Universidad Nacional de Colombia

Escuela de cine y TV
Teora e Historia de medios Audiovisuales IV
Carol Pea Gasca

CINE DOCUMENTAL: SINFONAS DE UNA REALIDAD

El cine documental nace como la captura de elementos cotidianos, para convertirse en un

complejo aparato de estructuras, lleno de significaciones y de innovacin en las formas.
La historia del cine empieza con el cine documental, despus nace el deseo de falsear
esa imagen, de crear historias, de comercializar el cine, y es entonces que inicia el cine
de ficcin con todo su aparato irrealista, con sus historias de fcil ingestin y su trucaje;
no obstante el cine documental sigue siempre presente, y se proyecta como una
herramienta para difundir la cultura, para documentar la realidad. En los aos 20 nace un
tipo de documental que, sin convertirse en ficcin, busca darle una nueva forma al tipo de
documentacin que se estaba dando hasta esa poca; es el momento en que los artistas
de distintos campos, se renen para dar su toque esttico al cine documental como vena
realizando.
El documental periodstico, de reportaje y captura de acciones cotidianas nace como una
manifestacin frente al mundo, la historia, las realidades sociales, frente a la humanidad
misma. Nace como un discurso para salir del hbito, una alternativa a la vida cotidiana, no
una representacin de ella. Organismo agonizante y para encontrar un antdoto 1.
Lo cierto es que el filme de ficcin en un perodo necesitado de informacin, de voz, de
motivacin y de aliento, no era ms que un artificio teatral; pero claro, en una poca
donde el cine de ficcin an no haba llegado a estructurarse como un verdadero
lenguaje, cuando an no tena voz propia, sino representativa y de imitacin del arte
teatral, en efecto, cuando an no haba encontrado su razn de ser como haba
sucedido ya con otras artes-. Bien lo planteaba el director de cine Sovitico Dziga Vertov 2
en muchos de sus manifiestos a los artistas cinematogrficos: Les peda que dejaran de
rehuir La prosa de la vida, que se convirtieran en artesanos del arte de ver, en
organizadores de la vida que se presentaba a la vista, armados con ojos maduros.3.

El cine deba basarse en la verdad, con fragmentos de la realidad actual a los cuales se
les imprima un sentido mediante la forma en que se expusieran; fragmentos tomados con
una mirada escrutadora presentando conjuntamente un discurso. En una poca llena de

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Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.

testimonios, era esto una necesidad vital, no una labor. La cmara por su parte era un
elemento narrativo que actuaba como una sustitucin y mejoramiento de la vista humana,
como un ojo que observaba la cotidianidad: el ojo que todo lo ve, que se involucra en las
historias y en los detalles que las narraban; el ojo que proyecta el caos que llena el
universo. La cmara como creadora de percepciones, mecanismo que descifra un mundo
que muchos desconocen, que hoy da siguen desconociendo.
Recapitulando brevemente la dcada de 1920, se recuerda el vestigio del surgimiento de
cineclubes conformados por distintos grupos de artistas de toda ndole, que se
encontraban para discutir acerca de esta preciada herramienta que era el cinematgrafo;
buscaban el modo adecuado para incorporar las artes que bien conocan, con el objetivo
de crear nuevos discursos cinematogrficos y estticos. Tras el seguimiento del trabajo de
Dziga Vertov, se sintieron en la necesidad de enriquecer este aparato que ahora estaba
cobrando vida, donde ya no eran solo imgenes que se presentaban unas junto a otras,
sino imgenes entreveradas que creaban una obra visual y conceptualmente artstica,
figuraciones que estaban encontrando una voz, un discurso, una esttica, armona y
belleza. Imgenes donde se recobraba el sentido dinmico que buscaba el cine desde un
principio con la cronofotografa4, se buscaba animar figuras inanimadas. Era la dcada de
los 20, y el mundo no encontraba sosiego, orden; la humanidad necesitada de un lder
para poder funcionar, esa humanidad dependiente, se mova confundida por cabecillas
que les escandalizaban. El mundo se encontraba al borde de la guerra, de las crisis, del
caos. Un mundo que hoy da, casi para completar cien aos de estos eventos, aun no
encuentra sosiego, no ha encontrado un camino, un mundo donde la guerra no se
exterioriza, sino que se mantiene como un llovizna pequea pero constante, que va
ahogando los hogares, las familias, los valores, el bienestar; una guerra que acta como
un veneno tortuoso, lerdo, invasivo, que asesina cautelosamente dejando un esbirro de
humanidad enjuta, que no tiene fuerzas para luchar.
El cine como todo un redentor, acta, habla. El documental como acto pictrico: era sta
la premisa de los nuevos realizadores instruidos como artistas en mbitos distintos al
medio cinematogrfico. Escultores, msicos, escritores, arquitectos, fotgrafos,
empezaron a unir fuerzas y conceptos para hacer del cine un verdadero arte activo, no
solo una herramienta discursiva de impacto, de intervencin en las mentes humanas. Los
artistas, influenciados por la labor que ya haba iniciado Dziga Vertov, entre otros
realizadores que estaban experimentando con la forma del cine, buscaban proponer un
artefacto nuevo en el documental que lo alejara del somero carcter comercial del
cinematgrafo en las producciones de ficcin; fue para ello que experimentaron con las
propiedades fsicas del film respecto a la luz, y con las propiedades intelectuales que
podran incluirse en las pelculas. Y fue as como poco a poco, el artista que provena de
un medio abstracto, se va convirtiendo en vocero de la realidad, partiendo de los
fragmentos de la realidad actual y creando luego su propia sntesis expresiva,
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Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.

imprimiendo su huella como artista. Viking Eggeling, Hans Richter, Jean Painlev, Paul
Strand, Alberto Cavalcanti, Jean Vigo, Joris Ivens, entre otro sinfn de personalidades que
se involucraron con la labor cinematogrfica artstica. El documental artstico empez a
explorar un poco ms en la poesa de la imagen asociando el diseo y la estructura, como
herramientas narrativas dominantes para un cine vanguardista. Los encuentros de artistas
en los cineclubes mostraban un especial inters en involucrar sus artes en el cine, para
hacer de este medio, un verdadero arte: para ello crearon en sus estancias laboratorios
de movimientos, sonidos, formas, ritmos, imgenes. La inquietud por OBSERVAR, como
dictaban los manifiestos del cine-ojo, fue empleado como mtodo creativo para descubrir
elementos nuevos dentro de las piezas de la cotidianidad: partiendo siempre de la
percepcin. Fue este el caso de Joris Ivens, un realizador Holands, que mediante sus
obras encontr un discurso propio y potico, sencillo pero bello. Realizando un ejercicio
de simplificacin visual del corto documental Regen (Lluvia), a modo de escaleta de
imagen, encontr que una historia de esta naturaleza se puede imprimir en letras casi a
modo de poema.

Lluvia de Joris Ivens (1929)

El agua mansa
La ciudad, el puerto
La calma, la cotidianidad, el trabajo, el paso de la gente.
La llovizna
El viento fuerte
El cielo que se oscurece
Los pjaros huyen
Las primeras gotas
El cielo gris
Las aguas con agua
La gente que huye
El resguardo
La lluvia, el resguardo, la lluvia
Las sombrillas, los refugios
Goteras
El rastro de la gente, los autos, los animales.
El reflejo del pavimento mojado
Los chorros
Las aguas agujereadas por las gotas de lluvia
La ventanas con gotas
La vista a ese mundo de afuera que se est mojando
Los charcos en olas

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Zapatos mojados, abrigos mojados

Riachuelos en las calles
Aguas turbias de agujeros estrellndolas
Sombrillas con personas
Cielo negro
La ciudad se mueve por la lluvia
El agua cae por los tejados
Las gotas que desdibujan la ciudad la desvanecen
Una ciudad que se hunde, se rinde ante el poder de la
naturaleza
Charcos azorados
Lluvia y viento
Lluvia y movimiento
Nube negra
Suelo recubierto por un espejo acuoso
Canales, gente
Agua que gotea
Agua sonora, instrumental
Aguas turbias de gotas
La lluvia desaparece, y todo vuelve a ser como antes
La vida sigui
La ciudad sigue
El movimiento sigue, la gente sigue.
Solo queda el rastro de lo que fue aquella lluvia.

Del manifiesto de Dziga Vertov a los artistas cinematogrficos. El documental. Erick Barnouw.
Dziga Vertov: Director de cine vanguardista sovitico, autor de obras experimentales, que revolucionaron el cine
documental.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.
Trmino que adoptan las primeras imgenes que generan una sensacin de movimiento, tomadas mediante un fusil
fotogrfico que era empleado por el cientfico y fotgrafo Eadweard Muybridge.
El documental. Erick Barnouw. Gedisa S.A.

El mismo efecto se presenta en De brug (El puente) de 1928, no obstante para efectos
de agilizar este punto, solo lo dejar mencionado.
Paralelamente a este enriquecedor crecimiento, se acerca el documental de carcter
pictrico a un perodo negro del mundo, la crisis del 29, la depresin mundial, la segunda
guerra mundial: La inversin en este mbito de la cinematografa no tena cabida.
Teniendo en cuenta que adems se estaba adentrando el empleo del sonido en el cine, se
alborot la produccin cinematogrfica de ficcin, como una apuesta desesperada por
enfrentar la ruina econmica que la crisis mundial haba generado en las productoras
cinematogrficas. Durante la poca de 1920, el explorador, el periodista, el artista
plstico y otros experimentaron con las imgenes en movimiento, con un espritu
generalmente complaciente y optimista.5. la apuesta por la experimentacin visual se
estaba opacando por los nuevos manifiestos, y por el discurso del empleo del sonido
como instrumento para involucrarse en la lucha audiovisual. El documental de vanguardia
pictrico se estaba estancando, para dar paso a la alocucin sonora, para que aquello
que una vez fue una imagen que capturaba los movimientos de un caballo al galopar, se
convirtiera en un dispositivo de contestacin, de manifestacin, de comunicacin.

BIBLIOGRAFA
BARNOUW, Eric. El documental. Historia y estilos. Gedisa Ed. Barcelona: 1996.

Crisis econmica
http://html.rincondelvago.com/crisis-de-1929-y-la-gran-depresion_1.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Crisis_de_1929
documental
http://es.scribd.com/doc/3389602/Cine-Documental-3-Politica-yPropaganda#outer_page_3
http://es.wikipedia.org/wiki/Documental
video documental
race symphony
http://www.youtube.com/watch?v=TiriuMyDP1Q&feature=related
Phillip glass
http://www.youtube.com/watch?v=0uE3HNpF2YQ&feature=related
Ballet mecanique
http://www.youtube.com/watch?v=9SgsqmQJAq0
Sea Urchins Jean Painleve
http://www.youtube.com/watch?v=VwFzu7uyfNg&feature=related
Rien que les heures Alberto calcanvanti
http://www.youtube.com/watch?v=_hjA4a44SGs
Ral Beceyro Sobre el cine documental
http://www.catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Beceyro.htm