Sunteți pe pagina 1din 25

Curs fotografie

MODULUL 1
Formarea abilitilor de comunicare eficient a informaiilor
a. Comunicarea interpersonal
- Elementele de baz ale comunicrii, barierele n comunicare. Metode uzuale de
comunicare pentru situaii tipice de fotografiere
- Terminologie de specialitate
- Norme deontologice n fotografie
- Terminologia de specialitate
- Evoluia fotografiei i importana ei n comunicarea interuman
b. Lucrul n echip
- Modaliti i proceduri de asigurare a calitii activitii echipei
- Obiective formulate prin consultarea membrilor echipei dupa modelul SMART
- Prezentarea situaiilor posibile, aprecierea resurselor, termenelor a aciunilor
necesare
MODULUL 2
Documentarea i planificarea activitilor de fotografiere
a. Aprovizionarea cu materiale i aparatur specific
- Tipurile de materiale i aparatur specific n funcie de complexitatea i
particularitile lucrrilor de executat
- Tipurile de materiale i aparatur necesare n realizarea fotografiei
- Adaptarea echipamentului fotografic in functie de cerintele si conditiile
fotografierii
b. Planificarea activitii de fotografiere
- Identificarea obiectivului, a activitilor corespunztoare i planificarea acestora
n timp
- Stabilirea planului de fotografiere, n funcie de etapele de realizarea a
activitilor, i a resurselor necesare
- Stabilirea ordinii de desfurare a etapelor, anticipnd termenul de finalizare
impus
c. Prevenirea i combaterea situaiilor de risc. Aplicarea NPM i NPSI

- Norme generale de protecia muncii, norme departamentale, norme specifice


locului de munc
- Norme generale de protecia i stingerea incendiilor, norme specifice activitii
fotografice
- Mijloace de prim intervenie PSI
- Msuri de prim ajutor
d. Culegerea datelor necesare efecturii lucrrilor fotografice
- Tipurile de surse i modalitile de colectare a acestora n conformitate cu tema
propus (mass-media, teren, biblioteci, instituii publice, Internet )
- Tipuri de lucrri fotografice (fotoreportaje, fotografie de studio, fotografie de
eveniment)
MODULUL 3
Producie fotografic
a. Pregtirea locului pentru fotografiere
-Variante de locuri adecvate pentru fotografiere
-Noiuni tehnice pentru stabilirea necesarului de materiale i a aparaturii
necesare fotografierii
-Calitile i caracteristicile materialelor
-Performanele aparaturii i ale echipamentelor specifice
b. Utilizara aparaturii fotografice
- Manipularea i reglarea aparaturii fotografice
- Noiuni necesare utilizrii aparatelor/accesoriilor foto i prelucrrii imaginilor
- Echipamentele suplimentare necesare
- Procedurile de gestionare a echipamentului
c. Fotografierea / Executarea fotografiilor
- Parametri dorii: poziia favorabil, iluminare optim, fundal favorabil, moment
culminant
-Tipuri de fotografie realizate n studio(portret,nud, de prezentare)
-Tipuri de fotografie documentar i tehnic
- Criterii de verificare a fotografiilor obinute
d. Prelucrarea i finisarea imaginilor fotografice

- Prezentarea programelor de prelucrare a imaginilor digitale


- Metode de prelucrare a imaginii. Prelucrarea digital a imaginilor foto

1 Comunicarea interpersonala
MODULUL 1
FORMAREA ABILITILOR DE COMUNICARE EFICIENT A INFORMAIILOR
A.Comunicarea interpersonal
Elementele de baz ale comunicrii, barierele n comunicare. Metode
uzuale de comunicare pentru situaii tipice de fotografiere
Comunicarea a fost definit ca aciune, proces i chiar ramur a tiinei, fiind
inventariate peste 120 de definiii. Comunicarea este inevitabil, continu i
ireversibil.
Comunicarea este un proces prin care informaiile sunt transmise de la un
receptor la un emitor, prin intermediul unor semnale, fapt care implic o
interaciune i determin anumite efecte.
o
o

Emitorul - locul unde se nate mesajul i de unde pornete.


Mesajul - coninutul comunicrii, transmis direct/oral sau prin canal
adecvat.
Canalul - mediul prin care se transmite mesajul.

Codul - valorile, normele, conveniile comune care garanteaz


nelegerea mesajului.

Receptorul cel pentru care a fost construit mesajul i care primete


acest mesaj.

Feed-back - reacia receptorului (aa cum este perceput de ctre


emitor)

Context cadrul fizic, temporal, cultural, social i psihologic n care are


loc comunicarea

Exceptnd situaiile puine la numr n care fotograful i desfoar activitatea


solitar (expediii, documentare wild life, macro fotografie etc.), acesta este nevoit
s interacioneze n mod constant cu subiectul fotografiat sau cu asistenii/colegii
fotografi, tipul de comunicare cel mai ntlnit fiind cel de comunicare
interpersonal.
Comunicarea uman se poate desfura pe cinci niveluri relativ distincte:

1. Comunicarea intrapersonal - n i ctre sine, este sursa echilibrului psihic i


emoional.
2. Comunicarea interpersonal - comunicarea ntre oameni, cu funcii multiple i
complexe (informare, socializare, convingere, acceptare, determinarea unei
reacii, afectiv. Comunicarea interpersonal poate fi direct (contacte personale
nemijlocite) sau indirect (are nevoie de mijloace de punere n contact uman scrierea, nregistrrile magnetice sau transmisiile prin unde sau fibr optic).
3. Comunicarea de grup - n colectiviti umane restrnse (max. 11 persoane:
echipe, familii, cercuri de prieteni, colegii de redacii etc). Asigur schimburi de
idei i emoii, mprtirea experienelor, cutarea soluiilor de rezolvare a
problemelor, luarea deciziilor i aplanarea conflictelor.
4. Comunicarea public urmrete nu doar transmiterea de informaii, ci mai
ales schimbarea opiniilor i aciunilor publicului, influenarea sentimentelor
acestora (cu rdcini n retorica antic). Eficiena se afl deopotriv n minile
oratorului i ale publicului su.
5. Comunicarea de mas - producerea i difuzarea mesajelor scrise, vorbite,
vizuale sau audiovizuale de ctre un sistem mediatic instituionalizat, ctre un
public variat i numeros, vizeaz informarea, construirea identitii personale,
integrarea i interaciunea social i divertisment.
Terminologia de specialitate
Fotografia este un domeniu ncrcat cu termeni importani din alte limbi, att n
utilizarea ei direct (apertur i ISO fiind termeni externi limbii romne), ct i n
domeniile conexe (tipografie, online, etc). Un fotograf, n special n perioada de
acumulare de cunotine, trebuie s stpneasc termenii cu care vine n contact
pentru a putea aplica n mod corect sfaturile primite. Termenii specifici ai acestui
domeniu vor fi prezentai pe durata cursului, n special n cadrul Modulului III,
partea de utilizare a aparaturii fotografice.
Etica comunicrii. Norme deontologice
Comunicarea functioneaz atta vreme ct partenerii au sentimentul c se
accept reciproc, ct timp exist respect i empatie. n media, acest lucru se
traduce prin respectarea normelor deontologice i presupune informare corect,
profesionalism, prezentarea obiectiv a unei situaii i dreptul la imagine (mai
ales n cazul minorilor) i la viaa privat.
Astfel, pentru a servi interesului unui articol de pres, spre exemplu, un
fotoreporter poate surprinde i nainta spre publicare imagini din timpul unui
altercaii ce a avut loc n timpul unui protest. Din punct de vedere deontologic,
corect este ca fotograful s trimit spre publicare toate imaginile relevante i s
nu arate prtinire prin publicarea doar a imaginilor n care o tabar a protestului
comite violene.
n interesul informrii publice, un fotoreporter poate prezenta faptele unei
persoane publice (procuror, om politic etc.), ns dreptul su de a fotografia se
oprete la proprietatea privat a subiectului, nclcarea dreptului la intimitate i
publicarea imaginilor din spaiul privat putnd duce la trimiterea n judecat a
fotografului, dac se aduce un prejudiciu de imagine subiectului.

Evoluia fotografiei i importana ei n comunicarea interuman


Dac formele iniiale ale fotografiei constituiau doar unelte ajuttoare pentru
pictori, evoluia tehnologic i reducerea costurilor, urmate mai apoi de revoluia
digital a imaginii, au fcut ca fotografia s devin, pe alocuri, un substitut al
comunicrii directe. Fotografia fcea ca, n urm cu 50 de ani, tirile s fie
credibile, iar oamenii puteau observa ororile rzboiului n ziarul de diminea.
Astzi, de cele mai multe ori, preferm s distribuim o galerie online care s
conin imagini din concediu n loc s povestim direct apropiailor despre
aventurile trite. Putem spune c de la apariia ei i pn acum, fotografia i-a
ctigat n timp un loc important n viaa tuturor.

1 Munca n echip
MODULUL 1
FORMAREA ABILITILOR DE COMUNICARE EFICIENT A INFORMAIILOR
B. Munca n echip
Echipa o colectivitate de indivizi organizai pentru ndeplinirea unui scop
comun. Munca n echip este capacitatea de a munci mpreun pentru a realiza o
idee comun, capacitatea de a direciona realizrile individuale spre obiectivele
organizaionale. Este sursa ce le permite oamenilor obinuii s ating rezultate
neobinuite. (Andrew Carnegie- Cel mai bogat om din lume n 1901)
Modaliti i proceduri de asigurare a calitii activitii echipei
Ce nseamn munca eficient n echip?
o

direcii i responsabiliti clare, oameni bine informai (oamenii cunosc


obiectivul, sarcinile fiecruia sunt clare i corect distribuite n echip);

proceduri rezonabile de operare (practicile sunt formalizate, clare i


stabile, potrivit scopului);

relaii interpersonale bune (buna comunicare sporete eficiena,


empatia crete unitatea echipei).

Tipuri de echipe
1. Echipele informale: n general formate pentru scopuri sociale, se formeaz
dintr-un set de preocupri i interese comune, care pot fi sau nu identice cu cele
ale organizaiei din care membrii echipei fac parte. Liderii acestor echipe apar
din cadrul membrilor i nu sunt numii de organizaie;
2. Echipele tradiionale: departamente sau domenii funcionale, cu lideri numii
de organizaie i cu puteri legitime. Echipa trebuie s livreze un produs ori s
furnizeze un serviciu.

3. Echipele de tip rezolvare de probleme: se formeaz atunci cnd apare o


problem care nu poate fi rezolvat n cadrul structurii organizaionale standard
i sunt formate din membrii care provin din diferite zone ale organizaiei.
4. Echipele de tip lider: compuse din manageri adunai pentru dezvoltarea unor
scopuri i direcii strategice. Exemplu: pentru ca un produs sa fie livrat pe pia,
managerii interacioneaz i vin cu o strategie comun pentru produsul
respectiv.
5. Echipele auto-coordonate: au autonomie asupra deciziei legate de modul n
care o anumit sarcin va fi efectuat. Nu au lider numit, nu sunt diferene de
statut ntre membrii echipei. Deciziile sunt luate prin consens. Echipa ca ntreg
este responsabil pentru rezultatele deciziilor i aciunilor sale. Exemplu:
proiecte complexe de cercetare, proiectare, mbuntire, rezolvarea aspectelor
de sistem.
6. Echipele virtuale: aprute ca urmare a dezvoltrii tehnologiilor de comunicare,
a sistemelor de video-conferine i forumuri/platforme virtuale de lucru au
mbuntit abilitile angajailor de a se ntlni, conduce afacerile, mpri i
utiliza documentele i de a lua decizii fr a se gsi toi n aceeai locaie.
Lucreaz interdependent, dincolo de spaiu, timp i granie organizaionale
utiliznd tehnologia pentru a comunica i colabora. Membrii unei echipe virtuale
pot fi localizai oriunde n lume, se intlnesc rar fa n fa, pot aparine unor
culturi diferite. Dinamica i managementul echipelor virtuale pot fi foarte diferite.
7. Echipele de proiect - folosite doar pentru o perioad definit de timp i pentru
un scop separat, concret definit, membrii ei au specializri diferite, sarcini i
termene clare n cadrul echipei.
8. Echipele sportive asemntoare echipelor de proiect, scopul fiind sportul
practicat n comun.
Echipele mai pot fi independente (fiecare face acelai lucru, fr condiionarea
altora) sau interdependente (fiecare membru depinde de un altul n realizarea
sarcinilor).
Avantajele i dezavantajele muncii n echip - determinate de o mulime de
factori, precum componena echipei, modul de distribuire a sarcinilor, gradul de
autonomie, rolul lor i, nu n ultimul rnd, comportamentul i temperamentul
membrilor ei.
Avantajele muncii n echip
- se aplic mai bine strategiile valabile la nivel macro;
- produc produse i servicii mai repede i mai eficient dect individual;
- se acumuleaz mai bine cunotine la nivel de organizaie;
- stimuleaz creativitatea i inovaia;
- cresc implicarea i angajamentul, reduc stresul prin distribuirea sarcinilor.
Dezavantajele muncii n echip

- disoluia puterii de decizie i a responsabilitii;


- lenea social oamenii lucreaz mai puin cnd sunt mai muli dect atunci
cnd sunt singuri;
- eficiena sczut n rezolvarea problemelor (uniformizarea inteligenei);
Obiective formulate prin consultarea membrilor echipei dup modelul
SMART
n orice echip, rolul liderului este esenial, el este cel care formeaz echipa,
imprim direciile de aciune i conduce totul astfel nct s fie ndeplint scopul
pentru care echipa a fost reunit. Totodat, orice echip are nevoie, pentru a
munci eficient, de un cadru clar, bine definit, de un sistem de valori la care s se
raporteze i din care vor deriva obiectivele i strategia.
Obiectivele trebuie s fie:
Specifice pentru a defini foarte clar ceea ce va fi realizat;
Msurabile rezultatul obinut trebuie s poat fi msurat;
Acceptate de toi membrii echipei;
Realiste pentru a putea fi ndeplinite;
Termen definit interval de timp realist pentru a le realiza.
Este de preferat ca obiectivele s fie discutate i stabilite cu membrii echipei, iar
realizarea lor depinde i de resurse, printre care se numr sistemul de
recompensare i recunoatere a meritelor, un mod clar i eficient de acces la
informaiile necesare atingerii obiectivelor, precum i resursele materiale pentru
buna derulare a activitii.
n luarea deciziilor n echip, este bine s fie implicai toi membrii echipei,
astfel nct acetia s aib sentimentul apartenenei la grup i s fie motivai s
i foloseasc integral potenialul pentru scopurile comune. n acest proces,
trebuie avute n vedere:
- pierderea din vedere a informaiilor deinute de minoritari;
- conformismul social (lenea de a gndi i reducerea iniiativei);
- factorii de personalitate a membrilor (caractere autoritare, dominante,
monopoliste);
- efectele ierarhiei asupra echipei (tema de exprimare n prezena efilor);
- polarizarea grupului (apariia taberelor opuse, a bisericuelor);
- disoluia responsabilitilor.
Situaiile dificile aprute n activitatea echipei pot fi sesizate de oricare din
membrii ei, iar pentru a se ajunge la rezolvare, trebuie identificate mai nti
cauzele. Prevenirea/ anticiparea situaiilor dificile este legat de managementul

riscurilor/ managementul problemelor, de aceea este bine ca procedurile de lucru


ale echipei s cuprind i modaliti de intervenie n diferite scenarii de situaii
dificile.
Situaiile dificile pot fi:
- depiri ale termenelor limit v asigurai c toat lumea a neles ce avea de
fcut i n ce termen, verificai cauza ntrzierii i o eliminai, mobiliznd echipa,
dac sarcinile de ndeplinit pot fi redistribuite;
- conflicte de comunicare comunicarea deschis i transmiterea unui feedback
pozitiv aduc rezolvarea situaiei.
Esenial n rezolvarea situaiei dificile este s fie identificat cauzele, astfel nct
s nu se acioneze asupra efectelor, ci asupra motivelor care le-au declanat.
Munca de echip n departamentul foto al unei entiti media
Exist diferene ntre modul de operare al unui departament foto aflat n cadrul
unei publicaii (ziar) i departamentul foto al unei agenii de pres.
Departamentul foto aparinnd de o publicaie scris (cotodian) este de obicei
format dintr-o echip de fotografi (n numr variabil), subordonai unui ef de
departament (editor foto ef) care rspunde nevoilor aprute peste zi n ntreaga
redacie (reportaje, evenimente de ultima or). Departamentul foto al unei
agenii de tiri este coordonat de un editor foto care desemneaz echipe de
fotografi menite s acopere evenimentele aflate pe desfurtorul intern de tiri
al ageniei.
Noiunea de echip se aplic uneori diferit n cadrul celor dou entiti media: un
fotograf poate face o deplasare ntr-un col al rii alturi de un reporter i un
ofer, acetia formnd o echip care trebuie s funcioneze la parametri optimi
pentru a produce un material complet. O echip de fotografi care face parte din
departamentul foto al unei agenii de pres va colabora strns pentru a acoperi
un eveniment sportiv de avengur. Coeziunea echipelor de fotografi va permite
folosirea la maxim a potenialului fiecrui fotograf i va asigura o bun acoperire
a evenimentelor aflate n desfurare.

1 DOCUMENTAREA I PLANIFICAREA
ACTIVITILOR DE FOTOGRAFIERE
MODULUL 2
DOCUMENTAREA I PLANIFICAREA ACTIVITILOR DE FOTOGRAFIERE
A. Aprovizionarea cu materiale i aparatur specific
Existnd mai multe tipuri de fotografie, este indicat ca fotograful s achiziioneze
aparatur specific tipului de fotografie pe care acesta urmeaz s o efectueze.
Este important, nainte de a face o achiziie, ca acesta s estimeze corect
necesitile i utilizrile viitoare ale aparaturii. De exemplu, un fotograf care va

executa fotografie de produs va avea nevoie de o camer digital pentru a putea


procesa rapid imaginile, de obiective dedicate acestei ndeletniciri (obiective
macro i cu focal normal), de lumini i accesorii dedicate (ring flash, cub foto,
mas foto), iar un fotoreporter axat pe pres sportiv va necesita aparatur
adaptat nevoilor de lucru specifice (camer foto digital cu sistem rapid de
focalizare, trus de obiective zoom, dar i obiective cu focal fix lung,
monopied).
Modalitai de achiziionare a a aparaturii fotografice:
- direct de la distribuitorul autorizat n ar (Nikon, Sony, Canon);
- de la magazine specializate, coninnd mai multe mrci (F64, Foto Hobby, Best
Buy);
- din afara rii, folosind site-uri specializate (Adorama.com , BHphotovideo.com)
sau prin achiziie direct.
Este indicat, avnd n vedere valoarea ridicat a produselor destinate fotografiei,
s se opteze pentru magazinele care ofer garanie pentru produsul vndut i
service specializat.
Pentru a putea lua decizii avizate este necesar documentarea amnunit cu
privire la specificaiile tehnice ale aparaturii. Acest lucru se poate face
consultnd site-urile web ale productorilor i n magazinele de specialitate,
testnd direct aparatura.
Tipurile de materiale i aparatur necesare n realizarea fotografiei:
a. Analog/ film:
- constituie ntreaga gam disponibil de aparate fotografice care funcioneaz
cu diverse tipuri de film fotografic color sau alb negru negativ, de format mediu
sau lat. Pot fi de unic folosin, instant, compacte sau SLR (single lens reflex).
b. Digital:
- compacte - cea mai popular clas de aparate foto disponibile pe pia; pot fi
folosite cu uurint de nceptori, furnizand imagini fotografice la nivel
acceptabil, crora le lipsesc posibilitile de ajustare ale parametrilor expunerii
sau ofer aceast posibilitate la un nivel rudimentar;
- ultra-compacte - camere foto reduse ca dimensiuni i greutate, ncap cu
uurin n spaii mici de depozitare, foarte portabile, ns deficitare la capitolul
calitatea imaginii;
- semi profesionale non-SLR - camere foto din clasa compact care beneficiaz
de o gam mai larg de reglaje i controale dedicate pentru acestea, obiective
mai performante (luminoase) i permit realizarea unor imagini la rezoluie nalt;
- semi profesionale ultra zoom - camere foto din clasa intermediar (nu au
obiectiv interschimbal, dar sunt asemntoare ca i construcie cu cele SLR),
care pe lng o gam larg de reglaje sunt dotate cu obiective zoom cu factori
de mrire de peste 10x (ex: 24mm - 240mm focal);

- semi-profesionale SLR - camere foto din clasa intermediar cu obiectiv


interschimbabil, cu faciliti suplimentare fa de cele din clasele anterioare, o
calitate crescut a imaginii, dar care pstreaz un factor de mrime redus;
- semi profesionale range finder - camere foto din clasa intermediar cu obiectiv
interschimbabil, cu un factor de mrime redus, la care sistemul SLR (single lens
reflex) este nlocuit de un sistem de vizare telemetric;
- profesionale SLR - camere foto cu obiectiv interschimbabil care permit un
numr mare de reglaje, redau imagini calitativ superioare fa de celelalte clase
i au, n marea majoritate, captorul de imagine (senzor) de dimensiunea unui
negativ de film (36mm x 24mm).
Exist un numr de specificaii tehnice care permit alegerea corect a unei
camere foto. Cteva dintre acestea sunt:
- dimensiunea captorului (senzorului);
- rezoluia final a imaginii n megapixeli;
- ergonomie / dimensiuni;
- numrul de reglaje pe care aceastea le permit;
- capacitatea de a salva imaginea n format RAW;
- tipul de accesorii (obiective, lumini, declanator) utilizabile;
Adaptarea echipamentului fotografic n funcie de cerinele i condiiile
fotografierii
La momentul n care ncepe activitatea fotografic este foarte important ca
fotograful s cunoasc necesarul de echipament pentru subdomeniul specific n
care va activa. Un fotograf care trebuie s redea corect din punct de vedere
geometric cldiri va apela la obiective specializate tilt-shift (care permit
modificarea planului focal i corecteaz aberaiile geometrice date de
perspectiv), un astrofotograf preocupat de constelaii va avea nevoie de o
montur ecuatorial pentru a putea urmri activitatea corpurilor cereti.
B Planificarea activitilor de fotografiere
Identificarea obiectivului, a activitilor corespunztoare i planificarea
acestora n timp
Imediat dup apariia necesitii (discuie cu clientul/primirea unei comenzi din
partea angajatorului) i nainte de a programa edina foto, fotograful trebuie s
identifice obiectivul pe care trebuie s l ating. Bazndu-se pe experiena sa,
documentndu-se cu privire la situaia n cauz i evalund posibilitile de
realizare a imaginilor cerute, el trebuie s aib o imagine general a obiectivului
de realizat. Spre exemplu, un editor foto ef poate solicita ilustrarea unui
material de pres care descrie starea unui imobil social aflat n construcie, ns
fotograful nu trebuie s plece pe teren pn nu identific modul n care va realiza
imaginea n cauz. Acesta va trebui s identifice locul n care se afl construcia
n cauz, dac are aprobarea de a intra n acea construcie, cnd trebuie s
livreze materialul i alte detalii relevante pentru realizarea materialului.

Stabilirea planului de fotografiere n funcie de etapele de realizarea a


activitilor i a resurselor necesare
Pentru a putea gestiona n mod corect i eficient activitille viitoare, fotograful
trebuie s planifice n mod constant viitoarele aciuni.
Pentru buna planificare a activitilor de fotografiere este necesar realizarea
unei agende cu aciuni pe termen scurt i mediu. Un fotojurnalist, spre exemplu,
trebuie s fie la curent cu agenda public de activiti pentru a putea programa
n mod corespunztor evenimentele la care va fi necesar s fotografieze. Un
fotograf de produs va avea nevoie s programeze edintele foto n studio, pentru
a nu exista posibilitatea intercalrii acestora.
Stabilirea ordinii de desfurare a etapelor
Odat ce fotograful primete comenzile pentru o anumit zi, acesta trebuie s se
ngrijeasc de detaliile legate de edinele foto pe care urmeaz sa le realizeze.
La ce ora se va petrece fotografierea, de ce echipament are nevoie, ct timp va
dura edinta foto i cu cine va colabora pe perioada acesteia.
Exemplu de agend edin foto:
AGENDA SEDINE FOTO JOI 23.05.2015
ORA

LOC

SEDINTA
FOTO

ECHIPAMENT

Obs.

09:3
0

Hotel
Intercontinen
tal

FOTOGRAFI
E
EVENIMENT
LANSARE
PRODUS
BANCAR

2 x body Canon 5D
Mark IV

30 minute n
avans la
eveniment

ob. 16-65mm
ob. 24-70mm
ob. 70-200mm
blitz

12:0
0

Birou

Procesare
i
transmitere
fotografii

email@pr.banc
a.ro

13:3
0

Plecare spre
Ploieti

Transport

1 x body Canon 1D
Mark VI

Plin benzin

Ob 70-200mm
Ob. 400mm
15:0

Ploieti,

MECI

1 x body Canon 1D

Pelerina

Stadion
Petrolul

FOTBAL
PETROLUL
CHIAJNA

Mark VI
Ob 70-200mm
Ob. 400mm

Redactor:
Adominte
Doru

19:0
0

Bucureti,
Studio

EDINA
FOTO
ELLE
Model: Jojo

1 x body Canon 5D
Mark IV
Ob. 50mm
Ob. 70-200mm

Asistent:
George
Toncescu,
Machiaj: Mioara
Popa, Hair
Stylist: Dorina
Ene

Ob. 24-70mm

Agenda zilnic trebuie realizat cu cel puin o zi n avans, iar n elaborarea ei


trebuie urmrite:
- edinele foto programate: trecei persoana, ora, locul, subiectul, telefonul de
contact;
- enumerarea activitilor de realizat: notai subiectele i marcai gradul de
importan, pentru a ierarhiza realizarea lor;
- alocarea unui interval de timp pentru fiecare sarcin (trebuie avut n vedere
perioada de tranzit ntre doua edine foto, ct i instalarea / dezinstalarea
echipamentelor ).
n realizarea agendei zilnice este necesar s avei n vedere i faptul ca pot
aprea evenimente ori subiecte neprevzute, astfel c trebuie s v lsai o
marj de timp ori de cte ori stabilii o ntlnire sau trecei o sarcin de efectuat.
Marcarea unor grade de importan pentru fiecare sarcin va fi de folos n
situaia n care, n mod neprevzut, va trebui s renunai la o serie de lucruri
trecute iniial pe lista TO DO (de efectuat).
n funcie de tipul de fotografie executat exist diverse ocazii de a stabili
mpreun cu clientul/angajatorul un plan al activitilor fotografice viitoare:
- edina de sumar: la nivelul redaciilor, planificarea activitilor se face n
edina de sumar, la care particip redactorul-ef, efii de departamente,
secretarul de redacie, eful departamentului i/sau fotograful. Momentul de
organizare a edinei variaz de la o redacie la alta, n raport cu ritmul de
publicare;
- briefingul: fotograful va primi de la client/angajator, n timpul discuiilor
anterioare realizrii edinei foto, indicaii ce pot fi transformate ntr-un plan al
activitii viitoare.

1 DOCUMENTAREA I PLANIFICAREA
ACTIVITILOR DE FOTOGRAFIERE
MODULUL 2
DOCUMENTAREA I PLANIFICAREA ACTIVITILOR DE FOTOGRAFIERE
C. Prevenirea i combaterea situaiilor de risc. Aplicarea NPM i NPSI
Norme generale de protecia muncii, norme departamentale, norme
specifice locului de munc
Normele generale de protecie a muncii cuprind principii generale de prevenire a
accidentelor de munc i a bolilor profesionale, precum i direciile lor de
aplicare. Acestea au ca scop eliminarea sau diminuarea factorilor de risc, de
accidentare i/sau mbolnvire profesional existeni n sistemul de munc,
proprii fiecrei componente a acestuia, informarea, consultarea i participarea
angajailor i a reprezentanilor acestora.
n funcie de tipul de fotografie practicat, un fotograf se poate expune unor
situaii riscante. Pornind de la riscul de a dezvolta dureri n zona lombar din
cauza echipamentului transportat n mod neadecvat i terminnd cu riscul de
electrocutare n cazul operrii improprii a aparaturii din studioul foto, meseria de
fotograf nu este una lipsit de posibilitatea apariiei situaiilor de risc.
Astfel, pentru a evita situaiile de risc, fotograful trebuie s:
- i nsueasc i s respecte normele i instruciunile de protecie a muncii i
msurile de aplicare a acestora. Un fotograf care lucreaz la nlime trebuie s
fie asigurat la orice moment pentru a evita cderea n gol cu materiale de
protecie specifice (coard, ham, etc).
- s utilizeze corect echipamentele tehnice respectnd prevederile furnizate de
productor. Utilizarea unui blitz montat pe camera foto n condiii de atmosfer
cu umiditate crescut poate duce la scurt-circuitarea acestuia.
- s respecte normele de protecie aferente zonei n care fotografiaz. Spre
exemplu, utilizarea unui blitz ntr-o atmosfer viciat cu monoxid de carbon
poate produce explozii. De aceea, este interzis fotografierea cu blitz n galeriile
minelor.
Totodat, exceptnd posibilele situaii de risc cauzate de utilizarea improprie a
aparaturii sau pericolul de incendiu, fotografii trebuie s cunoasc normele i
prevederile legale privind fotografierea n spaii publice/private, fotografierea
copiilor, a perimetrelor cu destinaie militar sau de interes pentru securitatea
naional (strategice), a cldirilor guvernamentale, ambasadelor, n rezervaiile
naturale. Spre exemplu, este interzis fotografierea unei uniti militare, acest
lucru constituind infraciune. Fotograful de pres care particip la aciuni de
strad (proteste, mitinguri, revolte) trebuie s fie n mod constant atent la
posibila evoluie a situaiei conflictuale pentru a se putea proteja n cazul n care
acest lucru devine necesar. Fotograful care ncearc s surprind animalele
salbatice n mediul lor natural (mistrei, ri, uri, etc) trebuie s fie n mod
constant atent la felul n care acestea reacioneaz i s i ia toate msurile de
precauie.

n cazul n care activitatea fotografului se desfoar n studio folosind aparatura


dedicat fotografiei de tip comercial (surse de lumin continu sau blitzuri de
mare putere), trebuie avut n vedere faptul c becurile incandescente,
proiectoarele (peste 150 W) pot iniia incendii n cazul contactului direct cu
materiale combustibile (draperii, perdele, hrtie, rafturi). n aceast situaie,
fotograful trebuie s aib la dispoziie tehnica necesar pentru a putea stinge un
asemenea tip de incendiu. Pentru a preveni incendiile de natur electric,
fotograful i asistenii acestuia trebuie s cunoasc n detaliu condiiile de
utilizare ale acestora i s respecte indicaiile productorului de aparatur
fotografic.
Stingerea incendiilor cu surs electric
- evacuarea personalului din zona afectat;
- deconectarea de la reea a instalaiei sub tensiune;
- utilizarea unui stingtor cu dioxid de carbon pentru stingerea incendiului;
Msuri de prim ajutor
Primul ajutor reprezint o serie de tehnici medicale simple pentru salvarea vieii,
pe care un om obinuit poate fi antrenat s le foloseasc n situaii de urgen
medical, nainte de intervenia tehnicienilor n urgenele medicale sau a
doctorilor.
nainte de a acorda cuiva primul ajutor, trebuie s inei cont de:
- cura te ipsum (ai grij de tine): evitai contactul direct cu fluidele pacientului
(snge, saliv), prin care se pot transmite diverse boli; dac avei posibilitatea,
folosii echipament de protecie (mti, mnui etc.);
- sigurana zonei: evitai acordarea primului ajutor n locuri cu trafic auto intens,
pericol electric / termic / de prbuire etc.; dac victima este ntr-o situaie
potenial periculoas, se recomand mutarea acesteia ntr-o zon sigur sau
semnalizarea adecvat a perimetrului;
- primum non nocere (nti s nu faci ru): evitai orice aciune ce ar putea mai
degrab duna victimei dect s i ajute.
Efectuati o evaluare primar a strii de contien a victimei: scuturai victima cu
grij de umeri i ntrebai cu voce tare Ce s-a ntmplat? V simii bine? sau
solicitai-i s rspund la comenzi ca de exemplu V rog s deschidei ochii!.
Dac victima rspunde sau se mic, deci este contient, se las n poziia n
care a fost gsit. Asigurai-v nc o dat c nu este n pericol i ncercai s
identificai motivul pentru care a ajuns n acea poziie. Solicitai ajutorul medical
calificat apelnd 112. Verificai periodic starea victimei, pn la sosirea echipei
medicale.
Sunnd la 112, trebuie s anunai ce urgen avei; unde este urgena; unde v
aflai; de la ce numr de telefon sunai; cum v numii.
ABC-ul resuscitrii

Pentru evaluarea funciilor vitale, respectai urmtoarele etape:


Airway (cile aeriene) eliberai cile aeriene prin nclinarea spre spate a capului
accidentatului: aezai o mn pe frunte i cu dou degete de la cealalt mn
ridicai mandibula, fr a nchide gura accidentatului.
n cazul victimei incontiente, este posibil ca limba s-i cad n spate spre
faringele posterior, blocnd astfel cile aeriene superioare. Fcnd o
hiperextensie a capului i ridicnd brbia, limba se ridic i elibereaz cile
aeriene.
Eliberai gtul de eventualele haine strnse. ndeprtai orice cauz de obstrucie
evident din gur (dantur rupt, proteze dentare rupte, saliv, snge etc.). Nu
pierdei timpul cutnd obstrucii ascunse.
Breathing (respiraia) pstrnd cile respiratorii libere, ascultai, simii i
observai dac victima respir adecvat. Aplecai-v asupra victimei cu faa ctre
torace i ascultai la nivelul cavitaii orale a victimei zgomotele respiratorii,
simii daca exist schimb de aer apropiind obrazul de nasul i gura victimei,
observai micrile pieptului.
Pentru a decide prezena sau absena respiraiei ASCULTAI, SIMII i VEDEI
timp de minim 5-10 secunde.
Circulation (circulaia) verificai pulsul; acesta se poate simi cel mai bine pe
artera carotid, care este situat n anul format de muchiul
sternocleidomastoidian i mrul lui Adam. Degetele arttor i mijlociu
localizeaz mrul lui Adam i alunec lateral pe gt pn se simte btaia n
vrful acestora. Pulsul poate fi palpat pe ambele pri ale gtului, dar niciodat
n acelai timp. Aceasta etap poate fi executat simultan cu verificarea
respiraiei, de asemenea timp de 5-10 secunde.
Daca victima nu respir i nu are puls
Prima msur luat n acest caz este apelarea 112. Apoi se ncepe resuscitarea
cardio-pulmonar primar, cu ventilaie artificial i masaj cardiac extern
executate succesiv.
n cazul n care suntei singurul salvator, raportul ventilaie: masaj cardiac
trebuie sa fie de 2:15, acest lucru repetndu-se timp de un minut. n cazul n care
exist doi salvatori, raportul trebuie s fie de 1:5. Se execut 10 cicluri, apoi se
reevalueaz pacientului.
Fiecare ciclu ncepe i se termin cu ventilaia artificial.
D. Culegerea datelor necesare efecturii lucrrilor fotografice
Tipurile de surse i modalitile de colectare a acestora n conformitate
cu tema propus (mass-media, teren, biblioteci, instituii publice,
Internet )
naintea oricrei activiti de fotografiere, fotograful trebuie s realizeze o
documentare iniial care s i ofere o abordare corect i coerent a situaiei
date.

Documentarea presupune colectarea unor informaii factuale, clare i lipsite de


echivoc, n baza crora s poat fi realizat ulterior un plan de activitate.
Exist un numr de modaliti de a obine datele necesare pentru efectuarea
unei lucrri fotografice:
- informarea direct de la client/angajator - aceasta se obine n momentul n
care fotograful primete brief-ul din partea clientului sau planul de activiti din
partea angajatorului. Tipul acesta de informaie va da direcia general de lucru
a fotografului (ce trebuie s fotografieze, cnd trebuie s fotografieze),
abordarea artistic, acolo unde este cazul, rmnnd la alegerea fotografului.
- literatura de profil - atunci cnd se pregtete pentru o lucrare fotografic
pentru care nu exist suficient informaie iniial, fotograful poate apela la
literatura specializat din domeniul n care va trebui s lucreze. Spre exemplu,
fotograful de wildlife trebuie s se documenteze din cri de ornitologie nainte
de a porni n cutarea unei specii de psri. Acesta poate afla zonele n care
pasrea poate fi vzut, obiceiurile de mperechere, tipul de hran, orele ntre
care este activ i alte detalii care l vor ajuta s obina imaginea dorit.
- Internet - la fel ca n cazul literaturii de profil n format clasic, mediul virtual al
internetului poate servi ca surs de informaii pentru fotograf. Acesta poate gsi
att literatur de specialitate ct i sfaturi, ponturi, indicaii de la ali fotografi
sau din partea publicului larg. Dei poate rspunde foarte repede unor cutri ale
fotografului, trebuie avut n vedere faptul c mediul online este unul liberal iar
unele surse de informare pot fi alterate i/su incorecte.
- Direct/La faa locului - n condiiile n care timpul permite fotograful se va
deplasa pentru a se informa cu privire la condiiile de desfurare a edinei
fotografice n locul n care va lucra. Astfel va avea toate informaiile cu privire la
locul n care va lucra i va putea discuta cu persoanele implicate.
Tipuri de lucrri fotografice (fotoreportaje, fotografie de studio,
fotografie de eveniment)
1.

Fotografia de studio (produs, personaj, publicitate, alimentar);

2.

Fotografia de pres (presa sportiv, agenie de tiri, ziar, fotoreportaje);

3.

Fotografia de eveniment (fotografia de nunt).

1 PRODUCIA FOTOGRAFIC
MODULUL 3
PRODUCIA FOTOGRAFIC
A. Pregtirea locului pentru fotografiere
Variante de locuri adecvate pentru fotografiere

Pentru a putea folosi n condiii optime att echipamentul fotografic ct i timpul


alocat unei edine foto, fotograful trebuie s aib n vedere organizarea spaiului
de lucru, chiar dac acesta este limitat (studio, ncperi) sau deschis ( localiti,
rezervaii naturale).
n funcie de tipul de fotografie abordat acesta i va pregti n mod diferit locul
pentru fotografiere:
- fotograful de studio va pregti luminile dedicate edinei foto conform schemei
de iluminare anterior schiat n timpul activitii de planificare a fotografierii. El
va stabili, n cazul n care lucreaz cu model uman, spaii pentru schimbarea
inutelor, o zon desemnat pentru machiaj i coafur. Totodat, n funcie de
necesiti, va pregti fundalul de care are nevoie, va amplasa luminile de studio
i decorurile.
- fotojurnalistul, care i desfoar activitatea ntr-o zon de conflict, va fi n
imposibilitatea desemnrii unei zone fixe pentru a putea fotografia. ns, printr-o
corect documentare iniial i cercetare continu a spaiului nconjurtor va
putea lua decizii avizate i fotografia n siguran.
- fotografii care utilizeaz un sistem de fixare a aparaturii (trepied) n spaiu
deschis, pentru a reda imagini din natur (peisaje, flor, faun) i vor cuta
ntotdeauna zone cu sol stabil i lipsit de pante pentru a putea fixa aparatura.
- fotograful care dorete s surprind imagini cu animale slbatice ce pot fi uor
speriate sau pot reaciona periculos pentru acesta i va cuta un spaiu care s
i ofere att o poziie bun pentru fotografiere ct i sigurana propriei persoane
(ascunziuri, copaci, construcii improvizate). Acesta poate chiar s se camufleze
pentru a minimaliza ansele de a fi vzut.
Noiuni tehnice pentru stabilirea necesarului de materiale i a
aparaturii necesare fotografierii
n momentul stabilirii planului de activitate pentru o edina foto, fotograful
trebuie s aleag aparatura corect ce urmeaz s fie folosit. Pentru a putea
livra un produs conform cu necesarul clientului, fotograful trebuie s aib n
vedere cteva noiuni tehnice:
1.

Rezoluia final a imaginii. Astfel, un fotograf care intenioneaz


ulterior s publice imaginile la dimensiuni mari, incluznd aici reviste i
panouri publicitare, va folosi o camer foto care permite realizarea unor
imagini la rezoluie de minim 10 megapixeli la 300dpi.

2.

Profunzimea/perspectiva imaginii. Prin simpla schimbare a


obiectivului folosit, fotograful poate altera perspectiva imaginii i nivelul
de profunzime al claritii.

3.

Iluminarea n cadru. n cazul n care edina foto are loc in studio i


clientul a hotrt alturi de fotograf aspectul general al imaginii, fotograful
va trebui s dispun de surse de lumin, difuzie de lumina i fundal care
s produc efectele stabilite iniial.

Performanele aparaturii i ale echipamentelor specifice

n momentul alegerii aparaturii, fotograful trebuie s in cont de felul n care va


utiliza tehnica n cauz. Astfel, dac intenia acestuia este de a realiza
instantanee stradale, atunci o camer compact, cu dimensiuni reduse i cu un
obiectiv luminos (f2 f2.8) va fi suficient. n schimb, dac inta acestuia este
fotografia de eveniment (de orice fel nunt, corporate, politic), acesta trebuie
s aib n dotare o camer foto capabil s rezolve expunerea imaginii n condiii
proaste de lumin i s achizitioneze surse de lumin suplimentar (blitz). Cele
dou tipuri de truse fotografice pot fi folosite n mod evident i pentru alte tipuri
de edine foto, ns este important ca fotograful s in cont de performanele
aparaturii.
B. Utilizarea aparaturii fotografice
Manipularea i reglarea aparaturii fotografice
Indiferent dac i desfoar activitatea n interior sau n exterior, dac
folosete ca suport de stocare filmul sau cardul de memorie ori dac este amator
sau profesionist, fotograful trebuie s aib ntotdeauna trusa foto pregtit.
Omiterea acestei pregtiri poate duce la pierderea imaginii dorite sau pierderea
unui contract.
Astfel, un fotograf trebuie s pregteasc:
- sursa de alimentare a camerei (acumulator dedicat sau baterii);
- mediul de stocare (film, carduri de memorie, laptop);
- obiectivele (curarea i verificarea funcionrii lor).
Totodat, pentru camerele foto digitale poate fi actualizat softul (firmware) cu
care acestea opereaz (operaiune numit firmware upgrade). Aceast
operaiune va asigura funcionarea la capacitate maxim a aparaturii i va
rezolva, probleme software deja existente ntr-o camer digital. Operaiunea
poate fi efectuat i de ctre utilizatorul aparaturii, este ns recomandat ca
productorul, prin unitatea care asigur mentenana tehnic, s fac acest lucru.
Noiuni necesare utilizrii aparatelor/accesoriilor foto i prelucrrii
imaginilor
Indiferent dac funcioneaz cu film foto sau informaie nregistrat de senzorul
de imagine, principiul general de operare al unei camere foto este acelai. n
urma relgrii expunerii n modul manual de ctre utilizator sau automat de ctre
senzorii interni ai camerei, o imagine sau o serie de imagini vor fi captate n
urma apsrii butonului de declanare.
Pentru buna cunoatere a camerei foto, un numr de termeni trebuie nsuii de
ctre fotograf. Sunt prezentai n ordine alfabetic:
- AF - Autofocus - sistem automat care ajusteaz claritatea imaginii pe subiectul
dorit; exist sisteme pasive i active.
- Auto-exposure (expunere automat) - calculare automat a expunerii,
disponibil n majoritatea aparatelor foto moderne.

- Bracketing - modalitate de obicei automat de a varia expunerea cu un numr


de trepte de diafragma sau de fraciuni de diafragm. Exist i braketing de
claritate i de temperatur de culoare.
- Diafragm (apertur) - mecanism format din lamele (numrul lor variaz n
funcie de obiectiv) aflat n centrul optic al obiectivului, cu care se pot varia
cantitatea de lumin care strbate obiectivul i profunzimea imaginii
- Distana focal - distana de la centrul optic al obiectivului la imaginea format
de acesta. Obiectivele pot avea distan focal scurt (grandangular) sau lung
(teleobiective). Obiectivele care au distana focal egal cu diagonala imaginii
sunt considerate normale (n cazul aparatelor foto cu dimensiunea captorului de
imagine de 36x24mm aceasta este de 50mm).
- DPI - Dots per inch numrul de puncte pe care o imprimant le poate aeza n
mod distinct pe hrtie pe unitatea de lungime (inch); termen extins i pentru alte
dispozitive care capteaz sau prelucreaz fiiere de imagine.
- ISO - norme internaionale actuale, referitoare la sensibilitatea la lumin a
filmelor, care au nlocuit normele mai vechi din industrie (ASA, DIN etc.). O
sensibilitate mai mare a ISO (3200 - 6400) va permite captarea imaginilor n
condiii precare de iluminare
- JPEG - format de fiier grafic care permite compresia variabil a informaiei.
Compresia poate fi selectat de ctre utilizator, un nivel mai mare de compresie
ducnd la pierderea calitii.
- Kelvin - unitate de msur a temperaturii de culoare (temperatura la care
trebuie nclzit un corp negru absolut pentru a emite lumina de culoarea
respectiv)
- Obiectiv - sistem optic compus din una sau mai multe lentile din sticl sau alte
materiale transparente, care proiecteaz o imagine real a subiectului aflat n
faa aparatului de fotografiat.
- Prioritate de diafragma - mod de lucru al aparatelor de fotografiat automate
prin care se permite selectarea diafragmei de lucru, iar acesta alege timpul de
expunere. Se utilizeaz pentru controlul profunzimii de cmp.
- Prioritate de timp - mod de lucru al aparatelor de fotografiat automate prin care
se permite selectarea timpului de expunere, iar acesta alege diafragma de lucru.
- RAW (NEF) - format fotografic special creat pentru procesarea ulterioar a unei
fotografii - imaginea brut, preluat direct de pe senzor, fr a fi comprimat,
care permite un nivel mare de intervenie ulterioar.
- Rezoluie - caractistic a captatoarelor digitale i care se exprima fie ca
numrul de fotosituri (pixeli) utilizate efectiv n compunerea imaginii (de ex. 2,5
MPixeli) sau ca numrul de coloane i de linii ale matricei (de ex. 1800 x 1200
pixeli).
- Timp de expunere - reprezint durata pentru care filmul sau captorul de
imagine, n cazul aparatelor digitale, este expus la lumin. Se msoar n
fraciuni de secund, de ex. 1/30, 1/125, 1/500, 1/2000.

- White balance (balans de alb)- ajustare a redrii culorilor prin care se evit
dominanele de culoare ce pot aprea n diverse condiii de iluminare (soare, cer
acoperit, lumin tungsten etc.). Se poate face automat (AWB), presetat sau
manual.
Buna cunoatere a fiecrei funcii i a fiecrui reglaj de care o camer foto
dispune, duce la o rapid acomodare cu aceasta i, ulterior, la uurin n
utilizare.
Echipamentele suplimentare necesare
In lista de echipamente suplimentare necesare, indiferent dac fotografia este
realizat pe suport argentic (film) sau digital, se va regsi un suport informatic
(calculator n sistem desktop sau laptop), un mediu de stocare secundar care s
asigure redundana informaiilor stocate de catre fotograf (rezerv), medii de
stocare de rezerv (carduri/filme).
Procedurile de gestionare a echipamentului
Avnd n vedere costurile ridicate ale aparaturii fotografice, asigurarea lor n
cazul apariiei unor situaii neprevzute este important. Astfel, din punct de
vedere al integritii lor fizice sunt recomandate genile i rucsacurile foto
dedicate, special fabricate pentru a rezista att ocurilor i intemperiilor, ct i
depozitrii aparaturii n locuri sigure.
Pentru a evita situaiile problematice n care fotograful ar ajunge la o edin foto
fr acumulatori ncrcai sau spaiu pe mediul de stocare, este indicat inerea
unei evidene stricte a strii acestor consumabile. Unii productori de rucsacuri
foto ofer un sistem ingenios de marcare a buzunarelor ce conin acumulatori
descrcai sau carduri pline de imagini prin afiarea unei buci de material
special conceput pentru acest scop.
Totodat, n cazul n care un fotograf trebuie s nchirieze aparatura foto
(camera/obiectiv/lumini de studio) este indicat s fac acest lucru cu minim o
sptmn inainte de perioada n care va avea nevoie de ele, pentru a se
asigura de disponibilitatea acestora.

1 PRODUCIA FOTOGRAFIC
MODULUL 3
PRODUCIA FOTOGRAFIC
C. Fotografierea/ Executarea fotografiilor
Cuvntul fotografie are originea de la dou cuvinte provenite din limba greac:
fotos (oto) care se traduce ca lumin i grafein () care se traduce ca
lumin, desen, scris. Termenul se poate traduce prin a picta cu lumin.
Pentru a nelege mai bine modul n care fotografia a evoluat trebuie menionate
etapele prin care aceasta a trecut:

- Camera obscur - n perioada anilor 500 d.Hr filozofii greci i chinezi au


descoperit un efect optic curios care i-a fcut s dea form camerei obscure care
avea sa pun bazele istoriei fotografiei. Orificiul prin primul perete a unei cldiri
funciona la fel ca un sistem de lentile i proiecta imaginea pe peretele opus. Pe
proiecie se vedea exact ceea ce era cu adevrat dispus n afara camerei.
- Apariia opticii i utilizarea lor n obiective rudimentare - fotografia a fcut
progrese importante dup studiile ntreprinse de ctre Isaac Newton i Christian
Huygens n cadrul fizicii optice. Acetia au dezvoltat sisteme de lentile care au
fost folosite cu succes n cadrul fotografiei.
- Filmul - Nicphore Nipce folosete pentru prima dat hrtia fotosensibil n
1816, oferind fotografilor un mediu de stocare permanent. Tehnica fotografic a
evoluat rapid, n 1888 aprnd prima camer foto Kodak disponibil comercial i
fcnd fotografia disponibil tuturor;
- Fotografia digital - ultima etap n evoluia fotografiei a marcat trecerea la
suportul digital, prima camera DSLR (digital single lens reflex) fiind construit de
Nikon (Nikon D1, 2.4Megapixeli)
Executarea corect a unei imagini fotografice (ncadratur, expunere)
Pentru a expune corect o imagine, fotograful trebuie s ia n considerare un
numr de variabile ce intr n componena procesului de expunere:
- timpul de expunere - acesta poate varia, n majoritatea camerelor prezente pe
pia astzi pornind de la 1/8000 (1/2000 pentru camerele compacte) i oprinduse la 30 (B - Bulb n cazul camerelor pe film - expunerea continu pn la
oprirea acesteia de ctre fotograf), i va influena, pe lng cantitatea de lumin
care ajunge pe suportul ce nregistreaz imagine (film/senzor) i felul n care
obiectele aflate n micare sunt redate. Astfel, un timp lung de expunere (ntre
1/60 i 30) va face ca subiectele aflate n micare, n funcie de viteza
acestora, s fie redate cu un efect caracteristic (dre, dungi, linii - n funcie de
viteza acestora)
- diafragma (apertura) - variaz att la camerele compacte, ct i la obiectivele
destinate camerelor SLR (DSLR i SLR) ( camere compacte - f2.8 - f22, camere
SLR - n funcie de obiectivul folosit, de la f1.2 pana la f64) i la fel ca i timpul de
expunere, are rol dublu n expunere. Astfel, pe lng influenarea cantitii de
lumina care ptrunde pe senzor/film ( valorile mici - ncepnd cu f1.2 permind
accesul unei cantiti mai mari de lumin) aceasta influeneaz i nivelul
claritii n imagine (o difragma nchis - f11 - f64 ducnd la o profunzime mai
mare a claritii n imagine, o difragm deschis accentund senzaia de
adncime n cadru, fcnd ca obiectele/personajele din spatele/faa punctului
n care a fost stabilit zona de claritate s apar nceoate);
- sensiblitatea la lumin a senzorului/filmului (ISO - n trecut ASA/DIN) - n
fotografia clasic, filme de sensibliti diferite erau folosite pentru a profita de
lumina existent (ISO redus - 50/100 pentru situaiile n care fotografiile erau
realizate n timpul zilei i necesitau timp mic de expunere i ISO ridicat, 800 n
condtiile n care fotograful avea la dispoziie mai puin lumin). n prezent,
camerele digitale permit reglarea ISO, astfel nct se poate face foarte uor
trecerea de la ISO 50 - 6400.
Procesul de expunere poate fi:

-automat, realizat de aparatul foto, n care acesta msoar lumina disponibil (n


diverse zone ale imaginii - central sau general) i expune cadrul la parametrii
optimi, existnd posibilitatea de a comanda supra(lumina)expunerea sau
sub(ntuneca)expunerea imaginii. Anumite camere foto ofer posibilitatea varierii
automate, inclusiv a sensibilitii la lumin (ISO);
-cu prioritate de timp (Tv pentru Canon, S pentru Nikon) n care fotograful alege
timpul de expunere i aparatul calculeaz automat valoarea diafragmei cu care
va expune;
-cu prioritate de diafragm (Av pentru canon, A pentru Nikon) n care fotograful
alege valoarea diafragmei i aparatul calculeaz automat valoarea timpului de
expunere;
-manual, n care fotograful regleaz toi parametrii (timp de expunere,
diafragma, ISO).
Pe lng aceste variabile, n expunerea unei imagini trebuie luat n considerare
i temperatura de culoare. Reglarea incorect a acesteia va duce la dominante
de culoare improprii ( tent de albastru sau galben dominant n imagine).
Odat ce aceste variabile au fost luate n considerare, fotograful trebuie s
hotrasc ncadrarea imaginii i momentul n care declaneaz. Este important
identificarea subiectului de interes i concentrarea imaginii pe acesta, eliminnd
din cadru prin schimbarea poziiei fotografului, a direciei n care se fotografiaz
i/sau prin schimbarea focalei obiectivului.
Tipare de ncadrare:
- regula treimilor - const n divizarea limii i lungimii imaginii n cte 3 zone
egale i plasarea subiectului de interes pe una dintre aceste linii sau la
intersecia lor;
- diagonala - const n plasarea pe diagonalele imaginii a punctelor de interes;
-asimetric - const n nclcarea regulilor de simetrie i distribuirea inegal a
elementelor relevante n cadru.
Parametri dorii: poziia favorabil, iluminare optim, fundal favorabil,
moment culminant
Cunoaterea i aplicarea informaiilor enumerate anterior va duce la realizarea
unor imagini corecte, ns calitatea total a acesteia va fi dat i de ali factori:
poziia favorabil a fotografului va duce la un dramatism crescut n cazul n care
se fotografiaz un protest n strad, iluminarea optim de care va profita un
fotograf de eveniment poate duce la un portret memorabil al unui personaj,
instalarea unui fundal potrivit, favorabil subiectului n cauza poate scoate n
eviden trsturile unui subiect fotografiat n sudio i surprinderea unei aciuni
relevante la momentul culminant al acesteia poate lsa impresia de neateptat
ntr-o imagine din timpul unui meci de fotbal.
Tipuri de fotografie realizate n studio

Fotografia realizat n studio beneficiaz de avantajul instalrii i folosirii unor


surse de lumin controlate n totalitate de fotograf. Exist mai multe tipuri de
fotografie realizat n studio, printre care se numr:
- fotografia de portret - este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.
Dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s redea pe deplin
trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat. La fotografiere i la
alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i
corpul acestuia, astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se
gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate. Trebuie evitate
strile ablon, pozele nefireti, trebuie studiat poziia subiectului (cum i ine
minile, capul, care sunt gesturile caracteristice;
- fotografia nud presupune fotografierea modelelor feminine sau masculine n
nud, un grad mare de dificultate prin nivelul crescut de ncredere cerut din
partea modelului i scheme de iluminare specifice;
- fotografia de prezentare / produs este folosit pentru a ilustra articole de
diverse dimensiuni, de la bijuterii pn la maini, solicitnd scheme de iluminare
complexe i o experien ridicat a executantului;
Tipuri de fotografie documentar i tehnic
Fotografia documentar (de reportaj) conine un numr mare de subramuri,
printre care i fotografia de rzboi sau reportajele cu tema social axate pe
nclcarea drepturilor omului. Acest tip de fotografie cere un nivel mare de
implicare din partea fotografului, documentarea unui material putndu-se ntinde
i pe parcursul a mai multor ani.
Fotografia tehnic implic utilizarea ulterioar a imaginilor n materiale tiinifice
sau investigaii oficiale. Subramurile ei includ: fastro fotografia, aerofotografia
(cu aplicare direct n cartografie), fotografia n spectru infrarou, fotografia
microscopic (medicina), fotografia din satelit.
Criterii de verificare a fotografiilor obinute
Indiferent de tipul de imagine realizat i de mediul n care aceasta va fi difuzat
(online, presa scris, album, expozitie, lucrri de specialitate), fotograful poate
verifica o imagine dup un numr de criterii: rspunde imaginea cerinelor/
exigenelor clientului, este cadrul corect expus, este imaginea corect ncadrat?
Dezvoltarea capacitii de autoevaluare este un element important n evoluia
oricrui fotograf, aceast abilitate dezvoltndu-se n timp, apariia ei fiind
condiionat att de dorina fotografului de a excela n domeniul su ct i de
perioade foarte mari de practic.
D. Prelucrarea i finisarea imaginilor fotografice
nainte de a livra produsul ctre un client/angajator fotograful va supune
imaginile foto unui proces de verificare/prelucrare/editare. n primul rnd,
trecnd prin setul complet de imagini acesta va decide ce imagini pstreaz, n
funcie de calitatea acestora, att la acest moment ct i estimnd cum vor
arta acestea dup etapa de procesare.
Prezentarea programelor de prelucrare a imaginilor digitale

Adobe Photoshop
Este un produs de editare digital a imaginilor fotografice, un program disponibil
att pentru platformele PC ct i MAC, cu o interfa intuitiv i care permite o
multitudine de modificri necesare n mod curent fotografilor: editri de
luminozitate i contrast, culoare, focalizare, aplicare de efecte pe imagine sau pe
zone (selecii), retuare de imagini degradate, numr arbitrar de canale de
culoare, suport de canale de culoare pe 8, 16 sau 32. Pentru prelucrri generale
de imagine, ntruct furnizeaz instrumente solide, la standard industrial,
Photoshop este efectiv indispensabil. Din pcate, suita de faciliti pe care acest
program le ofer vine cu un pre pe msur. Totodat, numrul mare de faciliti
pe care le ofer solicit capaciti ridicate de tehnic de calcul.
Paint.net
Paint.net permite lucrul pe layere i ofer numeroase filtre pentru mbuntirea
imaginilor i dimensionarea lor. Ofer un numr mai mic de faciliti dect
Photoshop, dar are avantajul de a fi gratuit.
GIMP
GIMP (GNU Image Manipulation Program) are o istorie solid de aproape 15 ani.
A fost dezvoltat iniial pe platformele UNIX i Linux, dar la scurt timp a aprut i
versiunea pentru Windows. Ofer un numr mare de posibiliti de prelucrare,
apropiindu-se de performanele Photoshop.
Metode de prelucrare a imaginii. Prelucrarea digital a imaginilor foto
Procedeul de procesare presupune intervenia asupra imaginii pentru a corecta
defectele sau mbunti calitile acesteia. Elemente de baz ale procesrii,
utilizate n toate tipurile de fotografie sunt:
- decuparea (crop), care presupune rencadrarea imaginii decupnd din aceasta.
n momentul decuprii se poate face i rotirea acesteia (n cazul n care, spre
exemplu, exist nclinaie nedorit n cadru);
- corectarea cantitii de lumin, care presupune intervenia asupra imaginii prin
varierea cantitii de lumin n zonele ntunecate i/sau luminate din o imagine;
- corectarea contrastului, care presupune creterea sau scdera contrastului
dintre zonele luminate i cele ntunecate;
- ajustarea culorilor, care presupune reglarea intensitii anumitor culori pentru a
obine un efect dorit sau eliminarea unor dominante de culoare cauzate de
reglarea incorect a temperaturii de culoare n momentul fotografierii.
n cazul fotografiei comerciale, n special n cea de studio, fotograful poate apela
i la ndeprtarea imperfeciunilor din imagine (puncte vizibile pe senzorul de
imagine, elemente nedorite n imaginea iniial, imperfeciuni ale pielii) folosind
unelte speciale precum clone tool - disponibil n toate programele care
realizeaz procesarea de imagini digitale.
Odat prelucrate imaginile rmase dup verificarea iniial, fotograful decide ce
cadre va livra ctre client, n urma sesiunii de editare final. Trebuie menionat
c n funcie de tipul fotografiei executat, exist limitri ale nivelului de

procesare permis. Astfel, un fotojurnalist poate face doar intervenii minore


pentru a modifica ncadrarea, culoarea sau luminozitatea unei fotografii, n timp
ce un fotograf comercial poate altera n orice modalitate att aspectul, ct i
coninutul unui cadru pentru a servi interesul clientului.
Modaliti de prezentare a fotografiilor
Odat fotografiile livrate clientului/angajatorului i dup publicarea imaginilor,
fotograful i poate expune munca n modul n care dorete. Poate organiza o
expoziie dac materialul fotografic este suficient sau poate organiza o galerie
online pe unul dintre multe tipuri de platforme disponibile:
- blog
- site-uri de socializare
- site personal
- galerii online

BIBLIOGRAFIE

PROGRAM DE FORMARE PROFESIONAL


N OCUPAIA DE FOTOGRAF (INIIERE)
COD COR 313106
BEJENARU, Matei, Introducere n fotografie, Editura Polirom , Iai, 2007;
BERGER, Rene, Mutaia semnelor, Editura Meridiane, Bucureti, 1978;
FLUSSEM, Viller, Pentru o filosofie a fotografiei, Editura Idea Design and Print,
Bucureti ,
2003;
FREEMAN, Michael, Manual de fotografie digital, Editura Litera, Bucureti ,2011;
FREEMAN, Michael, Ochiul fotografului, Editura Litera, Bucureti, 2011;
HARMAN, Doug, Ghid de fotografie digital, Editura Polirom, Iai, 2009;
IAROVICI, Eugen, Fotografia i lumea de azi, Editura Tehnic, Bucureti,
1989;
LONG, Ben, Complete Digital Photography, Ediia VI, Course Technology, SUA,
Wyoming,
2011;
VOGEL, Reinhard, Expunerea corect, Editura Tehnic, Bucureti, 1977;