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Belo Horizonte
2015
Ficha tcnica
Livro: A fotografia: Entre Documento e arte contempornea.
Sobre o Autor: Andr Rouill professor assistente na Universidade de Paris VIII
(Unidade de Formao e de Pesquisa em Arte, Esttica e Filosofia). Publicou vrias
obras a respeito de fotografia e dirige o site da internet http://www.paris-art.com,
consagrado arte contempornea em Paris.
A fotografia uma das ferramenta fruto da sociedade industrial do sculo XIX
criado primeiramente para registrar e documentar, mas segundo Andr Rouille em seu
livro A fotografia: entre documento e ar contempornea, existem outras infinitas
imagem operantes, invisveis entre o real e a imagem. O autor mostra a fotografia em
sua pluralidade e as transformaes do seu incio at a atualidade. O livro dividido em
trs partes: Entre documento e expresso, Entre fotografia e arte, Arte-Fotografia.
A primeira parte, em resumo, mostra a fotografia puramente utilitria, contudo, sua
essncia no documental, mas que somente esta provida de um certo valor de registro,
varivel de acordo com as circunstancias.
Pouco antes do sculo XIX ocorre uma forte transformao na vida cultural da
Europa e um crescente aumento do processo de industrializao, urbanizao e avano
da economia. Desta forma, paralelo ao capitalismo surge a modernidade ditando seus
preceitos racionalistas e seu espirito de clculo e pratica. A fotografia, ento, apoia-se
nos acontecimentos do surgimento desta nova sociedade tornando o fenmeno industrial
ainda mais emblemtico. Associada a seu carter mecnico a sociedade industrial aponta
esta ferramenta como a sua imagem, pois em seu aspecto prtico, a fotografia aquela
que documenta com muita preciso e eficcia.
A fotografia nasce da juno de duas tcnicas seculares: a cmera escura e a
sensibilidade a luz de certos materiais. Desde a sua criao a fotografia foi entendida
apenas como um mecanismo de registro que somente servia as novas necessidades de
imagem desta nova sociedade. Pelos seus aspectos mecnicos, foi prpria fotografia que
projetou no corao da modernidade o seu papel documental, pelo fato de poder
equivaler legitimidade s coisas que ela representa.
Um dos fatores que tambm a fizeram ser entendia assim, somente pelo seu
carter pratico foi a teoria de Charles Sanders Pierce, pai da semitica, no qual,
identifica trs tipos de signos, so eles: cone, ndice e Smbolo. Aquele identificado
pela representao por semelhana; esse pela contiguidade; este pelas convenes
culturais e/ou sociais no qual esta inserido. Desta forma, ele prope mtodos para
distinguir a fotografias do desenho em suas essncias, e atravs desta teoria denomina a
fotografia como cone e o outro como ndice. Com isso foi criada a ideia que caracteriza
a fotografia sendo somente um instrumento de registrar objetos, situaes e
acontecimentos.
Outro fator que contribuiu para destacar apenas o carter de registro da
fotografia foi o isso foi de Roland Barthes citado em seu ltimo livro publicado, A
Cmera clara. O isso de Barthes apena a coisa material representada, aquela que
precisa obrigatoriamente preexistir imagem, sendo assim, caracterstica intrnseca a
imagem transparente que possui somente uma via de interpretao, apenas representa.
Podemos observar isso quando o autor do livro diz:
A noo do isso foi encarcera a fotografia nos grilhes de uma
problemtica metafisica do ser e da existncia, reduz a realidade a somente
substancia, nivelando-a em imagens sempre invisveis das coisas; e
negligencia totalmente as formas fotogrficas. (ROULLIE. 2009. p.18.)
Assim, deste que comearam estas disparidades tcnicas entra metal e papel
comeou o debate entre fotgrafos do oficio e artistas, cunhada pelas divergncias entre
cincia e arte, oficio e criao, utilidade e curiosidade, lucro e qualidade.
Outras questes tambm so abordadas nesta parte do livro, como a essncia da
fotografia, que segundo o autor continua uma questo sem sada, como ele diz na
seguinte citao: Ora, por no haver distino entre as prticas e as imagens
fotogrficas concretas, continua sem sada a questo ontolgica acerca da essncia,
1 Pioneiro da fotografia inventor de um processo de obteno da imagem fotogrfica
que consistia em mergulhar o papel em cloreto de sdio, depois em uma soluo de
nitrato de prata e quando quase seca exposta a vapores de iodo e de mercrio.
2 Francs inventor da primeira patente fotogrfica. Imagem impressa sobre placas de
cobre. Maquina conhecida como Daguerretipo.
artstica ou no, da fotografia. (ROULLIE. 2009. p.233.). Desta forma, e pelo fato de,
certamente, o entendimento de arte ser diferente entre os fotgrafos e os artistas, Andr
prope investigar as seguintes questes: uma arte pode ser tecnolgica? Ou: uma
imagem tecnolgica pode fazer parte da categoria arte?
Antes de ser material da arte contempornea a fotografia passou por diversos
caminhos como a de rejeitada pelos impressionistas, de paradigma da arte com Marcel
Duchamp e de ferramenta da arte para Francis Bacon e Andy Warhorl. Somente por
volta de 1980 com os vanguardistas que a fotografia foi adotada pelos artistas como
material artstico. Desta forma, com os avanos tcnicos e da qualidade tambm nasceu
a arte dos fotgrafos superando assim seu antigo papel de subalterno e acessrio para se
tornar um componente central de obras.
A terceira e ltima parte do livro retrata a arte-fotografia que se estabelece de
tal maneira afim de conseguir criar uma outra arte dentro da arte, uma vez que na Bienal
de Veneza de 1980 foi notado um esgotamento da pintura pictrica. Assim, a fotografia
enquanto material mimtico adquiriu sua legitimidade artstica e favoreceu o declnio do
objeto na arte para recolocar arte do seio do objeto. Neste sentido, a arte-fotografia o
resultado do declnio dos valores matrias e artesanais da arte, desmantelando o modelo
pictrico com sua aparente falta de materialidade e de subjetividade.
A arte-fotografia diferente da arte dos fotgrafos, pois fruto primeiro do
pensamento artstico antes de ser pratica fotogrfica. Sendo o processo mais artstico
que fotogrfico os artistas comeam a dar quadros a sua matria fotogrfica, porm, no
a fotografia pela sua caracterstica de fazer uma cpia da realidade que adere ao
quadro; o quadro adere a fotografia pelo seu carter de rompimento a tudo que existiu
at ali.
Referencias Bibliografias
ROUILL, Andr. A Fotografia: entre documento e arte contempornea. 1 Ed. So
Paulo: Senac, 2009. 483 p.
EDITORA
SESC.
Andr
Rouill.
Disponivel
<http://www.editorasenacsp.com.br/portal/autor.do?
appAction=vwAutorDetalhe&idAutor=498>. Acesso: 21 de abril. 2015.
em: