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Prsentation
Si lon en rfre notre exprience immdiate, partir de notre vcu
corporel, on observe que larchitecture, sans doute plus que dautres formes
dart, engage et assemble un trs grand nombre de dimensions sensorielles.
La lumire et lombre, les transparences et les profondeurs, les phnomnes
colors, le jeu des matires et des textures, la prsence de volumes parfois
plein, parfois vides, le jeu des dimensions, les relations dchelles, le
dialogue avec la taille de notre corps, les jeux douverture et de fermeture,
de compression spatiale, la relation entre lhorizon et le proche sont autant
dlments qui participent de manire simultans la dcouverte et
lapprciation dun lieu.
Et pourtant depuis le 18me sicle, larchitecture a t de manire
prdominante enseigne, thorise, pratique et critique comme une forme
dart du regard, donnant toute son importance, au jeu plus ou moins saillant
des volumes sous la lumire.
LOccident et lhgmonie du visuel
Dans un essai intitul The Eyes of the skin, architecture and the senses,
publi en 2005, larchitecte et enseignant finlandais Juhani Pallasmaa
analyse linfluence dterminante du visuel sur la culture occidentale.
Cette influence est ancienne puisque dj le philosophe grec Heraclitus
constatait au Vme sicle avant notre re que les yeux sont de plus fidles
outils que les oreilles pour tmoigner de la ralit.
Juhani Pallasmaa dtaille comment la manire dont la vision a infiltr les
habitudes de perception, de pense et daction de la civilisation occidentale,
constituant petit petit un paradigme occulocentr , cest--dire une
interprtation de la connaissance, de la vrit, de la ralit domine par la
vision.
Mais surtout, et cest ce qui va nous intresser plus particulirement ici, il
met en vidence comment cette position dominante de la vision a
progressivement entrain un dsintrt des autres sens et du corps dans son
ensemble, entrainant une perte dacuit toutes les richesses sensorielles de
notre condition corporelle.
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sans que nous sachions trs bien comment elles sont perues par notre
organisme.
Observons les palettes sensorielles proposes par ces architectures et tentons
ainsi dlargir le cadre, les mesures, les apprciations de nos capacits
sentir puis valuer les lieux qui nous entourent.
1- Un sens de la concrtude
Certaines uvres architecturales contemporaines proposent une exprience
ingale de la dimension concrte du monde. Par la prsence des matires
qui les constituent, par leur physicalit elle rvle un sens de la
concrtudei. Larchitecture Suisse met frquemment en vidence cette
sensibilit. Dans bon nombre de ces projets, Peter Zumthor en fait de
saisissantes prsentations. A travers la texture et la scheresse des bois, par
le grain et la densit sourde des btons, par les qualits de transparences des
verres mais aussi leurs ralits physiques intrinsques, par les relation entre
sites et matriaux, il veille lappartenance terrestre de la pierre, du bois, du
bton, du fer ou du verre dont la prsence merge, forte, trange et
intensment proche.
Ces btiments sont emprunts dune vibration particulire, dune atmosphre
dont il dtaille dailleurs les conditions de fabrication et de rception dans
deux ouvragesii.
On rencontre aussi cette mme attention dans les uvres de larchitecte
portugais Edouardo Souto des Moura.
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Ces lieux font formidablement cho lidal de lgret qui traverse nos
socits, laspiration une connectivit discrte et conviviale, comme un
idal type de lespace des flux affranchi de la lourdeur de son caractre
infrastructurel.
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mgapoles. Avoir loccasion en ville de tisser des liens vivant avec la nature
reprsente un enjeu vital pour des citadins de plus en plus nombreux. Cette
importance est dailleurs mise en vidence par les rcents travaux en
copsychologieviii. Pour larchitecture moderne, luvre d'Alvar Aalto a t
fondatrice de cette attention au vivant des environnements. De nombreuses
architectures partagent dornavant une telle sensibilit, et difient des
situations dentremlement particulirement intressantes entre
constructions humaines et nature. Ces btiments recherchent une symbiose
entre les cycles de la nature et le fonctionnement des installations humaines
tout en cherchant limiter leur empreinte cologique. Un processus
particulirement intressant est mis en uvre par Toyo Ito dans son projet
pour le parc Grin Grin dans l'ile artificielle de la baie d'Hakata Fukuoka
au Japon.
Dpassant les limites d'un modle techniciste, nombreuses ralisations
revendiquent d'ailleurs une forme de frugalit constructive, une attitude
cocentre, qui fait cho aux travaux dEdward O Wilson sur la notion de
Biophilieix
7 Une capacit de symbolisation
Un des aspects les plus tonnants de lexprience architecturale rside aussi
dans lactivit de symbolisation quelle permet. Lhistoire de larchitecture
est dailleurs riche de cette apprciation symbolique des lieux, que la postmodernit architecturale avait tent de redynamiser mais en recourant des
artifices souvent infantiles et des mtaphores peu dynamiques.
Aujourdhui le fonctionnalisme pouss son paroxysme et la
dmatrialisation peuvent dvitaliser cette appropriation symbolique de
notre cadre de vie. Pour le dire autrement, il nous semble important que
notre environnement concret existe encore comme matire symbolique,
mais dune manire nouvelle, surement moins codifie et moins collective
que par le passx. A chacun donc individuellement, partir d'architectures
qui s'y prtent plus ou moins, de rencontrer les accroche-curs symboliques
qui vont lui permettre douvrir son assise dans le monde des univers et des
prsences que la pense et la logique ne peuvent pas atteindre.
Dans son projet pour la cit scolaire de Manosque situe dans le sud de la
France, larchitecte Rudy Ricciotti a imagin de grands praux ombrags
qui desservent les salles de classes, enserrent les cours de rcration et
dessinent les ombres fortes de la lumire mditerranenne. Ces praux sont
ports par des poteaux-troncs, tantt arbres, tantt jambes, tantt silhouette
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presque humaines, qui font vibrer les lieux dune forte sensualit, voire dun
rotisme.
A partir dun lment de base de larchitecture, le poteau, sengage une
activit symbolique immdiate et puissante, dpassant le langage de
lintellect branch sur le lieu.
Les ralisations que nous avons prsentes ont en commun dinstaurer des
relations dynamiques avec notre corps. Elles jouent avec toute la richesse
physiologique de notre appareil sensoriel et engagent de manire dynamique
notre activit de perception. Elles dvoilent la performance de larchitecture
veiller notre contact avec les lieux et nous aider approfondir et
enrichir notre relation lenvironnement,
Mais partir de quelles parties de notre corps recevons nous ces
btiments et ces lieux ? Que peut-on dire des systmes internes mis en tat
de rception ?
Dans le classement des thories de la perception, lapproche
psychophysiquexi admet quaux nombreuses variations de notre
environnement extrieur on puisse dcouvrir les organes intrieurs de
rception. Et en effet, en immersion dans des uvres comme celles
prsentes ici, des impressions nous assaillent de manire premires,
immdiates, prcdant toute construction conceptuelle, renforant notre
sentiment dimmersion et notre acuit environnementale.
- Est-ce partir de la substance dure de notre organisme, partir de nos os
que lon ressent la densit des matires, le poids des assemblages et des
matriaux, de notre masse que lon ressent la masse ?
- Est-ce en cho avec l'organisation de notre squelette que lon dcouvre la
structure dun btiment ?
- Est-ce nos muscles dj engags dans la proprioception, qui nous
permettent de sentir les efforts des constructions (tension compression,
dilatation)
- Est-ce avec les bronches que lon entre en contact avec la ralit thermique
et atmosphrique dun btiment ?
- Notre systme cardiovasculaire ne constitue t'il pas la base partir de la
quelle on peroit dinfimes pulsations dun lieu anim, dun site ?
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- Nest-ce pas avec notre systme vgtatif que lon reoit la portance
substantielle de notre biotope, avec le vivant de chaque cellule de notre
corps que lon ressent la dynamique du vivant qui nous entoure ?
Y a til une ralit la dynamique sensorielle de ces diffrents systmes
dont on pressent quil sont en cho avec toutes ces qualits du monde
environnant ? De telles hypothses, qui peuvent apparatre comme de
simples correspondances, mettent toutefois en vidence la profondeur de
notre ancrage dans les lieux. Physiologiquement, il sagit bien sr
dinterrogations, mais on trouve nonobstant des chos de telles perceptions
dans la littrature (romantique en particulierxii), dans la critique
architecturale, dans les tmoignages dartistes. On retrouve aussi de telles
hypothses dans les crits des anthropologues, dans le portrait de
civilisations qui se basent sur dautres rfrentiels, qui dveloppent dautres
capacits de sensations. On aborde aussi de telles questions dans la
description des pathologiques du dsordre sensoriel et perceptif. Mais
regret nous constatons que lon ne donne que trop rarement une lecture
positive des capacits dont nous sommes physiologiquement dots pour
valoriser les relations riches, jubilatoires et nourrissantes que nous
pouvons entretenir avec nos environnements.
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Sur larchitecture
Je voudrais terminer en revenant larchitecture et au caractre prcieux de
son apport dans lpoque de crises qui nous traversons.
- Par ces uvres les plus russies, elle offre en un mme lieu une parfaite
adquation aux besoins contemporains et une persistance de larchaque
dans la modernit.
- Elle nous propose un ancrage renforc dans le sensoriel et le perceptif,
nous permettant daffiner conscience sensitive et culture perceptive.
- Elle regroupe, ordonne, rend disponible des savoirs de placement, de
position et de situation qui ouvrent au del des aspects strictement
fonctionnels, des capacits dappropriation et une mallabilit symbolique
au contact des lieux.
- Elle permet des occasions dmerveillement et le plaisir de moments de
vie lchelle de son corps.
- Elle donne de la consistance culturelle nos manires dtre en relation
avec les lieux et met en place publique et donc en dbat, notre relation
sensible lenvironnement.
- Pour finir je dirais quelle offre une ralit augmente. La qute de la
ralit augmente (qui superpose au rel des contenus non perceptibles et
non physiquement co-prsents) ne doit pas rester lapanage des nouvelles
technologies numriques. Sur une base intensment physique, hbergeant et
magnifiant la dimension concrte de notre condition humaine larchitecture
offre aussi une ralit augmente. Elle propose des myriades dexpriences,
des expriences libres de droit, ouvertes tous, indpendantes des langues
et des niveaux de vies, et qui de plus mettent en jeu culturellement et
anthropologiquement notre rapport aux lments, la nature, au monde, aux
autres.
Xavier Bonnaud
architecte - agence MESOSTUDIO, docteur en urbanisme, professeur
darchitecture lENSA de Clermont-Ferrand, directeur adjoint du GERPHAU
(Groupe d'Etude et de recherche Philosophie Architecture, Urbanisme), LAVUE
UMR 7218)
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NOTES
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Un sens de la concrtude
Peter Zumthor, LA Chapelle Saint-Nicolas de Flue, Wachendorf
Edouardo Souto de Moura, Maison Mashosintos, Portugal
Martin Rauch, Maison en terre, 2008, Schlins, Autriche
Anna Heringer et Eike Roswag, Ecole Rudrapur, Bengladesh, 2005
Marcel Meili, Ecole des Techniciens du bois, Bienne, Suisse, 2002
Sou Fujimoto, Maison en bois Kumamoto, 2008, Japon,
Un sens de la mesure
Sou Fujimoto, Maison Oita, 2008, Japon,
Christian de Porzamparc, Ilot ouvert, rue de Paris, 1984
Christian de Porzamparc, Ilot ouvert, Almere, Hollande, 2005 et Montpellier,
France,2002
Christian de Porzamparc, Philharmonie de Luxembourg, 2004
Rem Koolhaas, Porto, Seattle, Pkin
Une sensation atmosphrique
Sanaa, Civic Center, Onishi, 2005, Japon
Sanaa, Learning center de lEPFL, Lausanne, Suisse, 2010
Une spatialit la fois plus consistante et plus poreuse
Toyo Ito, Mdiathque de Sanda, 2002
Toyo Ito, Opra Metropolitania de Taichung, Taiwan, concours 2005
Une rception aux gradients de densit et dintensit
Jean Nouvel, Expo SUISSE 2002, Lac de Morat, Suisse, Opra de Lyon, 1992 et
Serpentine Galery, Londres,2010
Raphael Moneo, Htel de ville de Murcia, Espagne, 1998
Fournier-Maccagnan, Ecole des Infirmire, Prilly, Suisse ,2008
Limmersion dans un environnement vivant
Geninasca et Delafortrie, Passerelle sur lAreuse, Boudry, Suisse, 2002
Agence JSA, Htel Validal Norvge, 2005
Carl Viggo Holmebakk, plateforme dobservation, Sohlbergplassen, Norvge,
2007
Atelier 5, Thalmatt, Berne, Suisse, 1974
Toyo Ito, Parc Grin Grin, Ile Artificielle, Fukoaka, Japon
Une capacit de symbolisation
Rudy Ricciotti, Cit scolaire, Manosque, 2010
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