Narrao - utiliza-se para relatar os factos, fazendo

avanar a aco; verbos de movimento no presente e no

pretrito perfeito.
Descrio - utiliza-se para descrever, apresentar algo ou
algum de forma mais pormenorizada; adjectivos; verbos
no pretrito imperfeito; valor aspectual dos verbos;
recursos estilsticos (a comparao, a metfora, a
enumerao, a adjectivao).
Dilogo - utiliza-se para reproduzir a fala das personagens;
discurso directo; grande proximidade espacial e temporal
entre o emissor e o receptor do discurso.
Monlogo - acontece quando uma personagem est a falar
consigo mesma; o locutor o receptor de si prprio; o
discurso desordenado, condicionado pelo pensamento do
emissor, subjectivo.

Discurso a prtica humana de construir textos, sejam

eles escritos ou orais. Sendo assim, todo discurso uma
prtica social. A anlise de um discurso deve, portanto,
considerar o contexto em que se encontra, assim como as
personagens e as condies de produo do texto.
Em um texto narrativo, o autor pode optar por trs tipos de
discurso: o discurso direto, o discurso indireto e o discurso
indireto livre. No necessariamente estes trs discursos
esto separados, eles podem aparecer juntos em um texto.
Depender de quem o produziu.
Vejamos cada um deles:

Discurso Direto: Neste tipo de discurso as personagens

ganham voz. o que ocorre normalmente em dilogos. Isso
permite que traos da fala e da personalidade das
personagens sejam destacados e expostos no texto. O
discurso direto reproduz fielmente as falas das
personagens. Verbos como dizer, falar, perguntar, entre
outros, servem para que as falas das personagens sejam
introduzidas e elas ganhem vida, como em uma pea
teatral.
Travesses, dois pontos, aspas e exclamaes so muito
comuns durante a reproduo das falas.
Discurso Indireto: O narrador conta a histria e reproduz
fala, e reaes das personagens. escrito normalmente em
terceira pessoa. Nesse caso, o narrador se utiliza de
palavras suas para reproduzir aquilo que foi dito pela
personagem.
Discurso Indireto Livre: O texto escrito em terceira
pessoa e o narrador conta a histria, mas as personagens
tm voz prpria, de acordo com a necessidade do autor de
faz-lo. Sendo assim uma mistura dos outros dois tipos de
discurso e as duas vozes se fundem.
A descrio quase se equipara em importncia, n' Os Maias, narrao. Ela
corresponde ao desenvolvimento de subttulo do romance "Cenas da Vida
Romntica". Os episdios de crtica social so quadros descritivos em que as
personagens aparecem irmanadas com os lugares. o impressionismo destas
descries provm da animizao da natureza e das coisas, como
prolongamento do interior das personagens. A descrio de interiores, mais
frequente do que a de exteriores, reflecte a solidariedade
personagem/habitao. A mudana de habitao surge sempre relacionada
com novas etapas e vivncias psicolgicas das personagens.
A descrio de espaos, quer interiores, quer exteriores, -nos quase
sempre dada sob focalizao interna de personagens. Veja-se, por exemplo,
a descrio enquadrada no passeio de Carlos e Cruges a Seteais (pg. 233):
"Cruges agora admirava o jardim..." Esta bela e impressionista descrio do
jardim de Seteais claramente perspectivada sob o olhar de artista de
Cruges. Da mesma forma, a ltima descrio do Ramalhete e do seu espao
circundante (da pg. 707 a 710) perspectivada por Carlos e Ega e reflecte
bem o seu estado de esprito de desalento e profundo pessimismo. A

descrio processa-se quase sempre numa dinmica de fluir

cinematogrfico, dada sobretudo pelo uso do imperfeito verbal e do
gerndio, o que torna a linguagem mais visualista.
Os quadros descritivos partem sempre da realidade observada (ao contrrio
do que sucede no Romantismo), embora a imaginao do autor tudo eleve
ao domnio do sonho, mediante expedientes estilsticos prprios de um
realismo impressionista.
A narrao processa-se quase sempre mediante o uso do perfeito verbal
narrativo, ou do mais-que-perfeito. Nos episdios descritivos/narrativos
surge mais vezes o imperfeito e o gerndio. A narrao torna-se mais sbria
na intriga trgica, apresentando-se com notvel economia de palavras os
acontecimentos numa sucesso apropriada criao de suspense.
O dilogo tem uma importncia muito grande. Este contribui para o ritmo
lento que se verifica na narrativa central. O dilogo emotivo, srio e
elegante na intriga trgica (ver nas pginas 644 e seguintes, o dilogo em
que Carlos comunica ao av que Maria Eduarda sua irm); e, pelo
contrrio, brincalho e irnico nops episdios de crtica social (ver os
dilogos travados no jantar do Hotel Central - pginas 156 e seguintes). O
dilogo , n' Os Maias, a melhor forma de caracterizao indirecta das
personagens: de notar, por exemplo, como as falas de Alencar, em
linguagem empolada e declamatria, o caracterizam como poeta ultraromntico.
O discurso indirecto livre uma das conquistas mais originais do Ea. um
dos processos que ele encontrou de conseguir uma maior economia de
palavras, de matar a monotonia do discurso directo/indirecto e de se
esconder, mediante a focalizao interna, por detrs das personagens.
O lirismo (efuses lricas) tambm uma agradvel realidade nesta prosa
de Ea. Manifesta-se sobretudo na descrio de espaos, quer interiores,
quer exteriores, mas sobretudo na descrio do espao rstico (paisagens).
Esta irresistvel tendncia de Ea para a poetizao dos espaos provm de
uma outra tendncia: fazer, pela animizao desses espaos, que eles
exprimam o estado emotivo de personagens, segundo a perspectiva das
quais, esses quadros so traados. Da que as efuses lricas apaream
tambm frequentemente em monlogos interiores, dados, por vezes, em
discurso indirecto livre. Por exemplo, o monlogo de Carlos da Maia,
quando, inutilmente, tenta desligar-se de Maria Eduarda, ao saber que sua
irm (pginas 653-654) e o monlogo com que o mesmo Carlos comenta a
morte do av (pgina 671 - "Carlos perdia-se nesta contemplao
dolorosa..."
Aparece tambm o comentrio do narrador para continuar, ou esclarecer a
fala de uma personagem. tambm um processo de, por uma espcie de
discurso indirecto livre, cortar a fala de uma personagem e, ao mesmo
tempo, exprimir ele o que aquela poderia dizer, evitando assim a monotonia
do discurso directo. Na pgina 72, por exemplo, o comentrio do narrador a
sublinhar a repreenso de D. Ana sobrinha por estar a brincar com Carlos
("Sempre detestara ver a sobrinha... a brincar assim com o Carlinhos..."