EL DOCUMENTO MUSICAL: ENSAYO DE TIPOLOGA JACINTO TORRES

MULAS
DEPTO. DE B. Y DOCUMENTACIN. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE

El presente texto trata de establecer una tipologa de los documentos

musicales (fcilmente extensible a los documentos sonoros en general) basada
en criterios de racionalidad y especificidad, basados en la propia naturaleza de
lo representado por tales documentos. Hasta el presente, su definicin y su
taxonoma, sobre ser sumamente precarias y dispares, han venido
obedeciendo a necesidades comunes en el proceso de manipulacin y
recuperacin y a pautas de analoga con otros elementos (monografas
principalmente) mucho ms habituales y numerosos en las colecciones
documentales. Esencial en el concepto de coleccin es la definicin de los
elementos a colectar y, a tales efectos, lo primero que debemos precisar es la
propia naturaleza de tales elementos. Obviamente, son las bibliotecas y los
archivos los depsitos fundamentales en donde encontraremos los documentos
que nos ocupan. Pero tan pronto como tratemos de matizar los contenidos de
una coleccin con el adjetivo de musical, inmediata e inevitablemente
tropezaremos con el viejo asunto de la distincin entre lo libro y lo no libro.
Est claro que en la primera de tales categoras se incluyen productos tan
dismiles como las biografas de creadores o intrpretes, los anlisis tcnicos o
los ensayos histricos, amn de las obras de referencia: diccionarios, lxicos,
enciclopedias, repertorios, catlogos, bibliografas, etc. Pero tambin bajo el
aspecto fsico y el formato del libro aparecen otros documentos que son ms
propia y especficamente musicales: los que globalmente llamamos partituras,
cuyo contenido es radicalmente diverso del que se puede esperar de un libro,
aunque comparte con ste la forma y el medio por el que se materializa. Pero
esta similitud con frecuencia enmascara curiosas contradicciones, de las que
muchas veces se derivan para el bibliotecario consciente problemas de muy
complejo planteamiento y no siempre fcil solucin. Obsrvese, por una parte,
cmo en nuestras Reglas de Catalogacin (que, a fin de cuentas, son la
herramienta bsica con la que cualquier profesional ha de contar para
enfrentarse a su coleccin) se establece la definicin de libro atenindose
estrictamente a su apariencia y materialidad, al margen de su contenido: ... el
conjunto de hojas de cualquier materia escriptoria, manuscritas o impresas y
unidas entre s por uno de los lados. Sin embargo, a la hora de proveer de un
nmero normalizado internacional a los libros (International Standard Book
Number, o ISBN) se tiene buen cuidado en excluir a los de msica. No a los de
literatura musical, pero s a los de msica pura y propiamente dicha, como
queda taxativamente expresado en el artculo segundo del Decreto 2984/1972,
de 2 743 Primer Congreso Universitario de Ciencias de la Documentacin El
documento musical: ensayo de tipologa de noviembre (BOE del 4 de
noviembre de 1972). Con esa norma legal se sumaba entonces Espaa,
aunque con varios aos de retraso, a las naciones cultas que ya haban

adoptado el nmero normalizado; pero todava hoy, ms de un cuarto de siglo

despus, an no ha puesto en prctica el ISMN (International Standard Music
Number), implantado desde hace ya tiempo en numerosos otros pases. Sea
como fuere, lo que resulta de meridiana evidencia es que, a despecho de la
anterior definicin reglamentaria, para el nimo del bibliotecario y el
documentalista una cosa son los books y otra diferente la music. No es de
ningn modo trivial este asunto, en tanto que ejemplifica con crudeza esa
ambigua contradiccin -que me atrevo a calificar de esquizofrnica- en lo
tocante a la consideracin de los materiales que, por antonomasia, constituyen
el fondo o coleccin de una biblioteca musical. En ocasiones vemos calificada
como biblioteca musical lo que no es sino una coleccin de libros que en su
mayora o en su totalidad tratan de aspectos musicales, pero entre los que no
existe ni un solo documento estricta y verdaderamente musical. En esos casos,
tal biblioteca musical no diferencia en nada sus estrategias de coleccin,
organizacin y gestin documental de las que corresponderan a una biblioteca
jurdica o veterinaria. Pero en la mayora de los casos, adems del libro-texto
hallaremos tambin el libro-msica (que genricamente llamamos partitura,
cualquiera que sea su extensin y la forma especfica de presentacin y
disposicin de sus contenidos), y tambin junto a ellos es muy probable
encontrar un nutrido fondo de materiales tan precisa y puramente musicales
como inequvocamente no librarios: los registros sonoros. Son muchas las
bibliotecas musicales cuya coleccin est constituida en mayor parte por
documentos no libro que por libros propiamente dichos y, desde luego, no es
concebible que ocurra de otro modo en la biblioteca de un conservatorio o de
una escuela de msica. A la hora de enfrentarse con la problemtica que se
deriva de la constitucin, seleccin, descripcin y organizacin de una
coleccin musical, resulta inevitable enfrentarse con un dilema: el de la
consideracin del soporte o del contenido de los documentos a efectos de su
taxonoma y de los factores prioritarios a tener en cuenta para su tratamiento
en el proceso documental. El uso que se ha convertido en tradicional durante
las ltimas dcadas ha privilegiado la consideracin del libro y lo librario,
asimilando (aunque slo a efectos formales y no sin irritantes incongruencias) a
tal concepto el de partitura musical y, ms a regaadientes, el disco
gramofnico. El llevar a la prctica la constitucin de tales colecciones mixtas
en forma indiscriminada y, sobre todo, el hacerlo de manera acrtica con
respecto a la distinta naturaleza y funcin de los materiales que la integran y,
por ende, de los diferentes criterios a la hora de su descripcin, organizacin y
recuperacin, ha sido y es la causa de numerosos problemas que, aun sin
revestir especial gravedad, suponen con frecuencia serios quebraderos de
cabeza tanto para los bibliotecarios ms conscientes como para los usuarios
msicos que, por lo comn ajenos a la liturgia normativa en la que tantas veces
se ven aqullos empantanados, experimentan la frustracin de unos
encabezamientos de materia perfectamente intiles, unas clasificaciones
delirantes, unas prioridades de descripcin por completo ajenas a sus
necesidades, o unas posibilidades de recuperacin de documentos contrarias a
sus expectativas. Por eso considero que un examen crtico de la tipologa
documental es imprescindible para mejor constituir y gestionar una coleccin

de modo que finalmente ofrezca un 744 Primer Congreso Universitario de

Ciencias de la Documentacin El documento musical: ensayo de tipologa
rendimiento ptimo, y que ese examen debe hacerse enfrentando y superando
los prejuicios y convencionalismos establecidos, sea por el uso habitual o sea
incluso por una normativa que, en lo que concierne a la msica, muestra con
bastante nitidez ms atencin y competencia en los aspectos formales y
bibliogrficos que en la comprensin de la naturaleza y la funcin de los
documentos con los que se enfrenta. Para que esa revisin tipolgica pueda
ayudar con eficacia a aclarar ideas, tanto en lo concerniente a los criterios
materiales como a los criterios conceptuales, ser preciso evocar algo muy
simple pero que con demasiada frecuencia parece ignorarse no ya slo por los
bibliotecarios sino tambin hasta por los propios msicos, en particular los ms
vinculados con tareas de carcter terico, histrico o especulativo. Y eso tan
sencillo es que la msica es algo que suena. Y si no es as, no es msica. Sern
ideas sobre la msica, palabras sobre la msica, signos de carcter musical;
pero no msica. Siendo su naturaleza de fenmeno sonoro la caracterstica
bsica de la msica, parece lgico que sea precisamente ese factor el que nos
gue a la hora de definir qu es lo musical en un documento. En cuanto a ste
en s, todas las teoras y definiciones desde Paul Otlet en adelante vienen a
coincidir, por encima de sus matices diferenciales, en una nocin elemental: un
documento lo constituyen signos sobre un soporte. Si concebimos el
documento como representacin de una realidad, hemos de considerar como
documento musical a todo soporte material cuyos signos all registrados
representen una realidad musical, es decir, que su contenido semitico sea
capaz de rendir msica. A diferencia de ellos, son documentos de carcter slo
perimusical aquellos otros cuyo contenido aluda conceptualmente a entes o
actividades vinculados a la msica. Bien pronto se ver que, aun con su
impecable fundamentacin lgica y bajo su aparente simplicidad, semejante
criterio alberga consecuencias taxonmicas que chocan frontalmente con las
incongruencias de la actual normativa, principalmente materializada en las
ISDB Rules (International Standard Book Description) a travs de sus
aplicaciones particulares para msica impresa (PM) y para materiales no libros
(NBM). A este respecto, parece necesario advertir que no se pretende aqu en
absoluto proponer una alternativa a lo que dichas normas establecen, por ms
mortificantes que resulten desde un punto de vista musical las extravagancias
categricas del rea tercera de la descripcin bibliogrfica, o la caprichosa
determinacin de cundo una obra para conjunto se puede definir como
partitura pero no as una para canto y piano, o el juzgar como funcin
determinante de un documento su tamao o la utilizacin que presuntamente
le dar su usuario (caso de las llamadas partituras de bolsillo y partituras de
estudio). Est claro que lo que dichas normas pretenden -y pese a sas y otras
severas incoherencias logran en buena medida- es la descripcin de los
documentos poniendo el nfasis en su presentacin y aspecto material, y no
tanto en la comprensin de sus contenidos y caractersticas internas. A fin de
cuentas, de lo primero puede encargarse cualquier persona que se atenga al
ritual de la puntuacin prescrita y dems cnones y preceptos, en tanto que
para lo segundo se requiere una especializacin muy rigurosa y exigente en el

terreno especfico de la msica. Todo ello sin entrar en el no siempre confesado

pavor que algunos bibliotecarios sienten ante la escritura musical, cosa para
casi todos enigmtica, impenetrable y del todo ajena del todo en sus signos
grficos al resto de los libros de su coleccin. Con todo, es preciso recalcar el
respeto debido a la funcin beneficiosa que dichas normas cumplen, e insistir
en que la revisin tipolgica que propongo obedece a un propsito bien distinto
y 745 Primer Congreso Universitario de Ciencias de la Documentacin El
documento musical: ensayo de tipologa que no tiene por qu resultar
necesariamente incompatible con las tcnicas habituales de descripcin
documental. Sobre la evidencia de la especificidad del elemento sonoro en el
hecho musical, est claro que la msica ha desarrollado a lo largo de la historia
tambin una dimensin espectacular, visual, plstica, que resulta indisociable
de muchas de sus manifestaciones y hasta esencial en algunas de ellas, como
la pera o el ballet. En la ltima centuria las tentativas de plasmacin de tales
realidades musicales han dado lugar a una gran diversidad de soportes
documentales, mucho ms all del registro grfico convencional sobre papel
pautado, que han ido ampliando y multiplicando su tipologa hasta
prcticamente coincidir con otros de distinta ndole en el terreno de lo que
comnmente llamamos multimedia. Por otra parte, nadie ignora que los
documentos especficamente musicales (o sea, aqullos que contienen msica
propiamente dicha y no palabras sobre ella) presentan grandes dificultades de
acceso a su contenido y nicamente quienes han alcanzado un muy alto
grado de instruccin pueden percibir en ellos los timbres en una partitura de
orquesta, o la sintaxis de una determinada realizacin armnica, o el resultado
en la percepcin temporal de un dispositivo contrapuntstico. Adase a lo
dicho la proliferacin de medios concebidos para interpretar los signos
registrados en los documentos y recuperar el mensaje musical, sea mediante la
lectura de los orificios en un rollo de pianola, la exploracin de los surcos de un
disco gramofnico, la polarizacin de las partculas metlicas que cubren la
superficie de una cinta magnetofnica o el registro de densidad o rea en una
grabacin ptica. Todos esos y muchos ms procedimientos dan lugar a una
multiplicidad de mquinas, tcnicas, soportes y artefactos que slo en algunos
casos alcanzan la suficiente difusin a gran escala y durante el suficiente
tiempo como para convertirse en estndares. La categorizacin y clasificacin
que sigue fue inicialmente elaborada en el curso 1992/93 para el programa
docente de los cursos de Documentacin Musical en la Escuela Universitaria
de Biblioteconoma y Documentacin de la Universidad Complutense, pioneros
de tal materia en los estudios universitarios espaoles y fue por vez primera
hecha pblica en las Jornadas sobre bibliotecas en Conservatorios y Escuelas
de Msica que se celebraron en 1995 en la ciudad de Vitoria. Arranca la
presente propuesta tipolgica de un planteamiento radical, por cuanto procura
indagar en la propia raz de las realidades musicales y su representacin
documental, y pretende ser una tentativa seria de racionalizacin acerca de la
naturaleza material y formal, as como de la funcin de los diversos
documentos musicales. Es, en suma, una abstraccin intelectual que trata de
abrirse camino hacia las realidades fcticas de la msica y los documentos que
la representan. A partir de la diversidad de formatos, presentaciones del

contenido y medios instrumentales que encontramos en los documentos

musicales, esta tipologa se articula en dos grandes grupos que a efectos de
denominacin sealaremos como de msica anotada y de msica programada.
Corresponde el primero de ellos a las formas ms tradicionales del documento
musical, lo que en trminos genricos llamamos partituras o papeles de
msica, y se caracterizan porque los signos registrados (habitualmente en
forma de notacin figurada occidental moderna, pero sin excluir otras
alternativas como las tablaturas, cifras, acordes alfabticos, notacin
gregoriana, etc.) pueden ser ledos, y por ende recuperada la informacin
musical que contienen, por un sujeto sin el concurso de artefactos, permitiendo
una interpretacin inmediata y subjetiva. Por el contrario, slo de manera
mediata y objetiva puede accederse a la informacin musical contenida en los
documentos del segundo grupo, cuyo sistema semiogrfico no es directamente
746 Primer Congreso Universitario de Ciencias de la Documentacin El
documento musical: ensayo de tipologa accesible al hombre, sea por razones
de complejidad tcnica, acumulacin o miniaturizacin, precisando el concurso
de objetos adecuados (mquinas, artefactos) para su lectura. La distinta
naturaleza y tecnologa de tales artefactos y los correspondientes soportes
documentales que les son propios es lo que determina las pertinentes
subdivisiones de ese segundo grupo, obviamente ampliable no slo a los
contenidos estrictamente musicales, sino a todo el espectro de los fenmenos
sonoros. Expresado el conjunto en forma esquemtica, resulta as: A. Msica
anotada: A.1. Borrador o apunte. A.2 Partitura A.3. Parte. A.4. Reducciones:
Guin. Parte de instrumento director. Partitura vocal. Reduccin para teclado.
Partitura abreviada. B. Msica programada: B.1. Programas musicales de
ejecucin mecnica: rollos, cintas y discos perforados; cilindros dentados;
cilindros gramofnicos y discos fonogrficos. B.2. Programas analgicos de
ejecucin electromagntica: alambres y cintas magnetofnicas o
magnetoscpicas; bandas sonoras pticas. B.3. Programas musicales digitales:
discos pticos, magnticos y magneto- pticos; software informtico; firmware.
No me resulta inadvertido el hecho de que los documentos de la primera
categora (la msica anotada) no dejan de ser una cierta forma de programa
musical, ya que tanto la escritura musical convencional como incluso las
neografas empleadas en muchas obras aleatorias conforman una secuencia de
instrucciones para ser ejecutadas por el intrprete. Pero es ah precisamente
donde radica la razn de ser de esa diferenciacin: dicho intrprete es un
humano que, tanto para acceder al contenido informativo del documento como
para expresarlo, ha de actuar de manera necesariamente subjetiva,
circunstancia sta que constituye una radical diferencia con la mecnica
objetividad exigida por el segundo grupo. Por otra parte, y a ttulo de mero
apunte, tngase en cuenta que todos los documentos de uno y otro grupo
pueden ser considerados propiamente como registros sonoros. Aparte de la
homonimia con lo que habitualmente se emplea para designar discos y cintas,
parece til advertir que precisamente por ser registros sonoros es por lo que
adquieren la consideracin de documentos musicales. Aquello de que la msica
es algo que suena, recuerdan? 747 Primer Congreso Universitario de Ciencias
de la Documentacin El documento musical: ensayo de tipologa Por lo que

respecta a los documentos perimusicales cabe tambin una diferenciacin

bsica. Por una parte han de considerarse los documentos caractersticos,
asociados con determinados hechos musicales, como son los programas,
anuncios, carteles o imgenes, con mucha frecuencia carentes de todo control
bibliogrfico o documental (ISBN, depsito legal) y preteridos, cuando no
desdeados, bajo el ominoso nombre de publicaciones menores. Por otra
parte y finalmente, aquellos otros documentos que, refirindose a aspectos
musicales, en ningn otro rasgo material ni formal se diferencian de
documentos semejantes relativos a otras materias, categora sta en la que se
engloban monografas, series y publicaciones peridicas. Trazar un panorama
de la tipologa musical, as como plantearse la coleccin documental de una
biblioteca de msica gravitando exclusiva o primordialmente sobre este tipo de
documentos viene a ser lo que en el refranero clsico se conoce como coger el
rbano por las hojas. Cualquier coleccin que albergue materiales sonoros no
puede ignorar la diversidad de tipos y soportes documentales, so pena de
limitar de antemano muy gravemente las posibilidades de tal coleccin y
excluir de su aprovechamiento numerosas opciones y expectativas. Una actitud
demasiado conformista, conservadora o sometida de manera acrtica al peso
de la norma nos privar del necesario desarrollo en las facetas que
precisamente son ms propias de lo verdaderamente musical, en tanto que
fenmeno sonoro, precisamente el rasgo que marca con sentido diferencial su
autntica naturaleza.