programas informticos, siendo
pionero en la utilizacin de CATIA. Un programa usado en la industria aeroespacial que le permiti: proyectar tridimensionalmente
los volmenes del edificio; definir el criterio de la disposicin de
las placas y detalles constructivos bsicos, as como generar el
clculo y una estimacin aproximada de los materiales y los costes
del proyecto. Del mismo modo, cabe resear algunos programas de
clculo de estructuras, como RISA o ANSYS, que permitieron el
desarrollo del Mtodo de Elementos Finitos (MEF). Un sistema de
clculo comparativo que sirve para determinar tanto los apoyos
como las conexiones, lo que permite asimilar el clculo lineal de
una viga curva con el de una viga recta258.
Otra novedad fue la utilizacin del titanio para la piel exterior
del edificio. Tras un minucioso estudio del comportamiento de dicho material y haber descartado otros materiales, se desarroll un
proceso especial de laminado259.
- Factores estticos y figurativos:
La obra de Gehry se encuadra dentro del movimiento arquitectnico del Deconstructivismo, manifestando esa idea de manipular
la superficie de las estructuras, distorsionando y dislocando sus
formas para crear un sugerente y estimulante caos controlado. En
Scripta Nova: Revista electrnica de geografa y ciencias sociales. Vol. XIV, N 335,
2010
258
287
260
Idem.
PIEDRAHITA, CARMEN. El Museo Guggenheim de Bilbao: un edificio pos
todo. Artes, la revista, ISSN 1657-3242, N. 13, 2007 , pgs. 51-56
262 COSTILLA, MARCELO. El Museo Guggenheim de Bilbao: el edificio del milenio..Facultad de Ciencias Exactas y Tecnologa de la Universidad Nacional de Tucumn,
Argentina. Revista CET n 26 Julio de 2005. ISSN 1668 9178. Pgs. 41-49.
263 PIEDRAHITA, CARMEN. El Museo Op.cit. p. 51-56
261
- Factores urbansticos:
Bilbao desde mediados de los aos 70, sufrira una marcada
desindustrializacin y declive urbano que transformara drsticamente la base productiva y social de la ciudad. Un proceso que se
prolongara hasta los 90, tiempo en el cual se producira un paso
definitivo en la transferencia de competencias a las comunidades
autnomas. Esto trajo consigo el desarrollo de grandes proyectos
urbanos, apoyados estratgicamente en grandes infraestructuras de
transporte y polticas de promocin econmica, siguiendo un modelo aplicado en ciudades como Pittsburgh, Baltimore o Birmingham,
una dcada antes264.
De este modo Bilbao emprendi un proyecto de regeneracin
urbana, centrado especialmente en el margen izquierdo de la Ra de
Nervin. Un espacio fuertemente degradado que antao alberg
una importante actividad portuaria e industrial siderrgica y naval.
Todo ello en pos de colmar sus aspiraciones de convertir el rea
metropolitana de la capital vizcana en un lugar de referencia para
las regiones del eje Atlntico. Para lograr esa ansiada imagen, el
plan centrara principalmente sus prioridades en una serie de inversiones pblicas en infraestructuras, algunas de las cuales tendran
un valor adicional gracias a las creaciones innovadoras de arquitectos de fama internacional. El mbito de actuacin de estas
infraestructuras se reparti en tres esferas:
264
- Anlisis arquitectnico:
El Museo est configurado por una serie de edificios interconectados, recubiertos de piedra caliza, y unificados por una cubierta
metlica que incorpora, bajo una apariencia catica, la contraposicin fragmentada de volmenes prismticos con otros cuerpos de
caprichosas formas ondulantes. El resultado es una composicin
escultrica de gran dinamismo propia del movimiento deconstructivo, en la cual Frank Gehry establece una dualidad entre la
objetualidad y la abstraccin266.
El interior posee tres niveles de espacios expositivos, formados
por 19 galeras, en las que vuelve a plantear esa dualidad de formas, combinando espacios clsicos y lneas ortogonales con otros
de volumetras ms orgnicas e irregulares. Estas galeras se organizan en torno al atrio central, un gran espacio difano con
volmenes curvos que conectan el interior y exterior del edificio,
funcionando como lugar de encuentro, espacio expositivo y eje de
conexin con las galeras. Su iluminacin, procede de la luz que se
filtra a travs de un gran lucernario en forma de flor metlica267.
265
268
Vista general.
Planimetra.