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MANIFESTO DO SURREALISMO
(Andr Breton - 1924)
Tamanha a crena na vida, no que a vida tem de mais precrio, bem
entendido, a vida real, que afinal esta crena se perde. O homem, esse sonhador
definitivo, cada dia mais desgostoso com seu destino, a custo repara nos objetos
de seu uso habitual, e que lhe vieram por sua displicncia, ou quase sempre por
seu esforo, pois ele aceitou trabalhar, ou pelo menos, no lhe repugnou tomar
sua deciso ( o que ele chama deciso! ) . Bem modesto agora o seu quinho:
sabe as mulheres que possuiu, as ridculas aventuras em que se meteu; sua
riqueza ou sua pobreza para ele no valem nada, quanto a isso, continua recmnascido, e quanto aprovao de sua conscincia moral, admito que lhe
indiferente. SE conservar alguma lucidez, no poder seno recordar-se de sua
infncia, que lhe parecer repleta de encantos, por mais massacrada que tenha
sido com o desvelo dos ensinantes. A, a ausncia de qualquer rigorismo
conhecido lhe d a perspectiva de levar diversas vidas ao mesmo tempo; ele se
agarra a essa iluso; s quer conhecer a facilidade momentnea, extrema, de
todas as coisas. Todas as manhs, crianas saem de casa sem inquietao. Est
tudo perto, as piores condies materiais so excelentes. Os bosques so claros
ou escuros, nunca se vai dormir.
Mas verdade que no se pode ir to longe, no uma questo de
distncia apenas. Acumulam-se as ameaas, desiste-se, abandona-se uma parte
da posio a conquistar. Esta imaginao que no admitia limites, agora s se lhe
permite atuar segundo as leis de uma utilidade arbitrria; ela incapaz de assumir
por muito tempo esse papel inferior, e quando chega ao vigsimo ano prefere, em
geral, abandonar o homem ao seu destino sem luz.
Procure ele mais tarde, daqui e dali, refazer-se por sentir que pouco a
pouco lhe faltam razes para viver, incapaz como ficou de enfrentar uma situao
excepcional, como seja o amor, ele muito dificilmente o conseguir. que ele
doravante pertence, de corpo e alma, a uma necessidade prtica imperativa, que
no permite ser desconsiderada. Faltar amplido a seus gostos, envergadura a
suas idias. De tudo que lhe acontece e pode lhe acontecer, ele s vai reter o que
for ligao deste evento com uma poro de eventos parecidos, nos quais no
toma parte, eventos perdidos. Que digo, ele far sua avaliao em relao a um
em bajular a opinio nos seus critrios mais baixos; a clareza vizinha da tolice, a
vida dos ces. Ressente-se com isso a atividade dos melhores espritos; a lei do
menor esforo afinal se impe a eles como aos outros. Conseqncia divertida
deste estado de coisas, em literatura, a abundncia dos romances. Cada um
contribui com sua pequena observao. Por necessidade de depurao o sr.
Paul Valry propunha recentemente fazer antologia do maior nmero possvel de
comeos de romances cuja insensatez ele muito esperava. Os mais famosos
autores seriam chamados a participar. Tal idia dignificava tambm Paul Valry,
que, no h muito, a propsito dos romances, me garantia que, ele, sempre se
recusaria a escrever: A marquesa saiu s cinco horas. Mas cumpriu ele a sua
palavra?
Se o escrito de informao pura e simples de que a frase precipitada
exemplo, tem emprego corrente nos romances certamente por no ir longe a
ambio dos autores. O carter circunstancial, inutilmente particular, de cada
notao sua, me faz pensar que esto se divertindo, eles, minha custa. No me
poupam nenhuma hesitao do personagem: ser louro, como se chama, vamos
sair juntos no vero? Outras tantas perguntas resolvidas decisivamente, ao acaso;
s me restou o poder discricionrio de fechar o livro, o que no deixo de fazer,
ainda perto da primeira pgina. E as descries! Nada se compara ao seu vazio;
so superposies de imagens de catlogo, o autor as toma cada vez mais sem
cerimnia, aproveita para me empurrar seus cartes postais, procura fazer-me
concordar com os lugares-comuns:
A salinha onde foi introduzido o moo era forrada de papel amarelo: havia
gernios e cortinas de musselina nas janelas; o sol poente jogava sobre tudo isso
uma luz clara... O quarto no continha nada de particular. Os mveis, de madeira
amarela, eram todos velhos. Um sof com grande encosto inclinado, uma mesa
oval diante do sof, um toucador, com espelho, entre as janelas, cadeiras
encostadas s paredes, duas ou trs gravuras sem valor, representando moas
alems com pssaros nas mos eis a que se reduzia a moblia. ( Dostoievski,
Crime e Castigo )
Com justa razo Freud dirigiu sua crtica para o sonho. inadmissvel, com
efeito, que esta parte considervel da atividade psquica ( pois que, ao menos do
nascimento morte do homem, o pensamento no tem soluo de continuidade, a
soma dos momentos de sonho, do ponto de vista do tempo a considerar s o
sonho puro, o do sono, no inferior soma dos momentos de realidade,
digamos apenas: dos momentos de viglia ) no tenha recebido a ateno devida.
A extrema diferena de ateno, de gravidade, que o observador comum confere
aos acontecimentos da viglia e aos do sono, caso que sempre me espantou.
que o homem, quando cessa de dormir, logo o joguete de sua memria, a qual,
no estado normal, deleita-se em lhe retraar fracamente as circunstncias do
sonho, em privar este de toda conseqncia atual, e em despedir o nico
determinante do ponto onde ele julga t-lo deixado, poucas horas antes: esta
esperana firme, este desassossego. Ele tem a iluso de continuar algo que vale a
pena. O sonho fica assim reduzido a um parntese, como a noite. E como a noite,
geralmente tambm no traz bom conselho. Este singular estado de coisas
parece-me conduzir a algumas reflexes:
1. nos limites onde exerce sua ao ( supe-se que a exerce ) o sonho, ao
que tudo indica, contnuo, e possui traos de organizao. A memria arroga-se
o direito de nele fazer cortes, de no levar em conta as transies, e de nos
apresentar antes uma srie de sonhos do o sonho. Assim tambm, a cada instante
s temos das realidades uma figurao distinta, cuja coordenao questo de
vontade. Importa notar que nada nos permite induzir a uma maior dissipao dos
elementos constitutivos do sonho. Lamento falar disso segundo uma frmula que
exclui o sonho, em princpio. Quando viro os lgicos, os filsofos adormecidos?
Eu gostaria de dormir, para poder me entregar aos dormidores, como me entrego
aos que lem, olhos bem abertos; para cessar de fazer prevalecer nesta matria o
ritmo consciente de meu pensamento. Meu sonho desta ltima noite talvez
prossiga o da noite precedente, e seja prosseguido na prxima noite, com louvvel
rigor. bem possvel, como se diz. E como no est de modo nenhum provado
que, fazendo isso, a realidade que me ocupa subsista no estado de sonho, que
Lea no afunde no imemorial, porque no haveria eu de conceder ao sonho o que
recuso por vezes realidade, seja este valor de certeza em si mesma, que, em
seu tempo, no est exposta a meu desmentido? Por que no haveria eu de
esperar do indcio do sonho mais do que espero de um grau de conscincia cada
dia mais elevado? No se poderia aplicar o sonho, ele tambm, resoluo de
questes fundamentais da vida? Sero estas perguntas as mesmas num caso
como no outro, e no sonho elas j esto? O sonho ter menos peso de sanes
que o resto? Envelheo, e mais que esta realidade qual penso me adstringir,
talvez o sonho, a indiferena que lhe dedico, que me faz envelhecer;
3.. o esprito do homem que sonha se satisfaz plenamente com o que lhe
acontece. A angustiante questo da possibilidade no mais est presente. Mata, vi
mais depressa, ama tanto quanto quiseres. E se morres, no tens certeza de
despertares entre os mortos? Deixa-te levar, os acontecimentos no permitem que
os retardes. No tens nome. inaprecivel a facilidade de tudo.
Que razo, eu te pergunto, razo to maior que outra, confere ao sonho
este comportamento natural, me faz acolher sem reserva uma poro de
episdios cuja singularidade, quando escrevo, me fulminaria? E no entanto, posso
crer nos meus olhos, nos meus ouvidos: chegou o belo dia, esse bicho falou.
Se o despertar do homem mais duro, se ele quebra muito bem o encanto,
que o levaram a ter uma raa idia da expiao;
Vo atribuir-me uma mentira potica; cada um vai dizer que moro na Rua
Fontaine, e que no vai beber desta gua. Na verdade! mas este castelo cujas
honras lhe fao, tem ele certeza que seja uma viagem? E se, no obstante, o
palcio existisse? Meus hspedes esto a para responderem por isso; seu
capricho a estrada luminosa que a conduz. Vivemos de fato nossa fantasia,
quando estamos l. E como o que um faz poderia incomodar o outro, ali, ao abrigo
da procura sentimental e dos encontros ocasionais?
O homem pe e dispe. Depende dele s pertencer-se por inteiro,
isto , manter em estado anrquico o bando cada vez mais medonho de seus
desejos. A poesia ensina-lhe isso. Traz nela a perfeita compensao das misrias
que padecemos. Ela pode ser tambm uma ordenadora, bastando que ao golpe
de uma decepo menos ntima se tenha a idia de tom-la ao trgico. Venha o
tempo quando ela decrete o fim do dinheiro e parta, nica, o po do cu para a
terra! Haver ainda assemblias nas praas pblicas, e movimentos dos quais no
pensaste participar. Adeus selees absurdas, sonhos de abismo, rivalidades,
longas pacincias, a evaso das estaes, a ordem artificial das idias, a rampa
do perigo, tempo para tudo! Basta se Ter o trabalho de praticar a poesia. No a
ns que compete, que j vivemos dela, o esforo de fazer prevalecer o que
guardamos para nossa mais ampla inquietao?
No importa se h desproporo entre esta defesa e a ilustrao que vai
segui-la. Tratava-se de remontar s fontes de imaginao potica, e mais ainda,
ficar a. No tenho a pretenso de ter feito isso. preciso muito domnio sobre si,
para querer se estabelecer nestas recuadas regies onde tudo parece andar to
mal, e com maior razo, para querer a conduzir algum. E nunca se tem certeza
de a estar em absoluto. Como no se vai gostar, fica-se disposto a se deter em
outra parte. A verdade que agora uma flecha indica a direo destes lugares e
que alcanar a meta verdadeira s depende de resistncia do viajante.
Conhece-se, pouco mais ou menos, o caminho percorrido. Tive o cuidado
de contar, no decurso de um estudo sobre o caso de Robert Desnos, intitulado:
ENTRADA DOS MDIUNS, que eu tinha sido levado a fixar minhas atenes
sobre frases mais ou menos parciais, que em plena solido, quase pegando no
sono, ficam perceptveis para o esprito, sem ser possvel descobrir-lhes uma
determinao prvia. Eu mal acabara de tentar uma aventura potica, com o
mnimo de chances, isto , minhas aspiraes eram as mesmas de hoje, mas eu
tinha f na lentido de elaborao para fugir a contatos inteis, contatos que eu
reprovava intensamente. Era o pudor do pensamento, de que me sobra ainda
alguma coisa. No fim de minha vida, com dificuldade chegarei a falar como falam
todos, culpa de minha voz e de meus gestos escassos. A virtude da palavra (da
escrita: bem maior) me parecia ligada faculdade de encurtar de modo marcante
a exposio (pois era uma exposio) de alguns poucos fatos, poticos ou outros,
substanciais para mim. Em minha idia, no era outro o processo usado por
Rimbaud. Eu compunha, e o meu empenho de variedade merecia melhor sorte, os
ltimos poemas do Mont de Piet, isto , conseguia tirar das linhas em branco
desse livro um partido incrvel. Essas linhas eram o olho fechado sobre operaes
de pensamento, que, julgava eu, deviam ser ocultadas do leitor. No era trapaa,
mas sim, gosto de precipitar as coisas. Eu obtinha a iluso de uma cumplicidade
possvel, cada vez menos dispensvel para mim. Eu pegara o vezo de afagar
imoderadamente as palavras pelo espao admitido em torno delas, por suas
tangncias com outras inumerveis palavras no pronunciadas por mim. O poema
FLORESTA-NEGRA marca exatamente este estado de esprito. Passei seis
meses a escrev-lo e, podem acreditar, no descansei um s dia. Mas tratava-se
da estima que eu ento me dedicava, no bastante, compreendam. Adoro estas
confisses estpidas. Naquele tempo, a pseudopoesia cubista procurava se
implantar, mas sara desarmada do crebro de Picasso, e quanto a mim, eu era
tido como to enfadonho quanto a chuva (ainda sou). Eu desconfiava, alis, que
do ponto de vista potico, eu estava no caminho errado, mas eu me safava como
podia, desafiando o lirismo, a golpes de definio e de receitas (os fenmenos
Dada no tardariam a se manifestar), e fingindo encontrar uma aplicao da
poesia na publicidade (eu sustentava que o mundo acabaria, no por um belo
livro, mas por uma bela propaganda do inferno e do cu).
Na mesma poca, um homem, to ou mais enfadonho que eu, Pierre
Reverdy, escrevia:
A imagem uma criao pura do esprito.
Ela no pode nascer da comparao, mas da aproximao de duas
realidade mais ou menos remotas.
Quanto mais longnquas e justas forem as afinidades de duas realidades
prximas, tanto mais forte ser a imagem mais poder emotivo e realidade
potica ela possuir... etc.
Estas palavras, se bem que sibilinas para os profanos eram indicadores
muito fortes, e sobre elas meditei longamente. Mas a imagem era fugidia. A
esttica de Reverdy, esttica toda a posteriori, fazia-me tomar os efeitos pelas
causas. Entrementes, fui obrigado a renunciar definitivamente a meu ponto de
vista.
Certa noite ento, antes de adormecer, percebi, nitidamente articulada a
ponto de ser impossvel mudar-lhe uma palavra, mas bem separada do rudo de
qualquer voz, uma frase bem bizarra que me alcanava sem trazer indcio dos
acontecimentos aos quais, segundo o testemunho de minha conscincia, eu
estava preso, nessa ocasio, frase que me pareceu insistente, frase, se posso
ousar, que batia na vidraa. Rapidamente tive a sua noo, e j me dispunha a
passar adiante quando o seu carter orgnico me reteve. Na verdade, esta frase
me espantava; infelizmente no a guardei at hoje, era algo como: H um homem
cortado em dois pela janela, mas no poderia haver ambigidade, acompanhada
como estava pela fraca representao visual de um homem andando, e
seccionado a meia altura por uma janela perpendicular ao eixo de seu corpo. Fora
de dvida era a simples aprumao no espao de um homem debruado janela.
Mas esta janela tendo seguido o deslocamento do homem vi que se tratava de
uma imagem de tipo bastante raro e logo pensei em incorpor-la a meu material
de construo potica. Assim que lhe concedi este crdito ela deu lugar a uma
justia de dizer que ele se ops sempre, com toda energia, a qualquer retoque,
mnima correo ao curso de toda passagem desse gnero que me parecia at
descabida. Tinha ele toda razo nisso. com efeito muito difcil apreciar em seu
justo valor os diversos elementos presentes, diga-se mesmo, impossvel
apreci-los numa primeira leitura. A vs que escreveis, estes elementos, na
aparncia, vos so to estranhos quanto a outro qualquer, e naturalmente
desconfiais. Falando poeticamente, eles se reconhecem sobretudo por um alto
grau de absurdidade imediata, sendo o prprio desta absurdidade, num exame
mais aprofundado, dar lugar a tudo que h de admissvel, de legtimo no mundo: a
divulgao de certo nmero de propriedades e de fatos no menos objetivos, em
suma, que os outros.
Em homenagem a Guillaume Apollinaire, que morrera h pouco, e que por
diversas vezes nos parecia ter obedecido a um arrebatamento desse gnero, sem
entretanto ter a sacrificado medocres meios literrios, Soupault e eu designamos
com o nome de SURREALISMO o novo modo de expresso pura, agora nossa
disposio, e com o qual estvamos impacientes para beneficiar nossos amigos.
Creio no ser mais necessrio, hoje, repisar esta palavra, e que a acepo em
que a tomamos acabou por prevalecer sobre a acepo apollinairiana. Ainda com
maior razo poderamos ter-nos apossado da palavra SUPERNATURALISMO,
empregada por Gerard de Nerval na dedicatria de Filles de Feu. Com efeito,
parece que Nerval possuiu s mil maravilhas o esprito ao qual recorremos,
enquanto Apollinaire no possua seno a letra, ainda imperfeita, do surrealismo,
tendo sido incapaz de lhe traar um esboo terico que valha a pena. Eis duas
frases de Nerval que acerca disso me parecem bem significativas:
Vou explicar-lhe, meu caro Dumas, o fenmeno que voc citou acima.
Como voc sabe, h certos contistas que no podem inventar sem se
identificarem aos personagens de sua imaginao. Voc sabe com que convico
nosso velho amigo Nodier narrava como ele tivera a desgraa de ser guilhotinado
na poca da Revoluo; ficava-se de tal modo persuadido que se ficava querendo
saber como ele conseguira recolocar sua cabea.
... E j que voc teve a imprudncia de citar um soneto composto neste
estado de devaneio onrico SUPERNATURALISTA, como diriam os alemes, vai
ouvi-los todos. No so nada mais obscuros do que a metafsica de Hegel ou as
MEMORVEIS de Swedenborg, e perderiam encanto se fossem explicados, se a
coisa fosse possvel, conceda-me ao menos o mrito da expresso...
S com muita f poderiam nos contestar o direito de empregar a palavra
SURREALISMO no sentido muito particular em que o entendemos, pois est claro
que antes de ns esta palavra no obteve xito. Defino-a pois uma vez por todas.
SURREALISMO, s.m. Automatismo psquico puro pelo qual se prope
exprimir, seja verbalmente, seja por escrito, seja de qualquer outra maneira, o
funcionamento real do pensamento. Ditado do pensamento, na ausncia de todo
controle exercido pela razo, fora de toda preocupao esttica ou moral.
ENCICL. Filos. O Surrealismo repousa sobre a crena na realidade superior
de certas formas de associaes desprezadas antes dele, na onipotncia do
sonho, no desempenho desinteressado do pensamento. Tende a demolir
que nos atribuem. Falem-me do talento deste metro de platina, deste espelho,
desta porta, e do cu, se quiserem.
No temos talento, perguntem a Philippe Soupault:
As manufaturas anatmicas e as habitaes baratas destruindo as mais
importantes cidades.
A Roger Vitrac:
Recm-invocara eu o mrmore-almirante (A Mesa de Mrmore era um
Tribunal instalado no Palcio de Justia em Paris, realizando suas sesses numa
imensa mesa de mrmore, que lhe deu o nome; era de sua alada o julgamento
de militares, e sua jurisdio tinha trs divises: o almirantado, as florestas e
guas, e a rea do condestvel) quando este virou nos calcanhares como um
cavalo que se empina diante da estrela polar e me indicou no plano de seu chapu
bicorne uma regio onde eu devia passar a minha vida.
A Paul Eluard:
Conto uma histria bem conhecida, releio um poema clebre: estou
apoiado a um muro, orelhas verdejantes, lbios calcinados.
A Max Morise:
O urso das cavernas e sua companhia que mia, o volante e seu valete no
vento, o gro-chanceler com sua mulher, o espantalho e seu amigo alho, a fagulha
com agulha, o carniceiro e seu irmo carnaval, o varredor com o seu tapa-olho, o
Mississipi e seu sapo, o coral e o colar, o Milagre e seu santo por favor
desapaream da superfcie do mar.
A Joseph Delteil:
Ai de mim! Creio na virtude das aves. E basta uma pena para me matar de
rir!.
A Louis Aragon:
Durante uma interrupo da partida, quando os jogadores, reunidos,
rodeavam a poncheira escaldante, perguntei rvore se ainda tinha sua fita
vermelha.
A mim mesmo, que no pude me impedir de escrever as linhas serpentinas,
alucinantes, deste prefcio.
Perguntem a Robert Desnos que, dentre ns, foi talvez quem mais se
aproximou da verdade surrealista, aquele que, em obras ainda inditas e ao longo
de mltiplas experincias s quais prestou, justificou plenamente a esperana que
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SEGREDOS DA ARTE MGICA SURREALISTA
Composio surrealista escrita, ou primeiro e ltimo jato
Mande trazer com que escrever, quando j estiver colocado no lugar mais
confortvel possvel para concentrao do seu esprito sobre si mesmo. Ponha-se
no estado mais passivo ou receptivo, dos talentos de todos os outros. Pense que a
literatura um dos mais tristes caminhos que levam a tudo. Escreva depressa,
sem assunto preconcebido, bastante depressa para no reprimir, e para fugir
tentao de se reler. A primeira frase vem por si, tanto verdade que a cada
segundo h uma frase estranha ao nosso pensamento consciente pedindo para
ser exteriorizada. bastante difcil decidir sobre a frase seguinte: ela participa,
sem dvida, a um s tempo, de nossa atividade consciente e da outra, admitindose que o fato de haver escrito a primeira supe um mnimo de percepo. Isto no
lhe importa, alis; a que reside, em maior parte, o interesse do jogo surrealista.
A verdade que a pontuao se ope, sem dvida, continuidade absoluta do
vazamento que nos interessa, se bem que ela parea to necessria quanto a
distribuio dos ns numa corda vibrante. Continue enquanto lhe apraz. Confie no
carter inesgotvel do murmrio. Se o silncio ameaa cair, por uma falta da
inateno, digamos, que o leve a cometer um pequeno erro, no hesite em cortar
uma linha muito clara. Aps uma palavra cuja origem lhe parea suspeita, ponha
uma letra qualquer, a letra l, por exemplo, sempre a letra l, restabelea o
arbitrrio, impondo esta letra como inicial palavra que vem a seguir.
Para no mais se aborrecer acompanhado
difcil. No receba ningum, e s vezes, quando ningum, e s vezes,
quando ningum tiver forado sua porta para interrompe-lo em plena atividade
surrealista e cruzar seus braos, pense: igual, certamente h coisa melhor para
fazer, ou para no fazer. O interesse da vida no se mantm. Simplicidade, o que
se passa em mim ainda me aborrece! ou qualquer banalidade revoltante.
Para fazer discursos
Fazer-se inscrever, na vspera da eleio, na lista de candidatos do
primeiro lugar que ache bom proceder a esse gnero de consulta. Cada um tem
em si o material de orador: tangas multicores, vidrilhos das palavras. Pelo
surrealismo ele vai surpreender o desespero em sua pobreza. Uma tarde, numa
estrada, ele sozinho cortar em pedaos o cu eterno, esta Pele do Urso. Vai
prometer tanto, que se cumprir mesmo uma insignificncia ser uma
consternao. Dar s reivindicaes do povo todo uma entonao parcial e
derrisria. Obter a comunho dos mais irredutveis adversrios num desejo
secreto que acabar com as ptrias. E conseguir isso com apenas se deixando
exaltar com a palavra imensa que derrete em piedade e rola em dio. Incapaz de
um desalento, brincar sobre o veludo de todo sos desalentos. Ser mesmo eleito,
e as mais suaves mulheres o amaro com violncia.
Para escrever falsos romances
Voc, seja quem for, se de seu agrado, faa queimar algumas folhas de
louro, e sem atiar este fogo fraco, e comece a escrever um romance. Voc tem a
permisso do surrealismo: basta voc mudar a agulha de Tempo bom e estvel
para Ao e a mgica est feita. Eis aqui personagens com atitudes
disparatadas: os nomes deles em sua escritura so uma questo de maisculas e
estaro to a vontade com os verbos ativos como na conjugao impessoal, os
pronomes esto subentendidos, em expresses tais como: chove, h, preciso,
etc. Eles vo comanda-los, por assim dizer, e quando a observao, a reflexo, e
as faculdades de generalizao no lhe tenham ajudado nada, esteja certo de que
eles vo lhe retribuir mil intenes que voc no teve. Assim dotados de poucas
caractersticas fsicas e morais, estes seres, que em verdade lhe devem to
pouco, no se desviaro de uma certa linha de conduta, com a qual voc no
precisa se incomodar. Da resultar uma intriga mais ou menos hbil na aparncia,
justificando ponto por ponto esse desfecho comovente ou tranqilo, ao qual voc
no d nenhuma ateno. O seu falso romance imitar admiravelmente um
romance verdadeiro; voc ficar rico, e todos concordam em dizer que voc tem
algo na barriga, pois a mesmo que este algo est.
Bem entendido, por um processo anlogo, e condio de ignorar o que
voc vai comentar, voc poder se aplicar com sucesso falsa crtica.
Para se exibir a uma mulher que passa na rua
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Contra a morte
O surrealismo vai introduzir voc na morte que uma sociedade secreta.
Ele vai enluvar sua mo, sepultando a o M profundo por onde comea a palavra
Memria. No deixe de tomar felizes disposies testamentrias; por minha parte,
peo que eu seja conduzido ao cemitrio num carro de mudana. Que meus
aparente, seja por ficar um de seus termos curiosamente disfarado, seja por se
apresentar como sensacional e parea se desenlaar pouco (fechando
bruscamente o ngulo de seu compasso), seja porque retira dela mesma uma
justificao formal derrisria, seja por ser de ordem alucinatria, seja por ser de
ordem alucinatria, seja por atribuir com naturalidade ao abstrato a mscara do
concreto, ou inversamente, seja por implicar a negao de alguma propriedade
fsica elementar, seja por provocar o riso. Eis, por ordem, alguns exemplos:
O rubi do champanhe . Lautramont
Belo como a lei da parada do desenvolvimento do peito nos adultos cuja
propenso ao crescimento do peito nos adultos cuja propenso ao crescimento
no tem relao com a quantidade de molculas assimiladas pelo seu organismo.
Lautramont
Uma igreja erguia-se, estrepitosa como um sino. Philippe Soupault
No sono de Rose Slavy um ano surgido de um poo com ar soturno vem comer
seu po com um moo no horrio noturno. Robert Desnos
Sobre a ponte o orvalho com cara de gata se embalava. Andr Breton
Um pouco esquerda, em meu firmamento imaginado, vislumbro ser apenas
uma nvoa de sangue e morte o brilhante fosco das perturbaes da liberdade.
Louis Aragon
Na floresta abrasada. Roger Vitrac
A cor das meias de uma mulher no est obrigatoriamente imagem de seus
olhos, o que fez um filsofo (intil nome-lo) dizer: Os cefalpodes tm mais
razo que os quadrpedes para odiar o progresso:. Max Morise
1. Que se queira ou no, h aqui matria para satisfazer a vrias
exigncias do esprito. Todas estas imagens parecem comprovar que o esprito
est maduro para outra coisa, diferente das benignas alegrias que ele geralmente
se concede. a nica maneira que ele tem de fazer virar a seu favor a quantidade
ideal de acontecimentos de que est carregado. Estas imagens lhe do a medida
de sua dissipao ordinria e dos movimentos resultantes. No mau que elas o
desconcertar o esprito coloca-lo no seu erro. As frases que citei providenciam
bastante para isso. Saboreando-as, o esprito tira dessas frases a certeza de estar
no caminho certo; para ele prprio, ele no poderia condenar-se por argcia;
nada tem a temer, pois, alm de tudo, ele se sente capaz de alcanar tudo.
2. O esprito que mergulha no surrealismo revive com exaltao a melhor
parte de sua infncia. Para ele um pouco como a certeza de quem, a ponto de
morrer afogado, repassa em menos de um minuto todo o insupervel de sua vida.
Diro que muito animador. Mas no fao questo de animar quem me diz isso.
Das recordaes de infncia e de algumas outras, vem um sentimento de no
POEMA
Uma risada
de safira na ilha de Ceilo
As mais belas palhas
Tm a cor esmaecida
Na priso
O Caf
roga por si mesmo
O ARTESO QUOTIDIANO DE VOSSA BELEZA
Senhora,
um par
de meias de seda
no
Um salto no vazio
UM CERVO
Antes de tudo o amor
Vigial
o fogo incubado
a orao
Sabei que
os raios ultravioleta
terminaram seu trabalho
bom e rpido
ONDE ESTAR?
na memria
em sua casa
NO BAILE DOS ARDENTES
Fao
danando