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La teora del Pliegue da a conocer no slo el conjunto de leyes fsicas que representan ms
fcil el manejo de las formas, sentidos y direcciones sino tambin el proceso que nos da como
resultado un partido arquitectnico que se desenvuelve majestuosamente a partir de indicios y
supuestos trabajados para lograr una primera aproximacin a una realidad a un problema que
pueda ocasionar; logrando representar hasta en el menor detalle, una multitud de
herramientas generadas de una idea fsica/visual/imaginaria quedando agradable a nuestros
sentidos logrando comprender a mayor detalle la creacin de la forma; logrando experimentar
vivamente una creacin tal, lograda por un espritu humano y siendo verdaderamente una
obra real.
"Supongamos por un momento que la arquitectura pueda ser conceptualizada como una
banda de Moebius, con una continuidad ininterrumpida entre el interior y el exterior. Qu
significata esto para la visin? Gilles Deleuze ha propuesto exactamente ese tipo de
continuidad posible con su idea del pliegue. Para Deleuze, el espacio plegado articula una
nueva relacin entre vertical y horizontal, figura y fondo, dentro y afuera - todas las estructuras
articuladas por la visin tradicional. De modo distinto al espacio de la visin clsica, la idea del
espacio plegado niega el encuadre en favor de una modulacin temporal. El pliegue ya no
privilegia la proyeccin simtricamente En su lugar, hay una curvatura variable."
El plegamiento, o curvatura, puede darse en cualquiera de los lmites del espacio, es decir
pisos, bordes, cobertura, etc. y ms bien en la continuidad de todos ellos ya que esta
tectnica busca hacerlos indistinguibles, pretende hacer ambiguos estos conceptos fijos y sus
relaciones.
El argumento al principio en la formulacin de la teora hace que esto sea algo fuera de
tiempo, algo nuevo extravagante puede ser aceptado o rechazado, lo harn conforme
vayan viviendo y experimentando en ese espacio la realidad que existe en un prodigio
llamado pensamiento filosfico.
La parte representativa del la Teora del pliegue es el valor simblico que se le puede
dar a cada elemento que
interviene en la bsqueda de la
imaginacin en la continua
reflexin de lograr determinar un
objeto referido al arte de ideas
revolucionarias.
El pliegue tiene la facilidad de
adaptarse al tiempo y espacio
en
que se desarrolla la idea
conceptual, ya que se liga
directamente a un anlisis
filosfico logrando as darle un
sentido
trascendental
conllevando todas las herramientas que en ella participan y conformando as el
resultado formal en una definicin concreta.
La teora del pliegue muestra la validez de su razonamiento a travs de sus elementos
que intervienen para la bsqueda claro no es absoluta relativamente ser cambiante e
inventiva conforme el tiempo en que se estudie.
EN
EL
un cambio, es el medio para acabar con la inmanencia o sustancia lucida e iniciar una
transformacin visual de lo que en su principio era para la razn un concepto ms, sino en
cambio, es ahora cuando se ve el poder cambiante de una red de efecto, real y concreto del
trabajo que representa un estudio detallado para llegar a una estructura conformada por
conceptos formales-visuales que luego podrn transformarse en puntos focales en los que el
espectador puede quedar seguro sobre la realidad en el horizonte abierto a la posibilidad,
"liberadora", o sea, transformadora: es la forma de procurar restablecer al espectador de la no
creencia de la falta absoluta de sentido y valor sin recaer en modos decadentes u ocultos;
cual es el caso de una presuntuosa y presunta obra, antes bien, aprendiendo a conllevar esa
convalecencia que nos es ms propia, encontramos la manera ms eficaz de esembarazarse
del espritu de la pesadez de aprender a portar la energa de lo profundo, conceptual,
dinmico y formal. El pensamiento del eterno retorno se alumbra as como un pensamiento de
la radical historicidad, liberado de una presunta finalidad metafsica del proceso tanto como de
una determinacin puramente fsica del tiempo; es aqu, donde acta la certeza de lo que se
cree y la conviccin de lo que an no ves, pero ser no importando lo que se dejo atrs o creo
tiempos atrs.
El reconocimiento de un fin en determinado proceso indaga como causa de la creencia el cual
resulta por ello posible de invencin ya sea crtica de valores y propuesta de metas
trascendentales. Lo que transforma no es forzosamente el hecho de que la existencia sea un
devenir cclico, sino el simple pensamiento de que as sea, la creencia de experimentar la
innovacin temporal es ms bien una accin progresiva orientada y basada en leyes y
Teoras. Las categoras con las que hemos aprendido a crear y valorar ese todo se entiende
recprocamente en su forma ms extrema y clara ("la existencia, tal como es, con sentido y
meta es sin duda una razn de tu trascendencia). En arquitectura es la existencia de una obra
en determinado tiempo concebida como un hito o una innovacin que alberga esencia e
innovacin pero la creatividad va en progreso y ascenso por lo que el dejar algo de gran
envergadura o riqueza creativa da a la existencia el deseo de plasmar huella durante el
tiempo en que alberga su riqueza.
4.1.- Entornos y contextos
La principal motivacin para las formas poligonales est seguramente en el nuevamente
despierto inters por el espacio y su investigacin: alejndose de las superficies elaboradas y
acercndose a la activacin y apropiacin del espacio. Esta evolucin significa un abandono
de la fijacin en el objeto y un acercamiento a la experiencia del entorno de contextos
arquitectnicos en sus variadas relaciones.
4.1.1.- Contorno topogrfico
Las singularidades del paisaje del territorio crean una sensibilidad para la situacin de la
arquitectura en este entorno. El terreno, a menudo ondulado y montuoso, hace saltar ms las
superficies de los techos y as, toda la volumetra en el paisaje urbanizado. La mayor atencin
por los contornos del terreno corresponde a la conciencia por los cantos creadores de forma,
por la silueta topogrfica de los edificios, por la manipulacin y la excesiva altura de los
pliegue.
4.1.2.- Creacin pintoresca
En la confrontacin con el paisaje se entabla el esfuerzo por una unin natural con el lugar.
Los proyectos presentados recuerdan con sus formas la naturalidad. Los edificios nuevos
parecen ya haber existido desde siempre, son aceptados sin ser cuestionados, producen el
efecto de estar ah sin intencin, haber crecido pintoresco.
4.1.3 Academia analgica
El significativo del recuerdo fue ampliado por la dimensin atmosfrica de una arquitectura
anloga. En su calidad ambiental, los proyectos corresponden a las perspectivas de
estudio famoso, llenos de ambiente y coloreadoss a mano. Los frutos de esta evolucin son la
sensibilidad por el contexto existente, la vista aguda por lo popular y lo banal, as como la
utilizacin sistemtica de referencias grficas.
4.1.4 Espacios perspectivos
Si se examina los fundamentos oblicungulos con el aspecto de la tradicin relativo al arte, se
distinguen precursores desde el invento de la perspectiva. En la actualidad, se trata de
continuar despus de los conocimientos del espacio construido cnicamente, justamente con
su adiccin a ampliar todos los espacios hacia lo indefinido y la arquitectura oblicua, como
arquitectura oblicua o distorsionada. En el mundo de lo visible ya no existe
ortogonalidad.
4.1.5 Formas y volumenes
Con la introduccin opcional de (n) pliegues en la fachada, los edificios ngulares se
transforman en cuerpos angulares. La puesta y comprobacin de los pliegues requieren una
manera de trabajar emprica. Una verificacin permanente de los diferentes lados, desde
varios puntos de vista, hace posible un aproximado control de su efecto en el espacio.
4.1.6 Juego de cuerpo voluminoso
Una consecuencia directa de los pliegues es el sobreproporcionado aumento de volumen en
relacin del plano con la construccin. Al mismo tiempo, se observa una
discrepancia entre masa y volumen. Los pliegues acentan el efecto de cuerpo.
Irradian ms all de s mismos. Esta tendencia va conjuntamente ligada con el inters
delineante en una aparicin monoltica. Los fragmentos errticos parecen inmviles y
manifiestan la importancia de la esttica de la eficacia.
BIBLIOGRAFIA
http://biblioteca.usac.edu.gt/tesis/02/02_2197.pdf