Mara Isabel Filinich: La voz y la mirada (teora y anlisis de la

enunciacin literaria)
Luz Aurora Pimentel

(Mxico: Plaza & Valds, Universidad Autnoma de Puebla, Universidad

Iberoamericana, 1997)
En La voz y la mirada, Mara Isabel Filinich nos ofrece tanto un modelo terico
de la enunciacin narrativa, como una serie de interesantsimos anlisis de los
diferentes aspectos del acto productor del relato en textos narrativos
hispanoamericanos ms o menos cannicos. Desde un punto de vista comunicativo,
la autora va abordando cada uno de estos aspectos en sendos captulos que terminan
siempre con un fino anlisis de obras concretas de la literatura hispanoamericana.
De hecho, el esquema comunicativo le sirve a la vez como hilo conductor de la
reflexin terica y como punto de partida para la revisin de los modelos tericos
ms relevantes dentro del campo de los estudios sobre la narrativa. La autora
despliega un admirable conocimiento de todos estos trabajos, y ms, demuestra una
gran capacidad de asimilacin y de transformacin conceptual, siempre orientadas
por la situacin comunicativa -labor de transformacin, precisin y refinamiento388 que resulta en un enriquecimiento de su propio modelo de anlisis
narrativo.
En su teora sobre el relato, Discours du rcit, Grard Genette (1972) hace una
triparticin de lo que l llama la realidad narrativa, afinando la oposicin binaria
heredada del formalismo ruso y del estructuralismo -fbula/sujet e historia/discurso,
respectivamente-. As, propone una construccin analtica que tomara el discurso
narrativo (texto o relato) como el soporte material que permite abstraer, por un lado,
la historia y por otro el acto de la narracin. Filinich replantea la triparticin de
Genette -historia, discurso, narracin- por medio del concepto de situacin narrativa
que el terico alemn, Franz Stanzel haba elaborado desde 1955, y que ms tarde
desarroll en la tipologa completa que define la organizacin de su libro de
1973, Theorie des Erzhlens (Theory of the Novel, 1979). Ahora bien, la tipologa de
Stanzel -situacin narrativa autorial, figural y en primera persona- se funda en una
conjuncin de la voz y la perspectiva narrativa. Pero estas dos instancias suelen
confundirse, no slo en el modelo terico del alemn, sino en toda la crtica
anglosajona hasta antes de Genette. Con objeto de evitar esta confusin y definir con
ms exactitud la identidad y funcin de estos dos aspectos, en su estudio
verdaderamente seminal de 1972, Grard Genette deslinda la voz de la perspectiva,
pues, como l afirma, no es lo mismo quin narra que el punto de vista desde el que
se narra, aun cuando en ciertos relatos la perspectiva pueda estar centrada en el
narrador; el uno, sin embargo, no implica al otro. Ahora, la autora de La voz y la
mirada toma un camino intermedio -siempre orientada por el esquema
comunicativo- y propone una triparticin de la realidad narrativa que rene las
construcciones analticas de Genette y las de Stanzel. As tenemos, segn Filinich,
situacin narrativa, relato e historia, mismos que, a su vez, tienen sus correlatos en el
esquema comunicativo.
En el caso del relato literario, podramos hablar [...] de un locutor que adopta
el papel de sujeto de la enunciacin, el narrador, de un alocutario al cual el locutor

dirige el discurso, el narratario, y de un modo de referir la historia, una posicin

adoptada frente a lo narrado, manifiesta en la percepcin y la voz narrativa (p. 54).
As, la narracin, que en Genette era slo el acto productor del relato, se
conjuga aqu con la perspectiva como una de las formas de mediacin
indispensables de ese acto de produccin y de comunicacin. Pues si bien un relato
verbal se caracteriza por la mediacin que lo define y le da su identidad, esa
mediacin no slo habr de ubicarse 389 en la del narrador, sino en el filtro
por el que se hace pasar esa informacin narrativa. Para Genette, ese filtro es
resultado solamente de la interrelacin entre la historia y el discurso, dejando fuera
el aspecto de la narracin. No obstante, en su afn por separar la voz del modo de
narrar, el narratlogo francs lleva, a mi parecer, el divorcio a un extremo tal que lo
que se pierde es precisamente el carcter de mediacin que tiene la perspectiva (una
consideracin, an apresurada, sobre el cine, por ejemplo, pondra en relieve la
funcin de mediacin que tiene la perspectiva y que en el cine la cumple la cmara y
no un narrador).
En esta reelaboracin del concepto de situacin narrativa, de la perspectiva y de
la voz, Mara Isabel Filinich hace una serie de precisiones y deslindes que llevan a
un grado de refinamiento considerable la teora de la enunciacin narrativa. Por
ejemplo, hace una distincin interesante entre el narrador, en tanto que sujeto de la
enunciacin narrativa, y la perspectiva y la voz narrativa, como la actualizacin de
los diversos valores semnticos contenidos en la nocin de perspectiva o punto de
vista, uno concreto-sensorial, el otro abstracto-moral e ideolgico. Para el uno
reserva el trmino de perspectiva, en sentido estricto, para el otro, el de voz, pues es
en esa inflexin de la voz que puede calibrarse la textura moral, ideolgica o
afectiva del narrador o de quien verbalice la historia. En sus propias palabras, [la]
cuestin de la perspectiva hace referencia a dos acepciones habituales en el uso del
trmino: por una parte designa el fenmeno fsico de restriccin de campo visual en
la percepcin del espacio, inherente a toda mirada; por otra parte se refiere, en
sentido metafrico, a la toma de posicin frente a lo dicho, a las apreciaciones,
evaluaciones y juicios que muestran el lugar donde se ubica el sujeto de la
enunciacin. El primero es un fenmeno de percepcin, el segundo, un fenmeno de
voz: ambos sentidos han de tenerse en cuenta en el anlisis de la perspectiva
narrativa (p. 27).
De este modo, en la teora de Filinich, la voz ya no designa solamente la
identidad del narrador, como en Genette, sino la dimensin abstracta -moral o
ideolgica- de la perspectiva desde la que se narra. Y es que en este modelo el
narrador se define, bsicamente, por una funcin de destinacin, como marca de
identidad, y una funcin optativa que es la de la verbalizacin, que puede o bien
asumir el narrador mismo o delegar en algn personaje.
Ahora bien, en el captulo que corresponde a la perspectiva (cap. V), el marco
de referencia terico principal es el de la semitica de Greimas y Fontanille. Mara
Isabel Filinich hace una revisin del concepto 390 de perspectiva desde la
filosofa, la semitica y la narratologa; se funda en los trabajos sobre percepcin de
Fontanille y de la fenomenologa de Merleau Ponty. Basndose en los trabajos de
Ral Dorra sobre el tema, Filinich aborda la voz como una categora que se estudia
en relacin a las formas de oralidad del relato, como una modulacin del habla,
como principio de la verbalizacin del relato. No obstante, en este captulo queda ya
slo como presupuesto aquella sugerente distincin, planteada con tanta nitidez en la

introduccin, entre los distintos valores semnticos de la percepcin: que el trmino

mismo de percepcin tiene dos sentidos, uno concreto, sensorial, el otro abstracto,
moral o ideolgico. Esta distincin precisa que abre una va de reflexin interesante
ya no es sometida a un desarrollo ulterior. Pero la idea est ah y el camino trazado.
Otra distincin terica importante en este libro concierne a los grados de
presencia del autor, as como la relacin entre autor y narrador, como instancias de
produccin y de mediacin respectivamente. Si bien pudiera hablarse de una
comunicacin entre el autor y el lector real, sta nunca es directa sino que est
mediada por una situacin narrativa que pone en comunicacin a un narrador con un
narratario. Dentro de esta estructura es el narrador quien cumple con la funcin de
destinador y el narratario con la de destinatario. No obstante, el autor es una
instancia que puede tener varios grados de presencia en el texto narrativo. Uno de
los trabajos pioneros sobre este aspecto es el de Wayne C. Booth con su The
Rhetoric of Fiction (1961). En La mirada y la voz, Filinich refina considerablemente
el trabajo de Booth, cuya nocin -ms bien vaga- de autor implcito, es para ella un
punto de partida para una tipologa que d cuenta, con mayor precisin, de los
grados de presencia del autor. As considera que en los textos narrativos el autor
puede aparecer de manera explcita, implcita o ficcionalizada. Ms an, creo que
nuestra autora enriquece el concepto de autor implcito de Wayne C. Booth, no slo
con esta tipologa que ella ilustra de manera muy convincente, sino con otro
concepto complementario: el de narrador implcito. Mientras que el autor implcito
cumplira con una funcin organizadora -disposicin del texto, divisin de captulos,
eleccin de ttulos e interttulos, etc.- el narrador implcito carecera de voz pero
seguira cumpliendo con una funcin de destinacin del relato, discernible en el
perfil de un narratario, aunque su funcin de verbalizacin haya sido desplazada
hacia un personaje. En este sentido, su anlisis de Graffiti es muy sugerente y
esclarecedor con respecto de la compleja situacin narrativa de este cuento de
Cortzar (pp. 73-83). El narrador implcito es una construccin 391 analtica
central a su concepto de verbalizacin del relato en las formas en primera persona,
en las que ese yo es caracterizado como un personaje en quien el narrador implcito
delega la funcin de verbalizacin, sin que por ello el narrador pierda su funcin
bsica de destinacin. Todos los textos narrativos en primera persona a los que
Mara Isabel Filinich se remite para ilustrar su teora -y de manera muy especial, su
fino anlisis de Macario de Rulfo- se ven iluminados por esta manera de acercarse
al tradicional narrador en primera persona. No obstante, queda latente en este
modelo de anlisis el problema de la narracin autobiogrfica como forma narrativa
que comparten no slo las autobiografas reales y las ficcionales sino tambin
ciertos gneros cannicos, como el del Bildungsroman. A diferencia de los relatos de
Rulfo narrados en primera persona, en los que esa verbalizacin coincide con su
actuacin como personajes, en la forma de narracin autobiogrfica el yo narrador
asume una posicin temporal ulterior que en nada se distingue de la de un narrador
en tercera persona. Ms an, ese yo narrador est facultado, desde su posicin
enunciativa de narrador, a tratar a su yo narrado como el objeto de su relato, es decir,
como a un personaje. No veo yo en esta forma de enunciacin dnde cabra la figura
de un narrador implcito, puesto que el yo que narra asume tanto la funcin de
destinacin como la de verbalizacin; incluso puede hacer variar su perspectiva para
focalizar o bien al yo narrado en tanto que personaje -con todas las limitaciones de

un personaje- o bien asumir su propia perspectiva como narrador en el momento

mismo del acto de la narracin.
Quisiera resaltar una ltima aportacin a la teora de la enunciacin narrativa,
de las innumerables que hace este libro. Se trata de la representacin de los modos
de conciencia a travs del discurso de los personajes. Esta interioridad preverbal y
verbal del personaje se tipologiza con base en una progresiva desarticulacin del
discurso. Es justamente este principio de articulacin lingstica lo que define las
distintas formas de representar la actividad discursiva interna de un personaje. A su
vez, la actividad discursiva interior es parte constitutiva de una tipologa de los
diversos modos de enunciacin: escrita, oral e interior (ver cap. III). Dentro de las
diversas formas de enunciacin interior, Filinich propone el trmino dilogo interior
para una situacin de enunciacin que poco se ha estudiado en la crtica literaria de
habla hispana. En la crtica anglosajona el fenmeno tiene ya una larga tradicin que
en poesa inicia Robert Browning con sus monlogos dramticos, trmino que la
crtica anglosajona adopt al estudiar esta peculiar situacin de enunciacin y de
comunicacin. Las precisiones 392 que hace nuestra autora con respecto al
carcter hbrido de esta forma de comunicacin constituyen, en mi opinin, otro
aporte original al estudio de los modos de enunciacin.
Muchas, insisto, son las contribuciones de La voz y la mirada a la teora
literaria, y por ello muchas las preguntas que suscita y muchos los caminos que abre
para la exploracin subsecuente de los territorios acotados. Porque si la reflexin
sobre el fenmeno literario lleva a proponer tipologas, as como modelos tericos y
de anlisis, estos son tantos filtros, cribas, por as decirlo, que slo permiten pasar
aquello que se amolda a la forma de la criba. Es por ello que todo modelo de anlisis
original, al proponer nuevos espacios de anlisis que nos permiten distinguir con
ms claridad aspectos de una obra que de otro modo pasaran desapercibidos, abren
al mismo tiempo la puerta a debates y cuestionamientos en torno a aquello que la
forma del modelo ha dejado en la penumbra. No obstante, el debate es siempre
fructfero, pues es la nica posibilidad de ir calando cada vez ms fino en la
diversidad y complejidad de la obra de arte verbal. Doy pues una bienvenida
entusiasta al debate a este extraordinario libro de Mara Isabel Filinich.
en: http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/signa-revista-de-la-asociacion-espanolade-semiotica--10/html/dcd92f4c-2dc6-11e2-b417-000475f5bda5_41.html